Tamara Gabbe: Una storia su un destino difficile e un buon cuore. Biografia Leggi Comedy Long Distance Gabbe Follow

Tamara G. Gabbe

Città dei maestri. Spettacoli di fiabe

CITTÀ DEI MAESTRI

CARATTERI

Il Duca di Malicorne è il viceré di un re straniero che ha conquistato la Città dei Maestri.

Guillaume Gottschalk, soprannominato Big Guillaume, è il consigliere del Duca.

Nanasse Moucheron il Vecchio - caposquadra del laboratorio di gioiellieri e orologiai, borgomastro della città.

Nanass Moucheron il Giovane, soprannominato "Klik-Klyak", è suo figlio.

Il Maestro Firen il Vecchio è il caposquadra del laboratorio di ricamo d'oro.

Firen il Giovane è suo figlio.

Veronica è sua figlia.

Master Martin, soprannominato "Little Martin", è il caposquadra dell'armeria.

Mastro Timolle - caporeparto taglio.

Timolle il Minore è suo nipote.

Maestro Ninosh - caposquadra della pasticceria.

Gilbert, soprannominato Caracol, è uno spazzino.

Nonna Tafaro è una vecchia chiromante.

Commercianti:

Madre Marley‚

Zia Mimil

Gli amici di Veronica:

Margherita.

Uomo con un occhio solo.

Lapider, armaioli, calzolai e altri residenti della Città dei Maestri.

Corazzati e guardie del corpo del viceré.

Il sipario è calato. Raffigura lo stemma della favolosa città. Al centro dello scudo, in campo d'argento, un leone crinito stringe tra gli artigli un serpente che lo ha avviluppato. Negli angoli superiori dello scudo ci sono le teste di una lepre e di un orso. In basso, sotto i piedi del leone, c'è una lumaca che ha spuntato le corna dal guscio.

Un leone e un orso escono da dietro una tenda sulla destra. Sulla sinistra compaiono una lepre e una lumaca.

ORSO. Sapete cosa verrà presentato oggi?

ZAYATSZ. Ora darò un'occhiata. Ho un volantino con me. Bene, cosa c'è scritto lì? Città dei Maestri, o La Storia dei Due Gobbi.

ORSO. Circa due gobbi? Quindi si tratta di persone. Perché, allora, siamo stati chiamati qui?

UN LEONE. Caro orso, parli come un cucciolo d'orso di tre mesi! Bene, cosa c'è di così sorprendente? È una favola, vero? E che tipo di fiaba fa senza di noi, animali? Prendimi: nella mia vita sono stato in così tante fiabe che è difficile contarle, almeno in milleuno. È vero, e oggi c'è un ruolo per me, anche il più piccolo, e anche per te. Non c'è da stupirsi che ci abbiano dipinti tutti sul sipario! Cerca te stesso: questo sono io, questo sei tu, e questa è una lumaca e una lepre. Forse non siamo troppo simili qui, ma anche più belli che sul nonno. E vale qualcosa!

LEPRE. Hai ragione. Qui è impossibile esigere una somiglianza completa. Il disegno sullo stemma non è un ritratto, e tanto meno una fotografia. Ad esempio, non mi disturba affatto che in questa immagine ho un orecchio in oro e l'altro in argento. Mi piace persino. Ne sono fiero. D'accordo: non tutte le lepri riescono a salire sullo stemma della città.

ORSO. Lontano da tutti. In tutta la mia vita, a quanto pare, non ho mai visto né lepri né lumache sugli stemmi. Qui ci sono aquile, leopardi, cervi, orsi: a volte un tale onore cade. E non c'è niente da dire sul leone: per lui questa è una cosa comune. Ecco perché è un leone!

UN LEONE. Bene, comunque sia, occupiamo tutti un posto degno su questo scudo e spero che troveremo un posto nella presentazione di oggi.

ORSO. C'è solo una cosa che non riesco a capire: cosa farà la lumaca sul palco? A teatro cantano, suonano, ballano, parlano, ma, per quanto ne so, la lumaca non può né ballare, né cantare, né parlare.

lumaca (fa uscire la testa dal guscio). Ognuno parla a modo suo. Non limitarti ad ascoltare.

ORSO. Dimmi, ho parlato! Perché sei rimasto in silenzio così a lungo?

LUMACA. In attesa dell'occasione giusta. Nella performance di oggi, ho il ruolo più importante.

LEPRE. Più del mio ruolo?

LUMACA. Di più.

ORSO. E più lungo del mio?

LUMACA. Molto più a lungo.

UN LEONE. E più importante del mio?

LUMACA. Forse. Posso dire senza falsa modestia: in questa performance ho il ruolo principale, anche se non vi parteciperò affatto e non apparirò mai sul palco.

ORSO. È così?

Lumaca (lentamente e con calma). Molto semplice. Ora ti spiego, il fatto è che nella nostra zona la lumaca si chiama "Karakol". E da noi questo soprannome è passato a quelle persone che, come noi, da un secolo portano sulle spalle un pesante fardello. Conta solo quante volte questa parola "Karakol" verrà ripetuta oggi, quindi vedrai chi ha ottenuto il posto più onorevole nell'esibizione di oggi.

UN LEONE. Perché sei così onorato?

LUMACA. E per il fatto che io, così piccolo, riesco a sollevare più peso di me stesso. Ecco, grandi bestie, cercate di portarvi sulle spalle una casa più grande di voi, e allo stesso tempo fate il vostro lavoro, e non lamentatevi con nessuno, e mantenete la tranquillità.

UN LEONE. Sì, fino ad ora non mi è passato per la testa.

LUMACA. Quindi succede sempre. Vivi, vivi e all'improvviso impari qualcosa di nuovo.

ORSO. Bene, ora è del tutto impossibile capire che tipo di performance sarà, di cosa parla questa fiaba! Cioè, capisco, sono un vecchio orso teatrale, ma il pubblico probabilmente non capisce niente.

LUMACA. Bene, glielo diremo e poi glielo mostreremo. Ascolta, cari ospiti!

Siamo scesi oggi
Dallo stemma cittadino
Per raccontarti
Come nella nostra città
La lotta infuriava
Come due gobbi
Il destino ha giudicato
Ma il primo gobbo
C'era un gobbo senza gobba,
E il secondo era un gobbo
Con una gobba.

Quando era?
Quale lato?

È saggio dire questo:
Sia numeri che lettere
Sul nostro muro
Molto lontano dal tempo.

Ma se di tanto in tanto
L'intaglio è svanito
Gli anni non potevano cancellare
Una storia dove c'è sia amore che lotta,
Dove si incontravano persone e animali dello stemma -
E una lepre, un leone e un orso.

PRIMO PASSO

Foto uno

Mattina presto. Piazza del centro storico. Tutte le finestre e le porte sono ancora chiuse. Non puoi vedere gli abitanti, ma puoi indovinare chi vive qui dagli stemmi e dai segni della corporazione: c'è un pretzel che ostenta sopra la finestra del calzolaio con una scarpa enorme; una matassa di filo d'oro e un enorme ago indicano la casa di una sarta d'oro. Nelle profondità della piazza - le porte del castello. Un uomo in armatura con un'alabarda sta immobile davanti a loro. Contro il castello si erge un'antica statua raffigurante il fondatore della città e il primo caposquadra dell'officina delle armi: Big Martin. Sulla cintura di Martin c'è una spada, nelle sue mani c'è un martello da fabbro. Sulla piazza, a parte la sentinella, solo una persona. Questo è il gobbo Gilbert, soprannominato "Caracol", - uno spazzino. È giovane, si muove facilmente e rapidamente, nonostante la sua gobba. Il suo viso è allegro e bello. Gestisce la gobba come se fosse un fardello familiare che fa ben poco per ostacolarlo. Diverse piume colorate sono infilate nel suo cappello. La giacca è decorata con un ramo di un melo in fiore. Caracol spazza la piazza e canta.

La traduttrice, editrice letteraria, drammaturga Tamara Grigorievna Gabbe (1903-1960) ha ricevuto un'ottima educazione umanistica: si è diplomata al ginnasio femminile di Vyborg, dove ha studiato a fondo le lingue europee, poi il dipartimento verbale dell'Istituto di storia dell'arte di Leningrado .

Nel 1937, Tamara Grigorievna e altri redattori furono arrestati con l'accusa di sabotaggio. Grazie all'intercessione del famoso poeta per bambini Marshak, le repressioni furono evitate.

Un fatto così insolito è noto: quando le "autorità competenti" hanno iniziato a convincerla a collaborare, dicono, hanno bisogno di persone istruite e istruite, ha confermato di aver visto il protocollo che l'investigatore ha tenuto e ha scritto: "È stato un fatto completamente record di analfabeta”. E si è offerta di studiare grammatica e sintassi con i dipendenti. Ulteriore persuasione non aveva senso e fu rilasciata.

Durante il blocco di Leningrado, Tamara Gabbe ha sopportato disinteressatamente le difficoltà della guerra, ha aiutato i suoi parenti e amici il più possibile, è scesa al rifugio durante i bombardamenti e ha raccontato fiabe e storie ai bambini lì riuniti per in qualche modo intrattenerli e incoraggiarli.

"Ha fatto quello che hanno fatto gli altri abitanti di Leningrado: ha lavorato nei vigili del fuoco, era di servizio nelle soffitte, ha sgombrato le strade ... Ha anche fatto qualcosa per la radio ..."

Tamara Grigorievna era molto apprezzata come editrice letteraria di talento. Ha saputo vedere i vantaggi e gli svantaggi del lavoro e, senza imporre la sua opinione, ha spinto gli autori a continuare a lavorare al libro.

In collaborazione con A.I. Lyubarskaya Gabbe ha raccontato le fiabe di Charles Perrault, i fratelli Grimm, Andersen. È nel suo trattamento che leggiamo la storia di Defoe sul viaggio di Gulliver a Lilliput.

Ma la scrittrice ha creato le sue opere originali: "Avdotya Ryazanochka", "Crystal Slipper", "City of Masters, or the Tale of Two Hunchbacks" (film del 1965 "City of Masters"), "Tin Rings" (film del 1977 "Almanzor's Anelli").

In un racconto drammatico su due gobbi, l'autore si è rivolto a una leggenda medievale sulla liberazione di una città libera catturata dagli stranieri. Il gobbo, soprannominato Karakol (che significa "lumaca") è amato dalla gente, è allegro, coraggioso e abile: "Quando Karakol fa rumore, ridiamo. E quando ridiamo, smettiamo di avere paura". Tutti sono felici per lui e non si sono dimenticati del suo compleanno, gli fanno regali modesti e di buon gusto con tutto ciò che possono: una pesca, una torta e persino una felice previsione.

Nonostante la sua bruttezza esteriore, lo spazzino Gilbert è moralmente puro e nobile, socievole e gentile, orgoglioso e indipendente, mentre l'altro gobbo, il duca di Malicorne, è un insidioso ipocrita, crudele, prudente, ingiusto, prepotente, ha paura del ridicolo , quindi si nasconde costantemente dietro il baldacchino di una barella , e sulla schiena ha un'enorme gobba, due volte più grande di quella di Karakol.

Immaginiamo una vecchia città, percorriamo le sue stradine con insegne intricate: qui c'è il negozio di un venditore di frutta, e lì - guarda: il pasticcere Ninosh sta già tirando fuori le sue torte appena sfornate, le sarte d'oro stanno stendendo il filo, il lapidario e armaiolo non riposano un minuto ... E solo i cancelli sono chiusi al castello, dove il governatore si nasconde dai cittadini, l'uomo d'armi con l'alabarda non fa entrare nessuno, tranne il nuovo borgomastro - l'astuto e cauto Moucheron il Vecchio.

Sebbene il figlio del borgomastro Klik-Klyak sia nato lo stesso giorno di Karakol, è completamente diverso: è stupido, si vanta della sua ricchezza, parla in modo arrogante e sgarbato, senza ragionare è pronto a togliersi il cappello al governatore da il castello, perché ha paura della spada magica di Guillaume.

E sulla piazza c'è una statua in pietra di Big Martin, il fondatore della città degli artigiani. Indossa un cappello, tiene in mano un martello da fabbro e uno scudo, una spada appesa alla cintura. Questi elementi indicano il suo legame diretto con gli operai e gli artigiani dell'ex Città dei Maestri. L'intraprendente spazzino mostra con l'esempio come si può rimanere fedeli all'onore e non finire in prigione, e appende i cappelli degli orgogliosi cittadini a un albero.

“Lasciare che un uccellino si annidi nel mio cappello, ma per ora sembro senza cappello. Bene, cosa prenderai da me? Chi non ha il cappello non se lo toglie davanti a nessuno!

Si sta preparando un conflitto tra le autorità e il popolo, il duca lo capisce e cerca di sbarazzarsi dello spazzino per procura: "Non ho mai avuto paura e non ho paura della stupidità umana. Mi ha sempre servito fedelmente, mio ​​fedele servitore Guillaume. Ho molta più paura della mente." Per il suo scopo usa l'ingenuo Klik-Klyak e promette di dargli la ragazza più bella della città: Veronika, la figlia del maestro Firen, il caposquadra del laboratorio di ricamo d'oro, l'ex borgomastro.

Avendo ricevuto un compito così responsabile: scavare una buca nella foresta per Karakol, il giovane Moucheron lo segue, ma a causa della sua dimenticanza cade in una trappola, e anche insieme al governatore. L'astuto duca, senza nominarsi, chiede aiuto allo spazzino in cambio di un anello con sigillo. E il credulone Gilbert, sperando di dare alla città la libertà per almeno tre giorni, accetta di aiutarli. Tuttavia, il governatore, salito in superficie, chiama le guardie e accusa il suo salvatore di aver rubato l'anello.

Il duca di Malicorne ordina di organizzare un processo a Karakol secondo le antiche tradizioni che un tempo esistevano nella libera città dei Maestri: con la partecipazione di tutti i capisquadra. Teme una rivolta e desidera ardentemente un verdetto di colpevolezza per dare una lezione a coloro a cui non piace il nuovo ordine e che si nascondono nella foresta con questo esempio. I cittadini non credono che uno spazzino onesto possa rubare il sigillo: "Non c'è uomo più diretto del nostro gobbo Karakol. È più diretto di tutti noi. Ci si può fidare di lui in tutto e tutti possono essere messi alla prova su di lui".

Certo, il governatore ha potere, forza, è insoddisfatto dell'assoluzione e minaccia di distruggere la città. È difficile combattere contro guerrieri armati e l'aiuto viene dalla foresta, dove per il momento si nascondevano tutti coloro che erano discutibili nei confronti del sovrano. E ora il governatore viene ucciso e Caracol muore per la spada di Great Guillaume. Qui l'eroico e il ridicolo si intrecciano in modo bizzarro, la profezia si avvera, la spada magica fa rivivere l'eroe ucciso.

Nelle commedie di Tamara Gabbe vengono sollevati temi eterni e quindi moderni: l'onore, la dignità umana, la lealtà alla parola e la terra natale. La mente, il coraggio, il disinteresse, il lavoro trionfano sempre sulla stupidità, la codardia, l'avidità e la pigrizia.

Tamara Grigorievna era sempre condiscendente verso le debolezze degli altri, viveva secondo la sua immutabile carta morale. Secondo S.Ya. Marshak, era estranea all'ammirazione per un grande nome o una posizione elevata nella società, non cercava mai la popolarità e pensava poco ai suoi affari materiali.

Letteratura

1. Gabbe / http://www.chukfamily.ru/Humanitaria/Gabbe/gabbe.htm

2. Neshcheret N.V. Lo studio della fiaba di T.G. Gabbe "La città dei maestri, ovvero la favola dei due gobbi". Grado V / Letteratura a scuola. - 2005. - N. 11. - S. 38-43.

3. Scrittori per bambini russi del XX secolo: un dizionario bio-bibliografico. - M.: Flint, Scienza. - 1997. - S. 111-113.

Non ricordo se te l'ho detto, ma te lo ripeto.
Ho un'amica Tina. È americana e anche pronipote di Tamara Gabbe. Ricordi - "Città dei Maestri", "Anelli di Almanzor"?
Oggi è venuta a prendermi, mi ha portato a casa sua e mi ha mostrato il Museo Tamara Gabbe, che occupa una stanza al secondo piano della sua villa.
La famiglia ha una storia interessante. Sotto lo zar crebbero due sorelle, figlie del dottor Gabbe, convertitosi al cristianesimo per motivi di studio. Entrambi si sono diplomati al ginnasio di Vyborg, poi la maggiore (la nonna di Tina) si è innamorata di un finlandese ed è andata con lui in Finlandia. E Tamara si è trasferita a San Pietroburgo. Tamara è stata arrestata come membro di un gruppo trotskista, e sua sorella e suo marito hanno lasciato la Finlandia, prima per la Svizzera, poi per l'America.Ha avuto figli che parlavano finlandese, inglese, ma non russo.
Ricordando le sue radici ebraiche, Tina è venuta in Israele. Suo figlio ora presta servizio nella divisione Golani. E Tina sta collezionando un museo della sua prozia.
Ho visto lì documenti sulla laurea del padre dello scrittore all'Accademia di medicina, il verdetto del processo ai trotskisti, vecchi uffici, una segretaria, un pianoforte e fotografie di famiglia alle pareti. Tutte queste cose hanno viaggiato in tutto il mondo. Tina mi ha persino mostrato i piatti che Marshak ha dato a Tamara.
Ho fatto delle foto, ho promesso di raccontare del museo.
Ecco, te lo dico.

Lydia Chukovskaja(Note su Anna Akhmatova. T. 1. - M.: Consenso, 1997, p. 315):

« Tamara G. Gabbe(1903-1960), drammaturgo e folclorista. Le più famose erano le sue commedie per bambini, che venivano pubblicate come libri separati; sono stati messi in scena più di una volta e con grande successo a Mosca e in altri teatri del paese: "La città dei maestri, o il racconto di due gobbi", "Crystal Slipper", "Avdotya Ryazanochka".

Delle sue opere folcloristiche, la più significativa è il libro “Fact and Fable. Racconti popolari russi, leggende, parabole. Il libro fu pubblicato postumo nel 1966, a Novosibirsk, con due postfazioni: di S. Marshak e V. Smirnova; prima di lei, ma pubblicò anche postuma la raccolta "Sulle strade di una fiaba" (coautrice con A. Lyubarskaya, M., 1962). Durante la vita di Tamara Grigoryevna, i racconti popolari francesi, le fiabe di Perrault, le fiabe di Andersen, i fratelli Grimm (Jacob e Wilhelm) e altri furono pubblicati più di una volta nelle sue traduzioni e rivisitazioni.

Per tutta la vita, anche dopo aver lasciato la casa editrice statale, è rimasta un'editrice, una mentore di scrittori.

“Caro Samuil Yakovlevich.

Mi sento un po' meglio, e mi affretto a scrivere almeno qualche parola. A causa della mia stupida timidezza, non potrei mai raccontare a squarciagola a Tamara Grigorievna come io, un vecchio ratto letterario che ha visto centinaia di talenti, semi-talenti, celebrità di ogni tipo, ammiro la bellezza della sua personalità, il suo inconfondibile gusto, il suo talento, il suo umorismo, la sua erudizione e - soprattutto - la sua eroica nobiltà, la sua geniale capacità di amare. E quante celebrità brevettate escono subito nella mia memoria, si ritirano nelle ultime file, non appena ricordo la sua immagine - l'immagine tragica di Failure, che, nonostante tutto, era felice proprio della sua capacità di amare la vita, la letteratura , amici.

A questa lettera S. Marshak ha risposto:

“Mio caro Korney Ivanovich. Grazie per la gentile lettera in cui sento il meglio che c'è nella tua voce e nel tuo cuore.

Tutto ciò che è scritto da Tamara Grigorievna (e ha scritto cose meravigliose) dovrebbe essere integrato da pagine dedicate a se stessa, alla sua personalità, così completa e speciale.

Ha attraversato la vita con un passo facile, mantenendo la grazia fino agli ultimi minuti della sua coscienza. Non c'era ombra di ipocrisia in lei. Era una persona laica e libera, condiscendente alle debolezze degli altri, e lei stessa era soggetta a una sorta di statuto interno rigido e immutabile. E quanta pazienza, fermezza, coraggio aveva - solo quelli che erano con lei nelle sue ultime settimane e giorni lo sanno davvero.

E, naturalmente, hai ragione: il suo talento principale, che superava tutti gli altri talenti umani, era l'amore. L'amore è gentile e severo, senza alcuna mescolanza di interesse personale, gelosia, dipendenza da un'altra persona. Era estranea all'ammirazione per un grande nome o una posizione elevata nella società. E lei stessa non ha mai cercato popolarità e ha pensato poco ai suoi affari materiali.

Era di gradimento e carattere delle poesie di Milton (sonetto "On Blindness"):

Ma, forse, non serve di meno

Volontà alta, che sta in piedi e aspetta.

Era esteriormente immobile e interiormente attiva. Parlo di immobilità solo nel senso che le costava molta fatica girare per le redazioni o i teatri dove si parlava di mettere in scena i suoi spettacoli, ma d'altra parte poteva girovagare per la città o fuori città tutto il giorno , completamente sola, o meglio, sola con i suoi amici. Aveva una vista acuta: vedeva e sapeva molto della natura, amava molto l'architettura. In Aeroportovskaya, il suo appartamentino era arredato con un gusto incomparabilmente maggiore di tutti gli altri appartamenti per i quali erano stati spesi tanti soldi.

Se Shakespeare parla della sua poesia

E sembra chiamare per nome

Qualsiasi parola può me in poesia, -

poi nelle sue stanze, ogni scaffale, lampada o libreria poteva nominare per nome la sua padrona. In tutto questo c'era la sua leggerezza, la sua cordialità, il suo gusto e la sua grazia femminile.

È triste pensare che ora queste stanze luminose, confortevoli, non ingombre di mobili e sempre aperte per amici e studenti andranno a qualcun altro. È amaro rendersi conto che noi, che conoscevamo il suo prezzo, non riusciamo a convincere la cooperativa abitativa e l'Unione degli scrittori che questi pochi metri di piazza, dove visse e morì una meravigliosa scrittrice, amica e consigliera di tanti giovani e vecchi scrittori , dovrebbe essere conservato intatto.

critico letterario Vera Smirnova(articolo "Informazioni su questo libro e il suo autore"):

“Era una persona dotata, di grande fascino, di assoluta intonazione artistica, con varie abilità in letteratura: oltre a commedie per il teatro, scriveva articoli critici e poesie liriche, che, per la profondità del sentimento e la musicalità di il verso, farebbe onore a un grande poeta. Coraggio, perseveranza nelle convinzioni e nelle relazioni, una mente eccezionale, tatto straordinario, gentilezza, sensibilità verso le persone: queste sono le qualità con cui ha sempre attirato i cuori a se stessa. Ma il suo più grande talento umano sarebbe il dono di sé completo e sconsiderato. “La bellezza del dono di sé è comprensibile a tutte le persone. La coltivazione di questa bellezza è la religione", ha detto una volta [ ca. compilatore Vedi nota biografica. La "religione" di tutta la sua vita è stata la completa devozione di se stessa alle persone, a tutti coloro che avevano bisogno di lei.

Ha avuto una vita dura: ne ha dovute passare tante negli anni 1937-1939; durante la Grande Guerra Patriottica visse nella Leningrado assediata, vi perse la casa e i propri cari; per sette difficili anni è stata infermiera al capezzale della madre irrimediabilmente malata. Negli ultimi anni, lei stessa era malata di una malattia incurabile - e lo sapeva. E nonostante tutto ciò, sembrava sempre portare con sé luce e pace, amava la vita e tutti gli esseri viventi, era piena di incredibile pazienza, resistenza, fermezza e affascinante femminilità.

Per trent'anni è stata la prima redattrice di S.Ya. Marshak, un editore non ufficiale, non ufficiale, un amico di cui il poeta aveva bisogno ogni giorno dell'udito e degli occhi, senza la cui "approvazione" non avrebbe pubblicato una sola riga. Ho assistito al loro lavoro congiunto più di una volta. Primo - uno studente di Samuil Yakovlevich, uno dei più stretti collaboratori della famosa "edizione di Leningrado" della letteratura per bambini, negli anni '30 Tamara Grigoryevna divenne l'editore più esigente del poeta stesso.

Nota bio:

Ieri, 2 marzo, è stato il giorno della memoria di Tamara Grigorievna Gabbe - 48 anni dalla data della morte. L.K. ha scritto meravigliosamente su di lei. Chukovskaya, S.Ya. Marshak e molti altri.

All'inizio ho pensato di fornire alcune brevi citazioni e poesie, ma non ha funzionato brevemente.

Recentemente negli aggiornamenti del sito S.Ya. Marshak ha mostrato due passaggi su Tamara Gabba, che ho letto e poi riletto più volte.

Quindi, da una lettera di S.Ya. Marshak G.I. Zinchenko del 29 marzo 1960:

“Cara Galina Ilyinichna!
Scusa se ti rispondo così tardi. Ho passato settimane molto difficili - il mio migliore amico stava morendo davanti ai miei occhi - una persona meravigliosa. Trent'anni di lavoro comune, una comunanza di pensieri e sentimenti mi hanno collegato a quest'uomo. Non so se hai mai avuto modo di leggere commedie, articoli critici o fiabe di Tamara Grigorievna Gabbe? Tutto questo era molto talentuoso, profondo e allo stesso tempo insolitamente elegante. Ma soprattutto talento, profondità, grazia erano in quest'uomo stesso, completamente privo di ogni tipo di ambizione e interesse personale. Forse il suo talento principale era la gentilezza, particolarmente preziosa ed efficace, unita a una mente acuta e rare capacità di osservazione. Conosceva i difetti delle persone che amava, e questo non le impediva di amarle immancabilmente e generosamente.
Allo stesso tempo, era orgogliosa, indipendente e coraggiosa.
Persona leggera, allegra, a cui tanto parlavano sia la natura che la strada cittadina, ha sopportato pazientemente la malattia che l'ha incatenata a letto, non si è lamentata, non ha mostrato paura e disperazione.
Pochi giorni prima della sua morte, ha detto che bisogna vivere bene e morire bene.
Dopo diversi mesi della più intensa lotta per la vita di Tamara Grigorievna e dopo la sua perdita, difficilmente torno in me ... "

“Che tipo di persona fosse la scrittrice Tamara Grigorievna Gabbe può essere giudicata almeno da un piccolo estratto dalla sua breve autobiografia.
"I primi anni di guerra", scrive, "ho trascorso a Leningrado. Ho fatto quello che facevano gli altri abitanti di Leningrado, ho lavorato nei vigili del fuoco, ero di servizio nelle soffitte, ho sgombrato le strade. L'Unione degli scrittori mi ha invitato a modifica una raccolta sullo stabilimento di Kirov, per quanto riguarda la radio ... "
Quindi - in modo semplice e sobrio - dice T.G. Gabbe dei lunghi mesi di fame, freddo, bombardamenti di artiglieria e incursioni aeree che ha vissuto insieme a tutti gli abitanti di Leningrado.
Ma leggiamo oltre:
"Il mio lavoro nel campo della letteratura per l'infanzia in quel periodo assunse una sorta di forma orale: in un rifugio antiaereo, radunavo bambini di tutte le età e raccontavo loro tutto ciò che potevo ricordare o pensare per intrattenerli e incoraggiarli in questi tempi difficili ..."
Secondo testimoni oculari, le storie orali di Tamara Grigoryevna hanno così affascinato gli ascoltatori che erano riluttanti a lasciare il rifugio antiaereo dopo che la radio aveva annunciato il tanto atteso tutto.
I bambini non sospettavano nemmeno di quanto coraggio e resistenza servissero al buon narratore per intrattenerli con storie intricate in un momento in cui stormi di bombardieri nemici giravano in cerchio sulla città, minacciando sia la sua casa che tutti i suoi cari che si trovavano in diverse parti di la città.
Tamara Grigorievna conosceva bene i suoi lettori e ascoltatori e ha trovato una via per i loro cuori, per niente adattandosi a loro.
E non c'è dubbio che i suoi racconti, inventati durante i momenti ansiosi delle incursioni aeree, non portassero la minima traccia di fretta e di eccitazione, non sembrassero una brutta copia confusa. Per tutto ciò che ha fatto Tamara Grigorievna, ha portato alla massima armonia e completezza.
La sua calligrafia era elegante. Lo stile delle sue lettere è elegante. Amava l'ordine nel suo ambiente. Autostima così naturalmente combinata con il suo atteggiamento amichevole e rispettoso nei confronti delle persone, qualunque sia il loro rango, posizione, posizione.
È difficile trovare un editore più sottile e sensibile di Tamara G. Gabbe. Molti giovani scrittori dovettero i loro primi successi alle sue cure sincere, ai suoi consigli intelligenti e gentili.
Dopo essersi diplomata in un istituto di istruzione superiore (Istituto di storia dell'arte di Leningrado), per qualche tempo ha esitato su quale attività scegliere: letteraria o pedagogica. È diventata una scrittrice, ma per tutta la vita non ha smesso di pensare all'educazione delle giovani generazioni.
E, in sostanza, il suo lavoro letterario ed editoriale è stato il lavoro di un'insegnante nel senso migliore e più alto del termine.
Poteva insegnare molto ai giovani scrittori, perché lei stessa non ha smesso di imparare. Possedendo una memoria rara, conosceva perfettamente la letteratura russa e mondiale, classica e nuova. Per molti anni ha studiato folklore e ha lasciato molte fiabe, da lei raccolte ed elaborate con la maestria che restituisce la poesia popolare, che spesso perde molto in registrazione, vivacità e freschezza originali.
Ha lavorato con amore speciale alle fiabe russe. E insieme a loro ha tradotto, raccontato e presentato ai nostri bambini fiabe accuratamente selezionate di popoli diversi, conservando nel testo russo l'originalità poetica di ogni lingua, di ogni popolo. Se, al momento della loro pubblicazione, non fosse indicato a quali persone appartiene questa o quella fiaba, allora anche allora non sarebbe difficile distinguere una fiaba francese da una fiaba tedesca, una fiaba ceca da una bulgara, per linguaggio e stile.
Si potrebbe dire molto di più sui suoi articoli brillanti e profondi sulla e sulla letteratura per ragazzi.
Ma, forse, il miglior lavoro di Tamara Grigorievna è stata la sua stessa vita.
Non era mai soddisfatta di se stessa, spesso si lamentava di avere poco tempo.
Probabilmente, anzi, sarebbe riuscita a scrivere ancora di più nella sua vita se non avesse dedicato agli altri tante energie, tempo, cure serie e premurose. Ma quella era la sua vocazione.
Ha passato la sua breve vita con un passo facile.
La sua pazienza e il suo coraggio furono particolarmente evidenti durante una grave e prolungata malattia.
Fino agli ultimi giorni è riuscita a mantenere tutta la sua cordialità, delicatezza, attenzione agli altri.
Come se si stesse preparando in anticipo per future difficili prove, nell'autunno del 1942 scrisse alla sua amica L. Chukovskaya:
"In quell'inverno (stiamo parlando dell'inverno di Leningrado del quarantunesimo - quarantaduesimo anno), ho capito con straordinaria chiarezza cosa significano le risorse spirituali interiori per una persona. "Intransigenza e pazienza" possono prolungare la vita di una persona, può farlo camminare quando le gambe non possono più camminare, lavorare quando le mani non sono più prese, sorridere, parlare con voce gentile e gentile anche negli ultimi istanti morenti - crudeli nella loro sconveniente ... "
Quindi, come si dice in questa lettera, Tamara Grigorievna ha incontrato i suoi ultimi giorni.
Rileggendo le commedie da lei scritte in tempi diversi, si colgono i tratti dell'autore stesso nelle immagini delle sue eroine fiabesche. Tamara Grigoryevna aveva qualcosa in comune con la sua gentile e sincera Aleli, la sua generosa fata Melyuzina e, forse, soprattutto, con l'irremovibile e altruista Avdotya Ryazanochka.

E l'ultimo estratto è dalla prefazione alla pubblicazione del libro di L. Chukovskaya "In Memory of Tamara Grigorievna Gabbe" sulla rivista Znamya:

"I contemporanei apprezzavano molto i talenti letterari e umani di Tamara Grigoryevna. Poco dopo il suo funerale, il 5 maggio 1960, Korney Chukovsky scrisse a S. Marshak:

"Caro Samuil Yakovlevich.

Mi sento un po' meglio, e mi affretto a scrivere almeno qualche parola. A causa della mia stupida timidezza, non potrei mai raccontare a squarciagola a Tamara Grigorievna come io, un vecchio ratto letterario che ha visto centinaia di talenti, semi-talenti, celebrità di ogni tipo, ammiro la bellezza della sua personalità, il suo inconfondibile gusto, il suo talento, il suo umorismo, la sua erudizione e - soprattutto - la sua eroica nobiltà, la sua geniale capacità di amare. E quante celebrità brevettate escono subito nella mia memoria, si ritirano nelle ultime file, non appena ricordo la sua immagine - l'immagine tragica di Failure, che, nonostante tutto, era felice proprio della sua capacità di amare la vita, la letteratura , amici ".

S. Marshak ha risposto a questa lettera:

"Mio caro Korney Ivanovich. Grazie per la tua gentile lettera, in cui sento il meglio che c'è nella tua voce e nel tuo cuore.

Tutto ciò che è scritto da Tamara Grigorievna (e ha scritto cose meravigliose) dovrebbe essere integrato da pagine dedicate a se stessa, alla sua personalità, così completa e speciale.

Ha attraversato la vita con un passo facile, mantenendo la grazia fino agli ultimi minuti della sua coscienza. Non c'era ombra di ipocrisia in lei. Era una persona laica e libera, condiscendente alle debolezze degli altri, e lei stessa era soggetta a una sorta di statuto interno rigido e immutabile. E quanta pazienza, fermezza, coraggio aveva - solo quelli che erano con lei nelle sue ultime settimane e giorni lo sanno davvero.

E, naturalmente, hai ragione: il suo talento principale, che superava tutti gli altri talenti umani, era l'amore. L'amore è gentile e severo, senza alcuna mescolanza di interesse personale, gelosia, dipendenza da un'altra persona. Era estranea all'ammirazione per un grande nome o una posizione elevata nella società. E lei stessa non ha mai cercato popolarità e ha pensato poco ai suoi affari materiali.

Era di gradimento e carattere delle poesie di Milton (sonetto "On Blindness"):
Ma, forse, non serve di meno
Volontà alta, che sta in piedi e aspetta.
Era esteriormente immobile e interiormente attiva. Parlo di immobilità solo nel senso che le costava molta fatica girare per le redazioni o i teatri dove si parlava di mettere in scena i suoi spettacoli, ma d'altra parte poteva girovagare per la città o fuori città tutto il giorno , completamente sola, o meglio, sola con i suoi amici. Aveva una vista acuta: vedeva e sapeva molto della natura, amava molto l'architettura. In Aeroportovskaya, il suo appartamentino era arredato con un gusto incomparabilmente maggiore di tutti gli altri appartamenti per i quali erano stati spesi tanti soldi.

Se Shakespeare parla della sua poesia

E sembra chiamare per nome
Qualsiasi parola può me in poesia, -

poi nelle sue stanze, ogni scaffale, lampada o libreria poteva nominare per nome la sua padrona. In tutto questo c'era la sua leggerezza, la sua cordialità, il suo gusto e la sua grazia femminile.

È triste pensare che ora queste stanze luminose, confortevoli, non ingombre di mobili e sempre aperte per amici e studenti andranno a qualcun altro. È amaro rendersi conto che noi, che conoscevamo il suo prezzo, non riusciamo a convincere la cooperativa abitativa e l'Unione degli scrittori che questi pochi metri di piazza, dove visse e morì una meravigliosa scrittrice, amica e consigliera di tanti giovani e vecchi scrittori , dovrebbe essere conservato intatto.

E finirò con tre poesie di S.Ya. Marshak, dedicato a Tamara Grigorievna. La prima è un'iscrizione giocosa sul libro "Cat's House", le altre due sono state scritte dopo la sua morte.

TAMARA GRIGORIEVNA GABBE

<>L'iscrizione sul libro "Cat's House"<>

Non sto scrivendo in un album -
Alla "Casa del Gatto" -
E questo mi mette molto in imbarazzo.
Provalo lirica
scrivere un elogio
Sotto il suono del fuoco in piena espansione!

Non c'è compito più difficile
(Improvvisto tanto più!)
Scrivi un complimento in versi
Sotto questo felino
capra, maiale,
Accompagnamento di pollo.

Né Shelly potrebbe
Né Keats né Shengeli
Né Goethe, né Heine, né Fet,
Nemmeno Firdusi
Sali per Tusi
Sulla "casa del gatto" un sonetto.

La gente scrive, ma il tempo cancella
Cancella tutto ciò che può cancellare.
Ma dimmi - se la voce muore,
Il suono deve morire?

Diventa sempre più silenzioso
È pronto a mescolarsi con il silenzio.
E non con l'udito, ma con il cuore ascolto
Questa risata, questa voce di petto.

L'ULTIMO SONETTO

L'ispirazione ha il suo coraggio
La tua impavidità, anche audace.
Senza di essa, la poesia è carta
E la maestria più sottile è morta.

Ma se sei allo stendardo della battaglia
Poesia vedrai la creatura
Chi non si adatta a mantello e spada,
Una sciarpa e soprattutto un ventaglio.

Quell'essere il cui coraggio e forza
Così unito alla gentilezza, semplice e dolce,
E la gentilezza, come il sole, riscalda la luce, -

Puoi essere orgoglioso di un simile incontro
E prima di dire addio per sempre
Dedica a lei il tuo ultimo sonetto.