മുസോർഗ്സ്കി ഗാലറിയിൽ കണ്ടത്. എം.പിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിശകലനം.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. ചുവടെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://allbest.ru

ആമുഖം

"ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറയ്ക്ക് ശേഷം പൂർത്തിയാക്കിയ ആദ്യത്തെ വലിയ സൃഷ്ടി "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" ആയിരുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലത്തെ പിയാനോ പ്രോഗ്രാം സംഗീതത്തിലും ഇത് ഒരു പുതിയ പേജായി മാറി.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പ്രയാസകരമായ ജീവിതത്തിൽ, 1874 ജൂൺ ശുദ്ധമായ സന്തോഷത്തിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുമായുള്ള സമ്പൂർണ്ണ ലഹരിയുടെയും അപൂർവ ദ്വീപായി മാറി.

ഈ സമയത്ത്, കമ്പോസർ ലോക സംഗീത സാഹിത്യത്തിൽ തികച്ചും സവിശേഷമായ ഒരു കൃതി സൃഷ്ടിച്ചു - പിയാനോ സ്യൂട്ട് "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ".

ശീർഷകം ഉള്ളടക്കവുമായി കൃത്യമായി യോജിക്കുന്നു. കലാകാരനും വാസ്തുശില്പിയുമായ വികെ ഹാർട്ട്മാന്റെ മരണാനന്തര പ്രദർശനത്തിന്റെ മതിപ്പിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതിയതാണ് “ചിത്രങ്ങൾ”.

ഹാർട്ട്മാൻ സജീവമായ, ആശയവിനിമയം നടത്താൻ എളുപ്പമുള്ള, ആവേശഭരിതനായ വ്യക്തിയായിരുന്നു. ഫാന്റസിയുടെയും ഭാവനയുടെയും സമൃദ്ധി, എല്ലാത്തരം കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളിലും പ്രായോഗിക തമാശകളിലും ചാതുര്യം എന്നിവ കലാകാരനെ ഒരു സൗഹൃദ കമ്പനിയിൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാക്കി. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുമായി ഹാർട്ട്മാൻ ഊഷ്മളമായ സൗഹൃദവും പരസ്പര ബഹുമാനവും പുലർത്തിയിരുന്നു. അതിനാൽ, 1873 ൽ ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയാനകമായ വാർത്ത മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിനെ ഞെട്ടിച്ചു. ഹാർട്ട്മാൻ എന്ന സുഹൃത്തിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഒരു എക്സിബിഷന്റെ പ്രതീതിയിലാണ് മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ കൃതിക്ക് ആദ്യം പേര് നൽകിയത്.

എക്സിബിഷന്റെ സംഘാടകർ പെയിന്റിംഗുകൾ, വാട്ടർ കളറുകൾ, വാസ്തുവിദ്യാ പ്രോജക്റ്റുകൾ, നാടക ദൃശ്യങ്ങളുടെയും വസ്ത്രങ്ങളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഡ്രോയിംഗുകൾ, അതുപോലെ കലാപരമായ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ എന്നിവ ശേഖരിച്ചു - ഉദാഹരണത്തിന്, ചിക്കൻ കാലുകൾ, ടോങ്ങുകൾ എന്നിവയിൽ ഒരു കുടിലിന്റെ രൂപത്തിൽ റഷ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള കല്ല് ക്ലോക്ക്. അണ്ടിപ്പരിപ്പ് പൊട്ടിക്കുന്നതിന്. ഇറ്റലി, ഫ്രാൻസ്, പോളണ്ട് എന്നിവിടങ്ങളിലെ യാത്രകളിൽ ഹാർട്ട്മാൻ വരച്ച രംഗങ്ങളും തരങ്ങളും റഷ്യൻ ദേശീയ കവിതയിൽ നിന്നും ജീവിതത്തിൽ നിന്നും കടമെടുത്തതും ഇവിടെയുണ്ട്. ഇവയിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി 10 കൃതികൾ സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു, അത് ഒരു പ്രീ-ഒറിജിനൽ സ്യൂട്ട് ഉണ്ടാക്കി - ചിത്ര സ്കെച്ചുകളുടെ ഒരു ഇതരരൂപം.

"ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" അദ്ദേഹം പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉന്നതിയിൽ, അസാധാരണമാംവിധം ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ സൃഷ്ടിച്ചു - 1874 ജൂണിൽ 3 ആഴ്ചത്തേക്ക്. ജോലി സമയത്ത്, അദ്ദേഹം സ്റ്റാസോവിനോട് പറയുന്നു: “എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ജനറൽലിസിം, ബോറിസ് തിളപ്പിച്ചതുപോലെ ഹാർട്ട്മാൻ തിളച്ചുമറിയുന്നു, ശബ്ദങ്ങളും ചിന്തകളും വായുവിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, ഞാൻ വിഴുങ്ങുകയും അമിതമായി കഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കടലാസിൽ മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കാൻ എനിക്ക് സമയമില്ല. ഇത് വേഗത്തിലും കൂടുതൽ വിശ്വസനീയമായും ചെയ്യാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ... ഇപ്പോഴും അത് വിജയകരമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ. മോസ്കോ, 2009

ഭാഗ്യത്തിന്റെ ഈ അംഗീകാരം പ്രത്യേകിച്ചും വിലപ്പെട്ടതാണ്, കാരണം രചയിതാവ് എല്ലായ്പ്പോഴും തന്നോട് തന്നെ കർക്കശക്കാരനായിരുന്നു.

ഹാർട്ട്മാന്റെ ചില കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തെ അദ്ദേഹം വളരെ സ്വതന്ത്രമായി സമീപിച്ചു. സ്യൂട്ടിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ലക്കത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഡ്രോയിംഗിന്റെയോ സ്കെച്ചിന്റെയോ ലേഔട്ടിന്റെയോ പ്ലോട്ട് എടുത്ത് അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാവനയ്ക്ക് പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകി. അങ്ങനെ സംഗീത സ്കെച്ചുകളുടെ ഒരു പരമ്പര മുഴുവൻ വളർന്നു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രകൃതിയുടെയും ചിത്രങ്ങൾ, പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, കോമിക്, ഫെയറി-കഥ രംഗങ്ങൾ എന്നിവ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

1. ജോലിയുടെ ഘടന

ഒരു എക്‌സിബിഷനിൽ ചിത്രങ്ങൾക്ക് നൽകിയ ഐക്യം ഈ കൃതിയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന ഏകീകരണത്തിനുള്ള മാർഗങ്ങളെ തീർത്തും ദൂരെയുള്ള പല്ലവിയുടെ വികസനം വഴി നൽകുന്നു. "നടക്കുക" എന്നത് വളരെ സവിശേഷമായ ഒരു പല്ലവിയാണ്. ഇത് റോണ്ടോയിലെ സാധാരണ പ്രധാന ആശയമല്ല, മറിച്ച് നാടക-ചിത്രങ്ങൾ വികസിക്കുന്ന ഒരുതരം പശ്ചാത്തലമാണ്, എല്ലാ ചിത്രങ്ങളുടെയും ധാരണയിലെ രചയിതാവിന്റെ "കാഴ്ചയുടെ കോണിന്റെ" ഒരുതരം ആൾരൂപം. അതിനാൽ, പല്ലവി അനുഭവങ്ങളുടെ വിഷയത്തിന്റെ ആൾരൂപവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സ്റ്റാസോവിന്റെ വ്യാഖ്യാനം നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം), കളി-ചിത്രം - അനുഭവങ്ങളുടെ വസ്തുക്കളുമായി. അതിനാൽ, ഈ കേസിൽ പല്ലവി വഹിക്കുന്നു, ഒരു വശത്ത്, മുഴുവൻ സ്യൂട്ടിന്റെയും ക്രിയാത്മകമായ ഉറപ്പിക്കുന്നതിനേക്കാൾ വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, സാധാരണ റോണ്ടോയേക്കാൾ ചെറുതാണ്.

സ്യൂട്ടിന് യാതൊരു വിധത്തിലുള്ള പഞ്ഞവുമില്ലെന്നും അതിൽ ഒരു കൂട്ടം കഷണങ്ങളാണുള്ളതെന്നും കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കുക. എന്നിരുന്നാലും, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അവയുടെ ഏകീകരണത്തിന് കാരണമാകുന്ന ഘടകങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താനാകും.

സ്യൂട്ടിന്റെ എല്ലാ കഷണങ്ങളും-ചിത്രങ്ങളും വ്യക്തമായി രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു - വേഗതയേറിയതും വേഗത കുറഞ്ഞതും.

ആദ്യത്തേത് (വേഗത്തിലുള്ളവ) എല്ലാ ഒറ്റ സംഖ്യകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു:

നമ്പർ 1 - "ഗ്നോം",

നമ്പർ 3 - "ടൂലിയർ ഗാർഡൻ",

നമ്പർ 5 - "വിരിയാത്ത കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ ബാലെ",

നമ്പർ 7 -- ലിമോജസ്. മാർക്കറ്റ്",

നമ്പർ 9 - "ബാബ യാഗ".

ഈ ഗ്രൂപ്പിന്റെ എല്ലാ ഭാഗങ്ങളും ("ഗ്നോം" ഒഴികെ) ചിത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തമായ സ്വഭാവം, ഷെർസോ വിഭാഗത്തിന്റെ പൊതു സവിശേഷതകൾ, ("ഗ്നോം" ഒഴികെ) പ്രധാന മോഡിന്റെ ആധിപത്യം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കഷണങ്ങളുടെ ക്രമീകരണത്തിൽ തന്നെ സമമിതി കാണപ്പെടുന്നു. തീവ്രവും കേന്ദ്രവുമായ സംഖ്യകളിൽ (1, 5, 9) വിഭാഗങ്ങളുടെ വളരെ വ്യക്തവും നിർവചിക്കപ്പെട്ടതുമായ അരികുകളുള്ള കാര്യമായ വൈരുദ്ധ്യ രൂപങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, സെൻട്രൽ പീസ് - "ദ ബാലെറ്റ് ഓഫ് ദി അൺഹാച്ച്ഡ് ചിക്‌സ്" - ഒരു ക്ലാസിക്കൽ ട്രയോ ഉപയോഗിച്ച് ഏറ്റവും വ്യക്തമായ രൂപത്തിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. അതിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, ഇതൊരു ശുദ്ധമായ തമാശയാണ് - ഷെർസോ വിഭാഗത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ധാരണയിലെ ആൾരൂപവും സ്യൂട്ടിലെ ഒരേയൊരു ഭാഗം, കമ്പോസർ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: ഷെർസിനോ. അതിഗംഭീരമായ ഭാഗങ്ങൾ ഒന്നിച്ചു ചേർക്കുന്നത് അവയിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ചിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അതിമനോഹരതയും അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ശ്രുതിമധുരമായ രൂപരേഖകളുടെ കോണീയതയും, താളത്തിന്റെ മൂർച്ചയുമാണ്; 3, 7 അക്കങ്ങളിൽ കാര്യമായ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടില്ല. അവരുടെ പ്ലോട്ടുകൾ സമാനമാണ്. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ബെർചെങ്കോ ആർ ഇ കമ്പോസർ സംവിധാനം ചെയ്‌ത ഫ്രഞ്ച് ദൈനംദിന രംഗങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ സ്കെച്ചുകളാണിത്. മോസ്കോ: URSS, 2003. .

രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് സ്ലോ ടെമ്പോയിലും ചെറിയ കീയിലും എഴുതിയ കഷണങ്ങളാണ്:

നമ്പർ 2 -- "പഴയ കോട്ട",

നമ്പർ 4 - "കന്നുകാലികൾ",

നമ്പർ 6 - "രണ്ട് ജൂതന്മാർ",

നമ്പർ 8 - "കാറ്റകോംബ്സ്",

നമ്പർ 8a - "ചത്ത ഭാഷയിൽ മരിച്ചവരോടൊപ്പം" (പല്ലവാനുള്ള വകഭേദം).

നമ്പർ 10 - "ബോഗറ്റിർ ഗേറ്റ്സ്" - സ്യൂട്ടിന്റെ അവസാന സിന്തറ്റിക് ഫൈനൽ.

ശുദ്ധമായ വരികളിൽ നിന്ന് ("പഴയ കോട്ട") സ്വഭാവ നാടകങ്ങളിലൂടെ ("കന്നുകാലി", "രണ്ട് ജൂതന്മാർ") നാടകത്തിലേക്ക് ("കാറ്റകോംബ്സ്") വികാസം പ്രാപിച്ചതാണ് രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിന്റെ സവിശേഷത.

അവസാന നാടകത്തിനോട് ചേർന്നുള്ള "വിത്ത് ദി ഡെഡ് ഇൻ എ ഡെഡ് ലാംഗ്വേജ്" എന്ന പല്ലവിയുടെ പതിപ്പ്, "പഴയ കോട്ട" യേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സ്വഭാവമാണെങ്കിലും, വരികളിലേക്ക് നമ്മെ തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു. തൽഫലമായി, സമമിതിയും രൂപം കൊള്ളുന്നു.

അങ്ങേയറ്റത്തെ നാടകങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. ഒരു വശത്ത്, ഇത് ഭൂതകാലത്തിന്റെ ചിത്രമാണ് ("പഴയ കോട്ട"), മറുവശത്ത്, പോയ ഒരു സുഹൃത്തിനെക്കുറിച്ചുള്ള "സംഗീത ചരമക്കുറിപ്പ്" ("ചത്ത ഭാഷയിൽ മരിച്ചവരോടൊപ്പം"). മൂന്ന് മധ്യ നാടകങ്ങൾ ഉച്ചത്തിലുള്ളതും നാടകീയവുമായ ചിത്രങ്ങൾ: "കന്നുകാലികൾ", കാളകൾ വരച്ച പോളിഷ് വണ്ടി, കർഷക ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്, "രണ്ട് ജൂതന്മാർ" എന്നത് സമ്പത്തും ദാരിദ്ര്യവും തമ്മിലുള്ള സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവമാണ്, "കാറ്റകോംബ്സ്" ഒരു ദുരന്തചിത്രമാണ്. ഭൂതകാലത്തിന്റെ .

ഈ നാടക-ചിത്രങ്ങൾ ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ ആശയത്തിൽ പ്രാധാന്യമുള്ളതുമാണ്. അഞ്ച് സ്ലോ കഷണങ്ങളിൽ, ഒന്ന് മാത്രം - അത് കൃത്യമായി കേന്ദ്രമാണ്" (നമ്പർ 6, "രണ്ട് ജൂതന്മാർ") - തീമാറ്റിക് കോൺട്രാസ്റ്റിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ശേഷിക്കുന്ന നാലെണ്ണം മോണോ-ഡാർക്ക് ആണ്.

ഫാസ്റ്റ് നാടകങ്ങളിൽ, അഞ്ചിൽ രണ്ടെണ്ണം മാത്രമാണ് ഒരു ഇരുട്ടിൽ. ഒറ്റ ഇരട്ട സംഖ്യകളുടെ തുടർച്ചയായ വ്യത്യാസം വേഗതയേറിയതും മന്ദഗതിയിലുള്ളതുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ സാധാരണ ആനുകാലിക എതിർപ്പാണ്. എന്നാൽ അവരുടെ ബന്ധം പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്. അവസാനമായി, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ തരം അനുസരിച്ച് നാടകങ്ങളുടെ പൊതുവായ ക്രമം പല ഭാഗങ്ങളുള്ള സമമിതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഷെർസോ തരത്തിലുള്ള ഫാസ്റ്റ് കഷണങ്ങൾ (ബാബ യാഗ വരെ ഉൾപ്പെടെ) പ്രബലമാണ്, അവയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സ്ലോ കഷണങ്ങൾ നടക്കുന്നു. അതിനാൽ, ആദ്യത്തേത് ഒരു തരം പല്ലവിയാണ്:

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ" നിരവധി പഠനങ്ങൾക്ക് യോഗ്യവും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതുമായ ഒരു വസ്തുവാണ്. ഈ സൃഷ്ടിയെ വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണകോണുകളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയും. ഈ അദ്വിതീയ സ്യൂട്ടിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ ഐക്യം ഉറപ്പാക്കുന്ന പൊതുവായ രചനാ തത്വങ്ങൾ മാത്രമാണ് ഈ ലേഖനം വിശകലനം ചെയ്യുന്നത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ വിഭാഗത്തിലെ മറ്റ് പല സൃഷ്ടികളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി, "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" ഒരു അവിഭാജ്യ നോൺ-സൈക്ലിക്കൽ സൃഷ്ടിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും സൈക്കിളിന്റെ ഓരോ ഭാഗങ്ങളും പൂർണ്ണവും സ്വതന്ത്രവുമാണ്.

ഏതൊരു ചാക്രിക സൃഷ്ടിയുടെയും ഐക്യം (നമുക്ക് അതിനെ ചാക്രികമായ ഐക്യം എന്ന് വിളിക്കാം) പ്രധാനമായും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ആലങ്കാരികവുമായ അടിത്തറയിലും, വളരെ കുറഞ്ഞ അളവിൽ, ഘടനാപരവും വിഷയപരവുമായ ഒന്നിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. അതിനാൽ, ചാക്രിക രൂപത്തിന്റെ ക്രമങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് സ്യൂട്ടുകൾ, മൊബൈൽ, വൈവിധ്യമാർന്നതും പല കേസുകളിലും അദ്വിതീയമായ വ്യക്തിഗത രൂപത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, ഒരു പൊതു പ്രവണത ശ്രദ്ധിക്കാവുന്നതാണ്: ചാക്രിക ഐക്യത്തിന്റെ ശക്തി പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഐക്യത്തെയും പ്രത്യേക സവിശേഷതകളെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ചാക്രിക രൂപത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ ഗുണിതം ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്നത് സൃഷ്ടിയുടെ ആശയത്തിന് സംഗീതത്തെ മൊത്തത്തിൽ പ്രത്യേക സ്വതന്ത്ര ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കേണ്ടതുണ്ട് എന്നതിന്റെ അനന്തരഫലമായാണ്. "ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ" എന്ന സ്യൂട്ട് ഈ വ്യവസ്ഥകൾ പൂർണ്ണമായും പാലിക്കുന്നു. ഹാർട്ട്മാന്റെ കലാപരമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളുമായി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് (ചിലത് പുനർനിർമ്മാണങ്ങളിൽ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങി, ചിലത് വിവരണങ്ങളിൽ നിന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു) കലാകാരന്റെ പ്ലോട്ടുകൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനയാൽ ഗണ്യമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കളിപ്പാട്ടത്തിന്റെ മാതൃക - ഒരു ഗ്നോം - മുസ്സോർഗ്സ്കിയിൽ വിധി വ്രണപ്പെട്ട ഒരു വ്യക്തിയുടെ അഗാധമായ ദാരുണമായ ചിത്രം ഉണർത്തുന്നു. സംഗീത മൂർത്തീഭാവത്തിന്റെ മറ്റ് വസ്തുക്കൾ അതേ സൃഷ്ടിപരമായ പുനർവിചിന്തനത്തിന് വിധേയമാണ്. ഹാർട്ട്മാന്റെ പെയിന്റിംഗുകളിലും രേഖാചിത്രങ്ങളിലും നേരിട്ട് കാണാൻ കഴിയുന്നവയല്ല, മറിച്ച്, XX നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ, ഖോലോപോവ് യു. എൻ മുസ്സോർഗ്സ്കി // മുസ്സോർഗ്സ്കി, XX നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതം എന്നിവയ്ക്ക് പിന്നിൽ കണ്ടത് മുസ്സോർഗ്സ്കി ശബ്ദങ്ങളാൽ അറിയിച്ചു. മോസ്കോ, 2009.

സ്യൂട്ടിന്റെ ഐക്യം പ്രാഥമികമായി "ദി വാക്ക്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രത്യേക വേഷത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. "നടക്കുക" എന്നതിന്റെ അർത്ഥം നന്നായി അറിയാം - ഇത് സ്യൂട്ടിന്റെ ഒരു ഭാഗത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ ഒരു റിഫ്രെയിനിന്റെ പ്രവർത്തനവുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ ചാക്രിക ഐക്യത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണ് ഫംഗ്ഷനുകളുടെ സംയോജനം. അതിനാൽ, രണ്ടാമത്തേതിന്റെ വിശകലനം സ്യൂട്ടിന്റെ രൂപത്തിൽ പല്ലവിയുടെ "മുന്നേറ്റം" ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കണം. ലാളിത്യത്തിനായി, ഭാവിയിൽ, അതിന്റെ എല്ലാ നമ്പറുകളും പല്ലവികളും പ്ലേ-ചിത്രങ്ങളും (ഒരു റോണ്ടോയുടെ എപ്പിസോഡുകൾ പോലെ) ഒരു പരമ്പരയായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

2. രൂപത്തിന്റെയും സംഗീത സാമഗ്രികളുടെയും വിശകലനം

വിശകലനത്തിനുള്ള ഒരു ഉദാഹരണമായി, സ്ലോ കഷണങ്ങൾ മാത്രം പരിഗണിക്കുക:

1. "പഴയ കോട്ടയിൽ" . കഷണത്തിന്റെ മോഡൽ സ്വഭാവം സ്വാഭാവിക മൈനർ (ജിസ്-മോൾ) ആണ്, ഫ്രിജിയൻ മോഡിലേക്ക് (രണ്ടാമത്തെ താഴ്ന്ന ഘട്ടം) വികസന പ്രക്രിയയിൽ ചില സങ്കീർണതകൾ ഉണ്ട്. സബ്‌ഡോമിനന്റിന്റെ മണ്ഡലത്തിലേക്കുള്ള വ്യതിചലനം മൈനറിന്റെ ഒരു ഫ്രിജിയൻ വൈവിധ്യവും സൃഷ്ടിക്കുകയും ട്രൈറ്റോണിന്റെ അകലത്തിലുള്ള കോർഡുകളുടെ അടുത്ത സമ്പർക്കത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രാരംഭ "കോൾ-അപ്പ്" ആരോഹണ നാലാമത്തേയും തുടർന്നുള്ള "സാന്ദ്രമായ" രണ്ടാമത്തെ നീക്കങ്ങളുടേയും വലിയ പങ്കുള്ള ട്രൈക്കോർഡ് ഗാനങ്ങളുടെ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെയല്ല, ഈ കൃതിയുടെ അന്തർലീനമായ അടിസ്ഥാനം. ശാന്തമായ ഒരു താളം ചിത്രത്തെ പൂർത്തീകരിക്കുന്നു, കലാപരമായി ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ട ഒരു സ്റ്റാറ്റിക് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

2. "കന്നുകാലി" . കഷണത്തിന്റെ മോഡൽ സ്വഭാവം മുമ്പത്തെ ഉദാഹരണത്തിന് സമാനമാണ്, ഫ്രിജിയൻ ടിംഗും ട്രൈറ്റോൺ ജക്‌സ്റ്റപോസിഷനുകളും ഉള്ള അതേ ജിസ്-മോൾ. മുമ്പത്തെ ഉദാഹരണത്തിന് സമാനമാണെങ്കിലും, സ്വരസൂചക അടിസ്ഥാനം പല തരത്തിൽ പുതിയതാണ്. കൂടാതെ, കനത്ത കോർഡ് ടെക്സ്ചർ, വ്യക്തമായ ചിത്രപരമായ അസോസിയേഷനുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ചില നാടകീയമായ ആവിഷ്കാര സാധ്യതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, സംഗീത ഭാഷയുടെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളുടെയും സംയുക്ത പ്രവർത്തനത്തിൽ പൂർണ്ണമായും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. കൂടാതെ, ഈ ഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ അവിഭാജ്യ മെലഡിക് ടേണിന്റെ സമമിതി abc c1b1a1 ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, "a1" എന്നത് "b" ന്റെ വികസനമാണ്.

3. രണ്ട് ജൂതന്മാർ" കഷണത്തിന്റെ നാടകീയമായ സ്വഭാവം അതിന്റെ മോഡൽ സിസ്റ്റവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതാണ്, മധ്യഭാഗത്ത് ഫ്രിജിയൻ മോഡ് ഉപയോഗിച്ച് IV ഉയർത്തിയ ഘട്ടത്തോടുകൂടിയ സ്വാഭാവികവും ഹാർമോണിക് മൈനറും അടിസ്ഥാനമാക്കി. ഇത് മാത്രമാണ് ഈ നാടകത്തെ ഗ്നോമിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നത്. കൂടാതെ, പ്രാരംഭ മെലോഡിക് ടേണിൽ "ഗ്നോമിൽ" നിന്ന് നമുക്ക് പരിചിതമായ ടോണിക്കിന്റെ മൂന്നാമത്തെ അതേ ഊന്നൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അടുത്തതായി, കഷണത്തിന്റെ കോഡിലെ അവരോഹണ ക്രോമാറ്റിസം ശ്രദ്ധിക്കാം. നാടകത്തിന്റെ പ്രാരംഭ കാലഘട്ടത്തിലെ സമമിതിയും പ്രധാനമാണ്. നാടകത്തിന്റെ താളം ഉജ്ജ്വലമായി വ്യക്തിഗതമാണ്, കൂടാതെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാമൂഹിക സവിശേഷതകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട രണ്ട് വിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു വൈരുദ്ധ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഗ്രേസ് നോട്ടും കഷണത്തിന്റെ ത്രയത്തിലെ ശക്തമായ ബീറ്റിന്റെ വിഭജനവും പ്രത്യേകിച്ച് വലിയ പ്രകടനാത്മക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

4. "കാറ്റകോംബ്സ്". കഷണത്തിന്റെ മോഡ് അടിസ്ഥാനപരമായി ഫ്രിജിയൻ മൂലകത്തോടുകൂടിയ ക്രോമാറ്റിക് സങ്കീർണ്ണമായ മൈനറാണ്. പ്രാചീന വിഭാഗങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധത്തെ ഉണർത്തുന്ന ബാസിലെ ക്രോമാറ്റിസത്തിന്റെ വ്യാപ്തിയുടെ ആവിഷ്‌കാര മൂല്യം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അപ്പോൾ ഡി-മോൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതായത്, മൂന്നിലൊന്ന് അകലെയുള്ള ഒരു മൈനർ കീ, പ്രബലമായ ബാസിൽ മുഴങ്ങുന്ന അതിന്റെ സബ്‌ഡോമിനന്റിലേക്ക് (ജി-മോൾ) ഒരു വ്യതിയാനത്തിലൂടെ വെളിപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, "കാറ്റകോംബ്സ്" സ്ലോ പീസുകളുടെ പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ഡയറ്റോണിക് ലംഘനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

5. "ചത്ത ഭാഷയിൽ മരിച്ചവരോടൊപ്പം" പല്ലവിയുടെ ഒരു വകഭേദമായി ഈ ഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞതിൽ, ഇനിപ്പറയുന്നവ ചേർക്കണം. താഴത്തെ പാളിയുടെ ഇതിനകം അസ്വസ്ഥമായ ഡയറ്റോണിക് "തുരങ്കം", മുകളിലെ ശബ്ദത്തിന്റെ അവരോഹണ ക്രോമാറ്റിസം ആണ് വലിയ പ്രാധാന്യം. "വർണ്ണമന്ത്രണം" യുടെ ഒരു കാഴ്ച ഈ പ്രക്രിയയെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. ശകലത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള "അന്തരീക്ഷത്തിൽ" ഒരു പ്രധാന പങ്ക് ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിന്റെ വിറയൽ വഹിക്കുന്നു. കൈയെഴുത്തുപ്രതിയെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ പരാമർശം നമുക്ക് ഓർക്കാം: "തലയോട്ടികൾ നിശബ്ദമായി തിളങ്ങി...". എല്ലാ സാധ്യതയിലും, ട്രെമോലോ നേരിട്ട് "ഗ്ലോ" പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഇത് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സാങ്കേതികതയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, വാസിലീവ് എ. റഷ്യൻ ലാബിരിന്ത് എഴുതിയ "ഖോവൻഷ്ചിന" എന്നതിലെ മാർത്തയുടെ ഗാനത്തിന്റെ അനുബന്ധ ചരണത്തിൽ. M. P. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവചരിത്രം. Pskov: Pskov റീജിയണൽ പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസ്, 2008. ഫാസ്റ്റ് നാടകങ്ങളിൽ നമ്മൾ നിരീക്ഷിച്ചതിന് അടുത്താണ് ഇവിടെയുള്ള ചിത്രം. ബാബ യാഗയിലെ അതേ പ്രതിഭാസത്തിന് സമാനമായി കാറ്റകോമ്പുകളിലെ ഡയറ്റോണിക്സിസത്തിന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ ലംഘനത്തിലാണ് സമാനത. എന്നാൽ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്: ഒന്നാമതായി, പ്രാരംഭ സ്ലോ കഷണങ്ങൾ, അവയുടെ ഗാനരചനയും ഗാനരചനയും നാടകീയ സ്വഭാവവും അനുസരിച്ച് ("പഴയ കോട്ടയിൽ", "കന്നുകാലികൾ") ഫാസ്റ്റ് പീസുകളേക്കാൾ കൂടുതൽ ഡയറ്റോണിക് ആണ്. അതിനാൽ, പഠിച്ച ഗ്രൂപ്പിന്റെ നാടകങ്ങളിലെ വികസനം കൂടുതൽ ദ്രുതവും തീവ്രവുമാണ്. രണ്ടാമതായി, ഡയറ്റോണിക്സിസത്തിൽ നിന്ന് (“കാറ്റകോംബ്സ്”) പരമാവധി പുറന്തള്ളലിന് ശേഷം, ക്രോമാറ്റിസത്തിന്റെ റോളിൽ നേരിയ കുറവുണ്ട് (“രണ്ട് ജൂതന്മാർ” എന്ന നാടകത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് മടങ്ങുക), അതിന്റെ ഫലമായി ഒരു തുറന്ന തരംഗത്തിന്റെ സാദൃശ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

സ്ലോ കഷണങ്ങൾക്കുള്ളിലെ "കമാനങ്ങൾ" ലളിതമാണ്. "ആർച്ച്" കണക്ഷനുകളുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായത് "ഇൻ ദ ഓൾഡ് കാസിൽ", "കന്നുകാലികൾ" എന്നീ നാടകങ്ങളിൽ രേഖപ്പെടുത്താം (രണ്ടാം താഴത്തെ ഘട്ടവും അവയിലെ ഉപാധിപത്യത്തിലേക്കുള്ള വ്യതിയാനവും എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നതെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം). "പഴയ കോട്ടയിൽ", "ചത്ത ഭാഷയിൽ മരിച്ചവരോടൊപ്പം" - - തീവ്രമായ കഷണങ്ങൾക്കിടയിൽ രൂപംകൊണ്ട കേന്ദ്രീകൃത തരത്തിന്റെ അനുപാതവും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു - അവ പിയാനിസിമോ ശബ്ദത്താൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, പൊതുവായ മൃദുത്വം സ്റ്റാറ്റിക് വിശകലനം.

"ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" എന്നതിന്റെ മുഴുവൻ സൈക്കിളും നിരവധി വലിയ വിഭാഗങ്ങളായി തിരിക്കാം. "കന്നുകാലി" എന്ന നാടകത്തിനും നാലാമത്തെ പല്ലവിക്കും ഇടയിലുള്ള ആദ്യ രണ്ട് റണ്ണുകളുടെ അതിർത്തി. ഇവിടെ, മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഒരു മൂർച്ചയുള്ള ടോണൽ ജമ്പ് (gis-moll - d-moll) രൂപം കൊള്ളുന്നു, രണ്ടാമത്തെ വിഭാഗത്തിന്റെ ആരംഭം ഈ ജമ്പിന്റെ പൂരിപ്പിക്കൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ സ്ഥലത്ത് സബ്‌ഡോമിനന്റ്, ആധിപത്യ ടോണൽ ഗോളങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള രേഖയാണ്. നാലാമത്തെ പല്ലവിക്ക് ശേഷം, കൂടുതൽ ഐക്യത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഹാർമോണിക് മൈനറിലെ പല്ലവിയുടെ നാലാമത്തെ ഖണ്ഡിക "ശല്യപ്പെടുത്തലുകളുടെ" തുടക്കമാണ് - ഡയറ്റോണിക്, പീസ്-ചിത്രങ്ങളുടെ മൈനർ എന്നിവയുടെ ക്രോമാറ്റിക് ലംഘനങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനമാണ് ശുദ്ധമായ ഡയറ്റോണിക്, പ്രധാന പല്ലവി. രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും വിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള വരി, ബി-ദൂറിന്റെ പ്രാരംഭ കീയിലെ പല്ലവിയുടെ അഞ്ചാമത്തെ ഭാഗമാണ്, തുടർന്ന് എസ്-ദുർ സൈക്കിളിന്റെ പ്രധാന കീയിലെ കഷണം-ചിത്രമായ ലിമോജസ്, ഒരു ടോണൽ റീപ്രൈസിന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

ഇന്റർഗ്രൂപ്പ് അന്തർദേശീയവും ഘടനാപരവുമായ ലിങ്കുകളും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. പല്ലവി പ്രധാനമായും സ്ലോ കഷണങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "ഇൻ ദ ഓൾഡ് കാസിൽ", "കന്നുകാലികൾ" എന്നീ നാടകങ്ങൾ ട്രൈക്കോർഡിൽ ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു.

ഘടനാപരമായ സാമ്യങ്ങളും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു - “വാക്കുകളുടെ” “ശരിയായ തീമാറ്റിക് ധാന്യത്തിന്റെ” (ആദ്യ രണ്ട് ബാർ) സമമിതി ഘടന “കന്നുകാലി”, “രണ്ട് ജൂതന്മാർ” എന്നീ നാടകങ്ങളുടെ പ്രാരംഭ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സമമിതിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഇവിടെയും കാര്യമായ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. "ദി വാക്ക്" എന്നതിൽ സമമിതി ഒരു ലാക്കോണിക് ടു-ബാർ സെല്ലിലേക്ക് വ്യാപിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, മറ്റ് രണ്ട് കഷണങ്ങളിൽ ഇത് കൂടുതൽ വിശദമായ നിർമ്മാണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് പല്ലവിയുടെ സംക്ഷിപ്തതയും കഷണങ്ങളുടെ വലിയ അളവും കൊണ്ട് വിശദീകരിക്കുന്നു.

പല്ലവിയും ഫാസ്റ്റ് പീസുകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ ദുർബലവും ആകസ്മിക സ്വഭാവമുള്ളതുമാണ്, ഇത് സ്വാഭാവികമായും, ഈ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ മൂർച്ചയുള്ള ആലങ്കാരിക-വർഗ്ഗ വ്യത്യാസത്തിൽ നിന്നാണ്.

രണ്ട് തരം കളി-ചിത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സാമ്യങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യക്തവും നാടകീയ സ്വഭാവമുള്ള എല്ലാ നാടകങ്ങളുടെയും മാതൃകാപരമായ പൊതുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളവയുമാണ്. ഇവ നാടകങ്ങളാണ് - "കുള്ളൻ", "രണ്ട് ജൂതന്മാർ", "കാറ്റകോംബ്സ്", "ചത്ത ഭാഷയിൽ മരിച്ചവരോടൊപ്പം". അന്തർലീനവും മാതൃകാപരവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന സമുച്ചയത്താൽ അവ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു (മുകളിൽ ഭാഗികമായി സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ): ഉയർന്ന IV ഡിഗ്രി ഉള്ള മൈനർ, ഫ്രിജിയൻ മൈനർ, അവരോഹണ ക്രോമാറ്റിസം, ക്രോമാറ്റിക് ആലാപനം.

ഇതിലേക്ക് നമ്മൾ ഈ രണ്ട് കഷണങ്ങൾക്കുള്ളിൽ സമാനമായ രജിസ്റ്റർ എതിർപ്പുകൾ ചേർക്കണം, ഫ്ലാറ്റ് കീകൾ അടയ്ക്കുക.

മാതൃകയുടെയും സ്വരസൂചക വികാസത്തിന്റെയും ഐക്യം നിർണ്ണയിക്കുന്ന പ്രധാന വൈരുദ്ധ്യം, പ്രകൃതിദത്തമായ പ്രധാന പല്ലവിയുടെ ശുദ്ധമായ ഡയറ്റോണിക്സിന്റെയും ചിത്രത്തിലെ സ്വാഭാവിക മേജർ, മൈനറുകളുടെ വിവിധ തരം ക്രോമാറ്റിക് അസ്വസ്ഥതകളുടെയും വൈരുദ്ധ്യമാണ്; പല്ലവിയുടെ ട്രൈക്കോർഡ് ഘടനയുടെയും നാടക-ചിത്രങ്ങളുടെ ക്രോമാറ്റിസത്തിന്റെയും വൈരുദ്ധ്യം. രണ്ട് മണ്ഡലങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം ക്രോമാറ്റിസത്തിന്റെ ആക്രമണത്തിന്റെ തീവ്രതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, പല്ലവിയുടെ യഥാർത്ഥ ശുദ്ധമായ ഡയറ്റോണിക്, ട്രൈക്കോർഡ് സ്വഭാവത്തിന്റെ "ആക്രമണത്തിലേക്ക്". "കാറ്റകോംബ്സ്", "വിത്ത് ദി ഡെഡ്", "ബാബ യാഗ" എന്നീ നാടകങ്ങളിൽ "കൊടുങ്കാറ്റ്" അതിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ശക്തിയിൽ എത്തുന്നു. രണ്ടാമത്തേതിൽ, വളരെക്കാലമായി, ഫോർട്ടിസിമോയുടെ ശബ്ദത്തിൽ, സജീവമായ താളാത്മക ചലനത്തോടെ, ശക്തികൾ ആഞ്ഞടിക്കുന്നു, "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" എന്നതിന്റെ പ്രധാന അന്തർലീനമായ പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ ഡയറ്റോണിക്, പല്ലിന്റെ ഡയറ്റോണിക് "സ്ഫോടനം" നടത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. . ഈ ഉഗ്രപ്രവാഹം വലിയ ശക്തിയോടെ (കഷണങ്ങൾക്കിടയിൽ സിസൂറ ഇല്ല) സൈക്കിളിന്റെ അവസാനത്തിലേക്ക് കടന്നുകയറുകയും ഉടൻ തന്നെ അതിന്റെ വിപരീതമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു - യഥാർത്ഥ ശുദ്ധമായ ഡയറ്റോണിക്, ട്രൈക്കോർഡ് എന്നിവയുടെ ചലനാത്മകവും അന്തിമവുമായ ആവർത്തനമായി. അങ്ങനെ, "ശത്രു" ശക്തികളുമായുള്ള ചക്രത്തിന്റെ ഡയറ്റോണിക് അടിത്തറയുടെ പോരാട്ടം രണ്ടാമത്തേതിനെ ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ തത്വമാക്കി മാറ്റുന്നു, അത് യഥാർത്ഥ പ്രബന്ധത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിന് ശക്തമായ അടിത്തറ നൽകുന്നു. വികസനത്തിലൂടെയുള്ള മോഡൽ-ഇന്റണേഷന്റെ സത്തയും യുക്തിയും ഇതാണ് ഫെഡ്യാക്കിൻ എസ്.ആർ. മുസ്സോർഗ്സ്കി // ശ്രദ്ധേയരായ ആളുകളുടെ ജീവിതം. മോസ്കോ: യംഗ് ഗാർഡ്, 2009. .

ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങളിൽ, ടെക്സ്ചർ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രൂപീകരണ ഘടകം കൂടിയാണ്. സ്യൂട്ടിന്റെ വികസനത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് അടുത്തുള്ള ഭാഗങ്ങളുടെ രജിസ്റ്ററുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യത്താൽ വഹിക്കുന്നു, അതിന്റെ ശക്തി സൈക്കിളിന്റെ അവസാനത്തോടെ വർദ്ധിക്കുന്നു. അട്ടക്കയുടെ സഹായത്തോടെ രണ്ട് അയൽപക്കങ്ങൾ-ചിത്രങ്ങൾ തടസ്സമില്ലാതെ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ അതിന്റെ പ്രഭാവം പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമാണ്.

"ബാലെറ്റ് ഓഫ് ദി അൺഹാച്ച്ഡ് ചിക്‌സ്" എന്ന ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററും തൊട്ടുപിന്നാലെയുള്ള "രണ്ട് ജൂതന്മാർ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യം ശ്രദ്ധിക്കുക. യഥാർത്ഥ ടെക്സ്ചറിന്റെ വൈരുദ്ധ്യം ഇതിലേക്ക് ചേർക്കുന്നു. പരസ്പരം തീർത്തും വ്യത്യസ്തവും തുടർച്ചയായ മൂന്ന് നാടകങ്ങളും: ലിമോജുകൾ, കാറ്റകോംബ്‌സ്, വിത്ത് ദ ഡെഡ് ഇൻ എ ഡെഡ് ലാംഗ്വേജ്.

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച കഷണങ്ങളിൽ (ലോമോജുകൾ) ആദ്യത്തേതിൽ നിന്ന് രണ്ടാമത്തേതിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിന്റെ തത്വം ബാബ യാഗയിൽ നിന്ന് ഫൈനൽ വരെയുള്ള പരിവർത്തനത്തിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു - അതേ തരത്തിലുള്ള പിയാനോ അവതരണം - വലത്, ഇടത് കൈകളുടെ ഒന്നിടവിട്ട പ്രഹരങ്ങൾ, ഗംഭീരമായി മാറുന്നു. ശബ്ദങ്ങളുടെ കാസ്കേഡ്.

ഉപസംഹാരം

വിശകലനത്തിന്റെ ഫലമായി, "ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്സിബിഷൻ" സ്യൂട്ടിന്റെ "സൈക്ലിക് ഐക്യത്തിന്റെ" ഇനിപ്പറയുന്ന ഘടകങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിയും:

1. ഘടനാപരമായ രീതിയിൽ ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് വികസനം - വിഘടനം മുതൽ വലിയ ഐക്യം വരെ.

2. ഡയറ്റോണിക്, ട്രൈക്കോർഡിക് റിഫ്രെയിൻ എന്നിവയുടെ വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളിലുള്ള ക്രോമാറ്റിക് സങ്കീർണതയുടെ വ്യത്യാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മോഡൽ-ഇന്റണേഷന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അവസാനം-ടു-അവസാനം വികസനം. സൈക്കിളിന്റെ അവസാനത്തോടെ ഡയറ്റോണിക് എന്ന "കൊടുങ്കാറ്റ്".

3. സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്ന സിന്തസൈസിംഗും അന്തിമ സംഗ്രഹവും.

4. സൈക്കിളിന്റെ ഒരു സാധാരണ ചലനാത്മകമായ സാന്നിദ്ധ്യത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം.

5. നാടക-ചിത്രങ്ങളുടെ ക്രമീകരണത്തിൽ ഏകാഗ്രത.

6. സൈക്കിളിന്റെ ഓർഗനൈസേഷൻ നോൺ-സൈക്ലിക് ഇരട്ട ത്രീ-ഭാഗ രൂപത്തിന് സമാനമാണ്.

7. സ്യൂട്ടിലേക്ക് റിഫ്രെയിൻ ആമുഖം, "കമാനങ്ങൾ" സാന്നിദ്ധ്യം, അന്തർലീനമായ കണക്ഷനുകൾ.

കഴിഞ്ഞ രണ്ടിൽ, പൂർണ്ണമായും രചനാ ഘടകങ്ങളിൽ, ക്രമങ്ങൾ പ്രകടമാണ്, അതിന്റെ സ്വാധീനം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പല ചാക്രിക സൃഷ്ടികളിലും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, അത് കർശനമായി നിയന്ത്രിത സിംഫണി അല്ലെങ്കിൽ സോണാറ്റയുടെ മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു.

ഇത് പരാമർശത്തിന്റെ നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തെക്കുറിച്ചോ ഇരട്ട ത്രികക്ഷിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ചോ മാത്രമല്ല. വികസനത്തിലൂടെയുള്ള ഒരൊറ്റ തുടർച്ചയായ, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ സ്യൂട്ടിലെ ഒരു പൊതു സമാപനത്തിന്റെ സാന്നിധ്യവും പ്രാഥമികമായി ചാക്രികമല്ലാത്ത രൂപങ്ങളിൽ അന്തർലീനമായ ഘടകങ്ങളാണ്.

ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങളുടെ രചനയിൽ രണ്ട് വിപരീത ദിശയിലുള്ള ഷിഫ്റ്റുകൾ നിർണായക പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ ലക്ഷ്യം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നതിന് എതിർവശത്തേക്ക് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രാഥമിക വഴിതിരിച്ചുവിടൽ തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു നാടകീയമായ ഉപകരണം നടപ്പിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക, പുതിയ രൂപമാണിത്. ഈ സാങ്കേതികത സംഗീതത്തിൽ മാത്രമല്ല, മറ്റ് കലകളിലും കലാപരമായ സ്വാധീനത്തിന്റെ അവശ്യ തത്വത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്. മറ്റൊന്ന് "ഒന്നിലധികം കേന്ദ്രീകൃത പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തത്വം" ആണ്, അതായത് "ഒരു അവശ്യ കലാപരമായ ഫലം, ഒരു പ്രധാന ആവിഷ്കാര പ്രഭാവം ... സാധാരണയായി ഏതെങ്കിലും ഒരു മാർഗത്തിലൂടെയല്ല, ഒരേ ലക്ഷ്യത്തെ ലക്ഷ്യം വച്ചുള്ള നിരവധി മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് കൈവരിക്കുന്നത്" - ഉൾക്കൊള്ളുന്നു "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" എന്ന രചന പ്രത്യേകിച്ചും ഗ്രാഫിക് ആണ്. നോൺ-സൈക്ലിക് ഫോമിന്റെ തത്വം ഒരു ചാക്രികതയിലേക്ക്, റോൻഡാലിറ്റി, റോൻഡാലിറ്റി (ഇരട്ട ത്രികക്ഷിത്വം) എന്നിവ ഒരു സ്യൂട്ടിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഈ മാർഗങ്ങളുടെ ശൃംഖലയിലെ ആദ്യ ലിങ്കാണ്. റിഫ്രെയിൻ ഒരു പാസിംഗ് റിഫ്രെയിനാക്കി മാറ്റുന്നതും സ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് കോൺട്രാസ്റ്റ്-കോംപോസിറ്റ് ഫോമിലേക്കുള്ള അനുബന്ധ കോമ്പോസിഷണൽ മോഡുലേഷനുമാണ് കൂടുതൽ ലിങ്കുകൾ. നോൺ-സൈക്ലിക് ഫോം എന്ന തത്വം ഒരു ചാക്രികതയിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചതിന്റെ ആദ്യ അനന്തരഫലമാണിത് - എല്ലാത്തിനുമുപരി, കോൺട്രാസ്റ്റ്-കോംപോസിറ്റ് ഫോം അവയ്ക്കിടയിൽ ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, ഇത് വികസനത്തിലൂടെയുള്ള തത്വങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ഒരു ചക്രം, അതേ സമയം ഒരു ചാക്രിക തരത്തിന്റെ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ ഘടന നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല. വികസനത്തിലൂടെ ഉയർന്നുവരുന്നത്, ഫോമിന്റെ വ്യക്തിഗത ഘട്ടങ്ങളെ ലയിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം രണ്ട് പ്രീ-ഫൈനൽ ക്ലൈമാക്സ്-കാഡൻസുകൾ (ഉയർന്നുവരുന്ന കോൺട്രാസ്റ്റ്-കോംപോസിറ്റ് ഫോമിനുള്ളിൽ) അവസാനത്തെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അവസാന ക്ലൈമാക്സിന്റെ രചനാ തയ്യാറെടുപ്പിന്റെ മേഖലയായി മാറുന്നു. "നടത്തം" മുതൽ "ബോഗറ്റിർ ഗേറ്റ്സ്" വരെയുള്ള ആരോഹണ ഘടനാപരമായതും അനുബന്ധ മോഡൽ-ഇന്റണേഷണൽ വികസനത്തിന്റെ ഒരു അലങ്കോലമായ ഒരു വരി ഉണ്ടാകുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഈ ഘടകങ്ങളുടെ മുഴുവൻ ശൃംഖലയും പരസ്പരം സംയോജിപ്പിച്ച് ചാക്രിക ഐക്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക വ്യക്തിഗത രൂപത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് ഈ പ്രത്യേക കൃതിയിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി കണ്ടെത്തി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവന ഹാർട്ട്മാന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യക്തിഗത വ്യത്യസ്ത ഇംപ്രഷനുകളെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തി.

ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക

സ്യൂട്ട് സംഗീത രചന

1. ബെർചെങ്കോ ആർ.ഇ. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കമ്പോസർ സംവിധാനം. മോസ്കോ: URSS, 2003. - 400 പേ.

2. വാസിലിയേവ എ റഷ്യൻ ലാബിരിന്ത്. M. P. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവചരിത്രം. Pskov: Pskov റീജിയണൽ പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസ്, 2008. - 255 പേ.

3. M. P. മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ. മോസ്കോ, 2009. - 279 പേ.

4. ഫെഡ്യാക്കിൻ എസ്.ആർ. മുസ്സോർഗ്സ്കി // അത്ഭുതകരമായ ആളുകളുടെ ജീവിതം. മോസ്കോ: യംഗ് ഗാർഡ്, 2009. - 378 പേ.

5. ഖോലോപോവ് യു. എൻ. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതസംവിധായകനായി // മുസ്സോർഗ്സ്കിയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതവും. മോസ്കോ, 2009. - 320 പേ.

Allbest.ru-ൽ ഹോസ്റ്റ് ചെയ്‌തു

സമാനമായ രേഖകൾ

ഗാർഹിക ഗവേഷകരുടെ കൃതികളിൽ ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയുടെ പ്രശ്നത്തിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക വിശകലനം. സംഗീത കലയുടെ അക്‌സിയോസ്ഫിയറും വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനവും. ഒരു സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ ധാരണയുടെ സത്തയും സവിശേഷതകളും.

തീസിസ്, 04/21/2005 ചേർത്തു


V.A യുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രവുമായുള്ള പരിചയം. മൊസാർട്ട്, സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിശകലനം. "Ave verum corpus" എന്ന കൃതിയുടെ പൊതു സവിശേഷതകൾ. പ്രൊഫഷണൽ സംഗീത കലയുടെ ഒരു വിഭാഗമായ പോളിഫോണിക് വോക്കൽ കോമ്പോസിഷൻ എന്ന നിലയിൽ മോട്ടെറ്റ്.

ടേം പേപ്പർ, 10/11/2016 ചേർത്തു


20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിലൊരാളായ ജീൻ സിബെലിയസിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ പ്രകാശം, ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത വിശകലനം, രണ്ടാം സിംഫണിയുടെ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ വിലയിരുത്തൽ. പ്രധാന രചനകൾ: സിംഫണിക് കവിതകൾ, സ്യൂട്ടുകൾ, കച്ചേരി വർക്കുകൾ.

സംഗ്രഹം, 04/02/2014 ചേർത്തു


റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ബാല്യവും യുവത്വവും, ബാലകിരേവുമായുള്ള പരിചയം, അൽമാസിലെ സേവനം. കമ്പോസറുടെ കൃതികൾ: സംഗീത ചിത്രം "സാഡ്കോ", സിംഫണിക് സ്യൂട്ടുകൾ "ആന്റാർ", "ഷെഹെറാസാഡ്". ഓവർച്ചറുകൾ, ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള സിംഫണിക് സ്യൂട്ടുകൾ, ഓപ്പറ സീനുകളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ.

ടേം പേപ്പർ, 05/08/2012 ചേർത്തു


ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള സോണാറ്റ സൈക്ലിക് രൂപത്തിലുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗമെന്ന നിലയിൽ സിംഫണിയുടെ ആശയവും ഘടനയും. സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഉപകരണങ്ങളും ഘടനയും, ഈ ശൈലിയിൽ എഴുതിയ മികച്ച കൃതികളുടെ വിശകലനം.

അവതരണം, 02/18/2015 ചേർത്തു


സംഗീതസംവിധായകൻ ആർ.കെ.യുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ജീവചരിത്രം. ഷെഡ്രിൻ. സംഗീതം എഴുതുന്ന ശൈലിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ. "ഞാൻ റഷേവിന് സമീപം കൊല്ലപ്പെട്ടു" എന്ന കൃതിയുടെ സംഗീത-സൈദ്ധാന്തിക വിശകലനം. കലാപരമായ രൂപീകരണത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് വോക്കൽ-കോറൽ വിശകലനവും രചനയുടെ സവിശേഷതകളും.

നിയന്ത്രണ പ്രവർത്തനം, 03/01/2016 ചേർത്തു


കോറൽ കണ്ടക്ടർ പി ചെസ്നോക്കോവിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ചരിത്രപരവും ശൈലിയിലുള്ളതുമായ വിശകലനം. എ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ "നദിക്ക് മുകളിലൂടെ, ഉപവാസത്തിന് അപ്പുറം" എന്ന കാവ്യാത്മക വാചകത്തിന്റെ വിശകലനം. കോറൽ വർക്കിന്റെ സംഗീതവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങൾ, പാർട്ടികളുടെ ശ്രേണികൾ. കണ്ടക്ടറുടെ മാർഗങ്ങളുടെയും സാങ്കേതികതകളുടെയും വിശകലനം.

നിയന്ത്രണ പ്രവർത്തനം, 01/18/2011 ചേർത്തു


ബാച്ചിന്റെ സിസിലിയാനയുടെ വ്യാഖ്യാനം. ഒരു സംഗീത പാഠത്തിന്റെ സ്റ്റാറ്റിസ്റ്റിക്കൽ, സെമാന്റിക്, വാക്യഘടന, പ്രായോഗിക വിശകലനം. സംഗീത സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടന മോഡലിംഗും പഠനവും. കമ്പ്യൂട്ടർ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ സഹായത്തോടെ സംഗീത ഘടനയുടെ വ്യാഖ്യാനം.

ടേം പേപ്പർ, 03/31/2018 ചേർത്തു


"കുട്ടികളുടെ സംഗീതം" എന്ന സൈക്കിളിന്റെ വിവരണം - പിയാനോ മിനിയേച്ചറുകളുടെ വിഭാഗത്തിൽ എഴുതിയ പ്രോകോഫീവിന്റെ ആദ്യ കൃതി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ. "ടരന്റല്ല" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രകടനവും രീതിശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനവും. ജോലിയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും വിശകലനം.

സംഗ്രഹം, 01/09/2015 ചേർത്തു


എ. പുഷ്കിൻ "അഞ്ചാർ" എന്ന വാക്യങ്ങളിൽ എസ്. ആരെൻസ്കി എഴുതിയ കോറൽ വർക്കിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം. സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെയും സംഗീത ഭാഷയുടെയും വിശകലനം. കണ്ടക്ടർ പെർഫോമിംഗ് മാർഗങ്ങളുടെയും സാങ്കേതികതകളുടെയും വിശകലനം. കോറൽ ഭാഗങ്ങളുടെ ശ്രേണികൾ. ഒരു റിഹേഴ്സൽ വർക്ക് പ്ലാനിന്റെ വികസനം.

തരം:പിയാനോയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ട്.

സൃഷ്ടിയുടെ വർഷം: 1874 ജൂൺ.

ആദ്യ പതിപ്പ്: 1886, N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഡിറ്റ് ചെയ്തത്.

ഇതിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: V. V. സ്റ്റാസോവ്.

സൃഷ്ടിയുടെയും പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെയും ചരിത്രം

പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കലാകാരനും വാസ്തുശില്പിയുമായ വിക്ടർ ഹാർട്ട്മാന്റെ (1834 - 1873) പെയിന്റിംഗുകളുടെയും ഡ്രോയിംഗുകളുടെയും ഒരു പ്രദർശനമാണ് "പിക്ചേഴ്സ് അറ്റ് എ എക്സിബിഷൻ" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള കാരണം, വി.വി സ്റ്റാസോവിന്റെ മുൻകൈയിൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിൽ ഇത് സംഘടിപ്പിച്ചു. കലാകാരന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള മരണത്തോടെ. ഈ എക്സിബിഷനിൽ ഹാർട്ട്മാന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ വിറ്റു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ എഴുതിയ കലാകാരന്റെ ആ കൃതികളിൽ ആറെണ്ണം മാത്രമേ നമ്മുടെ കാലത്ത് അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ.

വിക്ടർ അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് ഹാർട്ട്മാൻ (1834 - 1873) ഒരു മികച്ച റഷ്യൻ വാസ്തുശില്പിയും കലാകാരനുമായിരുന്നു. പ്രധാനമായും അമ്മാവൻ പി. ജെമില്ലന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം, പ്രായോഗിക നിർമ്മാണ ബിസിനസ്സ് പഠിച്ച ശേഷം, അദ്ദേഹം അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, വർഷങ്ങളോളം വിദേശത്ത് ചെലവഴിച്ചു, എല്ലായിടത്തും വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി, നാടോടി തരങ്ങളും തെരുവ് ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങളും ശരിയാക്കി. ഒരു പെൻസിലും വാട്ടർ കളറും. 1870-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്ന ഓൾ-റഷ്യൻ മാനുഫാക്‌ടറി എക്‌സിബിഷന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിൽ പങ്കെടുക്കാൻ ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട അദ്ദേഹം 600 ഓളം ഡ്രോയിംഗുകൾ വരച്ചു, അതിനനുസരിച്ച് എക്‌സിബിഷന്റെ വിവിധ പവലിയനുകൾ നിർമ്മിച്ചു. ഈ ഡ്രോയിംഗുകൾ കലാകാരന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഭാവന, അതിലോലമായ രുചി, മികച്ച മൗലികത എന്നിവ പ്രകടമാക്കുന്നു. ഈ പ്രവർത്തനത്തിനാണ് 1872-ൽ അദ്ദേഹം അക്കാദമിഷ്യൻ എന്ന പദവിക്ക് യോഗ്യനായത്. അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹം നിരവധി വാസ്തുവിദ്യാ പ്രോജക്ടുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു (1866 ഏപ്രിൽ 4 ലെ സംഭവങ്ങളുടെ ഓർമ്മയ്ക്കായി കിയെവിൽ നിർമ്മിക്കേണ്ട ഗേറ്റ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പീപ്പിൾസ് തിയേറ്ററും മറ്റുള്ളവയും), പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുടെയും വസ്ത്രങ്ങളുടെയും ഡ്രോയിംഗുകൾ ഉണ്ടാക്കി. എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും", 1872 ൽ മോസ്കോ പോളിടെക്നിക് എക്സിബിഷന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിൽ പങ്കെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡിസൈനുകൾ അനുസരിച്ച്, മാമോണ്ടോവിന്റെയും കമ്പനിയുടെയും പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസിനായി ഒരു വീട് നിർമ്മിച്ചു, മാമോണ്ടോവിനുള്ള ഒരു രാജ്യ കോട്ടേജും നിരവധി സ്വകാര്യ വീടുകളും.

കലാകാരനെ അടുത്തറിയുന്ന മുസ്സോർഗ്സ്കി അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിൽ ഞെട്ടിപ്പോയി. അവൻ V. Stasov-ന് എഴുതി (ഓഗസ്റ്റ് 2, 1873): "ഞങ്ങൾ, വിഡ്ഢികൾ, അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ സാധാരണയായി ജ്ഞാനികൾ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു: "അവൻ" നിലവിലില്ല, എന്നാൽ അവൻ ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞത് നിലനിൽക്കുന്നു, നിലനിൽക്കും; അവർ പറയുന്നു, എത്ര പേർക്ക് ഇത്രയും സന്തോഷമുള്ള പങ്കുണ്ട് - മറക്കാൻ പാടില്ല. വീണ്ടും ഒരു മനുഷ്യ മായയിൽ നിന്നുള്ള ക്യൂ ബോൾ (കണ്ണീരിനുള്ള നിറകണ്ണുകളോടെ). നിങ്ങളുടെ ജ്ഞാനം കൊണ്ട് നരകത്തിലേക്ക്! "അവൻ" വെറുതെ ജീവിച്ചില്ലെങ്കിൽ, പക്ഷേ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിനാൽ "അവൻ" എന്ന വസ്‌തുതയുമായി "ആശ്വാസത്തിന്റെ" ആനന്ദവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ ഒരാൾ എന്തൊരു നീചനായിരിക്കണം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് നിർത്തി. സമാധാനം ഇല്ല, ഉണ്ടാകാൻ കഴിയില്ല, സാന്ത്വനമില്ല, ഉണ്ടാകരുത് - ഇതാണ് മന്ദബുദ്ധി.

കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1887-ൽ, "പിക്ചേഴ്സ് അറ്റ് എ എക്സിബിഷൻ" ന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പിന് ശ്രമിച്ചപ്പോൾ (ആദ്യത്തേത്, എൻ. എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എഡിറ്റുചെയ്തത്, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ചതിന് നിന്ദിക്കപ്പെട്ടു; ഈ വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ചിലത് ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കും. ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങളിൽ), V. സ്റ്റാസോവ് ആമുഖത്തിൽ എഴുതി: ... ഒരു തരം ചിത്രകാരന്റെ ചടുലമായ, ഗംഭീരമായ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, നിരവധി രംഗങ്ങൾ, തരങ്ങൾ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള കണക്കുകൾ, അയാൾക്ക് ചുറ്റും തിരക്കിട്ട് വലയം ചെയ്തതിന്റെ മണ്ഡലത്തിൽ നിന്ന് പിടിച്ചെടുത്തു - തെരുവുകളിൽ പള്ളികളിലും, പാരീസിയൻ കാറ്റകോമ്പുകളിലും പോളിഷ് ആശ്രമങ്ങളിലും, റോമൻ ഇടവഴികളിലും ലിമോജസ് ഗ്രാമങ്ങളിലും, കാർണിവൽ എല ഗവർണി, ബ്ലൗസ് ധരിച്ച തൊഴിലാളികൾ, പട്ടേരി കഴുതപ്പുറത്ത് കഴുതപ്പുറത്ത് കുടയും കയ്യിലേന്തി പ്രാർത്ഥിക്കുന്നു, യഹൂദന്മാർ താഴെ നിന്ന് പുഞ്ചിരിക്കുന്നു ഒരു യാർമുൽക്കെ, പാരീസിയൻ റാഗ് പിക്കർമാർ, മരത്തിൽ ഉരസുന്ന ഭംഗിയുള്ള കഴുതകൾ, മനോഹരമായ അവശിഷ്ടങ്ങളുള്ള പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, നഗരത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന അതിശയകരമായ ദൂരങ്ങൾ…”

"ചിത്രങ്ങളിൽ" മുസ്സോർഗ്സ്കി അസാധാരണമായ ആവേശത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. ഒരു കത്തിൽ (വി. സ്റ്റാസോവിന്), അദ്ദേഹം എഴുതി: "ബോറിസ് തിളപ്പിച്ചതുപോലെ ഹാർട്ട്മാൻ തിളച്ചുമറിയുന്നു," ശബ്ദങ്ങളും ചിന്തകളും വായുവിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, ഞാൻ വിഴുങ്ങുകയും അമിതമായി ഭക്ഷണം കഴിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കടലാസിൽ മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കാൻ എനിക്ക് സമയമില്ല (. ..). ഇത് വേഗത്തിലും കൂടുതൽ വിശ്വസനീയമായും ചെയ്യാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്റെ ഫിസിയോഗ്നോമി ഇന്റർലൂഡുകളിൽ ദൃശ്യമാണ് ... അത് എത്ര നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഈ ചക്രത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ, ഈ കൃതിയെ "ഹാർട്ട്മാൻ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു; "പ്രദർശനത്തിലെ ചിത്രങ്ങൾ" എന്ന പേര് പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

പല സമകാലികരും രചയിതാവിന്റെ - പിയാനോ - "ചിത്രങ്ങളുടെ" പതിപ്പ് പിയാനോ ഇതര സൃഷ്ടിയാണെന്ന് കണ്ടെത്തി, പ്രകടനത്തിന് സൗകര്യപ്രദമല്ല. ഇതിൽ ചില സത്യങ്ങളുണ്ട്. ബ്രോക്ക്ഹോസിന്റെയും എഫ്രോണിന്റെയും "എൻസൈക്ലോപീഡിക് നിഘണ്ടുവിൽ" നമ്മൾ വായിക്കുന്നു: "നമുക്ക് മറ്റൊരു പരമ്പര ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാം. സംഗീത സ്കെച്ചുകൾ 1874-ൽ പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയ "പിക്ചേഴ്സ് അറ്റ് എ എക്സിബിഷൻ" എന്ന തലക്കെട്ടിൽ, V. A. ഹാർട്ട്മാൻ വാട്ടർകോളറുകൾക്കുള്ള സംഗീത ചിത്രീകരണ രൂപത്തിൽ. ഈ സൃഷ്ടിയുടെ നിരവധി ഓർക്കസ്ട്രേഷനുകൾ ഉണ്ടെന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. 1922-ൽ നിർമ്മിച്ച എം. റാവലിന്റെ ഓർക്കസ്‌ട്രേഷൻ ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമാണ്, കൂടാതെ, ഈ ഓർക്കസ്ട്രേഷനിലാണ് എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ അംഗീകാരം നേടിയത്. മാത്രമല്ല, പിയാനിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ പോലും അഭിപ്രായ ഐക്യമില്ല: ചിലർ രചയിതാവിന്റെ പതിപ്പിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു, മറ്റുള്ളവർ, പ്രത്യേകിച്ച്, വി. ഹൊറോവിറ്റ്സ്, അതിന്റെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഞങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ “ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ” രണ്ട് പതിപ്പുകളിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ഒറിജിനൽ പിയാനോഫോർട്ട് (എസ്. റിക്ടർ) കൂടാതെ എം. റാവൽ സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് അവയെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.

പ്ലോട്ടുകളും സംഗീതവും

ഹാർട്ട്മാന്റെ ഒരു കഥയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് പത്ത് നാടകങ്ങളുടെ ഒരു സ്യൂട്ടാണ് എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ. മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ ഈ സംഗീത ചിത്രങ്ങളെ ഒരു കലാപരമായ മൊത്തത്തിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള തികച്ചും അത്ഭുതകരമായ ഒരു മാർഗം "കണ്ടുപിടിച്ചു": ഈ ആവശ്യത്തിനായി അദ്ദേഹം ആമുഖത്തിന്റെ സംഗീത സാമഗ്രികൾ ഉപയോഗിച്ചു, കൂടാതെ ആളുകൾ സാധാരണയായി എക്സിബിഷനു ചുറ്റും നടക്കുന്നതിനാൽ, ഈ ആമുഖത്തെ അദ്ദേഹം "ദി വാക്ക്" എന്ന് വിളിച്ചു. .

അതിനാൽ, ഞങ്ങളെ എക്സിബിഷനിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു ...

നടക്കുക

ഈ ആമുഖം എക്സിബിഷന്റെ പ്രധാന - അർത്ഥവത്തായ - ഭാഗമല്ല, മറിച്ച് മുഴുവൻ സംഗീത രചനയുടെയും അത്യന്താപേക്ഷിതമായ ഘടകമാണ്. ആദ്യമായി, ഈ ആമുഖത്തിന്റെ സംഗീത സാമഗ്രികൾ പൂർണ്ണമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു; പിന്നീട്, വ്യത്യസ്ത പതിപ്പുകളിൽ "നടക്കുക" എന്നതിന്റെ മോട്ടിഫ് - ചിലപ്പോൾ ശാന്തവും ചിലപ്പോൾ കൂടുതൽ ആവേശവും - നാടകങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളകളായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഇത് എക്സിബിഷനിൽ കാഴ്ചക്കാരൻ ഒരു ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുമ്പോൾ അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ നന്നായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അതേ സമയം, മുസ്സോർഗ്സ്കി പരമാവധി ദൃശ്യതീവ്രതയോടെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും ഐക്യബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സംഗീതാത്മകമായ- ഞങ്ങൾക്ക് അത് വ്യക്തമായി തോന്നുന്നു വിഷ്വൽകൂടാതെ (ഡബ്ല്യു. ഹാർട്ട്മാന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ) - നാടകങ്ങളുടെ ഉള്ളടക്കം. നാടകങ്ങളെ എങ്ങനെ ബന്ധിപ്പിക്കാം എന്ന തന്റെ കണ്ടെത്തലിനെക്കുറിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി സംസാരിച്ചു (മുകളിൽ ഉദ്ധരിച്ച വി. സ്റ്റാസോവിനുള്ള കത്തിൽ): നടക്കുക]) (...) എന്റെ ഫിസിയോഗ്നോമി ഇന്റർലൂഡുകളിൽ ദൃശ്യമാണ്.

"വാക്കുകളുടെ" കളറിംഗ് ഉടനടി ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു - അതിന്റെ വ്യക്തമായ റഷ്യൻ സ്വഭാവം. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഒരു സൂചന നൽകുന്നു: nelമോഡ്റഷ്യൻ[ഇറ്റൽ. - റഷ്യൻ ശൈലിയിൽ]. എന്നാൽ അത്തരമൊരു വികാരം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഈ പരാമർശം മാത്രം പോരാ. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇത് പല തരത്തിൽ നേടുന്നു: ഒന്നാമതായി, ഒരു സംഗീത മോഡിലൂടെ: "വാക്ക്", കുറഞ്ഞത് തുടക്കത്തിൽ, പെന്ററ്റോണിക് മോഡ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ എഴുതിയതാണ്, അതായത്, അഞ്ച് ശബ്ദങ്ങൾ മാത്രം ഉപയോഗിച്ചാണ് (അതിനാൽ ഈ പദം, ഈ വാക്കിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. "പെന്റ", തുടർന്ന് "അഞ്ച്" ഉണ്ട്) - അയൽവാസികൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ സെമിറ്റോൺ. വിഷയത്തിൽ ശേഷിക്കുകയും ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവ പരസ്പരം വേർതിരിക്കും മുഴുവൻ ടോൺ. ഈ കേസിൽ ഒഴിവാക്കിയ ശബ്ദങ്ങൾ ലഒപ്പം ഇ-ഫ്ലാറ്റ്കൂടാതെ, കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപരേഖ നൽകുമ്പോൾ, കമ്പോസർ ഇതിനകം സ്കെയിലിന്റെ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു. പെന്ററ്റോണിക് സ്കെയിൽ തന്നെ സംഗീതത്തിന് വ്യക്തമായ ഒരു നാടോടി സ്വഭാവം നൽകുന്നു (ഇവിടെ അത്തരമൊരു സംവേദനത്തിന്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ അവ നിലനിൽക്കുന്നു, അറിയപ്പെടുന്നവയാണ്). രണ്ടാമതായി, താളാത്മക ഘടന: ആദ്യം, ഒറ്റ (5/4), ഇരട്ട (6/4) സമയ പോരാട്ടം (അല്ലെങ്കിൽ ഇതര?); കഷണത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതി ഇതിനകം തന്നെ ഇതിൽ, തുല്യമായ വലുപ്പത്തിലാണ്. താളാത്മക ഘടനയുടെ ഈ അനിശ്ചിതത്വം, അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ ചതുരത്തിന്റെ അഭാവം, റഷ്യൻ നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ വെയർഹൗസിന്റെ സവിശേഷതകളിലൊന്നാണ്.

പ്രകടനത്തിന്റെ സ്വഭാവം - ടെമ്പോകൾ, മാനസികാവസ്ഥകൾ മുതലായവയെക്കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ പരാമർശങ്ങൾ മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ ഈ കൃതി നൽകി. ഇതിനായി അവർ സംഗീതത്തിൽ പതിവ് പോലെ, ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷ ഉപയോഗിച്ചു. ആദ്യത്തെ "നടത്തം" എന്നതിന്റെ പരാമർശം ഇപ്രകാരമാണ്: അല്ലെഗ്രോഗ്യൂസ്റ്റോ,nelമോഡ്റഷ്യ,സെൻസഅലർജി,മാpocosostenuto. അത്തരം ഇറ്റാലിയൻ പരാമർശങ്ങളുടെ വിവർത്തനങ്ങൾ നൽകുന്ന പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ, ഒരാൾക്ക് അതിന്റെ അത്തരമൊരു വിവർത്തനം കാണാൻ കഴിയും: "ഉടൻ, റഷ്യൻ ശൈലിയിൽ, തിടുക്കമില്ലാതെ, അൽപ്പം നിയന്ത്രിച്ചിരിക്കുന്നു." അത്തരം ഒരു കൂട്ടം വാക്കുകളിൽ അർത്ഥമില്ല. എങ്ങനെ കളിക്കാം: "ഉടൻ", "തിടുക്കമില്ലാതെ" അല്ലെങ്കിൽ "കുറച്ച് നിയന്ത്രിക്കുക"? ഒന്നാമതായി, അത്തരമൊരു വിവർത്തനത്തിൽ, ഒരു പ്രധാന വാക്ക് ശ്രദ്ധയില്ലാതെ അവശേഷിക്കുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത ഗ്യൂസ്റ്റോ,അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "ശരിയായി", "ആനുപാതികമായി", "കൃത്യമായി" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്; വ്യാഖ്യാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് - "നാടകത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന് അനുയോജ്യമായ ടെമ്പോ". ഈ നാടകത്തിന്റെ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിച്ചിരിക്കുന്നത് പരാമർശത്തിന്റെ ആദ്യ വാക്കാണ് - അല്ലെഗ്രോ, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അത് "വേഗത" എന്ന അർത്ഥത്തിൽ മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് ("വേഗത്തിൽ" അല്ല). അപ്പോൾ എല്ലാം ശരിയായി വരുന്നു, മുഴുവൻ പരാമർശവും വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു: "ഇതിന് അനുയോജ്യമായ വേഗതയിൽ സന്തോഷത്തോടെ, റഷ്യൻ ആത്മാവിൽ, വിശ്രമത്തോടെ, കുറച്ച് സംയമനത്തോടെ" കളിക്കുക. എക്സിബിഷനിൽ ആദ്യം പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ സാധാരണയായി ഈ മാനസികാവസ്ഥയാണ് നമ്മളെ പിടികൂടുന്നത് എന്ന് എല്ലാവരും സമ്മതിക്കും. മറ്റൊരു കാര്യം, നമ്മൾ കണ്ടതിൽ നിന്നുള്ള പുതിയ ഇംപ്രഷനുകളിൽ നിന്നുള്ള നമ്മുടെ സംവേദനങ്ങളാണ് ...

ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, "നടത്തം" എന്നതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം മാറുന്നു ബൈൻഡർഅയൽപക്ക കഷണങ്ങൾക്കായി (നമ്പർ 1 "ഗ്നോം" മുതൽ നമ്പർ 2 "ഓൾഡ് കാസിൽ" അല്ലെങ്കിൽ നമ്പർ 2 ൽ നിന്ന് നമ്പർ 3 "ട്യൂലറീസ് ഗാർഡൻ" ലേക്ക് മാറുമ്പോൾ ഇത് സംഭവിക്കുന്നു; ഈ സീരീസ് തുടരാൻ എളുപ്പമാണ് - ജോലിയുടെ ഗതിയിൽ ഈ പരിവർത്തനങ്ങൾ, അക്ഷരീയവും ആലങ്കാരികവുമായ അർത്ഥത്തിൽ, അനിഷേധ്യമായി തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും), മറ്റുള്ളവയിൽ - നേരെമറിച്ച് - കുത്തനെ വേർപെടുത്തുന്നു(അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ, "ദി വാക്ക്" കൂടുതലോ കുറവോ സ്വതന്ത്രമായ ഒരു വിഭാഗമായി നിയുക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, നമ്പർ 6 "രണ്ട് ജൂതന്മാർ, ധനികരും ദരിദ്രരും", നമ്പർ 7 "ലിമോജസ്. മാർക്കറ്റ്" എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ). ഓരോ തവണയും, "വാക്ക്" മോട്ടിഫ് ദൃശ്യമാകുന്ന സന്ദർഭത്തെ ആശ്രയിച്ച്, മുസ്സോർഗ്സ്കി അതിനായി പ്രത്യേക ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു: ചിലപ്പോൾ മോട്ടിഫ് അതിന്റെ യഥാർത്ഥ പതിപ്പിനോട് അടുത്താണ്, നമ്പർ 1 ന് ശേഷം നമ്മൾ കേൾക്കുന്നത് പോലെ (ഞങ്ങൾ ഇതുവരെ അകന്നുപോയിട്ടില്ല. എക്സിബിഷനിലൂടെയുള്ള ഞങ്ങളുടെ നടത്തം ), അപ്പോൾ അത് അത്ര മിതവും ഭാരവുമുള്ളതായി തോന്നുന്നില്ല ("Starogozamok" ന് ശേഷം; കുറിപ്പുകളിൽ ശ്രദ്ധിക്കുക: പെസന്റെ[മുസോർഗ്സ്കിയിൽ - പെസമെന്റോ- ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ എന്നിവയുടെ ഒരുതരം ഹൈബ്രിഡ്] -ഇറ്റൽ. കഠിനമായ).

എം മുസ്സോർഗ്സ്കി സമമിതിയുടെയും പ്രവചനാതീതതയുടെയും ഏതെങ്കിലും ടോൺ പൂർണ്ണമായും ഒഴിവാക്കുന്ന വിധത്തിൽ മുഴുവൻ ചക്രവും നിർമ്മിക്കുന്നു. "നടത്തം" എന്നതിന്റെ സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തെയും ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നു: ശ്രോതാവ് (കാഴ്ചക്കാരൻ) ഒന്നുകിൽ താൻ കേട്ടതിന്റെ (= കണ്ടതിന്റെ) മതിപ്പിൽ തുടരും, മറിച്ച്, അവന്റെ ചിന്തകളും സംവേദനങ്ങളും അതിൽ നിന്ന് കുലുക്കുന്നു. അവൻ കാണുന്ന ചിത്രം. പിന്നെ ഒരിടത്തും ഒരേ മാനസികാവസ്ഥ കൃത്യമായി ആവർത്തിക്കപ്പെടുന്നില്ല. "നടത്തം" എന്ന തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയലിന്റെ ഐക്യത്തോടെ ഇതെല്ലാം! ഈ ചക്രത്തിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കി അസാധാരണമാംവിധം സൂക്ഷ്മമായ ഒരു മനശാസ്ത്രജ്ഞനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ഹാർട്ട്മാന്റെ ഡ്രോയിംഗിൽ ഒരു ക്രിസ്മസ് കളിപ്പാട്ടം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഒരു ചെറിയ ഗ്നോമിന്റെ രൂപത്തിൽ നട്ട്ക്രാക്കറുകൾ. മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ നാടകം ഒരു ക്രിസ്മസ് ട്രീ കളിപ്പാട്ടത്തേക്കാൾ മോശമായ ഒന്നിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നു: നിബെലുങ്സുമായുള്ള സാമ്യം (പർവത ഗുഹകളിൽ ആഴത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന കുള്ളന്മാരുടെ ഒരു ഇനം - ആർ. വാഗ്നറുടെ റിംഗ് ഓഫ് ദ നിബെലുങ്ങിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ) അങ്ങനെ തോന്നുന്നില്ല. പരിഹാസ്യമായ. എന്തായാലും, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഗ്നോം ലിസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഗ്രിഗിന്റെ ഗ്നോമുകളേക്കാൾ കയ്പേറിയതാണ്. സംഗീതത്തിൽ, മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുണ്ട്: ഫോർട്ടിസിമോ[ഇറ്റൽ. - വളരെ ഉച്ചത്തിൽ] പകരം പിയാനോ [ഇറ്റൽ. - നിശബ്ദമായി], ചടുലമായ (എസ്. റിക്ടർ അവതരിപ്പിച്ചത് - ആവേശഭരിതമായ) പദസമുച്ചയങ്ങൾ ചലനത്തിലെ സ്റ്റോപ്പുകൾക്കൊപ്പം മാറിമാറി വരുന്നു, ഏകീകൃതമായ മെലഡികൾ കോർഡുകളിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന എപ്പിസോഡുകൾക്ക് എതിരാണ്. ഈ ഭാഗത്തിന്റെ രചയിതാവിന്റെ ശീർഷകം നിങ്ങൾക്ക് അറിയില്ലെങ്കിൽ, എം. റാവലിന്റെ അത്യധികം കണ്ടുപിടിത്തമുള്ള ഓർക്കസ്ട്രേഷനിൽ, ഇത് ഒരു ഫെയറി-കഥ ഭീമന്റെ (ഒരു കുള്ളൻ അല്ല) ഛായാചിത്രം പോലെയാണ് കാണപ്പെടുന്നത്, എന്തായാലും, ഒരു സംഗീതമല്ല. ഒരു ക്രിസ്മസ് ട്രീ അലങ്കാരത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവം (അത് ഹാർട്ട്മാൻ ഉള്ളതുപോലെ).

ഹാർട്ട്മാൻ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, യൂറോപ്പിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് ഒരു പുരാതന കോട്ടയെ ചിത്രീകരിച്ചു. അതിന്റെ സ്കെയിൽ അറിയിക്കാൻ, കലാകാരൻ ഒരു ഗായകനെ, ഒരു വീണയുമായി ഒരു ട്രൂബഡോറിനെ അതിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. V. Stasov ഈ ഡ്രോയിംഗ് വിശദീകരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ് (ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ മരണാനന്തര പ്രദർശനത്തിന്റെ കാറ്റലോഗിൽ അത്തരമൊരു ഡ്രോയിംഗ് ഇല്ല). ട്രൂബഡോർ സങ്കടവും നിരാശയും നിറഞ്ഞ ഒരു ഗാനം ആലപിക്കുന്നത് ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നില്ല. എന്നാൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതം കൃത്യമായി ഈ മാനസികാവസ്ഥയാണ് നൽകുന്നത്.

ഭാഗത്തിന്റെ ഘടന ശ്രദ്ധേയമാണ്: അതിന്റെ എല്ലാ 107 അളവുകളും നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നു ഒന്ന്മാറ്റമില്ലാത്ത ബാസ് ശബ്ദം - വളരെ മൂർച്ചയുള്ള! സംഗീതത്തിലെ ഈ സാങ്കേതികതയെ ഓർഗൻ പോയിന്റ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇത് പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു; ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഇത് ഒരു ആവർത്തനത്തിന്റെ ആരംഭത്തിന് മുമ്പാണ്, അതായത്, ഒരു നിശ്ചിത വികാസത്തിന് ശേഷം, യഥാർത്ഥ സംഗീത സാമഗ്രികൾ മടങ്ങിവരുന്ന സൃഷ്ടിയുടെ ആ വിഭാഗം. എന്നാൽ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീത ശേഖരത്തിന്റെ മറ്റൊരു കൃതി കണ്ടെത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ് എല്ലാംജോലി തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെഒരു ഓർഗൻ സ്റ്റേഷനിൽ നിർമ്മിക്കപ്പെടുമായിരുന്നു. ഇത് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സാങ്കേതിക പരീക്ഷണം മാത്രമല്ല - കമ്പോസർ ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസ് സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ ഇതിവൃത്തമുള്ള ഒരു നാടകത്തിൽ ഈ സാങ്കേതികത വളരെ ഉചിതമാണ്, അതായത്, ഒരു മധ്യകാല ട്രൂബഡോറിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ സംഗീത രൂപീകരണത്തിന്: അക്കാലത്തെ സംഗീതജ്ഞർ തങ്ങളെ അനുഗമിച്ചിരുന്ന ഉപകരണങ്ങൾക്ക് ഒരു ബാസ് സ്ട്രിംഗ് ഉണ്ടായിരുന്നു (ഞങ്ങൾ ഒരു സ്ട്രിംഗിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നതെങ്കിൽ ഉപകരണം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഫിഡൽ) അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പൈപ്പ് (കാറ്റിനെക്കുറിച്ച് ആണെങ്കിൽ - ഉദാഹരണത്തിന്, ബാഗ് പൈപ്പുകൾ), അത് ഒരേയൊരു ശബ്ദം മാത്രം പുറപ്പെടുവിച്ചു - കട്ടിയുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ബാസ്. കുറേ നേരം അതിന്റെ ശബ്ദം ഒരുതരം കാഠിന്യത്തിന്റെ മൂഡ് സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ നിരാശയാണ് - ട്രൂബഡോറിന്റെ അഭ്യർത്ഥനയുടെ നിരാശ - മുസ്സോർഗ്സ്കി ശബ്ദങ്ങൾ കൊണ്ട് വരച്ചത്.

കലാപരവും വൈകാരികവുമായ മതിപ്പ് ഉജ്ജ്വലമാകുന്നതിന് മനഃശാസ്ത്ര നിയമങ്ങൾക്ക് വൈരുദ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്. ഈ നാടകം ഈ വൈരുദ്ധ്യം കൊണ്ടുവരുന്നു. ട്യൂലറീസ് ഗാർഡൻ, അല്ലെങ്കിൽ ട്യൂലറീസ് ഗാർഡൻ (വഴിയിൽ, പേരിന്റെ ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പിൽ അങ്ങനെയാണ്) പാരീസിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള ഒരു സ്ഥലമാണ്. ഇത് പ്ലേസ് കറൗസൽ മുതൽ പ്ലേസ് ഡി ലാ കോൺകോർഡ് വരെ ഏകദേശം ഒരു കിലോമീറ്റർ നീളുന്നു. ഈ പൂന്തോട്ടം (ഇപ്പോൾ ഇതിനെ ഒരു ചതുരം എന്ന് വിളിക്കണം) കുട്ടികളുമൊത്തുള്ള പാരീസുകാർക്ക് നടക്കാനുള്ള പ്രിയപ്പെട്ട സ്ഥലമാണ്. ഹാർട്ട്മാന്റെ പെയിന്റിംഗ് ഈ പൂന്തോട്ടത്തിൽ ധാരാളം കുട്ടികളും നാനിമാരും ഉള്ളതായി ചിത്രീകരിച്ചു. ഹാർട്ട്മാൻ-മുസോർഗ്‌സ്‌കി പിടിച്ചെടുത്ത ട്യൂലറീസ് ഗാർഡൻ, ഗോഗോൾ പിടിച്ചെടുത്ത നെവ്‌സ്‌കി പ്രോസ്പെക്റ്റിന് സമാനമാണ്: “പന്ത്രണ്ട് മണിക്ക്, എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലെയും അധ്യാപകർ അവരുടെ വളർത്തുമൃഗങ്ങളുമായി ക്യാംബ്രിക് കോളറിൽ നെവ്‌സ്‌കി പ്രോസ്പെക്റ്റിനെ റെയ്ഡ് ചെയ്യുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് ജോൺസുകളും ഫ്രഞ്ച് കോക്കുകളും അവരുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ പരിചരണത്തിൽ ഏൽപ്പിച്ച വളർത്തുമൃഗങ്ങളുമായി കൈകോർത്ത് പോകുകയും കടകളിൽ എന്താണ് ഉള്ളതെന്ന് അവരിലൂടെ അറിയാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിലാണ് കടകൾക്ക് മുകളിലുള്ള സൈൻബോർഡുകൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നതെന്ന് മാന്യമായ ദൃഢതയോടെ അവരോട് വിശദീകരിക്കുന്നു. . ഗവർണസ്, വിളറിയ മിസ്സുകളും റോസി സ്ലാവുകളും, അവരുടെ വെളിച്ചവും ചഞ്ചലതയും ഉള്ള പെൺകുട്ടികളുടെ പിന്നിൽ ഗാംഭീര്യത്തോടെ നടക്കുന്നു, അവരുടെ തോളുകൾ അൽപ്പം ഉയർത്തി നേരെയാക്കാൻ അവരോട് ആജ്ഞാപിക്കുന്നു; ചുരുക്കത്തിൽ, ഈ സമയത്ത് നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റ് പെഡഗോഗിക്കൽ നെവ്സ്കി പ്രോസ്പെക്റ്റ് ആണ്.

ഈ പൂന്തോട്ടം കുട്ടികൾ കൈവശപ്പെടുത്തിയ അന്നത്തെ മാനസികാവസ്ഥയെ ഈ നാടകം വളരെ കൃത്യമായി അറിയിക്കുന്നു, ഗോഗോൾ ശ്രദ്ധിച്ച "ചഞ്ചലത" (പെൺകുട്ടികളുടെ) മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പരാമർശത്തിൽ പ്രതിഫലിച്ചുവെന്നത് കൗതുകകരമാണ്: കാപ്രിസിയോസോ (ഇറ്റാലിയൻ - കാപ്രിസിയസ് ആയി).

ഈ നാടകം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത് എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, അത് അത്തരമൊരു രൂപത്തിലായിരിക്കണം, മധ്യഭാഗം അങ്ങേയറ്റത്തെവയുമായി ഒരു പ്രത്യേക വൈരുദ്ധ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. പൊതുവെ ലളിതമായ ഈ വസ്തുതയുടെ സാക്ഷാത്കാരം അതിൽ തന്നെ പ്രധാനമല്ല, എന്നാൽ ഇതിൽ നിന്ന് ഒഴുകുന്ന നിഗമനങ്ങൾ അനുസരിച്ച്: പിയാനോ പതിപ്പിനെ (എസ്. റിക്ടർ അവതരിപ്പിച്ചത്) ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പുമായി (എം. റാവലിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ) താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് റിക്ടർ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു , ആരാണ് ഈ വൈരുദ്ധ്യം ഊന്നിപ്പറയുന്നതിനുപകരം സുഗമമാക്കുന്നത്, രംഗത്തിലെ പങ്കാളികൾ കുട്ടികളും ഒരുപക്ഷേ ആൺകുട്ടികളും (അവരുടെ കൂട്ടായ ഛായാചിത്രം അങ്ങേയറ്റത്തെ ഭാഗങ്ങളിൽ വരച്ചിരിക്കുന്നു) പെൺകുട്ടികളും (മധ്യഭാഗം, താളത്തിലും സ്വരമാധുര്യത്തിലും കൂടുതൽ മനോഹരമാണ്). ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഭാഗത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത്, നാനിമാരുടെ ചിത്രം മനസ്സിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതായത്, കുട്ടികളുടെ വഴക്ക് സൌമ്യമായി പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന മുതിർന്ന ഒരാളുടെ (സ്ട്രിംഗുകളുടെ സ്വരങ്ങൾ ഉപദേശിക്കുന്നു).

വി. സ്റ്റാസോവ്, "ചിത്രങ്ങൾ" പൊതുജനങ്ങൾക്ക് അവതരിപ്പിക്കുകയും ഈ സ്യൂട്ടിന്റെ നാടകങ്ങൾക്ക് വിശദീകരണങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു, റെഡ്നെക്ക് കാളകൾ വരച്ച വലിയ ചക്രങ്ങളിൽ ഒരു പോളിഷ് വണ്ടിയാണെന്ന് വ്യക്തമാക്കി. കാളകളുടെ ജോലിയുടെ മങ്ങിയ ഏകതാനത ഓസ്റ്റിനാറ്റോ അറിയിക്കുന്നു, അതായത്, സ്ഥിരമായി ആവർത്തിക്കുന്ന, പ്രാഥമിക താളം - ഒരു ബീറ്റിന് നാല് പോലും. നാടകത്തിലുടനീളം അങ്ങനെ പോകുന്നു. കോർഡുകൾ തന്നെ താഴ്ന്ന രജിസ്റ്ററിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ മുഴങ്ങുന്നു ഫോർട്ടിസിമോ(ഇറ്റാലിയൻ - വളരെ ഉച്ചത്തിൽ). അതിനാൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ യഥാർത്ഥ കയ്യെഴുത്തുപ്രതിയിൽ; റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പതിപ്പിൽ - പിയാനോ. കോർഡുകളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഒരു ഡ്രൈവറെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു വിലാപ മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു. ചലനം വളരെ മന്ദഗതിയിലുള്ളതും ഭാരമുള്ളതുമാണ്. രചയിതാവിന്റെ കുറിപ്പ്: സെമ്പർമോഡറേറ്റ്,പെസന്റെ(ഇറ്റാലിയൻ - എല്ലാ സമയത്തും മിതമായ, കഠിനമായ). സ്ഥിരമായ ഏകതാനമായ ശബ്ദം നിരാശയെ അറിയിക്കുന്നു. കാളകൾ ഒരു "സാങ്കൽപ്പിക രൂപം" മാത്രമാണ് - ശ്രോതാക്കളായ ഞങ്ങൾ, മങ്ങിയതും ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്നതും അർത്ഥശൂന്യവുമായ (സിസിഫിയൻ) അധ്വാനത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ വിനാശകരമായ പ്രഭാവം വ്യക്തമായി അനുഭവിക്കുന്നു.

ഡ്രൈവർ തന്റെ കാളകളിലേക്ക് പോകുന്നു: ശബ്ദം കുറയുന്നു (വരെ പിപിപി), കോർഡുകൾ നേർത്ത്, ഇടവേളകളിലേക്ക് "ഉണങ്ങുന്നു" (അതായത്, ഒരേസമയം രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ) കൂടാതെ, അവസാനം, ഒന്നിലേക്ക് - ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ - ശബ്ദം; ചലനവും മന്ദഗതിയിലാകുന്നു - രണ്ട് (നാലിന് പകരം) ബാറിൽ തട്ടുന്നു. രചയിതാവിന്റെ കുറിപ്പ് ഇവിടെ - പെർഡെൻഡോസി(ഇറ്റാലിയൻ - മരവിപ്പിക്കുന്നത്).

NB! മൂന്ന് നാടകങ്ങൾ - "ദി ഓൾഡ് കാസിൽ", "ദി ട്യൂലറീസ് ഗാർഡൻ", "കന്നുകാലികൾ" - മുഴുവൻ സ്യൂട്ടിനുള്ളിലെ ഒരു ചെറിയ ട്രിപ്റ്റിച്ചാണ്. അതിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ഭാഗങ്ങളിൽ, ജനറൽ കീ ജി ഷാർപ്പ് മൈനർ ആണ്; മധ്യഭാഗത്ത് - സമാന്തര മേജർ (ബി മേജർ). അതേ സമയം, ഈ കീകൾ, സ്വഭാവമനുസരിച്ച്, സംയോജകന്റെ ഭാവനയ്ക്കും കഴിവിനും നന്ദി, ധ്രുവീയ വൈകാരികാവസ്ഥയ്ക്ക് നന്ദി: നിരാശയും നിരാശയും അങ്ങേയറ്റത്തെ ഭാഗങ്ങളിൽ (നിശബ്ദതയുടെ മേഖലയിലും ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദ മേഖലയിലും) ഉയർന്നതാണ്. ആവേശം - മധ്യഭാഗത്ത്.

ഞങ്ങൾ മറ്റൊരു ചിത്രത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു ... ("നടത്തം" എന്ന തീം ശാന്തമായി തോന്നുന്നു).

എം. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ പെൻസിലിൽ ഓട്ടോഗ്രാഫ് ആലേഖനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

വീണ്ടും ദൃശ്യതീവ്രത: കാളകൾക്ക് പകരം കുഞ്ഞുങ്ങൾ. മറ്റെല്ലാം: പകരം മോഡറേറ്റ്,പെസന്റെ – vivoലെഗ്ഗിയറോ(ഇറ്റാലിയൻ - സജീവവും എളുപ്പവുമാണ്), കൂറ്റൻ കോർഡുകൾക്ക് പകരം ഫോർട്ടിസിമോതാഴെയുള്ള രജിസ്റ്ററിൽ - മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ കളിയായ കൃപ കുറിപ്പുകൾ (ചെറിയ കുറിപ്പുകൾ, പ്രധാന കോർഡുകൾക്കൊപ്പം ക്ലിക്ക് ചെയ്യുന്നതുപോലെ) പിയാനോ(നിശബ്ദമായി). ഇതെല്ലാം ചെറിയ വേഗതയേറിയ ജീവികളെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, മാത്രമല്ല, ഇതുവരെ വിരിഞ്ഞിട്ടില്ല. ഒരു ഫോം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞ ഹാർട്ട്മാന്റെ ചാതുര്യത്തിന് നാം ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കണം വിരിഞ്ഞിട്ടില്ലാത്തകുഞ്ഞുങ്ങൾ; 1871-ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ പെറ്റിപ അവതരിപ്പിച്ച ജി. ഗെർബറിന്റെ "ട്രിൽബി" എന്ന ബാലെയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കുള്ള വസ്ത്രങ്ങളുടെ ഒരു രേഖാചിത്രത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രമാണിത്.)

വീണ്ടും, മുമ്പത്തെ പ്ലേയുമായുള്ള പരമാവധി ദൃശ്യതീവ്രത.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, ഹാർട്ട്മാൻ തന്റെ രണ്ട് ഡ്രോയിംഗുകൾ സംഗീതസംവിധായകന് അവതരിപ്പിച്ചുവെന്ന് അറിയാം, കലാകാരൻ പോളണ്ടിൽ ആയിരുന്നപ്പോൾ നിർമ്മിച്ചതാണ് - “ഒരു രോമ തൊപ്പിയിൽ ഒരു ജൂതൻ”, “പാവം ജൂതൻ. സാൻഡോമിയർസ്. സ്റ്റാസോവ് അനുസ്മരിച്ചു: "മുസ്സോർഗ്സ്കി ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു." അതിനാൽ, ഈ നാടകം, കർശനമായി പറഞ്ഞാൽ, "പ്രദർശനത്തിൽ നിന്നുള്ള" ഒരു ചിത്രമല്ല (മറിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ വ്യക്തിഗത ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്). പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, ഈ സാഹചര്യം ചിത്രങ്ങളുടെ സംഗീത ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ ധാരണയെ ബാധിക്കില്ല. ഈ നാടകത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി കാരിക്കേച്ചറിന്റെ വക്കിലാണ്. ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഈ കഴിവ് - സ്വഭാവത്തിന്റെ സാരാംശം അറിയിക്കാൻ - അസാധാരണമാംവിധം തെളിച്ചമുള്ളതായി പ്രകടമായി, പ്രധാന കലാകാരന്മാരുടെ (വാണ്ടറേഴ്സ്) മികച്ച സൃഷ്ടികളേക്കാൾ കൂടുതൽ ദൃശ്യമാണ്. ശബ്ദങ്ങൾ കൊണ്ട് എന്തും ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള കഴിവ് അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് സമകാലികരുടെ പ്രസ്താവനകൾ അറിയാം.

കലയിലെയും സാഹിത്യത്തിലെയും ഏറ്റവും പഴയ തീമുകളിൽ ഒന്നിന്റെ വികസനത്തിന് മുസ്സോർഗ്സ്കി സംഭാവന നൽകി, വാസ്തവത്തിൽ, ജീവിതത്തിൽ, ഇതിന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഡിസൈൻ ലഭിച്ചു: ഒന്നുകിൽ "ഭാഗ്യവും നിർഭാഗ്യവും" അല്ലെങ്കിൽ "തടിച്ചതും മെലിഞ്ഞതുമായ" ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ രൂപത്തിൽ, അല്ലെങ്കിൽ "രാജകുമാരനും ഭിക്ഷക്കാരനും", അല്ലെങ്കിൽ" കൊഴുപ്പിന്റെ അടുക്കളയും മെലിഞ്ഞവരുടെ അടുക്കളയും.

സമ്പന്നനായ ഒരു യഹൂദന്റെ ശബ്ദ സ്വഭാവത്തിന്, മുസ്സോർഗ്സ്കി ബാരിറ്റോൺ രജിസ്റ്റർ ഉപയോഗിക്കുന്നു, കൂടാതെ മെലഡി ഒക്ടേവ് ഇരട്ടിയായി മുഴങ്ങുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക സ്കെയിൽ ഉപയോഗിച്ചാണ് ദേശീയ രസം നേടിയത്. ഈ ചിത്രത്തിനായുള്ള കുറിപ്പുകൾ: അണ്ടന്റെ.കുഴിമാടംഊർജ്ജസ്വലമായ(ഇറ്റാലിയൻ - വിശ്രമിച്ചു; പ്രധാനപ്പെട്ട, ഊർജ്ജസ്വലമായ). കഥാപാത്രത്തിന്റെ സംസാരം വിവിധ ഉച്ചാരണങ്ങളുടെ സൂചനകളാൽ അറിയിക്കുന്നു (ഈ സൂചനകൾ അവതാരകന് വളരെ പ്രധാനമാണ്). ശബ്ദം ഉച്ചത്തിലുള്ളതാണ്. എല്ലാം അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്ന പ്രതീതി നൽകുന്നു: പരമാവധി സമ്പന്നമായഎതിർപ്പുകൾ സഹിക്കരുത്.

പാവപ്പെട്ട ജൂതനെ നാടകത്തിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പോർഫിറിയെപ്പോലെയാണ് പെരുമാറുന്നത് (ചെക്കോവിന്റെ നേർത്ത) അവന്റെ “ഹീ-ഹീ-സ്” (ഈ ഫാനിംഗ് എത്ര അത്ഭുതകരമായി ആവർത്തിച്ചുള്ള കൃപ കുറിപ്പുകളോടെ “ഘടിപ്പിച്ച” കുറിപ്പിലൂടെ അറിയിക്കുന്നു), “ഉയരം” എന്താണെന്ന് പെട്ടെന്ന് തിരിച്ചറിയുമ്പോൾ, അത് മാറുന്നു, ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള അവന്റെ സുഹൃത്ത് ഭൂതകാലത്തിൽ എത്തി. നാടകത്തിന്റെ മൂന്നാം ഭാഗത്ത്, രണ്ട് സംഗീത ചിത്രങ്ങളും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ഇവിടെയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മോണോലോഗുകൾ ഒരു സംഭാഷണമായി മാറുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരേസമയം ഉച്ചരിച്ച ഒരേ മോണോലോഗുകൾ ഇവയാണ്: ഓരോന്നും അവരുടേതായതായി ഉറപ്പിക്കുന്നു. പെട്ടെന്ന്, ഇരുവരും നിശബ്ദരാകുന്നു, അവർ പരസ്പരം ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ലെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി (പൊതുവിരാമം). പിന്നെ അവസാന വാചകം ഇതാ. പാവം: വാഞ്‌ഛയും നിരാശയും നിറഞ്ഞ ഒരു പ്രചോദനം (അഭിപ്രായം: കോൺദുഃഖം[ഇറ്റൽ. - കൊതിയോടെ; സങ്കടത്തോടെ]) - ഉത്തരവും സമ്പന്നമായ:ഉച്ചത്തിൽ ( ഫോർട്ടിസിമോ), നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെയും പ്രത്യേകമായും.

നഗ്നമായ സാമൂഹിക അനീതിയെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ചെയ്യുന്നതുപോലെ, നാടകം, ഒരുപക്ഷേ നിരാശാജനകമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഞങ്ങൾ സൈക്കിളിന്റെ മധ്യത്തിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നു - ഗണിതശാസ്ത്രത്തിൽ (ഇതിനകം മുഴങ്ങിയതും ഇപ്പോഴും ശേഷിക്കുന്നതുമായ സംഖ്യകളുടെ എണ്ണത്തിൽ), എന്നാൽ ഈ കൃതി നമുക്ക് മൊത്തത്തിൽ നൽകുന്ന കലാപരമായ മതിപ്പിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ. മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഇത് വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കി, ശ്രോതാവിനെ കൂടുതൽ നേരം വിശ്രമിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു: ഇവിടെ “വാക്ക്” സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ മുഴങ്ങിയ പതിപ്പിൽ ഏതാണ്ട് കൃത്യമായി മുഴങ്ങുന്നു (അവസാന ശബ്‌ദം ഒരു “അധിക” അളവ് ഉപയോഗിച്ച് നീട്ടി: ഒരു തരം നാടക ആംഗ്യത്തിന്റെ - ഉയർത്തിയ ചൂണ്ടുവിരൽ: "മറ്റെന്തെങ്കിലും സംഭവിക്കും!...").

ഓട്ടോഗ്രാഫിൽ ഒരു കുറിപ്പ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ, പിന്നീട് മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി ക്രോസ് ചെയ്‌തത്): “വലിയ വാർത്ത: പോണ്ട-പോണ്ടേലിയനിൽ നിന്നുള്ള മിസ്റ്റർ പിമ്പൻ തന്റെ പശുവിനെ കണ്ടെത്തി: റൺവേ. “അതെ മാഡം അത് ഇന്നലെ ആയിരുന്നു. - ഇല്ല, അമ്മേ, ഇത് മൂന്നാം ദിവസമായിരുന്നു. ശരി, അതെ, അമ്മേ, ഒരു പശു അയൽപക്കത്ത് അലഞ്ഞു. “ശരി, ഇല്ല, മാഡം, പശു അലഞ്ഞുനടന്നില്ല. തുടങ്ങിയവ."".

നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം ഹാസ്യാത്മകമാണ്. ഈ സൈക്കിളിലെ "ഫ്രഞ്ച്" - ലിമോജസിലെ ട്യൂലറീസ് ഗാർഡൻ മാർക്കറ്റ് - ഹാർട്ട്മാൻ-മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി അതേ വൈകാരിക താക്കോലിൽ കണ്ടതായി സംഗീത പേജുകളിലേക്കുള്ള ഒരു നോട്ടം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അവതാരകരുടെ വായനകൾ ഈ നാടകങ്ങളെ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. "ചന്തക്കാരായ സ്ത്രീകളും" അവരുടെ തർക്കവും ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഈ നാടകം കുട്ടികളുടെ വഴക്കിനേക്കാൾ ഊർജ്ജസ്വലമായി തോന്നുന്നു. അതേസമയം, പ്രകടനം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ മൂർച്ച കൂട്ടാനും ആഗ്രഹിക്കുന്ന പ്രകടനം നടത്തുന്നവർ ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽ കമ്പോസറുടെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ അവഗണിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: എസ്. റിക്ടറിലും ഇ. സ്വെറ്റ്‌ലനോവ് നടത്തിയ സ്റ്റേറ്റ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പ്രകടനത്തിലും. , വേഗത വളരെ വേഗത്തിലാണ്, സാരാംശത്തിൽ, ഇത് പ്രെസ്റ്റോ.എവിടെയോ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള ചലനം അനുഭവപ്പെടുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി നിർദ്ദേശിക്കുന്നു അല്ലെഗ്രെറ്റോ. സജീവമായ ഒരു രംഗം അദ്ദേഹം ശബ്ദങ്ങൾ കൊണ്ട് വരയ്ക്കുന്നു ഒന്ന്"ബ്രൗണിയൻ മോഷൻ" ടോളിപ് കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ട സ്ഥലം, തിരക്കേറിയതും തിരക്കേറിയതുമായ ഏത് മാർക്കറ്റിലും കാണാൻ കഴിയും. സംഭാഷണ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു പ്രവാഹം ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, സോനോറിറ്റിയുടെ കുത്തനെ വർദ്ധനവ് ( ക്രെസെന്ദി), മൂർച്ചയുള്ള ഉച്ചാരണങ്ങൾ ( sforzandi). അവസാനം, ഈ ഭാഗത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിൽ, ചലനം കൂടുതൽ ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു, ഈ ചുഴലിക്കാറ്റിന്റെ ചിഹ്നത്തിൽ നമ്മൾ "വീഴുന്നു" ...

... എ മെയ്കോവിന്റെ വരികൾ എങ്ങനെ ഓർക്കാതിരിക്കും!

മുൻ ടെനെബ്രിസ് ലക്സ്

നിങ്ങളുടെ ആത്മാവ് ദുഃഖിക്കുന്നു. ദിവസം മുതൽ - ഒരു സണ്ണി ദിവസം മുതൽ - വീണു നിങ്ങൾ രാത്രിയിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നുകൂടാതെ, എല്ലാറ്റിനെയും ശപിച്ചുകൊണ്ട്, ഒരു ഫിയൽ ഇതിനകം ഒരു മർത്യനെ ഏറ്റെടുത്തു ...

ഓട്ടോഗ്രാഫിലെ ഈ നമ്പറിന് മുമ്പ് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ കുറിപ്പുണ്ട്: “NB: ലാറ്റിൻ വാചകം: മരിച്ചവരോടൊപ്പം മരിച്ച ഭാഷയിൽ. ഒരു ലാറ്റിൻ വാചകം ഉണ്ടായിരിക്കുന്നത് നന്നായിരിക്കും: മരിച്ച ഹാർട്ട്മാന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ആത്മാവ് എന്നെ തലയോട്ടികളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അവരെ വിളിക്കുന്നു, തലയോട്ടികൾ നിശബ്ദമായി പ്രശംസിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ "ചിത്രങ്ങൾ" എഴുതിയതിൽ അവശേഷിക്കുന്ന ചുരുക്കം ചില ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് ഹാർട്ട്മാന്റെ ഡ്രോയിംഗ്. ചിത്രകാരൻ തന്നെ തന്റെ കൂട്ടാളിയുമായും അവരെ അനുഗമിക്കുന്ന മറ്റൊരാൾക്കും ഒരു വിളക്കുകൊളുത്തി വഴി തെളിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. തലയോട്ടികളുള്ള റാക്കുകൾക്ക് ചുറ്റും.

വി. സ്റ്റാസോവ് ഈ നാടകം എൻ. റിംസ്കി-കോർസാക്കോവിന് എഴുതിയ കത്തിൽ വിവരിച്ചു: "അതേ രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ [" ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ ". - എ.എം.] അസാധാരണമായ കാവ്യാത്മകമായ നിരവധി വരികളുണ്ട്. ഇത് ഹാർട്ട്മാന്റെ "കാറ്റകോംബ്സ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള സംഗീതമാണ്, എല്ലാം തലയോട്ടികൾ അടങ്ങിയതാണ്. മുസോറിയാനിനിൽ (സ്റ്റാസോവ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ സ്നേഹപൂർവ്വം വിളിക്കുന്നത് പോലെ. - എ.എം.) ഒരു ഇരുണ്ട തടവറയാണ് ആദ്യം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് (നീണ്ട, വരച്ച കോർഡുകളിൽ, പലപ്പോഴും ഓർക്കസ്ട്രയിൽ, വലിയ ഫെർമറ്റകളോടെ). ആദ്യത്തെ പ്രൊമെനേഡിന്റെ തീം ഒരു ചെറിയ കീയിൽ ട്രെമോലാൻഡോയിലേക്ക് പോകുന്നു - ആമകളിലെ വിളക്കുകൾ പ്രകാശിച്ചു, തുടർന്ന് പെട്ടെന്ന് ഹാർട്ട്മാന്റെ മാന്ത്രികവും കാവ്യാത്മകവുമായ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ വിളി കേൾക്കുന്നു.

ഹാർട്ട്മാന്റെ ഡ്രോയിംഗ് ചിക്കൻ കാലുകളിൽ ബാബ യാഗയുടെ കുടിലിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു ക്ലോക്ക് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, മുസ്സോർഗ്സ്കി ബാബ യാഗയുടെ ട്രെയിൻ ഒരു മോർട്ടറിൽ ചേർത്തു.

“ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ” ഒരു പ്രത്യേക കൃതിയായി മാത്രമല്ല, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിലെ വിനാശകരവും സൃഷ്ടിപരവുമായ ശക്തികൾ തുടർച്ചയായി നിലനിൽക്കുന്നതായി നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും, എന്നിരുന്നാലും അവയിലൊന്ന് ഓരോ നിമിഷവും നിലനിൽക്കുന്നു. . അതിനാൽ ഈ നാടകത്തിൽ ഒരു വശത്ത് ദുഷിച്ച, നിഗൂഢമായ കറുപ്പ് നിറങ്ങളും മറുവശത്ത് ഇളം നിറങ്ങളും സംയോജിപ്പിച്ച് കാണാം. ഇവിടെയുള്ള സ്വരങ്ങൾ രണ്ട് തരത്തിലാണ്: ഒരു വശത്ത്, ക്രൂരമായ ധൈര്യവും, ഭയപ്പെടുത്തുന്ന, തുളച്ചുകയറുന്ന മൂർച്ചയുള്ളതും, മറുവശത്ത്, പെപ്പി, സന്തോഷത്തോടെ ക്ഷണിക്കുന്നതും. ഒരു കൂട്ടം സ്വരങ്ങൾ, അത് പോലെ, വിഷാദം, രണ്ടാമത്തേത്, നേരെമറിച്ച്, പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും സജീവമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാബ യാഗയുടെ ചിത്രം, ജനകീയ വിശ്വാസമനുസരിച്ച്, ക്രൂരമായ എല്ലാറ്റിന്റെയും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, നല്ല ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ നശിപ്പിക്കുന്നു, നല്ല, നല്ല പ്രവൃത്തികൾ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ ഇടപെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, കമ്പോസർ, ഈ വശത്ത് നിന്ന് ബാബ യാഗ കാണിക്കുന്നു (നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പരാമർശിക്കുക: ഉഗ്രൻ[ഇറ്റൽ. - ക്രൂരമായി]), കഥയെ മറ്റൊരു തലത്തിലേക്ക് നയിച്ചു, നാശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തെ നല്ല തത്വങ്ങളുടെ വളർച്ചയും വിജയവും എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് എതിർത്തു. ഭാഗത്തിന്റെ അവസാനത്തോടെ, സംഗീതം കൂടുതൽ ആവേശഭരിതമാകുന്നു, സന്തോഷകരമായ റിംഗിംഗ് വളരുന്നു, അവസാനം, പിയാനോയുടെ ഇരുണ്ട രജിസ്റ്ററുകളുടെ ആഴത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വലിയ ശബ്ദ തരംഗം ജനിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ എല്ലാത്തരം ഇരുണ്ട പ്രേരണകളും അലിയിച്ചു. സൈക്കിളിലെ ഏറ്റവും വിജയകരവും ആഹ്ലാദഭരിതവുമായ ചിത്രമായ "ദി ബോഗറ്റിർ ഗേറ്റ്സ്" എന്ന ഗാനത്തിന്റെ വരവ് നിസ്വാർത്ഥമായി തയ്യാറാക്കുന്നു.

ഈ നാടകം എല്ലാത്തരം പിശാചുക്കളെയും ദുരാത്മാക്കളെയും അഭിനിവേശത്തെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടികളുടെയും ഒരു പരമ്പര തുറക്കുന്നു - എം. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ "നൈറ്റ് ഓൺ ബാൾഡ് മൗണ്ടൻ", "ബാബ യാഗ", എ. ലിയാഡോവിന്റെ "കിക്കിമോറ", "ദി ലെഷി" എൻ. റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ സ്നോ മെയ്ഡൻ, എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ "ഡെല്യൂഷൻ" ...

1866 ഏപ്രിൽ 4-ന് അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തി തനിക്കെതിരായ വധശ്രമത്തിനിടെ മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞതിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി കിയെവിലെ നഗര കവാടത്തിനായുള്ള ഹാർട്ട്മാന്റെ രേഖാചിത്രമാണ് ഈ നാടകം എഴുതാൻ കാരണം.

എം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിൽ, റഷ്യൻ ഓപ്പറകളിലെ അത്തരം അവസാന ആഘോഷ രംഗങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യം ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തി. നാടകം അത്തരമൊരു ഓപ്പറ ഫൈനൽ ആയി കൃത്യമായി മനസ്സിലാക്കപ്പെടുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട പ്രോട്ടോടൈപ്പിലേക്ക് പോലും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ കഴിയും - എം. ഗ്ലിങ്കയുടെ "ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ" ("ഇവാൻ സൂസാനിൻ") അവസാനിക്കുന്ന ഗായകസംഘം "ഗ്ലോറി". മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സൈക്കിളിന്റെ അവസാന നാടകം മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും അന്തർലീനവും ചലനാത്മകവും ടെക്സ്ചറൽ പര്യവസാനവുമാണ്. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം വാക്കുകളാൽ വിവരിച്ചു: മേസ്റ്റോസോ.കോൺഗ്രാൻഡെസ(ഇറ്റാലിയൻ - ഗംഭീരമായി, ഗംഭീരമായി). നാടകത്തിന്റെ പ്രമേയം "വാക്കുകൾ" എന്ന മെലഡിയുടെ ആഹ്ലാദകരമായ പതിപ്പാണ്. മുഴുവൻ ജോലിയും അവസാനിക്കുന്നത് ഉത്സവവും സന്തോഷകരവും ശക്തമായ മണിനാദത്തോടെയുമാണ്. മുസോർഗ്‌സ്‌കി ബെൽ അല്ലാത്ത മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ പുനർനിർമ്മിച്ച അത്തരം ബെൽ-റിംഗിംഗിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിന് അടിത്തറയിട്ടു - പി. ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ ബി ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിലെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി, സി മൈനറിൽ എസ്. റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ആമുഖം. പിയാനോയ്ക്കുള്ള സി-സ്മോൾ ...

എം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ" തികച്ചും നൂതനമായ ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്. അതിൽ എല്ലാം പുതിയതാണ് - സംഗീത ഭാഷ, രൂപം, ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ. ഒരു പ്രവൃത്തി എന്ന നിലയിൽ അതിശയകരമാണ് പിയാനോശേഖരം (ദീർഘകാലമായി ഇത് പിയാനിസ്റ്റുകൾ "നോൺ-പിയാനിസ്റ്റിക്" ആയി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും - വീണ്ടും, നിരവധി സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ പുതുമ കാരണം, ഉദാഹരണത്തിന്, "ചത്ത ഭാഷയിൽ മരിച്ചവരോടൊപ്പം" എന്ന കൃതിയുടെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ട്രെമോലോ), ഓർക്കസ്ട്ര ക്രമീകരണങ്ങളിൽ അതിന്റെ എല്ലാ പ്രൗഢിയിലും അത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. എം. റാവൽ നിർമ്മിച്ചതിന് പുറമേ അവയിൽ ചിലത് ഉണ്ട്, അവയിൽ ഏറ്റവും കൂടുതൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടത് എസ്. പി. ഗോർച്ചകോവയാണ് (1954). "ചിത്രങ്ങളുടെ" ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ വ്യത്യസ്ത ഉപകരണങ്ങൾക്കും കലാകാരന്മാരുടെ വ്യത്യസ്ത കോമ്പോസിഷനുകൾക്കുമായി നിർമ്മിച്ചു. പ്രമുഖ ഫ്രഞ്ച് ഓർഗനിസ്റ്റായ ജീൻ ഗില്ലൂവിന്റെ അവയവ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനാണ് ഏറ്റവും മികച്ചത്. ഈ സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങൾ എം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഈ സൃഷ്ടിയുടെ സന്ദർഭത്തിന് പുറത്ത് പോലും വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ, "ബോഗറ്റിർ ഗേറ്റ്സ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള തീം "വോയ്സ് ഓഫ് റഷ്യ" എന്ന റേഡിയോ സ്റ്റേഷന്റെ കോൾ ചിഹ്നമായി വർത്തിക്കുന്നു.

© അലക്സാണ്ടർ മെയ്കപർ

https://accounts.google.com

സ്ലൈഡ് അടിക്കുറിപ്പുകൾ:

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീത പെയിന്റിംഗ് പിയാനോ സ്യൂട്ട് "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ"

ആർട്ട് ഗാലറി

W. ഹാർട്ട്മാൻ എഴുതിയ ഡ്രോയിംഗുകൾ

എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കി റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ (1839-1881)

വിക്ടർ ഹാർട്ട്മാൻ റഷ്യൻ കലാകാരൻ, ആർക്കിടെക്റ്റ്, ഡിസൈനർ (1834-1873)

പിയാനോ സ്യൂട്ട് "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" സ്യൂട്ട് 10 കഷണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: കുള്ളൻ പഴയ കോട്ട ട്യൂലറീസ് ഗാർഡൻ കന്നുകാലികളുടെ ബാലെ വിരിയാത്ത കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ രണ്ട് ജൂതന്മാർ, സമ്പന്നരും ദരിദ്രരുമായ ലിമോജസ് മാർക്കറ്റ് കാറ്റകോമ്പുകൾ. റോമൻ ശവകുടീരം. ചിക്കൻ കാലുകളിൽ കുടിലുകൾ Bogatyrsky ഗേറ്റ്

ഒരു പൊതു ആശയത്താൽ ഏകീകരിക്കപ്പെട്ട നിരവധി സ്വതന്ത്ര ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗമാണ് സ്യൂട്ട്. "നടക്കുക"

കോഴിക്കാലിൽ ഒരു കുടിൽ

വിരിയാത്ത കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ ബാലെ ഡബ്ല്യു ഹാർട്ട്മാൻ. "ട്രിൽബി" എന്ന ബാലെയുടെ വസ്ത്രാലങ്കാരം

പ്രിവ്യൂ:

അവതരണങ്ങളുടെ പ്രിവ്യൂ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, ഒരു Google അക്കൗണ്ട് (അക്കൗണ്ട്) സൃഷ്ടിച്ച് സൈൻ ഇൻ ചെയ്യുക: https://accounts.google.com

സ്ലൈഡ് അടിക്കുറിപ്പുകൾ:

ബോഗറ്റിർ ഗേറ്റ്സ്

ക്രിയേറ്റീവ് ടാസ്ക്! (ഒരു ജോഡി കണ്ടെത്തുക) ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ടിംബ്രെ സൗണ്ട് 7 നോട്ടുകൾ കമ്പോസർ ഉപകരണങ്ങൾ പാലറ്റ് 7 മഴവില്ല് നിറങ്ങൾ പെയിന്റുകൾ, ബ്രഷുകൾ ആർട്ടിസ്റ്റ് കളറിംഗ് കളറിംഗ്

മൗറീസ് റാവൽ

പ്രിയ സുഹൃത്ത്! ഞങ്ങൾ നിങ്ങളെ എക്സിബിഷൻ-കച്ചേരിയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിനായുള്ള വിദ്യാർത്ഥികളുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ അവതരിപ്പിക്കും. നവംബർ 14 ശനിയാഴ്ച ഉച്ചയ്ക്ക് 12 മണിക്ക് നടക്കുന്ന മ്യൂസിക് ക്ലാസ്സിൽ ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു

1. നിങ്ങൾ ചിത്രത്തിൽ ഒരു നദിയോ, അല്ലെങ്കിൽ സ്‌പ്രൂസും വെളുത്ത മഞ്ഞും, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പൂന്തോട്ടവും മേഘങ്ങളും, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്‌ചയുള്ള സമതലം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വയലും ഒരു കുടിൽ എന്നിവയും കാണുകയാണെങ്കിൽ, ചിത്രത്തെ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് എന്ന് വിളിക്കണം. ഗ്രിഗറി ഗ്ലാഡ്കോവ് - "പെയിന്റിംഗുകളെക്കുറിച്ച്"

2. നിങ്ങൾ ചിത്രത്തിൽ മേശപ്പുറത്ത് ഒരു കപ്പ് കാപ്പി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വലിയ ഡികാന്ററിൽ ഫ്രൂട്ട് ഡ്രിങ്ക്, അല്ലെങ്കിൽ ക്രിസ്റ്റലിൽ ഒരു റോസ്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വെങ്കല പാത്രം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പിയർ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കേക്ക്, അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാ ഇനങ്ങളും ഒരേസമയം കാണുകയാണെങ്കിൽ, അറിയുക ഇതാണ് സ്റ്റിൽ ലൈഫ് എന്ന്.

3. ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ആരെങ്കിലും ഞങ്ങളെ നോക്കുന്നത്, അല്ലെങ്കിൽ പഴയ റെയിൻകോട്ടിൽ ഒരു രാജകുമാരൻ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മേലങ്കിയിൽ കയറുന്ന ഒരു പൈലറ്റ്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ബാലെറിന, അല്ലെങ്കിൽ നിങ്ങളുടെ അയൽക്കാരനായ കോല്യ, ചിത്രത്തെ പോർട്രെയ്റ്റ് എന്ന് വിളിക്കണം. .

നിങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധയ്ക്ക് നന്ദി

പ്രിവ്യൂ:

അഞ്ചാം ക്ലാസിൽ സംഗീതപാഠം. പാഠത്തിന്റെ തീം: "മുസോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീത പെയിന്റിംഗ്. ഒരു എക്സിബിഷനിലെ പിയാനോ സ്യൂട്ട് പിക്ചേഴ്സ്" മ്യൂസിക് ആൻഡ് വിഷ്വൽ ആർട്ട്സ്" വിഭാഗത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, ഇത് 1 മണിക്കൂർ (പാഠം) രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിട്ടുള്ളതാണ്.

എം. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ “എക്‌സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ” സൈക്കിൾ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് പരിചിതമായതിനാൽ, രണ്ടാമത്തെയും മൂന്നാമത്തെയും നാലാമത്തെയും ഗ്രേഡുകളിൽ നിന്ന്, ഈ പാഠംപാഠം - നേടിയ അറിവിന്റെ വികാസം.

പാഠത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം: അറിവിന്റെ വികാസം, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പ്രവർത്തനവുമായി കൂടുതൽ പരിചയം, സംഗീതവും ചിത്രകലയും തമ്മിലുള്ള അടുത്ത ബന്ധത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ മനസ്സിൽ ഏകീകരണം. വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സ്വന്തം സർഗ്ഗാത്മകതയിലൂടെ സൌന്ദര്യബോധം, സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്ത, ഭാവന, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഓഡിറ്ററി പെർസെപ്ഷൻ എന്നിവയുടെ വികസനം.

ചുമതലകൾ: 1. വിദ്യാഭ്യാസം: സംഗീതത്തോടുള്ള വൈകാരിക പ്രതികരണം ഉണർത്തുക.

ബഹുമാനവും സ്നേഹവും വളർത്തിയെടുക്കുക

M. P. Mussorgsky, V. A. ഹാർട്ട്മാൻ എന്നിവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകത.

2. വിദ്യാഭ്യാസപരം:"ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" എന്ന പിയാനോ സ്യൂട്ടിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ പരിചയപ്പെടാൻ. സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ മാർഗങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുക.

3. വികസിപ്പിക്കുന്നു. സംഗീത കൃതികൾ വിശകലനം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് വികസിപ്പിക്കുക, സൃഷ്ടികളുടെ ഉള്ളടക്കവുമായി ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുക.

പാഠ ഉപകരണങ്ങൾ: ഓഡിയോ റെക്കോർഡിംഗ് - സിഡി, അവതരണം, സൗന്ദര്യാത്മക വികാരങ്ങളുടെ നിഘണ്ടു, മൂഡ് മാപ്പുകൾ, കമ്പ്യൂട്ടർ, പ്രൊജക്ടർ, സ്ക്രീൻ

പാഠ തരം : കൂടിച്ചേർന്ന്.

രീതികളും രീതിശാസ്ത്ര സാങ്കേതികതകളും: സംഭാഷണം, വിഷ്വൽ-സൗണ്ട്, വിഷ്വൽ-വിഷ്വൽ രീതികൾ, ഭാഗികമായി തിരയൽ രീതികൾ.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

1. ഓർഗനൈസിംഗ് സമയം:

• സംഗീത വന്ദനം;

1. ചൂടാക്കുക.

ബ്ലിറ്റ്സ് പോൾ

1. എന്താണ് "സോഫ്റ്റ്‌വെയർ"?
2. ആമുഖം ഖണ്ഡികയുടെ തുടക്കത്തിലോ അവസാനത്തിലോ വരുമോ?
3. സംഗീതത്തിൽ എത്ര കുറിപ്പുകളുണ്ട്?
4. എന്താണ് "ടെമ്പോ"?
5. മൂന്ന് കലാകാരന്മാർ അടങ്ങുന്ന ഒരു സംഘത്തിന്റെ പേരെന്താണ്?
6. എന്താണ് "ഓപ്പറ"?
7. ഒരുമിച്ചു പാടുന്ന ഒരു വലിയ കൂട്ടം ആളുകളുടെ പേരെന്താണ്?
8. എന്താണ് "ഡൈനാമിക്സ്"?
9. രണ്ട് പേർ അടങ്ങുന്ന ഒരു സംഘത്തിന്റെ പേരെന്താണ്?
10. പാട്ട് ഏത് രൂപത്തിലാണ്?

സാഹിത്യവുമായും ഫൈൻ ആർട്ടുകളുമായും സംഗീതത്തിന്റെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ പലപ്പോഴും സംസാരിക്കാറുണ്ട്. (സ്ലൈഡ് 2 പെയിന്റിംഗുകളുടെ പ്രദർശനം)

ഈ സ്ലൈഡിൽ നിങ്ങൾ എന്താണ് കാണുന്നത്? (ആർട്ട് ഗാലറി, എക്സിബിഷൻ) പ്രദർശനത്തിൽ രസകരമായത് എന്താണെന്ന് നമുക്ക് പോയി നോക്കാം.(സ്ലൈഡ് 3 ) ഈ ചിത്രങ്ങൾ നോക്കൂ, അവ വ്യത്യസ്തമാണ്. എന്നാൽ എന്തോ അവരെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു. നീ എന്ത് ചിന്തിക്കുന്നു?(അവ ഒരേ എക്സിബിഷനിലാണ്.)

വികാരങ്ങളും മാനസികാവസ്ഥകളും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ മതിയായ വാക്കുകൾ ഇല്ലെങ്കിൽ, സംഗീതം നമ്മെ സഹായിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ പറയുന്നു. സംഗീതത്തിന് നമ്മുടെ ഭാവനയിൽ എന്തെങ്കിലും ചിത്രങ്ങളും പ്ലോട്ടുകളും വരയ്ക്കാൻ കഴിയുമോ?(ഒരുപക്ഷേ )

ഇന്ന് നമ്മൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കാൻ പോകുന്നത്?

സംഗീതവും ഫൈൻ ആർട്ട്സും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും ഞങ്ങൾ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു എക്സിബിഷനിലേക്ക് പോകുന്നുവെന്നും ഒരു റഷ്യൻ കമ്പോസറുടെ സംഗീതം ഇതിൽ ഞങ്ങളെ സഹായിക്കും (സ്ലൈഡ് 4 - മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം) - പേര്.

അവനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്തറിയാം? മുസ്സോർഗ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു റിപ്പോർട്ട് തയ്യാറാക്കാൻ - ആൺകുട്ടികൾക്ക് വക്രത്തിന് മുന്നിലായിരിക്കാനുള്ള ചുമതല നൽകി. വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാൾ സംസാരിക്കുന്നു.

കഥയ്ക്ക് പുറമേ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള സിനിമയുടെ ഒരു ഭാഗം ഞങ്ങൾ കാണും, തുടർന്ന് ഞങ്ങൾ കുറച്ച് ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകും. (സ്ലൈഡ് 5)

എംപി മുസ്സോർഗ്സ്കി വളരെ അസാധാരണനായ ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു. സെർഫുകളെ മോചിപ്പിക്കുന്നതിനായി, മോചനദ്രവ്യം നൽകാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിക്കുകയും ഉപജീവനമാർഗമില്ലാതെ അവശേഷിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ ഒരു വലിയ അധ്വാനമായിരുന്നു.

അദ്ദേഹം എഴുതിയ സംഗീതം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർക്കും സുഹൃത്തുക്കൾക്കും മനസ്സിലായില്ല - സംഗീതസംവിധായകർ പലപ്പോഴും എഴുതിയതിനെ രൂക്ഷമായി വിമർശിച്ചു. അതേസമയം, ഈ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ധാരാളം ചിത്രങ്ങളും വർണ്ണാഭമായ നിമിഷങ്ങളും ഉണ്ട്. M.P. മുസ്സോർഗ്സ്കി ദേശീയതലത്തിൽ ഉജ്ജ്വലമായ നിരവധി സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകത വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

എംപി മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്ന് മനുഷ്യന്റെ സംസാരത്തിന്റെ സ്വരങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ഈണമാണ്.

മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് ഒരു സുഹൃത്ത് വിക്ടർ ഹാർട്ട്മാൻ ഉണ്ടായിരുന്നു (സ്ലൈഡ് 6 ) അതിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളോട് പറയൂ .... (മുൻകൂർ ജോലി)

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ചുരുക്കം ചില സുഹൃത്തുക്കളിൽ ഒരാളായിരുന്നു ഹാർട്ട്മാൻ. V.A. ഹാർട്ട്മാൻ സന്തോഷവാനായ, ചടുലനായ ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നു, വേഗത്തിൽ കണ്ടുപിടിക്കുകയും തന്നോടും മറ്റുള്ളവരോടും വളരെ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. തികച്ചും അപ്രതീക്ഷിതമായി, 39-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ, കലാകാരന്റെ ഓർമ്മയെ ബഹുമാനിക്കുന്നതിനായി, കഴിവുള്ള ഒരു കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കി ഞെട്ടി, ആവേശഭരിതനായി. വെറും മൂന്നാഴ്‌ചയ്‌ക്കുള്ളിൽ, അദ്ദേഹം പിയാനോയ്‌ക്കായി "ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്‌സിബിഷൻ" എന്ന പേരിൽ ഒരു രചന സൃഷ്ടിച്ചു.

അതിനാൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ഞങ്ങൾ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പ്രദർശനത്തിലേക്ക് പോകുന്നു.

നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്: കമ്പോസർ തന്റെ സംഗീതത്തിന് എന്ത് പേരാണ് നൽകിയത്? (സ്ലൈഡ് 7)

"ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ". പിയാനോ സ്യൂട്ടിൽ 10 കഷണങ്ങൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഞങ്ങൾ ചിലതിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കും. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഓരോ ഡ്രോയിംഗിനും ഒരു സംഗീത ക്രമീകരണം എഴുതുക മാത്രമല്ല, ഹാർട്ട്മാന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ സ്വന്തം "ചിത്രങ്ങൾ" സൃഷ്ടിക്കുകയും സ്വന്തം കാഴ്ചപ്പാട് നൽകുകയും ചെയ്തുവെന്ന് തെളിയിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കും. തീർച്ചയായും, പെയിന്റിംഗുകൾക്കായുള്ള ലളിതമായ സംഗീത ചിത്രീകരണങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തിയില്ല, മറിച്ച് താൻ കണ്ടതിനെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും ശബ്ദങ്ങളിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു നാടക ദൃശ്യം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു.

നമുക്ക് ഓർക്കാം: എന്താണ് ഒരു സ്യൂട്ട്? ഉത്തരത്തിന് ശേഷം -സ്ലൈഡ് 8)

"നടക്കുക"

"വാക്ക്" സൈക്കിൾ ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് പല തവണ മുഴങ്ങുന്നു, അത് പോലെ, ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ചിത്രത്തിലേക്ക് നമ്മെ നയിക്കുന്നു. ഇവിടെ മുസ്സോർഗ്സ്കി ചിത്രകലയിൽ നിന്ന് ചിത്രകലയിലേക്ക് സ്വയം മാറുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചു. നിങ്ങൾ ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ചിത്രത്തിലേക്ക് നടക്കുകയാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ചിത്രത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം അനുസരിച്ച് നിങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥ മാറുന്നുണ്ടോ? നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്: നടത്തത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ മാറുന്നുണ്ടോ? (മാറുന്നു) അതുകൊണ്ടാണ് "നടക്കുക" എന്ന ശബ്ദം കുറച്ച് മാറുന്നത്, അതായത്. വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു.

ഈ സംഗീതത്തിലേക്ക് "നടക്കാൻ" ശ്രമിക്കുക.

ഈ ചിത്രത്തിൽ നിങ്ങൾ എന്താണ് കാണുന്നത്? എന്ത് മാനസികാവസ്ഥ? (സ്ലൈഡ് 9) ഇത് "റഷ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള ക്ലോക്ക്." കുട്ടികളുടെ ഉത്തരങ്ങൾ: യക്ഷിക്കഥ കുടിൽ മുതലായവ.

• കേൾക്കൂ, ചിന്തിക്കൂ, സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവം ഈ വീടിനോട് സാമ്യമുള്ളതാണോ?(ഇല്ല, ഇവിടെ കമ്പോസർ സ്വന്തം കഥയുമായി വന്നു, ഒരു ഡ്രോയിംഗ് പോലെയല്ല.)

മുസ്സോർഗ്സ്കി ഈ രേഖാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് പിന്മാറി, അവന്റെ ഭാവന ഈ വീടിന്റെ യജമാനത്തിയെ അവതരിപ്പിച്ചു. അവളുടെ പേര് എന്താണ്? തീർച്ചയായും ബാബ യാഗ. അവൾ എന്താണ്? സംഗീതത്തിൽ എന്താണ് അത്തരമൊരു ഉത്തരം നൽകാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത്?

ശരിയാണ്. അതിനാൽ, ഒരു ദുരാത്മാവ് ദൂരെ നിന്ന് പറക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, മുട്ടുന്നു, വേഗത്തിൽ അടുക്കുന്നു, ഇതിനകം വളരെ അടുത്ത് അത് വിസിൽ മുഴക്കി അതിന്റെ മോർട്ടറിൽ പാഞ്ഞു, ചൂൽ ഓടിച്ചു.മധ്യഭാഗത്ത്, ഒരു മാന്ത്രിക വനം കാണിക്കുന്നു: ശബ്ദങ്ങൾ വിറയ്ക്കുന്നു, തുരുമ്പെടുക്കുന്നു, നിഗൂഢമായ ഒരു മുട്ട് കേൾക്കുന്നു - കുറച്ച് സ്ട്രോക്കുകൾ രാത്രി പ്രകൃതിയെ കാണിക്കുന്നു.

സ്ലൈഡ് 10 " വിരിയാത്ത കോഴിക്കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ ബാലെ»

ട്രിൽബി ബാലെയുടെ വസ്ത്രങ്ങൾക്കായുള്ള ഹാർട്ട്മാന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങളായിരുന്നു നാടകത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ്. "ട്രിൽബി" ൽ നാടക സ്കൂളിലെ ഒരു കൂട്ടം യുവ വിദ്യാർത്ഥികളും വിദ്യാർത്ഥികളും അവതരിപ്പിച്ച ഒരു എപ്പിസോഡ് ഉണ്ടായിരുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, ഹാർട്ട്മാൻ ബാലെയ്‌ക്കായി 17 കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ 4 എണ്ണം ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു.

ഈ രംഗം ചിത്രീകരിക്കാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് എങ്ങനെ കഴിഞ്ഞുവെന്ന് നമുക്ക് കേൾക്കാം. സംഗീതത്തോടുള്ള നിങ്ങളുടെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ, നിങ്ങൾക്ക് വികാരങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും നിഘണ്ടു ഉപയോഗിക്കാം.

("ദ ബാലെ ഓഫ് അൺഹാച്ച്ഡ് ചിക്‌സ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം മുഴങ്ങുന്നു.)

• സംഗീതസംവിധായകൻ ഏത് ആവിഷ്കാര മാർഗമാണ് ഉപയോഗിച്ചത്?(ഉയർന്ന രജിസ്റ്റർ, ഫാസ്റ്റ് ടെമ്പോ, ഫാൻസി റിഥം, ധാരാളം അലങ്കാരങ്ങൾ.)
• ശരിയാണ്.
• സ്ലൈഡ് 11 " കൈവിലെ നഗര കവാടങ്ങൾ»
• V.A. ഹാർട്ട്മാന്റെ രേഖാചിത്രം അനുസരിച്ച് "ബോഗറ്റിർ ഗേറ്റ്സ്" "കൈവിലെ സിറ്റി ഗേറ്റ്സ്". ഗേറ്റിന്റെ രേഖാചിത്രം എങ്ങനെയിരിക്കും? (ഹീറോയുടെ ഹെൽമറ്റ്)

ഈ നാടകം റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളോട് അടുത്താണ്. കഥാപാത്രം ഗംഭീരവും ഗംഭീരവുമാണ്.

• ("ബോഗറ്റിർ ഗേറ്റ്സ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം മുഴങ്ങുന്നു.)

സ്ലൈഡ് 12 "രണ്ട് ജൂതന്മാർ, ധനികരും ദരിദ്രരും."

ഈ ഡ്രോയിംഗുകൾ കമ്പോസറെ തന്റെ സംഗീത സ്കെച്ച് സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, അവിടെ നമുക്ക് രണ്ട് ജൂതന്മാരുടെ സംഭാഷണം നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും. ഉദ്ധരണി ശ്രദ്ധിക്കുകയും നിങ്ങളുടെ ഇംപ്രഷനുകളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളോട് പറയുകയും ചെയ്യുക.(സമ്പന്നരുടെ സംസാരം ധിക്കാരവും പരുഷവുമാണ്, ദരിദ്രരുടെ സംസാരം വിറയ്ക്കുന്നതും വിറയ്ക്കുന്നതുമാണ്)

ഓർക്കസ്ട്രയാണ് സംഗീതം അവതരിപ്പിച്ചത്.

ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കായി ഈ സ്യൂട്ടിന്റെ നിരവധി ക്രമീകരണങ്ങളുണ്ട്, എന്നാൽ ഏറ്റവും വിജയകരവും ജനപ്രിയവുമായത് ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ മൗറീസ് റാവലിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രേഷനാണ് (സ്ലൈഡ് 14).

ഇപ്പോൾ, ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് ടാസ്ക് പൂർത്തിയാക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: ഒരു ദമ്പതികളെ കണ്ടെത്തുക. (സ്ലൈഡ് 13)

• വിക്ടർ ഹാർട്ട്മാന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഒരു പുതിയ, സിന്തറ്റിക് കലാരൂപം ജനിക്കുന്നു - ആനിമേഷൻ. ഡി"പിക്ചേഴ്സ് അറ്റ് എ എക്സിബിഷൻ" എന്ന പിയാനോ സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള "ബാബ യാഗ" എന്ന സംഗീത സൃഷ്ടിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കാർട്ടൂൺ സൃഷ്ടിച്ച ബാബ യാഗയുടെ ചിത്രം ചലച്ചിത്ര സംവിധായകൻ I. കോവലെവ്സ്കയ എങ്ങനെ സങ്കൽപ്പിച്ചുവെന്ന് നമുക്ക് നോക്കാം. (സ്ലൈഡ് 15)
• പല ചിത്രങ്ങളും വിറ്റുതീർന്നു, അവയുടെ വിധി അജ്ഞാതമാണ്, അതിനാൽ ഞങ്ങൾക്ക് അവ കാണാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ഞങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാം. (സ്ലൈഡ് 16) സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ ഇംപ്രഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നതിൽ ആൺകുട്ടികൾ സന്തുഷ്ടരാണ്. ഗൃഹപാഠമായി നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ചിത്രം വരയ്ക്കാനും ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.
• "ക്വിസ്"
• - V.A. ഹാർട്ട്മാന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങളെയും ചിത്രങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള നാടകങ്ങളുടെ സൈക്കിളിന്റെ പേരെന്താണ്?("ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ.")
• - സൈക്കിളിൽ എത്ര നാടകങ്ങളുണ്ട്?(പത്ത്.)
• - ഏത് ഉപകരണത്തിനാണ് സൈക്കിൾ എഴുതിയത്?(പിയാനോയ്ക്ക്.)
• - വിക്ടർ ഹാർട്ട്മാൻ എം.പിയുടെ പ്രവർത്തനവുമായി എന്താണ് ബന്ധം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" (എം.പി. വി. ഹാർട്ട്മാന്റെ മരണാനന്തര പ്രദർശനം മുസ്സോർഗ്സ്കി സന്ദർശിച്ചു. "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" എന്ന കൃതിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പിന്നിലെ പ്രധാന ആശയം ഇതായിരുന്നു.)
• - ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് ഒരു പതിപ്പ് ഉണ്ടോ?(അതെ.)
• - ആരാണ് ഈ സ്യൂട്ടിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ക്രമീകരണം നടത്തിയത്? (ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകൻ മൗറീസ് റാവൽ)

പാഠത്തിന്റെ അവസാനം, ജെന്നഡി ഗ്ലാഡ്കോവിന്റെ "ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച്" എന്ന ഗാനം പഠിക്കാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

വിക്ടർ ഹാർട്ട്മാൻ.

"ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" (1876).

"ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ചിത്രത്തിന് ശേഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ആദ്യ കൃതി, അതിന്റെ ആദ്യ നിർമ്മാണ വർഷത്തിൽ, സ്യൂട്ട് " പ്രദർശനത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ". ഹാർട്ട്മാന്റെ മരണശേഷം, സ്റ്റസോവ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ തന്റെ കൃതികളുടെ ഒരു പ്രദർശനം സംഘടിപ്പിച്ചപ്പോൾ, അതിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ഒരു സ്യൂട്ട് എഴുതി, മരിച്ചുപോയ തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കി രചിച്ച പിയാനോയുടെ എല്ലാ കൃതികളിലും ഏറ്റവും വലുതും അതേ സമയം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമാണ് ഇത്. ഈ സമയം, സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ യഥാർത്ഥ ജീവിത രംഗങ്ങൾ ശബ്ദങ്ങളിൽ വരയ്ക്കുന്നതിനും ജീവനുള്ള ആളുകളുടെ രൂപം പിയാനോ സംഗീത മേഖലയിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനും ഉപകരണത്തിന്റെ തികച്ചും പുതിയ വർണ്ണാഭമായതും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ സാധ്യതകൾ തുറക്കുന്നതിനുള്ള തന്റെ അത്ഭുതകരമായ കല കൈമാറി.

ഹാർട്ട്മാന്റെ ചില കൃതികളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തെ അദ്ദേഹം വളരെ സ്വതന്ത്രമായി സമീപിച്ചു. സ്യൂട്ടിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ലക്കത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ഡ്രോയിംഗിന്റെയോ സ്കെച്ചിന്റെയോ ലേഔട്ടിന്റെയോ പ്ലോട്ട് എടുത്ത് അദ്ദേഹം തന്റെ ഭാവനയ്ക്ക് പൂർണ്ണ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകി. അങ്ങനെ സംഗീത സ്കെച്ചുകളുടെ ഒരു പരമ്പര മുഴുവൻ വളർന്നു. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും പ്രകൃതിയുടെയും ചിത്രങ്ങൾ, പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, കോമിക്, ഫെയറി-കഥ രംഗങ്ങൾ എന്നിവ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ പിയാനോ സംഗീതത്തിൽ ആദ്യമായി, ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങൾക്ക് ഇത്രയും വിശാലവും വർണ്ണാഭമായതുമായ രൂപം ലഭിച്ചു.

മുൻനിര തീം കടന്നുപോകുന്നതിലൂടെ ഇതെല്ലാം ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു, അത് സ്യൂട്ട് തുറക്കുന്നു, തുടർന്ന് "ചിത്രങ്ങൾ" തമ്മിലുള്ള ലിങ്കുകളുടെ ഒരു ശ്രേണിയിൽ ദൃശ്യമാവുകയും ഒടുവിൽ അവസാനത്തിലേക്ക് നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഹാർട്ട്മാന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രദർശനത്തിന് ചുറ്റും നടക്കുന്ന ഈ തീം ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം സ്വയം ചിത്രീകരിച്ചു (അതിനാൽ " എന്ന പേര് " നടക്കുക"ആമുഖത്തിനും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന എപ്പിസോഡുകൾക്കും നിയുക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു). എന്നാൽ അതേ സമയം, മുസ്സോർഗ്സ്കി വിഷയത്തിന് ഒരു പൊതു സ്വഭാവം നൽകി. നിങ്ങൾക്ക് അതിൽ ഇതിഹാസവും പ്രശംസനീയവുമായ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ പ്രതിധ്വനികൾ പോലും പിടിക്കാം, കൂടാതെ പിയാനോ ചിലപ്പോൾ ഗായകസംഘത്തിന്റെ ശബ്ദം വിജയകരമായി അറിയിക്കുന്നു. ഇത്, സാരാംശത്തിൽ, റഷ്യൻ നാടോടി ചൈതന്യത്തിന്റെ ആൾരൂപം പോലെ ഒരു സ്വയം ഛായാചിത്രമല്ല. സ്യൂട്ടിലുടനീളം ആവർത്തിക്കുന്നു, "വാക്കുകൾ" എന്ന തീം അതിന്റെ രൂപം നിരന്തരം മാറ്റുന്നു. ഏത് ചിത്രങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ച് ഇത് ശാന്തമോ, പിരിമുറുക്കമോ, പ്രകാശമോ, ദുഃഖമോ ആയി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ അതിലെ ഗാംഭീര്യവും ജനപ്രിയവുമായ കഥാപാത്രം മാറ്റമില്ലാതെ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, സ്യൂട്ട് ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ചരട് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അവരുടെ എല്ലാ വൈവിധ്യങ്ങളോടും കൂടി, അവ ഓരോന്നും, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സവിശേഷമായ ധാരണയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു.

എന്ന എപ്പിസോഡ് ഇതാ കുള്ളൻ". ഈണത്തിലെ വിചിത്രമായ ഇടവേളകൾ, ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്ന താളം ഈ തമാശയുള്ള, വൃത്തികെട്ട ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ ചേഷ്ടകൾ അറിയിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇല്ല, ഇല്ല, അതെ, പരാതിയുടെയും ഞരക്കത്തിന്റെയും സ്വരങ്ങൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു; അവ നമ്മെ ഊഷ്മളമായും സഹാനുഭൂതിയോടെയും ഈ നിരാലംബ ജീവിയുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ദുഃഖം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. - ആഴത്തിലുള്ള കാവ്യാത്മക ചിത്രം " പഴയ പൂട്ട്". ഒരു മധ്യകാല കോട്ട ഭാവനയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുകയും അതിന് മുന്നിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ട്രൂബഡോർ നൈറ്റ് പാടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഹൃദയസ്പർശിയായ സങ്കടകരമായ മെലഡി ഒഴുകുന്നു - മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ തീമുകളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത്. അത് ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു, മാറ്റാനാകാത്തത്. - എന്നാൽ സന്തോഷകരമായ ഒരു ഹബ്ബബ് കേൾക്കുന്നു: ഇവരാണ് പാരീസിലെ ഒരു പാർക്കിൽ (" ട്യൂലറികൾ"). - എപ്പിസോഡ് " ചുവന്ന കഴുത്ത്” ഗ്രാമീണ പ്രകൃതി എന്ന ആശയം ഉണർത്തുന്നു. ഒരു വണ്ടിയുടെ കരച്ചിൽ കേൾക്കുന്നു, കാളകളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കർഷകന്റെ നിലവിളി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു ദുഃഖഗാനം ആലപിച്ചു. അവൾ അവന്റെ അസന്തുഷ്ടമായ ചിന്തകൾക്ക് സമാനമാണ്. വണ്ടി ഇതിനകം അകന്നുപോകുന്നു, പാട്ട് മങ്ങുന്നു. - ഇതിനെത്തുടർന്ന് ഒരു അർദ്ധ-അതിശയകരമായ, സെമി-ജോക്കിംഗ് ലൈറ്റ്, മനോഹരമായ ഷെർസോ " വിരിയാത്ത കോഴിക്കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ ബാലെ(ഇത് ബാലെ വസ്ത്രങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ്).

എന്നാൽ അത് എന്താണ്? ഒരു ഡയലോഗ് ഉള്ളത് പോലെ. മുസ്സോർഗ്സ്കി മനുഷ്യ സംഭാഷണത്തിന്റെ സത്യസന്ധമായ പ്രക്ഷേപണ കലയെ ഉപകരണ മേഖലയിലേക്ക് മാറ്റി. രണ്ടു പേർ സംസാരിക്കുന്നു. അവരിൽ ഒരാൾ ആധികാരികമായി സംസാരിക്കുന്നു, പ്രധാനമായി, സ്വയം അജയ്യനായി. മറ്റ് പശുക്കൾ, യാചിക്കുന്നു, യാചിക്കുന്നു. ഇതൊരു രംഗമാണ് ധനികരും ദരിദ്രരുമായ രണ്ട് ജൂതന്മാർ».

സമ്പന്നരുടെ അന്തർലീനങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ കർശനവും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതുമായിത്തീരുന്നു, രണ്ടാമന്റെ സംസാരം കൂടുതൽ കൂടുതൽ വിലാപവും വിലാപവുമാണ്. അവസാനം, രണ്ട് ചെറിയ വാക്യങ്ങൾ വിപരീതമാണ്: പാവപ്പെട്ടവന്റെ നിരാശയുടെ ആശ്ചര്യവും ധനികന്റെ ഭയങ്കരമായ നിലവിളി. - തുടർന്ന് സ്യൂട്ടിന്റെ നമ്പറുകളിൽ ഏറ്റവും സന്തോഷവും സന്തോഷവും പിന്തുടരുന്നു - " ലിമോജുകൾ. വിപണി"(ലിമോജസ് ഫ്രാൻസിലെ ഒരു നഗരമാണ്.). ഗോസിപ്പുകളുടെ ഇടതടവില്ലാത്ത സംസാരം നഗരത്തെ പരസ്പരം കൈമാറുന്ന ഗോസിപ്പുകൾ നിങ്ങൾക്ക് കേൾക്കാം. - പെട്ടെന്ന്, സന്തോഷകരമായ സംഭാഷണം തകർന്നു. നിറങ്ങൾ കട്ടിയാകുന്നു. അചഞ്ചലതയിൽ മരവിച്ച കോർഡുകളുടെ ഒരു പരമ്പര, ഇരുണ്ട തടവറ, മരണം, ശോഷണം എന്നിവയുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നു. ചില സമയങ്ങളിൽ മാത്രം വിലപിക്കുന്ന ആശ്ചര്യങ്ങൾ മൂലം മരവിപ്പ് തടസ്സപ്പെടും. ഈ ചിത്രം " കാറ്റകോമ്പുകൾ. റോമൻ ശവകുടീരം».

ഇവിടെ മുസ്സോർഗ്സ്കി മരണത്തിന്റെ നിഗൂഢമായ നിഗൂഢതയിൽ നുഴഞ്ഞുകയറാൻ വ്യർത്ഥമായി ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ അവസ്ഥ വിവരിച്ചു. ഹാർട്ട്മാന്റെ മരണം സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആത്മാവിൽ ഉളവാക്കിയ, ഇതുവരെ തണുത്തിട്ടില്ലാത്ത വേദനയുടെ മൂർച്ചയുള്ള വികാരം ഒരു ഫലമുണ്ടാക്കി. - "കാറ്റകോംബ്സ്" ന്റെ നേരിട്ടുള്ള തുടർച്ചയാണ് എപ്പിസോഡ് " മൃതഭാഷയിൽ മരിച്ചവരോടൊപ്പം". മരിച്ചവരുടെ ദുഃഖം ഇവിടെ കൂടുതൽ ശക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഉയർന്ന രജിസ്റ്ററിൽ "നടത്തം" എന്ന തീം സങ്കടകരവും ഹൃദയംഗമവുമാണ്. അപ്പോൾ, ദുഃഖകരമായ ഒരു ചോദ്യത്തിന്റെ സ്വരങ്ങൾ ആവർത്തിച്ച് ഉയർന്നുവരുന്നു. - നാടോടി ഫിക്ഷൻ സ്പിരിറ്റിലെ ഒരു വ്യത്യസ്‌ത ചിത്രം ഉപയോഗിച്ച് കനത്ത ചിന്തകൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഈ - " കോഴിക്കാലിൽ ഒരു കുടിൽ».

അതിമനോഹരമായ ബാബ യാഗയുടെ ചിത്രത്തിൽ, ഭയങ്കരവും മോശവുമായ തുടക്കം നർമ്മവുമായി വിചിത്രമായി ലയിച്ചു. സംഗീതത്തിന് ശക്തിയും വ്യാപ്തിയും ഉണ്ട്. നാടോടി-നൃത്ത താളങ്ങളുടെ രൂപം, ബോറിസ് ഗോഡുനോവിൽ നിന്നുള്ള ക്രോമിക്ക് സമീപമുള്ള രംഗത്തിലെന്നപോലെ, അതിശക്തമായ ശക്തിയുടെ പ്രകടനമായി മാറുന്നു. സ്യൂട്ടിന്റെ അവസാനഘട്ടത്തിൽ, " ബോഗറ്റിർ ഗേറ്റ്സ്”, ജനങ്ങളുടെ ശക്തമായ ശക്തി ഇതിനകം പരസ്യമായും നേരിട്ടും പാടിയിട്ടുണ്ട്.

ശോഭയുള്ളതും മനോഹരവുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. മണികൾ മുഴങ്ങുന്നു. വിദൂര ദേശങ്ങളിൽ നിന്ന് തലസ്ഥാന നഗരമായ കൈവിലേക്ക് വന്ന അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ പാട്ടുമായി കടന്നുപോകുന്നു. ക്രമേണ, ഒരു ഉത്സവബോധം വളരുന്നു. പിയാനോയുടെ സോനോറിറ്റി ഏതാണ്ട് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ തിളക്കവും ഗംഭീരതയും കൈവരുന്നു. ഉപസംഹാരം ശോഭയുള്ള, ധീരമായ ജീവിത-സ്ഥിരീകരണം നിറഞ്ഞതാണ്. ഇവിടെ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഗ്ലിങ്കയെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഇവാൻ സൂസാനിന്റെ "മഹത്വം" എന്ന ശക്തമായ സ്തുതി.

പിയാനോ സൈക്കിൾ എം.പി. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" ഒരു യഥാർത്ഥ, സമാനതകളില്ലാത്ത സംഗീതമാണ്, ഇത് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

സൈക്കിളിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

1873-ൽ, കലാകാരൻ ഡബ്ല്യു. ഹാർട്ട്മാൻ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് 39 വയസ്സ് മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, മരണം അവനെ ജീവിതത്തിന്റെയും കഴിവിന്റെയും പ്രഥമസ്ഥാനത്ത് പിടിച്ചു, ഒരു സുഹൃത്തും സമാന ചിന്താഗതിയുള്ള കലാകാരനുമായ മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവൾ ഒരു യഥാർത്ഥ ഞെട്ടലായിരുന്നു. “എന്തൊരു ഭയാനകം, എന്തൊരു സങ്കടം! - അവൻ V. സ്റ്റാസോവിന് എഴുതി. "ഈ കഴിവുകെട്ട വിഡ്ഢി യുക്തിയില്ലാതെ മരണത്തെ വെട്ടിമുറിക്കുന്നു ..."

കലാകാരനായ വി.എയെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയാം. ഹാർട്ട്മാൻ, കാരണം അദ്ദേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയില്ലാതെ, എം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പിയാനോ സൈക്കിളിന്റെ കഥ പൂർണമാകില്ല.

വിക്ടർ അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ച് ഹാർട്ട്മാൻ (1834-1873)

വി.എ. ഹാർട്ട്മാൻ

വി.എ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ഒരു ഫ്രഞ്ച് സ്റ്റാഫ് ഡോക്ടറുടെ കുടുംബത്തിലാണ് ഹാർട്ട്മാൻ ജനിച്ചത്. നേരത്തെ അനാഥനായി, ഒരു അമ്മായിയുടെ കുടുംബത്തിൽ വളർന്നു, അവരുടെ ഭർത്താവ് ഒരു പ്രശസ്ത ആർക്കിടെക്റ്റ് ആയിരുന്നു - എ.പി. ജെമിലിയൻ.

ഹാർട്ട്മാൻ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിൽ നിന്ന് വിജയകരമായി ബിരുദം നേടി, വിവിധ തരത്തിലുള്ള കലകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു: അദ്ദേഹം ഒരു ആർക്കിടെക്റ്റ്, സ്റ്റേജ് ഡിസൈനർ (അവൻ പ്രകടനങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു), ഒരു കലാകാരനും അലങ്കാര വിദഗ്ദ്ധനുമായിരുന്നു, കപട-റഷ്യൻ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. വാസ്തുവിദ്യയിലെ ശൈലി. പുരാതന റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെയും നാടോടി കലയുടെയും പാരമ്പര്യങ്ങളെയും ബൈസന്റൈൻ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഘടകങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി 19-20 നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ വാസ്തുവിദ്യയിലെ ഒരു പ്രവണതയാണ് കപട-റഷ്യൻ ശൈലി.

നാടോടി സംസ്കാരത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, XVI-XVII നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കർഷക വാസ്തുവിദ്യയിൽ വർദ്ധിച്ച താൽപര്യം. കപട-റഷ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കെട്ടിടങ്ങളിൽ മോസ്കോയിലെ മാമോണ്ടോവ് പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസ് വി. ഹാർട്ട്മാൻ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്.

മാമോണ്ടോവിന്റെ മുൻ അച്ചടിശാലയുടെ കെട്ടിടം. സമകാലിക ഫോട്ടോഗ്രാഫി

റഷ്യൻ ഒറിജിനാലിറ്റിക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ആഗ്രഹമാണ് മുസ്സോർഗ്സ്കി ഉൾപ്പെടുന്ന മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിൽ പങ്കെടുത്തവരുമായി ഹാർട്ട്മാനെ കൂടുതൽ അടുപ്പിച്ചത്. ഹാർട്ട്മാൻ തന്റെ പ്രോജക്റ്റുകളിൽ റഷ്യൻ നാടോടി രൂപങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അതിനെ വി.വി. സ്റ്റാസോവ് പിന്തുണച്ചു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയും ഹാർട്ട്മാനും 1870-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീട്ടിൽ കണ്ടുമുട്ടി, സുഹൃത്തുക്കളും സമാന ചിന്താഗതിക്കാരുമായ ആളുകളായി.

യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ യാത്രയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഹാർട്ട്മാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഓൾ-റഷ്യൻ മാനുഫാക്‌ടറി എക്‌സിബിഷന്റെ രൂപകൽപ്പന ആരംഭിച്ചു, 1870-ൽ ഈ പ്രവർത്തനത്തിന് അക്കാദമിഷ്യൻ പദവി ലഭിച്ചു.

പ്രദർശനം

വി. ഹാർട്ട്മാന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ മരണാനന്തര പ്രദർശനം 1874-ൽ സ്റ്റാസോവിന്റെ മുൻകൈയിൽ സംഘടിപ്പിച്ചു. ചിത്രകാരന്റെ ഓയിൽ പെയിന്റിംഗുകൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ജലച്ചായങ്ങൾ, നാടക ദൃശ്യങ്ങളുടെയും വസ്ത്രങ്ങളുടെയും രേഖാചിത്രങ്ങൾ, വാസ്തുവിദ്യാ പദ്ധതികൾ എന്നിവ ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. എക്സിബിഷനിൽ ഹാർട്ട്മാൻ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ചില ഉൽപ്പന്നങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു: ഒരു കുടിലിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു ക്ലോക്ക്, അണ്ടിപ്പരിപ്പ് പൊട്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ടോങ്ങുകൾ മുതലായവ.

ഹാർട്ട്മാന്റെ രേഖാചിത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ലിത്തോഗ്രാഫ്

മുസ്സോർഗ്സ്കി എക്സിബിഷൻ സന്ദർശിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. ഒരു സോഫ്റ്റ്വെയർ പിയാനോ സ്യൂട്ട് എഴുതാൻ ഒരു ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടികളായിരിക്കും.

തീർച്ചയായും, മുസ്സോർഗ്സ്കിയെപ്പോലുള്ള ശക്തമായ പ്രതിഭകൾ പ്രദർശനങ്ങളെ സ്വന്തം രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ട്രിൽബി" എന്ന ബാലെയുടെ സ്കെച്ച് ഹാർട്ട്മാന്റെ ചെറിയ കുഞ്ഞുങ്ങളെ അവയുടെ ഷെല്ലുകളിൽ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഈ രേഖാചിത്രത്തെ വിരിയിക്കാത്ത കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ ബാലെയാക്കി മാറ്റുന്നു. ബാബ യാഗയുടെ ഫ്ലൈറ്റിന്റെയും മറ്റും ഒരു മ്യൂസിക്കൽ ഡ്രോയിംഗ് സൃഷ്ടിക്കാൻ ക്ലോക്ക്-ഹട്ട് കമ്പോസറെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു.

എം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പിയാനോ സൈക്കിൾ "ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ"

ചക്രം വളരെ വേഗത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു: 1874 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് മൂന്നാഴ്ചയ്ക്കുള്ളിൽ ഈ സൃഷ്ടി വി. സ്റ്റാസോവിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

അതേ വർഷം, "ചിത്രങ്ങൾക്ക്" രചയിതാവിന്റെ "മെമ്മറീസ് ഓഫ് വിക്ടർ ഹാർട്ട്മാൻ" എന്ന ഉപശീർഷകം ലഭിച്ചു, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് തയ്യാറായി, പക്ഷേ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മരണശേഷം 1876 ൽ മാത്രമാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. ഈ യഥാർത്ഥ കൃതി പിയാനിസ്റ്റുകളുടെ ശേഖരത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നതിന് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ കൂടി കടന്നുപോയി.

സൈക്കിളിന്റെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന "ദി വാക്ക്" എന്ന നാടകത്തിൽ, കമ്പോസർ അർത്ഥമാക്കുന്നത് എക്സിബിഷനിൽ ചുറ്റിനടന്ന് ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ചിത്രത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു എന്നതാണ്. ഈ ചക്രത്തിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറി, അത് തീർച്ചയായും ഹാർട്ട്മാന്റെ ലളിതമായ രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ ഇല്ലായിരുന്നു.

അതിനാൽ, നടക്കുക. എന്നാൽ ഈ നാടകം നിരന്തരം വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു, രചയിതാവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ മാറ്റം കാണിക്കുന്നു, അതിന്റെ സ്വരവും മാറുന്നു, ഇത് അടുത്ത നാടകത്തിനുള്ള ഒരുക്കമാണ്. ചിലപ്പോൾ "നടത്തം" എന്ന മെലഡി ഗംഭീരമായി തോന്നുന്നു, ഇത് രചയിതാവിന്റെ നടത്തത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

"കുള്ളൻ"

ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മൈനറിന്റെ കീയിലാണ് ഈ ഭാഗം എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. വളഞ്ഞ കാലുകളിൽ ഒരു ഗ്നോമിന്റെ രൂപത്തിൽ നട്ട്ക്രാക്കറുകൾ ("നട്ട്ക്രാക്കർ") ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഹാർട്ട്മാന്റെ രേഖാചിത്രമാണ് അതിന്റെ അടിസ്ഥാനം. ആദ്യം, ഗ്നോം ഒളിഞ്ഞുനോക്കുന്നു, തുടർന്ന് സ്ഥലത്ത് നിന്ന് മറ്റൊരിടത്തേക്ക് ഓടുകയും മരവിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നാടകത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിന്തകൾ (അല്ലെങ്കിൽ അവന്റെ വിശ്രമം) കാണിക്കുന്നു, തുടർന്ന് അവൻ എന്തിനെയോ ഭയപ്പെടുന്നതുപോലെ, നിർത്തലുകളോടെ വീണ്ടും ഓട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു. ക്ലൈമാക്സ് ക്രോമാറ്റിക് ലൈനും പുറപ്പെടലും ആണ്.

"പഴയ ലോക്ക്"

താക്കോൽ ജി-ഷാർപ്പ് മൈനർ ആണ്. ഇറ്റലിയിൽ വാസ്തുവിദ്യ പഠിക്കുമ്പോൾ ഹാർട്ട്മാൻ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു വാട്ടർ കളറിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നാടകം സൃഷ്ടിച്ചത്. ഡ്രോയിംഗ് ഒരു പുരാതന കോട്ടയെ ചിത്രീകരിച്ചു, അതിനെതിരെ ഒരു വീണയുമായി ഒരു ട്രൂബഡോർ വരച്ചു. മുസ്സോർഗ്സ്കി മനോഹരമായ ഒരു മെലഡി സൃഷ്ടിച്ചു.

« ട്യൂലറി പൂന്തോട്ടം. കളിച്ചതിന് ശേഷം കുട്ടികൾ വഴക്കുണ്ടാക്കുന്നു»

ബി മേജറിൽ കീ. സ്വരങ്ങൾ, സംഗീതത്തിന്റെ ടെമ്പോ, അതിന്റെ പ്രധാന സ്കെയിൽ കുട്ടികളുടെ കളികളുടെയും വഴക്കുകളുടെയും ദൈനംദിന ദൃശ്യം ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

"Bydło" (പോളീഷിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത് - "കന്നുകാലികൾ")

കാളകൾ വരച്ച വലിയ ചക്രങ്ങളിൽ ഒരു പോളിഷ് വണ്ടിയെ നാടകം ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഈ മൃഗങ്ങളുടെ കനത്ത ചുവടുവെപ്പ് താഴത്തെ രജിസ്റ്റർ കീകളുടെ ഏകതാനമായ താളവും പരുക്കൻ സ്ട്രോക്കുകളും വഴി അറിയിക്കുന്നു. അതേ സമയം, സങ്കടകരമായ ഒരു കർഷക ട്യൂൺ മുഴങ്ങുന്നു.

"പൊട്ടാത്ത കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ ബാലെ"

സൈക്കിളിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഭാഗങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ (1871) പെറ്റിപ അവതരിപ്പിച്ച Y. ഗെർബറിന്റെ ബാലെ ട്രിൽബിയുടെ വസ്ത്രങ്ങൾക്കായുള്ള ഹാർട്ട്മാന്റെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച് എഫ് മേജറിന്റെ കീയിൽ ഇത് സൃഷ്ടിച്ചു. ബാലെയുടെ ഒരു എപ്പിസോഡിൽ, വി. സ്റ്റാസോവ് എഴുതിയതുപോലെ, “തിയേറ്റർ സ്കൂളിലെ ഒരു കൂട്ടം ചെറിയ വിദ്യാർത്ഥികളും വിദ്യാർത്ഥികളും, കാനറികളുടെ വേഷം ധരിച്ച് വേദിക്ക് ചുറ്റും ഓടുന്നു. മറ്റുള്ളവ കവചത്തിനുള്ളിൽ എന്നപോലെ മുട്ടകളിൽ കയറ്റി. മൊത്തത്തിൽ, ഹാർട്ട്മാൻ ബാലെയ്‌ക്കായി 17 കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവയിൽ 4 എണ്ണം ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു.

വി. ഹാർട്ട്മാൻ. "ട്രിൽബി" എന്ന ബാലെയുടെ വസ്ത്രാലങ്കാരം

നാടകത്തിന്റെ തീം ഗൗരവമുള്ളതല്ല, മെലഡി കളിയാണ്, പക്ഷേ, ഒരു ക്ലാസിക്കൽ രൂപത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതിനാൽ, ഇതിന് ഒരു അധിക കോമിക് പ്രഭാവം ലഭിക്കുന്നു.

"സാമുവൽ ഗോൾഡൻബെർഗും ഷ്മുയ്ലും", റഷ്യൻ പതിപ്പിൽ "രണ്ട് ജൂതന്മാർ, ധനികരും ദരിദ്രരും"

ഹാർട്ട്മാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് സമ്മാനിച്ച രണ്ട് ഡ്രോയിംഗുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് നാടകം സൃഷ്ടിച്ചത്: "ഒരു രോമ തൊപ്പിയിൽ ഒരു ജൂതൻ. 1868-ൽ പോളണ്ടിൽ സൃഷ്ടിച്ച സാൻഡോമിയേർസും "സാൻഡോമിയേർസും [ജൂതൻ]". സ്റ്റാസോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തെ മുസ്സോർഗ്സ്കി വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു." ഈ ഡ്രോയിംഗുകൾ നാടകത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളായി വർത്തിച്ചു. കമ്പോസർ രണ്ട് പോർട്രെയ്റ്റുകൾ ഒന്നായി സംയോജിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെ പരസ്പരം സംസാരിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ആദ്യത്തെയാളുടെ സംസാരം നിർബന്ധവും ധാർമ്മികവുമായ അന്തർധാരകളോടെ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ തോന്നുന്നു. പാവപ്പെട്ട യഹൂദന്റെ സംസാരം ആദ്യത്തേതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്: മുകളിലെ കുറിപ്പുകളിൽ അലറുന്ന നിറമുള്ള (ഉജ്ജ്വലമായ കുറിപ്പുകൾ), സങ്കടകരവും അപേക്ഷിക്കുന്നതുമായ സ്വരങ്ങൾ. തുടർന്ന് രണ്ട് തീമുകളും രണ്ട് വ്യത്യസ്ത കീകളിൽ (ഡി-ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ, ബി-ഫ്ലാറ്റ് മൈനർ) ഒരേസമയം മുഴങ്ങുന്നു. ഒക്ടാവിൽ കുറച്ച് ഉച്ചത്തിലുള്ള കുറിപ്പുകളോടെ നാടകം അവസാനിക്കുന്നു, പണക്കാരന്റെ അവസാന വാക്ക് എന്ന് അനുമാനിക്കാം.

"ലിമോജുകൾ. വിപണി . വലിയ വാർത്ത »

ഹാർട്ട്‌മാന്റെ ഡ്രോയിംഗ് അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല, എന്നാൽ ഇ-ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ ശകലത്തിന്റെ മെലഡി വിപണിയിലെ തിരക്കേറിയ തിരക്ക് അറിയിക്കുന്നു, അവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും പുതിയ എല്ലാ വാർത്തകളും കണ്ടെത്താനും അവ ചർച്ച ചെയ്യാനും കഴിയും.

« കാറ്റകോമ്പുകൾ. റോമൻ ശവകുടീരം»

ഹാർട്ട്മാൻ സ്വയം ചിത്രീകരിച്ചു, വി. മങ്ങിയ വെളിച്ചമുള്ള തലയോട്ടികൾ ചിത്രത്തിന്റെ വലതുവശത്ത് കാണാം.

വി. ഹാർട്ട്മാൻ "പാരീസ് കാറ്റകോംബ്സ്"

ശവകുടീരമുള്ള തടവറ, തീമിന് അനുയോജ്യമായ രണ്ട് അഷ്ടപദങ്ങളുടെ ഏകീകൃതവും ശാന്തമായ "എക്കോകളും" ഉപയോഗിച്ച് സംഗീതത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഭൂതകാലത്തിന്റെ നിഴലുകൾ പോലെ ഈ സ്വരങ്ങൾക്കിടയിൽ ഈണം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

"കോഴി കാലുകളിൽ കുടിൽ (ബാബ യാഗ)"

മനോഹരമായ വെങ്കല ഘടികാരത്തിന്റെ ഒരു രേഖാചിത്രം ഹാർട്ട്മാന്റെ പക്കലുണ്ട്. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിക്ക് ബാബ യാഗയുടെ ഉജ്ജ്വലവും അവിസ്മരണീയവുമായ ഒരു ചിത്രം ഉണ്ട്. വിയോജിപ്പുകളോടെയാണ് ഇത് വരച്ചിരിക്കുന്നത്. ആദ്യം, നിരവധി കോർഡുകൾ മുഴങ്ങുന്നു, പിന്നീട് അവ പതിവായി മാറുന്നു, ഒരു "റൺ-അപ്പ്" അനുകരിക്കുന്നു - ഒരു മോർട്ടറിലെ ഫ്ലൈറ്റ്. ശബ്‌ദ "പെയിന്റിംഗ്" ബാബ യാഗയുടെ ചിത്രം, അവളുടെ മുടന്തുള്ള നടത്തം (എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു "ബോൺ ലെഗ്") ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

"ബോഗറ്റിർ ഗേറ്റ്സ്"

കൈവ് നഗര കവാടങ്ങളുടെ വാസ്തുവിദ്യാ രൂപകല്പനയ്ക്കായി ഹാർട്ട്മാന്റെ രേഖാചിത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് നാടകം. ഏപ്രിൽ 4 ന് (പഴയ ശൈലി അനുസരിച്ച്) 1866 ഏപ്രിൽ, അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമന്റെ ജീവിതത്തിൽ പരാജയപ്പെട്ട ഒരു ശ്രമം നടത്തി, അത് പിന്നീട് "ഏപ്രിൽ 4 ഇവന്റ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു. ചക്രവർത്തിയുടെ രക്ഷയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം, കൈവിൽ ഒരു ഗേറ്റ് പ്രോജക്ട് മത്സരം സംഘടിപ്പിച്ചു. ഹാർട്ട്മാന്റെ പ്രോജക്റ്റ് പഴയ റഷ്യൻ ശൈലിയിലാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്: ഒരു വീര ഹെൽമെറ്റിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു ബെൽഫ്രിയോടുകൂടിയ ഒരു താഴികക്കുടം, ഒരു കൊക്കോഷ്നിക് രൂപത്തിൽ ഗേറ്റിന് മുകളിലുള്ള അലങ്കാരം. എന്നാൽ പിന്നീട് മത്സരം റദ്ദാക്കി, പദ്ധതികൾ നടപ്പാക്കിയില്ല.

വി. ഹാർട്ട്മാൻ. കൈവിലെ ഗേറ്റ് പ്രോജക്റ്റിനായുള്ള സ്കെച്ച്

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ നാടകം ജനങ്ങളുടെ വിജയത്തിന്റെ ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു. മന്ദഗതിയിലുള്ള താളം ശകലത്തിന് ഗാംഭീര്യവും ഗാംഭീര്യവും നൽകുന്നു. വിശാലമായ റഷ്യൻ മെലഡിയെ ശാന്തമായ ഒരു തീം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ഇത് പള്ളി ഗാനത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. അപ്പോൾ ആദ്യത്തെ തീം നവോന്മേഷത്തോടെ പ്രവേശിക്കുന്നു, അതിൽ മറ്റൊരു ശബ്ദം ചേർക്കുന്നു, രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ പിയാനോയുടെ ശബ്ദങ്ങളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒരു യഥാർത്ഥ മണി മുഴങ്ങുന്നു. ആദ്യം, റിംഗിംഗ് പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരിൽ കേൾക്കുന്നു, തുടർന്ന് മേജറിലേക്ക് പോകുന്നു. ചെറുതും ചെറുതുമായ മണികൾ വലിയ മണിയോട് ചേരുന്നു, അവസാനം ചെറിയ മണികൾ മുഴങ്ങുന്നു.

എം. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ചക്രത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രേഷനുകൾ

പിയാനോയ്‌ക്കായി എഴുതിയ തിളക്കമാർന്നതും മനോഹരവുമായ "പ്രദർശനത്തിലെ ചിത്രങ്ങൾ", സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി ആവർത്തിച്ച് ക്രമീകരിച്ചു. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി എം.തുഷ്മാലോവാണ് ആദ്യ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ നടത്തിയത്. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് തന്നെ, ദി ഓൾഡ് കാസിൽ എന്ന സൈക്കിളിൽ ഒരു നാടകം സംഘടിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ "പിക്ചേഴ്സ്" എന്നതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ മൂർത്തീഭാവം മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ആവേശകരമായ ആരാധകനായ മൗറിസ് റാവലിന്റെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു. 1922-ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട, റാവലിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ രചയിതാവിന്റെ പിയാനോ പതിപ്പ് പോലെ ജനപ്രിയമായി.

റാവലിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ക്രമീകരണത്തിലെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ 3 പുല്ലാങ്കുഴൽ, ഒരു പിക്കോളോ ഫ്ലൂട്ട്, 3 ഒബോസ്, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ഹോൺ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, ഒരു ബാസ് ക്ലാരിനെറ്റ്, 2 ബാസൂണുകൾ, ഒരു കോൺട്രാബാസൂൺ, ഒരു ആൾട്ടോ സാക്‌സോഫോൺ, 4 കൊമ്പുകൾ, 3 ട്രംബെറ്റുകൾ, 3 എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ട്യൂബ, ടിമ്പാനി, ട്രയാംഗിൾ, സ്നേർ ഡ്രം, വിപ്പ്, റാറ്റിൽ, കൈത്താളങ്ങൾ, ബാസ് ഡ്രം, ടോം-ടോം, ബെൽസ്, ബെൽ, സൈലോഫോൺ, സെലസ്റ്റ, 2 കിന്നരങ്ങൾ, സ്ട്രിംഗുകൾ.