Ubriaco in un carro, crimine e punizione. Crimine e punizione

Irina Anatolyevna Rudenko (1976) - insegnante del Liceo multidisciplinare della città di Magnitogorsk presso MSTU. Nosova.

Sogna di uccidere un cavallo

Materiale per l'analisi dell'episodio del romanzo "Delitto e castigo"

Noi nel romanzo di Dostoevskij "Delitto e castigo" portiamo un enorme carico semantico, ed è molto importante trasmetterlo agli studenti. Agli adolescenti dovrebbe essere mostrato che le sequenze dei sogni non sono solo divertenti da leggere. I sogni nel romanzo non solo aiutano a comprendere i personaggi, a penetrare negli angoli nascosti dell'anima umana, a scoprire le vere aspirazioni e valori dei personaggi, le loro esperienze da parte dei personaggi determinano in gran parte le loro ulteriori azioni, e quindi le successive eventi dell'opera.

Il primo sogno di Raskolnikov è il sogno di uccidere un cavallo. È interessante notare che Raskolnikov fa questo sogno non nella sua cella simile a una bara, ma nella natura, sull'isola Petrovsky, dove l'eroe si addormenta esausto. Si può presumere che Dostoevskij tiri fuori il suo eroe dall'armadio per mostrare il vero Raskolnikov, che non è pressato dalla povertà, dalla mancanza di conforto e dalla disperazione.

La costruzione dell'episodio si basa sul principio dell'antitesi: vengono contrapposti un magro ronzino e cavalli da tiro che trasportano pesanti carri, Mikolka che uccide un animale e un ragazzo che bacia la testa morta di un cavallo, gli spettatori ridono e fanno battute, e i testimoni dell'accaduto omicidio condannando Mikolka e compatendo Savraska.

Il lettore vede il contrasto già nella descrizione del paese, che è l'inizio dell'episodio: all'osteria, che suscita paura nel ragazzo, si contrappone la chiesa che sorge in mezzo al cimitero; e Raskolnikov, sette anni, ama questa chiesa. Il bambino non ha paura del cimitero, le tombe dei suoi parenti evocano in lui un sentimento religioso. Non è un caso che il ragazzo e suo padre si rechino al cimitero con la chiesa, ma si fermino in un'osteria e assistono ad una scena terrificante. Così successivamente, il protagonista del romanzo (non più un ragazzo, ma un giovane di ventitré anni), con l'animo attratto da Dio, vedrà la morte: solo da osservatore indifferente dell'omicidio si trasformerà in un assassino che cercherà di diventare indifferente, perché “i potenti di questo mondo”, secondo l'opinione dell'eroe, non dovrebbero essere soggetti a rimorsi di coscienza.

Anche il contrasto cromatico non è casuale: il nero (“la strada vicino alla taverna è sempre ricoperta di polvere nera”) simboleggia la morte, e il bianco (piatto bianco, riso bianco) è associato alla purificazione. Scegliendo i colori in questo modo, Dostoevskij potrebbe già tracciare il percorso di Raskolnikov dal declino spirituale alla purificazione. La cupola della chiesa nel sogno di Raskolnikov è verde. Leggendo le pagine successive del romanzo, vedremo che Dostoevskij associa il colore verde - il colore della vita, del rinnovamento - con l'immagine di Sonya. Noteremo che la serra in cui vive Sonechka Marmeladova attrae il giovane autore dell'omicidio, proprio come una chiesa con una cupola verde attrae un bambino puro e senza peccato.

Quando Dostoevskij dipinge l'immagine dell'omicidio di un cavallo, il colore rosso sangue diventa predominante nella sua tavolozza: il colore dell'aggressività, della morte (Mikolka ha una faccia carnosa e rossa, occhi iniettati di sangue; il cavallo ha un muso insanguinato). L'assassino Mikolka evoca indignazione e odio tra i lettori: un uomo sano e forte uccide una creatura debole e indifesa. Parlando del cavallo, Dostoevskij lo chiama parole con suffissi diminutivi e denigratori ( piccolo cavallo, fastidio, puledra), per sottolineare l'impotenza dell'animale, la sua incapacità di proteggersi.

Mikolka commette un atto crudele, uccidendo una creatura che non è in grado di resistergli, ma allo stesso tempo ha argomenti “per” l'omicidio (“... e questa puledra mi spezza solo il cuore... mangia il pane per niente.. .”, “... i miei beni, quello che voglio, questo è quello che voglio.” Lo faccio..."). Così spiega il suo diritto di uccidere. Incontreremo argomenti simili leggendo una conversazione tra un ufficiale e uno studente, i cui pensieri sono vicini a Raskolnikov ("... ucciderei e derubarei questa dannata vecchia", perché è "insensata... inutile per chiunque e addirittura dannoso…”). Pertanto, sia Mikolka del sogno che Raskolnikov adulto si danno il diritto di determinare la necessità o l'inutilità di questa o quella creatura nel mondo, il che, secondo Dostoevskij, è inaccettabile. Ma gli argomenti della ragione sono forti, quindi le persone della folla, anche quelle che condannano Mikolka e si sentono dispiaciute per il cavallo, comprendono la correttezza formale di Mikolka ed esprimono la loro protesta solo a parole.

Un bambino di sette anni si comporta diversamente. A causa della sua età, ancora non capisce gli argomenti “ragionevoli”, e la sua anima si ribella all'omicidio: gli dispiace per i poveri cavallo(questa parola con un suffisso diminutivo trasmette l'atteggiamento tenero e riverente del ragazzo nei confronti della Savraska), e lui, l'unico di tutti i simpatizzanti, cerca prima di salvare lo sfortunato cavallo, e poi di vendicarlo precipitandosi contro Mikolka. Leggendo il romanzo, vedremo che l'adulto Raskolnikov, che sta contemplando l'omicidio ed è addirittura già un assassino, molte volte in un impulso emotivo aiuterà i deboli e gli indifesi (cercherà di salvare una ragazza ubriaca, darà anche la sua ultimi soldi alla famiglia Marmeladov). Pertanto, il conflitto esterno del sogno di uccidere un cavallo - il conflitto tra l'assassino Mikolka e il bambino che cerca di salvare lo sfortunato animale - diventerà il conflitto interno dell'adulto Raskolnikov - un conflitto di coscienza infiammata, in cui una teoria è emerso dalla possibilità di alcuni di controllare i destini degli altri e da un'anima che protesta contro il male e la violenza.

Creando l'immagine di un cavallino crudelmente picchiato e pietoso, Dostoevskij esprime un'idea che sarà sviluppata nel romanzo: dai “poteri di questo mondo” sono i più deboli e indifesi a soffrire prima di tutto. Nel sogno di Raskolnikov il cavallo cerca di resistere, scalcia e strappa, ma più lo sfortunato animale resiste, più Mikolka diventa furiosa. Parlando dei sentimenti di Mikolka, Dostoevskij ricorre alla gradazione: prima l'assassino prova piacere per il presunto divertimento, poi si arrabbia e poi diventa furioso perché non può uccidere con un colpo solo; Vengono classificate anche le armi del delitto: una frusta, un'asta, un piede di porco. L'immagine di un ronzino esausto apparirà nel romanzo in connessione con la morte di Katerina Ivanovna: morirà non tanto per la consunzione quanto per il peso insopportabile dei problemi che si sono accumulati, per l'atteggiamento crudele del mondo nei confronti della sua sofferenza . Non c'è da stupirsi che le sue ultime parole: "Hanno scacciato il ronzino..."

Gli oggetti del mondo materiale che vengono citati casualmente a prima vista da chi assiste alla scena terribile, appariranno nel romanzo anche come i dettagli artistici più importanti: un'ascia (“con la sua ascia, perché…”) e una croce (“c'è nessuna croce su di te…”). La parola "ascia" suona in un sogno, forse perché Raskolnikov l'ha già fatto consapevolmente ha scelto un'ascia come arma del delitto e la frase "non hai una croce" suona come un avvertimento per l'eroe.

E l'eroe stesso crede a questo avvertimento: perciò, al risveglio, rinuncia al “suo maledetto sogno”...

Riassumendo arriviamo alle seguenti conclusioni.

In primo luogo, in questo episodio Dostoevskij mostra l'essenza di Raskolnikov, la sua anima come essere puro e compassionevole.

In secondo luogo, nella scena dell'omicidio di un cavallo, Dostoevskij definisce le contraddizioni interne di Raskolnikov: il confronto tra un uomo che giustifica logicamente l'omicidio e un ragazzo la cui anima protesta contro il crimine, diventa in seguito il conflitto interno di Raskolnikov, un conflitto di mente e di cuore .

In terzo luogo, in questo sogno Dostoevskij delinea già il percorso dell’eroe dalla caduta alla purificazione.

In quarto luogo, è in questo episodio che compaiono immagini, dettagli artistici e colori che determineranno successivamente le vicende dell'opera e il destino dei personaggi.

Sviluppo metodologico

Lezione integrata di letteratura, storia e belle arti in decima elementare basata sul romanzo

FM Dostoevskij "Delitto e castigo".

Lezione-escursione

Preparato e condotto:

Svishcheva Irina Rafailievna, insegnante di lingua e letteratura russa della 1a categoria di qualificazione presso il Liceo Shemordan del distretto municipale Sabinsky della Repubblica del Tatarstan.

Argomento: "Pietroburgo di F.M. Dostoevskij" (basato sul romanzo "Delitto e castigo")

Epigrafe:“La Pietroburgo di Dostoevskij è “una città in cui è impossibile essere”.

Obiettivi della lezione:

1) aiutare gli studenti non solo a vedere la Pietroburgo di Dostoevskij, la diversità caotica, il sovraffollamento, la soffocante angustezza dell’esistenza umana, ma anche a provare simpatia per le persone che soffrono; per dare un'idea dell'insolubilità di quelle contraddizioni e vicoli ciechi in cui si trovano gli eroi del romanzo, per portare a comprendere che questa “irrisolvibilità” dipende non dalla volontà delle persone, ma dallo stato della società, che è così strutturato che la vita di ciascuno degli eroi è possibile solo a condizioni umilianti, a costanti rapporti con la coscienza;

2) sviluppo di capacità di analisi di un'opera d'arte, sviluppo del discorso orale; capacità di pensare in modo logico;

3) educazione al gusto estetico attraverso la letteratura e altre forme d'arte.

Attrezzatura: ritratto di F. M. Dostoevskij, dischi, illustrazioni di I. S. Glazunov per le opere dello scrittore, cartoline con vedute di San Pietroburgo, proiettore multimediale.

Lavoro preliminare:

Paesaggi: Parte 1 d.1. (“colorazione disgustosa e triste” di una giornata cittadina); parte 2.d. 1 (ripetizione dell'immagine precedente); Parte 2.d.2. (“magnifico panorama di San Pietroburgo”); Parte 2.d.6. (sera Pietroburgo); parte 4.d.5. (vista dalla finestra della stanza di Raskolnikov); parte 4.d.6. (sera e mattina tempestose alla vigilia del suicidio di Svidrigailov).

Scene di vita di strada: parte 1.g.1. (ubriaco in un carro trainato da enormi cavalli da tiro); Parte 2.d.2. (scena sul ponte Nikolaevskij, colpo di frusta ed elemosina); Parte 2.d.6. (un suonatore d'organetto e una folla di donne in un'osteria; scena sul... ponte); parte 5.g.5 (morte di Katerina Ivanovna).

Interni: h1.g.Z. (L'armadio di Raskolnikov); parte 1.d.2. (taverna dove Raskolnikov ascolta la confessione di Marmeladov); parte 1.g.2.e parte.2 d.7 (stanza - “angolo di passaggio” dei Marmeladov); parte 4.g.Z (la taverna dove confessa Svidrigailov); parte 4.g.4 (stanza - il “fienile” di Sonya).

2) preparare un racconto sulla storia della fondazione della città di San Pietroburgo, sull'artista I.S. Glazunov;

3) trova illustrazioni con vedute di San Pietroburgo.

Schema sull'argomento della lezione(scritto alla lavagna e sui quaderni):

Pietroburgo di Dostoevskij

Paesaggi

Scene di vita di strada

Interni

Durante le lezioni

I. Discorso di apertura dell'insegnante:

Lo sfondo su cui si svolge l'azione del romanzo "Delitto e castigo" è San Pietroburgo a metà degli anni '60. Il romanzo si apre con una descrizione dell'armadio di Rodion Raskolnikov (lettura della descrizione della stanza del protagonista, analisi).

Il paesaggio nel romanzo porta un grande carico artistico. Il paesaggio non mira mai a una semplice descrizione della situazione, non solo crea uno stato d'animo, esalta e sfuma le caratteristiche sociali e psicologiche dei personaggi, ma esprime anche ciò che è internamente connesso al mondo umano rappresentato. Il paesaggio è saldamente connesso con l'immagine di Raskolnikov, passata attraverso il prisma della sua percezione. Nella Pietroburgo di Dostoevskij si soffoca, tutto porta la tristezza del disordine generale, la meschinità dell’esistenza umana. La vita terribile delle persone risveglia nei lettori simpatia, indignazione e l'idea che una persona non dovrebbe vivere così. Gli eroi del romanzo non hanno il potere di risolvere le contraddizioni e i vicoli ciechi in cui li mettono le loro vite. Dietro i destini delle persone c'è l'immagine degli inferi. - Le descrizioni dei paesaggi di Dostoevskij sono molto brevi. Questa caratteristica è il segreto del forte impatto che ha sui sentimenti del lettore.

II. Messaggio degli studenti sulla storia di San Pietroburgo con vedute di San Pietroburgo proiettate sullo schermo:

La città, fondata da Pietro nel 1703, fu fondata alla foce della Neva in un luogo comodo per scopi militari e commerciali. Pietroburgo è stata creata secondo un unico piano. Già nei primi anni, il suo centro compositivo era la Fortezza di Pietro e Paolo e l'Ammiragliato.

Le loro guglie dorate risplendono sulla città, determinando in gran parte l'originalità del suo aspetto artistico. La bellezza di San Pietroburgo è davvero leggendaria. I suoi magnifici monumenti, le sue piazze e i suoi argini reali, le sue notti bianche, le sue nebbie affascinano da sempre l'arte russa. Le opere di F. M. Dostoevskij sono avvolte nel fascino cupo di San Pietroburgo, le poesie di Blok, Bryusov, Akhmatov furono dedicate a San Pietroburgo, gli artisti la dipinsero all'infinito. AS Pushkin ha composto un inno alla grande città in "Il cavaliere di bronzo", ha descritto liricamente i suoi magnifici complessi architettonici, il crepuscolo delle notti bianche in "Eugene Onegin":

La città è rigogliosa, la città è povera,

Spirito di schiavitù, aspetto snello,

La volta del cielo è verde e pallida,

Fiaba, freddo e granito...

Belinsky ha ammesso nelle sue lettere quanto odiava Peter, dove era così difficile e doloroso vivere. La Pietroburgo di Gogol è un lupo mannaro dalla doppia faccia: dietro la sua bellezza cerimoniale si nasconde una vita povera e miserabile.

E adesso attira ancora pittori e grafici. L'architettura di San Pietroburgo è davvero unica. Classicismo russo e barocco russo. Si può dire senza esitazione che il classicismo non ha dato frutti più belli che in Russia da nessuna parte, anche nella sua patria, in Francia.

Vedo la città di Pietro, meravigliosa, maestosa,

Secondo la mania di Peter, eretto da blat,

Il monumento ereditario della sua possente gloria,

I suoi discendenti vengono decorati cento volte!

Ovunque vedo tracce di un grande potere,

E ogni traccia è illuminata dalla gloria russa!

(P. Vjazemskij)

Insegnante:

Molti edifici a San Pietroburgo furono costruiti in stile barocco e classico. Costruirono molto, ma spesso, alla ricerca del profitto, i clienti richiedevano agli architetti solo lavori a basso costo. È così che sorsero edifici noiosi di fabbriche e fabbriche, condomini ravvicinati con cortili - pozzi, con stanze buie per la servitù, con scale cupe e nere. Gli eroi di F.M. Dostoevskij vivevano in case simili, costituite interamente da piccoli appartamenti.

È così che conosciamo un'altra Pietroburgo: la Pietroburgo di Dostoevskij. Lettura da parte di uno studente della poesia di N.M. Konshin "Reclami su San Pietroburgo":

È soffocante nella città fumosa,

Chiuso all’udito e alla vista,

L'abbiamo ucciso in modo noioso

Questo è il momento migliore della vita.

C'è polvere o nuvole nel cielo,

O caldo o tuono;

Strettamente compresso in mucchi,

Le case si precipitarono verso l'alto;

C'è risata lì, ma non gioia,

Tutto luccica, ma è senz'anima...

Ascolta, pallido giovane,

È soffocante nella città fumosa!

Insegnante:

San Pietroburgo sta gradualmente diventando una città di contrasti. Splendore e grigiore, ricchezza e povertà, senz'anima e mancanza di spiritualità, disperazione e disperazione penetrano sempre più profondamente nella vita umana.

Ora prestate attenzione alle illustrazioni del romanzo "Delitto e castigo" dell'artista, per il quale Dostoevskij era uno dei suoi scrittori preferiti (lavorando con le illustrazioni).

Rapporto dello studente "Lo scrittore preferito dell'artista I.S. Glazunov è F.M. Dostoevskij."

III. L’immagine della città nel romanzo “Delitto e castigo”.

Torniamo alle pagine del romanzo, camminiamo per le strade di San Pietroburgo, guardiamo le scale e gli appartamenti, ascoltiamo i suoni della città dove vivono gli eroi di Dostoevskij.

Il lavoro degli studenti con il testo. Analisi degli episodi:

1.Strade di San Pietroburgo.

2. Stanze di Raskolnikov e Sonya Marmeladova.

3. Scale, rampe, case.

4. Suoni della città.

5. Il destino di una persona (suicidio).

(Da una minuscola cella lungo Sadovaya, Gorokhovaya e altre strade, Raskolnikov va dalla vecchia prestatrice di pegno, incontra Marmeladov, Katerina Ivanovna, Sonya... Scene di vita di strada ci portano alla conclusione: le persone sono diventate mute da una vita simile, si guardano “con ostilità e diffidenza”. Non può esserci altro rapporto tra loro se non l'indifferenza, la curiosità animale, lo scherno malizioso.

Gli interni degli "angoli di San Pietroburgo" non assomigliano alle abitazioni umane: l '"armadio" di Raskolnikov, l'"angolo di passaggio" dei Marmeladov, il "fienile" di Sonya, una camera d'albergo separata dove Svidrigailov trascorre la sua ultima notte - tutti questi sono bui, “bare” umide.

Tutti insieme: dipinti di paesaggi di San Pietroburgo, scene della sua vita di strada, interni di "angoli" - creano l'impressione generale di una città ostile all'uomo, lo affolla, lo schiaccia, crea un'atmosfera di disperazione, lo spinge a scandali e crimini).

IV. Conclusione (dichiarazioni degli studenti). Insegnante:

Pertanto, questi episodi del romanzo e le relative illustrazioni rivelano lo stile di vita capitalista; un mondo di falsità, ingiustizia, disgrazia, tormento umano, un mondo di odio e inimicizia, la disintegrazione dei principi morali, scioccante con le sue terribili immagini di verità della povertà e della sofferenza delle classi inferiori urbane negli anni '60 del I secolo. Gli episodi del romanzo sono intrisi di dolore per una persona condannata a difficoltà e sofferenze insopportabili, costretta a vivere “al limite dello spazio”, in armadi che sembrano “come una bara”. La Pietroburgo degli scantinati e delle soffitte è una città di “umiliati e insultati”. Non c'è niente da "respirare" in questa città.

Ci è stato rivelato il conflitto tra l'uomo e la società. Abbiamo visitato la San Pietroburgo di Dostoevskij: Crimine e punizione» Quali opere sono scritte da F.M. Dostoevskij? a) “Idiota” b) “I fratelli Karamazov” c) “Giocatore” d) “Scogliera” e) “ Crimine E punizione...il genere del romanzo" Crimine E punizione"? a) sociale e quotidiano...

F. M. Dostoevskij “Delitto e castigo” (1)

Documento

In lui? Opera Il significato del sogno di F.M. Dostoevskij « Crimine E punizione» Un sogno sull'oppresso ronzino Raskolnikov in... Raskolnikov è inizialmente un'anima sottile e gentile. FM Dostoevskij « Crimine E punizione"Il sogno di Raskolnikov nell'epilogo Riflessione di costante...

F. M. Dostoevskij “Delitto e castigo” (2)

Documento

Interno; "Nobile Nido"; “Appunti di un cacciatore” 3.F.M. Dostoevskij « Crimine E punizione» Conoscere in dettaglio le seguenti scene: tre... stanze; Quale colore predomina nelle descrizioni Dostoevskij? Qual è la teoria di Luzhin riguardo al “tutto...

“Letteratura russa del XIX secolo. Romanzo di F. M. Dostoevskij “Delitto e castigo”

Letteratura

Sul tema “F.M. Dostoevskij « Crimine E punizione" EOR n. 11. Caratteristiche comparative degli eroi del romanzo di F.M. Dostoevskij « Crimine E punizione" Raskolnikov e Marmeladov...

Il personaggio principale, Rodion Romanovich Raskolnikov, vive in un piccolo armadio, il cui proprietario cerca di non incontrare. Così, una sera, va dalla vecchia prestatrice di pegno, Alena Ivanovna. Raskolnikov le impegna il suo orologio. Allo stesso tempo, prende nota di dove tiene le chiavi e i gioielli e a che ora è sola a casa quando sua sorella Lizaveta non è presente. Rodion progettò di uccidere la vecchia, perché così facendo avrebbe potuto aiutare molti giovani uomini e donne.

Tornando a casa, Raskolnikov incontra Marmeladov. Racconta chi era, parla della sua famiglia, che ha una moglie malata e tre figli di altre persone, e ha sua figlia Sonya, che ha ricevuto un biglietto giallo e ora lavora come prostituta. Quindi Rodion riceve una lettera da sua madre dal villaggio, in cui parla di tutti i dolori accaduti a lei e alla sorella di Rodion, Dunya. Ha servito con gli Svidrigailov, ma è stata costretta ad andarsene perché il suo proprietario la tormentava, e sua moglie lo ha sentito e ha disonorato Dunyasha in tutta la città, anche se in realtà non era da biasimare. Quando sua moglie lo scoprì, la città ricominciò a trattare Duna con rispetto. Raskolnikov apprende anche che Pyotr Luzhin vuole sposare Dunya. Rodion immagina che Dunya lo stia facendo per aiutare sua madre e suo fratello. Rodion intende sconvolgere il matrimonio. Raskolnikov va dal suo amico universitario Razumikhin, beve da lui un bicchiere di vodka e, prima di arrivare a casa, si addormenta tra i cespugli.

Lì fa uno strano sogno. Lui, un ragazzino, passa davanti a una taverna con suo padre e accanto a lui c'è un vecchio cavallo attaccato a un carro. Il proprietario di un cavallo ubriaco invita tutti a sedersi sul carro. Quando il carro è pieno, comincia a picchiare la cavalla con una frusta, ma lei non se ne va. Successivamente, la uccide con un piede di porco. Al risveglio, Rodion pensa se può uccidere, chi è: "una creatura tremante" o "ne ha il diritto". E poi lungo la strada incontra Lizaveta, la sorella di Alena, che viene a trovarlo. Scopre così che la vecchia è sola in casa. Qui Raskolnikov ricorda anche una conversazione che ha sentito una volta in una taverna. Due persone hanno detto che se uccidi la vecchia, con questi soldi potrai fare molte buone azioni che possono fare ammenda. E poi finalmente decide che commetterà questo omicidio. Raskolnikov torna a casa, cuce un cappio al cappotto, prende un'ascia dal custode e appende l'ascia al cappio. Adesso si sta dirigendo verso Alena con il chiaro intento di uccidere. Ora sta già salendo le scale, entrando nell'appartamento e uccidendo la vecchia indifesa. Nel processo di ricerca dei gioielli, controlla più volte. Se sia morto davvero oppure no. Ma poi Lizaveta ritorna inaspettatamente, chiede a Raskolnikov di lasciarla in vita, ma anche lei subisce la stessa sorte di sua sorella. Dopo aver terminato tutti i suoi affari, Rodion scompare inosservato. Il giorno dopo pensa a come nascondere le prove. Il proprietario dell'appartamento contatta la polizia perché Rodion non paga l'affitto. Per strada, Raskolnikov ascolta una conversazione secondo cui la vecchia è stata uccisa. Sviene per quello che sente. Dopodiché Rodion giace in delirio per molto tempo. Un semplice ragazzo del villaggio viene arrestato in relazione all'omicidio. Luzhin viene da Rodion e dice che la madre e la sorella di Raskolnikov verranno a San Pietroburgo. Durante la conversazione, Rodion e Peter discutono. Lasciando l'appartamento, Raskolnikov vede la ragazza che vuole saltare dal ponte. Contempla anche il suicidio. Poi vede l'uomo che viene investito da una carrozza. Quest'uomo era Marmeladov. Raskolnikov lo aiuta a riportarlo a casa e dà tutti i soldi a sua moglie Ekaterina per il funerale. Rodion nota che lui e Sonya hanno molto in comune. Poco dopo, Raskolnikov decide finalmente di raccontare a Sonya dell'omicidio. Questa conversazione fu ascoltata da Svidrigailov, che venne a San Pietroburgo e seppellì Catherine (morì di tisi). Sonya consiglia a Rodion di pentirsi e di raccontare tutto all'investigatore.

Le indagini sul caso sono leggermente sospese. L'investigatore suppone che Raskolnikov sia colpevole, ma non ha prove. Successivamente, Rodion viene arrestato e condannato a otto anni di lavori forzati. Sonya lo insegue e Dunyasha sposa Razumikhin.

- Raskolnikov, uno studente, è venuto a trovarti un mese fa.

"Ricordo, padre, ricordo molto bene che eri lì", disse in risposta scortese la vecchia e, dopo aver riflettuto, lo fece entrare.

Raskolnikov si guardò intorno nella piccola stanza con la carta da parati gialla e i vecchi mobili, e guardò di traverso la tenda di chintz nella seconda stanza.

- Nulla? – disse severa la vecchia.

- Ho portato la caparra, ecco qua! - Tirò fuori dalla tasca un vecchio orologio d'argento.

- Ma la tua ipoteca, l'anello, ha ancora una scadenza. E ora la mia buona volontà, padre, è di sopportare o vendere questa cosa. Le ore sono inutili.

"Mi dai almeno quattro rubli per loro?"

- Un rublo e mezzo, signore, e una percentuale in anticipo, se vuole, signore.

Raskolnikov ha persino gridato di indignazione per un prezzo così basso. Ma non c'era nessun altro posto dove andare e lui accettò. Guardando la vecchia, ho notato che mentre andava a prendere i soldi, aveva tirato fuori le chiavi Giusto tasca

Ella ritornò da dietro la tenda:

- Ecco, padre: se una grivna corrisponde all'interesse di un mese su un rublo, allora per un rublo e mezzo ti verranno addebitati quindici centesimi, un mese in anticipo, signore. Sì, per i due rubli precedenti devi ancora venti centesimi in anticipo. In totale, quindi, trentacinque. Adesso ti restano solo quindici centesimi per il tuo orologio. Ecco, signore.

- Come! adesso non sono più un rublo e mezzo, ma quindici rubli?!

- Esattamente così, signore.

Raskolnikov ha preso i soldi. Esitando, disse:

- Forse uno di questi giorni, Alena Ivanovna, ti porterò un altro portasigarette d'argento, bello...

- Bene, allora parleremo, padre. [Cm. testo completo dell'estratto “Dialogo tra Raskolnikov e la vecchia”.]

...Uscendo in strada, Raskolnikov rimase improvvisamente immobile, pensando: “Oh Dio! quanto è disgustoso tutto ciò! E poteva davvero venirmi in mente un simile orrore? Sporco, sporco, schifoso, schifoso!... E io, per un mese intero...”

Camminò lungo il marciapiede come un ubriaco finché non si fermò in una taverna. Raskolnikov andò lì e si sedette in un angolo sporco e appiccicoso. Un bicchiere di birra e un cracker gli schiarirono un po' la testa. C'erano diverse persone ubriache in giro. Uno di loro sembrava un funzionario in pensione.

Il romanzo di Dostoevskij “Delitto e castigo” è un’opera complessa e sfaccettata. Dietro la polifonia stradale si sentono canti popolari, piccoli generi folcloristici ed elementi di teatro-farsa. Non sarebbe esagerato chiamare una parte significativa del folclore del romanzo “strada” e “taverna”. Ciò ha influenzato principalmente le canzoni popolari presentate nel romanzo. Si tratta di canzoni eseguite o ordinate da ubriachi per strada o nelle taverne. Il canto "brutto", "roco", "volgare" accompagnato da balalaika e tamburelli accompagna il giovane ubriaco insensatamente crudele nel sogno di Raskolnikov:

- Nel suo viso, nei suoi occhi, nei suoi occhi! - grida Mikolka.
- Una canzone, fratelli! - grida qualcuno dal carro e tutti quelli che sono nel carro si uniscono. Si sente una canzone tumultuosa, un tamburello suona e nei cori si sentono fischi. La donna scoppia a ridere e ridacchia.

Canzoni simili accompagnano Raskolnikov nella sua vita da sveglio mentre corre per le strade e le taverne. Sente vari versi da taverna eseguiti schioccando le dita, saltando e battendo il tempo con i tacchi. Prima di incontrare Marmeladov, vede un ubriaco sonnecchiare, ricordando nel sonno alcuni distici. Anche dopo l'omicidio, Raskolnikov è attratto da questo rumore, ruggito, divertimento da ubriaco, dalla folla:

Chissà perché gli interessava il canto e tutto quel bussare e quel baccano laggiù... Da lì poteva sentire come, tra le risate e gli strilli, tra la sottile fistola di una melodia audace e la chitarra, qualcuno stava disperatamente ballando, battendo il tempo con i tacchi. Ascoltò attentamente, cupamente e pensieroso, chinandosi sull'ingresso, e sbirciò con curiosità nell'ingresso dal marciapiede.
Tu sei il mio bellissimo butushnik,
Non picchiarmi invano! – tuonò la voce sottile del cantante. Raskolnikov voleva davvero sentire cosa cantavano, come se quello fosse il punto.

Un'altra componente dei testi delle strade urbane e delle taverne è una storia d'amore sensibile (secondo la definizione di Dostoevskij, la canzone di un lacchè), eseguita con una chitarra o un organo. Canzoni simili si sentono per le strade, i cantanti sono invitati nelle taverne. Ad esempio, nella storia delle avventure di Svidrigailov:

Trascorse l'intera serata fino alle dieci in varie taverne e fogne, spostandosi dall'una all'altra. Da qualche parte è stata trovata anche Katya, che ha cantato di nuovo un'altra canzone da lacchè su come qualcuno è un "mascalzone e un tiranno"
Ho iniziato a baciare Katya
Svidrigailov diede l'acqua a Katya, al suonatore d'organo, ai cantautori, ai camerieri e a circa due impiegati.

Apparentemente, queste canzoni sono vicine al genere del romanticismo borghese (crudele), che si diffuse tra le classi inferiori urbane nella seconda metà del diciannovesimo secolo.

Considerando esempi simili nel romanzo, si può notare che l'autore è interessato principalmente non alle canzoni stesse, ma all'ambiente quotidiano reale ad esse associato, all'aspetto degli artisti, ai modi, all'accompagnamento, alla reazione degli ascoltatori, ecc. Anche Dostoevskij riproduce le caratteristiche fonetiche di alcune canzoni negli spettacoli di strada (“intero”, “butoshnik”, “pretty”).

I commenti dell'autore contengono anche caratteristiche emotivamente valutative. Il modo di interpretare la delicata storia d'amore è caratterizzato come segue: "Con una voce di strada, tintinnante, ma piuttosto piacevole e forte, ha cantato la storia d'amore mentre aspettava la moneta da due kopeck dal negozio". Di Katya, che intrattiene Svidrigailov, si dice: "Ha cantato il suo lacchè in rima, anche con una sorta di tinta seria e rispettosa in faccia".

In un programma del genere, il mondo della povera San Pietroburgo diventa visibile e udibile. Ma questo non è l'unico ruolo svolto dalle canzoni popolari e dai romanzi nel romanzo. Si può anche correlare il contenuto dei brani della canzone con il significato artistico ideologico dei singoli momenti del romanzo (le parole "non colpire invano" con le scene del pestaggio della casalinga da parte della guardia trimestrale, che Raskolnikov immaginava, i colpi che infligge alle sue vittime durante l'omicidio e in sogno, quando la vecchia ride di lui in vani sforzi; parole dalla canzone di Katya - "un mascalzone e un tiranno" - con la confessione auto-espositiva di Svidrigailov - un cinico e molestatore).

È significativo che di tutti gli eroi del romanzo, Dostoevskij renda tali canti ascoltatori solo a Raskolnikov e Svidrigailov. L'opportunità di immergersi nell'atmosfera delle strade, delle taverne e della folla permette a una persona con la coscienza sporca di dimenticare per un po': “Qui sembrava più facile e ancora più appartato. In una taverna, prima di sera, cantavano canzoni: lui rimase seduto per un'ora intera, ad ascoltare, e si ricordò che si sentiva addirittura molto contento.

Le canzoni che abbiamo considerato, incluse nel romanzo, sono un segno delle strade delle zone povere della città, un tratto caratteristico della vita delle classi inferiori urbane, un modo delle loro caratteristiche sociali e quotidiane. Partecipando alla creazione di un'immagine cupa della città, un intero strato di materiali folcloristici sottolinea ancora una volta la bruttezza e la bruttezza della realtà.