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UN. Ostrovsky "Thunderstorm": descrizione, personaggi, analisi dell'opera

Originalità di genere del dramma "Temporale"

"Thunderstorm" è una tragedia sociale popolare.

N. A. Dobrolyubov

"Thunderstorm" si distingue come l'opera principale e fondamentale del drammaturgo. "Temporale" avrebbe dovuto essere inserito nella raccolta "Notti sul Volga", ideata dall'autore durante un viaggio in Russia nel 1856, organizzato dal Ministero della Marina. È vero, Ostrovsky ha poi cambiato idea e non ha unito, come inizialmente ipotizzato, il ciclo di "Volga" con un titolo comune. The Thunderstorm fu pubblicato come libro separato nel 1859. Durante il lavoro di Ostrovsky su di esso, l'opera ha subito grandi cambiamenti: l'autore ha introdotto una serie di nuovi personaggi, ma soprattutto - Ostrovsky ha cambiato il suo piano originale e ha deciso di scrivere non una commedia, ma un dramma. Tuttavia, il potere del conflitto sociale in The Thunderstorm è così grande che si può persino parlare dell'opera non come di un dramma, ma come di una tragedia. Ci sono argomenti a favore di entrambe le opinioni, quindi il genere dell'opera è difficile da definire in modo univoco.

Indubbiamente, l'opera è scritta su un tema sociale e quotidiano: è caratterizzata dalla particolare attenzione dell'autore alla rappresentazione dei dettagli della vita quotidiana, dal desiderio di trasmettere con precisione l'atmosfera della città di Kalinov, la sua "morale crudele". La città immaginaria è descritta in dettaglio, multiforme. Un ruolo importante è svolto dall'inizio del paesaggio, ma qui è subito visibile una contraddizione: Ku-ligin parla della bellezza della distanza oltre il fiume, l'alta scogliera del Volga. "Qualcosa", gli obietta Kudryash. Immagini di passeggiate notturne lungo il viale, canzoni, natura pittoresca, storie di Katerina sull'infanzia: questa è la poesia del mondo Kalinov, che affronta la crudeltà quotidiana degli abitanti, storie di "nuda povertà". Del passato Kalinovtsy conservava solo vaghe leggende: la Lituania "ci è caduta dal cielo", il vagabondo Feklusha porta loro notizie dal grande mondo. Indubbiamente, tale attenzione dell'autore ai dettagli della vita dei personaggi permette di parlare del dramma come di un genere della commedia "Temporale".

Un'altra caratteristica caratteristica del dramma e presente nella commedia è la presenza di una catena di conflitti intrafamiliari. Dapprima si tratta di un conflitto tra la nuora e la suocera dietro le serrature dei cancelli di casa, poi l'intera città viene a conoscenza di questo conflitto, e dalla vita di tutti i giorni si sviluppa in sociale. L'espressione del co-conflitto nelle azioni e nelle parole dei personaggi, caratteristica del dramma, è mostrata più chiaramente nei monologhi e nei dialoghi dei personaggi. Quindi, apprendiamo della vita di Katerina prima del matrimonio da una conversazione tra la giovane Kabanova e Varvara: Katerina viveva, "non si addolorava per nulla", come un "uccello allo stato brado", trascorrendo l'intera giornata in piaceri e faccende domestiche. Non sappiamo nulla del primo incontro di Katerina e Boris, di come è nato il loro amore. Nel suo articolo, N. A. Dobrolyubov considerava l'insufficiente "sviluppo della passione" un'omissione significativa, affermava che proprio per questo la "lotta della passione e del dovere" è designata per noi "in modo non del tutto chiaro e forte". Ma questo fatto non contraddice le leggi del dramma.

L'originalità del genere Thunderstorm si manifesta anche nel fatto che, nonostante la cupa e tragica colorazione generale, l'opera contiene anche scene comiche e satiriche. Le storie aneddotiche e ignoranti di Feklusha sui saltan, sulle terre in cui tutte le persone sono "con la testa di cane" ci sembrano ridicole. Dopo l'uscita di The Thunderstorm, A. D. Galakhov ha scritto nella sua recensione dell'opera teatrale che "l'azione e la catastrofe sono tragiche, anche se molti luoghi suscitano risate".

L'autore stesso ha definito la sua commedia un dramma. Ma potrebbe essere altrimenti? A quel tempo, parlando del genere tragico, erano abituati a trattare una trama storica, con i personaggi principali, eccezionali non solo per carattere, ma anche per posizione, collocati in situazioni di vita eccezionali. La tragedia era solitamente associata alle immagini di personaggi storici, anche leggendari, come Edipo (Sofocle), Amleto (Shakespeare), Boris Godunov (Pushkin). Mi sembra che da parte di Ostrovsky chiamare "Temporale" un dramma fosse solo un omaggio alla tradizione.

L'innovazione di A. N. Ostrovsky consisteva nel fatto che scrisse la tragedia su materiale esclusivamente vitale, del tutto insolito per il genere tragico.

La tragedia di "Thunderstorm" è rivelata dal conflitto con l'ambiente non solo della protagonista, Katerina, ma anche di altri personaggi. Qui "l'invidia vivente ... i morti" (N. A. Dobrolyubov). Pertanto, il destino di Tikhon, che è un giocattolo volitivo nelle mani della madre prepotente e dispotica, qui è tragico. Per quanto riguarda le ultime parole di Tikhon, N. A. Dobrolyubov ha scritto che il "guaio" di Tikhon era nella sua indecisione. Se la vita è disgustosa, cosa gli impedisce di precipitarsi nel Volga? Tikhon non può fare assolutamente nulla, anche "in cui riconosce il suo bene e la sua salvezza". Tragica nella sua disperazione è la posizione di Kuligin, che sogna la felicità dei lavoratori, ma è condannato a obbedire alla volontà di un maleducato tiranno - Dikiy e riparare piccoli utensili domestici, guadagnandosi solo "il loro pane quotidiano" con "lavoro onesto ”.

Una caratteristica della tragedia è la presenza di un eroe eccezionale nelle sue qualità spirituali, secondo V. G. Belinsky, "un uomo di natura superiore", secondo N. G. Chernyshevsky, un uomo "con un carattere grande e non meschino". Passando da questa posizione al "Temporale" di A. N. Ostrovsky, vediamo certamente che questa caratteristica della tragedia si manifesta chiaramente nel carattere del personaggio principale.

Katerina differisce dal "regno oscuro" di Kalinov per la sua moralità e forza di volontà. La sua anima è costantemente attratta dalla bellezza, i suoi sogni sono pieni di visioni favolose. Sembra che si sia innamorata di Boris non reale, ma creato dalla sua immaginazione. Katerina potrebbe benissimo adattarsi alla moralità della città e continuare a ingannare il marito, ma "non sa ingannare, non può nascondere nulla", l'onestà non permette a Katerina di continuare a fingere con suo marito. In quanto persona profondamente religiosa, Katerina ha dovuto avere un grande coraggio per superare non solo la paura della fine fisica, ma anche la paura di “davanti al giudice” per il peccato di suicidio. La forza spirituale di Katerina "...e il desiderio di libertà, mescolati a pregiudizi religiosi, creano una tragedia" (V. I. Nemirovich-Danchenko).

Una caratteristica del genere tragico è la morte fisica del protagonista. Pertanto, Katerina, secondo V. G. Belinsky, è "una vera eroina tragica". Il destino di Katerina è stato determinato dalla collisione di due epoche storiche. Non solo la sua disgrazia è che si suicida, è una disgrazia, una tragedia della società. Ha bisogno di liberarsi dalla pesante oppressione, dalla paura che opprime l'anima.

Un altro tratto caratteristico del genere tragico è l'effetto purificatore sul pubblico, che suscita in esso nobili, alte aspirazioni. Quindi, in The Thunderstorm, come ha detto N. A. Dobrolyubov, "c'è persino qualcosa di rinfrescante e incoraggiante".

Anche il colore generale dell'opera è tragico, con la sua oscurità, con ogni secondo la sensazione di un temporale imminente. Qui viene chiaramente sottolineato il parallelismo di un temporale sociale, sociale e un temporale come fenomeno naturale.

In presenza di un indubbio tragico conflitto, l'opera è intrisa di ottimismo. La morte di Katerina testimonia il rifiuto del "regno oscuro", della resistenza, della crescita delle forze chiamate a sostituire i Cinghiali e il Selvaggio. Anche se ancora timidamente, i Kuligin stanno già cominciando a protestare.

Quindi, l'originalità di genere di The Thunderstorm sta nel fatto che, senza dubbio, è una tragedia, la prima tragedia russa scritta su materiale sociale e quotidiano. Questa non è solo la tragedia di Katerina, è la tragedia dell'intera società russa, che si trova in una fase critica del suo sviluppo, vivendo alla vigilia di cambiamenti significativi, in una situazione rivoluzionaria che ha contribuito alla realizzazione dell'autostima dall'individuo. Non si può che essere d'accordo con l'opinione di V. I. Nemirovich-Danchenko, che ha scritto: “Se la moglie di un mercante tradisse suo marito e quindi tutte le sue disgrazie, allora sarebbe un dramma. Ma per Ostrovsky, questa è solo la base per un tema di vita alta ... Qui tutto diventa tragedia.

Bibliografia

Per la preparazione di questo lavoro sono stati utilizzati i materiali del sito http://www.ostrovskiy.org.ru/.

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Secondo il genere, l'opera teatrale "Temporale" può essere attribuita a un tipo speciale di tragedia: la sua forma sociale e quotidiana, dove il soggetto dell'immagine sono le collisioni della vita quotidiana, ma elevate al grado di una contraddizione catastrofica del eroe con il mondo che lo circonda. La tragedia è uno dei generi principali del dramma; si basa su un conflitto insolubile dell'individuo con la vita o se stesso, a seguito del quale l'eroe muore fisicamente, ma ottiene una vittoria morale, che provoca dolore al pubblico e la sua purificazione spirituale attraverso la sofferenza: la catarsi. Tutto ciò può essere pienamente attribuito all'opera di Ostrovsky.

In effetti, la morte di Katerina è inevitabile. Katerina, una natura forte, orgogliosa, capace di proteste efficaci, non scenderà mai a compromessi, non farà mai i conti con la sua posizione servile in casa Kabanova. Ma anche la sua vittoria è impossibile, poiché non è la suocera malvagia che si oppone a Katerina, ma l'intero mondo del suo tempo: il mondo della crudeltà, delle bugie, dell'umiltà e della tirannia. Vincere significherebbe cambiare il mondo intero, quindi la morte dell'eroina è naturale. D'altra parte, secondo Dobrolyubov, "Thunderstorm" fa un'impressione rinfrescante, che è una chiara prova della presenza dell'effetto della catarsi nel pubblico ("un raggio di luce nel regno oscuro").

Ma "Temporale" non è una tragedia classica, ma un'opera innovativa: una tragedia sociale. La definizione di “sociale” è data allo spettacolo perché il conflitto che lo sottende non è privato, ma pubblico. Il drammaturgo non descrive uno scontro tra nuora e suocera, ma gravi disaccordi tra i campi opposti in cui è divisa la società. Ma la principale scoperta artistica di Ostrovsky è che, avendo mostrato nella commedia la vita reale della città del Volga, ha immerso la tragedia nella vita di tutti i giorni, sebbene, secondo i canoni esistenti, l'alta tragedia non avrebbe dovuto entrare in contatto con i fenomeni quotidiani. materiale dal sito

L'originalità della trama e della composizione dell'opera corrisponde anche all'innovazione del genere. Il ritmo dell'azione nei primi atti è rallentato, il che è collegato all'ampliamento dell'esposizione: è importante che il drammaturgo conosca a fondo il lettore e lo spettatore con le circostanze, la vita, i costumi in cui i personaggi devono recitare , introducono una serie di personaggi secondari e motivano la maturazione del conflitto. L'azione dell'opera include linee di lotta sociali e individuali e due storie d'amore parallele: quella principale (Katerina - Boris) e quella secondaria (Varvara - Kudryash). Lo spettacolo ha una serie di episodi extra-favola che svolgono un ruolo significativo nella trama, completando il quadro del "regno oscuro". L'intensità dell'azione drammatica cresce di atto in atto, anticipando una catastrofe futura, preparandosi ad essa. Il culmine cade nell'atto IV (la scena del pentimento), il che significa che il momento più alto dello sviluppo dell'azione non è nell'ultimo atto, come al solito, ma nel mezzo dell'opera. L'epilogo avviene nell'Atto V, qui si completano due intrighi e si sciolgono due linee di lotta, intrecciate in un nodo stretto. Ma solo Katerina trova una via d'uscita dall'impasse attraverso la sua tragica morte. La costruzione ad anello dell'opera (gli eventi degli Atti I e V si svolgono sulla scogliera del Volga, vi partecipano gli stessi personaggi) funge da completezza compositiva ed esprime l'intenzione dell'autore.

Indubbiamente, l'opera è scritta su un tema sociale e quotidiano: è caratterizzata dalla particolare attenzione dell'autore alla rappresentazione dei dettagli della vita quotidiana, dal desiderio di trasmettere con precisione l'atmosfera della città di Kalinov, la sua "morale crudele". La città immaginaria è descritta in dettaglio, multiforme. Un ruolo importante è giocato dall'inizio del paesaggio, ma qui è subito visibile una contraddizione: Kuligin parla della bellezza dell'al di là del fiume, l'alta scogliera del Volga. "Qualcosa", gli obietta Kudryash. Immagini di passeggiate notturne lungo il viale, canzoni, natura pittoresca, storie di Katerina sull'infanzia: questa è la poesia del mondo Kalinov, che affronta la crudeltà quotidiana degli abitanti, storie di "nuda povertà". Del passato Kalinovtsy conservava solo vaghe leggende: la Lituania "ci è caduta dal cielo", il vagabondo Feklusha porta loro notizie dal grande mondo. Indubbiamente, tale attenzione dell'autore ai dettagli della vita dei personaggi permette di parlare del dramma come di un genere della commedia "Temporale".

L'innovazione di A. N. Ostrovsky consisteva nel fatto che scrisse la tragedia su materiale esclusivamente vitale, del tutto insolito per il genere tragico.

La tragedia di "Thunderstorm" è rivelata dal conflitto con l'ambiente non solo della protagonista, Katerina, ma anche di altri personaggi. Qui "l'invidia vivente ... i morti" (N. A. Dobrolyubov). Pertanto, il destino di Tikhon, che è un giocattolo volitivo nelle mani della madre prepotente e dispotica, qui è tragico. Per quanto riguarda le ultime parole di Tikhon, N. A. Dobrolyubov ha scritto che il "guaio" di Tikhon era nella sua indecisione. Se la vita è disgustosa, cosa gli impedisce di precipitarsi nel Volga? Tikhon non può fare assolutamente nulla, anche "in cui riconosce il suo bene e la sua salvezza". Tragica nella sua disperazione è la situazione di Kuligin, che sogna la felicità dei lavoratori, ma è condannato a obbedire alla volontà di un maleducato tiranno: selvaggio e ripara piccoli utensili domestici, guadagnandosi solo "il pane quotidiano" "lavoro onesto" .

gioco di genere temporale Ostrovsky

La questione dei generi è sempre stata molto sentita tra letterati e critici. Le controversie su quale genere attribuire a questo o quell'opera hanno dato vita a molti punti di vista, a volte del tutto inaspettati. Molto spesso sorgono disaccordi tra l'autore e la designazione scientifica del genere.

Ad esempio, la poesia di N. V. Gogol "Dead Souls" da un punto di vista scientifico avrebbe dovuto essere definita un romanzo. Anche nel caso della drammaturgia non tutto è così semplice. E non si tratta di una comprensione simbolista del dramma o di esperimenti futuristici,

E sul dramma nell'ambito del metodo realistico.

Parlando specificamente del genere di "Temporali" di Ostrovsky.

Ostrovsky scrisse questa commedia nel 1859, in un momento in cui era necessaria la riforma del teatro. Lo stesso Ostrovsky credeva che la commedia degli attori fosse molto più importante per il pubblico e che si potesse leggere il testo della commedia a casa. Il drammaturgo stava già iniziando a preparare il pubblico al fatto che le commedie per spettacoli e le commedie per la lettura dovrebbero essere diverse. Ma le vecchie tradizioni erano ancora forti.

L'autore stesso ha definito il genere dell'opera "Temporale" come un dramma.
Per prima cosa devi capire la terminologia. Il dramma è caratterizzato da una trama seria, per lo più quotidiana, lo stile è vicino alla vita reale. A prima vista, The Thunderstorm ha molti elementi drammatici. Questa, ovviamente, è la vita.

I costumi e lo stile di vita della città di Kalinov sono descritti in modo incredibilmente chiaro. Si ha un'impressione completa non solo di una singola città, ma di tutte le città di provincia. Non è un caso che l'autore indichi la condizionalità della scena: è necessario mostrare che l'esistenza degli abitanti è tipica.

Anche le caratteristiche sociali sono chiare: le azioni e il carattere di ogni eroe sono in gran parte determinati dalla sua posizione sociale.

Il tragico inizio è associato all'immagine di Katerina e, in parte, di Kabanikh. La tragedia richiede un forte conflitto ideologico, una lotta che può concludersi con la morte del protagonista o di più personaggi. L'immagine di Katerina mostra una persona forte, pura e onesta che lotta per la libertà e la giustizia.

Si è sposata presto contro la sua volontà, ma è riuscita in una certa misura ad innamorarsi del marito senza spina dorsale. Katya pensa spesso di poter volare. Vuole di nuovo sentire quella leggerezza interiore che aveva prima del matrimonio.

La ragazza è angusta e soffocante in un'atmosfera di continui scandali e litigi. Non può né mentire, anche se Varvara dice che l'intera famiglia Kabanov si basa su una bugia, né mettere a tacere la verità. Katya si innamora di Boris, perché inizialmente sia a lei che ai lettori sembra uguale a lei.

La ragazza aveva l'ultima speranza di salvarsi dalla delusione nella vita e nelle persone: una fuga con Boris, ma il giovane ha rifiutato Katya, comportandosi come gli altri abitanti di uno strano mondo per Katerina.

La morte di Katerina sconvolge non solo lettori e spettatori, ma anche altri personaggi della commedia. Tikhon dice che la sua imperiosa madre, che ha ucciso la ragazza, è responsabile di tutto.
Lo stesso Tikhon era pronto a perdonare il tradimento di sua moglie, ma Kabanikha era contrario.

L'unico personaggio che può essere paragonato a Katerina per forza di carattere è Marfa Ignatievna. Il suo desiderio di soggiogare tutto e tutti fa di una donna un vero dittatore. La sua natura difficile alla fine ha portato sua figlia a scappare di casa, sua nuora a suicidarsi e suo figlio ad incolparla per i suoi fallimenti.

Kabanikha può essere definito in una certa misura l'antagonista di Katerina.

Il conflitto del gioco può anche essere visto da due lati. Dal punto di vista della tragedia, il conflitto si rivela nello scontro di due diverse visioni del mondo: il vecchio e il nuovo. E dal punto di vista del dramma nella commedia, le contraddizioni della realtà e dei personaggi si scontrano.

Il genere dell'opera teatrale "Thunderstorm" di Ostrovsky non può essere definito con precisione. Alcuni tendono alla versione dell'autore - un dramma sociale, altri propongono di riflettere gli elementi caratteristici sia della tragedia che del dramma, definendo il genere di "Temporale" come una tragedia quotidiana. Ma una cosa non può essere negata con certezza: in questa commedia ci sono sia tratti di tragedia che di dramma.

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"Mtsyri" è una delle opere più famose e lette di Lermontov e, studiandola, sorge inevitabilmente la domanda: a quale genere appartiene? Il genere "Mtsyri" Lermontov è definito come una poesia. Il genere del poema è considerato uno dei più controversi della letteratura, poiché combina con successo due generi letterari contemporaneamente: epico e lirico. Nella poesia "Mtsyri", […]...
Obiettivi: testare la conoscenza del contenuto delle azioni lette del dramma "Temporale"; migliorare la capacità di commentare e leggere espressamente scene di un'opera teatrale, identificare conflitti e questioni sollevate dal drammaturgo, analizzare ciò che è stato letto, trarre conclusioni indipendenti; insegnare la bontà, la giustizia, il rispetto della persona umana. Attrezzatura: ritratto a. N. Ostrovsky; illustrazioni teatrali; frammenti del film o della commedia "Temporale" (a scelta dell'insegnante); testo teatrale; epigrafe su […]
Duma è un genere della letteratura russa, una poesia che contiene le riflessioni del poeta su un tema patriottico, sociale, storico, filosofico o morale. Nella letteratura russa, questo genere è rappresentato nelle opere di K.F. Ryleeva ("Dmitry Donskoy", "Bogdan Khmelnitsky", "Volynsky", "Derzhavin"), AV. Koltsov ("Pensieri"), M.Yu. Lermontov ("Duma"), in sovietico - nelle opere di E. Bagritsky ("Duma su Opanas"), Il termine "pensiero" era usato anche per riferirsi a […]...
Quest'opera fu pubblicata nel 1860, durante un periodo di impennata pubblica, quando le fondamenta feudali iniziarono a sgretolarsi e un temporale si raccolse davvero in un'atmosfera soffocante e inquietante. Nella letteratura russa, un temporale è stato a lungo la personificazione della lotta per la libertà, e in Ostrovsky non è solo un maestoso fenomeno naturale, ma uno sconvolgimento sociale. Lo spettacolo riflette le impressioni del viaggio lungo il Volga, che [...] ...
I vecchi tempi stanno per finire! A. Ostrovsky Il dramma "Temporale" è basato sulla protesta di Katerina contro le tradizioni secolari e l'antico stile di vita testamentario del "regno oscuro". L'autrice mostra il profondo dramma interiore di Katerina: un appassionato impulso alla libertà e alla felicità si scontra con le sue stesse idee sulla moralità, che si sono formate sotto l'influenza dello stesso "regno oscuro" contro il quale si è "ribellata". Lo spettacolo si svolge […]
Nello svolgimento del dramma si deve osservare una stretta unità e coerenza; l'epilogo dovrebbe scaturire naturalmente e necessariamente dalla cravatta; ogni scena deve certamente contribuire al movimento dell'azione e portarla a un epilogo; pertanto, non dovrebbe esserci una sola persona nello spettacolo che non partecipi direttamente e necessariamente allo sviluppo del dramma, non dovrebbe esserci una sola conversazione [...] ...

In quali opere dei classici russi vengono rivelati i personaggi degli eroi despota, e in che modo questi eroi sono simili ai personaggi del dramma di A. N. Ostrovsky "Temporale"?

Leggi il frammento del lavoro qui sotto e completa le attività 1-7, 13, 14. Quinto fenomeno

Gli stessi, Kabanova, Varvara e Glasha.

Kabanova. Bene, Tikhon, è ora! Pedala con Dio! (Si siede.) Siediti tutti!

Tutti si siedono. Silenzio.

Bene, arrivederci! (Si alza e tutti si alzano.) Kabanov (avvicinandosi a sua madre). Addio, madre!

Kabanova (gesticola a terra). Ai piedi, ai piedi!

Kabanov si inchina ai suoi piedi, poi bacia sua madre.

Dì addio a tua moglie!

Kabanov. Addio, Katya!

Katerina si getta sul suo collo.

Kabanova. Cosa stai appeso al collo, spudorato! Non dire addio al tuo amante! È tuo marito, il capo! Al ordine non lo so? Inchinati ai tuoi piedi!

Katerina si inchina ai suoi piedi.

Kabanov. Addio, sorella! (Baciando Varvara.) Addio, Glasha! (Bacia Glasha.) Addio, madre! (Si inchina.)

Kabanova. Arrivederci! Addio distante - lacrime extra.

Kabanov se ne va, seguito da Katerina, Varvara e Glasha. Il sesto fenomeno

Kabanova (uno).

Cosa significa gioventù? È divertente persino guardarli! Se non fosse mio, avrei riso a crepapelle. Non sanno niente, nessun ordine. Non sanno come dire addio. Va bene, chiunque abbia degli anziani in casa, tengono la casa finché sono vivi. Ma anche gli stupidi vogliono essere liberi, ma quando vengono rilasciati si confondono nell'obbedienza e nelle risate alle brave persone. Certo, chi se ne pentirà, ma soprattutto ridono. Sì, è impossibile non ridere; Inviteranno gli ospiti, non sanno come farli sedere e persino, guarda, dimenticheranno uno dei loro parenti. Risate e altro! Quindi questo è il vecchio qualcosa e visualizzato. Non voglio andare in un'altra casa. E se sali, sputerai e uscirai il prima possibile. Cosa accadrà, come moriranno i vecchi, come starà la luce, non lo so. Beh, almeno è un bene che io non veda niente.

Entrano Katerina e Varvara. Il settimo fenomeno

Kabanova, Katerina e Varvara.

Kabanova. Ti vantavi di amare molto tuo marito; Vedo il tuo amore adesso. Un'altra brava moglie, dopo aver salutato il marito, ulula per un'ora e mezza, giace sotto il portico; e non vedi niente.

Caterina. Niente! Sì, non posso. Cosa far ridere la gente!

Kabanova. Il trucco non è eccezionale. Se avessi amato, avrei imparato. Se non sai come fare, potresti almeno fare questo esempio; ancora più decente; e poi, a quanto pare, solo a parole. Bene, andrò a pregare Dio; Non assillarmi.

Barbara. Vado dal cortile.

Kabanova (affettuosamente). Che dire di me! Andare! Cammina finché non arriva il tuo momento. Divertiti ancora! Escono Kabanova e Varvara.

(A. N. Ostrovsky. "Tempesta".)

A quale genere letterario appartiene l'opera di A. N. Ostrovsky "Thunderstorm"?

Spiegazione.

Il dramma "Thunderstorm" appartiene al genere drammatico. Il dramma o il genere drammatico è un tipo di letteratura che combina opere per la messa in scena sul palco. In queste opere il testo è presentato sotto forma di repliche di personaggi e commenti dell'autore e, di regola, è suddiviso in azioni e fenomeni.

Risposta: dramma

Nomina la direzione letteraria in cui si sviluppò il lavoro di A. N. Ostrovsky e i cui principi furono incarnati in The Thunderstorm.

Spiegazione.

Il realismo è un movimento letterario che implica una rappresentazione veritiera della realtà. F. Engels ha individuato la caratteristica principale del realismo: "la rappresentazione di personaggi tipici in circostanze tipiche".

Risposta: realismo

Risposta: realismo | realismo critico

Fonte: USE - 2017. Onda principale. Opzione 3

Risposta: osservazioni

Risposta: osservazioni | osservazioni

Fonte: USE - 2017. Onda principale. Opzione 3

Stabilisci una corrispondenza tra i personaggi che compaiono in questo frammento e le loro azioni: per ogni posizione della prima colonna, seleziona la posizione corrispondente dalla seconda colonna.

Scrivi i numeri in risposta, disponendoli nell'ordine corrispondente alle lettere: