Illustrazione di Pietro 1. Pietro il Grande: una breve biografia e ritratti fotografici
Spesso la mia ricerca storica procede secondo il principio "È andato a Odessa, ma è andato a Kherson". Cioè, stavo cercando informazioni su un argomento, ma le ho trovate su una questione completamente diversa. Ma anche interessante. Così è questa volta. Incontra: Peter 1 attraverso gli occhi di artisti stranieri ... Beh, anche un paio dei nostri si sono fatti strada lì.
Pietro I, soprannominato Pietro il Grande, zar russo nel 1697. Originale di P. van der Werff. Versailles.
Ritratto di Pietro il Grande. XVIII secolo. J.-B. Weiller. Louvre. 
Ritratto dello Zar Pietro il Grande. XVIII secolo. Sconosciuto. Louvre. 
Ritratto dello zar Pietro I. 1712. J.-F. Dilinger. Dresda. 
Non capivo di che nazionalità fosse l'artista. Sembra che sia ancora francese, perché ha studiato in Francia. Ho trascritto il suo cognome in francese, e poi chissà...
Ritratto di Pietro il Grande. Secoli XVIII-XIX Artista sconosciuto della scuola russa. Louvre. 
Ritratto di Pietro il Grande. 1833. M.-V. Jacotot da un originale di un artista olandese. Louvre. 
Ritratto di Pietro il Grande. Fino al 1727. C. Bua. Louvre. 
Ritratto di Pietro il Grande. Intorno al 1720. P. Bois il Vecchio. Louvre. 
Pietro il Grande (presunto). XVII secolo N.Lanio. Chantilly. 
Qui da questo ritratto, ovviamente, sono caduto. Dove hanno visto Peter qui, non ho capito.
Bene, abbiamo finito con i ritratti, diamo un'occhiata alle foto.
Un episodio della giovinezza di Pietro il Grande. 1828. C. de Steben. Museo delle Belle Arti di Valenciennes. 
Sì, quel giovane dai capelli d'oro è il futuro zar Pietro I. Come!
Pietro il Grande ad Amsterdam. 1796. Paul Ivanov. Louvre. 
Luigi XV fa visita allo zar Pietro al palazzo Ledigier il 10 maggio 1717. 18esimo secolo LMJ Ersan. Versailles. 
Se qualcuno non ha capito, il re francese si è sistemato tra le braccia del nostro re.
Riso. 1. Il falso Pietro I e la mia lettura delle iscrizioni sul suo ritratto
Il ritratto l'ho preso in prestito dal video in cui l'Annunciatore dice: " Ma già sull'altra sua incisione, così come su tutti i successivi ritratti di altri artisti, vediamo una persona completamente diversa, a differenza dei suoi parenti. Sembrerebbe assurdo!
Ma anche le stranezze non finiscono qui. Sulle incisioni e sui ritratti del 1698, quest'uomo sembra più un ragazzo di 20 anni. Tuttavia, nei ritratti olandesi e tedeschi del 1697, la stessa persona sembra avere più di 30 anni.
Come è potuto accadere?»
Sto iniziando un'analisi epigrafica di questo ritratto. Un indizio su dove cercare certe iscrizioni sono i due ritratti precedenti. Per prima cosa, ho letto l'iscrizione sulla spilla attaccata al copricapo, che dice: MIM YAR RURIK. In altre parole, questo è un altro sacerdote di Yar Rurik, sebbene non ci sia la firma di CHARAOH. Può benissimo essere che l'assenza di questo rango spirituale più elevato significhi che questo sacerdote non ha riconosciuto la priorità spirituale di Rurik, sebbene fosse formalmente il suo sacerdote. In questo caso, era molto adatto per il ruolo del doppio di Peter.
Poi ho letto le iscrizioni sul collo di pelliccia a sinistra, sopra la cornice bianca: TEMPIO DI MARIA YARA. Considero questa iscrizione come una continuazione della precedente. E dentro il frammento cerchiato di bianco, ho letto le parole a colori invertiti: MOSCA MARY 865 YARA (ANNO). Sotto Mary's Moscow, Veliky Novgorod è stato compreso; tuttavia, già il primo Romanov introduce il vero cristianesimo e il patriarca Nikon, sotto Alexei Mikhailovich, elimina tutti i resti del vedismo russo dalla Moscovia. Di conseguenza, i vedisti russi si recano in parte nell'entroterra russo, in parte nella diaspora russa negli stati vicini. E l'anno 865 Yar è 1721 d.C. , questo è più di 70 anni dopo le riforme di Nikon. A questo punto, i posti dei sacerdoti non erano più occupati dai bambini, ma dai nipoti e pronipoti dei sacerdoti rimossi da Nikon, e i nipoti e pronipoti spesso non parlano più il discorso dei loro nonni e pronipoti. nonni. Ma, forse, è riportato l'anno del disegno definitivo di questa incisione, iniziata nel 1698. Ma anche in questo caso, il giovane raffigurato ha 6-8 anni meno di Peter.
E proprio sul frammento in basso, sotto la cornice sul collo di pelliccia a sinistra, ho letto la parola MASCHERA. Poi leggo la scritta sul collo di pelliccia a destra: la parte superiore del collo, in diagonale, contiene la scritta ANATOLY DALLA Rus' MARIA, e la riga sottostante - 35 ARKONA YARA. Ma il 35 ° Arkona Yar, questo è lo stesso della Mosca di Mary, questo è Veliky Novgorod. In altre parole, uno degli antenati di questo Anatoly a metà del XVII secolo potrebbe effettivamente essere un prete in questa città, mentre dopo le riforme di Nikon finì da qualche parte nella diaspora russa. È possibile che nella Polonia cattolica, che ha eseguito molto diligentemente tutti i decreti del Papa.
Riso. 2. Ritratto di Pietro di autore ignoto della fine del XVIII secolo
Quindi, ora sappiamo che il giovane con gli occhi sporgenti non era affatto Peter, ma Anatoly; in altre parole, la sostituzione del re è documentata.
Vediamo che questo ritratto è stato dipinto a Velikij Novgorod. Ma a parte il nome di False Peter, questo ritratto non riportava alcun dettaglio e, inoltre, l'artista non era nemmeno nominato, quindi questo ritratto non era del tutto accettabile come documento di prova, il che mi ha fatto cercare altre tele. E presto fu trovato il ritratto desiderato: “ Pietro il Grande, imperatore di tutta la Russia, ritratto di un artista tardo sconosciutoXVIII secolo». Di seguito mostrerò perché l'artista era sconosciuto.
Analisi epigrafica del secondo ritratto del Falso Pietro.
Ho scelto questa particolare immagine di Peter, perché sul suo balteo di seta ho letto la parola YARA in basso, decidendo che il ritratto apparteneva al pittore del loro tempio di Yar. E non mi sbagliavo. Le lettere erano incise sia in parti separate del viso che nelle pieghe dei vestiti.
Riso. 3. La mia lettura delle iscrizioni sul ritratto di Pietro in fig. 2
È chiaro che se sospettavo la presenza di iscrizioni russe su un nastro di seta blu, allora iniziavo a leggerlo. È vero, poiché nel colore diretto queste lettere non sono molto contrastanti, vado al colore invertito. E qui puoi vedere l'iscrizione, fatta in lettere molto grandi: TEMPIO YAR, e sul colletto - l'iscrizione MASCHERA. Ciò confermò la mia lettura preliminare. In termini moderni, ciò significa: IMMAGINE DAL TEMPIO DI YAR .
E poi sono passato alla lettura delle iscrizioni sulle parti del viso. Primo: sul lato destro del viso, a sinistra dal punto di vista dello spettatore. Sulle ciocche di capelli inferiori (ho ruotato questo frammento di 90 gradi a destra, in senso orario). Qui leggo le parole: MASCHERA DEL TEMPIO DI RURIK. In altre parole, IMMAGINE DAL TEMPIO DI RURIK .
Sui capelli sopra la fronte puoi leggere le parole: MIM DEL TEMPIO DI RURIK. Infine, a destra dal punto di vista dello spettatore, a sinistra del viso, si può leggere MASCHERA ANATOLY DA RURIK YAR JUTLAND. In primo luogo, qui è confermato che False Peter si chiamava Anatoly e, in secondo luogo, si è scoperto che non proveniva dall'Olanda, come hanno suggerito molti ricercatori, ma dalla vicina Danimarca. Tuttavia, il passaggio da un paese all'altro alla fine del XVII secolo, a quanto pare, non poneva grossi problemi.
Successivamente, passo alla lettura dell'iscrizione sui baffi. Qui puoi leggere le parole: RIMA MIM. In altre parole, danese di nascita e olandese di lingua, era un agente dell'influenza di Roma. Per l'ennesima volta, l'ultimo centro d'azione contro la Rus'-Russia è Roma!
Ma questa affermazione può essere verificata? - Esamino l'armatura sulla mano destra, così come lo sfondo dietro la mano. È vero, per leggibilità, ruoto questo frammento a destra di 90 gradi (in senso orario). E qui sullo sfondo sotto forma di pelliccia puoi leggere le parole: MASCHERA DEL TEMPIO DI ROMA E ROMA MIM Rus' RIMA. In altre parole, sul fatto che davanti a noi c'è davvero l'immagine non dell'imperatore della Rus', ma del sacerdote di Roma! E sull'armatura, le mani possono essere lette su ogni due piastre: ROMA MIM. RIMA MIM.
Infine, sul collo di pelliccia accanto al braccio sinistro, si leggono le parole: RURIK ROMA MIM.
Pertanto, diventa chiaro che i templi di Rurik esistevano già nel XVIII secolo, ei loro sacerdoti, creando ritratti di persone morte (di solito i sacerdoti del tempio di Maria lo facevano), di solito scrivevano i loro titoli, così come i nomi. Questo è esattamente ciò che abbiamo visto in questo ritratto. Tuttavia, in un paese cristiano (dove il cristianesimo era la religione ufficiale da più di un secolo), non era sicuro pubblicizzare l'esistenza di templi vedici, motivo per cui l'artista di questo ritratto è rimasto sconosciuto.
Riso. 4. La maschera mortuaria di Rurik e la mia lettura delle iscrizioni
Maschera mortuaria di Pietro.
Poi ho deciso di cercare su Internet siti stranieri. Nell'articolo ho letto con interesse la sezione "La grande ambasciata". In particolare diceva: " La sua grande ambasciata, che contava 250 partecipanti, lasciò Mosca nel marzo 1697. Pietro divenne il primo re a lasciare il suo regno. Lo scopo ufficiale dell'ambasciata era quello di dare un nuovo respiro alla coalizione contro l'Impero Ottomano. Tuttavia, Peter non ha nascosto il fatto che è andato a "osservare e imparare" e reclutare specialisti stranieri per la sua nuova Russia. Nell'allora città svedese di Riga, allo zar fu permesso di ispezionare la fortezza, ma con sua grande sorpresa non gli fu permesso di effettuare misurazioni. A Curlandia (l'attuale regione della costa della Lituania e della Lettonia), Pietro incontrò il sovrano olandese, Federico Casimiro. Il principe ha cercato di convincere Peter a unirsi alla sua coalizione contro la Svezia. A Königsberg, Peter visitò la fortezza di Friedrichsburg. Ha preso parte a corsi di artiglieria in visita e si è diplomato con un diploma attestante che "Peter Mikhailov ha ricevuto abilità come bombardiere e abilità nell'uso delle armi da fuoco».
Quanto segue descrive una visita di Peter Leeuwenhoek con il suo microscopio e Witsen, che ha compilato un libro che descrive la Tartaria settentrionale e orientale. Ma soprattutto mi interessava la descrizione del suo incontro segreto: L'11 settembre 1697 Pietro ebbe un incontro segreto con il re Guglielmo d'InghilterraIII. Non si sa nulla delle loro trattative, tranne che sono durate due ore e si sono concluse con un'amichevole separazione. A quel tempo, la marina inglese era considerata la più veloce del mondo. Il re Guglielmo assicurò che Peter avrebbe dovuto visitare i cantieri navali inglesi, dove avrebbe imparato a comprendere il design delle navi, fare misurazioni e calcoli e imparare a usare strumenti e strumenti. Appena arrivato in Inghilterra ha provato a navigare sul Tamigi» .
Si ha l'impressione che sia stato in Inghilterra che si sono formate le migliori condizioni per la sostituzione di Peter con Anatoly.
Lo stesso articolo ha pubblicato la maschera mortuaria di Pietro il Grande. La didascalia sottostante recita: "Maschera mortuaria di Pietro. Dopo il 1725, San Pietroburgo, dall'originale di Bartolomeo Rastrelli, dopo il 1725, intonaco color bronzo. Cassa 34,5 x 29 x 33 cm. Museo statale dell'Ermitage, San Pietroburgo. "Questa maschera mortuaria ha la fronte Ho letto l'iscrizione sotto forma di una ciocca di capelli: MASCHERA ROMA MIMA RUSI. Conferma che questa immagine non appartiene all'imperatore di Russia Pietro il Grande, ma al sacerdote romano Anatoly.
Riso. 5. Miniatura di autore ignoto e mia lettura delle iscrizioni
Miniatura di autore ignoto.
L'ho trovato all'indirizzo con la firma: “PetertheGreat (1672 - 1725) di Russia. Ritratto in miniatura smaltato di un artista sconosciuto, fine 1790. #Storia #russa #Romanov”, Fig.5.
Dopo l'ispezione, si può sostenere che il maggior numero di iscrizioni è sullo sfondo. La miniatura stessa l'ho rafforzata in contrasto. A sinistra e sopra la testa del ritratto, leggo le didascalie: ROMA RURIK YARA TEMPIO MARIO E ROMA MIM E ARKONA 30. In altre parole, ora viene specificato in quale particolare tempio di Maria di Roma è stata realizzata la miniatura: nella capitale dello stato di Roma, nella città poco più a ovest CAIRA .
A sinistra della testa, all'altezza dei capelli, leggo sullo sfondo le parole: MARIA Rus' TEMPIO DI VAGRIA. Forse questo è l'indirizzo del cliente della miniatura. Infine, ho letto le iscrizioni sul volto del personaggio, sulla sua guancia sinistra (dove manca la verruca sul lato sinistro del naso), e qui puoi leggere le parole sotto l'ombra della guancia: RIMA MIM ANATOLY RIMA JAR STOLITSY. Quindi, ancora una volta, viene confermato il nome di Anatoly, ora scritto a caratteri piuttosto grandi.
Riso. 6. Un frammento di un'immagine dalla British Encyclopedia e la mia lettura delle iscrizioni
Dipinto di Pietro dall'Encyclopædia Britannica.
Qui leggo le iscrizioni sul frammento, dove c'è un ritratto a busto, fig. 6, anche se l'immagine completa è molto più grande, Fig. 7. Tuttavia, ho individuato esattamente il frammento e la dimensione che mi si adattava perfettamente per l'analisi epigrafica.
La prima iscrizione che ho iniziato a leggere è l'immagine di un paio di baffi. Su di essi puoi leggere le parole: TEMPIO DI ROMA MIMA, e poi - continuazione sul labbro superiore: RURIK, e poi sulla parte rossa del labbro: MASCHERA DEL TEMPIO DI MARIA, e inoltre - sul labbro inferiore: ANATOLY ROMA ARKONA 30. In altre parole, qui vediamo una conferma delle iscrizioni precedenti: ancora il nome di Anatoly, e ancora il suo legame con il tempio di Maria Rurik nella città vicino al Cairo.
Poi ho letto l'iscrizione sul colletto: 30 ARKONA YARA. E poi mi rivolgo alla considerazione del frammento a sinistra del volto di Peter, che ho cerchiato con una cornice nera. Qui leggo le parole: 30 ARKONA YARA che è già stato letto. Ma poi ci sono parole nuove e sorprendenti: TEMPIO DI ANATOLY MARY AD ANKARA ROMA. Non è tanto l'esistenza di un tempio speciale dedicato all'Anatolia che sorprende, ma l'ubicazione di un tale tempio ad Ankara, la capitale della Turchia. Non ho ancora letto queste parole da nessuna parte. Inoltre, la parola ANATOLY può essere intesa non solo come nome proprio di una persona, ma anche come nome di una località in Turchia.
Per il momento ritengo sufficiente considerare le iscrizioni sui ritratti. E poi mi interessano i dettagli della sostituzione dello zar russo, che si possono trovare nelle opere stampate su Internet.
Riso. 7. Dipinto da Encyclopædia Britannica online
Opinione di Wikipedia sulla sostituzione di Pietro il Grande.
Nell'articolo “The Double of Peter I”, Wikipedia, in particolare, afferma: “ Secondo una versione, la sostituzione di Pietro I fu organizzata da alcune forze influenti in Europa durante il viaggio dello zar alla Grande Ambasciata. Si presume che del popolo russo che ha accompagnato lo zar in un viaggio diplomatico in Europa, solo Alexander Menshikov sia tornato - si ritiene che gli altri siano stati uccisi. Lo scopo di questo crimine era di mettere il suo protetto a capo della Russia, che perseguiva una politica vantaggiosa per gli organizzatori della sostituzione e per coloro che stavano dietro di loro. Uno dei possibili obiettivi di questa sostituzione è l'indebolimento della Russia».
Si noti che la storia della cospirazione per cambiare lo zar di Rus' in questa presentazione è trasmessa solo dal lato dei fatti e, inoltre, in modo molto vago. Come se la stessa Grande Ambasciata avesse solo l'obiettivo di creare una coalizione contro l'Impero Ottomano, e non l'obiettivo di sostituire il vero Romanov con il suo doppio.
« Si presume che Pietro I, secondo le memorie dei suoi contemporanei, sia cambiato radicalmente dopo essere tornato dalla Grande Ambasciata. A riprova della sostituzione, vengono forniti ritratti del re prima e dopo il suo ritorno dall'Europa. Si presume che nel ritratto di Pietro, prima di recarsi in Europa, avesse un viso allungato, capelli ricci e una grossa verruca sotto l'occhio sinistro. Nei ritratti del re dopo il ritorno dall'Europa, aveva una faccia rotonda, capelli lisci e nessuna verruca sotto l'occhio sinistro. Quando Pietro I tornò dalla Grande Ambasciata, aveva 28 anni e nei suoi ritratti dopo il suo ritorno sembrava avere circa 40 anni. Si ritiene che il re prima del viaggio fosse di corporatura densa e di altezza superiore alla media, ma ancora non un gigante di due metri. Il re restituito era magro, aveva spalle molto strette e la sua altezza, stabilita in modo abbastanza accurato, era di 2 metri e 4 centimetri. Persone così alte erano una rarità a quel tempo.».
Vediamo che gli autori di queste righe di Wikipedia non condividono affatto le disposizioni che presentano al lettore, sebbene queste disposizioni siano fatti. Come puoi non notare un cambiamento così sorprendente nell'aspetto? Pertanto, Wikipedia cerca di presentare disposizioni ovvie con alcune speculazioni, qualcosa del genere: “ si dice che due per due fa quattro". Il fatto che la persona arrivata dall'ambasciata fosse diversa può essere visto confrontando uno qualsiasi dei ritratti in fig. 1-7 con il ritratto del re defunto, fig. 8.
Riso. 8. Ritratto del defunto zar Pietro il Grande e mia lettura delle iscrizioni
Alla dissomiglianza dei tratti del viso si può aggiungere la dissomiglianza delle iscrizioni implicite su questi due tipi di ritratti. Il vero Peter è firmato come "Peter Alekseevich", falso Peter su tutti e cinque i ritratti - come Anatoly. Sebbene entrambi fossero mimi (sacerdoti) del tempio di Rurik a Roma.
Continuerò a citare Wikipedia: Secondo i sostenitori della teoria del complotto, subito dopo l'arrivo del sosia in Russia, tra gli arcieri iniziarono a diffondersi voci secondo cui lo zar non era reale. La sorella di Peter, Sophia, rendendosi conto che un impostore era arrivato al posto di suo fratello, guidò una rivolta violenta, che fu brutalmente repressa, e Sophia fu imprigionata in un monastero».
Si noti che in questo caso il motivo della rivolta degli arcieri e di Sophia risulta estremamente serio, mentre il motivo della lotta di Sophia con il fratello per il trono in un paese dove finora hanno regnato solo uomini (motivo comune di storiografia accademica) sembra essere molto inverosimile.
« Si presume che Peter amasse moltissimo sua moglie Evdokia Lopukhina, spesso corrispondeva con lei quando era via. Dopo il ritorno del re dall'Europa, su suo ordine, Lopukhina fu inviata con la forza al monastero di Suzdal, anche contro la volontà del clero (si presume che Pietro non l'avesse nemmeno vista e non spiegò i motivi della prigionia di Lopukhina in il monastero).
Si ritiene che dopo il suo ritorno Peter non abbia riconosciuto i suoi parenti e successivamente non si sia incontrato né con loro né con la sua cerchia ristretta. Nel 1698, poco dopo il ritorno di Peter dall'Europa, i suoi soci Lefort e Gordon morirono improvvisamente. Secondo i teorici della cospirazione, fu su loro iniziativa che Peter andò in Europa».
Non è chiaro perché Wikipedia chiami questo concetto teorie del complotto. Secondo una congiura della nobiltà, Paolo I fu ucciso, i congiurati lanciarono una bomba ai piedi di Alessandro II, Stati Uniti, Inghilterra e Germania contribuirono all'eliminazione di Nicola II. In altre parole, l'Occidente ha ripetutamente interferito nel destino dei sovrani russi.
« I sostenitori della teoria del complotto sostengono che il re tornato fosse malato di febbre tropicale in forma cronica, mentre può essere contratta solo nelle acque meridionali, e anche allora solo dopo aver visitato la giungla. La rotta della Grande Ambasciata passava per la rotta marittima settentrionale. I documenti superstiti della Grande Ambasciata non menzionano che l'agente Pyotr Mikhailov (con questo nome lo zar andò con l'ambasciata) si ammalò di febbre, mentre per le persone che lo accompagnavano non era un segreto chi fosse veramente Mikhailov. Dopo il ritorno dalla Grande Ambasciata, Pietro I durante le battaglie navali ha dimostrato una vasta esperienza nel combattimento d'imbarco, che ha caratteristiche specifiche che possono essere padroneggiate solo dall'esperienza. Le abilità di combattimento di abbordaggio richiedono la partecipazione diretta a molte battaglie di abbordaggio. Prima di recarsi in Europa, Pietro I non ha preso parte a battaglie navali, poiché durante la sua infanzia e giovinezza la Russia non aveva accesso ai mari, ad eccezione del Mar Bianco, che Pietro I non visitava spesso, principalmente come passeggero onorato».
Ne consegue che Anatoly era un ufficiale di marina che prese parte alle battaglie navali dei mari del sud, essendo stato malato di febbre tropicale.
« Si presume che lo zar tornato parlasse male il russo, che non avesse imparato a scrivere correttamente in russo fino alla fine della sua vita e che "odiasse tutto il russo". I teorici della cospirazione ritengono che prima di recarsi in Europa, lo zar si distinguesse per la pietà e, quando tornò, smise di digiunare, frequentare la chiesa, deridere il clero, iniziò a perseguitare i vecchi credenti e iniziò a chiudere i monasteri. Si ritiene che in due anni Pietro abbia dimenticato tutte le scienze e le materie che la nobiltà istruita di Mosca possedeva e allo stesso tempo acquisisse abilità di un semplice artigiano. C'è un cambiamento sorprendente, secondo i teorici della cospirazione, nel carattere e nella psiche di Peter dopo il ritorno».
Ancora una volta, ci sono chiari cambiamenti non solo nell'aspetto di Pietro, ma anche nel linguaggio e nelle abitudini di Pietro. In altre parole, Anatoly non apparteneva non solo al reale, ma anche alla nobiltà, essendo un tipico rappresentante del terzo stato. Inoltre, non si fa menzione del fatto che Anatoly parlasse correntemente l'olandese, cosa che molti ricercatori notano. In altre parole, veniva da qualche parte nella regione olandese-danese.
« Si presume che lo zar, tornato dall'Europa, non fosse a conoscenza dell'ubicazione della più ricca biblioteca di Ivan il Terribile, sebbene il segreto per trovare questa biblioteca fosse passato di zar in zar. Quindi, la principessa Sophia presumibilmente sapeva dov'era la biblioteca e l'ha visitata, e Peter, che veniva dall'Europa, ha ripetutamente tentato di trovare la biblioteca e ha persino organizzato scavi.».
Ancora una volta, un fatto specifico viene fornito da Wikipedia per alcune "dichiarazioni".
« A riprova della sostituzione di Pietro, vengono forniti il suo comportamento e le sue azioni (in particolare, il fatto che lo zar, che preferiva gli abiti tradizionali russi, non li indossasse più dopo il ritorno dall'Europa, compresi gli abiti reali con una corona - teorici della cospirazione spiega quest'ultimo fatto dal fatto che l'impostore era più alto di Pietro e aveva le spalle più strette, e le cose del re non gli andavano bene), così come le sue riforme. Si sostiene che queste riforme abbiano fatto molto più male che bene alla Russia. Come prova, l'inasprimento della servitù da parte di Pietro, la persecuzione degli Antichi Credenti e il fatto che sotto Pietro I in Russia c'erano molti stranieri al servizio e in varie posizioni sono usati come prova. Prima del suo viaggio in Europa, Peter I si è prefissato l'obiettivo di espandere il territorio della Russia, incluso lo spostamento a sud verso il Mar Nero e il Mar Mediterraneo. Uno degli obiettivi principali della Grande Ambasciata era realizzare un'alleanza di potenze europee contro la Turchia. Mentre il re tornato iniziò la lotta per il dominio della costa baltica. La guerra con la Svezia condotta dallo zar, secondo i sostenitori della teoria del complotto, era necessaria agli stati occidentali che volevano schiacciare il crescente potere della Svezia con le mani della Russia. Si presume che Pietro I abbia perseguito una politica estera nell'interesse di Polonia, Sassonia e Danimarca, che non ha potuto resistere al re svedese Carlo XII».
È chiaro che le incursioni dei khan di Crimea su Mosca rappresentavano una minaccia costante per la Russia, e i governanti dell'Impero ottomano stavano dietro i khan di Crimea. Pertanto, la lotta contro la Turchia era un compito strategico più importante per la Russia rispetto alla lotta sulla costa baltica. E la menzione Wikipedia della Danimarca è coerente con l'iscrizione su uno dei ritratti che Anatoly proveniva dallo Jutland.
« A riprova si cita il caso di Tsarevich Alexei Petrovich, fuggito all'estero nel 1716, dove progettò di attendere la morte di Pietro (che in questo periodo era gravemente malato) sul territorio del Sacro Romano Impero e poi, affidandosi a l'aiuto degli austriaci, diventa lo zar russo. Secondo i sostenitori della versione della sostituzione del re, Alexei Petrovich è fuggito in Europa perché ha cercato di liberare il suo vero padre, imprigionato alla Bastiglia. Secondo Gleb Nosovsky, gli agenti dell'impostore annunciarono ad Alessio che dopo il suo ritorno sarebbe stato in grado di salire lui stesso al trono, poiché in Russia lo stavano aspettando truppe leali, pronte a sostenere la sua ascesa al potere. I teorici della cospirazione credono che Aleksey Petrovich, che è tornato, sia stato ucciso per ordine di un impostore.».
E questa versione risulta essere più grave di quella accademica, dove il figlio si oppone al padre per motivi ideologici, e il padre, senza mettere il figlio agli arresti domiciliari, applica subito la pena capitale. Tutto questo nella versione accademica sembra poco convincente.
Versione di Gleb Nosovsky.
Wikipedia espone anche una versione dei nuovi cronologi. " Secondo Gleb Nosovsky, inizialmente ha sentito molte volte parlare della versione della sostituzione di Peter, ma non ci ha mai creduto. Un tempo Fomenko e Nosovsky studiarono una copia esatta del trono di Ivan il Terribile. A quei tempi, sui troni venivano posti i segni zodiacali degli attuali sovrani. Esaminando i segni posti sul trono di Ivan il Terribile, Nosovsky e Fomenko hanno scoperto che la data effettiva della sua nascita differisce di quattro anni dalla versione ufficiale.
Gli autori della Nuova cronologia hanno compilato una tabella dei nomi degli zar russi e dei loro compleanni e, grazie a questa tabella, hanno scoperto che il compleanno ufficiale di Pietro I (30 maggio) non coincide con il giorno del suo angelo, che è una notevole contraddizione rispetto a tutti i nomi degli zar russi. Dopotutto, i nomi in Rus' al battesimo venivano dati esclusivamente secondo il calendario sacro, e il nome dato a Pietro violava la tradizione secolare consolidata, che di per sé non rientrava nel quadro e nelle leggi di quel tempo. Nosovsky e Fomenko, sulla base della tabella, hanno scoperto che il vero nome, che cade nella data ufficiale di nascita di Pietro I, era "Isakiy". Questo spiega il nome della cattedrale principale della Russia zarista, Sant'Isacco.
Nosovsky ritiene che anche lo storico russo Pavel Milyukov abbia condiviso l'opinione sulla falsificazione dello zar in un articolo nell'enciclopedia di Brockhausazai ed Evfron, Milyukov, secondo Nosovsky, senza affermarlo direttamente, ha ripetutamente accennato che Pietro I era un impostore. La sostituzione dello zar con un impostore fu effettuata, secondo Nosovsky, da un certo gruppo di tedeschi e, insieme a un sosia, arrivò in Russia un gruppo di stranieri. Secondo Nosovsky, le voci sulla sostituzione dello zar erano molto comuni tra i contemporanei di Pietro e quasi tutti gli arcieri affermavano che lo zar fosse falso. Nosovsky crede che il 30 maggio non sia stato in realtà il compleanno di Pietro, ma l'impostore che lo ha sostituito, per ordine del quale è stata costruita la Cattedrale di Sant'Isacco, che prende il nome da lui».
Il nome "Anatoly" da noi rivelato non contraddice questa versione, perché il nome "Anatoly" era monastico e non dato alla nascita. - Come puoi vedere, i "nuovi cronologi" hanno aggiunto un altro tocco al ritratto dell'impostore.
Storiografia di Pietro.
Sembrerebbe che sia più facile considerare le biografie di Pietro il Grande, preferibilmente a vita, e spiegare le contraddizioni che ci interessano.
Tuttavia, è qui che ci attende la delusione. Ecco cosa si legge nell'opera: " C'erano voci persistenti tra la gente sull'origine non russa di Peter. Era chiamato l'Anticristo, il trovatello tedesco. La differenza tra lo zar Alessio e suo figlio era così sorprendente che molti storici sospettavano l'origine non russa di Peter. Inoltre, la versione ufficiale dell'origine di Pietro era troppo poco convincente. Se n'è andata e lascia più domande che risposte. Molti ricercatori hanno cercato di sollevare il velo di strana reticenza sul fenomeno petrino. Tuttavia, tutti questi tentativi caddero immediatamente sotto il più severo tabù della casa regnante dei Romanov. Il fenomeno di Peter è rimasto irrisolto».
Quindi, le persone affermarono inequivocabilmente che Peter era stato sostituito. I dubbi sono sorti non solo tra la gente, ma anche tra gli storici. E poi leggiamo con sorpresa: In modo incomprensibile, fino alla metà del XIX secolo, non è stata pubblicata una sola opera con una storiografia completa di Pietro il Grande. Il primo che ha deciso di pubblicare una biografia scientifica e storica completa di Peter è stato il notevole storico russo Nikolai Gerasimovich Ustryalov, già citato da noi. Nell'introduzione al suo lavoro "Storia del regno di Pietro il Grande" spiega in dettaglio perché fino ad ora (metà del XIX secolo) non esiste alcun lavoro scientifico sulla storia di Pietro il Grande". È così che è iniziata questa storia poliziesca.
Secondo Ustryalov, nel 1711, Peter era ansioso di conoscere la storia del suo regno e affidò questa missione onoraria al traduttore del Posolsky Prikaz Venedikt Schiling. Quest'ultimo è stato fornito di tutti i materiali e gli archivi necessari, ma ... l'opera non è mai stata pubblicata, non è stato conservato un solo foglio del manoscritto. Ancora più misterioso: “Lo zar russo aveva tutto il diritto di essere orgoglioso delle sue imprese e desiderava trasmettere ai posteri il ricordo delle sue azioni in una forma vera e disadorna. Pensato che si è impegnato a soddisfareFeofan Prokopovich , vescovo di Pskov e insegnante di Tsarevich Alexei Petrovich,Barone Huysen . A entrambi furono comunicati materiali ufficiali, come si evince dagli scritti di Teofane, e come ancor più testimonia la nota manoscritta del sovrano del 1714, conservata nei suoi affari di gabinetto: “Dai tutti i giornali a Gizen”(1). Sembrerebbe che ora la Storia di Pietro I sarà finalmente pubblicata. Ma non c'era: “Abile predicatore, dotto teologo, Teofano non era affatto uno storico ... Da ciò, descrivendo le battaglie, cadde in inevitabili errori; inoltre, ha lavorato con evidente fretta, in fretta, ha fatto omissioni che ha voluto integrare in seguito.. Come possiamo vedere, la scelta di Peter non ha avuto successo: Feofan non era uno storico e non capiva proprio niente. Anche il lavoro di Huysen si è rivelato insoddisfacente e non è stato pubblicato: "Il barone Huysen, avendo tra le mani autentici diari di campagne e viaggi, si limitò a estratti da essi fino al 1715, senza alcun nesso, intrecciando molte sciocchezze e affari esterni in eventi storici".
In una parola, né questa biografia né quelle successive hanno avuto luogo. E l'autore arriva a questa conclusione: La censura più severa di tutta la ricerca storica è continuata nel XIX secolo. Quindi il lavoro di N.G. Ustryalov, che è la prima storiografia scientifica di Pietro I, fu sottoposta a una severa censura. Dall'edizione in 10 volumi sono stati conservati solo estratti separati da 4 volumi! L'ultima volta che questo fondamentale studio su Pietro I (1, 2, 3 voll, parte del 4° vol, 6 voll) fu pubblicato in versione troncata solo nel 1863! Oggi è in realtà perduto ed è conservato solo in collezioni antiche. La stessa sorte toccò al lavoro di I.I. Golikov "Atti di Pietro il Grande", che non è stato ristampato dal secolo scorso! Appunti di un collaboratore e tornitore personale di Pietro I A.K. Nartov "Racconti affidabili e discorsi di Pietro il Grande" furono aperti e pubblicati per la prima volta solo nel 1819. Allo stesso tempo, una scarsa tiratura nella rivista poco conosciuta "Figlio della Patria". Ma anche quell'edizione subì una revisione senza precedenti, quando furono pubblicati solo 74 racconti su 162. Quest'opera non fu più ripubblicata, l'originale andò irrimediabilmente perduto.» .
L'intero libro di Alexander Kas è intitolato "Il crollo dell'impero degli zar russi" (1675-1700), il che implica l'istituzione di un impero di zar non russi. E nel capitolo IX, sotto il titolo "Come fu tagliata la dinastia reale sotto Pietro", descrive la posizione delle truppe di Stepan Razin a 12 miglia vicino a Mosca. E descrive molti altri eventi interessanti, ma praticamente sconosciuti. Tuttavia, non fornisce ulteriori informazioni sul falso Pietro.
Altre opinioni.
Ancora una volta, continuerò a citare il già citato articolo di Wikipedia: “Si presume che il sosia di Peter fosse un marinaio esperto che partecipò a molte battaglie navali e navigò molto nei mari del sud. A volte si afferma che fosse un pirata del mare. Sergei Sall crede che l'impostore fosse un massone olandese di alto rango e parente del re d'Olanda e Gran Bretagna, Guglielmo d'Orange. Viene spesso menzionato che il vero nome del doppio era Isaac (secondo una versione, il suo nome era Isaac Andre). Secondo Bayda, il doppio proveniva dalla Svezia o dalla Danimarca, e per religione era molto probabilmente un luterano.
Bayda afferma che il vero Peter fu imprigionato nella Bastiglia, e che era il famoso prigioniero passato alla storia con il nome di Maschera di Ferro. Secondo Baida, questo prigioniero è stato registrato con il nome Marchiel, che può essere interpretato come "Mikhailov" (sotto questo cognome Peter è andato alla Grande Ambasciata). Si afferma che la maschera di ferro fosse alta, si comportasse con dignità e fosse trattata abbastanza bene. Nel 1703 Pietro, secondo Bayda, fu ucciso alla Bastiglia. Nosovsky afferma che il vero Peter è stato rapito e molto probabilmente ucciso.
A volte si sostiene che il vero Peter sia stato effettivamente indotto a viaggiare in Europa in modo che alcune potenze straniere potessero costringerlo a perseguire successivamente le politiche che volevano. Non essendo d'accordo, Peter fu rapito o ucciso e al suo posto fu messo un sosia.
In una versione della versione, il vero Pietro fu catturato dai gesuiti e imprigionato in una fortezza svedese. Riuscì a trasmettere la lettera al re di Svezia, Carlo XII, e lo salvò dalla prigionia. Successivamente, Karl e Peter organizzarono una campagna contro l'impostore, ma l'esercito svedese fu sconfitto vicino a Poltava dalle truppe russe guidate dal doppio di Peter e dalle forze di gesuiti e massoni dietro di loro. Pietro I fu nuovamente catturato e nascosto dalla Russia, imprigionato nella Bastiglia, dove in seguito morì. Secondo questa versione, i cospiratori tenevano in vita Peter, sperando di usarlo per i propri scopi.
La versione di Bayda può essere verificata esaminando le incisioni dell'epoca.
Riso. 9. Il prigioniero dalla maschera di ferro (illustrazione da Wikipedia)
Maschera di ferro.
Wikipedia scrive di questo prigioniero: Maschera di ferro (fr. La maschera da fer. Nato intorno al 1640, d. 19 novembre 1703) - un misterioso prigioniero con il numero 64389000 dei tempi di Luigi XIV, detenuto in varie prigioni, inclusa (dal 1698) la Bastiglia, e con indosso una maschera di velluto (le leggende successive trasformarono questa maschera in una di ferro)».
I sospetti sul prigioniero erano i seguenti: Duca di Vermandois, figlio illegittimo di Luigi XIV e Louise de La Valliere, che avrebbe schiaffeggiato il suo fratellastro, il Grand Dauphin, espiato questa colpa con la prigione eterna. La versione non è plausibile, poiché il vero Luigi di Borbone morì nel 1683, all'età di 16 anni", secondo Voltaire -" La maschera di ferro era il fratello gemello di Luigi XIV. Successivamente, sono state espresse dozzine di varie ipotesi su questo prigioniero e sui motivi della sua prigionia.", alcuni scrittori olandesi hanno suggerito che" Iron Mask "- uno straniero, un giovane nobile, un ciambellano della regina Anna d'Austria e il vero padre di Luigi XIV. Lagrange-Chansel ha cercato di dimostrare in "L'annee letteraire(1759) che la Maschera di ferro non era altro che il duca François de Beaufort, che è stato completamente confutatoN.Aulairenel suoStoria del fronte". Informazioni attendibili sulla "maschera di ferro" sono state fornite per la prima volta dal gesuita Griffe, che fu confessore alla Bastiglia per 9 anni, nella sua "Traité des différentes sortes de preuves qui servent à stabilire la verità nella storia” (1769), dove dà il diario di Dujoncas, luogotenente reale alla Bastiglia, e l'elenco dei morti della chiesa di San Paolo. Secondo questo diario, il 19 settembre 1698 fu portato dall'isola di Santa Margherita in barella un prigioniero, il cui nome era sconosciuto e il cui volto era costantemente coperto da una maschera di velluto nero (non di ferro)».
Tuttavia, come credo, il metodo di verifica più semplice è epigrafico. Sulla fig. 9 raffigurato " Prigioniero con una maschera di ferro in una stampa anonima della Rivoluzione francese(stesso articolo di Wikipedia). Ho deciso di leggere la firma sul carattere centrale, fig. 10, aumentando leggermente le dimensioni di questo frammento.
Riso. 10. La mia lettura delle iscrizioni sull'immagine della "Maschera di ferro"
Ho letto le iscrizioni sul muro sopra la cuccetta del prigioniero, a partire dalla 4a fila di muratura sopra il lenzuolo. E passando gradualmente da una riga all'altra, in basso: MASCHERA DEL TEMPIO DI MARIA Rus' RURIK YAR SKIF MIMA DEL MONDO MARIA DI MOSCA Rus' E 35 ARKONY YAR. In altre parole, IMMAGINE DEL SACERDOTE-SCITA DEL TEMPIO DELLA DEA RUSSA MARIA RURIK YAR MIRA MARIA DI MOSCA Rus' E GRAND NOVGOROD , che non corrisponde più alle iscrizioni sull'immagine di Anatoly, che era un mimo (sacerdote) di Roma (vicino al Cairo), cioè il 30 ° Arkona Yar.
Ma l'iscrizione più interessante è su una fila di pietra all'altezza della testa del prigioniero. A sinistra, un frammento di esso è di dimensioni molto ridotte, e dopo averlo aumentato di 15 volte, ho letto le parole come continuazione dell'iscrizione precedente: KHARAOH YAR Rus' YAR RURIK RE, e poi ho letto l'iscrizione, fatta a caratteri cubitali a sinistra della testa: PETRA ALEKSEEV, e a destra della testa - MIMA YARA.
Quindi, la conferma che il prigioniero della "Maschera di ferro" fosse Pietro il Grande è ovvia. È vero, potrebbe sorgere la domanda: perché PETER ALEKSEEV , ma no PETER ALEKSEEVICH ? Ma dopotutto, lo zar fingeva di essere l'artigiano Peter Mikhailov, e ora le persone del terzo stato erano chiamate qualcosa come i bulgari: non Pyotr Alekseevich Mikhailov, ma Pyotr Alekseev Mikhailov.
Pertanto, la versione di Dmitry Bayda ha trovato conferma epigrafica.
Riso. 11. Glifo urbano di Ankara da un'altezza di 15 km
Esisteva il tempio dell'Anatolia? Per rispondere a questa domanda è necessario considerare il glifo urbano di Ankara, cioè la vista di questa città da una certa altezza. Per eseguire questa operazione, puoi rivolgerti al programma Google Earth. La veduta della città dall'alto è chiamata glifo urbano. In questo caso, uno screenshot con il glifo urbano di Ankara è riportato in fig. undici.
Va notato che l'immagine si è rivelata a basso contrasto, il che si spiega fotografando da un satellite attraverso l'intero spessore dell'aria dell'atmosfera. Ma anche in questo caso è chiaro che a sinistra e sopra la scritta: "Ankara" i mattoncini formano il volto di un uomo baffuto e barbuto nel profilo sinistro. E a sinistra (ovest) di questa persona non ci sono elementi costitutivi del tutto ordinati, che formano un'area chiamata "Enimahalle".
Riso. 12. Glifo urbano di una parte di Ankara da un'altezza di 8,5 km
Ero proprio interessato a questi due oggetti. Li ho selezionati da un'altezza di 8,5 km e ho aumentato il contrasto dell'immagine. Ora è del tutto possibile leggere le iscrizioni su di esso, fig. 15. È vero, va notato che l'iscrizione: "Ankara" è completamente scomparsa, ed è rimasta solo l'ultima metà dell'iscrizione: "Enimahalle".
Ma puoi capire che dove nessun sistema era visibile da un'altezza di 15 km, ora le lettere sono visibili da un'altezza di 8,5 km. Ho letto queste lettere sul campo di decrittazione, fig. 13. Quindi, sopra il frammento della parola "Enimahalle" ho letto la lettera X della parola TEMPIO, e le lettere "X" e "P" si sovrappongono formando una legatura. E appena sotto leggo la parola ANATOLIO, in modo che entrambe le parole si leggano dalla frase desiderata TEMPIO DI ANATOLY . Quindi un tempio del genere esisteva davvero ad Ankara.
Tuttavia, le iscrizioni del glifo urbano di Ankara non finiscono qui. La parola "Anatolia" è sovrapposta alle cifre del numero " 20 ", e sotto puoi leggere le parole: YARA ARKONY. Quindi Ankara era solo l'Arkona Yar n. 20 secondario. E ancora più in basso ho letto le parole: 33 YARA ANNO. In termini di cronologia abituale per noi, formano la data: 889 d.C. . Molto probabilmente, significano la data di costruzione del tempio dell'Anatolia ad Ankara.
Si scopre che il nome "Anatoly" non è il nome proprio di False Peter, ma il nome del tempio in cui è stato addestrato. A proposito, S.A. Sall, dopo aver letto il mio articolo, ha suggerito che il nome dell'Anatolia è collegato alla Turchia, con la sua Anatolia. Ho considerato questa ipotesi abbastanza plausibile. Tuttavia, ora, durante l'analisi epigrafica, si è scoperto che questo era il nome di un particolare tempio nella città di Ankara, che ora è la capitale della Repubblica turca. In altre parole, l'assunto è stato concretizzato.
È chiaro che il tempio dell'Anatolia non ha preso il nome dal nome monastico di False Peter, ma, al contrario, il monaco ed esecutore testamentario della famiglia Orange ha ricevuto il suo nome in codice agente dal nome di questo tempio.
Riso. 13. La mia lettura delle iscrizioni sul glifo urbano di Ankara
Discussione.
È chiaro che un tale atto storico (più precisamente, atrocità), come la sostituzione dello zar russo della dinastia Romanov, richiede una considerazione completa. Ho cercato di dare il mio contributo e, mediante analisi epigrafica, confermare o smentire l'opinione dei ricercatori sia sulla personalità di Pietro il Grande in cattività sia sulla personalità del Falso Pietro. Penso di essere riuscito a muovermi in entrambe le direzioni.
Prima di tutto, è stato possibile dimostrare che il prigioniero della Bastiglia (dal 1698) sotto il nome di "Maschera di ferro" era davvero lo zar di Mosca, Peter Alekseevich Romanov. Ora puoi specificare gli anni della sua vita: nacque il 30 maggio 1672 e morì non il 28 gennaio 1725, ma il 19 novembre 1703. - Quindi l'ultimo zar di tutta la Rus' (dal 1682) visse non 53 anni, ma solo 31 anni.
Poiché la Grande Ambasciata è iniziata nel marzo 1697, è molto probabile che Pietro sia stato catturato da qualche parte alla fine del 1697, poi trasferito di prigione in prigione fino a quando non è finito alla Bastiglia il 19 settembre 1698. Tuttavia, avrebbe potuto essere catturato nel 1898. Ha trascorso 5 anni e esattamente 1 mese alla Bastiglia. Quindi quello che abbiamo davanti a noi non è un'altra finzione di "cospirazione", ma l'uso da parte dell'Occidente di un'opportunità per sostituire lo Zar di Moscovia, che non comprendeva il pericolo delle visite segrete nei paesi occidentali. Certo, se la visita fosse ufficiale, sarebbe molto più difficile sostituire il re.
Per quanto riguarda False Peter, è stato possibile capire che non era solo un protetto di Roma (d'altronde era reale, accanto al Cairo, e non nominale, in Italia), ma riceveva anche il nome sotto copertura "Anatoly " dopo il nome del tempio Anatoly ad Ankara. Se al momento della fine dell'ambasciata Peter aveva 26 anni e Anatoly ne aveva 40, allora aveva almeno 14 anni più di Peter, quindi gli anni della sua vita sono i seguenti: è nato intorno al 1658, e morì il 28 gennaio 1725, avendo vissuto 67 anni, circa il doppio di Pietro.
La falsificazione di Anatoly come Peter è confermata da cinque ritratti, sia sotto forma di tele, sia sotto forma di maschera mortuaria e miniatura. Si scopre che gli artisti e gli scultori sapevano perfettamente chi raffigurano, quindi la sostituzione di Peter era un segreto di Pulcinella. E si scopre che con l'adesione di Anatoly, la dinastia Romanov fu interrotta non solo lungo la linea femminile (poiché dopo essere arrivato in Russia, Anatoly sposò una donna baltica di bassa classe), ma anche lungo la linea maschile, perché Anatoly non era Peter.
Ma ne consegue che la dinastia Romanov terminò nel 1703, essendo durata solo 90 anni dal 1613. Questo è poco più del potere sovietico, che durò dal novembre 1917 all'agosto 1991, cioè 77 anni. Ma resta da vedere quale dinastia fu stabilita dal 1703 al 1917, per un periodo di 214 anni.
E dal fatto che i templi di Mary Rurik sono menzionati in molti ritratti di Anatoly, ne consegue che questi templi esistevano con successo sia in Europa che nell'Impero Ottomano, e in Egitto già tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo . ANNO DOMINI cosicché un vero attacco ai templi di Rurik poté iniziare solo dopo l'adesione di Anatoly in Rus', che divenne il persecutore non solo del vedismo russo, ma anche dell'ortodossia cristiana russa di modello bizantino. L'occupazione del trono reale gli ha dato l'opportunità non solo di attaccare le tradizioni russe e indebolire il popolo russo in senso economico, ma anche di rafforzare gli stati occidentali a spese della Russia.
Reperti particolari di questo studio epigrafico sono stati il ritrovamento del tempio dell'Anatolia ad Ankara e la determinazione del numero di Ankara come Arkona Yar secondaria. Era il ventesimo Arkona Yar, che può essere mostrato sulla tavola aggiungendovi la fig. 15.
Riso. 14. Tabella di numerazione rifornita Arkon
Si può anche notare che il ruolo di Ankara nelle attività di Roma non è stato ancora sufficientemente identificato.
Conclusione.
È possibile che la Grande Ambasciata di Pietro il Grande nei paesi occidentali sia stata preparata in anticipo da Lefort e altri conoscenti di Pietro, ma come uno dei possibili scenari e per niente con l'obiettivo di rovesciare lo zar e sostituirlo con un altro persona, ma per coinvolgerlo nella politica occidentale. Aveva molte ragioni per non materializzarsi. Tuttavia, quando è successo, e in modo segreto, era già possibile trattare con questi stranieri in un modo che non era richiesto dal protocollo diplomatico. Molto probabilmente, ci sono state altre circostanze che hanno facilitato la cattura di Peter come prigioniero. Ad esempio la dispersione di parte del seguito per vari motivi: chi per taverne, chi per ragazze, chi per medici, chi per resort. E quando invece di 250 cortigiani e guardie c'erano solo una dozzina o due persone del seguito, la cattura di una persona reale non divenne troppo difficile. È del tutto possibile che l'intrattabilità di Pietro e la sua adesione ai principi su questioni politiche e religiose abbiano spinto i monarchi che lo hanno ricevuto a intraprendere l'azione più decisiva. Ma per ora, questa è solo una speculazione.
E come fatto provato, si può contare solo una cosa: Pietro fu imprigionato alla Bastiglia come "Maschera di ferro", e Anatoly iniziò a scatenarsi in Russia, che dichiarò un impero alla maniera occidentale. Sebbene la parola "re" significasse "tse Yar", cioè "questo è il messaggero del dio Yar", mentre "imperatore" è semplicemente "sovrano". Ma il resto dei dettagli deve essere chiarito da altre fonti.
Poniamoci la domanda: che tipo di tribù erano i primi autocrati interamente russi: tartari, mongoli, tedeschi, slavi, ebrei, vepsiani, merya, khazari ...? Qual era l'affiliazione genetica degli zar di Mosca?
Dai un'occhiata ai ritratti a vita di Pietro I e di sua moglie Caterina I.
Una versione dello stesso ritratto, ricevuta dall'Hermitage nel 1880 dal monastero di Velyka Remeta in Croazia, probabilmente realizzata da un artista tedesco sconosciuto. Il volto del re è molto simile a quello dipinto da Caravacco, ma il costume e la posa sono diversi. L'origine di questo ritratto è sconosciuta.
Caterina I (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - Imperatrice russa dal 1721 come moglie dell'imperatore regnante, dal 1725 come imperatrice regnante, seconda moglie di Pietro I il Grande, madre dell'imperatrice Elisabetta Petrovna. , Pietro I fondò l'Ordine di Santa Caterina (nel 1713) e nominò la città di Ekaterinburg negli Urali (nel 1723).
Ritratti di Pietro I
Pietro il Grande (1672-1725), il fondatore dell'Impero russo, occupa un posto unico nella storia del paese. Le sue gesta, grandi e terribili, sono ben note e non ha senso elencarle. Volevo scrivere delle immagini della vita del primo imperatore e su quali di esse possono essere considerate affidabili.
Il primo dei famosi ritratti di Pietro I fu collocato nel cosiddetto. "Titolare reale" o "La radice dei sovrani russi", un manoscritto riccamente illustrato creato dall'ordine dell'ambasciata come guida alla storia, alla diplomazia e all'araldica e contenente molti ritratti ad acquerello. Peter è raffigurato da bambino, anche prima della sua ascesa al trono, apparentemente in con. 1670 - inizio. 1680. La storia della creazione di questo ritratto e la sua autenticità sono sconosciute.
Ritratti di Pietro I di maestri dell'Europa occidentale:
1685- incisione da un originale sconosciuto; creato a Parigi da Larmessen e raffigura gli zar Ivan e Peter Alekseevich. L'originale è stato portato da Mosca dagli ambasciatori - Prince. Ya.F. Dolgoruky e principe. Myshetsky. L'unica immagine attendibile conosciuta di Pietro I prima del colpo di stato del 1689.
1697- Ritratto di lavoro Sir Goffredo Kneller (1648-1723), il pittore di corte del re inglese, è senza dubbio dipinto dal vero. Il ritratto è nella collezione reale inglese di dipinti, nel palazzo di Hampton Court. C'è una nota nel catalogo che lo sfondo del dipinto è stato dipinto da Wilhelm van de Velde, un pittore marino. Secondo i contemporanei, il ritratto era molto simile, ne furono fatte diverse copie; la più famosa, opera di A. Belli, si trova all'Eremo. Questo ritratto è servito come base per la creazione di un numero enorme di varie immagini del re (a volte leggermente simili all'originale).
OK. 1697- Ritratto di lavoro Pieter van der Werf (1665-1718), la storia della sua scrittura è sconosciuta, ma molto probabilmente è avvenuta durante il primo soggiorno di Peter in Olanda. Acquistato dal barone Budberg a Berlino e presentato in dono all'imperatore Alessandro II. Era nel Palazzo Tsarskoye Selo, ora nell'Ermitage di Stato.
OK. 1700-1704 incisione di Adrian Schkhonebeck da un ritratto di un artista sconosciuto. L'originale è sconosciuto.
1711- Ritratto di Johann Kupetsky (1667-1740), dipinto dal vero a Carlsbad. Secondo D. Rovinsky, l'originale era nel Museo di Braunschweig. Vasilchikov scrive che la posizione dell'originale è sconosciuta. Riproduco una famosa incisione di questo ritratto - opera di Bernard Vogel 1737
Una versione rielaborata di questo tipo di ritratto raffigurava il re in piena crescita ed era nella sala dell'Assemblea Generale del Senato Direttivo. Ora si trova nel castello Mikhailovsky a San Pietroburgo.
1716- ritratto di lavoro Benedetto Cofra, pittore di corte del re danese. Molto probabilmente fu scritto nell'estate o nell'autunno del 1716, quando lo zar era in visita a lungo a Copenaghen. Pietro è raffigurato con il nastro di Sant'Andrea e l'Ordine dell'Elefante danese al collo. Fino al 1917 era nel Palazzo di Pietro nel Giardino d'Estate, ora nel Palazzo Peterhof.
1717- ritratto di lavoro Carla Mora, che scrisse al re durante il suo soggiorno a L'Aia, dove arrivò per le cure. Dalla corrispondenza di Peter e di sua moglie Catherine, si sa che allo zar piacque molto il ritratto di Moro e fu acquistato dal principe. B. Kurakin e inviato dalla Francia a San Pietroburgo. Riproduco l'incisione più famosa: l'opera di Jacob Houbraken. Secondo alcuni rapporti, l'originale di Moor è ora in una collezione privata in Francia.
1717- ritratto di lavoro Arnoldo di Gelder (1685-1727), pittore olandese, allievo di Rembrandt. Scritto durante il soggiorno di Peter in Olanda, ma non ci sono prove che sia stato dipinto dal vero. L'originale è nel Museo di Amsterdam.
1717 - Ritratto dell'opera Jean-Marc Nattier (1686-1766), un famoso artista francese, fu dipinto durante la visita di Peter a Parigi, senza dubbio dal vero. Fu acquistato e inviato a San Pietroburgo, successivamente appeso nel palazzo Tsarskoye Selo. Ora è all'Ermitage, tuttavia, non c'è la certezza assoluta che si tratti di un dipinto originale e non di una copia.
Quindi (nel 1717 a Parigi) Peter fu dipinto dal famoso ritrattista Hyacinthe Rigaud, ma questo ritratto scomparve senza lasciare traccia.
Ritratti di Pietro dipinti dai suoi pittori di corte:
Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), sassone, studiò pittura a Venezia, pittore di corte dal 1711. Secondo le annotazioni del Journal, si sa che Peter posò per lui nel 1714 e nel 1722.
1714(?) - L'originale non è sopravvissuto, esiste solo un'incisione realizzata da Wortmann.
Un ritratto molto simile è stato recentemente scoperto nella città tedesca di Bad Pyrmont.
Scrive L. Markina: "L'autore di queste righe ha introdotto nella circolazione scientifica l'immagine di Pietro dalla collezione del palazzo di Bad Pyrmont (Germania), che ricorda la visita di questa località turistica da parte dell'imperatore russo. Il ritratto cerimoniale, che portava le caratteristiche di un'immagine naturale, era considerata opera di un artista sconosciuto XVIII secolo. Allo stesso tempo, l'espressione dell'immagine, l'interpretazione dei dettagli, il pathos barocco tradivano la mano di un abile artigiano.
Pietro I trascorse il giugno 1716 in idroterapia a Bad Pyrmont, che ebbe un effetto benefico sulla sua salute. In segno di gratitudine, lo zar russo ha donato al principe Anton Ulrich di Waldeck-Pyrmont il suo ritratto, che era di proprietà privata da molto tempo. Pertanto, il lavoro non era noto agli specialisti russi. Le prove documentali, che descrivono in dettaglio tutti gli incontri importanti durante il trattamento di Pietro I a Bad Pyrmont, non menzionavano il fatto che avesse posato per nessun pittore locale o in visita. Il seguito dello zar russo contava 23 persone ed era abbastanza rappresentativo. Tuttavia, nell'elenco delle persone che accompagnavano Pietro, dove erano indicati il \u200b\u200bconfessore e il cuoco, l'Hoffmaler non era elencato. È logico supporre che Peter abbia portato con sé un'immagine finita che gli piaceva e rifletteva la sua idea dell'ideale di un monarca. Confronto dell'incisione di H.A. Wortman, basato sul pennello originale di I.G. Tannauer del 1714, ci ha permesso di attribuire a questo artista tedesco il ritratto di Bad Pyrmont. La nostra attribuzione è stata accettata dai nostri colleghi tedeschi e il ritratto di Pietro il Grande, in quanto opera di J. G. Tannauer, è stato inserito nel catalogo della mostra."
1716- La storia della creazione è sconosciuta. Per ordine di Nicola I, inviato da San Pietroburgo a Mosca nel 1835, fu a lungo tenuto piegato. Un frammento della firma di Tannauer è stato conservato. Situato nel Museo del Cremlino di Mosca.
1710 Ritratto di profilo, precedentemente erroneamente considerato opera di Kupetsky. Il ritratto è danneggiato da un tentativo fallito di rinnovare gli occhi. Situato nell'Ermitage di Stato.
1724(?), Ritratto equestre, detto "Pietro I nella battaglia di Poltava", acquistato negli anni Sessanta dell'Ottocento dal Principe. AB Lobanov-Rostovsky presso la famiglia del defunto camera-furier in uno stato trascurato. Dopo la pulizia, è stata trovata la firma di Tannauer. Ora è nel Museo statale russo.
Luigi Caravaque (1684-1754), francese, studiò pittura a Marsiglia, divenne pittore di corte dal 1716. Secondo i contemporanei, i suoi ritratti erano molto simili. Secondo le annotazioni del Journal, Peter dipinse dal vero nel 1716 e nel 1723. Sfortunatamente, non ci sono ritratti originali indiscutibili di Peter dipinti da Caravaccus, ci sono pervenute solo copie e incisioni delle sue opere.
1716- Secondo alcuni rapporti, è stato scritto durante il soggiorno di Peter in Prussia. L'originale non è stato conservato, c'è un'incisione di Afanasyev, da un disegno di F. Kinel.
Copia non molto riuscita (integrata dalle navi della flotta alleata) da questo ritratto, creato da ignoto. artista, è ora nella collezione del Museo navale centrale di San Pietroburgo. (D. Rovinsky considerava questa immagine originale).
1723- l'originale non è stato conservato, esiste solo l'incisione di Soubeyran. Secondo lo "Yurnale", scritto durante il soggiorno di Pietro I ad Astrakhan. L'ultimo ritratto della vita del re.
Questo ritratto di Caravacca è servito come base per un dipinto di Jacopo Amiconi (1675-1758), scritto intorno al 1733 per il libro. Antioch Cantemir, che si trova nella sala del trono di Pietro del Palazzo d'Inverno.
Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), il primo ritrattista russo, studiato a Firenze, divenne il pittore di corte dello zar dal 1715 circa. Non c'è ancora una certezza assoluta su quali ritratti di Pietro siano stati scritti da Nikitin. Dal "Yurnale" si sa che lo zar posò per Nikitin almeno due volte - nel 1715 e nel 1721.
Scrive S. Moiseeva: "C'era un ordine speciale di Pietro, che ordinava alle persone dell'ambiente reale di avere in casa il suo ritratto di Ivan Nikitin, e all'artista di prendere cento rubli per l'esecuzione del ritratto. Tuttavia, i ritratti reali che potrebbe essere paragonato allo stile creativo Il 30 aprile 1715, il diario di Pietro il Grande scrisse quanto segue: "La mezza persona di Sua Maestà è stata dipinta da Ivan Nikitin". Peter I. Alla fine, è stato suggerito che questo il ritratto dovrebbe essere considerato "Ritratto di Pietro sullo sfondo di una battaglia navale" (Tsarskoe Selo Museum-Reserve) Per molto tempo quest'opera è stata attribuita a Caravak o Tannauer Esaminando il ritratto di A. M. Kuchumov, si è scoperto che la tela ha tre limature successive: due sopra e una sotto, grazie alle quali il ritratto è diventato generazionale. Sua Maestà Imperiale "contro il ritratto di Sua Maestà Imperiale". Apparentemente, a metà del XVIII secolo, sorse la necessità di riattaccare i ritratti e I.Ya. A Vishnyakov fu affidato il compito di aumentare le dimensioni del ritratto di Pietro I in base alle dimensioni del ritratto di Caterina. "Ritratto di Pietro I sullo sfondo di una battaglia navale" è stilisticamente molto vicino - qui si può già parlare del tipo iconografico di I. N. Nikitin - un ritratto di Pietro scoperto relativamente di recente da una collezione privata fiorentina, scritto nel 1717. Peter è raffigurato nella stessa posa, si richiama l'attenzione sulla somiglianza della scrittura delle pieghe e sullo sfondo del paesaggio.
Purtroppo non sono riuscito a trovare una buona riproduzione di "Pietro sullo sfondo di una battaglia navale" da Tsarskoye Selo (prima del 1917 nella Galleria Romanov del Palazzo d'Inverno). Riproduco quello che sono riuscito a ottenere. Vasilchikov considerava questo ritratto opera di Tannauer.
1717 - Ritratto attribuito a I. Nikitin e situato nella collezione del Dipartimento Finanziario di Firenze, Italia.
Ritratto presentato all'imperatore Nicola I gr. SS Uvarov, che l'ha preso da suo suocero. A.K. Razumovsky. Scrive Vasilchikov: “La tradizione della famiglia Razumovsky diceva che Peter, durante il suo soggiorno a Parigi, andò nello studio di Rigaud, che dipinse un suo ritratto, non lo trovò a casa, vide il suo ritratto incompiuto, gli tagliò la testa di una grande tela con un coltello e lo portò con sé. lo diede a sua figlia, Elizaveta Petrovna, e lei, a sua volta, lo concesse al conte Alexei Grigoryevich Razumovsky. Alcuni ricercatori considerano questo ritratto come opera di I. Nikitin. Fino al 1917 era conservato nella Galleria Romanov del Palazzo d'Inverno; ora nel Museo Russo.
Ricevuto dalla collezione degli Stroganov. Nei cataloghi dell'Hermitage, compilati a metà del XIX secolo, la paternità di questo ritratto è attribuita ad A.M. Matveev (1701-1739), tuttavia, tornò in Russia solo nel 1727 e non poté dipingere Pietro dal vero e, molto probabilmente, ha fatto solo una copia dall'originale di Moor per bar.S.G. Stroganov. Vasilchikov considerava questo ritratto l'originale di Moor. Ciò è contraddetto dal fatto che secondo tutte le incisioni sopravvissute di Moor, Peter è raffigurato in armatura. Rovinsky considerava questo ritratto l'opera mancante di Rigaud.
Letteratura usata: V. Stasov "Galleria di Pietro il Grande" San Pietroburgo 1903
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Pietro I: biografia nei ritratti
La pittura veterana iniziò a svilupparsi in Russia durante il regno di Pietro I, e i dipinti in stile europeo vennero a sostituire i vecchi parsuns. Come gli artisti hanno ritratto l'imperatore in diversi periodi della sua vita - lo dirà il materiale del portale "Culture.RF"..
Ritratto dal "titolare reale"
Artista sconosciuto. Ritratto di Pietro I. "Titolare reale"
Peter I è nato il 9 giugno 1672 in una grande famiglia dello zar Alexei Mikhailovich. Peter era il quattordicesimo figlio, il che, tuttavia, non gli impedì di salire successivamente al trono russo: i figli maggiori del re morirono, Fedor Alekseevich regnò per soli sei anni e in futuro Ioann Alekseevich divenne l'unico co-sovrano di Peter . Dopo la morte di suo padre, il ragazzo visse nel villaggio di Preobrazhenskoye vicino a Mosca, dove interpretò i soldati, comandò "truppe divertenti" composte da coetanei e studiò alfabetizzazione, affari militari e storia. A questa età, anche prima della sua prima ascesa al trono, fu raffigurato nel "Royal Titular" - un libro di riferimento storico di quegli anni. Il "titolare dello Zar" è stato creato dall'Ordine degli Ambasciatori, predecessore del Ministero degli Affari Esteri, come dono allo Zar Alexei Mikhailovich.
Insieme agli autori - il diplomatico Nikolai Milescu-Spafaria e l'impiegato Petr Dolgy - i principali artisti del loro tempo, che dipinsero ritratti di governanti russi e stranieri - Ivan Maksimov, Dmitry Lvov, Makariy Mitin-Potapov, lavorarono alla creazione del titolo. Tuttavia, non si sa con certezza quale di loro sia diventato l'autore del ritratto di Pietro.
Incisione di Larmessen
Larmessen. Incisione di Pietro I e suo fratello Ivan
Questa incisione francese raffigura due zar russi minorenni che governano contemporaneamente: Pietro I e suo fratello maggiore Ivan. Un evento unico nella storia russa è diventato possibile dopo la ribellione di Streltsy. Quindi Sophia, la sorella maggiore dei ragazzi, con il sostegno dell'esercito di Streltsy, si oppose alla decisione di trasferire il trono dopo la morte dello zar Fyodor Alekseevich a Pietro, scavalcando il malaticcio Tsarevich Ivan (che, come suggeriscono gli storici, soffriva di demenza). Di conseguenza, entrambi i ragazzi, Ivan di 16 anni e Peter di 10 anni, erano sposati con il regno. Per loro fu persino realizzato un trono speciale con due posti e una finestra sul retro, attraverso il quale la loro reggente, la principessa Sophia, dava varie istruzioni.
Ritratto di Pieter van der Werf
Peter van der Werf. Ritratto di Pietro I. ca. 1697. Eremo
Dopo la rimozione della principessa Sophia dal ruolo di reggente nel 1689, Peter divenne l'unico sovrano. Suo fratello Ivan rinunciò volontariamente al trono, sebbene fosse nominalmente considerato re. Nei primi anni del suo regno, Pietro I si concentrò sulla politica estera: la guerra con l'Impero Ottomano. Nel 1697-1698 radunò persino la Grande Ambasciata per un viaggio in Europa per trovare alleati nella lotta contro il suo principale nemico. Ma un viaggio in Olanda, Inghilterra e altri paesi ha dato altri risultati: Pietro I è stato ispirato dallo stile di vita europeo e dai risultati tecnici e ha cambiato la politica estera della Russia verso il rafforzamento delle relazioni con il mondo occidentale. Quando Peter era in Olanda, il suo ritratto è stato dipinto dall'artista locale Pieter van der Werf.
Incisione di Andrian Schhonebeck
Andrian Schonebeck. Pietro I. Ok. 1703
Dopo il ritorno in Russia, Pietro I ha avviato riforme volte all'europeizzazione del Paese. Per fare questo, ha adottato misure di ordine molto diverso: ha vietato l'uso della barba, ha effettuato il passaggio al calendario giuliano, ha spostato il capodanno al 1 gennaio. Nel 1700, la Russia dichiarò guerra alla Svezia per restituire le terre che prima appartenevano alla Russia e andare nel Mar Baltico. Nel 1703, nel territorio conquistato, Pietro fondò San Pietroburgo, che in seguito fu la capitale dell'Impero russo per più di 200 anni.
Ritratto di Ivan Nikitin
Ivan Nikitin. Ritratto di Pietro I. 1721. Museo Statale Russo
Peter ha continuato il suo lavoro attivo sui cambiamenti su larga scala nel paese. Riformò l'esercito, creò una marina, ridusse il ruolo della chiesa nella vita dello stato. Sotto Pietro I apparve il primo giornale in Russia "San Pietroburgo Vedomosti", fu aperto il primo museo, la Kunstkamera, furono fondate la prima palestra, l'Università e l'Accademia delle scienze. Nel paese sono venuti architetti, ingegneri, artisti e altri specialisti invitati dall'Europa, che non solo hanno creato sul territorio della Russia, ma hanno anche condiviso la loro esperienza con i loro colleghi russi.
Anche sotto Pietro I, molti scienziati e artisti andarono a studiare all'estero, come Ivan Nikitin, il primo pittore di corte che fu educato a Firenze. A Peter piacque così tanto il ritratto di Nikitin che l'imperatore ordinò che l'artista ne facesse delle copie per l'entourage reale. I potenziali proprietari dei ritratti stessi dovevano pagare per il lavoro di Nikitin.
Ritratto di Luigi Caravacca
Luigi Caravacc. Ritratto di Pietro I. 1722. Museo Statale Russo
Nel 1718 ebbe luogo uno degli eventi più drammatici della vita di Pietro I: il suo possibile erede, Tsarevich Alexei, fu condannato a morte da un tribunale come traditore. Secondo le indagini, Alessio stava preparando un colpo di stato per salire successivamente al trono. La decisione del tribunale non è stata eseguita: il principe è morto nella cella della Fortezza di Pietro e Paolo. In totale, Peter I ha avuto 10 figli da due mogli: Evdokia Lopukhina (Pietro l'ha tonsurata con la forza come suora pochi anni dopo il matrimonio) e Martha Skavronskaya (la futura imperatrice Caterina I). È vero, quasi tutti morirono in tenera età, ad eccezione di Anna ed Elisabetta, che divenne imperatrice nel 1742.
Ritratto di Johann Gottfried Tannauer
Johann Gottfried Tannauer. Ritratto di Pietro I. 1716. Museo del Cremlino di Mosca
Nella foto di Tannauer, Pietro I è raffigurato in piena crescita, ed era eccezionale con l'imperatore: 2 metri e 4 centimetri. Il duca francese Saint-Simon, con il quale Pietro I era in visita a Parigi, descrisse l'imperatore come segue: “Era molto alto, ben fatto, piuttosto magro, con una faccia rotonda, fronte alta, sopracciglia sottili; il suo naso è piuttosto corto, ma non troppo spesso, verso la fine; le labbra sono piuttosto grandi, la carnagione rossiccia e bruna, begli occhi neri, grandi, vivaci, penetranti, di bella forma; uno sguardo maestoso e accogliente quando si guarda e si trattiene, altrimenti severo e selvaggio, con convulsioni al viso, che non si ripetono spesso, ma deformano sia gli occhi che tutto il viso, spaventando tutti i presenti. La convulsione di solito durava solo un istante, poi il suo sguardo si faceva strano, come smarrito, poi tutto assumeva subito la sua forma abituale. Tutto il suo aspetto mostrava intelligenza, riflessione e grandezza, e non era privo di fascino..
Ivan Nikitin. "Pietro I sul letto di morte"
Ivan Nikitin. Pietro I sul letto di morte. 1725. Museo Statale Russo
Negli ultimi anni, Peter I ha continuato a condurre uno stile di vita attivo, nonostante i gravi problemi di salute. Nel novembre 1724 si ammalò gravemente dopo essere rimasto in acqua fino alla cintola, tirando fuori una nave che si era arenata. L'8 febbraio 1725, in una terribile agonia, Pietro I morì nel Palazzo d'Inverno. Lo stesso Ivan Nikitin fu invitato a dipingere un ritratto postumo dell'imperatore. Aveva tutto il tempo per creare un'immagine: Pietro I fu sepolto solo un mese dopo, e prima ancora il suo corpo rimase nel Palazzo d'Inverno in modo che tutti potessero salutare l'imperatore.
