എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ വിധിയുടെ ഇരയാകുന്നത്. പെച്ചോറിന്റെ വിധിയുടെ ദുരന്തം എന്താണ്? ഉപന്യാസം - ഒരു വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏതെങ്കിലും ഉപന്യാസം

സ്കൂൾ ഉപന്യാസം

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയം ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളുടെ പരാജയത്തിന് ശേഷമുള്ള കുലീന വൃത്തത്തിന്റെ സാമൂഹികമായി സാധാരണ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ചിത്രീകരണമാണ്. ഈ വ്യക്തിയെയും അയാൾക്ക് ജന്മം നൽകിയ സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷത്തെയും അപലപിക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന ആശയം. പെച്ചോറിൻ നോവലിന്റെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രമാണ്, അതിന്റെ ചാലകശക്തി. അവൻ Onegin ന്റെ പിൻഗാമിയാണ് - "ഒരു അധിക മനുഷ്യൻ." അവൻ സ്വഭാവത്തിലും പെരുമാറ്റത്തിലും റൊമാന്റിക് ആണ്, സ്വഭാവമനുസരിച്ച് അസാധാരണമായ കഴിവുകളും മികച്ച ബുദ്ധിശക്തിയും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും ഉള്ള വ്യക്തിയാണ്.

ലെർമോണ്ടോവ് മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആഴത്തിൽ പെച്ചോറിന്റെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു. മിന്നുന്ന, എന്നാൽ കണ്ണുകളുടെ തണുത്ത തിളക്കം, തുളച്ചുകയറുന്നതും കനത്തതുമായ നോട്ടം, വിഭജിക്കുന്ന ചുളിവുകളുടെ അടയാളങ്ങളുള്ള കുലീനമായ നെറ്റി, വിളറിയ, നേർത്ത വിരലുകൾ, ശരീരത്തിന്റെ നാഡീ വിശ്രമം - ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ഈ ബാഹ്യ സവിശേഷതകളെല്ലാം മാനസിക സങ്കീർണ്ണത, ബൗദ്ധികത എന്നിവയ്ക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. കഴിവും ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയും പെച്ചോറിന്റെ ദുഷ്ടശക്തിയും. അവന്റെ "ഉദാസീനമായ ശാന്തമായ" കാഴ്ചയിൽ "ആത്മാവിന്റെ ചൂടിന്റെ പ്രതിഫലനം ഇല്ലായിരുന്നു," പെച്ചോറിൻ "തന്നോടും മറ്റുള്ളവരോടും" നിസ്സംഗനായിരുന്നു, നിരാശയും ആന്തരികമായി തകർന്നു.

സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളോടുള്ള ഏറ്റവും ഉയർന്ന അഭിലാഷങ്ങളും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹവുമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷത: "എല്ലാ ത്യാഗങ്ങൾക്കും ഞാൻ തയ്യാറാണ് ... പക്ഷേ ഞാൻ എന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യം വിൽക്കില്ല." വൈവിധ്യമാർന്ന വിദ്യാഭ്യാസം, സാഹിത്യം, ശാസ്ത്രം, തത്ത്വചിന്ത എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വിശാലമായ അവബോധം എന്നിവയാൽ പെച്ചോറിൻ തന്റെ പരിസ്ഥിതിയിലെ ആളുകൾക്ക് മുകളിൽ ഉയരുന്നു. "മനുഷ്യരാശിയുടെ നന്മയ്ക്കായി വലിയ ത്യാഗങ്ങൾ ചെയ്യാൻ" തന്റെ തലമുറയുടെ കഴിവില്ലായ്മ ഒരു ദുഃഖകരമായ പോരായ്മയായി അദ്ദേഹം കാണുന്നു. പെച്ചോറിൻ പ്രഭുവർഗ്ഗത്തെ വെറുക്കുകയും നിന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിനാൽ അവൻ വെർണറോടും മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനോടും അടുക്കുന്നു, അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരോടുള്ള സഹതാപം മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല.

എന്നാൽ പെച്ചോറിന്റെ നല്ല അഭിലാഷങ്ങൾ വികസിച്ചില്ല. എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളെയും തളർത്തുന്ന അനിയന്ത്രിതമായ സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ പ്രതികരണവും ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ആത്മീയ ശൂന്യതയും അതിന്റെ കഴിവുകളെ മാറ്റിമറിക്കുകയും ഞെരുക്കുകയും അതിന്റെ ധാർമ്മിക പ്രതിച്ഛായയെ വികൃതമാക്കുകയും അതിന്റെ സുപ്രധാന പ്രവർത്തനം കുറയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ, വി ജി ബെലിൻസ്കി നോവലിനെ "കഷ്ടതയുടെ നിലവിളി" എന്നും അക്കാലത്തെ "ദുഃഖ ചിന്ത" എന്നും വിളിച്ചു. ചെർണിഷെവ്സ്കി പറഞ്ഞു, "ലെർമോണ്ടോവ് - തന്റെ കാലത്തെ ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തകൻ, ഗൗരവമുള്ള ചിന്തകൻ - അവരുടെ സർക്കിളിന്റെ സാമൂഹിക സാഹചര്യത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ ഏറ്റവും മികച്ച, ശക്തരായ, കുലീനരായ ആളുകൾ എന്തായിത്തീരുന്നു എന്നതിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമായി തന്റെ പെച്ചോറിൻ മനസ്സിലാക്കുകയും അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു."

സ്വേച്ഛാധിപത്യ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, പൊതുനന്മയുടെ പേരിൽ അർത്ഥവത്തായ പ്രവർത്തനം തനിക്കും അവന്റെ തലമുറയ്ക്കും അസാധ്യമാണെന്ന് പെച്ചോറിൻ പൂർണ്ണമായി അനുഭവിക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത സംശയത്തിനും അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിനും കാരണം ഇതാണ്, ജീവിതം "വിരസവും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമാണ്" എന്ന ബോധ്യം. സംശയങ്ങൾ പെച്ചോറിനെ ഒരു പരിധിവരെ തകർത്തു, അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ട് ബോധ്യങ്ങൾ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ: ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജനനം ഒരു നിർഭാഗ്യമാണ്, മരണം അനിവാര്യമാണ്. ജന്മം കൊണ്ടും വളർത്തൽ കൊണ്ടും താൻ ഉൾപ്പെട്ട ചുറ്റുപാടിൽ നിന്ന് അവൻ വ്യതിചലിച്ചു. പെച്ചോറിൻ ഈ പരിസ്ഥിതിയെ അപലപിക്കുകയും ക്രൂരമായി സ്വയം വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു; വി ജി ബെലിൻസ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഇത് നായകന്റെ "ആത്മാവിന്റെ ശക്തിയും ഇച്ഛാശക്തിയുടെ ശക്തിയും" ആണ്. അവൻ തന്റെ ലക്ഷ്യമില്ലാത്ത ജീവിതത്തിൽ അതൃപ്തനാണ്, ആവേശത്തോടെ തിരയുന്നു, അവന്റെ ആദർശം കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്നില്ല: "ഞാൻ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്? എന്തിനാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത്?.." ആന്തരികമായി, ജനനവും സാമൂഹിക നിലയും അനുസരിച്ച് പെച്ചോറിൻ താൻ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്ന ക്ലാസിൽ നിന്ന് അകന്നു. , എന്നാൽ പുതിയ സമ്പ്രദായം അയാൾക്ക് അനുയോജ്യമായ ഒരു സാമൂഹിക ബന്ധം കണ്ടെത്തിയില്ല. അതിനാൽ, പെച്ചോറിൻ തന്റേതല്ലാത്ത നിയമങ്ങളൊന്നും പാസാക്കുന്നില്ല.

പെച്ചോറിൻ ജീവിതത്തിൽ ധാർമ്മികമായി വികലാംഗനാണ്, അയാൾക്ക് തന്റെ നല്ല ലക്ഷ്യങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഗംഭീരമായ ഒറ്റപ്പെടലിൽ മരവിക്കുകയും സ്വയം വെറുക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു തണുത്ത, ക്രൂരനും സ്വേച്ഛാധിപതിയുമായ അഹംഭാവിയായി മാറി.

ബെലിൻസ്‌കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “ഉത്കണ്ഠയ്ക്കും കൊടുങ്കാറ്റിനും വിശക്കുന്നു”, അശ്രാന്തമായി ജീവിതത്തെ പിന്തുടരുന്നു, പെച്ചോറിൻ ഒരു ദുഷ്ടനും സ്വാർത്ഥവുമായ ശക്തിയായി സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് ആളുകൾക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകളും നിർഭാഗ്യങ്ങളും മാത്രം നൽകുന്നു. പെച്ചോറിന് മനുഷ്യ സന്തോഷം "പൂരിത അഭിമാനം" ആണ്. മറ്റ് ആളുകളുടെ കഷ്ടപ്പാടും സന്തോഷവും "തന്നുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മാത്രം" അവൻ തന്റെ ആത്മീയ ശക്തിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഭക്ഷണമായി കാണുന്നു. അധികം ആലോചിക്കാതെ, ഒരു കാപ്രിസിയസ് ആഗ്രഹത്തിനായി, പെച്ചോറിൻ ബേലയെ അവളുടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് വലിച്ചുകീറി നശിപ്പിച്ചു, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ വളരെയധികം വ്രണപ്പെടുത്തി, ശൂന്യമായ ചുവപ്പ് ടേപ്പ് കാരണം “സത്യസന്ധതയുള്ള കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ” കൂട് നശിപ്പിച്ചു, വെറയുടെ കുടുംബ സമാധാനം തകർത്തു, മേരിയെ നിശിതമായി അപമാനിച്ചു. സ്നേഹവും അന്തസ്സും.

പെച്ചോറിൻ എവിടെ പോകണമെന്നും എന്തുചെയ്യണമെന്നും അറിയില്ല, നിസ്സാരമായ അഭിനിവേശങ്ങളിലും നിസ്സാര കാര്യങ്ങളിലും അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ശക്തിയും ചൂടും പാഴാക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ ഒരു ദാരുണമായ അവസ്ഥയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി, ദാരുണമായ വിധി: ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യമോ വ്യക്തിത്വവും സംശയാസ്പദമായ സ്വഭാവവും അവനെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല. നായകന് എല്ലാത്തിലും വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ടു, അവൻ ഇരുണ്ട സംശയങ്ങളാൽ ദ്രവിച്ചു, അർത്ഥവത്തായ, സാമൂഹിക ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള പ്രവർത്തനത്തിനായി അവൻ കൊതിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചുറ്റുമുള്ള സാഹചര്യങ്ങളിൽ അത് കണ്ടെത്തുന്നില്ല. അവന്റെ സ്വഭാവത്തെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും നിർണ്ണയിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം അവൻ ഇങ്ങനെ ആയിത്തീർന്നു, അതിനാൽ തന്നോട് സഹതാപം ഉളവാക്കുന്നു.

1840-ൽ എം.യു.ലെർമോണ്ടോവ് എഴുതിയ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ മനഃശാസ്ത്ര നോവലായി മാറി. മരിക്കുന്ന ഒരു കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചക്രത്തിൽ നിന്ന് വീണുപോയ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ വിശദമായും പല തരത്തിലും കാണിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യം രചയിതാവ് സ്വയം സജ്ജമാക്കി.

ഗ്രിഗറി അലക്‌സാന്ദ്രോവിച്ച് പെച്ചോറിന്റെ വിധിയുടെ ദുരന്തം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണ സ്വഭാവത്തിലാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു. ഇരട്ട സ്വഭാവമുള്ള ഒരു സമകാലികന്റെ മാനസിക ഛായാചിത്രം ലെർമോണ്ടോവ് വായനക്കാരന് അവതരിപ്പിച്ചു.

തണുപ്പ്, നിസ്സംഗത, സ്വാർത്ഥത, വ്യർത്ഥത

നിഷ്ക്രിയത്വത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ട "അമിതരായ ആളുകളുടെ" പല പ്രതിനിധികളിലും ആത്മപരിശോധനയ്ക്കുള്ള അഭിനിവേശം അന്തർലീനമായിരുന്നു. സമർത്ഥനും വിദ്യാസമ്പന്നനുമായ നായകൻ അർത്ഥശൂന്യമായി മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ദിവസങ്ങളിൽ നിന്ന്, പ്രവചിക്കാവുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയിൽ നിന്ന് വിരസവും സങ്കടവുമാണ്.

പെച്ചോറിൻ സൗഹൃദത്തെയോ സ്നേഹത്തെയോ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, അതിനാൽ ഏകാന്തത അനുഭവിക്കുന്നു. അവൻ തന്നെ ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾക്ക് പ്രാപ്തനല്ല, ചുറ്റുമുള്ളവർക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകൾ വരുത്തുന്നു. ഗ്രിഗറിക്ക് രണ്ട് ആളുകൾ തന്റെ ഉള്ളിൽ സഹവസിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, ഇത് പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ദ്വിത്വത്തെ വിശദീകരിക്കുന്നു. മോശം കാലാവസ്ഥയിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് കാട്ടുപന്നിയെ വേട്ടയാടാൻ ധൈര്യത്തോടെ പോകുമായിരുന്ന പെച്ചോറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയിലൂടെ മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ച് ഈ ആശയം സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ ഒരു ഭീരുവിനെപ്പോലെ കാണപ്പെട്ടു - വിൻഡോ ഷട്ടറുകൾ തട്ടുന്നതിൽ നിന്ന് അവൻ വിറച്ച് വിളറി.

നായകന്റെ പെരുമാറ്റം പരസ്പര വിരുദ്ധമാണ്, അവൻ ഏത് ശ്രമങ്ങളിലേക്കും വേഗത്തിൽ തണുക്കുന്നു, അവന്റെ ഉദ്ദേശ്യം കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല. ബേലയുടെ പ്രീതി നേടാനുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹവും അവനുമായി പ്രണയത്തിലായ പർവതസുന്ദരിയോട് അവന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള തണുപ്പും ഓർക്കുക. മറ്റുള്ളവരുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ നിന്നാണ് പെച്ചോറിന്റെ വ്യക്തിത്വം ഉയർന്നുവരുന്നത്. അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അപലപിക്കാൻ യോഗ്യമാണ്, പക്ഷേ ഒരാൾക്ക് നായകനെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും, കാരണം അവൻ ജീവിതത്തിൽ നിരാശരായ അക്കാലത്തെ ആളുകളുടേതാണ്.

അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥം കണ്ടെത്താനാകാതെ, ഒരു ദിവസം മരണത്തിൽ അവസാനിക്കുന്ന ഒരു നീണ്ട യാത്ര പുറപ്പെടാൻ പെച്ചോറിൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രശ്‌നങ്ങൾക്ക് കാരണക്കാരനാകുന്നത് അവൻ തന്നെ അരോചകമാണ്: അവൻ കാരണം, ബേലയും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്‌സ്‌കിയും മരിക്കുന്നു, വെറയും മേരി രാജകുമാരിയും കഷ്ടപ്പെടുന്നു, മാക്‌സിം മാക്‌സിമോവിച്ച് അർഹതയില്ലാതെ അസ്വസ്ഥനാണ്. നായകന്റെ ദുരന്തം, അവൻ ജീവിതത്തിൽ തന്റെ ഇടം തേടി ഓടുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവൻ എപ്പോഴും അനുയോജ്യമെന്ന് തോന്നുന്ന രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

അങ്ങനെ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകന്റെ വിധിയുടെ ദുരന്തം അവനിൽത്തന്നെയാണ്: അവന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ, ഏത് സാഹചര്യത്തിന്റെയും വിശകലനത്തിൽ. അറിവിന്റെ ഭാരം അവനെ ഒരു നികൃഷ്ടനാക്കി, അവന്റെ സ്വാഭാവികതയും ലാളിത്യവും നഷ്ടപ്പെട്ടു. തൽഫലമായി, പെച്ചോറിന് ലക്ഷ്യങ്ങളോ ബാധ്യതകളോ അറ്റാച്ച്‌മെന്റുകളോ ഇല്ല ... എന്നാൽ വ്യക്തിക്ക് ജീവിതത്തിൽ താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, അതിൽ വിരസത മാത്രം കാണുകയാണെങ്കിൽ, പ്രകൃതിയുടെ രോഗശാന്തി ശക്തിക്ക് പോലും ആത്മാവിനെ സുഖപ്പെടുത്താൻ സാധ്യതയില്ല.

ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് കൃതികൾ:

1. "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ എം യു ലെർമോണ്ടോവ് ഒരു ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നു: ഒരേ സമയം ആകർഷകവും അതേ സമയം വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതുമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിക്കുക. രചയിതാവ് എങ്ങനെ...
2. സാഹിത്യ നിരൂപകർക്ക് ലെർമോണ്ടോവ് എത്ര കടങ്കഥകൾ നൽകി, അവരുടെ വിധിന്യായത്തിൽ പെച്ചോറിന്റെ കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു! ഈ വിചിത്ര നായകനെ മനസ്സ് തള്ളിക്കളഞ്ഞു, പക്ഷേ ഹൃദയം അവനെ പിരിയാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല ...
3. "ഞാൻ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്? എന്തിനുവേണ്ടിയാണ് അവൻ ജനിച്ചത്?" ഒരുപക്ഷേ ഈ ചോദ്യങ്ങൾ എന്റെ ന്യായവാദത്തിൽ പ്രധാനമാണ്. "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന പുസ്തകം ഒരു അത്ഭുതകരമായ കഥാപാത്രത്തെ നമുക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു -...
4. ഇന്ന് നമുക്ക് നൂറുകണക്കിന് വ്യത്യസ്ത കൃതികൾ അറിയാം. ആളുകളുടെ അഭിരുചികൾ ഒത്തുപോകുന്നിടത്ത് അവരെല്ലാം തങ്ങൾക്ക് ചുറ്റും പ്രേക്ഷകരെ ശേഖരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ചില സൃഷ്ടികൾക്ക് മാത്രമേ എല്ലാവരേയും തികച്ചും അനുഭവിക്കാൻ കഴിയൂ...
5. "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിലെ പെച്ചോറിനും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും കോക്കസസിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുമ്പോൾ കണ്ടുമുട്ടിയ രണ്ട് യുവ പ്രഭുക്കന്മാരാണ്. അവർ രണ്ടുപേരും നല്ല ഭംഗിയുള്ളവരായിരുന്നു, പക്ഷേ അവർ പെരുമാറി...
6. പെച്ചോറിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ ബെലിൻസ്കി വളരെ കൃത്യമായി വിവരിച്ചു, അവനെ നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ, ഒരുതരം വൺജിൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അവ വളരെ സാമ്യമുള്ളതിനാൽ പെച്ചോറയും ഒനേഗയും തമ്മിലുള്ള ദൂരം വളരെ കൂടുതലാണ്.
7. "തമാൻ" എന്ന അധ്യായം പെച്ചോറിന്റെ ജേണൽ തുറക്കുന്നു. കള്ളക്കടത്തുകാരുമായുള്ള കഥയിലാണ് ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് സ്വന്തം ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ മൂടുപടം ഉയർത്തുന്നത്, ഏറ്റവും രസകരമായ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നത്: നിരീക്ഷണം, പ്രവർത്തനം, ദൃഢനിശ്ചയം, ...
8. കുലീനമായ വിപ്ലവം പരാജയപ്പെട്ടതിനുശേഷം ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ രൂപീകരണം അവസാനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരിൽ പലരും ഈ കാലഘട്ടത്തെ ചരിത്രത്തിന്റെ തകർച്ചയായി കണക്കാക്കി. ഡിസെംബ്രിസത്തിന്റെ ആശയങ്ങളുടെ തകർച്ച കാരണം, അവിടെ...

ഞാൻ നമ്മുടെ തലമുറയെ സങ്കടത്തോടെ നോക്കുന്നു!
അവന്റെ ഭാവി ശൂന്യമോ ഇരുണ്ടതോ ആണ്
അതേസമയം, അറിവിന്റെയും സംശയത്തിന്റെയും ഭാരത്തിൽ,
അത് നിഷ്ക്രിയത്വത്തിൽ പ്രായമാകും.
എം യു ലെർമോണ്ടോവ്

എം യു ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവൽ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് സർക്കാർ പ്രതികരണത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ്, ഇത് "അമിത" ആളുകളുടെ മുഴുവൻ ഗാലറിക്കും ജീവൻ നൽകി. പെച്ചോറിൻ "അവന്റെ കാലത്തെ ഒരാൾ" (ബെലിൻസ്കി). ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ ദാരുണമായ വിധിയുടെ മനുഷ്യനാണ്. അവന്റെ ആത്മാവിൽ "അസാമാന്യമായ ശക്തികൾ" അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയിൽ ധാരാളം തിന്മയുണ്ട്. പെച്ചോറിൻ, സ്വന്തം സമ്മതപ്രകാരം, “വിധിയുടെ കൈകളിലെ കോടാലിയുടെ പങ്ക്,” “ഓരോ അഞ്ചാമത്തെ പ്രവൃത്തിയിലും ആവശ്യമായ കഥാപാത്രം” സ്ഥിരമായി കളിക്കുന്നു. തന്റെ നായകനെ കുറിച്ച് ലെർമോണ്ടോവിന് എന്ത് തോന്നുന്നു? പെച്ചോറിന്റെ വിധിയുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ സാരാംശവും ഉത്ഭവവും മനസിലാക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ ശ്രമിക്കുന്നു. "രോഗം സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതും ആയിരിക്കും, പക്ഷേ അത് എങ്ങനെ സുഖപ്പെടുത്തണമെന്ന് ദൈവത്തിനറിയാം!"
പെച്ചോറിൻ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ തന്റെ അസാധാരണമായ കഴിവുകൾക്കായി അപേക്ഷകൾ തേടുന്നു, "വലിയ ആത്മീയ ശക്തികൾ", എന്നാൽ ചരിത്രപരമായ യാഥാർത്ഥ്യവും ദാരുണമായ ഏകാന്തതയിലേക്കുള്ള അവന്റെ മാനസിക ഘടനയുടെ പ്രത്യേകതകളും നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു: “എല്ലാം സംശയിക്കാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു: ഈ സ്വഭാവം സ്വഭാവത്തിന്റെ നിർണ്ണായകതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല; നേരെമറിച്ച്... എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് അറിയാത്തപ്പോൾ ഞാൻ എപ്പോഴും ധൈര്യത്തോടെ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, മരണത്തേക്കാൾ മോശമായ ഒന്നും സംഭവിക്കില്ല - നിങ്ങൾക്ക് മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല!
പെച്ചോറിൻ ഏകാന്തനാണ്. ബേല എന്ന മലയോര സ്ത്രീയുടെ പ്രണയത്തിൽ സ്വാഭാവികവും ലളിതവുമായ സന്തോഷം കണ്ടെത്താനുള്ള നായകന്റെ ശ്രമം പരാജയത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു. മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിനോട് പെച്ചോറിൻ തുറന്നു സമ്മതിക്കുന്നു: “... ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹത്തേക്കാൾ ഒരു കാട്ടാളന്റെ സ്നേഹം അൽപ്പം മികച്ചതാണ്; ഒരാളുടെ അജ്ഞതയും ലാളിത്യവും മറ്റുള്ളവരുടെ കോക്വെട്രി പോലെ തന്നെ അരോചകമാണ്." നായകനെ ചുറ്റുമുള്ളവർ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഒരേയൊരു അപവാദം വെർണറും വെറയും മാത്രമാണ്); സുന്ദരിയായ "ക്രൂരനായ" ബേലയ്‌ക്കോ ദയയുള്ള മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിനോ അവന്റെ ആന്തരിക ലോകം ഗ്രഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഗ്രിഗറി അലക്‌സാൻഡ്രോവിച്ചുമായുള്ള ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ, പെച്ചോറിന്റെ രൂപത്തിന്റെ ചെറിയ സവിശേഷതകളും “നേർത്ത” കൊടി അടുത്തിടെ കോക്കസസിൽ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്നതും സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന് ശ്രദ്ധിക്കാൻ കഴിഞ്ഞുവെന്ന് നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം. ബേലയുടെ മരണത്തിന് സ്വമേധയാ സാക്ഷിയായി സ്വയം കണ്ടെത്തിയ പെച്ചോറിന്റെ കഷ്ടപ്പാടിന്റെ ആഴം മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല: “... അവന്റെ മുഖം പ്രത്യേകിച്ചൊന്നും പ്രകടിപ്പിച്ചില്ല, എനിക്ക് ദേഷ്യം തോന്നി: ഞാൻ അവന്റെ സ്ഥാനത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, ഞാൻ മരിക്കുമായിരുന്നു. സങ്കടം ...", "പെച്ചോറിൻ വളരെക്കാലമായി സുഖമില്ലായിരുന്നു, ശരീരഭാരം കുറഞ്ഞു" എന്ന യാദൃശ്ചികമായി ഉപേക്ഷിച്ച ഒരു പരാമർശത്തിൽ നിന്ന് മാത്രമാണ് ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ അനുഭവങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ ശക്തിയെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഊഹിക്കുന്നത്.
മാക്സിം മാക്സിമിച്ചുമായുള്ള പെച്ചോറിന്റെ അവസാന കൂടിക്കാഴ്ച "തിന്മ തിന്മയെ ജനിപ്പിക്കുന്നു" എന്ന ആശയം വ്യക്തമായി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. തന്റെ പഴയ "സുഹൃത്തിനോട്" പെച്ചോറിന്റെ നിസ്സംഗത "ദയയുള്ള മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ധാർഷ്ട്യമുള്ള, മുഷിഞ്ഞ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ ആയിത്തീർന്നു" എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ പെരുമാറ്റം ആത്മീയ ശൂന്യതയുടെയും സ്വാർത്ഥതയുടെയും പ്രകടനമല്ലെന്ന് ഓഫീസർ-ആഖ്യാതാവ് ഊഹിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ കണ്ണുകളിലേക്ക് പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, അത് "അവൻ ചിരിക്കുമ്പോൾ ചിരിച്ചില്ല ... ഇത് ഒന്നുകിൽ ഒരു ദുഷിച്ച സ്വഭാവത്തിന്റെയോ ആഴത്തിലുള്ള, നിരന്തരമായ സങ്കടത്തിന്റെയോ അടയാളമാണ്." എന്താണ് അത്തരം സങ്കടത്തിന് കാരണം? ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം "പെച്ചോറിന്റെ ജേണലിൽ" ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു.
പേർഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള യാത്രാമധ്യേ മരിച്ചു എന്ന സന്ദേശമാണ് പെച്ചോറിന്റെ കുറിപ്പുകൾക്ക് മുമ്പുള്ളത്. പെച്ചോറിൻ ഒരിക്കലും തന്റെ അസാധാരണമായ കഴിവുകൾക്ക് യോഗ്യമായ ഉപയോഗം കണ്ടെത്തുന്നില്ല. "തമാൻ", "പ്രിൻസസ് മേരി", "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്നീ കഥകൾ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, നായകൻ "കുടിക്കും, പക്ഷേ വെള്ളമല്ല, കുറച്ച് നടക്കുക, കടന്നുപോകുമ്പോൾ മാത്രം മയങ്ങുക ... കളിക്കുകയും വിരസതയെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്ന" ശൂന്യമായ അഡ്ജസ്റ്റന്റുകൾക്കും ആഡംബരമുള്ള ഡാൻഡികൾക്കും മുകളിലാണ്. "ഒരു നോവലിന്റെ നായകനാകാൻ" സ്വപ്നം കാണുന്ന ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ നിസ്സാരത ഗ്രിഗറി അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് നന്നായി കാണുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഒരാൾക്ക് ആഴത്തിലുള്ള ബുദ്ധിയും യുക്തിസഹമായ കണക്കുകൂട്ടലും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. മേരിയുടെ മുഴുവൻ വശീകരണ പദ്ധതിയും "മനുഷ്യഹൃദയത്തിന്റെ ജീവനുള്ള ചരടുകളെ" കുറിച്ചുള്ള അറിവിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. തന്റെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിദഗ്ധമായ ഒരു കഥയിലൂടെ തന്നോട് തന്നെ അനുകമ്പ ഉണർത്തിക്കൊണ്ട്, പെച്ചോറിൻ തന്റെ പ്രണയം ആദ്യം ഏറ്റുപറയാൻ മേരി രാജകുമാരിയെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഒരു പക്ഷേ, സ്ത്രീകളുടെ ഹൃദയങ്ങളെ വശീകരിക്കുന്ന ഒരു ശൂന്യമായ റാക്കിലേക്കാണോ നമ്മൾ നോക്കുന്നത്? ഇല്ല! മേരി രാജകുമാരിയുമായുള്ള നായകന്റെ അവസാന കൂടിക്കാഴ്ച ഇത് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ പെരുമാറ്റം മാന്യമാണ്. തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്ന പെൺകുട്ടിയുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ലഘൂകരിക്കാൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു.
പെച്ചോറിൻ, സ്വന്തം പ്രസ്താവനകൾക്ക് വിരുദ്ധമായി, ആത്മാർത്ഥവും മികച്ചതുമായ വികാരങ്ങൾക്ക് പ്രാപ്തനാണ്, പക്ഷേ നായകന്റെ സ്നേഹം സങ്കീർണ്ണമാണ്. അങ്ങനെ, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിനെ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കിയ ഒരേയൊരു സ്ത്രീയെ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെടുമെന്ന അപകടമുണ്ടാകുമ്പോൾ വെറയെക്കുറിച്ചുള്ള വികാരം നവോന്മേഷത്തോടെ ഉണരുന്നു. "അവളെ എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്‌ടപ്പെടാനുള്ള സാധ്യതയുള്ളതിനാൽ, വിശ്വാസം എനിക്ക് ലോകത്തിലെ മറ്റെന്തിനെക്കാളും പ്രിയപ്പെട്ടതായിത്തീർന്നു - ജീവനേക്കാൾ പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്, ബഹുമാനം, സന്തോഷം!" - Pechorin സമ്മതിക്കുന്നു. പ്യാറ്റിഗോർസ്കിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ കുതിരയെ ഓടിച്ച നായകൻ "പുല്ലിൽ വീണു ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ കരഞ്ഞു." ഇതാണ് വികാരങ്ങളുടെ ശക്തി! പെച്ചോറിൻറെ സ്നേഹം ഉന്നതമാണ്, എന്നാൽ തനിക്കുതന്നെ ദുരന്തവും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നവർക്ക് വിനാശകരവുമാണ്. ബേലയുടെയും മേരി രാജകുമാരിയുടെയും വെറയുടെയും വിധി ഇതിന് തെളിവാണ്.
ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള കഥ പെച്ചോറിന്റെ അസാധാരണമായ കഴിവുകൾ ചെറിയ, നിസ്സാരമായ ലക്ഷ്യങ്ങളിൽ പാഴാക്കപ്പെടുന്നു എന്നതിന്റെ ഒരു ചിത്രമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവത്തിൽ, പെച്ചോറിൻ സ്വന്തം രീതിയിൽ മാന്യനും സത്യസന്ധനുമാണ്. ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിനിടയിൽ, തന്റെ എതിരാളിയിൽ വൈകിയുള്ള പശ്ചാത്താപം ഉണർത്താനും അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയെ ഉണർത്താനും അവൻ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നടത്തുന്നു! ഉപയോഗശൂന്യം! ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ആദ്യം വെടിവയ്ക്കുന്നു. “ബുള്ളറ്റ് എന്റെ കാൽമുട്ടിനെ ബാധിച്ചു,” പെച്ചോറിൻ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. നായകന്റെ ആത്മാവിലെ നന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും നാടകം ലെർമോണ്ടോവ് റിയലിസ്റ്റിന്റെ മികച്ച കലാപരമായ കണ്ടെത്തലാണ്. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് സ്വന്തം മനസ്സാക്ഷിയുമായി ഒരുതരം ഇടപാട് നടത്തുന്നു. കുലീനത കരുണയില്ലായ്മയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: "ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് എല്ലാ ആനുകൂല്യങ്ങളും നൽകാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു; ഞാൻ അത് അനുഭവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു; ഔദാര്യത്തിന്റെ ഒരു തീപ്പൊരി അവന്റെ ആത്മാവിൽ ഉണർത്താൻ കഴിയും ... വിധി എന്നോട് കരുണ കാണിച്ചാൽ അവനെ ഒഴിവാക്കാതിരിക്കാനുള്ള എല്ലാ അവകാശവും എനിക്ക് നൽകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. പെച്ചോറിൻ ശത്രുവിനെ ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ രക്തരൂക്ഷിതമായ മൃതദേഹം അഗാധത്തിലേക്ക് വഴുതി വീഴുന്നു ... വിജയം പെച്ചോറിൻ സന്തോഷം നൽകുന്നില്ല, അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ പ്രകാശം മങ്ങുന്നു: "സൂര്യൻ എനിക്ക് മങ്ങിയതായി തോന്നി, അതിന്റെ കിരണങ്ങൾ എന്നെ ചൂടാക്കിയില്ല."
Pechorin ന്റെ "പ്രായോഗിക പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ" ഫലങ്ങൾ നമുക്ക് സംഗ്രഹിക്കാം: ഒരു നിസ്സാരകാര്യം കാരണം, അസമത്ത് തന്റെ ജീവിതത്തെ ഗുരുതരമായ അപകടത്തിലേക്ക് തുറന്നുകാട്ടുന്നു; സുന്ദരിയായ ബേലയും അവളുടെ പിതാവും കാസ്‌ബിച്ചിന്റെ കൈകളിൽ മരിക്കുന്നു, കാസ്‌ബിച്ചിന് തന്നെ തന്റെ വിശ്വസ്തനായ കരാഗേസിനെ നഷ്ടപ്പെടുന്നു; "സത്യസന്ധരായ കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ" ദുർബലമായ ലോകം തകരുന്നു; ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഒരു യുദ്ധത്തിൽ വെടിയേറ്റു; വെറയും മേരി രാജകുമാരിയും ആഴത്തിൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു; വുളിച്ചിന്റെ ജീവിതം ദാരുണമായി അവസാനിക്കുന്നു. എന്താണ് പെച്ചോറിനെ "വിധിയുടെ കൈകളിലെ കോടാലി" ആക്കിയത്?
ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നായകന്റെ കാലക്രമത്തിലുള്ള ജീവചരിത്രം നമ്മെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നില്ല. നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തവും രചനയും ഒരു ലക്ഷ്യത്തിന് കീഴിലാണ് - പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ സാമൂഹിക-മാനസികവും ദാർശനികവുമായ വിശകലനം ആഴത്തിലാക്കുക. ചക്രത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത കഥകളിൽ നായകൻ ഒരേപോലെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മാറുന്നില്ല, പരിണമിക്കുന്നില്ല. "രക്തത്തിൽ തീ തിളപ്പിക്കുമ്പോൾ ആത്മാവിൽ ഒരുതരം രഹസ്യ തണുപ്പ് വാഴുന്നു" എന്നതിന്റെ ആദ്യകാല "മരണത്തിന്റെ" അടയാളമാണിത്. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സമകാലികരിൽ പലരും ചിത്രത്തിന്റെ എല്ലാ സമൃദ്ധിയും ഒരു ഗുണമായി പരിമിതപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു - അഹംഭാവം. ഉയർന്ന ആദർശങ്ങൾ ഇല്ലെന്ന ആരോപണങ്ങളിൽ നിന്ന് ബെലിൻസ്കി പെച്ചോറിനെ ദൃഢമായി പ്രതിരോധിച്ചു: "അവൻ ഒരു അഹംഭാവക്കാരനാണെന്ന് നിങ്ങൾ പറയുകയാണോ? എന്നാൽ ഇതിന്റെ പേരിൽ അവൻ തന്നെത്തന്നെ നിന്ദിക്കുകയും വെറുക്കുകയും ചെയ്യുന്നില്ലേ? ശുദ്ധവും നിസ്വാർത്ഥവുമായ സ്നേഹത്തിനായി അവന്റെ ഹൃദയം കൊതിക്കുന്നില്ലേ? അല്ല, ഇത് സ്വാർത്ഥതയല്ല...” എന്നാൽ അതെന്താണ്? പെച്ചോറിൻ തന്നെ ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം നൽകുന്നു: “എന്റെ നിറമില്ലാത്ത യൗവനം എന്നോടും വെളിച്ചത്തോടുമുള്ള പോരാട്ടത്തിലാണ് ചെലവഴിച്ചത്; പരിഹാസം ഭയന്ന്, ഞാൻ എന്റെ ഏറ്റവും നല്ല വികാരങ്ങൾ എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ കുഴിച്ചിട്ടു; അവർ അവിടെ മരിച്ചു...." അതിമോഹം, അധികാരത്തിനായുള്ള ദാഹം, ചുറ്റുമുള്ളവരെ തനിക്ക് കീഴ്പ്പെടുത്താനുള്ള ആഗ്രഹം, "ജീവിതത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റിൽ നിന്ന് ... കുറച്ച് ആശയങ്ങൾ മാത്രം പുറത്തെടുത്ത പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവ് സ്വന്തമാക്കും - ഒപ്പം ഒരൊറ്റ വികാരവുമില്ല. ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം നോവലിൽ തുറന്നിരിക്കുന്നു: “...ഞാൻ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്? എന്തിനുവേണ്ടിയാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത്? അത് സത്യമാണ്, അത് നിലനിന്നിരുന്നു, സത്യമാണ്, എനിക്ക് ഒരു ഉയർന്ന ലക്ഷ്യമുണ്ടായിരുന്നു, കാരണം എനിക്ക് എന്റെ ആത്മാവിൽ അപാരമായ ശക്തികൾ അനുഭവപ്പെടുന്നു ... പക്ഷേ ഈ ഉദ്ദേശ്യം ഞാൻ ഊഹിച്ചില്ല, വികാരങ്ങളുടെ മോഹങ്ങളാൽ എന്നെ കൊണ്ടുപോയി, ശൂന്യമാണ് നന്ദികെട്ടവനും; അവരുടെ ചൂളയിൽ നിന്ന് ഞാൻ ഇരുമ്പ് പോലെ കഠിനവും തണുപ്പുമായി പുറത്തുവന്നു, പക്ഷേ ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച നിറമായ മഹത്തായ അഭിലാഷങ്ങളുടെ തീക്ഷ്ണത എനിക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി നഷ്ടപ്പെട്ടു.
ഒരുപക്ഷേ, പെച്ചോറിന്റെ വിധിയുടെ ദുരന്തം നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളുമായി മാത്രമല്ല (ഒരു മതേതര സമൂഹത്തിൽ പെട്ടത്, ഡെസെംബ്രിസ്റ്റ് പ്രക്ഷോഭത്തിന്റെ പരാജയത്തിനുശേഷം റഷ്യയിലെ രാഷ്ട്രീയ പ്രതികരണം) മാത്രമല്ല, ആത്മപരിശോധനയ്ക്കുള്ള അത്യാധുനിക കഴിവുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഉജ്ജ്വലമായ വിശകലന ചിന്തയും, "അറിവിന്റെയും സംശയത്തിന്റെയും ഭാരം" ഒരു വ്യക്തിയെ ലാളിത്യത്തിന്റെയും സ്വാഭാവികതയുടെയും നഷ്ടത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ രോഗശാന്തി ശക്തിക്ക് പോലും നായകന്റെ അസ്വസ്ഥമായ ആത്മാവിനെ സുഖപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്നില്ല.
പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രം ശാശ്വതമാണ്, കാരണം അത് സാമൂഹികമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. പെച്ചോറിനുകൾ ഇപ്പോഴും നിലവിലുണ്ട്, അവ നമ്മുടെ അടുത്താണ് ...

ആത്മാവ് ബഹിരാകാശത്തേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു
കൊക്കേഷ്യൻ കമ്മ്യൂണിറ്റികളുടെ അധികാരത്തിൽ നിന്ന് -
മണി മുഴങ്ങുന്നു, മുഴങ്ങുന്നു...
ചെറുപ്പക്കാരന്റെ കുതിരകൾ വടക്കോട്ട് കുതിക്കുന്നു...
വശത്ത് ഞാൻ ഒരു കാക്കയുടെ പശു കേൾക്കുന്നു -
ഇരുട്ടിൽ ഒരു കുതിരയുടെ ശവം എനിക്ക് കാണാം -
ഓടിക്കുക, ഓടിക്കുക! പെച്ചോറിന്റെ നിഴൽ
അവൻ എന്നെ പിടിക്കുന്നു...

യാ പി പോളോൺസ്കിയുടെ "കോക്കസസിന് അപ്പുറത്ത് നിന്നുള്ള വഴിയിൽ" എന്ന അതിശയകരമായ കവിതയിൽ നിന്നുള്ള വരികളാണിത്.

ഞങ്ങളുടെ തർക്കം പുസ്തകങ്ങളുടെ പ്രായത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പള്ളി തർക്കമല്ല, വിശ്വാസത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഞങ്ങളുടെ തർക്കം ആത്മീയമല്ല, ഞങ്ങളുടെ തർക്കം സ്വാതന്ത്ര്യത്തെക്കുറിച്ചാണ്, ശ്വസിക്കാനുള്ള അവകാശത്തെക്കുറിച്ചാണ്, കെട്ടാനും തീരുമാനിക്കാനുമുള്ള കർത്താവിന്റെ ഇഷ്ടത്തെക്കുറിച്ചാണ്. വി ഷാലമോവ് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ "ക്യാമ്പ്" തീം വീണ്ടും കുത്തനെ ഉയരുന്നു. ഷാലമോവ്, സോൾഷെനിറ്റ്‌സിൻ, സിനിയാവ്‌സ്‌കി, അലഷ്‌കോവ്‌സ്‌കി, ഗിൻസ്‌ബർ, ഡോംബ്രോവ്‌സ്‌കി, വ്‌ളാഡിമോവ് തുടങ്ങിയ നിരവധി എഴുത്തുകാർ ക്യാമ്പുകളുടെയും ജയിലുകളുടെയും ഐസൊലേഷൻ വാർഡുകളുടെയും ഭീകരതയെക്കുറിച്ച് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തി. അടിച്ചമർത്തൽ, നാശം, അക്രമം എന്നിവയിലൂടെ ഭരണകൂടം തന്നെ ഒരു വ്യക്തിയെ എങ്ങനെ നശിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് അറിയാവുന്ന സ്വാതന്ത്ര്യവും തിരഞ്ഞെടുപ്പും നഷ്ടപ്പെട്ട ആളുകളുടെ കണ്ണിലൂടെയാണ് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവരെല്ലാം നോക്കി. ഇതെല്ലാം കടന്നുപോയവർക്കേ പൂർണമായി കഴിയൂ

റഷ്യ 1899 - 1919 1899 ഏപ്രിൽ 10 (22/23) വ്‌ളാഡിമിർ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് നബോക്കോവ്, ബോൾഷായ മോർസ്കായ സ്ട്രീറ്റിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് മാളികയിൽ, 47-ാം നമ്പർ ഭവനത്തിൽ, വ്‌ളാഡിമിർ ദിമിട്രിവിച്ച് നബോക്കോവിന്റെയും (എലീന ഇവാനോവ്‌നിക്കോവ റുബോകോവിഷ്) കുടുംബത്തിലും ജനിച്ചു. 1900 സഹോദരൻ സെർജിയുടെ ജനനം. 1902 നബോക്കോവിന്റെ ആദ്യ ഗവർണറായ ഇംഗ്ലീഷുകാരി റേച്ചൽ ഹോമിന്റെ വരവ്. 1903 സഹോദരി ഓൾഗയുടെ ജനനവും സ്വയം അവബോധത്തിന്റെ ഉണർവ്വും, മറ്റ് തീരങ്ങളിൽ നബോക്കോവ് തന്നെ പറയുന്നു: “അതിനാൽ, എന്റെ പ്രായത്തിന്റെ സൂത്രവാക്യം വന്നയുടനെ, സ്വർണ്ണ പശ്ചാത്തലത്തിൽ പുതുതായി പച്ചയായ മൂന്ന്, കണ്ടുമുട്ടി.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ കവിയാണ് അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരികൾ സ്വാതന്ത്ര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു. പല ഡിസെംബ്രിസ്റ്റുകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലൈസിയം സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു. അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ സ്വാതന്ത്ര്യം, അവന്റെ ജന്മനാട്, റഷ്യയുടെ വിധി, അതിന്റെ ചരിത്രം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. സാർസ്കോയ് സെലോയെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ അദ്ദേഹം ഇത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. റഷ്യയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് പുഷ്കിൻ തന്റെ "ലിബർട്ടി" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ എഴുതി: സ്വേച്ഛാധിപത്യ വില്ലൻ! ഞാൻ നിങ്ങളെ വെറുക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ സിംഹാസനം, നിങ്ങളുടെ മരണം, കുട്ടികളുടെ മരണം ക്രൂരമായ സന്തോഷത്തോടെ ഞാൻ കാണുന്നു. 1817 ലാണ് ഈ കവിത എഴുതിയത്. ഒരുപക്ഷേ ഇത് എഴുതാൻ പുഷ്കിൻ പ്രേരിപ്പിച്ചതാകാം

മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രകൃതി മനുഷ്യജീവിതത്തിന് എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് അതിനോട് യോജിച്ച് ജീവിക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമായത്. പ്രകൃതിയുടെ മനോഹരമായ ഭൂപ്രകൃതികൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിനെ ആനന്ദം കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുന്നു, ഈ സൌന്ദര്യം മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥത്തിൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നത്. പ്രകൃതിയോടുള്ള മനുഷ്യന്റെ താൽപര്യം പരിധിയില്ലാത്തതാണ്; കാടുകളിലും കടലുകളിലും എത്ര രഹസ്യങ്ങളും നിഗൂഢതകളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് ഇപ്പോഴും അറിയാത്ത ഒരുപാട് കാര്യങ്ങളുണ്ട്. പ്രകൃതിയുടെ സൗന്ദര്യം ആസ്വദിക്കാൻ, നിങ്ങൾ അധികം യാത്ര ചെയ്യേണ്ടതില്ല, ഒരു പാർക്കിലേക്കോ വനത്തിലേക്കോ പോകുക. ശരത്കാലത്തിലാണ് പ്രകൃതി പ്രത്യേകിച്ച് മനോഹരം, നിങ്ങൾ ബെഞ്ചുകളിൽ ഇരുന്നു അതിന്റെ എല്ലാ സൗന്ദര്യവും ആഗിരണം ചെയ്ത് ആസ്വദിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അപ്പോഴാണ് തോന്നുന്നത്

മിഖായേൽ യൂറിയേവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് എഴുതിയ “നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ”, സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പുതിയ ചിത്രങ്ങളിലൊന്ന് കാണിക്കുന്നു, മുമ്പ് അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ “യൂജിൻ വൺജിനിൽ” കണ്ടെത്തി. പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിനിലൂടെ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന “അമിതനായ മനുഷ്യന്റെ” ചിത്രമാണിത്. "ബെൽ" ന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിലെ വായനക്കാരൻ ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ദുരന്തം കാണുന്നു.

ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ ഒരു സാധാരണ "അധിക വ്യക്തി" ആണ്. അവൻ ചെറുപ്പമാണ്, കാഴ്ചയിൽ ആകർഷകനാണ്, കഴിവുള്ളവനും മിടുക്കനുമാണ്, പക്ഷേ ജീവിതം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് വിരസമായി തോന്നുന്നു. പുതിയ പ്രവർത്തനം ഉടൻ തന്നെ അവനെ ബോറടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഒപ്പം നായകൻ ഉജ്ജ്വലമായ ഇംപ്രഷനുകൾക്കായി ഒരു പുതിയ തിരയലിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. പെച്ചോറിൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്ന കോക്കസസിലേക്കുള്ള അതേ യാത്രയാണ് ഇതിന് ഉദാഹരണം, തുടർന്ന് അസമത്തും അവന്റെ സഹോദരി ബേലയും സുന്ദരിയായ സർക്കാസിയൻ സ്ത്രീ.

പർവതങ്ങളിൽ വേട്ടയാടുന്നതും കോക്കസസ് നിവാസികളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നതും ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിന് പര്യാപ്തമല്ല, ബേലയുമായുള്ള പ്രണയത്തിൽ, വഴിപിഴച്ചവനും അഭിമാനിയുമായ അസമത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ അയാൾ അവളെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകുന്നു. ചെറുപ്പവും മാനസികമായി ദുർബലവുമായ ഒരു പെൺകുട്ടി റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു. പരസ്പര സ്നേഹം - ഒരു നായകന് മറ്റെന്താണ് വേണ്ടത്? എന്നാൽ വൈകാതെ ഇതും അയാൾക്ക് ബോറടിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ കഷ്ടപ്പെടുന്നു, ബേല കഷ്ടപ്പെടുന്നു, കാമുകന്റെ അശ്രദ്ധയും തണുപ്പും കൊണ്ട് അസ്വസ്ഥയായി, ഇതെല്ലാം നിരീക്ഷിക്കുന്ന മാക്സിം മാക്സിമിച്ചും കഷ്ടപ്പെടുന്നു. ബേലയുടെ തിരോധാനം പെൺകുട്ടിയുടെ കുടുംബത്തിനും അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന കാസ്ബിച്ചിനും വളരെയധികം ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

ഈ സംഭവങ്ങൾ ദാരുണമായി അവസാനിക്കുന്നു. ബേല ഏതാണ്ട് പെച്ചോറിന്റെ കൈകളിൽ മരിക്കുന്നു, അയാൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നത് ആ സ്ഥലങ്ങൾ വിടുക എന്നതാണ്. നായകനുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത ആളുകൾ അവന്റെ നിത്യ വിരസതയും അന്വേഷണവും അനുഭവിച്ചു. കൂടാതെ "അധിക വ്യക്തി" നീങ്ങുന്നു.

വിരസത കാരണം പെച്ചോറിന് മറ്റുള്ളവരുടെ വിധികളിൽ ഇടപെടാൻ എങ്ങനെ കഴിയുമെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ഈ ഉദാഹരണം മാത്രം മതി. അവനു ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒന്നിൽ മുറുകെ പിടിക്കാൻ കഴിയില്ല; അവന് സ്ഥലമാറ്റം, സമൂഹത്തിന്റെ മാറ്റം, പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ മാറ്റം ആവശ്യമാണ്. എന്നിട്ടും അവൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ മടുപ്പുളവാക്കും, എന്നിട്ടും അവൻ മുന്നോട്ട് പോകും. ആളുകൾ എന്തെങ്കിലും അന്വേഷിക്കുകയും ഒരു ലക്ഷ്യം കണ്ടെത്തി അതിൽ ശാന്തനാകുകയും ചെയ്യുന്നുവെങ്കിൽ, പെച്ചോറിന് തന്റെ “ഫിനിഷ് ലൈൻ” തീരുമാനിക്കാനും കണ്ടെത്താനും കഴിയില്ല. അവൻ നിർത്തിയാൽ, അവൻ ഇപ്പോഴും കഷ്ടപ്പെടും - ഏകതാനതയിൽ നിന്നും വിരസതയിൽ നിന്നും. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ (എല്ലാത്തിനുമുപരി, വൃദ്ധൻ പെച്ചോറിനെ സഹായിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നു) ഒരു വിശ്വസ്ത സുഹൃത്തായ സർക്കാസിയൻ യുവതിയുമായി പരസ്പര സ്നേഹം പുലർത്തിയ ബേലയുടെ കാര്യത്തിൽ പോലും, പെച്ചോറിൻ ഇപ്പോഴും തന്റെ അവസ്ഥയിലേക്ക് മടങ്ങി. വിരസതയും നിസ്സംഗതയും.

എന്നാൽ നായകന് സമൂഹത്തിലും ജീവിതത്തിലും തന്റെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്താൻ കഴിയില്ല, കാരണം അയാൾക്ക് ഏത് പ്രവർത്തനത്തിലും പെട്ടെന്ന് ബോറടിക്കുന്നു. അവൻ എല്ലാ ആളുകളോടും നിസ്സംഗനാണ്, അത് "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്" എന്ന ഭാഗത്ത് കാണാൻ കഴിയും. അഞ്ച് വർഷമായി പരസ്പരം കാണാത്ത ആളുകൾക്ക് സംസാരിക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം പെച്ചോറിൻ തന്റെ സംഭാഷണക്കാരനോടുള്ള തികഞ്ഞ നിസ്സംഗതയോടെ, ഗ്രിഗറിയെ നഷ്ടമായ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച വേഗത്തിൽ അവസാനിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു യഥാർത്ഥ നായകനെന്ന നിലയിൽ പെച്ചോറിൻ ഓരോ ആധുനിക വ്യക്തിയിലും കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമെന്ന് സുരക്ഷിതമാണ്. ആളുകളോടുള്ള നിസ്സംഗതയും സ്വയം അനന്തമായ അന്വേഷണവും ഏത് കാലഘട്ടത്തിലെയും രാജ്യത്തെയും സമൂഹത്തിന്റെ ശാശ്വത സവിശേഷതകളായി നിലനിൽക്കും.

ഓപ്ഷൻ 2

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഹീറോ" എന്ന കൃതിയുടെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രമാണ് ജി.പെച്ചോറിൻ. ധാർമ്മിക രാക്ഷസനെ, അഹംഭാവിയെ ചിത്രീകരിച്ചതായി ലെർമോണ്ടോവ് ആരോപിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിൻ എന്ന ചിത്രം വളരെ അവ്യക്തമാണ്, ആഴത്തിലുള്ള വിശകലനം ആവശ്യമാണ്.

പെച്ചോറിനെ നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകനെന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് വിളിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ദുഷിച്ച ലോകത്ത് അവൻ സ്വയം കണ്ടെത്തി എന്നതാണ് അവന്റെ പ്രശ്നം. ആത്മാർത്ഥമായ പ്രേരണയിൽ, താൻ എങ്ങനെ സത്യത്തിനും മനസ്സാക്ഷിക്കും അനുസൃതമായി പ്രവർത്തിക്കാനും പ്രവർത്തിക്കാനും ശ്രമിച്ചുവെന്ന് മേരി രാജകുമാരിയോട് പറയുന്നു. അവർ അവനെ മനസ്സിലാക്കാതെ അവനെ നോക്കി ചിരിച്ചു. ക്രമേണ ഇത് പെച്ചോറിന്റെ ആത്മാവിൽ ഗുരുതരമായ മാറ്റം ഉണ്ടാക്കി. അവൻ ധാർമ്മിക ആശയങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും കുലീനമായ സമൂഹത്തിൽ പ്രീതിയും പ്രീതിയും നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേ സമയം, അവൻ സ്വന്തം താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കും ആനുകൂല്യങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി കർശനമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ഒരു അഹംഭാവിയായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു.

പെച്ചോറിൻ വിഷാദത്താൽ നിരന്തരം അടിച്ചമർത്തപ്പെടുന്നു, അവൻ തന്റെ ചുറ്റുപാടുകളിൽ വിരസനാണ്. കോക്കസസിലേക്ക് നീങ്ങുന്നത് നായകനെ താൽക്കാലികമായി പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ ഉടൻ തന്നെ അപകടവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും വീണ്ടും ബോറടിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു.

പെച്ചോറിന് ഇംപ്രഷനുകളുടെ നിരന്തരമായ മാറ്റം ആവശ്യമാണ്. അവന്റെ ജീവിതത്തിൽ മൂന്ന് സ്ത്രീകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (ബേല, രാജകുമാരി മേരി, വെറ). അവരെല്ലാം നായകന്റെ അസ്വസ്ഥമായ സ്വഭാവത്തിന് ഇരയാകുന്നു. അവനു തന്നെ അവരോട് വലിയ കരുണയില്ല. താൻ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ശരിയായ കാര്യം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുണ്ട്. പ്രണയം കടന്നുപോവുകയോ ഉണ്ടായില്ലെങ്കിലോ, ഇതിന് അവൻ കുറ്റക്കാരനല്ല. അവന്റെ സ്വഭാവം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു.

പെച്ചോറിൻ, അവന്റെ എല്ലാ പോരായ്മകൾക്കും, അസാധാരണമായ സത്യസന്ധമായ ചിത്രമാണ്. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ കുലീന സമൂഹത്തിന്റെ പരിമിതികളിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്തം. ഭൂരിപക്ഷവും അവരുടെ പോരായ്മകളും അസാധാരണമായ പ്രവർത്തനങ്ങളും മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയാണെങ്കിൽ, പെച്ചോറിന്റെ സത്യസന്ധത അവനെ ഇത് ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല.

നായകന്റെ വ്യക്തിവാദം, മറ്റ് സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഒരു മികച്ച വ്യക്തിത്വമാകാൻ അവനെ സഹായിക്കും. എന്നാൽ അവൻ തന്റെ ശക്തികൾക്ക് ഒരു പ്രയോജനവും കണ്ടെത്തുന്നില്ല, തൽഫലമായി, ആത്മാവില്ലാത്തതും വിചിത്രവുമായ ഒരു വ്യക്തിയായി മറ്റുള്ളവർക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ഉപന്യാസം 3

മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ കൃതിയിൽ പെച്ചോറിനെ ഒരു "അമിതനായ മനുഷ്യന്റെ" പ്രതിച്ഛായയിൽ കാണിച്ചു. ഇതിനകം തന്നെ "ബേല" എന്ന കൃതിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്ത് വായനക്കാരൻ ഈ നായകന്റെ ദുരന്തം നിരീക്ഷിക്കുന്നു.

പെച്ചോറിൻ ഒരു "അധിക വ്യക്തി" ആണ്. അയാൾക്ക് ജീവിതം സാധാരണമാണ്, അവൻ ചെറുപ്പമാണെങ്കിലും ജീവിതത്തിൽ വിരസമാണ്. ഏതൊരു പുതിയ പ്രവർത്തനത്തിലും, അവൻ ബോറടിക്കുന്നു, കൂടാതെ കഥാപാത്രം ഇതിനകം തന്നെ തന്റെ ജീവിതം അലങ്കരിക്കാൻ കഴിയുന്ന മറ്റ് ശോഭയുള്ള ഇംപ്രഷനുകൾക്കായി തിരയുന്നു. അതിനാൽ, കോക്കസസിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാത്ര ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം പുതിയ ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, അസമത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആകർഷകമായ സഹോദരി ബേല. പെച്ചോറിൻ ഒരു പെൺകുട്ടിയുമായി പ്രണയത്തിലാവുകയും അവളുടെ സഹോദരൻ അസമത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ അവളെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകുകയും ചെയ്യുന്നു. ബേല പെച്ചോറിന് അവളുടെ സ്നേഹം നൽകുന്നു. ഇത് സന്തോഷമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഇവിടെയും അവൻ സങ്കടപ്പെടുന്നു. അവൻ സർക്കാസിയൻ സ്ത്രീയെ മടുത്തു. പെച്ചോറിൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരോട് നിസ്സംഗനാണ്. പെൺകുട്ടി തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ തണുപ്പ് കൊണ്ട് അസ്വസ്ഥനാകുന്നു, അവനിൽ എന്താണ് തെറ്റ് എന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ഈ ചിത്രം കാണുന്നു. തൽഫലമായി, ഇതിവൃത്തം നാടകീയമായി അവസാനിക്കുന്നു - ബേല തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ കൈകളിൽ മരിക്കുന്നു. ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മപ്പെടുത്താതിരിക്കാൻ മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് ആ സ്ഥലങ്ങൾ വിടാൻ കഴിയൂ.

പെച്ചോറിന്റെ ദുരന്തം അവന്റെ നിരന്തരമായ വിരസതയിലാണ്, അതിൽ നിന്ന് ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾ അവനെ സ്നേഹിക്കുമ്പോൾ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. പെച്ചോറിൻ ജീവിതത്തിൽ തനിക്കറിയാത്ത എന്തെങ്കിലും തിരയുകയാണ്. എല്ലാവരും അവന്റെ ക്ഷണികമായ ഹോബിയിൽ നിന്ന് കഷ്ടപ്പെടുന്നു, മെച്ചപ്പെട്ടതും അജ്ഞാതവുമായ എന്തെങ്കിലും തേടി അവൻ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. Pechorin മറ്റുള്ളവരുടെ വിധികളിൽ ഇടപെടുകയും പിന്നീട് അവരെ തകർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അയാൾക്ക് ഒരിടത്ത് നിൽക്കാൻ കഴിയില്ല, അയാൾക്ക് സ്ഥലങ്ങൾ മാറ്റണം, മുഖങ്ങൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവ മാറ്റേണ്ടതുണ്ട്. അവൻ എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും പെട്ടെന്ന് വിരസത കാണിക്കുന്നു, അത് ഏത് പ്രവർത്തനത്തെയും വിരസമാക്കുന്നു. അവൻ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു. ആരെങ്കിലും തിരഞ്ഞാൽ, വിലപ്പെട്ടതും മൂല്യവത്തായതുമായ എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്തി, അത് നിർത്തുകയും മുറുകെ പിടിക്കുകയും ചെയ്താൽ, ഇത് പെച്ചോറിന് നൽകുന്നില്ല. ഈ അവസാന സ്ഥലം എവിടെയാണെന്നും അവന്റെ തൊഴിൽ എവിടെയാണെന്നും അവന് നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൻ മൂല്യവത്തായ എന്തെങ്കിലും കണ്ടെത്തിയാൽ, അവൻ ഇപ്പോഴും അത് വിലമതിക്കില്ല, കാരണം അയാൾക്ക് എന്തെങ്കിലും വിലമതിക്കാൻ അറിയില്ല. അവൻ വിരസതയും പതിവ് അനുഭവങ്ങളും തുടരും. പരസ്പര ബന്ധവും വിശ്വസ്ത സുഹൃത്തും പ്രിയപ്പെട്ട വിനോദവും ഉണ്ടായിരുന്ന ബേലയോടൊപ്പം പോലും, ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ ഇപ്പോഴും സങ്കടവും വിരസതയും നിസ്സംഗതയും അനുഭവിച്ചു.

ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളോട് അദ്ദേഹം നിസ്സംഗനാണെന്ന വസ്തുതയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്തം വിശദീകരിക്കുന്നത്. നീണ്ട വേർപിരിയലിനുശേഷം മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനോട് സംസാരിക്കാതിരുന്നപ്പോൾ അദ്ദേഹം നിസ്സംഗനായിരുന്നു. അവന്റെ വിശ്വസ്ത സുഹൃത്ത് അവനെ കണ്ടുമുട്ടിയതിൽ സന്തോഷിക്കുകയും അവന്റെ സുഹൃത്തിനെ മിസ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ അവനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ നിസ്സംഗനായിരുന്നു.

ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു യഥാർത്ഥ നായകനാണ്, തനിക്കും തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ബിസിനസ്സിനും വേണ്ടിയുള്ള അനന്തമായ തിരച്ചിലിൽ ആളുകളെ അവരുടെ യഥാർത്ഥ മൂല്യത്തിൽ അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഈ ആളുകൾ ഏത് സമൂഹത്തിലും ഏത് കാലഘട്ടത്തിലും നിലനിൽക്കും.

ഞാൻ എന്തിനാണ് ജീവിച്ചത്? എന്തിനുവേണ്ടിയാണ് ഞാൻ ജനിച്ചത്? ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിന്റെ വിധിയുടെ ദുരന്തംഎം യു ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തെയും യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ദുരന്തം എന്ന് വിളിക്കാം. എന്തുകൊണ്ടാണ്, ആരാണ് ഇതിന് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്, ഈ ലേഖനം നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന വിഷയങ്ങളാണ്.അതിനാൽ, ഗ്രിഗറി പെച്ചോറിൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് കോക്കസസിലേക്ക് ഒരു നിശ്ചിത "കഥ" (വ്യക്തമായും ഒരു സ്ത്രീയുടെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം) കാരണം പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, വഴിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി കഥകൾ സംഭവിക്കുന്നു, അവൻ തരംതാഴ്ത്തി, വീണ്ടും കോക്കസസിലേക്ക് പോകുന്നു, തുടർന്ന് യാത്ര ചെയ്യുന്നു കുറച്ച് സമയത്തേക്ക്, പേർഷ്യയിലെ വീട്ടിൽ നിന്ന് മടങ്ങുമ്പോൾ മരിക്കുന്നു. ഇതാണ് വിധി. എന്നാൽ ഇക്കാലമത്രയും അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരുപാട് അനുഭവിക്കുകയും മറ്റുള്ളവരുടെ ജീവിതത്തെ പലവിധത്തിൽ സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്തു.ഞാൻ പറയണം, ഈ സ്വാധീനം മികച്ചതായിരുന്നില്ല - അവന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അവൻ പല മനുഷ്യ വിധികളും നശിപ്പിച്ചു - രാജകുമാരി മേരി ലിഗോവ്സ്കയ, വെറ, ബേല, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ... എന്തുകൊണ്ട്, അവൻ ശരിക്കും അത്തരമൊരു വില്ലനാണോ? അവൻ ഇത് മനപ്പൂർവ്വം ചെയ്യുന്നതാണോ അതോ ഏകപക്ഷീയമായി സംഭവിക്കുന്നതാണോ?പൊതുവായി പറഞ്ഞാൽ, പെച്ചോറിൻ ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിയാണ്, ബുദ്ധിമാനും, വിദ്യാസമ്പന്നനും, ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളവനും, ധീരനുമാണ് ... കൂടാതെ, പ്രവർത്തനത്തോടുള്ള നിരന്തരമായ ആഗ്രഹത്താൽ അവൻ വ്യത്യസ്തനാണ്; ഒരേ ആളുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ട ഒരിടത്ത്, ഒരു പരിതസ്ഥിതിയിൽ, പെച്ചോറിന് താമസിക്കാൻ കഴിയില്ല. . ഇതുകൊണ്ടാണോ അയാൾക്ക് ഒരു സ്ത്രീയോടും, താൻ പ്രണയിക്കുന്നവളുമായി പോലും സന്തോഷിക്കാൻ കഴിയാത്തത്? കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, വിരസത അവനെ മറികടക്കുന്നു, അവൻ പുതിയ എന്തെങ്കിലും അന്വേഷിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഇതിനാണോ അവൻ അവരുടെ വിധി നശിപ്പിക്കുന്നത്? പെച്ചോറിൻ തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതുന്നു: "... ആരുടെ തലയിൽ കൂടുതൽ ആശയങ്ങൾ ജനിച്ചുവോ അവൻ കൂടുതൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു; തൽഫലമായി, ഒരു ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ഡെസ്കിൽ ചങ്ങലയിട്ട ഒരു പ്രതിഭ മരിക്കണം അല്ലെങ്കിൽ ഭ്രാന്തനാകണം..." പെച്ചോറിൻ അത്തരമൊരു വിധിയാൽ പ്രലോഭിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല, അവൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവരുടെ വികാരങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കാതെ, പ്രായോഗികമായി അവരെ ശ്രദ്ധിക്കാതെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അതെ, അവൻ സ്വാർത്ഥനാണ്. ഇത് അവന്റെ ദുരന്തമാണ്. എന്നാൽ ഇതിന് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത് പെച്ചോറിൻ മാത്രമാണോ?ഇല്ല! മേരിയോട് വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട് പെച്ചോറിൻ തന്നെ പറയുന്നു: "... കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഇതായിരുന്നു എന്റെ വിധി. നിലവിലില്ലാത്ത മോശം ഗുണങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങൾ എല്ലാവരും എന്റെ മുഖത്ത് വായിച്ചു; പക്ഷേ അവർ അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു - അവർ ജനിച്ചു ...".അതിനാൽ, "എല്ലാവരും". ആരെയാണ് അവൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്? സ്വാഭാവികമായും, സമൂഹം. അതെ, ചാറ്റ്സ്കിയെ വെറുത്ത വൺജിനിലും ലെൻസ്കിയിലും ഇടപെട്ട അതേ സമൂഹം ഇപ്പോൾ പെച്ചോറിൻ ആണ്. അതിനാൽ, പെച്ചോറിൻ വെറുക്കാനും കള്ളം പറയാനും പഠിച്ചു, രഹസ്യമായിത്തീർന്നു, "അവന്റെ ഏറ്റവും നല്ല വികാരങ്ങൾ അവന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ കുഴിച്ചിട്ടു, അവിടെ അവർ മരിച്ചു."അതിനാൽ, ഒരു വശത്ത്, ഒരു അസാധാരണ, ബുദ്ധിമാനായ വ്യക്തി, മറുവശത്ത്, ഹൃദയങ്ങളെ തകർക്കുകയും ജീവിതത്തെ നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു അഹംഭാവി, അവൻ ഒരു "ദുഷ്ട പ്രതിഭ" ആണ്, അതേ സമയം സമൂഹത്തിന്റെ ഇരയാണ്.പെച്ചോറിന്റെ ഡയറിയിൽ നമ്മൾ വായിക്കുന്നു: "... എന്നെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാറ്റിനെയും എന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് കീഴ്പ്പെടുത്തുക എന്നതാണ് എന്റെ ആദ്യത്തെ സന്തോഷം; സ്നേഹത്തിന്റെയും ഭക്തിയുടെയും ഭയത്തിന്റെയും ഒരു വികാരം എനിക്കായി ഉണർത്തുക - ഇതല്ലേ അധികാരത്തിന്റെ ആദ്യ അടയാളവും ഏറ്റവും വലിയ വിജയവും. ." അതിനാൽ അവനോടുള്ള സ്നേഹം അതാണ് - സ്വന്തം അഭിലാഷത്തിന്റെ സംതൃപ്തി! എന്നാൽ വെറയോടുള്ള അവന്റെ സ്നേഹത്തിന്റെ കാര്യമോ - അതുതന്നെയാണോ? ഭാഗികമായി, അതെ, പെച്ചോറിനും വെറയ്ക്കും ഇടയിൽ ഒരു തടസ്സമുണ്ടായിരുന്നു, വെറ വിവാഹിതനായിരുന്നു, ഇത് പെച്ചോറിനെ ആകർഷിച്ചു, ഒരു യഥാർത്ഥ പോരാളിയെപ്പോലെ, എല്ലാ പ്രതിബന്ധങ്ങളെയും തരണം ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു; ഈ തടസ്സം ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ പെച്ചോറിൻ എങ്ങനെ പെരുമാറുമായിരുന്നുവെന്ന് അറിയില്ല. .. എന്നാൽ ഈ സ്നേഹം, വെറയോടുള്ള സ്നേഹം, കേവലം ഒരു കളി മാത്രമല്ല, പെച്ചോറിൻ ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിച്ച ഒരേയൊരു സ്ത്രീ വെറയായിരുന്നു, അതേ സമയം, വെറയ്ക്ക് മാത്രമേ അറിയൂ, ഇഷ്ടപ്പെട്ടത് സാങ്കൽപ്പിക പെച്ചോറിനല്ല, മറിച്ച് യഥാർത്ഥ പെച്ചോറിൻ ആണ്. അവന്റെ എല്ലാ ഗുണങ്ങളും ദോഷങ്ങളും, അവന്റെ എല്ലാ ദോഷങ്ങളും. "ഞാൻ നിന്നെ വെറുക്കണം ... നിങ്ങൾ എനിക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകളല്ലാതെ മറ്റൊന്നും തന്നില്ല," അവൾ പെച്ചോറിനോട് പറയുന്നു. എന്നാൽ അവൾക്ക് അവനെ വെറുക്കാൻ കഴിയില്ല ... എന്നിരുന്നാലും, സ്വാർത്ഥത അതിന്റെ നാശം വിതയ്ക്കുന്നു - പെച്ചോറിനു ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാ ആളുകളും അവനിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നു. ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ, അവൻ തന്റെ സുഹൃത്ത് വെർണറോട് എങ്ങനെയോ ഏറ്റുപറയുന്നു: "ആസന്നമായതും സാധ്യമായതുമായ മരണത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ എന്നെക്കുറിച്ച് മാത്രമാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്." ഇതാ, അവന്റെ ദുരന്തം, അവന്റെ വിധിയുടെ ദുരന്തം, അവന്റെ ജീവിതം.തന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിൽ പെച്ചോറിൻ ഇത് സമ്മതിക്കുന്നു, തന്റെ ജീവിതം വിശകലനം ചെയ്തുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു: "... ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നവർക്കായി ഞാൻ ഒന്നും ത്യജിച്ചിട്ടില്ല: ഞാൻ എനിക്കായി, എന്റെ സ്വന്തം സന്തോഷത്തിനായി സ്നേഹിച്ചു ...". അവന്റെ ഏകാന്തതയുടെ ഫലമായി: "... എന്നെ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്ന ഒരു ജീവിയും ഭൂമിയിൽ അവശേഷിക്കില്ല.