La costruzione del romanzo Delitto e castigo. La storia della creazione del romanzo di Dostoevskij "Delitto e castigo"

Per sei anni, F. M. Dostoevskij ha sviluppato il concetto del romanzo "Delitto e castigo", proprio durante la sua servitù penale. Ecco perché il primo pensiero è stato quello di scrivere delle prove di Raskolnikov. La storia non doveva essere lunga, ma è nato comunque un intero romanzo.

Nel 1865, Dostoevskij raccontò l'idea del suo romanzo dal titolo "Ubriaco" all'editore della rivista "Domestic Notes" A. A. Kraevsky, chiedendo in anticipo tremila rubli per questo. A cui Fedor Mikhailovich è stato rifiutato.

Non avendo un soldo in tasca, Dostoevskij conclude un contratto di schiavo con la casa editrice F. T. Stellovsky. Secondo il contratto, il povero scrittore si impegna a trasferire il diritto di pubblicare le raccolte complete della sua opera in tre volumi, nonché a fornire un nuovo romanzo su dieci fogli entro un anno. Per questo Dostoevskij riceve tremila rubli e, dopo aver distribuito i suoi debiti, parte per la Germania.

Essendo un giocatore d'azzardo, Fedor Mikhailovich rimane senza soldi e successivamente senza cibo e luce. Fu questo suo stato che contribuì a far nascere un'opera che divenne nota a tutto il mondo.

La nuova idea del romanzo era la storia del pentimento per il crimine di un povero studente che ha ucciso un avido vecchio prestatore di denaro. Tre persone sono diventate i prototipi per la creazione della trama: G. Chistov, A. T. Neofitov e P. F. Lasener. Erano tutti giovani criminali di quel tempo. Nello stesso 1865, Dostoevskij non trovò un equilibrio tra i suoi pensieri e, di conseguenza, bruciò la prima bozza dell'opera.

Già all'inizio del 1866 fu pubblicata la prima parte di "Delitto e castigo". Ispirato dal successo, nello stesso anno tutte e sei le parti del romanzo compaiono sul Messaggero russo. Parallelamente a questo, Dostoevskij crea il romanzo Il giocatore d'azzardo, promesso a Stellovsky.

Durante la creazione del romanzo "Delitto e castigo", sono state create tre bozze di quaderni che descrivono tutte le fasi lavorative dell'autore.

"Delitto e castigo" rivela due temi principali: la commissione di un crimine stesso e le conseguenze di questa azione sull'autore del reato. Da qui il nome dell'opera.

Lo scopo principale del romanzo è rivelare i sentimenti per la vita del protagonista Raskolnikov, per quale scopo è andato all'omicidio. Dostoevskij è stato in grado di mostrare come i sentimenti di amore e odio per le persone resistono in una persona. E alla fine, ricevere il perdono da tutto il popolo.

Il romanzo di F. M. Dostoevskij "Delitto e castigo" insegna al suo lettore a trovare la sincerità umana, l'amore e la compassione sotto tutte le cupe maschere della società circostante.

opzione 2

Fedor Mikhailovich è un famoso scrittore russo del XIX secolo. Ha creato un numero maggiore di romanzi, storie, in cui ha concluso tutta la sua esperienza di vita. Ora le sue opere vengono lette con particolare trepidazione. La creazione più famosa di Fyodor Mikhailovich Dostoevsky è il romanzo Delitto e castigo. È incluso nel curriculum scolastico. Certo, perché ogni persona che pensa alla moralità e all'etica deve studiarla.

Questo articolo presenta la storia della creazione dell'opera più famosa di Dostoevskij.

Nell'autunno del 1859, Fyodor Mikhailovich Dostoevskij scrisse a suo fratello che era pronto per iniziare a scrivere un romanzo in inverno. Aveva un piano in testa da molto tempo. Ha sottolineato che sarebbe stata la confessione di un criminale. In esso è pronto ad accogliere tutta la sua esperienza di vita, acquisita durante la sua permanenza nei lavori forzati. Pensava a tante cose, sdraiato sulla cuccetta, quando gelava in una cella umida. Fu nel luogo del duro lavoro che lo scrittore incontrò un gran numero di persone forti nello spirito e nel morale. Queste persone hanno contribuito a cambiare le convinzioni di Fyodor Mikhailovich.

Sei anni dopo, Dostoevskij si mise al lavoro. Durante questo periodo furono scritti molti altri romanzi, ma non quello principale. Il tema principale di tutte quelle opere era l'idea della povertà, l'umiliazione delle persone che erano costrette ad affrontare tutte queste difficoltà per potersi pentire. Nel 1865 l'opera fu scritta. Portava un nome diverso da quello attuale: "Drunken". Dostoevskij lo portò alla redazione, dove di solito venivano stampate le sue creazioni, ma lì Kraevsky disse che non c'erano soldi per la pubblicazione. Dostoevskij era rattristato, ma poi si rivolse a un altro editore. Il romanzo è stato pubblicato, Dostoevskij ha ricevuto i soldi, ha distribuito tutti i debiti ed è andato a viaggiare. Ma il romanzo non era finito.

Inizialmente, l'enfasi era sulla vita dei poveri, che sono chiamati "ubriachi". Dostoevskij ha mostrato la vita della famiglia Marmeladov, la nera Pietroburgo, ha mostrato tutta la crudele realtà, dopotutto era un realista. Dostoevskij è sicuro che tutta la povertà e l'accattonaggio delle persone sia puramente colpa loro.

Poi lo scrittore è andato a Dresda e lì ha pensato che sarebbe stato meglio per lui modificare il suo lavoro. E ha portato la storia di Raskolnikov nel romanzo, o meglio, l'ha rivelata molte volte in modo più dettagliato. Ciò significa che l'autore ha voluto prestare attenzione alla parte criminale dell'opera.

Nonostante il tempo, il lavoro è ancora attuale oggi.

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”, come tutte le opere di Dostoevskij, è saturo di idee “nell'aria”, fatti colti dalla realtà stessa. L'autore ha voluto "scavare attraverso tutte le domande di questo romanzo".

Ma il tema dell'opera futura non è diventato subito chiaro, lo scrittore non si è soffermato subito su una trama specifica. L'8 giugno 1865 Dostoevskij scrisse all'editore della rivista " Note domestiche A. A. Kraevsky: “Il mio romanzo si chiama "Ubriaco" e sarà in connessione con l'attuale questione dell'ubriachezza. Non solo viene analizzata la questione, ma vengono presentate anche tutte le sue ramificazioni, principalmente immagini di famiglie, l'educazione dei bambini in questo ambiente e così via. e così via. Ci saranno almeno venti fogli, ma forse di più.

Fedor Dostoevskij. Ritratto di V. Perov, 1872

Tuttavia, dopo un po ', l'idea dell'opera, il cui personaggio centrale doveva ovviamente essere Marmeladov, iniziò a occupare meno lo scrittore, poiché ebbe l'idea di scrivere una storia su un rappresentante del giovane generazione. Dostoevskij ha cercato di ritrarre nella nuova opera la gioventù moderna con i suoi ampi interessi pubblici, i rumorosi dibattiti su scottanti questioni etiche e politiche, con le sue visioni materialistiche e atee, che definisce "instabilità morale". Nella prima metà di settembre 1865, Dostoevskij informa l'editore di Russky Vestnik M. N. Katkov che ha lavorato per due mesi a un racconto di cinque-sei fogli, che si aspetta di finire in due settimane - in un mese. Questa lettera delinea non solo la trama principale, ma anche il concetto ideologico dell'opera. Una bozza di questa lettera si trova in uno di quei taccuini che contengono le bozze di Delitto e castigo.

“L'idea della storia non può ... contraddire il tuo diario in nulla; al contrario, Dostoevskij informa Katkov. «Questo è un resoconto psicologico di un crimine. L'azione è moderna, quest'anno. Un giovane, espulso dagli studenti universitari, commerciante di nascita e che vive in estrema povertà, per frivolezza, per instabilità nei concetti, soccombendo a certe strane idee "non finite" che sono nell'aria, ha deciso di uscire dal suo brutta situazione in una volta. Ha deciso di uccidere una donna anziana, una consigliera titolare che dà soldi per interessi. La vecchia è stupida, sorda, malata, avida, prende l'interesse ebraico, è malvagia e coglie l'età di qualcun altro, torturando la sorella minore nelle sue donne che lavorano. "Non serve a niente", "per cosa vive?", "È utile a qualcuno?" ecc. - Queste domande confondono il giovane. Decide di ucciderla, di derubarla per far felice sua madre, che abita nel quartiere, per salvare sua sorella, che vive come compagna presso alcuni proprietari terrieri, dalle voluttuose pretese del capofamiglia di questo proprietario terriero - affermazioni che la minacciano di morte, completano il corso, vanno all'estero e poi tutta la sua vita per essere onesti, fermi, incrollabili nell'adempimento del suo "dovere umano verso l'umanità", che, ovviamente, "farà ammenda per il crimine. "

Crimine e punizione. 1969 lungometraggio 1 episodio

Ma dopo l'omicidio, scrive Dostoevskij, “si svolge l'intero processo psicologico del delitto. Domande irrisolvibili sorgono davanti all'assassino, sentimenti insospettati e inaspettati tormentano il suo cuore. La verità di Dio, la legge terrena prende il suo pedaggio e lui finisce costretto trasmettere a se stesso. Costretto a morire nei lavori forzati, ma a ricongiungersi al popolo; il sentimento di apertura e disconnessione dall'umanità, che ha provato subito dopo la commissione del delitto, lo ha tormentato. La legge della verità e la natura umana hanno preso il sopravvento... L'autore stesso decide di accettare il tormento per espiare la sua azione...

Inoltre, c'è un accenno nella mia storia che la punizione legale inflitta per un crimine è molto meno intimidatoria per il criminale di quanto pensino i legislatori, in parte perché lui e se stesso il suo esige moralmente».

Dostoevskij in questa lettera sottolinea che sotto l'influenza di visioni materialistiche e atee (questo era ciò che intendeva quando parlava di "strane" incompiute "idee che sono nell'aria") Raskolnikov arrivò a un crimine. Ma allo stesso tempo, l'autore indica qui l'estrema povertà, la disperazione della situazione dell'eroe. Nelle prime bozze delle note c'è anche l'idea che Raskolnikov sia stato spinto al crimine dalle difficili condizioni di vita di NB. Vediamo perché l'ho fatto, come ho deciso, c'è uno spirito malvagio. NB (ed è qui che inizia l'analisi di tutta la vicenda, rabbia, povertà) l'uscita per necessità, e si scopre che lo ha fatto logicamente.

Crimine e punizione. Lungometraggio 1969 episodio 2

Dostoevskij lavora con entusiasmo alla storia, sperando che sia "la migliore" che ha scritto. Alla fine di novembre 1865, quando molto era già stato scritto, Dostoevskij sentì che l'opera doveva essere costruita diversamente e distrusse il manoscritto. "Ho bruciato tutto ... non mi piaceva nemmeno io", scrisse il 18 febbraio 1866 al barone A.E. Wrangel. - La nuova forma, il nuovo piano mi hanno portato via e ho ricominciato. Lavoro giorno e notte, eppure lavoro poco» (ibid., p. 430). "The New Plan" è, ovviamente, il piano finale del romanzo, in cui non solo il tema di Marmeladov (il romanzo proposto "Gli ubriachi") e il tema di Raskolnikov (la storia del "crimine teorico") sono intrecciati, ma Svidrigailov e soprattutto Porfiri Petrovich, che non è affatto menzionato nei primi taccuini.

Dostoevskij inizialmente intendeva raccontare la storia per conto dell'eroe, fornire il diario, la confessione o le memorie di Raskolnikov sull'omicidio che aveva commesso. Ci sono frammenti nei quaderni in cui la narrazione è in prima persona, a volte in forma di confessione, a volte in forma di diario. Le bozze di "Delitto e castigo" contengono anche passaggi scritti in prima persona, con correzioni in prima persona alla terza. Lo scrittore era imbarazzato dal fatto che "la confessione in altri punti sarebbe impudica e sarebbe difficile immaginare per cosa fosse scritta", e abbandonò questa forma. “La storia viene da me, non da lui. Se confessione, allora troppo fino all'ultimo estremo tutto deve essere spiegato. In modo che ogni momento della storia sia chiaro. “Devi presumere che l'autore sia un essere onnisciente E infallibile, esponendo tutti alla vista di uno dei membri della nuova generazione.

Il romanzo "Delitto e castigo" fu pubblicato per la prima volta sulla rivista "Russian Messenger" nel 1866 (gennaio, febbraio, aprile, giugno, luglio, agosto, novembre e dicembre).

Nel 1867 fu pubblicata la prima edizione separata: Delitto e castigo. Un romanzo in sei parti con un epilogo di F. M. Dostoevskij. Edizione rivisitata." Vi sono state apportate numerose correzioni stilistiche e abbreviazioni (ad esempio, il monologo di Luzhin alla commemorazione è stato notevolmente accorciato, è stata eliminata un'intera pagina del ragionamento di Raskolnikov sui motivi che hanno spinto Luzhin a calunniare Sonya). Ma questo montaggio non ha cambiato né il contenuto ideologico del romanzo né il contenuto principale delle immagini.

Nel 1870 il romanzo, senza ulteriori correzioni, fu incluso nel IV volume delle Opere complete di Dostoevskij. Nel 1877 fu pubblicata l'ultima edizione a vita del romanzo con piccole correzioni stilistiche e abbreviazioni.

Il manoscritto del romanzo nella sua interezza non ci è pervenuto. La Biblioteca di Stato russa conserva piccoli frammenti del manoscritto di Delitti e castighi, tra cui ci sono sia versioni antiche che tarde, il cui testo si sta avvicinando alla versione finale.

I quaderni di Dostoevskij sono conservati in TsGALI. Tre di essi contengono note sull'idea e la costruzione di "Delitto e castigo", schizzi di singole scene, monologhi e repliche dei personaggi. In parte, questi materiali furono pubblicati da I. I. Glivenko sulla rivista Krasny Arkhiv, 1924, volume VII, e poi integralmente nel 1931 in un libro a parte: “Dall'archivio di F. M. Dostoevskij. "Crimine e punizione". Materiali inediti. Le prime annotazioni si riferiscono alla seconda metà del 1865, le ultime, compreso un autocommento al romanzo, all'inizio del 1866, cioè all'epoca in cui il romanzo fu stampato.

Argomento: la storia della creazione di socio-psicologico
romanzo Delitto e castigo.
Pietroburgo nell'immagine di F. M. Dostoevskij

Obiettivi: far conoscere agli studenti la storia della creazione di "Delitto e castigo" e le recensioni dei critici a riguardo; farsi un'idea del genere dell'opera, delle caratteristiche della composizione, della trama, del conflitto principale; analizzando i capitoli della parte I del romanzo, per mostrare l'insolita rappresentazione della città di San Pietroburgo da parte di Dostoevskij; determinare quale influenza ha avuto la città sugli eroi del romanzo, sui loro pensieri, sentimenti, azioni.

Durante le lezioni

Epigrafe alla lezione:

Non ricordi, ti ho parlato di un romanzo-confessione, che dopotutto volevo scrivere ... Tutto il mio cuore si affiderà con il sangue a questo romanzo. L'ho concepito nei lavori forzati, sdraiato sulla cuccetta, in un momento difficile di tristezza ...

(da una lettera al fratello Michael
9 ottobre 1859)

I. Discorso di apertura dell'insegnante.

la storia della creazione del romanzo "Delitto e castigo"

L'idea di "Delitto e castigo" è stata coltivata dallo scrittore per sei anni! durante un viaggio all'estero, Dostoevskij iniziò a scrivere un romanzo, che all'inizio voleva intitolare "Ubriaco", e al centro per ritrarre la drammatica storia della famiglia Marmeladov, ma l'idea cambiò.

Nel settembre 1865, ha delineato il programma del suo lavoro, la sua idea principale in una lettera all'editore di Russkiy Vestnik: “Questo è un resoconto psicologico di un crimine. L'azione è moderna... Un giovane, espulso dagli studenti universitari, commerciante di nascita e che vive in estrema povertà, per frivolezza, per instabilità nei concetti, soccombendo a strane idee "incompiute" che sono nell'aria, decise di uscire subito dalla sua brutta situazione. Ha deciso di uccidere una donna anziana, una consigliera titolare che dà soldi per interessi! La vecchia è stupida, sorda, malata, avida. "Per cosa vive?", "È utile a qualcuno?" ecc. - queste domande confondono il giovane. Decide di ucciderla, derubarla, per far felice sua madre, che abitava nella contea, salva mia sorella… e poi ad essere onesti per tutta la vita… Domande irrisolvibili sorgono davanti all'assassino, sentimenti insospettati e inaspettati tormentano il suo cuore… Le leggi della verità e della natura umana hanno preso il sopravvento. ... Lo stesso criminale decide di accettare il tormento per espiare la tua causa".

Questa è l'intenzione originaria del romanzo. A poco a poco, è "cresciuto", coprendo una gamma più ampia di problemi.

Secondo la maggior parte dei critici letterari, "Delitto e castigo" (1866) - romanzo socio-psicologico, in cui l'autore esplora il mondo interiore di un singolo eroe, nonché la psicologia caratteristica di diversi gruppi sociali: cittadini umiliati e offesi, ricchi mercanti, contadini svantaggiati, piccoli impiegati. Lo scrittore esprime giudizi nettamente opposti, escludendo i reciproci punti di vista, affronta personaggi che incarnano principi ideologici diversi. Al centro del drammatico conflitto del romanzo c'è "la lotta interna nelle anime dei personaggi e la lotta di questi personaggi, dilaniati dalle contraddizioni, tra di loro" () .

Al centro dell'opera di Dostoevskij c'è un crimine, un omicidio ideologico. Pertanto, "Delitto e castigo" è un romanzo sul "killer ideologico" Raskolnikov. Lo scrittore ripercorre il "processo psicologico del crimine".

Sulla composizione del romanzo. Nota della critica letteraria bipartito la struttura dell'opera.

Parte I - preparazione e commissione di un reato.

Parte II - l'impatto di questo crimine sull'anima di Raskolnikov.

I capitoli all'interno di ciascuna parte sono disposti secondo il grado di intensità della sofferenza. () . La composizione è gradualmente complicata da nuove trame.

Il libro di Dostoevskij è "un duro verdetto sul sistema sociale basato sul potere del denaro, sull'umiliazione dell'uomo, un appassionato discorso in difesa della persona umana". La ricerca di una via d'uscita dal terribile mondo del profitto e del calcolo nel mondo della verità è l'idea principale del romanzo.

Sul lavoro: “Ci sono pagine brillanti in Delitto e castigo. Il romanzo è esattamente versato, quindi è costruito. Con un numero limitato di personaggi, sembra che ci siano migliaia e migliaia di destini di persone sfortunate: tutta la vecchia Pietroburgo è visibile da questa angolazione inaspettata. Molti "orrori" vengono pompati, fino all'innaturalità ... "

II. Conversazione con gli studenti sul tema "Pietroburgo di Dostoevskij".

"Delitto e castigo" è talvolta chiamato il "romanzo di Pietroburgo".

1. Parlaci di Raskolnikov. Perché lo scrittore ha dato al personaggio principale un tale cognome? (I ricercatori attirano l'attenzione sulla possibilità di una doppia interpretazione del cognome di Raskolnikov: “Una cosa viene dall'interpretazione della parte semantica, come una scissione è una scissione, l'altra propone una connessione di radice con una scissione: scissione, ossessione per una pensiero, fanatismo e testardaggine.”)

2. Come vedi le strade di San Pietroburgo, lungo le quali vagava Raskolnikov? (Parte I, cap. 1, 2.) (Puoi selezionare il percorso principale dell'eroe. Raskolnikov lasciò la casa - nelle vicinanze di Piazza Sennaya, visitò uno degli appartamenti più poveri della città, nella famiglia Marmeladov; Raskolnikov su K-th Boulevard, poi attraverso il ponte , una veduta dell '"altra" Pietroburgo, sempre su Haymarket. La casa in cui vive l'eroe; stanza-armadio.)

3. Parlaci delle persone che si sono incontrate sulla via di Rodion Raskolnikov. Che impressione ti hanno fatto? (Dall'incontro con le persone, rimane qualcosa di pietoso, sporco, brutto.)

4. Cos'altro sta succedendo per le strade della città? (Il suicidio di una donna sul ponte, la caduta di Sonya e della ragazza che Raskolnikov ha visto, Svidrigailov si è sparato per strada, lo sfortunato Marmeladov è caduto sotto la carrozza, mendicanti, volti emaciati ubriachi. Una vita piena di dolore senza speranza.)

5. Dove vivono gli eroi di Dostoevskij? (Descrizione dell'armadio di Raskolnikov (parte I, cap. 1), la stanza del vecchio prestatore di pegno (parte I, cap. 3), la stanza di passaggio dei Marmeladov (parte II, cap. 2), l'abitazione di Sonya (parte IV, cap. 4 ).)

6. Leggi le pagine in cui è descritto il paesaggio. Qual è il ruolo del paesaggio? Qual è il significato del colore nell'opera di Dostoevskij?

7. Quali sono i tuoi sentimenti riguardo a San Pietroburgo descritta da Dostoevskij?

8. Quale degli scrittori prima di Dostoevskij ha raffigurato San Pietroburgo nei suoi libri?

9. Cosa c'è di insolito nella Pietroburgo di Dostoevskij (in contrasto con l'immagine della città nelle opere di Pushkin, Gogol)? (La Pietroburgo di Dostoevskij è una città gigantesca, che colpisce per i suoi contrasti (dimore e palazzi lussuosi, bei viali, donne vestite - e baraccopoli, cortili sordi, case popolari con stanze degli armadi, dove c'è angustia, sporcizia e puzza). Pushkin ha scritto di i contrasti di Pietroburgo , Gogol, Nekrasov, ma in Dostoevskij questi contrasti sono "particolarmente acuiti" (anche la pittura a colori aiuta. Dostoevskij usa i colori giallo, grigio, nero (scuro) per aiutare a mostrare la povertà, la disperazione dell'esistenza delle persone.)

In immagini orribili di povertà, abuso dell'individuo, insopportabile soffocamento della vita, vediamo l'immagine di San Pietroburgo, dove una persona è attratta da vicoli ciechi sociali e materiali che danno origine a tragedie. Insultati e umiliati non c'è via d'uscita. Soffocano in una grande città. (Marmeladov: "Capisce, capisce, caro signore, cosa significa quando non c'è nessun altro posto dove andare?"). La disperazione è il leitmotiv del romanzo.)

Compiti a casa.

1. Leggere un romanzo. Parti II, III.

2. Ribellione individualista di Rodion Raskolnikov. (Le ragioni della "ribellione", la sua attuazione, il comportamento dell'eroe dopo il crimine possono essere rintracciate attraverso il testo.)

Il romanzo di Dostoevskij è stato letteralmente conquistato dalla sofferenza dell'autore ed eccita ancora oggi le menti dei lettori. La storia della creazione del romanzo "Delitto e castigo" non è semplice, è molto interessante. Lo scrittore ha messo tutta la sua anima in questo romanzo, che perseguita ancora molte persone pensanti e pensanti.

La nascita di un'idea

L'idea di scrivere un romanzo è nata con Dostoevskij in un momento in cui lo scrittore era ai lavori forzati a Omsk. Nonostante il duro lavoro fisico, la cattiva salute, lo scrittore ha continuato a osservare la vita intorno a lui, per persone i cui personaggi, in condizioni di reclusione, si sono rivelati da lati del tutto inaspettati. E qui, ai lavori forzati, gravemente malato, ha deciso di scrivere un romanzo su delitto e punizione. Tuttavia, il duro lavoro pesante e una grave malattia non hanno permesso di iniziare a scriverlo.

"Tutto il mio cuore si affiderà con il sangue a questo romanzo",

È così che Dostoevskij immaginava il lavoro sull'opera, definendolo un romanzo-confessione. Tuttavia, l'autore è stato in grado di iniziare a scriverlo molto più tardi. Tra l'idea e la sua realizzazione sono nati “Appunti dal sottosuolo”, “Umiliati e insultati”, “Appunti dalla casa morta”. Molti temi di queste opere, i problemi della società in essi descritti, hanno trovato il loro posto in Delitto e castigo.

Tra sogno e realtà

Al ritorno da Omsk, la situazione finanziaria di Dostoevskij lascia molto a desiderare, peggiorando ogni giorno. E scrivere un enorme romanzo psicologico problematico ha richiesto tempo.

Cercando di guadagnare almeno un po 'di soldi, lo scrittore ha suggerito all'editore della rivista Otechestvennye Zapiski di pubblicare un romanzo breve, The Drunk Ones. L'autore voleva attirare l'attenzione del pubblico sull'ubriachezza. La trama doveva essere collegata alla famiglia Marmeladov. Il capofamiglia, un ex funzionario, licenziato dal servizio, diventa un ubriacone incallito e l'intera famiglia ne soffre.

Tuttavia, l'editore ha insistito su altre condizioni: Dostoevskij ha venduto tutti i diritti per pubblicare la raccolta completa delle sue opere per un misero compenso. In conformità con i requisiti della redazione, l'autore inizia a scrivere un romanzo, che deve essere presentato il prima possibile. Così quasi all'improvviso lo scrittore iniziò a lavorare al romanzo Delitto e castigo.

Inizio

Dostoevskij soffriva della malattia del giocatore: non poteva fare a meno di giocare. E, dopo aver ricevuto un compenso dalla rivista, lo scrittore, dopo aver corretto un po 'i suoi affari, ha ceduto di nuovo alla tentazione del gioco d'azzardo. A Wiesbaden non aveva nulla da pagare per il tavolo e la luce dell'albergo. Grazie solo alla gentile disposizione nei suoi confronti dei proprietari dell'albergo, Dostoevskij non è rimasto per strada.

Per ottenere i soldi era necessario finire il romanzo in tempo, quindi dovevo sbrigarmi. Lo scrittore ha deciso di raccontare una storia su come un povero studente ha deciso di uccidere e derubare una donna anziana. La trama doveva essere una storia su un crimine.

L'autore è sempre stato interessato alla psicologia dei suoi personaggi, e qui era estremamente importante studiare e descrivere lo stato psicologico di una persona che ha privato un'altra della sua vita, era importante rivelare il "processo del crimine" stesso. Lo scrittore aveva quasi finito il romanzo, quando improvvisamente il manoscritto fu distrutto per un motivo del tutto incomprensibile.

Psicologia della creatività

Tuttavia, il romanzo doveva essere consegnato all'editore in base al contratto. E il duro lavoro è ricominciato. La prima parte della rivista "Russian Messenger" fu pubblicata già nel 1866. Il termine per scrivere il romanzo stava finendo e il piano di Dostoevskij acquisiva sempre più completezza. La storia dello studente è strettamente intrecciata con la storia dell'ubriacone Marmeladov e della sua famiglia.

Lo scrittore è stato minacciato di schiavitù creativa. Per evitarlo, l'autore si prende una pausa da Delitto e castigo per 21 giorni e scrive un nuovo romanzo, The Gambler, in sole tre settimane e lo porta all'editore.

Quindi continua di nuovo a scrivere un lungo romanzo su un crimine. Studia la cronaca criminale ed è convinto della rilevanza dell'argomento scelto. Conclude il romanzo a Lublino, dove vive in questo momento con sua sorella nella tenuta. Il romanzo fu completamente terminato e stampato alla fine del 1866.

Diario di un romanzo

È impossibile studiare la storia della scrittura di un romanzo senza studiare le bozze dello scrittore. Schizzi e appunti approssimativi aiutano a capire quanta fatica, lavoro, anima e cuore, quanti pensieri e idee l'autore ha investito nel suo romanzo. Mostrano come è cambiata l'idea dell'opera, come si è ampliata la gamma di compiti, come è stata costruita l'intera architettura della composizione del romanzo.

Lo scrittore ha cambiato quasi completamente la forma della narrazione per comprendere il comportamento e il carattere di Raskolnikov nel modo più dettagliato e completo possibile, per comprendere i motivi delle sue azioni e azioni. Nella versione finale (terza), la narrazione è già in terza persona.

Così l'eroe inizia a vivere la propria vita e, in modo completamente indipendente dalla volontà dell'autore, non gli obbedisce. Leggendo le cartelle di lavoro, diventa chiaro per quanto tempo e dolorosamente lo stesso Dostoevskij cerchi di capire i motivi che hanno spinto l'eroe al crimine, ma l'autore ha quasi fallito.

E lo scrittore crea un eroe in cui "due personaggi opposti si alternano a turno". Si vede chiaramente come in Rodion due estremi, due principi siano contemporaneamente presenti e combattano tra loro: disprezzo per le persone e amore per loro.

Pertanto, è stato molto difficile per l'autore scrivere il finale del romanzo. All'inizio Dostoevskij voleva concludere con il modo in cui l'eroe si rivolgeva a Dio. Tuttavia, la versione finale finisce in modo molto diverso. E questo spinge il lettore a pensare, e anche dopo aver girato l'ultima pagina del romanzo.

introduzione

Il romanzo di F. M. Dostoevsky "Delitto e castigo" è socio-psicologico. In esso, l'autore solleva importanti questioni sociali che preoccupavano le persone di quel tempo. L'originalità di questo romanzo di Dostoevskij sta nel fatto che mostra la psicologia di una persona contemporanea che cerca di trovare una soluzione a pressanti problemi sociali. Dostoevskij, però, non dà risposte già pronte alle domande poste, ma fa riflettere il lettore su di esse. Il posto centrale nel romanzo è occupato dal povero studente Raskolnikov, che ha commesso l'omicidio. Cosa lo ha portato a questo terribile crimine? Dostoevskij cerca di trovare la risposta a questa domanda attraverso un'analisi approfondita della psicologia di questa persona. Il profondo psicologismo dei romanzi di F. M. Dostoevskij sta nel fatto che i loro personaggi si trovano in situazioni di vita difficili ed estreme in cui è esposta la loro essenza interiore, le profondità della psicologia, i conflitti nascosti, le contraddizioni nell'anima, l'ambiguità e il paradosso del mondo interiore sono rivelati. Per riflettere lo stato psicologico del protagonista nel romanzo "Delitto e castigo", l'autore ha utilizzato una varietà di tecniche artistiche, tra le quali i sogni giocano un ruolo importante, poiché in uno stato di incoscienza una persona diventa se stessa, perde tutto ciò che è superficiale, alieno e , quindi, i suoi pensieri e sentimenti si manifestano più liberamente. In quasi tutto il romanzo, si verifica un conflitto nell'anima del protagonista, Rodion Raskolnikov, e queste contraddizioni interne determinano il suo strano stato: l'eroe è così immerso in se stesso che per lui il confine tra sogno e realtà, tra sogno e realtà è sfocato, il cervello infiammato dà origine al delirio e l'eroe cade nell'apatia, mezzo sonno mezzo delirio, quindi è difficile dire di alcuni sogni se si tratta di un sogno o di una sciocchezza, un gioco dell'immaginazione.

La storia della creazione di "Delitto e castigo"

Storia creativa del romanzo

"Delitto e castigo", originariamente concepito sotto forma di confessione di Raskolnikov, nasce dall'esperienza spirituale della servitù penale. Fu lì che FM Dostoevskij incontrò per la prima volta personalità forti che erano al di fuori della legge morale, fu nei lavori forzati che iniziò il cambiamento nelle convinzioni dello scrittore. "Era chiaro che quest'uomo", descrive Dostoevskij il condannato Orlov in "Appunti dalla casa dei morti", era in grado di comandare se stesso, disprezzava sconfinatamente ogni tipo di tormento e punizione, non aveva paura di nulla al mondo. In lui hai visto un'energia infinita, sete di attività, sete di vendetta, sete di raggiungere l'obiettivo prefissato. A proposito, sono rimasto colpito dalla sua strana arroganza.

Ma nel 1859 il "romanzo-confessione" non era iniziato. La cura dell'idea è durata 6 anni, durante i quali F.M. Dostoevskij ha scritto "Gli umiliati e gli insultati", "Appunti dal sottosuolo". I temi principali di queste opere - il tema dei poveri, la ribellione e il tema di un eroe individualista - sono stati poi sintetizzati in Delitto e castigo.

In una lettera alla rivista Russky Vestnik, parlando della sua nuova storia, che vorrebbe vendere agli editori, Dostoevskij ha descritto la sua storia come segue: “L'idea della storia non può, per quanto posso presumere, contraddire il tuo rivista in qualsiasi cosa, al contrario. Questa è la documentazione psicologica di un crimine. L'azione è moderna, quest'anno. Un giovane, espulso dagli studenti universitari, che vive in estrema povertà, per frivolezza, incomprensione, soccombendo ad alcune idee strane e incompiute che sono nell'aria, ha deciso di uscire subito dal suo incarico. Ha deciso di uccidere una donna anziana, una consigliera titolare che dà soldi per interessi. La vecchia è stupida, sorda, malata, avida, si interessa agli ebrei, è malvagia e afferra le palpebre di qualcun altro, torturando la sorella minore nelle sue donne che lavorano. "Non serve a niente", "per cosa vive?", "è utile almeno a qualcuno", e così via - queste domande confondono un giovane. Decide di ucciderla, di derubarla, per far felice sua madre, che abita in contrada, per salvare sua sorella, che vive come compagna presso alcuni proprietari terrieri, dalle voluttuose pretese della famiglia di questo proprietario terriero - pretese che minacciano lei con la morte - per completare il corso, andare all'estero e poi tutta la sua vita per essere onesto, fermo, incrollabile nell'adempimento del suo "dovere umano verso l'umanità" - che, ovviamente, compenserà il crimine, se solo questo atto contro una donna anziana, sorda, stupida, cattiva, malata, che lei stessa non sa, per cosa vive nel mondo, e che tra un mese, forse, morirebbe da sola.

Nonostante il fatto che tali crimini siano terribilmente difficili da commettere, ad es. quasi sempre, fino alla maleducazione, espongono fini, prove e così via. e molto è lasciato al caso, che quasi sempre tradisce il colpevole, che - in modo del tutto casuale - riesce a commettere il suo delitto con rapidità e successo.

Trascorre quasi un mese dopo, prima della catastrofe finale, non ci sono sospetti su di lui e non può esserlo. È qui che si svolge il processo psicologico del crimine. Domande irrisolvibili sorgono davanti all'assassino, sentimenti insospettati e inaspettati tormentano il suo cuore. La verità di Dio, la legge terrena prende il sopravvento, e lui finisce per essere costretto a denunciare se stesso. Costretto a ricongiungersi al popolo, anche se morto nei lavori forzati, il sentimento di disconnessione e separazione dall'umanità, che ha provato subito dopo la commissione del delitto, lo ha rinchiuso. La legge della verità e la natura umana hanno preso il loro pedaggio, hanno ucciso le credenze, anche senza resistenza. Il criminale decide di accettare lui stesso il tormento per espiare la sua azione. Tuttavia, è difficile per me spiegare il mio pensiero.

Inoltre, la mia storia contiene un accenno all'idea che la punizione legale inflitta per un crimine spaventa il criminale molto meno di quanto pensino i legislatori, anche perché lui stesso lo richiede moralmente.

L'ho visto anche nelle persone meno sviluppate, nell'incidente più maleducato. Volevo esprimerlo proprio su uno sviluppato, su una nuova generazione di persone, in modo che il pensiero fosse più luminoso e più obbligatorio visibile. Diversi casi recenti mi hanno convinto che la mia trama non è affatto eccentrica, vale a dire che l'assassino è un giovane ben sviluppato e persino di buon cuore. L'anno scorso a Mosca mi è stato detto (correttamente) della storia di uno studente - che ha deciso di rompere la posta e uccidere il postino. Ci sono ancora molte tracce nei nostri giornali della straordinaria oscillazione di concetti che ispirano azioni terribili. In una parola, sono convinto che la mia storia giustifichi in parte la modernità.

La trama del romanzo si basa sull'idea di un "killer ideologico", che si divideva in due parti disuguali: il crimine e le sue cause, e, la seconda, principale, l'effetto del crimine sull'anima del penale. Questo concetto in due parti si rifletterà nell'edizione finale del titolo del romanzo - "Delitto e castigo" - e nelle caratteristiche strutturali: delle sei parti del romanzo, una è dedicata al crimine e cinque - al influenza di questo crimine sull'essenza di Raskolnikov e la graduale eliminazione del suo crimine.

Dostoevskij inviò i capitoli del nuovo romanzo a metà dicembre 1865 a Russkiy Vestnik. La prima parte era già apparsa nel numero di gennaio 1866 della rivista, ma il romanzo non era ancora del tutto completato. Il lavoro su un ulteriore testo continuò per tutto il 1866.

Le prime due parti del romanzo, pubblicate nelle edizioni di gennaio e febbraio di Russkiy vestnik, hanno portato al successo F.M. Dostoevskij.

Nel novembre e dicembre 1866 furono scritti l'ultima parte, la sesta parte e l'epilogo. La rivista nel libro di dicembre del 1866 completò la pubblicazione del romanzo.

Sono stati conservati tre quaderni con bozze e appunti per Delitto e castigo, ad es. tre edizioni manoscritte: la prima (breve) - "racconto", la seconda (lunga) e la terza (finale), che caratterizzano tre fasi, tre fasi di lavoro: Wiesbaden (lettera a Katkov), tappa di Pietroburgo (da ottobre a dicembre 1865, quando Dostoevskij iniziò il "nuovo piano") e, infine, l'ultima tappa (1866). Tutte le edizioni manoscritte del romanzo sono state pubblicate tre volte, le ultime due realizzate ad alto livello scientifico.

Quindi, nel processo creativo di coltivare il concetto di "Delitto e castigo", due idee opposte si sono scontrate nell'immagine di Raskolnikov: l'idea dell'amore per le persone e l'idea del disprezzo per loro. Le bozze dei quaderni del romanzo mostrano quanto dolorosamente F.M. Dostoevskij stesse cercando una via d'uscita: o lasciare una delle idee o tagliarle entrambe. Nella seconda edizione c'è una voce: “L'anatomia principale del romanzo. È imperativo portare il corso del caso a un punto reale ed eliminare l'incertezza, cioè spiegare in un modo o nell'altro l'intero omicidio e chiarirne il carattere e le relazioni. L'autore decide di unire entrambe le idee del romanzo, per mostrare una persona in cui, come dice Razumikhin di Raskolnikov nel testo finale del romanzo, "due personaggi opposti si alternano a turno".

Dostoevskij ha cercato altrettanto dolorosamente il finale del romanzo. In una delle note alla bozza: “Il finale del romanzo. Raskolnikov si sparerà». Ma questo è stato il finale solo per "l'idea di Napoleone". Lo scrittore delinea il finale per "l'idea dell'amore", quando Cristo stesso salverà il peccatore pentito.

Ma qual è la fine di un uomo che combina in sé entrambi i principi opposti? F. M. Dostoevskij capiva perfettamente che una persona del genere non avrebbe accettato né il tribunale dell'autore, né quello legale, né il tribunale della propria coscienza. Solo un tribunale prenderà il sopravvento su di sé Raskolnikov: il tribunale supremo, il tribunale di Sonechka Marmeladova, lo stesso Sonechka, nel cui nome ha alzato la sua ascia, gli umiliati e gli insultati che hanno sempre sofferto da quando esiste la terra.

Significato del titolo del romanzo

Il problema del crimine è considerato in quasi tutte le opere di F. M. Dostoevskij. Lo scrittore parla del crimine in senso universale, confrontando tale visione con varie teorie sociali popolari in quel momento. In "Netochka Nezvanova" si dice: "Un crimine rimarrà sempre un crimine, un peccato sarà sempre un peccato, non importa quanto grande sia il sentimento vizioso". Nel romanzo “L'idiota”, F. M. Dostoevskij afferma: “Si dice “Non uccidere!”, quindi perché dovrebbe essere ucciso? No, non è possibile". Il romanzo "Delitto e castigo" è quasi interamente dedicato all'analisi della natura sociale e morale del crimine e della punizione che ne consegue. In una lettera a M. N. Katkov, F. M. Dostoevskij ha scritto: "Sto scrivendo un romanzo sulla criminalità moderna". In effetti, il crimine per lo scrittore diventa uno dei segni più importanti dei tempi, un fenomeno moderno. Lo scrittore ne vede la ragione nel declino della moralità pubblica, evidente alla fine del XIX secolo. I vecchi ideali su cui è stata allevata più di una generazione di russi stanno crollando, la vita dà origine a varie teorie sociali che diffondono l'idea di una lotta rivoluzionaria per un bel futuro luminoso (ricordiamo, ad esempio, N. Il romanzo di Chernyshevsky Cosa fare?). Elementi della civiltà europea borghese stanno attivamente penetrando nel modo consolidato della vita russa e, cosa più importante, la società russa sta iniziando ad allontanarsi dalla tradizione secolare della visione del mondo ortodossa, l'ateismo sta diventando popolare. Spingendo il suo eroe a uccidere, F. M. Dostoevskij cerca di capire i motivi per cui un'idea così crudele nasce nella mente di Rodion Raskolnikov. Naturalmente, il suo "ambiente bloccato". Ma ha anche mangiato la povera Sonechka Marmeladova, Katerina Ivanovna e molti altri. Perché non diventano assassini? Il fatto è che le radici del crimine di Raskolnikov sono molto più profonde. Le sue opinioni sono fortemente influenzate dalla teoria dell'esistenza dei "superumani", popolare nel XIX secolo, cioè persone a cui è consentito più di una persona comune, quella "creatura tremante" a cui pensa Raskolnikov.

Di conseguenza, lo stesso crimine di Rodion Raskolnikov è compreso dallo scrittore molto più a fondo. Il suo significato non è solo che Raskolnikov ha ucciso il vecchio prestatore di pegno, ma anche che lui stesso ha permesso questo omicidio, immaginava di essere un uomo a cui è permesso decidere chi vive e chi no. Secondo Dostoevskij, solo Dio è in grado di decidere i destini umani. Di conseguenza, Rodion Raskolnikov si mette al posto di Dio, si equipara mentalmente a lui. Cosa comporta? F. M. Dostoevskij non aveva dubbi che solo Dio, Cristo, dovesse essere l'ideale morale dell'uomo. I comandamenti del cristianesimo sono irremovibili e il modo per avvicinarsi all'ideale sta nell'adempimento di questi comandamenti. Quando Rodion Raskolnikov si mette al posto di Dio, lui stesso inizia a creare per sé un certo sistema di valori. E questo significa che si concede tutto e gradualmente inizia a perdere tutte le migliori qualità, calpestando le norme morali generalmente accettate. F. M. Dostoevskij non ha dubbi: questo è un crimine non solo del suo eroe, ma anche di molte persone di quest'epoca. “Il deismo ci ha dato Cristo, cioè una concezione così elevata dell'uomo che è impossibile comprenderlo senza riverenza, ed è impossibile non credere che questo sia l'eterno ideale dell'umanità. E cosa ci hanno dato gli atei? - F. M. Dostoevskij chiede alla Russia e si risponde: teorie che danno origine al crimine, perché l'ateismo porta inevitabilmente alla perdita dell'ideale morale, Dio nell'uomo. Può un criminale tornare alla vita normale? Sì e no. Forse se attraversa lunghe sofferenze fisiche e morali, se riesce ad abbandonare quelle “teorie” che lui stesso si è creato. Tale era il percorso di Raskolnikov.