Grande Eremo. State Hermitage Dimensioni dell'edificio dell'Hermitage

Il Grande Hermitage di San Pietroburgo. L'edificio storico nello stile del classicismo, destinato a ospitare le collezioni d'arte del palazzo, fu costruito secondo il progetto di Yu M. Felten nel 1771-1787. Oggi l'edificio fa parte del complesso museale dell'Ermitage di Stato.

L'edificio fu chiamato il Grande Eremo perché era più grande del Piccolo Eremo costruito in precedenza. Già nell'Ottocento il nome Vecchio Eremo era utilizzato per designare il complesso di edifici per distinguerlo dal Nuovo Eremo, ma cronologicamente questo non corrisponde esattamente all'ordine in cui furono eretti gli edifici.

Nel 1792, secondo il progetto di Giacomo Quarenghi, dal lato del Canale d'Inverno furono aggiunte all'edificio le cosiddette "logge di Raffaello", una galleria con copie degli affreschi di Raffaello, che ripeteva esattamente la galleria del palazzo papale in il Vaticano.

Nel 1835-1837 fu costruito un arco sul Canale d'Inverno, che collegava il Grande Hermitage con il Teatro dell'Ermitage, e ancor prima fu costruito un passaggio aereo simile al Piccolo Hermitage sull'altro lato dell'edificio.

Adiacente al Palazzo d'Inverno e al Piccolo Hermitage, il Grande Hermitage è esteriormente più rigoroso e conciso, questo è stato fatto apposta per enfatizzare ulteriormente l'espressività della parte principale del complesso del palazzo: il Palazzo d'Inverno.

Oltre a conservare le collezioni d'arte del palazzo, parte dei locali del Grande Hermitage è stata utilizzata per le esigenze del Consiglio di Stato, e in seguito - l'Arsenale di Tsarskoye Selo, per il quale nell'edificio sono stati realizzati un ingresso separato e una speciale scala sovietica.

Nel 1852, con decreto dell'imperatore Nicola I, furono aperti al pubblico il Nuovo e il Grande Eremitaggio.

Il Grande Hermitage è incluso nel Registro statale unificato dei beni culturali (monumenti di storia e cultura) della Russia.

Nota per i turisti:

Una visita al Grande Hermitage interesserà i turisti interessati all'architettura della seconda metà del XVIII secolo, a tutti coloro che vogliono vedere le esposizioni situate nell'edificio, e può anche diventare uno dei punti del programma di escursioni mentre esplori le attrazioni vicine -,

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(nel 1719-1723) e la casa di G.P. Chernyshev, nonché la casa delle lavandaie di corte. Quest'ultimo era adiacente al Palazzo d'Inverno di Pietro I.

Le gallerie del vicino Piccolo Eremo furono i primi locali specializzati per la conservazione delle collezioni imperiali. Ben presto queste gallerie non furono più sufficienti. Nel maggio 1770 Caterina II ordinò la costruzione di un nuovo edificio in pietra lungo l'argine del palazzo "in linea con l'Eremo". Fu eretto dal febbraio 1771 per due anni secondo il progetto di Yu M. Felten e sotto la guida del mastro lapideo Giovanni Geronimo Rusca. I lavori furono completati nel 1774. Quindi apparve sulle rive della Neva un nuovo edificio largo 10 assi, che era collegato al padiglione settentrionale del Piccolo Eremo da una galleria di passaggio. Il nuovo edificio occupava l'ex sito di Kruys.

Altri due anni dopo, sul sito della fatiscente casa di Chernyshev e della casa delle lavandaie di corte, si decise di continuare la costruzione di un edificio in pietra, che ora si estende fino al Canale d'Inverno. I lavori, iniziati a metà del 1777 e durati due stagioni di costruzione, furono eseguiti secondo il progetto e sotto la guida degli stessi specialisti. La seconda parte dell'edificio ha ricevuto 17 assi lungo la facciata. La facciata generale, che unisce due parti, fu creata nel 1787. Successivamente, fu costruito un arco sul Canale d'Inverno, che collegava il Grande Hermitage con il Teatro dell'Ermitage.

La decorazione degli interni del Grande Hermitage fu eseguita gradualmente, Caterina II discusse con Felten il progetto di ogni sala.

A causa dell'esistenza del Piccolo Eremo, il nuovo edificio divenne noto come il Grande Eremo. Dopo la comparsa del Nuovo Hermitage nel quartiere, questo edificio iniziò a chiamarsi Vecchio Hermitage. Ospitava la collezione d'arte e la biblioteca del palazzo. Gli interni del Grande Hermitage sono stati descritti da IG Georgi:

"Alcune stanze sulle rive della Neva sono decorate con il gusto più squisito, i pavimenti sono a pezzo, i soffitti sono dipinti, grandi finestre arrotondate con vetri a specchio, lampadari di cristallo, tende di seta con nappe, ricchi mozziconi o stufe, porte con specchiere, specchiere, tavolini d'angolo, ricchi orologi, sedie, divani, ecc. In tutte le stanze ci sono anche dipinti e ricchi vasi, urne, gruppi, statue, busti di eroi nazionali e di altri grandi personaggi, colonne e vari oggetti artificiali fatti di gesso, marmo, diaspro, yakhont, smeraldo, cristallo, porfido e altre pietre, anche stucchi, porcellana, bronzo, scolpito nel legno, ecc. Armadi e armadi in cui sono conservate gemme e altri gioielli, macchine per orologi, ecc. l'opera più elegante di Roentgen, Mayer e altri gloriosi maestri di quest'arte” [cit. secondo: 2, pag. 425, 426].

La maggior parte dei locali del Grande Hermitage è stata adibita al collocamento delle collezioni. Ma alcune stanze erano residenziali. Qui c'erano la stanza del divano, la stanza del biliardo, la camera da letto e il gabinetto. I piani superiori e inferiori ospitavano le stanze delle dame di compagnia e di altre persone vicine alla corte. L'ingresso all'edificio era dal lato del Canale d'Inverno.

Dietro l'edificio del Grande Eremo, originariamente erano rimasti i vecchi edifici a due piani della lavanderia. Al loro posto, nel 1792, l'architetto D. Quarenghi costruì un nuovo edificio del Grande Eremo per ospitare la Loggia di Raffaello. Questa loggia è una copia esatta della galleria del palazzo papale in Vaticano. Solo se a Roma è aperto, allora a San Pietroburgo, a causa del clima freddo, le logge dal lato del Canale d'Inverno sono chiuse con finestre. Copie di disegni dalle logge di Raffaello nel 1778 iniziarono ad essere realizzate dall'artista italiano Christoph Unterberger, assistito da V. Peter. Erano guidati da uno dei più famosi archeologi, I.F. Reifenstein, che era un confidente di Caterina II. Fu su suo consiglio che Caterina II invitò Giacomo Quarenghi a San Pietroburgo.

Inizialmente, Caterina II voleva sistemare solo una sezione della loggia. Ma N. B. Yusupov, che organizzò questi lavori, convinse l'imperatrice e il papa della necessità di copiare l'intera sala.

Ci sono due ingressi all'edificio. Quella più vicina al Piccolo Eremo si chiama "Sovietica". Questo nome non ha nulla a che fare con l'URSS. L'ingresso era utilizzato dai membri del Consiglio di Stato e del Comitato dei Ministri, che si riunivano nell'edificio del Grande Hermitage dal 1 gennaio 1810 al 1870. Anche la scala principale iniziò a chiamarsi "sovietica". Il secondo ingresso ha un nome più modesto: "Piccolo ingresso".

Inizialmente qui vivevano i servitori di corte, nell'Ottocento i locali iniziarono ad essere utilizzati come depositi per le collezioni. Nel 1852, con decreto di Niccolò I, furono aperti al pubblico il Nuovo e il Grande Eremi. Nel 1860 gli interni furono ricostruiti sotto la guida dell'architetto A. I. Stackenschneider. Ha anche sistemato un "ombrello" di metallo con lanterne all'ingresso orientale della Neva.

I locali occupati dal Consiglio di Stato e dal Comitato dei Ministri furono restituiti all'Eremo nel 1885.

Nel 1899, le stanze anteriori divennero alloggi.

L'ispezione dell'Eremo inizia con il passaggio dal vestibolo verso lo Scalone Maggiore. Fu anche chiamato l'Ambasciatore, e più tardi il Giordano, ma in molte guide è ancora incluso semplicemente come la Scala Principale. La lunga galleria attraverso la quale ci muoviamo, con soffitti a volta semicircolari e piloni che si ripetono ritmicamente, con pareti e soffitto di una calma tonalità bianca, dovrebbe prepararci alla percezione della magnifica, ornata bellezza dello scalone d'ingresso lussuosamente decorato. Non appena ci avviciniamo, abbiamo la prima vivida impressione: sullo sfondo di una nicchia, incorniciata da colonne, una scultura in marmo brilla di candore, motivi a stucco sul muro brillano di dorature, flussi di luce si riversano dall'alto. La bellezza di questa scala si rivela gradualmente. Mentre sei ancora sui gradini più bassi, improvvisamente senti le sue enormi dimensioni. In alto sopra la tua testa (da qualche parte al livello del sesto piano c'è un enorme soffitto (un dipinto sul soffitto dell'artista F. Gradizzi) raffigurante gli dei sul Monte Olimpo.

Qui senti subito la spaziosità, l'abbondanza di aria e luce. Sembra che penetri da ogni parte, non solo dalle grandi finestre, ma anche dal lato delle pareti spoglie, dove gli specchi riflettono i suoi raggi, creando l'illusione di una maggiore illuminazione. Salendo le rampe laterali, ammiri le sculture vicino alle finestre e agli specchi, esili lesene, intricati riccioli di modanature dorate. E, infine, dalle piattaforme laterali, come l'accordo finale, si apre uno spettacolo ancora più maestoso: un gigantesco colonnato di dieci colonne grigie monolitiche di granito Serdobol sostiene volte semicircolari del soffitto, decorate con modanature, dorature e immagini di sculture di cariatidi.

Nel 1771 - 1787, accanto al "Padiglione Lamotov" sull'argine della Neva, l'architetto Yu M. Felten (1730 - 1801) costruì un edificio che in seguito divenne noto come "Vecchio Hermitage". E a metà del XIX secolo, per accogliere le collezioni invase, fu creato uno speciale edificio museale: il "Nuovo Hermitage", completato nel 1850 dall'architetto N. E. Efimov (1799-1851) sotto la direzione di V. P. Stasov, secondo il progetto di L. Klenze (1784 - 1864).

Questa scala era l'ingresso principale all'edificio del Nuovo Hermitage. Il suo ingresso dal lato della strada è decorato con sculture in granito di dieci Atlantidei, create dall'accademico A. I. Terebenev (1815-1859). Il design delle scale è progettato nello spirito del tardo classicismo, utilizzando elementi dell'arte classica, con la sua caratteristica chiarezza, simmetria e la predominanza di linee chiare e rette.

Un'ampia scalinata di sessantanove gradini di marmo bianco è delimitata su entrambi i lati da pareti lisce e disadorne ricoperte da uno strato uniforme e lucente di stucco giallo. Il suo tono caldo contrasta in modo spettacolare con il tono grigio freddo delle colonne monolitiche di porfido che si ergono in due file parallele in alto sopra le pareti delle scale. La luce del giorno, penetrando dalle finestre a sinistra ea destra, brilla di bagliore sulla superficie delle colonne e, nascondendone una parte. il loro volume crea l'illusione di un'armonia, leggerezza e grazia ancora maggiori. Dal pianerottolo inferiore, la scala delle scale è particolarmente evidente. Attraverso le ampie porte del secondo piano si possono vedere le sale ei dipinti in esse esposti (dovreste conoscerli un po 'più tardi).

I primi visitatori del museo, inaugurato il 7 febbraio 1852, salirono lo scalone principale del Nuovo Hermitage. Le sue cinquantasei sale espositive ospitavano collezioni di arte italiana, olandese, fiamminga e russa. Tuttavia, il museo non era pubblico, progettato per un vasto pubblico. Inizialmente, per entrare nel museo era richiesto un permesso speciale. È stato distribuito solo a pochi eletti. Anche noti artisti russi che dovevano lavorare nelle sale non sempre ottenevano tale permesso. Le iscrizioni sulle etichette dei dipinti nelle sale sono state realizzate in francese. Il numero di visitatori dell'Hermitage all'inizio era piccolo, ma in seguito, soprattutto tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo, quando fu aperto l'accesso gratuito al museo, aumentò notevolmente.

L'enorme crescita delle presenze museali durante l'era sovietica, l'ampliamento dello spazio espositivo a scapito delle sale del Palazzo d'Inverno, ha richiesto il trasferimento dell'ingresso al museo al più spazioso Scalone principale del Palazzo d'Inverno, che ha un'ampia vestiboli. Ciò ha anche migliorato il collegamento tra le mostre del Dipartimento di Storia della Cultura e dell'Arte del Mondo Antico, situate su entrambi i lati dello Scalone d'onore del Nuovo Eremo.

La scala sovietica, costruita a metà del XIX secolo dall'architetto Stackenschneider, prese il nome dal fatto che i membri del Consiglio di Stato passavano per il suo ingresso diretti alle riunioni presiedute dallo zar. La scala collega i tre edifici: comunica con il Piccolo Eremo attraverso un corridoio di passaggio, sul lato opposto - lungo la linea del terrapieno - si trova l'Antico Eremo, le porte al centro (contro le finestre) conducono alle sale del Nuovo Eremo. Il plafond sulle scale è opera dell'artista francese F. Doyen (XVIII secolo) - "La virtù rappresenta la giovinezza russa per Minerva".

Sul pianerottolo del secondo piano delle Scale Sovietiche si trova un grande vaso in malachite, realizzato nello stabilimento di Ekaterinburg nel 1843 con la tecnica del “mosaico russo” (sottili lastre di pietra, sapientemente assemblate in modo da formare un bellissimo disegno, sono incollato alla base mediante apposito mastice). Meravigliose opere d'arte del taglio della pietra, create in questa fabbrica degli Urali, così come al Peterhof (il più antico della Russia, sorto sotto Pietro III) e alle fabbriche Altai Kolyvan, adornano molte sale e scale dell'Hermitage - il più grande tesoro di pietra colorata russa.

La pietra è stata ampiamente utilizzata anche nella progettazione delle sale stesse. Così, nella Sala delle Venti Colonne, le colonne sono state create dagli artigiani della Fabbrica Lapidaria di Peterhof in granito grigio Serdobol. L'intero pavimento di questa sala è pavimentato con un mosaico composto da diverse centinaia di migliaia di pezzi di pietra.

Vaso Kolyvan

Una delle creazioni più straordinarie degli scalpellini russi del passato è il famoso vaso Kolyvan. Creato da una bellissima pietra di diaspro Revneva, colpisce per le sue dimensioni, la bellezza della forma e la perfezione della lavorazione del materiale. L'altezza del vaso supera i due metri e mezzo, il diametro grande della ciotola è di cinque metri, quello piccolo supera i tre metri, con un peso di diciannove tonnellate (questo è il vaso più pesante del mondo fatto di duro pietra), non sembra ingombrante. Il gambo sottile, la forma ovale allungata della ciotola, sezionata dai lati e dal fondo da "cucchiai" radialmente divergenti, la proporzionalità delle parti le conferiscono eleganza e leggerezza.

Il vaso è stato ricavato da un blocco di pietra, che è stato lavorato per due anni nel sito di ritrovamento, quindi mille operai lo hanno consegnato a cinquanta miglia alla fabbrica di Kolyvan, tagliando strade nelle foreste e creando per questo attraversamenti fluviali. I maestri della fabbrica di taglio Kolyvan hanno lavorato direttamente all'esecuzione del vaso stesso, che è stato creato secondo il progetto dell'architetto Melnikov, per dodici anni, avendo completato il lavoro entro il 1843. È stato consegnato a San Pietroburgo con grande difficoltà, smontato (il vaso è composto da cinque parti e quella principale - la ciotola - è monolitica). Il vaso è stato trasportato negli Urali su un carro speciale, imbrigliato da centoventi a centosessanta cavalli. E poi lungo il sistema Chusovaya, Kama, Volga, Sheksna e Mariinsky sono stati trasportati su una chiatta fino al luogo di scarico sull'argine della Neva. Dopo un preliminare rafforzamento della fondazione, settecentosettanta operai lo installarono nella sala dell'Eremo, dove si trova ancora oggi. Il vaso Kolyvan, uno dei più grandiosi e sorprendenti in termini di maestria nell'esecuzione di opere d'arte russa del taglio della pietra, occupa giustamente un posto d'onore tra i tesori dell'Ermitage.