റഷ്യയിൽ സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിന്റെ ആവിർഭാവവും തുടക്കവും. റഷ്യൻ കലയുടെ ഏറ്റവും വലിയ കളക്ടർമാർ ഒരു സ്വകാര്യ കളക്ടർ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ നിന്നുള്ള പെയിന്റിംഗുകൾ വാങ്ങുന്നു

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ, പരസ്യങ്ങൾ ആളുകളുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലേക്ക് കടന്നുവരാൻ തുടങ്ങി. അക്കാലത്ത്, പലരും ഇതുവരെ നുഴഞ്ഞുകയറുന്ന പരസ്യങ്ങളുമായി ശീലിച്ചിരുന്നില്ല, മാത്രമല്ല അവർ യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിച്ചു, കൂടാതെ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുള്ള കാർഡുകൾ ശേഖരിക്കാവുന്നവയായി മാറി.

നൂറു വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, മിക്കവാറും ആർക്കും അറിയാതെ പരസ്യം ശേഖരിക്കാമായിരുന്നു. ഇടത്തരം, ഉയർന്ന ക്ലാസുകളിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ആളുകൾ "ചരക്ക് കാർഡുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ ശേഖരിച്ചു. ഡ്രോയിംഗുകളുള്ള ഈ കാർഡുകൾ പലപ്പോഴും വാങ്ങിയ ഇനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് പലചരക്ക് സാധനങ്ങൾ. ശേഖരം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിന്, പ്രത്യേക ആൽബങ്ങൾ പോലും നിർമ്മിച്ചു, കളക്ടർമാർ നഷ്ടപ്പെട്ട പകർപ്പുകൾ കൈമാറി.

ആധുനിക ഗവേഷകർക്ക് വിവിധ വസ്തുക്കളുടെ 6,500-ലധികം കാർഡുകൾ അറിയാം. അവയിൽ പലതും പരസ്യം ചെയ്ത ഉൽപ്പന്നങ്ങൾക്ക് ഗുണകരവും രോഗശാന്തി ഗുണങ്ങളും ആരോപിക്കുന്നു. രോഗവും മദ്യപാനവും പോലും സുഖപ്പെടുത്താൻ കഴിയുമെന്ന് മോഹിപ്പിക്കുന്ന മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ അവകാശപ്പെടുന്നു. ഹയർസ് റൂട്ട് ബിയറിന്റെ പരസ്യം "രക്തം ശുദ്ധീകരിക്കുന്നു" എന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

വിക്ടോറിയൻ പരസ്യങ്ങൾ ആരോഗ്യ വാഗ്ദാനത്തിൽ ഒതുങ്ങിയില്ല. 100 വർഷം മുമ്പുള്ള കാർഡുകൾ "ഉയർന്ന കടലിലെ ആഡംബരങ്ങൾ" ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു പാബ്സ്റ്റ് ബിയർ പരസ്യം പോലെയുള്ള മനോഹരമായ അവധിക്കാലവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.

വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ആളുകൾക്കും കല ഇഷ്ടമായിരുന്നു, അതിനാൽ പരസ്യങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ കലാകാരന്മാരിൽ നിന്നും കവികളിൽ നിന്നും എഴുത്തുകാരിൽ നിന്നും അവരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ഘടകങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം കടമെടുത്തു. അതുകൊണ്ടാണ് 1669-ൽ അന്തരിച്ച റെംബ്രാൻഡിന്റെ ഛായാചിത്രം എന്റർപ്രൈസ് മാവ് ട്രേഡിംഗ് കാർഡിനെ അലങ്കരിക്കുന്നത്.

ട്രേഡിംഗ് കാർഡുകളുടെ ഉയർന്ന ജനപ്രീതി ഒരു സാങ്കേതിക നവീകരണത്തിലൂടെ സുഗമമാക്കി: കളർ പ്രിന്റിംഗ്. അക്കാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മാസികകൾ, ഏറ്റവും ചെലവേറിയവ പോലും, കറുപ്പും വെളുപ്പും, പലപ്പോഴും രണ്ട് നിറങ്ങളുമായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് കാർഡുകളുടെ രൂപത്തിൽ കളർ ആപ്ലിക്കേഷനുകൾ വ്യാപകമായത്. വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ, മാഗസിനുകൾ സ്വന്തം വർണ്ണ പരസ്യങ്ങൾ അച്ചടിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ട്രേഡിംഗ് കാർഡുകൾ ഫാഷൻ ഇല്ലാതായി.

ഇക്കാലത്ത്, പരസ്യങ്ങൾ കൂടുതൽ നിസ്സാരവും "ആക്രമണാത്മകവും" ആയി മാറിയിരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഒരു ഡച്ച് വസ്ത്ര കമ്പനിയുടെ അപകീർത്തികരമായ പരസ്യത്തിൽ

സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾ പ്രകാരം, ലോകത്തിലെ ഏകദേശം 40% ആളുകൾ ഒരു ശേഖരത്തിൽ എന്തെങ്കിലും ശേഖരിക്കുന്നു. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്ത വ്യക്തിത്വങ്ങൾ, നിരവധി തലമുറകളുടെ ആരാധനാപാത്രങ്ങൾ, ഈ പ്രവണതയിൽ ഒട്ടും പിന്നിലല്ല.

ആർനോൾഡ് ഷ്വാർസെനെഗർ ഹാമർ കാറുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു. മഡോണ പിക്കാസോ പെയിന്റിംഗുകൾ വാങ്ങുന്നു, ബാർബ്ര സ്ട്രീസാൻഡ് 30-കളിൽ നിന്ന് ഫർണിച്ചറുകൾ വാങ്ങുന്നു, ഡെമി മൂർ പാവകൾ ശേഖരിക്കുന്നു. പ്രമുഖ വ്യക്തികളുടെ ചിത്രങ്ങളുള്ള സ്റ്റാമ്പുകൾ പ്രസിഡന്റ് പുടിൻ ശേഖരിക്കുന്നു. യൂറി ലുഷ്കോവ്, പാത്രിയാർക്കീസ് ​​അലക്സി II എന്നിവരും ഫിലാറ്റലിയിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവരാണ്.

കളക്ടർമാരെ 5 തരങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

യഥാർത്ഥ കളക്ടർമാർ (ആവശ്യമുള്ള പകർപ്പിന് എത്ര തുക വേണമെങ്കിലും നൽകാൻ കഴിയുന്നവർ).

കളക്ടർമാർ (അവർക്ക് പ്രധാന കാര്യം ഇനം ചെലവേറിയതും മനോഹരവുമാണ്).

അമേച്വർമാർ (അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു ശേഖരം എന്നത് ഫാഷനോടുള്ള ആദരവ് അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് ആളുകളുടെ അനുകരണമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ല)

ഉടമകൾ (പിന്തൃസ്വത്തായി അല്ലെങ്കിൽ തെറ്റിദ്ധാരണയിലൂടെ ശേഖരങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചവർ).

എക്സെൻട്രിക്സ് (അജ്ഞാതവും അജ്ഞാതവുമായ എന്തെങ്കിലും ശേഖരിക്കുന്നവർ).

ഒരു വിചിത്ര അമേരിക്കക്കാരൻ സ്നോബോൾ ശേഖരിക്കുന്നു, അത് അവൻ റഫ്രിജറേറ്ററിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നു. ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും കനത്ത മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ അദ്ദേഹം അവയിലൊന്ന് ഉണ്ടാക്കി. മറ്റൊന്ന് ന്യൂയോർക്ക് മേയർ അദ്ദേഹത്തിനായി നിർമ്മിച്ചു. ഈ കളക്ടർ തന്റെ കഷണങ്ങളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു, അവരുടെ ജന്മദിനങ്ങൾ പോലും അദ്ദേഹം ആഘോഷിക്കുന്നു. ഈ അവസരത്തിൽ, അതിഥികൾ എല്ലാവരും വെള്ള വസ്ത്രം ധരിച്ച് വരണം, കൂടാതെ ആതിഥേയർ അവർക്ക് വെളുത്ത വിഭവങ്ങൾ മാത്രം വിളമ്പുന്നു.

സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കളക്ടർ ഒരു പുഞ്ചിരിക്ക് സമാനമായ ആകൃതിയോ രൂപമോ ഉള്ള വസ്തുക്കളെ ശേഖരിക്കുന്നു. 600 വ്യത്യസ്ത ബട്ടണുകൾ, പെൻസിലുകൾ, വാച്ചുകൾ, കപ്പുകൾ, വ്യത്യസ്ത വസ്തുക്കളാൽ നിർമ്മിച്ച ബലൂണുകൾ മുതലായവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പക്കലുണ്ട്. ഈ കാര്യങ്ങൾ അവന്റെ ജീവിതത്തെ ദയയുള്ളതും രസകരവുമാക്കുന്നു. തോമസ് എഡിസണാണ് ഏറ്റവും ചെലവേറിയ ശേഖരം! തന്റെ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾക്ക് നാലായിരം പേറ്റന്റുകൾ അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു, അവയുടെ മൂല്യം കണക്കാക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല.

ശേഖരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും വേഗത്തിൽ വളരുന്ന തരം ഫോട്ടോഗ്രാഫിയാണ്.

സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾ പ്രകാരം, സാധനങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്ന ആളുകൾ പലപ്പോഴും സമ്പന്നരായിത്തീരുന്നു; പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പുതിയ പ്രദർശനങ്ങളോടുള്ള ആസക്തി അവരെ കൂടുതൽ സമ്പാദിക്കുന്നു.

ഏറ്റവും വലിയ ശേഖരം ഫിലാഡൽഫിയയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വിചിത്രജീവിയുടേതാണ് - അദ്ദേഹം ട്രാം കാറുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു. ഒരു ദിവസം അദ്ദേഹം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് ഒരു കത്ത് അയച്ചു, തന്റെ ശേഖരണത്തിനായി ഒരു റഷ്യൻ ട്രാം അയച്ചുതരാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. മസ്‌കോവിറ്റുകളും ലെനിൻഗ്രേഡറുകളും കൂടിയാലോചിച്ച് അമേരിക്കൻ രണ്ട് ട്രാമുകൾ സമ്മാനമായി അയച്ചു - മോസ്കോയും ലെനിൻഗ്രാഡും.

ഏറ്റവും ചെറിയ ശേഖരം യെരേവൻ മാസ്റ്ററുടേതാണ്. 15 മില്ലിമീറ്റർ വലിപ്പമുള്ള വയലിൻ ഉണ്ടാക്കിയാണ് അദ്ദേഹം തുടങ്ങിയത്. പിന്നെ അവൻ ഒരു സൂചിയുടെ കണ്ണിൽ സ്വതന്ത്രമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ലോക്കോമോട്ടീവ് ട്രെയിൻ ഉണ്ടാക്കി. അവസാനമായി, ഒരു സാധാരണ മനുഷ്യന്റെ മുടിയിൽ ഒരു വജ്രം കൊണ്ട് അദ്ദേഹം എഴുതി: "എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലെയും തൊഴിലാളികളേ, ഒന്നിക്കുക!" ഇപ്പോൾ ഈ ശില്പിയുടെ ശേഖരത്തിൽ നിരവധി മിനിയേച്ചറുകൾ ഉണ്ട്, അത് ശക്തമായ ഭൂതക്കണ്ണാടിയിലൂടെ മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ.

ശേഖരണം ലാഭകരമായ ഒരു ബിസിനസ്സ് കൂടിയാണ്. ഒരു ബാങ്കിൽ നിക്ഷേപിക്കുന്ന പണം സാധാരണയായി 10 വർഷത്തിനുള്ളിൽ ഇരട്ടിയാകുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ മൂല്യം 1.5 മടങ്ങ് വേഗത്തിൽ വർദ്ധിക്കും. കൂടാതെ, ഓരോ കളക്ടറുടെയും ആത്മാവിൽ അസാധാരണമായ ഭാഗ്യത്തിന് പ്രതീക്ഷയുണ്ട്, വാങ്ങിയ ജോലിയുടെ മൂല്യം നൂറോ ആയിരമോ മടങ്ങ് വർദ്ധിക്കുമ്പോൾ. ഇത് ചിലപ്പോൾ സംഭവിക്കാറുണ്ട്.

വ്‌ളാഡിമിർ ഷൈൻസ്‌കി കടലാമകൾ, ഷെല്ലുകൾ, നക്ഷത്രമത്സ്യങ്ങൾ, ആഴക്കടലിലെ മറ്റ് നിവാസികൾ എന്നിവ ശേഖരിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, സംഗീതസംവിധായകൻ ഈ ട്രോഫികളെല്ലാം തന്നെ കടലിന്റെ അടിയിൽ നിന്ന് നേടി, അവിടെ അദ്ദേഹം സന്ദർശിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. 40 വർഷത്തിലേറെയായി അദ്ദേഹം ഡൈവിംഗ് ചെയ്യുന്നു. വാൽഡിസ് പെൽഷ് വർഷങ്ങളായി തന്റെ അഭിനിവേശം മാറ്റിയിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈനിക ഹെൽമെറ്റുകളുടെ ശേഖരം (പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലെതർ ജർമ്മൻ ഹെൽമറ്റും നെപ്പോളിയൻ സൈന്യത്തിലെ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ആചാരപരമായ ഹെൽമറ്റും ഉൾപ്പെടെ) ഏതൊരു മ്യൂസിയത്തെയും അസൂയപ്പെടുത്തും. വലേരി മെലാഡ്‌സെ തന്റെ ആയുധശേഖരത്തിന് പ്രശസ്തനാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓഫീസിൽ പത്തിലധികം കഠാരകളുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരാധകർക്ക് നന്ദി, ഒലെഗ് ഗാസ്മാനോവിന് സേബറുകളുടെയും ചെക്കറുകളുടെയും ഒരു ശേഖരം ഉണ്ടായിരുന്നു. അലക്സാണ്ടർ റോസൻബോം ആയുധങ്ങളിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹോം ആയുധപ്പുരയിൽ കഠാരകളും സേബറുകളും മാത്രമല്ല, മറ്റ് സൈനിക ഉപകരണങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ശേഖരണം നാണയശാസ്ത്രമാണ് (നാണയങ്ങൾ ശേഖരിക്കൽ). യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ തന്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾ നിറവേറ്റാൻ കഴിയാത്തതിന് ശേഷം ഒരു വ്യക്തി ഒരു ശേഖരം ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങുമെന്ന് സൈക്കോളജിസ്റ്റുകൾ വിശ്വസിക്കുന്നു. ശേഖരം ഉപയോഗിച്ച്, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു വ്യക്തിയുടെ കൃത്യമായ മാനസിക ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. എല്ലാ പ്രദർശനങ്ങളും ഇന്ത്യയിൽ നിന്നുള്ളതാണെങ്കിൽ, ഒരു വ്യക്തി എപ്പോഴും അവിടെ സന്ദർശിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. കളിപ്പാട്ട പട്ടാളക്കാരുടെ ഒരു ശേഖരം നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ കണ്ടാൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന യോദ്ധാവും ആക്രമണകാരിയുമാണ്.

ഗായിക ഐറിന ഒട്ടിവ പന്നിയുടെ പ്രതിമകൾ ശേഖരിക്കുന്നു. എന്തിനാണ് പന്നികൾ എന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ, "പന്നികൾ" വീട്ടിൽ ശേഖരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ലോകത്ത് അവ കുറവായിരിക്കുമെന്ന് ഐറിന തമാശയായി മറുപടി നൽകുന്നു. അലക്സാണ്ടർ ഷിർവിന്ദ്, മിഖായേൽ ഡെർഷാവിൻ എന്നിവരുടെ ശേഖരങ്ങൾക്ക് വർഷങ്ങളുടെ പഴക്കമുണ്ട്. കടുത്ത പുകവലിക്കാരനായ അലക്സാണ്ടർ ഷിർവിന്ദ് വർഷങ്ങളായി പുകവലി പൈപ്പുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു, മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയായ മൈക്കൽ ഡെർഷാവിൻ മത്സ്യബന്ധന വടികൾ ശേഖരിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, അവരുടെ എല്ലാ ഹോം എക്സിബിറ്റുകളും അലമാരയിൽ ഇരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഉപയോഗത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. അടുത്ത കാലം വരെ, തത്യാന ബുലനോവ ഹിപ്പോകളുടെ ഒരു ഉത്സാഹിയായ കളക്ടർ ആയിരുന്നു. അവളുടെ അഭിനിവേശം എത്രത്തോളം പോയി, തത്യാന ഒരു തത്സമയ ഹിപ്പോപ്പൊട്ടാമസിനെ സമ്മാനമായി സ്വീകരിക്കുമെന്ന് ഭയപ്പെടുകയും ഉപേക്ഷിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരത്തെ വിളിക്കാമെന്ന് വിദഗ്ദ്ധർ വിശ്വസിക്കുന്നു:

സ്റ്റാമ്പുകളുടെ ശേഖരം കുറഞ്ഞത് 10,000 കഷണങ്ങളാണ്.

പുസ്തകങ്ങളുടെ ശേഖരം - കുറഞ്ഞത് 1000 കോപ്പികൾ.

നാണയങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം - കുറഞ്ഞത് 1000 കഷണങ്ങൾ.

കൂടാതെ, ശേഖരത്തിൽ കുറഞ്ഞത് 1-2% അപൂർവതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കണം.

ഉമതുർമാൻ ഗ്രൂപ്പിലെ ക്രിസ്റ്റോവ്സ്കി സഹോദരന്മാർ ബിയർ മഗ്ഗുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരി അലക്സാണ്ട്ര മരിനിന അപൂർവ ക്രിസ്മസ് മണികൾ ശേഖരിക്കുന്നു - കളിമണ്ണ്, ക്രിസ്റ്റൽ, പോർസലൈൻ, ലോഹം. എൽട്ടൺ ജോൺ കാറുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലെ ഗാരേജിൽ 26 അപൂർവ കാറുകളുണ്ട്.

ഒരു ബ്രസീലിയൻ ക്യാപ്റ്റൻ താൻ സന്ദർശിച്ച എല്ലാ സമുദ്രങ്ങളിൽ നിന്നും കടലുകളിൽ നിന്നും തിരമാലകളുടെ ശബ്ദങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നു. കപ്പലുകൾ കടന്നുപോകുന്നതിന്റെയും തുറമുഖങ്ങൾ പ്രവർത്തിപ്പിക്കുന്നതിന്റെയും ശബ്ദങ്ങളും ഇത് രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രശസ്ത തടിച്ച മനുഷ്യൻ അലക്സാണ്ടർ സെംചേവ് നല്ല പെർഫ്യൂം ശേഖരിക്കുന്നു. തന്റെ മറ്റ് ശേഖരത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം മറക്കുന്നില്ല - ഹെലികോപ്റ്ററുകളുടെയും ടാങ്കുകളുടെയും മോഡലുകൾ, ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ അവൻ ഒരുമിച്ച് ഒട്ടിക്കുന്നു.

പുരാവസ്തുക്കളുടെ ഹോബിയാണ് ഏറ്റവും ചെലവേറിയ ശേഖരണം.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ വരവ് കൊണ്ടുവന്നു കല, സാംസ്കാരിക മൂല്യങ്ങൾ, സമൂഹത്തിൽ അവയുടെ സ്ഥാനം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ ധാരണ, എഴുന്നേറ്റു പുതിയ ശേഖരണ താൽപ്പര്യങ്ങൾ. 1800-1820 കളിലെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക അഭിരുചികൾ പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടത് റഷ്യൻ സമൂഹത്തിൽ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമനിൽ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന നല്ല മാറ്റങ്ങളുടെ പ്രതീക്ഷകളും നെപ്പോളിയനെതിരായ റഷ്യയുടെ വിജയം മൂലമുണ്ടായ ദേശസ്നേഹ ഉന്നമനവുമാണ്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിൽ, മികച്ച കലയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ ആനുകാലികങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1807-ൽ "ബുള്ളറ്റിൻ ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ്" സ്ഥാപിച്ചു, മോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർ ഐ.എഫ്. ബ്യൂൾ, പക്ഷേ അത് പെട്ടെന്ന് ഇല്ലാതായി, കാരണം ഇത് ഒരു ഇടുങ്ങിയ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളെ മാത്രം അഭിസംബോധന ചെയ്യുകയും പൊതുജനങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതുമാണ്. 1820-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, വി.ഐ. ഗ്രിഗോറോവിച്ച്, അതേ പേരിൽ ഒരു പുതിയ മാസിക സൃഷ്ടിച്ചു, അവിടെ കലാവിമർശനം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, റഷ്യയുടെ കലാജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനങ്ങൾ, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന്റെ റിപ്പോർട്ടുകൾ, കലാകാരന്മാരുടെ പ്രോത്സാഹനത്തിനുള്ള സൊസൈറ്റി എന്നിവയുടെ റിപ്പോർട്ടുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പക്ഷേ അത് അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല. ആവശ്യത്തിന് വരിക്കാർ ഇല്ലാത്തതും സർക്കാർ സബ്‌സിഡികളെ ആശ്രയിച്ചുള്ളതുമാണ്. കലാചരിത്ര സാമഗ്രികൾ മറ്റ് ആനുകാലികങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ പുത്രൻ", "പിതൃരാജ്യത്തിന്റെ കുറിപ്പുകൾ", "റഷ്യൻ ബുള്ളറ്റിൻ" മുതലായവ. ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ ഉയർച്ച ദേശീയ ചിത്രകലയിൽ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ താൽപര്യം ഉണർത്തി. ഇക്കാര്യത്തിൽ, I.A. സമാഹരിച്ച റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടുക്കളുടെ ഗണ്യമായ എണ്ണം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അക്കിമോവ്, ഐ.എഫ്. ബുലെ, പി.പി. ബെക്കെറ്റോവ്, വി.ഐ. ഗ്രിഗോറോവിച്ചും മറ്റുള്ളവരും. അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ പ്രദർശനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ആനുകാലികങ്ങൾ 1 ൽ നിരന്തരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. റഷ്യൻ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രധാന സംഭവം 1825-ൽ ഇംപീരിയൽ ഹെർമിറ്റേജ് 2 ലെ "റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ കലാസൃഷ്ടികളുടെ ഗാലറി" സൃഷ്ടിച്ചതാണ്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിൽ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ കലാപരമായ അഭിരുചികളുടെയും അഭിനിവേശങ്ങളുടെയും ചിത്രം ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളില്ലാതെ പൂർത്തിയാകില്ല, അവർ യുഎമ്മിന്റെ നിർവചനം അനുസരിച്ച് അന്തർലീനമായിരുന്നു. ലോട്ട്മാൻ, "ചില പ്രത്യേക പെരുമാറ്റം, ഒരു പ്രത്യേക തരം പ്രസംഗങ്ങളും പ്രതികരണങ്ങളും, പ്രത്യേകമായി ഒരു രഹസ്യ സമൂഹത്തിലെ അംഗത്തിന് അന്തർലീനമാണ്" അവരെ മറ്റ് പ്രഭുക്കന്മാരിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചു. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് അവരുടെ ലോകവീക്ഷണം രൂപപ്പെട്ടത് 3. ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക സംവിധാനം, ഗവേഷകനായ പി.വി. റൊമാന്റിക് ആദർശങ്ങളെ വിപ്ലവകരമായ പ്രയോഗവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന "ദി തിയറി ഓഫ് ദി ഗ്രേസ്ഫുൾ - തിയറി ഓഫ് ആക്ഷൻ" എന്ന് സോബോലെവ് നിർവചിച്ചു. ഫൈൻ ആർട്ട്സിൽ, ഡിസെംബ്രിസ്റ്റുകൾ റൊമാന്റിസിസത്തിൽ പ്രതിജ്ഞാബദ്ധരായിരുന്നു, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായുള്ള ആന്തരിക ബന്ധങ്ങൾ തകർത്തു. ഫൈൻ ആർട്ടിലെ റിയലിസത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ, വി.എ.യുടെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രകടമാണ്. ട്രോപിനിനും എ.ജി. വെനറ്റ്സിയാനോവ്, ഡിസെംബ്രിസ്റ്റുകൾ 5 അംഗീകരിച്ചില്ല.

1825-ൽ ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ പരാജയവും നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനവും കൊണ്ട് പ്രതീക്ഷയുടെ യുഗം അവസാനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭരണം കടുത്ത ആഭ്യന്തര നയങ്ങളാൽ സവിശേഷതയായിരുന്നു. എന്നാൽ, അതേ സമയം, നിക്കോളാസ് കാലഘട്ടം സാഹിത്യത്തിലും കലകളിലും ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായിരുന്നു. ഈ സമയത്ത്, മികച്ച റഷ്യൻ കവികളും എഴുത്തുകാരും കലാകാരന്മാരും സൃഷ്ടിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പാദത്തിൽ, റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും വലിയ കലാ ശേഖരങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന നിരവധി പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, പ്രാഥമികമായി ഹെർമിറ്റേജ്, റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, വിദേശത്തും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1827-ൽ, എഫ്. ഗാൻഡിന്റെ പുസ്തകം "സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ കലയും പുരാതനവും" എന്ന പുസ്തകം വെയ്‌മറിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം ഹെർമിറ്റേജിനായി സമർപ്പിച്ചു. ഈ പ്രസിദ്ധീകരണം റഷ്യയിൽ വിറ്റു, പക്ഷേ റഷ്യൻ വിവർത്തനം കൂടാതെ ജർമ്മൻ ഭാഷയിൽ മാത്രം. റഷ്യൻ കാറ്റലോഗുകളും ഹെർമിറ്റേജ് ശേഖരങ്ങളുടെ വിവരണങ്ങളും 1833 ലും 1838 ലും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. 1845 - 1847 ൽ, ഹെർമിറ്റേജ് ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള 120 മികച്ച പെയിന്റിംഗുകളുടെ വിവരണം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1842-ൽ, മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്സ് അക്കാദമിയിലെ കലാകാരന്മാരുടെ ജീവചരിത്ര നിഘണ്ടുവിലെ ഘടകങ്ങളുമായി ഒരു കാറ്റലോഗ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, "കലാകാരന്മാരുടെയും വസ്തുക്കളുടെയും പേരുകളിൽ അക്കാദമിയിലെ സൃഷ്ടികളുടെ സൂചിക അക്ഷരമാലാക്രമത്തിൽ" 6 .

വാസ്തുവിദ്യ, പെയിന്റിംഗ്, അലങ്കാര, പ്രായോഗിക കലകൾ എന്നിവയിൽ പ്രകടമാകുന്ന ഒരു ശൈലി എന്ന നിലയിൽ ചരിത്രവാദം റഷ്യൻ സമൂഹത്തിൽ താൽപ്പര്യവും ആഭ്യന്തര, വിദേശ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭാവനാത്മക ധാരണയും രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന് സംഭാവന നൽകി, മുൻകാലങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളാൽ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെ സമ്പന്നമാക്കി.

ശേഖരിക്കാവുന്ന താൽപ്പര്യങ്ങൾറഷ്യൻ സമൂഹം പ്രധാനമായും ചക്രവർത്തിമാരുടെ അഭിരുചികളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. അലക്സാണ്ടർ എനിക്ക് കലയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു; ഫ്രഞ്ച് കലാകാരനായ എഫ്. ജെറാർഡിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ അപ്പോളോ അല്ലെങ്കിൽ മെർക്കുറിക്ക് സമാനമായി "മ്യൂസുകളുടെ രക്ഷാധികാരി" ആയി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല, മിനർവ 8 ന്റെ പെയിന്റിംഗിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമന്റെ കീഴിൽ, ഹെർമിറ്റേജ് ശേഖരങ്ങളുടെ നികത്തൽ തീവ്രമായി. ഫ്രഞ്ച് പെയിന്റിംഗ് 9 ന് മുൻഗണന നൽകി ഏറ്റവും വലിയ ശേഖരങ്ങൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നതിൽ ചക്രവർത്തി വ്യക്തിപരമായി പങ്കെടുത്തു.

നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ, പ്രശസ്ത കലാ നിരൂപകൻ എൻ.എൻ. റാങ്കൽ, "സംശയമില്ലാതെ കലയെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, സ്വന്തം രീതിയിൽ അതിനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു" 10. 1829-ൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് കോടതി മന്ത്രാലയത്തിന്റെ അധികാരപരിധിയിലേക്ക് മാറ്റി, ഈ വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനത്തിന്റെ കാര്യങ്ങളിൽ ചക്രവർത്തി ഇടപെട്ടു. 1845-ൽ, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ഇറ്റലി സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 30-ലധികം പ്രതിമകളും ശിൽപ ഗ്രൂപ്പുകളും, ബസ്റ്റുകൾ, ജലധാരകൾ, ഫയർപ്ലേസുകൾ എന്നിവ വാങ്ങുകയും ഓർഡർ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, ഇറ്റാലിയൻ യജമാനന്മാരെ കാണുകയും അക്കാലത്ത് അവിടെ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെയും ശിൽപ്പികളുടെയും വർക്ക് ഷോപ്പുകൾ സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്തു. ഓരോരുത്തർക്കും 11 ചക്രവർത്തിയിൽ നിന്ന് ഒരു ഓർഡർ ലഭിച്ചു. പോംപൈയിൽ ചക്രവർത്തി താമസിക്കുന്ന സമയത്ത്, നെപ്പോളിയൻ രാജാവിന്റെ ഉത്തരവ് പ്രകാരം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ കുഴിച്ചെടുത്ത പുരാവസ്തുക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന് സമ്മാനിച്ചു, അവയിൽ കലിഗുലയുടെ വെങ്കല പ്രതിമയും "ബോയ് വിത്ത് എ ബേർഡ്" (ഇപ്പോൾ ഹെർമിറ്റേജിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു) 12 മാർബിൾ ശിൽപവും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ചക്രവർത്തിയുടെ വ്യക്തിപരമായ അഭിരുചികൾ ആയുധങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നതിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, അത് അദ്ദേഹം 1811-ൽ ഒരു ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് ആയി ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഈ ഹോബി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം തുടർന്നു. നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ ശേഖരത്തിൽ പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ കവചങ്ങൾ, അരികുകളുള്ള ആയുധങ്ങളും തോക്കുകളും, ഓറിയന്റൽ ആയുധങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ശേഖരത്തിലെ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം 1826-1827 ലെ പേർഷ്യൻ യുദ്ധത്തിലും 1828-1829 ലെ തുർക്കി യുദ്ധത്തിലും നിന്നുള്ള ട്രോഫികൾ കൈവശപ്പെടുത്തി. കൂടാതെ, നിക്കോളാസ്, സിംഹാസനത്തിൽ കയറുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, പ്രിന്റുകൾ, കാരിക്കേച്ചറുകൾ, പുരാതന ഭൂപടങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ശേഖരം ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവ അനിച്കോവ് കൊട്ടാരത്തിലാണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് അവരുടെ വ്യവസ്ഥാപിതവൽക്കരണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു 14.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ കളക്ടർമാർ സാമൂഹിക ഘടനകൂടുതലും പ്രഭുക്കന്മാർ, ഉയർന്ന പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ മുതൽ പാവപ്പെട്ട ഭൂവുടമകളും വിവിധ റാങ്കിലുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥരും വരെ. എന്നാൽ സാധാരണ ബുദ്ധിജീവികളിൽ നിന്നുള്ള കളക്ടർമാർ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ശാസ്ത്രീയമായ അന്വേഷണങ്ങളോ അല്ലെങ്കിൽ ശേഖരിക്കാനുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ അഭിനിവേശമോ ആണ്. ഈ സമയത്ത്, " കളക്ടർമാർ-രക്ഷകർ",പരമ്പരാഗത ശേഖരണ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ഭാഗമല്ലാത്തതും നശിക്കാൻ സാധ്യതയുള്ളതുമായ കാര്യങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നത് 15. അത്തരം വികാരാധീനരായ കളക്ടർമാരിൽ മുൻ സെർഫ് N.I. ഷെറെമെറ്റേവ് ഉൾപ്പെടുന്നു. Podklyuchnikov , പെയിന്റിംഗുകളുടെ പുനഃസ്ഥാപകൻ, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ നിരവധി ശേഖരങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെടാൻ അവസരം നൽകി. ക്രമേണ, ശേഖരിക്കാനുള്ള അഭിനിവേശം അവനെ പിടികൂടി, അവൻ വൈവിധ്യമാർന്ന വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി: പെയിന്റിംഗുകൾ, മസോണിക് അവശിഷ്ടങ്ങൾ, റഷ്യൻ പുരാവസ്തുക്കൾ 16.

സ്ട്രോഗനോവ്സിന്റെ മുൻ സെർഫ്, എ.ഇ. ടെപ്ലോഖോവ്, രസകരമായ ഒരു പുരാവസ്തു ശേഖരം സമാഹരിച്ചു, അത് പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ എഫ്.എ ശേഖരിക്കുന്നത് തുടർന്നു. ടെപ്ലോഖോവ് 17. പിന്നീട്, മോസ്കോ ആർക്കിയോളജിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ ചെയർമാൻ പി. യുവറോവ് എഫ്.എ. ടെപ്ലോഖോവ “ഏക സ്വകാര്യ ഉടമ<…>അവന്റെ ശേഖരം ഗൗരവമായി എടുത്തു” 18.

റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താൻ കഴിയില്ല നയതന്ത്രജ്ഞരുടെ ശേഖരം,ദീർഘകാലം വിദേശത്ത് താമസിക്കുകയും അവിടെ കലാസൃഷ്ടികൾ വാങ്ങുകയും ചെയ്തു. കളക്ടർമാർ ടസ്കാനി എൻ.എഫ്. ഖിട്രോവോയും ഭാര്യ ഇ.എം. ഖിട്രോവോ 19.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, നിരവധി റഷ്യൻ ആളുകൾ വിദേശത്ത് വളരെക്കാലം താമസിച്ചിരുന്നു, അവിടെ അവർ കലാ ശേഖരങ്ങൾ സമാഹരിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഈ ശേഖരങ്ങളെല്ലാം റഷ്യയിലേക്ക് വന്നില്ല; അവയിൽ പലതും ഇഷ്ടാനുസരണം അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ ഉടമകളുടെ മരണശേഷം വിറ്റു.

ഭർത്താവ്, ല്യൂച്ചെൻബർഗിലെ മാക്സിമിലിയന്റെ മരണശേഷം, ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് മരിയ നിക്കോളേവ്ന വില്ല ക്വാർട്ടോയിൽ ഫ്ലോറൻസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. അവിടെ അവൾ കലാകാരന്മാരുമായി അടുത്ത് പരിചയപ്പെട്ടു, കൂടാതെ കലാസൃഷ്ടികൾ ശേഖരിക്കുന്നതിന് ധാരാളം സമയവും പരിശ്രമവും ചെലവഴിച്ചു.

പിന്നിൽ. വോൾക്കോൺസ്കായ 21, പ്രശസ്ത കളക്ടറും മനുഷ്യസ്‌നേഹിയുമായ രാജകുമാരന്റെ മകൾ. എ.എം. ബെലോസെൽസ്കി-ബെലോസെർസ്കി, അവളുടെ വീട് "എല്ലാറ്റിന്റെയും അഭയകേന്ദ്രം" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, 22, പുരാതന സ്മാരകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള കലാസൃഷ്ടികൾ ശേഖരിച്ചു. സമകാലികർ അവളുടെ ശേഖരത്തെക്കുറിച്ച് പ്രശംസയോടെ സംസാരിച്ചു. കവി എം വെനിവിറ്റിനോവ് Z.A. യുടെ സലൂണിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി. വോൾകോൺസ്കായ "പെയിന്റിംഗിന്റെയും ശിൽപത്തിന്റെയും ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടികളുടെ ഒറിജിനലുകളും പകർപ്പുകളും, അവളുടെ വീടിന്റെ മുറികൾ, ഒരു യഥാർത്ഥ മ്യൂസിയം, അവൾ വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലെ ശൈലിയിൽ ഫ്രെസ്കോകൾ വരച്ചു" 23. 1829-ൽ Z.A. വോൾക്കോൺസ്കായ എന്നെന്നേക്കുമായി ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി. അവളുടെ റോമൻ വില്ലയുടെ പൂന്തോട്ടം പുരാതന പ്രതിമകളും ബേസ്-റിലീഫുകളും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. വില്ലയുടെ പ്രദേശത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന പുരാതന അക്വഡക്റ്റിന്റെ കമാനങ്ങളിൽ, പ്രശസ്തമായ പുരാതന പ്രതിമകളുടെ പകർപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്ന ഗ്രോട്ടോകൾ നിർമ്മിച്ചു.

നയതന്ത്രജ്ഞനും കളക്ടറുമായ എൻ.എൻ. ഡെമിഡോവ, എ.എൻ. ഡെമിഡോവ്-സാൻ ഡൊണാറ്റോ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും വിദേശത്താണ് ജീവിച്ചത്, അവിടെ അദ്ദേഹം മികച്ച കലാസൃഷ്ടികളുടെ ഒരു ശേഖരം ശേഖരിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം ലേലത്തിൽ വിറ്റു, അതിൽ, ഒരു സമകാലികന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, “അസൂയപ്പെടാനും കൊണ്ടുപോകാനും അല്ലെങ്കിൽ അഭിനന്ദിക്കുന്നു! ഈ അവിസ്മരണീയമായ ലേലത്തിലെ പല ഇനങ്ങളും ശരിക്കും അതിശയകരമായ വിലയിൽ എത്തി” 25.

ശേഖരങ്ങൾ രൂപീകരിക്കുന്നതിനുള്ള രീതികൾ.പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, പുരാതന കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ വിപണി പോലെ പുരാതന, കലാ വിപണിയും റഷ്യയിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. മോസ്കോ സ്റ്റോറുകളുടെ ഒരു വിവരണം, ഉദാഹരണത്തിന്, പി.പി. സ്വിനിൻ: ലുഖ്മാനോവ്, ഷുൽജിൻ, ഷുഖോവ് തുടങ്ങിയവരുടെ സ്റ്റോറുകളിൽ "പെയിന്റിംഗുകൾ, മാർബിളുകൾ, വെങ്കലങ്ങൾ, പരലുകൾ<…>ചൈനീസ് പോർസലൈൻ ഉള്ള പർവതങ്ങൾ, വിലപിടിപ്പുള്ള സ്നഫ് ബോക്സുകളുടെ ശേഖരം, വെള്ളിയും ആമ്പറും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച പുരാതന ഗംഭീരമായ പാത്രങ്ങൾ, ബസാൾട്ടും മലാഖൈറ്റും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച പ്രതിമകളും പാത്രങ്ങളും<…>വലിയ അപൂർവതകളും ആഭരണങ്ങളും, അത് ന്യായമായ വിലയ്ക്ക് വാങ്ങാൻ മാത്രമല്ല, ഇഷ്ടപ്പെടാത്തതോ ആവശ്യമില്ലാത്തതോ ആയ കാര്യങ്ങൾക്കായി കൈമാറ്റം ചെയ്യാനും കഴിയും” 27.

അസംബ്ലികൾ രൂപീകരിക്കുന്നതിന് മറ്റ് വഴികളുണ്ടായിരുന്നു. അങ്ങനെ ചരിത്രകാരനായ എം.പി. റഷ്യയിലും സ്ലാവിക് രാജ്യങ്ങളിലുമുള്ള തന്റെ യാത്രകളിൽ പോഗോഡിൻ തന്റെ ശേഖരം നിറച്ചു. റഷ്യയിലെ പ്രധാനപ്പെട്ട എല്ലാ നഗരങ്ങളും ആശ്രമങ്ങളും അദ്ദേഹം സന്ദർശിച്ചു. പ്രസിദ്ധമായ നിസ്നി നോവ്ഗൊറോഡ് ഫെയർ 28 ഉൾപ്പെടെ നിരവധി ഇനങ്ങൾ അദ്ദേഹം മേളകളിൽ നിന്ന് വാങ്ങി. പുരാതന നാണയങ്ങളും കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും മറ്റ് പുരാതന വസ്തുക്കളും ഫ്ലീ മാർക്കറ്റിൽ വാങ്ങാം. ശേഖരിക്കുന്നവർക്കായി പ്രത്യേകമായി അപൂർവതകൾ തേടിയ പുരാവസ്തു വിദഗ്ധരും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഡിമാൻഡിലെ വളർച്ചയ്‌ക്കൊപ്പം, വ്യാജ പുരാവസ്തുക്കളുടെ ഉത്പാദനം, കളക്ടർമാർക്ക് വലിയ നാശമുണ്ടാക്കുന്നു. അങ്ങനെ, മോസ്കോയിൽ വ്യാജ പഴയ റഷ്യൻ കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളുടെ നിർമ്മാതാവ് എ.ഐ. ബാർഡിൻ, അതിന്റെ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ ചരിത്രകാരൻ എം.പി. പോഗോഡിൻ, കളക്ടറും പുരാവസ്തു വിദഗ്ധനുമായ പി.എഫ്. കരബനോവ് 29. ശേഖരത്തിൽ എസ്.ജി. ഉയർന്ന കലാപരവും ശാസ്ത്രീയവുമായ മൂല്യമുള്ള സ്ട്രോഗനോവ്, അപ്പോളോയുടെ ഒരു വെങ്കല പ്രതിമയായിരുന്നു, ഇത് തുടക്കത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് പുരാവസ്തു ഗവേഷകൻ എൽ. സ്റ്റെഫാനി ഉൾപ്പെടെയുള്ള സമകാലീനരിൽ നിന്ന് ഉയർന്ന പ്രശംസ നേടിയിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരു മുഴുവൻ പഠനവും നീക്കിവച്ചു, പക്ഷേ അത് വ്യാജമായി മാറി. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ 30.

വിവിധ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാൽ കളക്ടർമാരെ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നയിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, ഒരു ശേഖരം സമാഹരിക്കുന്നതിനുള്ള അത്തരമൊരു സുപ്രധാന ഉദ്ദേശ്യം, തുടക്കക്കാരായ കലാകാരന്മാരെ സർഗ്ഗാത്മകതയിലേക്ക് പിന്തുണയ്ക്കാനും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അത്തരം പിരിവിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണം മന്ത്രിയുടെയും സംസ്ഥാന കൗൺസിൽ അംഗവുമായ എഫ്.ഐ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പ്രിയനിഷ്നിക്കോവ്. റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവരെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു 31. പ്രിയാനിഷ്‌നിക്കോവിന്റെ ഗാലറി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ വളരെ വിലമതിച്ചു, അദ്ദേഹം "അത്ഭുതകരമായ ഒരു ആശയം നടപ്പിലാക്കി: റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ മാത്രം അത്ഭുതകരമായ സൃഷ്ടികൾ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരാൻ" 32. 1854-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ, പ്രിയാനിഷ്നിക്കോവിന്റെ ശേഖരം പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവിന് ദേശീയ ചിത്രകലയുടെ ഒരു ഗാലറി സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു. എല്ലാ സ്വകാര്യ ആർട്ട് ഗാലറികളിൽ ഒന്നായ പ്രിയനിഷ്‌നിക്കോവ് ഗാലറി ഉടമയുടെ ജീവിതകാലത്ത് ട്രഷറി വാങ്ങി, എന്നാൽ 1867-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം വരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആജീവനാന്ത ഉപയോഗത്തിനായി അവശേഷിച്ചു. പ്രിയാനിഷ്‌നികോവിന്റെ മരണശേഷം, ഗാലറി ആദ്യം മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്‌സ് അക്കാദമിയുമായി കൂട്ടിച്ചേർത്തെങ്കിലും പിന്നീട് അത് മോസ്കോ റുമ്യാൻസെവ് പബ്ലിക് മ്യൂസിയം 33 ലേക്ക് മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു.

ശേഖരണങ്ങളുടെ സർക്കിൾസാംസ്കാരിക മേഖലയിലെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു.വിശാലവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ കളക്ടർ, പല തരത്തിൽ ഒരു നവീനൻ, എസ്.ജി. സ്ട്രോഗനോവ്, ആദ്യകാല നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ("പ്രാകൃതങ്ങൾ") പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടികൾ ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങിയ റഷ്യയിൽ ആദ്യമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ പെയിന്റിംഗുകൾ, പുരാതന കൃതികൾ, നാണയശാസ്ത്ര സ്മാരകങ്ങൾ എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു, അവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ ശേഖരങ്ങളുടെ സവിശേഷതയാണ്. കൂടാതെ, പുതിയ ശേഖരണ വസ്തുക്കളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു: ചുഡ് പുരാവസ്തുക്കൾ, ഐക്കണുകൾ, പ്രധാനമായും സ്ട്രോഗനോവ് അക്ഷരങ്ങൾ, മെക്സിക്കൻ പുരാവസ്തുക്കൾ 34.

19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യപാദത്തിൽ റഷ്യൻ ശേഖരണത്തിന്റെ പ്രധാന ദിശകൾറഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ദേശസ്നേഹ വികാരങ്ങളും നെപ്പോളിയനെതിരായ വിജയം മൂലമുണ്ടായ ദേശീയ സ്വയം അവബോധത്തിന്റെ വളർച്ചയുമാണ് പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഉടലെടുത്തതിന് ഒരു പുതിയ പ്രചോദനം ലഭിച്ചു. റഷ്യൻ പുരാതന കാലത്തെ സ്മാരകങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള ശേഖരണം വികസിച്ചു. റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു പ്രധാന സംഭവം 1818-ൽ "റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം" എന്ന എട്ട് വാല്യങ്ങളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണമാണ്. കരംസിൻ. ശാസ്ത്ര പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, എപ്പിസ്റ്റോളറി വിഭാഗത്തിന്റെ സ്മാരകങ്ങളിലും ഡയറികളിലും എപ്പിഗ്രാമുകളിലും ഈ കൃതിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള വിവാദങ്ങളിൽ സമൂഹത്തിന്റെ വിദ്യാസമ്പന്നരായ ഭാഗത്തിന്റെ വിശാലമായ വിഭാഗങ്ങൾ പങ്കെടുത്തു. പുഷ്കിൻ, സുക്കോവ്സ്കി 35 എന്നിവർ "ചരിത്രം" സംബന്ധിച്ച് അവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു.

മികച്ച രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞനും നയതന്ത്രജ്ഞനുമായ ചാൻസലർ എൻ.പി റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്മാരകങ്ങൾ തിരയുന്നതിനും സംരക്ഷിക്കുന്നതിനും ശാസ്ത്രീയ സംസ്കരണത്തിനും വലിയ സംഭാവന നൽകി. റുമ്യാൻസെവ് 36 . 1814-ൽ, അദ്ദേഹം വിരമിച്ചു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, പ്രൊമെനേഡ് ഡെസ് ആംഗ്ലൈസിലെ തന്റെ മാളികയിൽ താമസമാക്കി, ശാസ്ത്രീയ പഠനങ്ങളിലും ശേഖരണത്തിലും സ്വയം അർപ്പിച്ചു. എൻ.പി. റുമ്യാൻസെവ് പുരാവസ്തുക്കളുടെ ശേഖരം സ്വയം ശേഖരിക്കുക മാത്രമല്ല, തനിക്ക് ചുറ്റും ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ ഒരു സർക്കിൾ ഒന്നിക്കുകയും ചെയ്തു - എൻ.എൻ. ബന്തിഷ്-കമെൻസ്കി, കെ.എഫ്. കലൈഡോവിച്ച്, പി.എം. സ്ട്രോവ, എഫ്.പി. അദെലുംഗ, എ.എ. വോസ്റ്റോക്കോവ് തുടങ്ങിയവർ. അവർ വിദേശ ആർക്കൈവുകളിൽ റഷ്യൻ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രേഖകൾക്കായി തിരയുകയും ആഭ്യന്തര ആർക്കൈവുകൾ പരിശോധിക്കുകയും ചെയ്തു. പുരാതന റഷ്യൻ എഴുത്തിന്റെ അതുല്യമായ സ്മാരകങ്ങൾ ശാസ്ത്രജ്ഞർ കണ്ടെത്തി, അവയിൽ 1073 ലെ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവിന്റെ ഇസ്ബോർനിക്, 1497 ലെ സുഡെബ്നിക് എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും. ധനസഹായം നൽകിയത് എൻ.പി. "കിർഷ ഡാനിലോവ് ശേഖരിച്ച പുരാതന റഷ്യൻ കവിതകൾ", "പന്ത്രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്മാരകങ്ങൾ", "പുരാതന അക്ഷരങ്ങളുടെ ബെലാറഷ്യൻ ആർക്കൈവ്" 38 എന്നീ രേഖകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം Rumyantsev ഏറ്റെടുത്തു. റുമ്യാൻസേവിന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരങ്ങൾ പ്രൊമെനേഡ് ഡെസ് ആംഗ്ലൈസിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാളികയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു, അവ കാണുന്നതിന് ലഭ്യമായിരുന്നു, എന്നാൽ 1850-കൾ മുതൽ, കെട്ടിടത്തിന്റെ ശോഷണം കാരണം അവയിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം നിർത്തിവച്ചു. അതിനാൽ, മോസ്കോ വിദ്യാഭ്യാസ ജില്ലയുടെ മുൻകൈയിൽ, റുമ്യാൻസെവ് ശേഖരം 1861 ൽ മോസ്കോയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ അത് പിന്നീട് മോസ്കോ പബ്ലിക് മ്യൂസിയവുമായി ലയിപ്പിച്ചു. 1862-ൽ, യുണൈറ്റഡ് മോസ്കോ പബ്ലിക് റുമ്യാൻസെവ് മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഉദ്ഘാടനം നടന്നു.

എന്നാൽ ഫ്രാൻസുമായുള്ള യുദ്ധത്തിലെ വിജയം ശേഖരണത്തിന് കാര്യമായ നാശമുണ്ടാക്കി. നെപ്പോളിയന്റെ സൈന്യം മോസ്കോയെ സമീപിച്ചപ്പോൾ, എഫ്.വി. അക്കാലത്ത് മോസ്കോ ഗവർണർ ജനറലായിരുന്ന റോസ്റ്റോപ്ചിൻ, തന്റെ കലാ ശേഖരം സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന വൊറോനോവോയിലെ വീടിന് തീകൊളുത്തി, അത് ശത്രുവിന്റെ പക്കൽ വീഴാതിരിക്കാൻ 39 . 1812-ലെ മോസ്കോ തീപിടിത്തം മോസ്കോയിലെ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ കയ്യെഴുത്തുപ്രതി ശേഖരങ്ങളും പുസ്തക നിക്ഷേപങ്ങളും നശിപ്പിച്ചു: ചരിത്രകാരനായ കെ.എഫ്. കലൈഡോവിച്ച്, പി.ജി. ഡെമിഡോവ, ഡി.പി. ബ്യൂട്ടർലിൻ, മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ പ്രൊഫസർ എഫ്.ജി. ബൗസയും മറ്റു പലരും 40.

ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങളും നെപ്പോളിയനുമായുള്ള യുദ്ധത്തിൽ റഷ്യയുടെ വിജയത്തിന്റെ പാത്തോസും ശേഖരത്തിലെ വസ്തുക്കളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ മാത്രമല്ല, ഈ രീതിയിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഇനങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. മുറിയിൽ വസ്തുക്കൾ സ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെ, കളക്ടർ തന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാതാവായി പ്രവർത്തിച്ചു, പ്രദർശനത്തിന് ഒരു ആശയപരമായ ശബ്ദം നൽകി. നെപ്പോളിയനുമായുള്ള യുദ്ധത്തിലെ നായകന്റെ ശേഖരം ഇതിന് ഉദാഹരണമാണ്, ജനറൽ എ.ഐ. ഓസ്റ്റർമാൻ-ടോൾസ്റ്റോയ്, 1813-ലെ കുൽം യുദ്ധത്തിനുശേഷം തന്റെ സൈനിക ജീവിതം ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, ആ സമയത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് കൈ നഷ്ടപ്പെട്ടു. പരിക്കേറ്റ ശേഷം, ജനറൽ വിദേശത്ത് വളരെക്കാലം ചെലവഴിച്ചു: ഫ്രാൻസ്, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, ഇറ്റലി, ജർമ്മനി, അവിടെ വിദേശത്ത് ജോലി ചെയ്തിരുന്ന വിദേശികളും റഷ്യക്കാരുമായ നിരവധി പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാരുമായും ശിൽപികളുമായും ആശയവിനിമയം നടത്തി, തന്റേതുൾപ്പെടെയുള്ള കലാസൃഷ്ടികൾക്ക് ഓർഡർ നൽകി. ഛായാചിത്രങ്ങൾ. എ.ഐ ശേഖരിച്ച ശേഖരങ്ങൾ ഓസ്റ്റർമാൻ-ടോൾസ്റ്റോയ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് എംബാങ്ക്‌മെന്റിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിലായിരുന്നു. റഷ്യൻ സൈനിക മഹത്വത്തിന്റെ ഒരു ദേവാലയമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത വൈറ്റ് ഹാൾ, ഒരു സമകാലികൻ വിവരിച്ചതുപോലെ, "ഒരു മുറിയേക്കാൾ ഒരു ക്ഷേത്രം പോലെയാണ്". ഈ മുറിയിലെ പ്രദർശനം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിലെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ദേശസ്നേഹ വികാരങ്ങളെയും ജനറലിന്റെ തന്നെ വിധിയെയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, അതിൽ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പേജുകൾ നെപ്പോളിയൻ 41 നെതിരായ യുദ്ധവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

ദേശസ്നേഹ വികാരങ്ങൾക്കും ദേശീയ സ്വയം അവബോധത്തിന്റെ വളർച്ചയ്ക്കും അനുസൃതമായി, ഉണ്ടായിരുന്നു റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കളക്ടർ എ.ആർ.യുടെ ശേഖരം പ്രശസ്തമായിരുന്നു. ടോമിലോവ്, ആരുടെ വീട്ടിൽ കലാകാരന്മാർ ഒത്തുകൂടി: ഒ.എ. കിപ്രെൻസ്കി, എ.ജി. വാർനെക്, എ.ഒ. ഒർലോവ്സ്കിയും മറ്റുള്ളവരും എ.ആർ. സ്കെച്ചുകളുടെ പ്രാധാന്യം മനസ്സിലാക്കി അവ ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങിയ ആദ്യ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് ടോമിലോവ്. 1830 കളിലെയും 1840 കളിലെയും റിയലിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ അദ്ദേഹം താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, അത് ഉടൻ തന്നെ കളക്ടർമാരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചില്ല.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ റഷ്യയിലെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി. ഈ സമയത്ത്, റഷ്യയിൽ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ രൂക്ഷമായ ക്ഷാമം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു റഷ്യൻ ദേശീയ മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ആശയംനെപ്പോളിയനെതിരായ വിജയത്തിനുശേഷം ദേശീയ സ്വയം അവബോധത്തിന്റെ വളർച്ചയുടെ പ്രകടനങ്ങളിലൊന്നായി ഉയർന്നു. 1817 - 1821-ൽ എൻ.പി.യുടെ സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ. Rumyantseva - B. വിഖ്മാനും F.P. അഡെലുങ് - ചരിത്രപരമായ അറിവ് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നതിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു ഏകീകൃത ഓൾ-റഷ്യൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ആന്റിക്വിറ്റീസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രോജക്ടുകൾ കൊണ്ടുവന്നു.

മോസ്കോയുടെ സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവം, 1802-ൽ ആശുപത്രിയിൽ ഒരു ആർട്ട് ഗാലറി തുറന്നു, ഇത് മുൻകൈയിലും കസിൻസിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലും സൃഷ്ടിച്ചു: വിയന്നയിലെ റഷ്യയിലെ അസാധാരണ അംബാസഡർ ഡിഎം ഗോളിറ്റ്സിനും വൈസ് ചാൻസലറും. കൂടാതെ കോളേജ് ഓഫ് ഫോറിൻ അഫയേഴ്‌സ് വൈസ് പ്രസിഡന്റ് എ.എം. ഗോളിറ്റ്സിൻ. 1817-1819 വരെ ഗാലറി നിലനിന്നിരുന്നു, അത് വിറ്റുതീർന്നു. ഗാലറി കാറ്റലോഗ് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല 44 . റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ കേസായിരുന്നു ഇത് ഒരു സ്വകാര്യ ശേഖരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ജീവകാരുണ്യ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി.

എഴുത്തുകാരനും നയതന്ത്രജ്ഞനുമായ പി.പി. ഗ്രാൻഡ് ഡ്യൂക്ക് മിഖായേൽ പാവ്‌ലോവിച്ചിന്റെ (ഇപ്പോൾ സ്റ്റേറ്റ് റഷ്യൻ മ്യൂസിയം) കൊട്ടാരത്തിനടുത്തുള്ള ഒരു വീട്ടിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ ശേഖരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സ്വിനിൻ 45 1826-ൽ ഒരു മ്യൂസിയം തുറന്നു. പി.പി. സ്വിനിൻ എഴുതി: "എനിക്ക് ഇതിനകം അത്തരം പെയിന്റിംഗും ശിൽപങ്ങളും ഉണ്ട്, അവ അറിയപ്പെടുന്ന എല്ലാ സ്കൂളുകളിലെയും മികച്ച മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് ലജ്ജാകരമല്ല, അതിനാൽ അവ ആദ്യ ഗാലറികളിൽ മറയ്ക്കില്ല." സ്വിനിൻ മ്യൂസിയത്തിൽ ഒരു നാണയ ശേഖരവും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. മിനറോളജിക്കൽ ശേഖരം പുരാവസ്തുക്കളെ പൂർത്തീകരിക്കുകയും റഷ്യ 46 എന്ന ആശയം പൂർത്തീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. 1829-ൽ സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കാരണം പി.പി. തന്റെ ശേഖരം വിൽക്കാൻ സ്വിനിൻ നിർബന്ധിതനായി. അത് വാങ്ങാൻ അദ്ദേഹം ട്രഷറി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, എന്നാൽ വാങ്ങൽ സംബന്ധിച്ച തീരുമാനം വൈകി, 1834-ൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിയം ലേലത്തിൽ വിറ്റു 47 .

Porechye എസ്റ്റേറ്റ് 1840-കളിൽ Count S.S സ്ഥാപിച്ചതാണ്. Uvarov, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ പ്രസിഡന്റ്, പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ മന്ത്രി, റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും വലിയ സ്വകാര്യ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ഒന്ന്, പരിശോധനയ്ക്ക് ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതാണ് 48. 1853-ൽ, "സന്ദർശകർക്കായുള്ള പോറെറ്റ്സ്ക് മ്യൂസിയത്തിന്റെ സൂചിക" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ പ്രധാനവും രസകരവുമായ വസ്തുക്കൾ പട്ടികപ്പെടുത്തി. ചരിത്രപുരുഷന്മാരുടെ മാർബിൾ പ്രതിമകളാൽ അലങ്കരിച്ച ഒരു ലൈബ്രറിയും ഈ ശേഖരത്തിന് പൂരകമായി. വിപുലമായ ഒരു ബൊട്ടാണിക്കൽ ഗാർഡൻ ആയിരുന്നു മ്യൂസിയത്തിന് ഒരു ഓർഗാനിക് കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ.

എ.എഫ്. റോസ്റ്റോപ്ചിൻ - കളക്ടർ, മനുഷ്യസ്‌നേഹി, ഗ്രന്ഥകാരൻ, എഴുത്തുകാരൻ, എഫ്.വി.യുടെ മകൻ. റോസ്റ്റോപ്ചിന, തന്റെ പിതാവിന്റെ കലാശേഖരം പാരമ്പര്യമായി നേടുകയും ഗണ്യമായി വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, 1850-ൽ മോസ്കോയിലെ സ്വന്തം മാളികയിൽ ഒരു പൊതു ആർട്ട് ഗാലറി തുറന്നു. മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഒരു കാറ്റലോഗ് ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ കാരണം, ഗാലറി 49 അടച്ചു.

റഷ്യയിൽ ഒരു പൊതു മ്യൂസിയത്തിന്റെ ആവശ്യകത മനസ്സിലാക്കിയ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ സാമ്രാജ്യത്വ ശേഖരങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഇത് സൃഷ്ടിച്ചു. 1852-ൽ, "ന്യൂ ഹെർമിറ്റേജ്" (ആർക്കിടെക്റ്റ് എൽ. ക്ലെൻസെ) എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഒരു കെട്ടിടത്തിൽ മ്യൂസിയം തുറന്നു. കെട്ടിടത്തിന്റെ നിർമ്മാണം, ശേഖരങ്ങളുടെ രൂപീകരണം, മ്യൂസിയം ഓർഗനൈസേഷന്റെ മറ്റ് പ്രശ്നങ്ങൾ എന്നിവ 50 ചക്രവർത്തിയുടെ വ്യക്തിപരമായ നിയന്ത്രണത്തിലായിരുന്നു.

മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ഹെർമിറ്റേജിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന കലാസൃഷ്ടികളുടെ ഒരു ഇൻവെന്ററി നടത്തി, സാമ്രാജ്യകുടുംബത്തിന്റെ സ്വകാര്യ സ്വത്തായ പെയിന്റിംഗുകൾ എടുത്തുകാണിച്ചു. ഈ രീതിയിൽ, ന്യൂ ഹെർമിറ്റേജിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗുകൾ സാമ്രാജ്യത്വ ഭവനത്തിന്റെ സ്വത്താണെങ്കിലും അവ സാറിന്റെ സ്വകാര്യ ശേഖരമായി മാറിയെന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നു 51 .

സാമ്രാജ്യത്വ ശേഖരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിച്ചത്, ശേഖരങ്ങൾ ചക്രവർത്തിയുടെ പേരിലേക്ക് ഒരു സമ്മാനം അല്ലെങ്കിൽ വസ്വിയ്യത്ത് രൂപത്തിൽ കൈമാറാൻ കളക്ടർമാരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അങ്ങനെ, ഉണ്ടായിരുന്നു സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളെ മ്യൂസിയം വിഭാഗത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്ന പ്രക്രിയ.ഇറ്റാലിയൻ, സ്പാനിഷ്, ഡച്ച്, ഫ്ലെമിഷ്, ഡച്ച് കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളും ശിൽപങ്ങളും രത്നങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്ന തന്റെ വലിയ ശേഖരം അദ്ദേഹം നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന് ഡി.പി. നേപ്പിൾസ്, മാഡ്രിഡ്, ഹേഗ്, വിയന്ന 52 എന്നിവിടങ്ങളിൽ നയതന്ത്ര സേവനത്തിൽ ദീർഘകാലം ചെലവഴിച്ച തതിഷ്ചേവ്. ശേഖരത്തിന് ഒരു കാറ്റലോഗും ഒരു കുറിപ്പും നൽകി: "ഈ വിശ്വസ്തമായ വഴിപാട് നടത്താൻ ഞാൻ എന്നെ അനുവദിക്കുന്നു, കാരണം യൂറോപ്യൻ കലാകാരന്മാർക്കും ഫൈൻ ആർട്‌സിന്റെ രക്ഷാധികാരികൾക്കും ഇടയിൽ ഈ കാര്യങ്ങൾ ഇതിനകം തന്നെ പ്രസിദ്ധമായിക്കഴിഞ്ഞു, അവർ തങ്ങളുടെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഏകകണ്ഠമായി പ്രശംസിച്ചു." 53 . മോസ്കോ കളക്ടർ എൻ.എഫ്. തന്റെ പ്രശസ്തമായ റഷ്യൻ പുരാതന ഹോം മ്യൂസിയം നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന് വിട്ടുകൊടുത്തു. കരബാനോവ്. ഒരു സമകാലികൻ കരബാനോവിന്റെ ശേഖരത്തെ "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഏക സ്വകാര്യ ശേഖരം, സമ്പൂർണ്ണത, വൈവിധ്യം, സമൃദ്ധി എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ" വിശേഷിപ്പിച്ചു.

സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ ദാനത്തിലൂടെയോ വസ്‌തുതയിലൂടെയോ മാത്രമല്ല, വാങ്ങലും വിൽപ്പനയും വഴിയും ഹെർമിറ്റേജിലേക്ക് കൈമാറി. അതിനാൽ, 1851-ൽ, ന്യൂ ഹെർമിറ്റേജിനായി, എ.എൻ. ഡെമിഡോവ്-സാൻ ഡൊണാറ്റോ 100 ആയിരം റുബിളിന് വെള്ളിയിൽ വാങ്ങി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, ഫ്ലോറൻസിന്റെ പ്രതിനിധി എൻ.എൻ ശേഖരിച്ച പുരാതന ശില്പങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം. ഡെമിഡോവ് 55.

ശേഖരങ്ങൾ കാണാവുന്നതും പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ഉപയോഗപ്രദവുമാക്കുന്നതിനുള്ള മറ്റൊരു മാർഗ്ഗം വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലേക്ക് ശേഖരങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം.

1821-ൽ എ.എൻ. ഒലെനിൻ തന്റെ ആയുധശേഖരം അദ്ദേഹം പ്രസിഡന്റായിരുന്ന അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന് സംഭാവന ചെയ്തു, അത് താൻ സൃഷ്ടിച്ച റസ്റ്റ്‌കമേരയുടെ ഭാഗമായി; അതിന്റെ ഇനങ്ങൾ കലാകാരന്മാരും ശിൽപികളും ചരിത്ര വിഷയങ്ങളിൽ കലാസൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചു.

1852-ൽ എഫ്.എഫ്. എഴുത്തുകാരനും ഗ്രന്ഥകാരനുമായ വിഗൽ തന്റെ ശേഖരം മോസ്കോ സർവകലാശാലയ്ക്ക് സംഭാവന ചെയ്തു, അതിൽ മോസ്കോ സർവകലാശാലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സാംസ്കാരിക വ്യക്തികൾ, എഴുത്തുകാർ, കവികൾ, അഭിനേതാക്കൾ, ജനറൽമാർ എന്നിവരുടെ കൊത്തുപണികളും ലിത്തോഗ്രാഫുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു. ശേഖരത്തിൽ എ.എസിന്റെ ഛായാചിത്രം കൊത്തിവച്ചിരുന്നു. പുഷ്കിൻ എൻ.ഐ. ഒ.എ.യുടെ ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് ഉത്കിൻ. കിപ്രെൻസ്കി. ശേഖരം മികച്ച അവസ്ഥയിൽ സൂക്ഷിച്ചു, പോർട്രെയ്റ്റുകൾ പ്രത്യേക ഫോൾഡറുകളിൽ ക്രമീകരിച്ചു, കൈയെഴുത്ത് ഒപ്പുകളും ഉടമയുടെ വിശദീകരണങ്ങളും 57 .

മ്യൂസിയങ്ങളുടെ അഭാവം ഒരു പരിധിവരെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളാൽ നികത്തപ്പെട്ടു, എല്ലായ്‌പ്പോഴും പൂർണ്ണവും വ്യവസ്ഥാപിതവുമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ അവയിൽ കാര്യങ്ങൾ പരിശോധിക്കാനും സ്പർശിക്കാനും എടുക്കാനും കഴിയും 58 . ശിൽപിയുടെ മകൾ എഫ്.പി. ടോൾസ്റ്റോയ്, എം.എഫ്. ഐ.എസിന്റെ മാളികയിലെ ശേഖരം പരിചയപ്പെടാൻ റിസപ്ഷനുകളിൽ അവസരം ലഭിച്ച കമെൻസ്‌കായ. കൂടാതെ എ.ജി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പ്രൊമെനേഡ് ഡെസ് ആംഗ്ലൈസിലെ ലാവൽ, "കൗണ്ടസ് ലാവലിന് ഒഴികെ മറ്റാർക്കും ഇത്രയധികം എട്രൂസ്കൻ പാത്രങ്ങളും ഒരു ശേഖരത്തിൽ ശേഖരിച്ച വസ്തുക്കളും ഉണ്ടായിരുന്നില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു" 59 .

മുമ്പ് ലഭ്യമല്ലാത്ത സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സൃഷ്ടികൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് കാണാനുള്ള അവസരം ഉണ്ടായിരുന്നു താൽക്കാലിക പ്രദർശനങ്ങൾ, 1851-ലും 1861-ലും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ ചക്രവർത്തിയുടെ മരുമകനായ മാക്‌സിമിലിയൻ ഓഫ് ല്യൂച്ചെൻബർഗിന്റെ മുൻകൈയിൽ സംഘടിപ്പിച്ചു. സാമ്രാജ്യകുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള പ്രധാന കളക്ടർമാരായിരുന്നു അവരുടെ പങ്കാളികൾ 60.

ശേഖരണ കേന്ദ്രങ്ങൾറഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ തലസ്ഥാനമായിരുന്നു - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, റഷ്യയുടെ പുരാതന തലസ്ഥാനം - മോസ്കോ.

നിന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കളക്ടർമാർ- രാജകുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങളെ ആദ്യം നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ മൂത്ത മകൾ, ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചസ് മരിയ നിക്കോളേവ്ന, അവളുടെ ഭർത്താവ്, ല്യൂച്ചെൻബെർഗിലെ ഡ്യൂക്ക് മാക്സിമിലിയൻ, ഒരു കാലത്ത് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് പ്രസിഡന്റ് സ്ഥാനം വഹിച്ചിരുന്നതായി വിളിക്കണം. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, വാസ്തുശില്പിയായ എ.ഐ.യുടെ രൂപകൽപ്പന പ്രകാരം നിർമ്മിച്ച മൊയ്കയുടെയും വോസ്നെസെൻസ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റിന്റെയും കവലയിലെ കൊട്ടാരത്തിൽ അവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. സ്റ്റാക്കൻസ്‌നൈഡർ. ശേഖരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം ല്യൂച്ചെൻബെർഗിന്റെ പിതാവ്, ഇറ്റലിയിലെ വൈസ്രോയി (നെപ്പോളിയൻ ഒന്നാമന്റെ രണ്ടാനച്ഛൻ) ബ്യൂഹാർനൈസിലെ പ്രിൻസ് യൂജിൻ രാജകുമാരന്റെ മാക്സിമിലിയന്റെ ശേഖരമായിരുന്നു. ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ല്യൂച്ചെൻബെർഗിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ചിത്രകലയുടെ സൃഷ്ടികളും കുടുംബ പാരമ്പര്യങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു: എഫ്. ജെറാർഡിന്റെ ജോസഫിൻ ബ്യൂഹാർനൈസിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളും സ്റ്റീലറുടെ യൂജിൻ ബ്യൂഹാർനൈസിന്റെയും യുദ്ധചിത്രങ്ങളും. ല്യൂച്ചെൻബർഗിലെ മാക്സിമിലിയൻ തന്റെ പിതാവിന്റെ ശേഖരം വിപുലീകരിച്ചു, റഷ്യൻ മാസ്റ്റേഴ്സ് പെയിന്റിംഗുകൾ ഉൾപ്പെടെ. ശില്പകലയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ, കനോവ "മൂന്ന് കൃപകൾ", "മേരി മഗ്ദലീൻ" എന്നിവയുടെ കൃതികൾ ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. മരിയ നിക്കോളേവ്നയും ല്യൂച്ചെൻബർഗിലെ മാക്സിമിലിയനും പഴയ പീറ്റർഹോഫിലെ സെർജിയേവ്ക എസ്റ്റേറ്റ് സ്വന്തമാക്കി. സെർജിയേവ്കയിലെയും പാർക്കിലെയും കൊട്ടാരത്തിന്റെ ഇന്റീരിയറുകൾ റഷ്യൻ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ മാസ്റ്റേഴ്സ് ഒറിജിനലുകളിലും പകർപ്പുകളിലും ശിൽപങ്ങളാൽ അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ പുരാതന കൃതികളുടെ മാർബിൾ, വെങ്കലം, ഗാൽവനോപ്ലാസ്റ്റിക് പകർപ്പുകൾ. കൊട്ടാരത്തിന്റെ പ്രധാന കവാടത്തിന് എതിർവശത്ത് യൂജിൻ ബ്യൂഹാർനൈസ് രാജകുമാരന്റെ മാർബിൾ പ്രതിമ ഉണ്ടായിരുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, സെർജിയേവ്കയിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാ ശിൽപങ്ങളും നിലനിൽക്കുന്നില്ല; അവയിൽ പലതും ഇപ്പോൾ പഴയ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകളിലും പോസ്റ്റ്കാർഡുകളിലും മാത്രമേ കാണാൻ കഴിയൂ.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പാദത്തിൽ മോസ്കോ കളക്ടർമാർപ്രധാന സ്ഥാനം മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ പ്രൊഫസർ, "മോസ്ക്വിറ്റ്യാനിൻ" മാസികയുടെ പ്രസാധകൻ, പ്രശസ്ത ചരിത്രകാരനും ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞനും, കളക്ടർ-ശാസ്ത്രജ്ഞനും എം.പി. കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ, ആദ്യകാല അച്ചടിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ, ശാസ്ത്രജ്ഞർ, എഴുത്തുകാർ, രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞർ, പഴയവരും സമകാലികരും എന്നിവരുടെ ഓട്ടോഗ്രാഫുകൾ ഉൾപ്പെടുന്ന പ്രസിദ്ധമായ പുരാതന ഡെപ്പോസിറ്ററി ശേഖരിച്ച പോഗോഡിൻ. എം.എൻ. ചുഡ് ശ്മശാന കുന്നുകളിൽ നിന്നുള്ള മെഡലുകൾ, മുദ്രകൾ, ആയുധങ്ങൾ, വസ്തുക്കൾ എന്നിവയുടെ ശേഖരങ്ങളും പോഗോഡിൻ സമാഹരിച്ചു. ഓൾഡ് ബിലീവർ കാസ്റ്റിംഗ്, പഴയ റഷ്യൻ തയ്യൽ, ആഭരണങ്ങൾ, 200-ലധികം ഐക്കണുകൾ എന്നിവയുൾപ്പെടെ പഴയ റഷ്യൻ പള്ളിയുടെയും സിവിൽ ജീവിതത്തിന്റെയും വിഭാഗം വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായിരുന്നു. 1852-ൽ, പുരാതന സ്റ്റോർ ട്രഷറി 62 ഏറ്റെടുത്തു.

പുസ്തകങ്ങൾ, കലാമൂല്യങ്ങൾ, ചരിത്രപരവും പ്രകൃതിദത്തവുമായ ശാസ്ത്ര സ്മാരകങ്ങൾ എന്നിവ വാങ്ങാൻ സാധിക്കുന്ന വലിയ സർവകലാശാലാ നഗരങ്ങളിലും ശേഖരിക്കുന്നതിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അവിടെ യൂണിവേഴ്സിറ്റി പ്രൊഫസർമാർ ഉൾപ്പെടെയുള്ള പണ്ഡിത സമൂഹങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ശേഖരങ്ങൾ ശേഖരിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു. . തെറാപ്പി, പാത്തോളജി, ക്ലിനിക് പ്രൊഫസർ, കസാൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റി കെഎഫ് റെക്ടർ എന്നിവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ വളരെ പ്രസിദ്ധമായിരുന്നു. ഫ്യൂക്‌സ് 63. ഫ്യൂച്ചിനായി സമർപ്പിച്ച ഒരു ലേഖനത്തിൽ, "ഒരു ഡോക്ടർ, പണ്ഡിതനായ സഞ്ചാരി, പ്രകൃതി ശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞൻ, നരവംശശാസ്ത്രജ്ഞൻ, നാണയശാസ്ത്രജ്ഞൻ, പുരാവസ്തു ഗവേഷകൻ, നരവംശശാസ്ത്രജ്ഞൻ, ചരിത്രകാരൻ, എഴുത്തുകാരൻ" എന്നിങ്ങനെയാണ് അദ്ദേഹത്തെ വിശേഷിപ്പിച്ചത്. ഫ്യൂച്ചിന്റെ വിശാലമായ താൽപ്പര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൗരസ്ത്യ നാണയങ്ങൾ, പഴയ വിശ്വാസികളുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ, ആദ്യകാല അച്ചടിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ, കൂടാതെ വിപുലമായ പ്രകൃതി ശാസ്ത്ര ശേഖരങ്ങൾ - മിനറോളജിക്കൽ, ബൊട്ടാണിക്കൽ മുതലായവയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. സമകാലികർ അദ്ദേഹത്തെ അനുസ്മരിച്ചു: "അവന്റെ വീട്ടിലെ എല്ലാ മുറികളും: ഹാൾ, പഠനം, ബെൽവെഡേർ മുതലായവ ക്യാബിനറ്റുകളും ചെസ്റ്റുകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു, അതിൽ ഈ ശാസ്ത്ര സമ്പത്ത് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു” 64.

എസ്റ്റേറ്റ് ശേഖരണംപ്രബുദ്ധതയുടെ യുഗത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സ്വഭാവം സ്വീകരിക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ സംസ്കാരത്തിന്റെ സവിശേഷതകളിലൊന്നായ കാതറിൻറെ കാലത്തെ ആഢംബര എസ്റ്റേറ്റുകൾ ഇല്ലാതായി. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, റഷ്യൻ നോബിൾ എസ്റ്റേറ്റ് വികസനത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. എസ്റ്റേറ്റ് പാർക്കുകളുടെ സസ്യജാലങ്ങൾ സമ്പുഷ്ടമാണ്, അപൂർവവും വിദേശീയവുമായ സസ്യങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു, പലപ്പോഴും എസ്റ്റേറ്റ് ഉടമയുടെ സസ്യശാസ്ത്രത്തോടുള്ള ഗുരുതരമായ അഭിനിവേശവും ഒരു പ്രത്യേക ലൈബ്രറിയുടെ രൂപീകരണവുമായി സംയോജിക്കുന്നു. വാസ്തുവിദ്യ, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ആർട്ട്, എസ്റ്റേറ്റിലെ നിവാസികളുടെ ജീവിതം എന്നിവ ഇപ്പോൾ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന് വിധേയമാണ്. കുടുംബ പ്രാധാന്യമുള്ള സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പാർക്കുകളിൽ സ്മാരക കോണുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, ബന്ധുക്കളെയും സുഹൃത്തുക്കളെയും അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു - “വികാരങ്ങളുടെ അർത്ഥശാസ്ത്രം” നട്ടുവളർത്തുന്നു. എസ്റ്റേറ്റിലെ സ്മാരക രൂപങ്ങൾ, അപൂർവ സസ്യങ്ങൾ ശേഖരിക്കൽ - ഇതെല്ലാം എസ്റ്റേറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ ജൈവ ഭാഗമാക്കി, അതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഒരു വശത്ത്, മാനർ ഹൗസുകളിലെ പെയിന്റിംഗുകൾക്കിടയിൽ, വിവിധ കലാപരമായ ഗുണങ്ങളുള്ള സൃഷ്ടികൾ കാണാൻ കഴിയും - മികച്ച കലാസൃഷ്ടികൾ മുതൽ സ്വയം പഠിപ്പിച്ച സെർഫ് കലാകാരന്മാർ സൃഷ്ടിച്ച പെയിന്റിംഗുകൾ വരെ. ചക്രവർത്തിമാരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളും കുടുംബ ഛായാചിത്രങ്ങളുമായിരുന്നു ഏറ്റവും സാധാരണമായത്. മറുവശത്ത്, പല എസ്റ്റേറ്റുകളും അവരുടെ ഉടമസ്ഥരും ബുദ്ധിമാന്മാരും ശേഖരിച്ച സമ്പന്നമായ, ഉയർന്ന കലാപരമായ ശേഖരങ്ങൾക്ക് പേരുകേട്ടവയായിരുന്നു.

പല എസ്റ്റേറ്റുകളും റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ കേന്ദ്രങ്ങളായി മാറി, അതിന്റെ അന്തരീക്ഷം എഴുത്തുകാരെയും കവികളെയും കലാസൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ വാർഷികങ്ങളിൽ A.S എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എസ്റ്റേറ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. പുഷ്കിൻ: മിഖൈലോവ്സ്കോ, ട്രിഗോർസ്കോ, ബോൾഡിനോ. എ.എസ്. കവി പിഎയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള എസ്റ്റേറ്റിനെ പുഷ്കിൻ "റഷ്യൻ പർനാസസ്" എന്ന് വിളിച്ചു. വ്യാസെംസ്കി, ഒസ്തഫിയേവോ. ഇവിടെ അദ്ദേഹം "റഷ്യൻ സ്റ്റേറ്റിന്റെ ചരിത്രം" എൻ.എം. കരംസിൻ. D. Davydov, E.A. വന്നു Ostafyevo സന്ദർശിച്ചു. ബാരറ്റിൻസ്കി, എൻ.വി. ഗോഗോൾ, വി.എ. സുക്കോവ്സ്കിയും മറ്റ് കവികളും എഴുത്തുകാരും 66.

കുർസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ മേരിനോ എസ്റ്റേറ്റിലെ ബരിയാറ്റിൻസ്കി രാജകുമാരന്മാരുടെ ശേഖരമാണ് മികച്ച എസ്റ്റേറ്റ് ശേഖരത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരങ്ങളുടെ രൂപീകരണം I.I എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ബാരിയറ്റിൻസ്കി, തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ മിടുക്കനായ സൈനികനും നയതന്ത്രജ്ഞനുമാണ്. ഐ.ഐ. ബരിയാറ്റിൻസ്കി മേരിനോയിലെ കുടുംബ ഛായാചിത്രങ്ങളും റഷ്യൻ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളും ഇറ്റാലിയൻ യജമാനന്മാരുടെയും ഡാനിഷ് ശിൽപിയായ തോർവാൾഡ്‌സന്റെയും ശിൽപങ്ങളും റെംബ്രാൻഡ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള റഷ്യൻ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ കൊത്തുപണികളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും ഒരു വലിയ ശേഖരം ശേഖരിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലുടനീളം, മേരിൻ്റെ ശേഖരം വീണ്ടും നിറച്ചു. A.I ശേഖരിച്ച കൊക്കേഷ്യൻ യുദ്ധങ്ങളുടെ തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള പെയിന്റിംഗുകളുടെ പരമ്പര ഞങ്ങൾ പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഈ യുദ്ധങ്ങളിൽ സജീവ പങ്കാളിയായ ബരിയാറ്റിൻസ്കി 67.

ബ്രയാൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ ക്രാസ്നി റോഗ് എസ്റ്റേറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ എ.എ. പെറോവ്സ്കി (ആന്റണി പോഗോറെൽസ്കി എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ എഴുതിയ ഒരു ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ) കവിയും എഴുത്തുകാരനുമായ എ.കെ. തന്റെ ചെറുപ്പകാലം ക്രാസ്നി റോഗിൽ ചെലവഴിച്ചു. ടോൾസ്റ്റോയ് (A.A. പെറോവ്സ്കിയുടെ അനന്തരവൻ), പിന്നീട് ഈ എസ്റ്റേറ്റ് അവകാശമാക്കി. എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ശേഖരം ഉണ്ടാക്കിയ കലാസൃഷ്ടികൾ പ്രധാനമായും എ.എ. പെറോവ്സ്കി തന്റെ യാത്രയിൽ യുവ എ.കെ. 1831 ൽ ഇറ്റലിയിൽ ടോൾസ്റ്റോയ്. 18 മുതൽ 19 വരെ നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ നവോത്ഥാന ഗുരുക്കന്മാരുടെയും ഇറ്റാലിയൻ കലാകാരന്മാരുടെയും ശിൽപങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും ഒരു ലൈബ്രറിയും ഉൾപ്പെടുന്ന ശേഖരം എസ്റ്റേറ്റിൽ ഹണ്ടിംഗ് കാസിൽ 68 എന്ന കെട്ടിടത്തിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്.

ശേഖരിക്കാനുള്ള വിപുലമായ അവസരങ്ങൾ തുറന്നു റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത്. നോവോറോസിയയിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായിരുന്നു , വടക്കൻ കരിങ്കടൽ മേഖലയിൽ പുരാതന ഗ്രീക്ക് കോളനികളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. നോവോറോസിസ്‌ക് ഗവർണർ ജനറൽ എം.എസ്. ന്യൂ റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനത്തിന് വോറോൺസോവ് സംഭാവന നൽകി, 1839 69-ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒഡെസ സൊസൈറ്റി ഓഫ് ഹിസ്റ്ററി ആൻഡ് ആൻറിക്വിറ്റീസിന്റെ ഓണററി ചെയർമാനായിരുന്നു. കലാസൃഷ്ടികളും കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ ശേഖരങ്ങളും, ഷീറ്റ് മ്യൂസിക്, പുരാതന ഭൂമിശാസ്ത്ര ഭൂപടങ്ങളും 70 അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒഡെസയിലെ വീട്ടിലും ആലുപ്ക കൊട്ടാരം 71 ലും ഉണ്ടായിരുന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ റഷ്യയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു പുരാതന കാലത്തെ പൈതൃകത്തെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു.ആധികാരികമായ പുരാതന സ്മാരകങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുന്നതും സന്ദർശിക്കുന്നതും പുരാതന കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭാവനാത്മകമായ ധാരണയ്ക്ക് കാരണമായി. പോംപൈയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പ്രത്യേകിച്ചും ഭാവനയെ ഉണർത്തി, നഗരത്തിന്റെ മരണത്തിന്റെ ദാരുണമായ രംഗങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ഒരാളെ അനുവദിച്ചു. പുരാതന നഗരത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളിലൂടെ അലഞ്ഞുതിരിഞ്ഞ്, "മരിച്ചവരുടെ രാജ്യത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങി, അല്ലെങ്കിൽ പാതി ഉറക്കത്തിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നത്, ചിലപ്പോൾ ഉണരുന്ന നിമിഷത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ" 72 യാത്രക്കാരന് സ്വയം അനുഭവപ്പെടും.

ക്രിമിയയിലേക്കുള്ള യാത്രയും കരിങ്കടൽ ഗ്രീക്ക് കോളനികളുടെ സ്മാരകങ്ങളുമായുള്ള പരിചയവും പുരാതന കാലത്തെ റഷ്യൻ ജനതയുടെ ധാരണയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു 73 . എം.ഐ. കുട്ടുസോവ്, തന്റെ മകൾക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ, ഇ.എം. ഖിട്രോവോ ചോദിച്ചു: “നിങ്ങൾ സെവാസ്റ്റോപോളിൽ പോയിട്ടുണ്ടോ? പുരാതന ചെർസോനെസോസിന്റെ അത്ഭുതകരമായ അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഉണ്ട്" 74. ഐ.എ. പുരാതന പുരാവസ്തുക്കളുടെ വിദഗ്ദ്ധനും ശേഖരണക്കാരനുമായ സ്റ്റെംകോവ്സ്കി പുരാവസ്തുശാസ്ത്രത്തോടുള്ള ശാസ്ത്രീയ സമീപനത്തെ സജീവമായി വാദിക്കുകയും തുടർന്ന് കെർച്ച് മ്യൂസിയം 75 സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. പുരാതന സ്മാരകങ്ങളുടെ കളക്ടറുടെ വീട് ഐ.പി. കെർച്ച് മ്യൂസിയത്തിന്റെ ആദ്യ ഡയറക്ടറായ ബ്ലാറാംബെർഗ് നഗരത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ ജീവിതത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായിരുന്നു, അവിടെ പുരാതന വസ്തുക്കളെ സ്നേഹിക്കുന്നവരും ശാസ്ത്രജ്ഞരും ക്രിമിയയിലേക്കുള്ള യാത്രക്കാരും 76 ഒത്തുകൂടി. അവരെ. 1820-ൽ മുറാവ്യോവ്-അപ്പോസ്തോൾ ബ്ലാറാംബെർഗിനെ "സുഖവാനും ബുദ്ധിമാനും" എന്ന് പരാമർശിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരാവസ്തുക്കളുടെ ശേഖരത്തെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും ചെയ്തു. പി.എ. 1812-ൽ പിടിക്കപ്പെടുകയും തെക്കൻ റഷ്യയിൽ തുടരുകയും ചെയ്ത ഫ്രഞ്ച് സൈനികനായ ഡുബ്രക്സ് പുരാവസ്തു സ്ഥലങ്ങൾ പഠിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗവേഷണ ഫലങ്ങൾക്ക് ഇന്നും പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഡുബ്രക്സ് സ്വന്തം പുരാവസ്തുക്കളുടെ ശേഖരം സമാഹരിച്ചു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹം ശാസ്ത്രജ്ഞരാൽ വിലമതിക്കപ്പെടാതെ തുടർന്നു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ പുരാതന കാലത്തെ താൽപ്പര്യം ശേഖരങ്ങൾക്കുള്ളിലെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രകടമായി. ഒരു പ്രത്യേക വസ്തു സമുച്ചയം - ഒരു "പുരാതന ശേഖരം".പുരാതന പ്രതിമകളുടെയും വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരങ്ങളുടെയും ശില്പങ്ങളും ശകലങ്ങളും, ഇറ്റാലിയൻ സെറാമിക്സ് (അക്കാലത്ത് "എട്രൂസ്കാൻ പാത്രങ്ങൾ" എന്നറിയപ്പെട്ടിരുന്നു) ഉൾപ്പെടെയുള്ള അലങ്കാര, പ്രായോഗിക കലയുടെ സൃഷ്ടികൾ നിർബന്ധമായിരുന്നു. പോംപൈ, ഹെർക്കുലേനിയം 79 എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പുരാവസ്തുക്കളുടെ ഒരു ചെറിയ ശേഖരമായിരുന്നു ശേഖരങ്ങളുടെ സവിശേഷത. ആധികാരിക പുരാതന സൃഷ്ടികൾ പലപ്പോഴും പ്ലാസ്റ്റർ കാസ്റ്റിംഗുകൾക്കൊപ്പം നിലനിന്നിരുന്നു, അത് ഇന്റീരിയർ അലങ്കരിക്കുകയും പുരാതന ശേഖരങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. അത്തരമൊരു ശേഖരത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണം, 1816 മുതൽ അദ്ദേഹം ശേഖരിച്ച ആർക്കിടെക്റ്റ് ഒ. മോണ്ട്ഫെറാൻഡിന്റെ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ തന്റെ വീട് ഒരു ചെറിയ മ്യൂസിയമാക്കി മാറ്റി 81.

ലോകത്ത് നടക്കുന്ന എല്ലാ സംഭവങ്ങളോടും റഷ്യൻ സമൂഹം സജീവമായി പ്രതികരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് പുതിയ കാര്യങ്ങൾ പഠിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടവ. അങ്ങനെ, 1798-1801 ലെ നെപ്പോളിയന്റെ ഈജിപ്ഷ്യൻ പ്രചാരണത്തിനുശേഷം, പുരാതന ഈജിപ്തിൽ താൽപ്പര്യം. 1827-ൽ ഈജിപ്തോളജിസ്റ്റ് ഗ്രെൻവില്ലെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിൽ സംസാരിച്ചു, തന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പ്രത്യേകം കൊണ്ടുവന്ന ഒരു മമ്മി പ്രദർശിപ്പിച്ചു. 1825-ൽ, ഈജിപ്ഷ്യൻ മ്യൂസിയം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അത് തുടക്കത്തിൽ കുൻസ്റ്റ്കാമേര കെട്ടിടത്തിന്റെ ഒന്നാം നിലയിലും 1852 മുതൽ - ന്യൂ ഹെർമിറ്റേജ് 83 ലും ആയിരുന്നു. പുരാതന ഈജിപ്തിലെ താൽപ്പര്യത്തെ പിന്തുണച്ച ഒരു പ്രധാന സംഭവം 1832-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ തീബ്സിൽ കണ്ടെത്തിയ സ്ഫിൻക്‌സുകളുടെ ഡെലിവറി ആയിരുന്നു, ഇതിന്റെ കലാപരവും ചരിത്രപരവുമായ പ്രാധാന്യത്തെ എഫ്. ഈജിപ്തിലൂടെയും നുബിയയിലൂടെയും എ.എസ്. നൊറോവ് 85, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ പുരാതന ഈജിപ്ഷ്യൻ കലയുടെ ഒരു മികച്ച സ്മാരകം 1837-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തിച്ചു - മട്ട്-സോഖ്മെത് 86-ന്റെ ക്ഷേത്ര പ്രതിമ. 1840-ൽ എ.എസ്. നോറോവ് തന്റെ യാത്രകളെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ 87 പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

പുരാതന ഈജിപ്ഷ്യൻ വസ്തുക്കളുടെ ഒരു ചെറിയ ശേഖരം ആർക്കിടെക്റ്റ് ഒ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ രണ്ട് സാർക്കോഫാഗി, ഒരു ഈജിപ്ഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ പ്രതിമ, റാ ദേവനുള്ള യാഗവും ഒസിരിസിന്റെ ആരാധനയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന ചുണ്ണാമ്പുകല്ല് ബേസ്-റിലീഫുകൾ, ഒരു ഡയോറൈറ്റ് ബേസ്-റിലീഫ്, ചെറിയ പ്ലാസ്റ്റിക് വസ്തുക്കൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പുരാതന ഈജിപ്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം നെവ കായലിൽ "ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും കലകളുടെയും രക്ഷാധികാരിയായ ഒസിരിസ് ദൈവത്തിന്റെ" ഗ്രാനൈറ്റ് പ്രതിമ സ്ഥാപിക്കാനുള്ള മോണ്ട്ഫെറാൻഡിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യമാകാത്ത പദ്ധതിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

കളക്ടർമാർ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു സ്മാരകങ്ങളുടെ സംരക്ഷണത്തിലും ചിട്ടപ്പെടുത്തലിലും, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രാകൃത സംസ്കാരത്തിന്റെ സ്മാരകങ്ങൾ. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം മുതൽ, യൂറോപ്യൻ ശാസ്ത്രം "ആന്റീലൂവിയൻ മനുഷ്യനെ" തിരയുന്നു. 1830-കൾ മുതൽ, ബൗച്ചർ ഡി പെർത്തിന്റെ സെൻസേഷണൽ കണ്ടെത്തലുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്തകൾ ശാസ്ത്രവും സമൂഹവും ഞെട്ടിച്ചു. പുരാതന മനുഷ്യരുടെ കണ്ടെത്തലുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ "ലൈബ്രറി ഫോർ റീഡിംഗ്", "പിക്ചർസ്ക് റിവ്യൂ", "ബുള്ളറ്റിൻ ഓഫ് നാച്ചുറൽ സയൻസസ്", "മൈനിംഗ് ജേണൽ" എന്നീ മാസികകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1820 - 1830 കളിൽ, യെനിസെ ഗവർണർ എ.പി.യുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഒരു ശിലാ ഉപകരണങ്ങളുടെ (ഫ്ളിന്റ് അമ്പടയാളങ്ങൾ, കല്ല് പിക്കുകൾ, മറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾ) മിനുസിൻസ്ക് മേഖലയിൽ കണ്ടെത്തി. സ്റ്റെപനോവ . 1840 കളിൽ, കരേലിയയിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ച ശിലാ ഉപകരണങ്ങൾ കോർപ്സ് ഓഫ് മൈനിംഗ് എഞ്ചിനീയർമാരുടെ ലെഫ്റ്റനന്റ് ജനറൽ എൻ.എഫ്. ബ്യൂട്ടേനെവ് 90 . 1862-ൽ അക്കാദമിഷ്യൻ വഴി കെ.എം. ബെയർ, ബ്യൂട്ടനേവിന്റെ ശേഖരം അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ എത്‌നോഗ്രാഫിക് മ്യൂസിയം ഏറ്റെടുത്തു. പ്രാകൃത പുരാവസ്തുക്കളുടെ ശേഖരവും എ.എം. റേവ്സ്കയ 91, എൻ.എൻ.യുടെ ഭാര്യ. 1812 ലെ യുദ്ധത്തിലെ നായകൻ റെവ്സ്കി ജൂനിയർ. അവളുടെ ശേഖരം അവളുടെ സമകാലികർ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. തുടർന്ന്, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ആദിമ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചുള്ള സജീവമായ പഠനം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ പ്രധാന ശാസ്ത്രീയ വസ്തുവായി മാറും.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ അത് വികസിച്ചു നാണയശാസ്ത്ര ശേഖരണം. ശേഖരങ്ങൾ സമാഹരിക്കുന്നതിൽ, യഥാർത്ഥ കളക്ടർമാർ പലപ്പോഴും ധാരാളം പണം മാത്രമല്ല, അവരുടെ ആത്മാവും ശേഖരിക്കുന്നതിനുള്ള യഥാർത്ഥ സ്നേഹവും നിക്ഷേപിച്ചു. കലക്ടർ എസ്.എ. എറെമീവ് തന്റെ ഹോബിയെക്കുറിച്ച് എഴുതി: "നാണയശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ കഷ്ടപ്പെടാമെന്ന് മനസിലാക്കാൻ നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ മുപ്പത് വർഷം നാണയങ്ങൾക്കൊപ്പം ചെലവഴിക്കാൻ നിങ്ങൾ ഒരു നാണയശാസ്ത്രജ്ഞനായിരിക്കണം" 93 .

18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ സംഭവിച്ച ഒരു ശ്രദ്ധേയമായ സംഭവമാണ് നാണയശാസ്ത്രത്തിലുള്ള താൽപ്പര്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത്, ഇത് പുരാതന റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ ധാരണയെ ഗണ്യമായി മാറ്റി: 10-11 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പഴയ റഷ്യൻ നാണയങ്ങളുടെ കണ്ടെത്തൽ, നിലനിൽപ്പ്. അതിൽ മുമ്പ് ശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് അജ്ഞാതമായിരുന്നു. ഇവ ഒറ്റപ്പെട്ട കണ്ടെത്തലുകളാണെങ്കിലും, അവ ഓരോന്നും ഒരു ശാസ്ത്രീയ വികാരമായിരുന്നു. ഈ നാണയങ്ങൾ ഇംപീരിയൽ ഹെർമിറ്റേജിലേക്കും പ്രധാന കളക്ടർമാരിലേക്കും പോയി. പുരാതന റഷ്യൻ നാണയങ്ങളുടെ ഒരു വലിയ നിധി 1852 ൽ നെജിൻ നഗരത്തിന് സമീപം കണ്ടെത്തി. അതിൽ നിന്നുള്ള മിക്ക നാണയങ്ങളും പിന്നീട് എ.ഡി.യുടെ ശേഖരങ്ങൾ നിറച്ചു. ചെർട്ട്കോവ, എ.എസ്. ഉവാറോവ, എസ്.ജി. സ്ട്രോഗനോവും മറ്റ് മികച്ച നാണയശാസ്ത്രജ്ഞരും. നിലവിൽ, ഈ നിധിയുടെ മിക്കവാറും എല്ലാ നാണയങ്ങളും സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ് 94 ന്റെ നാണയശാസ്ത്ര വകുപ്പിലാണ്.

റഷ്യൻ നാണയശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികസനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചത് ഇംപീരിയൽ ഹെർമിറ്റേജിലെ മുൻസ്കാബിനറ്റ് ആണ്, അതിൽ മികച്ച നാണയശാസ്ത്രജ്ഞരും കളക്ടർമാരും പ്രവർത്തിച്ചു: പുരാതന നാണയശാസ്ത്രത്തിലെ പ്രശസ്ത സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് ഇ.ഇ. കോഹ്ലർ, റഷ്യൻ നാണയശാസ്ത്രത്തിലെ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് എഫ്.ഐ. സർക്കിൾ 95.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, എ.ഡി.യുടെ ശേഖരണത്തിന്റെ കാറ്റലോഗ് അടിസ്ഥാനമാക്കി റഷ്യൻ നാണയങ്ങൾ വ്യവസ്ഥാപിതമാക്കുന്നതിൽ ഒരു പുതിയ ചുവടുവെപ്പ് നടന്നു. ചെർട്ട്കോവ. ഇത് 1834-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, തുടർന്ന് അതിൽ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ 1837, 1838, 1842-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. വളരെക്കാലമായി ഈ വ്യവസ്ഥാപിത കാറ്റലോഗ് നാണയശാസ്ത്ര പ്രേമികൾക്ക് പ്രധാന വഴികാട്ടിയായി മാറി.

ശാസ്ത്രീയ അടിസ്ഥാനത്തിൽ നാണയങ്ങൾ ചിട്ടപ്പെടുത്തിയ വലിയ ശേഖരണക്കാരുണ്ട്. ഗ്രീക്ക്, റോമൻ, ഓറിയന്റൽ നാണയങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്ന അത്തരമൊരു ശേഖരൻ ലെഫ്റ്റനന്റ് ജനറൽ ഐ.എ. ബർത്തലോമിയോ 97 . വളരെ പൂർണ്ണമായ ഒരു ശേഖരം (ഏകദേശം 50,000 റഷ്യൻ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ നാണയങ്ങളും മെഡലുകളും) Ya.Ya യുടേതായിരുന്നു. റീച്ചൽ 98 . നാണയശാസ്ത്ര കലക്ടർ ചരിത്രകാരൻ, ഗ്രന്ഥസൂചിക, ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞൻ എഫ്.പി. ഗ്രീക്ക്, റോമൻ നാണയങ്ങൾ 99 ഉൾപ്പെടുന്ന റുമ്യാൻസെവ് മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ സജീവ പങ്കാളിയായ അഡെലുങ്.

എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ കളക്ടർമാർക്കും നാണയശാസ്ത്രത്തിൽ ആത്മാർത്ഥമായ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നില്ല. നാണയ ശേഖരണം കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യാപകമാവുകയും ഒരു ഫാഷനായി മാറുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, സമൂഹത്തിലെ ചില അംഗങ്ങൾ, ഒരു ശേഖരം വേണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അത് സമാഹരിക്കുന്നതിൽ താൽപ്പര്യം കാണാതെ, പുതിനയിൽ നിന്ന് റീമേക്കുകൾ ഓർഡർ ചെയ്തു. അതിനാൽ, എ.എ. 1824-ൽ, സ്വർണ്ണം പൂശിയതും വെള്ളി പൂശിയതുമായ ചെമ്പ് മഗ്ഗുകളിൽ നാണയങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ ശേഖരം മിന്റിൽ നിന്ന് അരച്ചീവ് ഓർഡർ ചെയ്തു. ഇതിനെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കിയ അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമൻ, എ.എയ്ക്ക് സമ്മാനമായി സ്വർണ്ണത്തിലും വെള്ളിയിലും അതേ ഓർഡർ നിർമ്മിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു. അരക്ചീവ്.

നാണയ ശേഖരണത്തിന്റെ വികസനം വ്യാജ നാണയങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിന് കാരണമായി. എ.ഡിയുടെ കാറ്റലോഗ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് ശേഷം ഇതിന് പ്രത്യേക വികസനം ലഭിച്ചു. ചെർട്ട്കോവ്, ആരുടെ ചിത്രീകരണങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് വ്യാജം 100 ആക്കിയത്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിലെ ശേഖരണത്തിന്റെ പ്രധാന ദിശകളും സ്വഭാവവും പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടത് അലക്സാണ്ടർ ഒന്നാമനിൽ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ച പരിഷ്കാരങ്ങൾക്കായുള്ള പ്രതീക്ഷകളും നെപ്പോളിയനെതിരായ വിജയത്തിനുശേഷം ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ ഉയർച്ചയുമാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ദേശീയ തീമുകൾ ശേഖരിക്കുന്നതിൽ വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ട്, കൂടാതെ ആഭ്യന്തര പുരാവസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കുന്നത് ശാസ്ത്രീയ അടിത്തറയിലാണ്. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പാദത്തിൽ, നാഗരിക സ്ഥാനങ്ങൾ ശക്തിപ്പെടുത്തിയതിനാൽ, ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പൊതുവിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും പ്രയോജനത്തിനായി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് പരിശോധനയ്ക്കായി ശേഖരങ്ങൾ ലഭ്യമാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ശക്തമായി. സമൂഹത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക ആവശ്യങ്ങളുടെ വികസനം രാജ്യത്ത് മ്യൂസിയങ്ങളുടെ അഭാവം വ്യക്തമാക്കുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ശേഖരങ്ങൾ മ്യൂസിയങ്ങളിലേക്കും വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലേക്കും മാറ്റാനും സ്വകാര്യ മ്യൂസിയങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാനും താൽക്കാലിക എക്സിബിഷനുകളിൽ ശേഖരങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിക്കാനുമുള്ള പ്രവണതയുണ്ട്.

ശേഖരണ കേന്ദ്രങ്ങൾ ഇപ്പോൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, മോസ്കോ, നോബിൾ എസ്റ്റേറ്റുകൾ മാത്രമല്ല, യൂണിവേഴ്സിറ്റി നഗരങ്ങൾ, റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തോട് പുതുതായി കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെട്ട ഭൂമികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് പുരാവസ്തു സ്മാരകങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ്.

കളക്ടർമാരുടെ സാമൂഹിക ഘടന വികസിച്ചു. പ്രഭുക്കന്മാർക്കും ഉന്നത മാന്യന്മാർക്കും പുറമേ, ഉദ്യോഗസ്ഥർ, പാവപ്പെട്ട പ്രഭുക്കന്മാർ, ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ പ്രതിനിധികൾ, ശാസ്ത്ര ബുദ്ധിജീവികൾ സജീവമായി ശേഖരിക്കുന്നു, സാധാരണക്കാരിൽ നിന്ന് ശേഖരിക്കുന്ന-രക്ഷാകർത്താക്കൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ശേഖരണങ്ങളുടെ ശ്രേണി വിശാലമായി. ശേഖരങ്ങളുടെ ഘടന കലാരംഗത്തെ അഭിരുചികളിലെ മാറ്റങ്ങൾ, ദേശസ്നേഹ വികാരങ്ങളുടെ വളർച്ച, റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലും ചിത്രകലയിലുമുള്ള താൽപര്യം, പ്രാചീനതയോടും മറ്റ് പുരാതന നാഗരികതകളോടും പ്രകൃതി ശാസ്ത്രങ്ങളോടും ഒരു പുതിയ മനോഭാവം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. ശേഖരിക്കുന്നതിൽ, ശേഖരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സംരക്ഷണ പ്രവണതകൾ ഉണ്ടാകുന്നു: സംരക്ഷിക്കുക, വംശനാശത്തിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുക.

നാണയ ശേഖരണം സജീവമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ശാസ്ത്രീയ സ്വഭാവം സ്വീകരിച്ചു, ഇത് ഇംപീരിയൽ ഹെർമിറ്റേജിലെ മുൻസ്കാബിനറ്റിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ശാസ്ത്രജ്ഞർ വളരെയധികം സഹായിച്ചു. അതേ സമയം, ഇത്തരത്തിലുള്ള ശേഖരണം, ഒരു ഫാഷനായി മാറുന്നത്, ധാരാളം റീമേക്കുകളുടെ ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമായി.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെന്നപോലെ, ശേഖരത്തിന്റെ പ്രാതിനിധ്യവും, ശേഖരിച്ച വസ്തുക്കളുടെ സൗന്ദര്യാത്മക ആകർഷണവുമാണ് പ്രധാനം. ശേഖരങ്ങളുടെ വൈജ്ഞാനിക പ്രവർത്തനം വർദ്ധിച്ചു; പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഫലപ്രദമല്ലാത്തതും എന്നാൽ ചരിത്രപരമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് രസകരവുമായ വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുക്കാൻ കഴിയുന്ന വിവരങ്ങളാൽ ശേഖരിക്കുന്നവരെ ആകർഷിക്കുന്നു. ശേഖരങ്ങൾ കംപൈൽ ചെയ്യുമ്പോൾ, വ്യവസ്ഥാപിതവൽക്കരണവും ഒരു ശേഖരം രൂപീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ശാസ്ത്രീയ സമീപനവും കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു.

അധ്യായം വി

ബന്ധപ്പെട്ട വിവരങ്ങൾ.

ഞങ്ങൾ രാജകീയ കോടതിയും പ്രഭുക്കന്മാരും കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, വ്യാപാരികൾ റഷ്യയിൽ ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി. സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, "കളക്ടർ" വിഭാഗത്തിൽ ബദലുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല: ഒന്നാമത്തേതും ഒരേയൊരു സ്ഥാനവും പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവും ബാക്കിയുള്ളവയും നിലവിലില്ലെന്ന് തോന്നി. 1990 വരെ, കളക്ടർമാരെക്കുറിച്ച് എഴുതാൻ അനുവദിച്ചിരുന്നില്ല; ട്രെത്യാക്കോവിന്റെയും ബഖ്രുഷിൻ്റെയും പേരുകൾ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു, കാരണം അവ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ പേരുകളിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു; മൊറോസോവ് ചിലപ്പോൾ പരാമർശിക്കപ്പെട്ടു.

ഞാൻ കളക്ടർമാരുടെ റേറ്റിംഗ് കാലക്രമത്തിൽ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഹാംബർഗ് അക്കൗണ്ട് അനുസരിച്ച്, ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത കണക്കുകൾ അവ്യക്തമാണ്. "ഭാവിയിലെ കല"യുടെ മിടുക്കനായ കളക്ടർ എസ്.ഐ. ഷുക്കിനെ പി.ഐയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ബാച്ചുകളിൽ പുരാവസ്തുക്കൾ വാങ്ങിയ ഷുക്കിൻ അല്ലെങ്കിൽ ജി.എ ബ്രോക്കർ. ഒരുപക്ഷേ, സമീപനത്തിന്റെ പരിശുദ്ധിക്കായി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് റസിഡന്റ് ഷസ്റ്റർ പട്ടികയിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കപ്പെടണം, അപ്പോൾ മോസ്കോ ശേഖരിക്കുന്ന ചിത്രം പൂർണമാകുമായിരുന്നു.

മോസ്കോ ശേഖരണത്തിന്റെ ചരിത്രം, അബ്രാം എഫ്രോസ് ഒരിക്കൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, കലാപരമായ അഭിരുചികളുടെ ചരിത്രമാണ്. റിയലിസത്തിന്റെ ആധിപത്യം പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവ്, ഇംപ്രഷനിസവും ക്യൂബിസവും - എസ്.ഐ. ഷുക്കിൻ. അവയ്ക്കിടയിൽ മോസ്കോ ശേഖരണത്തിന്റെ മറ്റെല്ലാ ഷേഡുകളും യോജിക്കുന്നു.

പവൽ മിഖൈലോവിച്ച് ട്രെത്യാക്കോവ് (1832-1898)

കോൺസ്റ്റാന്റിൻ ഫ്ലാവിറ്റ്സ്കി. "രാജകുമാരി താരകനോവ"

മിഖായേൽ നെസ്റ്ററോവ്. "ബാർത്തലോമിയുവിലേക്കുള്ള ദർശനം"

പി എം ട്രെത്യാക്കോവിന്റെ ശേഖരം. ഐ.ഐയുടെ കൃതികൾ. സോകോലോവ, എം.പി. ബോട്ട്കിൻ, ഫിലിപ്പോവ്, മകരോവ മുതലായവ.

കോസ്ട്രോമ ലിനൻ നിർമ്മാണശാലയുടെ ഉടമ. ചെറുപ്പം മുതലേ അദ്ദേഹം കലയെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ അഭാവത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു, അതിനാൽ വണ്ടിയിൽ പോലും നിരന്തരം പുസ്തകങ്ങൾ വായിച്ചു. 28-ആം വയസ്സിൽ, റഷ്യൻ കലയുടെ ഒരു ഗാലറി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് തന്റെ തലസ്ഥാനം വിട്ടുകൊടുക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. 42 വർഷത്തിനിടയിൽ, അദ്ദേഹം പെയിന്റിംഗുകൾക്കായി ഒരു ദശലക്ഷത്തിലധികം റുബിളുകൾ ചെലവഴിച്ചു, വാസ്തവത്തിൽ, സഞ്ചാര കലാകാരന്മാരുടെ പ്രധാന സ്പോൺസറായി. അദ്ദേഹം ഗാലറി മോസ്കോയ്ക്ക് സമ്മാനിച്ചു.

അടഞ്ഞ, കഠിനാധ്വാനി, എളിമ. ഞാൻ പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് ജീവിച്ചു: രാവിലെ - ഓഫീസ്, വൈകുന്നേരം - ഗാലറി. അവധി ദിവസങ്ങളിൽ, കുർബാനയ്ക്ക് ശേഷം വർക്ക് ഷോപ്പുകളും പുരാതന കടകളും ഉണ്ട്. പ്രദർശനത്തിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹം എല്ലാ കലാകാരന്മാരെയും സന്ദർശിച്ചു, ട്രാവലിംഗ് എക്സിബിഷൻ തുറന്നപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം എല്ലാ ആശംസകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ എപ്പോഴും വിലപേശുകയും പണം മുൻകൂറായി നൽകുകയും ചെയ്തില്ല. ഓഫീസ് ജനാലയിൽ നിന്ന് ഗാലറിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നവരെ ഞാൻ നോക്കി, അവർ എന്താണ് നോക്കുന്നതെന്ന്. ജനങ്ങൾക്ക് വേണ്ടിയാണ് താൻ ശേഖരിക്കുന്നതെന്നും അവരുടെ അഭിപ്രായം അറിയണമെന്നും അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. ആളുകൾക്ക് പ്രത്യേകിച്ച് പെറോവ്, വെരേഷ്ചാഗിൻ, ഷിഷ്കിൻ, മക്കോവ്സ്കി, തീർച്ചയായും, റെപിൻ, സുരിക്കോവ് എന്നിവരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിൽ വിമർശനാത്മക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് ഇത്രയും ഭാരവും അളവും ലഭിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല.

Genrikh Afanasyevich Brokar(1836-1903)

റെംബ്രാന്റ്. ക്രിസ്തു ക്ഷേത്രത്തിൽ നിന്ന് പണം മാറ്റുന്നവരെ (വ്യാപാരികളെ) പുറത്താക്കുന്നു

GUM-ന്റെ പ്രധാന ഹാൾ

ഫ്രഞ്ച് പൗരനും ഏറ്റവും വിജയകരമായ റഷ്യൻ പെർഫ്യൂമറും. ഒരു ദശലക്ഷം ഡോളർ സമ്പത്തിന്റെ ഉടമയും റഷ്യയിലെ ഒരു സ്വകാര്യ വ്യക്തി ഇതുവരെ സമാഹരിച്ച ഏറ്റവും വലിയ ശേഖരവും - അയ്യായിരത്തിലധികം ഇനങ്ങൾ - പെയിന്റിംഗുകൾ മുതൽ ഗ്ലാസ്, പോർസലൈൻ, ഫാനുകൾ വരെ. ഒരു പ്രത്യേക മാളികയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി അദ്ദേഹം പണം ചെലവഴിച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും, 1891-ൽ അദ്ദേഹം തന്റെ പറഞ്ഞറിയിക്കാനാവാത്ത സമ്പത്ത് പൊതു പ്രദർശനത്തിന് വെച്ചു. ഈ നീക്കം മികച്ചതായിരുന്നു: ശേഖരം എവിടെയും കാണിക്കാൻ മാത്രമല്ല, പുതുതായി തുറന്നിരിക്കുന്ന അൾട്രാ മോഡേൺ അപ്പർ ട്രേഡിംഗ് റോകളിൽ, ഇപ്പോൾ GUM, അതേ സമയം ബ്രോക്കർ ബ്രാൻഡ് പരസ്യം ചെയ്യാനും. ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ നൂറുവർഷത്തിനുശേഷം അർബത്ത്-പ്രസ്റ്റീജ് പെർഫ്യൂം ശൃംഖലയുടെ ഉടമ ആവർത്തിക്കും - അവൻ അത് കൃത്യമായി ആവർത്തിക്കും, തന്റെ സ്റ്റോറുകളിൽ ശേഖരം പ്രദർശിപ്പിക്കും. ബ്രോകാർഡിന്റെ ഫാക്ടറി ദേശസാൽക്കരിക്കുകയും "ന്യൂ ഡോൺ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യും, കൂടാതെ "പുരാതനങ്ങളുടെയും കലാപരമായ അപൂർവതകളുടെയും ലബിരിന്ത്" ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അപ്രത്യക്ഷമാകും. വോൾഖോങ്കയിലെ പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയത്തിൽ അപൂർവമായ ആദ്യകാല റെംബ്രാൻഡ് ഉൾപ്പെടെ മികച്ച കാര്യങ്ങൾ മാത്രമേ അവസാനിക്കൂ. അർബത്ത്-പ്രസ്റ്റീജിന്റെ ഉടമ, മിസ്റ്റർ നെക്രസോവ്, തന്റെ ബിസിനസ്സ് നഷ്‌ടപ്പെടുകയും വിചാരണയിൽ അവസാനിക്കുകയും ചെയ്യും, പക്ഷേ അവൻ ശേഖരം സൂക്ഷിക്കും.

സെർജി ഇവാനോവിച്ച് ഷുക്കിൻ (1854-1936)

ബോൾഷായ സ്നാമെൻസ്കി ലെയ്നിലെ എസ്. ഷുക്കിന്റെ മാളികയുടെ ഇന്റീരിയർ, പിക്കാസോ ഹാൾ

ബോൾഷായ സ്നാമെൻസ്കി ലെയ്നിലെ എസ്. ഷുക്കിന്റെ മാളികയുടെ ഇന്റീരിയർ, റെനോയർ ഹാൾ

ക്രിസ്റ്റ്യൻ കൊർണേലിയസ്. സെർജി ഷുക്കിന്റെ ഛായാചിത്രം

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ കളക്ടർ. തുണിത്തരങ്ങളുടെ ഉൽപ്പാദനവും വിൽപ്പനയും നിയന്ത്രിക്കുന്ന ഒരു കമ്പനിയുടെ തലവനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. 40-ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെയും പോസ്റ്റ്-ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെയും 256 പെയിന്റിംഗുകൾ വാങ്ങി, അവ ഇപ്പോൾ മൂന്ന് ബില്യൺ ഡോളർ വിലമതിക്കുന്നു. 1890 കളിൽ അദ്ദേഹം മോനെറ്റും റെനോയറും വാങ്ങി, 1900 കളിൽ - ഗൗഗിനും മാറ്റിസെയും, 1910 കളിൽ - ഡെറൈനും പിക്കാസോയും. ജ്നാമെങ്കയിലെ മാളികയുടെ ടൂറുകൾ നയിച്ച എന്റെ ശേഖരം കാണിക്കുന്നതിൽ ഞാൻ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു. സമകാലിക റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരെ അദ്ദേഹം വാങ്ങിയില്ല, പക്ഷേ അവരെ മാളികയിലേക്ക് അനുവദിക്കാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറായിരുന്നു. ഷുക്കിന്റെ പ്രബുദ്ധതയുടെ ഭൗതികമായ ഫലം ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ കലയാണ്. സ്‌കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾ സെസാനെ പോലെ വരച്ച, "മാറ്റ്സ്ഡ്", ഒരു ലാ പിക്കാസോയുടെ രൂപം തകർത്തു ... ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാരുടെ ആൽബങ്ങളിലൂടെ നിങ്ങൾ കടന്നുപോയി, ഏത് ചിത്രമാണ് ആത്മാവിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങിയതെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. യുവ ലാരിയോനോവ്, ഗൊഞ്ചരോവ, ഉദാൽത്സോവ, കൊഞ്ചലോവ്സ്കി എന്നിവരുടേത്. അവരോരോരുത്തരും ആദ്യമായി സ്നാമെങ്കയിലെ മാളികയിൽ എപ്പോഴാണെന്നും അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം എന്താണ്, എങ്ങനെ എഴുതാൻ തുടങ്ങിയതെന്നും ഉറപ്പോടെ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും.

1907-ൽ, ഷുക്കിൻ ശേഖരം മോസ്കോയ്ക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തു, 1926-ൽ അദ്ദേഹം വിൽപത്രം വീണ്ടും എഴുതി, ഇപ്പോൾ അവകാശികൾ പെയിന്റിംഗുകൾ തിരികെ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. 1918-ൽ അദ്ദേഹം കുടിയേറി പാരീസിൽ മരിച്ചു, ഒരിക്കലും ശേഖരിക്കുന്നതിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല.

ഷുക്കിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ 1928 ൽ ബോൾഷായ സ്നാമെൻസ്കി ലെയ്നിലെ മാളികയിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുകയും I.A യുടെ ശേഖരവുമായി "ലയിപ്പിക്കുകയും" ചെയ്തു. മൊറോസോവ് ന്യൂ വെസ്റ്റേൺ ആർട്ടിന്റെ ഒരൊറ്റ മ്യൂസിയത്തിലേക്ക്. 1948-ൽ GMNZI ലിക്വിഡേറ്റ് ചെയ്തു, ശേഖരങ്ങൾ മോസ്കോയ്ക്കും ലെനിൻഗ്രാഡിനും ഇടയിൽ വിഭജിച്ചു. ശേഖരങ്ങൾ വീണ്ടും വിഭജിച്ച്, ഷുക്കിൻ മ്യൂസിയം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്കും മൊറോസോവ് മോസ്കോയിലേക്കും നൽകാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, ചരിത്ര നീതി ഭാഗികമായെങ്കിലും വിജയിക്കും. ഇതാണ് അവകാശികളും ആഗ്രഹിക്കുന്നത്.

ഇല്യ സെമെനോവിച്ച് ഓസ്ട്രോഖോവ് (1858-1929)

ഐക്കൺ "ഫ്ലോറയുടെയും ലോറലിന്റെയും അത്ഭുതം"

ഒരു കലാകാരൻ-കളക്ടറിൽ നിന്നുള്ള അപൂർവ ഉദാഹരണം. വ്യാപാരികളിൽ നിന്ന്. അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി ഒരു ബിസിനസ്സ് ഇല്ലായിരുന്നു, പ്രധാന റഷ്യൻ ചായ, പഞ്ചസാര വ്യാപാരിയായ ബോട്ട്കിന്റെ അമ്മായിയപ്പന്റെ കീഴിൽ അദ്ദേഹം സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ചെറുപ്പം മുതൽ ഞാൻ ശേഖരിക്കുന്നു: ആദ്യം ചിത്രശലഭങ്ങളും പക്ഷി മുട്ടകളും, പിന്നെ ഡ്രോയിംഗുകളും. അദ്ദേഹം തൊഴിൽപരമായി ഒരു കലാകാരനായിരുന്നു, തൊഴിൽപരമായി ഒരു കലക്ടറും മ്യൂസിയം നിർമ്മാതാവും ആയിരുന്നു. പതിനാല് വർഷക്കാലം ട്രെത്യാക്കോവ് ബ്രദേഴ്സ് ഗാലറി സംവിധാനം ചെയ്തു, അത് റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ ദേശീയ മ്യൂസിയമാക്കി മാറ്റാൻ ശ്രമിച്ചു. ട്രൂബ്നികോവ്സ്കി ലെയ്നിലെ സ്വന്തം മാളികയിൽ അദ്ദേഹം "വ്യക്തിഗത രുചിയുടെ മ്യൂസിയം" സൃഷ്ടിച്ചു. അവിശ്വസനീയമായ സ്വഭാവവും ആവേശവും യഥാർത്ഥ അഭിനിവേശവും കൊണ്ട് അദ്ദേഹം ഫ്രഞ്ച് പെയിന്റിംഗുകളും റഷ്യൻ ഗ്രാഫിക്സും ഓറിയന്റൽ വെങ്കലവും പുരാതന ഗ്ലാസ്സും ചൈനീസ് വാർണിഷുകളും റഷ്യൻ ഐക്കണുകളും വാങ്ങി. വഴിയിൽ, റഷ്യൻ ഐക്കണിന്റെ കലാപരമായ പ്രതിഭാസം കണ്ടെത്തിയതിന്റെ ബഹുമതി അവനാണ്, അതിൽ, ഓസ്ട്രോഖോവിന് മുമ്പ്, യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഗുണങ്ങൾ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു.

വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം സ്വന്തം പേരിലുള്ള മ്യൂസിയം ഓഫ് ഐക്കണോഗ്രഫി ആൻഡ് പെയിന്റിംഗിന്റെ ഡയറക്ടറായി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം തൽക്ഷണം ലിക്വിഡേറ്റ് ചെയ്യുകയും നിരവധി മ്യൂസിയങ്ങൾക്കിടയിൽ "ചിതറിക്കിടക്കുകയും ചെയ്തു".

ഇവാൻ അബ്രമോവിച്ച് മൊറോസോവ് (1871-1921)

വാലന്റൈൻ സെറോവിന്റെ പെയിന്റിംഗ്

പോൾ സെസാൻ "ബാങ്ക്സ് ഓഫ് മാർനെ"

ഇവാൻ മൊറോസോവിന്റെ മാൻഷൻ. 1930

I. മൊറോസോവിന്റെ ശേഖരം. സെസാൻ ഹാൾ

ടവർ മാനുഫാക്‌ടറി പാർട്‌ണർഷിപ്പിന്റെ തലവൻ, കോടീശ്വരൻ. അവൻ പെയിന്റിംഗുകൾക്കായി എളുപ്പത്തിൽ പണം ചെലവഴിച്ചു - പാരീസിൽ അവർ അവനെ "വിലപേശാത്ത റഷ്യൻ" എന്ന് വിളിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് ശേഖരത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന് 1,410,665 ഫ്രാങ്കുകൾ ചിലവായി (1913-ൽ ഒരു റൂബിളിന് 40 ഫ്രാങ്കുകൾ നൽകി). ഷുക്കിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അദ്ദേഹം ആധുനിക റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗും വാണിജ്യ അളവിലും വാങ്ങി. ഈ സമ്പത്തെല്ലാം പ്രെചിസ്റ്റെങ്കയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു, അവിടെ പുറത്തുനിന്നുള്ളവരെ അനുവദിക്കില്ല. മൊറോസോവ് ഒരു അമേച്വർ ആയിരുന്നെങ്കിലും, പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു ക്യൂറേറ്ററായി അദ്ദേഹം തന്റെ മ്യൂസിയം "ആസൂത്രണം" ചെയ്തു. തനിക്ക് ഏത് തരത്തിലുള്ള ജോലിയാണ് വേണ്ടതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് കൃത്യമായി അറിയാമായിരുന്നു, അത്തരം പെയിന്റിംഗുകൾക്കായി ചുവരുകളിൽ സ്വതന്ത്ര ഇടം സൂക്ഷിച്ചു. അദ്ദേഹം മറ്റുള്ളവരുടെ അഭിപ്രായങ്ങളും വിശ്വസ്തരായ കലാകാരന്മാരും ശ്രദ്ധിച്ചു: റഷ്യക്കാരിൽ നിന്ന് - സെറോവ്, ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് - മൗറിസ് ഡെനിസ്, മാളികയിലെ സംഗീത ഹാൾ അലങ്കരിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു. മോറോസോവ് റഷ്യയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്തു, ചികിത്സയ്ക്കായി വന്ന കാൾസ്ബാഡിൽ തന്റെ അമ്പതാം ജന്മദിനത്തിന് മുമ്പ് മരിച്ചു. റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗുകൾ ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ അവസാനിച്ചു, പക്ഷേ അവയിൽ മിക്കതും അപ്രത്യക്ഷമായി; ഫ്രഞ്ചുകാർ പുഷ്കിനിലും ഹെർമിറ്റേജിലും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, പ്രെചിസ്റ്റെങ്കയിലെ വീട് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സും സുറാബ് സെറെറ്റെലിയും തന്നെ കൈവശപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

അലക്സി വികുലോവിച്ച് മൊറോസോവ് (1857-1934)

അലക്സി മൊറോസോവിന്റെ വീട്

പോക്രോവ്കയിലെ എ മൊറോസോവിന്റെ മാളികയുടെ ഇന്റീരിയർ

കസിൻ ഐ.എ. മൊറോസോവ, ബാച്ചിലർ, ഡാൻഡി. പിരിവ് അല്ലാതെ മറ്റൊന്നിലും താത്പര്യമില്ലാതിരുന്ന അദ്ദേഹം ടെക്സ്റ്റൈൽ ഫാക്ടറിയുടെ നടത്തിപ്പ് പോലും സഹോദരനെ ഏൽപ്പിച്ചു. പോർസലൈൻ, മിനിയേച്ചറുകൾ, കൊത്തുപണികൾ, ജനപ്രിയ പ്രിന്റുകൾ, ഐക്കണുകൾ, ഗ്ലാസ്, ക്രിസ്റ്റൽ, സിൽവർ, സ്നഫ് ബോക്സുകൾ, കൊത്തിയെടുത്ത തടി കളിപ്പാട്ടങ്ങൾ, തുണിത്തരങ്ങൾ, എംബ്രോയ്ഡറികൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം ശേഖരിച്ചു. പോക്രോവ്കയിലെ ഒരു വലിയ മാളികയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ശേഖരത്തിന്റെ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ ഭാഗം പോർസലൈൻ - ഏകദേശം രണ്ടര ആയിരം ഇനങ്ങൾ. 1918-ൽ അരാജകവാദികൾ വീട് പിടിച്ചെടുത്തപ്പോൾ മഹത്തായ ശേഖരത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം നഷ്ടപ്പെട്ടു, മറ്റുള്ളവ നിരവധി മ്യൂസിയങ്ങളിലേക്ക് ചിതറിച്ചു. പോർസലൈൻ ശേഖരം പോലും, മോസ്കോയിൽ പോർസലൈൻ മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിച്ചതിന് നന്ദി, മ്യൂസിയം ഓഫ് സെറാമിക്സിന്റെയും കുസ്കോവോ എസ്റ്റേറ്റിന്റെയും ഫണ്ടുകളിൽ ആയിരക്കണക്കിന് ഡോളർ നഷ്ടപ്പെട്ടു.

പീറ്റർ ഇവാനോവിച്ച് ഷുക്കിൻ (1853-1912)

ബോൾഷായ ഗ്രുസിൻസ്കായയിലെ റഷ്യൻ പുരാവസ്തു മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഇന്റീരിയർ പി. ഷുക്കിൻ

പീറ്റർ ഷുക്കിന്റെ മാൻഷൻ

"ഇവാൻ ഷുക്കിൻ തന്റെ മക്കളോടൊപ്പം" കമ്പനിയുടെ സഹ ഉടമയും എസ്.ഐയുടെ സഹോദരനും. ഷുക്കിൻ. അദ്ദേഹം റഷ്യൻ പുരാവസ്തുക്കളുടെ മ്യൂസിയം കൂട്ടിച്ചേർത്തു, അതിനായി അദ്ദേഹം ബോൾഷായ ഗ്രുസിൻസ്കായയിൽ റഷ്യൻ ശൈലിയിൽ വീടുകളുടെ ഒരു സമുച്ചയം നിർമ്മിച്ചു. അവൻ അങ്ങേയറ്റം പിശുക്കനായിരുന്നു, പക്ഷേ തന്റെ ശേഖരണത്തിനായി പണം നീക്കിവച്ചില്ല, തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ കൗതുകങ്ങൾക്കായി വേട്ടയാടുന്നു: പേർഷ്യൻ പരവതാനികൾ, ചൈനീസ് പോർസലൈൻ, ജാപ്പനീസ് സ്‌ക്രീനുകൾ, ഇന്ത്യൻ വെങ്കലം, എംബ്രോയ്ഡറി, തുണിത്തരങ്ങൾ, ആയുധങ്ങൾ, കീകൾ, സമോവറുകൾ, ആരാധകർ, ഓർഡറുകൾ, മെഡലുകൾ, വിഭവങ്ങൾ, ആഭരണങ്ങൾ.

1905-ൽ അദ്ദേഹം 40 ആയിരം ഇനങ്ങളുടെ ഒരു വലിയ ശേഖരം ചരിത്ര മ്യൂസിയത്തിന് വിട്ടുകൊടുത്തു. വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, ഷുക്കിൻ ശേഖരം മ്യൂസിയങ്ങൾക്കിടയിൽ ചിതറിക്കിടന്നു: ചിലത് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഓറിയന്റൽ ആർട്സ്, ചിലത് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, ചിലത് ആയുധശാല, വെള്ളി പോലുള്ള ചെറിയ വസ്തുക്കൾ, പുരാതന ബട്ടണുകൾ, കമ്മലുകൾ, ആഭരണങ്ങൾ എന്നിവ സൂക്ഷിച്ചു. ചരിത്ര മ്യൂസിയം വഴി. ഗ്രൂസിനിയിലെ ഫെയറിടെയിൽ ടവർ ബയോളജിക്കൽ മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് പോയി. തിമിരിയസേവ്, "ജൈവശാസ്ത്രപരവും നിരീശ്വരവുമായ അറിവിന്റെ" പ്രചാരകനാണ്.

അലക്സി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ബഖ്രുഷിൻ (1865-1929)

ബക്രുഷിൻ തിയേറ്റർ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ഇന്റീരിയർ

സമ്പന്നരായ തുകൽ വിതരണക്കാരുടെയും വസ്ത്രവ്യാപാരികളുടെയും കുടുംബത്തിൽ നിന്ന്. അദ്ദേഹം “ധൈര്യത്തോടെ” ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി: ഒരു മാസത്തിനുള്ളിൽ ഒരു ശേഖരം കൂട്ടിച്ചേർക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹം ഒരു മുഴുവൻ മ്യൂസിയവും കൂട്ടിച്ചേർത്തു, അതിൽ തിയേറ്ററുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇനങ്ങൾ മാത്രം ഉൾപ്പെടുന്നു. കലാകാരനായ മൊച്ചലോവിന്റെ ട്രൗസറിൽ നിന്നും ഷ്ചെപ്കിന്റെ ബൂട്ടുകളിൽ നിന്നുമുള്ള ബട്ടണിൽ വിറച്ചതിന് അവർ ബക്രുഷിനെ നോക്കി ചിരിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം എല്ലാം ശേഖരിക്കുകയും ശേഖരിക്കുകയും ചെയ്തു: പോസ്റ്ററുകൾ, പ്രോഗ്രാമുകൾ, പോസ്റ്ററുകൾ, കൊത്തുപണികൾ, പെയിന്റിംഗുകൾ, ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ. നാടക അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ നിന്ന്, യൂറോപ്പിലെ ആദ്യത്തെ തിയേറ്റർ മ്യൂസിയം ജനിച്ചു, അതിനായി ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കാലം മുതൽ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് കോട്ടേജിനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മാളിക അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു. 1913-ൽ അദ്ദേഹം മ്യൂസിയം അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന് സംഭാവന ചെയ്തു. വിപ്ലവത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം തന്റെ പേരിലുള്ള മ്യൂസിയത്തിൽ ഗവേഷണ സഹായിയായി പ്രവർത്തിച്ചു.

ഐസക് ഇസ്രായേലെവിച്ച് ബ്രോഡ്സ്കി(1883-1939)

അലക്സാണ്ടർ ലക്കിനോവ്. "ആർട്ടിസ്റ്റ് I. ബ്രോഡ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം"

ഐസക് ബ്രോഡ്സ്കി. 1912 ലെ ഇല്യ റെപ്പിന്റെ ഛായാചിത്രം

ഐസക് ബ്രോഡ്സ്കി. "സ്മോൾനിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ലെനിൻ"

ബോറിസ് കുസ്തോദേവ് "ഐസക് ബ്രോഡ്സ്കി"

ഒരു ചെറുകിട വ്യാപാരിയുടെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരൻ. വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പ് ഒരു ചിത്രകാരനായി അദ്ദേഹം തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു, സോവിയറ്റ് ഭരണത്തിൻ കീഴിൽ അത് വിജയകരമായി തുടർന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി, റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും ഫാഷനും ചെലവേറിയതുമായ കലാകാരനായ ടീച്ചർ ഇല്യ റെപിൻ അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി സ്കെച്ചുകൾ നൽകിയപ്പോൾ. ശേഖരത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും 1920 കളിലും 1930 കളിലും സർക്കാർ ഉത്തരവുകളുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഒഴുക്കിൽ നിന്ന് റോയൽറ്റി ഉപയോഗിച്ച് സ്വന്തമാക്കി. അദ്ദേഹം തന്റെ ഔദ്യോഗിക സ്ഥാനം ഉപയോഗിച്ചു: അക്കാദമിയുടെ തലവൻ എന്ന നിലയിൽ, എവിടെ, എന്ത് വാങ്ങാമെന്നും, എന്തെല്ലാം എടുത്തുകളയാമെന്നും അവനറിയാമായിരുന്നു. മുൻ കൗണ്ടിന്റെ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ താമസിച്ചു; ഈ ആഡംബര അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ സുറിക്കോവ്, ലെവിറ്റൻ, സെറോവ്, കൊറോവിൻ, കുസ്തോഡീവ്, വ്രൂബെൽ, ഗൊലോവിൻ എന്നിവരുടെ 600 പെയിന്റിംഗുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. 1930 കളിൽ, ബ്രോഡ്സ്കി ഒഴികെ മറ്റൊരിടത്തും റഷ്യൻ അവന്റ്-ഗാർഡ് കലാകാരന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. തുടർന്ന് പുരാവസ്തുക്കൾ വാങ്ങിയതിന്റെ അന്വേഷണത്തിലാണ് അദ്ദേഹം സ്വയം കണ്ടെത്തിയത്. വിൽപത്രം എഴുതാനും സംസ്ഥാനത്തിന് പിരിവ് ഒപ്പിടാനും നിർബന്ധിതനായി. ഇപ്പോൾ I.I യുടെ മ്യൂസിയം-അപ്പാർട്ട്മെന്റ്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ആർട്സ് സ്ക്വയറിലെ ബ്രോഡ്സ്കി - റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തിന് ശേഷം റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിന്റെ രണ്ടാമത്തെ വലിയ ശേഖരം - രണ്ടായിരത്തിലധികം ഇനങ്ങൾ.

UDC 94(470)18.../19...

പാവ്ലോവ മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന

കോസ്ട്രോമ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റി [ഇമെയിൽ പരിരക്ഷിതം]

റഷ്യ XVIII - XX നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ സ്വകാര്യ ശേഖരണം

(ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ വശം)

ഏതൊരു വ്യക്തിയുടെയും വ്യക്തിത്വം രൂപപ്പെടുന്നത് അവന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ്. അതിനാൽ, കളക്ടറുടെ ശേഖരം ഒരു പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം, സംസ്കാരം, സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, കലാപരമായ ഫാഷൻ എന്നിവയുടെ നിലവാരത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യയിൽ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സാഹചര്യം ശേഖരങ്ങളുടെ വിഷയ ഘടനയെ സ്വാധീനിക്കുകയും കളക്ടർമാരുടെ ക്ലാസ് അഫിലിയേഷനിലെ മാറ്റങ്ങളിൽ പ്രകടമാവുകയും ചെയ്തു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയാണെങ്കിൽ. ശേഖരണം സമൂഹത്തിന്റെയും പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കലയുടെയും ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രഭുക്കന്മാരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഈ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ കുലീന വിഭാഗത്തിന് നൽകിയ സ്വാതന്ത്ര്യം കളക്ടർമാരുടെ ഘടന വിപുലീകരിച്ചു; റഷ്യയുടെ സൈനിക വിജയങ്ങളും റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ സജീവമായ താൽപ്പര്യവും പുരാതന റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കാൻ കളക്ടർമാരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. വ്യാവസായിക കുതിച്ചുചാട്ടം കളക്ടർമാർക്കിടയിൽ വ്യാപാരി വിഭാഗത്തെയും വിവിധ ബുദ്ധിജീവികളെയും പരിചയപ്പെടുത്തി, അവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ പൊതു അവതരണത്തിനായി തുറക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.

പ്രധാന വാക്കുകൾ: ശേഖരം, റഷ്യ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ്, നോബിൾ എസ്റ്റേറ്റ്, മ്യൂസിയം, ശേഖരണം, പരിഷ്കാരങ്ങൾ, സംസ്കാരം.

ശേഖരം എന്ന വാക്ക് ലാറ്റിൻ "soPesio", "Gathering" എന്നിവയിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. ഈ പദത്തിന്റെ നിരവധി നിർവചനങ്ങൾ സാഹിത്യത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. റഫറൻസ് സാഹിത്യത്തിൽ, ഒരു ശേഖരം നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത് "ശാസ്ത്രപരവും കലാപരവും സാഹിത്യപരവും മറ്റും താൽപ്പര്യമുള്ള ഏകതാനമായ വസ്തുക്കളുടെ വ്യവസ്ഥാപിത ശേഖരം..." എന്നാണ്. പല നിഘണ്ടുക്കളിലും റഫറൻസ് പുസ്തകങ്ങളിലും സമാനമായ നിർവചനങ്ങൾ നമുക്ക് കാണാം. ഒരു ശേഖരം, ഒന്നാമതായി, ഒരു വ്യവസ്ഥാപിത ശേഖരമാണെന്ന് മിക്ക ഗവേഷകരും സമ്മതിക്കുന്നു, അതിന്റെ വസ്തുക്കൾ ചില സ്വഭാവസവിശേഷതകൾക്കനുസരിച്ച് ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ശേഖരണ പ്രക്രിയയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത ഇതാണ്. തുടക്കത്തിൽ, ശേഖരണം പലപ്പോഴും കലാപരമായ മൂല്യമുള്ള വസ്തുക്കളുടെ ഏറ്റെടുക്കലും ഉപയോഗവും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്; അവ ഉടമയുടെ സാമ്പത്തിക ശേഷിയുടെ സൂചകമായി വർത്തിച്ചു, പക്ഷേ ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ശേഖരത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യ ശേഖരണത്തിന്റെ വസ്തുതയല്ല. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന് മുമ്പ് രൂപീകരിച്ച ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ശേഖരങ്ങളുടെ സവിശേഷതയാണ് ഇത്. ശേഖരണം എന്നത് സാമ്പത്തിക ഉപയോഗത്തിന്റെ മേഖലയിൽ നിന്ന് ഒരു വസ്തുവിനെ ഒഴിവാക്കുകയും സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവായി ഈ ശേഷിയിൽ സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളുടെ ഘടന ആത്മനിഷ്ഠമാണ്; ഇത് കളക്ടറുടെ സാമ്പത്തിക കഴിവുകൾ, അവന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ, അഭിനിവേശങ്ങൾ എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അക്കാലത്തെ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സംഭവങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് ഏതൊരു വ്യക്തിയുടെയും വ്യക്തിത്വം രൂപപ്പെടുന്നത്. അതിനാൽ, ഒരു കളക്ടറുടെ ശേഖരം അവന്റെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും വളർത്തലിന്റെയും നിലവാരം മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തിലെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, കലാപരമായ ഫാഷൻ, രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങൾ എന്നിവയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ, സാർവത്രിക തരത്തിലുള്ള ശേഖരങ്ങൾ ഏറ്റവും സാധാരണമായിരുന്നു, കാലക്രമേണ, റഷ്യയിലെയും പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെയും കലാ വിപണികളുടെ വികാസത്തോടെ, സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക വികസനത്തിന്റെ തോത് വർദ്ധിച്ചു. സമൂഹവും അതിന്റെ സ്വത്വവും.

ശേഖരങ്ങൾ ഇടുങ്ങിയ ശ്രദ്ധ നേടുവാൻ തുടങ്ങി. സമൂഹത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സന്ദർഭം സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ, മാനദണ്ഡങ്ങൾ, ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ഇടം ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാന ആവശ്യകതകൾ, ക്ലാസ് അഫിലിയേഷന്റെ സ്വഭാവം എന്നിവയെ സ്വാധീനിച്ചു, അതിനാൽ, വ്യത്യസ്ത ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിൽ, ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ മുൻനിര സ്ഥാനങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. ക്ലാസുകൾ.

പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ റഷ്യയെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ സ്വാധീനത്തിന് തുറന്നുകൊടുത്തു. കോടതിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടാനും പരമാധികാരിയുടെ പ്രീതി നേടാനും ആഗ്രഹിക്കുന്ന പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധികൾ പ്രായോഗികമായി യൂറോപ്യൻ ജീവിതരീതിയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടേണ്ടതുണ്ട്: പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുടെയും പ്രത്യേകതകൾ. പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ യാത്രകൾ, ഹോളണ്ട്, സാക്സണി തുടങ്ങിയ രാജ്യങ്ങളിലെ ശേഖരങ്ങളുമായുള്ള പരിചയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തുടക്കം കുറിക്കുകയും കൊട്ടാരക്കാരുടെ ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് ആക്കം കൂട്ടുകയും ചെയ്തു. സാമ്രാജ്യത്വ ശേഖരങ്ങൾ പൊതുവായതിനാൽ, സംസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ പിന്തുണയ്‌ക്കുകയും ഫാഷൻ ട്രെൻഡുകൾ ശേഖരിക്കാവുന്ന രീതിയിൽ സജ്ജമാക്കുകയും ചെയ്‌തതിനാൽ, റോയൽറ്റിയുടെ വ്യക്തിഗത ശേഖരങ്ങളാൽ വിഷയങ്ങൾ നയിക്കപ്പെട്ടു. ആദ്യം, ഫാഷനോടുള്ള ആദരസൂചകമായി, ഏറ്റവും ഉയർന്ന പ്രഭുക്കന്മാർ വിദേശത്ത് നിന്ന് റഷ്യൻ ആളുകൾക്ക് അസാധാരണവും അസാധാരണവുമായ എല്ലാം കൊണ്ടുവന്നു (പെയിന്റിംഗുകൾ, ഓറിയന്റൽ സംസ്കാരത്തിന്റെ വസ്തുക്കൾ, മാർബിൾ ശിൽപങ്ങൾ, ശരീരഘടന തയ്യാറെടുപ്പുകൾ, വിദേശ മൃഗങ്ങൾ), അതിനാൽ ശേഖരങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചു. അവതരിപ്പിച്ച വസ്തുക്കളുടെ വിഷയം. വലിയ സാമ്പത്തിക ചെലവുകൾ ആവശ്യമായ പെയിന്റിംഗിന്റെയും ശിൽപത്തിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ ശേഖരിക്കുന്നത് റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു ഇടുങ്ങിയ വൃത്തത്തിന് മാത്രമേ ആക്സസ് ചെയ്യാൻ കഴിയൂ, അതിനാൽ നാണയശാസ്ത്ര ശേഖരങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യാപകമായി. 1535-ൽ എലീന ഗ്ലിൻസ്‌കായയുടെ സാമ്പത്തിക പരിഷ്‌കരണം അപ്പനേജ് പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റികളുടെ നാണയങ്ങൾ നിർത്തലാക്കി. അതിനാൽ, "പഴയ പണത്തിന്റെ" സാന്നിധ്യം പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ ആദ്യത്തെ നാണയ ശേഖരങ്ങൾ സമാഹരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി, അവ പിന്നീട് പുരാവസ്തുശാസ്ത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള വസ്തുക്കളാൽ നിറച്ചു.

© പാവ്ലോവ എം.എ., 2017

KSU ബുള്ളറ്റിൻ നമ്പർ 4. 2017

ഖനനങ്ങൾ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പ്രദർശനങ്ങൾ ഏറ്റെടുക്കൽ, പീറ്റർ I. ചക്രവർത്തിയുടെ പരിഷ്കാരങ്ങളാൽ നിർത്തലാക്കപ്പെട്ട റഷ്യൻ നാണയങ്ങൾ, സൈനിക, സിവിൽ ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ച സ്മാരക മെഡലുകളുടെ നിർമ്മാണം റഷ്യയിൽ സ്ഥാപിച്ചു, മാത്രമല്ല സമൂഹത്തിൽ രാഷ്ട്രീയ സ്വാധീനത്തിന്റെ മറ്റൊരു ഉപകരണം സ്വന്തമാക്കി. , മാത്രമല്ല മെഡൽ കലയുടെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ, റഷ്യൻ വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കുന്നതിന് പ്രചോദനം നൽകി.

പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ സ്വാധീനത്തോടുള്ള റഷ്യയുടെ തുറന്നതും യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ യാത്രയും സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളുടെ ശേഖരണക്കാരുടെ കലാപരമായ അഭിരുചികളുടെ രൂപീകരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. യൂറോപ്യൻ മുറ്റങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം പൊതു, സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ റഷ്യൻ പ്രഭുവിന് ഒരു ഉദാഹരണമായി വർത്തിച്ചു. റഷ്യയിൽ, "യൂറോപ്പിനെക്കാൾ മികച്ചത്" ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം കൊട്ടാരങ്ങൾ, രാജ്യ വസതികൾ, എസ്റ്റേറ്റ് സമുച്ചയങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വലിയ തോതിലുള്ള കല്ല് നിർമ്മാണം, പൂന്തോട്ടങ്ങളുടെയും പാർക്കുകളുടെയും ഓർഗനൈസേഷൻ എന്നിവയിലേക്ക് മാത്രമല്ല, സ്വകാര്യ ജീവിതം സംഘടിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിലേക്കും നയിച്ചു. യൂറോപ്യൻ രീതി", അത് തുറന്നതും പരസ്യവുമാക്കുന്നതിന്, അതിന്റെ ഉടമയുടെ ഉയർന്ന സാമൂഹിക നിലയും പ്രബുദ്ധതയുടെ അളവും പ്രകടമാക്കുന്നു. ഈ പൊതു അവതരണത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം എസ്റ്റേറ്റ് ശേഖരങ്ങളായിരുന്നു. അത്തരം സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾക്കുള്ള ഇനങ്ങൾ വ്യക്തിപരമായി വാങ്ങിയതാണ് - നേരിട്ട് യൂറോപ്പിൽ അല്ലെങ്കിൽ ഇടനിലക്കാരായ ഏജന്റുമാർ വഴി. 1789-ലെ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവവും മറ്റ് യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെ അശാന്തിയും യൂറോപ്പിലെയും റഷ്യയിലെയും കലാവിപണിയെ പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികളാൽ പൂരിതമാക്കി, റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ സജീവമായി നിറയ്ക്കാൻ അവസരമൊരുക്കി. കൊട്ടാരങ്ങളും എസ്റ്റേറ്റുകളും ചക്രവർത്തിയുടെയും പരിവാരങ്ങളുടെയും രാജ്യ വസതികളും സമൂഹത്തെ നയിക്കുന്ന മാതൃകയായി.

അങ്ങനെ, XVIII നൂറ്റാണ്ട്. റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വ്യാപകമായ വ്യാപനത്തിന് കാരണമായി. ഈ പ്രക്രിയ പീറ്റർ ഒന്നാമൻ ആരംഭിച്ച സർക്കാർ പരിഷ്കാരങ്ങൾ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളുടെ സാംസ്കാരിക സ്വാധീനം, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതരീതി കടമെടുക്കുന്നതിനുള്ള റഷ്യയുടെ ദിശ എന്നിവയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വലിയ സാമ്പത്തിക സ്രോതസ്സുകളുള്ള, സാമ്രാജ്യത്വ ശേഖരങ്ങളാൽ അവരുടെ ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നയിക്കപ്പെടുന്ന സാമ്രാജ്യത്വ കോടതിയോട് അടുപ്പമുള്ള വ്യക്തികളാണ് ആദ്യത്തെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചത്.

വ്യാപകമായ ശേഖരണ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രണ്ടാം ഘട്ടം നോബിൾ എസ്റ്റേറ്റുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് സാമ്പത്തിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പ്രവിശ്യയുടെ സാംസ്കാരിക വികസനത്തിന്റെ കേന്ദ്രങ്ങളുമായിരുന്നു. എസ്റ്റേറ്റ് നിർമ്മാണത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലും സംഭവിച്ചു. പ്രദേശങ്ങളിലെ രാജവാഴ്ചയുടെ പിന്തുണയെന്ന നിലയിൽ കുലീന വർഗ്ഗത്തിന്റെ ആശയമാണ് ഇത് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, ഇത് ഒരു രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

ഭൂമിയും കർഷകരും സ്വന്തമാക്കാനുള്ള അവകാശത്തിലൂടെ അവരുടെ സാമ്പത്തിക ക്ഷേമം വർദ്ധിപ്പിക്കുക.

പ്രബുദ്ധതയുടെ യുഗം റഷ്യൻ എസ്റ്റേറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന് പുതിയ ശക്തി നൽകി. പ്രകൃതിയുടെ മടിത്തട്ടിൽ പുസ്‌തകങ്ങൾ വായിക്കുന്നതിലും കലാവസ്‌തുക്കളെ ധ്യാനിക്കുന്നതിലും മുഴുകിയിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രബുദ്ധ വ്യക്തിയുടെ പ്രതിച്ഛായയായിരുന്നു ഇക്കാലത്തെ ആദർശങ്ങളിലൊന്ന്. ചെറിയ പ്രഭുക്കന്മാർ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ വാസ്തുവിദ്യയും ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് സമന്വയവും രൂപീകരിക്കാനും തലസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിന്റെ മാതൃക പിന്തുടർന്ന് ആന്തരിക സ്ഥലവും ആന്തരിക ജീവിതത്തിന്റെ ക്രമവും ക്രമീകരിക്കാനും ശ്രമിച്ചു. സംഗീതം, നാടകം, പെയിന്റിംഗ്, വിദേശ ഭാഷകളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ഫാഷൻ മാനർ ഹൗസിന്റെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ബൗദ്ധിക വിനോദത്തിനുള്ള ഒരു മാർഗമെന്ന നിലയിൽ ഈ സ്കീമിലേക്ക് യോജിച്ചത് ശേഖരിക്കുന്നു. വായനയ്ക്കും പ്രകൃതി ശാസ്ത്രത്തിനുമുള്ള ഫാഷൻ എസ്റ്റേറ്റ് ലൈബ്രറികൾ, അപൂർവ സസ്യങ്ങളുടെ ശേഖരം, ധാതുക്കളുടെ കാബിനറ്റുകൾ എന്നിവയുടെ രൂപീകരണത്തിന് കാരണമായി. ഈ കാലയളവിൽ, ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ ആദർശങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന വസ്തുക്കളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ശേഖരങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടു.

പോർട്രെയ്റ്റ് ഗാലറികൾ എസ്റ്റേറ്റ് ശേഖരണത്തിന്റെ ഒരു നിർബന്ധിത ഭാഗമായി. 1730 കളിലെ സൃഷ്ടിയിലൂടെ ഉൾപ്പെടെ റഷ്യൻ സിംഹാസനത്തിൽ അവളുടെ താമസത്തിന്റെ നിയമസാധുത ഊന്നിപ്പറയാൻ ശ്രമിച്ച അന്ന ഇയോനോവ്ന ചക്രവർത്തിയുടെ ഗാലറിയുടെ ഉദാഹരണം പിന്തുടർന്ന്. രാജകുടുംബത്തിലെ ബന്ധുക്കളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളുള്ള ഗാലറികൾ; അവരുടെ പോർട്രെയ്റ്റ് ഗാലറികളിലെ പ്രഭുക്കന്മാർ അവരുടെ കുടുംബത്തിന്റെ കുലീനത തെളിയിച്ചു. എസ്റ്റേറ്റ് ശേഖരങ്ങൾ, പൂർവ്വികർ, സുഹൃത്തുക്കൾ, ബന്ധുക്കൾ, സാമ്രാജ്യത്വ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്, ഉടമയുടെ കുടുംബത്തിന്റെ പുരാതന ഉത്ഭവം തെളിയിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അന്തസ്സ് ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ കുലീന വിഭാഗത്തിലെ എല്ലാ പ്രതിനിധികൾക്കും പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കലാകാരന്മാരിൽ നിന്നോ പ്രശസ്ത റഷ്യൻ മാസ്റ്റേഴ്സിൽ നിന്നോ ഛായാചിത്രങ്ങൾ ഓർഡർ ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സെർഫ് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ വരച്ച ഛായാചിത്രങ്ങളാൽ ശേഖരങ്ങൾ പലപ്പോഴും നിറച്ചിരുന്നു. യൂറോപ്യൻ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ യഥാർത്ഥ സൃഷ്ടികൾ വാങ്ങാനുള്ള സാമ്പത്തിക ശേഷിയില്ലാത്ത ഉടമയുടെ ശേഖരത്തിനായി ഇതേ കലാകാരന്മാർ പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പകർപ്പുകൾ നിർമ്മിച്ചു. തൽഫലമായി, "അവരുടെ സ്വന്തം" കലാകാരന്മാരും ശിൽപികളും കുലീനമായ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ വളർന്നു.

പ്രബുദ്ധതയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ശേഖരങ്ങൾ പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറന്നുകൊടുക്കാൻ തുടങ്ങി. കലാസൃഷ്ടികളെ അഭിനന്ദിക്കാൻ മാത്രമല്ല, വിദ്യാർത്ഥികൾക്കും ശാസ്ത്രജ്ഞർക്കും ഇവിടെ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള ക്ലാസുകൾ സംഘടിപ്പിക്കാനും ആളുകൾ ഇവിടെയെത്തുന്നു. മിക്കപ്പോഴും അത്തരം ശേഖരങ്ങൾ എസ്റ്റേറ്റിലെ സന്ദർശകർക്ക് പ്രത്യേക സമ്പത്തിന്റെയും ഉടമയുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും ഒരു വസ്തുവായി അവതരിപ്പിക്കുന്ന നന്നായി ചിന്തിക്കുന്ന അലങ്കാരത്തിന്റെ ഭാഗമായി മാറുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, തന്റെ സ്വകാര്യ ശേഖരത്തിനും ഹെർമിറ്റേജിനുമായി ഇനങ്ങൾ വാങ്ങാൻ കാതറിൻ II-ൽ നിന്ന് ഉത്തരവുകൾ നടപ്പിലാക്കിയ പ്രശസ്ത കളക്ടർ നിക്കോളായ് ബോറിസോവിച്ച് യൂസുപോവ് രാജകുമാരന്, മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപമുള്ള അർഖാൻഗെൽസ്കോയ് എസ്റ്റേറ്റ് ഒരു മു-

KSU ബുള്ളറ്റിൻ നമ്പർ 4. 2017

ഒരു റെസിഡൻഷ്യൽ കെട്ടിടത്തേക്കാൾ zey. കൊട്ടാരത്തിന്റെ ലേഔട്ട്, ഭിത്തികളുടെ നിറം, ഇന്റീരിയർ ഡിസൈൻ എന്നിവ പോലും ഉടമയുടെ ശേഖരം നിർണ്ണയിച്ചു: വെനീഷ്യൻ ഹാൾ, റോബേഴ്സ് സലൂൺ, പുരാതന ഹാൾ മുതലായവ ക്രമീകരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിലെ രാജ്യങ്ങളിലും റഷ്യയിലും ദേശീയ ചരിത്രത്തിലും സംസ്കാരത്തിലും സജീവമായ താൽപ്പര്യം ഉണർത്തുന്നു. 1798-1801 ലെ നെപ്പോളിയന്റെ ഈജിപ്ഷ്യൻ പ്രചാരണം ശേഖരങ്ങളുടെ വിഷയ ഘടനയെ സ്വാധീനിച്ചു. വടക്കൻ കരിങ്കടൽ മേഖലയിലെ ഗ്രീക്ക് കോളനികളുടെ പുരാവസ്തു ഗവേഷണങ്ങളും. പുരാതന ഈജിപ്ഷ്യൻ, പുരാതന വസ്തുക്കൾ റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ കളക്ടർമാർക്കിടയിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് മോസ്കോയിൽ, പുരാതന റഷ്യൻ കയ്യെഴുത്തുപ്രതികളുടെ ശേഖരങ്ങളുടെ സജീവ രൂപീകരണം ആരംഭിച്ചു. ഏറ്റവും വലിയ ശേഖരം കൗണ്ട് എ.ഐ. മുസിൻ-പുഷ്കിൻ. ഈ അദ്വിതീയ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്രദർശനങ്ങളുമായി ചരിത്രകാരന്മാർക്ക് പ്രവർത്തിക്കാനാകുമെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. നിർഭാഗ്യവശാൽ, 1812 ലെ മോസ്കോ തീപിടുത്തത്തിൽ, അലക്സി ഇവാനോവിച്ചിന്റെ ശേഖരം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. 1812-1814 ലെ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ റഷ്യൻ സൈന്യത്തിന്റെ വിജയം. സമൂഹത്തിൽ ദേശസ്നേഹ വികാരങ്ങൾ ഇളക്കിവിട്ടു, ആയുധശേഖരങ്ങൾ, കാരിക്കേച്ചറുകൾ, കൊത്തുപണികൾ, വീരന്മാരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ രൂപപ്പെട്ടു. ദേശീയ ചരിത്രത്തിന്റെ പുരാവസ്തുക്കൾ കൊണ്ട് കളക്ടർമാർ അവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ നിറയ്ക്കുന്നു. പുരാതന കലയുടെയും യൂറോപ്യൻ യജമാനന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെയും വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന് ആരംഭിച്ച് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ നിറച്ച കൗണ്ട്സ് യുവറോവിന്റെ കുടുംബ ശേഖരമാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ സൂചന നൽകുന്നത്. റഷ്യൻ ചരിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പഴയ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ, ഐക്കണുകൾ, പുരാവസ്തു കണ്ടെത്തലുകൾ. പുരാതന റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ വസ്തുക്കളുടെ ഒരു ശേഖരം എന്ന നിലയിൽ, ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത് റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു പൊതു സ്വകാര്യ "പുരാതന ശേഖരണ" ത്തിന്റെ സ്ഥാപകനായ രേഖാമൂലമുള്ള സ്മാരകങ്ങളുടെയും റഷ്യൻ പുരാവസ്തുക്കളുടെയും കളക്ടറായ മിഖായേൽ പെട്രോവിച്ച് പോഗോഡിൻറെ അതുല്യ ശേഖരങ്ങളാണ്. യൂറോപ്യൻ ശാസ്ത്രജ്ഞർക്കിടയിൽ.

1818-ൽ N.M. ന്റെ എട്ട് വാല്യങ്ങളുള്ള ഒരു കൃതിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിലെ താൽപ്പര്യത്തിന്റെ വളർച്ചയെ സ്വാധീനിച്ചു. കരംസിൻ "റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ചരിത്രം". 1820-കളിൽ. സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളായ എൻ.പി. ദേശീയ ചരിത്രത്തിന്റെ വസ്തുക്കൾ പഠിക്കുന്നതിനും പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിനുമായി ഒരു ഓൾ-റഷ്യൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ആന്റിക്വിറ്റീസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രോജക്റ്റ് റുമ്യാൻസെവ് അവതരിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കിയില്ല. സാമ്രാജ്യത്വ ശേഖരങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പൊതു ന്യൂ ഹെർമിറ്റേജ് മ്യൂസിയം 1852-ൽ നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ തുറന്നത് നിരവധി കളക്ടർമാർക്ക് അവരുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ ചക്രവർത്തിക്ക് സംഭാവന ചെയ്യാൻ പ്രേരണ നൽകി. അങ്ങനെ, നയതന്ത്രജ്ഞൻ ഡി.പി.യുടെ പ്രശസ്തമായ ശേഖരങ്ങൾ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്ന് മ്യൂസിയങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റി. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ വിദഗ്ധനായ തതിഷ്ചേവ്, പി.എഫ്. കരബനോവയും മറ്റുള്ളവരും.ഇത്തരം ജീവകാരുണ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കളക്ടർമാർക്ക് ഒരു തലക്കെട്ടോ ഓർഡറോ ലഭിക്കുന്നതിന് സാധ്യമാക്കി, അതിനാൽ ഒരു സ്വകാര്യ ശേഖരം പൊതുജനങ്ങൾക്ക് കൈമാറുന്നത് പ്രഭുക്കന്മാരിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നതിനോ സംസ്ഥാന അവാർഡ് സ്വീകരിക്കുന്നതിനോ ഉള്ള അവസരമായിരുന്നു.

പൊതുവേ, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ. റഷ്യയിൽ, സമൂഹത്തിന്റെ വികസനം ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വികാസത്തിനും കളക്ടർമാരുടെ ക്ലാസ് ഘടനയ്ക്കും സംഭാവന നൽകുന്നു. സമ്പന്നമായ പുരാതന വിപണികളുടെ സാന്നിധ്യം, യൂറോപ്പിലെ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം, ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ ആദർശങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി ജീവിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ഉത്ഭവത്തിന്റെ മാത്രമല്ല റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെയും വലിയ കലാമൂല്യങ്ങളുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിന് കാരണമായി. ചരിത്രവും. ജ്ഞാനോദയത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ കളക്ടർമാർക്ക് അവരുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ പരിശോധനയ്ക്കും വിദ്യാഭ്യാസത്തിനും ശാസ്ത്രീയ പഠനത്തിനുമായി വിശാലമായ പ്രേക്ഷകർക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള വഴികാട്ടിയായി മാറി.

റഷ്യയിൽ ശേഖരിക്കുന്ന മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ക്രമാനുഗതമായ നഷ്ടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രബലമായ സാമ്പത്തിക നിലകളും പുതിയ രൂപത്തിലുള്ള സംരംഭകരുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന അഭിവൃദ്ധിയും, അവരിൽ പലരും വ്യാപാരികളുടെയും കർഷകരുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്നുള്ളവരാണ്. പുതിയ ക്ലാസിന്റെ പ്രതിനിധികൾ റഷ്യയുടെ സാമൂഹിക സാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിൽ അവരുടെ ശരിയായ സ്ഥാനം നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. വ്യവസായികളും വ്യാപാരികളും പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സംസ്കാരവുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, അതിന്റെ മൂല്യങ്ങളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി: അവർക്ക് ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, യാത്ര ചെയ്തു, യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു, അങ്ങനെ, കച്ചവടക്കാർക്കിടയിലും സാധാരണ ബുദ്ധിജീവികൾക്കിടയിലും ശേഖരണത്തിനുള്ള അഭിനിവേശം ആരംഭിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ ഇതിലും വലിയ വ്യാപ്തി. ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ നാശവും കുടുംബ ശേഖരങ്ങളുടെ നിർബന്ധിത വിൽപ്പനയും പുതിയ കളക്ടർമാർക്കിടയിൽ കലാപരവും ചരിത്രപരവുമായ മൂല്യങ്ങളുടെ പുനർവിതരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. തങ്ങളുടെ രാജ്യത്തിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിനായി പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കലകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ പങ്ക് മനസിലാക്കിയ പുതിയ കളക്ടർമാർ പഴയ യജമാനന്മാരുടെ സൃഷ്ടികൾ മാത്രമല്ല, ആധുനിക കലാകാരന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങളും ശേഖരിച്ചു. പലപ്പോഴും, അവരുടെ സമകാലികരുടെ സൃഷ്ടികൾക്ക് മുൻഗണന നൽകിക്കൊണ്ട്, പ്രൊഫഷണൽ വിദ്യാഭ്യാസം ഇല്ലാത്ത കളക്ടർമാർ വ്യാജങ്ങളിൽ നിന്ന് സ്വയം പരിരക്ഷിക്കുകയും ആധുനിക കലയുടെ വികസനത്തിന് സാമ്പത്തിക പിന്തുണ നൽകുകയും ചെയ്തു. (പി.എം. ട്രെത്യാക്കോവ്, എസ്.ഐ. മൊറോസോവ്, പി.ഐ. ഷുക്കിൻ, മുതലായവ). റഷ്യയിൽ ശേഖരിക്കുന്ന ചരിത്രത്തിലെ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്ന് നാടോടി സംസ്കാരത്തിന്റെ വസ്തുക്കൾ സജീവമായി ശേഖരിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രക്രിയയുടെ തുടക്കമാണ്. ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിലെ ഒരു ആദർശ ലോകത്തിനായുള്ള അന്വേഷണം (19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിന്റെ സവിശേഷത) പ്രഭുക്കന്മാരെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആധിപത്യത്തിന്റെ യുഗത്തിലേക്കും വ്യാപാരികളെ പുരുഷാധിപത്യ ജനതയുടെ റഷ്യയിലേക്കും നയിച്ചു. പുതിയ കളക്ടർമാരാണ് - വ്യവസായികൾ, വ്യാപാരി-കർഷക പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾ - നാടോടി സംസ്കാരത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ലോകത്തെ അവതരിപ്പിച്ചത്. ഉദാഹരണത്തിന്, സാവ ഇവാനോവിച്ച് മാമോണ്ടോവിന്റെ അബ്രാംറ്റ്സെവോ എസ്റ്റേറ്റിൽ, നാടോടി ഇനങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം ശേഖരിക്കുന്നു. ഈ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള വസ്തുക്കൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, കലാകാരന്മാർക്കുള്ള പഠന വസ്തുക്കളായും സാമ്പിളുകളായും വർത്തിക്കുന്നു.

റഷ്യയിലെ കലാപരമായ കരകൗശലവസ്തുക്കളെയും നാടോടി കലകളെയും പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ പ്രവർത്തിക്കുന്ന അബ്രാംറ്റ്സെവോ നാടോടി കരകൗശല ശിൽപശാലകളിലെ വിദ്യാർത്ഥികളും. അങ്ങനെ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. റഷ്യയുടെയും നാടോടി സംസ്കാരത്തിന്റെയും സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ ഭൂതകാലത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ധാരാളം ശേഖരങ്ങൾ രൂപീകരിക്കപ്പെടുന്നു.

അതേ കാലയളവിൽ, റഷ്യയിലെ പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളിൽ ശേഖരിക്കുന്ന പ്രക്രിയ തീവ്രമായി. കളക്ടർമാരുടെ പ്രധാന ദൌത്യം ശേഖരിക്കുക മാത്രമല്ല, അവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ സമൂഹത്തിന് അവതരിപ്പിക്കുക എന്നതായിരുന്നു (മ്യൂസിയങ്ങൾ തുറക്കുന്നതിലൂടെ, ശാസ്ത്രീയ പ്രചാരത്തിലേക്ക് വസ്തുക്കളുടെ ആമുഖം, ശാസ്ത്ര സമൂഹങ്ങളുടെ സംഘടന എന്നിവയിലൂടെ). Pskov, Novgorod, Yaroslavl, Kostroma, Ivanovo-Voznesensk, മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ, പ്രദേശത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക വികസനത്തെ സ്വാധീനിച്ച അതുല്യമായ ശേഖരങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചു.

ഈ കാലയളവിൽ, കളക്ടർമാർക്കിടയിൽ അവരുടെ നിധികൾ നികത്താൻ മാത്രമല്ല, പൊതുജനങ്ങൾക്ക് സമർപ്പിക്കാനും സജീവമായ പ്രവർത്തനം ഉണ്ടായിരുന്നു. വിവിധ രാജ്യങ്ങളുടെയും ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളുടെയും സാംസ്കാരിക നേട്ടങ്ങളുമായി ജനസംഖ്യയുടെ വിശാലമായ പാളികളെ പരിചയപ്പെടുന്നതിനുള്ള സാഹചര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പ്രൊഫഷണൽ കളക്ടർമാർ സമൂഹത്തിന് അവരുടെ സേവനം കണ്ടു. അവർ അവരുടെ ശേഖരങ്ങളുടെ കാറ്റലോഗുകൾ അച്ചടിച്ചു, എക്സിബിഷനുകൾക്കായി അവരുടെ ശേഖരണങ്ങൾ നൽകി, മ്യൂസിയങ്ങൾ, വിദ്യാഭ്യാസ, ശാസ്ത്ര സ്ഥാപനങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകി, പൊതുജനങ്ങൾക്കായി സ്വകാര്യ മ്യൂസിയങ്ങൾ സ്ഥാപിച്ചു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഏറ്റവും വലിയ സ്വകാര്യ മ്യൂസിയങ്ങൾ എസ്.ഐ.യുടെ മ്യൂസിയങ്ങളായിരുന്നു. ഷുക്കിന, എ.പി. ബക്രുഷിന, ഐ.എസ്. ഓസ്ട്രോഖോവ. സ്വകാര്യ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷനും അവ പൊതു ഉപയോഗത്തിലേക്കുള്ള കൈമാറ്റവും, സംസ്ഥാന മ്യൂസിയങ്ങളിലേക്കുള്ള സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളുടെ സംഭാവനകളും മ്യൂസിയം ഫണ്ട് ഏറ്റെടുക്കുന്നതിൽ വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു. സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ ഏറ്റവും വലിയ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനമായി (ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, എ.എ. ബഖ്രുഷിൻ തിയേറ്റർ മ്യൂസിയം) അല്ലെങ്കിൽ ഇതിനകം നിലവിലുള്ള മ്യൂസിയങ്ങളുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറി (പി.ഐ. ഷുക്കിൻ, എ.പി. ബഖ്രുഷിൻ, മോസ്കോയിലെ ചരിത്രപരമായ മ്യൂസിയത്തിന്റെ ശേഖരത്തെ സമ്പന്നമാക്കിയ മറ്റ് ശേഖരങ്ങൾ) . സംഭാവനകൾക്ക് പുറമേ, 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ നിരവധി റഷ്യൻ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ ഫണ്ടുകൾ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്ന് ശേഖരങ്ങളോ വ്യക്തിഗത ഇനങ്ങളോ സ്വന്തമാക്കിക്കൊണ്ട് നികത്തപ്പെട്ടു. ചില കളക്ടർമാർ അവരുടെ ശേഖരങ്ങൾ മ്യൂസിയങ്ങൾക്ക് വിൽക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അത് അവർക്ക് സാമ്പത്തികമായി ലാഭകരമല്ലെങ്കിലും. അവരുടെ ശേഖരം കൂടുതൽ പുനർവിൽപ്പനയിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ഈ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രധാനമായും നിർദ്ദേശിച്ചത്, അതിനാൽ അതിന്റെ മൊത്തത്തിൽ, തീർച്ചയായും, ചരിത്രത്തിൽ അവരുടെ പേര് സംരക്ഷിക്കാൻ സമൂഹത്തിന്റെ പ്രയോജനത്തിനായി എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ കളക്ടർമാർ ആഗ്രഹിച്ചു.

സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്ന പ്രദർശനങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ, ആനുകാലികങ്ങളുടെ പേജുകളിൽ വലിയ ശേഖരങ്ങൾ ജനകീയമാക്കൽ, കാറ്റലോഗുകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം, സ്വകാര്യ മ്യൂസിയങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ, നിരവധി

സാംസ്കാരിക പൈതൃകം സംരക്ഷിക്കുന്നതിലും സ്വകാര്യ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായ സാംസ്കാരിക സ്മാരകങ്ങളെ സമൂഹത്തിന് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിലും മ്യൂസിയങ്ങളിലേക്കുള്ള സംഭാവനകളും ശേഖരങ്ങളുടെ വിൽപ്പനയും വലിയ പങ്കുവഹിച്ചു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ റഷ്യയിൽ പ്രവർത്തനം ശേഖരിക്കുന്നതിനുള്ള പൊതു പ്രവണത - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. അതിന്റെ ബഹുജന സ്വഭാവവും കളക്ടർമാരുടെ വിശാലമായ ക്ലാസ് കോമ്പോസിഷനും ആയി.

റഷ്യൻ ശേഖരണത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ മൂന്നാമത്തെ കാലഘട്ടം സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളുടെ പൊതു അവതരണത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. നാടോടി സംസ്കാരത്തിന്റെ വസ്തുക്കളെ ശേഖരിക്കുന്നതിൽ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിച്ച് പുതിയ തലമുറ കളക്ടർമാർ ഉയർന്നുവരുന്നു. സമകാലിക റഷ്യൻ, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ ശേഖരങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ശേഖരങ്ങളുടെ വിവരണങ്ങളും കളക്ടർമാരെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങളും ആനുകാലികങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു. പ്രത്യേക മാസികകൾ സ്ഥാപിച്ചു: "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്സ്" (1898-1905), "പഴയ വർഷങ്ങൾ" (1907-1916), "റഷ്യയിലെ ആർട്ട് ട്രഷേഴ്സ്" (1901-1907).

അങ്ങനെ, അവലോകന കാലഘട്ടത്തിൽ റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരണം യൂറോപ്യൻവൽക്കരണത്തിന്റെ തരംഗത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പീറ്ററിന്റെ പരിഷ്കാരങ്ങളിൽ നിന്ന് ആരംഭിക്കുകയും മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു. ആദ്യ ഘട്ടത്തിൽ (പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ), പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ സംസ്കാരവുമായി പരിചയവും യൂറോപ്യൻ രാജാക്കന്മാരുടെ കോടതികളുടെ ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷനും സാംസ്കാരിക വസ്തുക്കളുടെയും കലയുടെയും സ്വകാര്യവും പൊതുവുമായ ശേഖരണം തീവ്രമാക്കി. റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിന്റെ ഈ ഘട്ടത്തെ കോടതി എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കാം, കാരണം മുൻനിര കളക്ടർമാർ സാമ്രാജ്യത്വ കുടുംബവും കോടതി പ്രഭുക്കന്മാരും ആയിരുന്നു. അടുത്ത കാലഘട്ടം (18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി) എസ്റ്റേറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പൊതു, സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിൽ യൂറോപ്യൻ മോഡലുകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച പ്രഭുക്കന്മാർ, ഒരു പുതിയ തരം ബൗദ്ധിക വിനോദ പ്രവർത്തനങ്ങൾ രൂപീകരിച്ചു, ഇത് സ്റ്റാറ്റസിന്റെയും ക്ലാസ് അഫിലിയേഷന്റെയും സൂചകമാണ്. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. കളക്ടർമാരുടെ സാമൂഹിക വലയം വികസിക്കുകയാണ്, കൂടാതെ പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളും ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ചേരുന്നു. മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങളിലും, റഷ്യയിലും യൂറോപ്പിലും (യുദ്ധങ്ങൾ, വിപ്ലവങ്ങൾ, സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി, കലയുടെ വികസനം) നടന്ന സാമ്പത്തിക, രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനം സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിൽ നമുക്ക് നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും. സമൂഹത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ സന്ദർഭം സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ, മാനദണ്ഡങ്ങൾ, ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ഇടം ക്രമീകരിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാന ആവശ്യകതകൾ, ക്ലാസ് അഫിലിയേഷന്റെ സ്വഭാവം എന്നിവയെ സ്വാധീനിച്ചു, അതിനാൽ, വ്യത്യസ്ത ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിൽ, ശേഖരണ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ മുൻനിര സ്ഥാനങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്. ക്ലാസുകൾ.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. ബിൽവിന ഒ.എൽ. റഷ്യയിലെ പുരാതന കലാസൃഷ്ടികളുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരണം: പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് ദശകങ്ങൾ: അമൂർത്തം. ഡിസ്. ...കാൻഡ്. ist. ശാസ്ത്രം. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2007. - 22 പേ.

2. ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ. ടി. 12. - എം., 1973. - 432 പേ.

3. ബെസ്സോനോവ എൻ.എ. സമര-സൈബീരിയൻ മേഖലയിലെ ലൈബ്രറികളുടെ ശേഖരത്തിലെ സ്വകാര്യ പുസ്തക ശേഖരങ്ങൾ (18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കൾ മുതൽ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20-കൾ വരെ): അമൂർത്തം. ഡിസ്. ...കാൻഡ്. ped. ശാസ്ത്രം. - സമര, 2003. - 20 പേ.

4. ഇഗ്നറ്റിവ ഒ.വി. 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയുടെ യൂറോപ്യൻവൽക്കരണ പ്രക്രിയയിൽ സ്വകാര്യ ശേഖരണം // പെർം സർവകലാശാലയുടെ ബുള്ളറ്റിൻ. -Perm: PGGPU 2014. - പ്രശ്നം. 2 (25). - പേജ് 22-27.

5. കലുഗിന ടി.പി. ഒരു സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസമെന്ന നിലയിൽ ആർട്ട് മ്യൂസിയം. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: പെട്രോപോളിസ്, 2001. - 224 പേ.

6. കൗലൻ എം.ഇ. ശേഖരം // റഷ്യൻ മ്യൂസിയം എൻസൈക്ലോപീഡിയ. [ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്]. - ആക്സസ് മോഡ്: https://elibrary.ru/item.asp?id=20269547 (ആക്സസ് തീയതി: 09/21/2017).

7. ല്യൂബിംത്സെവ് എസ്.വി. സാംസ്കാരിക പൈതൃകം സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഘടകമായി റഷ്യൻ പുരാവസ്തുക്കളുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരണം: 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം: പ്രബന്ധത്തിന്റെ സംഗ്രഹം. ഡിസ്. . പി.എച്ച്.ഡി. കലാചരിത്രം - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2000. - 163 പേ.

8. Ovsyannikova S.A. പരിഷ്കരണാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ (1861-1917) റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരണം // റഷ്യയിലെ മ്യൂസിയം കാര്യങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ. -എം.: സോവിയറ്റ് റഷ്യ, 1960. - പ്രശ്നം. 2. - പേജ് 66-144.

9. പോഗോഡിൻ മിഖായേൽ പെട്രോവിച്ച് (1800-1875) // ആർട്ട്പനോരമ. [ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്]. - ആക്സസ് മോഡ്: http://www.artpanorama.su/?category=art icle&show=subsection&id=194 (ആക്സസ് തീയതി: 09/12/2017).

10. സവർകിന ഐ.വി. റഷ്യയിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിന്റെ ചരിത്രം: പാഠപുസ്തകം. അലവൻസ് / SPbSU-KI. [ഇലക്ട്രോണിക് റിസോഴ്സ്]. - ആക്സസ് മോഡ്: https://lektsii.org/6-106471.html (ആക്സസ് തീയതി: 09/10/2017).

11. ഖൊറുഷെങ്കോ കെ.എം. കൾച്ചറോളജി. എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടു. - റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോൺ: ഫീനിക്സ്, 1997. - 640 പേ.

12. ക്രിപ്കോ എം.എൽ. ചരിത്ര മ്യൂസിയത്തിന്റെ വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള ശേഖരത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ സ്വകാര്യ ശേഖരണത്തിന്റെ പങ്ക് (19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മൂന്നാം പാദം - 1918): അമൂർത്തം. ഡിസ്. ...കാൻഡ്. ist. ശാസ്ത്രം. - എം., 1991. - 20 പേ.

13. ഷ്ലേവ ഐ.വി. സാംസ്കാരിക പൈതൃകം സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഘടകമായി റഷ്യൻ പുരാവസ്തുക്കളുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരണം: 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം: പ്രബന്ധത്തിന്റെ സംഗ്രഹം. ഡിസ്. ...കാൻഡ്. ist. ശാസ്ത്രം. - എം., 2000. - 22 പേ.