Caratteristiche di Salieri nell'opera di Mozart e. Caratteristiche comparative delle immagini di Mozart e Salieri (basate sulla tragedia A

Non si può dire che la trama sia basata sulla finzione di Pushkin. Ma nemmeno l'avvelenamento di un compositore da parte di un altro è un vero fatto storico. Questa trama è basata sui pettegolezzi delle riviste. Sapendo come si forma questo pettegolezzo, si può presumere che qualche pubblicazione di riviste in Austria, volendo guadagnare popolarità, abbia scritto che Salieri ha avvelenato Mozart. Altri giornalisti hanno raccolto e gonfiato questa "sensazione" a proporzioni incredibili. Si sa solo che lo sfortunato Salieri per molti anni non ha potuto lavare via l'etichetta di invidioso e avvelenatore. La fonte di questo gossip non è nota. Ma ha messo radici e, dopo la morte di Salieri, è stato riferito che Salieri ha confessato l'omicidio sul letto di morte.

Alcuni scrittori accusano Pushkin di calunniare il famoso compositore italiano. Non incolperemo per questo il nostro poeta, che ha creato una tragedia così notevole nel suo psicologismo. Inoltre, questa leggenda non era finzione da parte sua. Non è colpa sua se si è affidato alle voci delle riviste, grazie alle quali, va notato, dalla penna del grande poeta sono nati due bellissimi eroi letterari: le immagini di Salieri e Mozart.

Nella tragedia "Mozart e Salieri" i personaggi principali si oppongono l'uno all'altro. A proposito delle caratteristiche comparative di Mozart con Salieri - i prototipi con lo stesso nome dei grandi compositori e la conversazione andranno. In questa recensione, sarà un po' difficile separare gli eroi letterari dai loro veri prototipi, poiché Pushkin ha cercato di ricreare le immagini di persone viventi.

Uno di loro - Salieri personifica il genio del male, che è strangolato dall'invidia. Si rende conto che deve lavorare sodo per avere successo. L'italiano è eccessivamente autocritico con se stesso e con gli altri, teso. E questa tensione irrompe nella sua musica.

In contrasto, un diverso atteggiamento nei confronti della vita e delle loro creazioni tra i personaggi principali si riscontra in relazione al vecchio violinista. Mozart ride della sua performance. È felice che la sua musica sia andata alla gente. E non gli importa affatto che il violinista suoni male, spesso stonato.

Salieri vede solo che il violinista distorce spudoratamente un'opera geniale. E non c'è dubbio che se il violinista suonasse un'aria di qualche opera di Salieri, strangolerebbe il musicista per una simile esibizione. Ma la musica di Salieri, scritta secondo i canoni dell'armonia e dell'alfabetizzazione musicale, non ha lasciato il palcoscenico del teatro, ei violinisti di strada non l'hanno eseguita.
Mozart ha 35 anni, è pieno di energia, è nel pieno delle sue capacità e del suo talento. Gli piace la vita, tratta tutto con umorismo.

Salieri ha portato con sé del veleno per 18 anni. Il monologo ammette che a un certo punto ha anche invidiato la leggerezza e la musicalità di Hayden (Franz Joseph Haydn, (1732-1809) - compositore austriaco, contemporaneo degli eroi della tragedia). Ma poi riuscì a soffocare la tentazione con il sogno che potesse apparire un Maestro più forte di Gaiden. Ci sono stati momenti in cui Salieri voleva uccidersi, che è anche un peccato davanti a Dio. Ma da questo passo è stato fermato dalla speranza, per sopravvivere ai suoi momenti di gioia e ispirazione. In Mozart, Salieri ha trovato il suo peggior nemico. Durante il pranzo in una taverna, ha versato del veleno nel bicchiere di Mozart.

L'assassino trova sempre una scusa per la sua malvagità. La giustificazione per Salieri è una salvezza immaginaria.

Sono stato scelto per
Stop - altrimenti siamo tutti morti,
Siamo tutti sacerdoti, ministri della musica,
Non sono solo con la mia sorda gloria....
A cosa serve se Mozart è vivo
E raggiungerà nuove vette?
Alzerà l'arte? NO;
Cadrà di nuovo mentre scompare:

L'immagine di Mozart personifica un genio. Dire che questo è un genio per sempre sarebbe troppo semplicistico. Mozart è un genio divino, al quale il talento e la facilità nella musica sono stati dati da Dio. È una persona molto accomodante e allegra. Ama la vita e cerca di godersela. E questo tratto del giovane compositore infastidisce anche Salieri. Non riesce a capire come sia possibile, avendo un tale talento, tali capacità, essere sprecato in sciocchezze. "Tu, Mozart, non sei degno di te stesso", dice Salieri.

Ma gli ultimi giorni di Mozart sono offuscati. Gli sembra di essere inseguito dall '"uomo in nero" che ha ordinato il Requiem. È noto che, avendo iniziato a lavorare al Requiem, il vero Mozart (non letterario) si ammalò. Il lavoro è stato intenso e gli ha tolto le forze. Mozart aveva la sensazione che il Requiem lo stesse uccidendo. Ovviamente, l'informazione, archiviata sotto una salsa mistica, è trapelata alla stampa e Pushkin lo sapeva. L'uomo nero nella tragedia è l'immagine della morte che aleggia sul geniale compositore.

Salieri non ha vissuto abbastanza a lungo per avere 75 anni. È conosciuto come il più grande mentore che ha allevato grandi compositori. Tra loro ci sono L. Beethoven, F. Liszt, F. Schubert. Ha scritto più di 40 opere, piccole opere. Ma le opere di Salieri sono troppo serie per le "menti medie", più note agli specialisti. Le opere di Mozart sono messe in scena nei teatri. La sua musica è suonata nei concerti. Alla gente piace ascoltare Mozart nelle registrazioni e, a volte, senza pensare alla paternità, mettono bellissime melodie di Mozart come suonerie sui loro telefoni.

Mozart:

Aspetta, ecco a te

Bevi alla mia salute.

Ma il mio dio ha fame.

È un genio, come te e me.

E genio e malvagità sono due cose incompatibili.

Salute, amico.

Per una vera unione

raccoglitore Mozart e Salieri,

Due figli dell'armonia.

Quando tutti si sentivano così forti

Armonie! Ma no, allora non potevo

E il mondo per esistere;

Nessuno lo farebbe

Prenditi cura dei bisogni della vita bassa;

Tutti si dedicherebbero all'arte libera.

Siamo pochi di noi eletti, fortunati fannulloni,

trascurando benefici spregevoli,

Un bellissimo prete.

Salieri:

Tutti dicono: non c'è verità sulla terra, ma non c'è verità - e sopra.

Ho impostato uno sgabello per l'arte;

Sono diventato un artigiano: le dita

Ha dato scioltezza obbediente e secca

E fedeltà all'orecchio. Suoni morti,

Ho fatto a pezzi la musica come un cadavere. E ora - dirò io stesso - io ora

invidioso.

invidio; profondo,

Sono dolorosamente geloso. - A proposito del cielo!

Dov'è la verità, quando il dono sacro,

Quando un genio immortale non è una ricompensa

Amore ardente, altruismo,

Opere, zelo, preghiere inviate - E illumina la testa di un pazzo,

Festaioli oziosi? .. Non è divertente per me quando il pittore non è adatto

Mi macchia la Madonna di Raffaello;

Non trovo divertente quando il buffone è spregevole

La parodia disonora Alighieri.

Vai, vecchio. Tu, Mozart, sei un dio, e tu stesso non lo sai, lo so, lo so.

Sono stato scelto per

Stop - non quello, siamo tutti morti,

Siamo tutti sacerdoti, ministri della musica...

Ma ha ragione?

E io non sono un genio?

Genio e malvagità Due cose sono incompatibili. Non vero:

E Bonarotti? o è una favola

Folla stupida e insensata - e non lo era

L'assassino del creatore del Vaticano?

(Illustrazione di IF Rerberg)

Mozart e Salieri - la seconda opera di A. S. Pushkin dal ciclo delle piccole tragedie. In totale, l'autore ha pianificato di creare nove episodi, ma non ha avuto il tempo di realizzare il suo piano. Mozart e Salieri è scritto sulla base di una delle versioni esistenti della morte del compositore austriaco - Wolfgang Amadeus Mozart. L'idea di scrivere una tragedia è nata dal poeta molto prima della comparsa dell'opera stessa. Lo ha coltivato per diversi anni, ha raccolto materiale e ha riflettuto sull'idea stessa. Per molti, Pushkin ha continuato la linea di Mozart nell'arte. Ha scritto facilmente, semplicemente, con ispirazione. Ecco perché il tema dell'invidia era vicino al poeta, oltre che al compositore. Il sentimento che distrugge l'anima umana non poteva fare a meno di fargli pensare alle ragioni del suo aspetto.

Mozart e Salieri - un'opera che rivela i tratti umani più bassi, espone l'anima e mostra al lettore la vera natura dell'uomo. L'idea dell'opera è la divulgazione al lettore di uno dei sette peccati mortali umani: l'invidia. Salieri invidiava Mozart e, spinto da questo sentimento, mise piede sulla via dell'assassino.

La storia della creazione dell'opera

La tragedia è stata concepita e precedentemente abbozzata nel villaggio di Mikhailovskoye nel 1826. È il secondo di una raccolta di piccole tragedie. Per molto tempo gli schizzi hanno preso polvere sulla scrivania del poeta e solo nel 1830 la tragedia è stata completamente scritta. Nel 1831 fu pubblicato per la prima volta in uno degli almanacchi.

Durante la scrittura della tragedia, Pushkin ha fatto affidamento su ritagli di giornale, pettegolezzi e storie di gente comune. Ecco perché l'opera "Mozart e Salieri" non può essere considerata storicamente corretta in termini di veridicità.

Descrizione del gioco

L'opera è scritta in due atti. La prima azione si svolge nella stanza di Salieri. Parla dell'esistenza della vera verità sulla terra, del suo amore per l'arte. Inoltre, Mozart si unisce alla sua conversazione. Nel primo atto Mozart dice a un amico di aver composto una nuova melodia. Provoca invidia e un sentimento di vera rabbia in Salieri.

Nel secondo atto, gli eventi si svolgono più rapidamente. Salieri ha già deciso e sta portando del vino avvelenato al suo amico. Crede che Mozart non sarà in grado di portare nient'altro in musica, dopo di lui non ci sarà nessuno che sappia anche scrivere. Ecco perché, secondo Salieri, prima muore, meglio è. E all'ultimo momento soffia, esitante, ma è troppo tardi. Mozart beve il veleno e va nella sua stanza.

(M. A. Vrubel "Salieri versa veleno nel bicchiere di Mozart", 1884)

I personaggi principali della commedia

Ci sono solo tre personaggi nel gioco:

• vecchio con violino

Ogni personaggio ha il suo carattere. I critici hanno notato che i personaggi non hanno nulla a che fare con i loro prototipi, motivo per cui possiamo tranquillamente affermare che tutti i personaggi della tragedia sono fittizi.

Un personaggio secondario, scritto a immagine del compositore Wolfgang Amadeus Mozart che visse prima. Il suo ruolo nel lavoro è quello di rivelare l'essenza di Salieri. Nell'opera appare come una persona allegra e allegra con un tono assoluto e un vero dono per la musica. Nonostante la sua vita sia difficile, non perde il suo amore per questo mondo. C'è anche un'opinione secondo cui Mozart è stato amico di Salieri per molti anni ed è possibile che potesse anche invidiarlo.

L'esatto contrario di Mozart. Cupo, cupo, insoddisfatto. Ammira sinceramente le opere del compositore, ma l'invidia che si insinua nell'anima non dà riposo.

“.... quando il dono sacro,

Quando un genio immortale non è una ricompensa

Amore ardente, altruismo

Opere, zelo, preghiere inviate, -

E illumina la testa di un pazzo,

Festaioli oziosi!... Oh Mozart, Mozart! ... "

L'invidia e le parole del compositore sui veri servitori della musica fanno nascere il desiderio di Salieri di uccidere Mozart. Tuttavia, ciò che ha fatto non gli dà piacere, perché genio e malvagità sono cose incompatibili. L'eroe è un caro amico del compositore, è sempre vicino e comunica a stretto contatto con la sua famiglia. Salieri è crudele, pazzo, pieno di invidia. Ma, nonostante tutti i tratti negativi, qualcosa di luminoso si risveglia in lui nell'ultimo atto, e nel tentativo di fermare il compositore, lo dimostra al lettore. Salieri è lontano dalla società, è solo e cupo. Scrive musica per diventare famoso.

vecchio con violino

(M. A. Vrubel "Mozart e Salieri ascoltano il gioco di un violinista cieco", 1884)

vecchio con violino- l'eroe personifica un vero amore per la musica. È cieco, gioca con gli errori, questo fatto fa arrabbiare Salieri. Il vecchietto con il violino ha talento, non vede la musica e il pubblico, ma continua a suonare. Nonostante tutte le difficoltà, il vecchio non rinuncia alla sua passione, dimostrando così che l'arte è alla portata di tutti.

Analisi dell'opera

(Illustrazioni di IF Rerberg)

Lo spettacolo è composto da due scene. Tutti i monologhi e i dialoghi sono scritti in versi sciolti. La prima scena si svolge nella stanza di Salieri. Può essere definita un'esposizione della tragedia.

L'idea principale dell'opera è che la vera arte non può essere immorale. Lo spettacolo affronta le questioni eterne della vita e della morte, dell'amicizia, delle relazioni umane.

Conclusioni della commedia Mozart e Salieri

Mozart e Salieri - la famosa opera di A. S. Pushkin, che ha riunito vita reale, riflessioni filosofiche, impressioni autobiografiche. Il poeta credeva che genio e malvagità fossero cose incompatibili. L'uno non può esistere con l'altro. Nella sua tragedia, il poeta mostra chiaramente questo fatto. Nonostante la sua brevità, l'opera tocca temi importanti che, combinati con conflitti drammatici, creano una trama unica.

Caratterizzazione dell'immagine di Salieri nella tragedia di Pushkin "Mozart e Salieri"

"uso" di Mozart per l'arte. Percepisce la musica principalmente come la somma delle tecniche con cui si esprime l'armonia. Ammirando Gluck, Piccini, Haydn, trae beneficio diretto dalla loro arte: apprende nuovi "segreti" da loro scoperti. Nella musica di Mozart è attratto dalla "profondità", "armonia", cioè dall'armonia stessa. Ma se puoi imparare "tecniche", allora l'armonia è impossibile - è unica. Quindi,

Alzerà l'arte? NO;

"tecniche", "segreti" sono disponibili solo per iniziati, sacerdoti, "servitori della musica", quindi l'arte è destinata a loro. Gli estranei Salieri non lasciano entrare nel tempio dell'arte. Una tale comprensione dell'arte di casta - ed essenzialmente antidemocratica - è completamente estranea a Mozart, che si rammarica che non tutti sentano il "potere dell'armonia", ma lo spiega non con l'eterno e presumibilmente necessario isolamento dell'arte dalla vita, ma con condizioni abbastanza reali:

Allora non potevo

Tutti si dedicherebbero all'arte libera.

"debito". Il trionfo del "dovere" di solito significava la vittoria della ragione sulle passioni. Il razionale Salieri cerca di convincersi di aver dominato le sue passioni e di averle subordinate alla ragione. In effetti, le passioni lo possiedono e la mente è diventata il loro servitore obbediente. Così, nel razionalismo di Salieri, Pushkin scopre un tratto più caratteristico della coscienza individualistica, che rende Salieri imparentato con gli eroi cupi e ostinati dell '"età crudele". Non importa quanto sia razionale Salieri, non importa quali prove fornisca la sua atrocità, è impotente davanti alla complessità, alla dialettica del mondo, davanti all'unità e all'integrità della natura vivificante. Pushkin ha costantemente rimosso tutte le conclusioni logiche di Salieri, lo ha costretto a rivelarsi e scoprire la passione meschina e vile che guida Salieri e alla quale non può resistere. Mozart diventa l'incarnazione vivente della "follia" della natura e il principale ostacolo all'autoaffermazione di Salieri. Salieri percepisce l'esistenza stessa di Mozart come un'audace sfida ai suoi principi di vita. Il genio di Mozart nega il "genio" di Salieri, che ama Mozart, è tormentato da questo amore, si diverte sinceramente ad ascoltare la sua musica, piange su di essa, ma allo stesso tempo ricorda sempre quella segreta oscura ferita dell'amor proprio che sale dal profondo della sua anima. Ora Salieri sa che non potrà dimostrare la sua superiorità con la creatività; ora usa il veleno che ha conservato per molti anni per entrare nel numero degli eletti per delitto e guadagnare fama. Un compositore che sente sottilmente l'armonia avvelena il genio dell'armonia!

Nella scena dell'avvelenamento, Pushkin affronta due inizi contrastanti. Mozart, unendo se stesso e Salieri ("È un genio, come te e me", "Per la tua salute, amico, per l'unione sincera che lega Mozart e Salieri", "Siamo pochi eletti ..."), convinto di l'unione di due figli armonia e incompatibilità di genio e malvagità. Salieri, al contrario, separa Mozart da se stesso: "Aspetta, aspetta, aspetta! .. Hai bevuto? .., senza di me?"

Il mio destino: sono scelto per averlo

"Fa male ed è bello." La vita di Mozart ha portato sofferenza a Salieri. Avvelenando Mozart, ha distrutto la causa della sofferenza, e ora "fa male ed è contento". Tuttavia, l'adempimento del "dovere pesante" riporta Salieri al punto di partenza. Sembrava che nulla gli impedisse di considerarsi un genio, ma Salieri sta affrontando un nuovo mistero. Le parole di Mozart e se stesso prendono vita nella sua mente:

Ancora una volta Salieri si trova di fronte all '"errore" della natura. Il riferimento al Buonarroti mette in luce solo il fatto indiscutibile che l'invidia di Salieri non si basa su considerazioni superiori sulla musica, ma su una meschina e vana vanità. Il "dovere pesante" di Salieri riceve una designazione esatta e diretta: malvagità.

Così Pushkin ripristina il significato oggettivo delle azioni di Salieri: partendo da una negazione generale, l'invidioso è arrivato alla negazione di una persona specifica. L'eliminazione di Mozart pone ancora una volta un problema comune per Salieri, ma già girato da un altro lato - morale. E Salieri è di nuovo alla ricerca di un esempio concreto. Infiammato di vile passione, è pronto a forgiare di nuovo una catena razionale infinita di freddi sofismi, come ogni persona che tenta invano di rifare a modo suo il volto del mondo e non si fida delle leggi razionali e belle della vita.

Caratteristiche comparative delle immagini di Mozart e Salieri
(basato sulla tragedia di A. S. Pushkin "Mozart e Salieri")

Genio e malvagità Due cose sono incompatibili.

A. Pushkin. Mozart e Salieri

La "piccola tragedia" di Pushkin su Mozart e Salieri si basa sulla famosa leggenda della morte del famoso compositore per mano di un amico musicista geloso della sua fama e del suo talento.

la gente piange e ride. Ma, studiando a fondo, cercando di dare alle sue dita "obbedienza, scioltezza asciutta e fedeltà all'orecchio", scelse la via del mestiere:

Suoni morti,

Ho fatto a pezzi la musica come un cadavere. creduto

Io algebra armonia.

"ha osato ... concedersi la beatitudine di un sogno creativo." Dopo aver sopportato molte difficoltà e difficoltà durante i suoi studi, Salieri si riferisce alla scrittura di opere come un lavoro duro e scrupoloso, una meritata ricompensa per la quale sono successo e fama.

Sono finalmente nell'arte senza limiti

Raggiunto un alto grado. Gloria

Ho sorriso...

L'atteggiamento "frivolo" di Mozart nei confronti del suo grande talento. Ma per Mozart la musica è sempre la gioia della creatività, la libertà interiore. È indipendente dalle opinioni degli altri. Facilmente, senza coercizione, gli viene data l'arte magica, provocando l'invidia e l'irritazione di Salieri:

Dov'è la verità, quando il dono sacro,

Quando il genio immortale non è una ricompensa

Amore ardente, altruismo,

Opere, zelo, preghiere inviate

E illumina la testa di un pazzo,

Festaioli dell'ozio?..

Per l'orgoglioso e orgoglioso Salieri, è incomprensibile che un compositore dotato di un dono divino possa fermarsi ad ascoltare il suono disinvolto di un musicista di strada cieco e trovarci ancora piacere. Salieri è scoraggiato e infastidito dall'offerta di Mozart di condividere la sua gioia:

Non trovo divertente quando il pittore è inutile

Non trovo divertente quando il buffone è spregevole

La parodia disonora Alighieri.

Pushkin oppone i limiti morali di Salieri alla percezione diretta e allegra della vita di Mozart, che lo porta all'idea di avvelenare il grande compositore. Salieri giustifica la sua invidia e gelosia con una falsa preoccupazione per il destino dell'arte, che, essendo stata portata da Mozart a un'altezza irraggiungibile, sarà destinata a ricadere dopo la sua morte:

Smettila, siamo tutti morti

Siamo tutti sacerdoti, ministri della musica.

Non sono solo con la mia sorda gloria...

"Genio e malvagità sono due cose incompatibili." Mozart è estraneo al narcisismo e all'orgoglio, non si esalta, ma si equipara a chiunque sappia sentire il "potere dell'armonia":

Siamo pochi di noi eletti, fortunati fannulloni,

trascurando benefici spregevoli,

Un bellissimo prete.

Penso che sia il vero talento e la libertà interiore a mettere Mozart al di sopra di Salieri, che perderà per sempre dopo la morte del suo meraviglioso amico, perché con la coscienza sporca non si toccheranno mai i segreti del sovrumano ...