राई समस्याग्रस्त में सेलिंगर कैचर। कार्य की आलंकारिक संरचना का विश्लेषण डी

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जेरोम सेलिंगर की कहानी "द कैचर इन द राई" में जीवन का अर्थ खोजें

विषय, कार्य का प्रकार: साहित्य, शोध

नेता:

दस महीने तक वियना में रहने के बाद, सेलिंगर अमेरिका लौट आए, उर्सिनस कॉलेज में। लेकिन साल के मध्य में ही पढ़ाई में रुचि खत्म हो जाने के कारण वह कोलंबिया विश्वविद्यालय चले गए। इस दौरान सालिंगर ने लिखना जारी रखा।

पहली कहानी तब प्रकाश में आई जब सेलिंगर इक्कीस वर्ष का था। दो वर्षों तक उन्होंने सैटरडे इवनिंग पोस्ट, एस्क्वायर, मैडेमोसेले और कई अन्य प्रकाशनों के लिए लिखा। फिर वह कुंगशोल्म लाइनर पर वेस्ट इंडीज के लिए रवाना हुए, जहां उन्होंने पत्रिकाओं और विश्वविद्यालय संग्रहों के लिए लिखना बंद किए बिना, पर्यटकों के लिए अवकाश गतिविधियों का आयोजन किया। तेईस साल की उम्र में, वह सेना में शामिल हो गए और दो साल तक सेवा की। लेखक को सेना का जीवन पसंद नहीं था, क्योंकि वह खुद को पूरी तरह से साहित्य के लिए समर्पित करना चाहता था।

सेलिंगर ने अपनी सबसे प्रसिद्ध कहानी, द कैचर इन द राई पर 1941 में काम शुरू किया और 1951 की गर्मियों में समाप्त किया। कहानी को एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित होने से पहले ही "बुक ऑफ द मंथ" क्लब द्वारा चिह्नित किया गया था।

यह कार्य एक घबराए हुए, कमज़ोर किशोर की आंतरिक दुनिया को उजागर करता है। यह पूछे जाने पर कि क्या पुस्तक कुछ हद तक आत्मकथात्मक है, श्री सेलिंगर ने उत्तर दिया: "एक अर्थ में, हाँ, जब मैंने इसे समाप्त किया तो मुझे बहुत राहत मिली। मेरा बचपन पुस्तक के नायक के बचपन के समान था, और यह एक था इन लोगों को यह बताने में बड़ी राहत मिली।"

1997 में, सेलिंगर न्यू इंग्लैंड चले गए और यहां तक ​​कि कॉर्निश में एक घर भी खरीदा। उन्होंने यूरोप और इंडोनेशिया की यात्रा की योजना बनाई। लंदन में वह सिनेमा करना चाहते थे। कनेक्टिकट में उनकी एक कहानी पर "माई स्टुपिड हार्ट" फिल्म बनाई गई थी।

उनकी लगभग पचहत्तर प्रतिशत रचनाएँ इक्कीस वर्ष से कम उम्र के युवाओं के बारे में लिखी गई हैं, जिनमें से चालीस प्रतिशत बारह वर्ष से कम उम्र के बच्चों के बारे में हैं।

सालिंगर की लगभग हर कहानी बच्चे की दुनिया, प्रामाणिकता की दुनिया, ईमानदार भावनाओं से वयस्क दुनिया में संक्रमण की समस्या के प्रति समर्पित है - व्यवहार, विचारों, आंतरिक दुनिया की शैली पर लगाई गई कठोर सीमाओं की दुनिया; या दो दुनियाओं की तुलना। फ़्रेमों से अभ्यस्त होना बहुत कठिन है, वे प्राकृतिक और जीवंत हर चीज़ को पंगु बना देते हैं और ख़त्म कर देते हैं। बच्चे, स्वाभाविकता और भ्रम की खुशी के संघटक, प्रत्येक कहानी में "आवश्यकता" और एक बार और सभी के लिए वयस्क व्यवहार की निश्चित, रूढ़िबद्ध शुद्धता पर सवाल उठाते हैं। एक वयस्क के लिए उस वयस्क दुनिया के बारे में लिखना काफी स्वाभाविक है जिसे वह समझता है, जिसकी निश्चितता, समय और अनुभव की मोम मुहरों द्वारा एक बार और सभी के लिए सील कर दी गई है, जिसका उसने इतनी अच्छी तरह से अध्ययन किया है। क्या एक वयस्क जो यह भूल गया है कि इसे सही तरीके से कैसे करना है, सब कुछ कैसे होना चाहिए, उसे सामान्य माना जा सकता है? वह या तो दिखावा करता है, एक समझ से बाहर के उद्देश्य से एक बच्चे की नकल करता है - लेकिन झूठ पर ध्यान न देना असंभव है - या वह अस्वस्थ है, गलत है, अपने आस-पास की दुनिया के लिए अपर्याप्त है, जिसने वास्तविकता के अपने नियम स्थापित किए हैं।

सेलिंगर की कविताओं के अनुसार, रहस्यमय व्यक्ति जो दुनिया में हर चीज की सापेक्षता को नहीं समझता है, जिसे अस्थिर कहा जाता है उसकी अनिश्चितता को नहीं समझता है। "द कैचर इन द राई" कहानी का नायक - होल्डन कौलफील्ड बिल्कुल यही कहता है। उसके सभी कार्य, आचरण, उसके विचारों का प्रवाह उसके अंदर एक बच्चे को प्रकट करता है। और, साथ ही, वह मानो एक किशोर की छवि बन गया, जिसने एक वयस्क के घृणित और अश्लील गुणों को आत्मसात कर लिया। होल्डन मूर्ख और निस्वार्थ नहीं है, स्वतंत्रता के लिए प्रयास करता है, अपने सामने अपने भविष्य की तस्वीर देखता है। घर लौटने और उसके साथ जो जुड़ा है उसके बारे में सोचने की उसकी अनिच्छा बहुत ध्यान देने योग्य है। वह अत्यधिक माता-पिता के नियंत्रण, नैतिकता से डरता है। इसलिए, स्कूल से एक और निष्कासन के बाद, इस बार खराब शैक्षणिक प्रदर्शन के लिए पैंसी हाई स्कूल से, वह वयस्कों की दुनिया में रोमांच की तलाश में निकल पड़ता है, और अपनी मूल भूमि पर लौटने के विचार को स्पष्ट रूप से खारिज कर देता है।

वयस्क, उसकी समझ में, निराशाजनक अश्लीलता और मूर्ख हैं, वह उनका मज़ाक उड़ाता है, हर संभव तरीके से उनकी आलोचना करता है, लेकिन वह स्वयं तथाकथित वयस्क खेलों का तिरस्कार नहीं करता है। वह अप्रतिरोध्य रूप से ध्यान और सहानुभूति आकर्षित करता है, परिपक्व है, लेकिन वयस्क नहीं है। हर चीज का अनुभव करने की एक अदम्य इच्छा उसके अंदर जलती है, वह नए अनुभवों की खोज के बारे में भावुक है, लेकिन यह खोज हर समय उसके आस-पास के वयस्कों से एक बाधा पर ठोकर खाती है, जो लगभग दुर्गम है। होल्डन कौलफ़ील्ड के लिए खुद पर और उन सभी चीज़ों से आगे निकलना मुश्किल है जिन्हें वह नैतिकता का व्यक्तिगत उपनाम कहते हैं, लेकिन वह इस बारे में विशेष रूप से चिंतित नहीं हैं, क्योंकि यही एकमात्र चीज़ है जो उन्हें भौतिकवाद की कठोर दुनिया में फेसलेस ग्रे भीड़ से अलग करती है। .

होल्डन अपने दोस्तों को गंभीरता से नहीं लेता, वे उसके लिए उपहास की एक और वस्तु हैं। वह उन्हें चिढ़ाना, अपमानित करना पसंद करता है, क्योंकि उसे अपने जीवन में उनकी सारी बेकारता का एहसास होता है। हालाँकि, आपको उसकी कल्पना एक घमंडी, ठंडे दिमाग वाले व्यक्ति के रूप में नहीं करनी चाहिए, आखिरकार, उसके जीवन में ऐसे लोग हैं जिनके लिए उसके मन में गर्म, उज्ज्वल और उदात्त भावनाएँ हैं। यह बचपन की दोस्त जेन गैलाघेर है। उसने उसकी कल्पना एक पूरी तरह से अलग लड़की के रूप में की, बाकी सभी से अलग, शायद होल्डन की नज़र में उसकी ख़ासियत इस तथ्य के कारण थी कि जेन वह उज्ज्वल किरण थी, जो वास्तविक ईमानदारी, अच्छाई की दुनिया से - बचपन की दुनिया से फैली हुई थी। होल्डन ने सख्ती से अपने सम्मान की रक्षा की, किसी को भी उसकी छवि को नष्ट करने की अनुमति नहीं दी, जो बचपन से उसके साथ बनी हुई थी। न्यूयॉर्क में अपने पूरे समय के दौरान, पैंसी का स्कूल छोड़ने के बाद, होल्डन को कभी भी उसे फोन करने की हिम्मत नहीं हुई...

कौलफील्ड के जीवन में दूसरा मुख्य व्यक्ति उसकी छोटी बहन फोएबे थी, जिसकी वह मन ही मन प्रशंसा करता था, उसे हिंसक कट्टरता की हद तक प्यार करता था। वह अकेली थी जो होल्डन कौलफ़ील्ड की जटिल आत्मा को समझती थी, वह सबसे जटिल चीजों को भी इतनी सरलता से समझा सकती थी कि यह इस तथ्य से हास्यास्पद हो गया कि फोएबे की ओर रुख करने से पहले आप खुद इस पर इतने लंबे समय तक हैरान रहे। और अजीब बात है, यह फोएबे ही था जिसने होल्डन को, शायद, उसके जीवन का सबसे महत्वपूर्ण कदम उठाने के लिए मजबूर किया। माता-पिता के साथ मेल-मिलाप की दिशा में एक कदम. उसने उसकी आँखें खोलीं कि जीवन में वास्तव में क्या मूल्यवान है, उसने वह रास्ता दिखाया जिसकी उसे तलाश थी, लेकिन किसी कारण से वह हमेशा सही रास्ते से बचता रहा...

होल्डन उस व्यक्ति की अवज्ञा नहीं कर सकता था जिस पर उसने खुद पर भरोसा किया था...

सबसे विवादास्पद लेखकों में से एक, सेलिंगर अपनी भावनाओं को छुपाते हैं, जो उनके कार्यों को एक विशाल प्रचंड कल्पना देता है। कोई भी विवरण महत्वपूर्ण है, उसे चूकने का अर्थ है न समझना। आखिरकार, मुख्य बात नायक के कार्यों का विश्लेषण करना नहीं है, न कि उसके चरित्र में कुछ सांकेतिक लक्षण देखना है, मुख्य बात यह समझना है कि लेखक ने अपने नायक को उसके पास मौजूद हर चीज से पुरस्कृत क्यों किया।

यह विशेष रूप से सेलिंगर के काम को प्रभावित करता है, और उनके किसी भी काम का सबसे महत्वपूर्ण लाभ उनकी नवीनता नहीं है, न ही वह भाषा जिसमें यह लिखा गया है, न ही आदर्श और न ही कलात्मक अभिव्यक्ति, मुख्य बात यह है कि उनमें लेखक का एक हिस्सा शामिल है। . और यदि वास्तव में ऐसा है, तो उपरोक्त सभी का कोई मतलब नहीं है। इसके बारे में सोचना उचित है!

इस कार्य का नाम आधुनिक समाज के मन में बड़े होने, एक व्यक्ति बनने, स्वयं को खोजने के विषय के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। "द कैचर इन द राई" के विश्लेषण का अर्थ है नायक, उसके मनोविज्ञान, एक परिपक्व, अभी उभरती प्रकृति की सूक्ष्मताओं और बहुमुखी प्रतिभा को समझने के लिए युवाओं की ओर लौटना।

अपने करियर के दौरान, हालांकि उतना लंबा नहीं जितना कोई चाहेगा, सेलिंगर न केवल एक बहुत ही रहस्यमय, स्वच्छंद और स्वतंत्रता-प्रेमी व्यक्तित्व के रूप में सिफारिश करने में कामयाब रहे। तथ्य यह है कि द कैचर इन द राई (कार्य का विश्लेषण इस लेख में प्रस्तुत किया जाएगा) के लेखक एक वास्तविक मनोवैज्ञानिक थे, जो मानव आत्मा के हर पहलू को सूक्ष्मता से महसूस करते थे, इसके लिए किसी अतिरिक्त स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है।

दुनिया के लिए रोमांस का क्या मतलब है?

बीसवीं सदी, सामान्यतः साहित्यिक उत्कृष्ट कृतियों में इतनी समृद्ध, दुनिया को अमेरिकी वास्तविकता की दुनिया में बढ़ने के बारे में यह अद्भुत उपन्यास देने में कामयाब रही। द कैचर इन द राई का विश्लेषण, शायद, विश्व संस्कृति के लिए इसके महत्व की परिभाषा के साथ शुरू होना चाहिए।

केवल किताबों की दुकानों की अलमारियों पर प्रदर्शित होने के बाद, उपन्यास अपनी गहरी मनोवैज्ञानिक सामग्री, प्रासंगिकता और समय की भावना के साथ पूर्ण अनुपालन के कारण सभी उम्र के पाठकों के बीच एक वास्तविक सनसनी पैदा करने में कामयाब रहा। इस कार्य का दुनिया की लगभग सभी भाषाओं में अनुवाद किया गया है और अब भी इसकी लोकप्रियता कम नहीं हुई है, यह दुनिया के विभिन्न हिस्सों में बेस्टसेलर बना हुआ है। बीसवीं शताब्दी के अमेरिकी साहित्य के महानतम कार्यों में से एक के रूप में द कैचर इन द राई का विश्लेषण स्कूलों और विश्वविद्यालयों के आवश्यक पाठ्यक्रम में शामिल है।

एक निपुण व्यक्तित्व के चश्मे से

इस कृति में कहानी एक सत्रह वर्षीय लड़के - होल्डन कौलफील्ड की ओर से संचालित की जाती है, जिसके सामने दुनिया एक नए भविष्य, वयस्कता के लिए खुलती है। पाठक आस-पास की वास्तविकता को उसके विकासशील, परिपक्व व्यक्तित्व के चश्मे से देखता है, जो बचपन को अलविदा कहकर भविष्य की राह पर अग्रसर है। इस पुस्तक में सन्निहित दुनिया होल्डन की चेतना की तरह अस्थिर, बहुआयामी और बहुरूपदर्शक है, जो लगातार एक चरम से दूसरे चरम पर गिरती रहती है। यह एक ऐसे व्यक्ति की ओर से बताई गई कहानी है जो किसी भी रूप में झूठ को स्वीकार नहीं करता है, लेकिन साथ ही इसे खुद पर आज़माता है, एक वयस्क के मुखौटे की तरह जो कभी-कभी एक युवा व्यक्ति की तरह दिखना चाहता है।

"द कैचर इन द राई" का विश्लेषण, वास्तव में, पाठक की सबसे छिपे हुए, गहरे मानवीय अनुभवों की यात्रा है, जो अब एक बच्चे की आंखों के माध्यम से नहीं बल्कि एक वयस्क की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है।

उपन्यास में अधिकतमवाद

चूँकि नायक केवल सत्रह वर्ष का है, पुस्तक का वर्णन उसी के अनुसार किया गया है। यह या तो धीमा हो जाता है, एक असुरक्षित चिंतन का प्रतिनिधित्व करता है, फिर तेज हो जाता है - एक तस्वीर को दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, भावनाएं एक-दूसरे से दूर हो जाती हैं, न केवल होल्डन कौलफील्ड को, बल्कि पाठक को भी अपने साथ ले लेती हैं। सामान्य तौर पर, उपन्यास की विशेषता नायक और पुस्तक उठाने वाले व्यक्ति की अद्भुत एकता है।

अपनी उम्र के किसी भी युवा व्यक्ति की तरह, होल्डन वास्तविकता को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करते हैं - पैंसी स्कूल, जहां से उन्हें शैक्षणिक विफलता के लिए निष्कासित कर दिया गया है, उन्हें अन्याय, आडंबर और झूठ का वास्तविक अवतार लगता है, और वयस्कों की उनके जैसा दिखने की इच्छा होती है। नहीं - सम्मान का एक वास्तविक अपराध, केवल घृणा के योग्य।

कौन हैं होल्डन कौलफ़ील्ड

उपन्यास द कैचर इन द राई में, नायक के विश्लेषण के लिए विशेष रूप से सावधानीपूर्वक और श्रमसाध्य दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है, क्योंकि पाठक उसकी आंखों के माध्यम से दुनिया को देखता है। होल्डन को शायद ही नैतिकता का उदाहरण कहा जा सकता है - वह तेज़-तर्रार है और कभी-कभी आलसी, चंचल और कुछ हद तक असभ्य है - वह अपनी प्रेमिका सैली को आँसू में लाता है, जिसके लिए उसे बाद में पछतावा होता है, और उसके अन्य कार्य अक्सर पाठक की अस्वीकृति का कारण बनते हैं। यह उसकी सीमा रेखा की स्थिति के कारण है - युवक पहले से ही बचपन छोड़ रहा है, लेकिन वयस्क, स्वतंत्र जीवन में संक्रमण के लिए अभी तक तैयार नहीं है।

संयोग से एक लोकप्रिय गीत का एक अंश सुनकर, उसे, जैसा कि उसे लगता है, अपनी नियति लगती है, और उसने राई पकड़ने वाला बनने का निर्णय ले लिया।

नाम का अर्थ

उपन्यास का मूल शीर्षक "कैचर इन द राई" है। एक लोकप्रिय गीत के शब्दों में उपन्यास के पाठ को तोड़ते हुए, यह छवि बार-बार युवा होल्डन कौलफील्ड के दिमाग में उभरती है, जो खुद को पकड़ने वाले के साथ पहचानता है। नायक के अनुसार, जीवन में उसका मिशन बच्चों को झूठ और दिखावे से भरी वयस्क, क्रूर दुनिया से बचाना है। होल्डन स्वयं बड़ा होना नहीं चाहता और इस प्रक्रिया को किसी के लिए भी पूरा नहीं होने देना चाहता।

ऐसे शीर्षक के साथ सेलिंगर पाठक से क्या कहना चाहता था? "द कैचर इन द राई", जिसके विश्लेषण के लिए व्यापक, व्यापक दृष्टिकोण की आवश्यकता है, अद्भुत प्रतीकवाद और गुप्त अर्थों से भरा एक उपन्यास है। रसातल के ऊपर राई के खेत की छवि एक व्यक्ति के बड़े होने की प्रक्रिया का प्रतीक है, जो एक नए भविष्य की दिशा में अंतिम, सबसे निर्णायक कदम है। शायद यह छवि लेखक द्वारा चुनी गई थी क्योंकि, एक नियम के रूप में, युवा अमेरिकी लड़के और लड़कियां गुप्त तिथियों के लिए खेतों में जाते थे।

एक और छवि-प्रतीक

बत्तखें, यह स्पष्ट नहीं है कि वे सर्दियों में कहाँ जाती हैं, द कैचर इन द राई का एक और समान रूप से महत्वपूर्ण घटक है। उपन्यास पर विचार किए बिना उसका विश्लेषण करना नितांत घटिया होगा। वास्तव में, ऐसा भोला, यहां तक ​​कि थोड़ा मूर्खतापूर्ण प्रश्न, जो पूरी कहानी में नायक को पीड़ा देता है, उसके बचपन से संबंधित होने का एक और प्रतीक है, क्योंकि एक भी वयस्क यह प्रश्न नहीं पूछता है और इसका उत्तर नहीं दे सकता है। यह हानि का एक और शक्तिशाली प्रतीक है, एक अपरिवर्तनीय परिवर्तन जो नायक की प्रतीक्षा कर रहा है।

आंतरिक संघर्ष का समाधान

कुछ पलायनवाद के प्रति होल्डन के बहुत स्पष्ट झुकाव के बावजूद, उपन्यास के अंत में उसे विभिन्न स्थितियों के लिए जिम्मेदारी, दृढ़ संकल्प और तत्परता से भरे वयस्क जीवन में परिवर्तन के पक्ष में एक विकल्प चुनना होगा। इसकी वजह उनकी छोटी बहन फोएबे हैं, जो समय आने से पहले वयस्क होकर अपने भाई के लिए ऐसा निर्णायक कदम उठाने को तैयार हैं। अपनी उम्र से अधिक उम्र के हिंडोले पर एक बुद्धिमान लड़की की प्रशंसा करते हुए, होल्डन को एहसास होता है कि जिस विकल्प का वह सामना कर रहा है वह कितना महत्वपूर्ण है और एक नई दुनिया, एक पूरी तरह से अलग वास्तविकता को स्वीकार करने की कितनी बड़ी आवश्यकता है।

सेलिंगर, द कैचर इन द राई, काम का विश्लेषण और इसकी कलात्मक मौलिकता पाठक को यही बताती है। यह बनने की जीवन भर की यात्रा है, जिसे नायक द्वारा अनुभव किए गए तीन दिनों में रखा गया है। यह साहित्य, पवित्रता और ईमानदारी के प्रति असीम प्रेम है, जो चारों ओर की इतनी बहुमुखी, बहुमुखी और जटिल दुनिया का सामना करता है। यह संपूर्ण मानवता और प्रत्येक व्यक्ति के बारे में व्यक्तिगत रूप से एक उपन्यास है। एक ऐसा कार्य जिसका कई पीढ़ियों की आत्मा का प्रतिबिंब बनना तय है।

लेखक के जीवन और नायक के भाग्य की तुलना हमें कला के इस काम की आत्मकथा के बारे में बात करने की अनुमति देती है। उपन्यास के नायक की तरह, सेलिंगर ने अच्छी पढ़ाई नहीं की और उच्च शिक्षा प्राप्त किए बिना अक्सर स्कूल और फिर विश्वविद्यालय बदलते रहे। परिणामस्वरूप, जेरोम के अपने माता-पिता के साथ तनावपूर्ण संबंध थे, और अपने पिता के साथ उसका गंभीर झगड़ा हुआ। नायक होल्डन कौलफ़ील्ड भी अपने माता-पिता के साथ संबंध बनाने में विफल रहता है। होल्डन ने एकान्त जीवन का सपना देखा; इस सपने को स्वयं सेलिंगर ने उपन्यास के प्रकाशन के बाद साकार किया।

कहानी की शुरुआत में ही आत्मकथात्मक और शैक्षिक उपन्यास की परंपराओं का संदर्भ है, जिसका वर्णन करने वाला पालन करने से इनकार करता प्रतीत होता है: वह "डेविड कॉपरफील्ड के अवशेषों" को खोदने के लिए "अनिच्छुक ..." है। हालाँकि, सी. डिकेंस के उपन्यास का उल्लेख आकस्मिक नहीं है और लेखक के स्तर पर अंग्रेजी साहित्यिक परंपरा को साकार करता है, जिसके साथ सेलिंगर का उपन्यास न केवल कथा रणनीति के संदर्भ में, बल्कि कलात्मक समय और स्थान के संगठन में भी संबंधित है।

कथानक निर्दिष्ट करता है कि होल्डन को क्रिसमस की पूर्व संध्या पर चमत्कार, जादू, नवीकरण से जुड़े एक अन्य प्रतिष्ठित स्कूल (पैंसी) से निष्कासित कर दिया गया है। इसमें क्रिसमस गद्य का संकेत मिलता है (जिसमें चौधरी डिकेंस का गद्य शामिल है, जिन्हें क्रिसमस कहानी शैली का संस्थापक माना जाता है)। क्रिसमस कहानी की शैली को ध्यान में रखते हुए, चमत्कारों की प्रतीक्षा है, अपडेट और होल्डन।

उपन्यास के कथानक समय के शब्दार्थ को शिकागो विश्वविद्यालय के प्रोफेसर जे. मिलर, जूनियर, मोनोग्राफ "जे" के लेखक ने नोट किया था। डी. सेलिंगर" (1965): क्रिसमस की पूर्वसंध्या "मृत्यु और पुनरुत्थान" का प्रतीक है। दरअसल, प्रस्थान और वापसी, गायब होने और पुनः प्रकट होने, विस्मृति और स्मरण का पर्यायवाची "मृत्यु-पुनरुत्थान" की मूल भाव जोड़ी को कथा में खोजा जा सकता है। पहले से ही शुरुआत में, अगले स्कूल छोड़ने की पूर्व संध्या पर शिक्षक के साथ बात करते हुए, नायक नैतिक टिप्पणी पर शत्रुतापूर्ण प्रतिक्रिया करता है: "उसने ऐसा क्यों कहा - जैसे मैं पहले ही मर चुका हूँ? बेहद अप्रिय” (हमारे इटैलिक - ई.बी., ई.पी.)।

यह दिलचस्प है कि सभी प्रतिष्ठित स्कूलों और कॉलेजों को नायक कुछ नकली, असत्य मानता है, जहां वास्तविक अस्तित्व असंभव है। निदेशकों की धोखाधड़ी, इन शैक्षणिक संस्थानों में विज्ञापनों और वास्तविक जीवन के बीच विसंगति, एक किशोर द्वारा स्वीकार नहीं की जाने वाली मूल्यों की एक प्रणाली, जिसके प्रतिमान में युवा पीढ़ी को लाया जाता है (सामाजिक कल्याण और समृद्धि पहले आती है) - यह सब प्रतिष्ठित स्कूलों की दुनिया के बारे में होल्डन की अप्रामाणिक अस्तित्व, छद्म जीवन की जगह के रूप में धारणा को निर्धारित करता है: "... मैं कसम खाता हूं, आप मुझे किसी भी तरह से इन कुलीन कॉलेजों में नहीं लाएंगे, मर जाना बेहतर है, ईमानदारी से” (हमारे इटैलिक - ई.बी., ई.पी.)। युवक झूठी सामाजिक दुनिया से बाहर निकलना चाहता है और एकांत में रहना चाहता है, केवल क्रिसमस और ईस्टर पर मेहमानों - अपने रिश्तेदारों (बहन, भाई) को प्राप्त करता है। हालाँकि, प्रस्थान नहीं हुआ है: संभावित अलगाव के कारण उसकी बहन का दुःख उसे परेशान करता है।

सामान्य तौर पर, अस्पताल में नायक की नियुक्ति से पहले की घटनाओं का समय तीन दिन (शनिवार, रविवार और सोमवार) होता है। आप सप्ताह के दिनों में एक निश्चित प्रतीकवाद देख सकते हैं: शनिवार, यादों से भरा हुआ, पिछले जीवन को संचित करता है, रविवार को वह अपनी बहन फोएबे के सामने कबूल करता है और उसे पुनर्जीवित होने का मौका दिया जाता है, और सोमवार को वह एक नए के रूप में मानता है उसके जीवन का चरण: यह सोमवार है कि वह बहुत दूर जाना चाहता है और एक नया जीवन शुरू करना चाहता है। पुनरावलोकन कथा की कालानुक्रमिक सीमाओं का विस्तार करता है, और होल्डन के दृष्टिकोण का क्षितिज (उच्चतम अधिकारियों से लेकर बहुत नीचे तक अमेरिका की सामाजिक दुनिया) आपको नैतिक अभिविन्यास की समस्याओं को प्रस्तुत करने के लिए केवल एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास की सीमाओं से परे जाने की अनुमति देता है। 1940 के दशक के अंत में - 1950 के दशक के प्रारंभ में युद्धोपरांत समाज का। फिर भी, छवि का फोकस एक किशोर का भाग्य और आंतरिक दुनिया है।

उपन्यास में सड़क का कालक्रम विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। एम.एम. बख्तिन ने लिखा: “सड़क आकस्मिक बैठकों के लिए प्रमुख स्थान है।<…>यहां मानव नियति और जीवन की स्थानिक और लौकिक श्रृंखला विशिष्ट रूप से संयुक्त है... यह बंधन का बिंदु है और वह स्थान है जहां घटनाएं घटती हैं। सेलिंगर के उपन्यास का नायक सड़क का नायक है, जो स्थानिक और मानसिक रूप से गतिशील है। लिखने-स्मरण की प्रक्रिया ही सड़क का रूपक है। सड़क पर उसका व्यवहार (दुर्घटनाओं और आकस्मिक बैठकों का स्थान) चरित्र की एक महत्वपूर्ण विशेषता के रूप में कार्य करता है: तलवारबाजी प्रतियोगिताओं के रास्ते में, वह ट्रेन कार में अपनी तलवार भूल जाता है (जो इस तरह के व्यवसाय के कम मूल्य को इंगित करता है और बहुत ही प्रतियोगिताहोल्डन के लिए); पैंसी के स्कूल से घर जाते समय, गाड़ी में उसकी मुलाकात स्कूल के एक छात्र की माँ से होती है, और वह उसे अपने बेटे के बारे में बताता है कि वह एक अच्छा इंसान है, जबकि उसका तिरस्कार करता है (यह किसी अन्य व्यक्ति का समर्थन करने के लिए झूठ बोलने की क्षमता को इंगित करता है) .

कौलफ़ील्ड ऐसे समाज में फिट नहीं होना चाहता जिसके मूल्यों का वह तिरस्कार करता है, लेकिन साथ ही वह असामाजिक नहीं है: लोगों के व्यवहार को झूठा मानकर, वह संपर्क बनाता है, जो असहज और दर्दनाक भी हो जाता है। इसलिए, वह स्थानों और लोगों को बिना पछतावे के छोड़ देता है, लेकिन साथ ही उसके पास भविष्य के लिए कोई स्पष्ट योजना नहीं होती है। इसका प्रमाण बहन के साथ हुए संवाद से मिलता है; वह उससे पूछती है कि वह कौन बनना चाहेगा। नायक किसी पेशे पर निर्णय नहीं ले सकता: "शायद एक वकील के रूप में बुरा नहीं है, लेकिन मुझे अभी भी यह पसंद नहीं है ..."। और उसके दिमाग में एक गाने के शब्द आते हैं जिसमें वह एक शब्द की जगह कहता है, "अगर तुम पकड़ा गयाशाम को राई में कोई..."। फोएबे, उसकी बहन, बर्न्स को उद्धृत करते हुए उसे सही करती है: “ऐसा नहीं है! यह होना चाहिए "अगर किसी ने शाम को राई में किसी को बुलाया।"

आर बर्न्स की कविता एक प्रेम रेखाचित्र है, जो एक चौपाई के साथ समाप्त होती है: "और हमारे लिए क्या चिंता है, // अगर सीमा पर // किसी ने किसी को चूमा // शाम को राई में! .."। होल्डन के दिमाग में, सीमा (सीमा) के उल्लंघन के करीब आने से जुड़ी एक प्रेम मुलाकात की गीतात्मक साजिश साकार नहीं होती है, लेकिन राई क्षेत्र की एक स्थानिक छवि दिखाई देती है, जो खतरे को छिपाती है - रसातल। वह अपनी बहन से कबूल करता है: “देखो, मैंने कल्पना की कि कैसे छोटे बच्चे शाम को एक विशाल मैदान में, राई में खेलते हैं।<…>और मैं चट्टान के बिल्कुल किनारे पर, रसातल के ऊपर खड़ा हूँ, आप समझे? और मेरा काम बच्चों को पकड़ना है ताकि वे खाई में न गिरें।

लक्ष्य निर्धारण और शिकार के साथ शब्दार्थ रूप से जुड़ा पकड़ने का मकसद, एक अलग अध्ययन का हकदार है। इस तरह के विवरण पर ध्यान देना दिलचस्प है लाल शिकार करनाहोल्डन टोपी. वह उसे भीड़ से अलग करती है (अपनी टोपी से वह तुरंत अपनी बहन को पहचान लेता है जिसने इसे पहना था), क्रमशः, उसके व्यक्तित्व पर जोर देती है, जिस पर वह एक हेडड्रेस के साथ जोर देती है। लेकिन शिकार टोपीऔर एक किशोर की आंतरिक दुनिया के साथ विरोधाभास: शिकारी स्पष्ट रूप से किसी लक्ष्य पर केंद्रित है, और होल्डन को नहीं पता कि वह क्या चाहता है जब तक कि उन बच्चों को बचाने का विचार नहीं उठता जिनके साथ संवाद करने की कोई इच्छा नहीं है, लेकिन रक्षा करने का एक लक्ष्य है उन्हें गिरने से (बर्न्स की कविता में "कॉल" को "पकड़ना" क्रिया से बदल दिया गया है)। बच्चों को बचाने की ओर उन्मुखीकरण चरित्र की एक महत्वपूर्ण विशेषता है। होल्डन लगभग बच्चों के साथ नहीं जुड़ते (अक्सर वह उन्हें बगल से देखते हैं), हालाँकि, यह प्रकृति की गोद में (राई में) बच्चों के खेल हैं जो उन्हें सामाजिक मिथ्यात्व के विपरीत, कुछ वास्तविक का प्रतीक लगते हैं। वयस्कों की दुनिया, लेकिन संभावित रूप से खतरनाक।

मेगासिटी के सामाजिक जीवन को स्वीकार न करते हुए, होल्डन (उनके नाम का शब्दार्थ महत्वपूर्ण है - "एक गहरी घाटी में रहना", जिसमें गहराई और अलगाव के अर्थ शामिल हैं) बाहरी दुनिया से संबंध तोड़ने का केवल एक ही रास्ता देखते हैं - पलायन। वह कल्पना करता है कि वह बहरा और गूंगा होने का नाटक कर सकता है ताकि लोगों के साथ संवाद न कर सके (फिर से, मूर्खता का मकसद, "पकड़ने" के लिए क्रिया "कॉल" के प्रतिस्थापन के एपिसोड में सेट किया गया है); सब से दूर हो जाओ और स्वाभाविक जीवन जियो, जहां कोई झूठ नहीं होगा। लेकिन होल्डन न्यूयॉर्क से भागने में विफल रहता है। एक ओर, वह अपनी छोटी बहन फोएबे के लिए प्यार से भरा हुआ है, जिसने उसके साथ यात्रा पर जाने का फैसला किया; दूसरी ओर, उसमें दृढ़ संकल्प, अनुभव और परिपक्वता का अभाव है। जैसा कि आई.एल. ने उल्लेख किया है। गैलिंस्काया, "होल्डन कौलफील्ड 'उड़ान' पर है और 'खोज' पर है, हालांकि उसके पास भागने के लिए कहीं नहीं है, और नायक की खोज उसे घर वापस लाती है"।

किसी के जीवन की परिस्थितियों से भागने की इच्छा/उड़ान का मकसद "बतख" के बारे में एपिसोड द्वारा समर्थित है। सेंट्रल पार्क के तालाब से "बत्तखें कहाँ जाती हैं" के बारे में सोचने से नायक को मानसिक शांति नहीं मिलती है। इस प्रश्न के साथ, होल्डन दो बार यादृच्छिक लोगों - टैक्सी ड्राइवरों की ओर मुड़ता है, जो प्रश्न की प्रतीत होने वाली संवेदनहीनता से नाराज़ हैं।

लेकिन बत्तखों की उड़ान एक ऐसे विकल्प का प्रश्न है जिसे होल्डन देख नहीं सकते, परिभाषित नहीं कर सकते। गौरतलब है कि नायक को यह बात उस वक्त याद आती है जब उसे नहीं पता होता कि कहां जाना है. पहली बार जब मैंने स्कूल छोड़ा, आदत से मजबूर होकर मैंने टैक्सी ड्राइवर को अपने घर का पता दिया, लेकिन रास्ते में मुझे याद आया कि मैं घर नहीं जा सकता और खुद को एक चौराहे पर पाया: कहाँ जाना है। दूसरी बार, एक होटल से बार में जाना। ऐसा लगता है कि नायक खुद से, अपनी समस्याओं से, उन सवालों से भाग रहा है जो उसे परेशान करते हैं। सेंट्रल पार्क में तालाब से बत्तखें कहाँ जाती हैं, इसके बारे में प्रतीत होने वाला निरर्थक प्रश्न अस्तित्वगत अर्थ लेता है: नायक के लिए, ऐसा लगता है कि उसका अपना जीवन उत्तर पर निर्भर करता है।

तीसरी बार, यह नहीं पता कि रात कहाँ बितानी है, होल्डन अंधेरे के अपने डर पर काबू पाते हुए, इस बतख तालाब में पहुँच जाता है। वह एक आधा जमा हुआ तालाब देखता है और उसे वहां कोई बत्तखें नहीं मिलतीं। “वह आधा ठंडा है और आधा नहीं। लेकिन वहाँ कोई बत्तखें नहीं थीं।” यह आधा-जमा हुआ तालाब स्वयं होल्डन के साथ संबंधों को उद्घाटित करता है: वह भी, आधा-जमा हुआ प्रतीत होता है, अपने आस-पास की दुनिया से निराश है, जहाँ झूठ और पाखंड का शासन है, लेकिन कुछ भाग के लिए वह जीवन के लिए, गर्मजोशी के लिए तैयार है। इस तालाब के पास, वह जीवन और मृत्यु पर विचार करता है, कल्पना करता है कि उसके बिना दुनिया कैसी होगी। उसे यह एहसास होता है कि फोएबे की बहन वास्तव में उससे प्यार करती है, और वह घर चला जाता है, उसे अब बत्तखों की याद नहीं आती है।

होल्डन के मन में अपने आस-पास के वयस्कों के लिए जटिल भावनाएँ हैं। कई लोग लालच और स्वार्थ प्रदर्शित करते हैं (प्रधानाध्यापक), ऐसे व्यवहार को समझने में असमर्थता जो उनके विचारों के अनुरूप नहीं है कि क्या होना चाहिए (इतिहास शिक्षक स्पेंसर, पिता)। साथियों के साथ संबंध भी जटिल हैं, क्योंकि स्कूली बच्चे उसी सामाजिक व्यवस्था का एक उत्पाद हैं, जहां क्रूरता, द्वेष, रैंकिंग व्यक्तिगत (साहस, दयालुता, जवाबदेही, आदि) नहीं है, बल्कि बाहरी (आकर्षण, संवारना) है, जिसमें सामाजिक (कपड़े) भी शामिल हैं। , धन) गुण। उपन्यास में एक किशोर का पालन-पोषण शैक्षिक और जीवन लक्ष्यों को लागू करने से होता है, जिसे प्राप्त करने के लिए आपको सफलतापूर्वक अध्ययन करने की आवश्यकता होती है, इसलिए माता-पिता की चिंता होल्डन को एक प्रतिष्ठित स्कूल से दूसरे में स्थानांतरित करने में व्यक्त की जाती है। लेकिन सामाजिक आत्म-बोध होल्डन को प्रेरित नहीं करता है, क्योंकि यह उसे कुछ बाहरी लगता है, सच्चे अस्तित्व, सच्चे लक्ष्यों को प्रतिबिंबित नहीं करता है: "यदि आप एक वकील बन जाते हैं, तो आप सिर्फ पैसा चलाएंगे ... और एक बांका की तरह घूमेंगे। " .., एक शब्द में, जैसे किसी फिल्म में, बेकार फिल्मों में"। इसलिए, वह एक सामाजिक नहीं, बल्कि एक अस्तित्वगत लक्ष्य बनाता है - रसातल के पास खेलने वाले "बच्चों को पकड़ने वाला" बनने के लिए: "... मैं दौड़ता हूं और उन्हें पकड़ता हूं ताकि वे टूट न जाएं।<…>मैं जानता हूं कि यह बकवास है, लेकिन यही एकमात्र चीज है जो मैं वास्तव में चाहता हूं, ”वह मानते हैं।

होल्डन इसके लिए दूसरों की निंदा करता है झूठलेकिन वह अपने बारे में बार-बार यह भी कहते हैं कि वह झूठे हैं। गलत/गलत समानांतर यह समझने के लिए उकसाता है कि होल्डन दूसरों से कैसे भिन्न है। और यह पता चलता है कि उसका झूठ मानवीय है, जिसका उद्देश्य किसी अन्य व्यक्ति का समर्थन करना है, और सबसे महत्वपूर्ण बात, स्वार्थ, लाभ से रहित: इस तरह वह अपनी मां के लिए अपने क्रूर सहपाठी के बारे में एक वीरतापूर्ण कहानी लिखता है: "यह हमेशा ऐसा ही होता है माताएं - बस उन्हें बताएं कि उनके कितने शानदार बेटे हैं।'' झूठ बोलने की अन्य स्थितियाँ आत्मरक्षा से संबंधित हैं, अप्रिय परिस्थितियों से बाहर निकलने का एक तरीका है: वह खुद को नैतिक बातचीत से मुक्त करने के लिए एक इतिहास शिक्षक से झूठ बोलता है; एक वेश्या से झूठ बोलता है, उसके साथ संबंध नहीं बनाना चाहता। बाद वाले एपिसोड से पता चलता है कि, सबसे पहले, वह अपना बचाव नहीं कर सकता है, और दूसरी बात, एक सीमावर्ती स्थिति में, वह न्याय की मांग करता है, खतरनाक रूप से ईमानदार है। इसलिए, वह प्रदान न की गई सेवाओं के लिए एक वेश्या को भुगतान करने के लिए तैयार है, लेकिन अधिक भुगतान नहीं करने जा रहा है (यह इस तथ्य के बावजूद कि वह लालची नहीं है, वह आसानी से पैसे से अलग हो गया, उदाहरण के लिए इसे दान में दे दिया)। होल्डन रोते हुए कहते हैं, तथ्य यह है कि वे अभी भी उससे अतिरिक्त पांच डॉलर ले लेते हैं, इससे उसकी आंखों में आंसू आ जाते हैं। नायक की अपरिपक्वता, उसकी संवेदनशीलता और साथ ही भावनाओं से निपटने, परिस्थितियों से निपटने में असमर्थता के संकेत के रूप में रोना, कम से कम दो बार दोहराया जाता है।

क्रिसमस कहानी का शैली सिद्धांत "नायक के नैतिक परिवर्तन को मानता है", जो, एक नियम के रूप में, कथा और कलात्मक कालक्रम की बारीकियों दोनों में परिलक्षित होता है। नायक उन घटनाओं के बारे में बात करता है जो एक साल बाद एक सेनेटोरियम में उसके साथ घटित हुईं, जहाँ मनोविश्लेषक उससे बात करते हैं: "... मैं वह पागल कहानी बताऊंगा जो घटित हुई थी पिछले क्रिसमस. और फिर मैं थोड़ा सा हूं हार नहीं मानी, और उन्होंने मुझे यहां आराम करने और इलाज कराने के लिए भेजा है” (हमारे इटैलिक - ई.बी., ई.पी.)। ऐसा लग रहा था कि उसने एक प्रतीकात्मक मृत्यु, "गड्ढे में गिरने" का अनुभव किया है, और अब उसके पास पुनर्जन्म का मौका है। हालाँकि, अंत को खुला छोड़कर, सेलिंगर डिकेंसियन का नहीं बल्कि क्रिसमस कहानी की बाद की परंपरा का पालन कर रहे हैं, जहां चमत्कार की संभावना पर सवाल उठाया जाता है। एक सुखद (क्रिसमस, चमत्कारी) अंत की चाहत समझ में आती है, लेकिन उपन्यास में क्रिसमस और ईस्टर के मकसद के साथ-साथ हिंडोला का मकसद भी साकार होता है।

अपने नोट्स की अंतिम पंक्तियों में, नायक वर्णन करता है कि फोएबे ने हिंडोले की सवारी कैसे की: “और फिर सौ शैतानों की तरह बरसना शुरू हो गया। आकार की मूसलाधार बारिश, मैं भगवान की कसम खाता हूँ। सभी माताएं और दादी-नानी - एक शब्द में, वहां मौजूद सभी लोग हिंडोले की छत के नीचे खड़े हो गए ताकि भीग न जाएं, और मैं बेंच पर बैठा रहा।<…>शिकार टोपी ने अभी भी किसी तरह मेरी रक्षा की, लेकिन फिर भी मेरी त्वचा गीली हो गई। और मुझे कोई परवाह नहीं थी।" हिंडोले का जीवन से, घूमती धरती से जुड़ाव है। हिंडोला एक बंद मार्ग के रूप में सड़क का विरोध करता है, एक व्यक्तिगत पथ के अज्ञात की निश्चितता; एक सामूहिक आंदोलन से व्यक्तिगत आंदोलन के रूप में। इसके अलावा, हिंडोला में मनोरंजन के शब्दार्थ शामिल हैं, कुछ ऐसा जो गंभीर से जुड़ा नहीं है। होल्डन हिंडोले को किनारे से घूमते हुए देखता है, सवारी की छत के नीचे सभी के साथ भाग नहीं पाता है, तब भी जब बारिश शुरू हो जाती है। वह अकेला रहता है, भीड़ से दूर, अपने आस-पास के लोगों से, उन्हें बगल से देखता है (यहाँ तक कि उसका प्रिय फोएबे भी, जो, यह ध्यान देने योग्य है, वह अपने "नए जीवन" को अपने साथ ले जाने से इनकार करता है, यह महसूस करते हुए कि यह है कोई रास्ता नहीं, सिवाय पलायन और एक मृत अंत के)। हिंडोले की छवि उभयलिंगी है: एक ओर, यह वापसी, चक्करदार आनंद से जुड़ी है, दूसरी ओर, इसमें शाश्वत पुनरावृत्ति, एक दुष्चक्र में एक निर्विरोध आंदोलन का शब्दार्थ भी है। होल्डन से लगातार सवाल - क्या वह नए (पिछले सभी को दोहराते हुए) स्कूल में लगन से पढ़ाई करेगा, अनुत्तरित रह गए हैं: "... वे मुझसे पूछते हैं कि जब मैं पतझड़ में स्कूल जाऊंगा तो क्या मैं कोशिश करूंगा। मुझे लगता है कि यह आश्चर्यजनक रूप से मूर्खतापूर्ण प्रश्न है। किसी व्यक्ति को पहले से कैसे पता चलता है कि वह क्या करेगा?<…>मुझे लगता है मैं करूंगा, लेकिन मुझे कैसे पता चलेगा?

उपचार ने एक किशोर की चेतना को नहीं बदला, जो सामाजिक जीवन में संघर्षों को दर्दनाक रूप से समझता है और दुनिया की कुल अपूर्णता के साथ झूठ और अन्याय के साथ समझौता करने में असमर्थ है। हालाँकि, लेखन की प्रक्रिया, जिसमें उन्होंने अपनी स्मृति में खोए हुए (विभिन्न कारणों से) संबंधों को बहाल किया, दूसरों के प्रति दृष्टिकोण में संशोधन में योगदान दिया: लोग अपूर्ण हैं, लेकिन फिर भी मूल्यवान हैं। लेखन अलगाव से उबरने का जरिया बन जाता है। यह किशोर कहानी को अंत में ही समझ पाता है। एक इकबालिया पत्र के माध्यम से, उन्होंने न केवल अपने बारे में और अधिक समझा, बल्कि रिश्तों के मूल्य को भी महसूस किया: “… किसी तरह मुझे उन लोगों की याद आती है जिनके बारे में मैंने बात की थी।<…>कभी-कभी तो ऐसा लगता है कि ये बदमाश मौरिस ही काफी नहीं है. अजीब बात। और आप<…>हमें सबके बारे में बताएं - और आप उनके बिना ऊब जाएंगे।

लेखन एक किशोर को उसके आस-पास की वास्तविकता से मेल कराता है, उसे स्वयं की खोज करने की अनुमति देता है। अंतिम बारिश प्रतीकात्मक है: एक ओर, यह एक दीवार है जो इसे लोगों से अलग करती है, और दुख का संकेत है, और दूसरी ओर, यह संभावित शुद्धिकरण या कम से कम सुलह का प्रतीक है। अतीत में डूबना होल्डन का खुद के लिए रास्ता है, जिसके अंत में वह अभी भी दुनिया के सामने खुद का विरोध करना जारी रखता है, लेकिन इसके साथ मेल-मिलाप को बाहर नहीं करता है।

दिलचस्प बात यह है कि रूस में उपन्यास की ओर किशोरों का ध्यान सोवियत काल के दौरान भी स्थिर था। यू.ओ. चेर्न्याव्स्काया और एस. कोलमाकोव ने खुलासा किया कि "द कैचर इन द राई" वी. लिपाटोव के उपन्यास "एंड इट्स ऑल अबाउट हिम" में एक महत्वपूर्ण साहित्यिक संदर्भ है, जिसमें एक शैक्षिक मार्ग है / चेर्न्याव्स्काया यू.ओ., कोलमाकोव एस.यू. . वी. लिपाटोव के उपन्यास "एंड इट्स ऑल अबाउट हिम" में साहित्यिक संदर्भ // आधुनिक सांस्कृतिक स्थान में रूसी साहित्य। बैठा। मैट पर लेख. VII अखिल रूसी वैज्ञानिक। कॉन्फ. अक्टूबर 30-31, 2015/एड. एम. ए. खात्यमोवा। टॉम्स्क: टीएसपीयू पब्लिशिंग हाउस, 2015-2016। पृ. 164 - 172.

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