Revisioni delle prestazioni di Amadeus. Letteratura straniera del XX secolo in breve

LETTERATURA INGLESE

Pietro Shaffer R. 1926 Amadeus (Amadeus) -Giocare (1979)

L'azione si svolge a Vienna nel novembre 1823 e le memorie di Salieri si riferiscono al decennio 1781-1791. Un uomo anziano siede su una sedia a rotelle con le spalle al pubblico in prima fila. I cittadini di Vienna si ripetono l'un l'altro l'ultimo pettegolezzo: Salieri è un assassino! I loro sussurri stanno diventando più forti. Sono passati trentadue anni dalla morte di Mozart, perché Salieri ne ha parlato proprio adesso? Nessuno crede a Salieri: è già vecchio e, ovviamente, fuori di testa. Salieri si alza dalla sedia, guarda nell'auditorium. Chiede a discendenti lontani di diventare i suoi confessori. Dice di essere stato dolce per tutta la vita e chiede di non giudicarlo troppo duramente per questo. Inoltre, sognava la fama. Voleva diventare famoso scrivendo musica. La musica è un dono di Dio e Salieri ha pregato Dio di renderlo un grande compositore, e in cambio ha promesso di condurre una vita retta, aiutare i suoi vicini e lodare il Signore nelle sue creazioni fino alla fine dei suoi giorni. Dio ascoltò la sua preghiera e il giorno dopo un amico di famiglia portò il giovane Salieri a Vienna e pagò le sue lezioni di musica. Presto Salieri fu presentato all'imperatore e Sua Maestà reagì favorevolmente al giovane dotato. Salieri si rallegrò che il suo patto con Dio avesse avuto luogo. Ma nello stesso anno in cui Salieri lasciò l'Italia, apparve in Europa il genio di dieci anni Wolfgang Amadeus Mozart. Salieri invita il pubblico ad assistere a uno spettacolo intitolato "La morte di Mozart, o sono colpevole". Questa è la sua ultima opera, dedicata ai lontani discendenti. Salieri si toglie una vecchia veste, si raddrizza e si presenta davanti a noi come un giovane con un abito pieno degli anni Ottanta del XVIII secolo. Suona il quartetto d'archi Salieri. 1781 Salieri ha trentun anni, è un famoso compositore, è conosciuto a corte. È innamorato della sua allieva Katarina Cavalieri, ma rimane fedele alla moglie, ricordando il voto fatto a Dio. Salieri sogna di diventare un capobanda. All'improvviso viene a sapere che Mozart sta arrivando a Vienna. Il direttore dell'Opera Imperiale, il conte Orsini-Rosenberg, riceve da Mozart l'ordine di ordinare un'opera comica in tedesco: l'imperatore vuole creare un'opera nazionale. Salieri è allarmato: sembra che il predominio della musica italiana stia volgendo al termine. Salieri vuole vedere Mozart. Alla sera alla baronessa Waldstaten, si ritira in biblioteca per mangiare con calma i dolci, ma all'improvviso corre Constance Weber, raffigurante un topo, seguita da Mozart, raffigurante un gatto. Senza accorgersi di Salieri, Mozart fa cadere Constance a terra, scherza sgarbatamente con lei e, anche proponendole una proposta, non può resistere a gesti e parole osceni. Salieri è scioccato dalla volgarità di Mozart. Ma quando inizia il concerto e Salieri ascolta la sua musica, si rende conto che Mozart è un genio. Gli sembra che nella Serenata di Mozart senta la voce di Dio. Salieri si tuffa nel lavoro, implorando il Signore di infondergli la sua voce. Segue gelosamente i progressi di Mozart, ma le sei sonate composte a Monaco, la Sinfonia di Parigi e la Grande Litania in mi bemolle lo lasciano indifferente. Si rallegra che la serenata sia stata un colpo di fortuna che può capitare a qualsiasi musicista. Nel castello di Schönbrunn, Salieri chiede all'imperatore Giuseppe II il permesso di suonare una marcia di benvenuto in onore di Mozart. Suoni di marzo. L'imperatore presenta i musicisti l'un l'altro. Mozart dice di aver già scritto il primo atto dell'opera comica commissionata. La sua azione si svolge in un serraglio, ma l'opera parla d'amore e non c'è niente di osceno in essa. La parte principale sarà cantata da Katarina Cavalieri, la studentessa preferita di Salieri. Mozart ringrazia Salieri per la marcia di benvenuto e la ripete a memoria, poi suona con variazioni, cercando gradualmente il tema della famosa marcia delle Nozze di Figaro - "Il ragazzo è giocoso, riccio, innamorato". Si rallegra della sua improvvisazione, completamente ignaro dell'insulto che Salieri infligge. Salieri vuole scrivere un'opera tragica e far vergognare Mozart. "Rapimento dal serraglio" non fa molta impressione su Salieri. Sentendo il canto di Katharina, intuisce immediatamente che Mozart ha avuto una relazione con lei e soffre di gelosia. L'imperatore applaude con moderazione: secondo lui ci sono "troppe note" in quest'opera. Oggetti di Mozart: ci sono tutte le note necessarie - esattamente sette, né più né meno. Mozart presenta Salieri, che considera un amico, la sua sposa, Constance Weber. Salieri vuole vendicarsi di Mozart per aver sedotto Katarina e portargli via Constance. Mozart sposa Constance, ma vive sodo: Mozart ha pochi studenti e si è fatto molti nemici con la sua intrattabilità. Si oppone apertamente al predominio della musica italiana, rimprovera con le ultime parole l'opera di Salieri Lo spazzacamino, definisce l'imperatore un avaro Kaiser, prende in giro sgarbatamente i cortigiani che possono essergli utili. La principessa Elisabetta ha bisogno di un insegnante di musica, ma nessuno vuole compiacere Mozart. Avendo incontrato Salieri a un ballo alla baronessa Waldstaten, Constance gli chiede di aiutare Mozart a ottenere l'ambito posto. Salieri la invita a casa sua per una conversazione. Vuole anche guardare le partiture di Mozart per vedere di persona il suo talento. Quando Constance arriva di nascosto dal marito, Salieri si dichiara pronto a mettere una buona parola per Mozart in cambio del suo favore. Costanza se ne va. Salieri comprende la sua bassezza, ma incolpa Mozart di tutto: è stato Mozart a portare il "nobile Salieri" a tanta viltà. Si immerge nella lettura degli spartiti. Si sente la 29a sinfonia in la maggiore. Salieri vede che gli schizzi approssimativi di Mozart sono completamente puliti, quasi senza macchie: Mozart scrive semplicemente la musica che suona nella sua testa, in una forma già finita e perfetta. Sempre più forte è il tema "Kegue" della Messa in do minore. Salieri è colpito. Si ribella a Dio, il cui preferito - Amadei - è Mozart. Perché Mozart è così onorato? E l'unica ricompensa di Salieri per una vita retta e un duro lavoro è che solo lui vede chiaramente in Mozart l'incarnazione di Dio. Salieri sfida Dio, d'ora in poi lo combatterà con tutte le sue forze e Mozart diventerà il loro campo di battaglia. Inaspettatamente, Constance ritorna. È pronta a donarsi a Salieri, ma lui non dà libero sfogo alla sua lussuria: dopotutto, non sta combattendo con Mozart, ma con il Signore Dio, che lo amava così tanto. Il giorno successivo, Salieri seduce Catarina Cavalieri, rompendo così il suo voto di castità. Quindi si dimette da tutti i comitati di beneficenza, infrangendo il suo giuramento di aiutare gli altri. Raccomanda all'imperatore un musicista molto mediocre come insegnante di musica per la principessa Elisabetta. Alla domanda dell'imperatore su Mozart, Salieri risponde che l'immoralità di Mozart è tale che non dovrebbe essere permesso vicino alle ragazze. Il semplice Mozart non è a conoscenza degli intrighi di Salieri e continua a considerarlo suo amico. Gli affari di Salieri stanno andando in salita: nel 1784 e nel 1785. il pubblico lo ama più di Mozart, anche se è in questi anni che Mozart scrive i suoi migliori concerti per pianoforte e quartetti d'archi. Il pubblico applaude Mozart, ma dimentica subito la sua musica, e solo Salieri e pochi altri iniziati conoscono il vero valore delle sue creazioni. Intanto le opere di Salieri vanno in scena ovunque e piacciono a tutti: sia "Semiramide" che "Danaidi" hanno riscosso un successo clamoroso. Mozart scrive Le nozze di Figaro. Il barone van Swieten, prefetto della Biblioteca Imperiale, è scioccato dalla volgarità della trama: l'opera dovrebbe elevare e perpetuare le gesta degli dei e degli eroi. Mozart gli spiega che vuole scrivere di persone reali ed eventi della vita reale. Vuole che la camera da letto abbia la biancheria per terra, le lenzuola per mantenere il calore del corpo femminile e un vaso da notte sotto il letto. Dice che tutte le opere serie del XVIII secolo. terribilmente noioso. Vuole fondere le voci dei suoi contemporanei e rivolgerle a Dio. È sicuro che il Signore ascolta il mondo in questo modo: milioni di suoni che sorgono sulla terra salgono a lui e, fondendosi nelle sue orecchie, diventano musica a noi sconosciuta. Prima della prima delle Nozze di Figaro, il direttore dell'Opera Imperiale, il conte Orsini-Rosenberg, dopo aver esaminato la partitura, dice a Mozart che l'imperatore proibì l'uso del balletto nelle opere. Mozart sostiene: l'imperatore ha vietato l'inserimento di balletti, come i francesi, e non i balli, che sono importanti per lo sviluppo della trama. Rosenberg strappa gli spartiti dalla partitura. Mozart è furioso: due giorni dopo la prima, e contro di lui è stata inscenata una cospirazione. Rimprovera i cortigiani con le sue ultime parole. Vuole invitare lo stesso imperatore alle prove. Salieri promette di aiutarlo, ma non fa nulla. Eppure l'imperatore viene alle prove. Mozart, pensando che questo sia merito di Salieri, gli esprime la sua gratitudine. Durante lo spettacolo, i balli vengono eseguiti senza accompagnamento musicale. L'imperatore è confuso. Mozart spiega qual è il problema e l'imperatore dà l'ordine di ripristinare la musica. Prima dell'opera Le nozze di Figaro. Salieri è profondamente commosso dalla musica, ma l'imperatore sbadiglia e il pubblico lo accetta con moderazione. Mozart è sconvolto, considera la sua opera un capolavoro, ed è mortificato dalla fredda accoglienza. Salieri lo consola. Mozart vorrebbe andare a Londra, ma non ha soldi. Il padre si rifiuta di aiutarlo, non può perdonare a suo figlio di essersi rivelato più talentuoso di lui. Mozart riceve la notizia della morte del padre e si rimprovera per il suo atteggiamento irrispettoso nei suoi confronti, Salieri spiega al pubblico che è così che è apparso il fantasma vendicativo di suo padre nell'opera Don Juan. Salieri decide di ricorrere all'ultima risorsa: far morire di fame Mozart, espellere il divino dalla sua carne con la fame. Consiglia all'imperatore, che dopo la morte di Gluck decise di dare a Mozart il posto di musicista da camera imperiale e reale, di dargli uno stipendio dieci volte inferiore a quello ricevuto da Gluck. Mozart è offeso: non puoi nemmeno nutrire un topo con un tale stipendio. Mozart riceve un'offerta per scrivere un'opera per i tedeschi ordinari. Ha l'idea di riflettere gli ideali dei massoni nella musica popolare. Salieri dice che sarebbe bello mostrare gli stessi massoni sul palco. Mozart capisce che questo è impossibile: i loro rituali sono tenuti segreti, ma pensa che se vengono leggermente modificati, allora questo può servire da sermone di amore fraterno. Salieri approva il suo piano, sapendo benissimo che farà arrabbiare i massoni. Mozart vive in povertà. Vede spesso un fantasma in grigio. Constance pensa che sia fuori di testa e se ne va. Mozart dice a Salieri che un uomo con una maschera venne da lui, come due gocce simili a un fantasma dei suoi incubi, e gli ordinò un Requiem. Mozart ha terminato il lavoro su Il flauto magico e invita Salieri alla prima in un modesto teatro di campagna, dove non ci sarà nessuno dei cortigiani. Salieri è scioccato dalla musica. Il pubblico applaude, ma van Swieten si intrufola tra la folla verso il compositore, accusa Mozart di tradire l'Ordine. D'ora in poi i massoni si rifiutano di prendere parte a Mozart, le persone influenti smettono di comunicare con lui, Schikaneder, che gli ha ordinato il Flauto magico, non paga la sua quota di compenso. Mozart lavora come un posseduto, aspettando l'arrivo dell'uomo mascherato che gli ha ordinato il Requiem. Salieri ammette al pubblico di aver ricevuto un mantello e una maschera grigi e ogni notte passa sotto le finestre di Mozart per annunciare l'avvicinarsi della sua morte. L'ultimo giorno, Salieri gli tende le braccia e lo chiama, come un fantasma dei suoi sogni. Mozart, raccolto il resto delle sue forze, apre la finestra e pronuncia le parole dell'eroe dell'opera Don Giovanni, invitando la statua a cena. Suona un passaggio dall'ouverture all'opera "Don Giovanni". Salieri sale le scale ed entra in Mozart. Mozart dice che non ha ancora finito il Requiem e chiede in ginocchio di prorogare di un mese la scadenza. Salieri si strappa la maschera e si toglie il mantello. Mozart ride in modo penetrante in un impeto di travolgente orrore. Ma dopo la confusione arriva un'epifania: improvvisamente si rende conto che Salieri è responsabile di tutte le sue disgrazie. Salieri confessa le sue atrocità. Si definisce l'assassino di Mozart. Spiega al pubblico che la confessione gli è sfuggita così facilmente perché era vera: ha davvero avvelenato Mozart, ma non con l'arsenico, ma con tutto ciò che il pubblico ha visto qui. Salieri se ne va, Constance ritorna. Mette a letto Mozart, lo copre con uno scialle, cerca di calmarlo. Suona la settima parte del Requiem - "Lacrimosa". Constance sta parlando con Mozart e improvvisamente si rende conto che è morto. La musica è interrotta. Salieri dice che Mozart fu sepolto in una fossa comune, con altri venti morti. Poi si è scoperto che l'uomo con la maschera, che ha ordinato il Requiem di Mozart, non sognava il compositore. Era un lacchè di un certo conte Walzega, che ordinò segretamente una composizione a Mozart, per poi farla passare per sua. Dopo la morte di Mozart, il Requiem fu eseguito come opera dal conte Walsegh, con Salieri come direttore. Solo molti anni dopo, Salieri capì quale fosse la punizione del Signore. Salieri godeva del rispetto universale e si bagnava nei raggi della gloria - e tutto questo grazie a composizioni che non costavano un centesimo. Per trent'anni ha ascoltato le lodi dalle labbra di persone che non sapevano nulla di musica. E infine, la musica di Mozart è stata apprezzata e la sua musica è stata completamente dimenticata. Salieri indossa di nuovo il suo vecchio accappatoio e si siede su una sedia a rotelle. 1823 Salieri non può accettare l'oscurità. Lui stesso diffonde la voce che ha ucciso Mozart. Più forte è la gloria di Mozart, più forte sarà la sua vergogna, quindi Salieri otterrà comunque l'immortalità e il Signore non sarà in grado di impedirlo. Salieri cerca di suicidarsi, ma fallisce. Nel taccuino in cui i visitatori scrivono al sordo Beethoven della notizia, c'è una voce: “Salieri è completamente pazzo. Continua a insistere sul fatto che è lui la colpa della morte di Mozart e che è stato lui ad avvelenarlo". Il German Musical News del maggio 1825 riporta anche la follia del vecchio Salieri, che si incolpa della morte prematura di Mozart, a cui nessuno crede. Salieri si alza dalla sedia e, guardando nell'auditorium, assolve i peccati della mediocrità di tutti i tempi e di tutti i popoli. Vengono suonate le ultime quattro battute della marcia funebre di Mozart. OE Grinberg

Fonte: Tutti i capolavori della letteratura mondiale in breve. Trame e personaggi. Letteratura straniera del XX secolo. In 2 libri. Edizione enciclopedica. - Libro I (A - I): - M.: "Olympus"; LLC "Casa editrice ACT", 1997. - 832 p .; Libro II (I - I). – 768 pag.

Inglese Amedeo · 2004

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L'azione si svolge a Vienna nel novembre 1823 e le memorie di Salieri si riferiscono al decennio 1781-1791.

Un uomo anziano siede su una sedia a rotelle con le spalle al pubblico in prima fila. I cittadini di Vienna si ripetono l'un l'altro l'ultimo pettegolezzo: Salieri è un assassino! I loro sussurri stanno diventando più forti. Sono passati trentadue anni dalla morte di Mozart, perché Salieri ne ha parlato proprio adesso? Nessuno crede a Salieri: è già vecchio e, ovviamente, fuori di testa. Salieri si alza dalla sedia, guarda nell'auditorium. Chiede a discendenti lontani di diventare i suoi confessori. Dice di essere stato dolce per tutta la vita e chiede di non giudicarlo troppo duramente per questo. Inoltre, sognava la fama. Voleva diventare famoso scrivendo musica. La musica è un dono di Dio e Salieri ha pregato Dio di renderlo un grande compositore, e in cambio ha promesso di condurre una vita retta, aiutare i suoi vicini e lodare il Signore nelle sue creazioni fino alla fine dei suoi giorni. Dio ascoltò la sua preghiera e il giorno dopo un amico di famiglia portò il giovane Salieri a Vienna e pagò le sue lezioni di musica. Presto Salieri fu presentato all'imperatore e Sua Maestà reagì favorevolmente al giovane dotato. Salieri si rallegrò che il suo patto con Dio avesse avuto luogo. Ma nello stesso anno in cui Salieri lasciò l'Italia, apparve in Europa il genio di dieci anni Wolfgang Amadeus Mozart. Salieri invita il pubblico ad assistere a uno spettacolo intitolato "La morte di Mozart, o sono colpevole". Questa è la sua ultima opera, dedicata ai lontani discendenti. Salieri si toglie una vecchia veste, si raddrizza e si presenta davanti a noi come un giovane con un abito pieno degli anni Ottanta del XVIII secolo. Suona il quartetto d'archi Salieri.

1781 Salieri ha trentun anni, è un famoso compositore, è conosciuto a corte. È innamorato della sua allieva Catarina Cavalieri, ma rimane fedele alla moglie, ricordando il voto fatto a Dio. Salieri sogna di diventare un capobanda. All'improvviso viene a sapere che Mozart sta arrivando a Vienna. Il direttore dell'Opera Imperiale, il conte Orsini-Rosenberg, riceve da Mozart l'ordine di ordinare un'opera comica in tedesco: l'imperatore vuole creare un'opera nazionale. Salieri è allarmato: sembra che il predominio della musica italiana stia volgendo al termine. Salieri vuole vedere Mozart. Alla sera alla baronessa Waldstaten, si ritira in biblioteca per mangiare con calma i dolci, ma all'improvviso corre Constance Weber, raffigurante un topo, seguita da Mozart, raffigurante un gatto. Senza accorgersi di Salieri, Mozart fa cadere Constance a terra, scherza sgarbatamente con lei e, anche proponendole una proposta, non può resistere a gesti e parole osceni. Salieri è scioccato dalla volgarità di Mozart. Ma quando inizia il concerto e Salieri ascolta la sua musica, si rende conto che Mozart è un genio. Gli sembra che nella Serenata di Mozart senta la voce di Dio. Salieri si tuffa nel lavoro, implorando il Signore di infondergli la sua voce. Segue gelosamente i progressi di Mozart, ma le sei sonate composte a Monaco, la Sinfonia di Parigi e la Grande Litania in mi bemolle lo lasciano indifferente. Si rallegra che la serenata sia stata un colpo di fortuna che può capitare a qualsiasi musicista. Nel castello di Schönbrunn, Salieri chiede all'imperatore Giuseppe II il permesso di suonare una marcia di benvenuto in onore di Mozart. Suoni di marzo. L'imperatore presenta i musicisti l'un l'altro. Mozart dice di aver già scritto il primo atto dell'opera comica commissionata. La sua azione si svolge in un serraglio, ma l'opera parla d'amore e non c'è niente di osceno in essa. La parte principale sarà cantata da Katarina Cavalieri, la studentessa preferita di Salieri. Mozart ringrazia Salieri per la marcia di benvenuto e la ripete a memoria, poi suona con variazioni, cercando gradualmente il tema della famosa marcia delle Nozze di Figaro - "Il ragazzo è vivace, riccio, innamorato". Si rallegra della sua improvvisazione, completamente ignaro dell'insulto che Salieri infligge. Salieri vuole scrivere un'opera tragica e far vergognare Mozart. "Rapimento dal serraglio" non fa molta impressione su Salieri. Sentendo il canto di Katharina, intuisce immediatamente che Mozart ha avuto una relazione con lei e soffre di gelosia. L'imperatore applaude con moderazione: secondo lui ci sono "troppe note" in quest'opera. Oggetti di Mozart: ci sono tutte le note necessarie - esattamente sette, né più né meno. Mozart presenta Salieri, che considera un amico, la sua sposa, Constance Weber. Salieri vuole vendicarsi di Mozart per aver sedotto Katarina e portargli via Constance.

Mozart sposa Constance, ma vive sodo: Mozart ha pochi studenti e si è fatto molti nemici con la sua intrattabilità. Si oppone apertamente al predominio della musica italiana, rimprovera con le ultime parole l'opera di Salieri Lo spazzacamino, definisce l'imperatore un avaro Kaiser, prende in giro sgarbatamente i cortigiani che possono essergli utili. La principessa Elisabetta ha bisogno di un insegnante di musica, ma nessuno vuole compiacere Mozart. Avendo incontrato Salieri a un ballo alla baronessa Waldstaten, Constance gli chiede di aiutare Mozart a ottenere l'ambito posto. Salieri la invita a casa sua per una conversazione. Vuole anche guardare le partiture di Mozart per vedere di persona il suo talento. Quando Constance viene segretamente dal marito, Salieri si dichiara pronto a mettere una buona parola per Mozart in cambio del suo favore. Costanza se ne va. Salieri comprende la sua meschinità, ma incolpa Mozart di tutto: è stato Mozart a portare il "nobile Salieri" a tanta viltà. Si immerge nella lettura degli spartiti. Si sente la 29a sinfonia in la maggiore. Salieri vede che gli schizzi approssimativi di Mozart sono completamente puliti, quasi senza macchie: Mozart scrive semplicemente la musica che suona nella sua testa, in una forma già finita e perfetta. Sempre più forte è il tema "Kegue" della Messa in do minore. Salieri è colpito. Si ribella a Dio, il cui preferito - Amadei - è Mozart. Perché Mozart è così onorato? E l'unica ricompensa di Salieri per una vita retta e un duro lavoro è che solo lui vede chiaramente in Mozart l'incarnazione di Dio. Salieri sfida Dio, d'ora in poi lo combatterà con tutte le sue forze e Mozart diventerà il loro campo di battaglia.

Inaspettatamente, Constance ritorna. È pronta a donarsi a Salieri, ma lui non dà libero sfogo alla sua lussuria: dopotutto, non sta combattendo con Mozart, ma con il Signore Dio, che lo amava così tanto. Il giorno successivo, Salieri seduce Catarina Cavalieri, rompendo così il suo voto di castità. Quindi si dimette da tutti i comitati di beneficenza, infrangendo il suo giuramento di aiutare gli altri. Raccomanda all'imperatore un musicista molto mediocre come insegnante di musica per la principessa Elisabetta. Alla domanda dell'imperatore su Mozart, Salieri risponde che l'immoralità di Mozart è tale che non dovrebbe essere permesso vicino alle ragazze. Il semplice Mozart non è a conoscenza degli intrighi di Salieri e continua a considerarlo suo amico. Gli affari di Salieri stanno andando in salita: nel 1784 e nel 1785. il pubblico lo ama più di Mozart, anche se è in questi anni che Mozart scrive i suoi migliori concerti per pianoforte e quartetti d'archi. Il pubblico applaude Mozart, ma dimentica subito la sua musica, e solo Salieri e pochi altri iniziati conoscono il vero valore delle sue creazioni.

Intanto le opere di Salieri vanno in scena ovunque e piacciono a tutti: sia "Semiramide" che "Danaidi" hanno riscosso un successo clamoroso. Mozart scrive Le nozze di Figaro. Il barone van Swieten, prefetto della Biblioteca Imperiale, è scioccato dalla volgarità della trama: l'opera dovrebbe elevare e perpetuare le gesta degli dei e degli eroi. Mozart gli spiega che vuole scrivere di persone reali ed eventi della vita reale. Vuole che la camera da letto abbia la biancheria per terra, le lenzuola per mantenere il calore del corpo femminile e un vaso da notte sotto il letto. Dice che tutte le opere serie del XVIII secolo. terribilmente noioso. Vuole fondere le voci dei suoi contemporanei e rivolgerle a Dio. È sicuro che il Signore ascolta il mondo in questo modo: milioni di suoni che sorgono sulla terra salgono a lui e, fondendosi nelle sue orecchie, diventano musica a noi sconosciuta. Prima della prima delle Nozze di Figaro, il direttore dell'Opera Imperiale, il conte Orsini-Rosenberg, dopo aver esaminato la partitura, dice a Mozart che l'imperatore proibì l'uso del balletto nelle opere. Mozart sostiene: l'imperatore ha vietato l'inserimento di balletti, come i francesi, e non i balli, che sono importanti per lo sviluppo della trama. Rosenberg strappa gli spartiti dalla partitura. Mozart è furioso: due giorni dopo la prima, e contro di lui è stata inscenata una cospirazione. Rimprovera i cortigiani con le sue ultime parole. Vuole invitare lo stesso imperatore alle prove. Salieri promette di aiutarlo, ma non fa nulla. Eppure l'imperatore viene alle prove. Mozart, pensando che questo sia merito di Salieri, gli esprime la sua gratitudine. Durante lo spettacolo, i balli vengono eseguiti senza accompagnamento musicale. L'imperatore è confuso. Mozart spiega qual è il problema e l'imperatore dà l'ordine di ripristinare la musica. Prima dell'opera Le nozze di Figaro. Salieri è profondamente commosso dalla musica, ma l'imperatore sbadiglia e il pubblico lo accetta con moderazione. Mozart è sconvolto, considera la sua opera un capolavoro ed è sconvolto dalla fredda accoglienza. Salieri lo consola. Mozart vorrebbe andare a Londra, ma non ha soldi. Il padre si rifiuta di aiutarlo, non può perdonare a suo figlio di essersi rivelato più talentuoso di lui.

Mozart riceve la notizia della morte del padre e si rimprovera per il suo atteggiamento irrispettoso nei suoi confronti, Salieri spiega al pubblico che è così che è apparso il fantasma vendicativo di suo padre nell'opera Don Juan. Salieri decide di ricorrere all'ultima risorsa: far morire di fame Mozart, espellere il divino dalla sua carne con la fame. Consiglia all'imperatore, che dopo la morte di Gluck decise di dare a Mozart il posto di musicista da camera imperiale e reale, di dargli uno stipendio dieci volte inferiore a quello ricevuto da Gluck. Mozart è offeso: non puoi nemmeno nutrire un topo con un tale stipendio. Mozart riceve un'offerta per scrivere un'opera per i tedeschi ordinari. Ha l'idea di riflettere gli ideali dei massoni nella musica popolare. Salieri dice che sarebbe bello mostrare gli stessi massoni sul palco. Mozart capisce che questo è impossibile: i loro rituali sono tenuti segreti, ma pensa che se vengono leggermente modificati, allora questo può servire da sermone di amore fraterno. Salieri approva il suo piano, sapendo benissimo che farà arrabbiare i massoni.

Mozart vive in povertà. Vede spesso un fantasma in grigio. Constance pensa che sia fuori di testa e se ne va. Mozart dice a Salieri che un uomo con una maschera venne da lui, come due gocce simili a un fantasma dei suoi incubi, e gli ordinò un Requiem. Mozart ha terminato il lavoro su Il flauto magico e invita Salieri alla prima in un modesto teatro di campagna, dove non ci sarà nessuno dei cortigiani. Salieri è scioccato dalla musica. Il pubblico applaude, ma van Swieten si intrufola tra la folla verso il compositore, accusa Mozart di tradire l'Ordine. D'ora in poi i massoni si rifiutano di prendere parte a Mozart, le persone influenti smettono di comunicare con lui, Schikaneder, che gli ha ordinato il Flauto magico, non paga la sua quota di compenso. Mozart lavora come un posseduto, aspettando l'arrivo dell'uomo mascherato che gli ha ordinato il Requiem. Salieri ammette al pubblico di aver ricevuto un mantello e una maschera grigi e ogni notte passa sotto le finestre di Mozart per annunciare l'avvicinarsi della sua morte. L'ultimo giorno, Salieri gli tende le braccia e lo chiama, come un fantasma dei suoi sogni. Mozart, raccolto il resto delle sue forze, apre la finestra e pronuncia le parole dell'eroe dell'opera Don Giovanni, invitando la statua a cena. Suona un passaggio dall'ouverture all'opera "Don Giovanni". Salieri sale le scale ed entra in Mozart. Mozart dice che non ha ancora finito il Requiem e chiede in ginocchio di prorogare di un mese la scadenza. Salieri si strappa la maschera e si toglie il mantello. Mozart ride in modo penetrante in un impeto di travolgente orrore. Ma dopo la confusione arriva un'epifania: improvvisamente si rende conto che Salieri è responsabile di tutte le sue disgrazie.

Salieri confessa le sue atrocità. Si definisce l'assassino di Mozart. Spiega al pubblico che la confessione gli è sfuggita così facilmente perché era vera: ha davvero avvelenato Mozart, ma non con l'arsenico, ma con tutto ciò che il pubblico ha visto qui. Salieri se ne va, Constance ritorna. Mette a letto Mozart, lo copre con uno scialle, cerca di calmarlo. Suona la settima parte del Requiem - "Lacrimosa". Constance sta parlando con Mozart e improvvisamente si rende conto che è morto. La musica è interrotta. Salieri dice che Mozart fu sepolto in una fossa comune, con altri venti morti. Poi si è scoperto che l'uomo con la maschera, che ha ordinato il Requiem di Mozart, non sognava il compositore. Era un lacchè di un certo conte Walzega, che ordinò segretamente una composizione a Mozart, per poi farla passare per sua. Dopo la morte di Mozart, il Requiem fu eseguito come opera dal conte Walzega, con Salieri come direttore. Solo molti anni dopo, Salieri capì quale fosse la punizione del Signore. Salieri godeva del rispetto universale e si bagnava nei raggi della gloria - e tutto questo grazie a composizioni che non costavano un centesimo. Per trent'anni ha ascoltato le lodi dalle labbra di persone che non sapevano nulla di musica. E infine, la musica di Mozart è stata apprezzata e la sua musica è stata completamente dimenticata.

Salieri indossa di nuovo il suo vecchio accappatoio e si siede su una sedia a rotelle. 1823 Salieri non può accettare l'oscurità. Lui stesso diffonde la voce che ha ucciso Mozart. Più forte è la gloria di Mozart, più forte sarà la sua vergogna, quindi Salieri otterrà comunque l'immortalità e il Signore non sarà in grado di impedirlo. Salieri cerca di suicidarsi, ma fallisce. Nel taccuino in cui i visitatori scrivono al sordo Beethoven della notizia, c'è una voce: “Salieri è completamente pazzo. Continua a insistere sul fatto che è lui la colpa della morte di Mozart e che è stato lui ad avvelenarlo". Il German Musical News del maggio 1825 riporta anche la follia del vecchio Salieri, che si incolpa della morte prematura di Mozart, a cui nessuno crede.

Salieri si alza dalla sedia e, guardando nell'auditorium, assolve i peccati delle mediocrità di tutti i tempi e di tutti i popoli. Vengono suonate le ultime quattro battute della marcia funebre di Mozart.

raccontato

I temi della creatività, del genio e della morte hanno sempre entusiasmato gli artisti. La commedia "Amadeus" ci rivolge a questi temi attraverso il prisma della vita di due compositori del XVIII secolo: Wolfgang Amadeus Mozart e Antonio Salieri.

... Lo stesso Salieri racconta dal palco gli eventi alla corte dell'imperatore austriaco Giuseppe II. L'azione si svolge a Vienna nel novembre 1823 e le memorie di Salieri si riferiscono al decennio 1781-1791. I cittadini di Vienna si ripetono l'un l'altro l'ultimo pettegolezzo: "Salieri è un assassino!" Sono passati trentadue anni dalla morte di Mozart, quindi perché Salieri ne parla adesso? Nessuno crede a Salieri: è vecchio e probabilmente fuori di testa, ma chiama discendenti lontani a diventare suoi confessori.

Cosa vuole il compositore, che sta vivendo la sua vita, quando improvvisamente riempie la sua casa di confessioni di pentimento? "Attacca" il tuo nome sbiadito al nome di qualcuno che non sarà dimenticato? Questo vecchio ha il dono pesante di non mentire a se stesso, nemmeno di mentire, di vedersi - nel suo passato e nel suo presente - così com'è. Secondo la sua confessione, è "offeso" da tutti: Dio, natura, destino - e, naturalmente, Mozart ...

… La musica è un dono di Dio, e Salieri ha pregato Dio di renderlo un grande compositore, e in cambio ha promesso di condurre una vita retta, aiutare i suoi vicini e lodare il Signore nelle sue creazioni fino alla fine dei suoi giorni. Dio ascoltò la sua preghiera e il giorno dopo un amico di famiglia portò il giovane Salieri a Vienna e pagò le sue lezioni di musica. Presto Salieri fu presentato all'imperatore e Sua Maestà reagì favorevolmente al giovane dotato. Salieri si rallegrò che il suo "patto" con Dio avesse avuto luogo. Ma nello stesso anno in cui Salieri lasciò l'Italia, il genio di dieci anni Wolfgang Amadeus Mozart apparve in Europa...

La produzione di "Amadeus" non è una storia di "genio e malvagità", ma una storia sulla tentazione della fama, su cos'è l'invidia e su cosa porta alla fine. Beatitudine del genio. E beatitudine eterna. In "Amadeus" si tratta di questo. Mozart ama la musica, Salieri la brama: tutte le altre differenze non sono così significative.

Lo spettacolo "Amadeus" (e in latino questo nome significa letteralmente "amato da Dio") ha tutti i componenti di uno spettacolo di qualità: drammaturgia vantaggiosa per tutti, interessanti scoperte registe, scenografia elegante (durante lo spettacolo, si prevede di ricostruire autentiche rappresentazioni operistiche barocche della fine del XVIII secolo), costumi chic e le più ampie opportunità di recitazione.

Certo, vale la pena ricordare che la storia dell'avvelenamento di Mozart da parte di Salieri è un mito: una leggenda di lunga data collega il nome di Salieri con il nome di Mozart come suo presunto assassino. In Russia, grazie alla piccola tragedia di Pushkin "Mozart e Salieri" (1831), musicata da Rimsky-Korsakov (1898), il nome Salieri divenne un nome familiare per "invidiosa mediocrità". La leggenda del coinvolgimento di Salieri nella morte di Mozart è attuale anche in alcuni altri paesi, come evidenziato dall'opera teatrale di Peter Schaeffer Amadeus (1979) e dal film omonimo basato su di essa.

Ha lavorato allo spettacolo:

• Direttore di scena - Anne Cellier, Francia
• Direttore - Eduard Nam
• Scenografo - Alexey Votyakov
• Costumisti - Alexey Votyakov, Gulnur Hibatullina
• Coreografo - Gennady Bakhterev
• Maestro del coro - Tatyana Pozhidaeva
• Assistente del regista - Artista onorato della Federazione Russa Nadezhda Lavrova
• Assistente alla regia - Helga Weiser
• Autore dell'idea - Maxim Kalsin

"Amadeo" Peter Schaeffer, performance-confessione in due atti e quattro opere, 16+

• Sabato 16 marzo 2019, inizio ore 18:00

Pdurata: 2h40min. con intervallo

Prezzo del biglietto: 200, 300, 400, 500, 700 rubli

Botteghino del teatro: 26-70-86
Domande collettive: 26-71-50
Sito web: www.dramteatr.com

PER RIFERIMENTO:

marzo 2015 Teatro drammatico COME. Pushkin ha celebrato la sua vacanza professionale - la Giornata del teatro con una scenetta, scintillante di umorismo, intitolata "Cosa porta a casa l'artista?". Kapustnik ha raccolto i migliori episodi dalle esibizioni eseguite di recente. Nel teatro al secondo piano è stato organizzato un servizio fotografico con giovani artisti, oltre a provare i lussuosi abiti delle dame di corte della commedia "Serate in una fattoria vicino a Dikanka".

E pochi giorni dopo le vacanze, il direttore principale del teatro Maxim Kalsin ha annunciato che il teatro stava iniziando a realizzare il tanto atteso progetto-spettacolo "Amadeus". La squadra del Teatro Drammatico COME. Pushkin divenne l'orgoglioso proprietario della borsa di studio del capo della città "Ispirazione". Dal 2011 una sovvenzione del capo della città viene assegnata da un'apposita commissione, che comprende il vice sindaco della città, il capo del dipartimento della cultura e altri personaggi noti per la realizzazione di progetti culturali significativi per Magnitogorsk.

Alla conferenza stampa Maxim Kalsin ha osservato che questo sarebbe un progetto unico per la nostra città. Si scopre che l'idea di creare una sintesi di opera e dramma ha perseguitato il regista capo per molto tempo. Al centro dell'idea creativa c'è la creazione di una grandiosa performance musicale "Amadeus" basata sull'opera teatrale di Peter Schaeffer e "Mozart e Salieri" di Pushkin. Maxim Kalsin ha raccontato ai giornalisti in dettaglio le sue idee creative. Più di 80 persone parteciperanno a questa grande produzione. Ci saranno un coro, un'orchestra sinfonica e uno spettacolo teatrale. "I nostri" suoneranno, "opera" - canteranno, - ha chiarito Maxim Kalsin, aggiungendo che uno degli artisti della Magnitogorsk Opera avrà un ruolo drammatico.

Naturalmente, questo grandioso progetto, che unisce gli sforzi dei due Teatri, richiederà notevoli costi di materiale. "Inizialmente, abbiamo considerato questo progetto "al massimo" e "al minimo", ha detto Kalsin. - L'attrezzatura per l'illuminazione seria è stata pianificata al massimo. Secondo lui, c'è una situazione difficile con la luce nel teatro. Ma Grant chiude solo la versione minima, che include scenografie, costumi, compenso del regista ... Pertanto: "Metteremo in scena con la nostra luce", ha detto ai giornalisti Maxim Kalsin.

A proposito, riguardo al regista del progetto.. Era l'attrice francese Anne Cellier. E prima di tutto, i giornalisti erano preoccupati per la questione se l'attrice francese sarebbe stata in grado di trovare un linguaggio comune con la compagnia teatrale russa e realizzare l'idea del progetto. Rispondendo a questa domanda, Maxim Kalsin ha osservato che la scelta del regista non è stata casuale. Anna Cellier dal 1990 al 1997 ha lavorato come attrice al Magnitogorsk Drama Theatre, nella compagnia del regista di Dushanbe V. Akhadov. Ann conosce molto bene gli attori del teatro della "vecchia generazione". Inoltre, come si è scoperto, ha studiato in Francia come regista e ha una vasta esperienza nelle produzioni del teatro drammatico.

In una conferenza stampa, Ann Sellier ha ammesso ai giornalisti di Magnitogorsk di non aver perso il contatto con il teatro russo in tutti questi anni, ha parlato di come ha ricevuto un'educazione da regista ed è riuscita a crescere un figlio. Ma non aveva mai lavorato a produzioni operistiche prima, quindi spera nel sostegno del direttore d'orchestra e del direttore del teatro dell'opera. "Amadeus" è la storia di Salieri, - la regista ha spiegato la sua visione della performance. - Il ruolo più importante è Salieri, la persona che ascolta la musica di Mozart. E noi, il pubblico, ascolteremo questa musica come Salieri. Pertanto, la musica ha un ruolo molto importante nella produzione. Salieri è come noi. Purtroppo non siamo tutti come Mozart”.

Come previsto da M. Kalsin, è la musica del grande Mozart che diventerà il "personaggio" principale. Suonerà per tutta la performance. In sostituzione, al pubblico di Magnitogorsk verranno presentati frammenti di varie opere musicali di Mozart, parti di concerti e sinfonie, prove e brani di opere che il grande compositore mostra all'imperatore. Amadeus non sarà un normale spettacolo musicale, incluso nell'elenco delle produzioni del Drama Theatre, si svolgerà a blocchi come i musical di Broadway. “Ho pensato subito a questa performance come un regalo alla nostra città. Ha osservato Maxim Kalsin. Il fatto che un tale progetto sia in corso di realizzazione a Magnitogorsk, che tutti possono vedere, diventerà una vera vacanza per gli intenditori della cultura e dell'arte della città. Musica sinfonica dal vivo di Mozart, eseguita dall'orchestra del Teatro dell'Opera e del Balletto di Magnitogorsk, costumi e scenografie che rappresentano l'Austria del XVIII secolo, la tragedia e la confessione di Salieri, una brillante base drammatica (nel 1985 il film "Amadeus" basato sul la sceneggiatura di Schaeffer ha vinto 8 Oscar) - tutto questo, senza dubbio, provocherà la più forte risposta nei cuori dei residenti e degli ospiti della città di Magnitogorsk. La prima avrà luogo nell'autunno 2015. e si prevede che la produzione si terrà fino a quando tutti coloro che vorranno assistere a questa straordinaria performance. Quindi, non vediamo l'ora che arrivi l'autunno ... ..

PETER SCHEFFER

A M A D E Y

UNA COMMEDIA IN 2 ATTI

Caratteri:

Antonio Salieri

Wolfgang Amadeus Mozart

Costanza Webber, moglie di Mozart

GiuseppeII, imperatore d'Austria

Conte Johann Kilian von Streck, ciambellano reale

Conte Franz Orsini-Rosenberg, direttore dell'Opera Imperiale

Barone Godfried Van Swieten, Prefetto della Biblioteca Imperiale

maggiordomo

Due venticelli(Primo e Secondo)- “Piccole brezze, messaggere di voci, pettegolezzi e notizie, interpretano anche due gentiluomini al ballo nel primo atto.

Ruoli mimici:

Il capobanda Bonnot

Il cameriere Salieri

Chef Salieri

Caterina Cavalieri, allievo di Salieri

Sacerdote

Cittadini di Vienna svolgono anche il ruolo di servitori che spostano mobili e portano oggetti di scena.

L'azione si svolge a Vienna nel novembre 1823 e sotto forma di memoria nel decennio 1781-1791.

PRIMO PASSO

VENA

Nella completa oscurità, il teatro è pieno di un sussurro frenetico e furioso, che ricorda il sibilo sibilante dei serpenti. All'inizio non si riesce a distinguere nulla, tranne una parola: "SALIERI", che si ripete in tutti gli angoli del teatro. E poi un altro, appena distinguibile: "KILLER!"

I sussurri si accumulano, diventando più forti, creando un'atmosfera calda e arrabbiata. Un piccolo palcoscenico si illumina gradualmente, sul quale compaiono sagome di uomini e donne in cilindro e crinoline. XIX secolo. Questi sono CITTADINI DI VIENNA, in competizione tra loro ripetendo le ultime voci e pettegolezzi.

Sussurro.

Un uomo anziano siede in fondo al palco su una sedia a rotelle e ci dà le spalle. Vediamo solo la sua testa in un logoro berretto rosso e, forse, uno scialle gettato sulle spalle.

Sussurro. Salieri!.. Salieri!.. Salieri!..

Due uomini anziani con lunghi impermeabili e cappelli a cilindro dell'epoca si precipitano verso di noi da dietro le quinte da diverse direzioni. Questi sono VENTICHELLI - messaggeri di voci, pettegolezzi e notizie, che recitano nella commedia dall'inizio alla fine. Parlano velocemente, soprattutto quando compaiono per la prima volta, e la scena assume il carattere di una rapida apertura sinistra. A volte si rivolgono l'un l'altro, a volte a noi, ma sempre con la gioia dei pettegoli che hanno sentito per primi la notizia.

Primo. Non ci credo!

Secondo. Non ci credo!

Primo. Non ci credo!

Secondo. Non ci credo!

Sussurro. Salieri!

Primo. Ma dicono!

Secondo. Sì, ho sentito!

Primo. E ho sentito!

Secondo. Dopotutto, dicono!

Primo e Secondo. Non ci credo!

Sussurro. Salieri!

Primo. Tutta la città parla.

Secondo. Ovunque tu vada, dicono.

Primo. Nel caffè.

Secondo. All'opera.

Primo. Nel parco del Prater.

Secondo. Nei bassifondi

Primo. Dicono che anche lo stesso Metternich si ripeta.

Secondo. Dicono anche Beethoven, il suo allievo più anziano.

Primo. Ma perché adesso?

Secondo. Quando sono passati così tanti anni?

Primo. In trentadue anni!

Primo e Secondo. Non ci credo!

Sussurro. Salieri!

Primo. Dicono che abbia urlato per tutto il giorno.

Secondo. Lo dicono di notte.

Primo. Me ne sto a casa tranquillo.

Secondo. Non va da nessuna parte.

Primo. Ormai è passato un anno intero.

Secondo. No, ancora più a lungo, più a lungo!

Primo. Ha meno di settant'anni?

Secondo. No, di più, di più!

Primo. Antonio Salieri...

Secondo. Il famoso maestro...

Primo. Gridalo forte!

Secondo. Urlando a squarciagola!

Primo. No, è impossibile!

Secondo. Incredibile!

Primo. Non ci credo!

Secondo. Non ci credo!

Sussurro. Salieri!

Primo. Non so chi abbia iniziato questo gossip!

Secondo. No, so chi ha blaterato!

Due vecchi - uno magro, l'altro grasso - escono dalla folla in prima linea da diverse parti. Questo è il LACKEY e il CUOCO Salieri.

Primo(indicandone uno). Il cameriere Salieri!

Secondo (indicando qualcun altro). Sì, cucinalo!

Primo. Il cameriere lo sente urlare!

Secondo. Il cuoco - come piange!

Primo. Beh, che storia!

Secondo. Che scandalo!

I VENTICHELLI si spostano rapidamente in fondo al palco in diverse direzioni, e ciascuno prende silenziosamente per un braccio uno dei vecchi. FIRST porta rapidamente il LACKEY in prima linea. SECONDO - IL CUOCO.

Primo(al lacchè). Cosa dice il tuo padrone?

Secondo(al cuoco). Di cosa sta urlando il capobanda?

Primo. A casa da solo.

Secondo. Tutto il giorno e tutta la notte.

Primo. Di quali peccati si pente?

Secondo. Questo vecchio...

Primo. Questo eremita...

Secondo. Di quali orrori hai sentito parlare?

Primo e Secondo. Dicci! Dicci! Dimmi adesso! Di cosa sta urlando? Di cosa sta urlando? Chi ricorda?

IL SERVO e IL CUOCO indicano silenziosamente SALLERI.

Salieri(urlando forte). Mozart!

Pausa.

Primo(in un sussurro). Mozart!

Secondo(in un sussurro). Mozart!

Salieri. Perdonami, Mozart! Il tuo assassino - ti chiede perdono!

Primo(con stupore). Mi scusi, Mozart?

Secondo(con stupore). Perdonare il tuo assassino?

Primo e Secondo. Dio mio! Abbi pietà di noi!

Salieri. Pietà, Mozart! Mozart, pietà!

Primo. Pietà, Mozart!

Secondo. Mozart, peccato!

Primo. Quando si emoziona, parla italiano.

Secondo. Quando calmo - in tedesco.

Primo. Perdonami, Mozart!

Secondo. Perdona il tuo assassino!

LACKEY e COOK vanno in direzioni diverse e si fermano alle quinte. Pausa. Profondamente scioccati, i VENTICELLI si fanno il segno della croce.

Primo. Sai, ci sono già state voci su questo.

Secondo. Trentadue anni fa.

Primo. Quando Mozart stava morendo.

Secondo. Ha detto di essere stato avvelenato!

Primo. Ha persino nominato l'assassino!

Secondo. Chiacchierato, la colpa è di Salieri!

Primo. Ma nessuno credeva!

Secondo. Tutti sapevano per cosa era morto.

Primo. Da una brutta malattia, ovviamente.

Secondo. Succede a tutti?

Pausa.

Primo(furbo). E se Mozart avesse ragione?

Secondo. E se qualcuno lo avesse davvero ucciso?

Primo. E chi? Il nostro primo Kapellmeister!

Secondo. Antonio Salieri!

Primo. Non può essere!

Secondo. Assolutamente incredibile!

Primo. E perché?

Secondo. Per quello?

Primo e Secondo. Cosa potrebbe farlo?

En Amadeus è un film diretto da Milos Forman tratto dall'omonima commedia. 8 Oscar, altri 32 premi e 13 nomination. Il film è stato valutato R dalla MPAA (i bambini sotto i 17 anni possono guardarlo con i genitori)." /> Drammatico
Film musicale">

Nome russo	Amedeo
Nome originale	Amedeo
Genere	Biografia cinematografica Dramma film musicale
Direttore	Milos Forman
Produttore	Saul Zeints Michael Housemann Berti Olsson
Sceneggiatore	Peter Schaeffer
attori	F. Murray Abramo Tom Hulce Elisabetta Berridge
Operatore	Miroslav Ondricek
Compositore	Wolfgang Amadeus Mozart Antonio Salieri
Azienda	La compagnia Saul Zaentz
Bilancio	$18, 000, 000
Commissioni	$51 973 029
Un paese	Stati Uniti d'America
Lingua	Inglese Italiano Tedesco latino
Tempo	153 min. 180 min. (scene extra)
Anno	1984
id_imdb	0086879

"Amadeo"(en Amadeus) - un film diretto da Milos Forman basato sull'omonima commedia. 8 Oscar, altri 32 premi e 13 nomination. Il film ha ricevuto una valutazione MPAA-R (i bambini sotto i 17 anni possono guardare con i genitori).

La commedia è stata scritta nel 1979 da Peter Schaeffer, ispirandosi alla tragedia di Alexander Pushkin "Mozart e Salieri" e all'opera omonima di Nikolai Rimsky-Korsakov, che, a loro volta, erano una libera interpretazione delle biografie dei compositori Wolfgang Amadeus Mozart e Antonio Salieri.

Complotto

"Amadeus" è la tragica storia di Antonio Salieri, un compositore capace, ma non brillante, che all'inizio si presenta davanti a noi come una persona gentile, gentile e molto religiosa, ma alla fine converge in una feroce battaglia con Dio. Questa storia solleva molti interrogativi sul rapporto con il Signore, sulla natura del genio e della gelosia. Un tema chiave del film è il motivo per cui il Creatore dà alle persone il desiderio di ottenere qualcosa (in questo caso, diventare un brillante compositore) ma non l'equivalente capacità.

Il film inizia in un manicomio, dove il vecchio Salieri è finito dopo un tentativo di suicidio. Un giovane prete viene a confessarlo, e Salieri gli racconta la storia della sua vita, e gli eventi del film ci portano a Vienna trent'anni prima...

La storia di Salieri risale ai tempi in cui era un compositore di corte alla corte dell'imperatore Giuseppe II (il ruolo è interpretato da Geoffrey Jones). Ha successo e popolarità, felice della sua vita e della sua musica. È grato a Dio, al quale ha giurato fedeltà eterna, per il successo e la gloria concessi. Non ha ancora incontrato Mozart, ma ha sentito parlare molto di lui e della sua musica. Salieri è incuriosito dalla sua popolarità e cerca di incontrarlo a uno dei ricevimenti. Ma quando finalmente vede Mozart, è uno shock per lui, perché lo vede strisciare sui fianchi e flirtare sporco con Constance Weber (in seguito moglie di Mozart). Salieri è scioccato, non capisce come possa scrivere una musica così bella questo giovane sciocco.

Nel tempo, dopo una serie di dolorose umiliazioni, Salieri si rende conto che tutte le sue opere sono insignificanti rispetto alla musica di Mozart. Non riesce a capire perché Dio lo abbia tradito. Perché dotare un così grande talento del blasfemo Mozart, e non di lui, Salieri? Antonio Salieri, che è stato un devoto cattolico per tutta la vita, non riesce a credere che l'Onnipotente abbia scelto Mozart, e non lui, per un dono così grande. Ma soprattutto, Salieri non riesce a capire perché il Signore, che in precedenza aveva assecondato il suo desiderio di musica, lo abbia poi schiacciato così crudelmente. Un giorno, esclama disperato: “Tutto quello che ho sempre voluto fare era solo cantare al Signore. Mi ha dato il desiderio, che vive come una sete nel mio corpo, ma mi ha negato il talento. Perché?!".