Pustolovine raspadajućeg pisca 7 slova. Pročitajte knjigu "The Adventures of Krosh" online u cijelosti - Anatolij Rybakov - MyBook
Priča o tome kako su učenici 9. razreda imali ljetnu praksu u auto-stanici koja je pod pokroviteljstvom njihove škole. Krosh nije imao tehničkih sklonosti, želio je nabaviti auto tijekom treninga da vozi. Ali zajedno sa Shmakovom Peter je ušao u garažu. U početku im se ništa nije vjerovalo, samo su gledali. U garaži su radnici mislili da je Krosh mali, no nakon što im je pokazao svoja prava, doduše djetinjasta, svi su bili impresionirani. Postupno su se dečki uključili u posao.
Igor je radio u uredu, hodao po trgovinama i ispunjavao formulare. Ponašao se kao da je zamjenik glavnog inženjera. Volio se motati među starješinama, biti u centru pažnje.
Na razrednom sastanku nakon tjedan dana vježbe, Igor predlaže da se obnovi rashodovani GAZ-51. Svi momci ga podržavaju. Krosh predlaže da prije nego što preuzmete tako težak zadatak, pogledate stanje automobila. Nitko ga ne sluša. Kao i uvijek, Igor nudi nešto, a ako ne uspije, svi su krivi osim njega.
Krosh predlaže sastavljanje manjkave izjave. U to vrijeme Lagutin u Lagutinovom stolu pronalazi ležajeve koje je trebao staviti na auto. Auto je izašao iz garaže sa starim dijelovima. Dječak ne može vjerovati da Lagutin može to učiniti državi - prodati ležajeve i uzeti novac sebi. Krosh je i sam shvatio da je Lagutin prevarant.
Krosh, Shmakov, Vadim i Igor žive u istom dvorištu. Igor ostale nije upoznao sa svojim odraslim prijateljima. Bio sam sramežljiv. Vadim je, kao prijatelj, bio uvrijeđen.
Sljedećeg dana Vadim je svim svojim kolegama iz razreda objavio da skupljaju sve što bi moglo stati za njihov auto. Upravo u to vrijeme nestaju novi amortizeri. Krosh je pogodio tko ih je uzeo - Lagutin. Gubici su odmah otkriveni u drugim skladištima. Sve nestale stvari, osim amortizera, završile su u skladištu predviđenom za automobil školarca. Igor je za to počeo kriviti Vadima, iako je on sam bio kriv - upravo je on rekao Vadimu da mu je direktor dopustio da skuplja stvari iz radionica. Od tog trenutka Vadim je izvan Igorova utjecaja. Dečki su tražili oprost. Učenicima je rečeno da traže amortizere.
Momcima je savjetovano da obnove rashodovani automobil, koji se nalazi u Lipkama, jer je u najboljem stanju. Krosh, Shmakov, Igor i Vadim slijedili su ga. Na licu mjesta dogodila se nesreća: momci su prevrnuli ovaj automobil. Krosh, Shmakov i Vadim ostali su preko noći u autu, jer ih je bilo sram vratiti se u grad bez ičega. I Igor se vratio kući, navodno da upozori rodbinu. Kad su djeca i auto završili u Moskvi, roditelji su napravili frku. Redatelj je ukorio Zueva. Krosh želi napisati izjavu, jer su dečki krivi. Igor odvraća, a Zuev ne mari.
Igor govori Kroshu da kruže glasine da je Zuev uzeo amortizere. Dječak odluči razgovarati s Lagutinom. Bravar iskrivljuje riječi školarca, a cijeli autodepo već zna da Krosh misli da je Zuev uzeo amortizere. Gledaju Krosha s prijekorom. Dječak pati, jer je želio najbolje.
Vadim pronalazi amortizere i pokazuje Kroshu. Odluče ih ne uzeti i time odu do lopova. Navečer na plesu Maika pleše s Lagutinom. Krosh odluči da nikada neće razgovarati s njom.
Sljedećeg jutra amortizeri nisu bili na mjestu. Dječaci su proučavali tragove: neki s Volge, drugi s terenskog vozila. Krosh govori Shmakovu o svemu.
Učenici su dobili akontaciju. Krosh je bez razmišljanja proveo gotovo cijeli dan. Kod Šmakova su ostali netaknuti.
Krosh ipak piše izjavu da Zuev nije kriv u Lipkiju. Direktor se naljuti i zamoli da se ne miješa u svoj posao.
Restauracija automobila je sporo napredovala. Samo su Krosh i Shmakov učinili gotovo sve. Ali tada je svoj djeci bilo zabranjeno raditi popravke tijekom radnog vremena. Na sastanku su odlučili da će to raditi nakon smjene, a pomoći će im majstori. Stvari su krenule brže.
U nedjelju su Krosh i Shmakov odlučili otići na kupanje u Khimki. Vadim se spetljao s njima. U dvorištu susrećem Igora koji petlja po bratovom moskviću i ne može ga popraviti. Pomažu mu Krosh i Shmakov. Igor, bojeći se novog kvara na autu, vodi dječake u Serebryany Bor, gdje je puno bolje. Tamo upoznaje svoje prijatelje i udaljava se od svojih kolega. Na kraju se svi upoznaju i zajedno plivaju. Krosh skreće pozornost na tragove automobila u kojem su stigli Igorovi prijatelji. Isti su kao i na mjestu zločina.
Krosh ponovno razgovara s Maikom i ispriča joj priču o amortizeru. Dečki odlučuju razgovarati s Igorom o čistoći. Igor poziva svoje prijatelje u Volgu i ispostavlja se da nisu uzeli amortizere. Ali to je mogla učiniti osoba kojoj su dali auto na popravak. A bio je to Lagutin s prijateljem. Nakon nekog vremena cijeli je razred znao povijest amortizera. Lagutin je iskosa pogledao Krosha. Krosh i Shmakov razgovaraju s Lagutinom. Navečer dispečerica Zina dolazi u Krosh. Dječak je uvjerava da se Lagutinu ništa neće dogoditi ako se pronađu amortizeri.
Posljednjeg dana treninga automobil je konačno bio spreman, pronađeni su nesretni amortizeri, a direktor autostambe prvo grdi, a zatim hvali Krosha za poštenje.
Anatolij Ribakov
CRASHOVE AVANTURE
Kroshova trilogija
Tri priče A. Rybakova o Kroshu nadaleko su poznate u našoj zemlji i mladim i odraslim čitateljima. Prva od njih - "Avanture Krosha" - objavljena je 1960., druga - "Kroshov odmor" - 1966., treća - "Nepoznati vojnik" - 1971. godine. Po svojoj popularnosti mogu se mjeriti sa slavnim "Bodežom", s kojim je A. Rybakov započeo svoju književnu karijeru i koji je već dobro poznat mnogim generacijama mladih školaraca, ljubitelja zabave i opasnih avantura.
Priče o Kroshu namijenjene su odraslijem čitatelju.
Više puta objavljeni, ovdje su skupljeni pod jednom koricama kao jedna knjiga, što nam omogućuje malo drugačiji pogled na ovu malu trilogiju A. Rybakova, koja je započela vrlo lagano i veselo, a završila ozbiljno.
Takva kombinacija laganog i vedrog s ozbiljnim i poučnim tipična je za rad A. Rybakova u cjelini, pisac je djetinjast koliko i odrastao. Od samog početka književnog puta A. Rybakova paralelno teku dva samostalna toka njegova stvaralaštva - fascinantne pustolovine o djeci i za djecu i društveni romani o odraslima i za odrasle.
U "Nepoznatom vojniku", posljednjoj knjizi trilogije o Kroshu, koji je postao odrastao, osamnaestogodišnjak, dvije struje kreativnosti A. Rybakova isprepletene jedna s drugom gotovo su se spojile. Pokušajmo općenito zamisliti kako se to dogodilo.
Anatolij Naumovič Ribakov rođen je 1911. godine u ukrajinskom gradu Černigovu, ali se u ranoj mladosti s roditeljima preselio u Moskvu, a svi dojmovi i sjećanja iz djetinjstva Ribakova vezani su uz život velikog grada dvadesetih godina prošlog stoljeća. Ovdje, u Moskvi, stupio je u pionire kad su se tek stvarale prve pionirske organizacije, ovdje je učio tada poznatu komunalnu školu Lepešinski, ovdje je postao član Komsomola, ovdje je rano započeo svoj radni vijek u Dorkhimzavodu. Godine 1930. A. N. Rybakov ušao je u Moskovski institut prometnih inženjera i kasnije postao automobilski inženjer. Druga polovica 1930-ih bila je vrijeme Rybakovljevih lutanja po zemlji; tada je budući pisac vidio mnoge gradove i promijenio mnoga zanimanja, stvarno upoznao ljude i život.
Tijekom Velikog domovinskog rata Rybakov je bio časnik na prvoj liniji, načelnik autoservisa streljačkog korpusa.
Književni put A. N. Rybakova započeo je nakon rata, kada je pisac već imao 37 godina. Zatim je 1948. godine objavljen Kortik koji je odmah osvojio srca čitatelja - fascinantne pustolovine Miše Poljakova i njegovih prijatelja, koji su tražili tajanstveno oružje nestalo tijekom Prvog svjetskog rata. Priča je napisana u skladu sa svim pravilima pustolovnog žanra: energična radnja, romantična misterija i neočekivani zapleti - to su glavne opruge koje su držale na okupu različite slike i događaje ove knjige i držale njezinog malog čitatelja u neizvjesnoj napetosti. . Ali u ovoj veseloj priči već su bile još dvije značajke koje su bile karakteristične za Rybakovljev talent, određene njegovom biografijom i njegovim odnosom prema svijetu.
Prvo, boja vremena, boje doba njegova djetinjstva, na kojem su ležali svijetli odsjaji nedavne revolucije, opipljiv dašak građanskog rata koji je upravo zamro, nepomirljivi klasni sukobi - određuju sva iskustva , snovi i postupci Miše Poljakova i njegovih drugova, koji uvijek jednostavno utvrđuju i koji točno znaju što je dobro, a što loše, na čijoj su strani i samim time točno kako trebaju djelovati i djelovati. Nema mjesta za razmišljanje, sumnju ili oklijevanje.
Drugo, ovdje su jasno identificirane glavne moralne kvalitete junaka Rybakova; junak Dirka, sa svim svojim djetinjastim osobinama, već je mali čovjek, odlučan, radoznao, energičan, koji uvijek djeluje u skladu sa svojim uvjerenjima i predodžbama o dobru i zlu. To će ostati zauvijek, svi voljeni junaci A. Rybakova, bez obzira koliko godina imali, bez obzira što radili i bez obzira kako se zvali, strogo čuvaju kompleks muške časti, gdje je na prvom mjestu hrabra hrabrost i spremnost da brani pravdu, a podlost se uvijek naziva podlošću, ma u kakvu odjeću bila obučena.
Dirk je bio veliki čitateljski uspjeh, ali A. Rybakov nakon prve knjige nije krenuo već utabanim putem, već se svoje spisateljsko umijeće okušao u sasvim drugom žanru. Godine 1950. objavio je veliki roman "Vozači", koji je 1951. dobio Državnu nagradu SSSR-a. Bila je to knjiga o vozačima i šoferskom poslu, o radostima i tugama radnog čovjeka, o problemima suvremene proizvodnje. Ni materijal, ni radnja, ni stil romana nisu nimalo nalikovali prvoj priči A. Rybakova, a samo ime junaka "Vozača", tihog šefa autostaze - Mihaila Grigorjeviča Poljakova - odavala je autorovu unutarnju namjeru da da sliku sudbine generacije koja je započela svoj put u svjetlu prvih pionirskih lomača i koja je na svoja pleća preuzela glavni teret velikog rata. Ali zasad je to bila samo daleka namjera, a veza između junaka Dirka i junaka Vozača bila je čisto uvjetna, važna ponajprije za autora koji je, rastajući se nadugo sa sjećanjima na mladost, napravio znak da ih ne želi zauvijek napustiti.
Godine 1955. A. Rybakov objavio je još jednu veliku knjigu za velike, roman "Ekaterina Voronina".
Opet se govorilo o transportnim radnicima, ali sada o onima koji rade u riječnim lukama, na parobrodima, koji su povezani s vodom, s Volgom. U "Ekaterini Voronini" A. Rybakov pokazao je još jedan aspekt svog spisateljskog talenta - poznavanje ženske psihologije i sposobnost njenog prikazivanja. No, dovršivši ovaj roman o odrasloj ženi, otpremnici luke Volga, pisac se odmah vratio pustolovinama svojih malih junaka, koje su zavoljeli mali čitatelji; piše "Brončanu pticu" (1956.) - nastavak pustolovina Miše Poljakova i njegovih prijatelja u ljetnom pionirskom kampu. I opet je knjiga uspješnica, i opet njen autor traži nove teme i nove književne putove, ispreplićući rad na knjigama o Kroshu s radom na "odraslim" djelima - scenarijima, dramama i malim, ali vrlo ozbiljnim romanom "Ljeto u Sosnyaki ”(1964), gdje po prvi put u svom radu koristi metodu konjugacije različitih vremenskih planova, kada radnja slobodno prelazi iz prošlosti u sadašnjost i natrag. Ovu tehniku koristit će u priči “Neznani vojnik”.
Ali zašto se, uostalom, knjige o Kroshu sa sigurnošću mogu nazvati "novim" fenomenom za A. Rybakova u usporedbi s njegovim prvim pričama za djecu? Uostalom, i ovdje su, kao i u "Bodežu", kao i u "Brončanoj ptici", glavni likovi školarci, jer i ovdje je radnja u središtu smiješnih i smiješnih zgoda, samo što su se ovoga puta dogodile na autostanici tijekom radno iskustvo jednog osmog razreda, uostalom, i ovdje je junak priče obdaren osobinama radoznalosti, hrabre hrabrosti i poštenja, koje su već bile jasno vidljive kod Miše Poljakova.
Parkiralište se nalazi u blizini naše škole. U obližnjoj ulici. Kad su prozori u učionici otvoreni, čuje se brujanje motora. Odlazi za
radni kamioni i kiper kamioni. Oni nose materijal na razna gradilišta u Moskvi.
Noću automobili stoje u dugim redovima na praznom parkiralištu. Čuva ih čuvar. Umotan u kožuh spava u kokpitu. U slučaju bilo kakve
incidenti ga mogu odmah probuditi. Mogu ga, primjerice, obavijestiti da je noću nešto ukradeno.
Danju se ispred ulaza u autostazu gomilaju vlasnici automobila. Imaju ulizička lica: ne znaju sami popraviti svoje automobile i
žele da radnici to učine.
Auto depo je pokrovitelj naše škole. Stoga je po veleučilišnom planu naša škola najbolja u regiji. Iz drugih škola dolaze gledati našu
autokabinet.
Učimo voziti auto na kamionu GAZ-51.Također su nam ga dali u auto-stazini.
Voditelj školske opreme Ivan Semenovich uvijek nastoji ukrasti kamion za kućne potrebe. Ljuti se kad izađemo na trening.
Viče da hitno treba donijeti ugljen ili nešto drugo.
Unatoč tome, napustili smo svojih dvadeset sati. Neki dečki čak imaju i vozačku dozvolu. Ta se prava nazivaju
"Junior vozačka dozvola" Kažu: "...ima pravo voziti automobile samo dječjim autocestama." Tako je zapisano u
potvrda.
Ali s ovim certifikatima možete se voziti po gradu. Naravno, ako ne naletite na policiju. Međutim, ako ne naletite na policiju,
Možete voziti bez ikakve dozvole.
Na auto depou prolazimo pripravnički staž.
Paralelni razred "B" ima građevinsku praksu. Rade na izgradnji pionirskog kampa u Lipkama. Tamo žive. Ne
praksa, ali ljetna rezidencija. A mi se cijeli lipanj moramo kupati u Moskvi.
Ne treba mi ova praksa. Nemam tehničkih sklonosti. Ako me nešto zanima u zajedničkom prijevozu, onda je to vožnja.
No pripravnicima se ne prepušta kormilo. A ja ovdje nemam što raditi.
Kad smo došli na trening, direktor auto-stanice je rekao:
Tko će dobro raditi, može dobiti i otpust. Neću reći – peti. Četvrta.
Stajali smo u dvorištu. Direktor je bio masivan čovjek, tamnog osunčanog lica, odjeven u plavu radnu jaknu. Odmah sam shvatio da on
bivši vozač. Svi stari vozači imaju takva trajno preplanula lica. Uostalom, oni cijeli život provode na otvorenom, na vjetru i ispod
sunce. Direktor se kretao i govorio tako mirno i polako, kao da se cijelo vrijeme suzdržavao. Time je također potvrđeno da se radi o bivšem vozaču.
Sa slabim živcima ne možete voziti auto - odmah ćete upasti u nesreću.
Što nije u redu s dobivanjem čina? .. - upitao je direktor i pogledao nas s nadom. Mislio sam da ćemo biti jako sretni čuti za otpust.
Ali mi smo šutjeli. Znali smo da je u dosadašnjoj praksi samo jedna djevojka dobila otpust. Za izvanrednu disciplinu i poslušnost.
A tko ne želi raditi, neka kaže izravno, odmah ću ga pustiti.
Neki ljudi ne bi imali ništa protiv da odu odavde. Ja, na primjer, jer nemam tehničkih sklonosti.
Kroshova trilogija
Tri priče A. Rybakova o Kroshu nadaleko su poznate u našoj zemlji i mladim i odraslim čitateljima. Prva od njih - "Avanture Krosha" - objavljena je 1960., druga - "Kroshov odmor" - 1966., treća - "Nepoznati vojnik" - 1971. godine. Po svojoj popularnosti mogu se mjeriti sa slavnim "Bodežom", s kojim je A. Rybakov započeo svoju književnu karijeru i koji je već dobro poznat mnogim generacijama mladih školaraca, ljubitelja zabave i opasnih avantura.
Priče o Kroshu namijenjene su odraslijem čitatelju.
Više puta objavljeni, ovdje su skupljeni pod jednom koricama kao jedna knjiga, što nam omogućuje malo drugačiji pogled na ovu malu trilogiju A. Rybakova, koja je započela vrlo lagano i veselo, a završila ozbiljno.
Takva kombinacija laganog i vedrog s ozbiljnim i poučnim tipična je za rad A. Rybakova u cjelini, pisac je djetinjast koliko i odrastao. Od samog početka književnog puta A. Rybakova paralelno teku dva samostalna toka njegova stvaralaštva - fascinantne pustolovine o djeci i za djecu i društveni romani o odraslima i za odrasle.
U "Nepoznatom vojniku", posljednjoj knjizi trilogije o Kroshu, koji je postao odrastao, osamnaestogodišnjak, dvije struje kreativnosti A. Rybakova isprepletene jedna s drugom gotovo su se spojile. Pokušajmo općenito zamisliti kako se to dogodilo.
Anatolij Naumovič Ribakov rođen je 1911. godine u ukrajinskom gradu Černigovu, ali se u ranoj mladosti s roditeljima preselio u Moskvu, a svi dojmovi i sjećanja iz djetinjstva Ribakova vezani su uz život velikog grada dvadesetih godina prošlog stoljeća. Ovdje, u Moskvi, stupio je u pionire kad su se tek stvarale prve pionirske organizacije, ovdje je učio tada poznatu komunalnu školu Lepešinski, ovdje je postao član Komsomola, ovdje je rano započeo svoj radni vijek u Dorkhimzavodu. Godine 1930. A. N. Rybakov ušao je u Moskovski institut prometnih inženjera i kasnije postao automobilski inženjer. Druga polovica 1930-ih bila je vrijeme Rybakovljevih lutanja po zemlji; tada je budući pisac vidio mnoge gradove i promijenio mnoga zanimanja, stvarno upoznao ljude i život.
Tijekom Velikog domovinskog rata Rybakov je bio časnik na prvoj liniji, načelnik autoservisa streljačkog korpusa.
Književni put A. N. Rybakova započeo je nakon rata, kada je pisac već imao 37 godina. Zatim je 1948. godine objavljen Kortik koji je odmah osvojio srca čitatelja - fascinantne pustolovine Miše Poljakova i njegovih prijatelja, koji su tražili tajanstveno oružje nestalo tijekom Prvog svjetskog rata. Priča je napisana po svim pravilima pustolovnog žanra: energična radnja, romantična misterija i neočekivani zapleti - to su glavne opruge koje drže na okupu različite slike i događaje ove knjige i drže njenog malog čitatelja u napetom iščekivanju ono izvanredno. Ali u ovoj veseloj priči već su bile još dvije značajke koje su bile karakteristične za Rybakovljev talent, određene njegovom biografijom i njegovim odnosom prema svijetu.
Prvo, boja vremena, boje epohe njegova djetinjstva, na kojoj su ležali svijetli odsjaji nedavne revolucije, opipljiv dah građanskog rata koji je upravo zamro, nepomirljivi klasni sukobi - određuju sva iskustva , snovi i postupci Miše Poljakova i njegovih drugova, koji uvijek jednostavno utvrđuju i koji točno znaju što je dobro, a što loše, na čijoj su strani i samim time točno kako trebaju djelovati i djelovati. Nema mjesta za razmišljanje, sumnju ili oklijevanje.
Drugo, ovdje su jasno identificirane glavne moralne kvalitete junaka Rybakova; junak Dirka, sa svim svojim djetinjastim osobinama, već je mali čovjek, odlučan, radoznao, energičan, koji uvijek djeluje u skladu sa svojim uvjerenjima i predodžbama o dobru i zlu. To će ostati zauvijek, svi voljeni junaci A. Rybakova, bez obzira koliko godina imali, bez obzira što radili i bez obzira kako se zvali, strogo čuvaju kompleks muške časti, gdje je na prvom mjestu hrabra hrabrost i spremnost da brani pravdu, a podlost se uvijek naziva podlošću, ma u kakvu odjeću bila obučena.
Dirk je bio veliki čitateljski uspjeh, ali A. Rybakov nakon prve knjige nije krenuo već utabanim putem, već se svoje spisateljsko umijeće okušao u sasvim drugom žanru. Godine 1950. objavio je veliki roman "Vozači", koji je 1951. dobio Državnu nagradu SSSR-a. Bila je to knjiga o vozačima i šoferskom poslu, o radostima i tugama radnog čovjeka, o problemima suvremene proizvodnje. Ni materijal, ni radnja, ni stil romana nisu nimalo nalikovali prvoj priči A. Rybakova, a samo ime junaka "Vozača", tihog šefa autostaze - Mihaila Grigorjeviča Poljakova - odavala je autorovu unutarnju namjeru da da sliku sudbine generacije koja je započela svoj put u svjetlu prvih pionirskih lomača i koja je na svoja pleća preuzela glavni teret velikog rata. Ali zasad je to bila samo daleka namjera, a veza između junaka Dirka i junaka Vozača bila je čisto uvjetna, važna ponajprije za autora koji je, rastajući se nadugo sa sjećanjima na mladost, napravio znak da ih ne želi zauvijek napustiti.
Godine 1955. A. Rybakov objavio je još jednu veliku knjigu za velike, roman "Ekaterina Voronina".
Opet se govorilo o transportnim radnicima, ali sada o onima koji rade u riječnim lukama, na parobrodima, koji su povezani s vodom, s Volgom. U "Ekaterini Voronini" A. Rybakov pokazao je još jedan aspekt svog spisateljskog talenta - poznavanje ženske psihologije i sposobnost njenog prikazivanja. No, dovršivši ovaj roman o odrasloj ženi, otpremnici luke Volga, pisac se odmah vratio pustolovinama svojih malih junaka, koje su zavoljeli mali čitatelji; napisao je "Brončanu pticu" (1956.) - nastavak pustolovina Miše Poljakova i njegovih prijatelja u ljetnom pionirskom kampu. I opet je knjiga uspješnica, i opet njen autor traži nove teme i nove književne putove, ispreplićući rad na knjigama o Kroshu s radom na "odraslim" djelima - scenarijima, dramama i malim, ali vrlo ozbiljnim romanom "Ljeto u Sosnyaki ”(1964), gdje po prvi put u svom radu koristi metodu konjugacije različitih vremenskih planova, kada radnja slobodno prelazi iz prošlosti u sadašnjost i natrag. Ovu tehniku koristit će u priči “Neznani vojnik”.
Ali zašto se, uostalom, knjige o Kroshu sa sigurnošću mogu nazvati "novim" fenomenom za A. Rybakova u usporedbi s njegovim prvim pričama za djecu? Uostalom, i ovdje su, kao i u "Dirku", kao i u "Brončanoj ptici", glavni likovi školarci, jer i ovdje je radnja u središtu smiješnih i smiješnih zgoda, samo što su se ovoga puta dogodile na autostanici tijekom radno iskustvo jednog osmog razreda, uostalom, i ovdje je junak priče obdaren osobinama radoznalosti, hrabre hrabrosti i poštenja, koje su već bile jasno vidljive kod Miše Poljakova.
Prije svega, novo je to da je Krosh, Seryozha Krasheninnikov, živio i djelovao ne tako davno, ali upravo u vrijeme kada je o njemu pisana knjiga bio je suvremenik i svoga tvorca i čitatelja, te svijetli znakovi urbani život 60. godine već je ušao u "Kroševe avanture", da bi se još slobodnije i obilnije izlio na stranice "Kroshovih praznika". Čitatelj Kroshovih pustolovina - i mladi i odrasli (a Krosh je brzo osvojio simpatije i jednog i drugog) - imao je punu priliku usporediti postupke junaka, situaciju njegova života, njegov jezik, prosudbe, šale s onim što je on sam imao tek viđeno, slušano, promišljeno i preživljeno, a ovo samostalno djelo čitatelju uvijek pruža poseban dodatni užitak. Upoznajući se s povijesnim narativom, bez posebne obuke, lišeni smo ove mogućnosti da pouzdano prosudimo je li pisac ovu ili onu pojavu prikazao "kao" ili "ne kao". Čitajući suvremenu knjigu o suvremenom junaku, mi svojevoljno ili nehotice, ali svakako donosimo takav sud, a ako se ubrajamo među misleće i svjesne čitatelje, onda smo čak i dužni taj sud donijeti. Pritom se, međutim, mora prisjetiti da umjetnost nije jednostavan i točan "odljev" života, da svako umjetničko djelo uvijek ima, da tako kažemo, dodatni estetski "koeficijent", odnosno svoju posebnu zadatak i poseban izraz autorova odnosa prema prikazanom . Rybakovljev estetski koeficijent u Kroshovim pustolovinama je humor, njegov vedri i bezazleni osmijeh s kojim pisac gleda kako njegov junak odrasta, ostvaruje male pobjede i podnosi male poraze. Humor kojim pisac prenosi Kroshovu ispovijest čitatelju čuva pravi razmjer događaja iz života junaka - značajnih za njega samoga, ali ne toliko golemih za ostatak čovječanstva, drugim riječima, i stvarno ozbiljnih i stvarno običnih.
I ovdje prelazimo na još jednu novu značajku Rybakovljevih priča za djecu iz 60-ih u usporedbi s njegovim ranijim pričama. Iako su prošla gotovo dva desetljeća otkako se Krosh prvi put pojavio na svijetu, čini se da će ga i današnji čitatelj lako prepoznati kao svog suvremenika. Šarm i privlačnost lika ovog junaka, koji je stvorio A. Rybakov 60-ih godina, neodvojivi su od njegove sadašnjosti. Moderan je i sam Kroshov pogled na svijet, na život, gdje on prije svega želi razlučiti imaginarno i stvarno od lažnog, uzvišenog i pretjeranog. Sačuvavši u knjigama o Kroshu "pustolovnu" prirodu pripovijedanja njegovih dječjih knjiga, odnosno neočekivani razvoj događaja oko rješenja neke misterije, Rybakov je promijenio, međutim, značenje i misterija i događaja, izabrao je iz života običnijeg izgleda i složenijeg unutarnjeg značenja situacije od onih u kojima su se našli junaci Dirka i Brončane ptice. U pričama o Kroshu te su situacije pristupačnije svakom dječaku ili djevojčici našeg vremena, a istovremeno su već samom svojom rasprostranjenošću opasnije za njihov unutarnji svijet, za njihovu budućnost. Jesu li zbog te demokratizacije i proze kolizije Rybakovljevih priča izgubile svoju književnu zanimljivost za čitatelje? U tome je stvar, ne. Iako je radnja "Krošhovih avantura" usredotočena na produkcijski uspjeh školaraca i misterij nestanka ne romantičnog bodeža, već najjednostavnijih detalja iz najjednostavnijeg kamiona, Kroshovo iskustvo u praksi dobiva ozbiljnost i značaj, jer iza običnih svakodnevnih zgoda postoje tako opće i važne ljudske predstave kao što su poštenje, pravednost, hrabrost, odgovornost. Krosh, kao pravo dijete našeg vremena, ne voli "visoke" riječi, nego se, zapravo, bori, bori se za najviše i najstabilnije moralne vrijednosti, pa su knjige o Kroshu postale karakteristična djela sovjetske proze 60-ih godina, kada je posebno otvoreno i oštro iskazala svoj visokomoralni patos. Krosh je stoga protiv demagogije i izloga, kojima je tako sklon njegov spretno prilagodljivi prijatelj Igor, jer u tim uobičajenim porocima vidi podmukli spoj plemenitog izgleda i lažne suštine. Istovremeno, uza sve pozitivne, uzorne osobine Krosha, u njemu nema ničeg didaktičkog, odnosno otvoreno poučnog, on uvijek ostaje živ i prirodan, a autor ga gleda s vedrim osmijehom, snishodljivo, ali i pozoran na njegovo ponekad pretjerano samopouzdanje, na njegovu bespomoćnost u drugim slučajevima, njegovu sklonost preranim zaključcima - općenito, na mnoge nedostatke svojstvene dobi junaka, lijepo prenesene u sve tri priče.
U prvoj priči o Kroshu, njezin junak tek je ušao u to teško razdoblje života, kada petnaestogodišnjak već sigurno zna da je postao odrastao, ali stariji mu to još uvijek rijetko priznaju u punoj mjeri. Iz toga proizlazi pretjerana opreznost prema stranim mišljenjima o sebi, mnogi nesporazumi, pretjerano naglašena želja za obranom vlastite neovisnosti. U priči "Kroshov odmor" Seryozha Krasheninnikov postao je godinu dana stariji, ali sada zapravo mora djelovati samostalno, bez pomoći starijih, a ponekad i unatoč njima, tražiti i pronalaziti čvrste kriterije za vrlo složene psihološke i povijesne fenomene. U Kroshovim avanturama dječak se najviše bavio logikom vlastitih postupaka i postupaka drugih ljudi. “Izgrdio me, a onda nazvao dobrim momkom... Gdje je tu logika?” Ovom naivnom zbunjenošću junaka završava prva priča o Kroshu. Ali čitatelj dobro zna da je direktor auto-stanice u pravu i prekorio je Krosha zbog nediscipline, a pohvalio ga je za poštenje. Očigledna kontradikcija u redateljevim riječima je, takoreći, sljedeće pitanje zamršenog zadatka koji život nudi junaku A. Rybakova da riješi.
U Kroshovom odmoru širi se vanjski svijet koji okružuje junaka, a unutarnji problemi s kojima se suočava postaju kompliciraniji. Ovdje Krosh ide ne samo preko vrata škole, već i preko vrata auto-stanice u beskrajne prostore Moskve: njene ulice, trgovine, dvorišta, plaže, kafiće, čitaonice, teretane, predgrađa, motele, autobuse , vlakovi - sve je dostupno na odmoru i sve je zanimljivo kada prvi put dođete u dodir s ogromnim modernim gradom. Ali najzanimljivije su novi ljudi koje Krosh mora upoznati, novi drugovi, nove djevojke, a posebno povjesničarka umjetnosti Veen - utjelovljenje slobode, elegancije, uspjeha u očima dječaka.
Ali Veen je logična posljedica te sklonosti sebičnog suprotstavljanja vlastitih interesa interesima svih drugih ljudi, koja je već postala očigledna kod Kroshovih prijatelja: sasvim sigurno i, čini se, beznadno kod Igora i još uvijek ne baš uvjerena kod Coste. Veen je tipičan psihološki sklop koji okrunjuje težnja za “lijepim životom” pod svaku cijenu, beskrupuloznost i opasno i lažno svakodnevno pravilo koje je Kostja bio spreman slijediti: oni me varaju, što znači da ja mogu varati; ljudi oko mene se ponašaju nemoralno, što znači da i ja imam pravo na to.
Pisac se ponovno koristi svojim omiljenim sredstvom zapleta: on snažno razvija radnju oko misterija zbirke drevnih japanskih minijaturnih skulptura koje su nestale u kasnim 1940-ima. Krosh umalo postaje sudionik mračnih spekulacija imaginarnih "likovnih kritičara". Ali u priči A. Rybakova naglasak nije na detektivskom zapletu nestanka, potraga i pronalazaka, već na psihološkoj i moralnoj pozadini ove priče. Hoće li Krosh odoljeti ili neće odoljeti iskušenju vlastitog interesa, strahu od odgovornosti, inerciji ravnodušnosti? Nije lako u šesnaestoj godini iza blještave ljušture vitezova “lijepog života”, iza njihove demonstracije nadmoći nad “običnim” ljudima, iza njihove gotovo inteligentne ispravnosti, prepoznati laž, prazninu. A negdje u daljini prošlih godina gnusni zločini. Čovjek mora imati dobro mentalno zdravlje i samopoštovanje kako ne bi došao u iskušenje ovih maski. Heroj Rybakov ih posjeduje i izlazi kao pobjednik iz ovog ozbiljnog testa.
U trećoj priči o Kroshu, u "Neznanom vojniku", junakov je svijet još širi i ne toliko raznolik koliko pokretljiv, a svakodnevne okolnosti još su odgovornije: sada je Krosh završio školu, nije išao na fakultet, a sada traži utjehu u neuspjesima i izlaz iz situacije daleko od kuće, daleko od Moskve, u tihom provincijskom Korjukovu, gdje, za sebe neočekivano, postaje mehaničar na izgradnji autoceste. Ovdje je A. Rybakov ponovno trebao svoje inženjersko iskustvo da bi opisao situaciju izgradnje cesta, a Kroshu je bilo potrebno njegovo iskustvo ljetne industrijske prakse. Ali ne samo provincija, selo i Sibir ulaze u svijet zrelog Krosha, prošlost zemlje, glas prošlog rata, ulazi u nju vlastnički, i oni ne ulaze kao apstraktna lekcija povijesti, već kao sila koja je u izravnoj vezi s današnjim ponašanjem i samosvijesti čovjeka. I opet se radoznalom i tvrdoglavom junaku Rybakovu svijet širi kroz rješenje nove misterije koja ga čeka u njegovoj skromnoj svakodnevici cestovnog mehaničara. Međutim, što znači "čekati" za rješenje misterija? Ne čeka ona njega, nego on traži nju; drugi bi na njegovu mjestu prošao pored groba drugog vojnika koji su otkrili graditelji ili bi se zadovoljio najopćenitijim izrazom zahvalnog sjećanja. Uostalom, Krosh se gotovo pomirio s odlukom voditelja nalazišta da jednostavno premjesti ometajući grob, bio je zadovoljan odlukom diktiranom sasvim “logičnim” razlozima: potrebom dovršetka ceste koja vodi prema novom turističkom centru - drevni Poronsk što prije. I to je dostojan način odavanja počasti prošlosti i povijesnim tradicijama. Ali Seryozha Krasheninnikov (sada odlučno ne želi da ga zovu Krosh) traži način da spoji dvije suprotstavljene dužnosti: veliku, zajedničku i osobnu, vlastitu, ne tako naizgled obaveznu, ali za njega vrlo važnu i vitalnu. Ispada da je zapravo vrlo teško točno odvagnuti koji je od njih veći i važniji i gdje prestaje jedan, a počinje drugi – nema tih utega i nema tog mjerila. Ali, možda, nije potrebno vagati, ali je potrebno pokušati ispuniti oboje? Serjoža pokušava ići tim putem i, prošavši vanjske i unutarnje prepreke, na kraju donosi svu moguću utjehu neutješnoj majci poginulog vojnika, a sam stječe zvanje, mjesto u životu i ljubav svojih drugova. . Ispostavilo se da ispunjavanje srčane dužnosti dobrote prema ljudskoj tuzi, moralne odgovornosti prema povijesnoj prošlosti svoga naroda, iako ponekad dolazi u sukob s trenutnim hitnim dužnostima i zadacima, ali na kraju, uglavnom, pomaže riješiti ih na dostojnijoj razini i solidnim temeljima.
No, znači li Serjožina odluka na kraju priče da autor donekle opravdava bijelu laž, u pravilu, kao etički zakon? Najprije uporno tražiti i s mukom pronaći pravo ime vojnika pokopanog uz cestu, a onda njegov grob predstavljati kao tuđi grob - gdje je tu logika? Ali tako bi se mogao pitati Krosh iz prve knjige trilogije Rybakov. Odrasli koji traže istinu i pravdu neće imati takvo čuđenje, baš kao ni junaci Neznanog vojnika, koji su tiho i sa zahvalnošću donijeli Serežinu odluku da sina vrati majci, makar i mrtav. Postoje zakoni života koje ne možete logično formulirati, a vjerojatno nije potrebno uvijek ni pokušati to učiniti, kako ih ne bi banalizirali prividnom elementarnošću. Ali ti su zakoni zapisani u srcu čovječanstva i svaka ih koliko-toliko emocionalno razvijena osoba dobro zna u svom umu i nasamo sa sobom (druga je stvar hoće li ih uvijek ispunjavati): pomoć slabijima, osjećaj druženja, poštivanje prošlosti, poštivanje starosti, – i koliko još, ti zakoni istinske ljudskosti! Oni su istiniti i jaki kada se rješavaju ne općenito i cjelovito, nego konkretno, ne riječima, nego djelima, ne apstraktno, nego u skladu s onim stvarnim odnosima koji se razvijaju u datoj situaciji. Dobro je što je junak "Nepoznatog vojnika" vratio istinu o podvigu skromnog Krayushkina, dobro je što je unuka pokojnika naučila osjećaj zahvalnog poštovanja prema svom djedu, koji joj nije bio poznat. Ali divno je što su Serjoža Krašenjinikov, Zoja Krajuškina i svi ljudi s Voronovljevog gradilišta uspjeli malo utješiti neutješnu vojnikovu majku, pronašli u sebi plemenitu suzdržanost, bez daljnjega, bez hladnog pristajanja na formalnu istinu, ispunjavajući jednu od glavni zakoni čovječanstva, - pomoći nekome u nevolji. Sva petorica poginulih vojnika položiše svoje živote na prastaroj zemlji tihoga grada, kuda im nije suđeno stići, sva petorica i još milijuni počivaju u našoj zemlji, a najbolji im je spomenik poštenje, pravda, hrabrost njihova djeca i unuci, koji sada žive na ovoj zemlji. Takve misli dolaze kad zatvorite knjigu s tri priče A. Rybakova o Kroshu.
