П'яний у возі злочин та покарання. Злочин і кара
Ірина Анатоліївна Руденко (1976) – викладач Магнітогорського міського багатопрофільного ліцею при МДТУ ім. Носова.
Сон про вбивство коня
Матеріал для аналізу епізоду в романі «Злочин і кара»
З нас у романі Достоєвського «Злочин і покарання» несуть величезне смислове навантаження, і це дуже важливо донести до учнів. Підліткам слід показати, що епізоди снів – не лише захоплююче читання. Сни в романі не тільки допомагають зрозуміти героїв, проникнути в таємні куточки людської душі, дізнатися про справжні прагнення та цінності героїв, їхнє переживання персонажами багато в чому визначає їх подальші вчинки, а отже, і подальші події твору.
Перший сон, який сниться Раскольникову, – сон про вбивство коня. Примітно те, що цей сон сниться Раскольникову над його клітці, схожій труну, але в природі, на Петрівському острові, де герой у знемозі засинає. Можна припустити, що Достоєвський виводить свого героя з його комірчини для того, щоб показати справжнього Раскольникова, на якого не тиснуть злидні, необлаштованість і безвихідь.
В основі побудови епізоду лежить принцип антитези: протиставлені худа клячонка і ломові коні, які перевозять важкі вози, Миколка, що вбиває тварину, і хлопчик, що цілує мертву голову коня, глядачі, регочуть і гострі, і свідки вбивства, осу.
Контраст читач бачить вже у описі містечка, що є початком епізоду: кабак, що викликає страх у хлопчика, протиставлений церкві, що стоїть серед цвинтаря; і цю церкву семирічний Розкольніков любить. Дитина не боїться цвинтаря, могилки рідних викликають у нього релігійне почуття. Не випадково те, що хлопчик із батьком йдуть до цвинтаря з церквою, але зупиняються біля шинку і стають свідками жахливої сцени. Так згодом головний герой роману (вже не хлопчик, а юнак двадцяти трьох років), що душею тягнеться до Бога, побачить смерть: тільки з небайдужого спостерігача вбивства він перетвориться на вбивцю, який спробує стати байдужим, тому що “сильні світу цього”, за На думку героя, не повинні піддаватися мукам совісті.
Колірний контраст теж невипадковий: чорний колір (“чорним пилом завжди покрита дорога біля шинку”) символізує смерть, а білий (біла страва, білий рис) асоціюється з очищенням. Підбираючи кольори подібним чином, Достоєвський, можливо, вже планує шлях Раскольникова від духовного падіння до очищення. Купол церкви уві сні Раскольникова зеленого кольору. Читаючи наступні сторінки роману, побачимо, що зелений колір - колір життя, оновлення - Достоєвський пов'язує з образом Соні. Ми помітимо, що зелений будинок, в якому живе Сонечка Мармеладова, притягує молоду людину, яка вчинила вбивство, так само, як і церква із зеленим куполом вабить чисту, безгрішну дитину.
Коли Достоєвський малює картину вбивства коня, у його палітрі переважає криваво-червоний колір - колір агресії, смерті (у Миколки м'ясисте, червоне обличчя, налиті кров'ю очі; у коня - закривавлена морда). Вбивця Миколка викликає у читачів обурення та ненависть: здоровий, міцний мужик вбиває слабку, беззахисну істоту. Говорячи про коня, Достоєвський називає її словами зі зменшувально-зневажливими суфіксами ( конячка, клячонка, кобиленка), щоб підкреслити безсилля тварини, його неможливість захистити себе.
Микола робить жорстокий вчинок, вбиваючи істоту, нездатну йому протистояти, але при цьому в нього є аргументи "за" вбивство ("... а кобиленка ця тільки серце мені надрує ... даром хліб їсть ...", "... моє добро, що хочу, то і роблю…”). Саме так він пояснює своє право вбивати. З подібними доказами ми зустрінемося, читаючи розмову офіцера зі студентом, думки якого близькі Раскольникову (“…я цю кляту стару вбив і пограбував”, оскільки вона “безглузда… нікому не потрібна і навіть шкідлива…”). Таким чином, і Миколка зі сну, і дорослий Раскольніков дають собі право визначати потребу чи непотрібність тієї чи іншої істоти у світі, що, на думку Достоєвського, є неприпустимим. Але докази розуму сильні, тому люди з натовпу, навіть ті, хто засуджує Миколку і шкодує коня, розуміють формальну правоту Миколки і висловлюють свій протест лише словами.
Інакше веде себе семирічний хлопчик. "Розумних" аргументів він ще, через вік, не розуміє, і душа його бунтує проти вбивства: йому шкода бідну конячку(це слово зі зменшувально-пестливим суфіксом передає ніжне, трепетне ставлення хлопчика до савраски), і він, єдиний із усіх співчуваючих, намагається спочатку врятувати нещасного коня, а потім помститися за нього, кидаючись на Миколку. Читаючи роман, ми побачимо, що дорослий Раскольников, який обдумує вбивство і навіть уже є вбивцею, багато разів у душевному пориві допомагатиме слабким і безпорадним (він спробує врятувати п'яну дівчинку, він же віддасть останні гроші сім'ї Мармеладових). Таким чином, зовнішній конфлікт сну про вбивство коня - конфлікт вбивці Миколки та дитини, яка намагається врятувати нещасну тварину, - стане внутрішнім конфліктом дорослого Раскольникова - конфліктом запаленої свідомості, в якому виникла теорія про можливість одних розпоряджатися долями інших, і душі, що протестує насильства.
Створюючи образ жорстокого коня, що жорстоко б'ється, Достоєвський висловлює думку, яка отримає свій розвиток у романі: від “сильних світу цього” страждають насамперед найслабші, беззахисні. У сні Раскольникова кінь намагається чинити опір, він лягає, рветься, але чим сильніше чинить опір нещасна тварина, тим більше лютує Миколка. Говорячи про почуття Миколки, Достоєвський вдається до градації: спочатку вбивця відчуває насолоду від передбачуваної потіхи, потім сердиться, а потім приходить в сказ, тому що не може вбити з одного удару; градуйовано і знаряддя вбивства: батіг, оглобля, брухт. Образ змученої шкапи з'явиться в романі у зв'язку зі смертю Катерини Іванівни: вона загине не стільки від сухот, скільки від непосильного вантажу проблем, що навалилися, від жорстокого ставлення світу до її страждань. Недарма останні слова її: "Повітряли шкапу ..."
З'являться в романі як найважливіші художні деталі та предмети речового світу, про які випадково на перший погляд згадують люди, які спостерігають страшну сцену: сокиру (“сокирою її, чого…”) та хрест (“хреста на тобі немає…”). Слово "сокира" звучить уві сні, можливо, тому що Раскольников вже свідомовибрав сокиру як знаряддя вбивства, а фраза "хреста на тобі немає" звучить як попередження для героя.
І сам герой вірить цьому попередженню: тому він, прокинувшись, зрікається “проклятої мрії своєї”...
Підбиваючи підсумки, приходимо до таких висновків.
По-перше, у цьому епізоді Достоєвський показує сутність Раскольникова, його душу чистої, жалісливої істоти.
По-друге, у сцені вбивства коня Достоєвський визначає внутрішні протиріччя Раскольникова: протистояння мужика, логічно виправдовує вбивство, і хлопчика, душею протестуючого проти злочину, стає надалі внутрішнім конфліктом Раскольникова, конфліктом розуму й серця.
По-третє, у сні Достоєвський вже планує шлях героя від падіння до очищення.
По-четверте, саме у цьому епізоді з'являються образи, художні деталі, кольори, які згодом визначать події твору та долі героїв.
Методична розробка
Інтегрований урок літератури, історії, образотворчого мистецтва у 10 класі за романом
Ф.М. Достоєвського «Злочин і кара».
Урок-екскурсія
Підготувала та провела:
Свищева Ірина Рафаїлівна, вчитель російської мови та літератури 1кваліфікаційної категорії «Шеморданського ліцею Сабінського муніципального району Республіки Татарстан».
Тема: «Петербург Ф.М.Достоєвського» (за романом «Злочин і кара»)
Епіграф:«Петербург Достоєвського - «місто, де неможливо бути».
Цілі уроку:
1)допомогти учням не просто побачити Петербург Достоєвського, хаотичну строкатість, скупченість, що задушує тісноту людського існування, а й перейнятися до страждаючих людей співчуттям; дати уявлення нерозв'язності тих суперечностей і глухих кутів, у які потрапляють герої роману, призвести до розуміння того, що ця «нерозв'язність» залежить не від волі людей, а від стану суспільства, яке так влаштоване, що життя кожного з героїв можливе лише на принизливих умовах, на постійних угодах із совістю;
2) розвиток навичок аналізу художнього твору, розвиток мовлення; вміння логічно мислити;
3) виховання естетичного смаку засобами літератури та інших видів мистецтва.
Обладнання:портрет Ф.М.Достоєвського, платівки, ілюстрації І.С.Глазунова до творів письменника, листівки з краєвидами Петербурга, мультимедійний проектор.
Попередня робота:
Краєвиди:ч.1 р.1. («огидний і сумний колорит» міського дня); ч.2.г. 1 (повторення попередньої картини); ч.2.г.2. («Чудова панорама Петербурга»); ч.2.г.6. (Вечірній Петербург); ч.4.г.5. (Вигляд з вікна кімнати Раскольникова); ч.4.г.6. (грозовий вечір та ранок напередодні самогубства Свидригайлова).
Сцени вуличного життя: ч.1.р.1. (п'яний у возі, запряженій величезними ломовими кіньми); ч.2.г.2. (сцена на Миколаївському мосту, удар бича та милостиню); ч.2.г.6. (кишеньковик і натовп жінок біля розпивної; сцена на...ському мосту); ч.5.г.5.(смерть Катерини Іванівни).
Інтер'єри:ч1.г.З. (Каморка Раскольникова); ч.1.г.2. (кабак, де Раскольников слухає сповідь Мармеладова); ч.1.г.2.і ч..2 г.7 (кімната - «прохідний кут» Мармеладових); ч.4.г.З (трактир, у якому сповідається Свидригайлов); ч.4.г.4 (кімната – «сарай» Соні).
2) підготувати розповідь про історію заснування міста Петербурга, про художника І.С.Глазунове;
3) Визначити ілюстрації з видами Петербурга.
Схема на тему уроку(оформляється на дошці та у зошитах):
Петербург Достоєвського
Краєвиди
Сцени вуличного життя
Інтер'єри
Хід уроку
I. Вступне слово вчителя:
Фоном, у якому розгортається дія роману «Злочин і покарання», є Петербург середини 1960-х. Роман відкривається описом комірки Родіона Раскольникова. (Читання опису кімнати головного героя, аналіз).
Пейзаж у романі несе велике мистецьке навантаження. Пейзаж ніколи не націлений на простий опис обстановки, він не тільки створює настрій, посилює і відтіняє соціальну та психологічну характеристику героїв, але й висловлює те, що внутрішньо пов'язане з людським світом. Пейзаж міцно пов'язані з образом Раскольникова, пропущений крізь призму його сприйняття. Людина задихається у Петербурзі Достоєвського, все несе у собі смуток загальної невлаштованості, убогості існування. Страшне життя людей пробуджує у читачів співчуття, обурення, думка про те, що так жити людина не повинна. Герої роману безсилі вирішити протиріччя і глухий кут, у яких ставить їхнє життя. За долями людей стоїть образ злочинного світу. - У Достоєвського пейзажні описи дуже короткі. У цій особливості секрет сильного впливу, який надає він почуттям читача.
ІІ. Повідомлення учня про історію Петербурга з проектуванням на екран видів Петербурга:
Місто, засноване Петром в 1703 р., було закладено в гирлі Неви на місці, зручному у військовому та торговому відношенні. Петербург створювався за єдиним планом. Вже у перші роки його композиційний центр - Петропавлівська фортеця та Адміралтейство.
Їхні золоті шпилі сяють над містом, багато в чому визначаючи своєрідність його художнього вигляду. Краса Петербурга воістину легендарна. Його чудові пам'ятники, його царські площі та набережні, його білі ночі, його тумани назавжди зачарували російське мистецтво. Похмурими чарами Петербурга огорнуті твори Ф.М.Достоєвського, Петербургу присвячували вірші Блок, Брюсов, Ахматова, його нескінченно малювали художники. А.С.Пушкін склав гімн великому місту в «Мідному вершнику», лірично описав його чудові архітектурні ансамблі, сутінки білих ночей у «Євгенії Онєгіні»:
Місто пишне, місто бідне,
Дух неволі, стрункий вигляд,
Звід небес зелено - блідий,
Казка, холод та граніт.
Бєлінський у листах зізнавався, наскільки ненависний йому Пітер, де так важко й болісно жити. Петербург у Гоголя - перевертень з подвійним обличчям: за парадною красою приховано бідне та убоге життя.
І тепер він як і раніше тягне себе живописців і графіків. Архітектура Петербурга справді унікальна. Російський класицизм та російське бароко. Можна без вагань стверджувати, що прекрасніших плодів, ніж у Росії, класицизм не приносив ніде, навіть у його батьківщині - мови у Франції.
Я бачу град Петра, чудовий, величний,
По манію Петра, що спорудився з блат,
Наслідний пам'ятник його могутньої слави,
Нащадками його прикрашений стократ!
Скрізь бачу сліди великих держав,
І російською славою слід кожен осяяний!
(П.Вяземський)
Вчитель:
Багато будівель Петербурга збудовано у стилі бароко, у класичному стилі. Будували багато, але часто в гонитві за прибутком замовники вимагали від архітекторів тільки дешевизни в роботі. Так виникли похмурі корпуси заводів, фабрик, тісно варті доходні будинки з дворами - колодязями, з темними кімнатами для прислуги, з похмурими, чорними сходами. У подібних будинках, що суцільно складалися з дрібних квартир, жили герої Ф.М.Достоєвського.
Так ми знайомимося з іншим Петербургом – Петербургом Достоєвського. Читання учнем вірша Н.М.Коншина «Скарги на Петербург»:
У димному місті душно,
Тісно слуху і погляду,
У ньому ми вбили нудно
Життя найкращу пору.
У небі - пил, або хмари,
Або жар, чи громи;
Тісно стиснуті у купи,
Догори кинулися будинки;
Є там сміх, та не радість,
Все блищить, але бездушно...
Слухай, бліда молодість,
У димному місті душно!
Вчитель:
Петербург поступово стає містом контрастів. Пишність і сірість, багатство і бідність, бездушність і бездуховність, розпач і безвихідь дедалі глибше поникають у життя людини.
А зараз зверніть увагу на ілюстрації до роману «Злочин і кара» художника, для якого Достоєвський був одним із улюблених письменників (Робота з ілюстраціями).
Доповідь учня «Улюблений письменник художника І.С.Глазунова – Ф.М.Достоєвський».
ІІІ. Образ міста у романі «Злочин і кара».
Перенесемося на сторінки роману, підемо вулицями Петербурга, заглянемо у сходові прольоти та квартири, послухаємо звуки міста, де живуть герої Достоєвського.
Робота учнів із текстом. Аналіз епізодів:
1.Вулиці Петербурга.
2. Кімнати Раскольникова та Соні Мармеладової.
3. Сходи, прольоти, будинки.
4. Звуки міста.
5. Доля людини (самовбивця).
(З крихітної клітки по Садовій, Гороховій та іншим вулицям йде Раскольніков до старої - процентщиці, зустрічає Мармеладова, Катерину Іванівну, Соню... Сцени вуличного життя приводять нас до висновку: від такого життя люди отупіли, дивляться один на одного «вороже і з ворожістю недовірливістю.» Між ними не може бути інших стосунків, крім байдужості, звірячої цікавості, зловтішного глузування.
Інтер'єри "петербурзьких кутів" не схожі на людське житло: "каморка" Раскольникова, "прохідний кут" Мармеладових, "сарай" Соні, окремий номер у готелі, де проводить останню ніч Свидригайлів, - все це темні, сирі "труни".
Усі разом: пейзажні картини Петербурга, сцени його вуличного життя, інтер'єри «кутів» - створюють загальне враження міста, яке вороже людині, тіснить, тисне його, створює атмосферу безвиході, штовхає на скандали та злочини.)
IV. Висновок (висловлювання учнів). Вчитель:
Таким чином, ці епізоди роману та ілюстрації до них розкривають капіталістичний спосіб життя; світ неправди, несправедливості, нещастя, мук людських, світ ненависті і ворожнечі, розпаду моральних підвалин, приголомшливі своєю грізною правдою картини злиднів і страждань міських низів у 60-х 1Хв. Епізоди роману пройняті болем про людину, приречену на нестерпні поневіряння і страждання, змушеному жити «на аршині простору», у комірках, схожих «на труну». Петербург підвалів і горищ - це місто «принижених і ображених». У цьому місті нема чим «дихати».
Нам відкрився конфлікт між людиною та суспільством. Ми побували в Петербурзі Достоєвського. Злочин і покаранняЯкі твори належать перу Ф.М. Достоєвського? а) "Ідіот" б) "Брати Карамазови" в) "Гравець" г) "Обрив" д) " Злочині покарання... жанру роману « Злочині покарання»? а) соціально-побутовий...
Ф. М. Достоєвський «Злочин і кара» (1)
ДокументВ ньому? Твір Сенс сну Ф.М. Достоєвський « Злочині покарання» Сон про забиту шкапу Раскольников у... Раскольникова спочатку тонка, добра душа. Ф.М. Достоєвський « Злочині покарання» Сон Раскольникова в епілозі Відображенням постійних...
Ф. М. Достоєвський «Злочин і кара» (2)
Документінтер'єр; "Дворянське гніздо"; "Записки мисливця" 3.Ф.М. Достоєвський « Злочині покарання» Детально знати наступні сцени: три... кімнат;Який колір переважає в описах Достоєвського? У чому полягає теорія Лужина про «ціле...
«Російська література ХІХ століття. Роман Ф. М. Достоєвського «Злочин і кара»
ЛітератураНа тему «Ф.М. Достоєвський « Злочині покарання». ЕОР №11. Порівняльна характеристика героїв роману Ф.М. Достоєвського « Злочині покарання». Раскольников і Мармеладов...
Головний герой - Родіон Романович Раскольніков, живе в маленькій комірчині, з господаркою якої він намагається не зустрічатися. Ось, якось увечері, він прямує до старої-процентщиці, Олени Іванівни. Їй Раскольніков закладає свій годинник. У той же час помічає для себе, де вона зберігає ключі та коштовності, коли вона буває одна вдома, коли немає її сестри Лизавети. Родіон задумав убити стару, адже цим він може допомогти багатьом юнакам та дівчатам.
Прямуючи додому, Раскольніков знайомиться з Мармеладовим. Той розповідає, ким був раніше, розповідає про свою родину, про те, що у нього є хвора дружина та троє чужих дітей, є рідна дочка Соня, яка отримала жовтий квиток і тепер працює повією. Потім Родіон отримує лист матері з села, в якому вона розповідає про всі прикрощі, які сталися з нею та сестрою Родіона Дуней. Вона служила у Свидригайлових, але змушена була піти тому, що до неї чіплявся господар, а дружина почула це і зганьбила Дуняшу на все місто, хоча насправді вона була не винна. Коли його дружина дізналася про це, у місті знову стали шанобливо ставитися до Дуні. Ще Раскольніков дізнається про те, що Дуню хоче взяти за дружину Петро Лужин. Родіон здогадується, що Дуня йде на це, щоб допомогти матері та братові. Родіон має намір засмутити весілля. Раскольников вирушає до свого університетського друга Разуміхіна, у нього випиває горілку і, не дійшовши до будинку, засинає в кущах.
Там йому сниться дивний сон. Він маленький разом з батьком проходить повз шинок, а поруч стоїть старий кінь, який запряжений у віз. П'яний господар коня пропонує всім охочим сісти у воз. Коли віз заповнився, він починає бити батогом кобилу, але той не йде. Згодом він вбиває її ломом. Прокинувшись, Родіон замислюється над тим, чи зможе він убити, хто він: «тваріння тремтяче» чи «право має». І тут по дорозі він зустрічає Лізавету, сестру Альони, що йде в гості. Тим самим він дізнається, що стара вдома одна. Тут ще на згадку Раскольникова приходить розмова, яку він почув одного разу в шинку. Двоє людей говорили про те, що якщо вбити стару, то на ці гроші можна зробити багато добрих справ, які зможуть загладити провину. І тут він остаточно вирішує, що піде на це вбивство. Раскольніков приходить додому, пришиває петлю до свого пальта, бере сокиру біля двірника і вішає сокиру на петлю. Тепер він прямує до Олени з чітким наміром – вбити. Ось вона вже піднімається східцями, заходить у квартиру і вбиває безпорадну стареньку. У процесі пошуку коштовностей він кілька разів перевіряє. Чи справді він померла, чи ні. Але тут несподівано повертається Лізавета, вона просить Раскольникова, щоб він залишив її в живих, але і її осягає та ж доля, що й сестру. Закінчивши всі справи, Родіон непомітно ховається. Наступного дня він думає про те, як йому приховати докази. Господиня квартири звертається до поліції, бо Родіон не платить квартплату. На вулиці Раскольніков чує розмову, що стару вбили. Від почутого він непритомніє. Після цього Родіон довго лежить у маренні. У справі про вбивство заарештовують простого сільського хлопця. До Родіона приходить Лужин і каже, що мати та сестра Раскольникова приїдуть до Петербурга. Походом розмови Родіон і Петро лаються. Вийшовши з квартири, Раскольніков бачить, як дівчина хоче стрибнути з мосту. Він також розмірковує про самогубство. Потім він бачить, як людину переїжджає екіпаж. Цією людиною був Мармеладов. Раскольников допомагає довезти його до будинку і віддає всі гроші його дружині, Катерині, на похорон. Родіон зауважує, що в нього із Сонею багато спільного. Трохи пізніше, Раскольников все-таки наважується розповісти Соні про вбивство. Цю розмову підслухав Свидригайлов, який приїхав до Петербурга і поховав Катерину (вона померла від сухот). Соня радить Родіону покаятися і розповісти слідчому про все.
Розслідування справи трохи зупиняється. Слідчий здогадується про винність Раскольникова, але не має доказів. Пізніше, Родіона заарештовують та засуджують до восьми років каторги. Соня їде за ним, а Дуняша виходить заміж за Разуміхіна.
— Розкольникове, студенте, був у вас тому місяць тому.
- Пам'ятаю, батюшка, дуже добре пам'ятаю, що ви були, - непривітно промовила стара і, подумавши, впустила його.
Раскольников оглядав невелику кімнату з жовтими шпалерами та старими меблями, косився на сітцеву фіранку до другої кімнати.
- Що завгодно? – суворо вимовила старенька.
- Заклад приніс, ось-с! - Він вийняв з кишені старий срібний годинник.
- Та й колишньому вашому закладу, кільцю, термін. І тепер моя добра воля, батюшка, терпіти чи річ цю продати. Годинник же дрібний.
– Хоч рубля чотири за них дасте?
- Півтора рубля-с і відсоток вперед, коли хочете.
Раскольніков навіть скрикнув від обурення такою низькою ціною. Але йти більше не було куди, і він погодився. Дивлячись на стару, помітив про себе, що, йдучи за грошима, вона вийняла ключі з правогокишені.
Вона повернулася через фіранку:
- Ось-с, батюшка: коли по гривні в місяць відсотків з рубля, то за півтора рубля зарахується з вас п'ятнадцять копійок, за місяць уперед-с. Та за два колишні рублі з вас ще належить вперед двадцять копійок. Всього тридцять п'ять. Доводиться ж вам тепер всього отримати за години ваші карбованець п'ятнадцять копійок. Ось отримаєте-с.
– Як! тепер уже не півтора рубля, а рубль п'ятнадцять?!
- Точно так-с.
Раскольніков взяв гроші. Зам'явшись, промовив:
– Я вам, Олено Іванівно, можливо, днями, ще цигарку срібну принесу, гарну…
– Ну тоді й говоритимемо, батюшка. [Див. повний текст уривка «Діалог Раскольникова та старої».]
…Вийшовши надвір, Раскольников раптом став місці, як укопаний, від думки: «О боже! як це все огидно! І невже такий жах міг спасти мені на думку? Брудно, капосно, бридко, бридко!.. І я, цілий місяць…»
Він ішов тротуаром, як п'яний, поки не зупинився біля розпивочної. Раскольников зайшов туди і сів у брудному, липкому кутку. Від склянки пива та сухаря голова його трохи проясніла. Навколо виднілося кілька хмільних. Один із них був схожий на відставного чиновника.
Роман Достоєвського «Злочин і кара» – складний, багатогранний твір. За вуличним багатоголосством чуються народні пісні, малі фольклорні жанри, елементи балаганного театру. Не буде перебільшенням назвати значну частину фольклору у романі «вуличним» та «кабацьким». Насамперед це позначилося на народних піснях, представлених у романі. Це пісні, які виконуються або замовляються п'яними на вулицях або в шинках. «Потворний», «сиплий», «розгульний» спів під балалайки та бубон супроводжує безглуздо жорстоку п'яну молодість уві сні Раскольникова:
- По морді її, по очах хліщи, по очах! – кричить Миколка.
– Пісню, братики! – кричить хтось із воза, і всі у возі підхоплюють. Лунає розгульна пісня, брязкає бубон, у приспівах свист. Бабця клацає горішки і посміюється.
Подібні пісні та наяву супроводжують Раскольникова в його метаннях вулицями та шинками. Він чує різні кабацькі куплети, що виконуються з клацанням пальцями, підстрибуванням і відбиванням такту підборами. Перед зустріччю з Мармеладовим він бачить задріманого п'яницю, що згадує спросоння якісь куплети. Вже після вбивства Раскольникова так і тягне до цього галасу, гуркоту, п'яних веселощів, до натовпу:
Його чомусь займало спів і весь цей стукіт і гамір, там унизу... Звідти чути було, як серед регота і вересків, під тоненьку фістулу розудалого наспіву і під гітару хтось відчайдушно танцював, вибиваючи такт підборами. Він уважно, похмуро і задумливо слухав, нахилившись біля входу, і цікаво заглядав із тротуару в сіни.
Ти мій бутошник прикрасний,
Ти не бий мене даремно! – розливався тоненький голос співака. Раскольникову страшенно захотілося розслухати, що співають, наче у цьому й було вся справа.
Ще однією складовою міської вуличної та трактирної лірики є чутливий романс (за визначенням Достоєвського, лакейська пісня), що виконується під гітару чи шарманку. Подібні пісні звучать на вулицях, співаків запрошують до шинків. Наприклад, у розповіді про пригоди Свидригайлова:
Весь цей вечір до десятої години він провів різними шинками і клоаками, переходячи з одного в інший. Знайшлася десь і Катя, яка знову співала іншу лакейську пісню про те, як хтось «негідник і тиран»
Почав Катю цілувати
Свидригайлов напував і Катю, і шарманника, і піснярів, і лакеїв, і двох якихось писарів.
Очевидно, ці пісні близькі до жанру міщанського (жорстокого) романсу, що набув великого поширення серед міських низів у другій половині дев'ятнадцятого століття.
Розглядаючи подібні приклади в романі, можна помітити, що автора цікавлять насамперед не самі пісні, а пов'язана з ними реально побутова обстановка, зовнішній вигляд виконавців, манери, акомпанемент, реакція слухачів і т. д. Достоєвський навіть відтворює фонетичні особливості деяких пісень вуличному виконанні («цілий», «бутошник», «прикрасний»).
Авторські коментарі містять і емоційно-оціночні характеристики. Манера виконання чутливого романсу характеризується так: «Вуличним, брязкаючим, але досить приємним і сильним голосом вона виспівувала романс в очікуванні двокопієчника з лавки». Про Кату, яка розважає Свидригайлова, сказано: «Співала вона свою римовану лакейщину теж із якимось серйозним і шанобливим відтінком в особі».
У такій передачі світ жебрака Петербурга стає видимим і чутним. Але це не єдина роль, яку відіграють народні пісні та романси у романі. Можна також співвіднести змістовний бік пісенних уривків з ідейно-мистецьким змістом окремих моментів роману (слова «не бий даремно» зі сценами побиття господині квартальним наглядачем, що примарився Раскольникову, ударами, які він завдає своїм жертвам під час вбивства і уві сні, коли стара сміється з даремними зусиллями, слова з Катиної пісні - «негідник і тиран» – із самовикриваючою сповіддю Свидригайлова – циніка та розбещувача).
Знаменно, що з усіх героїв роману слухачами такого співу Достоєвський робить лише Раскольникова та Свидригайлова. Можливість зануритися в атмосферу вулиць, кабаків, натовпу дає можливість забути на якийсь час людині з нечистою совістю: «Тут було вже ніби легше і навіть усамітненіше. В одній харчевні, перед вечором, співали пісні: він просидів цілу годину, слухаючи, і пам'ятав, що йому було дуже приємно».
Розглянуті нами пісні, що увійшли до роману, – прикмета вулиці бідних районів міста, характерна особливість побуту міських низів, спосіб їхньої соціально-побутової характеристики. Беручи участь у створенні похмурого образу міста, цілий пласт фольклорних матеріалів вкотре наголошує на потворності, недобрості дійсності.
