उपन्यास की हार में फ्रॉस्ट बनने का रास्ता क्या है? द्वितीय

विधिवत तरीके:बातचीत के तत्वों के साथ व्याख्यान, छात्रों के ज्ञान का नियंत्रण - परीक्षण।

कक्षाओं के दौरान.

I. शिक्षक का व्याख्यान

अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच फादेव एक नौसिखिया लेखक से, जिनके पहले उपन्यास को सोवियत आलोचकों द्वारा बहुत सराहा गया था, यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन के अध्यक्ष के पद तक गए, और यह रास्ता दुखद रूप से समाप्त हो गया।

1. ए. ए. फादेव के जीवन, कार्य और मृत्यु के बारे में एक कहानी।

2. फादेव द्वारा उपन्यास "द राउट" के निर्माण के समय की साहित्यिक स्थिति की संक्षिप्त समीक्षा।

"रक्त" और "नैतिकता", "हिंसा" और "नैतिकता", "लक्ष्य" और "साधन" - ये जीवन और क्रांति के मूलभूत प्रश्न हैं जिन्होंने सभी समय के महान दिमागों पर कब्जा कर लिया है, जिन्हें दुनिया के क्लासिक्स द्वारा दर्दनाक तरीके से हल किया गया है। और रूसी साहित्य, और विशेष रूप से दोस्तोवस्की और टॉल्स्टॉय द्वारा दर्दनाक रूप से, अक्टूबर क्रांति के बाद के पहले वर्षों में अभूतपूर्व गंभीरता प्राप्त हुई।

क्रांति और गृहयुद्ध, जिसने समाज और देश को दो भागों में विभाजित कर दिया, ने सभी को एक कठिन विकल्प चुनने के लिए मजबूर कर दिया, जिससे अनिवार्य रूप से सवाल उठे: मैं किसके साथ हूं? मैं किसके लिए हूँ? बुद्धिजीवियों के प्रतिनिधियों के सामने ये प्रश्न विशेष रूप से तीव्र और असम्बद्ध थे, जिन्होंने एक ओर, लोगों, क्रांति के विचारों के प्रति सहानुभूति व्यक्त की, और दूसरी ओर, संस्कृति के मूल्यों को विनाश से बचाया, बचाव किया। मानवतावाद और नैतिकता के सिद्धांत मानव अस्तित्व के सर्वोच्च मानदंड हैं। इन वर्षों के दौरान, वी. इवानोव, के. फेडिन, एम. शोलोखोव, बी. लावरेनेव, के. ट्रेनेव, एल. सेफुलिना।

गृहयुद्ध, जिसने एक विशाल देश को हिलाकर रख दिया, को साहित्य में अलग-अलग तरीकों से माना गया: दोनों लोगों की त्रासदी के रूप में, जिसके अपरिवर्तनीय परिणाम हुए, और एक रोमांटिक रंग वाली महान घटना के रूप में जिसने क्रांति में बोल्शेविकों की जीत को मजबूत किया। "सर्वहारा वर्ग की तानाशाही" की शर्तों के तहत, क्रांतिकारी लाभ के रास्ते में किसी भी साधन को उचित ठहराने वाला दृष्टिकोण, निश्चित रूप से हावी हुआ और जीता गया। नई "नैतिकता" को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था, उदाहरण के लिए, एल. सेफुल्लिना द्वारा, जिन्होंने सभी मानवीय भावनाओं में से, "वर्ग घृणा" को प्राथमिकता दी: "करुणा और प्रेम को धोखा दिया जा सकता है; करुणा और प्रेम को धोखा दिया जा सकता है।" घृणा एक पवित्र, बुराई के साथ किसी व्यक्ति के संघर्ष में लड़ने की भावना है, जो किसी व्यक्ति को सभी प्रकार के अलंकरणों के माध्यम से इस बुराई को उसके सभी कालेपन में देखने की अनुमति देती है।

न केवल उनके लिए, बल्कि बाद के कई वर्षों के लिए भी यह विशेषता थी गृहयुद्ध का रूमानीकरण . भयानक त्रासदी, जिसके देश के लिए अपरिवर्तनीय परिणाम थे, सोवियत वर्षों की कला के कार्यों में एक प्रकार की वीरतापूर्ण और रोमांटिक प्रभामंडल में डूबी हुई थी। आइए कम से कम एम. स्वेतलोव की कविता "ग्रेनाडा" पढ़ें, आइए "मायावी एवेंजर्स" के बारे में फिल्मों की एक श्रृंखला को याद करें। क्रांतिकारी रोमांस की विशेषता असाधारण परिस्थितियाँ, नायकों की "उत्थान", लेखक की अपने नायकों के प्रति स्पष्ट प्रवृत्ति, "हम" का महिमामंडन और "अजनबियों" को तुच्छ समझना, वास्तविकता का मिथकीकरण है।

रूट के लेखक, जो 1927 में एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित हुए, एक युवा लेखक थे जो गृह युद्ध की घटनाओं के बारे में प्रत्यक्ष रूप से जानते थे। वह इसका प्रत्यक्ष भागीदार था, चश्मदीद गवाह था। पुस्तक को तुरंत अत्यधिक प्रशंसा मिली। इसे "महान वैचारिक और कलात्मक पैमाने का काम" कहा जाता था, उन्होंने कहा कि इसका नायक "एक युग और संघर्ष" है, एम. गोर्की ने इसे उन पुस्तकों की संख्या के लिए जिम्मेदार ठहराया जो "नागरिक की एक व्यापक, सच्ची और प्रतिभाशाली तस्वीर" देती हैं। युद्ध।" फादेव को पहचान लिया गया टॉल्स्टॉय की महाकाव्य परंपरा के योग्य उत्तराधिकारी : स्वरों की स्पष्ट समानता, पात्रों को प्रकट करने के तरीके, विवरण, मनोविज्ञान पर पूरा ध्यान दें . उपन्यास को एक रोमांटिक विश्वदृष्टि, लेखक की गीतात्मक आवाज़ से अलग किया गया है, जिसने क्रांति में अपनी जगह को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया है।

खुद फादेव ने अपने उपन्यास का विचार कम्युनिस्ट आयोजक के नेतृत्व में क्रांति के दौरान "मानव सामग्री" के परिवर्तन में देखा"एक गृहयुद्ध में, मानव सामग्री का चयन होता है, क्रांति में सभी शत्रुतापूर्ण चीजें बह जाती हैं, एक वास्तविक क्रांतिकारी संघर्ष में असमर्थ हर चीज, गलती से क्रांति के शिविर में गिर जाती है, बाहर निकल जाती है, और जो कुछ भी वहां से उठता है लाखों लोगों की क्रांति की असली जड़ें इसी संघर्ष में विकसित होती हैं, विकसित होती हैं।

लोगों में बहुत बड़ा बदलाव आ रहा है. लोगों का यह परिवर्तन इसलिए हो रहा है क्योंकि क्रांति का नेतृत्व श्रमिक वर्ग के अग्रणी प्रतिनिधियों, कम्युनिस्टों द्वारा किया जाता है, जो आंदोलन के लक्ष्य को स्पष्ट रूप से देखते हैं और जो अधिक पिछड़े लोगों का नेतृत्व करते हैं और उन्हें फिर से शिक्षित करने में मदद करते हैं। इस तरह मैं उपन्यास का विषय निर्धारित कर सकता हूँ” (1932)।

हालाँकि, वास्तविक कार्य इस योजनाबद्ध ढाँचे से परे था।

सुदूर पूर्व में एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में क्रांति के संघर्ष में एक व्यक्तित्व के निर्माण के बारे में एक उपन्यास इसे "विनाश" कहा जाता है।

द्वितीय. उपन्यास पर प्रारंभिक बातचीत
- बड़े पैमाने पर शीर्षक "द रूट" के साथ काम क्यों किया जाता है एक इकाई के इतिहास तक सीमित ?

फादेव के लिए क्रांति की व्यापकता और दायरा को नहीं बल्कि उसकी गहराई को दिखाना महत्वपूर्ण था - किसी व्यक्ति पर प्रभाव , जो परिवर्तन हुए उनकी जांच करना महत्वपूर्ण था महान ऐतिहासिक घटनाओं के प्रभाव में एक व्यक्ति के साथ . कथन के पूरे स्वर के साथ, लेखक "क्रांतिकारी मानवतावाद" की जीत के विचार को स्थापित करते हुए, वर्णित घटनाओं के महत्व और त्रासदी पर जोर देता है।

क्या हैं उपन्यास की रचना की विशेषताएं ?

रोमन में शामिल हैं सत्रह अध्याय . पहले नौ में पात्रों और स्थिति की रूपरेखा दी गई है। संक्षेप में, यह उपन्यास की व्याख्या है। X-XIII अध्यायों में, नायकों की आंतरिक दुनिया का पता चलता है, XIV-XVII में - "कार्रवाई में" पात्रों का परीक्षण।

कथानक रचना है टुकड़ी की हार, इस हार का सबूत हर अध्याय के साथ आ रहा है। विनाश का मार्ग - यह एक बाहरी कहानी है. लेकिन साथ ही, यह आंतरिक दुनिया और पात्रों के जटिल संबंधों में एक क्रमिक प्रवेश है। उपन्यास के तीन भाग, जिन्हें हमने मनमाने ढंग से पहचाना है, टुकड़ी की हार की राह पर तीन चरण हैं। लेकिन साथ ही यह आंतरिक दुनिया में क्रमिक प्रवेश और पात्रों के जटिल संबंध .

एक विस्तृत प्रदर्शनी टुकड़ी में मामलों की स्थिति, टुकड़ी के आसपास की स्थिति का परिचय देती है, नायकों की पहली विशेषताएं, उनके रिश्ते और संघर्ष देती है। लड़ाई नहीं दिखाई गई है. पाँचवाँ सप्ताह टीम छुट्टी पर है . टुकड़ी के कमांडर लेविंसन को शहर से निर्देश मिलते हैं "इकाई सहेजें" , भले ही छोटा, लेकिन मजबूत, अनुशासित। यह उपन्यास का कथानक .

दूसरा भाग "लड़ाकू इकाई को बचाने", टुकड़ी के लिए अंतहीन बदलावों और दुश्मन के साथ लड़ाई का वर्णन करता है। युद्ध के दृश्य नहीं हैं, लेखक का ध्यान विश्राम, रात्रि विश्राम, विश्राम के दृश्यों पर रुक जाता है। इन दृश्यों में यही है उपन्यास की समस्याओं के प्रमुख प्रसंग : फ्रोलोव की मौत, मछली मारने का मामला, एक कोरियाई से सुअर की जब्ती, मेचिक के साथ लेविंसन की बातचीत। ये दृश्य युद्ध के दृश्यों से कम नाटक और गतिशीलता से भरे हुए हैं, और मुख्य कार्य के लिए - टुकड़ी का संरक्षण - वे निर्णायक महत्व के हैं।

में अंतिम भाग में चरमोत्कर्ष और उपसंहार दोनों हैं . फादेव युद्ध में एक टुकड़ी खींचता है। यहां टुकड़ी की हार को दर्शाया गया है, सभी संघर्षों का समाधान किया गया है। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह दिखाया गया है निर्णायक क्षण में प्रत्येक नायक क्या करने में सक्षम है, उसका सार कैसे प्रकट होता है .

तृतीय. ए. एम. गोर्की, ए. ए. ब्लोक, वी. वी. मायाकोवस्की के काम पर परीक्षण(सेमी। )

गृहकार्य
फ्रॉस्ट और तलवार की छवियों की तुलना करें: पात्रों को चित्रित करने वाले एपिसोड चुनें।

एक सर्वहारा लेखक और आरएपीपी में सक्रिय व्यक्ति के रूप में फादेव के लिए यह बहुत महत्वपूर्ण है वर्ग, सामाजिक-राजनीतिक दृष्टि से नायकों का विरोध . विपक्ष हमेशा सीधा और स्पष्ट होता है।

क्या इस विरोध की विशेषता. ?

प्रतिपक्षी - उपन्यास का मुख्य उपकरण . विरोधाभास विभिन्न स्तरों पर होता है: बाहरी ("लाल" और "सफ़ेद") और आंतरिक (प्रवृत्ति - चेतना, अच्छाई - बुराई, प्रेम - घृणा, अराजकता - अनुशासन, आदि). छवियों की प्रणाली में भी एक स्पष्ट विरोधाभास है। यह सबसे पहले है दो नायकों का विरोध - तलवार और फ्रॉस्ट . फ्रॉस्ट एक कार्यकर्ता है, तलवार एक बुद्धिजीवी है। इस विरोध के साथ, फादेव अपने तरीके से निर्णय लेते हैं सबसे महत्वपूर्ण प्रश्न: क्रांति में लोगों के रास्ते क्या हैं? . आइए याद करें कि बुनिन, गोर्की और ब्लोक ने इस प्रश्न को कैसे उठाया और हल किया। आइए देखें कि "द रूट" के लेखक इस प्रश्न का उत्तर कैसे देते हैं।

द्वितीय. फ्रॉस्ट और तलवार की छवियों का तुलनात्मक विश्लेषण

क्या फ्रॉस्ट बनने का तरीका ?

मोरोज़्का समर्पित है पहला अध्याय उपन्यास। मोरोज़्का की छवि का विषय कठिन है, उतार-चढ़ाव के माध्यम से, व्यक्तित्व विकास का मार्ग .
एक व्यक्ति के रूप में स्वयं के बारे में जागरूकता संभवतः उसी क्षण से शुरू होती है जब कोई व्यक्ति प्रश्न पूछना शुरू करता है:
मेरे अस्तित्व का अर्थ क्या है? मेरा जन्म क्यों हुआ? जीवन का सार क्या है?
मोरोज़्का ने टुकड़ी में शामिल होने से पहले कभी खुद से ऐसे सवाल नहीं पूछे। वह "दूसरी पीढ़ी का खनिक" था। उनका जन्म "एक अंधेरी बैरक में, खदान नंबर 2 के पास, जब एक कर्कश सीटी ने सुबह की पाली को काम पर जाने के लिए बुलाया था।" इस आनंददायक घटना का वर्णन - एक व्यक्ति का जन्म - गहरे रंगों के साथ कठोर, व्यवसायिक तरीके से वर्णित है। फ्रॉस्ट सीटी पर दिखाई दिए, और उनका आगे का जीवन क्रमादेशित लग रहा था: "बारह साल की उम्र में, मोरोज़्का ने सीटी बजाना, ट्रॉली घुमाना, अनावश्यक, अधिक अश्लील शब्द बोलना और वोदका पीना सीखा।" लेखक जोर देता है नायक के जीवन की विशिष्टता, सामान्यता : "इस जीवन में, मोरोज़्का ने नई सड़कों की तलाश नहीं की, बल्कि पुराने, पहले से ही सत्यापित रास्तों पर चले।" कई प्रसंग एक ही तरह से शुरू होते हैं: "जब समय आ गया है..." क्रांतिकारी भावना का कोई संकेत नहीं था। केवल यह तथ्य कि मोरोज़्का ने हड़ताल के लिए उकसाने वालों को पुलिस के सामने धोखा नहीं दिया, ध्यान आकर्षित करता है। लेकिन सामान्य तौर पर, "उसने सब कुछ बिना सोचे-समझे किया: जीवन उसे सरल, मूर्खतापूर्ण, एक गोल मुरम ककड़ी की तरह लग रहा था ..."

कौन इस घटना ने मोरोज़्का को जीवन को अलग ढंग से देखने पर मजबूर कर दिया ?

नायक के लिए आत्म-जागरूकता का पहला मील का पत्थर था उसका परीक्षण (अध्याय V) .
फ्रॉस्ट को पहले समझ नहीं आया कि उसके साथ न्याय किया जा रहा है: जरा सोचिए, उसने एक तरबूज चुरा लिया; गाँव में "खनिक" अक्सर तरबूज़, खीरे चुरा लेते थे - यह चीजों के क्रम में था। लेकिन जब उसे अपने ऊपर "सैकड़ों जिज्ञासु निगाहें" महसूस हुईं, जब उसकी नज़र अपने साथियों के कठोर चेहरों पर पड़ी, जब उसने डबोव के भारी शब्द सुने कि उसने "कोयला जनजाति का अपमान किया", फ्रॉस्ट कांप उठा, "एक चादर की तरह पीला" हो गया। "उसका दिल उस पर आ गया, मानो गद्देदार हो।" टुकड़ी से निष्कासन की धमकी उसके लिए अप्रत्याशित और भयानक साबित हुई। : "हां, क्या मैं... ऐसा कुछ करूंगा... हां, मैं प्रत्येक नस के लिए खून दूंगा, और ऐसा नहीं कि यह शर्म की बात है या क्या! .." "खनिक" शब्द देने के बाद, फ्रॉस्ट ने इसे बरकरार रखा समाप्त।

हम किस बारे में सीखते हैं फ्रॉस्ट की जीवन आकांक्षाएँ ?

फ्रॉस्ट को ठीक-ठीक पता है कि वह टुकड़ी में क्यों है। वह क्रांतिकारी धारा में आपका अपना , क्योंकि, अपनी तमाम हरकतों और सहज टूट-फूट के बावजूद, वह हमेशा सर्वश्रेष्ठ, "सही" लोगों तक पहुंचे: "उसने अपनी पूरी ताकत से उस पर जाने की कोशिश की, जो उसे सीधी, स्पष्ट और सही लगती थी, जिस सड़क पर लेविंसन, बाकलानोव, डबोव जैसे लोग चलते थे"(अध्याय XII). फ्रॉस्ट के "बुरे" विचार कि कोई हठपूर्वक उसे इस "सही रास्ते" में प्रवेश करने से रोकता है, उसे इस निष्कर्ष पर नहीं ले गया कि "यह दुश्मन खुद में है, उसके लिए यह सोचना विशेष रूप से सुखद और कड़वा था कि वह क्षुद्रता के कारण पीड़ित है लोग - जैसे मेचिक, पहले स्थान पर।

कैसे तलवार की छवि विकसित होती है एक उपन्यास में?

फादेव शुरू से ही का विरोध करता है विवाद करने वाला, शराबी और गंदा बोलने वाला मोरोज़्का साफ़, सुंदर तलवार .
सबसे पहले तलवार को दिखाया गया है घबराए हुए लोग : "एक छोटे शहरी जैकेट में, अनाड़ीपन से राइफल खींचते हुए, एक दुबला लड़का लंगड़ाते हुए भागा।" इसके अलावा, तलवार तब भागेगी जब, अपने साथियों को धोखा देकर, वह पीछा करने से बच जाएगा (क्या उसका नाम भी इन फेंकने से नहीं है?)। "उस लड़के का चेहरा पीला, दाढ़ी रहित, साफ़ था, हालाँकि खून से सना हुआ था।" ध्यान दें कि यह खून यादृच्छिक है, जैसे कि नायक घायल नहीं हुआ था, लेकिन केवल उसके "साफ" चेहरे पर दाग लगा था। फादेव ने मेचिक का वर्णन इस प्रकार किया है इससे उसकी दयनीय उपस्थिति और लेखक का उसके प्रति रवैया दोनों तुरंत स्पष्ट हो जाता है . फ्रॉस्ट अपनी जान जोखिम में डालकर उसे बचाता है। अंतिम अध्याय में, फ्रॉस्ट अपने जीवन की कीमत पर, मेचिक द्वारा धोखा दिए गए पूरे दस्ते को बचाता है।

मेचिक समर्पित है दूसरा अध्याय उपन्यास, इस प्रकार पहले दो अध्यायों में, मुख्य विरोधाभास निर्धारित किया गया है, एक संघर्ष की रूपरेखा तैयार की गई है : "सच कहूं तो, फ्रॉस्ट को पहली नजर में बचाया गया व्यक्ति पसंद नहीं आया" - यहां फ्रॉस्ट एक "क्लास", सहज स्वभाव दिखाता है। “फ्रॉस्ट को साफ-सुथरे लोग पसंद नहीं थे। उनके जीवन अभ्यास में, ये चंचल, बेकार लोग थे जिन पर भरोसा नहीं किया जा सकता था। फ्रॉस्ट की पहली छाप उपन्यास के अंत में पूरी तरह से उचित है। इसलिए लेखक तुरंत मोरोज़्का के माध्यम से मेचिक का मूल्यांकन करता है , विभिन्न के साथ इस पर जोर देना अपमानजनक नाम : "बोर", "पीले मुँह वाला", "स्नॉट्टी"।

मेचिक का वर्णन करते समय, फादेव अक्सर छोटे प्रत्ययों वाले शब्दों का उपयोग करते हैं जो छवि देते हैं तिरस्कारपूर्ण स्वर : "एक छोटे शहर की जैकेट में", "हंसमुख शहरी मकसद ने खुशी से सीटी बजाई" - नायक की "शहरी" उत्पत्ति पर लगातार जोर दिया जाता है। तलवार बार-बार शरमाती है, आह भरती है, अनिश्चित रूप से बोलती है, "भयभीत होकर अपनी आँखें बंद कर लेती है।"

किस कारण से मेचिक का आंतरिक संघर्ष ?

गृह युद्ध की मांस की चक्की में खींचा गया, तलवार गंदगी, हिंसा, दो दुनियाओं - आंतरिक और बाहरी के बीच विसंगति से भयभीत थी। सबसे पहले, उसे "इस बात का बहुत अस्पष्ट विचार था कि उसका क्या इंतजार है।" एक बार टुकड़ी में, उन्होंने देखा कि “आसपास के लोग उनकी उत्साही कल्पना द्वारा बनाए गए लोगों से बिल्कुल भी मिलते जुलते नहीं थे। ये अधिक गंदे, चिकने, सख्त और अधिक सीधे थे। बाहरी "स्वच्छता" और "गंदगी" का आंतरिक विरोध होगा, वे केवल स्थान बदल देंगे .
वास्तव में, मेचिक "शांति, नींद, मौन" का सपना देखता है। वह वर्या की देखभाल करने वाली दयालु लड़की के पास पहुंचता है, और तुरंत अपने पूर्व प्यार को धोखा देता है - "गोरा कर्ल में एक लड़की": जब वर्या ने गलती से फोटो पर अपना पैर रख दिया, "तलवारबाज को कार्ड उठाने के लिए कहने में भी शर्म आ रही थी" ”, और फिर वह खुद लड़की के चित्र को टुकड़े-टुकड़े कर देता है। हालाँकि, वर के लिए तलवार का प्यार वास्तविक नहीं है। वह उसके लिए "लगभग पुत्रवत कृतज्ञता" महसूस करता है, "गुलाबी-शांत बादलों", चोटियों, "दोपहर के समान सुनहरा", "अच्छे शब्दों" के सपने देखता है। यहाँ लेखक सीधे तौर पर यही कहता है "मेचिक ने जो कुछ भी सोचा वह वास्तविक नहीं था, लेकिन वह जिस तरह से सब कुछ देखना चाहता था वह वास्तविक नहीं था" .

वास्तविकता के साथ टकराव मेचिक को जीवन के बारे में उसके रोमांटिक विचारों में और अधिक निराशाएँ लाता है। उदाहरण के लिए, में अध्याय IX (घोड़े के साथ एपिसोड) "लड़कपन की गर्वित आशाएँ" ध्वस्त हो गईं नायक। एक अच्छे घोड़े के बजाय, उसे "एक रोती हुई शोकाकुल घोड़ी, गंदी सफेद, ढीली पीठ और भूसे के पेट वाली घोड़ी" की देखभाल करने का आदेश दिया गया था। उसने अपमानित महसूस किया और निर्णय लिया कि वह घोड़ी की देखभाल नहीं करेगा - "उसे मर जाने दो।" इसलिए लेखक मेचिक की विफलता का खुलासा करता है , टुकड़ी में उसके प्रति नापसंदगी की व्याख्या करता है - हर कोई उसे एक चतुर और गधा मानता था। यदि मोरोज़्का "सही लोगों" की ओर आकर्षित होता है, तो मेचिक को पिका, चिज़ का साथ मिला और उसने उनसे सबसे बुरा सीखा।

कैसे उपन्यास की रचना मेचिक के प्रति लेखक के रवैये को दर्शाती है ?

फादेव ने उपन्यास का निर्माण इस प्रकार किया है मेचिक को दस्ते के साथ विलय के लिए कई विकल्प प्रदान करता है जो हो रहा है उसके आंतरिक सार को समझना। लेकिन मेचिक ने कभी भी "अलगाव तंत्र के मुख्य स्प्रिंग्स को नहीं देखा और जो कुछ भी किया जा रहा था उसकी आवश्यकता महसूस नहीं हुई।" तलवार सबसे पहले खुद से प्यार करती है, खुद पर दया करती है, खुद को सही ठहराती है।

कौन एपिसोड फ्रॉस्ट और तलवार के असली सार को उजागर करता है ?

मनुष्य की सबसे क्रूर परीक्षा - जीवन और मृत्यु के बीच चयन यु. में अंतिम पाठफादेव नायकों को ऐसी स्थिति में रखता है, और दोनों के लिए समान है। किसी व्यक्ति की पसंद इस बात पर निर्भर करती है कि वह पहले कैसा रहता था, उसका नैतिक मूल क्या है .
मोरोज़्का की मृत्यु , उसके पराक्रम ने दिखाया कि वह एक सच्चा कामरेड है, कि वह वह नया आदमी क्रांति को किसको जन्म देना चाहिए और उसका पालन-पोषण करना चाहिए। अपने बारे में सोचे बिना, मोरोज़्का अपने साथियों के जीवन के लिए अपना जीवन देता है: "उसने उन्हें अपने आप में इतना स्पष्ट रूप से महसूस किया, ये थके हुए, बिना सोचे-समझे लोग जिन्होंने उस पर भरोसा किया, कि संभावना के अलावा अपने लिए किसी अन्य संभावना के बारे में सोचा, उन्हें चेतावनी दी खतरे का।"

गश्त पर भेजी गई तलवार "काठी से फिसल गई।" यह लेखक द्वारा पूर्वनिर्धारित है: मेचिक "खराब समझ में आया कि उसे आगे क्यों भेजा गया था, लेकिन उसने आज्ञा का पालन किया"; यहां तक ​​कि उसे काठी में झपकी भी आ गई और "उस निद्रालु, नीरस, बाहरी दुनिया से असंबद्ध स्थिति का न तो कोई अंत था और न ही कोई शुरुआत, जिसमें वह खुद था।" तलवार का विश्वासघात उनके "अपमानजनक इशारों" द्वारा जोर दिया गया; वह "चारों तरफ लड़खड़ाता है", "अविश्वसनीय छलांग लगाता है", उसने अपनी जान बचाई। और उसे इतनी पीड़ा नहीं हुई है क्योंकि उस पर भरोसा करने वाले दर्जनों लोग उसकी वजह से मर गए, बल्कि इसलिए कि "इस कृत्य का अमिट गंदा, घृणित दाग उस सभी अच्छे और शुद्ध का खंडन करता है जो उसने खुद में पाया था।"

कैसे फ्रॉस्ट और मेचिक की छवियों के माध्यम से लेखक बुद्धिजीवियों और क्रांति की समस्या का समाधान करता है ?

मोरोज़्केवास्तविकता के प्रति एक शांत, वास्तविक दृष्टिकोण, जो हो रहा है उसके प्रति बढ़ती जागरूकता, संघर्ष के अर्थ और उद्देश्य को समझना . तलवार- जीवन-वास्तविकता से नहीं, बल्कि किताबी ज्ञान से भरा हुआ, एक ऐसा व्यक्ति जिसके पास घटनाओं की स्पष्ट, स्पष्ट दृष्टि नहीं थी और जीवन में उसकी जगह के बारे में अभी तक पता नहीं है , और सबसे महत्वपूर्ण बात - राजनीतिक और नैतिक सिद्धांतों का बोझ नहीं। फ्रॉस्ट और स्वोर्ड की तुलना प्रदर्शित करती है फादेव के अनुसार, एक की श्रेष्ठता और दूसरे की हीनता .

तृतीय. शिक्षक का अंतिम शब्द

"शिक्षित", "स्वच्छ", "शहरी" की गैरजिम्मेदारी, कायरता और कमजोरी दोनों का मुख्य कारण मेचिका फादेव उसे मानते हैं व्यक्तित्व की अविकसित भावना . फादेव के अनुसार, विश्वासघात एक स्वाभाविक अंत है, जो एक ऐसे बुद्धिजीवी के लिए आता है (और आ सकता है, जो आ ही नहीं सकता!) जिसका लोगों के साथ, जनता के साथ, सर्वहारा वर्ग और उसकी पार्टी के साथ गहरी जड़ों से कोई संबंध नहीं है।हालाँकि, फादेव दिखाते हैं कि बुद्धिजीवियों के बीच भी क्रांति के लिए समर्पित लोग हैं। ये एक "विशेष नस्ल" के लोग हैं।

गृहकार्य
लेविंसन की छवि को दर्शाने वाले एपिसोड उठाएँ।

अध्याय 3

विधिवत तरीके:विश्लेषणात्मक बातचीत.

कक्षाओं के दौरान

I. शिक्षक का शब्द

फादेव ने लेविंसन में अवतार लिया एक ऐसे व्यक्ति की छवि जो "हमेशा शीर्ष पर रहती है", सामंजस्यपूर्ण रूप से वृत्ति, इच्छा और कारण का संयोजन करती है। यह एक "विशेष व्यक्ति" है. उपन्यास की रचना में वह एक अलग को भी समर्पित है अध्याय (VI) . लेविंसन उपन्यास को खोलते और बंद करते हैं: वह उपन्यास के पहले और आखिरी पैराग्राफ में बोलते हैं।

कार्रवाई के सामान्य आंदोलन में सबसे महत्वपूर्ण बात संपूर्ण सामूहिकता, संपूर्ण पक्षपातपूर्ण टुकड़ी का भाग्य है। लेविंसन एक सामान्य, एकीकृत, एकीकृत और संगठित सिद्धांत के वाहक हैं।

फादेव के लिए "राउट" में कलात्मक रूप से पुनरुत्पादन करना बहुत महत्वपूर्ण था कम्युनिस्ट नेता और पक्षपातियों के बीच एक विशेष प्रकार का संबंध : "पक्षपातपूर्ण संघर्ष के अपने अनुभव में, मैंने देखा कि पक्षपातपूर्ण आंदोलन में सहजता के बड़े तत्वों के साथ, बोल्शेविक कार्यकर्ताओं ने इसमें एक निर्णायक, संगठित भूमिका निभाई," उन्होंने कहा। - यह विचार... मैं "द रूट" उपन्यास में इस पर जोर देना चाहता था। फादेव दिखाते हैं कि कैसे लोगों के मौलिक, वर्ग हित कभी-कभी उनके निजी, अस्थायी हितों, इच्छाओं और विचारों के विपरीत चलते हैं। फादेव की नजर में लेविंसन लोगों के इन्हीं मुख्य, मौलिक हितों का केंद्र है।

द्वितीय. बातचीत

फादेव कैसे चित्र बनाता है लेविंसन की छवि ?

लेविंसन ने अपना परिचय दिया निर्विवाद प्राधिकारी, अटूट इच्छाशक्ति वाला व्यक्ति, आत्मविश्वासी, नेतृत्व करने के लिए पैदा हुआ . फादेव ने लेविंसन की छवि बनाई उसके प्रति अन्य पात्रों के दृष्टिकोण के माध्यम से : "टुकड़ी में कोई भी नहीं जानता था कि लेविंसन बिल्कुल भी संकोच कर सकता है: उसने अपने विचारों और भावनाओं को किसी के साथ साझा नहीं किया, उसने तैयार "हां" या "नहीं" प्रस्तुत किया। इसलिए, वह सभी को... एक विशेष, सही नस्ल का आदमी लगता था। प्रत्येक पक्षपाती ने सोचा कि लेविंसन "सबकुछ समझता है, सब कुछ वैसा ही करता है जैसा उसे करना चाहिए... इसलिए, ऐसे सही व्यक्ति पर भरोसा करने और उसका पालन करने के अलावा कोई नहीं रह सकता..." लेखक लेविंसन की स्वाभाविक, सहज सत्य की भावना, स्थिति को नेविगेट करने की क्षमता पर जोर देता है : "एक विशेष गंध... छठी इंद्रिय, चमगादड़ की तरह"; "वह एक बूढ़े टैगा भेड़िये की तरह बेहद धैर्यवान और दृढ़ था, जिसके पास, शायद, पहले से ही दांतों की कमी थी, लेकिन जो कई पीढ़ियों के अजेय ज्ञान के साथ झुंड का नेतृत्व करता था" (अध्याय III)।

का क्या महत्व है लेविंसन की बचपन की यादें ?

लेविंसन के बचपन की यादें , उसकी शक्ल हैं उनकी "विशेष नस्ल" की छवि के विपरीत . "एक बच्चे के रूप में, उन्होंने अपने पिता को प्रयुक्त फर्नीचर बेचने में मदद की, और उनके पिता जीवन भर अमीर बनना चाहते थे, लेकिन वह चूहों से डरते थे और वायलिन बुरी तरह बजाते थे" - लेविंसन ने ऐसी बातें किसी को नहीं बताईं। लेविंसन याद करते हैं "एक पुरानी पारिवारिक तस्वीर, जहां एक कमजोर यहूदी लड़का - काली जैकेट में, बड़ी-बड़ी भोली आंखों के साथ - उस जगह को अद्भुत, बचकानी दृढ़ता के साथ देख रहा था, जहां, जैसा कि उसे तब बताया गया था, पक्षी को उड़ जाना चाहिए।"

समय के साथ, लेविंसन का "सुंदर पक्षियों के बारे में झूठी दंतकथाओं" से मोहभंग हो गया और वे "सबसे सरल और सबसे कठिन ज्ञान" पर आए: "हर चीज को वैसे ही देखना जो है उसे बदलने के लिए है, जो पैदा हुआ है और होना चाहिए उसे करीब लाने के लिए" .

क्या है चित्रांकन की भूमिका?

उपस्थिति लेविंसन पूरी तरह से वीर नहीं : "वह बहुत छोटा था, दिखने में भद्दा था - उसके सिर पर टोपी, लाल दाढ़ी और घुटनों के ऊपर इचिगोव था।" मेचिकु लेविंसन "एक परी कथा से बौने" जैसा दिखता है। फादेव ने नायक की शारीरिक कमजोरी, बाहरी भद्देपन पर जोर दिया, हालांकि, उसकी कमजोरी पर प्रकाश डाला "विदेशी आँखें", झीलों की तरह गहरी . यह चित्र विवरण व्यक्ति की मौलिकता और महत्व की बात करता है।

क्या हैं लेविंसन के मुख्य चरित्र लक्षण ?

फ्रॉस्ट के मुकदमे के दृश्य में, लेविंसन को सख्त, अधीन लोगों के रूप में दिखाया गया है: “मोरोज़्का झिझक रहा था। लेविंसन आगे की ओर झुके और, तुरंत उसे पकड़ लिया, मानो चिमटे से, बिना पलक झपकाए, उसे कील की तरह भीड़ से बाहर खींच लिया। फ्रॉस्ट को "यकीन था कि कमांडर" सब कुछ देख लेता है "और उसे धोखा देना लगभग असंभव है।" लेविंसन "आश्चर्यजनक रूप से चुपचाप" बोल सकते हैं, लेकिन हर कोई उन्हें सुनता है, उनके हर शब्द पर ध्यान देता है। उसकी बातें आश्वस्त करने वाली हैं, हालाँकि वह आंतरिक रूप से झिझक सकता है, उसके पास कोई कार्ययोजना नहीं है, वह भ्रमित महसूस कर सकता है। हालाँकि, वह किसी को भी अपनी आंतरिक दुनिया में नहीं आने देता।

निकटता, संयम, इच्छाशक्ति, संयम, जिम्मेदारी, उद्देश्यपूर्णता, दृढ़ता, लोगों के मनोविज्ञान का ज्ञान इसकी मुख्य विशेषताएं हैं।

लेविंसन को लोगों पर इतना आत्मविश्वास और शक्ति क्या देती है? वह उनके प्रति अपनी जिम्मेदारी कैसे समझता है? ?

लेविंसन का गहराई से मानना ​​था कि लोग न केवल आत्म-संरक्षण की भावना से प्रेरित होते हैं, बल्कि एक अन्य भावना से भी प्रेरित होते हैं, "कोई कम महत्वपूर्ण वृत्ति नहीं है, यहां तक ​​कि उनमें से अधिकांश ने इसका एहसास भी नहीं किया है, जिसके अनुसार उन्हें जो कुछ भी सहना पड़ता है, यहां तक ​​कि मृत्यु भी, वह सब कुछ है।" अपने अंतिम लक्ष्य द्वारा उचित ठहराया गया।" लेविंसन का मानना ​​है, यह वृत्ति लोगों में अपने बारे में बेहद छोटी, रोजमर्रा, जरूरी जरूरतों और चिंताओं के दायरे में रहती है - बिल्कुल छोटी, लेकिन जीवित - व्यक्तित्व, क्योंकि हर व्यक्ति खाना और सोना चाहता है, क्योंकि हर व्यक्ति कमजोर है ।" लोग "अपनी सबसे महत्वपूर्ण चिंता" लेविंसो जैसे लोगों को सौंपते हैं एन।

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उपन्यास की मुख्य समस्याएँ:
गृहयुद्ध के दौरान किसी व्यक्ति की पुन: शिक्षा की समस्या। बुद्धिजीवियों की समस्या और क्रांति। मानवतावाद की समस्या.
ठंढ छवि. तलवार की छवि. लेविंसन छवि.

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फादेव द्वारा निर्धारित कार्य - क्रांति के बारे में बताने के लिए नहीं, बल्कि क्रांति के प्रभाव में किसी व्यक्ति के दिमाग में होने वाली प्रक्रियाओं को दिखाने के लिए - वैचारिक और आलंकारिक अवधारणा, कथानक की विशेषताओं और संरचना को निर्धारित करता है। उपन्यास। एक छोटी पक्षपातपूर्ण टुकड़ी का इतिहास केवल नायकों के अनुभवों और कार्यों के अध्ययन के लिए एक वास्तविक कथानक के आधार के रूप में कार्य करता है। उपन्यास में घटनाओं को न्यूनतम रखा गया है। युद्ध के दृश्य कम और दूर-दूर हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि लेखक स्पष्ट रूप से "माध्यमिक" प्रकृति के प्रकरणों में रुचि रखते हैं (किसान खरबूजे पर फ्रॉस्टी खरबूजे की अर्दली द्वारा चोरी, उसे जारी किए गए अनाड़ी फ़िली के संबंध में मेचिक की भावनाएं, मेचिक के लिए फ्रॉस्ट की ईर्ष्या, मोरोज़्का और के बीच कलह वर्या, पक्षपातियों के जीवन के रोजमर्रा के दृश्य, आदि)। पी.)। इस बीच, यह ये एपिसोड हैं जो काम के मुख्य विचार को स्पष्ट रूप से और लगातार विकसित करते हैं: लोगों के दिमाग और दिलों में क्रांति कैसे होती है, उनके व्यवहार का निर्धारण करती है। उपन्यास के अंतिम एपिसोड, टुकड़ी की हार से जुड़े, एक परीक्षण, मानवीय गुणों के परीक्षण की भूमिका निभाने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं। स्वोर्ड का विश्वासघात और फ्रॉस्ट की वीरतापूर्ण मृत्यु उनके पात्रों का तार्किक निष्कर्ष है।

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"घोर पराजय"
वास्तविकता को चित्रित करने का रास्ता चुनने के बाद, जो उनके पसंदीदा लेखकों एल. टॉल्स्टॉय और एम. गोर्की द्वारा अपनाया गया था, फादेव ने समस्या को अपने तरीके से हल किया। "राउत" में एक नए व्यक्ति के जन्म की समस्या को प्रकट करने का एक मूल सिद्धांत था। फादेव जानबूझकर एक छोटा स्थानिक और लौकिक कथानक चुनता है। साथ ही, गोर्की, फुरमानोव, सेराफिमोविच के विपरीत, वह नए गुणों के निर्माण की प्रक्रिया पर नहीं, बल्कि इसकी उत्पत्ति और परिणामों पर ध्यान केंद्रित करता है। यह कोई संयोग नहीं है कि "मानव सामग्री का पुनर्कार्य" शब्द के बजाय फादेव एक और शब्द - "चयन" का उपयोग करते हैं।
"विनाश"। कलाकार पी. पी. सोकोलोव-स्काल्या। 1932.

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फादेव के लिए, एक सर्वहारा लेखक और आरएपीपी में एक सक्रिय व्यक्ति के रूप में, वर्ग, सामाजिक-राजनीतिक दृष्टि से नायकों का विरोध करना बहुत महत्वपूर्ण है। विपक्ष हमेशा सीधा और स्पष्ट होता है। प्रतिवाद उपन्यास का मुख्य उपकरण है। विरोध विभिन्न स्तरों पर होता है: बाहरी ("लाल" और "सफ़ेद")। आंतरिक (प्रवृत्ति - चेतना, अच्छाई - बुराई, प्रेम - घृणा)।

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फ्रॉस्ट की छवि
इस बीच, उपन्यास असाधारण सामंजस्य और संपूर्णता का काम है। कलात्मक विचार को अद्भुत पूर्णता के साथ साकार किया गया है, हालांकि लेखक विश्लेषण करने के लिए केंद्रीय पात्रों में से एक, फ्रॉस्ट (अपनी पत्नी के साथ झगड़ा और मेल-मिलाप, मेचिक के लिए ईर्ष्या, आदि) के "प्रमुख" मनोवैज्ञानिक एपिसोड का उपयोग नहीं करता है। उसका विकास. तथ्य यह है कि फादेव मुख्य रूप से इसकी पूर्वापेक्षाओं, संभावनाओं और कारणों में रुचि रखते हैं। खनिक मोरोज़्का का व्यवहार टुकड़ी में तीन महीने के प्रवास का परिणाम नहीं है, बल्कि उनके पूरे जीवन का परिणाम है, 1917 की क्रांति में उनकी भागीदारी का स्वाभाविक परिणाम है।

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अध्याय 01 फ्रॉस्ट घायल तलवार को बचाता है। कलाकार वी. और यू. रोस्तोवत्सेव

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अध्याय 02 पक्षपातपूर्ण अस्पताल में ठंढ. कलाकार डी. डबिन्स्की
छवियों की प्रणाली में भी एक स्पष्ट विरोधाभास है। यह दो नायकों - स्वॉर्ड और फ्रॉस्ट का विरोध है। फ्रॉस्ट एक कार्यकर्ता है, मेचिक एक बुद्धिजीवी है। इस विरोध के साथ, फादेव ने सवाल तय किया: क्रांति में लोगों और बुद्धिजीवियों के रास्ते क्या हैं। इस प्रश्न का उत्तर देने के लिए, उपन्यास "द राउट" में तलवार और फ्रॉस्ट की छवियों की तुलना करना आवश्यक है।

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अध्याय 1, 5, 8, 13, 15, 16, 17 फ्रॉस्ट की मौलिक प्रकृति। - एक चरम स्थिति में वीरतापूर्ण कार्य करने की क्षमता (तलवार को बचाना) रोजमर्रा की जिंदगी में प्राथमिक अनुशासन का अभाव (लेविंसन के साथ बातचीत) पोर्ट्रेट विवरण ("शरारती कर्ल") नायक की पृष्ठभूमि (उदाहरण के लिए उसके मनोविज्ञान की व्याख्या करना, चेतना का अविकसित होना) वर्या के साथ रिश्ते की प्रकृति फ्रॉस्ट और मेचिक के बीच दुश्मनी खरबूजे की चोरी और मुकदमे का प्रकरण (फ्रॉस्ट पर सामूहिक राय का प्रभाव) शराब पीने का दृश्य (एक व्यक्ति बनने की जटिलता का अवतार)

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फ्रॉस्ट बनने का रास्ता क्या है? (1 अध्याय)
कठिन है, उतार-चढ़ाव से होकर, इंसान बनने की राह। एक व्यक्ति के रूप में स्वयं के बारे में जागरूकता तब शुरू होती है जब कोई व्यक्ति प्रश्न पूछना शुरू करता है: मेरे अस्तित्व का अर्थ क्या है? फ्रॉस्ट ने, जब तक वह टुकड़ी में नहीं आया, खुद से ऐसे सवाल नहीं पूछे।
किस घटना ने मोरोज़्का को जीवन को अलग ढंग से देखने पर मजबूर कर दिया?
आत्म-जागरूकता का पहला मील का पत्थर उसका परीक्षण था (अध्याय 5)। फ्रॉस्ट को पहले समझ नहीं आया कि उन पर मुकदमा क्यों चलाया जा रहा है। लेकिन जब उसने महसूस किया कि सैकड़ों जिज्ञासु निगाहें उस पर हैं, तो उसने डबोव के शब्द सुने कि उसने "कोयला जनजाति का अपमान किया है।" फ्रॉस्ट कांप गया, कैनवास की तरह पीला हो गया, "उसका दिल उसमें गिर गया, जैसे कि पंक्तिबद्ध हो।" टुकड़ी से निष्कासन का खतरा उसके लिए अप्रत्याशित और भयानक निकला: "हाँ, अगर केवल मैंने ... ऐसा किया . हाँ, मैं हर किसी के लिए अपनी नस से खून दे दूँगा, और ऐसा नहीं कि यह शर्म की बात है या क्या!

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हम मोरोज़्का की जीवन आकांक्षाओं के बारे में क्या सीखते हैं?
फ्रॉस्ट को ठीक-ठीक पता है कि वह टुकड़ी में क्यों है। वह क्रांतिकारी धारा में घर पर हैं, क्योंकि, अपनी हरकतों और सहज टूटने के बावजूद, वह "सही" लोगों के प्रति आकर्षित थे: "उन्होंने अपनी पूरी ताकत से उस रास्ते पर चलने की कोशिश की जो उन्हें सीधा, स्पष्ट और सही लगा, जिसके साथ लेविंसन, बाकलानोव, डबोव जैसे लोग थे। (अध्याय 12). फ्रॉस्ट के विचार कि कोई हठपूर्वक उसे इस सड़क में प्रवेश करने से रोकता है, उसे इस निष्कर्ष पर नहीं ले गया कि यह दुश्मन खुद में है, उसके लिए यह सोचना विशेष रूप से सुखद है कि वह मेचिक जैसे लोगों की क्षुद्रता के कारण पीड़ित है।

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फादेव शुरू से ही फ्रॉस्ट की तुलना एक साफ सुथरी, सुंदर तलवार से करते हैं। तलवार को पहली बार घबराहट में इधर-उधर भाग रहे लोगों के साथ दिखाया गया है: "छोटे बालों वाली शहरी जैकेट में, अनाड़ी ढंग से राइफल खींचते हुए, एक दुबला-पतला लड़का लंगड़ाते हुए दौड़ रहा था।" इसके अलावा, जब अपने साथियों को धोखा देकर, वह पीछा करने से बच जाएगा, तो तलवार इधर-उधर भाग जाएगी। "उस लड़के का चेहरा पीला, दाढ़ी रहित, साफ़ था, हालाँकि खून से सना हुआ था।" फादेव ने मेचिक का वर्णन इस प्रकार किया है कि उसकी दयनीय उपस्थिति और उसके प्रति लेखक का रवैया दोनों तुरंत स्पष्ट हो जाते हैं। फ्रॉस्ट अपनी जान जोखिम में डालकर उसे बचाता है। अंतिम अध्याय में, फ्रॉस्ट अपने जीवन की कीमत पर, मेचिक द्वारा धोखा दिए गए पूरे दस्ते को बचाता है।

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मेचिक के प्रति लेखक का दृष्टिकोण किस प्रकार प्रकट होता है?
उपन्यास का अध्याय 2 मेचिक को समर्पित है, इस प्रकार पहले दो अध्यायों में मुख्य विरोधाभास निर्धारित किया गया है, एक संघर्ष को रेखांकित किया गया है: "सच कहूं तो, फ्रॉस्ट को पहली नजर में बचाया हुआ पसंद नहीं आया।" इसलिए लेखक तुरंत फ्रॉस्ट के माध्यम से मेचिक का मूल्यांकन करता है, इसे विभिन्न शब्दों के साथ जोर देता है: "बोर", "पीले मुंह वाला", "स्नॉटी"।
अध्याय 09 कलाकार ओ. वेरिस्की

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तलवार की छवि
मेचिक का चरित्र और नायक के प्रति लेखक का रवैया: अध्याय 2, 7, 9, 11, 12, 17 मेचिक की पृष्ठभूमि, रोमांटिक आदर्श शाल्डीबा पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में मेचिक का चित्रण (अपमानित, नाराज, "उसे अच्छे के लिए खेद था, भोला, लेकिन ईमानदार भावना जिसके साथ वह टुकड़ी के पास गया"। लेविंसन की पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में तलवार (एक चेक की व्यवस्था की, "आक्रामक" घोड़ा ज़्यूचिख दिया, अपमानित - "एक छोड़ने वाला और एक धक्का देने वाला) अस्पताल में तलवार। गंभीर रूप से घायल मेचिक पहले फैसला करता है टुकड़ी में लौटना (और वर्या के साथ बात करने के बाद): "मुझे वास्तव में क्या हिम्मत हारनी चाहिए?.." अध्याय 7. और एक और विचार था: टुकड़ी को छोड़ने के लिए। अध्याय 4. "...एक वास्तविक पक्षपाती की तरह महसूस किया , यहां तक ​​कि अपनी बांहें भी ऊपर कर लीं, एक नया जीवन, जिसे उन्होंने अपनी बहन के साथ एक यादगार बातचीत के बाद शुरू किया।'' निष्कर्ष: इतना कुछ नहीं, बल्कि एक लड़ाकू की तरह दिखना।

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अध्याय 06. लेविंसन। पक्षपातपूर्ण टुकड़ी की परिषद में बर्फ़ीला तूफ़ान। कलाकार ओ. वेरिस्की
तलवार का वर्णन करते समय, फादेव अक्सर छोटे प्रत्ययों के साथ शब्दों का उपयोग करते हैं जो छवि को एक अपमानजनक स्वर देते हैं: "एक शहर की जैकेट में", एक हंसमुख शहर का मकसद खुशी से सीटी बजाता है" - "शहरी" मूल पर लगातार जोर दिया जाता है। तलवार समय-समय पर शरमाती है, अनिश्चित रूप से बोलती है, "भयभीत होकर अपनी आँखें मूँद लेती है।"

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अध्याय 14 टोही में बर्फ़ीला तूफ़ान. कलाकार आई. गोडिन

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अध्याय 14 बर्फ़ीला तूफ़ान और चरवाहा. कलाकार डी. डबिन्स्की

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तलवार के आंतरिक संघर्ष का कारण क्या था?
गृहयुद्ध की चपेट में आकर, मेचिक गंदगी, हिंसा, दो दुनियाओं - आंतरिक और बाहरी - के बीच विसंगति से भयभीत हो गया। सबसे पहले, उसे इस बात का अस्पष्ट अंदाज़ा था कि उसका क्या इंतज़ार है। एक बार टुकड़ी में, उन्होंने देखा कि उनके आस-पास के लोग उनकी उत्साही कल्पना द्वारा बनाए गए लोगों से बिल्कुल भी मिलते जुलते नहीं थे। ये अधिक गंदे, चिकने, सख्त और अधिक सीधे थे। बाहरी सफ़ाई और गंदगी का आंतरिक विरोध होगा, केवल स्थान बदलेंगे। वास्तव में, मेचिक शांति, नींद, मौन का सपना देखता है। वह वैरिया की देखभाल करने वाले दयालु व्यक्ति के पास पहुंचता है, और तुरंत अपने पूर्व प्यार को धोखा देता है। हालाँकि, वह वर्या के प्रति "लगभग पुत्रवत कृतज्ञता" भी महसूस करते हैं। वास्तविकता के साथ टकराव मेचिक को जीवन के बारे में उसके रोमांटिक विचारों में अधिक से अधिक निराशाएँ लाता है (अध्याय 9 में एक घोड़े के साथ प्रकरण)।

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एपिसोड को याद करें "पक्षपातपूर्ण एक कोरियाई से एक सुअर छीन लेते हैं"। अध्याय 11 "घायल फ्रोलोव की हत्या।" चौ. 11. "बनियान पहने एक आदमी को गोली मारना।" अध्याय 15. "दलदल को तोड़ना"। अध्याय 16.

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"..लेकिन उसने सबके साथ सुअर भी खा लिया, क्योंकि वह भूखा था।"
"तलवारबाज ने यह सब देखा... "क्या इसके बिना ऐसा करना वास्तव में असंभव है... उसके तैरने से पहले... किसानों के चेहरे, जिनसे आखिरी छीन लिया गया था।" निष्क्रिय नहीं, डॉक्टर को रोकने की कोशिश कर रहा हूं. "... बनियान में एक गरीब आदमी" (बिना परीक्षण के गोली मार दी गई) मेचिक ने सभी परीक्षणों को पक्षपातियों के साथ साझा किया

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फ्रोलोव को उसे मारने के फैसले के बारे में पता चला... "...मैं कितना दुखी हूं।"
पक्षपाती लोग "दबे हुए, गीले, क्रोधित" हैं। लड़ाके जल्दी से निकल जाते हैं, संतरी भाग जाते हैं, "पक्षपातपूर्ण ... भागने के लिए दौड़ पड़े।" तलवार डरती है, लेकिन, हर किसी की तरह, बाकी सभी के साथ टूट जाती है, घोड़े को बचाती है, अपने दांतों से गाँठ खोलती है ...

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फादेव ने उपन्यास का निर्माण इस तरह से किया है कि मेचिक टुकड़ी के साथ विलय करने, जो हो रहा है उसके आंतरिक सार को समझने के लिए कई अवसर प्रदान करता है, लेकिन मेचिक ने कभी भी टुकड़ी तंत्र के मुख्य स्प्रिंग्स को नहीं देखा और हर चीज की आवश्यकता महसूस नहीं की। वह किया जा रहा था.

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कौन सा एपिसोड फ्रॉस्ट और तलवार के असली सार को उजागर करता है?
इंसान की सबसे कठिन परीक्षा जीवन और मृत्यु में से किसी एक को चुनने की स्थिति होती है। अंतिम अध्याय में, फादेव नायकों को ऐसी स्थिति में रखता है, और दोनों के लिए समान है। किसी व्यक्ति की पसंद इस बात पर निर्भर करती है कि वह पहले कैसा रहता था, उसका नैतिक मूल क्या है। मोरोज़्का की मृत्यु, उसके पराक्रम से पता चला कि वह वही नया व्यक्ति है जिसे क्रांति को शिक्षित करना चाहिए। अपने बारे में सोचे बिना, मोरोज़्का अपने साथियों की खातिर अपनी जान दे देता है: “उसने उन्हें अपने आप में बहुत स्पष्ट रूप से महसूस किया। ये थके हुए, संदेहहीन लोग जिन्होंने उस पर भरोसा किया, उन्हें खतरे से आगाह करने की संभावना के अलावा, उसके मन में अपने लिए किसी अन्य संभावना के बारे में विचार पैदा हुए।

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गश्त पर भेजी गई तलवार "काठी से फिसल गई।" यह लेखक द्वारा पूर्वनिर्धारित है: मेचिक को ठीक से समझ नहीं आया कि उसे आगे क्यों भेजा गया, लेकिन उसने आज्ञा का पालन किया। स्वोर्ड का विश्वासघात उसकी अपमानजनक शारीरिक गतिविधियों से उजागर होता है; वह चारों तरफ लड़खड़ाता है, अविश्वसनीय छलांग लगाता है और अपनी जान बचाता है। और वह इतना पीड़ित नहीं है क्योंकि लोग उसकी वजह से मर गए, बल्कि इसलिए क्योंकि "इस कृत्य का अमिट गंदा दाग उस अच्छे और शुद्ध का खंडन करता है जो उसने खुद में पाया था"

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मोरोज़्का और तलवार की छवियों के माध्यम से लेखक बुद्धिजीवियों और क्रांति की समस्या को कैसे हल करता है?
फ्रॉस्ट की विशेषता वास्तविकता के प्रति एक शांत, वास्तविक दृष्टिकोण, जो हो रहा है उसके बारे में बढ़ती जागरूकता, संघर्ष के अर्थ और उद्देश्य की समझ है। मेचिक एक रोमांटिक, जीवन-वास्तविक नहीं, बल्कि किताबी ज्ञान से भरपूर है, एक ऐसा व्यक्ति जिसके पास घटनाओं की स्पष्ट, स्पष्ट दृष्टि नहीं थी और उसे अभी तक जीवन में अपनी जगह का एहसास नहीं था, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह राजनीतिक और नैतिक बोझ में नहीं था। सिद्धांतों।

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अध्याय 15 व्हाइट गार्ड अधिकारी के साथ लड़ाई से पहले बर्फ़ीला तूफ़ान। कलाकार आई. गोडिन

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तलवार की छवि. "...एक स्वार्थी व्यक्तिवादी" या एक "युवा रोमांटिक" जिसने अपने आदर्श खो दिए हैं?
उपन्यास की उपस्थिति के समय की आलोचना में, इस नायक के बारे में बातचीत बुद्धिजीवियों की छवि के विषय से निकटता से जुड़ी हुई थी। तलवार में लोगों के जीवन और आपसी संपर्कों के उद्भव के साथ निवर्तमान संस्कृति के लगभग सभी लक्षण मौजूद हैं। यह माना जा सकता है कि लेखक क्रांति की घटनाओं में बुद्धिजीवियों के योग्य और ठोस स्थान की समस्या को हल करने में विफल रहा। लेखक ने प्रत्येक नायक की छवि को गहरे दार्शनिक अर्थ से भर दिया। मेचिक का भाग्य उन लोगों के लिए एक प्रतिक्रिया थी जिन्होंने सामूहिक रूप से हिंसा देखी थी; इस प्रश्न का उत्तर कि मेचिक को क्रांति द्वारा एक अनावश्यक तत्व के रूप में क्यों अस्वीकार कर दिया गया। मेचिक दस्ते को एक शत्रुतापूर्ण समाज के रूप में मानता है, एक पाखण्डी की तरह महसूस करता है, एक "नायक" जिसे भीड़ द्वारा गलत समझा जाता है, जिससे वह घृणा करता है, अपने व्यक्तित्व का बचाव करता है। लेविंसन और अन्य पक्षपातियों के प्रत्येक कृत्य को उनके द्वारा एक व्यक्ति के खिलाफ हिंसा (फ्रोलोव की मौत, एक बनियान में एक किसान की फांसी, एक सुअर की हत्या के साथ प्रकरण, आदि) के रूप में माना जाता था। तलवार अपना बाहरी कवच ​​उतार फेंकती है और निर्णायक क्षण में गद्दार बन जाती है।

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अध्याय 15 कलाकार ओ. वेरिस्की

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अध्याय 15 लेविंसन हमले में टुकड़ी का नेतृत्व करते हैं। कलाकार डी. डबिन्स्की

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फादेव मेचिक की गैरजिम्मेदारी, कायरता और कमजोरी दोनों का मुख्य कारण उसके अहंकार, व्यक्तिवाद और व्यक्तित्व की अविकसित भावना को मानते हैं। फादेव के अनुसार, विश्वासघात वह स्वाभाविक अंत है जिस पर बुद्धिजीवी आता है, जो लोगों, जनता, सर्वहारा वर्ग और उसकी पार्टी के साथ गहरी जड़ों से जुड़ा नहीं है। हालाँकि, फादेव दिखाते हैं कि बुद्धिजीवियों के बीच भी क्रांति के लिए समर्पित लोग हैं। ये एक "विशेष नस्ल" के लोग हैं।

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डिटैचमेंट कमांडर लेविंसन - उपन्यास का नायक
वह क्रांतिकारी चेतना, जनता को संगठित करने और उनका नेतृत्व करने की क्षमता से प्रतिष्ठित हैं। बाह्य रूप से, लेविंसन अचूक है: छोटा, दिखने में भद्दा, उसके चेहरे पर केवल आँखें आकर्षक, नीली, गहरी, झीलों की तरह थीं। हालाँकि, पक्षपाती उन्हें "सही नस्ल" के व्यक्ति के रूप में देखते हैं।

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लेविंसन की छवि और मानवतावाद की समस्या।
फादेव ने लेविंसन की छवि कैसे बनाई? लेविंसन की मुख्य विशेषताएं: - अलगाव - संयम - इच्छा - संयम - जिम्मेदारी - उद्देश्यपूर्णता - दृढ़ता - लोगों के मनोविज्ञान का ज्ञान।

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लेविंसन को लोगों पर इतना आत्मविश्वास और शक्ति क्या देती है? क्या यह तर्क दिया जा सकता है कि लेविंसन इस विचार के समर्थक हैं: "अंत साधन को उचित ठहराता है"? एपिसोड "स्टनिंग द फिश" (अध्याय 11) एपिसोड "कोरियाई से सुअर की जब्ती" (अध्याय 11)

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कमांडर जानता था कि सब कुछ कैसे करना है: टुकड़ी को बचाने के लिए एक योजना विकसित करना, और लोगों के साथ आर्थिक मुद्दों पर बात करना, और शहरों में खेलना, और समय पर आदेश देना, और, सबसे महत्वपूर्ण बात, लोगों को समझाना। लेविंसन को राजनीतिक अंतर्दृष्टि की विशेषता है। यह महसूस करते हुए कि पक्षपात करने वालों की ताकत लोगों के समर्थन में है, वह सख्ती से यह सुनिश्चित करते हैं कि पक्षपात करने वाले खुद को आबादी की नज़र में कम न करें। शैक्षिक उद्देश्यों के लिए, वह मोरोज़्का के कुकर्मों की एक प्रदर्शनकारी निंदा की व्यवस्था करता है, अपने खाली समय में आबादी की मदद करने के लिए पक्षपात करने वालों को बाध्य करने वाला निर्णय लेने का प्रस्ताव करता है।

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लेविंसन की झिझक के कठिन क्षणों में, किसी ने उनकी आत्मा में भ्रम की स्थिति पर ध्यान नहीं दिया, उन्होंने अपनी भावनाओं को किसी के साथ साझा नहीं किया, उन्होंने स्वयं सही समाधान खोजने की कोशिश की; लोगों के साथ संबंधों में हमेशा दृढ़ था. एक दस्ते के नेता के रूप में, लेविंसन के पास अनुनय की जबरदस्त शक्ति थी। लेकिन कई बार जोर-जबरदस्ती की जरूरत पड़ी। इसलिए, जब भोजन की आवश्यकता होती थी, तो उसे किसानों से गायें चुराने का आदेश देने के लिए मजबूर होना पड़ता था। उन्होंने अलगाव को बचाने के लिए क्रांतिकारी मानवतावाद की शक्ति में ऐसा किया। क्रांतिकारी मानवतावाद ने बीमार फ्रोलोव के प्रति लेविंसन के व्यवहार को भी निर्धारित किया। पक्षपातपूर्ण रूप से बीमार था. टुकड़ी उसे अपने साथ नहीं ले जा सकी, आस-पास कोई अस्पताल नहीं था। कमांडर अपने साथी को छोड़ना नहीं चाहता था। यह मानते हुए कि मृत्यु फ्रोलोव को पीड़ा से बचाएगी, लेविंसन ने इसमें मानवता की अभिव्यक्ति को देखते हुए इसे तेज कर दिया।

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अध्याय 16 कलाकार ओ. वेरिस्की
टुकड़ी के नेता के रूप में लेविंसन की भूमिका, उनके अधिकार, उनकी इच्छा को उस दृश्य में फादेव द्वारा असाधारण कलात्मक प्रेरकता के साथ दिखाया गया है जब कमांडर आधिकारिक तौर पर दलदल को साफ करने का आदेश देता है, जिसने टुकड़ी के एकमात्र संभावित मार्ग को अवरुद्ध कर दिया था। वह हताश लोगों के बीच एक मशाल के साथ प्रकट होता है, जो गोर्की किंवदंती के डैंको की याद दिलाता है। लोगों ने उसकी इच्छा का पालन किया और दलदल पार कर गये। क्रांतिकारी संघर्ष के विशाल अनुभव के आधार पर, लेविंसन एक कम्युनिस्ट के कार्यों को परिभाषित करते हैं: "हर चीज को वैसे ही देखना, जो है उसे बदलना, जो पैदा हो रहा है और होना चाहिए उसे करीब लाना।"

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अध्याय 17 "तो उन्होंने जंगल छोड़ दिया - सभी उन्नीस।" कलाकार डी. डबिन्स्की

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तो, उपन्यास में पात्रों के भाग्य में, लेखक की वैचारिक योजना का पता चला - यह दिखाने के लिए कि क्रांति कैसे हुई "मानव सामग्री का पुनर्विक्रय", क्रांतिकारी आदर्शों से अलग सब कुछ समाप्त कर दिया गया, समाजवाद के भविष्य के निर्माताओं के चरित्र थे युद्धों में गठित और संयमित।

अनुभाग: साहित्य

लक्ष्य:

1. प्रस्तावित सामग्री को 1920 के दशक की साहित्यिक प्रक्रिया का सबसे पूर्ण और व्यापक कवरेज देना चाहिए; जीवित साहित्यिक प्रक्रिया को दिखाने के लिए, इस अवधि के साहित्य में मौजूद समस्याओं को रेखांकित करने के लिए, उन समस्याओं को रेखांकित करने के लिए जिन पर पाठ्यक्रम के मोनोग्राफिक विषयों का अध्ययन करते समय आगे चर्चा की जाएगी।
2. विशिष्ट कथानकों, भाग्य, विचारों पर चर्चा आधुनिक छात्र को जीवन की स्थिति चुनने से जुड़ी सबसे गहरी दार्शनिक समस्याओं पर विचार करने के लिए प्रेरित करती है: मनुष्य और समय, व्यक्तित्व और राज्य, कला और शक्ति, स्वतंत्र इच्छा और राज्य की आवश्यकता।
3. एक स्वतंत्र, जिम्मेदार व्यक्ति के विकास को शिक्षित करना जो अपने और अपने परिवेश के प्रति जागरूक हो।

उपकरण:कंप्यूटर, क्रांति के बारे में विभिन्न कलाकारों की प्रतिकृतियां, 20 के दशक की साहित्यिक प्रक्रिया में भाग लेने वाले लेखकों के चित्र।

शब्दकोष:

साहित्यिक प्रक्रियाएक निश्चित देश और युग का साहित्यिक जीवन, जिसमें शैलियों, विषयों का विकास और शास्त्रीय विरासत का संरक्षण और विभिन्न उपयोग, शाश्वत विषयों पर पुनर्विचार, कुछ समुदायों, प्रणालियों और साहित्य के अंतर्संबंधों का उद्भव या विलुप्त होना शामिल है। साहित्यिक प्रक्रिया की विशेषता बताने वाली मुख्य अवधारणाएँ कलात्मक प्रणालियाँ, साहित्यिक आंदोलन, प्रवृत्तियाँ, रचनात्मक विधियाँ हैं।

योजना:

1. 20 के दशक की कविता.

2. 20 के दशक के साहित्यिक समूह।

• प्रोलेटकल्ट और "फोर्ज";
• एलईएफ;
• उत्तीर्ण;
• आरएपीपी।

3. 20 के दशक का गद्य

• आधिकारिक साहित्य; अनौपचारिक साहित्य;
• ए फादेव के उपन्यास "द राउट" में पात्रों की तुलनात्मक विशेषताएं।
• डायस्टोपियन शैली का विकास;
• 20 के दशक का विनोदी गद्य।

4. 20 के दशक की पत्रकारिता।

• एम. गोर्की "असामयिक विचार";
• I. बुनिन "शापित दिन";
• कोरोलेंको के पत्र।

कक्षाओं के दौरान

संगठन. पल।

अध्यापक।कई वर्षों तक, अक्टूबर 1917 की छवि, जिसने 1920 के दशक में साहित्यिक प्रक्रिया के कवरेज की प्रकृति को निर्धारित किया, बहुत ही एक-आयामी, सरलीकृत थी। यह स्मारकीय रूप से वीरतापूर्ण था, एकतरफा राजनीतिकरण था। अब पाठक जानते हैं कि "क्रांति - मेहनतकश लोगों और उत्पीड़ितों की छुट्टी" के अलावा एक और छवि थी: "शापित दिन", "बहरे वर्ष", "घातक बोझ"।

जाने-माने साहित्यिक आलोचक ई. निपोविच ने याद किया: "जब अब मुझसे पूछा जाता है कि मैं उस समय की भावना को संक्षेप में कैसे परिभाषित कर सकता हूं, तो मैं जवाब देता हूं:" ठंडे, गीले पैर और प्रसन्नता। टपकते तलवों से गीले पैर, इस तथ्य से प्रसन्न हैं कि मेरे जीवन में पहली बार यह दुनिया की पूरी चौड़ाई में दिखाई देने लगा। लेकिन यह उत्साह सार्वभौमिक नहीं था. न ही किसी को यह सोचना चाहिए कि जो लोग अनिवार्य रूप से चल रही वास्तविकता का हिस्सा थे और एक-दूसरे पर विश्वास करते थे, उन्होंने आपस में बहस नहीं की। उनका विवाद समय का संकेत है, यह रचनात्मक संभावनाओं का संकेत है, क्रांति द्वारा उठाए गए उन ताकतों का जो खुद को महसूस करना चाहते थे, अपने विचारों की पुष्टि करना चाहते थे। सोवियत संस्कृति के बारे में उनकी समझ निर्माणाधीन है।

ये यादें 1920 के दशक की साहित्यिक स्थिति को समझने की कुंजी हैं। और स्वयं लेखक, जो उस कठिन समय में रहे और काम किया, आपके लिए विश्वसनीय सहायक और मार्गदर्शक बन जाएंगे।

पीड़ादायक प्रश्न: "क्रांति को स्वीकार करें या न करें?" - उस समय के कई लोगों के लिए खड़ा था। सभी ने अपने-अपने तरीके से इसका जवाब दिया. लेकिन रूस के भाग्य का दर्द कई लेखकों की रचनाओं में सुनाई देता है।

रोओ, अग्नि तत्व,
प्रचंड आग के खंभों में!
रूस, रूस, रूस -
मुझे जलाकर पागल हो जाओ!

आपके घातक अलगाव में,
तुम्हारी बहरी गहराइयों में -
पंखों वाली आत्माएँ बहती हैं
आपके स्पष्ट सपने.

रोओ मत: अपने घुटनों को मोड़ो
वहाँ, आग के तूफ़ानों में,
सेराफिक मंत्रों की गड़गड़ाहट में,
लौकिक दिनों की धाराओं में!

शर्म के सूखे रेगिस्तान
अथाह आँसुओं का सागर -
शब्दहीन दृष्टि की किरण
उतरा हुआ मसीह गर्म करेगा।

आकाश में चलो - और शनि के छल्ले,
और दूधिया रास्ते चाँदी, -
फास्फोरस को तीव्रता से उबालें
पृथ्वी का अग्नि कोर!

और तुम, अग्नि तत्व,
मुझे जलाकर पागल हो जाओ
रूस, रूस, रूस -
आने वाले दिन का मसीहा.

आंद्रेई बेली की यह कविता 1917 में लिखी गई थी। यह रचनात्मकता में, देश में व्याप्त स्थिति को पूरी तरह से चित्रित करता है। 20वीं सदी की शुरुआत के कवियों ने, जिनके पीछे रूसी कविता का "रजत युग" पहले ही देश में हुई अक्टूबर क्रांति की ओर बढ़ चुका था, क्या प्रतिक्रिया व्यक्त की?

वीडियो फिल्म.

छात्रों के पहले समूह का कार्य।20 के दशक की कविता.

I. 1920 के दशक के काव्य सलाहकार।

अक्टूबर के बारे में 1920 के दशक की कविता पर एक आधुनिक नज़र, उन कवियों के आंकड़ों पर जिन्होंने 20वीं सदी को क्रांति से पहले की तुलना में बिल्कुल अलग तरीके से देखा, कई कार्यों को समझने के लिए एक नया दृष्टिकोण सुझाता है। क्रांति के प्रति आकर्षण की शक्तियाँ और साथ ही इसकी गंभीरता से स्तब्ध, एक व्यक्ति के लिए दर्द की गहराई और साथ ही क्रांति में शामिल रहे सभी लोगों के लिए प्रशंसा, रूस में विश्वास और उसके रास्ते के लिए डर ने एक पैदा किया। कई कार्यों के सभी स्तरों पर रंगों, तकनीकों की आकर्षक संरचना। नई समस्याओं ने काव्यशास्त्र को अद्यतन करने के लिए बाध्य किया। बीसवीं सदी के 20 के दशक की कविताओं का विश्लेषण करने के बाद हम निष्कर्ष पर पहुंचे।

विश्लेषण के लिए कविताएँ.

सर्वहारा कविता.

कविता का भावपूर्ण वाचन.

हम असंख्य हैं. दुर्जेय सेनाएँ
श्रम
हमने समुद्र का विस्तार जीत लिया है,
महासागर और भूमि
कृत्रिम सूर्य के प्रकाश से हम
नगरों में आग लगा दो
हमारे विद्रोह की आग में जल रहे हैं
गौरवान्वित आत्माएँ.
हम विद्रोही, भावुक लोगों की दया पर निर्भर हैं
हॉप्स
उन्हें हम पर चिल्लाने दो: “तुम जल्लाद हो
सुंदरता.."
अपने कल के नाम पर - हम जलेंगे
रफएल
संग्रहालयों को नष्ट करो, कलाओं को रौंदो
पुष्प।
वी. किरिलोव "हम"।

ये पंक्तियाँ सर्वहारा काव्य की विशेषता हैं। अतीत की सांस्कृतिक विरासत को निर्णायक रूप से खारिज कर दिया गया, बुर्जुआ "मैं" का स्थान सर्वहारा "हम" ने ले लिया। लेखक ने ईमानदारी से राजनीतिक भाषण को काव्यात्मक बनाने की कोशिश की - समाचार पत्रों और पोस्टरों की भाषा।

1. ओ. मंडेलस्टैम "द ट्वाइलाइट ऑफ़ फ़्रीडम"

व्यक्तिगत कार्य (कविता का विश्लेषण) पाठ्यपुस्तक वी. चाल्मेव, एस. ज़िनिन ग्रेड 11 पृष्ठ 296।

2. एन तिखोनोव

उन्होंने गाथागीत शैली को पुनर्जीवित किया।

निकोलाई तिखोनोव (1896-1979) ने अपने बारे में कहा, ''मैंने अपनी युवावस्था को लौह युग में फेंक दिया।'' अठारह साल की उम्र में, वह प्रथम विश्व युद्ध की चपेट में आ गए। विमुद्रीकरण के बाद, वह फिर से मोर्चे पर गया - पहले से ही लाल सेना के रैंक में। “युडेनिच से पेत्रोग्राद की रक्षा की। मैंने बिना शिफ्ट के सौ घंटे ड्यूटी पर बिताए, एक सौ चौथे पर गिर गया... मैं चेका में बैठा और अलग-अलग कमिश्नरों को कोसा और कोसता रहूंगा। लेकिन मैं एक बात जानता हूं: रूस, जो एकमात्र अस्तित्व में है, वह यहां है। तिखोनोव ने कविता को प्रसिद्धि दिलाई। उनकी पहली दो पुस्तकें - "होर्डे" (1921) और "ब्रागा" (1922) संकलित कीं। ये शुरुआती कविताएँ हैं - स्पष्ट, पीछा की गई, गतिशील। उनमें बाइबिल की कथाओं की गूँज सुनाई देती थी। पुस्तक चित्र और लोक गीत; लेकिन मुख्य बात उस आदमी का अनुभव था जिसकी जवानी "सितारों के नीचे सड़कों पर" थी

जीवन चप्पू और राइफल से सिखाया जाता है,
तेज हवा। मेरे कंधों पर
गांठदार को रस्सी से पीटा गया,
शांत और निपुण बनना.
लोहे की कीलों की भाँति सरल।
"अनावश्यक बोर्डों को देखो..." 1917-1920

तिखोनोव की कविता में रोजमर्रा के विवरण प्रतीकवाद के साथ जुड़े हुए थे:

हम भूल गए हैं कि गरीबों को कैसे देना है,
नमकीन समुद्र के ऊपर साँस लें,
भोर से मिलें और दुकानों में खरीदारी करें
तांबे के कचरे के लिए - नींबू का सोना।
"हम भूल गए हैं कि गरीबों को कैसे देना है..." 1921।

एम. गोर्की ने तिखोनोव की प्रतिभा के बारे में कहा: “वह मजबूत लोगों, वीरता से मोहित हैं। गतिविधि वास्तव में वह सब कुछ है जो रूस के लिए नितांत आवश्यक है और पुराने साहित्य ने रूसी लोगों को शिक्षित नहीं किया है। साहस, इच्छाशक्ति, कर्तव्य के प्रति निष्ठा - तिखोनोव के सैनिक गाथागीतों का मुख्य विषय, लय में तेज, जो एक दौड़ते हुए आदमी की लड़खड़ाती सांस जैसा दिखता है।

कोहनियाँ हवा को काटती हैं, मैदान से परे - एक लट्ठा,
वह आदमी भागा. काला पड़ गया, लेट गया.
"द बैलाड ऑफ़ द ब्लू पैकेज", 1922

समय के साथ, तिखोनोव में प्रेरणा की वास्तविक झलक कम होती गई। आरंभिक कविताओं की ईमानदारी का स्थान कृत्रिम करुणा ने ले लिया। अपने जीवन के अंत में, "हमारी सदी बीत जाएगी..." (1969) कविता में, तिखोनोव ने सर्वोच्च न्याय के बारे में लिखा - इतिहास और भाग्य के "गुप्त मोड़" को छिपाने की कोशिश की निरर्थकता।

तब अन्य देवताओं के चेहरे फीके पड़ जायेंगे,
और हर मुसीबत उजागर हो जाएगी,
लेकिन जो वास्तव में बहुत बढ़िया था
यह सदैव महान रहेगा.

3. खलेबनिकोव और क्रांति।

खलेबनिकोव, उस समय के कई कवियों की तरह, मानते थे कि क्रांति का एक सार्वभौमिक और यहां तक ​​कि सार्वभौमिक अर्थ था। फरवरी 1917 के बाद, उन्होंने "ग्लोब के राष्ट्रपतियों की अपील" लिखी, जिसमें राष्ट्रों और राज्यों को अलग करने वाली सीमाओं का खंडन किया गया और सभी मानव जाति के लिए एक ही भविष्य की घोषणा की गई।

लेकिन "ज़ेमशारोस्ट" ने भूखी, खून से लथपथ मातृभूमि को दर्द से नहीं बचाया। लाखों लोगों की जान लेने वाले अकाल के दौरान रूस के बारे में कविताएँ भयानक हैं। कवि वर्णन नहीं करता, बल्कि मानो दृष्टि प्रदान करता है - पाठक भयानक चित्र देखता है।

वोल्गा! वोल्गा!
क्या तुम मुर्दा आंखें हो
क्या तुम मुझ पर फिदा हो रहे हो?

क्या तुमने मरी हुई गिलहरियाँ पालीं?
समोयड गाँव, सोने के लिए अभिशप्त,
बर्फ़ीले तूफ़ानों की पलकों में, उनके शहरों की मृत आँखें,
बर्फ में खो गए?
क्या आप बजते हैं?
गाँवों पर चढ़े?
वोल्गा! वोल्गा!”, 1921

खलेबनिकोव ने देश की दुर्दशा से मुनाफा कमाने वाले सट्टेबाजों की विजयी तृप्ति के खिलाफ लड़ाई की घोषणा की:

फिर ऊँचा नहीं
हमारे पास सत्य की इच्छा है
सेबल ट्रॉटर्स में
मज़ाक उड़ाते हुए सवारी करना।
फिर दुश्मन पर नहीं
खून सस्ते में बह गया
मोती ले जाना
हर व्यापारी के हाथ.
"बदमाशी मत करो!" 1922

गृहयुद्ध के दौरान, खलेबनिकोव की क्रांति को समर्पित सर्वश्रेष्ठ कविता लाडोमिर (1920) लिखी गई थी। क्रांति न केवल, और शायद अंतिम, लेकिन महत्वपूर्ण, एक सामाजिक घटना है। खलेबनिकोव के लिए, यह एक दार्शनिक घटना है। क्रांति मनुष्य को मूल प्रकृति की ओर लौटाती है।

कविता में उस भयानक युग के चित्र हैं जो कलात्मक अभिव्यक्ति और प्रतीकवाद की अपनी शक्ति से अद्भुत हैं:

उल्लुओं की खूनी कतार की तरह,
ऊँचे-ऊँचे महलों में आग लग गई है।

यह चट्टानों की मृत्यु पर है
मानवता की लहर...

लेकिन कविता का शीर्षक आशावादी है. क्रांति को दुनिया को एक नए "तरीके" में स्थापित करना होगा।

खलेबनिकोव दुनिया के वैज्ञानिक पुनर्गठन की संभावना में विश्वास करते हैं। मानव मन की सर्वशक्तिमानता के लिए, जिसे क्रांति ने मुक्त कर दिया है।

4. ए. अखमतोवा "मैं उन लोगों के साथ नहीं हूं जिन्होंने धरती छोड़ दी..."

(कविता का विषय और विचार निर्धारित करें) स्वतंत्र कार्य।

द्वितीय.20 के दशक के साहित्यिक समूह

(कंप्यूटर पर किए गए कार्यों की प्रस्तुति) साहित्यिक समूहों के नामों की सूची बनाएं।

अध्यापक।

अक्टूबर 1917 के बाद के पहले महीनों में, साहित्यिक जीवन समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के संपादकीय कार्यालयों में केंद्रित था, जो समय-समय पर बंद रहते थे। उन वर्षों के कार्यक्रमों की भावना अत्यंत निरंकुश थी। 1918 के इतिहास में हम पढ़ते हैं: "सर्वहारा लेखकों के अखिल रूसी संघ की संविधान सभा:" लेखकों का संघ क्रांतिकारी सर्वहारा के सरल विचारों के उत्पादन के लिए एक आदर्श मशीन होना चाहिए।

धीरे-धीरे, साहित्यिक समूह और संघ उभरने और स्थापित होने लगे।

• सर्वहारा और "फोर्ज" - परिशिष्ट 1;
• एलईएफ - अनुबंध 2;
• पास - परिशिष्ट 3;
• आरएपीपी - अनुबंध 4 .

ये कुछ बैंड हैं जो 1920 के दशक में मौजूद थे। एलसीसी (रचनाकारों का साहित्यिक केंद्र), सेरापियन ब्रदर्स भी थे, जिसमें वी.ए. कावेरिन, एम. जोशचेंको, वसेवोलॉड इवानोव, एन. तिखोनोव शामिल थे, इस समूह के सिद्धांतकार लेव लंट्स, ओबेरियू थे) - कविता में उन्होंने कविताओं की खेती की मोमबत्ती ध्वनि दोहराव के साथ शब्दों और छंद-घन से, समान शब्दों से मुड़ने वाली पंक्तियाँ। ये गूढ़ काव्य रचनाएँ बच्चों के लिए पुस्तकें बनाने में काम आईं:

मैं बहुत देर तक सोचता रहा कि सड़क पर बाघ कहां से आ गया:
विचार-विचार
विचार-विचार
विचार-विचार
विचार-विचार
और इसी समय हवा चली,
और मैं भूल गया कि मैं क्या सोच रहा था।
मुझे अभी भी नहीं पता कि सड़क पर बाघ कहां से आया।
डी. हानि.

तृतीय . 20 के दशक का गद्य। 2 समूहों का कार्य.

अध्यापक:साहित्य में 1920 के दशक की शुरुआत गद्य की ओर बढ़ते ध्यान के रूप में चिह्नित की गई थी। 1921 की गर्मियों से प्रकाशित पहली सोवियत पत्रिका क्रास्नाया नोव के पन्नों पर उन्हें बढ़त मिली। आस-पास घटित ऐतिहासिक घटनाओं ने हर किसी को प्रभावित किया और न केवल भावनाओं की अभिव्यक्ति की आवश्यकता थी, बल्कि उनकी समझ की भी आवश्यकता थी। 1920 के दशक का सोवियत गद्य न तो अपनी उपस्थिति के समय, न ही बाद में, पाठक की धारणा की प्रक्रिया में सजातीय नहीं था।

गद्य सलाहकार:एक टेबल के साथ काम करना

1. ए. फादेव के उपन्यास "हार" के साथ काम करें।

फादेव के लिए, एक सर्वहारा लेखक और आरएपीपी में एक सक्रिय व्यक्ति के रूप में, वर्ग, सामाजिक-राजनीतिक दृष्टि से नायकों का विरोध करना बहुत महत्वपूर्ण है। विपक्ष हमेशा सीधा और स्पष्ट होता है। विलोमउपन्यास का मुख्य विषय है. विरोधाभास विभिन्न स्तरों पर होता है:

1. बाहरी ("लाल" और "सफ़ेद")।
2. आंतरिक (प्रवृत्ति - चेतना, अच्छाई - बुराई, प्रेम - घृणा)।

छवियों की प्रणाली में भी एक स्पष्ट विरोधाभास है। यह दो नायकों - स्वॉर्ड और फ्रॉस्ट का विरोध है। फ्रॉस्ट एक कार्यकर्ता है, मेचिक एक बुद्धिजीवी है। इस विरोध के साथ, फादेव ने प्रश्न का निर्णय लिया: क्रांति में जनता और बुद्धिजीवियों के रास्ते क्या हैं?इस प्रश्न का उत्तर देने के लिए, उपन्यास "द राउट" में तलवार और फ्रॉस्ट की छवियों की तुलना करना आवश्यक है।

छवियों का तुलनात्मक विश्लेषण.

ठंढ

तलवार

फ्रॉस्ट बनने का रास्ता क्या है? (1 अध्याय) कठिन है, उतार-चढ़ाव से होकर, इंसान बनने की राह। एक व्यक्ति के रूप में स्वयं के बारे में जागरूकता तब शुरू होती है जब कोई व्यक्ति प्रश्न पूछना शुरू करता है: मेरे अस्तित्व का अर्थ क्या है? फ्रॉस्ट ने, जब तक वह टुकड़ी में नहीं आया, खुद से ऐसे सवाल नहीं पूछे। किस घटना ने मोरोज़्का को जीवन को अलग ढंग से देखने पर मजबूर कर दिया? आत्म-जागरूकता का पहला मील का पत्थर उसका परीक्षण था (अध्याय 5)। फ्रॉस्ट को पहले समझ नहीं आया कि उन पर मुकदमा क्यों चलाया जा रहा है। लेकिन जब उसने महसूस किया कि सैकड़ों जिज्ञासु निगाहें उस पर हैं, तो उसने डबोव के शब्द सुने कि उसने "कोयला जनजाति का अपमान किया है।" फ्रॉस्ट कांप गया, कैनवास की तरह पीला हो गया, "उसका दिल उसमें गिर गया, जैसे कि पंक्तिबद्ध हो।" टुकड़ी से निष्कासन का खतरा उसके लिए अप्रत्याशित और भयानक निकला: "हाँ, अगर केवल मैंने ... ऐसा किया . हाँ, मैं हर किसी के लिए अपनी नस से खून दे दूँगा, और ऐसा नहीं कि यह शर्म की बात है या क्या! हम मोरोज़्का की जीवन आकांक्षाओं के बारे में क्या सीखते हैं? फ्रॉस्ट को ठीक-ठीक पता है कि वह टुकड़ी में क्यों है। वह क्रांतिकारी धारा में घर पर हैं, क्योंकि, अपनी हरकतों और सहज टूटने के बावजूद, वह "सही" लोगों के प्रति आकर्षित थे: "उन्होंने अपनी पूरी ताकत से उस रास्ते पर चलने की कोशिश की जो उन्हें सीधा, स्पष्ट और सही लगा, जिसके साथ लेविंसन, बाकलानोव, डबोव जैसे लोग थे। (अध्याय 12). फ्रॉस्ट के विचार कि कोई हठपूर्वक उसे इस सड़क में प्रवेश करने से रोकता है, उसे इस निष्कर्ष पर नहीं ले गया कि यह दुश्मन खुद में है, उसके लिए यह सोचना विशेष रूप से सुखद है कि वह मेचिक जैसे लोगों की क्षुद्रता के कारण पीड़ित है।

उपन्यास में तलवार की छवि कैसे विकसित होती है? फादेव शुरू से ही फ्रॉस्ट की तुलना एक साफ सुथरी, सुंदर तलवार से करते हैं। तलवार को पहली बार घबराहट में इधर-उधर भाग रहे लोगों के साथ दिखाया गया है: "छोटे बालों वाली शहरी जैकेट में, अनाड़ी ढंग से राइफल खींचते हुए, एक दुबला-पतला लड़का लंगड़ाते हुए दौड़ रहा था।" इसके अलावा, जब अपने साथियों को धोखा देकर, वह पीछा करने से बच जाएगा, तो तलवार इधर-उधर भाग जाएगी। "उस लड़के का चेहरा पीला, दाढ़ी रहित, साफ़ था, हालाँकि खून से सना हुआ था।" फादेव ने मेचिक का वर्णन इस प्रकार किया है कि उसकी दयनीय उपस्थिति और उसके प्रति लेखक का रवैया दोनों तुरंत स्पष्ट हो जाते हैं। फ्रॉस्ट अपनी जान जोखिम में डालकर उसे बचाता है। अंतिम अध्याय में, फ्रॉस्ट अपने जीवन की कीमत पर, मेचिक द्वारा धोखा दिए गए पूरे दस्ते को बचाता है। उपन्यास का अध्याय 2 मेचिक को समर्पित है, इस प्रकार पहले दो अध्यायों में मुख्य विरोधाभास निर्धारित किया गया है, एक संघर्ष को रेखांकित किया गया है: "सच कहूं तो, फ्रॉस्ट को पहली नजर में बचाया हुआ पसंद नहीं आया।" इसलिए लेखक तुरंत फ्रॉस्ट के माध्यम से मेचिक का मूल्यांकन करता है, इसे विभिन्न शब्दों के साथ जोर देता है: "बोर", "पीले मुंह वाला", "स्नॉटी"। तलवार का वर्णन करते समय, फादेव अक्सर छोटे प्रत्ययों के साथ शब्दों का उपयोग करते हैं जो छवि को एक अपमानजनक स्वर देते हैं: "एक शहर की जैकेट में", एक हंसमुख शहर का मकसद खुशी से सीटी बजाता है" - "शहरी" मूल पर लगातार जोर दिया जाता है। तलवार समय-समय पर शरमाती है, अनिश्चित रूप से बोलती है, "भयभीत होकर अपनी आँखें मूँद लेती है।" तलवार के आंतरिक संघर्ष का कारण क्या था? गृहयुद्ध की मांस की चक्की में फंसकर, मेचिक गंदगी, हिंसा से भयभीत हो गया था यू,दो दुनियाओं का बेमेल - आंतरिक और बाहरी। सबसे पहले, उसे इस बात का अस्पष्ट अंदाज़ा था कि उसका क्या इंतज़ार है। एक बार टुकड़ी में, उन्होंने देखा कि उनके आस-पास के लोग उनकी उत्साही कल्पना द्वारा बनाए गए लोगों से बिल्कुल भी मिलते जुलते नहीं थे। ये अधिक गंदे, चिकने, सख्त और अधिक सीधे थे। बाहरी सफ़ाई और गंदगी का आंतरिक विरोध होगा, केवल स्थान बदलेंगे। वास्तव में, मेचिक शांति, नींद, मौन का सपना देखता है। वह वैरिया की देखभाल करने वाले दयालु व्यक्ति के पास पहुंचता है, और तुरंत अपने पूर्व प्यार को धोखा देता है। हालाँकि, वह वर्या के प्रति "लगभग पुत्रवत कृतज्ञता" भी महसूस करते हैं। वास्तविकता के साथ टकराव मेचिक को जीवन के बारे में उसके रोमांटिक विचारों में अधिक से अधिक निराशाएँ लाता है (अध्याय 9 में एक घोड़े के साथ प्रकरण)। फादेव ने उपन्यास का निर्माण इस तरह से किया है कि मेचिक टुकड़ी के साथ विलय करने, जो हो रहा है उसके आंतरिक सार को समझने के लिए कई अवसर प्रदान करता है, लेकिन मेचिक ने कभी भी टुकड़ी तंत्र के मुख्य स्प्रिंग्स को नहीं देखा और हर चीज की आवश्यकता महसूस नहीं की। वह किया जा रहा था.

कौन सा एपिसोड फ्रॉस्ट और तलवार के असली सार को उजागर करता है?

इंसान की सबसे कठिन परीक्षा जीवन और मृत्यु में से किसी एक को चुनने की स्थिति होती है। अंतिम अध्याय में, फादेव नायकों को ऐसी स्थिति में रखता है, और दोनों के लिए समान है। किसी व्यक्ति की पसंद इस बात पर निर्भर करती है कि वह पहले कैसा रहता था, उसका नैतिक मूल क्या है। मोरोज़्का की मृत्यु, उसके पराक्रम से पता चला कि वह वही नया व्यक्ति है जिसे क्रांति को शिक्षित करना चाहिए। अपने बारे में सोचे बिना, मोरोज़्का अपने साथियों की खातिर अपनी जान दे देता है: “उसने उन्हें अपने आप में बहुत स्पष्ट रूप से महसूस किया। ये थके हुए, संदेहहीन लोग जिन्होंने उस पर भरोसा किया, उन्हें खतरे से आगाह करने की संभावना के अलावा, उसके मन में अपने लिए किसी अन्य संभावना के बारे में विचार पैदा हुए।

गश्त पर भेजी गई तलवार "काठी से फिसल गई।" यह लेखक द्वारा पूर्वनिर्धारित है: मेचिक को ठीक से समझ नहीं आया कि उसे आगे क्यों भेजा गया, लेकिन उसने आज्ञा का पालन किया। स्वोर्ड का विश्वासघात उसकी अपमानजनक शारीरिक गतिविधियों से उजागर होता है; वह चारों तरफ लड़खड़ाता है, अविश्वसनीय छलांग लगाता है और अपनी जान बचाता है। और वह इतना पीड़ित नहीं है क्योंकि लोग उसकी वजह से मर गए, बल्कि इसलिए क्योंकि "इस कृत्य का अमिट गंदा दाग उस अच्छे और शुद्ध का खंडन करता है जो उसने खुद में पाया था"

मोरोज़्का और तलवार की छवियों के माध्यम से लेखक बुद्धिजीवियों और क्रांति की समस्या को कैसे हल करता है?

फ्रॉस्ट की विशेषता वास्तविकता के प्रति एक शांत, वास्तविक दृष्टिकोण, जो हो रहा है उसके बारे में बढ़ती जागरूकता, संघर्ष के अर्थ और उद्देश्य की समझ है। मेचिक एक रोमांटिक, जीवन-वास्तविक नहीं, बल्कि किताबी ज्ञान से भरपूर है, एक ऐसा व्यक्ति जिसके पास घटनाओं की स्पष्ट, स्पष्ट दृष्टि नहीं थी और उसे अभी तक जीवन में अपनी जगह का एहसास नहीं था, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह राजनीतिक और नैतिक बोझ में नहीं था। सिद्धांतों।

अध्यापक:फादेव मेचिक की गैरजिम्मेदारी, कायरता और कमजोरी दोनों का मुख्य कारण उसके अहंकार, व्यक्तिवाद और व्यक्तित्व की अविकसित भावना को मानते हैं। फादेव के अनुसार, विश्वासघात वह स्वाभाविक अंत है जिस पर बुद्धिजीवी आता है, जो लोगों, जनता, सर्वहारा वर्ग और उसकी पार्टी के साथ गहरी जड़ों से जुड़ा नहीं है। हालाँकि, फादेव दिखाते हैं कि बुद्धिजीवियों के बीच भी क्रांति के लिए समर्पित लोग हैं। ये एक "विशेष नस्ल" के लोग हैं।

2. "डिस्टॉपियन शैली का विकास" विषय पर व्यक्तिगत रिपोर्ट;

3. "20 के दशक का विनोदी गद्य" विषय पर एक व्यक्तिगत रिपोर्ट।

तृतीय. प्रचारवाद. तीसरे समूह का कार्य.

प्रचार सलाहकार:(प्रस्तुति के साथ काम करना - परिशिष्ट 5कंप्यूटर पर बनाया गया)

आज, जब हमारे देश के इतिहास में कई संघर्षों का निर्णायक पुनरीक्षण हो रहा है, तो हमें अक्टूबर-पूर्व काल के साहित्य और कला के प्रमुख हस्तियों द्वारा 1917 की घटनाओं की धारणा और मूल्यांकन को ध्यान से देखना चाहिए। ये लोग, जो काफी हद तक अपने समय के मानवीय, नागरिक और कलात्मक विवेक थे, ने उन खतरों और त्रासदियों को पहले से ही भांप लिया था जो जीवन की सभी पारंपरिक नींवों के हिंसक रूप से टूटने के परिणामस्वरूप हो सकते थे।

लेखक की पत्रकारितासाहित्य का अभिन्न अंग है.

यह साहित्यिक कृतियों की एक शैली है, जो कल्पना और वैज्ञानिक (सामाजिक-राजनीतिक) गद्य के जंक्शन पर खड़ी है। पत्रकारिता का मुख्य उद्देश्य- आधुनिक जीवन की सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण और सामयिक समस्याओं को उठाने के लिए वह वक्तृत्वपूर्ण शब्द अपनाती हैं, उनकी शैली में बढ़ी हुई और खुली भावुकता की विशेषता है।

हमारे अध्ययन के दौरान, लेखकों के विचारों में समानताएं और अंतर सामने आए और उनकी नागरिक स्थिति निर्धारित की गई। सभी लेखक क्रांति को समझने के सामान्य विषय से एकजुट हैं, जो बुद्धिजीवियों, लोगों और संस्कृति की समस्या के संपर्क में है। सभी लेखक 1917 की तबाही की उत्पत्ति, सांस्कृतिक विरासत के प्रति बर्बर रवैये की तलाश कर रहे हैं, जिसके बारे में वे बात करते हैं बुद्धिजीवियों की गलतीजो लोगों को यह याद दिलाना भूल गए कि उनके भी कर्तव्य हैं, उनकी अपने देश के प्रति जिम्मेदारी है। वी. कोरोलेंको, और आई. बुनिन, और एम. गोर्की दोनों व्यंग्यपूर्वक एक नई व्यवस्था लागू करने, हिंसा के तथ्यों, मूल विचार पर प्रतिबंध का आकलन करते हैं। वे देश और लोगों की सांस्कृतिक विरासत का ख्याल रखने का आग्रह करते हैं।

1. गोर्की के लिए क्रांति- "ऐंठन", जिसके बाद क्रांति के कार्य द्वारा निर्धारित लक्ष्य की ओर धीमी गति से चलना चाहिए। आई. बुनिन और वी. कोरोलेंको क्रांति को लोगों के खिलाफ अपराध मानते हैं, एक क्रूर प्रयोग जो आध्यात्मिक पुनर्जन्म नहीं ला सकता।
2. लोग. एम. गोर्की ने उन्हें एक जंगली, अप्रस्तुत जनसमूह माना, जिसकी शक्ति पर भरोसा नहीं किया जा सकता। बुनिन के लिए, लोगों को उन लोगों में विभाजित किया गया था जिन्हें "निकामी डकैती" कहा जाता है, और जो सदियों पुरानी रूसी परंपराओं को निभाते हैं। वी.कोरोलेंको का दावा है कि लोग बिना रीढ़ की हड्डी वाले, नरम शरीर वाले और अस्थिर जीव हैं, स्पष्ट रूप से भ्रमित हैं और खुद को झूठ और अपमान के रास्ते पर ले जाने की अनुमति देते हैं।

अक्टूबर 1917 के बाद हुई ऐतिहासिक घटनाओं ने कई लेखकों को अपने विचार बदलने के लिए मजबूर किया: एम. गोर्की को बोल्शेविक विचारधारा के अनुकूल होने के लिए मजबूर किया गया। आई. बुनिन और वी. कोरोलेंको अपने विश्वासों में और भी अधिक मजबूती से स्थापित हो गए और अपने दिनों के अंत तक सोवियत रूस को मान्यता नहीं दी।

शिक्षक पाठ से निष्कर्ष निकालता है।

आज पाठ में हमने 20 के दशक की साहित्यिक प्रक्रिया को व्यापक रूप से कवर करने का प्रयास किया, इस काल के साहित्य में मौजूद समस्याओं को रेखांकित किया।

विशिष्ट भूखंडों, भाग्य, विचारों पर चर्चा करते हुए, हमने जीवन की स्थिति की पसंद से संबंधित दार्शनिक समस्याओं पर विचार किया: मनुष्य और समय, व्यक्तित्व और राज्य, कला और शक्ति, स्वतंत्र इच्छा और राज्य की आवश्यकता।

हमारा पाठ समाप्त हो गया है, लेकिन मैं चाहता हूं कि आप याद रखें कि आज जो कई मुद्दे हमें चिंतित करते हैं, वे उस समय की प्रतिध्वनि हैं। बीसवीं सदी के 90 के दशक में राजनीतिक शासन में बदलाव के कारण यह तथ्य सामने आया कि, उस सुदूर सत्रहवें वर्ष की तरह, समाज में फिर से अस्थिरता व्याप्त हो गई। भविष्य का कोई भरोसा नहीं, पूर्वजों की आध्यात्मिक विरासत को भुला दिया गया है।

अपने देश के इतिहास की ओर मुड़ते हुए, हम समझने, पुनर्मूल्यांकन करने, निष्कर्ष निकालने और ऐसी ही गलतियों से बचने में सक्षम होंगे जो देश को गतिरोध में ले जाती हैं, जिससे बाहर निकलना पूरे लोगों के लिए दर्दनाक है।

गृहकार्य: "अक्टूबर क्रांति और 20 के दशक की साहित्यिक प्रक्रिया" विषय पर एक परीक्षण करें।

19 मार्च 2015

फादेव की "हार", जिसका विश्लेषण हम इस लेख में करेंगे, 1927 में लिखा गया था। अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच ने रूसी साहित्य में पहली बार गृहयुद्ध और क्रांति में भाग लेने वालों की आंतरिक दुनिया - काल्पनिक पात्रों, सामान्य नायकों को चित्रित करने पर ध्यान केंद्रित किया। उपन्यास में, सब कुछ इस समस्या के समाधान के अधीन है - रचना की विशेषताओं से लेकर, स्थिति की पसंद से लेकर पाठ में प्रयुक्त मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के तरीकों तक। फादेव के काम "द डिफ़ीट" की यही ख़ासियत है। हम आपके ध्यान में इसका विश्लेषण, साथ ही इस उपन्यास का सारांश भी लाते हैं।

लेखक की पसंद का समय और कार्य का स्थान

फादेव, गृहयुद्ध के दौरान सुदूर पूर्व में सामने आए पक्षपातपूर्ण आंदोलन के बारे में बात करते हुए, अपनी कहानी के लिए एक दुखद स्थिति को चुनते हैं, जैसा कि शीर्षक में दर्शाया गया है: हम पक्षपातियों की एक टुकड़ी की हार के बारे में बात कर रहे हैं। जैसा कि हमारे विश्लेषण से पता चलता है, इन परीक्षणों में विभिन्न नायकों के चरित्र सबसे स्पष्ट रूप से सामने आते हैं। "हार" (फादेव) एक ऐसा काम है जिसमें व्यक्तित्व परिवर्तन का विचार एक बड़ी भूमिका निभाता है। स्वयं लेखक के अनुसार, "लोगों का पुनर्निर्माण" हो रहा है।

नायकों के मनोविज्ञान का चित्रण

एक विस्तृत परिचय फादेव के काम "द डिफ़ीट" के पहले 8 अध्यायों से बना है। उनका विश्लेषण करने पर, कोई यह देख सकता है कि उनमें से कई का नाम उपन्यास के मुख्य पात्रों के नाम पर रखा गया है: लेविंसन, स्वॉर्ड, फ्रॉस्ट। यह भी ध्यान दिया जा सकता है कि पाठकों को मुख्य पात्रों की कहानियाँ पेश करने, उनके रिश्तों का वर्णन करने और लड़ाई के दौरान उनके व्यवहार को समझने के लिए तैयार करने के लिए लेखक जानबूझकर कार्रवाई के विकास की गति को धीमा कर देता है।

पात्रों के मनोविज्ञान का चित्रण करते हुए, लेखक शास्त्रीय रूसी साहित्य की परंपरा का उपयोग करता है। फादेव के उपन्यास "द डिफीट" का विश्लेषण करते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सबसे अधिक अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच एल.एन. टॉल्स्टॉय के काम पर निर्भर हैं। लेखक अपने सिद्धांतों का पालन करता है, इस तथ्य के बावजूद कि जिस समय काम बनाया गया था वह साहित्यिक समेत अतीत के हिंसक इनकार द्वारा चिह्नित किया गया था, और आंतरिक दुनिया के विश्लेषण पर ध्यान देना "मनोविज्ञान" माना जाता था। टॉल्स्टॉय की परंपरा में, पाठ मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के तरीकों का उपयोग करता है: परिदृश्य और चित्र विवरण, साथ ही आंतरिक एकालाप जो पात्रों के कार्यों, उनकी भावनाओं और विचारों (अध्याय "उन्नीस", "कार्गो") के गुप्त कारणों को प्रकट करते हैं। "लेविंसन")।

प्रतिपक्षी की विधि का प्रयोग, उसका विश्लेषण

"हार" (फादेव ए.ए.) एक ऐसा काम है जो एंटीथिसिस की तकनीक का उपयोग करता है, जो मनोवैज्ञानिक, नैतिक, ऐतिहासिक संघर्षों के तनाव को प्रकट करता है। मोरोज़्का और लेविंसन के साथ-साथ बाद वाले और मेचिक की तुलना में, मानव व्यक्तित्व के विकास में चेतना, दृढ़ विश्वास का महत्व दिखाया गया है।

तो, काम में, तलवार और फ्रॉस्ट टकराते हैं। फादेव के उपन्यास "द राउट" के विश्लेषण से पता चलता है कि उनका टकराव क्या है। प्रारंभ से ही, यह इस "शुद्ध" बुद्धिजीवी के संदेहों पर सर्वहाराओं में निहित "वर्ग वृत्ति" की श्रेष्ठता को प्रकट करता है, जो क्रांति में नहीं, बल्कि उसमें स्वयं में रुचि रखता है। काम को पढ़ने के बाद, हम आश्वस्त हो सकते हैं कि जब किसी व्यक्ति का मूल्यांकन किया जाता है तो वर्ग सिद्धांत उपन्यास में स्पष्ट रूप से हावी होता है। यह मुख्यतः लेखक के विचारों में निहित ऐतिहासिक सीमाओं के कारण है।

व्यक्ति के आंतरिक विकास की छवि

उपन्यास "द राउट" में फादेव (कार्य का विश्लेषण यह साबित करता है) ऐसे क्षण पर ध्यान केंद्रित करता है जैसे एक नए जीवन के लिए लड़ने वाले व्यक्ति के व्यक्तित्व का निर्माण, उसका नैतिक और मनोवैज्ञानिक गठन। उसकी परिपक्वता की प्रक्रिया इवान मोरोज़ोव के उदाहरण पर पूरी तरह से सामने आई है, जो मोरोज़्का उपनाम वाला एक खनिक है। 17 में से 12 अध्याय किसी न किसी रूप में उससे जुड़े हुए हैं। यह कार्य इस व्यक्ति के विचारों और भावनाओं में क्रमिक परिवर्तन को दर्शाता है। टुकड़ी कमांडर लेविंसन इस प्रक्रिया में एक विशेष भूमिका निभाते हैं। यह उपलब्धि इवान मोरोज़ोव के छोटे जीवन का परिणाम थी। उन्होंने अपनी जान की कीमत पर अपने साथियों को बचाया।

हीरो जो असफल हो गया

जैसा कि हम पहले ही नोट कर चुके हैं, फादेव ने अपना उपन्यास "द डिफ़ीट" विरोधाभास पर बनाया है। कार्य के विश्लेषण से पता चलता है कि इवान मोरोज़ोव का प्रतिपद पावेल मेचिक है, जो कठोर वास्तविकता की कसौटी पर खरा नहीं उतर सका। लेखक अपने प्रत्येक कार्य की व्याख्या स्वार्थ, कमजोरी, नैतिक मूल की कमी की अभिव्यक्ति के रूप में करता है। ये सभी लक्षण अंततः स्वॉर्ड्समैन को विश्वासघात की ओर धकेलते हैं। इस नायक को उजागर करने में, लेखक सुसंगत है। उसके लिए यह व्यक्ति शुरू में कायर, क्षुद्र है और उसके कष्ट महत्वहीन, सतही हैं। इस बौद्धिकता के वर्णन में, हमें लेखक के समकालीनों की विशेषता, विरोधाभासी, जटिल व्यक्तित्व को चित्रित करने की इच्छा नहीं मिलती है।

हमने केवल उन मुख्य बिंदुओं की पहचान की है जो फादेव के काम "द डिफ़ीट" में मौजूद हैं। हमारे विश्लेषण को पूरक किया जा सकता है। आख़िरकार, हममें से प्रत्येक व्यक्ति साहित्य को अपने-अपने तरीके से समझता है। उपन्यास "द रूट" (फादेव) की कुछ अन्य विशेषताओं को स्वयं खोजने का प्रयास करें। अध्यायों द्वारा विश्लेषण आपको काम को बेहतर ढंग से समझने, दिलचस्प पैटर्न की पहचान करने में मदद करेगा।

काम बताता है कि एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के कमांडर लेविंसन, अपने अर्दली मोरोज़्का को एक पैकेज को दूसरी टुकड़ी में ले जाने का आदेश देते हैं। टॉम जाना नहीं चाहता, इसलिए वह किसी और को भेजने का सुझाव देता है। यह सुनकर सेनापति अपने अर्दली को आदेश देता है कि वह शांति से अपने हथियार सौंप दे और फिर जहां चाहे चला जाए। इसके बारे में बेहतर सोचने के बाद, फ्रॉस्ट ने पत्र लेने का फैसला किया और कार्य के साथ चला गया, यह देखते हुए कि वह किसी भी तरह से "अलगाव नहीं छोड़ सकता"। यह कोई संयोग नहीं है कि फादेव ("राउत") ने इसे नोट किया है। उपन्यास के मुख्य पात्र मोरोज़्को के विश्लेषण से उसके जटिल चरित्र और आंतरिक संघर्ष का पता चलता है। इसका अंत कैसे होगा, आपको कार्य का सारांश अंत तक पढ़कर पता चल जाएगा।

फ्रॉस्ट की पृष्ठभूमि, नायक तलवार उठाता है

आइए आगे की घटनाओं का वर्णन करें. इसके बाद इवान मोरोज़ोव की पिछली कहानी आती है। उन्होंने दूसरी पीढ़ी में ही एक खनिक के रूप में काम किया। फ्रॉस्ट ने अपने जीवन में सब कुछ बिना सोचे-समझे किया, जिसमें एक पैदल चलने वाली महिला वर्या से शादी करना और फिर अठारहवें वर्ष में सोवियत संघ की रक्षा करना भी शामिल था।

शाल्डीबा की कमान के तहत टुकड़ी के रास्ते में, जहां अर्दली एक पैकेज ले जा रहा है, उसने पक्षपातियों और जापानियों के बीच लड़ाई देखी। रूसी सैनिक शहरी जैकेट पहने एक घायल लड़के को छोड़कर भाग गए। फ्रॉस्ट उसे उठाता है और अपने कमांडर लेविंसन के पास लौट आता है। फादेव की कहानी "द डिफ़ीट" का विश्लेषण करते हुए, हम पहले ही पावेल मेचिक का उल्लेख कर चुके हैं। नीचे हम आपको इस नायक से अधिक विस्तार से परिचित कराएंगे।

अस्पताल में मेचिकोव

पावेल मेचिक, जिसे इवान ने उठाया था, केवल जंगल के अस्पताल में जागा, उसने नर्स वर्या (जो मोरोज़्का की पत्नी है) और डॉ. स्टैशिंस्की को देखा। घायल की मरहम-पट्टी की गई है। इस किरदार की पृष्ठभूमि में बताया गया है कि जब वह शहर में रह रहा था, तब वह हीरो बनना चाहता था, इसलिए उसने पार्टिसिपेंट्स के पास जाने का फैसला किया। हालाँकि, जब वह रेड्स में पहुँचे तो उन्हें निराशा हुई। वह अस्पताल में डॉ. स्टैशिंस्की से बात करने की कोशिश कर रहा है। लेकिन, यह जानने के बाद कि यह आदमी मुख्य रूप से अधिकतमवादी-समाजवादी-क्रांतिकारियों के साथ दोस्त था, मेचिक से बात करने के लिए अनिच्छुक है।

फ्रॉस्ट का अपराध

फ्रॉस्ट को तुरंत घायल नायक पसंद नहीं आया। उनके बारे में उनकी राय तब और मजबूत हो गई जब फ्रॉस्ट अस्पताल में अपनी पत्नी से मिलने गए। उसके बाद, उसने गाँव के अध्यक्ष रयाबेट्स से खरबूजे चुराने की कोशिश की। हालाँकि, मालिक द्वारा पकड़े जाने पर उसे पीछे हटने के लिए मजबूर होना पड़ा। चेयरमैन ने लेविंसन से शिकायत की, और उन्होंने फ्रॉस्ट से हथियार लेने का आदेश दिया। इस अर्दली के अनुचित व्यवहार पर चर्चा करने के लिए शाम को एक गाँव की बैठक निर्धारित की गई थी। किसानों के बीच धक्का-मुक्की करने के बाद, लेविंसन अंततः समझते हैं कि टुकड़ी को पीछे हटने की जरूरत है, क्योंकि जापानी पहले से ही बहुत करीब हैं। गुरिल्ला नियत समय पर इकट्ठा होते हैं, और कमांडर बताते हैं कि मामला क्या है, और सुझाव देते हैं कि हर कोई तय करे कि फ्रॉस्ट के साथ क्या करना है।

फ्रॉस्ट एक वादा करता है, अपनी पत्नी और मेचिकोव के बीच संबंधों के बारे में अनुमान लगाता है

डबोव, एक पक्षपाती, एक पूर्व खनिक, का कहना है कि अर्दली को टुकड़ी से बाहर निकालना आवश्यक है। यह दोषी नायक को इतनी दृढ़ता से प्रभावित करता है कि वह किसी भी तरह से पूर्व खनिक और पक्षपाती के पद को अपमानित नहीं करने का वादा करता है। अस्पताल की अपनी एक यात्रा के दौरान फ्रॉस्ट को एहसास हुआ कि मेचिक और उसकी पत्नी के बीच एक विशेष रिश्ता है। उसे पहले कभी अपनी पत्नी से ईर्ष्या नहीं हुई थी, इस बार उसे अपनी पत्नी और इस "माँ के बेटे" (वह परिभाषा जिसे वह फ्रॉस्ट द स्वोर्ड से सम्मानित करता है) दोनों के प्रति गुस्सा महसूस होता है।

तलवार को घोड़ा मिल जाता है

टुकड़ी में हर कोई सोचता है कि लेविंसन "सही", "विशेष" नस्ल का आदमी है। पक्षपात करने वालों का मानना ​​है कि कमांडर सब कुछ समझता और जानता है, हालाँकि उसे कभी-कभी झिझक और संदेह का अनुभव होता था। लेविंसन ने सभी पक्षों से जानकारी एकत्र करके अपनी टुकड़ी को पीछे हटने का आदेश दिया। तलवार, जो पहले ही बरामद हो चुकी है, दस्ते में वापस आ जाती है। सेनापति ने उसे एक घोड़ा उपलब्ध कराने का आदेश दिया। तो मेचिक को ज़ुचिखा नाम की एक "शोकपूर्ण अश्रुपूर्ण" घोड़ी मिलती है। नाराज पक्षपाती नहीं जानता कि उसके साथ कैसे व्यवहार किया जाए। टुकड़ी के अन्य सदस्यों के करीब जाने में असमर्थ, वह अपने तंत्र के "मुख्य स्रोतों" को देखने में असमर्थ है।

मेचिकोव और बाकलानोव टोही पर जाते हैं

मेचिकोव ने बाकलानोव के साथ मिलकर उसे टोही के लिए भेजने का फैसला किया। वे गांव में एक जापानी गश्ती दल से टकराते हैं और गोलीबारी में तीन को मार डालते हैं। जापानियों की मुख्य सेनाओं की खोज करने के बाद, दो पक्षपाती अपनी टुकड़ी में लौट आए।

फ्रोलोव के साथ इतिहास

पीछे हटना जरूरी है, अस्पताल खाली करना जरूरी है, लेकिन घातक रूप से घायल फ्रोलोव को अपने साथ नहीं ले जाया जा सकता। इसलिए स्टैशिंस्की और लेविंसन ने उसे जहर देने का फैसला किया। उनकी बातचीत तलवार ने सुन ली। वह डॉक्टर को रोकने की कोशिश करता है। वह उस पर चिल्लाता है. फ्रोलोव समझता है कि क्या हो रहा है और जहर पीने के लिए सहमत हो जाता है।

गाँव में घटनाएँ

टुकड़ी पीछे हट जाती है, लेविंसन रात के दौरान गार्डों की जाँच करने जाता है, मेचिक के साथ बातचीत शुरू करता है, जो गार्ड ड्यूटी पर है। वह कमांडर को यह समझाने की कोशिश करता है कि उसे टुकड़ी में बुरा लगता है, लेकिन इस बातचीत के बाद लेविंसन को यह आभास होता है कि यह पक्षपातपूर्ण "एक अभेद्य भ्रम है।" कमांडर मेटेलिट्सा को टोही के लिए भेजता है। वह उस गाँव में घुस जाता है जहाँ उस समय कोसैक थे, उस घर की बाड़ पर चढ़ जाता है जिसमें स्क्वाड्रन का प्रमुख अस्थायी रूप से रहता है। कोसैक ने उसे खोजा, उसे एक खलिहान में बंद कर दिया और अगली सुबह उससे पूछताछ की, जिसके बाद वे उसे चौक पर ले गए। यहां बनियान पहने एक व्यक्ति डरे हुए चरवाहे लड़के का हाथ पकड़कर उसे आगे ले जा रहा है। मेटेलिट्सा ने एक दिन पहले इस लड़के से जंगल में मुलाकात के बाद घोड़े को उसके पास छोड़ दिया था। कोसैक्स का मुखिया बच्चे से "अपने तरीके से" पूछताछ करना चाहता है, लेकिन मेटेलिट्सा, उसका गला घोंटने की कोशिश करते हुए, उस पर झपटती है। मुखिया गोली मारता है - और मेटेलिट्सा मर जाता है।

कोसैक के साथ लड़ाई

फादेव अलेक्जेंडर ("राउट") ने अपना काम जारी रखा। आगे की सामग्री का विश्लेषण करते हुए, निम्नलिखित मुख्य बिंदुओं को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। कोसैक स्क्वाड्रन सड़क के किनारे निकल जाता है। इस समय, पक्षपात करने वालों ने उसे खोज लिया, जिसने घात लगाकर कोसैक को भगा दिया। लड़ाई के दौरान फ्रॉस्ट का घोड़ा मारा जाता है। कमांडर के आदेश से, पक्षपात करने वालों ने, काठी लेकर, उपरोक्त व्यक्ति को बनियान में गोली मार दी। दुश्मन की घुड़सवार सेना भोर में गाँव में पहुँचती है। लेविंसन की टुकड़ी, काफी पतली होकर, जंगल में, दलदल की ओर पीछे हट जाती है, लेकिन वहीं फंस जाती है, क्योंकि आगे एक दलदल है। तब लेविंसन ने दलदल को गंदा करने का फैसला किया। ऐसा करने के बाद, टुकड़ी पुल की ओर बढ़ती है, जहां कोसैक ने घात लगाकर हमला किया था। मेचिक गश्त पर जाता है, लेकिन लेविंसन की टुकड़ी को चेतावनी देने के डर से कोसैक्स द्वारा खोजे जाने पर भाग जाता है। फ्रॉस्ट, जो उसका पीछा कर रहा था, सहमति के अनुसार तीन बार गोली चलाता है और मर जाता है। लेविंसन की टुकड़ी हमले के लिए दौड़ पड़ी, केवल 19 लोग जीवित बचे।

इसलिए, हमने फादेव द्वारा बनाए गए काम ("हार") की जांच की। इसका सारांश, विश्लेषण आपके समक्ष प्रस्तुत किया गया। हमें उम्मीद है कि आपको यह लेख उपयोगी लगा होगा।

विषय पर एक पाठ का विकास:

20 के दशक की साहित्यिक प्रक्रिया। साहित्यिक समूह और पत्रिकाएँ। ए.ए. फादेव। उपन्यास "विनाश"।

पाठ का प्रकार: नई सामग्री से परिचय

कक्षा प्रकार: नई सामग्री सीखना

लक्ष्य:

शैक्षिक: पीप्रस्तावित सामग्री को 1920 के दशक की साहित्यिक प्रक्रिया का सबसे पूर्ण और व्यापक कवरेज देना चाहिए; एक जीवंत साहित्यिक प्रक्रिया दिखाएं, इस अवधि के साहित्य में मौजूद समस्याओं की रूपरेखा तैयार करें, पाठ्यक्रम के मोनोग्राफिक विषयों का अध्ययन करते समय जिन समस्याओं पर आगे चर्चा की जाएगी; लेखक के व्यक्तित्व का अंदाज़ा लगाएँ, 1920-1930 के दशक की साहित्यिक स्थिति का संक्षिप्त विवरण दें;

विकसित होना: रचनात्मक क्षमताएं और कौशल विकसित करना, तुलना करना, निष्कर्ष निकालना, सामान्यीकरण करना;

शैक्षिक: वीएक स्वतंत्र, जिम्मेदार व्यक्ति के विकास को बढ़ावा देना जो अपने और अपने परिवेश के प्रति जागरूक हो।

कदम पाठ

1. संगठनात्मक क्षण (पाठ के विषय को जर्नल में रिकॉर्ड करना। कार्यस्थल को तैयार करना। समस्या की स्थिति बनाना।) (1-5 मिनट)

2. छात्रों के ज्ञान की जाँच करना। जाँच के परिणामों का सारांश। ( 10 मिनट)

घर की जांच बाहरी कार्य

3. पाठ के विषय की रिपोर्ट करना, पाठ के लक्ष्य और उद्देश्य निर्धारित करना (5 मिनट)

4. नई सामग्री, अनुप्रयुक्त कार्यप्रणाली की प्रस्तुति (60 मिनट)

1. शिक्षक का व्याख्यान.

साहित्यिक प्रक्रिया एक निश्चित देश और युग का साहित्यिक जीवन, जिसमें शैलियों, विषयों का विकास और शास्त्रीय विरासत का संरक्षण और विभिन्न उपयोग, शाश्वत विषयों पर पुनर्विचार, कुछ समुदायों, प्रणालियों और साहित्य के अंतर्संबंधों का उद्भव या विलुप्त होना शामिल है। साहित्यिक प्रक्रिया की विशेषता बताने वाली मुख्य अवधारणाएँ कलात्मक प्रणालियाँ, साहित्यिक आंदोलन, प्रवृत्तियाँ, रचनात्मक विधियाँ हैं।

1. 20 के दशक के साहित्य की विशेषताएं।

साहित्य के क्षेत्र में, समाज में विभाजन, जो क्रांति और गृहयुद्ध में समाप्त हुआ, इस तथ्य में व्यक्त किया गया कि 1917 के बाद साहित्यिक प्रक्रिया का विकास हुआ।तीन विपरीत और अक्सर लगभग गैर-अतिव्यापी दिशाएँ।

प्रवासी साहित्य

1920 के दशक की शुरुआत में, रूस ने लाखों रूसी लोगों के प्रवास का अनुभव किया जो बोल्शेविक तानाशाही के अधीन नहीं होना चाहते थे।

आई. बुनिन, ए. कुप्रिन, वी. नाबोकोव, आई. श्मेलेव, एम. स्वेतेवा।

एक बार एक विदेशी भूमि में, वे न केवल आत्मसात होने के लिए झुके नहीं, अपनी भाषा और संस्कृति को नहीं भूले, बल्कि निर्वासन में, एक विदेशी भाषाई और सांस्कृतिक वातावरण में - प्रवासी भारतीयों, रूसी प्रवासी का साहित्य बनाया।

सोवियत साहित्य:

इसे हमारे देश में बनाया गया, प्रकाशित किया गया और पाठकों तक पहुंचाया गया।

रूसी साहित्य की इस शाखा ने राजनीतिक प्रेस के सबसे शक्तिशाली दबाव का अनुभव किया।

साहित्यिक दिशाएँ:

यथार्थवाद.

यथार्थवाद ने 20वीं शताब्दी के व्यक्ति के दृष्टिकोण को नई दार्शनिक, सौंदर्य संबंधी वास्तविकताओं के अनुकूल बनाने का प्रयास किया।अद्यतन यथार्थवाद.

समाजवादी यथार्थवाद , मानक परिस्थितियों में मानक चरित्रों के दावे पर आधारित एक नया सौंदर्यशास्त्र।

2. 20 के दशक का गद्य।

साहित्य में 1920 के दशक की शुरुआत गद्य की ओर बढ़ते ध्यान के रूप में चिह्नित की गई थी। 1921 की गर्मियों से प्रकाशित पहली सोवियत पत्रिका क्रास्नाया नोव के पन्नों पर उन्हें बढ़त मिली। आस-पास घटित ऐतिहासिक घटनाओं ने हर किसी को प्रभावित किया और न केवल भावनाओं की अभिव्यक्ति की आवश्यकता थी, बल्कि उनकी समझ की भी आवश्यकता थी। 1920 के दशक का सोवियत गद्य न तो अपनी उपस्थिति के समय, न ही बाद में, पाठक की धारणा की प्रक्रिया में सजातीय नहीं था।

3. साहित्यिक समूह.

आरएपीपी

एलईएफ

कल्पनावादी

"उत्तीर्ण"

ओबेरिउ

रचनावादी

"सेरापियन ब्रदर्स"

ओपोयाज़

आरएपीपी - सर्वहारा लेखकों का रूसी संघ:

1925-1932

मुद्रित अंग "पोस्ट पर", "साहित्यिक पोस्ट पर" पत्रिका है।

प्रतिनिधि - डी.एम. फुरमानोव, अल. फादेव।

विचार: सर्वहारा साहित्यिक संगठनों के लिए समर्थन, क्लासिक्स से सीखें, साम्यवादी आलोचना विकसित करें, रूमानियत का खंडन, साहित्य में नए-बुर्जुआ प्रभाव के खिलाफ लड़ाई, अख्मातोवा, खोडासेविच, स्वेतेवा, बुनिन - "वर्ग शत्रु", मायाकोवस्की, प्रिशविन, के. फेडिन - "साथी यात्री", जीवित व्यक्ति का सिद्धांत।

एलईएफ - कला का बायां मोर्चा:

1922-1929

मुद्रित अंग पत्रिका "एलईएफ", "न्यू एलईएफ" है।

प्रतिनिधि - मायाकोवस्की वी., बी. पास्टर्नक, ओ. ब्रिक।

विचार: एक प्रभावी क्रांतिकारी कला का निर्माण, निष्क्रिय "रोज़मर्रा को प्रतिबिंबित करने वाले मनोविज्ञान" की आलोचना, "साहित्यिक तथ्य" का सिद्धांत, जो कल्पना से इनकार करता है, कला को एक नई वास्तविकता के तथ्यों को उजागर करने की आवश्यकता होती है।

कल्पनावाद:

साहित्यिक आंदोलन

1919-1927

मुद्रित अंग "सोवियत देश" है।

प्रतिनिधि - एस. यसिनिन, एन. क्लाइव, वी. शेरशेनविच।

विचार: "अर्थ की छवि को खाना", जो अर्थ निर्धारित करने वाले व्याकरणिक रूपों के उल्लंघन में व्यक्त किया गया था।

"उत्तीर्ण":

साहित्यिक संघ

अंत 1923-आरम्भ 1924 - 1932

मुद्रित अंग पत्रिका क्रास्नाया नोव है।

प्रतिनिधि - वी. कटाव, ई. बग्रित्स्की, एम. प्रिशविन, एम. श्वेतलोव।

विचार: "पंखहीन रोजमर्रा की जिंदगी" का विरोध किया, रूसी और विश्व शास्त्रीय साहित्य की कलात्मक महारत के साथ निरंतरता के संरक्षण के लिए खड़ा हुआ, ईमानदारी, अंतर्ज्ञानवाद, मानवतावाद के सिद्धांत को सामने रखा।

OBERIU - वास्तविक कला का एक संघ:

साहित्यिक एवं नाट्य समूह.

1927-1928

प्रतिनिधि - डी. खारम्स, एन. ज़ाबोलॉट्स्की, ए. वेदवेन्स्की।

विचार: रचनात्मकता के केंद्र में "किसी चीज़ और घटना की ठोस भौतिकवादी अनुभूति की विधि" है, उन्होंने भविष्यवाद के कुछ पहलुओं को विकसित किया, 19 वीं सदी के उत्तरार्ध के रूसी व्यंग्यकारों की परंपराओं की ओर रुख किया। 20 वीं सदी

रचनावाद:

साहित्यिक आंदोलन

1923-1930

प्रतिनिधि - आई. सेल्विंस्की, वी. इब्नेर, वी. लुगोव्स्की।

विचार: रचनात्मकता की समीचीनता, तर्कसंगतता, लागत-प्रभावशीलता; नारा: "संक्षेप में, संक्षिप्त रूप से, छोटी चीज़ों में - बहुत कुछ, एक बिंदु में - सब कुछ!", रचनात्मकता को उत्पादन के करीब लाने की इच्छा (रचनावाद औद्योगीकरण के विकास के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है), उन्होंने अप्रचलित सजावट, भाषा को खारिज कर दिया कला को योजनाबद्धता तक सीमित कर दिया गया।

"सेरापियन ब्रदर्स":

साहित्यिक समूह.

1921

प्रतिनिधि - के. फेडिन, वी. कावेरिन, एम. स्लोनिम्स्की।

विचार: "नई सामग्री में महारत हासिल करने के तरीकों की खोज करें" (युद्ध, क्रांति), एक नई कला की खोज, लक्ष्य लेखन की तकनीकों में महारत हासिल करना है

ओपोयाज़ - काव्य भाषा के अध्ययन के लिए सोसायटी

रूसी साहित्यिक विद्यालय.

1914-1925

प्रतिनिधि - वाई. टायन्यानोव, वी. शक्लोव्स्की।

रूसी नाट्यशास्त्र का उत्कर्ष:

एम. बुल्गाकोव "टर्बिन्स के दिन", "ज़ोयका का अपार्टमेंट";

एन एर्डमैन - "जनादेश", "आत्महत्या";

ई. ज़मायतिन - "पिस्सू";

वी. मायाकोवस्की - "बग"।

साहित्य में खोज और प्रयोग का समय:

साहित्य में मुख्य विषय क्रांति और गृहयुद्ध का चित्रण था:

एम. बुल्गाकोव "द व्हाइट गार्ड"

फुरमानोव "चपाएव"

बी. पिल्न्याक "द नेकेड ईयर"

ए सेराफिमोविच "आयरन स्ट्रीम"

एम. शोलोखोव "डॉन कहानियां"

ए. मालिश्किन "डेयर का पतन"

I. बेबेल "घुड़सवार सेना"

ए. वेस्ली "रूस, खून से लथपथ।"

कलाकारों ने विचित्र, फंतासी, विडंबना और व्यंग्य का व्यापक उपयोग किया:

एम. जोशचेंको कहानियाँ

ए प्लैटोनोव "ग्रैडोव शहर"

एम. बुल्गाकोव "हार्ट ऑफ़ ए डॉग"

ई. ज़मायतिन "हम"

आई. इलफ़ और ई. पेत्रोव "द ट्वेल्व चेयर्स", "द गोल्डन काफ़"

ए. ग्रीन "स्कार्लेट सेल्स" और "रनिंग ऑन द वेव्स"

1929: सब कुछ बदल गया है।

इस वर्ष एम. बुल्गाकोव, ए. प्लैटोनोव, बी. पिल्न्याक के उत्पीड़न की शुरुआत हुई।

उस वर्ष के बाद से, शक्ति का सापेक्ष संतुलन तेजी से गड़बड़ा गया है।

निर्दयी राजनीतिक संघर्ष के तरीकों को साहित्य में स्थानांतरित कर दिया गया।

नए नायकों और कार्यों में चीज़ों की नई समझ के साथ एक नया समय आ रहा था।

यह रूसी बुद्धिजीवियों का सामान्य नाटक था, जिसका अनुभव उन्होंने 20 और 30 के दशक में किया था।

4. प्रचारवाद.

लेखक की पत्रकारिता साहित्य का अभिन्न अंग है.

यह साहित्यिक कृतियों की एक शैली है, जो कल्पना और वैज्ञानिक (सामाजिक-राजनीतिक) गद्य के जंक्शन पर खड़ी है।पत्रकारिता का मुख्य उद्देश्य - आधुनिक जीवन की सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण और सामयिक समस्याओं को उठाने के लिए वह वक्तृत्वपूर्ण शब्द अपनाती हैं, उनकी शैली में बढ़ी हुई और खुली भावुकता की विशेषता है।

सभी लेखक क्रांति को समझने के सामान्य विषय से एकजुट हैं, जो बुद्धिजीवियों, लोगों और संस्कृति की समस्या के संपर्क में है। सभी लेखक 1917 की तबाही की उत्पत्ति, सांस्कृतिक विरासत के प्रति बर्बर रवैये की तलाश कर रहे हैं, जिसके बारे में वे बात करते हैंबुद्धिजीवियों की गलती जो लोगों को यह याद दिलाना भूल गए कि उनके भी कर्तव्य हैं, उनकी अपने देश के प्रति जिम्मेदारी है। वी. कोरोलेंको, और आई. बुनिन, और एम. गोर्की दोनों व्यंग्यपूर्वक एक नई व्यवस्था लागू करने, हिंसा के तथ्यों, मूल विचार पर प्रतिबंध का आकलन करते हैं। वे देश और लोगों की सांस्कृतिक विरासत का ख्याल रखने का आग्रह करते हैं।

गोर्की के लिएक्रांति - "ऐंठन", जिसके बाद क्रांति के कार्य द्वारा निर्धारित लक्ष्य की ओर धीमी गति से चलना चाहिए। आई. बुनिन और वी. कोरोलेंको क्रांति को लोगों के खिलाफ अपराध मानते हैं, एक क्रूर प्रयोग जो आध्यात्मिक पुनर्जन्म नहीं ला सकता।

लोग . एम. गोर्की ने उन्हें एक जंगली, अप्रस्तुत जनसमूह माना, जिसकी शक्ति पर भरोसा नहीं किया जा सकता। बुनिन के लिए, लोगों को उन लोगों में विभाजित किया गया था जिन्हें "निकामी डकैती" कहा जाता है, और जो सदियों पुरानी रूसी परंपराओं को निभाते हैं। वी.कोरोलेंको का दावा है कि लोग बिना रीढ़ की हड्डी वाले, नरम शरीर वाले और अस्थिर जीव हैं, स्पष्ट रूप से भ्रमित हैं और खुद को झूठ और अपमान के रास्ते पर ले जाने की अनुमति देते हैं।

अक्टूबर 1917 के बाद हुई ऐतिहासिक घटनाओं ने कई लेखकों को अपने विचार बदलने के लिए मजबूर किया: एम. गोर्की को बोल्शेविक विचारधारा के अनुकूल होने के लिए मजबूर किया गया। आई. बुनिन और वी. कोरोलेंको अपने विश्वासों में और भी अधिक मजबूती से स्थापित हो गए और अपने दिनों के अंत तक सोवियत रूस को मान्यता नहीं दी।

5. 20 के दशक की कविता.

अक्टूबर के बारे में 1920 के दशक की कविता पर एक आधुनिक नज़र, उन कवियों के आंकड़ों पर जिन्होंने 20वीं सदी को क्रांति से पहले की तुलना में बिल्कुल अलग तरीके से देखा, कई कार्यों को समझने के लिए एक नया दृष्टिकोण सुझाता है। क्रांति के प्रति आकर्षण की शक्तियाँ और साथ ही इसकी गंभीरता से स्तब्ध, एक व्यक्ति के लिए दर्द की गहराई और साथ ही क्रांति में शामिल रहे सभी लोगों के लिए प्रशंसा, रूस में विश्वास और उसके रास्ते के लिए डर ने एक पैदा किया। कई कार्यों के सभी स्तरों पर रंगों, तकनीकों की आकर्षक संरचना। नई समस्याओं ने काव्यशास्त्र को अद्यतन करने के लिए बाध्य किया। बीसवीं सदी के 20 के दशक की कविताओं का विश्लेषण करने के बाद हम निष्कर्ष पर पहुंचे।

2. ए. फादेव की जीवनी से परिचित होना।

3. ए. फादेव के उपन्यास "हार" के साथ काम करें।

फादेव के लिए, एक सर्वहारा लेखक और आरएपीपी में एक सक्रिय व्यक्ति के रूप में, वर्ग, सामाजिक-राजनीतिक दृष्टि से नायकों का विरोध करना बहुत महत्वपूर्ण है। विपक्ष हमेशा सीधा और स्पष्ट होता है।विलोम उपन्यास का मुख्य विषय है. विरोधाभास विभिन्न स्तरों पर होता है:

बाहरी ("लाल" और "सफ़ेद")।

आंतरिक (प्रवृत्ति - चेतना, अच्छाई - बुराई, प्रेम - घृणा)।

छवियों की प्रणाली में भी एक स्पष्ट विरोधाभास है। यह दो नायकों - स्वॉर्ड और फ्रॉस्ट का विरोध है। फ्रॉस्ट एक कार्यकर्ता है, मेचिक एक बुद्धिजीवी है। इस विरोध के साथ, फादेव ने प्रश्न का निर्णय लिया:क्रांति में जनता और बुद्धिजीवियों के रास्ते क्या हैं? इस प्रश्न का उत्तर देने के लिए, उपन्यास "द राउट" में तलवार और फ्रॉस्ट की छवियों की तुलना करना आवश्यक है।

छवियों का तुलनात्मक विश्लेषण.

फ्रॉस्ट बनने का रास्ता क्या है? (1 अध्याय)

कठिन है, उतार-चढ़ाव से होकर, इंसान बनने की राह। एक व्यक्ति के रूप में स्वयं के बारे में जागरूकता तब शुरू होती है जब कोई व्यक्ति प्रश्न पूछना शुरू करता है: मेरे अस्तित्व का अर्थ क्या है? फ्रॉस्ट ने, जब तक वह टुकड़ी में नहीं आया, खुद से ऐसे सवाल नहीं पूछे।

किस घटना ने मोरोज़्का को जीवन को अलग ढंग से देखने पर मजबूर कर दिया?

आत्म-जागरूकता का पहला मील का पत्थर उसका परीक्षण था (अध्याय 5)। फ्रॉस्ट को पहले समझ नहीं आया कि उन पर मुकदमा क्यों चलाया जा रहा है। लेकिन जब उसने महसूस किया कि सैकड़ों जिज्ञासु निगाहें उस पर हैं, तो उसने डबोव के शब्द सुने कि उसने "कोयला जनजाति का अपमान किया है।" फ्रॉस्ट कांप गया, कैनवास की तरह पीला हो गया, "उसका दिल उसमें गिर गया, जैसे कि पंक्तिबद्ध हो।" टुकड़ी से निष्कासन का खतरा उसके लिए अप्रत्याशित और भयानक निकला: "हाँ, अगर केवल मैंने ... ऐसा किया . हाँ, मैं हर किसी के लिए अपनी नस से खून दे दूँगा, और ऐसा नहीं कि यह शर्म की बात है या क्या!

हम मोरोज़्का की जीवन आकांक्षाओं के बारे में क्या सीखते हैं?

फ्रॉस्ट को ठीक-ठीक पता है कि वह टुकड़ी में क्यों है। वह क्रांतिकारी धारा में घर पर हैं, क्योंकि, अपनी हरकतों और सहज टूटने के बावजूद, वह "सही" लोगों के प्रति आकर्षित थे: "उन्होंने अपनी पूरी ताकत से उस रास्ते पर चलने की कोशिश की जो उन्हें सीधा, स्पष्ट और सही लगा, जिसके साथ लेविंसन, बाकलानोव, डबोव जैसे लोग थे। (अध्याय 12).

फ्रॉस्ट के विचार कि कोई हठपूर्वक उसे इस सड़क में प्रवेश करने से रोकता है, उसे इस निष्कर्ष पर नहीं ले गया कि यह दुश्मन खुद में है, उसके लिए यह सोचना विशेष रूप से सुखद है कि वह मेचिक जैसे लोगों की क्षुद्रता के कारण पीड़ित है।

उपन्यास में तलवार की छवि कैसे विकसित होती है?

फादेव शुरू से ही फ्रॉस्ट की तुलना एक साफ सुथरी, सुंदर तलवार से करते हैं। तलवार को पहली बार घबराहट में इधर-उधर भाग रहे लोगों के साथ दिखाया गया है: "छोटे बालों वाली शहरी जैकेट में, अनाड़ी ढंग से राइफल खींचते हुए, एक दुबला-पतला लड़का लंगड़ाते हुए दौड़ रहा था।" इसके अलावा, जब अपने साथियों को धोखा देकर, वह पीछा करने से बच जाएगा, तो तलवार इधर-उधर भाग जाएगी। "उस लड़के का चेहरा पीला, दाढ़ी रहित, साफ़ था, हालाँकि खून से सना हुआ था।" फादेव ने मेचिक का वर्णन इस प्रकार किया है कि उसकी दयनीय उपस्थिति और उसके प्रति लेखक का रवैया दोनों तुरंत स्पष्ट हो जाते हैं। फ्रॉस्ट अपनी जान जोखिम में डालकर उसे बचाता है। अंतिम अध्याय में, फ्रॉस्ट अपने जीवन की कीमत पर, मेचिक द्वारा धोखा दिए गए पूरे दस्ते को बचाता है।

उपन्यास का अध्याय 2 मेचिक को समर्पित है, इस प्रकार पहले दो अध्यायों में मुख्य विरोधाभास निर्धारित किया गया है, एक संघर्ष को रेखांकित किया गया है: "सच कहूं तो, फ्रॉस्ट को पहली नजर में बचाया हुआ पसंद नहीं आया।" इसलिए लेखक तुरंत फ्रॉस्ट के माध्यम से मेचिक का मूल्यांकन करता है, इसे विभिन्न शब्दों के साथ जोर देता है: "बोर", "पीले मुंह वाला", "स्नॉटी"।

तलवार का वर्णन करते समय, फादेव अक्सर छोटे प्रत्ययों के साथ शब्दों का उपयोग करते हैं जो छवि को एक अपमानजनक स्वर देते हैं: "एक शहर की जैकेट में", एक हंसमुख शहर का मकसद खुशी से सीटी बजाता है" - "शहरी" मूल पर लगातार जोर दिया जाता है। तलवार समय-समय पर शरमाती है, अनिश्चित रूप से बोलती है, "भयभीत होकर अपनी आँखें मूँद लेती है।"

तलवार के आंतरिक संघर्ष का कारण क्या था?

गृहयुद्ध की मांस की चक्की में फंसकर, मेचिक गंदगी, हिंसा से भयभीत हो गया थायू, दो दुनियाओं का बेमेल - आंतरिक और बाहरी। सबसे पहले, उसे इस बात का अस्पष्ट अंदाज़ा था कि उसका क्या इंतज़ार है। एक बार टुकड़ी में, उन्होंने देखा कि उनके आस-पास के लोग उनकी उत्साही कल्पना द्वारा बनाए गए लोगों से बिल्कुल भी मिलते जुलते नहीं थे। ये अधिक गंदे, चिकने, सख्त और अधिक सीधे थे। बाहरी सफ़ाई और गंदगी का आंतरिक विरोध होगा, केवल स्थान बदलेंगे। वास्तव में, मेचिक शांति, नींद, मौन का सपना देखता है। वह वैरिया की देखभाल करने वाले दयालु व्यक्ति के पास पहुंचता है, और तुरंत अपने पूर्व प्यार को धोखा देता है। हालाँकि, वह वर्या के प्रति "लगभग पुत्रवत कृतज्ञता" भी महसूस करते हैं। वास्तविकता के साथ टकराव मेचिक को जीवन के बारे में उसके रोमांटिक विचारों में अधिक से अधिक निराशाएँ लाता है (अध्याय 9 में एक घोड़े के साथ प्रकरण)।

फादेव ने उपन्यास का निर्माण इस तरह से किया है कि मेचिक टुकड़ी के साथ विलय करने, जो हो रहा है उसके आंतरिक सार को समझने के लिए कई अवसर प्रदान करता है, लेकिन मेचिक ने कभी भी टुकड़ी तंत्र के मुख्य स्प्रिंग्स को नहीं देखा और हर चीज की आवश्यकता महसूस नहीं की। वह किया जा रहा था.

कौन सा एपिसोड फ्रॉस्ट और तलवार के असली सार को उजागर करता है?

इंसान की सबसे कठिन परीक्षा जीवन और मृत्यु में से किसी एक को चुनने की स्थिति होती है। अंतिम अध्याय में, फादेव नायकों को ऐसी स्थिति में रखता है, और दोनों के लिए समान है। किसी व्यक्ति की पसंद इस बात पर निर्भर करती है कि वह पहले कैसा रहता था, उसका नैतिक मूल क्या है। मोरोज़्का की मृत्यु, उसके पराक्रम से पता चला कि वह वही नया व्यक्ति है जिसे क्रांति को शिक्षित करना चाहिए। अपने बारे में सोचे बिना, मोरोज़्का अपने साथियों की खातिर अपनी जान दे देता है: “उसने उन्हें अपने आप में बहुत स्पष्ट रूप से महसूस किया। ये थके हुए, संदेहहीन लोग जिन्होंने उस पर भरोसा किया, उन्हें खतरे से आगाह करने की संभावना के अलावा, उसके मन में अपने लिए किसी अन्य संभावना के बारे में विचार पैदा हुए।

गश्त पर भेजी गई तलवार "काठी से फिसल गई।" यह लेखक द्वारा पूर्वनिर्धारित है: मेचिक को ठीक से समझ नहीं आया कि उसे आगे क्यों भेजा गया, लेकिन उसने आज्ञा का पालन किया। स्वोर्ड का विश्वासघात उसकी अपमानजनक शारीरिक गतिविधियों से उजागर होता है; वह चारों तरफ लड़खड़ाता है, अविश्वसनीय छलांग लगाता है और अपनी जान बचाता है। और वह इतना पीड़ित नहीं है क्योंकि लोग उसकी वजह से मर गए, बल्कि इसलिए क्योंकि "इस कृत्य का अमिट गंदा दाग उस अच्छे और शुद्ध का खंडन करता है जो उसने खुद में पाया था"

मोरोज़्का और तलवार की छवियों के माध्यम से लेखक बुद्धिजीवियों और क्रांति की समस्या को कैसे हल करता है?

फ्रॉस्ट की विशेषता वास्तविकता के प्रति एक शांत, वास्तविक दृष्टिकोण, जो हो रहा है उसके बारे में बढ़ती जागरूकता, संघर्ष के अर्थ और उद्देश्य की समझ है। मेचिक एक रोमांटिक, जीवन-वास्तविक नहीं, बल्कि किताबी ज्ञान से भरपूर है, एक ऐसा व्यक्ति जिसके पास घटनाओं की स्पष्ट, स्पष्ट दृष्टि नहीं थी और उसे अभी तक जीवन में अपनी जगह का एहसास नहीं था, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह राजनीतिक और नैतिक बोझ में नहीं था। सिद्धांतों।

अध्यापक: फादेव मेचिक की गैरजिम्मेदारी, कायरता और कमजोरी दोनों का मुख्य कारण उसके अहंकार, व्यक्तिवाद और व्यक्तित्व की अविकसित भावना को मानते हैं। फादेव के अनुसार, विश्वासघात वह स्वाभाविक अंत है जिस पर बुद्धिजीवी आता है, जो लोगों, जनता, सर्वहारा वर्ग और उसकी पार्टी के साथ गहरी जड़ों से जुड़ा नहीं है। हालाँकि, फादेव दिखाते हैं कि बुद्धिजीवियों के बीच भी क्रांति के लिए समर्पित लोग हैं। ये एक "विशेष नस्ल" के लोग हैं।

5. अध्ययन की गई सामग्री का समेकन, लागू तकनीक (5 मिनट)।

बातचीत।

उपन्यास में कौन सी ऐतिहासिक घटना शामिल है? (गृहयुद्ध)

घटनाएँ कहाँ होती हैं? (सुदूर पूर्व में)

उपन्यास का मुख्य पात्र कौन है? (लेविंसन, फ्रॉस्ट, मेचिक)

बड़े पैमाने के शीर्षक "द रूट" वाला काम एक टुकड़ी के इतिहास तक ही सीमित क्यों है?

6. सारांश (3 मिनट)

7 . पाठ की तैयारी के लिए आवश्यक साहित्य।

1. ज़िनिन एस.ए., सखारोव वी.आई.रूसी साहित्यज. 1.2 10 कोशिकाएं - एम ।: " रूसी शब्द", 20 14 .

8. छात्रों के लिए होमवर्क असाइनमेंट (2 मिनट)

पाठ्यपुस्तक: पी. 310-362;

ए फादेव का उपन्यास "द राउट"।

मुख्य विचार ए फादेव ने उपन्यास "हार" को इस प्रकार परिभाषित किया:"एक गृहयुद्ध में, मानव सामग्री का चयन होता है... जो कुछ भी लड़ने में असमर्थ है उसे समाप्त कर दिया जाता है... लोगों का पुनर्निर्माण किया जा रहा है।"आज के दृष्टिकोण से गृहयुद्ध की घटनाओं का आकलन चाहे कितना भी विवादास्पद क्यों न हो, फादेव की निस्संदेह योग्यता यह है कि उन्होंने गृहयुद्ध को अंदर से दिखाया। लेखक सैन्य कार्रवाइयों पर नहीं, बल्कि एक व्यक्ति पर प्रकाश डालता है।
यह कोई संयोग नहीं है कि फादेव ने उपन्यास में उस समय का वर्णन करना चुना जब टुकड़ी पहले ही हार चुकी थी। वह न केवल लाल सेना की सफलताओं को, बल्कि उसकी विफलताओं को भी दिखाना चाहता है। इस समय की नाटकीय घटनाओं में लोगों के चरित्र गहराई से उजागर होते हैं।

उपन्यास में केंद्रीय स्थान पर टुकड़ी कमांडर लेविंसन, फ्रॉस्ट और मेचिक की छवियों का कब्जा है। ये सभी जीवन की समान परिस्थितियों से जुड़े हुए हैं, और इससे पाठक को इन नायकों के चरित्रों का आकलन करने में मदद मिलती है।
इवान मोरोज़ोव , या ठंढ , जैसा कि कहा जाता है, जीवन में नई राहों की तलाश नहीं की। यह अपने कार्यों में स्वाभाविक है, सत्ताईस साल का एक बातूनी और टूटा हुआ लड़का, दूसरी पीढ़ी का एक खनिक। जीवन भर वह पुराने, लंबे समय से स्थापित रास्तों पर चले। मेचिक का बचाव, मानो फ्रॉस्ट के पुनर्निर्माण के लिए प्रेरणा बन गया। हम देखते हैं कि नायक मेचिक के प्रति दया महसूस करता है, वह साहस दिखाता है, लेकिन इस व्यक्ति के लिए अवमानना ​​भी है, जिसे वह "स्वच्छ" मानता है।
फ्रॉस्ट इस बात से बहुत आहत है कि वर्या को मेचिक से प्यार हो गया है। "एंटोगो में, माँ की, या क्या?" - वह उससे पूछता है और तिरस्कारपूर्वक मेचिक को "पीले मुंह वाला" कहता है। इसमें दर्द और गुस्सा है. और अब वह खरबूजे चुराता है। और उसे बहुत डर है कि इस अपराध के लिए उसे सेना से निकाल दिया जायेगा। यह उसके लिए असंभव है, उसे पहले से ही इन लोगों की आदत हो गई है। और उसे कहीं नहीं जाना है. "अदालत" में वह ईमानदारी से कहता है: "क्या मैंने... ऐसा काम किया होता... अगर मैंने सोचा होता... लेकिन क्या मैं, भाइयों! हाँ, मैं हर किसी के लिए अपनी नस से खून दूँगा, और ऐसा नहीं कि यह शर्म की बात होगी या कुछ और!
फ्रॉस्ट व्यक्तिगत संबंधों में असफल रहे। आख़िरकार, उसके पास वर्या के करीब कोई नहीं है, और उसे व्यक्तिगत समस्याओं से खुद ही निपटना पड़ता है। वह अकेला है और वैराग्य में मुक्ति चाहता है। वह वास्तव में अपने साथियों के प्रति समर्पित है। फ्रॉस्ट लेविंसन, बाकलानोव, डबोव का सम्मान करता है, यहां तक ​​​​कि उनकी नकल करने की भी कोशिश करता है। उन्होंने फ्रॉस्ट में न केवल एक अच्छा योद्धा देखा, बल्कि एक सहानुभूतिशील व्यक्ति भी देखा, उन्होंने हमेशा उसका समर्थन किया। फ्रॉस्ट पर भरोसा किया जा सकता है - आखिरकार, यह वह है जिसे अंतिम टोही पर भेजा जाता है। और यह नायक अपनी जान की कीमत पर भी लोगों को खतरे से आगाह करता है। जीवन के अंतिम क्षणों में भी वह अपने बारे में नहीं, बल्कि दूसरों के बारे में सोचते हैं। काम के प्रति समर्पण और साहस के लिए, दयालुता के लिए - आखिरकार, मोरोज़्का ने अपनी खोई हुई पत्नी के लिए मेचिक से बदला नहीं लिया - लेखक अपने नायक से प्यार करता है और इस प्यार को पाठक तक पहुँचाता है।
टुकड़ी के कमांडर फ्रॉस्ट की तरहलेविनसन फादेव एक जीवित व्यक्ति को उसके अंतर्निहित उतार-चढ़ाव, भावनाओं के साथ दिखाता है। लेखक इस नायक को आदर्श नहीं बनाता। बाह्य रूप से, वह अगोचर है, अपने छोटे कद और लाल दाढ़ी के साथ एक सूक्ति के समान। वह हमेशा सतर्क रहता था: उसे डर था कि उसकी टुकड़ी आश्चर्यचकित हो जाएगी, और प्रतिरोध की तैयारी करने लगा, लेकिन इस तरह से कि किसी को इसके बारे में पता न चले। वह सतर्क और अंतर्दृष्टिपूर्ण है. सभी पक्षकार उन्हें "सही" मानते थे।
लेकिन लेविंसन ने स्वयं अपनी कमजोरियों के साथ-साथ अन्य लोगों की कमजोरियों को भी देखा। जब टीम मुश्किल स्थिति में आ जाती है, तो लेविंसन बाकियों के लिए एक उदाहरण बनने की कोशिश करता है। जब यह काम नहीं करता है, तो वह शक्ति, जबरदस्ती का उपयोग करना शुरू कर देता है (याद रखें कि वह बंदूक की नोक पर एक लड़ाकू को नदी में कैसे धकेलता है)। कभी-कभी क्रूर होना उसे कर्तव्य की भावना पैदा करता है, जो लेविंसन के लिए सबसे ऊपर है। वह अपनी सारी ताकत खुद में इकट्ठा करता है, और उसके नेतृत्व में टुकड़ी आगे बढ़ती है ... लेकिन सफलता के बाद, लेविंसन के पास अब ताकत नहीं है। जब शारीरिक थकान लगभग जीत जाती है, तो बाकलानोव उसकी सहायता के लिए आता है। यह युवा भोला "लड़का" टुकड़ी को आगे ले जाने में सक्षम था। लेविंसन कमजोर हैं, लेकिन इससे पता चलता है कि उनके व्यवहार में कमांडर नहीं, बल्कि व्यक्ति सामने आता है। फादेव अपने नायक की कमियों को देखते हैं और मानते हैं कि उनमें जीवन शक्ति, साहस और इच्छाशक्ति की कमी है। लेविंसन में, हम इस तथ्य से आकर्षित होते हैं कि उनके सभी विचार और कार्य अलगाव, लोगों के हितों को व्यक्त करते हैं। उनके व्यक्तिगत अनुभव पृष्ठभूमि में फीके पड़ गये।
फ्रॉस्ट, मेटेलिट्सा और टुकड़ी के अन्य सदस्यों की छवियां छवि का विरोध करती हैंतलवार। यह एक उन्नीस वर्षीय युवक है जो स्वेच्छा से अपने गौरव और घमंड का आनंद लेने के लिए टुकड़ी में आया था। इसलिए, वह जल्द से जल्द खुद को साबित करने के लिए सबसे हॉट जगह की ओर भागता है। यह व्यक्ति बाकी दस्ते के करीब पहुंचने में विफल रहता है, क्योंकि सबसे ज्यादा वह खुद से प्यार करता है। वह हमेशा केवल अपने बारे में सोचता था, इसलिए वह टुकड़ी में एक बाहरी व्यक्ति था। मेचिक के मन में परित्याग का विचार है, हालाँकि वह स्वयं टुकड़ी में आया था। यह वही है जो तलवार के सच्चे इरादों के बारे में बताता है। उसने उद्देश्य की पूर्ति नहीं की, बल्कि केवल अपनी शक्ति का प्रदर्शन करना चाहता था।
इसलिए, हम कह सकते हैं कि अलगाव एक एकल इकाई है, और तलवार बाकियों से अलग है। और जब वह अंततः छोड़ देता है, तो पाठक आश्चर्यचकित नहीं होता है। और जब मेचिक भाग जाता है तो वह क्या सोचता है? "... मैं ऐसा कैसे कर सकता हूं - मैं, बहुत अच्छा और ईमानदार हूं और जो किसी को नुकसान नहीं पहुंचाना चाहता ..." और आखिरकार, यह तलवार ही थी जो फ्रॉस्ट की मौत का कारण बनी। मुझे ऐसा लगता है कि काम के इस नायक की सबसे अच्छी विशेषता लेविंसन के शब्द हैं, जिन्होंने मेचिक को "बेकार खाली फूल", कमजोर, आलसी और कमजोर इरादों वाला कहा था। और यद्यपि ए. फादेव के उपन्यास "राउट" का सामूहिक नायक सुदूर पूर्व में सक्रिय एक सैन्य टुकड़ी है, वह हमें कुछ एकीकृत के रूप में दिखाई नहीं देता है। बहुत अलग-अलग लोग इसमें प्रवेश करते हैं। प्रत्येक व्यक्ति एक ऐसा व्यक्ति है जिसकी अपनी सामाजिक जड़ें, सपने और मनोदशाएँ होती हैं। इसकी पुष्टि फ्रॉस्ट, लेविंसन और मेचिक की छवियों से होती है, जो एक दूसरे से बहुत अलग हैं।

अलेक्जेंडर फादेव का उपन्यास 20वीं सदी की शुरुआत में लिखा गया था, उस समय दो विचार थे: सोशल डेमोक्रेट और सोशलिस्ट-रिवोल्यूशनरी मैक्सिमलिस्ट। उपन्यास में दो नायक हैं, फ्रॉस्ट और स्वोर्ड, जिनकी ये मान्यताएँ हैं। इन दिशाओं को बेहतर ढंग से समझने के लिए हम नायकों की तुलना करेंगे। लेखक हमें उनकी तुलना करने के लिए प्रेरित करता है, यह दिखाते हुए कि वे एक-दूसरे और अपने साथियों के संबंध में विभिन्न स्थितियों में कैसे व्यवहार करते हैं।

उपन्यास में फ्रॉस्ट को कैसे दिखाया गया है?

(पाठ के साथ काम करें) छात्र फ्रॉस्ट की विशेषता बताने वाले प्रसंग पढ़ते हैं।

तलवार को किस प्रकार चित्रित किया गया है? (पाठ के साथ काम करते हुए और तालिका को भरते हुए) छात्र मेचिक की विशेषता बताने वाले प्रसंग पढ़ते हैं।

ठंढ और तलवार

सामाजिक पृष्ठभूमि

फ्रॉस्ट दूसरी पीढ़ी का खनिक है। बारह साल की उम्र से उन्होंने एक खदान में काम किया, "नए रास्तों की तलाश नहीं की, बल्कि पुराने, पहले से ही सत्यापित रास्तों का अनुसरण किया।"

इसके विपरीत, मेचिक का जन्म शहर में एक बुद्धिमान परिवार में हुआ था, उन्हें किताबों से दुनिया के बारे में विचार प्राप्त हुए जिनमें सब कुछ ठीक था। सामान्य तौर पर, जब वह बड़ा हुआ और जीवन में प्रवेश किया, तो पता चला कि वह इसके लिए बिल्कुल भी तैयार नहीं था।

शिक्षा

फ्रॉस्ट शिक्षित नहीं था, उसने एक सुंदर जीवन नहीं देखा, लेकिन कठोर वास्तविकता में अपना रास्ता बनाना सीखा, अयस्क के साथ भारी ट्रॉलियों को रोल करके अपना जीवन यापन किया

मेचिक ने हाई स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और अपने माता-पिता के पैसे पर बिना किसी चिंता के जीवन व्यतीत किया

उपस्थिति

फ्रॉस्ट की शक्ल का वर्णन घोड़े से उसकी समानता के आधार पर किया जाता है: "वही स्पष्ट, हरी-भूरी आंखें, बिल्कुल स्क्वाट और धनुषाकार पैरों वाली, बिल्कुल सरल-चालाक और कामुक",

तलवार "साफ", सुनहरे बालों वाली, घुंघराले बालों वाली थी।

पालना पोसना

कम उम्र से ही मोरोज़्का ने वोदका पीना, कसम खाना, चलती-फिरती जीवनशैली जीना सीख लिया। बाला में एक और बुरा गुण था - वह किसी भी अधिकारी को नहीं पहचानता था, लेकिन एक अच्छी बात यह भी है - उसने कभी भी अपने साथियों को धोखा नहीं दिया, जिसके लिए हर कोई उसका सम्मान करता था और उसे अपना आदमी मानता था।

मेचिक एक "माँ का लड़का" था, उसके लिए सबसे अच्छी गतिविधि किताबें पढ़ना था।

जीवनानुभव

लेविंसन की टुकड़ी में शामिल होने से पहले, मोरोज़्का मोर्चे पर गए, जहां उन्हें कई घाव मिले, दो बार गोलाबारी हुई, जिसके बाद उन्होंने अपनी नौकरी छोड़ दी और पक्षपात में शामिल हो गए

मेचिक, मैक्सिमलिस्ट सोशलिस्ट-रिवोल्यूशनरी पार्टी में शामिल होने के बाद, शाल्बीबिन की पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के लिए एक रेफरल प्राप्त किया, और, "किताबी" कारनामों की लालसा करते हुए, वह टुकड़ी में शामिल हो गया, लेकिन पक्षपातियों के साथ पहली मुलाकात में उसके सपने जल्दी ही नष्ट हो गए - उसे बिना पीटा गया यह समझना कि वह कौन है। जब जापानियों ने शाल्डीबा की टुकड़ी पर हमला किया, तो मेचिक घायल हो गया और फ्रॉस्ट ने उसे बचा लिया, जिसे उनकी टुकड़ी के लिए एक पैकेज लेने के लिए भेजा गया था। तो मेचिक लेविंसन की टुकड़ी में समाप्त हो गया।

पात्रों के प्रति दूसरों का दृष्टिकोण

आसपास के लोग मोरोज़्का के साथ अलग तरह से व्यवहार करते थे, उनका सम्मान इस बात के लिए किया जाता था कि वह हमेशा अपने घोड़े की देखभाल करते थे, अपने हथियारों को साफ रखते थे और कभी भी अपने साथियों को धोखा नहीं देते थे, यह पक्षपाती के लिए मुख्य बात थी, और उन्हें अपना माना जाता था। लेकिन एक नकारात्मक पक्ष भी था, वह घमंडी था और किसी की बात नहीं मानता था, वे उसके लिए न्याय पाना चाहते थे और उस पल का इंतजार करते थे। ऐसा क्षण आ गया. एक बार जब वह विरोध नहीं कर सका और उसने किसी और के बगीचे से खरबूजे चुरा लिए, तो उसे दोषी ठहराया गया, लेकिन माफ कर दिया गया, और उससे खनिक और पक्षपाती के सम्मान का वचन लिया गया कि वह सुधार करेगा।

लगभग किसी ने भी तलवार को इस तथ्य के लिए नहीं पहचाना कि, सबसे पहले, वह एक अधिकतमवादी सामाजिक क्रांतिकारी था, दूसरे, वह हथियार और घोड़े का पीछा नहीं कर सकता था, या नहीं करना चाहता था, और तीसरा, उसने चिज़ के साथ दोस्ती की, जिसने सिखाया उसने काम से भागने के लिए टुकड़ी के कमांडर की आवश्यकताओं का पालन नहीं किया। टुकड़ी में एक राय थी कि वह "एक अभेद्य भ्रम", "आलसी और कमजोर इरादों वाला", "एक बेकार खाली फूल" था।

सेवा भाव

तलवार काठी में झपकी आ गई और लगभग कोसैक के हाथों में गिर गई, जिसके बाद वह उड़ गया। इस वजह से, फ्रॉस्ट मारा गया, लेकिन फिर भी वह चेतावनी देने के लिए हवा में तीन बार गोली चलाने में कामयाब रहा

इस समय तलवार अपनी जान बचाकर भाग गयी। अपने अपराध का एहसास करते हुए, उसने खुद को गोली मारने का फैसला किया, लेकिन, यह महसूस करते हुए कि यह उसकी शक्ति से परे था, वह शहर लौट आया, बिना यह सोचे कि वहां किस तरह की शक्ति है।

निष्कर्ष

मोरोज़्का जैसे लोगों को दोबारा बनाया जा सकता है, क्योंकि वह अपने लोगों के प्रति वफादार हैं, और अगर उन्होंने अपना सम्मान का वचन दिया कि वह सुधार करेंगे, तो वह अपना वादा पूरा करेंगे, भले ही इसके लिए उन्हें अपनी जान गंवानी पड़े।

तलवार, जैसा कि वह "साफ" था, वैसा ही रहेगा, अपने साथियों को धोखा देने के बाद, वह एक अहंकारी है, "क्योंकि दुनिया में किसी भी चीज़ से अधिक वह अभी भी खुद से प्यार करता था।"

यहां नायकों की जीवन स्थिति महत्वपूर्ण नहीं है, और सबसे महत्वपूर्ण उनकी मानवता है। मैं तलवार की हरकतों से बहुत परेशान हूं, क्योंकि उसने अपने उद्धारकर्ता को धोखा दिया, उसे छोड़ दिया, लेकिन उसे उसके साथ रहना और मरना पड़ा, या शायद वे बच जाते अगर तलवार काठी में सो नहीं गई होती। हाँ, यह बेतुका है, टोह लेने जाओ और सो जाओ! यह पूरी तरह गैरजिम्मेदारी है! और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उसे बिना किसी पछतावे के इसके साथ जीने के लिए छोड़ दिया गया। यहाँ फ्रॉस्ट एक नायक है। यह जानते हुए कि वह अब मर जाएगा, उसने अपना कर्तव्य निभाया और एक वास्तविक नायक की तरह मर गया।