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Il respiro leggero di Olya. E

Quando si tratta di storie d'amore, la prima persona da ricordare è Ivan Alekseevich Bunin. Solo lui poteva descrivere in modo così riverente e sottile un sentimento meraviglioso, trasmettere così accuratamente tutte le sfumature che sono innamorate. La sua storia "Light Breathing", la cui analisi è presentata di seguito, è una delle perle del suo lavoro.

Eroi della storia

L'analisi di "Easy Breath" dovrebbe iniziare con una breve descrizione dei personaggi. Il personaggio principale è Olya Meshcherskaya, una studentessa. Una ragazza spontanea e spensierata. Si distingueva tra le altre ragazze del ginnasio per la sua bellezza e grazia, e già in giovane età aveva molti ammiratori.

Alexei Mikhailovich Malyutin, un ufficiale di cinquant'anni, amico del padre di Olga e fratello del capo della palestra. Un uomo solo e di bell'aspetto. Ha sedotto Olya, pensava che le piacesse. È orgoglioso, quindi, avendo saputo che la ragazza è disgustata da lui, le ha sparato.

Il capo della palestra, sorella Malyutina. Una donna dai capelli grigi ma ancora giovane. Rigoroso, impassibile. Era irritata dalla vivacità e immediatezza di Olenka Meshcherskaya.

Bella signora eroina. Una donna di mezza età i cui sogni hanno sostituito la realtà. Pensava a obiettivi nobili e si dedicava a pensarli con tutta la sua passione. È stato proprio un tale sogno che Olga Meshcherskaya, associata a giovinezza, leggerezza e felicità, è diventata con lei.

L'analisi di "Light Breath" dovrebbe continuare con un riassunto della storia. La narrazione inizia con una descrizione del cimitero dove è sepolta la studentessa delle superiori Olya Meshcherskaya. Viene subito data una descrizione dell'espressione degli occhi della ragazza: gioiosa, sorprendentemente vivace. Il lettore capisce che la storia parlerà di Olya, che era una studentessa allegra e felice.

Continua dicendo che fino all'età di 14 anni, Meshcherskaya non era diversa dalle altre ragazze della palestra. Era una ragazza carina e giocosa, come molti dei suoi coetanei. Ma dopo aver compiuto 14 anni, Olya è sbocciata ea 15 anni tutti la consideravano una vera bellezza.

La ragazza differiva dai suoi coetanei in quanto non era infastidita dal suo aspetto, non le importava che il suo viso diventasse rosso per la corsa ei suoi capelli si arruffassero. Nessuno ballava ai balli con tanta disinvoltura e grazia come Meshcherskaya. Nessuno era così curato come lei, e nessuno era amato dai bambini della prima elementare quanto lei.

Nell'ultimo inverno per lei, hanno detto che la ragazza sembrava essere impazzita dal divertimento. Si vestiva come una donna adulta ed era la più spensierata e felice in quel momento. Un giorno, il capo della palestra la chiamò da lei. Cominciò a rimproverare la ragazza per essere frivola. Olenka, per niente imbarazzata, fa una scioccante confessione di essere diventata una donna. E la colpa è del fratello del capo, un amico di suo padre, Alexei Mikhailovich Malyutin.

E un mese dopo questa franca conversazione, ha sparato a Olya. Al processo, Malyutin si è giustificato dicendo che la stessa Meshcherskaya era responsabile di tutto. Che lo ha sedotto, ha promesso di sposarlo, e poi ha detto che era disgustata da lui e le ha lasciato leggere il suo diario, dove ne ha scritto.

Ogni vacanza, la sua signora di classe viene alla tomba di Olenka. E passa ore a pensare a quanto può essere ingiusta la vita. Ricorda una conversazione che ha sentito una volta. Olya Meshcherskaya ha detto alla sua amata amica che in uno dei libri di suo padre ha letto che la respirazione leggera è la cosa più importante nella bellezza di una donna.

Caratteristiche della composizione

Il punto successivo nell'analisi di "Light Breath" sono le caratteristiche della composizione. Questa storia si distingue per la complessità della costruzione della trama scelta. All'inizio, lo scrittore mostra già al lettore la fine della triste storia.

Poi torna, ripercorrendo velocemente l'infanzia della ragazza e tornando al periodo di massimo splendore della sua bellezza. Tutte le azioni si sostituiscono rapidamente a vicenda. Ciò è evidenziato anche dalla descrizione della ragazza: diventa più bella "a passi da gigante". Balli, piste di pattinaggio, correre: tutto ciò sottolinea la natura vivace e diretta dell'eroina.

Ci sono anche brusche transizioni nella storia: qui Olenka fa un'audace confessione e un mese dopo un ufficiale le spara. E poi è arrivato aprile. Un cambiamento così rapido nel tempo dell'azione sottolinea che nella vita di Olya tutto è successo rapidamente. Ha agito senza pensare alle conseguenze. Ha vissuto nel presente senza pensare al futuro.

E la conversazione tra amici alla fine rivela al lettore il segreto più importante di Olya. È che aveva la respirazione facile.

L'immagine dell'eroina

Nell'analisi della storia "Easy Breath" è importante parlare dell'immagine di Olya Meshcherskaya, una giovane ragazza affascinante. Differiva dagli altri studenti delle scuole superiori per il suo atteggiamento nei confronti della vita, la sua visione del mondo. Tutto le sembrava semplice e comprensibile, incontrava ogni nuovo giorno con gioia.

Forse è per questo che è sempre stata leggera e aggraziata: la sua vita non era vincolata da alcuna regola. Olya ha fatto quello che voleva, senza pensare a come sarebbe stato accettato nella società. Per lei, tutte le persone erano altrettanto sincere, buone, motivo per cui ammetteva così facilmente a Malyutin di non provare simpatia per lui.

E quello che è successo tra loro è stata la curiosità di una ragazza che voleva diventare adulta. Ma poi si rende conto che era sbagliato e cerca di evitare Malyutin. Olya lo considerava brillante quanto lei stessa. La ragazza non pensava che potesse essere così crudele, orgoglioso che le avrebbe sparato. Non è facile per persone come Olya vivere in una società in cui le persone nascondono i propri sentimenti, non si divertono ogni giorno e non cercano di trovare il bene nelle persone.

Confronto con gli altri

Nell'analisi del racconto "Light Breath" di Bunin, non è un caso che vengano menzionati il \u200b\u200bcapo e la bella signora Olya. Queste eroine sono l'opposto completo della ragazza. Hanno vissuto la loro vita senza attaccarsi a nessuno, mettendo regole e sogni a capo di tutto.

Non hanno vissuto quella vita davvero brillante che ha vissuto Olenka. Ecco perché hanno un rapporto speciale con lei. Il capo è infastidito dalla libertà interiore della ragazza, dal suo coraggio e dalla volontà di resistere alla società. La signora di classe ammirava la sua spensieratezza, felicità e bellezza.

Qual è il significato del nome

Nell'analisi dell'opera "Easy Breath" è necessario considerare il significato del suo nome. Cosa si intende per respirazione leggera? Non si intendeva il respiro in sé, ma proprio la disattenzione, l'immediatezza nell'esprimere i sentimenti, che era insita in Olya Meshcherskaya. La sincerità ha sempre affascinato le persone.

Era una breve analisi di "Easy Breathing" di Bunin, una storia sulla respirazione facile - su una ragazza che amava la vita, conosceva la sensualità e il potere di un'espressione sincera dei sentimenti.

Nel cimitero, sopra un terrapieno fresco, c'è una nuova croce di quercia, forte, pesante, liscia. Aprile, i giorni sono grigi; i monumenti del cimitero, spazioso, contado, sono ancora lontani visibili attraverso gli alberi spogli, e il vento freddo tintinna e tintinna la ghirlanda di porcellana ai piedi della croce. Nella croce stessa è incastonato un medaglione di porcellana abbastanza grande e convesso, e nel medaglione c'è un ritratto fotografico di una studentessa dagli occhi gioiosi e sorprendentemente vivaci. Questa è Olya Meshcherskaya. Da ragazza non spiccava tra la folla dei vestitini marroni da palestra: cosa si poteva dire di lei, se non che era una delle ragazze belle, ricche e allegre, che era capace, ma giocherellona e molto incurante del istruzioni che la signora della classe le dà? Poi ha cominciato a fiorire, a svilupparsi a passi da gigante. A quattordici anni, con la vita sottile e le gambe snelle, erano già ben delineati i suoi seni e tutte quelle forme, il fascino di cui la parola umana non aveva ancora espresso; a quindici anni era già una bellezza. Con quanta cura alcune delle sue amiche si pettinavano i capelli, com'erano pulite, come osservavano i loro movimenti sobri! Ma non aveva paura di niente: non macchie di inchiostro sulle dita, non un viso arrossato, non capelli arruffati, non un ginocchio che si è scoperto quando è caduta in fuga. Senza nessuna delle sue preoccupazioni e sforzi, e in qualche modo impercettibilmente, tutto ciò che l'aveva distinta così tanto negli ultimi due anni dall'intera palestra le venne in mente: grazia, eleganza, destrezza, un chiaro scintillio nei suoi occhi ... Nessuno ballava ai balli come Olya Meshcherskaya, nessuno pattinava come lei, nessuno si prendeva cura dei balli tanto quanto lei, e per qualche ragione nessuno era amato dalle classi più giovani quanto lei. Impercettibilmente divenne una ragazza, e la sua fama in palestra si rafforzò impercettibilmente, e c'erano già voci secondo cui era ventosa, non poteva vivere senza ammiratori, che lo scolaro Shenshin era follemente innamorato di lei, che sembrava amarlo anche lei, ma lo era così mutevole nel modo in cui lei lo trattava, che tentò il suicidio. Durante il suo ultimo inverno, Olya Meshcherskaya è impazzita per il divertimento, come si diceva in palestra. L'inverno era nevoso, soleggiato, gelido, il sole tramontava presto dietro l'alta foresta di abeti rossi del giardino innevato della palestra, invariabilmente bello, radioso, prometteva gelo e sole domani, una passeggiata in Cathedral Street, una pista di pattinaggio nel giardino cittadino, rosa sera, musica e questo in tutte le direzioni la folla scivolava sulla pista di pattinaggio, in cui Olya Meshcherskaya sembrava la più spensierata, la più felice. E poi un giorno, durante una grande occasione, mentre correva come un turbine per l'aula magna dagli alunni di prima elementare che la inseguivano e strillavano beati, fu chiamata inaspettatamente dalla direttrice. Si fermò in fretta, fece un solo respiro profondo, si aggiustò i capelli con un gesto femminile rapido e già familiare, si tirò sulle spalle gli angoli del grembiule e, con gli occhi raggianti, corse di sopra. La direttrice, giovane ma dai capelli grigi, sedeva tranquilla con il lavoro a maglia tra le mani alla scrivania, sotto il ritratto reale. "Ciao, mademoiselle Meshcherskaya", disse in francese, senza alzare lo sguardo dal suo lavoro a maglia. “Sfortunatamente, questa non è la prima volta che sono costretto a chiamarti qui per parlare con te del tuo comportamento. "Sto ascoltando, signora", rispose Meshcherskaya, avvicinandosi al tavolo, guardandola chiaramente e vividamente, ma senza alcuna espressione sul suo viso, e si sedette con la leggerezza e la grazia che solo lei poteva. "Sarà un male per te ascoltarmi, purtroppo ne ero convinta", disse la direttrice e, tirando il filo e torcendo una palla sul pavimento laccato, che Meshcherskaya guardò con curiosità, la sollevò occhi. "Non mi ripeterò, non parlerò a lungo", ha detto. A Meshcherskaya piaceva molto questo ufficio insolitamente pulito e ampio, che nelle giornate gelide respirava così bene con il calore di un brillante olandese e la freschezza dei mughetti sulla scrivania. Guardò il giovane re, dipinto in tutta la sua altezza nel mezzo di una sala brillante, la scriminatura uniforme nei capelli lattiginosi e ordinatamente arricciati del capo, e rimase in silenzio in attesa. "Non sei più una ragazza", disse la direttrice in modo significativo, cominciando segretamente a infastidirsi. "Sì, signora", rispose Meshcherskaya semplicemente, quasi allegramente. "Ma nemmeno una donna", disse la direttrice in modo ancora più significativo, e il suo viso spento arrossì leggermente. Prima di tutto, cos'è questa acconciatura? È l'acconciatura di una donna! "Non è colpa mia, signora, se ho dei bei capelli", rispose Meshcherskaya, e le toccò leggermente la testa ben curata con entrambe le mani. "Ah, è così, non è colpa tua!" disse la direttrice. "Non devi incolpare per i tuoi capelli, non devi incolpare per questi pettini costosi, non devi incolpare per aver rovinato i tuoi genitori per scarpe del valore di venti rubli!" Ma, ti ripeto, perdi completamente di vista il fatto che sei ancora solo una scolaretta... E poi Meshcherskaya, senza perdere la sua semplicità e calma, improvvisamente la interruppe educatamente: — Scusate, signora, vi sbagliate: sono una donna. E la colpa per questo - sai chi? Amico e vicino del papa, e tuo fratello Alexei Mikhailovich Malyutin. È successo l'estate scorsa in paese... E un mese dopo questa conversazione, un ufficiale cosacco, dall'aspetto brutto e plebeo, che non aveva assolutamente nulla a che fare con la cerchia a cui apparteneva Olya Meshcherskaya, le sparò sul binario della stazione, tra una grande folla di persone appena arrivate con il treno. E l'incredibile confessione di Olya Meshcherskaya, che ha sbalordito il capo, è stata completamente confermata: l'ufficiale ha detto all'investigatore giudiziario che Meshcherskaya lo aveva adescato, gli era vicino, aveva giurato di essere sua moglie, e alla stazione, il giorno della omicidio, accompagnandolo a Novocherkassk, gli disse improvvisamente che non aveva mai pensato di amarlo, che tutti questi discorsi sul matrimonio erano solo la sua presa in giro di lui, e gli diede da leggere quella pagina del diario che parlava di Malyutin. "Ho attraversato queste righe e proprio lì, sulla piattaforma dove stava camminando, aspettando che finissi di leggere, le ho sparato", ha detto l'ufficiale. - Questo diario, eccolo, guarda cosa c'era scritto il dieci luglio dell'anno scorso. Nel diario era scritto quanto segue: “Ora è la seconda ora della notte. Mi sono addormentata profondamente, ma mi sono svegliata subito ... Oggi sono diventata una donna! Papà, mamma e Tolya, sono partiti tutti per la città, io sono rimasto solo. Ero così felice di essere solo! La mattina camminavo in giardino, nel campo, ero nella foresta, mi sembrava di essere solo al mondo intero, e pensavo come mai prima d'ora in vita mia. Ho cenato da solo, poi ho suonato per un'ora, al ritmo della musica ho avuto la sensazione che avrei vissuto senza fine e sarei stato felice come chiunque altro. Poi mi sono addormentato nell'ufficio di mio padre, e alle quattro Katya mi ha svegliato e ha detto che Alexei Mikhailovich era arrivato. Ero molto felice con lui, è stato così piacevole per me riceverlo e tenerlo occupato. È arrivato con un paio dei suoi vyatki, molto belli, e sono rimasti sempre sotto il portico, è rimasto perché pioveva e voleva che si asciugasse entro sera. Si è pentito di non aver trovato papà, era molto animato e si è comportato da gentiluomo con me, ha scherzato molto dicendo che era innamorato di me da molto tempo. Quando stavamo passeggiando in giardino prima del tè, il tempo era di nuovo bello, il sole splendeva in tutto il giardino umido, anche se faceva piuttosto freddo, e lui mi condusse per un braccio e disse che era Faust con Marguerite. Ha cinquantasei anni, ma è ancora molto bello e sempre ben vestito - l'unica cosa che non mi è piaciuta è che è arrivato in un pesce leone - profuma di colonia inglese, e i suoi occhi sono molto giovani, neri e la sua barba è elegantemente divisa in due lunghe parti ed è completamente argentata. Eravamo seduti a prendere il tè sulla veranda di vetro, mi sentivo male e mi sdraiai sul divano, e lui fumò, poi si avvicinò a me, ricominciò a dirmi qualche cortesia, poi a esaminare e baciarmi la mano. Mi sono coperto il viso con un fazzoletto di seta e lui mi ha baciato più volte sulle labbra attraverso il fazzoletto ... non capisco come sia potuto accadere, sono impazzito, non avrei mai pensato di essere così! Ora c'è solo una via d'uscita per me ... provo un tale disgusto per lui che non posso sopravvivere a questo! .. " In questi giorni di aprile la città è diventata pulita, asciutta, le sue pietre sono diventate bianche ed è facile e piacevole camminarci sopra. Ogni domenica, dopo la messa, una donnina in lutto, con indosso guanti neri di capretto e un ombrello d'ebano, percorre Cathedral Street, che porta fuori città. Attraversa lungo l'autostrada una piazza sporca, dove ci sono molte fucine fumose e soffi d'aria fresca di campo; più in là, tra il monastero e la prigione, il pendio nuvoloso del cielo diventa bianco e il campo primaverile diventa grigio, e poi, quando ti fai strada tra le pozzanghere sotto il muro del monastero e giri a sinistra, vedrai , per così dire, un grande giardino basso, circondato da una staccionata bianca, sui cui cancelli è scritta l'Assunzione della Madre di Dio. La donnina fa una piccola croce e percorre abitualmente il viale principale. Raggiunta la panchina di fronte alla croce di quercia, si siede al vento e al freddo primaverile per un'ora o due, finché i suoi piedi con stivali leggeri e la sua mano in uno stretto husky sono completamente freddi. Ascoltando gli uccelli primaverili cantare dolcemente anche al freddo, ascoltando il suono del vento in una ghirlanda di porcellana, a volte pensa che darebbe metà della sua vita se solo questa ghirlanda morta non fosse davanti ai suoi occhi. Questa ghirlanda, questo tumulo, questa croce di quercia! È possibile che sotto di lui ci sia colui i cui occhi brillano così immortalmente da questo medaglione di porcellana convesso sulla croce, e come combinare con questo sguardo puro quella cosa terribile che ora è collegata al nome di Olya Meshcherskaya? “Ma nel profondo della sua anima, la piccola donna è felice, come tutte le persone dedite a qualche sogno appassionato. Questa donna è una signora di classe Olya Meshcherskaya, una ragazza di mezza età che vive da tempo in una sorta di finzione che sostituisce la sua vita reale. All'inizio suo fratello, un guardiamarina povero e insignificante, era una tale invenzione: univa tutta la sua anima a lui, al suo futuro, che per qualche motivo le sembrava brillante. Quando è stato ucciso vicino a Mukden, si è convinta di essere una lavoratrice ideologica. La morte di Olya Meshcherskaya l'ha affascinata con un nuovo sogno. Ora Olya Meshcherskaya è oggetto dei suoi pensieri e sentimenti implacabili. Va alla sua tomba ogni vacanza, non distoglie gli occhi dalla croce di quercia per ore, ricorda il volto pallido di Olya Meshcherskaya nella bara, tra i fiori - e quello che ha sentito una volta: una volta, durante una grande pausa, entrando il giardino della palestra, Olya Meshcherskaya rapidamente, disse rapidamente alla sua amata amica, grassoccia, alta Subbotina: - Ho letto in uno dei libri di mio padre - ha molti libri vecchi e divertenti - ho letto che bellezza dovrebbe avere una donna ... Lì, sai, si dice così tanto che non puoi ricordare tutto: beh, certo, occhi neri che ribollono di resina, - Per Dio, ecco cosa dice: bollente di catrame! - nero come la notte, ciglia, un rossore che gioca delicatamente, una figura magra, più lunga di un braccio normale - capisci, più lunga del solito! - una gamba piccola, un seno moderatamente grande, polpacci correttamente arrotondati, ginocchia color conchiglia, spalle inclinate - ho imparato molto quasi a memoria, quindi tutto questo è vero! Ma la cosa principale, sai una cosa? - Respiro facile! Ma ce l'ho, - ascolti come sospiro, - è vero, vero? Ora quel soffio leggero si è di nuovo dissipato nel mondo, in quel cielo nuvoloso, in quel vento freddo di primavera. 1916

La questione del senso della vita è eterna, nella letteratura del primo Novecento è continuata anche la discussione su questo argomento. Ora il significato non era visto nel raggiungimento di un obiettivo chiaro, ma in qualcos'altro. Ad esempio, secondo la teoria della "vita vivente", il significato dell'esistenza umana è di per sé, indipendentemente da cosa sia questa vita. Questa idea è stata condivisa da V. Veresaev, A. Kuprin, I. Shmelev, B. Zaitsev. I. Bunin ha anche riflesso "Living Life" nei suoi scritti, il suo "Easy Breath" è un vivido esempio.

Tuttavia, il motivo per creare la storia non era affatto la vita: Bunin ha concepito il racconto mentre passeggiava per il cimitero. Vedendo una croce con il ritratto di una giovane donna, la scrittrice è rimasta colpita da come la sua allegria contrasti con l'ambiente triste circostante. Com'era la vita? Perché lei, così viva e gioiosa, ha lasciato questo mondo così presto? Nessuno potrebbe rispondere a queste domande. Ma l'immaginazione di Bunin ha disegnato la vita di questa ragazza, che è diventata l'eroina del racconto "Light Breath".

La trama è esteriormente senza pretese: l'allegra e sviluppata oltre i suoi anni Olya Meshcherskaya suscita un ardente interesse per il sesso opposto con la sua attrattiva femminile, il suo comportamento irrita il capo della palestra, che decide di condurre una conversazione istruttiva per l'alunno su quanto sia importante la modestia è. Ma questa conversazione è finita inaspettatamente: la ragazza ha detto che non era più una ragazza, è diventata una donna dopo aver incontrato il fratello del capo e amico di padre Malyutin. Ben presto si è scoperto che questa non era l'unica storia d'amore: Olya ha incontrato un ufficiale cosacco. Quest'ultimo ha pianificato un matrimonio veloce. Tuttavia, alla stazione, prima che il suo amante partisse per Novocherkassk, Meshcherskaya ha detto che la loro relazione era insignificante per lei e che non si sarebbe sposata. Poi si è offerta di leggere la voce del diario sulla sua caduta. Il militare ha sparato alla ragazza ventosa, ed è con la descrizione della sua tomba che inizia il racconto. Una bella signora va spesso al cimitero, il destino dello studente è diventato un significato per lei.

Temi

I temi principali del romanzo sono il valore della vita, la bellezza e la semplicità. L'autore stesso ha interpretato la sua storia come una storia sul più alto grado di semplicità in una donna: "ingenuità e leggerezza in ogni cosa, sia nell'audacia che nella morte". Olya ha vissuto senza limitarsi a regole e principi, compresi quelli morali. Era in questa semplicità di cuore, che raggiungeva il livello della depravazione, che risiedeva il fascino dell'eroina. Ha vissuto come ha vissuto, fedele alla teoria del "vivere la vita": perché frenarsi se la vita è così bella? Quindi si rallegrava sinceramente della sua attrattiva, senza curarsi della pulizia e del decoro. Si divertiva anche a corteggiare i giovani, non prendendo sul serio i loro sentimenti (lo scolaro Shenshin era sull'orlo del suicidio a causa del suo amore per lei).

Bunin ha anche toccato il tema dell'insensatezza e dell'ottusità dell'essere nella forma dell'insegnante Olya. Questa “vecchia ragazza” è in contrasto con la sua studentessa: l'unico piacere per lei è un'idea illusoria adatta: “All'inizio, suo fratello, un povero e insignificante guardiamarina, era una tale invenzione - ha collegato tutta la sua anima con lui, con la sua futuro, che per qualche ragione sembrava brillante. Quando è stato ucciso vicino a Mukden, si è convinta di essere una lavoratrice ideologica. La morte di Olya Meshcherskaya l'ha affascinata con un nuovo sogno. Ora Olya Meshcherskaya è oggetto dei suoi pensieri e sentimenti implacabili.

Problemi

La questione dell'equilibrio tra passioni e correttezza è rivelata in modo piuttosto controverso nel racconto. La scrittrice simpatizza chiaramente con Olya, che sceglie la prima, canta nel suo "respiro facile" come sinonimo di fascino e naturalezza. Al contrario, l'eroina è punita per la sua frivolezza e severamente punita con la morte. Da ciò deriva il problema della libertà: la società con le sue convenzioni non è pronta a concedere all'individuo permissività anche nella sfera intima. Molte persone pensano che questo sia un bene, ma spesso sono costrette a nascondere e sopprimere con cura i desideri nascosti della propria anima. Ma per raggiungere l'armonia è necessario un compromesso tra la società e l'individuo, e non il primato incondizionato degli interessi di uno di loro.
Puoi evidenziare anche l'aspetto sociale nella problematica del romanzo: l'atmosfera cupa e spenta di una città di provincia, dove tutto può succedere se nessuno lo scopre. Non c'è davvero altro da fare in un posto simile, se non discutere e condannare coloro che vogliono uscire dalla grigia routine dell'essere, se non altro attraverso la passione. La disuguaglianza sociale si manifesta tra Olya e il suo ultimo amante ("brutto e dall'aspetto plebeo, che non aveva assolutamente nulla a che fare con la cerchia a cui apparteneva Olya Meshcherskaya"). Ovviamente, gli stessi pregiudizi di classe sono serviti come motivo del rifiuto.
L'autrice non si sofferma sui rapporti nella famiglia di Olya, ma a giudicare dai sentimenti dell'eroina e dagli eventi della sua vita, sono tutt'altro che ideali: “Ero così felice di essere sola! La mattina camminavo in giardino, nel campo, ero nella foresta, mi sembrava di essere solo al mondo intero, e pensavo come mai prima d'ora in vita mia. Ho cenato da solo, poi ho suonato per un'ora, al ritmo della musica ho avuto la sensazione che avrei vissuto senza fine e sarei stato felice come chiunque altro. Ovviamente nessuno si è occupato di crescere la ragazza, e il suo problema sta nell'abbandono: nessuno le ha insegnato, almeno con il proprio esempio, come stare in equilibrio tra sentimenti e ragione.

Caratteristiche degli eroi

Il personaggio principale e più rivelato del romanzo è Olya Meshcherskaya. L'autrice presta grande attenzione al suo aspetto: la ragazza è molto bella, aggraziata, aggraziata. Ma si parla poco del mondo interiore, l'accento è posto solo sulla ventosità e sulla franchezza. Dopo aver letto in un libro che la base del fascino femminile è la respirazione leggera, ha iniziato a svilupparla attivamente sia esternamente che internamente. Non solo sospira superficialmente, ma pensa anche, svolazzando nella vita come una falena. Le falene, girando intorno al fuoco, bruciano invariabilmente le ali, quindi l'eroina è morta nel fiore degli anni.
L'ufficiale cosacco è un eroe fatale e misterioso, di lui non si sa nulla, tranne una netta differenza rispetto a Olya. Come si sono incontrati, i motivi dell'omicidio, il corso della loro relazione: tutto questo può solo essere indovinato. Molto probabilmente, l'ufficiale è una natura appassionata ed entusiasta, si è innamorato (o credeva di amare), ma chiaramente non era soddisfatto della frivolezza di Olya. L'eroe voleva che la ragazza appartenesse solo a lui, quindi era persino pronto a toglierle la vita.
La signorina di classe appare inaspettatamente nel finale, come elemento di contrasto. Non ha mai vissuto per piacere, si pone degli obiettivi, vivendo in un mondo immaginario. Lei e Olya sono due estremi del problema dell'equilibrio tra dovere e desiderio.

Composizione e genere

Il genere di "Easy Breathing" è un racconto (racconto breve), molti problemi e argomenti si riflettono in un piccolo volume, viene disegnato un quadro della vita di diversi gruppi della società.

La composizione della storia merita un'attenzione speciale. La narrazione è sequenziale, ma è frammentaria. Prima vediamo la tomba di Olya, poi viene raccontato il suo destino, poi torniamo di nuovo al presente: una visita al cimitero di una signora di classe. Parlando della vita dell'eroina, l'autore sceglie un focus speciale nella narrazione: descrive in dettaglio la conversazione con il capo della palestra, la seduzione di Olya, ma il suo omicidio, la conoscenza con l'ufficiale è descritta in poche parole . Bunin si concentra su sentimenti, sensazioni, colori, la sua storia è come scritta ad acquerello, è piena di ariosità e morbidezza, quindi l'imparziale è descritto in modo accattivante.

Il significato del nome

Il "respiro leggero" è il primissimo componente del fascino femminile, secondo i creatori dei libri che ha il padre di Olya. Facilità, trasformandosi in frivolezza, la ragazza voleva imparare. E ha raggiunto la meta, anche se ne ha pagato il prezzo, ma "questo soffio leggero si è di nuovo dissipato nel mondo, in questo cielo nuvoloso, in questo freddo vento primaverile".

Inoltre, la leggerezza è associata allo stile del romanzo: l'autore evita diligentemente gli angoli acuti, sebbene parli di cose monumentali: amore vero e inverosimile, onore e disonore, vita illusoria e reale. Ma questo lavoro, secondo lo scrittore E. Koltonskaya, lascia l'impressione di "luminosa gratitudine al Creatore per il fatto che esiste una tale bellezza nel mondo".

Puoi trattare Bunin in modi diversi, ma il suo stile è pieno di immagini, bellezza di presentazione e coraggio: questo è un dato di fatto. Parla di tutto, anche del proibito, ma sa non andare oltre il limite della volgarità. Ecco perché questo talentuoso scrittore è ancora amato oggi.

Sergej Zenkin
Guardando i ritratti l'uno dell'altro ("Respiro facile" di Bunin)

Sergej Zenkin. Ritratti che si scambiano sguardi (Bunin's Respirazione leggera)

Sergej Zenkin(Università Statale Russa per le Scienze Umanistiche; Capo Ricercatore presso l'Istituto di Studi Umanitari Superiori; Dottore in Filologia) [e-mail protetta]

CDU: 821.161.1+801.73+82.0

Annotazione:

Nel racconto di Bunin "Light Breath" compaiono due immagini visive: un pittoresco ritratto dello zar e una fotografia della tomba dell'eroe della storia. Entrambe le immagini sono coinvolte nell'azione della trama e sono oggetto di sacralizzazione.

Parole chiave: Bunin, "Respiro facile", immagini intradiegetiche, sacralizzazione dell'immagine

Sergej Zenkin(Russian State University for the Humanities; professore di ricerca, Institute for Advanced Studies in the Humanities; Doctor of Sciences) [e-mail protetta]

CDU: 821.161.1+801.73+82.0

Astratto:

La novella di Bunin Respirazione leggera presenta due immagini visive: il ritratto pittorico dello zar e la fotografia della lapide dell'eroina della storia. Entrambe le immagini sono coinvolte nell'azione narrativa e sono oggetto di sacralizzazione.

parole chiave: bunin, Respirazione leggera, immagini intradiegetiche, sacralizzazione dell'immagine

Nel racconto ora da manuale di I.A. Bunin "Easy Breathing" (1916), due artefatti visivi sono presenti e funzionano attivamente, un dipinto e una fotografia - un ritratto reale nell'ufficio del capo della palestra, dove l'eroina della storia Olya Meshcherskaya è chiamata "sul tappeto", e un ritratto della stessa Olya Meshcherskaya sulla croce tombale dopo la sua morte. Entrambe le immagini sono accessibili alla percezione non solo dei lettori, ma anche dei personaggi della storia, sono inclusi nell'orizzonte delle loro esperienze e azioni: questo intradiegetico, immagini intranarrative che appartengono al mondo immaginario della storia e partecipano al suo sviluppo.

Sono descritti molto brevemente nel testo. Quindi, il ritratto dell'imperatore è menzionato due volte in poche parole: "La direttrice, giovane, ma dai capelli grigi, sedeva tranquillamente con il lavoro a maglia tra le mani alla scrivania, sotto il ritratto reale" (p. 329), e: "Lei [Olya] guardò su un giovane re, dipinto in piena crescita nel mezzo di una specie di brillante sala ..."(pag. 330). Tuttavia, svolge un ruolo importante nello sviluppo drammatico della scena. Lo scopo standard di un ritratto reale nell'ufficio del capo è consacrare, legittimare il potere, inclusa la sua funzione abituale: la soppressione della sessualità, che è la notazione letta dal capo allo studente delle superiori. In termini di Ernst Kantorovich, questo è il secondo, ideale "corpo del re", posto direttamente sopra la testa di un vero burocrate [Kantorovich 2014] . Tuttavia, nella narrazione di Bunin, la solidarietà simbolica di queste due figure è spezzata e le stesse intenzioni di Olya Meshcherskaya si sono incuneate nello spazio tra di loro. In effetti, il re e il capo sono persone di sesso diverso; inoltre, nelle vesti di quest'ultima, si notano in modo particolare i tratti domestici-femminili: in attesa dell'arrivo di uno studente delinquente, il capo è impegnato nel ricamo femminile, nel lavoro a maglia e non studia alcun documento, come farebbe un amministratore. Il suo rapporto simbolico con il re passa da una forma politica a una familiare: sono, per così dire, “genitori”, il padre e la madre della ragazza, di cui lei si serve, alleandosi con il “padre” contro la “madre”. ; la segreta complicità con l'imperatore nel ritratto sembra darle coraggio nel confronto con il vero capo del ginnasio. Il triangolo edipico si forma nella versione femminile: come notato da A.K. Zholkovsky, nello strano piacere che Olya prova dall'ufficio, dove viene effettivamente rimproverata, si può intuire “non tanto un conflitto con il capo, ma una relazione con<…>“giovane zar”” [Zholkovsky 1992: 143]. Infatti, l'epiteto "giovane" applicato a quest'uomo, che assiste a una lite tra due donne sulla sessualità, basta a dargli una valenza erotica; e ogni lettore, contemporaneo di Bunin, che ricordava i lineamenti corretti del volto dell'imperatore russo Nicola II, avrebbe dovuto venire in mente anche un altro epiteto implicito "... e bello". Certo, sarebbe suonata una familiarità inaccettabile in relazione all'augusta persona, motivo per cui, forse, è censurata nel testo; ma l'eroina del romanzo guarda lo zar proprio in modo familiare e familiare.

I l. 1. Ernst Lipgart. parata
ritratto di Nicola II (Stato
Tsarskoe Selo Museo-Riserva)

I l. 2. Ilya Repin. Ritratto cerimoniale
Nicola II (Museo Russo)

Il suo flirt istantaneo con l'autocrate non è espresso da alcun gesto, è solo delineato dalla dinamica delle sue opinioni. La padrona dell'ufficio inizia la conversazione, "senza alzare gli occhi dal lavoro a maglia" (p. 329), mentre Olya la guarda "in modo chiaro e vivido, ma senza alcuna espressione sul suo viso" (p. 329). Poi la ragazza stessa abbassa gli occhi, mentre il capo li alza: “... E, tirando il filo e torcendo una palla sul pavimento laccato, che Meshcherskaya guardava con curiosità, alzò gli occhi” (p. 329). Alla fine, anche Olya Meshcherskaya alza gli occhi - ma non guarda più il viso della direttrice, ma sopra, ora "al giovane zar", poi "alla separazione uniforme tra i capelli lattiginosi e ben arruffati della direttrice" (p. 330) . I due interlocutori non riescono mai a incrociare i loro sguardi, e in questo gioco visivo scompare la figura del boss, sostituita metonimicamente o da una palla sotto i piedi, o da una scriminatura tra i capelli; tra di loro, lo sguardo di Olya lampeggia rapidamente, riuscendo comunque a correre verso il ritratto del re, al quale la ragazza fa gli occhi furtivamente dal capo. Il ritratto pende sopra la testa della direttrice, e lo zar è raffigurato su di esso in piena crescita - cioè, per guardarlo in faccia, Olya deve alzare gli occhi in alto e forse anche gettare indietro la testa - questo dà un'idea di l'ampiezza del percorso visivo. Uno sguardo così scorrevole e sfocato in generale può essere caratteristico della percezione delle immagini intradiegetiche da parte dei personaggi della narrazione: il movimento dello sguardo è paragonato al movimento della storia e lo spinge esso stesso.

Il dipinto, la cui copia compare in Easy Breathing, non è inventato dallo scrittore ed è identificabile. Delle molte immagini ben note di Nicola II, la descrizione di Bunin si adatta meglio al ritratto cerimoniale di Ernst Lipgart (1900, ora nella riserva-museo statale di Tsarskoe Selo (ill. 1)); su di esso il volto dello zar, sebbene non mostrato in primo piano, è ben evidenziato, ed è chiaramente visibile come ci guarda "in modo chiaro e vivido, ma senza alcuna espressione sul suo viso", cioè Olya Meshcherskaya riproduce le sue espressioni facciali con la propria fisionomia. La luce intensa che irrompe nella sala attraverso le finestre del dipinto rende questa tela sulla parete stessa una finestra, visivamente aperta verso l'esterno, nell'inverno “nevoso, soleggiato, gelido” (p. 329), e aprendo lo spazio chiuso di l'ufficio governativo. Lo spazio si apre non solo visivamente, ma anche ontologicamente: tra il mondo condizionalmente immaginario del romanzo (una città russa senza nome, scenario medio della vita di provincia), si apre un'uscita in un mondo incondizionatamente reale, dove un ritratto dell'imperatore regnante è davvero esiste, dipinto da un pittore specifico. Come un frammento di giornale di ieri incollato da un artista d'avanguardia sulla superficie di un dipinto, questa immagine visiva risulta essere il più reale elemento del testo di Bunin.

Per la disposizione dei personaggi nella storia, è anche essenziale che il re appaia come giovane uomo su vecchio ritratto, e tale dualità di età, da un lato, introduce instabilità nella struttura del simbolico "sette e" che fornisce potere in palestra (la "madre" dai capelli grigi sembra significativamente più vecchia del "padre"), e d'altra parte, già oltre questa scena si correla con l'ambigua giovinezza del vero amante di Olya e fratello del suo capo, Alexei Mikhailovich Malyutin, anche lui un bell'uomo ("ha cinquantasei anni, ma è ancora molto bello e sempre bene vestito” (p. 331)). Malyutin ha un doppio parodico e ridotto: l'altro amante di Olya, un ufficiale cosacco "brutto e dall'aspetto plebeo" (p. 330), che lei prende in giro quando racconta della sua relazione con Malyutin; ma nell'episodio della sua conversazione con il capo, lo stesso Malyutin, il provinciale seduttore di minorenni, è già implicitamente presente come il doppione dell'imperatore idealizzato. L'implicita rivalità tra questi due cavalieri determina l'ambivalenza morale dell'intera scena: difendendo il proprio diritto a un comportamento adulto, “femminile”, l'eroina non solo flirta elegantemente con il simbolico “padre”, ma ricatta anche la vera “madre” con il vergognoso segreto di suo fratello. Usando le espressioni di Lev Vygotsky [Vygotsky 1986: 183-205], possiamo dire che qui il "respiro leggero" dell'eros fanciullesco e la "feccia mondana" della vita di contea si scontrano chiaramente in un conflitto.

Anche il grave ritratto di Olya Meshcherskaya è descritto con molta parsimonia all'inizio del racconto: “Un medaglione di porcellana convesso piuttosto grande è incastonato nella stessa croce, e nel medaglione c'è un ritratto fotografico di una studentessa con gioiosa, sorprendentemente occhi vivaci” (p. 328). Come il ritratto dell'imperatore, acquista il suo significato non dai dettagli ekfrastici dell'immagine, ma dal racconto delle esperienze e del comportamento di altre persone nei suoi confronti. Prima di tutto, stiamo parlando dell'elegante signora Olya Meshcherskaya, che "ogni domenica" (p. 332) e "ogni vacanza" (p. 332) visita la sua tomba e attraverso i cui occhi la tomba viene descritta per la seconda volta: “Questa ghirlanda, questo tumulo, croce di quercia! È possibile che sotto di lui ci sia colui i cui occhi brillano così immortalmente da questo medaglione di porcellana convesso sulla croce ... ”(p. 332). Ovviamente, la ripetizione qui di una serie di elementi della prima descrizione "dell'autore"; cioè, nonostante l'ingenuità e il sogno enfatizzati, la signora di classe è in qualche modo simile al narratore, o almeno lo conosce bene: notano gli stessi dettagli e si esprimono con le stesse parole. Grazie al meccanismo del discorso indiretto e impropriamente diretto, questi due - il narratore e il personaggio, altra coppia uomo + donna - dispiegano congiuntamente una catena di associazioni percettive e mentali, in cui è coinvolto il ritratto dell'eroina. Nell'immaginazione della bella signora, il suo allievo morto, che nella vita sembrava non evocarle sentimenti speciali, "l'ha affascinata con un nuovo sogno" (p. 332); proprio come suo fratello ucciso in guerra prima, questa ragazza diventa il suo secondo “io”, un corpo simbolico ideale, che giustifica in questo caso non il potere, ma l'amore-adorazione disinteressato. L'immagine visiva di Olya (ritratto sulla croce) dà origine ad associazioni visive: all'inizio è "il volto pallido di Olya Meshcherskaya nella bara, tra i fiori" (p. 333) - l'immagine artificiale nella fotografia sembra più vivo, “immortale” del vero “volto” della defunta, l'immagine è di nuovo più reale della realtà, e poi un'immagine schematica, ma visivamente definita, della sua compagna di scuola, “piena, alta Subbotina” (p. 333 ). Zholkovsky ha mostrato come opera la poetica dei dettagli privati che vengono alla ribalta nel racconto di Bunin; in questo caso, porta allo sfarfallio di motivi visivi associativamente correlati (oltre che uditivi - tale è il suono del vento in una corona di porcellana sulla tomba menzionata più volte nel testo), che oscurano l'immagine integrale dell'eroina con le sue proiezioni metaforiche e metonimiche private - a volte con un ritratto grave, o con una faccia in una bara, o anche con una figura strana, diversa dalla sua amica. Il messaggio, superfluo per la trama, sul fisico della liceale Subbotina, che non si mostra in altro modo nel racconto, si sovrappone all'immagine-ritratto di base e, insieme ad altri motivi visivi, crea lo stesso dinamica di uno sguardo scorrevole, in questo caso mentale, come nella scena del boss.

Come il ritratto dell'imperatore, e anche più forte di lui, il grave ritratto di Olya Meshcherskaya è sacralizzato. Se l'immagine reale è sacra solo implicitamente, a causa delle tradizioni generali della cultura politica russa (la sacralizzazione del sovrano si manifesta ancora nei ritratti di Lenin / Segretario Generale / Presidente, che decorano gli uffici dei funzionari), allora il ritratto sulla tomba la croce è sacralizzata in atto, direttamente nel corso della storia. Il suo status speciale è assicurato non solo dalle convenzioni religiose - riverenza per i morti e consacrazione del terreno del cimitero - ma anche dal culto personale di cui la bella signora circonda la tomba di Olya. Inoltre, la sacralità qui non è semplicemente assunta come un dato fisso, ma si dispiega nel tempo narrativo e del calendario. È noto che "Respiro facile" è una delle cosiddette "nolle pasquali" di Bunin: la storia fu pubblicata per la prima volta sul quotidiano "Russian Word" il 10 aprile 1916, durante le vacanze di Pasqua ortodosse, e la bella signora fa la sua visita al cimitero anche nei “giorni di aprile” (p. 332), seguendo l'usanza pasquale di visitare le tombe adottata in Russia. Sincronizzato con il vero calendario della chiesa, il suo percorso è segnato anche da oggetti e simboli religiosi: cammina Cattedrale strada, aggira il maschio monastero, entra nel cimitero attraverso il cancello, sopra il quale "sta scritto Assunzione della Madre di Dio”(p. 332) e, infine, si siede di fronte a attraverso alla tomba.

L'Assunzione della Madre di Dio è un'altra immagine visiva sacra, ma è citata abbastanza brevemente, non partecipa allo sviluppo della trama ed è ridotta a uno solo dei suoi nomi, riferendosi al codice della pittura di icone della chiesa. Al contrario, due immagini sacre effettivamente intra-diegetiche, narrativamente attive e, in generale, non ecclesiastiche non riducono univocamente il significato del racconto allo splendore festoso. Presi separatamente, né il ritratto dello zar né il ritratto di Olya sono religiosi, ma insieme corrispondono al paradigma cristiano: l'autocrate nel ritratto cerimoniale è analogo all'onnipotente padrino, mentre Olya Meshcherskaya, morendo di morte violenta ( inoltre, morendo quasi volontariamente: provocò lei stessa il suo assassino), e poi resuscitando “immortalmente” nell'immaginazione di un esaltato adepto, è paragonato a un figlioccio, essendo incluso in un'altra struttura familiare simbolica. Se però teniamo conto che lo zar-padre nell'episodio con la sua partecipazione si trasforma per un attimo da figura di potere in immagine eroticamente attraente, oggetto di un gioco civettuolo, e sua vera ipostasi terrena, la madre repressiva -capo, viene svergognato, allora il significato dell'intera trama diventa la neutralizzazione, l'indebolimento del potere ufficiale "genitoriale": il montaggio compositivo, una volta analizzato da Vygotsky, sostituisce questo potere con il potere dolcemente amoroso di un giovane anemone e sofferente per il suo più anziano ammiratore. Il pesante, sacro, fissato in oggetti stabili, lascia il posto alla luce, formata da effetti atmosferici (freddo, vento).

Tuttavia, questa facilità ha un prezzo elevato. Radicalizzando la tradizione cristiana, Bunin interpreta la Pasqua come festa di liberazione non solo dal potere mondano e dalla carne, ma anche dalla forma in generale. Nell'ultima scena della storia, la figura vivente dell'eroina viene prima sostituita da un'immagine visiva, quindi perde completamente visibilità. Tale scomparsa finale è il destino tradizionale delle immagini intradiegetiche nella narrativa artistica, dove spesso vengono perse o distrutte, trasformandosi da oggetti formalizzati in una sostanza informe (il cristianesimo può comprenderla positivamente come uno “spirito”) [Zenkin 2013]. Parlando con un'amica, Olya Meshcherskaya elenca e scarta successivamente i dettagli del suo aspetto, che, secondo il "vecchio libro divertente" che ha letto (p. 333), caratterizzano una bella donna - occhi, ciglia, campo, ecc. così che alla fine soffermatevi finalmente sul momento principale, non visivo, il "respiro leggero". Dopo la morte, lei stessa si identifica con questo soffio e si dissolve in un soffio d'aria informe: "Ora questo soffio leggero si è di nuovo dissipato nel mondo, in questo cielo nuvoloso, in questo vento freddo di primavera" (p. 333). Qui c'è un'eco intertestuale con il significativo predecessore di Bunin, Flaubert, che in modo simile descrisse la morte della sua eroina Emma Bovary: , nella notte, nel vento che passa e negli odori umidi che salgono dal fiume" [Flaubert 1947: 170]. Non solo questo particolare motivo coincide con Madame Bovary, ma anche lo schema generale della trama: la storia della vita e della morte di una donna di provincia dissoluta ma affascinante con uno sguardo vivace di begli occhi, che, dopo la sua morte, diventa oggetto di un culto esterno al suo ingenuo ammiratore (per Flaubert, questo è Charles Bovary). Bunin applica l'interpretazione panteistica della morte-dissoluzione non solo a una persona vivente, ma anche alla sua immagine postuma: nell'ultima frase del romanzo, sia la stessa Olya Meshcherskaya che la sua tomba fotografia scompaiono, vengono assorbite dalla natura. Invece di essere un eterno monumento al defunto, l'immagine visiva stessa è cancellata, dispersa nel vento, come una manciata di polvere. Al di fuori della storia e dell'intenzione dell'autore, c'è stato un altro, più brutale processo di morte ed entropia, non ancora noto a Boo-ni-nu nel 1916: questa è una rivoluzione che avverrà un anno dopo, ucciderà il bel imperatore, distruggerà la maggior parte dei suoi ritratti e, molto probabilmente, non risparmierà le fragili decorazioni in porcellana sulla tomba della signorina della contea e, forse, sulla tomba stessa. La storia ha continuato la letteratura attraverso la testa dello scrittore.

Due immagini visive in "Easy Breathing", che la storia mette in relazione tra loro e, grazie all'atteggiamento dei personaggi nei loro confronti, rivestite di una complessa semantica di amore, potere e morte, formano punti evidenziati nel suo mondo immaginario, attirando maggiore attenzione sia del lettore che degli attori. Lo scambio di sguardi tra Olya Meshcherskaya e lo zar nel dipinto continua con lo scambio di sguardi tra Olya Meshcherskaya nella fotografia e la sua dama di classe: i due ritratti si guardano attraverso il testo del romanzo. Dal punto di vista della teoria, possono servire come esempi di attrattore visivo in un testo letterario.

Bibliografia / Riferimenti

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I suoi veri genitori sono menzionati nella storia solo indirettamente nelle parole del capo: "... stai rovinando i tuoi genitori per scarpe del valore di venti rubli" (p. 330), e poi altrettanto brevemente nel diario di Olya: "Papà, mamma e Tolya, sono partiti tutti per la città , io sono rimasto solo ”(p. 331). Tutta la loro funzione è ontologicamente diminuendo, rovinando e abbandonando, lasciando la figlia tra estranei, in balia di genitori sostitutivi e dei loro dubbiosi parenti.

C'è un altro ritratto, simile nella composizione, dipinto da Ilya Repin nel 1896 (ora al Museo Russo (ill. 2)); l'imperatore lì è più giovane (28 anni) ed è raffigurato al centro della “sala brillante” in piena crescita, mentre in Lipgart ha 32 anni, e la figura è tagliata da una cornice all'altezza delle ginocchia . Tuttavia, nel dipinto di Repin, la postura dello zar non è così giovanile e il suo viso è meno definito; questo dipinto realistico sarebbe meno adatto sia per decorare uno studio ufficiale che per l'interesse erotico di una studentessa “giocosa” (p. 328).

Questa modalità di visualizzazione è diversa da quella classica, in cui l'immagine potrebbe essere inquadrato, essere arredati all'esterno con oggetti di vero e proprio oggetto di scena (ad esempio, nei panorami del XIX secolo). Qui, tuttavia, l'immagine è incorporata (peraltro, "dall'interno" della realtà diegetica, e non come un'illustrazione esterna inclusa nel libro) non in un ambiente materiale, ma in un ambiente testuale, ontologicamente "assottigliato"; è più reale della sua stessa "cornice".

La storia di Bunin è stata scritta nel 1916 e il presente grammaticale nella sua narrazione di inquadratura chiarisce che gli eventi principali si sono svolti nel recente passato; di conseguenza, il ritratto del "giovane re" fu dipinto almeno 15 anni prima di loro. Questa distanza temporale può essere connotata dall'età avanzata della padrona, che un tempo aveva appeso questo quadro nel suo ufficio e da allora non ha cambiato la situazione.

"... Lo chiamiamo uterino, e lì l'ho chiamato respiro leggero" - queste parole di Bunin sono registrate in G.N. Kuznetsova [Bunin 2009: 291] (commento di A. Saakyants).

Lo sguardo maschile del narratore si manifesta chiaramente, ad esempio, nella descrizione del fascino della giovane Olya. Due coppie di genere - il re/capo e il narratore/signora di classe - hanno un parallelismo strutturale: in entrambe le coppie, la donna è presente nella realtà diegetica, e l'uomo è assente, è dall'altra parte della cornice visiva/narrativa, come una faccia pittoresca o una voce fuori campo. Anche le funzioni delle due coppie sono vicine: esplorazione e appropriazione del mondo (imperioso o visivo).

Un'altra ambiguità legata all'età: una signora di classe è chiamata "ragazza più anziana" (p. 332), e questa formula, usata al posto della classica "vecchia zitella", è lo stesso ossimoro nascosto di "giovane re": infatti, sono entrambi erano una volta giovane ... La definizione anacronistica di "ragazza" fa eco alla caratterizzazione di Olya Meshcherskaya ("impercettibilmente è diventata una ragazza ..." (p. 329)) e si inserisce nel paradigma terminologico della sua disputa verbale con il suo capo ("Tu non sono più una ragazza... ma nemmeno una donna...» (p. 330)). Ottimo come "ragazza" signora, "piccola donna" (p. 332), è equiparata a una "piccola" scolaretta nel senso dell'età, che la supera anche nella sua femminilità (sessualità).

Fu lui il primo a sottolineare il rapporto tra i due ritratti di Easy Breathing e la loro funzione comune: si tratta di “due ritratti che prendono vita” (varietà tipica dell'immagine intradiegetica nella letteratura del romanticismo), che, “nonostante la abbondanza di strutture restrittive", irrompere da esse nella realtà diegetica. [Zholkovsky 1992: 141-142]. Un presagio di questo processo può essere considerato uno dei personaggi di "Light Breath" - l'assassino dell'eroina, un ufficiale cosacco " plebeo gentile, che non aveva esattamente niente a che vedere con quel cerchio a cui apparteneva Olya Meshcherskaya” (p. 330). Ora, con uno sguardo retrospettivo al mondo diegetico del romanzo, il suo crimine viene letto come un segno dell'imminente rivolta delle classi sociali inferiori, che Bunin descriverà con orrore in I giorni maledetti. (Osservazione di Alexandra Urakova, alla quale sono grato per la lettura critica del mio testo.)

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