Argomento della lezione: Analisi dell'episodio "Raskolnikov sul ponte Nikolaevsky" basato sul romanzo "Delitto e castigo. La scena sul ponte Nikolaevsky in "Delitto e castigo" - leggi Analisi di un estratto da un'opera epica

Raskolnikov prese silenziosamente i fogli tedeschi dell'articolo, prese tre rubli e, senza dire una parola, uscì. Razumikhin si prese cura di lui sorpreso. Ma, essendo già arrivato alla prima riga, Raskolnikov si voltò improvvisamente indietro, salì di nuovo da Razumikhin e, posando sul tavolo lenzuola tedesche e tre rubli, sempre senza dire una parola, uscì.

- Sì, hai delirium tremens, o qualcosa del genere! ruggì Razumichin, finalmente infuriato. - Perché giochi a commedie! Mi ha persino confuso... Perché sei venuto dopo, dannazione?

"Non c'è bisogno... traduzioni..." mormorò Raskolnikov, già scendendo le scale.

"Allora che diavolo vuoi?" Razumikhin gridò dall'alto. Continuò silenziosamente a scendere.

- Ei, tu! Dove vivi?

Non ci fu risposta.

- Beh, al diavolo te! ..

Ma Raskolnikov era già in strada. Sul ponte Nikolayevsky ha dovuto svegliarsi di nuovo completamente a causa di un incidente molto spiacevole per lui. È stato frustato duramente sulla schiena dal conducente di una delle carrozze perché è quasi finito sotto i cavalli, nonostante il conducente gli abbia gridato tre o quattro volte. Il colpo di frusta lo fece arrabbiare così tanto che saltò di nuovo alla ringhiera (non si sa perché stesse camminando proprio nel mezzo del ponte, dove le persone cavalcano e non camminano), digrignò rabbiosamente e fece schioccare i denti. C'erano, ovviamente, risate tutt'intorno.

- E per la causa!

- Una specie di ustione.

- Si sa che si presenta ubriaco e apposta e si arrampica sotto le ruote; e tu ne rispondi.

- Lo cercano, venerabile, lo commerciano ...

Ma in quel momento, mentre stava alla ringhiera e continuava a guardare insensatamente e con rabbia la carrozza in partenza, massaggiandosi la schiena, sentì improvvisamente che qualcuno gli stava mettendo del denaro nelle mani. Sembrava: la moglie di un commerciante anziano, in testa e scarpe da cavalletto, e con lei una ragazza, in cappello e con un ombrello verde, probabilmente una figlia. "Accetta, padre, per l'amor di Dio." Lo prese e passarono. Doppio denaro. Per l'abbigliamento e l'aspetto potevano benissimo prenderlo per un mendicante, per un vero collezionista di monetine lungo la strada, e per aver dato un intero pezzo da due copechi, doveva probabilmente un colpo di frusta, che li fece impietosire.

Stringeva in mano una moneta da due copeche, fece dieci passi e si voltò verso la Neva, in direzione del palazzo. Il cielo era senza la minima nuvola e l'acqua era quasi blu, cosa così rara sulla Neva. La cupola della cattedrale, che da nessun punto è meglio delineata che guardandola da qui, dal ponte, non raggiungendo venti passi fino alla cappella, brillava così, e anche ogni sua decorazione si poteva vedere chiaramente attraverso l'aria pulita . Il dolore della frusta si attenuò e Raskolnikov si dimenticò del colpo; un pensiero inquieto e non del tutto chiaro ora lo occupava esclusivamente. Rimase in piedi e guardò in lontananza a lungo e intensamente; questo posto gli era particolarmente familiare. Quando andava all'università, di solito accadeva - il più delle volte, quando tornava a casa - gli capitava, forse un centinaio di volte, di fermarsi esattamente nello stesso posto, guardare intensamente questo panorama davvero magnifico e ogni volta quasi sorprendersi di uno oscuro e insolubile alla tua impressione. Un freddo inspiegabile lo pervadeva sempre da questo splendido panorama; questo sontuoso quadro era per lui pieno di spirito muto e sordo... Ogni volta si meravigliava della sua cupa ed enigmatica impressione e ne rimandava la soluzione, non fidandosi, all'avvenire. Ora, all'improvviso, ricordava acutamente queste sue precedenti domande e perplessità, e gli sembrava che non fosse un caso che ora le ricordasse. Solo questo gli sembrava selvaggio e meraviglioso, che si fermava nello stesso posto di prima, come se immaginasse davvero di poter pensare alle stesse cose ora, come prima, e interessarsi agli stessi vecchi temi e immagini, che Ero interessato ... così di recente. È diventato persino quasi divertente per lui, e allo stesso tempo gli ha stretto il petto fino al punto di fargli male. In una certa profondità, in basso, da qualche parte appena visibile sotto i suoi piedi, ora gli sembrava tutto questo passato precedente, ed ex pensieri, ed ex compiti, ed ex temi, ed ex impressioni, e tutto questo panorama, e lui stesso, e tutto , tutto... Sembrava che stesse volando da qualche parte verso l'alto, e tutto scomparve davanti ai suoi occhi... Dopo aver fatto un movimento involontario con la mano, improvvisamente sentì un pezzo da due copechi stretto nel suo pugno. Aprì la mano, guardò intensamente la moneta, la fece oscillare e la gettò nell'acqua; poi si voltò e tornò a casa. Gli sembrava che lui, come con le forbici, si fosse tagliato fuori da tutti e da tutto in quel momento.

È venuto a casa sua già la sera, quindi ha camminato solo per sei ore. Dove e come è tornato, non ricordava nulla. Dopo essersi spogliato e tremante tutto come un cavallo in corsa, si sdraiò sul divano, si infilò il cappotto e si dimenticò subito ...

Si è svegliato in pieno crepuscolo da un urlo terribile. Dio, che grido! Non aveva mai sentito né visto suoni così innaturali, tali ululati, urla, digrignamenti, lacrime, percosse e imprecazioni. Non poteva immaginare tanta atrocità, tanta frenesia. Terrorizzato, si alzò e si sedette sul letto, morendo e tormentato ogni momento. Ma i litigi, le urla e le imprecazioni sono diventate sempre più forti. E poi, con grande stupore, sentì improvvisamente la voce della sua padrona. Urlava, strillava e gemeva, frettolosamente, frettolosamente, pronunciando parole in modo che fosse impossibile capire, implorando qualcosa - ovviamente, che smettessero di picchiarla, perché l'hanno picchiata senza pietà sulle scale. La voce dell'uomo che picchiava divenne così terribile per la rabbia e la rabbia che era solo rauca, ma comunque anche l'uomo che picchiava diceva qualcosa del genere, e anche rapidamente, in modo incomprensibile, affrettandosi e soffocando. All'improvviso Raskolnikov tremò come una foglia: riconobbe quella voce; era la voce di Ilya Petrovich. Ilya Petrovich è qui e picchia la padrona! La prende a calci, le sbatte la testa sui gradini: questo è chiaro, lo si sente dai suoni, dalle urla, dai colpi! Cos'è, la luce capovolta o cosa? Si è sentito come una folla si stava radunando su tutti i piani, lungo le scale, si udivano voci, esclamazioni, gente saliva, bussava, sbatteva le porte, correva. "Ma per cosa, per cosa ... e come è possibile!" ripeté, pensando seriamente di essere completamente pazzo. Ma no, sente troppo chiaramente!.. Ma, quindi, verranno da lui adesso, se è così, "perché ... è vero, tutto questo viene dallo stesso ... a causa di ieri ... Signore!" Voleva chiudersi al gancio, ma la sua mano non si alzò... ed era inutile! La paura, come il ghiaccio, gli copriva l'anima, lo tormentava, lo irrigidiva... Ma poi, finalmente, tutto questo frastuono, che durava da dieci minuti, a poco a poco cominciò a placarsi. La padrona di casa gemeva e gemeva, Ilya Petrovich continuava a minacciare e imprecare ... Ma ora, finalmente, sembra che anche lui si sia calmato; ora non puoi sentirlo: “Davvero andato! Dio!" Sì, ora la padrona di casa se ne va, ancora gemendo e piangendo ... e poi la sua porta ha sbattuto ... Qui la folla si disperde dalle scale agli appartamenti - sussultano, discutono, si chiamano, ora alzando il loro discorso a un piangere, poi abbassandolo a un sussurro. Dovevano essercene molti; quasi tutta la casa è scappata. “Ma mio Dio, è tutto possibile! E perché, perché è venuto qui!

Raskolnikov cadde impotente sul divano, ma non riuscì più a chiudere gli occhi; rimase mezz'ora in una tale sofferenza, in una sensazione così insopportabile di sconfinato orrore che non aveva mai provato prima. All'improvviso una luce intensa illuminò la sua stanza: Nastasya entrò con una candela e una scodella di zuppa. Guardandolo attentamente e vedendo che non dormiva, posò la candela sul tavolo e cominciò a disporre ciò che aveva portato: pane, sale, un piatto, un cucchiaio.

- Non mangio da ieri. Un giorno intero ha vagato e il lihoman si picchia.

- Nastasya ... perché hanno picchiato la padrona di casa?

Lei lo guardò intensamente.

- Chi ha picchiato la padrona di casa?

- Proprio ora ... mezz'ora fa, Ilya Petrovich, l'assistente del direttore, sulle scale ... Perché l'ha picchiata così? e ... perché sei venuto? ..

Nastasya lo guardò in silenzio e accigliata, e lo guardò a lungo. Si sentiva molto a disagio per questo esame, persino spaventato.

- Nastasya, perché taci? disse timidamente, finalmente con voce debole.

"È sangue," rispose infine piano, come se parlasse a se stessa.

“Sangue!.. Quale sangue?..” mormorò, impallidendo e tornando verso il muro. Nastasya continuò a guardarlo in silenzio.

"Nessuno ha picchiato la padrona di casa", ha detto di nuovo con voce severa e risoluta. Lui la guardò, respirando a malapena.

"L'ho sentito io stesso... non ho dormito... ero seduto", disse ancora più timidamente. - Ho ascoltato a lungo ... È venuto l'assistente del supervisore ... Tutti sono corsi alle scale, da tutti gli appartamenti ...

- Nessuno venne. Ed è il sangue in te che urla Questo è quando non ha via d'uscita e inizia a cuocere i biscotti, poi inizia a immaginare ... Diventerai qualcosa o cosa?

Non ha risposto. Nastasya era ancora in piedi sopra di lui, lo guardò intensamente e non se ne andò.

- Dammi da bere ... Nastasyushka.

Scese le scale e dopo due minuti tornò con l'acqua in un boccale di terracotta bianca; ma non ricordava più cosa accadde dopo. Ricordava solo come beveva un sorso di acqua fredda e si rovesciava dalla tazza sul petto. Poi è arrivata l'incoscienza.

III

Egli, però, non rimase del tutto privo di sensi durante tutta la malattia: era uno stato febbrile, con delirio e semicoscienza. In seguito ha ricordato molto. Gli sembrava che molte persone si stessero radunando intorno a lui e volessero prenderlo e portarlo da qualche parte, litigavano e litigavano moltissimo per lui. Poi all'improvviso è solo nella stanza, tutti se ne sono andati e hanno paura di lui, e solo ogni tanto aprono un po' la porta per guardarlo, minacciarlo, cospirare per qualcosa tra di loro, ridere e prenderlo in giro. Ricordava spesso Nastasia al suo fianco; Distinse anche un'altra persona, che gli sembrava molto familiare, ma chi esattamente - non riusciva a indovinare affatto e lo desiderava ardentemente, piangeva persino. A volte gli sembrava di essere già a letto da un mese; un'altra volta - che va tutto lo stesso giorno. Ma di questo - di questo si è completamente dimenticato; ma ogni minuto ricordava di aver dimenticato qualcosa, qualcosa che non doveva essere dimenticato: era tormentato, tormentato, ricordando, gemendo, cadendo in una rabbia o in una paura terribile e insopportabile. Poi si staccava dal suo posto, voleva scappare, ma qualcuno lo fermava sempre con la forza, e cadeva di nuovo nell'impotenza e nell'incoscienza. Alla fine, è tornato completamente in sé.

È successo la mattina alle dieci. A quest'ora del mattino, nelle giornate limpide, il sole passava sempre in una lunga striscia lungo la sua parete destra e illuminava l'angolo vicino alla porta. Accanto al suo letto c'erano Nastasya e un altro uomo che lo guardava con molta curiosità e che gli era completamente sconosciuto. Era un ragazzo giovane in un caftano, con la barba, e in apparenza sembrava un artigiano. La padrona di casa sbirciò fuori dalla porta semiaperta. Raskolnikov si alzò.

Chi è questo, Nastasia? chiese, indicando il ragazzo.

- Guarda, mi sono svegliato! - lei disse.

"Svegliati", disse l'artigiano. Immaginando che si fosse svegliato, la padrona di casa, che stava facendo capolino dalla porta, li chiuse subito e si nascose. Era sempre timida e sopportava con difficoltà conversazioni e spiegazioni, aveva circa quarant'anni, ed era grassa e grassa, con le sopracciglia nere e gli occhi scuri, gentile per il grasso e per la pigrizia; e anche molto carino. Vergognoso oltre il necessario.

- Chi sei? continuò a interrogare, rivolgendosi allo stesso artigiano. Ma in quel momento la porta si spalancò di nuovo e, chinandosi un po', perché era alto, entrò Razumichin.

Nel mondo di oggi…. L'allarmante tocsin di Dostoevskij ronza, fa appello incessantemente all'umanità e all'umanesimo.

1. FM Dostoevskij. Vita, creatività. La storia della creazione del romanzo "Delitto e castigo", genere, composizione.

Trova le risposte alle domande:

1. Quale segreto di famiglia determinò in gran parte la coscienza di Dostoevskij?

2. Da quale opera inizia il percorso creativo dello scrittore?
3. Quale delle figure della cultura russa ha avuto un ruolo importante nel suo destino?

4. Quali sono i compiti e le attività del circolo Petrashevsky? Che parte vi ha preso Dostoevskij?

5. Qual è il significato della rinascita spirituale vissuta da Dostoevskij nei lavori forzati? Quale libro è basato sulla sua esperienza di duro lavoro?

6. Quali sono le forme di partecipazione di FM Dostoevskij alla vita pubblica negli anni '70 dell'Ottocento?

L'evoluzione della visione del mondo di F.M. Dostoevskij.

	1840
eventi della vita	Conoscenza di Belinsky, la cerchia di Petrashevsky	"Esecuzione" e lavori forzati	Dopo il duro lavoro
veduta	Socialismo, una prova di fede	Gente, Cristo	"L'idea di un uomo": trova Dio in te stesso

Creazione del romanzo "Delitto e castigo".

L'idea del romanzo è stata coltivata per più di 6 anni e sviluppata dall'esperienza spirituale di FM Dostoevskij durante il suo periodo di duro lavoro.

Il 9 ottobre 1859 scrive al fratello: “A dicembre inizierò un romanzo ... ho deciso completamente di scriverlo subito ... Tutto il mio cuore si affiderà con il sangue a questo romanzo. L'ho concepito durante i lavori forzati, sdraiato sulla cuccetta, in un momento difficile di tristezza e autodecomposizione ... La confessione confermerà finalmente il mio nome.

Il romanzo fu pubblicato sulla rivista Russky Vestnik nel 1866.

Contenuto.

Lo stesso Dostoevskij ha definito così il contenuto della sua opera: “Questo è un resoconto psicologico di un singolo crimine... Un giovane, espulso dagli studenti universitari e che viveva in estrema povertà, cedendo ad alcune idee “incompiute”, ha deciso di uscire subito della sua brutta situazione. Ha deciso di uccidere una donna anziana che dà soldi per interessi. Un "rapporto psicologico" su un crimine è stato gradualmente saturo di riflessioni filosofiche e religiose.

composizione e genere.
Il romanzo è composto da sei parti e un epilogo. Prima parte: commettere un crimine; le cinque parti successive - punizione ("rapporto psicologico" del criminale); epilogo - pentimento.

I contemporanei hanno parlato della combinazione di diversi generi nel romanzo: un romanzo poliziesco (viene commesso un crimine che viene risolto), un genere sociale (vengono fornite immagini della vita dell'umiliato e dell'offeso), la presenza di una storia d'amore, serie riflessioni filosofiche e religiose e ricerche psicologiche. Il romanzo è riconosciuto come il più grande filosofico e psicologico romanzo nella letteratura mondiale.

Il romanzo di Dostoevskij è, prima di tutto, un romanzo filosofico, un romanzo di controversie, un romanzo di idee.

Idee principali.

L'idea principale di Dostoevskij: non si può arrivare al bene attraverso il crimine. Fu il primo nella letteratura mondiale a mostrare la fatalità delle idee individualistiche della "forte personalità" e la loro immoralità.

Il significato di alcuni nomi e cognomi.

Raskolnikov. Una divisione è una divisione. Simboleggia la scissione del protagonista, la sua lotta interiore con se stesso.

Sofia.

Sophia significa "umiltà". L'eroina del romanzo porta umilmente la sua croce e non smette mai di credere nella bontà e nella giustizia.

Lebezyatnikov.

Una persona capace di essere meschina, adulatrice, accondiscendente.

Avdotya Romanovna.

Il prototipo della sorella di Raskolnikov è Avdotya Yakovlevna Panaeva, il primo amore di F.M. Dostoevskij.

Lisaveta Ivanovna.

2. L'immagine di San Pietroburgo e i mezzi della sua ricostruzione nel romanzo.

Pietroburgo di Dostoevskij.

Leggi le prime pagine del romanzo.
In che modo Dostoevskij ti ha sorpreso in questa descrizione di Pietroburgo, a te familiare dalle opere di Pushkin, Gogol, Goncharov?

1. Facendo riferimento al testo del romanzo, scrivi "Dostoevskij", dal tuo punto di vista, dettagli.

1. A quale scopo Dostoevskij dà un'allusione (allusione, reminiscenza - un'eco, un fenomeno che porta al ricordo, al confronto con qualcosa) al testo di Pushkin?
2. Come si sviluppa nel romanzo l'immagine della "Pietroburgo di Dostoevskij"?
3. Dove si svolge l'azione? Che zona della città è questa? Perché l'azione si svolge nelle strade della città?
4. Quali sono i dettagli più caratteristici dell'aspetto della città che ricordi leggendo il romanzo.
5. Quali dettagli si ripetono nella descrizione di San Pietroburgo e perché?
6. Quali dichiarazioni valutative dell'autore e dei personaggi sulla città hai scelto? Quale immagine di San Pietroburgo nasce da queste valutazioni?
7. A quali epiteti nella descrizione degli isolati hai prestato attenzione? Possono essere definiti "psicologici"?
8. Continua la frase: "Pietroburgo di Dostoevskij è..."

La stanza di Raskol'nikov.

Armadio, bara, armadio: "Era una cella minuscola, lunga una decina di passi, che aveva l'aspetto più miserabile con la sua carta da parati giallastra e polverosa che ristagnava ovunque, ed era così bassa che una persona leggermente alta si sentiva terribilmente dentro ..."

La stanza di Sony.

"Fienile": “La stanza di Sonya sembrava un fienile, sembrava un quadrilatero molto irregolare, e questo le dava qualcosa di brutto. Un muro con tre finestre, affacciato sul fossato, tagliava in qualche modo la stanza ad angolo, motivo per cui un angolo, terribilmente affilato, correva da qualche parte più in profondità ... l'altro angolo era già troppo brutto e opaco. Non c'erano quasi mobili in tutta questa grande stanza.

La dimora dei Marmeladov.

Angolo di passaggio: “Il mozzicone di sigaretta illuminava la stanza più povera lunga dieci passi ... Un lenzuolo bucato era teso attraverso l'angolo posteriore. Probabilmente c'era un letto dietro. Nella stanza stessa c'erano solo due sedie e un divano di tela cerata molto sbucciato, davanti al quale c'era un vecchio tavolo di pino da cucina, ... .. sul bordo c'era una cenere di sego ardente in un candelabro di ferro.

1. Quale dettaglio nella descrizione di ciascuna delle stanze ti è sembrato il più significativo?
2. Quali nomi dà Dostoevskij alla dimora di Raskolnikov? Come dovrebbe sentirsi una persona che vive in tali condizioni?
3. Come nella descrizione dell'armadio di Raskolnikov e del suo habitat vicino a Sennaya, si può rintracciare il motivo di un "vicolo cieco".

3. Il mondo degli “umiliati e offesi” e la ribellione dell'individuo alle leggi crudeli della società.

"Umiliato e insultato" nel romanzo.

Famiglia Marmeladov.

(una delle migliaia di famiglie povere come lei)

Semyon Zacharovich.

1. Racconta la storia della vita della famiglia Marmeladov. Qual è la causa del disagio?
2. Analizza il monologo di Marmeladov (parte 1, cap.2). Come ti fa sentire questo personaggio?
3. Cosa ne pensa l'autore di Marmeladov?
4. Perché Marmeladov si è trovato in preda all'ubriachezza, perché può uscire da questa palude?
5. Dostoevskij ha ottenuto l'effetto della presenza del destino di Marmeladov nell'atmosfera generale di disperazione della città di Pietroburgo?
6. Come inizia la caduta di Marmeladov? Perché incolpa Katerina Ivanovna in molti modi?
7. Come muore Marmeladov? Cosa pensi abbia causato la sua morte?

Semyon Zacharovich - disceso, avendo perso ogni dignità umana, un funzionario in pensione. La sua confessione da ubriaco in una taverna sul suo destino è il dramma della vita di un uomo schiacciato da un mondo crudele. Ama sua moglie e i suoi figli (dopo la sua morte gli hanno trovato in tasca un galletto alla menta). Ma l'anima di una persona felice non può sopportare l'umiliazione quotidiana. Marmeladov sa che sua figlia, Sonya onesta e pura, vive con un biglietto giallo. Davanti a noi c'è un uomo completamente schiacciato dalla povertà e dalla propria impotenza.

Katerina Ivanovna.

1. Descrivi Katerina Ivanovna.
2. Come la caratterizzano le parole: "Lava lei stessa il pavimento e si siede sul pane nero, ma non permetterà la mancanza di rispetto per se stessa"?
3. Perché è così ingiusta con Sonya, con i suoi figli?
4. Dai un nome ai tratti caratteriali di Katerina Ivanovna.
5. C'è qualcosa in comune tra Katerina Ivanovna e Raskolnikov?
6. Raccontaci degli ultimi episodi della vita di Katerina Ivanovna. Come è morta? Cosa ti ha colpito di queste descrizioni?
7. Perché Katerina Ivanovna rinuncia a Dio e al pentimento prima della sua morte?

Katerina Ivanovna - una donna tormentata al limite, la matrigna di Sonya. È di origine nobile (da una famiglia nobile in rovina), quindi è molto più difficile per lei della figliastra e del marito. E il punto non è nelle difficoltà quotidiane, ma nel fatto che non ha sbocco (Sonya trova conforto nella Bibbia, nelle preghiere, Marmeladov è dimenticato in una taverna). Katerina Ivanovna è una natura appassionata, orgogliosa e ribelle. Tutto ciò che la circonda le sembra un inferno, e lei non sa umiliarsi, sopportare e tacere, come Sonya. Sfinita dalla povertà, muore di consunzione.

Analisi comparativa degli episodi "Raskolnikov sul ponte Nikolaevsky" (Parte 2, Cap. 2) e "Il suicidio annegato" (Parte 2, Cap. 6).

1. Quali sono le somiglianze e le differenze tra questi episodi?
2. Perché “un freddo inspiegabile soffiava ... sempre” su Raskolnikov da “questo magnifico panorama; per lui questo splendido quadro era pieno di uno spirito muto e sordo”? Perché la bellezza della città non influisce su Raskolnikov? Perché il "fronte" di Pietroburgo, per così dire, è escluso dall'autore dalla topografia del romanzo?
3. Considera perché Dostoevskij chiama la città "fantastica"?
4. Cosa disegneresti se avessi l'opportunità di illustrare Delitto e castigo?

4. L'immagine di Raskolnikov e il tema dell '"uomo orgoglioso" nel romanzo.

Ritratto.

Il protagonista del romanzo è un raznochinets, uno studente povero. Dotato di un aspetto attraente: "straordinariamente bello, con bellissimi occhi scuri .... più alto della media, magro e snello".

Davanti a noi c'è una persona giovane, talentuosa, orgogliosa, riflessiva, in cui non ci sono tratti cattivi e bassi. Nelle sue azioni, dichiarazioni ed esperienze si può vedere un alto senso di dignità umana, nobiltà, altruismo. Percepisce il dolore di qualcun altro più acutamente del proprio: rischiando la vita, salva i bambini dal fuoco; condivide quest'ultimo con il padre di un compagno defunto; lui stesso un mendicante, dà i soldi per il funerale di Marmeladov, che conosce a malapena.

Raskolnikov tra gli umiliati e gli offesi.

• Perché Raskolnikov ha lasciato l'armadio?
• Ricorda una conversazione tra uno studente e un ufficiale in una taverna. Qual è la causa del sogno "brutto" dell'eroe?

Conversazione in taverna

• Di cosa dubitava l'eroe?
• Leggi i pensieri di Raskolnikov quando va dalla vecchia direttrice, nella taverna, dopo il sonno. Cosa testimoniano?

L'assassinio della vecchia fruttifera

• Rivedi i pensieri di Raskolnikov dopo aver visitato la famiglia Marmeladov e aver letto la lettera di sua madre (Parte 1, Cap.2-4). Quali contraddizioni puoi nominare? Cosa si può dire del carattere dell'eroe basato su questo?
• Cosa ha causato queste contraddizioni, la lotta di due principi?

5. Teoria di Raskolnikov e dei "gemelli" ideologici dell'eroe.

Sociale: estrema povertà dell'eroe stesso e di sua madre e sua sorella; il suo cuore si spezza per la simpatia e il desiderio di aiutare gli altri (Marmeladov, sua moglie, i suoi figli, Sonya, una ragazza ubriaca sul viale)

Morale: il desiderio di mettere alla prova la sua teoria, secondo la quale le persone forti, per amore del grande obiettivo di cambiare il mondo imperfetto, hanno il diritto di scavalcare "attraverso il sangue" di altre persone.

Storico: La teoria di Raskolnikov è nata dalla delusione della generazione più giovane dopo il crollo della situazione rivoluzionaria degli anni '60 sulla base della crisi delle teorie utopiche.

• Qual è il motivo principale del reato?
• Qual è l'essenza della teoria dell'eroe in cui crede?
• Dove è stato presentato?
• A quale classe di persone appartiene l'eroe?

La teoria di Raskolnikov di "dividere le persone in due categorie".

Essendo al potere di questa teoria, Raskolnikov è convinto che non ci sia ingiustizia sulla terra e che debba venire un salvatore che distruggerà una società ingiusta e creerà una società di persone felici, anche a costo di violenza e spargimento di sangue.

"Ordinario" o "straordinario" lui stesso è la domanda che più preoccupa Rodion Raskolnikov.

"Persone normali".

• Le persone sono conservatrici. Queste persone vivono nell'obbedienza e amano essere obbedienti.
• Questo è il materiale che serve solo per la nascita della propria specie.
• Sono deboli, impotenti e incapaci di cambiare il loro destino.
• Queste persone non possono essere compatite. La loro vita non vale nulla: può servire solo come sacrificio a "persone speciali" per raggiungere i loro grandi obiettivi. Questo è un sacco di materiale per pochi Napoleoni.

"Persone straordinarie".

• Queste persone stabiliscono nuove leggi della vita, cambiano la vita, distruggono coraggiosamente il vecchio, non vengono fermate nemmeno dalla necessità di versare il sangue di qualcuno sulla loro strada per raggiungere i loro obiettivi.
• Hanno il talento per dire una parola nuova e infrangere la legge in nome dei migliori.
• Queste sono le persone scelte. Tali personalità erano, ad esempio, Maometto, Napoleone.

"Gemelli" Raskolnikov.

Si considerano "potenti di questo mondo", vivono secondo il principio "tutto è permesso".

Arkady Ivanovich Svidrigailov

1. Chi è Svidrigailov? Come sono caratterizzate le sue prime informazioni nel romanzo?

2. Ha ragione Svidrigailov quando afferma che lui e Raskolnikov sono "dello stesso campo", che c'è un "punto in comune" tra loro?

atti

Comune con la teoria di Raskolnikov

Un giocatore d'azzardo, ha un carattere molto controverso: compie una serie di azioni buone e nobili (dà soldi a Katerina Ivanovna e Sonya in modo che possa accompagnare Rodion ai lavori forzati). Ma sulla sua coscienza, l'onore offeso di Dunya e la morte di sua moglie, portando al suicidio il servitore di Filippo. Dopo aver sentito la confessione di Rodion di aver commesso un crimine, cerca di ricattare Dunya, minacciando di denunciare suo fratello. Nella sua anima, come nell'anima di Raskolnikov, c'è una lotta tra il bene e il male (il male prende il sopravvento: Svidrigailov si suicida).

"Siamo un campo di bacche", dice Svidrigailov a Rodion. E Rodion capisce che è così, perché entrambi, anche se per motivi diversi, "sono passati per il sangue".

Pyotr Petrovich Luzhin.

1. Chi è Luzhin?
2. Quale ragionamento tratto dalla lettera della madre su Luzhin ha attirato l'attenzione speciale di Raskolnikov? Quali pensieri e sentimenti suscitano in Raskolnikov e perché?
3. Le impressioni su Luzhin si aggravano analizzando la scena della "spiegazione" tra Luzhin e Dunya. Confronta il comportamento di Luzhin e Dunya nella scena della loro spiegazione.
4. Cosa apprezzava Luzhin sopra ogni altra cosa nella vita, e perché la rottura con Dunya lo irritava?
5. Luzhin non riesce a riconciliarsi e prende una decisione che, a suo avviso, potrebbe restituire Dunya. Come Luzhin ha portato a termine la sua decisione.

atti

Comune con la teoria di Raskolnikov

Il mascalzone Luzhin è una voluttuosa nullità che cerca di dominare. Cerca di diffamare Sonya (le dà una banconota da cento rubli per litigare con Rodion con la sua famiglia). Vuole sposare la sorella di Rodion, Dunya, e gode della sua dipendenza. Dunya è pronta a sposare questo uomo d'affari di successo senza amore. Decide di fare questo passo per lo stesso motivo di Sonya: far uscire la sua famiglia dalla povertà e aiutare suo fratello a completare la sua educazione.

"Ama, prima di tutto, solo te stesso, perché tutto nel mondo si basa sull'interesse personale." Luzhin scavalca con calma tutti gli ostacoli sul suo cammino.

• Qual è il significato del confronto tra Raskolnikov e Luzhin e Svidrigailov?

6. Raskolnikov e l '"eterna Sonechka". I sogni dell'eroe come mezzo per la sua auto-rivelazione interiore.

• Qual è la "verità" di Sonya, in base a quali principi vive, in nome di cosa ha "attraversato" l'eroina?
• La vita è dura sia per Raskolnikov che per Sonya. Ma come lo percepiscono i personaggi?
• Perché Raskolnikov ha scelto Sonya come suo interlocutore?
• Cosa sembrava strano a Raskolnikov a Sonya, perché?

• Qual è il risultato della prima conversazione tra Raskolnikov e Sonya?

• Perché Raskolnikov costringe Sonya a leggere il Vangelo?

• Perché Raskolnikov viene da Sonya una seconda volta?

• Sonya è sempre mite, silenziosa in una conversazione con Raskolnikov? Qual è la cosa principale nel comportamento di Sony?
• Cosa in una conversazione con Sonya fa capire a Raskolnikov la falsità della sua teoria?
• Dimostra che la scrittura afferma la "verità" di Sonya Marmeladova nel romanzo.

Seguiamo come avviene la risurrezione di una persona in Raskolnikov attraverso l'amore.

1. In che modo la permanenza di Sonya ai lavori forzati ha influito su Raskolnikov?
2. Come rispondi alle domande che Raskolnikov si pone sull'atteggiamento dei detenuti nei suoi confronti e Sonya?

Sonya.

Una ragazza di 18 anni la cui intera educazione è costituita da diversi libri di contenuto romantico. Fin dalla tenera età, ha visto intorno a sé solo litigi da ubriachi, malattie, dissolutezza e dolore umano. Sonya è una "meretrice", come scrive di lei Dostoevskij. È costretta a vendersi per salvare la sua famiglia dalla fame. Per aiutare la matrigna e i suoi figli, in realtà si uccide come persona, ma sorprendentemente mantiene la sua purezza. La sua anima è piena di amore cristiano per le persone, prontezza al sacrificio di sé.

Le caratteristiche principali di Sonya Marmeladova.

Sacrificio di sé.

Per rendere la vita più facile alla sua famiglia, ai suoi cari, la ragazza si sacrifica. Tutta la sua vita è sacrificio di sé. Quando Raskolnikov le parla del suicidio come unica degna via d'uscita, lei lo interrompe ricordando ai suoi parenti: "Cosa ne sarà di loro?" L'amore per il prossimo la priva anche di una via d'uscita come la morte.

Umiltà.

La ragazza non è indignata e non protesta: si è rassegnata al destino. Dostoevskij contrappone l'umiltà di Sonya alla ribellione di Raskolnikov. La pazienza e la vitalità di Sonya derivano in gran parte dalla sua fede. Crede ciecamente in Dio, nella giustizia, senza addentrarsi in complessi ragionamenti filosofici. Tutte le sue azioni sono determinate dai comandamenti cristiani e dalle leggi religiose. La fede in Dio aiuta a preservare la scintilla umana in se stessi.

Perdono.

È Sonya che deve a Rodion Raskolnikov la sua rinascita spirituale. La sua anima sofferente ma pura è in grado di vedere una persona anche in un assassino, entrare in empatia con lui, soffrire con Lui. In sostanza, l'atteggiamento di Sonya nei confronti di Raskolnikov è l'atteggiamento di Dio nei confronti dell'uomo, ad es. perdono. Ha riportato Rodion alla verità con le parole del Vangelo e l'esempio della sua stessa vita. La religione nel romanzo è un modo per risolvere problemi morali e Sonya, secondo l'intenzione dell'autore, porta il principio divino.

Il sonno come tecnica artistica.

Subconscio.

Il sonno è la comunicazione di una persona con la sua coscienza. I sogni dipendono dallo stato mentale di una persona e hanno un enorme impatto sul suo mondo interiore. Spesso è una continuazione degli eventi della giornata. In un sogno, una persona continua a sentire, sperimentare e riflettere.

Accoglienza artistica.

L'introduzione al lavoro del sonno è una tecnica preferita di molti scrittori (sogni di Tatyana Larina, Ilya Ilyich Oblomov). L'accoglienza permette di penetrare nelle proprietà più nascoste dell'anima dell'eroe, nel suo subconscio.

Il primo sogno di Raskolnikov.

Esposizione.

Rodion vede un sogno prima del crimine, al momento di riflessioni dolorose. Il sogno funge da esposizione: introduce il lettore alle persone che incontrerà nel corso del romanzo.

Questo è un sogno doloroso, la sua azione si svolge nell'infanzia di Rodion. Sogna che in una sera di festa lei e suo padre passano davanti a un'osteria e vedono uomini ubriachi che picchiano un cavallino attaccato a un enorme carro. Il ragazzo cerca di intercedere, ma davanti agli occhi della folla lo sfortunato ronzino viene ucciso con un piede di porco di ferro. Rodion piange, vuole urlare.

Senso.

Il sogno porta un carico semantico: rivela il vero stato dell'anima di Rodion, mostra che la violenza che ha concepito contraddice la sua stessa natura.

Simbolismo.

In sogno ci sono due luoghi opposti: un'osteria e una chiesa in un cimitero. La taverna è la personificazione dell'ubriachezza, del male, della bassezza, della sporcizia dei suoi abitanti. Ma qualsiasi russo inizia a vivere nella chiesa e finisce lì. Non a caso la chiesa si trova a 300 gradini dall'osteria. Questa piccola distanza mostra che una persona può smettere di peccare in qualsiasi momento e iniziare una nuova vita retta.

Il significato dei sogni di Raskolnikov.

Dormi dopo l'omicidio.

Il grido del sogno è pieno di suoni terribili: “…. non aveva mai sentito suoni così innaturali, un tale urlo, stridore, lacrime, percosse e imprecazioni. L'intero essere dell'eroe si è opposto all'omicidio, e solo il cervello infiammato si assicura che la teoria sia corretta, che l'omicidio sia comune come il cambiamento del giorno e della notte. In questo sogno, la scena è una scala, che simboleggia la lotta tra il bene e il male nell'anima di Raskolnikov.

Un sogno in cui Rodion ripete l'omicidio.

La situazione in un sogno ricorda il regno dei morti. Ma tutto è morto solo per Rodion - per altre persone il mondo non è cambiato. La gente stava sotto, e Rodion era sopra tutta la folla, tutte queste "creature tremanti". È Napoleone, un genio e non può stare allo stesso livello del bestiame. Ma le persone sotto condannano Raskolnikov, ridono dei suoi tentativi di cambiare il mondo attraverso l'omicidio di una donna anziana. Vede che non ha cambiato nulla: la vecchia è viva e ride di lui insieme alla folla.

Sogna un'oasi.

Rodion sogna quel mondo ideale che sarà creato da lui, il genio, il salvatore dell'umanità. Sogna di creare una Nuova Gerusalemme sulla terra, la descrizione di questo mondo ricorda l'Eden. All'inizio sarà una piccola oasi di felicità tra l'infinito deserto del dolore (non a caso l'oasi si trova in Egitto: la campagna d'Egitto è l'inizio della carriera di Napoleone). La descrizione è piena di bellissimi epiteti.

Dormi nei lavori forzati.

L'oasi mondiale del sogno precedente è condannata come sacrificio a una terribile e inaudita piaga mondiale. Rodion vede i frutti della sua teoria. Il sogno è pieno di immagini terribili del tormento umano (è l'esatto opposto di un sogno su un'oasi). Dopo questo sogno, Rodion ha finalmente compreso la terribile essenza della sua teoria e l'ha abbandonata.

7. Significato morale e filosofico del crimine e della punizione di Rodion Raskolnikov.

La ricerca della verità.

La teoria di Raskolnikov divide le persone in "deboli" e "forti". Rodion è tormentato dalla domanda su chi sia lui stesso: "una creatura tremante" o "ha il diritto". L'eroe non tiene conto della cosa principale: uccidere è contrario alla natura stessa dell'uomo. Avendo commesso un crimine, sente acutamente l'impossibilità di stare con le persone e soffre dell'impossibilità di comunicare con sua madre e sua sorella. Dove dovrebbero essere attribuiti secondo la loro teoria, a quale categoria di persone? Logicamente appartengono alle "persone deboli", alla "categoria più bassa", il che significa che l'ascia di un altro Raskolnikov può cadere sulle loro teste da un momento all'altro. Si scopre che, secondo la sua teoria, dovrebbe disprezzare e uccidere tutti quelli che ama. Non sopporta questi pensieri e il fatto che la sua teoria sia simile alle teorie di Luzhin e Svidrigailov. Lo stesso Raskolnikov diventa vittima della sua azione: "Mi sono ucciso, non la vecchia". Comprende le sue delusioni errate attraverso gravi sofferenze e gradualmente rinasce a una nuova vita.

1. Cosa ha impedito a Raskolnikov di vivere secondo la teoria che ha creato?
2. Raskolnikov si pente del crimine?
3. Si sente in una posizione di "forte"? Di cosa si incolpa Raskolnikov?

Gli episodi centrali del romanzo, che rivelano la lotta dell'eroe con la sua "natura", capace di compassione e sensibile alle disgrazie delle persone, sono gli incontri di Raskolnikov con Porfiry Petrovich.

1. Raccontaci del primo incontro tra Raskolnikov e l'investigatore (ragioni, comportamento, conclusione).
2. Leggi le osservazioni dell'autore nella conversazione di Raskolnikov con Porfiry Petrovich.
3. Raskolnikov va al secondo duello con Porfiry Petrovich, perseguendo l'unico obiettivo: "... almeno questa volta, con ogni mezzo, sconfiggi la sua natura irritata". Raccontaci del secondo incontro con l'investigatore, trai una conclusione.

1. Il terzo incontro (parte 4, cap. 2). Perché Raskolnikov chiede a Porfiry Petrovich di interrogarlo "secondo il modulo"?
2. Leggi l'episodio in cui Porfiry Petrovich spiega a Raskolnikov perché "il criminale non scapperà". Analizzalo.
3. Cosa ha impedito a Raskolnikov di vivere secondo la sua teoria, perché l'eroe "si è rivelato confessare"? Perché Porfiry Petrovich dice: "Ha mentito in modo incomparabile, ma non è riuscito a calcolare sulla natura"?

Raskolnikov è deluso da se stesso, non dalla sua teoria. L'eroe si disprezza per non aver sopportato il suo crimine e fatto una confessione, soffre della consapevolezza di non potersi classificare come un “diritto di avere”, di essere un “pidocchio”, come tutti gli altri. Il pensiero freddo ("aritmetica", "dialettica") di Raskolnikov si è scontrato con la sua "natura", capace di compassione, sensibile alla sfortuna delle persone. Raskolnikov non poteva superare in se stesso il sentimento del crimine, sconfiggere la "natura". Nella lotta interna di Raskolnikov, la "natura" prende il sopravvento e non ha altra scelta che "costituirsi".

Tracciamo questa lotta attraverso il testo del romanzo.

Il crollo della teoria di Raskolnikov.

La teoria di Raskolnikov sul diritto dei forti a commettere crimini si è rivelata assurda. È costruito sulla scelta di alcuni e sull'umiliazione di altri. Raskolnikov capisce di non essere Napoleone, che a differenza del suo idolo, che ha sacrificato con calma la vita di decine di migliaia di persone, non è in grado di far fronte ai suoi sentimenti dopo l'omicidio di "una cattiva vecchia": ".... Non ho ucciso un uomo, ho ucciso un principio! Questo principio è la sua coscienza. Gli viene impedito di diventare un "maestro" dal richiamo del bene che soffoca in ogni modo possibile. La natura umana di Rodion si oppone alla teoria disumana e immorale.

9. L'uso di varie tecniche artistiche nel romanzo. Il ruolo dell'epilogo nel rivelare la posizione dell'autore nel romanzo.

Caratteristiche del discorso degli eroi

ricevendo l'antitesi.

Argomento della lezione: Analisi dell'episodio "Raskolnikov sul ponte Nikolaevsky" tratto dal romanzo "Delitto e castigo"

Sviluppare la capacità di lavorare con il testo, prestando attenzione alla PAROLA dello scrittore; controllare la formazione di capacità di lettura e analisi; insegnare in modo olistico, percepire l'episodio in volume, vedere in un frammento separato di un'opera d'arte un'espressione della posizione del mondo e di una persona dell'autore, e trasmetterlo attraverso la propria interpretazione del testo.

Continuiamo a lavorare sul romanzo di Dostoevskij "Delitto e castigo"

Tema della nostra lezione: Analisi dell'episodio "Raskolnikov sul ponte Nikolaevsky"

1. Conversazione per ripetizione

Cos'è un episodio? (E. è una piccola parte di un'opera letteraria che svolge un certo ruolo strutturale nello sviluppo della trama. Una parte di un'opera d'arte che ha una relativa completezza e rappresenta un momento separato nello sviluppo del tema.

Perché l'ultima affermazione è importante? (E. è un frammento completo, ma non isolato del testo, quindi l'analisi dell'episodio è il modo per comprendere il significato dell'intera opera attraverso il suo frammento)

Come vengono definiti i confini degli episodi? (O per un cambio di attori, o per il compimento di un nuovo evento)

Perché è importante determinare il posto del frammento nella struttura dell'insieme artistico?

Relazioni temporali e causali

1______________________________________________________

Sviluppo della trama dell'esposizione dell'epilogo dell'azione climax

Ci sono collegamenti tra gli episodi? (Ci sono connessioni tra episodi: causali, causali, temporali)

Quando si lavora su un episodio, dobbiamo identificare motivi importanti, idee, tecniche artistiche e lo stile creativo dell'autore. Solo dopo abbiamo il diritto di parlare delle caratteristiche più importanti dell'intero lavoro!

Gli eventi contenuti nell'episodio contengono un motivo certo (incontro, litigio, disputa, ...), cioè la funzione significativa dell'episodio può essere

Un episodio è un micro-tema, un'opera separata con una propria composizione, in cui c'è un'esposizione, una trama, un climax e un epilogo.

DIAPOSITIVA 8 (CITTÀ DI PIETROBURGO)

Nella lezione precedente, abbiamo richiamato l'attenzione su uno dei temi più importanti del romanzo: il tema di San Pietroburgo. La città diventa una vera protagonista del romanzo, l'azione dell'opera si svolge proprio per le sue strade perché Dostoevskij a modo suo ha compreso il posto di questa città nella storia russa. E sebbene

La Pietroburgo di Dostoevskij è una città di bevute e di "angoli", è una città di piazza Sennaya, vicoli sporchi e case popolari, eppure un giorno apparirà davanti all'eroe in tutta la sua maestosa bellezza.

Davanti a noi c'è l'episodio "Raskolnikov sul ponte Nikolaevsky" (parte 2, capitolo 2)

DIAPOSITIVA 9 (RASKOLNIKOV)

Il nostro compito è capire: perché Dostoevskij introduce questa scena nel romanzo?

Leggiamo questo episodio.

A cosa hai prestato attenzione? Quali azioni sono in corso? (Cammina pensieroso, quasi cadde sotto un cavallo, per il quale ricevette un colpo di frusta, che lo fece svegliare. E poi sentì che nella sua mano erano stretti due copechi, che la moglie del commerciante pietoso gli aveva dato come elemosina.)

È stato per caso che Raskolnikov è finito sul ponte Nikolaevsky?

Quale paradosso noti?

(Questa è la prima cosa su cui Dostoevskij attira l'attenzione dei lettori: il suo eroe, che si è classificato tra le persone di rango più alto, sembra un mendicante agli occhi di chi lo circonda)

Ma è importante capire perché è stato qui, in questo luogo, che l'autore ha fatto svegliare il suo eroe? Perché dimentica il dolore di una frusta?

(Dal ponte gli si aprì una magnifica vista della città. Di nuovo davanti a lui si presentò un indovinello, il mistero del "magnifico panorama", che aveva a lungo turbato la sua mente e il suo cuore. Ora non ha una città di bassifondi in davanti a lui, davanti a lui c'è una città di palazzi e cattedrali - SLIDE 10

la personificazione del potere supremo della Russia. Questi sono il Palazzo d'Inverno, la Cattedrale di Sant'Isacco, gli edifici del Senato e del Sinodo, il Cavaliere di bronzo.)

Cosa ha provato Raskolnikov in quel momento? Cosa ha pensato?

(L'immagine è maestosa e fredda. Solo ora ha sentito pienamente quale passo aveva fatto, contro il quale ha alzato la sua ascia.)

Quale significato simbolico assume il panorama di San Pietroburgo in questa scena? Perché sente freddo?

Qui, sul ponte Nikolaevsky, Raskolnikov e il mondo ostile si sono opposti.

Che ruolo gioca nella scena un dettaglio così artistico come la moneta da due copechi stretta nel pugno dell'eroe?

DIAPOSITIVA 11 (RASKOLNIKOV, DOPPIO VERDE)

Ora un dettaglio così artistico come una moneta da due copechi, stretta nel pugno di Raskolnikov, acquista un significato diverso. Lui, che si ribellò al mondo dei palazzi e delle cattedrali, è considerato un mendicante degno solo di compassione e pietà. Lui, che voleva ottenere il potere sul mondo, si è trovato tagliato fuori dalle persone, si è ritrovato su quel cortile di spazio, che sorgeva continuamente nei suoi pensieri crudeli.

Questa immagine "attraverso" del romanzo riceve in questa scena un'incarnazione quasi materiale, pur rimanendo allo stesso tempo un simbolo di enorme potere generalizzante.

Quale significato emotivo e semantico acquista l'immagine dell'abisso aperto sotto i piedi di Raskolnikov?

Dostoevskij ha mostrato in questa scena la solitudine di Raskolnikov, dall'isolamento dal mondo delle persone, fa notare al lettore l'abisso che si è aperto sotto i piedi dell'eroe.

L'impressione di questa scena è esaltata non solo dai dettagli artistici, ma anche dalla stessa struttura ritmica della frase, con la quale l'autore ha saputo trasmettere il movimento del pensiero di Raskolnikov, il processo stesso della sua separazione dalle persone. “In una certa profondità, appena visibile sotto i piedi, ora sembrava tutto il suo passato precedente, e pensieri precedenti, e compiti precedenti, e temi precedenti, e impressioni precedenti, e tutto questo panorama, e se stesso, e tutto, tutto... sembrava sono volati da qualche parte verso l'alto, e tutto è scomparso ai suoi occhi…”

Questa sensazione di fuga verso il nulla, tagliata fuori, terribile solitudine di una persona è esaltata da diversi dettagli artistici che sono stati forniti poco prima. “Il cielo era quasi senza la minima nuvola e l'acqua era quasi azzurra...” Immaginiamo mentalmente da quale punto R. ha aperto il “magnifico panorama” di San Pietroburgo.

Si fermò sul ponte, sotto di lui c'era un abisso blu di fiumi e, sopra di lui, un cielo blu. Questa immagine molto reale è riempita nel romanzo di un enorme contenuto simbolico rispetto a tutti gli eventi di cui apprendiamo poco prima dal testo del romanzo.

DIAPOSITIVA 13 (RASKOLNIKOV)

Un pezzo da due copechi, stretto nel pugno di R. (dettaglio artistico anch'esso carico di profondo significato simbolico) collega questo episodio con la scena sul viale, quando l'eroe dona i suoi venti copechi per salvare la povera ragazza. Si collega non solo al fatto che il destino di questa ragazza è simile al destino di Sonya, i parenti dell'eroe, ma anche al fatto che qui viene sollevata una questione etica di grande importanza: lui, Rodion Romanovich Raskolnikov, ora ha il diritto di aiutare le persone e, in caso contrario, chi ha questo diritto: Luzhin? Svidrigailov? Qualcun altro? E cosa significa aiutare?

Quindi un piccolo dettaglio artistico ci porta alle riflessioni dell'eroe su seri problemi morali.

In che modo la scena "Sul ponte Nikolaevsky" è correlata al contenuto precedente e successivo del romanzo?

DIAPOSITIVA 14 (ULTIMA)

Così, un minuscolo episodio, un anello infinitamente piccolo nel "labirinto dei collegamenti" ci aiuta a comprendere l'intenzione dell'autore nel suo insieme.

Quale scena e da quale opera riecheggia la scena sul ponte Nikolaevskij? Quali sono le somiglianze e le differenze tra le situazioni?

("The Bronze Horseman": Eugene - seduto su un leone, ha visto davanti a sé un "idolo su un cavallo" - sfida; Raskolnikov non sfida - vuole affermarsi in questo mondo).

In un mondo in cui le pozzanghere la fanno da padrone, gli Svidrigailov, ..., ne parleremo nella prossima lezione.

D/W: Immagini di Luzhin, Svidrigailov

Argomento della lezione: Analisi dell'episodio "Raskolnikov sul ponte Nikolaevsky" tratto dal romanzo di F.M. Dostoevskij "Delitto e castigo" Compiti: 1. sviluppare la capacità di lavorare con il testo, prestando attenzione alla PAROLA dello scrittore; 2. controllare la formazione di capacità di lettura e analisi; 3. insegnare in modo olistico e volumetrico a percepire l'episodio, a vedere in un frammento separato di un'opera d'arte un'espressione della posizione del mondo e di una persona dell'autore, e trasmetterlo attraverso la sua interpretazione del testo. Continuiamo a lavorare sul romanzo di Dostoevskij "Delitto e castigo" DIAPOSITIVA 1 L'argomento della nostra lezione: Analisi dell'episodio "Raskolnikov sul ponte Nikolaevsky" DIAPOSITIVA 2 1. Conversazione di revisione - Che cos'è un episodio? (E. è una piccola parte di un'opera letteraria che svolge un certo ruolo strutturale nello sviluppo della trama. Parte di un'opera d'arte che ha una relativa completezza e rappresenta un momento separato nello sviluppo dell'argomento. DIAPOSITIVA 3 Il contenuto dell'episodio sono le azioni dei personaggi, piccoli incidenti o un grande evento che danno una nuova direzione allo sviluppo della trama , che nelle grandi opere si basa sul collegamento di più episodi). DIAPOSITIVA 4 - Perché l'ultima affermazione è importante? (E. è un frammento completo, ma non isolato del testo, quindi l'analisi dell'episodio è il modo per comprendere il significato dell'intera opera attraverso il suo frammento) SLIDE 5 - Come vengono determinati i confini dell'episodio? (O per un cambio di attori, o per la realizzazione di un nuovo evento) - Perché è importante determinare il posto di un frammento nella struttura di un insieme artistico? Relazioni temporali e causali ___________1______________________________________________________________ Esposizione epilogo trama sviluppo dell'azione climax - Ci sono collegamenti tra gli episodi? (Esistono connessioni tra gli episodi: causale, causale, temporale) DIAPOSITIVA 6 DIAPOSITIVA 7 Lavorando su un episodio, dobbiamo identificare motivi, idee, tecniche artistiche e stile creativo importanti dell'autore. Solo dopo abbiamo il diritto di parlare delle caratteristiche più importanti dell'intero lavoro! Gli eventi conclusi nell'episodio contengono un certo motivo (incontro, litigio, disputa, ...) cioè la funzione di contenuto dell'episodio può essere caratterologica. riflettere il carattere dell'eroe, la sua visione del mondo Psicologico, ad es. rivela lo stato d'animo dell'eroe, i suoi psicologi. Stimato, cioè contenere la valutazione dell'autore in una digressione lirica Può segnare una svolta nel rapporto dei personaggi Un episodio è un micro-tema, un'opera separata con una propria composizione, in cui c'è un'esposizione, un inizio, un climax e un epilogo . DIAPOSITIVA 8 (CITTÀ DI PIETROBURGO) Nella lezione precedente, abbiamo richiamato l'attenzione su uno dei temi più importanti del romanzo: il tema di San Pietroburgo. La città diventa una vera protagonista del romanzo, l'azione dell'opera si svolge proprio per le sue strade perché Dostoevskij a modo suo ha compreso il posto di questa città nella storia russa. E sebbene la Pietroburgo di Dostoevskij sia una città di bevute e "angoli", è una città di piazza Sennaya, vicoli sporchi e case popolari, eppure un giorno apparirà davanti all'eroe in tutta la sua maestosa bellezza. Davanti a noi c'è l'episodio "Raskolnikov sul ponte Nikolaevsky" (parte 2, capitolo 2) DIAPOSITIVA 9 (RASKOLNIKOV) - Il nostro compito è capire: perché Dostoevskij introduce questa scena nel romanzo? Leggiamo questo episodio. - A cosa hai prestato attenzione? Quali azioni sono in corso? (Cammina pensieroso, quasi cadde sotto un cavallo, per il quale ricevette un colpo di frusta, che lo fece svegliare. E poi sentì che nella sua mano era stretta una moneta da due copechi, che la moglie di un commerciante compassionevole gli aveva dato sotto forma di elemosina.) - È per caso che Raskolnikov si è rivelato essere sul ponte Nikolaevsky? Quale paradosso hai notato? (Questa è la prima cosa su cui Dostoevskij attira l'attenzione dei lettori: il suo eroe, che si è classificato tra le persone di rango più alto, agli occhi di chi lo circonda sembra un mendicante) - Ma è importante capire perché fu qui, in questo luogo, che l'autore fece svegliare il suo eroe? Perché dimentica il dolore di una frusta? (Dal ponte gli si aprì una magnifica vista della città. Di nuovo gli sorse davanti un mistero, il segreto del "magnifico panorama", che da tempo gli aveva turbato la mente e il cuore. Ora non ha una città di bassifondi in davanti a lui, davanti a lui c'è una città di palazzi e cattedrali - SLIDE 10 personificazione del potere supremo della Russia: questo è il Palazzo d'Inverno, la Cattedrale di Sant'Isacco, gli edifici del Senato e del Sinodo, il Cavaliere di bronzo. ) - Cosa ha provato Raskolnikov in quel momento? Cosa ha pensato? (L'immagine è maestosa e fredda. Solo ora ha sentito pienamente quale passo aveva fatto, contro il quale ha alzato la sua ascia.) - Quale significato simbolico assume il panorama di San Pietroburgo in questa scena? Perché sente freddo? - Qui, sul ponte Nikolaevsky, Raskolnikov e il mondo ostile si sono opposti. - Che ruolo gioca nella scena un dettaglio così artistico, come una moneta da due copechi stretta nel pugno dell'eroe? DIAPOSITIVA 11 (RASKOLNIKOV, DUE HUME) = Ora un dettaglio così artistico come un pezzo da due copechi, stretto nel pugno di Raskolnikov, acquista un significato diverso. Lui, che si ribellò al mondo dei palazzi e delle cattedrali, è considerato un mendicante degno solo di compassione e pietà. Lui, che voleva ottenere il potere sul mondo, si è trovato tagliato fuori dalle persone, si è ritrovato su quel cortile di spazio, che sorgeva continuamente nei suoi pensieri crudeli. Questa immagine "attraverso" del romanzo riceve in questa scena un'incarnazione quasi materiale, pur rimanendo allo stesso tempo un simbolo di enorme potere generalizzante. SLIDE 12 - Qual è il significato emotivo e semantico dell'immagine dell'abisso che si è aperto sotto i piedi di Raskolnikov? Dostoevskij ha mostrato in questa scena la solitudine di Raskolnikov, dall'isolamento dal mondo delle persone, fa notare al lettore l'abisso che si è aperto sotto i piedi dell'eroe. L'impressione di questa scena è esaltata non solo dai dettagli artistici, ma anche dalla stessa struttura ritmica della frase, con la quale l'autore ha saputo trasmettere il movimento del pensiero di Raskolnikov, il processo stesso della sua separazione dalle persone. “In una certa profondità, appena visibile sotto i piedi, ora sembrava tutto il suo passato precedente, e pensieri precedenti, e compiti precedenti, e temi precedenti, e impressioni precedenti, e tutto questo panorama, e se stesso, e tutto, tutto... LUI sembrava essere volato da qualche parte verso l'alto, e tutto scomparve ai suoi occhi...” Questa sensazione di fuga verso il nulla, interruzione, terribile solitudine di una persona è esaltata da diversi dettagli artistici che sono stati dati poco prima. “Il cielo era quasi senza la minima nuvola e l'acqua era quasi azzurra...” Immaginiamo mentalmente da quale punto R. ha aperto il “magnifico panorama” di San Pietroburgo. Si fermò sul ponte, sotto di lui c'era un abisso blu di fiumi e, sopra di lui, un cielo blu. Questa immagine molto reale è riempita nel romanzo di un enorme contenuto simbolico rispetto a tutti gli eventi di cui apprendiamo poco prima dal testo del romanzo. SLIDE 13 (RASKOLNIKOV) Due copechi, stretti nel pugno, R. (dettaglio artistico anch'esso carico di profondo significato simbolico) collega questo episodio con la scena sul viale, quando l'eroe dona i suoi venti copechi per salvare la povera ragazza. Si collega non solo al fatto che il destino di questa ragazza è simile al destino di Sonya, i parenti dell'eroe, ma anche al fatto che qui viene sollevata una questione etica di grande importanza: lui, Rodion Romanovich Raskolnikov, ora ha il diritto di aiutare le persone e, in caso contrario, chi ha questo diritto: Luzhin? Svidrigailov? Qualcun altro? E cosa significa aiutare? Quindi un piccolo dettaglio artistico ci porta alle riflessioni dell'eroe su seri problemi morali. = In che modo la scena "Sul ponte Nikolaevsky" è collegata al contenuto precedente e successivo del romanzo? SLIDE 14 (ULTIMO) Quindi un minuscolo episodio, un anello infinitesimale nel "labirinto di collegamenti" ci aiuta a capire l'intenzione dell'autore nel suo insieme. = Con quale scena e da quale opera di AS Pushkin riecheggia la scena sul ponte Nikolaevsky? Quali sono le somiglianze e le differenze tra le situazioni? (A.S. Pushkin "The Bronze Horseman": Eugene - seduto su un leone, vide davanti a sé un "idolo su un cavallo di bronzo" - sfida; Raskolnikov non sfida - vuole affermarsi in questo mondo). In un mondo in cui le pozzanghere la fanno da padrone, gli Svidrigailov, ..., ne parleremo nella prossima lezione. D/W: Immagini di Luzhin, Svidrigailov

L'immagine di una città di polpi, in cui "una persona non ha un posto dove andare ..."

FM Dostoevskij, lascia che te lo ricordi ancora una volta, scrutava costantemente le strade, i vicoli, le case, le taverne, i bordelli della povera Pietroburgo, vedendo i suoi miserabili abitanti, con il loro amaro destino. E l'essenza della città non era nella sua apparente (!) magnifica decorazione, ma nelle sue contraddizioni sociali.

La storia del crimine e della punizione di Raskolnikov si svolge a San Pietroburgo. E non è un caso: la città più fantastica del mondo dà i natali all'eroe più fantastico. Nel mondo di Dostoevskij, luogo, ambientazione, natura sono indissolubilmente legati ai personaggi, formano un tutt'uno. Solo nella cupa e misteriosa Pietroburgo potrebbe nascere il "brutto sogno" di uno studente povero, e Pietroburgo qui non è solo un luogo di azione, non solo un'immagine: Pietroburgo partecipa al crimine di Raskolnikov. In tutto il romanzo ci sono solo poche brevi descrizioni della città, che ricordano osservazioni teatrali, ma sono abbastanza per penetrare nel paesaggio "spirituale", per sentire la Pietroburgo di Dostoevskij.

dostoevskij pietroburgo punizione del crimine

Raskolnikov è doppio come Pietroburgo che lo ha dato alla luce (da un lato, Sennaya Square è "una colorazione disgustosa e triste dell'immagine"; dall'altro, la Neva è "un magnifico panorama"), e l'intero romanzo è dedicato a svelare questa dualità di Raskolnikov - Pietroburgo. In una limpida giornata estiva, Raskolnikov si trova sul ponte Nikolaevsky e "fissa intensamente" il "panorama davvero magnifico" che si apre davanti a lui: "Questo magnifico panorama soffiava sempre su di lui con un freddo inspiegabile; questa magnifica immagine era piena di muti e sordi ogni volta si meravigliava della sua cupa e misteriosa impressione e ne rimandava la soluzione.

Un altro esempio di spiritualizzazione della materia sono le dimore degli eroi di Dostoevskij. L '"armadio giallo" di Raskolnikov, che Dostoevskij paragona a una bara, è in contrasto con la stanza di Sonya: Raskolnikov, chiuso al mondo, ha una bara angusta, Sonya, aperta al mondo, ha una "grande stanza con tre finestre"; Raskolnikov osserva sulla stanza del vecchio prestatore di pegno: "Sono le vedove malvagie e vecchie che hanno una tale purezza". Le dimore degli eroi di Dostoevskij non hanno un'esistenza indipendente: sono solo una delle funzioni della coscienza degli eroi.

Questo vale anche per la descrizione della natura di Dostoevskij. Il mondo che circonda una persona è sempre dato come parte dell'anima di questa persona, diventa, per così dire, un paesaggio interno dell'anima umana e determina in larga misura le azioni umane. Nell'anima di Raskolnikov l'assassino è altrettanto "freddo, oscuro e umido" come a San Pietroburgo, e lo spirito "muto e sordo" della città suona in Raskolnikov come il canto cupo di un organetto solitario.

"La serata era fresca, calda e limpida. Raskolnikov stava camminando verso il suo appartamento, aveva fretta. Voleva finire tutto prima del tramonto."

Il sole apparirà solo alla fine del romanzo, nell'epilogo. "Là, nella steppa sconfinata inzuppata dal sole", Raskolnikov sarà liberato dall'incubo dell'omicidio. Ci sarà possibile alba, rinascita. Accadrà in Siberia. A San Pietroburgo Raskolnikov si sentirà sempre "condannato a morte". È andato al crimine per liberarsi, ma si è scoperto che si era dipinto in un angolo. Ora è oppresso non solo dal proprio armadio, ma anche dallo stato psicologico dell'impasse. Corre fuori, ma non riesce a trovare una via d'uscita. Così cammina per la città: "Camminava sul marciapiede come un ubriaco, senza accorgersi dei passanti e scontrandosi con loro"; "È stato difficile abbassarsi e diventare più sciatto, ma è stato anche piacevole per Raskolnikov nel suo attuale stato d'animo. Ha lasciato tutti risolutamente, come una tartaruga nel suo guscio"; ". Come al solito, camminava, non accorgendosi del strada, sussurrando tra sé e persino parlando ad alta voce tra sé, il che ha sorpreso molto i passanti, molti lo hanno scambiato per un ubriaco "; "Una nuova, irresistibile sensazione si impossessava di lui sempre di più quasi ogni minuto: era una sorta di disgusto infinito, quasi fisico per tutto ciò che incontrava e intorno, testardo, vizioso, odioso. , andatura, movimenti. Sputava e basta su qualcuno, morderebbe, a quanto pare, se qualcuno gli parlasse".

Raskolnikov soffre non solo nella realtà. Gli orrori lo perseguitano nei suoi sogni. La fantastica Pietroburgo nei sogni di Raskolnikov acquisisce caratteristiche surreali. Ricordiamo, ad esempio, il sogno di Raskolnikov con una donna anziana che ride: "Era già sera tardi. Il crepuscolo si stava avvicinando, la luna piena si illuminava sempre più luminosa; ma in qualche modo era particolarmente soffocante nell'aria. L'intera stanza era luminosa inondata di luce lunare; enorme, rotonda, la luna rosso rame guardava direttamente fuori dalle finestre. tempo, e più silenziosa era la luna, più forte batteva il suo cuore, faceva persino male. E tutto fu silenzio. All'improvviso, si udì uno schiocco secco istantaneo, come se si fosse rotta una scheggia, e tutto si congelò di nuovo. Una mosca risvegliata all'improvviso ha colpito il vetro da un'incursione e ha ronzato lamentosamente ... ".

Impossibile anche non ricordare che gli eventi del romanzo si svolgono d'estate, e d'estate fa molto caldo e soffocante: “Fuori faceva un caldo terribile, oltre all'afa, schiacciamento, ovunque calce, impalcature, mattoni, polvere e quella speciale puzza estiva, così famosa per ogni pietroburghese che non ha la possibilità di affittare una dacia ... "; "Fuori il caldo era di nuovo insopportabile; se non altro una goccia di pioggia in tutti questi giorni. Di nuovo polvere, mattoni e calce, di nuovo il fetore delle botteghe e delle taverne, di nuovo bevuto ogni minuto ..."; "L'afa era la stessa; ma con avidità respirava quest'aria puzzolente, polverosa, di città...".

L'immagine di questa soffocante città è completata ed esacerbata dalla sensazione di solitudine spirituale di una persona in mezzo alla folla.

Atteggiamento sorprendentemente egoista, sospettoso e diffidente delle persone l'una verso l'altra; sono uniti solo dalla gioia e dalla curiosità per le disgrazie del vicino.

Così, l'immagine di San Pietroburgo viene creata come morta, fredda, indifferente al destino di una persona.

In "Delitto e castigo" il dramma interiore viene messo in evidenza in modo peculiare nelle strade e nelle piazze affollate di San Pietroburgo. L'azione si sposta costantemente dalle stanze strette e basse ai quartieri metropolitani: Sonya si sacrifica per strada, Marmeladov cade morto qui, Katerina Ivanovna sanguina sul marciapiede, Svidrigailov viene fucilato sul viale davanti alla torre di guardia, Raskolnikov cerca di pentirsi pubblicamente in piazza Sennaya. Grattacieli, vicoli stretti, piazze polverose, ponti a schiena d'asino: questa è la complessa struttura di una grande città, che cresce pesantemente sopra il sognatore dei diritti illimitati di un intelletto solitario!

Pietroburgo è inseparabile dal dramma personale di Raskolnikov: è oggetto di oppressione della vita metropolitana, distruggendo, distruggendo l'anima umana.

"Delitto e castigo" è prima di tutto un romanzo di una città malata del XIX secolo. L'ampio background del capitale capitalista predetermina qui la natura dei conflitti e dei drammi. Locali per bere, taverne, bordelli, alberghi dei bassifondi, uffici di polizia, soffitte di studenti e appartamenti di usurai, strade e angoli e fessure, cortili e cortili, Sennaya e il "fossato" - tutto questo, per così dire, dà origine al criminale di Raskolnikov piano.