N.V. Gogolis „Vyriausybės inspektorius“: aprašymas, personažai, komedijos analizė

Nikolajus Vasiljevičius Gogolis - gyvenimas ir darbas

„Esu laikoma mįsle visiems, niekas manęs iki galo neįmins“, – taip apie save kalbėjo kukliausias ir, ko gero, paslaptingiausias XIX amžiaus klasikas. Socialinių ydų atskleidėjas, genialus satyrikas, didžiausių rusų literatūros kūrinių autorius, žmogus, kurio vardą vis dar nešioja gatvės ir švietimo įstaigos - Nikolajus Vasiljevičius Gogolis.

Būsimasis rašytojas gimė 1809 metų balandžio 1 dieną Poltavos provincijoje. Jis tapo trečiu vaiku šeimoje – ankstesni du gimė negyvi. Būdamas vaikas, Gogolis gyveno kaime, būdamas 12 metų įstojo į Aukštųjų mokslų gimnaziją. Mokėsi prastai, aktyviai domėjosi tik piešimu ir rusų literatūra, tačiau turėjo puikią atmintį, kuri padėjo vos per kelias dienas pasiruošti egzaminams.

1828 metais persikėlęs į Sankt Peterburgą Nikolajus susidūrė su finansinėmis problemomis, todėl bandė save įvairiomis kryptimis: bandė tapti aktoriumi, valdininku, užsiėmė literatūra. Slapyvardžiu jis išleido romantišką idilę „Hanz Kühelgarten“, tačiau dėl kūrinį užgriuvusios kritikos antplūdžio pats asmeniškai nusipirko iš parduotuvių visą tiražą ir sudegino.

Aleksandro Sergejevičiaus Puškino įtaka

Gogolis skaitė Puškiną nuo vaikystės, o atvykęs į sostinę sugebėjo jį asmeniškai pažinti. „Čia tikras linksmumas, nuoširdus lengvumas, be meilės, be standumo. O kai kur kokia poezija!..“, – apie naują draugą, su kuriuo susipažino 1831 m., pasakojo poetas. Jis įvertino Nikolajaus talentą ir pasiūlė jam keletą idėjų darbams.

Pavyzdžiui, Aleksandras Sergejevičius nubrėžė komedijos planą apie vyrą, provincijose supainiotą su didmiesčio pareigūnu - taip pasirodė „generalinis inspektorius“. O garsiausias Gogolio kūrinys – „Mirusios sielos“ – turėjo panašią kūrimo istoriją. Kaip vėliau prisipažino autorius, pristatęs kūrinio idėją, Puškinas tai pasakė „Toks „Mirusių sielų“ siužetas yra geras Gogoliui, nes suteikia visišką laisvę keliauti po visą Rusiją su herojumi ir išryškinti daugybę skirtingų personažų.

Mistinis Gogolio įvaizdžio komponentas

Kaip minėta aukščiau, su Nikolajaus Vasiljevičiaus Gogolio vardu siejama labai daug paslapčių, mitų ir spėlionių. Pradedant pasakojimu apie rašytojo „paverstą karste“ kaukolę, baigiant Bulgakovo gydymu nuo narkotikų priklausomybės per naktinį jau mirusio Gogolio atvykimą – surinkus visas esamas legendas galima gauti storą knygą.

Mes, greičiausiai, negalėsime nustatyti visų šių legendų autentiškumo, be to, tiksliai nežinome, kaip didysis rašytojas mirė 1852 m. Išsekimas ir jėgų netekimas, vangus miegas, netyčinis gydytojų apsinuodijimas – ir tai tik kelios autorės mirties versijos.

"inspektorius"

Gogolis nusprendė „surinkti viską, kas bloga Rusijoje į vieną krūvą“ – taip pasirodė komedija, tapusi rusų literatūros klasika – „Generalinis inspektorius“. Siužetas žinomas visiems: provincijos miestelio valdininkai pravažiuojantį jaunuolį supainioja su sostinės inspektoriumi. Ant to ir pastatytas visas siužetas, demaskuojamos ir išjuokamos visuomenės ir valdininkų ydos. Kritinės Belinskio ir Herzeno apžvalgos komedijai suteikdavo diatribinę, satyrinę reikšmę.

„Generalinio inspektoriaus“ kompozicija apvali, klasicizmo kūriniui būdinga vietos, laiko ir veiksmo vienove. Nepaisant to, Gogolis leido sau nukrypti nuo klasicizmo dogmų ir nesukūrė „kalbančių“ pagrindinių veikėjų vardų.

Juokinga ir „Generalinio inspektoriaus“ veikėjų sistema. Taigi Gogolis stengiasi kiek įmanoma labiau aprėpti visus viešojo gyvenimo aspektus, pristatydamas savo herojus įvairiose srityse. Valdžia, policija, švietimas, sveikatos apsauga, paštas – gauname labai platų vaizdą apie Rusijos valstybinę struktūrą.

Svarbu suprasti, kad „generalinio inspektoriaus“ laikas yra betarpiška modernybė rašymo metu, tai yra, įvykiai vyksta apie 1831 m. Viskas, ką matome komedijoje, yra tos visuomenės žmogiškųjų ydų kvintesencija. Vagystės, melas, veidmainystė, baimė, kyšininkavimas – kiekvienas gavo tai, ko nusipelnė.

Vertingiausia „Inspektoriuje“ – jo aktualumas, aktualumas, šiuolaikinė reikšmė. Gogolis ėmėsi reikalo nurodydamas amžinas Rusijos visuomenės problemas ir ydas bei išjuokdamas tas neigiamas savybes, kurias savyje gali rasti kiekvienas žmogus.

„Inspektorius“ scenoje

Pirmasis Gogolio kūrinio pastatymas įvyko Sankt Peterburgo Aleksandrinskio teatre. Į premjerą susirinko pilna salė, dalyvavo ir valdžios atstovai: imperatorius ir pareigūnai. Spektaklis buvo sėkmingas – Nikolajus I daug juokėsi ir plojo, o išėjęs iš dėžės pasakė: "Gerai suzaista! Visi tai gavo, bet aš gavau daugiau nei bet kas!

Tačiau nepaisant imperatoriaus pasitenkinimo, Gogolis buvo neviltyje - jam atrodė, kad aktoriniame žaidime yra daug trūkumų, o publika juokais vertino ne tas akimirkas, kai reikėjo juoktis. Kelių kritinių recenzijų išleidimą Nikolajus Vasiljevičius vertino kaip persekiojimą, tačiau visą XIX amžių „Generalinis inspektorius“ vis pasirodydavo scenoje ir ilgą laiką tapo pagrindiniu daugelio teatrų pastatymu.

XX amžiuje režisieriaus Vsevolodo Meyerholdo kūryba tapo labai svarbiu „Vyriausybės inspektoriaus“ kūriniu. Jis sujungė šešių pjesės leidimų tekstus. Aktorių išvaizda atitiko jų aprašymą kūrinyje, todėl scenoje jis rodė ne tik vaizdus, ​​bet ir „žmones iš gyvenimo“. Vaizdavimo simbolika ir tikroviškumas padarė pjesę „perdėtu veidrodžiu“ senosios Rusijos pasaulio pasaulyje.

„Viy“, „Sielos“, „Santuoka“, „Žaidėjai“, „Gegužės naktis“, „Motina“, „Naktis prieš Kalėdas“ ir, žinoma, „Generalinis inspektorius“ - vis dar vyksta daugybė pastatymų. visos šalies teatruose pagal Gogolio kūrinius.

Rašytojas labai vertino teatro vaidmenį visuomenės gyvenime. Jis tikėjo, kad teatras turi šviesti ir mokyti žmones. Iš pradžių atrodo, kad toks yra klasicizmo laikų autorių požiūris, kai švietėjiška funkcija buvo priskirta literatūrai ir dramaturgijai. Gogolis manė, kad pjesę „reikia pamatyti savo akimis“, tai yra permąstyti klasiką, padaryti ją aktualią. Jie jo nesuprato, tiksliau, jis tik jautė, kaip tai padaryti, bet negalėjo paaiškinti. Iš čia visų pirma nepasitenkinimas pirmuoju „Generalinio inspektoriaus“ kūriniu.

Gogolio vietos

Per savo ne itin ilgą gyvenimą Gogolis paliko pėdsaką daugelyje vietų. Paminklai jam buvo pastatyti Sankt Peterburge, Dniepre, Volgograde, Kijeve, Poltavoje ir daugelyje kitų miestų. Taip pat paminklą rašytojui galima pamatyti Nikitsky bulvare, Maskvoje, name, kuriame autorius praleido paskutinius savo gyvenimo metus. 2008 metais Mirgorode buvo įrengta trijų metrų rašytojo skulptūra, apsupta jo kūrinių personažais.

Viena žinomiausių Maskvos vietų, turinti dramaturgo vardą, yra Gogolio centras. Reorganizavo Kirilas Serebrenikovas, Maskvos dramos teatras. Gogolis, centras kaupia visas pasaulio meno tendencijas, rengia viso pasaulio režisierių pasirodymus, suteikia galimybę lankytis paskaitose, diskusijose, koncertuose. „Laisvės teritorija“ – taip savo kūrybą vadina jos vadovai. Gogolio centras po savo stogu kaupia didžiulį teatro vaizdo archyvą, rodomi Rusijos kino teatruose nepasirodę filmai, o diskusijų klubas suteikia galimybę aptarti aktualiausias meno srities problemas.

Gogolis pradėjo kurti pjesę rudenį. Tradiciškai manoma, kad siužetą jam pasiūlė A. S. Puškinas. Tai patvirtina rusų rašytojo V. A. Sollogubo atsiminimai: „Puškinas susitiko su Gogoliu ir papasakojo jam apie atvejį, kuris buvo Ustjužnos mieste, Novgorodo gubernijoje - apie kažkokį praeinantį poną, kuris apsimetė ministerijos pareigūnu ir apiplėšė visus miesto gyventojus. .

Taip pat daroma prielaida, kad tai susiję su pasakojimais apie P. P. Svinino komandiruotę į Besarabiją.

Yra žinoma, kad dirbdamas prie pjesės Gogolis ne kartą rašė A. S. Puškinui apie jo rašymo eigą, kartais norėdamas jį mesti, tačiau Puškinas primygtinai prašė nenutraukti darbo prie „Generalinio inspektoriaus“.

Personažai

• Antonas Antonovičius Skvoznikas-Dmukhanovskis, meras.
• Anna Andreevna, jo žmona.
• Marija Antonovna, jo duktė.
• Luka Lukichas Khlopovas, mokyklų prižiūrėtojas.
• Žmona jo.
• Ammosas Fedorovičius Lyapkinas-Tyapkinas, teisėjas.
• Artemy Filippovich Braškė, labdaros institucijų patikėtinis.
• Ivanas Kuzmichas Špekinas, pašto viršininkas.
• Petras Ivanovičius Dobčinskis, Piotras Ivanovičius Bobčinskis- miesto žemės savininkai.
• Ivanas Aleksandrovičius Chlestakovas, pareigūnas iš Sankt Peterburgo.
• Osipas, jo tarnas.
• Kristianas Ivanovičius Gibneris, apskrities gydytojas.
• Fiodoras Ivanovičius Liuliukovas, Ivanas Lazarevičius Rastakovskis, Stepanas Ivanovičius Korobkinas- į pensiją išėję pareigūnai, miesto garbės asmenys.
• Stepanas Iljičius Ukhovertovas, privatus antstolis.
• Svistunovas, Mygtukai, Deržimorda- policininkai.
• Abdulinas, prekybininkas.
• Fevronya Petrovna Poshlepkina, šaltkalvis.
• Puskarininkio žmona.
• turėti, mero tarnautojas.
• Tarnas taverna.
• Svečiai ir svečiai, pirkliai, smulkieji buržua, peticijos pateikėjai

Sklypas

Ivanas Aleksandrovičius Chlestakovas, jaunas vyras, neturintis pastovios profesijos, pakilęs iki kolegijos registratoriaus laipsnio, su savo tarnu Osipu eina iš Sankt Peterburgo į Saratovą. Jis eina pro nedidelį apskrities miestelį. Chlestakovas pralaimėjo kortomis ir liko be pinigų.

Kaip tik tuo metu visa miestelio valdžia, įklimpusi į kyšius ir valstybės lėšų grobstymą, pradedant meru Antonu Antonovičiumi Skvozniku-Dmuchanovskiu, su baime laukė atvykstančio auditoriaus iš Sankt Peterburgo. Miesto dvarininkai Bobčinskis ir Dobčinskis, atsitiktinai sužinoję apie nevykdančio Chlestakovo pasirodymą viešbutyje, praneša merui apie inkognito atvykimą iš Sankt Peterburgo į miestą.

Prasideda šurmulys. Visi valdininkai ir valdininkai įnirtingai puola dangstyti savo nuodėmes, bet Antonas Antonovičius greitai susimąsto ir supranta, kad jam pačiam reikia nusilenkti auditoriui. Tuo tarpu Chlestakovas, alkanas ir nenustygęs, pigiausiame viešbučio kambaryje svarsto, kur gauti maisto.

Mero pasirodymas Chlestakovo kambaryje jam – nemaloni staigmena. Iš pradžių jis mano, kad viešbučio savininkas jį pasmerkė kaip nemokų svečią. Pats meras atvirai drovus, manydamas, kad kalbasi su svarbiu didmiesčio pareigūnu, atvykusiu į slaptą misiją. Meras, manydamas, kad Chlestakovas yra auditorius, jį siūlo kyšį. Chlestakovas, manydamas, kad meras yra geraširdis ir padorus pilietis, iš jo priima skolon. „Atidaviau jam vietoj dviejų šimtų keturių šimtų“, – džiaugiasi meras. Tačiau jis nusprendžia apsimesti kvailiu, kad gautų daugiau informacijos apie Chlestakovą. „Jis nori būti laikomas inkognito“, – svarsto meras. - Na, tegul ir mus Turus einame, apsimesime, kad visai nežinome, koks jis žmogus. Tačiau Chlestakovas su jam būdingu naivumu elgiasi taip tiesiogiai, kad meras lieka be nieko, neprarasdamas įsitikinimo, kad Chlestakovas yra „plonas daiktas“ ir „reikia su juo būti atsargiems“. Tuomet meras turi planą nugirdyti Chlestakovą ir pasiūlo apžiūrėti miesto labdaros įstaigas. Chlestakovas sutinka.

Toliau veiksmas tęsiasi mero namuose. Chlestakovas, gana supykęs, pamatęs ponias – Aną Andreevną ir Maryą Antonovną – nusprendžia „išsipliepti“. Pasirodydamas prieš juos, jis pasakoja pasakėčias apie savo svarbias pareigas Sankt Peterburge, o įdomiausia, kad ir pats jomis tiki. Jis priskiria sau literatūros ir muzikos kūrinius, kurie dėl „neįprasto minčių lengvumo“, neva, „per vieną vakarą, rodos, rašė, visus nustebino“. Ir jam net nėra gėda, kai Marya Antonovna praktiškai nuteisia jį už melą. Tačiau netrukus kalba atsisako aptarnauti gana apniukusį didmiesčio svečią, o Chlestakovas, padedamas mero, eina „ilsėtis“.

Kitą dieną jis nieko neprisimena, o pabunda ne kaip „feldmaršalas“, o kaip kolegiškas registratorius. Tuo tarpu miesto pareigūnai „karinėmis kojomis“ rikiuojasi į eilę duoti kyšio Chlestakovui, o šis, manydamas, kad skolinasi, priima pinigus iš visų, įskaitant Bobčinskį ir Dobčinskį, kurie, atrodytų, neturi pagrindo. duoti kyšį auditoriui. Ir netgi pats prašo pinigų, turėdamas omenyje „keistą atvejį“, kad „visiškai išlaidavo kelyje“. Išlydėjęs paskutinį svečią, jis sugeba prižiūrėti žmoną ir Antono Antonovičiaus dukrą. Ir, nors pažįstami tik vieną dieną, paprašo mero dukters rankos ir sulaukia tėvų sutikimo. Be to, peticijos pateikėjai įsiveržia į Chlestakovą, kuris „muša merą kakta“ ir nori sumokėti jam natūra (vynu ir cukrumi). Tik tada Chlestakovas supranta, kad jam buvo duoti kyšiai, ir kategoriškai atsisako, bet jei jam būtų pasiūlyta paskola, jis ją paimtų. Tačiau Chlestakovo tarnas Osipas, būdamas daug protingesnis už šeimininką, supranta, kad ir gamta, ir pinigai vis tiek yra kyšis, ir viską ima iš pirklių, motyvuodamas tuo, kad „kelyje pravers virvė“. Osipas primygtinai rekomenduoja Chlestakovui greitai išeiti iš miesto, kol bus atskleista apgaulė. Chlestakovas išvyksta, galiausiai išsiųsdamas savo draugui laišką iš vietinio pašto.

Meras ir jo aplinka atsikvėpia. Visų pirma, jis nusprendžia „papipirinti“ prekybininkus, kurie ėjo skųstis Chlestakovui. Jis keiksmažodžia juos ir vadina juos paskutiniais žodžiais, bet kai tik pirkliai pažadėjo turtingą vaišę Marijos Antonovnos ir Chlestakovo sužadėtuvėms (o vėliau ir vestuvėms), meras jiems visiems atleido.

Meras surenka pilną salę svečių, kad viešai paskelbtų apie Chlestakovo sužadėtuves su Marya Antonovna. Anna Andreevna, įsitikinusi, kad tapo susijusi su didžiųjų didmiesčių valdžia, buvo visiškai patenkinta. Bet tada nutinka netikėtumai. Vietos filialo pašto viršininkas (mero prašymu) atplėšė Chlestakovo laišką ir iš jo aišku, kad inkognito pasirodė sukčius ir vagis. Apgautas meras dar nespėjo atsigauti po tokio smūgio, kai ateina kita žinia. Viešbutyje apsistojęs pareigūnas iš Sankt Peterburgo reikalauja jo atvykti pas jį. Viskas baigiasi tylia scena...

Produkcijos

Pirmą kartą „Generalinis inspektorius“ buvo pastatytas Peterburgo Aleksandrinskio teatro scenoje 1836 m. balandžio 19 d. Pirmasis „Generalinio inspektoriaus“ pasirodymas Maskvoje įvyko 1836 m. gegužės 25 d. Malio teatro scenoje.

Pats Nikolajus I dalyvavo Sankt Peterburgo premjeroje. Pastatymas imperatoriui labai patiko, be to, kritikų teigimu, teigiamas karūnuojančios ypatingos rizikingos komedijos suvokimas vėliau turėjo teigiamos įtakos Gogolio kūrinio cenzūros likimui. Iš pradžių Gogolio komedija buvo uždrausta, tačiau po kreipimosi gavo aukščiausią leidimą statyti Rusijos scenoje.

Gogolis nusivylė vieša kalba ir nesėkmingu Sankt Peterburgo komedijos pastatymu ir atsisakė dalyvauti ruošiant premjerą Maskvoje. Malio teatre statyti „Generalinį inspektorių“ buvo pakviesti pagrindiniai trupės aktoriai: Ščepkinas (meras), Lenskis (Chlestakovas), Orlovas (Osipas), Potančikovas (pašto viršininkas). Nepaisant autoriaus nebuvimo ir visiško teatro vadovybės abejingumo premjeriniam pastatymui, spektaklis sulaukė didžiulės sėkmės.

Komedija „Generalinis inspektorius“ tiek sovietmečiu, tiek šiuolaikinėje istorijoje nepaliko Rusijos teatrų scenų, yra vienas populiariausių ir žiūrovų pasisekimo.

Žymūs kūriniai

Ekrano adaptacijos

• "Inspektorius" - režisierius Vladimiras Petrovas
• „Inkognito iš Peterburgo“ – režisierius Leonidas Gaidai
• „Inspektorius (filmas-pjesė)“ – režisierius Valentinas Plučekas
• "Inspektorius" - režisierius Sergejus Gazarovas

Meninės savybės

Iki Gogolio pagal rusų literatūros tradiciją tuose kūriniuose, kuriuos būtų galima pavadinti XIX amžiaus rusų satyros pirmtakais (pavyzdžiui, Fonvizino „Požemis“), buvo būdinga vaizduoti ir neigiamus, ir teigiamus veikėjus. Komedijoje „Vyriausybės inspektorius“ iš tikrųjų nėra teigiamų personažų. Jie net nėra už scenos ir už siužeto ribų.

Reljefinis miesto valdininkų ir visų pirma mero įvaizdis papildo satyrinę komedijos prasmę. Pareigūno papirkimo ir apgaudinėjimo tradicija yra visiškai natūrali ir neišvengiama. Ir žemesnės klasės, ir aukščiausi miesto pareigūnai negalvoja apie kitokią baigtį, kaip tik kaip papirkti revizorių kyšiu. Rajono bevardis miestelis tampa visos Rusijos apibendrinimu, kuris, gresia revizijai, atskleidžia tikrąją pagrindinių veikėjų charakterio pusę.

Kritikai taip pat atkreipė dėmesį į Chlestakovo įvaizdžio ypatybes. Iškilmingas ir manekenas jaunuolis lengvai apgauna didelę patirtį turintį merą. Žinomas rašytojas Merežkovskis atsekė mistišką komedijos pradžią. Inspektorius, kaip anapusinis veikėjas, ateina dėl mero sielos, atlygindamas už nuodėmes. „Pagrindinė velnio galia yra gebėjimas atrodyti ne tuo, kuo jis yra“, – taip paaiškinamas Chlestakovo sugebėjimas suklaidinti apie savo tikrąją kilmę.

Kultūros įtaka

Komedija padarė didelę įtaką rusų literatūrai apskritai ir ypač dramaturgijai. Gogolio amžininkai pažymėjo jos novatorišką stilių, apibendrinimo gylį ir vaizdų išgaubimą. Iškart po pirmųjų skaitymų ir publikacijų Gogolio kūryba žavėjosi Puškinas, Belinskis, Annenkovas, Herzenas, Ščepkinas.

Kai kurie iš mūsų tada scenoje matėme ir „Generalinį inspektorių“. Visi džiaugėsi, kaip ir visas to meto jaunimas. Mes kartojome mintinai […] ištisas scenas, ilgus pokalbius iš ten. Namuose ar vakarėlyje dažnai tekdavo įsivelti į karštas diskusijas su įvairiais pagyvenusiais (o kartais, deja, net ne pagyvenusiais) žmonėmis, kurie piktindavosi naujuoju jaunystės stabu ir tikindavo, kad Gogolis neturi prigimties, kad visa tai. jo paties išradimai.ir karikatūras, kad tokių žmonių pasaulyje išvis nėra, o jei ir yra, tai visame mieste jų daug mažiau nei čia vienoje iš jo komedijų. Susitraukimai buvo karšti, užsitęsę, iki prakaito veidą ir delnus, spindinčias akis ir blankią neapykantą ar panieką, bet seni žmonės negalėjo mumyse pakeisti nė vienos linijos, o mūsų fanatiška garbinimas Gogoliui tik stiprėjo. ir dar.

Pirmąją klasikinę kritinę „Generalinio inspektoriaus“ analizę parašė Vissarionas Belinskis ir ji buvo paskelbta 1840 m. Kritikas atkreipė dėmesį į Gogolio satyros tęstinumą, kilusią iš Fonvizino ir Moliere'o kūrinių. Meras Skvoznikas-Dmukhanovskis ir Chlestakovas yra ne abstrakčių ydų nešiotojai, o gyvas visos Rusijos visuomenės moralinio nuosmukio įsikūnijimas.

Geresnių „Generalinio inspektoriaus“ scenų nėra, nes prastesnių nėra, bet visos puikios, kaip reikalingos dalys, meniškai sudarančios vientisą visumą, apvalią vidiniu turiniu, o ne išorine forma, todėl reprezentuojančios ypatingą ir uždarą. pasaulis savaime.

Pats Gogolis taip kalbėjo apie savo darbą

Į „Generalinį inspektorių“ nusprendžiau sudėti viską, kas buvo blogai Rusijoje, ką tada žinojau, visas neteisybes, kurios daromos tose vietose ir tais atvejais, kai iš žmogaus labiausiai reikalaujama teisingumo, ir vienu metu juoktis. prie visko.

Komedijos frazės tapo sparnuotos, o veikėjų vardai tapo įprastais daiktavardžiais rusų kalboje.

Komedija „Generalinis inspektorius“ buvo įtraukta į literatūrinių mokyklų mokymo programą dar SSRS laikais ir iki šių dienų išlieka pagrindiniu XIX amžiaus rusų klasikinės literatūros kūriniu, privalomu mokytis mokykloje.

taip pat žr

Nuorodos

• Maksimo Moškovo bibliotekos auditorius
• Yu. V. Mann. Gogolio komedija „Vyriausybės inspektorius“. M.: Menininkas. lit., 1966 m

Pastabos

Nikolajaus Vasiljevičiaus Gogolio kūriniai
eilėraščiai	Ganzas Küchelgartenas · Mirusios sielos
Pasakos ir istorijos	« Vakarai ūkyje prie Dikankos » (Soročinskio mugė · Vakaras Ivano Kupalos išvakarėse · Gegužės naktis arba nuskendo moteris · Trūksta chartijos · Kūčios · Baisus kerštas · Ivanas Fedorovičius Shponka ir jo teta · užkeikta vieta) · « Mirgorodas "(Senojo pasaulio žemės savininkai · Tarasas Bulba · Viy · Istorija apie tai, kaip Ivanas Ivanovičius ginčijosi su Ivanu Nikiforovičiumi) · « Sankt Peterburgo istorijos “ (Nevskio prospektas · Nosis · Portretas · paltas · Bepročio dienoraštis) · Vežimėlis
Dramaturgija	Santuoka · Revizorius · Žaidėjai · verslo žmogaus rytas · Bylinėjimasis · Lakeyskaya · ištrauka · Teatralizuota ekskursija po naujos komedijos pristatymo
Publicizmas	Moteris · „Borisas Godunovas“, Puškino eilėraštis · Apie Kozlovo poeziją · Skulptūra, tapyba ir muzika · Apie viduramžius · Apie pasaulio istorijos mokymą · Žvilgsnis į Mažosios Rusijos kompoziciją · Keletas žodžių apie Puškiną · Apie šių laikų architektūrą · Al-Mamunas · Gyvenimas · Schlozeris, Milleris ir Herderis · Apie mažų rusų dainas · Mintys apie geografiją · Paskutinė Pompėjos diena · Apie tautų judėjimą V amžiaus pabaigoje · Apie žurnalų literatūros judėjimą 1834 ir 1835 m · Sankt Peterburgo užrašai 1836 m · Atsiliepimai iš Sovremennik · Atsiliepimai, neįtraukti į "šiuolaikinį" · „Moskvityanin“ („Ryto aušra“) apžvalga · Apie Sovremennik · Pasirinktos vietos iš susirašinėjimo su draugais · Apie dvarus valstybėje · Autoriaus išpažintis · Apmąstymai apie dieviškąją liturgiją
Prarastas ir ištraukas	Trečiojo laipsnio Vladimiras · Roma · Naktys viloje · Alfredas · etmonas · „Baisus šernas“ (maža rusų istorija) · Nežinomų pjesių ištraukos · Dramos plano eskizai iš Ukrainos istorijos ·

Apie pirmąjį „Generalinio inspektoriaus“ pastatymą Sankt Peterburge – puslapis Nr.1/1

1 kortelė

Apie pirmąjį „Generalinio inspektoriaus“ pastatymą Sankt Peterburge

Komedija nustebino aktorius per pirmąjį jos autoriaus skaitymą. "Kas tai? Ar tai komedija? klausytojai šnabždėjosi vienas kitam. Spektaklio dalyviams tai atrodė sunku ir nesuprantama. Aleksandrijos teatro aktorius Grigorjevas rašė: „... ši pjesė mums visiems vis dar yra tarsi kažkokia paslaptis“. Būdamas repeticijose, Gogolis matė, kokia sumaištis buvo aktoriuose: juos gėdino neįprasti spektaklio personažai – valdininkai, meilės santykių nebuvimas, komedijos kalba. Tačiau nei dauguma aktorių, nei teatro inspektorius Chrapovickis neskyrė reikiamos reikšmės autoriaus patarimams ir nepaisė jo nurodymų. Vėliau Gogolis rašė, kad „daugumos spektaklio kostiumai buvo labai prasti ir karikatūruoti“. Vienintelis aktorius Sosnickis, vaidinęs gubernatorių, tiko Gogoliui. Šiuo vaidmeniu jis tikrai sužavėjo publiką. Gogolis tikėjosi ir Osipo vaidmenį atlikusio aktoriaus Afanasjevo, kuris, pasak rašytojo, rodė „dėmesį žodžiams“. Genialaus vardo aktoriaus N. Dyuro pasirodymas Chlestakovo vaidmenyje žlugo. Vietoj gyvos, psichologiškai sudėtingos Chlestakovo prigimties Duras į sceną iškėlė varmintą varmintą ir malūnsparnį. Beje, toks vaidmens aiškinimas išplito XIX a.

Aktoriai neįvertino pjesės viešo turinio ir jo neatspėjo. Ir vis dėlto, nepaisant to, kad Gogolį tenkino tik du aktoriai, Generalinis inspektorius padarė nuostabų įspūdį žiūrovams. O pirmojo pastatymo diena, 1836 m. balandžio 19 d., Rusijos teatrui tapo puikia diena. Šioje premjeroje apsilankė ir caras, kuris pasidžiaugė spektakliu: „Pjesė labai juokinga, tik nepakeliamas prakeiksmas didikams, valdininkams, pirkliams“, – spektaklį įvertino jis. Vienas iš metraštininkų apie spektaklį rašė: „Sėkmė buvo kolosali. Žiūrovai juokėsi iki nusileidimo ir liko labai patenkinti pasirodymu. Imperatorius, išeidamas, pasakė: „Čia pateko visi, o labiausiai aš“.

Kaip atsitiko, kad su tokiu įvertinimu spektaklis išvydo dienos šviesą? Spėjama, kad prieš išeidama į cenzūros komitetą jį perskaitė ir patvirtino Nikolajus 1, kuris iš pradžių nesuprato visos ją atskleidusios milžiniškos galios, kaip iš pradžių to nesuprato nei aktoriai, nei teatro vadovybė. Labiausiai tikėtina, kad Nikolajus tikėjo, kad Gogolis juokėsi iš provincijos miestų, jų gyvenimo, kurį jis pats niekino iš savo ūgio. Jis nesuprato tikrosios „generalinio inspektoriaus“ prasmės.

Pirmuosius žiūrovus apėmė sumišimas. Apie tai rašo P.V. Annenkovas: „... intensyvus dėmesys, konvulsinis, suintensyvėjęs visų pjesės atspalvių sekimas, kartais mirtina tyla rodė, kad scenoje vykstantis dalykas aistringai pavergė žiūrovų širdis“. Suglumimas peraugo į pasipiktinimą, ypač išaugo 5 veiksme. Bendras nuosprendis buvo baisus: „Tai neįmanoma, šmeižtas ir farsas“.

Literatūra:

Voitolovskaya E.L. Komedija NV Gogolio „Inspektorius“. Komentaras. L .: Švietimas, 1971 m.

2 kortelė

Apie spektaklio pastatymą Maskvoje

Po premjeros Aleksaidriauskio teatre Gogolio nuotaika pasikeitė: jis išsiuntė spektaklį Maskvos aktoriams. Laiške aktoriui Ščepkinui jis „iš draugystės“ prašė „perimti visą „Generalinio inspektoriaus“ pastatymo reikalą, o pačiam Shchepkinui buvo pasiūlyta imtis mero vaidmens.

Gogolio buvo paprašyta atvykti į Maskvą ir pradėti repeticijas, tačiau to neįvyko. Tačiau jis susirašinėjo su Shchepkinu, dalijosi mintimis apie produkciją.

Jis prašo, kad Chlestakovo vaidmuo nebūtų vaidinamas „paprastais farsais, nes jie vaidina girtuoklius ir teatro grėblius“.

1836 m. gegužės 25 d. Malio teatre įvyko „Generalinio inspektoriaus“ premjera. Tik dalis žiūrovų pateko į salę, nes administracija paskelbė spektaklį kaip prenumeruojamą ir taip apribojo spektaklį plačiajai visuomenei. Jį nukentėjo aristokratai iš pasaulietinių gyvenamųjų kambarių, nesugebėję įvertinti komedijos.

Anot kritiko Nadeždino, visi aktoriai iš esmės nesuprato Gogolio ketinimo: jie turėjo vaidinti „be jokio padidinimo“, tai yra „paprasčiausiai, tikrai, tyliai, geranoriškai“. Ir jie norėjo būti juokingi. Shčepkino, kuris „nepatobulino, neparodijuoja, bet vis tiek atstovavo merui, nebuvo vienas“ žaidimą, Nadeždinas pabrėžia „mero aštrumu, jis neturėjo jaustis taip suvaržytas, priverstas...“

Ščepkinas nebuvo patenkintas nei aktorių, nei savo vaidyba. Laiške Gogoliui jis bandė paaiškinti, kodėl visuomenė liko abejinga komedijai. „... Vienas pažįstamas, – rašė jis, – linksmai man paaiškino šią priežastį: „Pasigailėk, sako jis, kaip geriau tai priimti, kai pusė visuomenės ima, o pusė duoda.

Vėlesni pasirodymai buvo sėkmingi. Spektaklis tapo bendro pokalbio tema. Kiekvieną kartą Shchepkin vis labiau entuziastingai vaidino merą, tapdamas pagrindine pjesės figūra. Vienas iš recenzentų apie jo žaidimą rašė taip: „... Ščepkinas visą savo vaidmenį atliko taip tobulai, ko galima tikėtis tik iš aktoriaus. Atrodo, kad Gogolis nuo jo nurašė savo merą, o jis neatliko Gogolio parašyto vaidmens. Aktorius gerai pažinojo tokius žmones kaip meras, buvęs baudžiauninkas, nekentė ir valdžios, ir baudžiavos, organiškai su ja siejamos.

1838 metais V.G. Belinskis paskelbė straipsnį, kuriame lygina dviejų aktorių – Ščepkino ir Sosnickio – vaidybą. Jame jis aplenkė Sankt Peterburgo aktoriaus žaidimo analizę, pirmenybę teikdamas Ščepkino talentui. „Kokia animacija, koks paprastumas, natūralumas, grakštumas! Viskas taip tikra, giliai tikra... Aktorius suprato poetą: abu nenori kurti nei karikatūrų, nei satyrų, nei net epigramų; bet jie nori parodyti realaus gyvenimo reiškinį, būdingą, tipišką reiškinį.

Iš šio ir kito Belinskio straipsnio aišku, kad Ščepkino dėka ir visos trupės bendro supratimo apie pjesę, „Generalinio inspektoriaus“ pastatymas Maskvoje tapo puikiu socialiniu įvykiu, suvaidinusiu svarbų vaidmenį Rusijos istorijoje. teatras.

Neabejotina, kad Gogolis aktorių vaidybos dėka padarė ir pjesės teksto pakeitimų.

Literatūra:

Voitolovskaya E.L. Komedija NV Gogolio „Inspektorius“. Komentaras. L .: Švietimas, 1971 m.

Komedija NV Gogolio „Inspektorius“.

Viktorina

1) Kokią patarlę Gogolis priėmė kaip epigrafą Generaliniam inspektoriui?

a) kiekvienam išmintingam žmogui užtenka paprastumo;

b) nėra ko kaltinti veidrodžio, jei veidas kreivas;

c) nesėdėkite savo rogėse.

2) Kuris iš „Generalinio inspektoriaus“ veikėjų paėmė kyšius su kurtų šuniukais?

a) Lyapkin-Tyapkin;

b) Chlopovas;

c) Braškių.

3) Koks yra Chlestakovo bruožas?

a) lengvabūdiškumas;

b) gudrumas;

c) bailumas.

4) Kokią priemonę prieš auditorių Gorodnichiy laiko patikimiausia?

a) glostymas ir pasitenkinimas;

b) kyšis.

5) Kuris iš „Generalinio inspektoriaus“ veikėjų sako apie save, kad jo mintyse yra „nepaprasto lengvumo“?

a) Bobčinskis;

b) pašto viršininkas;

c) Chlestakovas.

6) Kas tai sako? „Kasdien einu į balius. Ten mes turėjome savo švilpuką: užsienio reikalų ministras, prancūzų pasiuntinys, Anglijos ir Vokietijos pasiuntinys ir aš. Ir jūs taip pavargsite žaisdami, kad tai tiesiog nieko nepanašu.

7) Kas apie tai kalba? *... matai, kiekviename mieste reikia save parodyti! Tikrai būtų gerai turėti ką nors vertingo, kitaip tai tik paprasta dama!

8) Kas kam rašo? „Skubu jums pranešti..., kad mano būklė buvo labai liūdna, bet, pasitikint Dievo gailestingumu, už du raugintus agurkus ir pusę porcijos ikrų – dvidešimt penkios kapeikos rublis...“

9) Kas kam rašo? „Skubu jums pranešti... kokie stebuklai man darosi... Visi man skolina... Originalai baisūs. Numirtum iš juoko...

10) Kas svajoja: „... kažkokios dvi nepaprastos žiurkės. Tikrai tokių dalykų nesu matęs: juodas, nenatūralaus dydžio!

Kort

Sankt Peterburgo įvaizdis komedijoje „Vyriausybės inspektorius“

Komedijoje nuolat pasirodo Sankt Peterburgo įvaizdis. Chlestakovas atvyksta iš apskrities damas traukiančio Sankt Peterburgo. Kulminacinėje melo scenoje herojus pasakoja apie savo svajonių Peterburgą. Tuo pat metu jis išsipučia, ir mes sužinome apie Sankt Peterburgą mažų darbuotojų, gyvenančių dideliame skurde.

Susipažinkime su ištrauka iš V. Nabokovo straipsnio „Nikolajus Gogolis. Valstybės vaiduoklis.

„O, Peterburgas! - sušunka Chlestakovas, - koks gyvenimas, tikrai! Gali pamanyti, kad aš tik kopijuoju (kaip yra iš tikrųjų), ne, katedros vedėjas su manimi sutaria... net norėjo tai daryti kolegiškai vertintojais, taip, galvoju kodėl. O sargas vis dar skraidė laiptais už manęs su šepečiu: „Leisk, Ivanai Aleksandrovičiau, išvalysiu tau batus, sako“.

Vėliau sužinome, kad sargas vadinamas Mikhejevu ir geria trauktinę.

Be to, anot Chlestakovo, kai tik jis kur nors išeina, kareiviai iššoka iš sargybos ir pasidaro ginklą, o jam labai pažįstamas karininkas sako: „Na, broli, mes tave visiškai supainiojome su vyriausiasis vadas“

Chlestakovui prabilus apie savo bohemiškus ir literatūrinius ryšius, pasirodo Puškino vaidmenį atliekantis imponas: „Su Puškinu draugiškai. Aš dažnai jam sakydavau: „Na, broli Puškinai? - „Taip, broli“, – atsako jis, taip atsitiko, „nes kažkaip viskas...“ Puikus originalas.

O kol Chlestakovas veržiasi toliau, apimtas fantastikos ekstazės, į sceną niūniuoja, grūmojasi ir stumdo vienas kitą, išskrenda visas būrys svarbių žmonių: ministrai, grafai, princai, generolai, slaptieji patarėjai, net paties karaliaus šešėlis ir “. kurjeriai, kurjeriai... 35 tūkstantis kurjerių“, o paskui visi iš karto dingsta girti žagsėti; bet ne anksčiau kaip per Chlestakovo monologo plyšį tarp viso šito paauksuotų šmėklų gaujos ambasadorių sapne vieną pavojingą akimirką atsiras tikra figūra... vargšo valdininko virėja Mavruška, padedanti jam pakilti. jo plonas paltas (tas pats, kurį Gogolis tada įamžino kaip neatsiejama pareigūno dalis apskritai).

Sankt Peterburgo įvaizdis pasirodo ir Osipo monologe, iš kurio skaitytojas sužinos priežastis, kodėl Chlestakovas nepaaukštinamas: užuot eięs į pareigas, vaikšto prospektu, eina į teatrus. Taigi jūs tikrai galite patikėti Chlestakovo žodžiais: „Aš einu į skyrių tik dviem minutėms ...“.

„Skinti malonumo gėles“ yra Chlestakovo gyvenimo tikslas. Jis svajoja apie balius, apie pažintis su užsienio pasiuntiniais, ministrais. Nepaisant viso savo paviršutiniškumo, Chlestakovas pateikia rašytojų pavardes, kurios buvo akivaizdžiai žinomos viešnagės Sankt Peterburge metu. Sankt Peterburgas yra visų miesto valdininkų ir jų žmonų svajonė. Meras svajoja apie generolo laipsnį, kurį gaus Sankt Peterburge. Jo žmona Anna Andreevna - kad "mūsų namas buvo pirmasis sostinėje".

Bet svarbiausia – atpildo tema siejama su Sankt Peterburgo įvaizdžiu: iš ten jie laukia revizoriaus. Pirmoje pirmojo veiksmo scenoje meras sako: „Inkognito inspektorius iš Sankt Peterburgo“. 5 veiksme, paskutinis žandaro pasirodymas, „atvykęs į vardinę komandą (tai yra karalius) iš Sankt Peterburgo ...“. Su šiuo įvaizdžiu Gogolis susiejo valdžios teisingumo idėją.

Literatūra:

Pagal knygą: Paskaitos apie rusų literatūrą. T. 1. M.: Red. Nezavisimaya Gazeta, 1998, p. 64-65.

Gogolio draugai turėjo sunkiai dirbti, kad gautų leidimą pirmajam „Vyriausybės inspektoriaus“ spektakliui. Norėdami tai padaryti, jie pasitelkė paties imperatoriaus paramą. Pagaliau leidimas buvo duotas. 1836 metų balandžio 19 dieną komedija buvo pristatyta Sankt Peterburgo Aleksandrinskio teatro scenoje, o po mėnesio – Maskvoje, Malio teatre, kur žymus rusų aktorius atliko mero vaidmenį. Michailas Semjonovičius Ščepkinas. Gogolis juokavo, kad Ščepkinas savo „Generaliniame inspektore“ gali atlikti bent dešimt vaidmenų iš eilės.

Premjera sulaukė pilnų salių. Didžiuliuose sietynuose degė laužai, dėžėse spindėjo užsakymai ir deimantai, galerijoje šurmuliavo jaunimas – studentai, jauni valdininkai, menininkai. Imperatoriškoje dėžėje apsigyveno caras ir sosto įpėdinis. Į savo vietą nepastebimai įsiveržė susijaudinęs autorius.

Spektaklis buvo sėkmingas. Imperatorius asmeniškai padėkojo aktoriams. Tačiau visa tai Gogoliui nepatiko: nusiminęs dėl vaidybos trūkumų, jo paties teksto trūkumų ir visuomenės reakcijos, kuri, kaip jam atrodė, juokėsi iš ne taip, jis pabėgo iš teatro. Skaudžius įspūdžius apsunkino spaudoje pasirodžiusios atskiros kritinės apžvalgos, kurias Gogolis laikė tiesioginiu persekiojimu. „Visi prieš mane“, – skundėsi jis Shchepkinui. „Pagyvenę ir garbingi pareigūnai šaukia, kad man nieko nėra švento... Policija prieš mane, prekybininkai prieš mane, rašytojai prieš mane. Suglumęs ir įsižeidęs rašytojas nepastebėjo, kad visi pažangūs visuomenės žmonės siekia patekti į spektaklį pagal „Generalinį inspektorių“, o pjesės teksto paskelbimas tapo tikru įvykiu Rusijos kultūriniame gyvenime. Per visą XIX a spektaklis niekada nepaliko scenos.

XX amžiuje. vieną ryškiausių ir netradicinių „Generalinio inspektoriaus“ pastatymų Rusijos scenoje pasiūlė žinomas novatoriškas režisierius. Vsevolodas Emiljevičius Mejerholdas. Spektakliui jis atrinko aktorius, kurių išvaizda kuo labiau atitiko pjesės personažus ir nereikalauja grimo. Taigi jis iškėlė į sceną ne tik Gogolio įvaizdžius, bet ir „žmones iš gyvenimo“. Vienintelė vieta, kur Meyerholdas atsitraukė nuo teatrinio vaizdavimo realizmo, buvo „tylioji“ scena: vietoj žmonių visuomenei pasirodė bedvasės lėlės, simbolizuojančios Gogolio personažų vidinio „nežmoniškumo“ siaubą. medžiaga iš svetainės

Ir XXI a. naujovišku spektakliu pagal nemirtingą Gogolio komediją žiūrovus nustebino aktorių komanda iš Italijos, vadovaujama garsaus režisieriaus. Matthiasas Langhoffas. Šios trupės spektaklyje „Generalinis inspektorius“ virto spektakliu apie biurokratiją, korupciją ir baimę atsiskleisti. Kaip pagrindinę dekoraciją režisierius panaudojo keistą konstrukciją, susidedančią iš neįsivaizduojamo skaičiaus sienų, durų, koridorių, laiptų, kampelių ir plyšių, kai kurie iš jų gali suktis aplink savo ašį. XIX amžiaus apskrities pareigūnų kolekcija, apsirengusi madingai 60-70 m -X XX a., primena italų mafijos susibūrimą. Geros kokybės kostiumais ir tamsiais akiniais apsirengę pirkliai kalbasi mobiliaisiais telefonais ir rašo čekius Chlestakovui, pasipila specialūs valdininkų automobilių palydos signalai, į salę įvažiuoja dešimtokai su šluotomis, mero žmona šoka su kaspinais, po sceną laksto gyvas šuo, o pjesės finale dvi didžiulės pūkuotos žiurkės... Visos šios naujovės skirtos pabrėžti šiuolaikišką pjesės skambesį, akivaizdų ryšį su šiandienos gyvenimu. Neatsitiktinai spaudos konferencijoje režisierius ir aktoriai vienbalsiai pareiškė, kad rusiška komedija, vaizduojanti XIX amžiaus apskrities miestą, yra aktuali šiandieninei Italijai. Mat Italijoje, kaip ir daugelyje kitų šalių, yra Chlestakovų ir gubernatorių, ir, žinoma, auditorijos baimė.

Jei neprisimenate, kada pasirodė komedija „Vyriausybės inspektorius“ arba, atrodo, prisimenate, bet dabar jau pamiršote, arba manote, kad neverta šituo apkrauti galvą, tuomet skubame priminti (arba informuoti) jūs, kad Gogolis pradėjo skaityti savo kūrybą 1836 m. sausio mėn. Taip, tais laikais rašytojai rankraščių tekstų tiesiogiai nenešiodavo leidykloms, o pirmiausia skaitydavo draugams, vakaronėse garsių rašytojų namuose. Taigi. Gogolis perskaitė „Vyriausybės inspektorių“ vakarėlyje su Vasilijumi Andrejevičiumi Žukovskiu. Remiantis amžininkų prisiminimais, jis puikiai skaitė. Nusiramink, paprasta. Jis pats suvaidino visą spektaklį. Ir vis dėlto jis niekada nesijuokė. Ir tik tada, kai klausytojai negalėjo susilaikyti juoko, jis gudriai išsišiepė. Galima daryti prielaidą, kad tai buvo ryškiausias ir ištikimiausias „Generalinio inspektoriaus“ pasirodymas, nes tai buvo autoriaus. Visi kiti kūriniai buvo bandymai suprasti Gogolį, suartėti su juo. Ir niekam, ko gero, tai iki galo nepavyko. Ir viskas prasidėjo tada, rašytojo gyvenimo metais.

Premjera

Iš pradžių Gogolis ir jo draugai labai ilgą laiką negalėjo gauti leidimo pastatyti „Generalinį inspektorių“. Žukovskis įtikino carą, kad „komedijoje nėra nieko nepatikimo, kad tai tik linksmas pasityčiojimas iš blogų provincijos valdininkų“.

Galiausiai buvo duotas leidimas ir 1836 metų balandžio 19 dieną Aleksandrinskio teatro scenoje įvyko spektaklio premjera.
Karalius buvo nepatenkintas pasirodymu. Tik spektaklio metu jis pradėjo suprasti tikrąją komedijos prasmę. Jie sako, kad, palikdamas dėžę, jis pasakė: „Na, maža dalis! Visi tai gavo, bet aš gavau daugiausiai“.
Tačiau patikimai žinoma, kad Gogolis taip pat buvo labai nepatenkintas gamyba. Po daugelio metų jis rašė: „Generalinio inspektoriaus pasirodymas man padarė skaudų įspūdį. Pykau ir ant publikos, kuri manęs nesuprato, ir ant savęs, kuri kaltas, kad manęs nesuprato. Norėjau nuo visko pabėgti“. Atrodo, kad Gogolis buvo vienintelis, kuris pirmąjį pastatymą laikė nesėkme.
Po pasirodymo jis buvo „suirzusios sielos būsenos“: „O Dieve! Na, o jei du barė, telaimina juos Dievas, kitaip viskas, viskas ... "
Tai nebuvo tiesa, nors buvo žmonių, kurie nekentė Gogolio. Taigi grafas Fiodoras Ivanovičius Tolstojus sausakimšame susirinkime pasakė, kad Gogolis yra „Rusijos priešas ir kad jis turi būti išsiųstas su pančiais į Sibirą“. Būtent tokius pareiškimus rašytojas ištvėrė ypač sunkiai. „Rusijos priešas“ – ar apie jį? Nenuostabu, kad netrukus po premjeros Gogolis išvyko į užsienį, atsisakęs statyti spektaklį Maskvoje, nepaisydamas M. Ščepkino įtikinėjimo.
Reakcija į „Inspektorių“ buvo labai įvairi. Tačiau tuo pačiu metu ją suglumino dauguma žiūrovų. Išliko teisėjo Liapkino-Tyapkino vaidmenį atlikusio aktoriaus Piotro Grigorjevo išpažintis: „... ši pjesė mums visiems tebėra tarsi kokia mįslė. Pirmajame spektaklyje jie juokėsi garsiai ir daug, tvirtai palaikydami - reikės palaukti, kaip laikui bėgant visi įvertins, bet mūsų broliui aktoriui ji toks naujas darbas, kad gal dar ne sugebėti tai įvertinti vieną ar du kartus“.
Tačiau mums dabar daug svarbiau suprasti, kodėl spektaklis sukėlė tokią neigiamą paties Gogolio reakciją. Be to, buvo išsaugotos jo apžvalgos apie tai, ką jis matė. Prieš pradedant statyti, rašytojas ne kartą perspėjo: „Labiausiai reikia saugotis, kad nepakliūtum į karikatūrą. Niekas neturėtų būti perdėtas ar nereikšmingas net paskutiniuose vaidmenyse.
Kurdamas Bobčinskio ir Dobčinskio atvaizdus, ​​Gogolis įsivaizdavo juos atliekamus garsių to laikmečio komiškų aktorių Ščepkino ir Riazancevo. Spektaklis pasirodė kaip karikatūra. „Jau prieš spektaklio pradžią, – sako jis, – pamačiusi juos kostiumuotus, aiktelėjau. Šie du maži žmogeliukai, savo esme gana tvarkingi, apkūnūs, padoriai išlygintais plaukais, atsidūrė nepatogiuose aukštuose pilkuose perukuose, suplyšusiuose, netvarkinguose, išdraskytuose, ištrauktais didžiuliais marškinių priekiais; o scenoje jie pasirodė iki tokio negražios, kad buvo tiesiog nepakeliama.
Chlestakovo vaidmuo, kurį dramaturgas laikė pagrindiniu, „dingo“. Aktorius priminė „vodeviliškus neklaužadas, kurie ateidavo pas mus pasisukti iš Paryžiaus teatrų“. Jis grojo tradiciniu sukčiumi.
Mero pasirodymas patiko tik Gogoliui.
Autorė liko nepatenkinta daugumos spektaklio dalyvių kostiumais. Nepaisant jo prašymų, nė viena repeticija nebuvo surengta persirengus.
Gogolį nuliūdino „tyli scena“. „Ji visai neišėjo. Uždanga kažkokiu neaiškiu momentu užsidaro, ir atrodo, kad spektaklis nesibaigia.
Tačiau pagrindinė Gogolio nepasitenkinimo priežastis buvo net ne farsiškas spektaklio pobūdis – noras prajuokinti publiką, – o tai, kad su karikatūrine žaidimo maniera salėje sėdintieji suvokė, kas vyksta scenoje, be to. taikantis sau, nes veikėjai buvo perdėtai juokingi. Tuo tarpu Gogolio planas buvo sukurtas kaip tik priešingam suvokimui: įtraukti žiūrovą į spektaklį, kad jaustųsi, jog komedijoje vaizduojamas miestas egzistuoja ne kažkur toli, o vienokiu ar kitokiu laipsniu bet kur Rusijoje. Gogolis kreipiasi į visus ir visus. Tai didžiulė Generalinio inspektoriaus socialinė reikšmė. Štai ką reiškia garsioji mero pastaba: „Iš ko juokiesi? Juokis iš savęs!" – skirta būtent publikai, nes šiuo metu scenoje niekas nesijuokia.

Pastatymas Maskvoje

Maskvoje pirmasis spektaklis turėjo įvykti Didžiajame teatre, tačiau remonto pretekstu spektaklis buvo parodytas kitą dieną Malyje. Priežastis, be jokios abejonės, buvo ta, kad Maskvos direkcija, kuri negalėjo negirdėti gandų apie komedijos Sanktoje sukeltus apkalbas, be to, užsiprenumeravo, buvo išparduota daugiausia tarp „aukščiausio tono publikos“. Natūralu, kad „generalinis inspektorius“ „neokupavo, nelietė, tik šiek tiek nusijuokė“ benuaro ir antresolės dėžėse sėdinčių žiūrovų. Žurnale „Molva“ pasirodė straipsnis, pasakojantis apie pirmąjį komedijos pasirodymą Maskvoje – „pjesė, vietomis apipylusi plojimais, nuleidus uždangą nesujaudino nei žodžio, nei garso, priešingai nei Sankt Peterburge. gamyba."

Merą suvaidinęs Ščepkinas rašė Sosnickiui į Sankt Peterburgą, kad iš pradžių jį nustebino publikos surengtas priėmimas, tačiau vienas pažįstamas paaiškino, kodėl spektaklis nesukėlė tokios triukšmingos reakcijos kaip Sankt Peterburge: „Pasigailėk, sako ji, kaip ji galėjo geriau priimti, kai pusė visuomenės ima, o pusė duoda? Faktas yra tas, kad Maskvoje, neakcentuodamas vodevilio ir farso momentų, teatras iškėlė savo ideologinį ir kaltinamąjį turinį.
Praėjus dvejiems metams po pirmojo spektaklio, Belinskis rašė: „Visa pjesė vyksta puikiai“. Pirmoji vieta, jo nuomone, atitenka M. Ščepkinui: „Kokia animacija, koks paprastumas, natūralumas, elegancija! Viskas taip tikra, giliai tikra... Aktorius suprato poetą: abu nenori kurti nei karikatūrų, nei satyrų, nei net epigramų; bet jie nori parodyti realaus gyvenimo reiškinį, būdingą, tipišką reiškinį. Su pagyrimais įvertinęs visus atlikėjus iki mero tarnautojo Miško, kritikas pasmerkė tik Lenskį, nepakeliamai blogai suvaidinusį Chlestakovą. Lenskis, kaip ir Diuras – Peterburgo Chlestakovas – buvo vodevilių aktorius.
Yra žinoma, kad Gogolis, nepatenkintas Chlestakovo vaidmens atlikėjais, visiškai priėmė Maskvos aktorių į šį vaidmenį. Ateityje jis buvo vienas ryškiausių šio vaidmens atlikėjų Maskvoje.

„Inspektorius“ Meyerholdo teatre

1926 m. Meyerholdo valstybiniame teatre vyko „Generalinis inspektorius“. Tai buvo labai įdomus spektaklis. Meyerholdas atliko labai daug parengiamųjų darbų. Šios pjesės sudėtingumą jis įžvelgė tuo, kad jis daugiausia paremtas aktoriumi, o ne režisieriumi. Savo užduotį jis mato sukurti tokią aplinką, kurioje aktoriams būtų lengva vaidinti. „Sceną reikia įrengti taip, kad joje būtų lengva žaisti“, – rašo režisierius. Meyerholdas išanalizavo ankstesnius kūrinius, atskleidė jų privalumus ir trūkumus. Jis padarė išvadą, kad „reikia stengtis išlaikyti vodevilišką veržlumą ir vis tiek palikti rimtą spektaklį“. Kartu reikėjo „paleisti tekstą taip, kad jis neapkrautų spektaklio daug valandų“.
Meyerholdas sako, kad komedijoje yra vietos vienybė: veiksmas vyksta mero namuose, tačiau yra viena scena, kuri tarsi iškrenta iš šios vienybės – scena viešbutyje. Režisierius randa įdomų sprendimą: perkelia šį epizodą į atskirą platformą, kuri reikiamu momentu atsiveria žiūrovų akims, o paskui dingsta. Meyerholdas sceną įrengia originaliai: „...sailė... bus nuožulni, gana stačiai nuožulni. Bus sunku vaikščioti. Ir baldai stovės šiek tiek kreivai, pasvirusi į publiką.
Jis labai įdomiai atrenka aktorius, tikroji žmonių išvaizda turėtų atitikti režisieriaus personažų viziją, kad dingtų grimo poreikis. Tokiu būdu gaunami tikroviški vaizdai. Veikėjai neturėtų būti komiški.
Meyerholdas daug dėmesio skiria Anos Andreevnos ir Maryos Antonovnos apsirengimui, demonstruoja visuomenei spintą su jų suknelėmis, ko dar niekas nedarė, nors Gogolis savo pjesėje į tai atkreipia dėmesį.
Osipas yra jaunas vyras. „Jis samprotavo išmintingai, samprotavo kaip senas žmogus, bet buvo jaunas“. Meyerholdas taip pat padaro jį vagimi, nes kai žmogus nemaitinamas, belieka vogti.
Režisierius Chlestakovą aprengia prastu Peterburgo fraku, nuplikina, kad pabrėžtų jo menkumą. „Jie visada daro Chlestakovą kupidonu. Beje, visos moterys mėgsta plikus. Chlestakovas neturi jokio išsilavinimo ir yra nepadorus. Meyerholdas įžvelgė jame gudrų žmogų: „Tai principingas apgavikas ir nuotykių ieškotojas“.
Marya Antonovna nebėra tokia naivi, ji perima ištvirkusį savo mamos elgesį, kuri nurodinėja mero ragus, ir bando elgtis taip pat. Jie yra konkurentai. Meras taip pat atrodo plikas, „trūkčiojantis“. Jis yra apleistas ir visus pinigus išleidžia žmonai ir dukrai.
Norėdamas išversti savo idėjas scenoje, Meyerholdas daug dėmesio skyrė darbui su aktoriais. Jie turėjo suprasti veikėjų, kuriuos jie turėjo vaidinti, prigimtį.
Pažiūrėjęs spektaklį vienas iš Maskvos kritikų teigė, kad Meyerholdas „statė „Generalinį inspektorių“, atsižvelgdamas į Gogolio žodžius, kad jame vaizduojami ne žmonės, kuriems atstovaujama scenoje, o mūsų aistros...“. Pats režisierius mano, kad šis kritikas akivaizdžiai nekreipė dėmesio į kitą Gogolio laišką Ščepkinui, kuriame rašytojas kalba apie kaltinamąjį pjesės pobūdį. Meyerholdas novatoriškoje pastatyme kaip tik sustiprina kaltinimo polinkį, paverčia pjesę realistiškesne, nors pats pripažįsta, kad šios tendencijos iki galo nenunešė.
Meyerholdo pastatyme visi veikėjai turi savo biografiją, ko nebuvo ankstesniuose „Generalinio inspektoriaus“ pastatymuose, jie tampa tikrais žmonėmis, o ne tik vaizdais. Kritikai priekaištavo režisieriui, sakydami, kad tai nešvankybė, iškreiptas Gogolis.
Tačiau svarbiausia yra tai, kad Meyerholdas įvertina istoriją. Anot jo, veikėjai nuo pat pradžių yra supuvę, todėl tyliosios scenos esmė ta, kad jie negali nesuakmenėti. Gogolis sakė, kad tylioji scena turėtų trukti 2–3 minutes. To padaryti neįmanoma, o Meyerholdas tylioje scenoje naudojo manekenes, o tai sukėlė siaubingą efektą. Vietoj žmonių priešais publiką pasirodė bedvasės lėlės. Visuomenė su kritika nesutiko. Pasak paties Meyerholdo, teatras buvo pilnas, kai buvo rodoma ši komedija. Žiūrovai tvirtino, kad spektaklis pasirodė labai nuotaikingas, dinamiškas, kinematografiškas.

Malio teatro spektakliai
1938 metais Malio teatre buvo parodyta pastatyta komedija. Laikraštis „Pravda“ rašė: „Inspektorius“ naujajame pastatyme sužavi žiūrovus, tarsi tai būtų visiškai naujas spektaklis... Kas iš tiesų naujo Akademinio Malio teatro pastatyme? Tai tik visiškas „akademiškumo“, gyvumo, dinamiškumo, žaidimo aštrumo, jo įkvėpimo, nuostabios darnos nebuvimas. Generalinis inspektorius naujajame pastatyme pajaunėjo. Generalinis inspektorius mums pasirodė reikalingas ne tik kaip istorinė pjesė, bet kaip puikus satyrinis moralės paveikslas.
Kitas, dar įtikinamesnis ir naujas sprendimas – tame pačiame Malyje 1949 metais pastatytas pastatymas, kuris kelis sezonus nepaliko scenos.
Įdomu tai, kad šiuose dviejuose skirtinguose pastatymuose pagrindinius vaidmenis atliko tas pats aktorius -. 1938 m. tai buvo Chlestakovo, o 1949 m. - mero vaidmuo. Abiem būdais jis buvo puikus.

Beje, vienas geriausių Chlestakovo vaidmens atlikėjų per visą spektaklio istoriją buvo Michailas Čechovas. Jo žaidimas buvo puikus, jis mokėjo sužavėti publiką, kad publika jaustųsi ir patirtų kartu su juo. „Čechovo Chlestakovas yra ne tik dendis, anemonas, pozuotojas, damos, saldaus gyvenimo mylėtojas, bet ir skuduras, apgailėtinas ir priklausomas veidas, pusiau beturtis, atimtas pareigūnas. valstybės kopėčių laiptelis. Pažvelkite į jo akis bado scenoje - tai sumedžiotas gyvūnas, kažkas jame yra šuniukas, našlaitis. O melo scenoje, staiga praradęs savęs kontrolę, su kokiu ilgesiu jis kalba apie virėją Mavrušką ir ketvirtą aukštą... Ir kokia vieninga žiūrovo reakcija buvo į visus šiuos Čechovo žaidimo atspalvių pokyčius. Savo žaidime aktorius laikėsi autoriaus pastabų, tačiau kartu ieškojo naujos komedijos interpretacijos galimybės. Jis vaidino Maskvos dailės teatre spektaklyje 1922 m. Tai buvo pirmasis rusų klasikos spektaklis, kurį Stanislavskis pastatė po spalio mėnesio.

Nuo to laiko buvo sukurta daug kitų spektaklio pastatymų. Ir pastaraisiais metais jis statomas ne mažiau aktyviai nei anksčiau. Bet man nuolat kyla jausmas, kad šiandien mes ne pas „generalinį inspektorių“. Ir mes nenorime girdėti Gogolio. Ir mums įdomu, ką tas ar kitas režisierius padarė su Gogoliu. Ir tada... Mes entuziastingai kritikuojame ir diskutuojame, koks nepadorus buvo tas ar kitas pastatymas, ir vėl ir vėl užduodame sau tą patį klausimą: ką turi tas režisierius, kuris imasi klasikos? Čia nėra vieno atsakymo ir negali būti. Taigi, toliau vaikščiosime ir žiūrėsime. Laimei, yra didelis pasirinkimas. Perskaitykite mūsų mėnesines Gogolio spektaklių apžvalgas ir eikite į TEATRĄ!