Descrizione del ritratto di Pietro 1 ed Eugenio. Ritratti a vita di Pietro il Grande

Spesso la mia ricerca storica procede secondo il principio "È andato a Odessa, ma è andato a Kherson". Cioè, stavo cercando informazioni su un argomento, ma le ho trovate su una questione completamente diversa. Ma anche interessante. Così è questa volta. Incontra: Peter 1 attraverso gli occhi di artisti stranieri ... Beh, anche un paio dei nostri si sono fatti strada lì.

Pietro I, soprannominato Pietro il Grande, zar russo nel 1697. Originale di P. van der Werff. Versailles.

Ritratto di Pietro il Grande. XVIII secolo. J.-B. Weiller. Louvre.


Ritratto dello Zar Pietro il Grande. XVIII secolo. Sconosciuto. Louvre.

Ritratto dello zar Pietro I. 1712. J.-F. Dilinger. Dresda.

Non capivo di che nazionalità fosse l'artista. Sembra che sia ancora francese, perché ha studiato in Francia. Ho trascritto il suo cognome in francese, e poi chissà...

Ritratto di Pietro il Grande. Secoli XVIII-XIX Artista sconosciuto della scuola russa. Louvre.

Ritratto di Pietro il Grande. 1833. M.-V. Jacotot da un originale di un artista olandese. Louvre.

Ritratto di Pietro il Grande. Fino al 1727. C. Bua. Louvre.

Ritratto di Pietro il Grande. Intorno al 1720. P. Bois il Vecchio. Louvre.

Pietro il Grande (presunto). XVII secolo N.Lanio. Chantilly.

Qui da questo ritratto, ovviamente, sono caduto. Dove hanno visto Peter qui, non ho capito.

Bene, abbiamo finito con i ritratti, diamo un'occhiata alle foto.

Un episodio della giovinezza di Pietro il Grande. 1828. C. de Steben. Museo delle Belle Arti di Valenciennes.


Sì, quel giovane dai capelli d'oro è il futuro zar Pietro I. Come!

Pietro il Grande ad Amsterdam. 1796. Paul Ivanov. Louvre.

Luigi XV fa visita allo zar Pietro al palazzo Ledigier il 10 maggio 1717. 18esimo secolo LMJ Ersan. Versailles.


Se qualcuno non ha capito, il re francese si è sistemato tra le braccia del nostro re.

La personalità di Peter 1 occupa giustamente uno dei posti principali nella storia dello stato russo. E il punto non è nemmeno che sia stata questa persona a fondare l'Impero in quanto tale, ma che durante il regno di Pietro il Grande, la Russia ha ricevuto un vettore di sviluppo completamente nuovo. Sono stati scritti migliaia di libri storici e biografici che creano un ritratto di Pietro 1, ma gli storici non possono caratterizzare inequivocabilmente le attività di questa persona fino ad oggi. Alcuni di loro deificano il primo imperatore russo, descrivendo le sue innovazioni nel sistema statale e nella politica estera. Altri, al contrario, cercano di mostrarlo come un tiranno e un despota, citando un'eccessiva durezza e crudeltà nei confronti dei loro sudditi. Ma il ritratto di Pietro 1, la cui foto è presentata di seguito, raffigura una persona decisa ed istruita.

Il primo imperatore è anche criticato per innovazioni mal concepite, finalizzate, secondo gli storici, allo sradicamento di tutto ciò che è russo, sostituendolo con valori occidentali. Tuttavia, entrambi sono inequivocabilmente d'accordo su una cosa: è stata davvero una figura ambigua, significativa e grande nella storia dello stato russo.

Non giudicare per non essere giudicato

Se studi attentamente il ritratto storico di Pietro 1, creato dagli autori di innumerevoli opere, puoi giungere a una semplice conclusione: personalità così importanti non possono essere giudicate unilateralmente. Distinzioni rigorose secondo il tipo di "bianco e nero" sono inaccettabili qui. Inoltre, per criticare o, al contrario, elogiare, è necessario comprendere chiaramente le leggi e le basi che esistevano in quel momento. E ciò che a volte sembra selvaggio e spaventoso ai nostri contemporanei era una semplice routine per diversi segmenti della popolazione russa all'inizio del XVIII secolo.

Non è possibile tracciare un ritratto di Pietro il Grande utilizzando i valori morali moderni. Questo approccio sarà "piatto" ed emotivo. Impedirà una valutazione sobria della realtà storica dello stato moscovita, e poi dell'impero russo del XVIII secolo.

Pertanto, devi solo cercare di concentrarti oggettivamente sulla biografia neutrale del primo imperatore russo e su tutto ciò che è connesso con lui. Dopotutto, tali individui, di regola, lasciano un segno non solo nella politica e nel sistema statale.

L'istruzione è la base della futura personalità

Pyotr Alekseevich Romanov è nato il 30 maggio 1672. Come tutta la prole reale, il futuro sovrano riceveva esclusivamente un'istruzione domestica. E devo ammettere che, anche ai tempi di oggi, non era male. Gli educatori rivelarono nel ragazzo una grande propensione per le lingue straniere e le scienze esatte. In altre parole, nel futuro imperatore, fin dall'infanzia, si univano aspirazioni umanitarie e tecniche. Sebbene preferisse ancora le scienze pratiche.

Il figlio più giovane dello zar Alexei Mikhailovich e Natalya Naryshkina, il piccolo Peter, è cresciuto come un bambino incredibilmente mobile e forte. Oltre al suo debole per la scienza, ha scalato volentieri le recinzioni, ha combattuto con nobili coetanei della sua cerchia ristretta e ha commesso altri scherzi tipici di questa epoca.

L'artigianato è un'occupazione degna dei re

La particolare sorpresa di tutti i biografi, nessuno escluso, è sempre stata causata dalla passione del figlio dello zar per i mestieri semplici, per i quali ha mostrato interesse in giovanissima età. Nessun ritratto storico di Pietro 1 è completo senza una descrizione di come potesse osservare per ore il lavoro di un tornio o respirare con piacere i fumi caldi della fucina del palazzo.

L'interesse della prole reale non è passato inosservato. Furono assegnati artigiani speciali, che iniziarono a insegnare a Peter le basi dei mestieri più semplici: tornitura e forgiatura. Allo stesso tempo, bisogna tenere conto del fatto che ciò non è andato a scapito del principale programma educativo del giovane erede. Le scienze esatte, lo studio delle lingue, le basi degli affari militari non sono state cancellate. Già dalla prima infanzia, il futuro sovrano ricevette un'istruzione multilaterale e di alta qualità (contrariamente all'opinione di alcuni storici occidentali secondo cui l'educazione domestica della Russia in quegli anni si distingueva per unilateralità e mancanza di professionalità).

Tuttavia, non puoi chiamare l'imperatore un "sempliciotto" per niente, guardando come l'artista Antropov ha dipinto un ritratto di Pietro 1: insegne reali, postura e aspetto parlano di una persona grande e potente. E anche se al momento della creazione del dipinto l'imperatore non era vivo da quasi 50 anni, l'autore lo ha ritratto in modo molto affidabile.

Incoronazione ed esilio

Il ritratto politico di Pietro 1 dovrebbe iniziare a essere dipinto dal 1682. Dopo la morte dello zar senza figli, il giovane Romanov fu elevato al trono. Tuttavia, ciò è accaduto aggirando il fratello maggiore Ivan, di cui il partito Miloslavsky (parenti della sorella maggiore di Peter, Sophia) non ha mancato di approfittare per organizzare un colpo di stato a palazzo. I Miloslavsky usarono con successo i disordini streltsy e, di conseguenza, il clan Naryshkin, a cui apparteneva la madre di Peter, fu quasi distrutto. Ivan fu nominato zar "anziano" e Sophia divenne il sovrano reggente.

La ribellione di Streltsy e la totale brutalità degli omicidi hanno avuto un impatto molto grave sulla personalità di Pietro il Grande. Molti storici associano le ulteriori azioni, non sempre equilibrate, del re proprio a questi eventi.

Sophia, diventando l'unica padrona del paese, praticamente esiliò il piccolo zar a Preobrazhenskoye, una piccola tenuta vicino a Mosca. Fu qui che Pietro, raccolto il nobile sottobosco della sua cerchia ristretta, creò i famosi "reggimenti divertenti". Le formazioni militari avevano uniformi, ufficiali e soldati reali ed erano soggette a una vera disciplina militare. Peter, ovviamente, era il comandante in capo. Per l'intrattenimento del giovane re fu costruita una "divertente fortezza" che, affinando le loro "capacità di combattimento", fu presa d'assalto da un divertente esercito. Tuttavia, poche persone hanno poi immaginato che fosse il divertimento di questo bambino di ragazzi che correvano con pistole di legno e sciabole a gettare le basi per la famosa e formidabile Guardia di Pietro.

Nessun ritratto di Peter 1 è completo senza menzionare Alexander Menshikov. Si sono incontrati lì, a Preobrazenskij. Il figlio dello sposo negli anni successivi divenne il braccio destro dell'imperatore e uno degli uomini più potenti dell'Impero.

Colpo di stato di Miloslavsky

La debolezza e la malattia dello zar Ivan "anziano" costringevano costantemente il sovrano Sophia a pensare alla completa autocrazia nel paese. Circondato da nobili del potente clan Miloslavsky, il sovrano era pienamente fiducioso che sarebbe stata in grado di usurpare il potere. Tuttavia, sulla via del trono c'era Pietro. Era il re unto e completo di Dio.

Nell'agosto 1689, Sofia decise un colpo di stato, il cui scopo era eliminare Pietro e impadronirsi del trono. Tuttavia, i fedeli avvertirono il giovane zar, che riuscì a lasciare Preobrazhenskoye, nascondendosi nel monastero della Trinità-Sergio. Il monastero non è stato scelto a caso. Potenti mura, fossati e passaggi sotterranei erano un ostacolo insormontabile per gli arcieri a piedi di Sophia. Secondo tutte le regole della scienza militare, Sophia non aveva né tempo né denaro per un assalto. Inoltre, il comando d'élite delle unità streltsy esitava francamente, non sapendo da che parte scegliere.

Chi ha preso la decisione di ritirarsi esattamente a Troitse-Sergiev? Non ne parla un solo ritratto storico di Pietro 1. Insomma, questo posto si è rivelato fatale per Sophia e di grande successo per lo zar. I nobili sostenevano Pietro. I distaccamenti combattenti della nobile cavalleria e della fanteria dei "divertenti" e fedeli arcieri circondarono Mosca. Sophia fu condannata e imprigionata in un monastero e tutti i soci del clan Miloslavsky furono giustiziati o esiliati.

Dopo la morte dello zar Ivan, Pietro divenne l'unico proprietario del trono di Mosca. Forse sono stati gli eventi descritti a spingerlo a riorganizzare seriamente l'intero stile di vita russo. Dopotutto, i rappresentanti del "buon vecchio tempo" nella persona di Streltsy e Miloslavsky cercavano costantemente di eliminare fisicamente il giovane sovrano, instillandogli una paura inconscia, che, secondo i contemporanei che disegnavano Pietro 1, si rifletteva sul suo faccia e perseguitato la sua anima quasi fino alla sua morte. Anche i pittori hanno notato e ricreato il volto insolitamente forte, ma allo stesso tempo estremamente stanco del re. L'artista Nikitin, il cui ritratto di Pietro 1 è sorprendente nella sua semplicità e mancanza di accessori imperiali, ha appena trasmesso una persona così volitiva e potente, ma profondamente sincera. È vero, gli storici dell'arte tendono a "togliere" parte della gloria a Nikitin, riferendosi allo stile di disegno insolito per l'inizio del secolo.

Finestra sull'Europa - Insediamento tedesco

Sullo sfondo di questi eventi, le aspirazioni del giovane zar per tutto ciò che è europeo sembrano del tutto naturali. Impossibile non notare il ruolo di Kukuy, un sobborgo tedesco che l'imperatore amava visitare. I tedeschi amichevoli e il loro modo di vivere ordinato differivano nettamente da ciò che Peter vedeva nel resto della stessa Mosca. Ma il punto, ovviamente, non è nelle case pulite. Il sovrano era intriso dello stile di vita stesso di questo piccolo pezzo d'Europa.

Molti storici ritengono che sia stata la visita a Kukuy a formare in parte il ritratto storico di Pietro 1. In breve, future visioni filo-occidentali. Non dobbiamo dimenticare le conoscenze fatte dallo zar nella riserva tedesca. Lì incontrò un ufficiale svizzero in pensione che divenne il principale consigliere militare e un affascinante, il futuro favorito del primo imperatore. Entrambe queste persone hanno svolto un ruolo importante nella storia della Russia.

L'accesso al mare è un compito strategico

Peter è sempre più interessato alla flotta. Artigiani olandesi e inglesi appositamente assunti gli insegnano i trucchi e i trucchi per costruire navi. In futuro, quando navi da guerra e fregate multi-cannone navigheranno sotto la bandiera russa, Peter avrà bisogno di più di una o due volte per conoscere le sfumature della costruzione navale. Ha determinato lui stesso tutti i difetti e i difetti nella costruzione. Non per niente lo chiamavano il Re Carpentiere. Peter 1 potrebbe davvero costruire una nave da prua a poppa con le proprie mani.

Tuttavia, durante la sua giovinezza, lo stato moscovita aveva un solo sbocco al mare: nella città di Arkhangelsk. Le navi europee, ovviamente, facevano scalo in questo porto, ma geograficamente il luogo era troppo sfortunato per relazioni commerciali serie (a causa della lunga e costosa consegna di merci in profondità in Russia). Questo pensiero ha visitato, ovviamente, non solo Pyotr Alekseevich. Anche i suoi predecessori hanno combattuto per l'accesso al mare, per lo più senza successo.

Pietro il Grande decise di continuare le campagne di Azov. Inoltre, la guerra con la Turchia iniziata nel 1686 continuò. L'esercito, che ha addestrato in modo europeo, era già una forza impressionante. Diverse campagne militari furono fatte contro la città marittima di Azov. Ma solo l'ultimo ha avuto successo. È vero, la vittoria è arrivata a caro prezzo. Piccola, ma costruita per quel periodo secondo le ultime idee ingegneristiche, la fortezza ha causato molte vittime russe.

E sebbene il fatto della cattura di Azov in Europa fosse percepito in modo piuttosto scettico (proprio a causa del rapporto tra le perdite), questa fu la prima vera vittoria strategica del giovane re. E, cosa più importante, la Russia ha finalmente avuto accesso al mare.

Guerra del Nord

Nonostante il franco scetticismo dei politici europei, Peter 1 inizia a pensare al Baltico. L'élite al potere a quel tempo era seriamente preoccupata per le crescenti ambizioni di un altro giovane stratega - Questo è in parte il motivo per cui gli europei sostenevano lo zar moscovita nel suo desiderio di ottenere parte delle terre baltiche costiere per aprire lì cantieri navali e porti. Sembrava che fosse del tutto possibile consentire alla Russia di avere due o tre porti, e l'inevitabile guerra per il Baltico avrebbe seriamente indebolito la Svezia, che, sebbene avrebbe sconfitto i deboli russi, si sarebbe seriamente impantanata nella terraferma della selvaggia Moscovia .

Iniziò così la lunga Guerra del Nord. Durò dal 1700 al 1721 e terminò con l'inaspettata sconfitta dell'esercito svedese vicino a Poltava, nonché con l'affermazione della presenza russa nel Baltico.

Riformatore

Naturalmente, senza seri cambiamenti economici e politici in Russia, Peter 1 non avrebbe tagliato la famosa "finestra sull'Europa". Le riforme hanno influenzato letteralmente l'intero stile di vita dello stato di Mosca. Se parliamo dell'esercito, allora ha ricevuto la sua formazione proprio durante la Guerra del Nord. Peter ha trovato le risorse per la sua modernizzazione e organizzazione sul modello europeo. E se all'inizio delle ostilità gli svedesi avevano a che fare con unità non organizzate, spesso scarsamente armate e non addestrate, allora alla fine della guerra era già un potente esercito europeo che poteva vincere.

Ma non solo la personalità di Pietro il Grande, che aveva un notevole talento come comandante, gli permise di ottenere una grande vittoria. La professionalità dei suoi generali e devoti più stretti è argomento di conversazioni lunghe e significative. Ci sono intere leggende sull'eroismo di un semplice soldato russo. Naturalmente, nessun esercito potrebbe vincere senza una seria retroguardia. Sono state le ambizioni militari a stimolare l'economia della vecchia Russia e a portarla a un livello completamente diverso. Dopotutto, le vecchie tradizioni non potevano più soddisfare pienamente le esigenze dell'esercito e della marina in crescita. Quasi tutti i ritratti a vita di Pietro 1 lo raffigurano in armatura militare o con accessori militari. Gli artisti hanno reso omaggio ai meriti dell'imperatore.

Non un solo esercito

Il ritratto di Pietro 1 non sarà completo se ci limitiamo solo alle vittorie economiche e militari. All'imperatore deve essere riconosciuto il merito di aver sviluppato e attuato le riforme nel campo dell'amministrazione statale. Prima di tutto, questa è l'istituzione del Senato e dei consigli invece di quelli obsoleti e funzionanti secondo il principio di classe della Boyar Duma e degli ordini.

La "Table of Ranks" sviluppata da Peter ha dato origine all'emergere dei cosiddetti ascensori sociali. In altre parole, la Tavola dava la possibilità di ricevere benefici e nobiltà unicamente per merito. I cambiamenti hanno interessato anche la diplomazia. Al posto delle vecchie pellicce e dei cappelli dei boiardi di buona famiglia che rappresentavano la Russia, apparvero ambasciate con diplomatici già di livello europeo.

La descrizione del ritratto di Pietro 1 sarà incompleta se ne parliamo solo in superlativi. Vale la pena notare che con la crescita geopolitica generale della Russia, la vita della gente comune all'interno del paese non è cambiata molto e in alcuni casi (ad esempio, il dovere di reclutamento) è peggiorata. La vita di un semplice servo valeva meno della vita di un cavallo. Ciò è stato particolarmente evidente durante i progetti di costruzione "globali" di Peter. Migliaia di persone sono morte costruendo la città più bella d'Europa: San Pietroburgo. Nessuno ha contato i morti nemmeno durante la costruzione del Canale Ladoga ... E molti giovani non sono mai diventati soldati, morendo sotto i bastoni di ufficiali che hanno introdotto la disciplina nelle unità militari.

È per il completo disprezzo per la vita umana che viene criticato il primo imperatore, imputandogli una crudeltà insensata e un numero enorme di vittime irragionevoli. Inoltre, ovunque ci troviamo di fronte ai fatti delle attività di Pietro 1 che colpiscono per la loro disumanità.

Solo una cosa si può dire in difesa di quest'uomo. Il primo imperatore della Russia non si è mai allontanato dal suo popolo fino alle distanze che i successivi sovrani si sono concessi. Mille volte la palla di cannone nemica avrebbe potuto farlo a pezzi. Dozzine di volte, Pyotr Alekseevich Romanov potrebbe semplicemente annegare su navi marittime imperfette. E durante i progetti di costruzione globali dormiva nelle stesse baracche con muratori malati, rischiando di contrarre disturbi per i quali a quel tempo non esisteva cura.

Certo, l'imperatore era protetto meglio dai proiettili nemici di un normale soldato, era curato da bravi dottori e aveva molte più possibilità di non morire di influenza rispetto a un normale contadino. Concludiamo però la descrizione del ritratto di Pietro 1 con un ricordo della causa della sua morte. L'imperatore morì di polmonite, contratta mentre salvava un semplice soldato di guardia dall'acqua fredda del fiume Neva che era uscita dagli argini. Il fatto, forse, non è così notevole rispetto alle gesta di tutta la sua vita, ma la dice lunga. È improbabile che qualcuno dei "potenti" di oggi sia capace di un simile atto...

Lo zar Fyodor Alekseevich, figlio di Alexei Mikhailovich, morente senza figli, non si è nominato erede. Suo fratello maggiore John era debole sia fisicamente che mentalmente. Rimase, come desiderava la gente, "essere nel regno di Peter Alekseevich", figlio della seconda moglie di Alexei Mikhailovich.

Ma il potere fu preso dalla sorella di Giovanni, la principessa Sofya Alekseevna, e il bambino di dieci anni Pietro, nonostante fosse sposato con suo fratello Giovanni e fosse chiamato re, era un re caduto in disgrazia. A loro non importava della sua educazione, ed era completamente abbandonato a se stesso; ma, dotato di tutti i doni della natura, si trovò educatore e amico nella persona del ginevrino Franz Lefort.

Per imparare l'aritmetica, la geometria, la fortificazione e l'artiglieria, Peter si è trovato un insegnante, l'olandese Timmerman. Gli ex principi di Mosca non hanno ricevuto un'educazione scientifica, Peter è stato il primo a rivolgersi agli stranieri occidentali per la scienza. La cospirazione contro la sua vita fallì, Sophia fu costretta a ritirarsi nel Convento di Novodevichy e il 12 settembre 1689 iniziò il regno di Pietro il Grande, quando aveva circa 17 anni. Qui è impossibile enumerare tutte le gesta e le riforme gloriose di Pietro, che gli diedero il titolo di Grande; diciamo solo che ha trasformato ed educato la Russia sul modello degli stati occidentali ed è stato il primo a dare slancio al suo diventare uno stato potente nel momento presente. Nel suo duro lavoro e nella preoccupazione per il suo stato, Peter non ha risparmiato se stesso e la sua salute. La nostra capitale Pietroburgo, fondata nel 1703, il 16 maggio, sull'isola di Lust Eiland, presa dagli svedesi, deve la sua origine a lui. Pietro il Grande fu il fondatore della marina russa e dell'esercito regolare. Morì a Pietroburgo il 28 gennaio 1725.

Il racconto di Crook

Immagini tematiche di Peter 1

Poniamoci la domanda: che tipo di tribù erano i primi autocrati interamente russi: tartari, mongoli, tedeschi, slavi, ebrei, vepsiani, merya, khazari ...? Qual era l'affiliazione genetica degli zar di Mosca?

Dai un'occhiata ai ritratti a vita di Pietro I e di sua moglie Caterina I.

Una versione dello stesso ritratto, ricevuta dall'Hermitage nel 1880 dal monastero di Velyka Remeta in Croazia, probabilmente realizzata da un artista tedesco sconosciuto. Il volto del re è molto simile a quello dipinto da Caravacco, ma il costume e la posa sono diversi. L'origine di questo ritratto è sconosciuta.

Caterina I (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - Imperatrice russa dal 1721 come moglie dell'imperatore regnante, dal 1725 come imperatrice regnante, seconda moglie di Pietro I il Grande, madre dell'imperatrice Elisabetta Petrovna. , Pietro I fondò l'Ordine di Santa Caterina (nel 1713) e nominò la città di Ekaterinburg negli Urali (nel 1723).

Ritratti di Pietro I

Pietro il Grande (1672-1725), il fondatore dell'Impero russo, occupa un posto unico nella storia del paese. Le sue gesta, grandi e terribili, sono ben note e non ha senso elencarle. Volevo scrivere delle immagini della vita del primo imperatore e su quali di esse possono essere considerate affidabili.

Il primo dei famosi ritratti di Pietro I fu collocato nel cosiddetto. "Titolare reale" o "La radice dei sovrani russi", un manoscritto riccamente illustrato creato dall'ordine dell'ambasciata come guida alla storia, alla diplomazia e all'araldica e contenente molti ritratti ad acquerello. Peter è raffigurato da bambino, anche prima della sua ascesa al trono, apparentemente in con. 1670 - inizio. 1680. La storia della creazione di questo ritratto e la sua autenticità sono sconosciute.

Ritratti di Pietro I di maestri dell'Europa occidentale:

1685- incisione da un originale sconosciuto; creato a Parigi da Larmessen e raffigura gli zar Ivan e Peter Alekseevich. L'originale è stato portato da Mosca dagli ambasciatori - Prince. Ya.F. Dolgoruky e principe. Myshetsky. L'unica immagine attendibile conosciuta di Pietro I prima del colpo di stato del 1689.

1697- Ritratto di lavoro Sir Goffredo Kneller (1648-1723), il pittore di corte del re inglese, è senza dubbio dipinto dal vero. Il ritratto è nella collezione reale inglese di dipinti, nel palazzo di Hampton Court. C'è una nota nel catalogo che lo sfondo del dipinto è stato dipinto da Wilhelm van de Velde, un pittore marino. Secondo i contemporanei, il ritratto era molto simile, ne furono fatte diverse copie; la più famosa, opera di A. Belli, si trova all'Eremo. Questo ritratto è servito come base per la creazione di un numero enorme di varie immagini del re (a volte leggermente simili all'originale).

OK. 1697- Ritratto di lavoro Pieter van der Werf (1665-1718), la storia della sua scrittura è sconosciuta, ma molto probabilmente è avvenuta durante il primo soggiorno di Peter in Olanda. Acquistato dal barone Budberg a Berlino e presentato in dono all'imperatore Alessandro II. Era nel Palazzo Tsarskoye Selo, ora nell'Ermitage di Stato.

OK. 1700-1704 incisione di Adrian Schkhonebeck da un ritratto di un artista sconosciuto. L'originale è sconosciuto.

1711- Ritratto di Johann Kupetsky (1667-1740), dipinto dal vero a Carlsbad. Secondo D. Rovinsky, l'originale era nel Museo di Braunschweig. Vasilchikov scrive che la posizione dell'originale è sconosciuta. Riproduco una famosa incisione di questo ritratto - opera di Bernard Vogel 1737

Una versione rielaborata di questo tipo di ritratto raffigurava il re in piena crescita ed era nella sala dell'Assemblea Generale del Senato Direttivo. Ora si trova nel castello Mikhailovsky a San Pietroburgo.

1716- ritratto di lavoro Benedetto Cofra, pittore di corte del re danese. Molto probabilmente fu scritto nell'estate o nell'autunno del 1716, quando lo zar era in visita a lungo a Copenaghen. Pietro è raffigurato con il nastro di Sant'Andrea e l'Ordine dell'Elefante danese al collo. Fino al 1917 era nel Palazzo di Pietro nel Giardino d'Estate, ora nel Palazzo Peterhof.

1717- ritratto di lavoro Carla Mora, che scrisse al re durante il suo soggiorno a L'Aia, dove arrivò per le cure. Dalla corrispondenza di Peter e di sua moglie Catherine, si sa che allo zar piacque molto il ritratto di Moro e fu acquistato dal principe. B. Kurakin e inviato dalla Francia a San Pietroburgo. Riproduco l'incisione più famosa: l'opera di Jacob Houbraken. Secondo alcuni rapporti, l'originale di Moor è ora in una collezione privata in Francia.

1717- ritratto di lavoro Arnoldo di Gelder (1685-1727), pittore olandese, allievo di Rembrandt. Scritto durante il soggiorno di Peter in Olanda, ma non ci sono prove che sia stato dipinto dal vero. L'originale è nel Museo di Amsterdam.

1717 - Ritratto dell'opera Jean-Marc Nattier (1686-1766), un famoso artista francese, fu dipinto durante la visita di Peter a Parigi, senza dubbio dal vero. Fu acquistato e inviato a San Pietroburgo, successivamente appeso nel palazzo Tsarskoye Selo. Ora è all'Ermitage, tuttavia, non c'è la certezza assoluta che si tratti di un dipinto originale e non di una copia.

Quindi (nel 1717 a Parigi) Peter fu dipinto dal famoso ritrattista Hyacinthe Rigaud, ma questo ritratto scomparve senza lasciare traccia.

Ritratti di Pietro dipinti dai suoi pittori di corte:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), sassone, studiò pittura a Venezia, pittore di corte dal 1711. Secondo le annotazioni del Journal, si sa che Peter posò per lui nel 1714 e nel 1722.

1714(?) - L'originale non è sopravvissuto, esiste solo un'incisione realizzata da Wortmann.

Un ritratto molto simile è stato recentemente scoperto nella città tedesca di Bad Pyrmont.

Scrive L. Markina: "L'autore di queste righe ha introdotto nella circolazione scientifica l'immagine di Pietro dalla collezione del palazzo di Bad Pyrmont (Germania), che ricorda la visita di questa località turistica da parte dell'imperatore russo. Il ritratto cerimoniale, che portava le caratteristiche di un'immagine naturale, era considerata opera di un artista sconosciuto XVIII secolo. Allo stesso tempo, l'espressione dell'immagine, l'interpretazione dei dettagli, il pathos barocco tradivano la mano di un abile artigiano.

Pietro I trascorse il giugno 1716 in idroterapia a Bad Pyrmont, che ebbe un effetto benefico sulla sua salute. In segno di gratitudine, lo zar russo ha donato al principe Anton Ulrich di Waldeck-Pyrmont il suo ritratto, che era di proprietà privata da molto tempo. Pertanto, il lavoro non era noto agli specialisti russi. Le prove documentali, che descrivono in dettaglio tutti gli incontri importanti durante il trattamento di Pietro I a Bad Pyrmont, non menzionavano il fatto che avesse posato per nessun pittore locale o in visita. Il seguito dello zar russo contava 23 persone ed era abbastanza rappresentativo. Tuttavia, nell'elenco delle persone che accompagnavano Pietro, dove erano indicati il ​​\u200b\u200bconfessore e il cuoco, l'Hoffmaler non era elencato. È logico supporre che Peter abbia portato con sé un'immagine finita che gli piaceva e rifletteva la sua idea dell'ideale di un monarca. Confronto dell'incisione di H.A. Wortman, basato sul pennello originale di I.G. Tannauer del 1714, ci ha permesso di attribuire a questo artista tedesco il ritratto di Bad Pyrmont. La nostra attribuzione è stata accettata dai nostri colleghi tedeschi e il ritratto di Pietro il Grande, in quanto opera di J. G. Tannauer, è stato inserito nel catalogo della mostra."

1716- La storia della creazione è sconosciuta. Per ordine di Nicola I, inviato da San Pietroburgo a Mosca nel 1835, fu a lungo tenuto piegato. Un frammento della firma di Tannauer è stato conservato. Situato nel Museo del Cremlino di Mosca.

1710 Ritratto di profilo, precedentemente erroneamente considerato opera di Kupetsky. Il ritratto è danneggiato da un tentativo fallito di rinnovare gli occhi. Situato nell'Ermitage di Stato.

1724(?), Ritratto equestre, detto "Pietro I nella battaglia di Poltava", acquistato negli anni Sessanta dell'Ottocento dal Principe. AB Lobanov-Rostovsky presso la famiglia del defunto camera-furier in uno stato trascurato. Dopo la pulizia, è stata trovata la firma di Tannauer. Ora è nel Museo statale russo.

Luigi Caravaque (1684-1754), francese, studiò pittura a Marsiglia, divenne pittore di corte dal 1716. Secondo i contemporanei, i suoi ritratti erano molto simili. Secondo le annotazioni del Journal, Peter dipinse dal vero nel 1716 e nel 1723. Sfortunatamente, non ci sono ritratti originali indiscutibili di Peter dipinti da Caravaccus, ci sono pervenute solo copie e incisioni delle sue opere.

1716- Secondo alcuni rapporti, è stato scritto durante il soggiorno di Peter in Prussia. L'originale non è stato conservato, c'è un'incisione di Afanasyev, da un disegno di F. Kinel.

Copia non molto riuscita (integrata dalle navi della flotta alleata) da questo ritratto, creato da ignoto. artista, è ora nella collezione del Museo navale centrale di San Pietroburgo. (D. Rovinsky considerava questa immagine originale).

1723- l'originale non è stato conservato, esiste solo l'incisione di Soubeyran. Secondo lo "Yurnale", scritto durante il soggiorno di Pietro I ad Astrakhan. L'ultimo ritratto della vita del re.

Questo ritratto di Caravacca è servito come base per un dipinto di Jacopo Amiconi (1675-1758), scritto intorno al 1733 per il libro. Antioch Cantemir, che si trova nella sala del trono di Pietro del Palazzo d'Inverno.

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), il primo ritrattista russo, studiato a Firenze, divenne il pittore di corte dello zar dal 1715 circa. Non c'è ancora una certezza assoluta su quali ritratti di Pietro siano stati scritti da Nikitin. Dal "Yurnale" si sa che lo zar posò per Nikitin almeno due volte - nel 1715 e nel 1721.

Scrive S. Moiseeva: "C'era un ordine speciale di Pietro, che ordinava alle persone dell'ambiente reale di avere in casa il suo ritratto di Ivan Nikitin, e all'artista di prendere cento rubli per l'esecuzione del ritratto. Tuttavia, i ritratti reali che potrebbe essere paragonato allo stile creativo Il 30 aprile 1715, il diario di Pietro il Grande scrisse quanto segue: "La mezza persona di Sua Maestà è stata dipinta da Ivan Nikitin". Peter I. Alla fine, è stato suggerito che questo il ritratto dovrebbe essere considerato "Ritratto di Pietro sullo sfondo di una battaglia navale" (Tsarskoe Selo Museum-Reserve) Per molto tempo quest'opera è stata attribuita a Caravak o Tannauer Esaminando il ritratto di A. M. Kuchumov, si è scoperto che la tela ha tre limature successive: due sopra e una sotto, grazie alle quali il ritratto è diventato generazionale. Sua Maestà Imperiale "contro il ritratto di Sua Maestà Imperiale". Apparentemente, a metà del XVIII secolo, sorse la necessità di riattaccare i ritratti e I.Ya. A Vishnyakov fu affidato il compito di aumentare le dimensioni del ritratto di Pietro I in base alle dimensioni del ritratto di Caterina. "Ritratto di Pietro I sullo sfondo di una battaglia navale" è stilisticamente molto vicino - qui si può già parlare del tipo iconografico di I. N. Nikitin - un ritratto di Pietro scoperto relativamente di recente da una collezione privata fiorentina, dipinto nel 1717. Peter è raffigurato nella stessa posa, si richiama l'attenzione sulla somiglianza della scrittura delle pieghe e sullo sfondo del paesaggio.

Purtroppo non sono riuscito a trovare una buona riproduzione di "Pietro sullo sfondo di una battaglia navale" da Tsarskoye Selo (prima del 1917 nella Galleria Romanov del Palazzo d'Inverno). Riproduco quello che sono riuscito a ottenere. Vasilchikov considerava questo ritratto opera di Tannauer.

1717 - Ritratto attribuito a I. Nikitin e situato nella collezione del Dipartimento Finanziario di Firenze, Italia.

Ritratto presentato all'imperatore Nicola I gr. SS Uvarov, che l'ha preso da suo suocero. A.K. Razumovsky. Scrive Vasilchikov: “La tradizione della famiglia Razumovsky diceva che Peter, durante il suo soggiorno a Parigi, andò nello studio di Rigaud, che dipinse un suo ritratto, non lo trovò a casa, vide il suo ritratto incompiuto, gli tagliò la testa di una grande tela con un coltello e lo portò con sé. lo diede a sua figlia, Elizaveta Petrovna, e lei, a sua volta, lo concesse al conte Alexei Grigoryevich Razumovsky. Alcuni ricercatori considerano questo ritratto come opera di I. Nikitin. Fino al 1917 era conservato nella Galleria Romanov del Palazzo d'Inverno; ora nel Museo Russo.

Ricevuto dalla collezione degli Stroganov. Nei cataloghi dell'Hermitage, compilati a metà del XIX secolo, la paternità di questo ritratto è attribuita ad A.M. Matveev (1701-1739), tuttavia, tornò in Russia solo nel 1727 e non poté dipingere Pietro dal vero e, molto probabilmente, ha fatto solo una copia dall'originale di Moor per bar.S.G. Stroganov. Vasilchikov considerava questo ritratto l'originale di Moor. Ciò è contraddetto dal fatto che secondo tutte le incisioni sopravvissute di Moor, Peter è raffigurato in armatura. Rovinsky considerava questo ritratto l'opera mancante di Rigaud.

Letteratura usata: V. Stasov "Galleria di Pietro il Grande" San Pietroburgo 1903

"Ritratto di Pietro il Grande".
Incisione da un dipinto di Benner.

Tuttavia, anche ai ragazzi Peter non è piaciuto molto. “Ci è venuto in mente”, scrisse in uno dei decreti, “che i figli di persone eminenti in pantaloni gishpan e canotte lungo Nevsky ostentano presuntuosamente. Ordino al governatore di San Pietroburgo: d'ora in poi, di catturare questi dandy e picchiarli con una frusta sul pozzo .. finché non rimane uno sguardo molto osceno dai pantaloni Gishpan.

Vasily Belov. Ragazzo. Mosca, giovane guardia. 1982

Ivan Nikitich Nikitin.
"Pietro I sullo sfondo di una battaglia navale".
1715.

L'attività frettolosa e mobile, febbrile, iniziata da sé nella prima giovinezza, ora continua per necessità e non si interrompe quasi fino alla fine della vita, fino all'età di 50 anni. La Guerra del Nord, con le sue ansie, con le prime sconfitte e poi con le vittorie, alla fine determinò lo stile di vita di Peter e informò la direzione, stabilì il ritmo della sua attività di trasformazione. Doveva vivere alla giornata, per stare al passo con gli eventi che gli si precipitavano rapidamente davanti, per affrettarsi a soddisfare i nuovi bisogni e pericoli dello stato che si presentavano quotidianamente, non avendo il tempo di prendere fiato, ripensarci, escogitare un piano di azione in anticipo. E nella Guerra del Nord, Peter scelse per sé un ruolo che corrispondesse alle sue solite occupazioni e gusti appresi fin dall'infanzia, impressioni e conoscenze prese dall'estero. Non era il ruolo né del sovrano sovrano, né del comandante militare in capo. Pietro non sedeva a palazzo, come gli ex re, mandando decreti ovunque, dirigendo le attività dei suoi subordinati; ma raramente si prendeva alla testa dei suoi reggimenti, per condurli nel fuoco, come il suo avversario Carlo XII. Tuttavia, Poltava e Gangud rimarranno per sempre nella storia militare della Russia come luminosi monumenti della partecipazione personale di Peter agli affari militari a terra e in mare. Lasciando i suoi generali e ammiragli ad agire al fronte, Pietro si fece carico della parte tecnica meno visibile della guerra: di solito rimaneva dietro il suo esercito, ne organizzava le retrovie, reclutava reclute, faceva piani per movimenti militari, costruiva navi e fabbriche militari, procurava munizioni, vettovaglie e proiettili da combattimento, accumulava tutto, incoraggiava tutti, incitava, rimproverava, combatteva, impiccava, saltava da un capo all'altro dello stato, era qualcosa come un generale feldzeugmeister, un generale maestro di cibo e capomastro di una nave. Tale instancabile attività, durata quasi tre decenni, ha formato e rafforzato i concetti, i sentimenti, i gusti e le abitudini di Pietro. Peter ha lanciato unilateralmente, ma in rilievo, è uscito pesante e allo stesso tempo eternamente mobile, freddo, ma ogni minuto pronto per esplosioni rumorose - esattamente come il cannone di ferro della sua fusione di Petrozavodsk.

Vasily Osipovich Klyuchevsky. "Corso di storia russa".

Luigi Caravacc.
"Pietro I, comandante delle quattro flotte unite nel 1716".
1716.

Andrey Grigorevich Ovsov.
"Ritratto di Pietro I".
Miniatura smaltata.
1725. Eremo,
San Pietroburgo.

I dipinti olandesi apparvero sulle rive della Neva nel 1716, molto prima della fondazione del museo. Quest'anno sono stati acquistati più di centoventi dipinti per Pietro I in Olanda, dopodiché quasi lo stesso numero di dipinti è stato acquistato a Bruxelles e Anversa. Poco dopo, i mercanti inglesi inviarono al re altre centodiciannove opere. I soggetti preferiti di Pietro I erano scene della vita di "uomini e donne olandesi", tra gli artisti preferiti - Rembrandt.

L. P. Tikhonov. Musei di Leningrado. Leningrado, Lenizdat. 1989

Ivan Nikitich Nikitin.
"Ritratto di Pietro I".
1717.

Jacob Houbraken.
"Ritratto dell'imperatore Pietro il Grande".
Incisione secondo un originale di Karl Moor.
1718.

Un altro ritratto fu dipinto dall'olandese Karl Moore nel 1717, quando Peter si recò a Parigi per accelerare la fine della Guerra del Nord e preparare il matrimonio della figlia Elisabetta di 8 anni con il re francese di 7 anni Luigi XV.

Gli osservatori parigini quell'anno dipingevano Peter come un sovrano che aveva imparato bene il suo ruolo imperioso, con lo stesso sguardo scaltro, a volte selvaggio, e allo stesso tempo un politico che sapeva cavarsela piacevolmente quando incontrava la persona giusta. Peter allora era già così consapevole della sua importanza da trascurare la decenza: uscendo da un appartamento parigino, saliva con calma nella carrozza di qualcun altro, si sentiva un maestro ovunque, sulla Senna, come sulla Neva. Non è così con K. Moor. I baffi, come incollati, sono più evidenti qui che su quelli di Kneller. Nel trucco delle labbra, e soprattutto nell'espressione degli occhi, come dolente, quasi triste, si avverte la stanchezza: si pensa che una persona stia per chiedere il permesso di riposarsi un po'. La sua stessa grandezza lo ha schiacciato; non c'è traccia di fiducia in se stessi giovanile, nessuna contentezza matura con il proprio lavoro. Allo stesso tempo, va ricordato che questo ritratto ritrae Peter, giunto da Parigi in Olanda, a Spa, per farsi curare da una malattia che lo seppellì 8 anni dopo.

Miniatura smaltata.
Ritratto di Pietro I (petto).
1712.
Hermitage, San Pietroburgo.

"Ritratto di famiglia di Pietro I".
1712.

"La famiglia di Pietro I nel 1717".

"Katerinushka, mio ​​\u200b\u200bcaro amico, ciao!"

Così iniziarono dozzine di lettere di Peter a Catherine. C'era davvero una calda cordialità nel loro rapporto. Anni dopo, nella corrispondenza si svolge un gioco d'amore di una coppia pseudo-disuguale: un vecchio, che si lamenta costantemente della malattia e della vecchiaia, e la sua giovane moglie. Dopo aver ricevuto un pacco da Catherine con gli occhiali di cui ha bisogno, invia gioielli in risposta: "Regali degni da entrambe le parti: mi hai mandato per aiutare la mia vecchiaia, e io mando per decorare la tua giovinezza". In un'altra lettera, in modo giovanile, ardente di sete di incontro e intimità, il re scherza ancora: “Anche se voglio vederti, ma tu, tè, molto di più, perché sono dentro[tuo] Avevo 27 anni e tu[Mio] 42 anni non lo erano. Ekaterina sostiene questo gioco, scherza in tono con il suo "buon vecchio amico", è indignata e indignata: "È inutile che il vecchio sia stato avviato!" È volutamente gelosa dello zar ora per la regina svedese, ora per le civette parigine, a cui lui risponde con finto insulto: “Cosa scrivi che presto troverò una signora [a Parigi], e questo è indecente per la mia vecchiaia."

L'influenza di Catherine su Peter è enorme e negli anni è cresciuta. Gli dà qualcosa che l'intero mondo della sua vita esteriore non può dare: ostile e complesso. È un uomo severo, sospettoso, pesante: si trasforma in sua presenza. Lei ei bambini sono il suo unico sbocco nell'infinita e pesante cerchia degli affari pubblici, da cui non c'è via d'uscita. I contemporanei ricordano scene incredibili. È noto che Peter era soggetto ad attacchi di profonda depressione, che spesso si trasformavano in attacchi di rabbia furiosa, quando schiacciava e spazzava via tutto ciò che incontrava. Tutto ciò è stato accompagnato da terribili convulsioni del viso, convulsioni delle braccia e delle gambe. Il ministro dell'Holstein G. F. Bassevich ricorda che non appena i cortigiani notarono i primi segni di un attacco, corsero dietro a Catherine. E poi è avvenuto un miracolo: “Ha cominciato a parlargli, e il suono della sua voce lo ha subito calmato, poi lo ha fatto sedere e lo ha preso, carezzandolo, per la testa, che ha leggermente grattato. Questo ha avuto un effetto magico su di lui e si è addormentato in pochi minuti. Per non disturbare il suo sonno, gli tenne la testa sul petto, rimase seduta immobile per due o tre ore. Dopodiché, si è svegliato completamente fresco e vigile.
Non solo scacciò un demone dal re. Conosceva le sue passioni, debolezze, stranezze e sapeva come accontentare, per favore, semplicemente e con affetto fare qualcosa di piacevole. Sapendo quanto Peter fosse sconvolto a causa di suo "figlio", la nave "Gangut", che in qualche modo aveva subito danni, scrisse allo zar nell'esercito che il "Gangut" era arrivato dopo una riparazione riuscita "a suo fratello" Forest " , con i quali ora si sono accoppiati e si trovano in un posto, che ho visto con i miei occhi, ed è davvero gioioso guardarli! No, né Dunya né Ankhen potrebbero mai scrivere in modo così sincero e semplice! L'ex portiere sapeva che più di ogni altra cosa al mondo era cara al grande capitano della Russia.

"Ritratto di Pietro I".
1818.

Pyotr Belov.
"Pietro I e Venere".

Probabilmente, non tutti i lettori saranno soddisfatti di me, perché non ho parlato della Venere Taurica, che è stata a lungo un ornamento del nostro Eremo. Ma non ho voglia di ripetere la storia della sua apparizione quasi criminale sulle rive della Neva, visto che ne è già stato scritto più di una volta.

Sì, abbiamo scritto molto. O meglio, non hanno nemmeno scritto, ma hanno riscritto ciò che era noto prima, e tutti gli storici, come per accordo, hanno ripetuto all'unanimità la stessa versione, fuorviando i lettori. Per molto tempo si è creduto che Pietro I avesse semplicemente scambiato la statua di Venere con le reliquie di S. Brigid, che avrebbe ricevuto come trofeo durante la cattura di Revel. Nel frattempo, come si è scoperto di recente, Pietro I non ha potuto effettuare uno scambio così redditizio perché le reliquie di S. Le Brigidi riposarono nell'Uppsala svedese e la Venere taurica andò in Russia perché il Vaticano voleva compiacere l'imperatore russo, la cui grandezza l'Europa non dubitava più.

Un lettore ignorante penserà involontariamente: se la Venere di Milo è stata trovata sull'isola di Milos, allora la Venere di Tauride, presumibilmente, è stata trovata in Tauride, in altre parole, in Crimea?
Ahimè, è stato scoperto nelle vicinanze di Roma, dove giaceva nel terreno da migliaia di anni. "Venere la Pura" fu trasportata su una carrozza speciale su molle, che salvò il suo fragile corpo da rischiosi urti sulle buche, e solo nella primavera del 1721 apparve a San Pietroburgo, dove l'imperatore la attendeva con impazienza.

È stata la prima statua antica che i russi hanno potuto vedere, e sarei scettico se dicessi che è stata accolta con un entusiasmo senza precedenti...

Contro! C'era un artista così bravo Vasily Kuchumov, che nel dipinto "Venere purissima" ha catturato il momento in cui la statua è apparsa davanti al re e ai suoi cortigiani. Lo stesso Pietro I la guarda a bruciapelo, molto risoluto, ma Caterina ha nutrito un sorriso, molti si sono voltati e le signore si sono coperte di ventagli, vergognandosi di guardare la rivelazione pagana. Nuotare nel fiume Moscova davanti a tutte le persone oneste in ciò che la loro madre ha partorito - non si vergognavano, ma vedere la nudità di una donna incarnata nel marmo, vedete, si sono vergognati!

Rendendosi conto che non tutti avrebbero approvato l'apparizione di Venere sui sentieri del Giardino d'Estate della capitale, l'imperatore ordinò di collocarla in un apposito padiglione, e inviò sentinelle armate a protezione.
- Cosa hai perso? gridavano ai passanti. - Vai oltre, non sono affari della tua mente .., reale!
Le sentinelle non furono vane. La gente della vecchia scuola rimproverava senza pietà l'Anticristo Zar, che, dicono, spende soldi per "ragazze nude, idoli sporchi"; passando davanti al padiglione, gli Antichi Credenti sputavano, si facevano il segno della croce, e altri addirittura lanciavano torsoli di mela e tutti gli spiriti maligni a Venere, vedendo nella statua pagana qualcosa di satanico, quasi un'ossessione diabolica - alle tentazioni ...

Valentin Picul. "Quello che Venere teneva in mano."

Johann Koprtzki.
"Peter il grande".

Tra le grandi persone del passato c'era una persona straordinaria che, non essendo uno scienziato professionista, conosceva personalmente molti eccezionali scienziati naturali a cavallo tra il XVII e il XVIII secolo.

In Olanda seguì le lezioni del famoso chimico, botanico e medico G. Boerhaave (1668-1738), lo stesso che per primo utilizzò il termometro nella pratica medica. Con lui ha esaminato le piante esotiche del giardino botanico di Leida. Gli scienziati locali gli hanno mostrato gli "oggetti microscopici" appena scoperti a Delft. In Germania, quest'uomo ha incontrato il presidente della Società scientifica di Berlino, il famoso matematico e filosofo G. Leibniz (1646-1716). Con lui, così come con un altro famoso matematico e naturalista, H. Wolf (1679-1754), fu in amichevole corrispondenza. In Inghilterra gli fu mostrato il famoso Osservatorio di Greenwich dal suo fondatore e primo direttore, J. Flamsteed (1646-1720). In questo paese, gli scienziati di Oxford lo hanno accolto calorosamente e alcuni storici ritengono che durante l'ispezione della Zecca, il direttore di questa istituzione, Isaac Newton, gli abbia parlato ...

In Francia quest'uomo incontrò professori dell'Università di Parigi: l'astronomo J. Cassini (1677-1756), il famoso matematico P. Varignon (1654-1722) e il cartografo G. Delisle (1675-1726). Soprattutto per lui, all'Accademia delle scienze di Parigi sono stati organizzati un incontro dimostrativo, una mostra di invenzioni e una dimostrazione di esperimenti chimici. In questo incontro, l'ospite mostrò capacità così straordinarie e conoscenze versatili che il 22 dicembre 1717 l'Accademia di Parigi lo elesse suo membro.

In una lettera in cui esprime gratitudine per la sua elezione, l'insolito ospite ha scritto: "Non vogliamo altro che portare la scienza a un colore migliore attraverso la diligenza che applicheremo". E come hanno dimostrato gli eventi successivi, queste parole non erano un tributo alla cortesia ufficiale: dopotutto, questa persona straordinaria era Pietro il Grande, che "per portare le scienze al miglior colore" decise di creare l'Accademia delle scienze di San Pietroburgo ...

G.Smirnova. "Fantastico, chi conosceva tutti i grandi." "Tecnologia - gioventù" n. 6 1980.

Francesco Vendramini.
"Ritratto di Pietro I".

"Peter il grande".
XIX secolo.

Una volta A. Herzen chiamò Pietro I "un rivoluzionario incoronato". E il fatto che fosse davvero così, che Peter fosse un gigante mentale, che torreggiava sulla maggioranza dei suoi compatrioti anche illuminati, è testimoniato dalla storia più curiosa della pubblicazione in russo di Kosmoteoros, un trattato in cui il famoso contemporaneo di Newton , l'olandese H. Huygens, elaborò e sviluppò il sistema copernicano.

Pietro I, rendendosi presto conto della falsità delle idee geocentriche, fu un convinto copernicano e nel 1717, mentre si trovava a Parigi, si comprò un modello mobile del sistema copernicano. Quindi ordinò la traduzione e la pubblicazione di 1200 copie del trattato di Huygens, pubblicato a L'Aia nel 1688. Ma l'ordine del re non fu eseguito ...

Il direttore della tipografia di San Pietroburgo M. Avramov, dopo aver letto la traduzione, rimase inorridito: il libro, secondo lui, era saturo di "inganno satanico" e "macchinazioni diaboliche" della dottrina copernicana. "Avendo tremato nel cuore e inorridito nello spirito", il regista ha deciso di violare l'ordine diretto del re. Ma poiché le battute con Peter erano pessime, Avramov, a proprio rischio e pericolo, osò solo ridurre la diffusione del "libretto ateo dell'autore pazzo". Invece di 1200 copie, ne furono stampate solo 30, solo per Peter stesso e per i suoi più stretti collaboratori. Ma questo trucco, a quanto pare, non si nascose al re: nel 1724 fu nuovamente pubblicato "Il libro del mondo, o opinione sui globi celesti-terrestri e le loro decorazioni".

"Lo scrivano ateo di un autore pazzo". "Tecnologia - gioventù" n. 7 1975.

Sergej Kirillov.
Schizzo per il dipinto "Pietro il Grande".
1982.

Nikolai Nikolaevich Ge.
"Pietro I interroga Tsarevich Alexei."

I documenti relativi al caso di Tsarevich Alexei e conservati negli Archivi di Stato dell'Impero sono numerosi ...

Pushkin ha visto documenti sulla tortura a cui è stato sottoposto lo tsarevich durante le indagini, ma nella sua "Storia di Pietro" scrive che "lo tsarevich è morto avvelenato". Nel frattempo, Ustryalov chiarisce che il principe è morto, incapace di resistere alle nuove torture, a cui è stato sottoposto per ordine di Pietro dopo l'annuncio della condanna a morte. Apparentemente Pietro temeva che il principe, condannato a morte, portasse con sé i nomi dei complici che non erano ancora stati nominati da lui. Sappiamo che la Cancelleria Segreta e lo stesso Pietro li cercarono a lungo dopo la morte del principe.

La versione ufficiale diceva che dopo aver ascoltato la condanna a morte, il principe "provò una terribile convulsione in tutto il corpo, da cui morì il giorno successivo"*. Voltaire, nella sua "Storia della Russia durante il regno di Pietro il Grande", dice che Pietro apparve al richiamo del morente Alessio, "entrambi versarono lacrime, lo sfortunato figlio chiese perdono" e "il padre lo perdonò pubblicamente "**. Ma la riconciliazione era troppo tardi e Alexei morì per un ictus che lo aveva colpito il giorno prima. Lo stesso Voltaire non credeva a questa versione e il 9 novembre 1761, mentre lavorava al suo libro su Pietro, scrisse a Shuvalov: “La gente alza le spalle quando sente che il principe di ventitré anni è morto per un ictus leggendo la sentenza, che avrebbe dovuto sperare di annullare” ***.
__________________________________
* I. I. Golikov. Atti di Pietro il Grande, vol VI. M., 1788, pag. 146.
** Voltaire. Storia dell'Impero russo durante il regno di Pietro il Grande. Tradotto da S. Smirnov, parte II, libro. 2, 1809, pag. 42.
*** Questa lettera è stata stampata nel volume 34 della raccolta di 42 volumi. operazione. Voltaire, pubblicato a Parigi nel 1817-1820 ...

Ilya Feinberg. Leggendo i taccuini di Pushkin. Mosca, "scrittore sovietico". 1985.

Christoph Bernard Franke.
"Ritratto di Tsarevich Alexei, figlio di Pietro I, padre di Pietro II."

candela spenta

Tsarevich Alexei è stato strangolato nel bastione Trubetskoy della Fortezza di Pietro e Paolo. Pietro e Caterina respirarono liberamente: il problema della successione al trono era risolto. Il figlio più giovane è cresciuto, toccando i suoi genitori: "Il nostro caro Shishechka menziona spesso il suo carissimo papà e, con l'aiuto di Dio, torna al suo stato e si diverte costantemente con l'addestramento dei soldati e il tiro con i cannoni". E lascia che i soldati e i cannoni siano di legno per il momento - il sovrano è contento: l'erede, il soldato della Russia, sta crescendo. Ma il ragazzo non è stato salvato né dalle cure delle tate né dall'amore disperato dei suoi genitori. Nell'aprile del 1719, malato da diversi giorni, morì prima ancora di aver vissuto tre anni e mezzo. A quanto pare, la malattia che ha causato la morte del bambino era una normale influenza, che ha sempre raccolto il suo terribile tributo nella nostra città. Per Peter e Catherine, questo è stato un duro colpo: le fondamenta del loro benessere hanno dato una profonda crepa. Già dopo la morte dell'imperatrice stessa nel 1727, cioè otto anni dopo la morte di Pyotr Petrovich, i suoi giocattoli e le sue cose furono trovati nelle sue cose: Natalya, che non morì più tardi (nel 1725), non altri bambini, vale a dire Petrusha. Il registro clericale è commovente: “Una croce d'oro, fibbie d'argento, un fischietto con campanelli con catena d'oro, un pesce di vetro, un diaspro già pronto, una miccia, uno spiedo - un'elsa d'oro, una frusta di tartaruga, un bastone . ..” Quindi vedi la madre inconsolabile che smista questi aggeggi.

Alla liturgia funebre nella Cattedrale della Trinità il 26 aprile 1719 si verificò un evento minaccioso: uno dei presenti - come si scoprì in seguito, il landrat di Pskov e un parente di Evdokia Lopukhina Stepan Lopukhin - disse qualcosa ai vicini e rise in modo blasfemo . Nella prigione della Cancelleria Segreta, uno dei testimoni ha successivamente testimoniato che Lopukhin ha detto: "Anche lui, Stepan, la candela non si è spenta, ci sarà tempo per lui, Lopukhin, d'ora in poi". Da dietro, dove è stato subito tirato su, Lopukhin ha spiegato il significato delle sue parole e risate: “Ha detto che la sua candela non si è spenta perché il Granduca Peter Alekseevich è rimasto, pensando che Stepan Lopukhin sarebbe stato bravo in futuro. " La disperazione e l'impotenza erano piene di Peter, leggendo le righe di questo interrogatorio. Lopukhin aveva ragione: la sua candela, Peter, si spense e la candela del figlio dell'odiato Tsarevich Alexei divampò. La stessa età del defunto Shishechka, l'orfano Pyotr Alekseevich, non riscaldato né dall'amore dei propri cari né dall'attenzione delle tate, è cresciuto e tutti quelli che aspettavano la fine dello zar si rallegravano: i Lopukhin e molti altri nemici del riformatore.

Peter pensò intensamente al futuro: rimase con Catherine e tre "ladri": Annushka, Lizanka e Natalyushka. E per sciogliersi le mani, il 5 febbraio 1722, adottò un atto legale unico: la "Carta sulla successione al trono". Il significato della “Carta” era chiaro a tutti: lo zar, rompendo la tradizione di trasferire il trono di padre in figlio e poi in nipote, si riservava di nominare eredi qualsiasi suo suddito. Ha definito il vecchio ordine "una vecchia usanza scortese". Era difficile trovare un'espressione più vivida dell'autocrazia: ora lo zar controllava non solo oggi, ma anche domani il paese. E il 15 novembre 1723 fu pubblicato un manifesto sull'imminente incoronazione di Ekaterina Alekseevna.

Evgenij Anisimov. "Donne sul trono russo".

Yuri Chistyakov.
"Imperatore Pietro I".
1986.

"Ritratto di Pietro I sullo sfondo della Fortezza di Pietro e Paolo e Piazza della Trinità".
1723.

Nel 1720, Peter pose le basi per l'archeologia russa. In tutte le diocesi ordinò di raccogliere lettere antiche, manoscritti storici e primi libri stampati da monasteri e chiese. Governatori, luogotenenti governatori e autorità provinciali hanno l'ordine di ispezionare, smontare e cancellare tutto questo. Questa misura non ebbe successo, e successivamente Peter, come vedremo, la cambiò.

NI Kostomarov. La storia russa nelle biografie delle sue figure principali. San Pietroburgo, "Tutto". anno 2005.

Sergej Kirillov.
Studio della testa di Pietro per il dipinto "Pensieri sulla Russia" (Pietro il Grande).
1984.

Sergej Kirillov.
Pensieri sulla Russia (Pietro il Grande).
1984.

P. Subeyran.
"PeterIO».
Incisione dall'originale di L. Caravacca.
1743.

P. Subeyran.
"Pietro I".
Incisione secondo l'originale di L. Caravacca.
1743.

Dmitry Kardovsky.
"Il Senato di Pietro il Grande".
1908.

Peter ha negato a se stesso e al Senato il diritto di emettere decreti verbali. Secondo il Regolamento generale del 28 febbraio 1720, solo i decreti scritti dello zar e del Senato sono legalmente obbligatori per i collegi.

Sergej Kirillov.
"Ritratto di Pietro il Grande".
1995.

Adolf Iosifovich Carlo Magno.
"Pietro I annuncia la pace di Nishtad".

La conclusione della pace di Nystadt è stata celebrata con una mascherata di sette giorni. Peter era fuori di sé dalla gioia di aver posto fine alla guerra senza fine e, dimenticando i suoi anni e le sue malattie, cantava canzoni e ballava intorno ai tavoli. La celebrazione si è svolta nel palazzo del Senato. Nel bel mezzo della festa, Pietro si alzò da tavola e andò a dormire sullo yacht che si trovava sulle rive della Neva, ordinando agli ospiti di attendere il suo ritorno. L'abbondanza di vino e rumore in questa lunga celebrazione non ha impedito agli ospiti di sentirsi annoiati e appesantiti dal divertimento obbligatorio lungo la linea, anche con una multa per evasione (50 rubli, circa 400 rubli per i nostri soldi). Mille maschere hanno camminato, spinto, bevuto, ballato per un'intera settimana, e tutti erano felici, felici quando sono durati il ​​​​divertimento del servizio fino all'ora specificata.

V. O. Klyuchevsky. "Storia russa". Mosca, Eksmo. anno 2005.

"Festa da Pietro".

Entro la fine della Guerra del Nord, fu compilato un calendario significativo delle festività di corte annuali vere e proprie, che includeva celebrazioni vittoriose, e dal 1721 furono unite dalla celebrazione annuale della Pace di Nystadt. Ma a Peter piaceva particolarmente divertirsi in occasione della discesa di una nuova nave: era felice della nuova nave, come un'idea appena nata. In quel secolo si beveva molto ovunque in Europa, non meno di adesso, e nei circoli più alti, soprattutto cortigiani, forse anche di più. La corte di Pietroburgo non è rimasta indietro rispetto ai suoi modelli stranieri.

Parsimonioso in tutto, Peter non ha risparmiato il costo del bere, con il quale hanno spruzzato un nuotatore di nuova costruzione. Tutta l'alta società capitalistica di entrambi i sessi fu invitata sulla nave. Erano vere bevute di mare, quelle a cui si dice o da cui si dice che il mare è ubriaco fino alle ginocchia. Bevevano fino a quando il vecchio generale-ammiraglio Apraksin cominciò a piangere, traboccante di lacrime ardenti, che lui, nella sua vecchiaia, era rimasto orfano, senza padre, senza madre. E il Ministro della Guerra, Sua Altezza Serenissima il Principe Menshikov, cadrà sotto il tavolo, e la sua spaventata Principessa Dasha verrà di corsa dalla metà delle signore per pisciare e strofinare il suo coniuge senza vita. Ma la festa non è sempre finita così facilmente. A tavola Peter si scatenerà contro qualcuno e, irritato, scapperà nella metà femminile, vietando agli interlocutori di disperdersi fino al suo ritorno, e il soldato verrà assegnato all'uscita. Mentre Caterina non calmava lo zar disperso, non lo metteva a letto e non lo lasciava dormire, tutti sedevano al loro posto, bevevano e si annoiavano.

V. O. Klyuchevsky. "Storia russa". Mosca, Eksmo. anno 2005.

Jacopo Amigoni (Amiconi).
"Pietro I con Minerva (con la figura allegorica della Gloria)".
Tra il 1732-1734.
Hermitage, San Pietroburgo.

Nikolai Dmitrievich Dmitriev-Orenburgsky.
La campagna persiana di Pietro il Grande. L'imperatore Pietro I è il primo a sbarcare sulla riva.

Luigi Caravacc.
"Ritratto di Pietro I".
1722.

Luigi Caravacc.
"Ritratto di Pietro I".

"Ritratto di Pietro I".
Russia. XVIII secolo.
Hermitage, San Pietroburgo.

Jean Marc Nattier.
"Ritratto di Pietro I in armatura cavalleresca".

Il Diario di Pietro il Grande, pubblicato dal principe Shcherbatov mezzo secolo dopo la morte di Pietro, è, secondo gli storici, un'opera che abbiamo il diritto di considerare opera dello stesso Pietro. Questo "diario" non è altro che la Storia della guerra sveana (cioè svedese), che Pietro condusse per la maggior parte del suo regno.

Feofan Prokopovich, il barone Huissen, il segretario di gabinetto Makarov, Shafirov e alcuni altri stretti collaboratori di Peter hanno lavorato alla preparazione di questa "Storia". Negli archivi del Gabinetto di Pietro il Grande erano conservate otto edizioni preliminari di quest'opera, cinque delle quali corrette dalla mano dello stesso Pietro.
Avendo familiarizzato al suo ritorno dalla campagna persiana con l'edizione della “Storia della guerra sveana”, preparata in seguito a quattro anni di lavoro da Makarov, Peter “con il suo solito fervore e attenzione, ha letto l'intera opera con un penna in mano e non ha lasciato una sola pagina non corretta in essa ... Pochi luoghi del lavoro di Makarov sono sopravvissuti: tutto ciò che è importante, la cosa principale appartiene a Peter stesso, soprattutto perché gli articoli da lui lasciati invariati sono stati scritti dall'editore da le sue bozze di documenti o da riviste curate di sua mano. Pietro attribuiva grande importanza a questo lavoro e, facendolo, nominò un giorno speciale per i suoi studi storici: il sabato mattina.

"Ritratto di Pietro I".
1717.
Hermitage, San Pietroburgo.

"Ritratto di Pietro I".
Copia dall'originale di J. Nattier.
1717.

"Imperatore PietroIOAlekseyevich".

"Ritratto di PietroIO».

Peter quasi non conosceva il mondo: per tutta la vita ha combattuto con qualcuno, ora con sua sorella, poi con la Turchia, la Svezia, persino la Persia. Dall'autunno del 1689, quando finì il regno della principessa Sophia, dei 35 anni del suo regno, solo un anno, il 1724, trascorse abbastanza pacificamente, e dagli altri anni non si possono ottenere più di 13 mesi pacifici.

V. O. Klyuchevsky. "Storia russa". Mosca, Eksmo. 2005.

"Pietro il Grande nella sua bottega".
1870.
Hermitage, San Pietroburgo.

A. Shkhonebek. La testa di Pietro è realizzata da A. Zubov.
"Pietro I".
1721.

Sergej Prisekin.
"Pietro I".
1992.

Saint-Simon era, in particolare, un maestro della ritrattistica dinamica, capace di trasmettere caratteristiche contrastanti e creare così la persona di cui scrive. Ecco cosa scrisse di Pietro a Parigi: “Pietro I, zar di Moscovia, sia in patria che in tutta Europa e in Asia acquisì un nome così forte e meritato che non mi assumerò la responsabilità di ritrarre questo grande e glorioso sovrano , uguale ai più grandi uomini dell'antichità, la meraviglia di questa epoca, la meraviglia dei secoli a venire, l'oggetto della curiosità avida di tutta l'Europa. L'esclusività del viaggio di questo sovrano in Francia, nella sua straordinarietà, mi sembra, valga la pena di non dimenticarne i minimi dettagli e di raccontarla senza interruzioni ...

Peter era un uomo di statura molto alta, molto snello, piuttosto magro; il viso aveva una fronte rotonda e larga, belle sopracciglia, il naso era piuttosto corto, ma non troppo rotondo alla fine, le labbra erano carnose; la carnagione è rossiccia e bruna, begli occhi neri, grandi, vivaci, penetranti e ben definiti, sguardo maestoso e piacevole quando è padrone di sé; altrimenti, severo e severo, accompagnato da un movimento convulso che gli deformava gli occhi e tutta la sua fisionomia e gli dava un aspetto formidabile. Ciò è stato ripetuto, tuttavia, non spesso; inoltre lo sguardo vagabondo e terribile del re durò un solo istante, si riprese subito.

Tutto il suo aspetto rivelava in lui intelligenza, premura, grandezza e non era privo di grazia. Indossava una parrucca rotonda, castano scuro, senza cipria che non gli arrivava alle spalle; una canotta scura attillata, liscia, con bottoni dorati, calze dello stesso colore, ma non indossava guanti o polsini: c'era una stella dell'ordine sul petto sopra il vestito e un nastro sotto il vestito. L'abito era spesso completamente sbottonato; il cappello era sempre sul tavolo, non lo portava nemmeno per strada. Con tutta questa semplicità, a volte in pessimo portamento e quasi senza scorta, era impossibile non riconoscerlo dall'aspetto maestoso che gli era caratteristico.

Quanto ha bevuto e mangiato a pranzo ea cena è incomprensibile ... Il suo seguito a tavola ha bevuto e mangiato ancora di più, e alle 11 esattamente come alle 20.

Lo zar capiva bene il francese e, credo, poteva parlare questa lingua se voleva; ma, per maggiore grandezza, aveva un interprete; parlava molto bene il latino e altre lingue…”
Penso che non sarà un'esagerazione affermare che non esiste un altro ritratto verbale altrettanto magnifico di Peter, che abbiamo appena fornito.

Ilya Feinberg. "Leggere i taccuini di Pushkin". Mosca, "scrittore sovietico". 1985

Agosto Tolyander.
"Ritratto di Pietro I".

Il fatto che Pietro I, riformando l'amministrazione statale-amministrativa della Russia, abbia creato 12 collegi invece degli ordini precedenti, è noto a tutti gli scolari. Ma poche persone sanno quali college ha fondato Peter. Si scopre che su tutti i 12 college, tre erano considerati i principali: militare, navale e affari esteri. Tre collegi erano responsabili degli affari finanziari dello stato: entrate - il Chamber College, spese - lo State College, controllo - l'Audit College. Gli affari del commercio e dell'industria erano condotti da college commerciali, manifatturieri e berg. Completò un certo numero di avvocati-collegio, il consiglio spirituale - il sinodo - e il magistrato capo, che si occupava degli affari cittadini. È facile vedere cosa hanno ricevuto un colossale sviluppo della tecnologia e dell'industria negli ultimi 250 anni: gli affari che erano responsabili solo di due collegi ai tempi di Pietro il Grande - il collegio manifatturiero e il collegium berg, sono ora gestiti da circa cinquanta ministeri!

"Tecnologia per i giovani". 1986