Lidval redditizio della casa. Casa redditizia di lidvals

Kamennoostrovsky pr., 1-3
Malaya Posadskaya st., 5
Kronverkskij pr., 15

1899-1904 - arco. Fedor Ivanovich Lidval

La casa popolare dell'architetto F.I. Lidval è un nuovo tipo di casa popolare con un cortile paesaggistico aperto. Tre edifici: un intero complesso di edifici a più piani, caratterizzato da pittoresca asimmetria, una varietà di forme delle finestre, combinazioni di pietra naturale con intonaco di diverse trame. Le facciate di tutti e tre gli edifici sono decorate con rilievi scultorei raffiguranti uccelli, animali e piante stilizzate. L'ala settentrionale a tre piani era la villa della famiglia Lidval con appartamenti. In questo edificio sono state installate stufe in maiolica, lavabi in maiolica, caminetti in marmo. I soffitti e le pareti delle stanze erano in legno, rifiniti con quercia e betulla. In tempi diversi, l'architetto M.E. Messmacher, l'artista K.S. Petrov-Vodkin, l'attore Yu.M. Yuryev vivevano in questa casa.

Lidval Fedor Ivanovich (1870-1945) - Architetto russo-svedese, accademico di architettura. Le opere principali dell'architetto erano case popolari, che progettò in stile Art Nouveau, che era nuovo per quel tempo. Secondo i progetti di F. Lidval, gli edifici furono costruiti non solo a San Pietroburgo, ma anche a Mosca, Kiev, Astrakhan, Kharkov. Nel 1910-1912 fu impegnato nella costruzione dell'edificio dell'Astoria Hotel. Nel 1918 l'architetto partì per Stoccolma. In Svezia, l'architetto ha realizzato diversi edifici residenziali e pubblici.

D om Lidval - un monumento della modernità settentrionale a San Pietroburgo.
Questa è una delle sue prime case, creata da lui per la famiglia per ordine della madre, che lo ha poi reso famoso. La casa si trova in Kamenoostrovsky d.No.1-3, molto vicino alla stazione della metropolitana Gorkovskaya e può essere considerata un esempio di condominio residenziale in stile Northern Modern.

In precedenza, in questo sito c'erano fabbriche di lampade e bronzi. Nel 1875 la fabbrica si espanse e divenne una fabbrica di prodotti in bronzo, di proprietà di I.A. Kumberg.

Nel 1898, Ida Amalia (Ida Baltazarovna) Lidval, la madre dell'architetto FI Lidval, acquistò a credito la trama unita.

Molto probabilmente, non era privo di informazioni privilegiate, perché Ida Amliya era la moglie di un sarto di corte... Al momento dell'acquisto, le trame non erano niente di speciale. Ma dopo l'apertura del Trinity Bridge, la stessa Kamennoostrovsky Prospekt si trasformò nella "Rulyovka russa" dell'epoca (vicinanza al centro e facilità di movimento). Il prezzo del terreno aumentò immediatamente e questa casa redditizia divenne una delle più costose di San Pietroburgo.

La redditizia casa di Ida Amalia Lidval è la prima opera indipendente di suo figlio, un eccezionale architetto FI Lidvalya(link a Wiki) ed è stato commissionato da sua madre. Vecchie foto (C) pastvu.com

L'ala settentrionale a tre piani era la villa della famiglia Lidval. L'appartamento di nove stanze n. 18 al 3° piano fu occupato dalla stessa Ida Lidval fino alla sua morte nel 1915. I suoi figli Eduard Lidval e Fyodor Lidval vivevano negli appartamenti vicini n. 21 e n. 23 sullo stesso piano, e l'ufficio di progettazione architettonica di F. I. Lidval si trovava al primo piano della casa fino al 1918.

Il collegamento della sua facciata principale ha una struttura simmetrica a tre assi, sebbene la casa stessa non sia simmetrica. I bovindi non si ripetono: quello di sinistra è arrotondato, quello di destra è triedrico. La parete è ricoperta di stucco strutturato.

Il rivestimento dei piani inferiori e i dettagli architettonici sono realizzati in “pietra pentola” (talcoclorito) di colore grigio-verdastro chiaro, fornita dai depositi di Nunnanlahti o Kallivo-Murennanvaara (Carelia settentrionale).

E linci e funghi sono meravigliosi)))

Al secondo piano, su entrambi i lati dell'edificio, sono presenti balconi con grate a forma di ragnatela con ragni, ai lati delle grate sono raffigurati girasoli.

L'edificio fu premiato al primo concorso cittadino per le "migliori facciate" nel 1907, fu una pietra miliare nello sviluppo dell'architettura di San Pietroburgo e glorificò l'architetto.

Le ringhiere in ferro battuto sul balcone del primo piano sono realizzate a forma di lettera "L" - Lidvall. I dipinti sulle scale sono a mosaico.

Nonostante la pianta generale della casa abbia una forma irregolare, FI Lidval è riuscita a fare a meno delle stanze con angoli acuti e ottusi. Stanze scomode venivano usate come ausiliarie. Tutti gli appartamenti erano ugualmente ben arredati e si differenziavano solo per le dimensioni, per i pavimenti e per le finestre rivolte verso i punti cardinali. I pavimenti degli appartamenti erano a mosaico e parquet, alcuni con motivi e fregi.

Nelle stanze delle ali destra e sinistra, le pareti e i soffitti erano in legno, di quercia e betulla. I bagni dell'ultimo edificio avevano focolari da cucina francesi e lavabi in maiolica.

Le finestre della casa sono sia solide che reticolari, al loro interno è stato inserito un vetro con bordo diamantato (forse questa è una leggenda).
Quando i raggi del sole toccavano la facciata, si coloravano di tutti i colori dell'arcobaleno, riflettendosi all'interno sulle pareti e rendendo gli ambienti ancora più ariosi.

Nelle porte d'ingresso sono stati installati caminetti in marmo e maiolica e negli appartamenti sono state installate stufe in maiolica olandesi e russe. In ogni edificio erano presenti locali per portieri, bidelli e macchinisti, sale di ricevimento, lavanderie, stirerie, impianti elettrici di illuminazione e riscaldamento dell'acqua, nonché ascensori.

Vecchia iscrizione di epoca sovietica "Prospettiva Kirovsky".

In epoca sovietica qui si trovavano una scuola di lavoro e un dipartimento di musica. Gli appartamenti sono stati affittati da attori, in particolare dall'artista popolare dell'URSS Yu M. Yuryev. Nel 1909, l'artista Kuzma Sergeevich Petrov-Vodkin visse in questa casa.

Info e alcune foto (C) Wikipedia e Internet.

A destra sotto i numeri 1 e 3 della casa di Lidval. Questa è in realtà una casa, costruita a forma di lettera P. La sua parte centrale è separata dalla strada da una piazza. Questo è un nuovo tipo di edificio.
Il cortile è recintato dalla strada con un reticolo con colonne di granito, su di esse ci sono lanterne. Gli edifici di destra e di sinistra, adiacenti al marciapiede, non sono del tutto simmetrici. A destra - una veranda vetrata. A sinistra ea destra del cortile principale con piazzale si trovano due cortili. Possono essere raggiunti sotto gli archi. Entrambi sono molto piccoli, ma ben attrezzati con l'essenziale.
La colorazione di questa casa a tre file è sorprendente. La sua base è in pietra grigio cenere. I piani superiori sono intonacati e tinteggiati nei toni del marrone opaco. Oscurità e luce si alternano. Decorazioni interessanti, sono inaspettate e molto diverse. Troveremo: un gufo, un corvo su un abete rosso, un ragno sulla sua tela, una lepre, e insieme a loro tulipani stilizzati e un giovane sullo sfondo del sole nascente, simile a Sigfrido. Le linee sono ondeggianti, dai contorni morbidi, ampi e lisci. L'aspetto architettonico dell'edificio è alquanto vago. Nella parte centrale, la data della sua costruzione: 1902.
Nell'aspetto di questo edificio si avverte il desiderio di dare a tutto un aspetto non detto. Forme, colori, linee sono transizioni stravaganti, pretenziose, morbide. I dettagli decorativi giocano un ruolo importante nell'insieme.
Le loro trame sono scelte con l'aspettativa di dare un po' di mistero all'aspetto dell'edificio. Davanti a noi c'è un monumento caratteristico dell'era del simbolismo, il fascino dei motivi nordici, un'epoca incline a
stati d'animo romantici. In questo momento si formò uno speciale stile architettonico "moderno", che fiorì rapidamente e svanì ancora più velocemente ed è molto difficile descriverne il design architettonico.
Tutti gli effetti sono puramente decorativi. Lo stile liberty è caratterizzato da torrette, lanterne sporgenti dal piano della casa, spigoli tagliati, porte pesantemente decorate con pietre selvagge, la volontà di conferire all'edificio le caratteristiche di un castello.
L'asimmetria è molto caratteristica di questo stile. La colorazione è solitamente composta da più mezzitoni, a volte vengono inseriti intarsi luminosi (verde, blu), come ricami su un vestito. Gli ornamenti decorativi sono dati in linee bizzarre, tortuose e tese; le loro trame sono tratte da immagini di poesia "decadente".
Ci sono molte case di questo stile a Leningrado. In Red Dawn Street, che è stata intensamente edificata all'inizio del XX secolo, li incontreremo spesso.
Il proprietario di questa casa portava un cognome che acquistò notorietà nel 1905. Un certo Lidval, per conto del compagno ministro dell'Interno Gurko, dovette acquistare del pane a causa di un cattivo raccolto. Il caso è stato condotto in modo così mercenario da provocare un grande scandalo che ha fortemente agitato l'opinione pubblica. Gurko è stato processato dal Senato.
Attualmente nella casa di Lidval si sono rifugiati diversi istituti per l'infanzia; tra questi c'è il 188esimo orfanotrofio.

(Antsiferov N. House of Lidval // Escursioni al presente / A cura di N. A. Kuznetsov e K. V. Polzikova-Rubets.

L. Casa editrice del settore librario LGONO, 1925., aggiunto miraru1)

Alla fine degli anni '30, sia il numero di clienti che il contenuto dei loro portafogli erano diminuiti e Paul tornò in Svezia. Suo fratello Edward era morto da diversi anni e l'azienda era ora gestita dai suoi figli Alf e Oscar. Paul Lidval ha aperto il suo atelier in Regeringsgatan Street, e quindi c'erano due ditte di sartoria Lidval a Stoccolma contemporaneamente. Tuttavia, dopo un po', Alf e Oskar dovettero chiudere la loro attività e rimase solo Paul.

Uno dei clienti abituali della sua azienda era l'artista Karl Gerhard. Un altro famoso cliente fu lo scrittore e giornalista Jan Uluf Ohlson. Quando una volta ha espresso dubbi su alcuni dettagli del costume ordinato, Lidval ha risposto: "Il principe Yusupov voleva che fosse così". Questo commento ha immediatamente interrotto qualsiasi ulteriore argomento da parte del cliente.

L'Atelier Paul Lidvall ha cessato di esistere quasi esattamente 100 anni dopo che padre Jun Petter si è stabilito nella nostra città. I fratelli Lidvali si spostarono tra persone appartenenti agli strati più alti della società e riuscirono rapidamente a stabilire le loro attività in Svezia, anche se non raggiunsero mai lo stesso livello finanziario e sociale di San Pietroburgo. Non è necessario avere un'immaginazione particolarmente ricca per immaginare i problemi che gli svedesi russi, che avevano meno istruzione e legami sociali, affrontarono nella loro nuova patria (30, p. 293).

2.2. Svedese con un'anima "Pietroburghese".

Fyodor Lidval nacque il 1 maggio (20 maggio, vecchio stile), 1870, e dopo la sua nascita fu iscritto nel libro della parrocchia svedese di Santa Caterina (14, p. 17) (vedi Appendice). Fedor Lidval si diplomò alla scuola elementare presso la chiesa di Santa Caterina ed entrò nella seconda vera scuola di San Pietroburgo, dove studiò per sei anni, dal 1882 al 1888. Nel 1882, il padre portò suo figlio in Svezia, questo viaggio lo ricordò per tutta la vita. Fedor Lidval è stato visto raramente nella casa commerciale Lidval and Sons, poiché a quel punto sapeva già per certo che voleva diventare un architetto. Ma non poteva entrare nel dipartimento di architettura dell'Accademia delle arti, poiché i suoi voti non erano abbastanza alti. Pertanto, per i due anni successivi ha studiato presso la scuola di disegno tecnico del barone Stieglitz. Dopo aver ricevuto una seria formazione lì, Lidval divenne uno studente dell'Accademia delle arti nel 1890. I primi due anni trascorsi nelle classi generali della "vecchia" Accademia, che tutti gli studenti dovevano superare, indipendentemente dalla loro ulteriore specializzazione, erano dedicati alle scienze dell'educazione generale, al disegno e alla copia di incisioni classiche. Passando poi a una classe speciale del dipartimento di architettura, Fedor Lidval si occupa di scienze tecniche, "disegnando parti architettoniche e ornamenti di tutti gli stili", redigendo progetti di architettura sotto la guida dei professori di turno. Continuano i corsi di disegno e nei mesi estivi lui, come altri studenti del dipartimento di architettura, fa pratica sugli edifici. Durante le vacanze, Fedor Lidval, come i suoi fratelli, prestò servizio due volte nel reggimento delle guardie reali a Stoccolma, poiché lo consideravano obbligatorio (14, p. 17-18).

Dopo aver ricevuto una solida formazione artistica e tecnica, dopo aver studiato attentamente gli stili architettonici storici, Fyodor Lidval continuò la sua formazione dal 1894 nella bottega di Leonty Nikolaevich Benois, autore dei progetti per gli edifici della Cappella del canto, della Clinica Ott a San Pietroburgo e l'edificio occidentale del Museo Russo, che oggi porta il suo nome. Successivamente, maestri dell'architettura così grandi e creativamente diversi come G.A. Kosyakov, M.S. Lyalevich, AI Tamanyan, N.V. Vasiliev, M.M. Peretyatkovich, V.A. Schuko, N.E. Lansere, I.A. Fomin, A.E. Belogrud e altri I corsi di Fyodor Lidval, realizzati nel laboratorio di Benois, non danno ancora un'idea dell'originalità del futuro architetto. Possiamo giudicare i primi lavori di Lidval dalle fotografie dei progetti di una villa di campagna (1894), due edifici pubblici (1895), inseriti nell'album-libro "F. Lidval". Tutti loro sono eseguiti nello spirito dell'allora impersonale rinascimento paneuropeo (14, p. 26).

Gli studi di due anni nel laboratorio individuale della scuola d'arte dell'Accademia si sono conclusi con lo sviluppo di un programma di laurea per il titolo di artista-architetto. Nel 1896 Fedor Lidval completò la sua formazione progettando una sala espositiva. Dopo essersi diplomato all'Accademia, F. Lidval ha viaggiato in Europa e negli Stati Uniti. L'attività creativa di F. Lidval in Russia è durata circa vent'anni. È possibile, con qualche convenzione, distinguere due periodi: dal 1897 al 1907 e dal 1907 al 1918. Gli edifici più famosi sono: la Lidval House, l'Astoria Hotel, la Azov-Don Bank, il condominio Zimmerman, la residenza Nobel, la 2nd Temporary Credit Society, la Swedish Church, la Nobel Brothers Partnership. F. Lidval ha costruito diverse dozzine di edifici a San Pietroburgo, che hanno lasciato un segno notevole nell'aspetto architettonico, dimostrando il suo caratteristico tatto artistico, combinando le tecniche della scuola classica con nuovi motivi e forme. A quel tempo, il suo tema principale era un condominio, il principale tipo di edificio nella Pietroburgo capitalista. F. Lidval, come i suoi colleghi, ha cercato di creare un'immagine memorabile, collocando allo stesso tempo quanti più appartamenti possibile nelle case per vari segmenti della popolazione (14, p. 24).

I concorsi occupavano molto posto nella sua attività. Nello sviluppo dei progetti, Lidval ha collaborato con successo con AN Benois, OR Munts, RI Kitner, GA razionale in termini di struttura di un condominio con tre cortili. Questo lavoro abbastanza maturo di giovani architetti ha ricevuto il primo premio. Successivamente, F. Lidval ha eseguito alcuni progetti competitivi (14, p. 74).

Nel 1912 F. Lidval partecipò a un concorso su misura indetto dal Ministero delle Ferrovie e dall'Accademia delle Arti per la progettazione dell'edificio della stazione ferroviaria Nikolaevsky. Nel 1911 FI Lidval partecipò al concorso per la progettazione dell'edificio dell'Assemblea Nobile, situato all'angolo tra le strade Malaya Sadovaya e Italianskaya, 27 (14, p. 82).

L'attività di F. Lidval è stata poliedrica. Ha insegnato al Politecnico, ha partecipato alla pubblicazione della rivista Malaya Posadskaya n. 5. Nel 1907 fu membro della giuria del concorso della moschea, poi dell'edificio passeggeri della ferrovia Nikolaevka, del teatro di Tambov, della scuola di arte popolare e di molti altri edifici. Nel 1915, ci sono due progetti competitivi: gli edifici della Volga-Kama Bank, uno per Tiflis, il secondo per Kiev, completati da Lidval insieme al talentuoso architetto G.A. Kosyakov. Nello stesso anno, Lidval, insieme a Kitner, ha completato il progetto della Lysva People's House nella provincia di Perm (14, p. 43).

Nel 1910-1917, FI Lidval insegnò alla Facoltà di Architettura del Women's Polytechnic Institute, guidò la progettazione architettonica e, come LN Benois, incoraggiò i progetti di progetto. C'era una composizione molto forte di insegnanti: VA Pokrovsky, VA Kosyakov, MS Lyalevich, VV Starostin, PF Aleshin, VAV Belyaev, MM Peretyatkovich e altri importanti architetti e artisti di San Pietroburgo. Insieme a Lidval, hanno fatto molto per educare le donne architetto, molte delle quali sono diventate importanti architette sovietiche. Nel 1914-1916 FI Lidval partecipò alla pubblicazione di un settimanale di architettura e arte. È stato membro permanente delle commissioni giudiziarie di concorrenza, è stato coinvolto nello sviluppo di programmi per la progettazione di vari progetti (14, p. 76).

Dopo aver costruito almeno dieci grandi edifici residenziali in un periodo di tempo relativamente breve, Lidval è entrato a far parte dei ranghi dei più importanti architetti di San Pietroburgo. Il suo lavoro riceve riconoscimenti ufficiali dal pubblico. Nel 1907, una commissione speciale per l'assegnazione di premi per le migliori facciate assegnò a Lidval una medaglia d'argento per le facciate della casa n. 19 in via Konyushennaya, e il proprietario della casa n. diploma. Nel 1909 FI Lidval ricevette il titolo onorifico di Accademico di Architettura (14, p. 76).

Nel 1908, Lidvall sposò Margaret Frederica Eilers (30). È nata nel 1885 a San Pietroburgo (19, p. 72). E viveva con la sua famiglia sulla Kamennoostrovsky Prospekt. Suo padre Herman Friedrich Eilers (nato nel 1837 nella Frisia orientale, ora Olanda) era un giardiniere nella famiglia principesca Yusupov di San Pietroburgo, quindi iniziò la propria attività e divenne un fornitore di fiori alla corte di Sua Maestà. Morì nell'agosto 1917 a Pietrogrado (19, p. 72).

Ai suoi figli: Sven (31/12/1909), Anders (28/11/1911) e Ingrid (01/08/1913). Margaret ha dato nomi svedesi, poiché, essendosi sposata, ha preso la cittadinanza svedese (19, p. 72). Nella casa di FI Lidval parlavano svedese, solo quando era solo con sua moglie parlava russo, considerando la nostra lingua romantica. Lidval era un membro dell'Accademia imperiale russa delle arti e ricevette un invito a diventare un architetto di corte, ma rifiutò, poiché ciò comportava l'acquisizione della cittadinanza russa.

Dal 1904 al 1917, FI Lidval e la sua famiglia vissero in una casa sulla Kamennoostrovsky Prospekt al numero civico 1/3, ma dopo la Rivoluzione di febbraio, l'inviato Brendstrem gli consigliò di mandare la sua famiglia in Svezia nella speranza che la situazione si stabilizzasse. Pertanto, la moglie ei figli di Lidval hanno trascorso l'estate nell'arcipelago di Stoccolma. Nell'agosto 1917, il padre della signora Lidval morì e lei andò a Pietrogrado, dove si trovava suo marito in quel momento. I bambini sono rimasti ancora in Svezia, dove è tornata a settembre. Questa visita è stata la sua ultima permanenza nella città dove è nata e cresciuta. Al ritorno in Svezia, la signora Lidval ha vissuto con i suoi figli in un hotel presso il ristorante Yurkholsky. La famiglia Lidval trascorse l'inverno 1917-1918 a Jurholm. FI Lidval sopravvisse alla Rivoluzione d'Ottobre del 1917 a Pietrogrado e non fu mai sottoposto a violenze a causa della sua autorità. A quanto pare ha festeggiato il Natale a Stoccolma con la sua famiglia. In un modo o nell'altro, nel gennaio 1918 era di nuovo a Pietrogrado. Lì rimase per quasi un anno. Alla fine di novembre partì per Stoccolma, probabilmente non pensando che non sarebbe mai tornato. Nel suo ufficio sono proseguiti i lavori su progetti per diversi edifici: la Banca russa per il commercio estero, il Nobel Brothers JSC e l'ospedale di maternità a Pietrogrado, la casa bancaria a Samara e l'hotel resort a Kislovodsk. Nessuno dei progetti fu completato, ma il laboratorio funzionò come struttura integrale fino al 1923 (si trovava nella sua casa al primo piano - Kamennoostrovsky pr.1/3). Nel 1919 la famiglia Lidval acquistò un appartamento di 3 stanze a Stoccolma, poiché avevano già capito che il loro soggiorno in Svezia, che si chiamava temporaneo, diventava permanente e si protraeva per il resto della loro vita (30).

Nel 1919, lo stato svedese istituì la "Commissione per la proprietà russa", il cui compito era proteggere gli interessi degli svedesi in Russia, sia individui che imprese. Tra coloro che hanno perso di più c'erano le famiglie Lidval, l'architetto e i sarti. L'importo totale delle rivendicazioni di Lidval allo stato sovietico ha raggiunto 1.792.520 corone, che corrispondono oggi a 70-80 milioni di corone. Ciò includeva il costo delle case: in Zelenina Street, 20/15 (acquisita nel 1910), in Bezborodkinsky Prospekt, 14 (acquisita nel 1915), in Bolshoy Prospekt, 99-101 Vasilyevsky Island (acquisita nel 1916). I documenti che confermavano il diritto di proprietà erano nella cella n. 700 della filiale di Pietrogrado della banca Azov-Don. La moglie di Margaret ha presentato una richiesta di 375.000 corone. Ma nulla è stato loro restituito (30).

Il 25 febbraio 1920, l'architetto Johan Frederich Lidval e la sua famiglia furono registrati nella parrocchia di Hedwig Eleonora nella capitale della Svezia (19, p. 74) (vedi Appendice).

Lidval è stato uno degli architetti più rispettati in Russia e il fondatore di un nuovo stile nell'architettura di San Pietroburgo nei primi decenni del XX secolo. Ma in Svezia era quasi sconosciuto, e anche se era conosciuto, nelle pessime condizioni di mercato che si svilupparono negli anni '20, lo guardavano come un pericoloso concorrente. Emmanuel Nobel in un primo momento ha cercato di aiutare Lidval, in parte con denaro contante, in parte offrendo un ordine per la progettazione dell'edificio della Fondazione Nobel a Stoccolma. Questo ordine F.I. Lidval non l'ha capito, ma dopo alcuni anni trascorsi nell'umiliante girovagare per le rapide, ha trovato lavoro a Stoccolma nello studio di architettura "Estlin and Stark".

Il primo edificio indipendente di F. Lidval erano 2 edifici residenziali in stile inglese in 3-5 Gusta Gatan Street, che costruì nel 1922. Altri progetti degni di nota che ha completato a Stoccolma includono la costruzione della Shell Oil Company in Birger Jarlsgatan Street e una casa all'angolo tra Tursgatan e St. Eriks Gatan Street. Nei casi in cui FI Lidval non era l'autore del progetto, gli veniva spesso affidata la progettazione delle facciate e di altre parti dell'edificio. Ne è un esempio la Shell House, con le sue ringhiere in ghisa, come in un cinema cinese. FI Lidval progettò anche diverse case in stile costruttivista, ma gli piaceva molto meno lo stile architettonico semplificato degli anni '30 rispetto al neoclassicismo degli anni '20. Nel “funzionalismo”, come veniva chiamata la versione svedese del costruttivismo, non trovava più alcuna utilità per la sua padronanza formale (30).

Durante il suo lavoro a Stoccolma, F. Lidval ha progettato 23 case, di cui 16 d'autore, ma, nonostante ciò, la sua carriera in Svezia non può essere definita di successo rispetto a quanto ha fatto nella Russia pre-rivoluzionaria. Sua figlia Ingrid scrive con dolore delle difficoltà del padre in Svezia, e non solo professionalmente. Dopo quasi vent'anni di successi e gli alti elogi che meritava come architetto della Russia, ora doveva accontentarsi del lavoro di un impiegato. A volte riceveva quattro edifici indipendenti, ma lungi dal potersi provvedere solo con commesse private. Dalle memorie della figlia di FI Lidval: “Papà non era affatto sentimentale e non viveva di ricordi di successi passati, ma i suoi sentimenti a volte venivano fuori. Ha affrontato un ruolo per lui personalmente umiliante, soprattutto perché il suo onore professionale e l'amore per il lavoro non gli hanno mai dato tregua o riposo. Come hanno ricordato i suoi colleghi russi, non lo so. Ma qui in Svezia, papà era intellettualmente annoiato e spiritualmente solo. Sin dai tempi di Pietroburgo, che architetti e artisti si incontrano, parlano di architettura e arte. Il Papa non ha mai capito che gli architetti svedesi non sentono il bisogno di una comunicazione intellettuale informale». "Mio padre", scrive Ingrid Lidval, "non è mai stato associato agli architetti svedesi nella stessa misura in cui lo era ai colleghi di San Pietroburgo ... È stata una grande gioia per lui collaborare con architetti e artisti a San Pietroburgo ... A quei tempi era un uomo felice" (19).

Riconosciuto e ampiamente conosciuto in Russia e dimenticato in Svezia, FI Lidval morì a causa di un'emorragia cerebrale nella sua casa di Stoccolma il 14 marzo 1945. Margaret Frederike morì il 12 aprile 1962. Sono sepolti nella stessa tomba nel cimitero di Jurekholm (un sobborgo a nord di Stoccolma) (19, p. 78).

Fedor Ivanovich Lidval ha guadagnato un alto prestigio non solo come architetto-artista, fine conoscitore della forma architettonica, uomo di grande gusto, ma anche come costruttore che ha guidato personalmente la realizzazione dei suoi progetti in natura, esigente sulla qualità della costruzione e della finitura lavori, approfondendo tutti i dettagli costruttivi. Molti degli studenti di Lidval AA Ol, R.I. Kitner e altri) divennero importanti architetti sovietici e ricordarono sempre il loro maestro e amico più anziano.

capitolo 3 Capolavoro dell'Art Nouveau settentrionale

3.1. Ritratto architettonico della casa.

La casa sulla Kamennoostrovsky Prospekt è una delle prime opere di F. Lidval. Questo è un eccezionale esempio di una complessa soluzione urbanistica e artistica per una vasta area. L'edificio è costituito da più edifici a più piani, uniti da un cortile semiaperto (cour dhonneur - tradotto dal francese - corte d'onore), che rende gli appartamenti più illuminati (15, p. 188). Secondo E.A.Borisova e G.Yu.Sternin, questo nuovo metodo compositivo con un ampio cortile antistante aperto sulla strada, in sostituzione dei “cortili-pozzi” tipici delle case popolari di San Pietroburgo del XIX secolo, è stato utilizzato qui per la prima volta (4, p. 246 ).

Nella costruzione dell'edificio che si affaccia su Malaya Posadskaya Street, l'architetto ha cercato di superare la solita piattezza e simmetria. Il frontone centrale del profilo curvilineo e le ampie finestre sottostanti sono spostati dall'asse centrale. Il piano inferiore è separato non da un'asta orizzontale, ma da una linea ondulata. I bovindi non si ripetono: quello di sinistra è arrotondato, quello di destra è triedrico. Tenaglie trapezoidali laterali con estremità arcuate adatte a completare l'angolo della casa di I.E. Riting su Kronversky Prospekt (1899, V.V. Schaub). La parete è ricoperta di stucco strutturato. Questa tecnica sarebbe quindi una delle preferite nel lavoro di Lidval.

Anche la pianta dell'edificio centrale non è simmetrica, ma l'anello principale della sua facciata principale ha una struttura simmetrica a tre assi. Gli assi verticali del corpo sono sottolineati da tre bovindi e timpani. Il timpano centrale di un complesso contorno curvo si erge sopra i bovindi laterali. Il bovindo in vetro triedrico al centro è inserito tra le lame di maggiore altezza, inscritte con aste verticali. Le travi metalliche e altre parti della sua struttura sono lavorate artisticamente. Il piano interrato della casa lungo tutto il perimetro è costituito da lastre di granito rosso levigate. Il rivestimento del piano inferiore e i dettagli architettonici sono realizzati in talco-clorito (talco-cloritoscisto) o, come viene anche chiamato, "pietra da vaso", utilizzato per la prima volta a San Pietroburgo da Lidval (14, p. 31).

L'edificio è separato dalla Kamennoostrovsky Prospekt da un bellissimo reticolo forgiato, montato su pilastri di granito rosso finlandese, e rinnovato nell'estate del 1995. Nel reticolo ci sono due cancelli con piloni di granito - lanterne. La casa è stata concepita come un unico organismo, dove la forma corrisponde al contenuto Le nuove tendenze compaiono non solo nella disposizione dell'edificio, ma anche nei metodi di decorazione decorativa caratteristici dell'architetto. Nella progettazione delle facciate degli edifici, l'architetto ha ampiamente utilizzato motivi decorativi moderni; La decorazione sopra il portale centrale attira l'attenzione. Al centro della decorazione in rilievo si trova un cartiglio con la data di completamento della parte principale del complesso "1902". A destra della data c'è un ramo di pino con pigne. Nelle vicinanze c'è un uccello della foresta, simile a una gazza, che cerca di beccare una lepre seduta accanto ad essa. Dietro di lui c'è un'altra lepre che corre fuori dalla boscaglia. A sinistra della data c'è la testa di una lince con la bocca aperta. Lì vicino, su un ramo, siede un gufo con le ali aperte. Un gufo reale in altorilievo con le ali spiegate, per il quale la parte superiore della pinza centrale è particolarmente allargata, si trova proprio sotto il tetto (23, p. 25). Ci sono balconi al secondo piano su entrambi i lati dell'edificio. Sui reticoli di cui "siedono" grandi ragni forgiati. A destra ea sinistra di essi, come a sostenere una ragnatela, “sbocciano” girasoli di metallo. I recinti creati dalla fantasia dell'architetto sono notevoli sotto due aspetti: il lavoro in filigrana del fabbro li rende un'opera d'arte, e la trama che ha scelto porta un'immagine multivalore: il ragno è un simbolo di cucito, artigianato, tessitura e ancora più in generale, il destino. reticoli con ragni della casa Lidval servono come una sorta di illustrazione alle parole dello storico dell'arte francese Ch. È curioso che gli altri balconi dell'edificio (e ce ne sono una decina in totale) abbiano uno stile completamente diverso. Alcuni di essi sono realizzati nella versione floreale del ritmico moderno, altri in stile neoclassico (2, p. 187).

La costruzione della casa di I. B. Lidval divenne un evento nella vita architettonica di San Pietroburgo. Ed è naturale che negli edifici di altri architetti dell'epoca si possano trovare echi delle tecniche architettoniche utilizzate per la prima volta nella casa di Kamennoostrovsky Prospekt. Quindi la composizione del balcone Lidvalevsky con i ragni può essere vista nei reticoli della casa di P.T.Badaev (Vosstaniya St., 19), progettata dagli architetti V.I. e GA Kosyakov. Solo al posto dei girasoli, il ragno è circondato da possenti steli di cardi fioriti (2, p. 188).

Sopra la porta d'ingresso dell'edificio di sinistra ci sono immagini di fantastici pesci dalla testa larga che assomigliano a delfini, con occhi sporgenti e bocche aperte. Un'agile lucertola è scolpita sulla parte sporgente dell'ala, sopra - la testa di una lince. Amanite e spugnole crescono sotto la foglia di felce. Vicino a tulipani, bacche selvatiche. Tutto questo si fonde organicamente nelle superfici diversificate delle pareti. Questi animali e uccelli sono un omaggio all'architettura nordica alla moda in quel momento. E le fantastiche maschere di pesci e leoni? Una tale miscela di uccelli e animali del nord e del sud, notte e giorno, reali e immaginari nel design dell'edificio è una delle caratteristiche dell'Art Nouveau (23, p. 23).

Particolarmente espressiva in termini di plasticità è la parte d'angolo dell'edificio meridionale. Volumi e piani sono dolcemente tagliati l'uno nell'altro. L'angolo stesso è come inciso e nella rientranza è incorporato un prisma sfaccettato, che è sostenuto da una potente trave e da spesse colonne di blocchi di pietra strappata. Ghirlande e una ghirlanda furono aggiunte agli elementi dell'Art Nouveau.

L'immagine della casa Lidval è polifonica. Numerosi e vari bovindi e balconi, aperture di finestre rettilinee e poligonali, alcune delle quali con terminazioni a forma di arco con plateau di diversi motivi. Il rivestimento della facciata dell'edificio, poggiante su un basamento in granito rosso, ha utilizzato una pietra in vaso di colore grigio verdastro chiaro fornita da un'azienda finlandese dal giacimento di Nunnanlahti (Carelia finlandese) o Kaplivo-Murananvara.
Avvicinandosi alla casa, si presta subito attenzione alla ringhiera forgiata del balcone del primo piano. Sono realizzati nella forma della lettera latina "L" - la prima nei nomi dei proprietari - Lidvall.

L'edificio fu premiato al primo concorso cittadino per le "migliori facciate" (1907). Come esempio di edificio residenziale in stile liberty, questa casa è stata inserita nel curriculum di storia dell'architettura (10, p. 186).

3.2. Il dispositivo e la vita della vecchia casa di San Pietroburgo

Sostituendo, hanno frusciato intorno alla generazione,
Sono cresciuti a casa, come i tuoi raccolti ...
V. Bryusov (11, p. 74)

Casa di I.B. Lidval si riferisce al tipo di case popolari, progettate esclusivamente per inquilini con grandi fondi, che richiedono appartamenti con tutti i comfort. Qui gli appartamenti erano tutti ugualmente ben arredati, diversi solo per dimensioni e posizione delle finestre - a ovest, a est, a sud - e per piano. Il compito dell'architetto è quello di unire le tradizioni della città - "un aspetto rigoroso e snello" - con le esigenze di una nuova vita lavorativa, cosa che sono riusciti a fare.
Nel corso della ricerca ho appreso con interesse la vita di un condominio a cavallo tra il XIX e il XX secolo.

Fermiamo la nostra attenzione per iniziare con i lavoratori a casa - i bidelli. I più anziani selezionavano tra parenti o connazionali i loro scagnozzi: giovani bidelli, contadini sani di mezza età, che il villaggio gettava in città per lavorare. La maggior parte di loro erano persone analfabete o semianalfabete, dovevano avere grande forza, diligenza, pulizia e onestà. Vivevano come bidelli, di solito senza famiglia, in una specie di artel. Gli anziani hanno ricevuto 40 rubli, i più giovani 18-20 rubli. Gli anziani erano le autorità: non lavoravano, ma ordinavano e osservavano il lavoro degli altri. I bidelli dalla mattina alla sera pulivano strade, cortili, scale, portavano legna da ardere negli appartamenti. Questi lavoratori erano particolarmente colpiti in inverno durante le nevicate: era necessario pulire tutti i pannelli con i raschietti, cospargerli di sabbia, spalare la neve in cumuli e portarli allo scioglineve a cavallo. Oltre allo stipendio, ricevevano mance per i servizi ai residenti: abbattevano tappeti, legavano e portavano cose quando i residenti partivano per i cottage estivi e portavano cesti di biancheria in soffitta. Sapevano chi festeggiava il compleanno e facevano il giro dei residenti che vivevano sulle scale assegnate a ciascuno. Per tali congratulazioni, non solo hanno ricevuto una mancia, ma hanno anche offerto vodka e snack. Molti di loro hanno cercato di vestirsi in stile cittadino, per ottenere stivali cromati, una giacca, un gilet, una sciarpa (11, p. 16).

Gli ingressi degli appartamenti erano serviti da portinai. Sono stati reclutati da quei bidelli che erano più accomodanti, sono invecchiati e non potevano più lavorare sodo. Erano richiesti anche bell'aspetto e cortesia. Pulirono la scala d'ingresso, lucidarono le pedane a mosaico con olio vegetale per lucidarle, pulirono le maniglie d'ottone delle porte; in generale il lavoro non era duro, ma frenetico: di notte, su chiamata di un inquilino in ritardo, era necessario aprire la porta, soprattutto nei giorni festivi quando arrivavano gli ospiti. Il proprietario ha dato loro tutte le uniformi: una livrea, un berretto con una treccia d'oro. I facchini godevano della meritata fiducia dei proprietari degli appartamenti, lasciando spesso le chiavi degli appartamenti quando partivano per le dacie, incaricandoli di annaffiare i fiori. Di norma, oltre allo stipendio del proprietario, ricevevano anche dai proprietari.

I custodi di turno al cancello, con distintivo e fischietto, d'inverno in cappotto di montone, stivali di feltro e cappello caldo, svolgevano anche l'osservazione dell'ordine. Guardavano chi entrava nel cortile, chiedevano a uno sconosciuto dove stesse andando, non lasciavano suonare suonatori di organi, venditori ambulanti, guardavano che non portavano fuori cose senza inquilini. Di notte i cancelli erano chiusi, sulla soglia c'era una panca di legno, sulla quale si sedevano o si sdraiavano finché non venivano disturbati dal richiamo di un inquilino in ritardo che gli metteva in mano una moneta (11, p. 61).

Poiché nel cortile venivano costruite le stalle, si può notare che vi erano anche dei cocchieri che vivevano in stanze separate. A quel tempo non tutti avevano le macchine e non sappiamo se le avessero i Lidval.

capitolo 4 Persone che hanno glorificato la casa di I.B. Lidval

4.1. All'inizio del ventesimo secolo

La casa di I. B. Lidval non è solo un monumento architettonico, ma anche una casa in cui vissero e lavorarono personaggi famosi per un secolo. All'inizio del XX secolo, imprenditori, attori, scienziati, cantanti, artisti e architetti affittarono qui appartamenti.

Con l'aiuto del libro di riferimento "Tutto Pietroburgo", delle enciclopedie (3, p. 21) e dei materiali dell'Archivio centrale di Stato di San Pietroburgo, sono riuscito a trovarne alcuni.

BA Kaminka visse in questa casa dal 1903 al 1917 (12, p. 93). Era un rappresentante dell'oligarchia finanziaria russa, una figura di spicco nel partito dei cadetti, amministratore delegato, presidente del consiglio della banca commerciale Azov-Don. Questo edificio si trova in via Bolshaya Morskaya, nella casa 3/5, che è stata eretta secondo il progetto di F. Lidval. BA Kaminka ha svolto un ruolo significativo nella vita pubblica, è stato impegnato in attività di beneficenza. Nel 1920 parte per Parigi (12, p. 94). BA Kaminka viveva in questa casa con la moglie Anastasia, i figli Alexander, Mikhail, George, Ippolit, le figlie Daria e Vitalia.

Suo figlio maggiore Alexander Borisovich Kaminka, nato nel 1887, banchiere di San Pietroburgo, laureato all'Università di San Pietroburgo, ha lavorato come attore, poi ha aperto una scuola di recitazione. Dopo il 1917 emigrò dal paese. Viveva a Parigi, impegnato in attività bancarie. Era un produttore cinematografico, nel 1920 fondò e diresse lo studio Albatross, che inizialmente produceva film di registi russi emigrati. Nel 1920-1959 organizzò le riprese di numerosi film, tra cui Y. Protazanov, I. Mozzhukhin, V. Turzhansky, A. Volkov.

Il secondo figlio di BA Kaminka - George, nato nel 1893, studiò al Tenishevsky College, poi entrò nel Dipartimento di Economia del Politecnico. Nell'autunno del 1912 prese un congedo dall'istituto ed entrò come volontario nel Volodymyr Lancers Regiment. Un anno dopo tornò all'istituto, si laureò con il titolo di candidato in scienze economiche (1917), fu inviato in Norvegia e Svezia sulla Croce Rossa. Fino al 1919 visse in Scandinavia, poi si trasferì a Parigi (12, p. 94).

Nel 1904, l'architetto AR Gaveman1 viveva nella casa Lidval, a quel tempo era già l'autore della villa di K.A. Gorchakov in via B. Monetnaya (casa n. 19, accanto a Kamennoostrovsky) (1, p. 82).

Nel 1905-1907. l'architetto Andrey Petrovich Vaytens2 ha vissuto in questa casa. Nel 1904 si laureò all'Accademia delle Arti. Ha insegnato all'Istituto tecnico e artistico di Leningrado. Nel 1908-1910. ha costruito la sua dacia a Lakhta (Lesnaya st., 21). Nel 1910-1914 finì l'atrio e il soggiorno del Palazzo Yusupov. Nel 1914 costruì gli impianti di produzione della Società del Gas per l'illuminazione stradale. Casa redditizia di FF Niedernmeyer su Kamennoostrovsky Prospekt n. 39. In epoca sovietica, costruì edifici residenziali e strutture di binari della ferrovia di ottobre, dacie governative e altri edifici sulla costa del Mar Nero del Caucaso (1, p. 66).

Nel 1907-1979, Sylvia Solomonovna Kofman, un'artista teatrale, viveva nell'appartamento n. 33. È nata a Odessa il 31 maggio 1907 nella famiglia di un medico. Dopo essersi diplomata a scuola e in una scuola di teatro, nel 1925 entrò alla Odessa Polytechnic School of Fine Arts. Dopo aver terminato il 1 ° anno nel 1926, Sylvia Kofman è entrata all'Istituto superiore d'arte di Leningrado presso il dipartimento di scenografia teatrale della Facoltà di pittura e si è laureata dopo 4 anni. All'inizio ha preso parte alla progettazione delle vacanze di maggio e ottobre, ha lavorato nelle case editrici. Successivamente ha lavorato nei teatri del paese alla progettazione di spettacoli. Nel 1934-1936 era già l'artista principale del Teatro regionale per giovani spettatori della Siberia occidentale. Durante gli anni della sua attività creativa, ha partecipato a mostre e ha scritto drammatizzazioni.

Dal 1908 al 1914, il professor A. I. Gorbov, chimico, allievo di A. M. Butlerov, affittò un appartamento nella casa 1/3. Insieme a VF Mitkevich, nel 1907-1910, al Politecnico, per la prima volta in Russia, progettò un impianto per ottenere acido nitrico dall'aria con il metodo dell'arco. Gorbov è uno degli organizzatori dell'Istituto di chimica applicata (23, p. 24).

Dal libro di riferimento "Tutto Pietroburgo" sono riuscito a scoprire che nel 1909 il famoso pittore K.S. Petrov-Vodkin viveva a Kamennoostrovsky 1/3. Va notato che questo indirizzo non era indicato nel libro dedicato all'artista "Petrov-Vodkin a San Pietroburgo - Pietrogrado - Leningrado" (24). Studiò dal 1897 al 1905. nella Scuola di pittura di Mosca con un meraviglioso maestro e insegnante V. A. Serov, nel 1901 nello studio di A. Azhbe a Monaco, nel 1905-1908 in accademie private a Parigi. Petrov-Vodkin ha anche agito come scrittore. Ha scritto racconti, romanzi, saggi, articoli teorici (29, p. 340) (vedi Appendice).
Dal 1909 al 1995, l'architetto Yakov Mikhailovich Lukin, maestro dell'architettura d'avanguardia, neoclassica e funzionale, visse nell'appartamento n. 294. Nel 1955-1960, insieme a P.A.Ashastin, N.V.Baranov e all'ingegnere I.A.Rybin, fu costruito un nuovo edificio della stazione finlandese (15, p.231).

La casa è associata al nome dell'artista popolare dell'URSS, attore del Teatro Alexandrinsky (ora si chiama Drama Theatre intitolato ad A.S. Pushkin) Yu.M. Yuryev (5). Qui si stabilì nel 1915 e visse fino al 1930 (23, p.24).

La fama dell'attore ha portato il ruolo del repertorio classico: Romeo, Faust, Uriel Acosta, Don Juan. Ha creato magnifiche immagini di Arbenin, Krechinsky, Chatsky. È noto che Yuryev ha tenuto le prove delle tragedie "Edipo Rex" e "Macbeth" nel suo appartamento. L'attrice OP Beyul ha lasciato ricordi di queste lezioni: “Abbiamo provato a casa sua. È stato con grande piacere che siamo entrati nel suo bellissimo appartamento, sempre, ovviamente, prima dell'orario stabilito, per non arrivare in ritardo. È anche successo che sono apparsi quando Yuryev non era ancora a casa. La sua tata e governante ci ha aperto la porta, una vecchietta, Praskovya Ivanovna, e ci ha subito chiamato nella sua cucina. Yuri Mikhalych ha punito: le mie ragazze verranno, daranno loro il tè, probabilmente vorranno mangiare.

Ricordo bene la grande stanza in cui studiavamo, ovviamente il suo ufficio. Era arredata con mobili antichi in mogano. (Ora questo mobile è collocato nel soggiorno della House of Stage Veterans). Sopra il divano era appesa una grande copia del dipinto di I.E. Repin "La risurrezione della figlia di Giairo". Sulla scrivania c'è una fotografia di MN Ermolova. Abbiamo provato molto e per molto tempo. Ha studiato con noi separatamente, ha letto per tutti gli altri personaggi. Immagini caratteristiche che ha spiegato e mostrato in modo ammirevole. Il mio ruolo è minuscolo, ma quanto è stato interessante per me vivere! Con quale gioia ho attraversato il Trinity Bridge, fino alla casa numero 1 lungo Kamennoostrovsky Prospekt, sono salito al quarto piano e ogni volta ho premuto il pulsante del campanello con costante eccitazione ... "6.

Nel 1943, Yu.M. Yuryev divenne un vincitore del Premio Stalin. Per la sua attività didattica gli fu conferito il titolo di dottore in lettere nel 1947 (vedi Appendice).

Prima della rivoluzione, KK Rakusa-Sushchevsky, direttore del consiglio di amministrazione di numerose grandi imprese, tra cui le società di costruzioni navali e meccaniche per azioni russo-baltiche, viveva nella casa di Lidval.

GA Bunge - Presidente del consiglio di amministrazione della Società metallurgica russo-belga.

E.K. Grube - Presidente del consiglio di amministrazione della Siberian Trade Bank e E.E. Ferro - Direttore del consiglio di amministrazione dello stabilimento metallurgico di Bryansk (12, pp. 151-154).

Nella stessa casa viveva il finanziere e industriale Heinrich Genrikhovich Raupert, membro del consiglio di amministrazione della Azov-Don Bank, direttore della St. Petersburg Insurance Society (12, p. 152).

La Pietroburgo imperiale era una città di grandi opportunità. Con duro lavoro, intraprendenza e fortuna, anche persone provenienti da terre lontane che non avevano né legami né radici russe potevano avere successo qui. Così, partendo da zero, lo svedese Johan Petter Lidval, diventato sarto di corte, ha fatto carriera. Questo cognome è stato veramente glorificato da suo figlio, l'architetto Fyodor (Frederik) Lidval, i cui edifici sono riconosciuti come lo standard dell'Art Nouveau di San Pietroburgo.

Alla fine del 1850, Johan Petter si trasferì dall'entroterra svedese alla capitale russa. Ha trovato lavoro in una sartoria. Il proprietario del laboratorio morì presto e la sua vedova decise di legare il suo destino a uno svedese energico e affascinante. Il matrimonio fu di breve durata: la moglie di Johan Petter morì di vaiolo. Il laboratorio è stato ereditato da Lidval.

Johan Petter, che si trasformò in Ivan Petrovich, gestiva con sicurezza la propria attività. Nella cerchia della comunità scandinava conobbe Ida Amalia Fleschau e nel 1867 si sposarono. In una famiglia prospera e benestante nacquero otto figli. Il laboratorio di Lidval era specializzato nella cucitura di abiti maschili, livree e uniformi per i servitori di corte. La società è stata elencata come fornitore della corte imperiale. Il suo periodo di massimo splendore fu facilitato da molti ordini frettolosi associati all'ascesa inaspettata al trono di Alessandro III dopo l'assassinio di suo padre Alessandro II.

Il cancello e la facciata del condominio Lidvaley su Kamennoostrovsky Prospekt, n. 1–3

Ivan Petrovich Lidval morì nel gennaio 1886. Il caso di suo marito è stato continuato da Ida Amalia (Ida Baltazarovna Lidval). A poco a poco, i figli in crescita sono stati collegati alle attività dell'azienda. L'officina lavorava in una vecchia casa che apparteneva ai Lidval, in via Bolshaya Morskaya, n. 27. Un nuovo afflusso di ordini fu causato dall'adesione e dall'incoronazione di Nicola II. All'inizio del XX secolo, 150 persone lavoravano nell'officina.

Le condizioni hanno favorito l'intenzione di I. B. Lidval di creare un'abitazione moderna - un nido familiare, collegandolo a un condominio. Ha acquisito una vasta trama proprio all'inizio di Kamennoostrovsky Prospekt, n. 1-3. La scelta dell'autore del progetto non aveva importanza: la famiglia aveva il suo architetto: Fyodor Lidval, neolaureato all'Accademia delle arti. La madre ha dato a suo figlio la felice opportunità di costruire il suo primo grande edificio in un luogo così cospicuo ed esprimere la sua individualità creativa in un vero edificio. Il tratto passante fu realizzato dal 1899 al 1904 in quattro fasi, partendo dalla via minore Malaya Posadskaya, n. 5, dove prosegue su un lato stretto, e terminando con le ali della cour d'honneur, aperte sul viale . Se consideriamo questo insieme di edifici residenziali nella sequenza della loro costruzione, possiamo vedere come è cresciuta la maestria dell'architetto e ha preso forma la sua versione speciale dell'Art Nouveau.

Scala nell'ala nord della casa Lidval. Foto di Konstantin Kotov

La modesta facciata su Malaya Posadskaya non colpisce e non differisce dagli edifici ordinari. Ma nella sua asimmetria, nelle linee ondulate, nel gioco di diverse trame di intonaco, sono già evidenti le caratteristiche della prima età moderna.

In seguito, nel 1901-1902, fu costruito un edificio trasversale che chiudeva in profondità la cour d'honneur. Qui Lidval ha accentuato l'asse mediano, su cui sono infilati un portale, un bovindo in vetro e un alto timpano. Un gufo, lepri e una lince sono raffigurati nell'arco del portale, un gufo ha aperto le ali sulla sommità della tenaglia e enormi ragni pendevano dai balconi, come se tessessero una rete di reticoli. Il rivestimento del piano inferiore è in pietra viva (pietra ollare) e granito rosso.

Poi fu eretta l'ala nord e, ultima ma non meno importante, quella sud. Questi corpi, che fiancheggiano la Cour d'honneur, sono dissimili nella composizione. L'ala meridionale è più alta, in essa si rivela più chiaramente la plasticità dei volumi, le forme e il raggruppamento delle finestre si distinguono per una rara varietà. Tutte le parti dell'edificio sono unite da combinazioni di pietra e intonaco, ricchezza di motivi di flora e fauna, disegno calligrafico di dettagli e un'impressione generale di raffinatezza ed eleganza.

Lidval ha ampliato la tavolozza tradizionale dei materiali di finitura, è stato il primo a San Pietroburgo a introdurre la pietra in vaso. La Lidvaley House è unica per la sua abbondanza di scene naturali. L'interesse per la natura si è manifestato sia nell'uso di materiali naturali sia nella coerente individualizzazione delle forme.

L'edificio, con il suo specifico sapore nordico, divenne il primo esempio di modernismo settentrionale a San Pietroburgo. Questa versione del nuovo stile si è formata sotto l'influenza del romanticismo nazionale di Svezia e Finlandia. Quindi le radici svedesi di Lidval si sono fatte sentire. La scelta dei materiali, la stilizzazione della flora e della fauna, gli elementi caratteristici (in primis i contorni delle aperture) sono stati ispirati dall'esperienza architettonica dei paesi vicini. Ma nel quadro della tendenza generale, Lidval ha sviluppato il suo stile unico.

Il risultato principale dell'architetto è stata la soluzione innovativa del piano generale con il cortile principale: la corte d'onore. In quegli anni altri architetti di San Pietroburgo si erano già rivolti a tale tecnica, ma Lidval fu il primo a tradurla nel linguaggio dell'Art Nouveau. Rifiutando la simmetria, ha creato una complessa composizione pittorica, che ha ricevuto uno sviluppo dinamico in profondità nel quartiere.

Con la costruzione della casa di famiglia iniziò un brillante decollo creativo dell'architetto. È diventato un trendsetter nell'architettura di Pietroburgo. Lo stesso ruolo nella confezione di abiti da uomo continuò ad essere svolto dall'azienda di famiglia, che si chiamava casa commerciale "I. P. Lidval e figli. Vi lavorarono i fratelli minori di Fedor - Wilhelm, Edward e Paul.

Lidvali si stabilì nell'edificio trasversale di loro possesso. Il laboratorio dell'architetto si trovava sul lato di Malaya Posadskaya Street. Tutte le sue opere migliori sono state concepite e progettate qui: le case della Chiesa svedese e di Zimmermann, E. Nobel e Tolstoy, la banca Azov-Don e l'edificio della Second Credit Society, l'Astoria Hotel e gli interni dell'Europe Hotel. Dello staff del maestro, A. A. Ol è il più famoso.

Nel 1908 Fyodor Lidval sposò Margaret Frederica Eilers, figlia del giardiniere di corte G. F. Eilers, originario dell'Olanda. Hanno avuto tre figli; la più giovane di loro, Ingrid, scrisse in seguito interessanti memorie. Nel 1917 la famiglia dell'architetto partì per la Svezia, lo stesso Lidval si unì a loro un anno dopo. Nella sua patria storica si rivelò un emigrante e, sebbene esercitasse attivamente, non riuscì più a raggiungere una posizione di primo piano nell'architettura. Anche i suoi fratelli si trasferirono a Stoccolma, dove ripresero la loro attività, e Paul Lidval pubblicò libri a Parigi sulla storia e l'estetica del costume.

Prima della rivoluzione, diversi lussuosi appartamenti nell'edificio Lidval erano occupati da rappresentanti dell'élite degli affari. Tra loro c'è il presidente del consiglio di amministrazione della banca Azov-Don B. A. Kamenka, dal quale Fyodor Lidval ha ricevuto un ordine per la costruzione di un edificio bancario in via Bolshaya Morskaya, n. Gli inquilini della casa erano il capo militare A. N. Kuropatkin, il chimico A. I. Gorbov e l'artista di breve durata K. S. Petrov-Vodkin. Negli anni 1915-1930 visse qui l'artista popolare dell'URSS Yu M. Yuryev, un attore del teatro Alexandrinsky. La biografia della casa era decorata con i nomi del fisicochimico A. N. Terenin, solista del Teatro Mariinsky B. M. Freidkov, compositore e musicologo V. M. Bogdanov-Berezovsky.

La storia della casa Lidvaley ha strettamente intrecciato le innovazioni architettoniche della modernità, l'arte del taglio e del cucito, la vita creativa e quotidiana di un'eccezionale famiglia di svedesi di San Pietroburgo.