ജാൻ സിബെലിയസ്: ജീവചരിത്രം, രസകരമായ വസ്തുതകൾ, വീഡിയോകൾ, സർഗ്ഗാത്മകത. ജീൻ സിബെലിയസിന്റെ ജീവചരിത്രം ജീൻ സിബെലിയസിന്റെ പിയാനോ ശകലങ്ങളുടെ ആലങ്കാരിക ഘടനയും പ്രകടനവും സ്കൂൾ കുട്ടികളുടെ സംഗീതവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുള്ള മികച്ച മാർഗമായി വർത്തിക്കും.

ജാൻ സിബെലിയസ്(സ്വീഡൻ. ജീൻ സിബെലിയസ്, സ്വീഡിഷ് ജോഹാൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ജൂലിയസ് സിബെലിയസ്; ഡിസംബർ 8, 1865, ഹമീൻലിന്ന, ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചി ഓഫ് ഫിൻലാൻഡ്, റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം - സെപ്റ്റംബർ 20, 1957, ജാർവെൻപേ, ഫിൻലാൻഡ്) - സ്വീഡിഷ് വംശജനായ ഫിന്നിഷ് കമ്പോസർ.

ജീവചരിത്രം

ജീൻ സിബെലിയസ് 1865 ഡിസംബർ 8-ന് ഫിൻലാന്റിലെ ഗ്രാൻഡ് ഡച്ചിയിലെ തവാസ്ത്ഗസിൽ ജനിച്ചു. ഡോ. ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഗുസ്താവിന്റെ മൂന്ന് മക്കളിൽ രണ്ടാമനായിരുന്നു സിബെലിയസ്മേരി ഷാർലറ്റ് ബോർഗും. അച്ഛൻ നേരത്തെ നഷ്ടപ്പെട്ടു, കുട്ടിക്കാലം അമ്മയ്ക്കും സഹോദരനും സഹോദരിക്കുമൊപ്പം ജന്മനാട്ടിലെ മുത്തശ്ശിയുടെ വീട്ടിൽ ചെലവഴിച്ചു.

കുടുംബം സ്വീഡിഷ് സംസാരിക്കുകയും സ്വീഡിഷ് സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യങ്ങൾ നിലനിർത്തുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ജാനിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ അവനെ ഫിന്നിഷ് ഭാഷയിലുള്ള ഒരു ഹൈസ്കൂളിലേക്ക് അയച്ചു. 1876 ​​മുതൽ 1885 വരെ അദ്ദേഹം ഹാമിൻലിന്നയിലെ സാധാരണ ലൈസിയത്തിൽ പഠിച്ചു.

കുടുംബ പാരമ്പര്യം പിന്തുടർന്ന് കുട്ടികളെ സംഗീതോപകരണങ്ങൾ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു. സിസ്റ്റർ ലിൻഡ പിയാനോ വായിച്ചു, സഹോദരൻ ക്രിസ്റ്റ്യൻ സെല്ലോ വായിച്ചു, ജന- ആദ്യം പിയാനോയിൽ, പക്ഷേ അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം വയലിൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഇതിനകം പത്താം വയസ്സിൽ ജനഒരു ചെറിയ നാടകം എഴുതി.

തുടർന്ന്, സംഗീതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആകർഷണം വർദ്ധിച്ചു, പ്രാദേശിക ബ്രാസ് ബാൻഡിന്റെ നേതാവായ ഗുസ്താവ് ലെവാൻഡറിന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം ചിട്ടയായ പഠനം ആരംഭിച്ചു.

നേടിയ പ്രായോഗികവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ അറിവ് യുവാവിനെ നിരവധി ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ എഴുതാൻ അനുവദിച്ചു.

1885-ൽ അദ്ദേഹം ഹെൽസിങ്കിയിലെ ഇംപീരിയൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഒരു അഭിഭാഷകന്റെ തൊഴിലിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടില്ല, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം മ്യൂസിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം മാർട്ടിൻ വെഗെലിയസിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വിദ്യാർത്ഥിയായി. ചേംബർ മേളങ്ങൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല രചനകളിൽ പലതും ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ വിദ്യാർത്ഥികളും അധ്യാപകരും അവതരിപ്പിച്ചു.

1889-ൽ സിബെലിയസ്ബെർലിനിൽ ആൽബർട്ട് ബെക്കറിനൊപ്പം രചനയും സംഗീത സിദ്ധാന്തവും പഠിക്കാൻ സംസ്ഥാന സ്കോളർഷിപ്പ് ലഭിച്ചു. അടുത്ത വർഷം വിയന്നയിലെ കാൾ ഗോൾഡ്മാർക്കിൽ നിന്നും റോബർട്ട് ഫ്യൂച്ചിൽ നിന്നും അദ്ദേഹം പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു.

തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ സിബെലിയസ്ഫിൻലാൻഡിൽ, ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം ഔദ്യോഗിക അരങ്ങേറ്റം നടത്തി: സിംഫണിക് കവിത കുല്ലേർവോ, ഒ.പി. 7, സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും - ഫിന്നിഷ് നാടോടി ഇതിഹാസമായ കാലേവാലയുടെ ഇതിഹാസങ്ങളിലൊന്നിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ഇത് അഭൂതപൂർവമായ ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ ഉയർച്ചയുടെ വർഷങ്ങളായിരുന്നു, ഒപ്പം സിബെലിയസ്ഉടൻ തന്നെ രാജ്യത്തിന്റെ സംഗീത പ്രതീക്ഷയായി വാഴ്ത്തപ്പെട്ടു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ഐനോ ജാർനെഫെൽറ്റിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് പ്രശസ്ത ലെഫ്റ്റനന്റ് ജനറലും ദേശീയ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ പങ്കെടുത്ത ഗവർണറുമായിരുന്നു - ഓഗസ്റ്റ് അലക്സാണ്ടർ ജാർനെഫെൽറ്റ്.

കുള്ളർവോയെ തുടർന്ന് സിംഫണിക് കവിത എൻ സാഗ, ഒപി. 9 (1892); സ്യൂട്ട് "കരേലിയ" (കരേലിയ), ഒപി. 10 ഉം 11 ഉം (1893); "വസന്ത ഗാനം", op. 16 (1894), സ്യൂട്ട് "ലെമ്മിൻകൈനൻ" (ലെമ്മിങ്കിസാർജ), ഒ.പി. 22 (1895). 1897-ൽ സിബെലിയസ്സർവ്വകലാശാലയിലെ ഒരു സംഗീത അധ്യാപകന്റെ സ്ഥാനം നികത്താനുള്ള മത്സരത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, പക്ഷേ പരാജയപ്പെട്ടു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് 3,000 ഫിന്നിഷ് മാർക്കിന്റെ വാർഷിക സ്കോളർഷിപ്പ് സ്ഥാപിക്കാൻ സുഹൃത്തുക്കൾ സെനറ്റിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി.

ആദ്യകാല ജോലിയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം സിബെലിയസ്രണ്ട് ഫിന്നിഷ് സംഗീതജ്ഞർ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി: ഹെൽസിങ്കി ഓർക്കസ്ട്രാസ് അസോസിയേഷന്റെ കണ്ടക്ടറും സ്ഥാപകനുമായ റോബർട്ട് കജാനസാണ് ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ കല പഠിപ്പിച്ചത്, സംഗീത നിരൂപകനായ കാൾ ഫ്ലോഡിൻ സിംഫണിക് സംഗീത മേഖലയിലെ ഒരു ഉപദേഷ്ടാവായിരുന്നു. ആദ്യ സിംഫണിയുടെ പ്രീമിയർ സിബെലിയസ്ഹെൽസിങ്കിയിൽ (1899) നടന്നു. ഈ വിഭാഗത്തിൽ, കമ്പോസർ 6 കൃതികൾ കൂടി എഴുതി - അവസാനത്തേത് ഏഴാമത്തെ സിംഫണി (ഒരു പ്രസ്ഥാനം ഫാന്റസിയ സിൻഫോണിക്ക), ഒപി. 105, ആദ്യമായി 1924-ൽ സ്റ്റോക്ക്ഹോമിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശസ്തി സിബെലിയസ്സിംഫണികൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയലിൻ കച്ചേരിയും നിരവധി സിംഫണിക് കവിതകളും ജനപ്രിയമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, പൊഹ്ജോളയുടെ മകൾ (ഫിൻ. പോജോലൻ ടൈറ്റർ), നൈറ്റ് ജമ്പ് ആൻഡ് സൺറൈസ് (സ്വീഡൻ. നാറ്റ്ലിഗ് റിറ്റ് ഓക് സോലുപ്പ്ഗാംഗ്), ട്യൂണൽ ജൗട്ട്. കൂടാതെ "ടാപ്പിയോല" (ടാപ്പിയോല).

മിക്ക രചനകളും സിബെലിയസ്നാടക തീയറ്ററിന് (ആകെ പതിനാറ് ഉണ്ട്) - നാടക സംഗീതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക അഭിനിവേശത്തിന്റെ തെളിവ്: പ്രത്യേകിച്ചും, ഇവയാണ് സംഗീതത്തിൽ നിന്നുള്ള "ഫിൻലാൻഡ്" (ഫിൻലാൻഡിയ) (1899), "സാഡ് വാൾട്ട്സ്" (വൽസ് ട്രൈസ്റ്റെ) എന്നീ സിംഫണിക് കവിതകൾ. സംഗീതസംവിധായകനായ ആർവിഡ് ജെർനെഫെൽറ്റിന്റെ അളിയന്റെ നാടകത്തിനായി "മരണം" (കുലേമ); 1903-ൽ ഹെൽസിങ്കിയിലാണ് നാടകം ആദ്യമായി അരങ്ങേറിയത്. നിരവധി പാട്ടുകളും കോറൽ വർക്കുകളും സിബെലിയസ്അവന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് പലപ്പോഴും കേട്ടിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ പുറത്ത് അത് മിക്കവാറും അജ്ഞാതമാണ്: വ്യക്തമായും, ഭാഷാ തടസ്സം അവയുടെ വിതരണത്തെ തടയുന്നു, കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളുടെയും സിംഫണിക് കവിതകളുടെയും സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ അവയ്ക്ക് ഇല്ല. നൂറുകണക്കിന് പിയാനോ, വയലിൻ പീസുകളും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള നിരവധി സ്യൂട്ടുകളും കമ്പോസറുടെ മികച്ച സൃഷ്ടികളേക്കാൾ താഴ്ന്നതാണ്.

ഫിന്നിഷ് ദേശീയ സംസ്കാരത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം "ഫിൻലാൻഡ്" എന്ന സിംഫണിക് കവിതയാണ്, ഇത് ജനങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു സംഗീത ചിത്രീകരണവും റഷ്യൻ വിരുദ്ധ ദിശാബോധമുള്ളതുമാണ്. മെലഡി വിജയിക്കുകയും ദേശീയ ഗാനമായി മാറുകയും ചെയ്തു. പൊതുസ്ഥലങ്ങളിൽ ഒരു ട്യൂൺ അടിക്കുന്നതുൾപ്പെടെയുള്ള അവളുടെ പ്രകടനത്തിന് റഷ്യൻ അധികാരികൾ തടവുശിക്ഷ വിധിച്ചു.

സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം സിബെലിയസ്യഥാർത്ഥത്തിൽ 1926-ൽ സിംഫണിക് കവിതയായ ടാപിയോള, op എന്ന കവിതയോടെ അവസാനിച്ചു. 112. 30 വർഷത്തിലേറെയായി, സംഗീത ലോകം കമ്പോസറിൽ നിന്നുള്ള പുതിയ കോമ്പോസിഷനുകൾക്കായി കാത്തിരിക്കുകയാണ് - പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണി, അതിനെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം പറഞ്ഞു (1933 ൽ അതിന്റെ പ്രീമിയർ പോലും പ്രഖ്യാപിച്ചു); എന്നിരുന്നാലും, പ്രതീക്ഷകൾ നിറവേറ്റിയില്ല. ഈ വർഷങ്ങളിൽ സിബെലിയസ്മസോണിക് സംഗീതവും ഗാനങ്ങളും ഉൾപ്പെടെയുള്ള ചെറിയ നാടകങ്ങൾ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം എഴുതിയത്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തെ സമ്പന്നമാക്കിയില്ല. എന്നിരുന്നാലും, 1945-ൽ കമ്പോസർ ധാരാളം പേപ്പറുകളും കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും നശിപ്പിച്ചതിന് തെളിവുകളുണ്ട് - ഒരുപക്ഷേ അവയിൽ അന്തിമരൂപത്തിൽ എത്താത്ത പിൽക്കാല രചനകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രധാനമായും ആംഗ്ലോ-സാക്സൺ രാജ്യങ്ങളിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1903-1921 ൽ, തന്റെ കൃതികൾ നടത്തുന്നതിനായി അദ്ദേഹം അഞ്ച് തവണ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ വന്നു, 1914 ൽ അദ്ദേഹം അമേരിക്ക സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, കണക്റ്റിക്കട്ട് മ്യൂസിക് ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ഭാഗമായി സിംഫണിക് കവിതയായ ഓഷ്യനൈഡ്സ് (അലോട്ടാരറ്റ്) പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ജനപ്രീതി സിബെലിയസ്ഇംഗ്ലണ്ടിലും യുഎസ്എയിലും 1930-കളുടെ മധ്യത്തോടെ അതിന്റെ ഉന്നതിയിലെത്തി. റോസ ന്യൂമാർച്ച്, സെസിൽ ഗ്രേ, ഏണസ്റ്റ് ന്യൂമാൻ, കോൺസ്റ്റന്റ് ലാംബെർട്ട് തുടങ്ങിയ പ്രമുഖ ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാർ അദ്ദേഹത്തെ അക്കാലത്തെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനായി, ബീഥോവന്റെ യോഗ്യനായ പിൻഗാമിയായി അഭിനന്ദിച്ചു. ഏറ്റവും തീവ്രമായ അനുയായികൾക്കിടയിൽ സിബെലിയസ്യുഎസ്എയിൽ ന്യൂയോർക്ക് ടൈംസിന്റെ സംഗീത നിരൂപകനായ ഒ. ഡൗൺസും ബോസ്റ്റൺ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടർ എസ്. കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കിയും ഉണ്ടായിരുന്നു; 1935-ൽ സംഗീതം സിബെലിയസ്ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര റേഡിയോയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ശ്രോതാക്കൾ കമ്പോസറെ അവരുടെ "പ്രിയപ്പെട്ട സിംഫണിസ്റ്റ്" ആയി തിരഞ്ഞെടുത്തു.

1940-കൾ മുതൽ, സിബെലിയസിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം ഗണ്യമായി കുറഞ്ഞു: രൂപഘടനയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതുമയെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു. സിബെലിയസ്സ്വന്തം സ്കൂൾ സൃഷ്ടിച്ചില്ല, അടുത്ത തലമുറയിലെ സംഗീതസംവിധായകരെ നേരിട്ട് സ്വാധീനിച്ചില്ല. ഇക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹം സാധാരണയായി ആർ. സ്ട്രോസ്, ഇ. എൽഗർ തുടങ്ങിയ കാല്പനികതയുടെ പ്രതിനിധികൾക്ക് തുല്യമാണ്. അതേ സമയം, ഫിൻലാന്റിൽ അദ്ദേഹത്തെ നിയോഗിക്കുകയും വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു പങ്ക് നൽകുകയും ചെയ്തു: ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച ദേശീയ സംഗീതസംവിധായകനായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, രാജ്യത്തിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്.

ജീവിതകാലത്ത് പോലും സിബെലിയസ്കുറച്ച് കലാകാരന്മാർക്ക് മാത്രം ലഭിച്ച ബഹുമതികൾ. നിരവധി തെരുവുകളെ പരാമർശിച്ചാൽ മതി സിബെലിയസ്, പാർക്കുകൾ സിബെലിയസ്, വാർഷിക സംഗീതോത്സവം "ആഴ്ച സിബെലിയസ്". 1939-ൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ അൽമ മെറ്ററായ മ്യൂസിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിനെ അക്കാദമി എന്ന് നാമകരണം ചെയ്തു. സിബെലിയസ്.

ഫ്രീമേസൺറിയിലെ സിബെലിയസ്

അദ്ദേഹം വർഷങ്ങളോളം ഫ്രീമേസൺ ആയിരുന്നു, ഫിന്നിഷ് ഫ്രീമേസൺറിയിലെ മികച്ച വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം. സിബെലിയസ്ഹെൽസിങ്കിയിലെ സുവോമി ലോഡ്ജ് നമ്പർ 1 ന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഫിൻലാന്റിലെ ഗ്രാൻഡ് ലോഡ്ജിന്റെ മുഖ്യ സംഘാടകനായിരുന്നു. 1927 ൽ സിബെലിയസ്ഒമ്പത് വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ എഴുതി, "മസോണിക് മ്യൂസിക് ഫോർ റൈറ്റ്സ്" എന്ന പൊതു തലക്കെട്ടിൽ അദ്ദേഹം ശേഖരിച്ചു. സ്കോറിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ്, മേസൺമാർക്കിടയിൽ വിതരണത്തിനായി 1936-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ പതിപ്പ് 1950-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, മസോണിക് പ്രകടനത്തിനിടയിൽ ഒരു പ്രത്യേക വാചകത്തിനൊപ്പം അറിയപ്പെടുന്ന സിംഫണിക് കവിത "ഫിൻലാൻഡ്" ഉൾപ്പെടെ പുതിയ രചനകൾ രചയിതാവ് തിരുത്തുകയും അനുബന്ധമായി നൽകുകയും ചെയ്തു.

പ്രധാന കൃതികൾ

സിംഫണികൾ

• "കുള്ളർവോ", സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കുള്ള സിംഫണി, ഗായകസംഘവും ഓർക്കസ്ട്രയും, op.7 (1899)
• ഇ-മോളിലെ സിംഫണി നമ്പർ 1, op.39 (1899)
• ഡി-ഡൂറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 2, op.43 (1902)
• സി-ഡൂറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 3, op.52 (1907)
• സിംഫണി നമ്പർ 4 a-moll, op.63 (1911)
• സിംഫണി നമ്പർ 5 എസ്-ദുർ, ഒപ്.82 (1915)
• ഡി-മോളിലെ സിംഫണി നമ്പർ 6, op.104 (1923)
• സി-ഡൂറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 7, op.105 (1924)

സിംഫണിക് കവിതകൾ

• "സാഗ", ഒപ്. 9 (1892, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1901)
• "ഫോറസ്റ്റ് നിംഫ്", ഓപ്. 15 (1894)
• "വസന്ത ഗാനം", ഓപ്. 16 (1894)
• "ഫിൻലാൻഡ്", op.26 (1899)
• പൊഹ്ജോളയുടെ മകൾ, op.49 (1906)
• "നൈറ്റ് റൈഡ് ആൻഡ് സൺറൈസ്", op.55 (1907)
• ഡ്രയാഡ്, op.45 (1910)
• സോപ്രാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി "ലുവോനോട്ടാർ", ഒ.പി. 70 (1913)
• ബാർഡ്, op.64 (1914)
• ഓഷ്യനൈഡ്സ്, op.73 (1914)
• ടാപിയോള, op.112 (1926)
• "ട്യൂണൽ സ്വാൻ"

സിംഫണിക് സ്യൂട്ടുകൾ

• "ലെമ്മിൻകൈനൻ" (നാല് സിംഫണിക് ഇതിഹാസങ്ങൾ: "ലെമ്മിങ്കൈനനും സാരി ദ്വീപിലെ പെൺകുട്ടികളും", "ട്യൂണലെയിലെ ലെമ്മിങ്കൈനൻ", "ദ സ്വാൻ ഓഫ് ടുണേല", "ലെമ്മിങ്കൈനന്റെ മടങ്ങിവരവ്"; 1893-1895)
• "കരേലിയ", സ്യൂട്ട്, ഓപ്. 11 (1893)
• പെല്ലിയാസ് എറ്റ് മെലിസാൻഡെ (1905, മൗറീസ് മേറ്റർലിങ്കിന്റെ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു നാടകത്തിലേക്ക്)
• ചരിത്ര രംഗങ്ങൾ I, Op. 25 (1. ഓവർചർ 2. സീൻ 3. ഫെസ്റ്റ്) (1899)
• സ്ട്രിംഗുകൾക്കുള്ള "ലവ് സ്യൂട്ട്", ടിമ്പാനി, ട്രയാംഗിൾ (രാകാസ്തവ), ഒ.പി. 14 (1911)
• ചരിത്ര രംഗങ്ങൾ II, Op. 66 (1. വേട്ടയാടൽ 2. പ്രണയഗാനം 3. ഡ്രോബ്രിഡ്ജിൽ) (1912)
• "മൂന്ന് കഷണങ്ങൾ ഓർക്കസ്ട്ര, ഒപ്. 96. (1. ലിറിക്കൽ വാൾട്ട്സ്, 2. പാസ്റ്റ് (പാസ്റ്ററൽ), 3. നൈറ്റ്ലി വാൾട്ട്സ്) (1920)
• 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾക്കും സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള "ലിറ്റിൽ സ്യൂട്ട്", ഓപ്. 98a (1921)
• സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള കൺട്രി സ്യൂട്ട്, ഒപ്. 98ബി (1921)
• "ജെനർ സ്യൂട്ട്" (സ്യൂട്ട് സ്വഭാവം), ഒപ്. 100 (1922)

കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങൾ

• ഡി-മോളിലെ വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി, op.47 (1903)
• വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള രണ്ട് സെറിനേഡുകൾ, ഒ.പി. 69 (1912)
• വയലിൻ അല്ലെങ്കിൽ സെല്ലോ, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള രണ്ട് ഗംഭീരമായ മെലഡികൾ, ഒപി. 77 (1914, 1915)
• വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആറ് ഹ്യൂമേഴ്സ്ക്യൂകൾ, ഒ.പി. 87, 89 (1917)
• വയലിൻ, സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ട് (1929)

നാടക സൃഷ്ടികൾ

• ദ മേക്കിംഗ് ഓഫ് എ ബോട്ട്, ഓപ്പറ (1894, പൂർത്തിയാകാത്തത്; ഓവർച്ചറിന്റെ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ദി സ്വാൻ ഓഫ് ടുണേല എന്ന നാടകം എഴുതപ്പെട്ടു)
• ദ മെയ്ഡൻ ഇൻ ദ ടവർ, ഓപ്പറ ഇൻ വൺ ആക്ട് (1896)
• "കിംഗ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ II", എ. പോളയുടെ നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതം (1898)
• "പെല്ലേസ് ആൻഡ് മെലിസാൻഡെ", എം. മെയ്റ്റർലിങ്കിന്റെ നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതം (1905)
• "മരണം", നാടകത്തിലേക്കുള്ള സംഗീതം എ. യാർനെഫെൽറ്റ്, ഒ.പി. 44 (പ്രസിദ്ധമായ "സാഡ് വാൾട്ട്സ്" ഉൾപ്പെടെ) (1903)
• "Scaramouche", P. Knudsen ന്റെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ബാലെ-പാന്റോമൈം, ഒ.പി. 71 (1913)
• "ബെൽഷാസറിന്റെ വിരുന്ന്", ഹ്ജൽമർ പ്രോകോപ്പിന്റെ നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതം (1906) ഒപ്. 51.
• "വൈറ്റ് ആസ് എ സ്വാൻ", നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതം ഓഗസ്റ്റ് സ്ട്രിൻഡ്‌ബെർഗിന്റെ (1908) ഒപ്. 54.
• "ദ ലിസാർഡ്", മൈക്കൽ ലീബെക്കിന്റെ (1909) ഒപ് എന്ന നാടകത്തിലേക്കുള്ള സംഗീതം. 8
• "ദി നെയിം", ഹ്യൂഗോ വോൺ ഹോഫ്മാൻസ്റ്റാൽ (1916) ഒപ് എന്ന നാടകത്തിന്റെ സംഗീതം. 83.
• "ദി ടെമ്പസ്റ്റ്", വില്യം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നാടകത്തിലേക്കുള്ള സംഗീതം, ഒ.പി. 109 (1925)

മറ്റ് പ്രവൃത്തികൾ

• "കരേലിയ" - ഓവർചർ, op.10 1893
• "പാൻ ആൻഡ് എക്കോ", op.53a 1906

ചേംബർ കോമ്പോസിഷനുകൾ

• വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും (1888) ഒപ് രണ്ട് കഷണങ്ങൾ (റൊമാൻസ്, എപ്പിലോഗ്). 2.
• സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് ബി-ദുർ (1889) ഒപ്. 4.
• സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും "മെലാഞ്ചോളിയ" (1901) ഒ.പി. 20.
• "Voces intimae" ("Secret Voices"), string quartet in d-moll (1909) Op. 56.
• വയലിൻ (അല്ലെങ്കിൽ സെല്ലോ), പിയാനോ (1915) ഒപ് എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള നാല് കഷണങ്ങൾ. 78.
• വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും ആറ് കഷണങ്ങൾ (1915) ഒ.പി. 79.
• വയലിൻ, പിയാനോ (1915) ഒപ് എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ഇ മേജറിൽ സോനാറ്റിന. 80.
• വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും അഞ്ച് കഷണങ്ങൾ (1915) ഒപ്. 81.
• വയലിൻ, പിയാനോ എന്നിവയ്ക്കുള്ള നോവലെറ്റ (1923) ഒപ്. 102.
• വില്ലേജ് ഡാൻസുകൾ, വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും അഞ്ച് കഷണങ്ങൾ (1925) ഒപ്. 106.
• വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള നാല് കഷണങ്ങൾ (1929) Op. 115.
• വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും മൂന്ന് കഷണങ്ങൾ (1929) ഒപ്. 116.

പിയാനോയ്ക്ക്

• ആറ് അപ്രതീക്ഷിത ഓപ്. 5.
• എഫ് മേജറിലെ സോണാറ്റ (1893) Op. 12.
• പത്ത് കഷണങ്ങൾ (1894-1903) ഒപ്. 24.
• പത്ത് ബാഗെല്ലുകൾ (1914-1916) ഒപ്. 34.
• "Pensees lyriques", 10 കഷണങ്ങൾ (1912-1914) Op. 40.
• കുല്ലിക്കി, മൂന്ന് ലിറിക്കൽ പീസുകൾ (1904) ഒപ്. 41.
• ടെൻ പീസസ് (1909) ഒപ്. 58.
• മൂന്ന് സൊനാറ്റിനാസ് (1912) ഒപ്. 67.
• രണ്ട് ലിറ്റിൽ റോണ്ടോസ് (1912) ഓപ്. 68.
• നാല് ലിറിക്ക് പീസസ് (1914) ഒപ്. 74.
• ഫൈവ് പീസസ് (1914) ഒപ്. 75.
• പതിമൂന്ന് കഷണങ്ങൾ (1914) Op. 76.
• ഫൈവ് പീസസ് (1916) ഒപ്. 85.
• സിക്സ് പീസസ് (1919) ഒപ്. 94.
• സിക്സ് ബാഗാറ്റെല്ലുകൾ (1920) ഒപ്. 97.
• എട്ട് ഷോർട്ട് പീസുകൾ (1922) Op. 99.
• അഞ്ച് റൊമാന്റിക് കഷണങ്ങൾ (1923) ഒപ്. 101.
• അഞ്ച് സ്വഭാവ ഇംപ്രഷനുകൾ (1924) Op. 103.
• അഞ്ച് സ്കെച്ചുകൾ (1929) Op. 114.

അവയവത്തിന്

• രണ്ട് കഷണങ്ങൾ ഒപ്. 111.
• 1. ഇൻട്രാഡ (1925)
• 2. ഫ്യൂണറൽ മ്യൂസിക് (1931)

ഗായകസംഘത്തിന്

• ആറ് പുരുഷ ഗായകസംഘങ്ങൾ "കലേവാല", "കാന്തെലെതർ" എന്നീ ഗ്രന്ഥങ്ങൾക്കും കിവി (1893-1901) ഒപിയുടെ വാക്കുകൾക്കും ഒരു കാപ്പെല്ല. 18.
• റൈഡ്ബെർഗ് (1902) Op 19.
• കുറസിലെ നാറ്റസ്. പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ഗാനം ഒരു കാപ്പെല്ല (എഡി. 1899) ഓപ്. 21.
• മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന് "യൂണിവേഴ്സിറ്റി കാന്ററ്റ 1897" കാപ്പല്ല (1897) ഒ.പി. 23.
• "സാൻഡൽസ്", പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള മെച്ചപ്പെടുത്തൽ റൂൺബെർഗിന്റെ വാക്കുകളിൽ (1898) Op. 28.
• ബാരിറ്റോൺ, പുരുഷ ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്ക്കുള്ള "ദ ഒറിജിൻ ഓഫ് ഫയർ" (1902) ഒപ്. 32.
• "ദി ക്യാപ്റ്റീവ് ക്വീൻ", ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ബല്ലാഡ് (1906) ഒപ്. 48.
• മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള രണ്ട് ഗാനങ്ങൾ ഒരു കാപ്പെല്ല (1911-1912) ഒപ്. 65.
• അഞ്ച് പുരുഷന്മാരുടെ ഗായകസംഘങ്ങൾ ഒരു കാപ്പെല്ല (1915) ഓപ്. 84.
• നേറ്റീവ് ലാൻഡ്, ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള കാന്ററ്റ, കല്ലിയോയുടെ വാക്കുകൾ (1918) ഒപ്. 92.
• "സോംഗ് ഓഫ് ദ എർത്ത്", ജാൾ ജെമ്മറിന്റെ ഒരു വാചകത്തിൽ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കാന്ററ്റ - ടർക്കുവിലെ സർവ്വകലാശാല തുറന്നതിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി (1919) ഒ.പി. 93.
• "ഹൈം ടു ദ എർത്ത്", ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കാന്ററ്റ, ഐനോ ലെയ്‌നോയുടെ വാചകം (1920) ഒപ്. 95.
• ഗായകസംഘത്തിനും അവയവത്തിനുമുള്ള "ഗീതം" (1925) Op.107.
• രണ്ട് പുരുഷ ഗായകസംഘങ്ങൾ ഒരു കാപ്പെല്ല (1925) Op.108.
• ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും (1926) ഒപ്.110.
• "മസോണിക് സെറിമോണിയൽ മ്യൂസിക്", സോളോയിസ്റ്റുകൾ, പുരുഷ ഗായകസംഘം, ഓർഗൻ (1926-1948) Op.113 എന്നിവയ്‌ക്കുള്ള ഒരു ചക്രം.

അകമ്പടിയോടെയുള്ള ശബ്ദത്തിന്

ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി അഞ്ച് ക്രിസ്മസ് ഗാനങ്ങൾ (1895-1913) Op.1
വോയ്‌സ് ആൻഡ് സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി റൂൺബെർഗിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് ശേഷം അരിയോസോ (1911) Op.3.
പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ റൂൺബെർഗിന്റെ ഏഴ് പാട്ടുകൾ (1891-1892) Op.13.
ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി Runeberg, Tavastjern എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും (1894-1899) Op.17 ലേക്ക് ഏഴ് ഗാനങ്ങൾ.
ബാരിറ്റോൺ അല്ലെങ്കിൽ മെസോ-സോപ്രാനോ, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള കാരിയേഴ്‌സ് ബ്രൈഡ്‌സ് (1897) Op.33.
ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി രണ്ട് ഗാനങ്ങൾ (1907) Op.35.
ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും (1899) ആറ് പാട്ടുകൾ, അവയിൽ - "മാർച്ച് സ്നോ" (നമ്പർ 5), "ഡയമണ്ട്സ് ഇൻ ദി സ്നോ" (നമ്പർ 6) (രണ്ടാമത്തെ രചയിതാവിന്റെ പതിപ്പ് - ശബ്ദത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും) Op.36.
ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമുള്ള അഞ്ച് ഗാനങ്ങൾ (1898-1902), അവയിൽ - "പെൺകുട്ടി ഒരു തീയതിയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തി" (നമ്പർ 5) റൂൺബെർഗ് ഓപ്പിന്റെ വാക്കുകളിലേക്ക്. 37.
ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി അഞ്ച് ഗാനങ്ങൾ (1904) ഓപ്. 38.
വോയ്‌സിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആറ് ഗാനങ്ങൾ (1906), അവയിൽ "ക്വയറ്റ് സിറ്റി" (നമ്പർ 5) മുതൽ ഡെമൽ ഒപ്.50 ന്റെ വാക്കുകൾ വരെ.
ജോസഫസന്റെ (1909) Op.57-ന്റെ ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വാക്കുകൾക്കുമായി എട്ട് ഗാനങ്ങൾ.
ഷേക്സ്പിയറുടെ പന്ത്രണ്ടാം നൈറ്റ് (1909) Op.60-ൽ നിന്നുള്ള പാഠങ്ങളിൽ ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും (അല്ലെങ്കിൽ ഗിറ്റാർ) രണ്ട് ഗാനങ്ങൾ.
Tavastierne, Runeberg മറ്റുള്ളവരും (1910) Op.61 വോയ്‌സിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള എട്ട് ഗാനങ്ങൾ.
Luonnottar, സോപ്രാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കവിത (1913) Op.70.

ടോപെലിയസ്, റൈഡ്‌ബെർഗ്, മറ്റുള്ളവരുടെ (1914-1915) Op.72-ന്റെ ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആറ് ഗാനങ്ങൾ.
ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി ആറ് ഗാനങ്ങൾ (1916) Op.86.
ഫ്രാൻസെൻ, റൂൺബെർഗ് (1917) ഒപ്.88-ൽ നിന്ന് വാക്കുകളിലേക്ക് ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആറ് ഗാനങ്ങൾ.
Runeberg (1917) Op.90-ന്റെ ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വാക്കുകൾക്കുമായി ആറ് ഗാനങ്ങൾ.

മെലോഡെക്ലമേഷൻ

• ഡ്രയാഡ് (റൈഡ്ബെർഗിന്റെ വാക്കുകൾ), പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ, രണ്ട് കൊമ്പുകളും സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയും (1894) Op.15.
• "സ്നോവി പീസ്" (റൈഡ്ബെർഗിന്റെ വാക്കുകൾ), കോറസ്, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയുടെ അകമ്പടിയോടെ (1900) Op.29.
• "ഔലു നദിയിലെ ഐസ് ഡ്രിഫ്റ്റ്" (ടോപെലിയസിന്റെ വാക്കുകൾ), പുരുഷ ഗായകസംഘവും ഓർക്കസ്ട്രയും (1899) Op.30.

ഓപസ് പദവിയില്ലാത്ത കോമ്പോസിഷനുകൾ

• ട്രിയോ എ-മോൾ (1881-1882)
• പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റ് ഇ-മോൾ (1881-1882)
• വയലിൻ, പിയാനോ എന്നിവയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ട് (1883)
• സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും ആൻഡാന്റിനോ (1884)
• സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് എസ്-ദുർ (1885)
• എഫ്-ഡൂരിലെ വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റ (1886)
• പിയാനോ ട്രിയോ (1887)
• "ട്രാനാഡെൻ" ("ആഗ്രഹിക്കുന്നു"), പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ സ്റ്റാഗ്നെലിയസിന്റെ വാക്കുകൾക്കുള്ള മെലോഡെക്ലമേഷൻ (1887)
• "നൈറ്റ്‌സ് ഓഫ് അസൂയ", റൂൺബെർഗിന്റെ വാക്കുകൾക്കുള്ള മെലോഡെക്ലമേഷൻ, ഒപ്പം പിയാനോ ത്രയവും (1888)
• റൂൺബെർഗിന്റെ ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സെറിനേഡ് (1888)
• "വാട്ടർ സ്പിരിറ്റ്", പിയാനോ ട്രിയോയുടെ അകമ്പടിയോടെ വെന്നർബർഗിന്റെ രണ്ട് ഗാനങ്ങൾ (1888)
• സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിനുള്ള തീമും വ്യതിയാനങ്ങളും (1888)
• വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ എ-ദുർ എന്നിവയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ട് (1889)
• സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് എ-മോൾ (1889)
• പിയാനോ ക്വിന്ററ്റ് ഇൻ ജി മൈനർ (1889)
• പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരെ മറികടക്കുക (1890-1891)
• ഓവർചർ ഇൻ ഇ-ദുർ (1890-1891)
• സി-ഡൂറിലെ പിയാനോ ക്വാർട്ടറ്റ് (1891)
• ഓടക്കുഴൽ, ക്ലാരിനെറ്റ്, സ്ട്രിങ്ങുകൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള ഒക്ടറ്റ് (1891), പിന്നീട് സാഗയിൽ ഉപയോഗിച്ചു
• ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള ബാലെ രംഗം (1891)
• "ടിയറ", പിച്ചള ബാൻഡിനുള്ള പീസ് (1894)
• ഡ്രയാഡ്, സിംഫണിക് കവിത (1894)
• "യൂണിവേഴ്സിറ്റി കാന്ററ്റ 1894", ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി (1894)
• "മിൻ റസ്തസ്", പുരുഷ ഗായകസംഘം എ കാപ്പെല്ല (1894)
• വയലയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള റോണ്ടോ (1895)
• "എൻഡ്‌ലെസ്സ് ഡേ" (എർക്കോയുടെ വരികൾ), കുട്ടികളുടെ ശബ്ദത്തിന് ഒരു കാപ്പെല്ല (1896)
• "വൺ പവർ" (കജൻഡറിന്റെ വാക്കുകൾ), പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന് കാപ്പല്ല (1898)
• "നീന്തൽ", ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും (1899)
• "ഹൈം ടു തായ്‌സ്", ബോർഗ്‌സ്ട്രോമിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്, ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും (1900)
• "കോർട്ടെജ്", ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് (1901)
• "പോർട്രെയ്റ്റുകൾ", സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് (1901)
• "കുതിരക്കാരൻ", പിയാനോയ്ക്ക് (1901)
• പിയാനോയ്ക്കുള്ള ആറ് ഫിന്നിഷ് നാടോടി ഗാനങ്ങൾ (1903)
• "പരാതികളുടെ ആവശ്യമില്ല" (റൂൺബെർഗിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്), മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന് കാപ്പല്ല (1905)
• "കാർമിനലിയ", ആൺകുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിന് (1905)
• "ദി ലാംഗ്വേജ് ഓഫ് ബേർഡ്സ്", അഡോൾഫ് പോൾ എഴുതിയ നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതം (1911)
• "ഡ്രോമർന", മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന് (1912)
• "ഉസിമ", മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന് (1912)
• "ജുഹ്ലാമർസി", മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന് (1912)
• "സ്പാഗ്നുവോലോ", പിയാനോയ്ക്കുള്ള ഭാഗം (1913)
• "ഡ്രീം" (റൂൺബെർഗിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്), രണ്ട് സോപ്രാനോകൾക്കും പിയാനോയ്ക്കും (1915)
• "മണ്ടൊലിനാറ്റ", പിയാനോയ്ക്ക് (1917)
• "ദി റെക്ക്‌ലെസ്സ്‌നെസ് ഓഫ് ഫ്രിഡോലിൻ" (കാർഫെൽഡിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്), പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന് കാപ്പെല്ല (1917)
• നാർസിസസ് (ഗ്രിപെൻബെർഗിന്റെ വരികൾക്ക്), ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും (1918)
• "സെയിൽസ്", ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും (1918)
• "ഗേൾസ്" (പ്രോക്കോപ്പിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്), ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും (1918)
• ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി "ഫേഡ്" (1918)
• പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള രണ്ട് ഗാനങ്ങൾ എ കാപ്പെല്ല (1918)
• "ബ്രദർഹുഡ്" (അഹോയുടെ വാക്കുകൾക്ക്), പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന് കാപ്പല്ല (1920)
• "സാദൃശ്യം" (റൂൺബെർഗിന്റെ വാക്കുകളോട്), പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന് കാപ്പെല്ല (1920)
• "ജൊഹാന്റെ യാത്ര" (ഫ്രോഡിംഗിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്), പുരുഷ ഗായകസംഘം എ കാപ്പെല്ലയ്ക്ക് (1920)
• "റൊമാന്റിക് പീസ്", പിയാനോയ്ക്ക് (1920)
• "പാഷനേറ്റ് ഡിസയർ", പിയാനോയ്ക്ക് (1920)
• "വൈബോർഗിലെ പാടുന്ന ബ്രദർഹുഡിന്റെ ഗംഭീരമായ മാർച്ച്" I, പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനായി (1920)
• "ആൻഡാന്റേ ഫെസ്റ്റിവോ", സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന് (1922). 1938-ൽ നിർമ്മിച്ച സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും ടിംപാനി ആഡ് ലിബിറ്റത്തിനും ഒരു രചയിതാവിന്റെ ക്രമീകരണമുണ്ട്.
• "ആൻഡാന്റേ ലിറിക്കോ", സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് (1924)
• "ബ്ലൂ ഡക്ക്", ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും (എഡി. 1925)
• "ലോൺലി സ്കീ ട്രയൽ", മെലോഡെക്ലമേഷൻ (ഗ്രിപെൻബെർഗിന്റെ വാക്കുകളിലേക്ക്) പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയോടെ (1925). 1948-ൽ നിർമ്മിച്ച വായനക്കാരൻ, കിന്നരം, തന്ത്രി ഉപകരണങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കായി ഒരു രചയിതാവിന്റെ ക്രമീകരണമുണ്ട്.
• മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള രണ്ട് സങ്കീർത്തനങ്ങൾ ഒരു കാപ്പെല്ല (1925-1927)
• "ഗാർഡ്‌സ് ഓൺ ദി ബ്രിഡ്ജ്", പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന് കാപ്പെല്ല (1929)
• "ദി സോളം മാർച്ച് ഓഫ് ദി സിംഗിംഗ് ബ്രദർഹുഡ് ഇൻ വൈബോർഗ്" II, പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിന് കാപ്പെല്ല (1929)
• "ദ ഫേറ്റ് ഓഫ് കരേലിയ", പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും (1930)

സിബെലിയസ് സംഗീതത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ

സിബെലിയസിന്റെ എല്ലാ സിംഫണികളും (കുല്ലെർവോ ഉൾപ്പെടെ അല്ലെങ്കിൽ ഒഴികെ) റെക്കോർഡ് ചെയ്ത കണ്ടക്ടർമാരിൽ വ്‌ളാഡിമിർ അഷ്‌കെനാസി (രണ്ടുതവണ), ജോൺ ബാർബിറോളി, പാവോ ബെർഗ്‌ലണ്ട് (മൂന്ന് തവണ), ലിയോനാർഡ് ബെർൺസ്റ്റൈൻ (രണ്ട് തവണ), ഓസ്മോ വാൻസ്‌കേ, ഡാവിസ്, അലക്‌സാണ്ടർ ഗിബ്‌സൺ, ഗിബ്‌സൺ, ഗിബ്‌സൺ, ഗിബ്‌സൺ, കുർട്ട് സാൻഡർലിംഗ്, ലോറിൻ മാസെൽ, ജെന്നഡി റോഷ്‌ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്‌കി, സൈമൺ റാറ്റിൽ, പെട്രി സക്കാരി, ജുക്ക-പെക്ക സരസ്‌റ്റെ, ലീഫ് സെഗർസ്റ്റാം (രണ്ടുതവണ), നീം ജാർവി (രണ്ടുതവണ).

ചില സിബെലിയസ് സിംഫണികളുടെ സുപ്രധാന റെക്കോർഡിംഗുകൾ കരേൽ ആഞ്ചെൽ (നമ്പർ 1), തോമസ് ബീച്ചം (നമ്പർ 4, 7), ഹെർബർട്ട് വോൺ കരാജൻ (നമ്പർ 1, 2, 4-7), റോബർട്ട് കാജാനസ് (നമ്പർ. 1-3, 5), കിറിൽ കോണ്ട്രാഷിൻ (നമ്പർ 2, 3, 5), സെർജി കൗസെവിറ്റ്‌സ്‌കി (നമ്പർ 2, 5, 7), ജെയിംസ് ലെവിൻ, എവ്ജെനി മ്രാവിൻസ്‌കി (നമ്പർ 3, 7), യൂജിൻ ഒർമാൻഡി (നമ്പർ 1). , 2, 4, 5, 7), എവ്ജെനി സ്വെറ്റ്ലനോവ് (നമ്പർ 1), ജോർജ്ജ് ടിന്റ്നർ (നമ്പർ 7), സെർജിയു സെലിബിഡാഷെ (നമ്പർ 2, 5), ജോർജ്ജ് സ്നീവോയിഗ്റ്റ് (നമ്പർ 6), പാവോ ജാർവി (കുള്ളർവോ). സിബെലിയസിന്റെ മറ്റ് ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടികളും കണ്ടക്ടർമാരായ ഹാൻസ് റോസ്ബോഡ്, വിൽഹെം ഫർട്ട്വാങ്ലർ എന്നിവർ റെക്കോർഡ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

വയലിനിസ്റ്റായ കാമില വിക്‌സ്, ഐഡ ഹാൻഡൽ, ഗിഡോൺ ക്രെമർ, അന്ന-സോഫി മട്ടർ, ഡേവിഡ് ഓസ്‌ട്രാഖ്, ഇറ്റ്‌സാക്ക് പെർൽമാൻ, ഐസക് സ്റ്റെർൺ, ജാസ്‌ച ഹെയ്‌ഫെറ്റ്‌സ്, ഹെൻറിക് ഷെറിംഗ് എന്നിവരാണ് വയലിൻ കച്ചേരിയുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നിർമ്മിച്ചത്.

ജീൻ സിബെലിയസ്(ഫിന്നിഷ് ജീൻ സിബെലിയസ്; ഡിസംബർ 8, 1865, ഹമീൻലിന്ന, ഫിൻലാൻഡ് - സെപ്റ്റംബർ 20, 1957, ജാർവെൻപേ, ഫിൻലാൻഡ്) ഒരു ഫിന്നിഷ് സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു.

ജീവചരിത്രം

ജീൻ സിബെലിയസ് 1865 ഡിസംബർ 8-ന് ഫിൻലൻഡിലെ ഹമീൻലിനയിൽ (സ്വീഡിഷ് നാമം തവാസ്തേഹസ്) ജനിച്ചു. ഡോ. ക്രിസ്റ്റ്യൻ ഗുസ്താവ് സിബെലിയസിന്റെയും മരിയ ഷാർലറ്റ് ബോർഗിന്റെയും മൂന്ന് മക്കളിൽ രണ്ടാമനായിരുന്നു അദ്ദേഹം. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പൂർവ്വികരിൽ നിന്നുള്ള കുടുംബം സ്വീഡിഷ് സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യങ്ങൾ നിലനിർത്തിയെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ഫിന്നിഷ് ഹൈസ്കൂളിലേക്ക് അയച്ചു. 1885-ൽ അദ്ദേഹം ഹെൽസിങ്കിയിലെ ഇംപീരിയൽ സർവ്വകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഒരു അഭിഭാഷകന്റെ തൊഴിലിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടില്ല, താമസിയാതെ അദ്ദേഹം മ്യൂസിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം എം. വെഗെലിയസിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വിദ്യാർത്ഥിയായി. ചേംബർ മേളങ്ങൾക്കായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല രചനകളിൽ പലതും ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ വിദ്യാർത്ഥികളും അധ്യാപകരും അവതരിപ്പിച്ചു. 1889-ൽ ബെർലിനിൽ ആൽബർട്ട് ബെക്കറിനൊപ്പം രചനയും സംഗീത സിദ്ധാന്തവും പഠിക്കാൻ സിബെലിയസിന് സംസ്ഥാന സ്കോളർഷിപ്പ് ലഭിച്ചു. അടുത്ത വർഷം വിയന്നയിലെ കാൾ ഗോൾഡ്മാർക്കിൽ നിന്നും റോബർട്ട് ഫ്യൂച്ചിൽ നിന്നും അദ്ദേഹം പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു.

ഫിൻലാൻഡിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ സിബെലിയസ് ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി ഔദ്യോഗിക അരങ്ങേറ്റം നടത്തി: സിംഫണിക് കവിത കുല്ലർവോ, ഒ.പി. 7, സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും - ഫിന്നിഷ് നാടോടി ഇതിഹാസമായ കാലേവാലയുടെ ഇതിഹാസങ്ങളിലൊന്നിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ഇത് അഭൂതപൂർവമായ ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ ഉയർച്ചയുടെ വർഷങ്ങളായിരുന്നു, സിബെലിയസ് ഉടൻ തന്നെ രാജ്യത്തിന്റെ സംഗീത പ്രതീക്ഷയായി വാഴ്ത്തപ്പെട്ടു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ഐനോ ജെർനെഫെൽറ്റിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ദേശീയ പ്രസ്ഥാനത്തെ നയിച്ച പ്രശസ്ത ഗവർണർ ജനറലായിരുന്നു.

കുള്ളർവോയെ തുടർന്ന് സിംഫണിക് കവിത എൻ സാഗ, op. 9 (1892); സ്യൂട്ട് "കരേലിയ" (കരേലിയ), ഒപി. 10 ഉം 11 ഉം (1893); "വസന്ത ഗാനം", op. 16 (1894), സ്യൂട്ട് "ലെമ്മിൻകൈനൻ" (ലെമ്മിങ്കിസാർജ), ഒ.പി. 22 (1895). 1897-ൽ, സർവ്വകലാശാലയിലെ സംഗീത അധ്യാപക തസ്തിക നികത്താൻ സിബെലിയസ് ഒരു മത്സരത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, പക്ഷേ പരാജയപ്പെട്ടു, അതിനുശേഷം സുഹൃത്തുക്കൾ അദ്ദേഹത്തിന് 3,000 ഫിന്നിഷ് മാർക്കിന്റെ വാർഷിക സ്കോളർഷിപ്പ് സ്ഥാപിക്കാൻ സെനറ്റിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി.

രണ്ട് ഫിന്നിഷ് സംഗീതജ്ഞർ സിബെലിയസിന്റെ ആദ്യകാല സൃഷ്ടികളിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി: ഹെൽസിങ്കി ഓർക്കസ്ട്രാസ് അസോസിയേഷന്റെ കണ്ടക്ടറും സ്ഥാപകനുമായ ആർ. കജാനസ് അദ്ദേഹത്തെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ കല പഠിപ്പിച്ചു, സംഗീത നിരൂപകൻ കാൾ ഫ്ലോഡിൻ സിംഫണിക് സംഗീത മേഖലയിലെ ഒരു ഉപദേശകനായിരുന്നു. സിബെലിയസിന്റെ ആദ്യ സിംഫണി ഹെൽസിങ്കിയിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു (1899). ഈ വിഭാഗത്തിൽ, കമ്പോസർ 6 കൃതികൾ കൂടി എഴുതി - അവസാനത്തേത് ഏഴാമത്തെ സിംഫണി (ഒരു പ്രസ്ഥാനം ഫാന്റസിയ സിൻഫോണിക്ക), ഒപി. 105, ആദ്യമായി 1924-ൽ സ്റ്റോക്ക്ഹോമിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. സിബെലിയസ് തന്റെ സിംഫണികൾക്ക് അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയലിൻ കച്ചേരിയും "ദി ഡോട്ടർ ഓഫ് ദി നോർത്ത്" (ഫിന്നിഷ്: പോജോലൻ ടൈറ്റർ), "നൈറ്റ് ജമ്പ് ആൻഡ് സൺറൈസ്" (സ്വീഡിഷ്: നാറ്റ്ലിഗ് റിറ്റ് ഓക് സോലുപ്പ്ഗാംഗ്) പോലുള്ള നിരവധി സിംഫണിക് കവിതകളും ഉണ്ട്. ജനപ്രിയമായത്. , "ടൂണെലൻ സ്വാൻ" (ടൂണെലൻ ജൗട്ട്‌സെൻ), "ടാപ്പിയോല" (ടാപ്പിയോല).

നാടക തീയറ്ററിനായുള്ള സിബെലിയസിന്റെ മിക്ക രചനകളും (മൊത്തം പതിനാറ്) നാടക സംഗീതത്തോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യത്തിന്റെ തെളിവാണ്: പ്രത്യേകിച്ചും, ഇത് സിംഫണിക് കവിതയാണ് ഫിൻ‌ലാൻ‌ഡിയ (ഫിൻ‌ലാൻ‌ഡിയ) (1899), സാഡ് വാൾട്ട്‌സ് (വൽ‌സ് ട്രൈസ്‌റ്റെ) എന്നിവ. സംഗീതസംവിധായകന്റെ അളിയൻ ആർവിഡ് ജാർനെഫെൽറ്റ് "ഡെത്ത്" (കുലേമ); 1903-ൽ ഹെൽസിങ്കിയിലാണ് ഈ നാടകം ആദ്യമായി അരങ്ങേറിയത്. സിബെലിയസിന്റെ പല ഗാനങ്ങളും ഗാനരചനകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് പലപ്പോഴും കേൾക്കാറുണ്ട്, പക്ഷേ അതിന് പുറത്ത് മിക്കവാറും അജ്ഞാതമാണ്: പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, ഭാഷാ തടസ്സം അവയുടെ വിതരണത്തെ തടയുന്നു, കൂടാതെ, അവയ്ക്ക് സ്വഭാവ സവിശേഷതകളില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികളുടെയും സിംഫണിക് കവിതകളുടെയും ഗുണങ്ങൾ. നൂറുകണക്കിന് പിയാനോ, വയലിൻ പീസുകളും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള നിരവധി സലൂൺ സ്യൂട്ടുകളും സംഗീതസംവിധായകന്റെ മികച്ച സൃഷ്ടികളേക്കാൾ താഴ്ന്നതാണ്, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളുടെ ഏറ്റവും അർപ്പണബോധമുള്ള ആരാധകരെപ്പോലും ലജ്ജിപ്പിക്കുന്നു.

സിബെലിയസിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനം യഥാർത്ഥത്തിൽ അവസാനിച്ചത് 1926-ൽ സിംഫണിക് കവിതയായ ടാപിയോള, op. 112. 30 വർഷത്തിലേറെയായി, സംഗീത ലോകം കമ്പോസറിൽ നിന്നുള്ള പുതിയ കോമ്പോസിഷനുകൾക്കായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എട്ടാമത്തെ സിംഫണി, അതിനെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം പറഞ്ഞു (1933 ൽ അതിന്റെ പ്രീമിയർ പോലും പ്രഖ്യാപിച്ചു); എന്നിരുന്നാലും, പ്രതീക്ഷകൾ നിറവേറ്റിയില്ല. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, സിബെലിയസ് മസോണിക് സംഗീതവും ഗാനങ്ങളും ഉൾപ്പെടെയുള്ള ചെറിയ നാടകങ്ങൾ മാത്രമാണ് എഴുതിയത്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തെ സമ്പന്നമാക്കാൻ ഒന്നും ചെയ്തില്ല. എന്നിരുന്നാലും, 1945-ൽ കമ്പോസർ ധാരാളം പേപ്പറുകളും കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും നശിപ്പിച്ചതിന് തെളിവുകളുണ്ട് - ഒരുപക്ഷേ അവയിൽ അന്തിമരൂപത്തിൽ എത്താത്ത പിൽക്കാല രചനകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പ്രധാനമായും ആംഗ്ലോ-സാക്സൺ രാജ്യങ്ങളിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 1903-1921 ൽ, തന്റെ കൃതികൾ നടത്തുന്നതിനായി അദ്ദേഹം അഞ്ച് തവണ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ വന്നു, 1914 ൽ അദ്ദേഹം അമേരിക്ക സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, കണക്റ്റിക്കട്ട് മ്യൂസിക് ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ഭാഗമായി സിംഫണിക് കവിതയായ ഓഷ്യനൈഡ്സ് (അലോട്ടാരറ്റ്) പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഇംഗ്ലണ്ടിലും അമേരിക്കയിലും സിബെലിയസിന്റെ ജനപ്രീതി 1930-കളുടെ മധ്യത്തോടെ അതിന്റെ പാരമ്യത്തിലെത്തി. റോസ ന്യൂമാർച്ച്, സെസിൽ ഗ്രേ, ഏണസ്റ്റ് ന്യൂമാൻ, കോൺസ്റ്റന്റ് ലാംബെർട്ട് തുടങ്ങിയ പ്രമുഖ ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാർ അദ്ദേഹത്തെ അക്കാലത്തെ മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനായി, ബീഥോവന്റെ യോഗ്യനായ പിൻഗാമിയായി അഭിനന്ദിച്ചു. യുഎസ്എയിലെ സിബെലിയസിന്റെ ഏറ്റവും തീവ്രമായ അനുയായികളിൽ ന്യൂയോർക്ക് ടൈംസിന്റെ സംഗീത നിരൂപകനായ ഒ. ഡൗൺസ്, ബോസ്റ്റൺ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കണ്ടക്ടർ എസ്. 1935-ൽ ന്യൂയോർക്ക് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര റേഡിയോയിൽ സിബെലിയസിന്റെ സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്തപ്പോൾ, ശ്രോതാക്കൾ അവരുടെ "പ്രിയപ്പെട്ട സിംഫണിസ്റ്റ്" ആയി കമ്പോസറെ തിരഞ്ഞെടുത്തു.

1940 മുതൽ, സിബെലിയസിന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം ഗണ്യമായി കുറഞ്ഞു: രൂപത്തിന്റെ മേഖലയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതുമയെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു. സിബെലിയസ് സ്വന്തം സ്കൂൾ സൃഷ്ടിച്ചില്ല, അടുത്ത തലമുറയിലെ സംഗീതസംവിധായകരെ നേരിട്ട് സ്വാധീനിച്ചില്ല. ഇക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹം സാധാരണയായി ആർ. സ്ട്രോസ്, ഇ. എൽഗർ തുടങ്ങിയ കാല്പനികതയുടെ പ്രതിനിധികൾക്ക് തുല്യമാണ്. അതേ സമയം, ഫിൻലാന്റിൽ അദ്ദേഹത്തെ നിയോഗിക്കുകയും വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു പങ്ക് നൽകുകയും ചെയ്തു: ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച ദേശീയ സംഗീതസംവിധായകനായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, രാജ്യത്തിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ പ്രതീകമാണ്.

തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും, സിബെലിയസിന് കുറച്ച് കലാകാരന്മാർക്ക് മാത്രം ലഭിച്ച ബഹുമതികൾ ലഭിച്ചു. സിബെലിയസിന്റെ നിരവധി തെരുവുകൾ, സിബെലിയസിന്റെ പാർക്കുകൾ, വാർഷിക സംഗീതോത്സവമായ സിബെലിയസ് വീക്ക് എന്നിവ പരാമർശിച്ചാൽ മതി. 1939-ൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ അൽമ മെറ്ററായ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിനെ സിബെലിയസ് അക്കാദമി എന്ന് നാമകരണം ചെയ്തു. 1957 സെപ്തംബർ 20-ന് ജാർവെൻപായിൽ വെച്ച് സിബെലിയസ് അന്തരിച്ചു.

പ്രധാന കൃതികൾ

സിംഫണികൾ:

• ഇ-മോളിലെ സിംഫണി നമ്പർ 1, op.39 (1899);
• ഡി-ഡൂറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 2, op.43 (1902);
• സി-ഡൂറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 3, op.52 (1907);
• സിംഫണി നമ്പർ 4 a-moll, op.63 (1911);
• സിംഫണി നമ്പർ 5 Es-dur, op.82 (1915);
• ഡി-മോളിലെ സിംഫണി നമ്പർ 6, op.104 (1923);
• സി-ഡൂറിലെ സിംഫണി നമ്പർ 7, op.105 (1924);

സിംഫണിക് കവിതകൾ:

• സാഗ, ഒപ്. 9 (1892, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1901);
• "ഫിൻലാൻഡ്", op.26 (1899);
• Pohjola's Daughter, op.49 (1906);
• "പാൻ ആൻഡ് എക്കോ", (1906);
• "നൈറ്റ് റേസ് ആൻഡ് സൺറൈസ്", op.55 (1907);
• ഡ്രയാഡ്, ഒപ്. 45 (1910);
• ബാർഡ്, op.64 (1914);
• Oceanides, op.73 (1914);
• ടാപിയോള, op.112 (1926);

സിംഫണി സ്യൂട്ടുകൾ:

• "ലെമ്മിൻകൈനൻ" (നാല് സിംഫണിക് ഇതിഹാസങ്ങൾ: "ലെമ്മിങ്കൈനനും സാരി ദ്വീപിലെ പെൺകുട്ടികളും", "ട്യൂണലെയിലെ ലെമ്മിങ്കൈനൻ", "ടൂണേല സ്വാൻ", "റിട്ടേൺ ഓഫ് ലെമ്മിങ്കൈനൻ"; 1893-1895);
• "കരേലിയ" - ഓവർച്ചറും ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ടും, op.10 ഉം 11 ഉം (1893);
• "പെലിയാസ് ആൻഡ് മെലിസാൻഡെ" (1905);

കച്ചേരികൾ:

• ഡി-മോളിലെ വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി, op.47 (1903);

നാടക പ്രകടനങ്ങൾക്കുള്ള സംഗീതം:

• എ പോളയുടെ "കിംഗ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ II" നാടകം (1898);
• "കുലേമ" (എ. യാർനെഫെൽറ്റിന്റെ നാടകം);
• ദി ടെമ്പസ്റ്റ് (വില്യം ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തം; 1930);
• 1891 - ഇ-ഡൂറിലെ ഓവർചർ;
• 1891 - ഓവർചർ എ-മോൾ;
• 1892 - "കുള്ളർവോ", സിംഫണി. ഓർക്കസ്ട്ര, സോളോ, ഗായകസംഘം എന്നിവയ്ക്കുള്ള കവിത;
• 1897 - ആൺകുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി "ഏഥൻസുകാരുടെ ഗാനം".

1958-2009 പൂർണ്ണനാമം: മൈക്കൽ ജോസഫ് ജാക്‌സൺ ജനനം: ഓഗസ്റ്റ് 29, 1958 ഇൻഡ്യാനയിലെ ഗാരി, യു.എസ്.എ.യിലെ "കിംഗ് ഓഫ് പോപ്പ്" ഹിറ്റുകൾ എന്നറിയപ്പെടുന്നു: എനിക്ക് നിങ്ങളെ തിരികെ വേണം, മതിയാകുന്നതുവരെ നിർത്തരുത്, ബില്ലി ജീൻ, മോശം, ബ്ലാക്ക് അല്ലെങ്കിൽ വൈറ്റ്, എർത്ത് സോംഗ് 1969 - റെക്കോർഡിംഗ് കരാർ. കുടുംബത്തിലെ ഒമ്പത് മക്കളിൽ ഏഴാമത്തെ ആളാണ് മൈക്കിൾ ...

സിബെലിയസ് പ്രകൃതിയോട് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു, മനോഹരമായ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അവൾ അവനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. ഫിന്നിഷ് പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ നാലാമത്തെ സിംഫണിയിൽ സിബെലിയസ് വിവർത്തനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, "കാഗ", "സ്പ്രിംഗ്", "ഡ്രയാഡ്", "ഓഷ്യനൈഡുകൾ" എന്ന സിംഫണിക് കവിത. ഈ കൃതികളിൽ, ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ സ്വാധീനം അനുഭവപ്പെടുന്നു. 1904 ലെ വസന്തകാലത്ത് ഹെൽസിങ്കിയിൽ നിന്ന് തുസുല തടാകത്തിനടുത്തുള്ള മനോഹരമായ പ്രദേശത്തുള്ള ജാർവെൻപേ ഗ്രാമത്തിലെ ഒരു ചെറിയ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് സിബെലിയസും കുടുംബവും മാറിയത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. പൂന്തോട്ടത്തിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നതും വനത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടതുമായ എസ്റ്റേറ്റിൽ, കമ്പോസർ 1907 ലും 1911 ലും "3", "4" സിംഫണികൾ ഉൾപ്പെടെ ഏറ്റവും പക്വമായ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അവ കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു പുതിയ പദമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടു. ഈ സിംഫണികൾ ലിറിക്കൽ സിംഫണിസത്തിന്റെ പാതയിലേക്കുള്ള സിബെലിയസിന്റെ പരിവർത്തനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുകയും പുതിയ ആവിഷ്കാര മാർഗ്ഗങ്ങൾക്കും പുതിയ രൂപങ്ങൾക്കും വേണ്ടിയുള്ള തിരയലിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു. സിബെലിയസ് തന്റെ പിയാനോ സൃഷ്ടിയിൽ തന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിലേക്ക് ഒരു ഗാനരചനാപരമായ ആഴം പകർന്നു.

സിബെലിയസ് 150-ലധികം പിയാനോ കൃതികൾ എഴുതി, അതിൽ 115 എണ്ണം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. വലിയ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ നിന്നുള്ള ഇടവേളയായി തന്റെ ഒഴിവുസമയങ്ങളിൽ പിയാനോയ്‌ക്കായി ചെറിയ കാര്യങ്ങൾ എഴുതിയതായി കമ്പോസർ തന്നെ അശ്രദ്ധമായി പറഞ്ഞു. 1911 മുതൽ 1919 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ, പിയാനോ സൈക്കിളുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: ലിറിക് പീസസ് ഒപി. 40, ഫോർ ലിറിക് പീസസ് ഒ. 74, 13 പീസുകൾ ഒ. . കമ്പോസറുടെ പിയാനോ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് ഈ സൈക്കിളുകൾ. അഞ്ച് കഷണങ്ങൾ op. 85 "പൂക്കൾ" എന്ന ഉപശീർഷകമാണ്. ഓരോ കഷണവും ഒരു പ്രത്യേക പുഷ്പത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

നമ്പർ 1 "ഡെയ്‌സി"

നമ്പർ 2 "കാർണേഷൻ"

നമ്പർ 4 "അക്വിലീജിയ"

നമ്പർ 5 "ബെൽ" - ശോഭയുള്ള, ഗംഭീരമായ തിളങ്ങുന്ന ഫൈനൽ.

ഓരോ നാടകവും ഗൗരവവും കവിതയും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. നമ്പർ 2, നമ്പർ 4 കഷണങ്ങൾ നമുക്ക് സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കാം.

നമ്പർ 2 "കാർണേഷൻ" (ഓയ്ലെറ്റ്) - മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള രൂപത്തിൽ എഴുതിയ ഒരു ഭാഗം, അസ്-ദുറിന്റെ കീയിൽ മുഴങ്ങുന്നു, മധ്യഭാഗത്ത് അസ്-മോളിന്റെ മോഡൽ കോൺട്രാസ്റ്റ്. നാടകത്തിലേക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച് അതിന്റെ ഘടനയിലേക്ക് ഹ്രസ്വമായി കണ്ണോടിച്ചാൽ, ആരാണ് ഇത് രചിച്ചതെന്ന് അറിയാതെ, ഒരാൾക്ക് ഫെലിക്സ് മെൻഡൽസണിന് "വാക്കുകളില്ലാത്ത പാട്ട്" എന്ന് സുരക്ഷിതമായി ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയും. റൊമാന്റിക് ശൈലിയിലുള്ള കാന്റിലീന പ്രകൃതിയുടെ ഒരു ഭാഗം, മധ്യസ്വരത്തിന്റെ പോളിഫോണിക് അടിവരയോടുകൂടിയ മനോഹരമായ മെലഡി, ഒരു പുഷ്പത്തിന്റെ സുഗന്ധം പോലെയുള്ള ശബ്ദങ്ങളാൽ നമ്മെ പൂരിതമാക്കുന്നു. പെഡൽ ഓവർടോണുകളുടെ സൗന്ദര്യം ആസ്വദിക്കാനും അതിൽ മുങ്ങാനും ഒരാൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളുള്ള വാൾട്ട്സ് താളത്തിൽ ചുഴറ്റാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പുഷ്പ ദളങ്ങൾ പോലെയുള്ള ഹാർമോണിക് വിപ്ലവങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയും സൗന്ദര്യവും. എന്നാൽ പെട്ടെന്ന്, ഒരു ഉച്ചാരണത്തോടെയുള്ള ക്വാർട്ടർ നോട്ടുകളുടെ ധീരമായ താളാത്മക നീക്കവും ഒരു കോർഡൽ ടെക്സ്ചറിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവും നമ്മെ സങ്കടത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. (മധ്യഭാഗത്തിന്റെ ഉദാഹരണം ശ്രദ്ധിക്കുക).

ഫ്ലാറ്റുകളുടെ സമൃദ്ധി (7) നമുക്ക് മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഒരു ചെറിയ മാറ്റം നൽകുന്നു, കൂടാതെ മോൾ സ്കെയിലിന്റെ സ്വരമാധുര്യമുള്ള ചലനവും ചതുർഭുജങ്ങളുടെ അതേ ഉച്ചാരണ ചലനവും നമ്മെ ആനന്ദത്തിന്റെയും ആനന്ദത്തിന്റെയും ഇന്ദ്രിയതയുടെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും യഥാർത്ഥ അവസ്ഥയിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു. അപ്രതീക്ഷിതമായി തിരിച്ചെത്തിയ ക്വാർട്ടോളുകളുടെയും കോഡ് ടെക്‌സ്‌ചറിന്റെയും ഒരു ചെറിയ പര്യവസാനം മാത്രമേ ഞങ്ങളെ ആവേശഭരിതരാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു നിമിഷത്തേക്ക് മാത്രം, എ-ഫ്ലാറ്റ് മേജർ കോർഡിന്റെ മൃദുവായ ടോണിക്ക് ഉപയോഗിച്ച് ശാന്തമാക്കുന്നു. (സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന വരിയുടെ ഒരു സംഗീത ഉദാഹരണം).

നമ്പർ 4 "അക്വിലീജിയ" ഈ ഭാഗം അതിന്റെ റൊമാന്റിക് തീം കൊണ്ട് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, എ-ഫ്ലാറ്റ് പ്രധാന കീ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അത് പുതുമയുള്ളതും അൽപ്പം സുഗന്ധവുമാണ്. ആമുഖ പ്രമേയമുള്ള നാടകം മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളാണ്. ആമുഖത്തിൽ സിബെലിയസ് ഉപയോഗിച്ചത്, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, വളരെ സൗകര്യപ്രദമായ ക്രോസ്-ഹാൻഡ് ചലനമല്ല, തീം കുറഞ്ഞ രജിസ്റ്ററിൽ മുഴങ്ങുമ്പോൾ, ഒപ്പം ഉയർന്ന ഒന്നിൽ അകമ്പടി. ആമുഖം നിരവധി തവണ കളിച്ചതിന് ശേഷം, കൈകൾ അതിവേഗം കടന്നുപോകുന്ന ചലനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും പ്രകടനം വളരെ സുഖകരമാവുകയും ചെയ്യുന്നു (ആമുഖത്തിന്റെ ഒരു സംഗീത ഉദാഹരണം).

പൊതുവേ, നാടകത്തിന് പ്രകടനത്തിന് വളരെ സൗകര്യപ്രദമായ ഒരു ഘടനയുണ്ട്.

പാട്ടിന്റെ പ്രധാന തീം, ടെൻഡർ. തീമിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ സിബെലിയസ് സമാന്തര കീകളുടെ സംയോജനം ഉപയോഗിക്കുന്നു. As-dur - f-moll ഒരു അപ്രതീക്ഷിത C പ്രധാന ആർപെജിയോയിൽ അവസാനിക്കുന്നു, അത് ഒരു അവരോഹണ പ്രേരണയിൽ നിർമ്മിച്ച ഒരു ശ്രുതിമധുരമായ ആരോഹണ ശ്രേണിയുടെ ശബ്ദമായി സുഗമമായി മാറുന്നു - ഒരു നെടുവീർപ്പ്: തടസ്സപ്പെട്ട ടേണിലേക്ക് ഞങ്ങളെ നയിക്കുന്നു - D7 - 4-ആം ഘട്ടം. (അവസാന വരിയുടെ മൂന്ന് അളവുകൾ ഉദാഹരണം ശ്രദ്ധിക്കുക).

അപ്പോൾ പ്രധാന തീം മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ ആവർത്തിക്കുന്നു, കമ്പോസർ നമ്മുടെ നോട്ടം മുകളിലേക്ക് തിരിക്കുന്നതുപോലെ, ഞങ്ങൾ പുഷ്പത്തിന്റെ മുകളിലെ ദളങ്ങളിലേക്ക് ആർദ്രമായി നോക്കുന്നതുപോലെ - മൃദുവും മനോഹരവും, പ്രകൃതി മാന്ത്രികതയിൽ ഞങ്ങൾ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. മധ്യഭാഗത്ത്, മാനസികാവസ്ഥ മാറുന്നു, ആവേശഭരിതമായ രൂപങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇടതുകൈയിൽ ആവർത്തനങ്ങൾ, ഡെസ്-ഡൂറിലെ ഒരു ചെറിയ വ്യതിയാനം, ഇടത് കൈയുടെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഷോർട്ട് ആർപെജിയോ വീണ്ടും ഒരു സി പ്രധാന ആർപെജിയോയിലേക്ക് നമ്മെ നയിക്കുന്നു. ഒടുവിൽ, ഒരു പുനരവലോകനമുണ്ട്. പ്രധാന തീമിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ, വിപരീത ചലനത്തിൽ അതിശയകരമായ ഒരു ക്രോമാറ്റിക് ചലനം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് ഒടുവിൽ പ്രധാന തീമിനെ ടോണിക്കിലേക്ക് പരിഹരിക്കുന്നു. അവസാന ഭാഗം മുഴങ്ങുന്നു, അവിടെ ആമുഖത്തിന്റെ തീം ഒരു കമാനം പോലെയുള്ള ശബ്ദത്തിൽ കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നു. പ്രകൃതി എന്ത് അത്ഭുതങ്ങൾക്ക് ജന്മം നൽകുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ഫെർമാറ്റ മാത്രം നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു! അവസാന നാല് അളവുകൾ രചയിതാവിന്റെ മോണോലോഗ് പോലെ തോന്നുന്നു: "ഇത് അസാധാരണമായ ഒരു പുഷ്പമാണ്" (അവസാന നാല് അളവുകളുടെ ഒരു സംഗീത ഉദാഹരണം).

അഞ്ച് കഷണങ്ങൾ OP 75 (1914-1919) - മരങ്ങൾ തന്നോട് സംസാരിക്കുന്നുവെന്നും ഓരോ മരത്തിനും അതിന്റേതായ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും ചരിത്രവും ഉണ്ടെന്ന് സമ്മതിച്ച കമ്പോസറുടെ സെൻസിറ്റീവ് ധാരണയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് "മരങ്ങൾ".

നമ്പർ 1 "പർവ്വതം ചാരം പൂക്കുമ്പോൾ" - P.Ch ന്റെ ആത്മാവിൽ സൈക്കിളിലെ ആവേശകരമായ ഗാനരചനാ ആമുഖം. ചൈക്കോവ്സ്കി.

നമ്പർ 2 "ലോൺ പൈൻസ്" കിഴക്ക് നിന്നുള്ള മഞ്ഞുമൂടിയ കാറ്റിനെതിരെയുള്ള ഫിൻലാൻഡിന്റെ പ്രതിരോധത്തിന്റെ പ്രതീകമായി, സമ്പൂർണ്ണ പ്രതിരോധത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നു.

നമ്പർ 3 "ആസ്പെൻ" ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെ രഹസ്യം ശ്വസിക്കുന്നു.

നമ്പർ 4 "ബിർച്ച്" - ഫിൻസിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വൃക്ഷം.

നമ്പർ 5 "സ്പ്രൂസ്" സിബെലിയസിന്റെ അനിഷേധ്യമായ "ഹിറ്റുകളിൽ" ഒന്നാണ്.

നമ്പർ 4, നമ്പർ 3, നമ്പർ 5 കഷണങ്ങൾ നമുക്ക് സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കാം

നമ്പർ 4 "ബിർച്ച്" രണ്ട് സ്വകാര്യ രൂപങ്ങളിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, ആദ്യ ഭാഗം എസ്-ദുർ ആണ്, രണ്ടാം ഭാഗം ഡെസ്-ദുർ ആണ്.

മിക്സോളിഡിയൻ മോഡിൽ യഥാർത്ഥ ടോണാലിറ്റി. ആദ്യഭാഗം ഒരു കോർഡൽ ടെക്സ്ചർ ആണ്, വലിപ്പം രണ്ട് പാദങ്ങൾ ആണ്, ഇടത് കൈയിലെ കോർഡുകളുടെ ഒന്നിടവിട്ട് ഒരു ബിർച്ചിന്റെ ചാഞ്ചാട്ടത്തെ ഊന്നിപ്പറയുകയും ഓർമ്മിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സോപ്രാനോ രജിസ്റ്ററിലെ പ്രധാന തീം ഒരു നാടൻ പാട്ടിന്റെ മെലഡിയോട് സാമ്യമുള്ളതാണ് - സോണറസ്, റിഥമിക്, ആക്റ്റീവ്, ആക്സന്റുകളുള്ള സ്റ്റാക്കാറ്റോ സ്ട്രോക്ക് കാരണം, ക്വാർട്ടർ നോട്ടുകളാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഇത് രണ്ടുതവണ മുഴങ്ങുകയും ഭാവനയിൽ ഒരു മരത്തടി വരയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു:

ഒരു മരത്തിന്റെ കിരീടത്തിലേക്ക് നമ്മുടെ ഭാവനയെ മാറ്റുന്നതുപോലെ, ഡെസ് - ദുർ എന്ന ഭാഗത്തിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗത്തേക്കുള്ള പരിവർത്തനമാണ് ആർപെജിയോ ഒരുക്കുന്നത്. അതിന്റെ സമൃദ്ധമായ ഇലകളും ആടുന്ന കമ്മലുകളും.

ഒരു നാടോടി രാഗത്തെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന തരത്തിൽ എട്ടാം സ്വരങ്ങളുടെ ഘടനയിലാണ് രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ ഈണം മറച്ചിരിക്കുന്നത്.

mf-ന്റെ ചലനാത്മകതയുള്ള ഭാഗത്തിന്റെ സജീവമായ തുടക്കം രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ pp-ലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ശബ്ദത്തെ സുഗമമാക്കുന്നു, നമ്മുടെ നോട്ടം മുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, വളരെ ദൂരെയാണ്, കാറ്റിൽ ആടിയുലയുന്ന ഇലകൾക്കൊപ്പം നമ്മൾ നിലത്തു നിന്ന് പൊട്ടിപ്പോകുന്നത് പോലെ. ഭാരമില്ലാത്തതും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമായി മാറുന്നു.

നമ്പർ 3 "ആസ്പെൻ" ഓനോമാറ്റോപ്പിയയുടെയും ആലങ്കാരികതയുടെയും വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്.

കഷണത്തിൽ, കമ്പോസർ ഒരു വലിയ സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ചു - ഇടത് കൈയിലെ ആർപെജിയോസിന്റെ സമ്പന്നമായ ഹാർമോണിക് രൂപങ്ങൾ വലതുവശത്തുള്ള ഒക്ടേവ് മെലഡി ഉപയോഗിച്ച് ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. കോർഡുകളുടെ ഡൈമൻഷണൽ കോഴ്സ് "r" എന്ന അർദ്ധ-ദൈർഘ്യത്താൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ത്രിഗുണങ്ങളാൽ അളക്കപ്പെട്ട താളത്തിലെ അപ്രതീക്ഷിത മാറ്റവും പതിനാറിലെ ഒരു ചെറിയ സ്വരമാധുര്യവും ശാന്തതയെ തകർക്കുകയും ഇലകളുടെ "അലച്ചിലിന്" ഇടയാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു:

നമ്പർ 5 Spruce - സൈക്കിളിന്റെ അവസാന ഭാഗം. മാന്യവും ശക്തവും സ്മാരകവും ലളിതമായി മനോഹരവുമാണ്. നാടകം സൃഷ്ടിക്കാൻ സിബെലിയസ് വാൾട്ട്സ് വിഭാഗമാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തത്. ഈ വാൾട്ട്സ് സൗന്ദര്യത്തിൽ സാഡ് വാൾട്ട്സുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്. സ്‌ട്രെറ്റോ ആർപെജിയോയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചെറിയ ആമുഖം പ്രധാന തീമിലേക്ക് നമ്മെ എത്തിക്കുന്നു - സമ്പന്നവും ആഡംബരവും സ്വതന്ത്രവും ശബ്ദത്തിൽ സ്വതന്ത്രവും. ഫിൻലാൻഡിന്റെ സ്വാഭാവിക മേഖലയുടെ ചില നിയന്ത്രണങ്ങൾ, നിറങ്ങളുടെ തീവ്രത, കളറിംഗ് എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അതേ കീ എച്ച്-മോളിലാണ് നാടകം.

താഴത്തെ രജിസ്റ്ററിൽ ആദ്യം തീം ശക്തമായി തോന്നുന്നു, ശക്തമായ മരത്തിന്റെ തുമ്പിക്കൈ വരയ്ക്കുന്നത് പോലെ. മെലഡിയുടെ ഘടന സൈക്കിളിന്റെ മറ്റ് ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് അതിന്റെ കാഠിന്യം, ശൈലികളുടെയും വാക്യങ്ങളുടെയും നിർമ്മാണത്തിലെ ക്ലാസിക്കലിസം എന്നിവയാൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു:

തുടർന്ന് രണ്ടാമത്തെ അഷ്ടകത്തിലേക്ക് രാഗത്തിന്റെ പരിവർത്തനം നമ്മുടെ നോട്ടത്തെ മരത്തിന്റെ മുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. അടുത്തത് - ഒരു നൃത്തം - പൈൻ സൂചികളുടെ പുത്തൻ ഗന്ധം ആസ്വദിച്ച് ഒരു വാൾട്ട്സ് നമ്മെ ചുറ്റിപ്പിടിക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഞങ്ങളുടെ കേൾവി ഒരു നിമിഷം നിർത്തി. വലതു കൈയിൽ, B ഫ്ലാറ്റ്, ഇടത് കൈയിൽ A മൂർച്ച, ഫെർമാറ്റ ചേർക്കുന്നു:

മധ്യഭാഗം - Risoluto - മുപ്പത്തിരണ്ടാം വികാരങ്ങളുടെ നിർണ്ണായകവും പ്രക്ഷുബ്ധവുമായ ഒഴുക്ക്, ഒരു ചെറിയ ആർപെജിയോയുടെയും അടിവരയിട്ട ബാസുകളുടെയും ക്രോമാറ്റിക് ഹാർമോണിക് കോമ്പിനേഷനുകൾ കൊണ്ട് സമ്പുഷ്ടമാണ്, ഇത് നമ്മെ വിഷമിപ്പിക്കുകയും രചയിതാവിനോട് സഹതപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പക്ഷേ... കൊടുങ്കാറ്റ് പെട്ടെന്ന് ശമിക്കുകയും നമ്മെ ശാന്തരാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആദ്യ തീം വീണ്ടും വരുന്നു - ശക്തമായ, സ്ഥിരതയുള്ള, എന്നാൽ വളരെ ചെറുതാണ്. ഇത് നമ്മുടെ ധാരണയെ തകർക്കുകയും പരിഹരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ശാന്തമാക്കുന്നു, ഒരു ബി മൈനർ ആർപെജിയോയുടെ ടോണിക്ക്. നാടകം കേട്ടതിനുശേഷം, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ചിത്രം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും, അവന്റെ ധൈര്യം, ധൈര്യം, രാജ്യസ്നേഹം, മഹത്വം, കഴിവ്, അഭിമാനം, സൗന്ദര്യം, സ്നേഹം എന്നിവ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും!

അവന്റെ അധഃപതിച്ച വർഷങ്ങളിൽ, സിബെലിയസ് പ്രവചിച്ചു: "എന്റെ പിയാനോ കഷണങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും വിസ്മൃതിയിലായിട്ടും സുരക്ഷിതമായ ഭാവിയുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം - ഒരു ദിവസം അവ ഷൂമാന്റെ കഷണങ്ങൾ പോലെ ജനപ്രിയമാകും." തീർച്ചയായും, നിരവധി പിയാനിസ്റ്റുകൾ സിബെലിയസിന്റെ പിയാനോ കൃതികൾ പഠിച്ചു, അതിന്റെ മൗലികതയും ഉപകരണത്തിന് അനുയോജ്യതയും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഗ്ലെൻ ഗൗൾഡ് ഉൾപ്പെടെ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ഊന്നിപ്പറയുന്നു, "സിബെലിയസിന്റെ പിയാനോ സൃഷ്ടികളിൽ - എല്ലാം സംഗീതമാണ്, എല്ലാം പാടുന്നു ... കൂടാതെ, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, വൈകി റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ പരിമിതമായ പിയാനോ ശേഖരത്തിന് ഇത് ഒരു പ്രധാന കൂട്ടിച്ചേർക്കലാണ്. " സിബെലിയസ് പിയാനോ സംഗീതത്തിന്റെ നിരവധി റെക്കോർഡിംഗുകൾ ഡിജിറ്റൽ യുഗത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഫിന്നിഷ് പിയാനിസ്റ്റ് എറിക് തവസ്‌റ്റിയർന (1951), അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവും ഒരു പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു (ന്യൂഹാസ്, കോർട്ടോട്ടിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും സിബെലിയസിന്റെ കൃതികളുടെ ഗവേഷകനും) 80-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അവരിൽ ഏറ്റവും സമഗ്രമായത് രേഖപ്പെടുത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "സിബെലിയസിന്റെ പല പിയാനോ കൃതികളും അവയുടെ രൂപത്തിലും സംഗീത സാമഗ്രിയിലും ഉപകരണത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന് അനുയോജ്യമായ ശൈലിയിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾക്ക് കാര്യമായ സാങ്കേതിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ട്, അവ അവതരിപ്പിക്കുന്നയാൾക്ക് രസകരമാണ്, ഘടന പൊതുവെ ശ്രുതിമധുരവും വർണ്ണാഭമായതും പിന്നെ ശ്രോതാക്കൾക്ക് രസകരവുമാണ്...

പ്രകടന പാഠം

ആറാം ക്ലാസിലെ സംഗീത പാഠം (ശകലം)

വിഷയം: "ജീൻ സിബെലിയസിന്റെ പിയാനോ വർക്കിലെ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ"

പാഠത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം:ഫിന്നിഷ് കമ്പോസർ ജീൻ സിബെലിയസിന്റെ പിയാനോ വർക്കുമായുള്ള പരിചയം.

കലാപരവും അധ്യാപനപരവുമായ ആശയം: "സിബെലിയസിന്റെ പല പിയാനോ കൃതികളും അവയുടെ രൂപത്തിലും സംഗീത സാമഗ്രികളുടെ കാര്യത്തിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്... അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ... മൊത്തത്തിലുള്ള ഘടന ശ്രുതിമധുരവും വർണ്ണാഭമായതുമാണ്, അത് ശ്രോതാക്കൾക്ക് രസകരമാണ്. "

(ഗ്ലെൻ ഗൗൾഡ്)

സംഗീത മെറ്റീരിയൽ:

1. I. സിബെലിയസ് - "സാഡ് വാൾട്ട്സ്".

2. I. സിബെലിയസ് - "സ്പ്രൂസ്".

3. I. സിബെലിയസ് - "അക്വിലീജിയ".

ഉപകരണം:

1. ജീൻ സിബെലിയസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവതരണം.

2. കമ്പോസറുടെ ഛായാചിത്രം

3. "Spruce", "Aquilegia", "Birch", "Carnation", "Aspen" എന്നീ നാടകങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണങ്ങൾ.

അറോറ ബൊറിയാലിസിന്റെ വെളുത്ത രാത്രികളുടെ മാന്ത്രികത മാത്രമല്ല, ദൂരെ നീലയായി മാറുന്ന പർവതശിഖരങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യം മാത്രമല്ല, കടൽ തിരമാലകളുടെ മാസ്മരിക സംഗീതം കൂടിയാണ് വടക്കൻ. വടക്ക് ധൈര്യമാണ്, പോരാട്ടമാണ്, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ജോലിയാണ്, അതിനാൽ വടക്കൻ പരമ്പരാഗത സാഗ വാചാലവും പരുഷവുമല്ല. അത് സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളാൽ വിവരിച്ചാലും. ഫിൻലാൻഡ് എന്ന് ഞങ്ങൾ വിളിച്ചിരുന്ന സുവോമിയുടെ സംഗീതത്തിലേക്ക് നമ്മുടെ വിനോദയാത്ര തുറക്കുമ്പോൾ ഇത് മനസ്സിൽ വയ്ക്കാം.

ജാൻ സിബെലിയസ് ഫിന്നിഷ് ദേശീയ സംഗീത സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകനും അതിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധിയുമാണ്. സിബെലിയസിന്റെ കല ഫിന്നിഷ് ജനതയുടെ ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും, ഫിൻലാന്റിന്റെ സ്വഭാവവും, പാട്ടുകളും ഇതിഹാസങ്ങളും കൊണ്ട് അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സിബെലിയസിന്റെ സംഗീതത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാടിന്റെ സ്പന്ദനം നമുക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നു. "ആയിരം തടാകങ്ങൾ", ഗ്രാനൈറ്റ് പാറകൾ, നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള വനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ രാജ്യമായ ഫിൻലൻഡിന്റെ കഠിനമായ സ്വഭാവവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. സന്തോഷം അനുഭവിക്കാൻ, സംഗീതസംവിധായകന് എപ്പോഴും സൂര്യൻ, വെളിച്ചം, പക്ഷികളുടെ പാട്ട് എന്നിവ ആവശ്യമാണ്; എന്നാൽ ചെറുപ്പം മുതലേ അവൻ തന്റെ ജന്മദേശത്തിന്റെ മറ്റൊരു മുഖവുമായി പ്രണയത്തിലായി: മഞ്ഞുമൂടിയ വടക്കൻ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ മാറ്റ്, പാസ്തൽ നിറങ്ങൾ, നീണ്ട ധ്രുവ രാത്രികളുടെ നിഗൂഢമായ സന്ധ്യ, ചുഴലിക്കാറ്റുകൾ, മഞ്ഞുവീഴ്ചകൾ.

ജാൻ (ജോഹാൻ) ജൂലിയസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ സിബെലിയസ് 1865 ഡിസംബർ 8 ന് ചെറിയ ഫിന്നിഷ് പട്ടണമായ ഹെമിൻലിനയിൽ ഒരു റെജിമെന്റൽ ഡോക്ടറുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ഹെമീൻലിന്നയിൽ അമേച്വർ ഗായകസംഘങ്ങളും സംഗീത സർക്കിളുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു, റഷ്യ, ഹെൽസിങ്കി, തുർക്കു എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്മാർ പലപ്പോഴും വന്നിരുന്നു. ഇത്തരമൊരു ചുറ്റുപാടുകൾക്കിടയിലും ജാനിയുടെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം വളരുകയായിരുന്നുവെന്ന് വ്യക്തം.

അഞ്ചാം വയസ്സ് മുതൽ, അവർ അവനെ പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ സ്കെയിലുകളും വ്യായാമങ്ങളും ആൺകുട്ടിയെ സംഗീത പഠനത്തിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലം നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ മികച്ച സംഗീത കഴിവുകൾക്കും, ചെറിയ സിബെലിയസ് ഒരു ചൈൽഡ് പ്രോഡിജിയുടെ പ്രതീതി നൽകിയില്ല. അവൻ ഒരു സാധാരണ, സന്തോഷവാനായ കുട്ടിയായിരുന്നു, അവൻ ചിലപ്പോൾ തന്റെ സഖാക്കളോടൊപ്പം തമാശകൾ കളിക്കാനും ഉല്ലസിക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. പ്രകൃതിയോടുള്ള അസാമാന്യമായ സ്നേഹം മാത്രമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തെ വ്യത്യസ്തനാക്കിയത്. ഹൈസ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, അമ്മയുടെയും മുത്തശ്ശിയുടെയും നിർബന്ധത്തിന് വഴങ്ങി, അവർ ജാനെയെ വീട്ടിൽ സംഗീതം ചെയ്യാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചെങ്കിലും, ഒരു സംഗീതജ്ഞന്റെ തൊഴിലിനെക്കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, യുവാവ് സർവകലാശാലയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഹെൽസിങ്കിയുടെ. അതേ സമയം, വയലിൻ, സംഗീത സിദ്ധാന്തം എന്നിവയുടെ ക്ലാസുകളിൽ മ്യൂസിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിച്ചു. താമസിയാതെ, തലസ്ഥാനത്തെ സംഗീത ജീവിതം യുവ സിബെലിയസിനെ ആകർഷിച്ചു, അദ്ദേഹം നിയമശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച് മറന്നു. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് മ്യൂസിക്കിൽ, സിബെലിയസ് വയലിനിലും കോമ്പോസിഷൻ തിയറിയിലും പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. ആദ്യം, ജാൻ വയലിനിനോട് കൂടുതൽ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു, പക്ഷേ ക്രമേണ രചനയെ മറികടന്നു. സിബെലിയസിന്റെ ഡിപ്ലോമ വർക്കുകൾ - ഒരു സ്ട്രിംഗ് ട്രിയോ, ഒരു സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് - 1889-ൽ ഹെൽസിങ്കിയിൽ പരസ്യമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും മികച്ച വിജയവുമായിരുന്നു. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ, 1888-1889 കാലഘട്ടത്തിൽ പിയാനോ അധ്യാപകനായിരുന്ന പ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഫെറൂസിയോ ബുസോണിയുമായി സിബെലിയസ് ചങ്ങാത്തത്തിലായി. 1889 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് സിബെലിയസ് ബെർലിനിൽ വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കാൻ പോയത്. ജർമ്മനിയിലും ഓസ്ട്രിയയിലും രണ്ട് വർഷത്തെ താമസം രസകരമായ നിരവധി ഇംപ്രഷനുകൾ കൊണ്ടുവന്നു. ബെർലിനിൽ അദ്ദേഹം പ്രശസ്ത സൈദ്ധാന്തികനായ ആൽബ്രെക്റ്റ് ബെക്കറിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. അവിടെ പുതിയ പരിചയക്കാർ ഉണ്ടായി: ജർമ്മൻ, ഫിന്നിഷ് എന്നീ യുവ സംഗീതജ്ഞരുമായി, അവരുടെ സംഗീതം; റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസിന്റെ "ഡോൺ ജിയോവാനി"യും "ഐനോ" എന്ന സിംഫണിയും അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു.

1890-ൽ സിബെലിയസ് വീട്ടിൽ താമസിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന സംഭവമായിരുന്നു - അദ്ദേഹം ഐനോ ജാർനെഫെൽറ്റുമായി വിവാഹനിശ്ചയം നടത്തി. തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഈ സന്തോഷകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ, യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ ഫിൻലാന്റിലെ കലാജീവിതത്തിലെ പ്രധാന വ്യക്തികളിൽ ഒരാളായി മാറി. അദ്ദേഹം അതിലെ പ്രധാന വ്യക്തികളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു, പ്രശസ്ത നാടകകൃത്ത് മിന്ന കാന്റിനെ പരിചയപ്പെടുന്നു, തന്റെ രക്ഷാധികാരിയും ഉപദേശകനുമായ ആർ. കയാനസ്, പിയാനിസ്റ്റ്-കമ്പോസർ ഒ. മെറികാന്റോ തുടങ്ങിയവരെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത് തുടരുന്നു. പ്രതിഭാധനനായ ഒരു കലാകാരൻ, യൂറോപ്പിലുടനീളം ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. പെയിന്റിംഗുകൾ, ആക്സൽ ഗാലൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായി - കാലേല. ഹെൽസിങ്കിയിലെ ഒരു കഫേയിലോ റസ്റ്റോറന്റിലോ എവിടെയെങ്കിലും കലയുടെ കത്തുന്ന വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സജീവമായ സംഭാഷണങ്ങളിൽ സുഹൃത്തുക്കൾ മുഴുവൻ മണിക്കൂറുകൾ ചെലവഴിച്ചു. അവരെല്ലാം കലയിലെ ദേശീയ പ്രവണതയുടെ തീവ്ര അനുയായികളായിരുന്നു, കാലേവാലയുടെ ചിത്രങ്ങൾ അവരുടെ പ്രചോദനത്തിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഉറവിടമായിരുന്നു.

ഇറ്റലിയിലേക്കുള്ള തന്റെ യാത്രയിൽ നിന്ന് സിബെലിയസ് രസകരമായ നിരവധി ഇംപ്രഷനുകൾ എടുത്തു. റോം, വെനീസ്, മറ്റ് നഗരങ്ങൾ എന്നിവ സന്ദർശിച്ച അദ്ദേഹം, "പ്രകൃതി, അതിശയകരമായ ചരിത്ര കാഴ്ചകൾ, രാജ്യത്തെ ജനസംഖ്യ എന്നിവയാൽ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലത്തിൽ ആകർഷിച്ചു". കാജാനസിന്റെ സൗഹൃദപരമായ സഹായത്തിന് നന്ദി, സിബെലിയസിന് സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിലൂടെ തന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള അവസരം ലഭിച്ചു.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മനാടിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, അതിന്റെ ചരിത്രം, നാടോടി കവിതകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് കാലേവാല എന്നിവയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കാവ്യാത്മക വാചകം, വോക്കൽ, പ്രോഗ്രാം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സംഗീതത്തിന്റെ അനുയായിയായി സിബെലിയസ് തുടരുന്നു. കവി യു.കെ.എർക്കോയ്ക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹം പറയുന്നു: “സംഗീതത്തിൽ തന്നെ പറഞ്ഞാൽ കേവല സംഗീതത്തിന് തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. അത് ചില സംവേദനങ്ങൾക്കും വികാരങ്ങൾക്കും കാരണമാകുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം, ഒരുതരം അതൃപ്തി . .. ചില കാവ്യാത്മകമായ ഇതിവൃത്തം വഴി ദിശ നൽകുമ്പോൾ മാത്രമേ സംഗീതത്തിന് അതിന്റെ പ്രഭാവം പൂർണ്ണമായി കാണിക്കാൻ കഴിയൂ, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, സംഗീതത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മണ്ഡലം വ്യക്തമാകുമ്പോൾ, വാക്കുകൾ, അവയിൽ തന്നെ എത്ര മനോഹരമാണെങ്കിലും, അതിലും വലിയ അർത്ഥം നേടുന്നു. . താമസിയാതെ, കൂടുതൽ മെച്ചപ്പെടുത്തലിനായി അദ്ദേഹം വീണ്ടും പോയി, ഇത്തവണ വിയന്നയിലേക്ക്. ഏറ്റവും വലിയ സംഗീത കേന്ദ്രമായിരുന്ന ഓസ്ട്രിയൻ തലസ്ഥാനം കലയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എല്ലാവർക്കും വലിയ ആകർഷണമായിരുന്നു.

26-കാരനായ സംഗീതസംവിധായകൻ 1891-ൽ വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തിയപ്പോൾ, തന്റെ ചില രചനകൾ അനായാസം അവതരിപ്പിക്കുകയും അംഗീകാരം ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു. താമസിയാതെ സിബെലിയസ് ഒരു മികച്ച സൃഷ്ടിയുമായി വന്നു, അത് ആദ്യമായി തന്റെ കഴിവുകൾ വ്യാപകമായി വെളിപ്പെടുത്തി - രണ്ട് സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഒരു പുരുഷ ഗായകസംഘത്തിനും ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള "കുള്ളർവോ" എന്ന സിംഫണിക് കവിത. വിദേശത്ത് താമസിച്ച വർഷങ്ങളിലാണ് ഇതിന്റെ ആദ്യ രേഖാചിത്രങ്ങൾ തയ്യാറാക്കിയത്.

കെ. ഫ്ലോഡിൻ എഴുതി: "... ആദ്യം മുതൽ അവസാനം വരെ ഫിന്നിഷ് സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. റണ്ണുകളുടെ ട്യൂണുകളുടെ പ്രത്യേക സ്വഭാവത്തിൽ, നാടോടി നൃത്തങ്ങളുടെ താളങ്ങളിൽ, ഇടയന്റെ കൊമ്പുകളുടെ ഈണങ്ങളിൽ, അവൻ തന്നോട് അടുപ്പമുള്ള മാനസികാവസ്ഥ കണ്ടെത്തി. അവൻ ഉപയോഗിച്ച സ്കെയിലുകളിൽ, അഞ്ച് ബീറ്റുകളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ, അദ്ദേഹം പുരാതന റണ്ണുകളെ പൂർണ്ണമായും പിന്തുടർന്നു. തികച്ചും സ്‌കൂൾ അനുഭവങ്ങളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതോ പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചതോ ആയ ഏതാനും ചേംബർ വർക്കുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്ര കഷണങ്ങൾക്കും ശേഷം, ഉൽപ്പാദനക്ഷമമല്ലാത്ത "വർഷങ്ങൾ വിദേശത്ത് അലഞ്ഞുതിരിയുന്നതിന്" ശേഷം ഇത്രയും പ്രാധാന്യവും പ്രാധാന്യവുമുള്ള ഒരു കൃതി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് ജീവചരിത്രകാരന് ഒരു രഹസ്യമാണ്.

1892 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് സിബെലിയസ് ഹെൽസിങ്കിയിലെ മ്യൂസിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പഠിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്. അദ്ദേഹം ഒരു കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസ് പഠിപ്പിക്കുകയും അതേ സമയം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും രണ്ടാമത്തെ വയലിൻ ഭാഗം കളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ സമയത്ത്, കാജാനസിന്റെ മുൻകൈയിൽ ഹെൽസിങ്കിയിൽ ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റിയിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര സ്കൂൾ തുറന്നു. രചനാ അധ്യാപകനായി സിബെലിയസിനെ അവിടെ ക്ഷണിച്ചു.

“കയാനസ് എന്നിൽ സജീവമായ താൽപ്പര്യത്തിന്റെ ഒരേയൊരു തെളിവ് ഇതായിരുന്നില്ല,” സംഗീതസംവിധായകൻ പറഞ്ഞു. “അദ്ദേഹം തന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയെ എന്റെ കലയുടെ സേവനത്തിൽ പൂർണ്ണമായും ഉൾപ്പെടുത്തി, എനിക്ക് ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ അത് എനിക്ക് നൽകി എന്നത് എനിക്ക് വളരെ പ്രാധാന്യമുള്ള കാര്യമായിരുന്നു. ചില ടിംബ്രെ കോമ്പിനേഷനുകളുടെ പ്രഭാവം പരീക്ഷിക്കാൻ അല്ലെങ്കിൽ എന്റെ സ്‌കോറിന്റെ യഥാർത്ഥ ശബ്ദം കേൾക്കാൻ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന ദശകത്തിൽ ഒരു ഓർക്കസ്‌ട്രൽ കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ എന്റെ വളർച്ചയ്ക്ക് കജാനസിന്റെ പ്രോത്സാഹനം വളരെയധികം സഹായിച്ചു. അദ്ദേഹം എനിക്കായി ചെയ്‌ത എല്ലാത്തിനും ഞാൻ അദ്ദേഹത്തോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. , എന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ മാത്രമല്ല, പിന്നീടും കല വളരെ ചെറുതായിരുന്നു.

ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടും സ്കൂളും സിബെലിയസിൽ നിന്ന് ആഴ്ചയിൽ മുപ്പത് മണിക്കൂർ വരെ എടുത്തിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന് ധാരാളം രചിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. .

1893 ലെ വേനൽക്കാല മാസങ്ങൾ സിബെലിയസിന്റെ മറ്റ് കൃതികൾക്ക് ജന്മം നൽകി. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വസന്തകാലത്ത്, വൈബർഗിലെ വിദ്യാർത്ഥി സമൂഹം കരേലിയയുടെ ചരിത്രപരമായ ഭൂതകാലത്തിന്റെ ചില നിമിഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന "ജീവനുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ" ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് സംഗീതോപകരണം എഴുതാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. കമ്പോസർ ഈ നിർദ്ദേശം ഉടനടി അംഗീകരിച്ചു. അശ്രാന്തവും ഫലദായകവുമായ അധ്വാനത്തിലൂടെയാണ് വരും വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോകുന്നത്. സിബെലിയസ് ലെമ്മിൻകൈനൻ സ്യൂട്ട് പൂർത്തിയാക്കുകയും തന്റെ ഏക-ആക്ട് ഓപ്പറ, ദ ഗേൾ ഇൻ ദ ടവർ രചിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിന് മുമ്പുള്ള അവസാന വർഷങ്ങൾ സിബെലിയസിന്റെ വലിയ സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയുടെ സമയമായി മാറി. മുമ്പത്തെപ്പോലെ, കമ്പോസർ വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

1903/04 ലെ ശൈത്യകാലമാണ് ഹെൽസിങ്കിയിൽ സിബെലിയസ് അവസാനമായി ചെലവഴിച്ചത്. തലസ്ഥാനത്തെ ജീവിതം അവനെ കൂടുതൽ ഭാരപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. നിരവധി കാരണങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു - വ്യക്തിപരവും പൊതുവായതും. രാജ്യത്തെ വഷളായ രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം, ദേശീയ അടിച്ചമർത്തൽ, പ്രത്യേകിച്ച് നഗരങ്ങളിൽ അനുഭവപ്പെട്ടു, കമ്പോസർക്ക് കഠിനമായ ധാർമ്മിക കഷ്ടപ്പാടുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു - ഒരു ദേശസ്നേഹി. ശാരീരിക അസ്വാസ്ഥ്യങ്ങളും ഇതിനോട് ചേർത്തു: 1901-ൽ ആരംഭിച്ച ചെവി രോഗം തീവ്രമാകുകയും ഗുരുതരമായ ആശങ്കയുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, ഹെൽസിങ്കിയിലെ ജീവിതം തന്റെ എല്ലാ ആത്മീയ ശക്തിയും സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ നിരന്തരം തടഞ്ഞു, അതിൽ സിബെലിയസ് തന്റെ തൊഴിലും സാമൂഹിക കടമയുടെ പൂർത്തീകരണവും കണ്ടു.

കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം ക്രമേണ അവസാനിക്കുകയായിരുന്നു. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവനകൾ ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം നിറഞ്ഞതാണ്. ഫാഷൻ ട്രെൻഡുകൾ ഒരിക്കലും പിന്തുടരാത്ത, വിശാലവും ധീരവുമായ ചിന്താഗതിക്കാരനായ ഒരു മികച്ച, ബുദ്ധിമാനായ കലാകാരനെ അവർ കാണിക്കുന്നു. സിബെലിയസ് പറഞ്ഞു, "എന്റേത് പോലെ വളരെക്കാലം ജീവിച്ചു, ഒരു ദിശയ്ക്ക് ശേഷം മറ്റൊന്ന് എങ്ങനെ ജനിക്കുകയും അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് കാണുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ കുറച്ച് ദൃഢനിശ്ചയത്തോടെ ഒരു സ്ഥാനം എടുക്കുന്നു. നിങ്ങൾ എവിടെ നോക്കിയാലും നല്ലത് കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഓരോ സംഗീത "സ്കൂളും" അതിൽ ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ എന്തെങ്കിലും നല്ലതുണ്ട്. ഞാൻ വീണ്ടും ചെറുപ്പമായിരുന്നെങ്കിൽ, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ എനിക്കുണ്ടായ അനുഭവം കൊണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, വാഗ്നറിനോട് ഞാൻ പഴയതിലും കൂടുതൽ സഹിഷ്ണുത കാണിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. വാഗ്നർ ഒരു വലിയ പരിധി വരെ, എന്റെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളും, ചെറുപ്പക്കാരും പ്രായമായവരും, അവന്റെ സ്വാധീനത്തിന് വഴങ്ങി എന്ന വസ്തുതയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. എന്നിട്ടും ഞാൻ വെർഡിയെ വാഗ്നറിന് മുകളിൽ നിർത്തി ... "

ജീൻ സിബെലിയസിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ രണ്ട് ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും ഇ. "സിബെലിയസ് പാതി അടച്ച്, ഏകാഗ്രതയോടെ, പൂർണ്ണമായ അചഞ്ചലതയിൽ ശ്രദ്ധിച്ചു. പിയാനോയുടെ ശബ്ദം നിലച്ചപ്പോൾ, അവൻ അൽപ്പനേരം നിശബ്ദനായി, എന്നിട്ട് കൈകൊണ്ട് വിശാലമായ ആംഗ്യത്തിലൂടെ പറഞ്ഞു: "ഇതാ സംഗീതം, നിങ്ങൾ കേൾക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഈ മുറിയുടെ ഭിത്തികൾ അകന്നുപോയതായും സീലിംഗ് ഉയർന്നതായും അനുഭവപ്പെടാൻ…”

തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ, സിബെലിയസ് (സെപ്റ്റംബർ 20, 1957, തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ തൊണ്ണൂറ്റി രണ്ടാം വർഷത്തിൽ) ശോഭയുള്ള, തുളച്ചുകയറുന്ന മനസ്സ്, അതിശയകരമായ നർമ്മബോധം, ശാരീരിക ശക്തി, ഓജസ്സ്, അസാധാരണമായ മിടുക്ക് എന്നിവ നിലനിർത്തി.

ഫിന്നിഷ് ജനത അവരുടെ മഹാനായ ഗായകനെ ആരാധിച്ചു.

1985-ൽ ഇന്റർനാഷണൽ ജീൻ സിബെലിയസ് പ്രൈസ് സ്ഥാപിതമായി.

സിബെലിയസിന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം യൂറോപ്യൻ രാജ്യങ്ങളിലെ ദേശീയ സംഗീത സ്കൂളുകളുടെ പിറവിയുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു.

മുസ്സോർഗ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ചൈക്കോവ്സ്കി തുടങ്ങിയ മിടുക്കരായ റിയലിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാരെ ലോകത്തിന് നൽകിയ പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂൾ സാർവത്രിക അംഗീകാരം നേടുന്നു. ചെക്ക് റിപ്പബ്ലിക്കിൽ ശ്രദ്ധേയരായ സംഗീതസംവിധായകരായ സ്മെറ്റാനയും ഡ്വോറാക്കും മുന്നിലേക്ക് വരുന്നു. നോർവേയിൽ - ഗ്രിഗ്.

സിബെലിയസിന്റെ കലയും ദേശീയ ചൈതന്യത്താൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു, എന്നാൽ ഇത് ഫിൻ‌ലൻഡിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായി അവനിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

ഫിന്നിഷ് നാടോടി ഗാനത്തിന്റെ സവിശേഷമായ വടക്കൻ രസം എപ്പോഴും സിബെലിയസിനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. പക്ഷേ, ഞങ്ങൾ ഇതിനകം പറഞ്ഞതുപോലെ, കമ്പോസർ തന്റെ കൃതികളിൽ നാടോടി മെലഡികൾ ഉദ്ധരിച്ചില്ല, അവയുടെ സ്വഭാവം പിടിച്ചെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, പ്രത്യേക മെലഡിക്, ഹാർമോണിക് സ്വരങ്ങൾ, താളാത്മക സവിശേഷതകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച്.

ഫിന്നിഷ് ജനതയുടെ പാട്ടുകളുടെ ചരിത്രം നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ളതാണ്. ഫിൻലാന്റിന്റെ കിഴക്കൻ ഭാഗത്ത്, അത്ഭുതകരമായ ഗാനങ്ങൾ ഉയർന്നു - റണ്ണുകൾ. റണ്ണുകൾ സ്‌ട്രോഫിക് ഗാനങ്ങളാണ്, കോറിക് മീറ്ററിന്റെ ആധിപത്യം (ഒന്നൊന്ന് നീളവും ഹ്രസ്വവും ഒന്നിടവിട്ട്), സമ്പന്നവും വൈവിധ്യമാർന്ന മെലഡിയും വ്യക്തമായ താളവും. ഏറ്റവും സാധാരണമായ വലുപ്പങ്ങൾ 5/4, 7/4 എന്നിവയാണ്. റണ്ണുകളുടെ കല സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇന്ന്, ഫിൻ‌ലാന്റിലെ കൂടുതൽ വിദൂര പ്രദേശങ്ങളിൽ, ഈ ട്യൂണുകളിൽ പലതും ഹൃദ്യമായി ഓർമ്മിക്കുന്ന ഗായക-കഥാകൃത്തുക്കളെ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടുമുട്ടാം, അവയ്ക്ക് പുതിയ മെച്ചപ്പെടുത്തലുകൾ നൽകുന്നു. കലേവാല ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന റണ്ണുകൾ യഥാർത്ഥ നാടോടി കലയാണ്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഹെൽസിങ്കി മ്യൂസിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിന്റെ ഡയറക്ടർ, സിംഫണിക്, പിയാനോ, വോക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ രചയിതാവ്, നിരവധി സൈദ്ധാന്തിക കൃതികളുടെ കംപൈലർ മാർട്ടിൻ വെഗെലിയസിന് ചുറ്റും പ്രതിഭാധനരായ ഫിന്നിഷ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ ഒരു താരാപഥം ഒന്നിച്ചു. ജീൻ സിബെലിയസ്, അർമാസ് ജെർനെഫെൽറ്റ്, എർക്കി മെലിയാർട്ടിൻ എന്നിവരായിരുന്നു ഇവർ.

യൗവനത്തിൽ അദ്ദേഹം നീങ്ങിയ ചുറ്റുപാടും സിബെലിയസിന്റെ ദേശീയ ആത്മബോധത്തിന്റെ വികാസത്തിന് സഹായകമായി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സുഹൃത്തുക്കളും യുവ കവികളും എഴുത്തുകാരും സിബെലിയസിനെ വോക്കൽ വരികളുടെയും നാടക സംഗീതത്തിന്റെയും മേഖലയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും ഗായകസംഘത്തിനും സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കുമായി അഞ്ച് ഭാഗങ്ങളായി "കുലേർവോ - സിംഫണി" സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ്; "കലേവാല"യുടെ ചില എപ്പിസോഡുകൾ അതിനുള്ള ഒരു പ്ലോട്ട് ആയി.

തന്റെ സുഹൃത്ത് ആർ. കയാനസിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, സിബെലിയസ് 1892-ൽ ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി ഒരു സിംഫണിക് കവിത "സാഗ" എഴുതി.

1893-ൽ, വടക്കൻ ഫിൻലാൻഡിലെ കുവോപിയോയിൽ വേനൽക്കാലത്ത് താമസിച്ചിരുന്ന സിബെലിയസ്, കാലേവാലയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു. അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരു വലിയ ഓർക്കസ്ട്ര സ്യൂട്ട് "ലിയാമിൻകൈനൻ" സൃഷ്ടിച്ചു.

ആദ്യത്തെ കവിത ഒരു ഇതിഹാസമാണ് - "ലാമിൻകൈനനും സാരി ദ്വീപിലെ പെൺകുട്ടികളും". രണ്ടാമത്തെ ഇതിഹാസത്തിന്റെ പ്രോഗ്രമാറ്റിക് ഉള്ളടക്കം - "ട്യൂണേലയിലെ ലയാമിങ്ക്യനെൻ" തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയുടെ കൈ നേടുന്നതിനായി നായകന്റെ മൂന്ന് ചൂഷണങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഏതാണ്ട് തുടക്കം മുതൽ തന്നെ, സിബെലിയസിന്റെ സൃഷ്ടികൾ വ്യാപകമായ പൊതു അംഗീകാരം നേടിയതായി നാം കാണുന്നു. 1897 ലെ ഫിന്നിഷ് സെനറ്റിന്റെ തീരുമാനപ്രകാരം സിബെലിയസിന് ഒരു വാർഷിക സ്കോളർഷിപ്പ് ലഭിച്ചു, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഗണ്യമായി കുറയ്ക്കാൻ അവസരം നൽകി എന്ന വസ്തുതയിൽ, ദേശീയ സംസ്കാരത്തിനായുള്ള സിബെലിയസിന്റെ സേവനങ്ങളുടെ ഈ അംഗീകാരം പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

34-ാം വയസ്സിൽ സിബെലിയസ് തന്റെ ആദ്യ സിംഫണി എഴുതാൻ തുടങ്ങി.

നാടകീയമായ സംഗീതം എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതസംവിധായകനെ ആകർഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ 1903-ൽ എഴുതിയ ആർവിഡ് ജെർനെഫെൽറ്റിന്റെ "മരണം" എന്ന നാടകത്തിനായുള്ള സംഗീതത്തിൽ നിന്നുള്ള "സാഡ് വാൾട്ട്സ്" പോലെ സിബെലിയസിന്റെ ഒരു കൃതി പോലും വ്യാപകമായിരുന്നില്ല.

സിബെലിയസിന്റെ നിരവധി സോളോ ഗാനങ്ങൾ റൊമാൻസ് വരികൾക്ക് വിലപ്പെട്ട സംഭാവനയാണ് - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഫിൻലാന്റിലെ കവികൾ എന്ന നിലയിൽ സ്വീഡിഷ് ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ അവ രചിക്കപ്പെട്ടവയാണ്.

Runberg, Rydbeg, Topelius - സ്വീഡിഷ് ഭാഷയിൽ എഴുതി.

സിബെലിയസിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള ചേംബർ ഉപകരണം വയലിൻ ആണ്. സിബെലിയസിന്റെ പ്രധാന വയലിൻ കോമ്പോസിഷനുകളിൽ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള വയലിൻ കച്ചേരി ഉൾപ്പെടുന്നു.

റഷ്യൻ സംഗീത സമൂഹം ശ്രദ്ധേയനായ ഫിന്നിഷ് കമ്പോസറുടെ പ്രവർത്തനത്തെ ആഴത്തിൽ ബഹുമാനിക്കുന്നു. നഗരങ്ങളിലെ കച്ചേരി ഹാളുകളിലും റേഡിയോയിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം നിരന്തരം കേൾക്കുന്നു. സിബെലിയസിന്റെ ജീവിതത്തിലെ സുപ്രധാന തീയതികൾ നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് എപ്പോഴും ആഘോഷിക്കപ്പെടുന്നു.

ജീൻ സിബെലിയസ് ഒരു ഫിന്നിഷ് സംഗീതസംവിധായകനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും വിലയേറിയ നിധികളിൽ ഒന്നാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളും ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീതജ്ഞരും നിരൂപകരും സംഗീത പ്രേമികളും ആദരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ആദ്യകാല റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും സ്കൂളിന്റെയും ശൈലിയിൽ പെട്ടതാണ്.

ജീവചരിത്രം

ഈ ലേഖനത്തിൽ ജീവചരിത്രം അവതരിപ്പിച്ച ജാൻ സിബെലിയസ് 1865-ൽ ഫിൻലൻഡിലാണ് ജനിച്ചത്. ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവ് ഒരു സൈനിക ഡോക്ടറായിരുന്നു. ജാനു 3 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, കുട്ടിയുടെ അമ്മയിൽ നിന്ന് കുടുംബനാഥൻ മരിച്ചു. ഗുസ്താവിന് കടങ്ങൾ ബാക്കിയായിരുന്നു, കൂടാതെ, ശവസംസ്കാരം വളരെ ചെലവേറിയതായിരുന്നു. വിധവയ്ക്ക് വീട് സൂക്ഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. കടബാധ്യതകളുടെ പേരിൽ എസ്റ്റേറ്റും ഭൂരിഭാഗം സ്വത്തും കടക്കാർക്ക് നൽകി. ഡോക്ടറുടെ വിധവയും മൂന്ന് കുട്ടികളും അമ്മൂമ്മയുടെ വീട്ടിലേക്ക് താമസം മാറ്റി.

ഭാവി സംഗീതസംവിധായകൻ ജീൻ സിബെലിയസിന് കുട്ടിക്കാലം മുതൽ വളരെ ഉജ്ജ്വലമായ ഭാവന ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൻ യക്ഷികളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ നിരന്തരം സൃഷ്ടിച്ചു. ജെ സിബെലിയസിന്റെ അമ്മ പിയാനോ വായിക്കുകയും കുട്ടികളെ സംഗീതത്തിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. അവർ മുഴുവൻ കുടുംബത്തോടൊപ്പം കച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുത്തു. ചെറുപ്പം മുതലേ സിബെലിയസ് കുടുംബത്തിലെ കുട്ടികളെ സംഗീതം പഠിപ്പിച്ചു. സിസ്റ്റർ യാന പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു. സഹോദരൻ - സെല്ലോ. യാങ് ആദ്യം പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിച്ചു, പക്ഷേ ഉപകരണം മാറ്റാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും വയലിനിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്തു. കുട്ടി അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, അവനെ ഉത്സാഹത്തോടെ പഠിക്കാൻ, പ്രഥമ അധ്യാപകൻ നെയ്ത്ത് സൂചികൾ ഉപയോഗിച്ച് കൈകളിൽ അടിച്ചു. ജെ സിബെലിയസ് തന്റെ ആദ്യ കൃതി എഴുതിയത് പത്താം വയസ്സിലാണ്. കാലക്രമേണ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം വർദ്ധിച്ചു, അദ്ദേഹം ഒരു ബ്രാസ് ബാൻഡിൽ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. സ്കൂളിൽ, ജാൻ വളരെ അസാന്നിദ്ധ്യമായിരുന്നു. തന്റെ നോട്ട്ബുക്കുകളുടെ അരികുകളിൽ അദ്ദേഹം സംഗീതം നിരന്തരം എഴുതിക്കൊണ്ടിരുന്നു. പക്ഷേ, അതേ സമയം സസ്യശാസ്ത്രത്തിലും ഗണിതത്തിലും നല്ല മാർക്ക് ലഭിച്ചു. വായനയായിരുന്നു കുട്ടിയുടെ മറ്റൊരു ഹോബി.

1885-ൽ ജീൻ സിബെലിയസ് നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ സർവകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു. എന്നാൽ താമസിയാതെ അവൻ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി, അവൾക്ക് അവനോട് താൽപ്പര്യമില്ല. അദ്ദേഹം മ്യൂസിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പ്രവേശിച്ചു. മാർട്ടിൻ വെജിലിയസ് ആയിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകൻ. ജാൻ പഠിക്കുന്നത് ശരിക്കും ആസ്വദിച്ചു. അധ്യാപകന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. ജെ. സിബെലിയസ് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ എഴുതിയ കൃതികൾ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ അധ്യാപകരും വിദ്യാർത്ഥികളും അവതരിപ്പിച്ചു. 1889-ൽ, യുവാവ് ബെർലിനിൽ രചനയും സംഗീത സിദ്ധാന്തവും പഠിച്ചു. ഒരു വർഷം കഴിഞ്ഞ് - വിയന്നയിൽ.

സൃഷ്ടിപരമായ വഴി

പഠനം പൂർത്തിയാക്കി ഫിൻലൻഡിലേക്ക് മടങ്ങിയ ജീൻ സിബെലിയസ് സംഗീതസംവിധായകനായി ഔദ്യോഗിക അരങ്ങേറ്റം നടത്തി. ഫിന്നിഷ് നാടോടി ഇതിഹാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "കുള്ളർവോ" എന്ന സിംഫണിക് കവിതയാണ് അദ്ദേഹം ആദ്യമായി പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത്. യാങ് ഉടൻ തന്നെ ജനപ്രിയനായി, അദ്ദേഹത്തെ രാജ്യത്തിന്റെ സംഗീത പ്രതീക്ഷയായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. കമ്പോസർ 1899 ൽ ആദ്യത്തെ സിംഫണി എഴുതി. ഹെൽസിങ്കിയിലാണ് ഇതിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണികൾക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞാണ് കമ്പോസർ അന്താരാഷ്ട്ര പ്രശസ്തി നേടിയത്.

ജെ. സിബെലിയസ് 1926-ൽ തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം പൂർത്തിയാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അടുത്ത മുപ്പത് വർഷങ്ങളിൽ, ലോകം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ രചനകൾക്കായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം എഴുതിയത് സാംസ്കാരിക പൈതൃകത്തിന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമില്ലാത്ത നിസ്സാരമായ നാടകങ്ങൾ മാത്രമാണ്. അദ്ദേഹം രചിച്ചതിന് തെളിവുകൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക കൈയെഴുത്തുപ്രതികളും അദ്ദേഹം നശിപ്പിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ അവയിൽ കാര്യമായ കൃതികൾ ഉണ്ടായിരുന്നിരിക്കാം, പക്ഷേ ചില കാരണങ്ങളാൽ രചയിതാവ് അവ പൂർത്തിയാക്കിയില്ല. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40 കളിൽ, ലോകത്ത് സംഗീതജ്ഞന്റെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം വളരെ കുറവായിരുന്നു. എന്നാൽ ഫിൻലൻഡിൽ അത് രാജ്യത്തിന്റെ മഹത്വത്തിന്റെ പ്രതീകമായി ഇന്നും വിലമതിക്കുന്നു.

സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടിക

ഈ ഫിന്നിഷ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നവർക്ക്, ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: "ജാൻ സിബെലിയസ്, അദ്ദേഹം എത്ര സിംഫണികൾ എഴുതി?" മൊത്തത്തിൽ, അദ്ദേഹം ധാരാളം കൃതികൾ രചിച്ചു. ഏഴ് സിംഫണികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ജീൻ സിബെലിയസിന്റെ സിംഫണികൾ:

• നമ്പർ 1, ഇ-മോൾ.
• നമ്പർ 2, ഡി-ദുർ.
• നമ്പർ 3, സി-ഡൂർ.
• നമ്പർ 4, എ-മോൾ.
• നമ്പർ 5, എസ്-ദുർ.
• നമ്പർ 6, ഡി-മോൾ.
• നമ്പർ 7, സി-ഡൂർ

സിംഫണിക് കവിതകൾ:

• "സാഗ".
• "ഫിൻലാൻഡ്".
• "രാത്രി സവാരിയും സൂര്യോദയവും".
• "ബാർഡ്".
• "സമുദ്രങ്ങൾ".
• "ടാപ്പിയോള".
• "ഫോറസ്റ്റ് നിംഫ്".
• "പൊഹ്ജോളയുടെ മകൾ".
• "ഡ്രയാഡ്".

ജീൻ സിബെലിയസിന്റെ സ്യൂട്ടുകൾ:

• "കരേലിയ".
• വയലിനും പിയാനോയ്ക്കുമുള്ള സ്യൂട്ട്.
• "പ്രിയപ്പെട്ടവൻ".
• "ലിറ്റിൽ സ്യൂട്ട്"
• "വയലിൻ, വയല, സെല്ലോ എന്നിവയ്ക്കായി".
• "ജെനർ സ്യൂട്ട്".
• "ഗ്രാമീണ".

നാടകങ്ങൾക്കും നാടകങ്ങൾക്കും സംഗീതം:

• "പല്ലി".
• "കൊടുങ്കാറ്റ്".
• "ബെൽഷാസറിന്റെ തിരുനാൾ".
• "കിംഗ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ II".
• "സ്കരാമൗച്ചെ".
• "വൈറ്റ് സ്വാൻ".
• "മരണം".
• "എല്ലാം".
• "പെലിയാസ് ആൻഡ് മെലിസാൻഡെ".

ഓവർച്ചറുകൾ, നാടകങ്ങൾ, മെലോഡെക്ലമേഷനുകൾ, കച്ചേരികൾ, മാർച്ചുകൾ, രംഗങ്ങൾ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സെറിനേഡുകൾ, ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള പ്രണയങ്ങൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ, തമാശകൾ, നൃത്തങ്ങൾ, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ, ആനുകാലികം, സോണാറ്റാസ്, ഗായകസംഘങ്ങൾക്കുള്ള കൃതികൾ, കാന്ററ്റകൾ, ബല്ലാഡുകൾ, ഗാനങ്ങൾ, ശബ്ദത്തിനായുള്ള ഗാനങ്ങൾ, ഗാനങ്ങൾ, ശബ്ദത്തിനായുള്ള ഗാനങ്ങൾ എന്നിവയും അദ്ദേഹം എഴുതി. അരിയോസോ, വ്യതിയാനങ്ങൾ, ഓപ്പറ തുടങ്ങിയവ.

ഫ്രീമേസൺ

ജീൻ സിബെലിയസ് വർഷങ്ങളോളം മസോണിക് ഓർഡറിലെ അംഗമായിരുന്നു, അതിലെ പ്രമുഖരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. ഹെൽസിങ്കിയിലെ ലോഡ്ജിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം. കാലക്രമേണ, അദ്ദേഹം ഫിന്നിഷ് ഫ്രീമേസൺസിന്റെ ചീഫ് ഓർഗനിസ്റ്റായി. 1927-ൽ, ജെ. സിബെലിയസ് ഒമ്പത് കൃതികൾ എഴുതി, അവ കമ്പോസർ തന്നെ ഒരു പ്രത്യേക ശേഖരത്തിലേക്ക് സംയോജിപ്പിച്ചു. "മസോണിക് മ്യൂസിക് ഫോർ റൈറ്റ്സ്" എന്നാണ് ഇതിനെ വിളിച്ചിരുന്നത്. 1936 ലാണ് ഈ ശേഖരം ആദ്യമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്. മേസൺമാർക്കിടയിൽ വിതരണം ചെയ്യാനാണ് കൃതികൾ ഉദ്ദേശിച്ചത്. 1950-ൽ, ശേഖരം ശരിയാക്കുകയും പുതിയ രചനകൾ നൽകുകയും വീണ്ടും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. ചടങ്ങുകളുടെ സമയത്ത് ഒരു പ്രത്യേക വാചകത്തിനൊപ്പം പ്രശസ്തമായ സിംഫണിക് കവിത "ഫിൻലാൻഡ്" ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

കമ്പോസർ ഹൗസ്

1904-ൽ ജീൻ സിബെലിയസ് കുടുംബത്തോടൊപ്പം ടുസുല തടാകത്തിനടുത്തുള്ള ജാർവെൻപായിൽ താമസമാക്കി. കമ്പോസർ തന്റെ അവസാന കൃതികൾ ഇവിടെ എഴുതി. ജെ സിബെലിയസ് തന്റെ വീടിനെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചിരുന്നു. കമ്പോസർ സൗഹൃദപരമായിരുന്ന ക്രിയേറ്റീവ് ആളുകൾ പലപ്പോഴും ഇവിടെ ഒത്തുകൂടി. ജീൻ സിബെലിയസ് 1957 സെപ്തംബർ 20 ന് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭവനത്തിൽ വച്ച് അന്തരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം 1970-കളുടെ ആരംഭം വരെ ഭാര്യ അവിടെ തുടർന്നു. 1972-ൽ കമ്പോസറുടെ പിൻഗാമികൾ ഈ വീട് സംസ്ഥാനത്തിന് വിറ്റു. ഇപ്പോൾ അവിടെ ഒരു മ്യൂസിയമുണ്ട്. 1974-ൽ ഇത് പൊതുജനങ്ങൾക്കായി തുറന്നുകൊടുത്തു.

ജെ സിബെലിയസ് മ്യൂസിയം

ഫിൻലൻഡിലെ ഏക സംഗീത മ്യൂസിയമാണിത്. കമ്പോസറുടെ ജീവിതകാലത്താണ് ഇത് സൃഷ്ടിച്ചത്. മ്യൂസിക്കോളജി പ്രൊഫസർ ഓട്ടോ ആൻഡേഴ്സന്റെ ശ്രമഫലമായാണ് മ്യൂസിയം തുറന്നത്. തന്റെ സംഗീതോപകരണങ്ങളുടെ ശേഖരം അദ്ദേഹം നഗരത്തിന് സംഭാവന ചെയ്തു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ ജെ. സിബെലിയസിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളുടെ ഉടമയായി മ്യൂസിയം മാറി, കൂടാതെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവചരിത്രത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വിശദമായ വിവരങ്ങളും. ജാനിന്റെ സുഹൃത്ത് അഡോൾഫ് പോം ആണ് ഇതെല്ലാം അറിയിച്ചത്. തുടക്കത്തിൽ, മ്യൂസിയത്തെ "അബോ അക്കാദമി മ്യൂസിക്കൽ ആൻഡ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ കളക്ഷൻസ്" എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. 1949-ൽ, ഇത് വ്യക്തിപരമായി സമ്മതിച്ച കമ്പോസറുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം പുനർനാമകരണം ചെയ്തു. മ്യൂസിയത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് ജെ. സിബെലിയസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടാം, 350 സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരം കാണുക, അതുപോലെ സംഗീതകച്ചേരികളിലും പ്രദർശനങ്ങളിലും പങ്കെടുക്കുക.