"മരണം", തുർഗനേവിന്റെ കഥയുടെ വിശകലനം. റസിന്റെ ഓർത്തഡോക്സ് ആത്മാവ് വേട്ടക്കാരനായ തുർഗനേവിന്റെ കുറിപ്പിന്റെ പ്രവൃത്തി എന്താണ് പഠിപ്പിക്കുന്നത്

മൂന്നര വർഷത്തിലേറെയായി വിദേശത്ത്, ഫ്രാൻസിൽ എഴുതിയതാണ് പുസ്തകം. പിന്നീട്, "സാഹിത്യവും ലോക ഓർമ്മകളും" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ, താൻ റഷ്യയിൽ തുടർന്നിരുന്നെങ്കിൽ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" സൃഷ്ടിക്കില്ലായിരുന്നുവെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ സമ്മതിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് എഴുതാൻ മാത്രമല്ല, ജീവിക്കാനും കഴിഞ്ഞില്ല, അത് തന്റെ "ശത്രുവിന്" അടുത്തായിരുന്നു, അത് സെർഫോം ആയിരുന്നു, ആരോടൊപ്പം, ചെറുപ്പത്തിൽ പോലും, "അവസാനം വരെ പോരാടുമെന്ന്" അവൻ സത്യം ചെയ്തു.

അങ്ങനെ, തുർഗനേവിന്റെ വിടവാങ്ങൽ, മറ്റ് കാരണങ്ങളോടൊപ്പം, തന്റെ ബോധ്യങ്ങളോടുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ വിശ്വസ്തത വ്യക്തമായി പ്രകടമാക്കി.

എന്നിരുന്നാലും, B. Zaitsev ശരിയായി എഴുതിയതുപോലെ, "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നത് "കവിതയാണ്, രാഷ്ട്രീയമല്ല." മാത്രമല്ല, തുർഗനേവ് തന്നെ ദേശസ്നേഹ പദപ്രയോഗങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചില്ല. റഷ്യയെ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുകയും അതിന്റെ മനോഹാരിതയും സൗന്ദര്യവും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്ത അദ്ദേഹം അടിസ്ഥാനപരമായി ശ്രദ്ധേയനായ ഒരു റഷ്യൻ മനുഷ്യനായിരുന്നു.

ഗ്രാമീണ റഷ്യയുടെ നീല വിശാലതയിലും ഭൂമിയിലെ നിശബ്ദതയിലും മുഴുകിയ ലോകം - ഇത് എഴുത്തുകാരന്റെ കലാപരമായ ഭാവനയ്ക്ക് മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയായിരുന്നു. മനോഹരമായ വാളിനെക്കുറിച്ചുള്ള കസ്യന്റെ കഥയിൽ, അവൻ ഉപേക്ഷിച്ച ജന്മസ്ഥലങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയിൽ ഇത് വളരെ വ്യക്തമായി കാണാം.

തുർഗനേവിന്റെ സ്റ്റെപ്പുഷ്കി, ചില്ലകൾ, യെർമോളായി, കസ്യൻസ്, ഫിലോഫ്സി, കലിനിച്ചി തുടങ്ങിയ ആളുകൾ ആനിമേറ്റ് ചെയ്ത ഭൂമിയുടെയും ആകാശത്തിന്റെയും സ്വാഭാവിക മഹത്വം ആഗിരണം ചെയ്ത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പച്ച-നീല വിസ്താരവും ഉയരവും നമ്മുടെ നാട്ടിൻപുറത്തിന്റെ ചിത്രമാണ്. .

തുർഗനേവ് ചക്രത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ചിത്രം, കലാകാരന്റെ റഷ്യൻ, ലോക സാഹിത്യം തുറന്നു, അപൂർവമായ ഭാവനയുടെ ആത്മാവ് നൽകി, പ്രകൃതിയും മനുഷ്യനും തമ്മിലുള്ള ദീർഘവും അടുത്തതുമായ ബന്ധത്തിൽ നിന്ന് വരച്ചതാണ്. പ്രകൃതിയുടെ ഏറ്റവും ലളിതമായ അവസ്ഥകളെ കവിതയുടെ മൂടൽമഞ്ഞിൽ പൊതിഞ്ഞതാണ് തുർഗനേവിന്റെ ഏറ്റവും ആകർഷകമായ കാര്യം. "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിൽ, ഇലകൾ "ബബിൾ", "വിയർപ്പ്", ഞാങ്ങണ "വിസിൽ", പക്ഷി "ചിറകുകൾ മുഴങ്ങുന്നു", മരം മൂടൽമഞ്ഞിൽ "കുളിക്കുന്നു", "ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം കൊണ്ടുനടന്ന മെഴുകുതിരി പോലെ", "സൂക്ഷ്മമായി" മിന്നിമറയുന്നു, നക്ഷത്രം, റഷ്യൻ വേനൽക്കാല രാത്രിയിൽ നിറയെ "ദയനീയമായ ഗന്ധം", പ്രഭാതം "ദയനീയമായ ഗന്ധം", പ്രഭാതം "മങ്ങിയ മണം" നിറഞ്ഞതാണ്. ഒരു ചുരുണ്ട മരം കോടാലിയുടെ കീഴിൽ വീഴുന്നു, ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെ , "കുമ്പിട്ട് കൈകൾ നീട്ടി".

പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് വരച്ച "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" രചയിതാവിന്റെ കാവ്യാത്മക പ്രചോദനം, തുർഗനേവിന്റെ പരിഷ്കൃത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെ പോഷിപ്പിക്കുകയും വെള്ളിയുഗ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയിലേക്കും രൂപകപരമായ സങ്കീർണ്ണതയിലേക്കും അവനെ അടുപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തുർഗനേവ് പുനർനിർമ്മിച്ച പച്ച-നീല ലോകത്ത് ഭൂരിഭാഗവും മനുഷ്യ പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഐക്യത്തിൽ ആനന്ദത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും വിശ്വാസത്തിന്റെയും ഒരു വികാരത്തിന് കാരണമായി.

തുർഗനേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഈ വിശ്വാസത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനങ്ങളിലൊന്ന് ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിയുടെ, പ്രകൃതിയുമായുള്ള ഒരു കർഷകന്റെ സമ്പൂർണ്ണ സംയോജനത്തിന്റെ വികാരമായിരുന്നു, അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പരസ്പര ശിഥിലീകരണം. ഫോമ ബിരിയൂക്ക് അങ്ങനെയാണ്, അവനെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും അവൻ ഒരു വനപാലകൻ മാത്രമല്ല, കാടിന്റെ ആത്മാവാണ്.

തുർഗനേവിന്റെ കസ്യനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ "വിചിത്രനായ വൃദ്ധൻ" ഒരു യഥാർത്ഥ ഫോറസ്റ്റ് മാസ്റ്ററായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ് - ഗോബ്ലിൻ, വേട്ടക്കാരനെ കബളിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവനിൽ നിന്ന് ഗെയിം എടുത്തുകളയാൻ തുടങ്ങി. അവൻ കാട്ടിൽ, സ്വന്തം വീട്ടിലെന്നപോലെ, സ്വന്തം വഴിയിൽ പെരുമാറുന്നു: അവൻ പക്ഷികളോടൊപ്പം "വേഗത്തിൽ", "അനുകരിച്ചു, പരസ്പരം വിളിച്ചു" നടന്നു. കാടിന്റെ മുൾച്ചെടിയിലും "ലെഷാചാറ്റ്" എന്നതിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടരുത്, അവന്റെ മുഖം ഉടമയുടെ മുഖത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്: കൈയിൽ ഒരു പെട്ടി കൂണുമായി പെൺകുട്ടി അനുഷ്ക.

തുർഗനേവിലെ മനുഷ്യനും പ്രകൃതി ലോകവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ആഴത്തിലുള്ള മാനസികമാണ്. മങ്ങിപ്പോകുന്ന സായാഹ്നത്തിന്റെ ചിത്രവും രാത്രിയായി മാറുന്ന ചിത്രവും "യെർമോലൈ ആൻഡ് മില്ലേഴ്‌സ് വുമൺ" എന്ന കഥയിലെ അരിനയുടെ വിധിയും "വലിയതും സങ്കടകരവുമായ" കണ്ണുകളുള്ള ഒരു സ്ത്രീ, നമ്മൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതുപോലെ, ജീവിതം വളരെ നേരത്തെ തന്നെ വേദനയോടെ മങ്ങുന്നു, പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, മനുഷ്യന്റെ വിധി എത്ര നാടകീയമായി തോന്നിയാലും, അത് എത്രമാത്രം ബഹുതലവും സങ്കീർണ്ണവുമാണെങ്കിലും, പ്രപഞ്ചം ഇപ്പോഴും സമ്പൂർണ്ണമായി ക്രമീകരിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് കാണിക്കാൻ തുർഗനേവ് ശ്രമിക്കുന്നു. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിലെ ഈ ആശയത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം സാർവത്രിക ജീവിതത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണമാണ് - "പ്രകൃതിയുടെ ശക്തവും ജ്ഞാനവും സന്തുഷ്ടവുമായ ജീവിതം", അതിന്റെ സ്വാഭാവിക ഗതി.

"നോട്ട്സ് ഓഫ് എ വേട്ടക്കാരന്റെ" നായകന്മാർ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു പൊതു വികാരത്താൽ ഐക്യപ്പെടുന്നു - ഓരോ നിമിഷത്തിലും അവരുടെ എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളോടും കൂടി ജീവിക്കുക, ജീവിതത്തിന്റെ മൗലിക പ്രവാഹത്തിന് കീഴടങ്ങുക, "സൂര്യൻ, പുല്ല്, മൃഗം, വൃക്ഷം എന്നിവയ്ക്കായി പ്രകൃതി വെച്ചിരിക്കുന്ന മാറ്റമില്ലാത്ത അവസ്ഥകൾക്ക്" (ടോൾസ്റ്റോയ്) കീഴടങ്ങുക. ഇത് അവരിൽ ആത്മാവിന്റെ അസാധാരണമായ സമഗ്രതയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു, തുർഗെനെവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രകൃതിയിൽ നിന്ന് വീണുപോയ ഒരു വ്യക്തിക്ക് അത് നഷ്ടപ്പെടുന്നു. അതുപോലെ, അവൻ തന്നെയും തന്റെ വർഗ്ഗത്തിലെ ആളുകളെയും തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ജനങ്ങളുടെ ലോകവീക്ഷണവുമായി പരിചയപ്പെടുന്നതിൽ റഷ്യൻ രാജ്യത്തിന്റെ ആത്മീയ ആരോഗ്യം കണ്ടു, അത് കഷ്ടപ്പാടുകൾ മറികടക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ വിശ്വസിച്ചു, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഏകാന്തത, ബലഹീനത, സ്വന്തം നിസ്സാരതയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം, സ്വാഭാവിക നിത്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം.

ക്ഷമ, വിനയം, സൗമ്യത, കഷ്ടപ്പെടാനുള്ള കഴിവ് - കണ്ണുനീരും പരാതികളുമില്ലാതെ, യാഥാസ്ഥിതിക വിശ്വാസവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതും, ഒന്നാമതായി, ക്രിസ്തുവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതുമായ സങ്കൽപ്പങ്ങളിൽ ആധുനിക മനുഷ്യനുള്ള ആത്മീയ പിന്തുണ തുർഗനേവ് കണ്ടു. അതിനാൽ, ലുക്കേരിയ ("ജീവനുള്ള അവശിഷ്ടങ്ങൾ") മതവിശ്വാസത്താൽ പരിപോഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന ആത്മാവിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ സമഗ്രതയാൽ സമ്പന്നമാണ്. നിശ്ചലാവസ്ഥയിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ട അവൾ, എളിമയിലും അതിരുകളില്ലാത്ത ക്ഷമയിലും തന്റെ നിർഭാഗ്യത്തെ സഹിക്കാനുള്ള ശക്തി കണ്ടെത്തുന്നു.

"വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ" നായകന്മാരുടെ ആത്മാർത്ഥതയുടെ സമഗ്രത, അവർ എത്ര വ്യത്യസ്തമാണെങ്കിലും: അത് പ്രായോഗിക ഖോറായാലും സ്വപ്നതുല്യമായ കാലിനിച്ച് ആയാലും, ദയനീയമായ സ്ത്യോപുഷ്കയും നിഗൂഢമായ കസ്യനും, യെർമോലൈ വയലിലെ പുല്ലുപോലെ ഉറച്ചതും കടമ നിറഞ്ഞതും കടമ നിറഞ്ഞതുമായ ബിരിയൂക്ക് - അവരെ തുല്യരാക്കുന്നു.

അതേസമയം, റഷ്യയിലെയും റഷ്യൻ സമൂഹത്തിലെയും കർഷകരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ സാമൂഹിക വശം എഴുത്തുകാരന്റെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായി മാറി. "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" നേരിട്ടുള്ളതും സത്യസന്ധവുമായ ഗദ്യമായിരുന്നു, ആളുകളുടെ ആവശ്യത്തിന്റെയും ദുരിതത്തിന്റെയും പ്രതിധ്വനികളും തെളിവുകളും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു.

എന്നാൽ തുർഗനേവിന്റെ പ്രധാന ആശയം കർഷകൻ സ്വന്തം വിധിയുടെ യജമാനനല്ല എന്നതായിരുന്നു. അങ്ങനെ, അവൻ തന്റെ "ശത്രു" - അടിമത്വത്തിന്റെ ക്രൂരവും അപമാനകരവുമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു വാചകം ഉച്ചരിച്ചു.

"യെർമോലൈ ആൻഡ് മില്ലേഴ്‌സ് വുമൺ" എന്ന കഥ ചവിട്ടിമെതിക്കപ്പെട്ട മാനത്തിനും നശിച്ച ജീവിതത്തിനും സഹിക്കാനാവാത്ത വേദനയാണ്. സെർഫ് അരിനയുടെ യജമാനത്തിയുടെ (വാർവര പെട്രോവ്ന അവളിൽ ഊഹിക്കപ്പെട്ടു) ക്രൂരമായ സ്വേച്ഛാധിപത്യം അവളുടെ അടിമകൾക്ക് വ്യക്തിപരമായ സന്തോഷം നിരസിക്കുന്നു, അവളെ പൊതു അപമാനം, സ്നേഹം നിറവേറ്റുന്നതിൽ പരാജയം, കാമുകനിൽ നിന്ന് വേർപിരിയൽ, ഒരു കുട്ടിയുടെ നഷ്ടം, മാത്രമല്ല ഈ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയിലെ ശാന്തമായ മങ്ങൽ, സങ്കടകരമായ ജീവിതം എന്നിവയ്ക്കും അവളെ വിധിക്കുന്നു.

തുർഗനേവിന്റെ മറ്റൊരു നായകൻ - സ്റ്റിയോപുഷ്ക ("റാസ്ബെറി വാട്ടർ") ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ലളിതമായി ഇല്ലാതാക്കി: "അവന്റെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് ആർക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു." സ്റ്റിയോപുഷ്കയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, യാർഡ് ബിച്ച് ("Lgov") ഉടമകൾ മറന്നില്ല, അവർ അവനെ ഒരു പരിശീലകൻ, ഒരു പാചകക്കാരൻ, ഒരു കാവൽക്കാരൻ, ഒരു തോട്ടക്കാരൻ എന്നിങ്ങനെ നിർവചിച്ചു. ഇപ്പോൾ കെട്ട് ഏഴാം വർഷമായി യുവതിയുമായി മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയാണ്. ശരിയാണ്, അത് പിന്നീട് മാറുന്നതുപോലെ, യജമാനന്റെ നദിയിൽ "മത്സ്യങ്ങളില്ല." തുർഗെനെവ് നായകന്റെ അർത്ഥശൂന്യമായ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, അരിനയുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, ഹോസ്റ്റസിന്റെ ഏകപക്ഷീയതയാൽ നശിപ്പിച്ച ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും പറയുന്നു.

തോമസ് ദി ബോഗറ്റിർ യാചകനായ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു ജീവിതം നയിക്കുന്നു. സെർഫോം അവനെ ഒരു "സന്യാസി ചെന്നായ", "കൊലപാതകം", "രക്തംകുടിക്കുന്നവൻ", "മൃഗം", കർഷകരാൽ കഠിനമായി വെറുക്കപ്പെട്ട, അങ്ങേയറ്റം നശിച്ച, പട്ടിണികൊണ്ട് വീർപ്പുമുട്ടി. അത് ബിരിയൂക്കിനെ തന്നോട് തന്നെ വേദനാജനകമായ അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്തിനും അസഹനീയമായ മാനസിക സംഘർഷത്തിനും ഇടയാക്കുന്നു. കർഷകരുടെ കയ്പേറിയ വിധിയെക്കുറിച്ച് ബോധവാന്മാരാണ്, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം തന്റെ ലക്ഷ്യത്തെ തീക്ഷ്ണതയോടെ സേവിക്കുന്നു.

തുർഗനേവ് ബിരിയൂക്കിന്റെ വിധിയുടെ ഒരു സാധ്യതയും നിർദ്ദേശിച്ചു. ബെജിൻ മെഡോയിൽ, പാവ്‌ലുഷ എന്ന ആൺകുട്ടി പറയുന്നു, "കഴിഞ്ഞ വേനൽക്കാലത്ത് അക്കിം ഫോറസ്റ്ററിനെ കള്ളന്മാർ മുക്കി കൊന്നു, ഇപ്പോൾ അവന്റെ ആത്മാവ് പരാതിപ്പെടുന്നത് കേൾക്കാം." ഈ വിധിയെക്കുറിച്ചല്ലേ, അയാൾ പിടികൂടിയ കർഷകൻ തോമസിനോട് സംസാരിക്കുന്നത്: “നീ ഒരു കൊലപാതകിയാണ്, മൃഗമാണ്, നിങ്ങൾക്ക് മരണമില്ല ... പക്ഷേ കാത്തിരിക്കൂ, നിങ്ങൾ അധികനാൾ വാഴില്ല!”.

അതിനാൽ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ" ആളുകളുടെ ഒരു "കോറൽ വിധി" ഉണ്ട്, യാക്കോവ് തുർക്കി ആലപിച്ചു, കസ്യനെപ്പോലുള്ള നിരവധി കർഷകരെ മനോഹരമായ വാളുമായി ലോകമെമ്പാടും കറങ്ങാനും സത്യം അന്വേഷിക്കാനും "ഒരു മനുഷ്യൻ തൃപ്തിയിലും നീതിയിലും ജീവിക്കുന്ന" അനുഗ്രഹീതമായ ഭൂമിയെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണാനും അയച്ചു. ഇതിനിടയിൽ, ഗമയൂൺ പക്ഷിയുമായുള്ള "ഊഷ്മള കടലുകൾ" കണ്ടെത്തിയില്ല, മാന്യമായ ജീവിതത്തിന് അവകാശമില്ലാത്ത "പിന്തുണ" യുടെ ക്രൂരമായ ശക്തിക്ക് കീഴിൽ കർഷകൻ പോലൂട്ടികിൻസും പെനോച്ച്കിൻസുമായി നിലനിൽക്കാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു.

എന്നാൽ തുർഗനേവ്, സെർഫോഡത്തിന്റെ എല്ലാ വ്യാപകമായ സ്വഭാവം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ജനങ്ങളുടെ വിധി ഉയർന്ന അർത്ഥം നിറഞ്ഞതായി തോന്നി. ഭാവിയിലെ മഹത്തായ പ്രവൃത്തികളുടെ ബീജം റഷ്യൻ മനുഷ്യനിൽ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നതായി ബോധ്യപ്പെട്ട അദ്ദേഹം, "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" വി. ബെലിൻസ്കിയുടെ ആശയം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്ക് സമാനമായി, ആളുകളെക്കുറിച്ച് - വികസനത്തിന്റെ സുപ്രധാന ജ്യൂസ് സംഭരിക്കുന്ന മണ്ണ്.

കഥകളുടെ ചക്രത്തിന്റെ വിശകലനം I.S. തുർഗനേവ് "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ"

സാഹിത്യത്തിന്റെയും കലയുടെയും വികാസത്തിൽ മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ സാമൂഹിക ബോധത്തിന്റെയും മുഴുവൻ കാലഘട്ടങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പുസ്തകങ്ങൾ സാഹിത്യ ചരിത്രത്തിലുണ്ട്. ഈ പുസ്തകങ്ങളിൽ I.S. തുർഗനേവിന്റെ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഈ ചെറുകഥാ സമാഹാരത്തിൽ, ഏകീകൃത വ്യക്തിത്വം "വേട്ടക്കാരൻ", കഥാകൃത്ത്-എഴുത്തുകാരൻ, സാമൂഹിക പദവിയാൽ കുലീനനായ വ്യക്തിയാണ്. "വേട്ടക്കാരൻ" പുസ്‌തകത്തിന്റെ പ്രമേയം മറച്ചുവെക്കുന്ന തരത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നില്ല: അയാൾക്ക് എന്താണ് സംഭവിച്ചത്, താൻ കണ്ടതും ഓർമ്മിച്ചതുമായ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്നു - അത്രമാത്രം; ഈ ലേഖനത്തിൽ, ഇപ്പോൾ ചർച്ചചെയ്യുന്നത്, താൻ മുമ്പ് പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങളുമായി എങ്ങനെയെങ്കിലും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചിന്തിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല. എന്നാൽ തുർഗനേവ് ഇത് മറക്കുന്നില്ല: താരതമ്യപ്പെടുത്തുകയും സംയോജിപ്പിക്കുകയും ചിട്ടപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, അത്തരം വ്യാപ്തിയുടെ ഒരു വിഷയം അദ്ദേഹം വികസിപ്പിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് ഗോഗോൾ മാത്രം ഉറക്കെ സംസാരിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു. വേട്ടക്കാരനും കഥാകാരനും തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം ഇതാണ്.

"കുറിപ്പുകൾ" ൽ തുർഗെനെവ് പലപ്പോഴും സമയങ്ങളെ സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന രീതി അവലംബിക്കുന്നു - പഴയതും പുതിയതും. പഴയതിനെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ വ്യക്തമാണ് - അത് മഹത്തായ ഉല്ലാസത്തിന്റെയും അതിരുകടന്നതിന്റെയും ഒരു നൂറ്റാണ്ടായിരുന്നു.അപചയവും അഹങ്കാരവും ഏകപക്ഷീയതയും. ഈ പുസ്തകത്തിന്റെ പേജുകളിൽ പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ കുലീനതയെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

തുർഗനേവ് സൃഷ്ടിച്ച മാന്യമായ ധാർമ്മികതയുടെ ചിത്രം അനിവാര്യമായും വായനക്കാരോട് ഒരു ചോദ്യം ഉയർത്തുന്നു: ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയ ആളുകൾക്ക് ഇപ്പോഴും അവരുടെ മനുഷ്യത്വരഹിതമായ അവകാശങ്ങൾ എങ്ങനെ ആസ്വദിക്കാനാകും, സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെയും അടിമത്തത്തിന്റെയും വിഷം നിറഞ്ഞ ഈ അന്തരീക്ഷത്തിൽ എങ്ങനെ ജീവിക്കാനാകും? ഒരു അടിയുറച്ച യാഥാർത്ഥ്യവാദിയായ തുർഗെനെവ്, സൗകര്യത്തിനും സൗകര്യത്തിനുമുള്ള പ്രതിബദ്ധതയുടെ ശക്തി, ഏറ്റവും സാധാരണമായ ശീലങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മേൽ ചെലുത്തുന്ന ശക്തി, ഓരോ വ്യക്തിയും അവന്റെ പരിസ്ഥിതിയുമായി എത്രത്തോളം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നിവയെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു. എന്നാൽ വ്യത്യസ്ത ആളുകൾ ജീവിതവുമായി വ്യത്യസ്തമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്നും ജീവിതത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്ഥാനം അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു.

പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സമ്പന്നരായ ഈ പ്രതിനിധികളെയെല്ലാം നിങ്ങൾ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുകയാണെങ്കിൽ - പോലൂട്ടിക്കിൻസ്, പെനോച്ച്കിൻസ്, കൊറോലെവ്സ്, സ്റ്റെഗുനോവ്സ്, ഖ്വാലിൻസ്കി, സ്റ്റോപ്പൽസ്, സ്വെർകോവ്സ്, വിശിഷ്ട വ്യക്തികൾ, രാജകുമാരന്മാർ, ഗണങ്ങൾ, ഒരു പൊതു സവിശേഷത ശ്രദ്ധിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടാൻ കഴിയില്ല: അവരെല്ലാം സാധാരണക്കാരും ദുർബ്ബലവുമായ വികാരങ്ങളുള്ളവരാണ്. നിസ്സാരരായ ആളുകൾ, മറ്റുള്ളവരിൽ മൃഗീയമായ ശക്തിയെ മാത്രമേ അഭിനന്ദിക്കാൻ കഴിയൂ, അത് എങ്ങനെ പ്രകടമായാലും - ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിലോ സമ്പത്തിന്റെ ഇംഗിതങ്ങളിലോ, ഇഷ്ടാനിഷ്ടങ്ങളിലോ, അഹങ്കാരത്തിലോ, നികൃഷ്ടതയുടെ സങ്കീർണ്ണതകളിലോ. അവരുടെ ഇഴയുന്ന ധാരണയുടെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയതെല്ലാം അവർ പിന്തുടരുന്നു.

അർക്കാഡി പാവ്‌ലോവിച്ച് പെനോച്ച്കിൻ ഒരു കുലീന സമൂഹത്തിൽ ബഹുമാനം ആസ്വദിക്കുന്നു: "സ്ത്രീകൾ അവനെക്കുറിച്ച് ഭ്രാന്തന്മാരാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തെ പ്രശംസിക്കുന്നു." പ്യോട്ടർ പെട്രോവിച്ച് കരാട്ടേവ്, "കൈതള്ളുകയും" തന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് പാഴാക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, പ്രാദേശിക പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട അംഗങ്ങളിൽ ഒരാളല്ലെങ്കിൽ, അവൻ അപലപിക്കുന്ന ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചില്ല. എന്നാൽ സെർഫ് പെൺകുട്ടിയായ മാട്രിയോണയുമായി പ്രണയത്തിലായ ഉടൻ എല്ലാം മാറി. "ഉറക്കമില്ലാത്ത പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഉറക്കവും നീചവുമായ വിരസത" സ്വയം കാണിച്ചു! മാട്രിയോണയെ സ്നേഹിക്കുന്നതിനാൽ അവളിൽ നിന്ന് മാട്രിയോണയെ വാങ്ങാൻ കരാട്ടേവ് ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ മിസ്സിസ് മരിയ ഇലിനിച്ച്ന, അവളുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യ ആത്മാവിനെ രസിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം നഷ്‌ടപ്പെടുത്തിയില്ല: “എനിക്ക് ഇത് ഇഷ്ടമല്ല; നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അത്രമാത്രം." ആത്മാർത്ഥമായ ഒരു വികാരം, ഒരു വേലക്കാരന് പോലും - അവൾക്ക് ഇത് ക്ഷമിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സമൂഹം അത് അംഗീകരിച്ചു, പക്ഷേ കരാട്ടേവ് അപലപിക്കുകയും ഒടുവിൽ അതിന്റെ റാങ്കുകളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

എന്നാൽ അന്തർ-കുലീന ബന്ധങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ, അവരുടെ എല്ലാ പ്രകടനത്തിനും, “ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ” ഒരു കീഴ്വഴക്കമുള്ള പങ്ക് വഹിച്ചു: പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രധാന കുറ്റം - ജനങ്ങളുടെ മുമ്പിലുള്ള കുറ്റബോധം അന്വേഷിക്കാൻ സഹായിച്ചിടത്തോളം അവ ആവശ്യമായിരുന്നു.

ഈ ലേഖനത്തിൽ തുർഗനേവ് "മുമ്പ് ആരും തന്നെ സമീപിച്ചിട്ടില്ലാത്ത വശത്ത് നിന്നാണ് ആളുകളിലേക്ക് വന്നത്" എന്ന വസ്തുതയിലൂടെ ബെലിൻസ്കി "ഖോറിയ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" (പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കഥകളിൽ ആദ്യത്തേത്) വിജയത്തെ വിശദീകരിച്ചു. ഖോർ, തന്റെ പ്രായോഗിക ബോധവും പ്രായോഗിക സ്വഭാവവും, പരുക്കനും എന്നാൽ ശക്തവും വ്യക്തവുമായ മനസ്സോടെ ... - വളരെ പ്രതികൂലമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ തനിക്കായി ഒരു അർത്ഥവത്തായ സ്ഥാനം എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കാമെന്ന് അറിയാവുന്ന ഒരു റഷ്യൻ കർഷകൻ.

നിരക്ഷരനായ ഈ കർഷകൻ തന്റെ യജമാനനായ പോലൂട്ടിക്കിനിനെ ബൗദ്ധികമായി എത്രമാത്രം മറികടക്കുന്നുവെന്ന് പെട്ടെന്ന് വ്യക്തമാക്കാൻ ഖോറിനെ സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്, അതിനാൽ, കർഷകന്റെ മേലുള്ള മാന്യമായ രക്ഷാകർതൃത്വത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് വളരെ വിവേകശൂന്യവും തെറ്റുമാണ്. ഖോർ പൊലുട്ടികിനോട് വളരെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അവജ്ഞയോടെയാണ് പെരുമാറുന്നത്, കാരണം അവൻ അവനെ "കണ്ടു", അതായത്, അവൻ എത്ര വിലകെട്ടവനാണെന്ന് അയാൾ മനസ്സിലാക്കി, അല്ലാതെ യൂറോപ്യൻ വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ച് "ഫ്രഞ്ച്" പാചകരീതികൾ സൂക്ഷിച്ചതുകൊണ്ടല്ല. വിദേശ ഭയം ഖോറിന് അനുഭവപ്പെട്ടില്ല.

ഖോറിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തുർഗനേവിന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ ഫലം പ്രകടമാണ്: “ഞങ്ങളുടെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ നിന്ന്, വായനക്കാർ ഒരു തരത്തിലും പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ഒരു ബോധ്യം ഞാൻ എടുത്തു - മഹാനായ പീറ്റർ പ്രധാനമായും ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയായിരുന്നു, റഷ്യൻ കൃത്യമായി അവന്റെ പരിവർത്തനങ്ങളിൽ. റഷ്യൻ മനുഷ്യന് തന്റെ ശക്തിയും ശക്തിയും വളരെ ഉറപ്പാണ്, അവൻ സ്വയം തകർക്കാൻ വിമുഖനല്ല: അവൻ തന്റെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് അൽപ്പം ശ്രദ്ധാലുവല്ല, ധൈര്യത്തോടെ മുന്നോട്ട് നോക്കുന്നു. എന്താണ് നല്ലത്, പിന്നെ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ന്യായമായത്, അത് അവനു നൽകുക, എന്നാൽ അത് എവിടെ നിന്ന് വരുന്നു, അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.

നിഗമനം സ്വയം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: മിടുക്കനും പ്രായോഗികവുമായ ഹോറിക്ക് ശരിക്കും ആവശ്യമായ ഒരേയൊരു സഹായം പോലൂട്ടിക്കിൻസിൽ നിന്നുള്ള മോചനത്തിലാണ്, അതായത് സെർഫോഡത്തിൽ നിന്നുള്ള മോചനം. അതുകൊണ്ടാണ് ബെലിൻസ്കി ഈ ലേഖനത്തിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയത്.

ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും ഭൂവുടമ അധികാരത്തിന്റെ ദുഷിച്ച സ്വാധീനം തുർഗനേവ് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു. ജോലിയോടുള്ള കർഷകന്റെ മനോഭാവത്തെ സെർഫോം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വികൃതമാക്കി എന്ന വസ്തുത അദ്ദേഹം പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിച്ചു.

ഭൂവുടമയുടെ അരികിലുള്ള ജീവിതം സെർഫുകളിൽ ഉരുത്തിരിഞ്ഞത് മന്ദമായ അനുസരണബോധം മാത്രമല്ല. തലമുറകളിൽ നിന്ന് തലമുറകളിലേക്ക്, യജമാനൻ പ്രത്യേക വിധിയുള്ള ഒരു മനുഷ്യനെ കാണാൻ ശീലിച്ചു, മാത്രമല്ല അവന്റെ ജീവിതം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ആദർശം പോലെയാണ്. ഇത് സ്ഥിരമായി യജമാനന്മാരോട് ആദരവിന്റെ ഒരു വികാരം ഉണർത്തി. അത് സെർഫുകൾക്കിടയിൽ കൂടുതൽ ശക്തമായി അനുഭവപ്പെട്ടു; സ്ഥാനമനുസരിച്ച് മാത്രമല്ല, ഏറ്റവും കൂടുതൽ തട്ടിപ്പുകാരെ നേരിട്ടത് അതിലാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, "തീയതി" എന്ന കഥയിലെ വാലറ്റ് വിക്ടർ പോലെ. അടിമത്വത്തിന്റെ ആത്മാവ് തന്നെ അവനിൽ ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു.

ഗ്രാമത്തിലെ സംഘർഷഭരിതമായ അന്തരീക്ഷം "ബിരിയുക്ക്" എന്ന കഥയിൽ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. അങ്ങേയറ്റം പ്രേരിപ്പിച്ച, വെട്ടിയ മനുഷ്യൻ എങ്ങനെയെങ്കിലും പെട്ടെന്ന് രോഷം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള വ്യവഹാര അഭ്യർത്ഥനകളിൽ നിന്ന് പോയി; വേട്ടക്കാരനും ബിരിയൂക്കും ഇങ്ങനെയൊന്നും പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല. എന്നിട്ടും, ഏറ്റവും അപ്രതീക്ഷിതമായ കാര്യം, ബിരിയൂക്ക് ഹെലികോപ്ടറിനെ പോകാൻ അനുവദിച്ചു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, എങ്ങനെഅവൻ അവനെ വിട്ടയച്ചു. പുരുഷന്മാരുടെ ഭീഷണി ഭയന്നാണ് അദ്ദേഹം ഇത് ചെയ്യാതിരുന്നത്. താൻ പിടിച്ച കർഷകന്റെ പരാതികളും ആക്ഷേപങ്ങളും കേട്ട് ഫോമാ ബിരിയൂക്ക് മനസ്സ് ഒരുപാട് മാറ്റി; കൃഷിക്കാരെ തിന്നുന്ന യജമാനനോടുള്ള കൂറ് അവനു ലജ്ജാകരമായി തോന്നിയില്ലേ; പ്രിവെറ്റ് വിശ്വസ്തതയ്ക്കായി നൽകിയ "യജമാനന്റെ അപ്പം" അവൾക്ക് അസുഖം ബാധിച്ചതിനാൽ, തന്റെ ഭാര്യ തന്റെ മക്കളെ ഉപേക്ഷിച്ച് വ്യാപാരിയുടെ കൂടെ ഒളിച്ചോടിയെന്ന് അവൻ ഇപ്പോൾ ചിന്തിച്ചില്ലേ? മിക്കവാറും, ബിരിയുക്ക് വീണ്ടും ശുഷ്കാന്തിയോടെ ചോപ്പറുകളെ വേട്ടയാടും; എന്നാൽ അവന്റെ ഈ ഊഹങ്ങൾ മറക്കില്ല എന്നതും സംഭവിക്കാം, അപ്പോൾ ഭൂവുടമയുടെ വനഭൂമിയുടെ മാത്രമല്ല, അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സുരക്ഷയും ഉറപ്പുനൽകാൻ ഇനി സാധ്യമല്ല.

റഷ്യയിലെ മുഴുവൻ സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥിതിയുടെയും അടിസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ സെർഫോം നിർത്തലാക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഹണ്ടേഴ്സ് കുറിപ്പുകൾ വായനക്കാരനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. ആധുനിക നാഗരികതയുടെ കിരീടമായ യുക്തിയുടെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി മാത്രമേ സാമൂഹിക അസ്തിത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായവ പോലും പരിഹരിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന ബോധ്യത്തിൽ തുർഗനേവ് തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഉറച്ചുനിന്നു.

റഷ്യൻ ജനതയുടെ കാവ്യാത്മക കഴിവുകളിൽ ദേശീയ ചൈതന്യത്തിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത നിധികൾ കണ്ടെത്തി. ദേശീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഈ അന്തസ്സിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം ലഭിക്കുന്നതിന്, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രമുഖരായ ആളുകളെ തിരയേണ്ട ആവശ്യമില്ല: ഒരു പരിധിവരെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, അത് ബഹുഭൂരിപക്ഷം കർഷകരിലും - ചെറുപ്പക്കാരും പ്രായമായവരുമായി അന്തർലീനമായിരുന്നു.

അടിമത്തത്തിലിരിക്കുന്ന കർഷകരുടെ ബോധവും അതിന്റെ ധാർമ്മികതയും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു. യജമാനന്റെ ശക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും ആരാധനയുടെയും സ്വപ്നങ്ങൾ, പ്രതിഷേധവും വിനയവും, വിമതതയും ലൗകികതയും, ലൗകിക മൂർച്ചയും മുൻകൈയുടെ പൂർണ്ണമായ അഭാവം, ആത്മീയ കഴിവുകളും സ്വന്തം വിധിയോടുള്ള നിസ്സംഗതയും - ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം വശങ്ങളിലായി നിലനിന്നിരുന്നു, പലപ്പോഴും മറ്റൊന്നായി മാറുന്നു. തുർഗനേവ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഇതൊരു "മഹത്തായ സാമൂഹിക നാടകം" ആയിരുന്നു, ഈ നാടകം മനസ്സിലാക്കാതെ ഇതുണ്ട്,റഷ്യ തന്നെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഈ വിഷയത്തിന്റെ വികസനം അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചില്ല. വരാനിരിക്കുന്ന നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകളായി, അദ്ദേഹം അതിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയുടെ അളവ് നൽകി, അതിന്റെ ഘടക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഈ മഹത്തായ പുസ്തകത്തിന് നെക്രാസോവിന്റെ പ്രസിദ്ധമായ വരികൾ ഒരു എപ്പിഗ്രാഫായി എടുക്കാം:

നീ പാവമാണ്

നിങ്ങൾ സമൃദ്ധമാണ്

നീ ശക്തനാണ്

നിങ്ങൾ ശക്തിയില്ലാത്തവരാണ്

അമ്മ റസ്'! -

വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് കാൽനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം അവ എഴുതപ്പെട്ടിരുന്നില്ലെങ്കിൽ.

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന സമാഹാരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള ഒരു പ്രശസ്തമായ കഥയാണ് "റാസ്പ്ബെറി വാട്ടർ". ഈ കൃതിയിലാണ് "സ്റ്റെപുഷ്ക", "ഫോഗ്" എന്നീ ഉപന്യാസങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആശയങ്ങൾ വിജയകരമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഗ്രാമീണ ജനതയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ ഈ കഥ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, അവരുടെ പ്രതിനിധികൾ അവരുടെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്താനും അവരുടെ രാജ്യത്തിന്റെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയെ ശക്തിപ്പെടുത്താനും ശ്രമിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം വളരെ ലളിതമായ ദൈനംദിന പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

"റാസ്ബെറി വാട്ടർ" എന്ന കഥയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം

ഫോഗ് എന്നറിയപ്പെടുന്ന മിഖൈലോ സാവെലീവ് ആണ് കഥയിലെ നായകൻ. ഒരു ബട്ട്ലറായി ജോലി ചെയ്തിരുന്ന കൗണ്ട് പ്യോറ്റർ ഇലിച്ചിന്റെ സ്വതന്ത്രനാണ് മിഖൈലോ സാവെലിയേവ്. ഇപ്പോൾ മുൻ ബട്ട്ലർക്ക് ഇതിനകം 70 വയസ്സായി. അദ്ദേഹം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്ത പരേതനായ യജമാനനെ മൂടൽമഞ്ഞ് ആദരിക്കുന്നു.

സ്‌റ്റെപ്പുഷ്‌ക ഒരു ദരിദ്രനും വേരില്ലാത്തവനുമാണ്, അയാൾക്ക് ഒരു വീടു പോലുമില്ല, പക്ഷേ അവൻ യജമാനനോടുള്ള അഗാധമായ ബഹുമാനവും നിലനിർത്തി.

മിഖൈലോയും സ്റ്റെപ്പുഷ്കയും തങ്ങളുടെ യജമാനനെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേക ആകാംക്ഷയോടെ സംസാരിക്കുന്നു:

പാരീസിൽ നിന്നാണ് ട്രീറ്റ് വാഗ്ദാനം ചെയ്തത്;

അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീത സംഘവും ഒരു ബാൻഡ്മാസ്റ്ററും നിലനിർത്തി;

ഓരോ അതിഥിയുടെയും സ്വീകരണത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക സമീപനം കാണിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ എണ്ണത്തിന്റെ സ്നേഹം ഓർക്കുന്നു. താഴ്ന്ന ക്ലാസിൽ നിന്ന് വന്ന മീറ്ററുകൾ അവന്റെ കീഴിൽ ജീവിച്ച രീതി. പ്രത്യേകിച്ച് അവിസ്മരണീയമായ അകുലീന - ലളിതവും ദേഷ്യവുമുള്ള പെൺകുട്ടി.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, യജമാനൻ പാപ്പരായി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് സ്ഥലങ്ങൾ തിരയാൻ പോയതിന് ശേഷമാണ് സന്തോഷകരവും അളന്നതുമായ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാനം വന്നത്. പദ്ധതികൾ യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, മാസ്റ്റർ ഒരു സാധാരണ ഹോട്ടൽ മുറിയിൽ മരിച്ചു.

"റാസ്‌ബെറി വാട്ടർ" എന്ന കഥയിൽ നിന്നുള്ള എണ്ണത്തിന്റെ ചിത്രം പ്രത്യേകമായി മാറിയെന്ന് എഴുത്തുകാരനായ ഇവാൻ തുർഗെനെവിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളും പ്രവിശ്യാ പരിസ്ഥിതിയും അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. സമ്പന്നരും നിസ്സാരരുമായ സ്വേച്ഛാധിപതികളെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ വായനക്കാർ കണ്ടെത്തി, അവയിൽ വാസിലി ഇവാനോവിച്ച് പ്രോട്ടാസോവ് വേറിട്ടുനിന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, റാസ്ബെറി വാട്ടറിൽ നിന്നുള്ള മാന്യനിൽ പ്രോട്ടാസോവിന്റെ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതിന് കാര്യമായ കാരണങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. ഇരുവരുടെയും എസ്റ്റേറ്റുകളെ ട്രോയിറ്റ്സ്കി എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, റാസ്ബെറി നീരുറവ ഒഴുകുന്ന ഇസ്താ നദിയുടെ മുഖത്തിനടുത്താണ് പ്രോട്ടാസോവ് എസ്റ്റേറ്റ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. പേരിന്റെ കത്തിടപാടുകളാണ് ഉടനടി അസോസിയേഷനുകൾക്ക് കാരണമാകുന്നത്. കൂടാതെ, തുർഗെനെവ് പലപ്പോഴും ഇസ്താ നദിക്ക് സമീപം വേട്ടയാടിയിരുന്നു, അതിനാൽ ജീവിതാനുഭവത്തിന് പിന്നീട് ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കഥകളിലൊന്നിൽ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞു, അത് "റാസ്‌ബെറി വാട്ടർ" എന്ന നിഗൂഢ തലക്കെട്ടിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അത് കവിയുടെ പരിചിതമായ ദേശങ്ങളുമായും അവയുടെ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ പേരുകളുമായും ബന്ധമുണ്ട്.

വാസിലി പ്രോട്ടാസോവിനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്ന പീറ്റർ ഇലിച്ചിനെക്കുറിച്ച് ഇതിഹാസങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മറ്റ് കാരണങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. സൃഷ്ടിയിലെ നായകന്റെ വിധി 1807-ൽ മരിച്ച പ്രൊട്ടാസോവിന്റെ ജീവിതവുമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്, ഇവാൻ തുർഗനേവിന് പരിചിതനാകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നിരുന്നാലും, പ്രവിശ്യയിലെ പല നിവാസികളും മാസ്റ്ററുടെ പ്രത്യേക വിഡ്ഢിത്തങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. തുർഗെനെവ് പ്രോട്ടാസോവിന്റെ നിരവധി ബന്ധുക്കളുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന് ശരിയായ അഭിപ്രായം രൂപീകരിക്കാനും അത് ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു കഥയിൽ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിക്കാനും കഴിഞ്ഞു.

കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം

കർഷകരും ഭൂവുടമകളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധമാണ് കഥയുടെ പ്രധാന പ്രമേയം, സെർഫോഡത്തിന്റെ കഴിവില്ലായ്മയുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ.

കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ, ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവമുള്ള കൗണ്ട് പ്യോറ്റർ ഇലിച്ചിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയാണ് കഥ പറയുന്നത്:

സ്വേച്ഛാധിപത്യവും വ്യക്തമായ പിഴവ് തിരിച്ചറിയാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയും;

നായ്ക്കളെ വേട്ടയാടാനുള്ള ആവേശകരമായ ആദരവ്;

സമൂഹത്തിന്റെ താഴേത്തട്ടിലുള്ള സ്ത്രീകളെപ്പോലും ക്ഷണിക്കുന്ന വിരുന്ന് നടത്താനുള്ള ആഗ്രഹം;

പടക്കങ്ങളുടെ പതിവ് ഓർഗനൈസേഷൻ.

തീർച്ചയായും, മിഖൈലോയും സ്റ്റെപ്പുഷ്കയും തങ്ങളുടെ യജമാനനെ ബഹുമാനിച്ചു, അദ്ദേഹം തന്റെ ആളുകൾക്ക് സമ്മാനങ്ങളും സംഗീത സായാഹ്നങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാനുള്ള അവസരവും നൽകാൻ ശ്രമിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഹാൻഡൗട്ടുകൾ ഭാവിയിൽ ആത്മവിശ്വാസം കണക്കാക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല, ഭൗതിക ക്ഷേമത്തിൽ ആത്മവിശ്വാസം നൽകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അതിനാൽ, സെർഫോഡത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ ഇപ്പോഴും നെഗറ്റീവ് വശങ്ങളിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്.

പ്യോട്ടർ ഇലിച്ചിന്റെ സാംസ്കാരിക ചക്രവാളം പാരീസിയൻ കൊളോൺ നിർദ്ദേശിക്കുന്നതിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, അത് മിഖായേലും സ്റ്റെപ്പുഷ്കയും പ്രശംസിച്ചു. അതേസമയം, ഫ്രാൻസിന്റെ തലസ്ഥാനമായ പാരീസിൽ നിന്നുള്ള കൊളോണിന്റെ കുറിപ്പടി, താഴ്ന്ന സാംസ്കാരിക വികാസത്തിന്റെ പ്രകടനമാണ്, പക്ഷേ സാധാരണ അതിരുകടന്നതാണ്.

കർഷക ജനതയുടെ ദാരുണമായ വിധിയോട് പ്യോറ്റർ ഇലിച്ച് അതിരുകടന്നതും നിസ്സംഗതയും കാണിച്ചു. സ്വന്തം അറിവില്ലായ്മയുടെ ഇരയാകുന്നു എന്ന് പറയാം. ഒരു സാധാരണ ഹോട്ടൽ മുറിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം നിഷേധാത്മകതയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ കൊടുമുടിയാണ്, ഇത് കണക്കുകളുടെ സ്വാർത്ഥതയുടെയും സെർഫോഡത്തോടുള്ള തികഞ്ഞ നിസ്സംഗതയുടെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

പീറ്റർ ഇല്ലിച്ചിന്റെ കുടുംബത്തിലെ കുടുംബ ഗുണങ്ങൾ നിഷ്ക്രിയത്വവും സ്വേച്ഛാധിപത്യവുമാണ്. ഇതിലൂടെ, സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ പീറ്റർ ഇലിച്ചിന്റെ മകന് കൈമാറി. യുവ യജമാനൻ തന്റെ സെർഫുകളോട് ക്രൂരമായ മനോഭാവം കാണിക്കുന്നു. കർഷകനായ വ്ലാസിന്റെ ഉദാഹരണം ഇത് കാണിക്കുന്നു. ഒരു പാവപ്പെട്ട മനുഷ്യൻ, കുടിശ്ശിക കുറയ്ക്കാൻ വ്ലാസ് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, നിരാശയോടെ തന്റെ സാഹചര്യം വിശദീകരിച്ചു, പക്ഷേ അതിശയകരമായ ക്രൂരതയാണ് അയാൾ നേരിടുന്നത്.

അതേസമയം, മോചിതനായ മിഖായേൽ സാവെലിയേവിന്റെ (മൂടൽമഞ്ഞ്) ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു കഥ പറയുന്നു. മുമ്പ് മാസ്റ്ററുടെ ബട്ട്ലറായിരുന്ന ഈ നായകൻ ഉയരമുള്ള ആളായിട്ടാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. മെലിഞ്ഞതും മെലിഞ്ഞതുമായ മറ്റൊരു പ്രധാന കഥാപാത്രമായ സ്റ്റെപ്പുഷ്കയെ വിവരിക്കുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുർഗെനെവ് ശ്രമിച്ചുവെന്ന് ചരിത്രത്തിന്റെ വികാസം സ്ഥിരീകരിച്ചു:

ഉയരമുള്ള മിഖൈലോ എപ്പോഴും ജീവിത പ്രയാസങ്ങൾ സഹിക്കുകയും സ്വഭാവത്തിന്റെ ശക്തി കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു;

പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ താഴ്ന്ന സ്റ്റെപ്പുഷ്ക വളയുന്നു.

മിഖൈലോയോടും സ്റ്റെപ്പുഷ്കയോടും തുർഗനേവിന് പ്രത്യേക അനുകമ്പയുണ്ടെന്ന് കഥ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവരുടെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ അവർ ഒന്നും ചെയ്യാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

"റാസ്‌ബെറി വാട്ടർ" എന്ന കഥ സെർഫോഡം എത്ര ക്രൂരമാകുമെന്ന് എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും ദാരുണമായി മാറുന്ന നായകന്മാരുടെ വിവിധ വിധികൾ സ്വേച്ഛാധിപത്യവും അയൽക്കാരനെ കേൾക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയും വിശദീകരിക്കുന്നു.

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന ശേഖരത്തിന്റെയും "റാസ്‌ബെറി വാട്ടർ" എന്ന കഥയുടെയും സവിശേഷതകൾ

ജർമ്മൻ ക്ലാസിക്കൽ തത്ത്വചിന്തയുടെ സ്കൂളിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച ഒരു പ്രത്യേക കലാപരമായ ലോകവീക്ഷണം ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗനേവിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. ബെർലിൻ സർവ്വകലാശാലയിൽ ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസം നേടുമ്പോൾ പൂർത്തിയാക്കിയത് ഈ സ്കൂളാണ്.

പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പിന്റെ ദാർശനിക ചിന്തയോട് റഷ്യ ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ പ്രതികരിച്ചു. അത് സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ആളുകളുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിനുള്ള ബുദ്ധിമുട്ടുകളുടെ ഭാരം ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെട്ടു.

ഇവാൻ തുർഗനേവും ബെർലിനിലെ സുഹൃത്തുക്കളും സ്റ്റാങ്കെവിച്ചിന്റെ സർക്കിളിൽ പങ്കെടുത്തു. സംസ്ഥാനത്തെ ജനകീയ പ്രാതിനിധ്യത്തിന്റെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് യുവ എഴുത്തുകാർ സംസാരിച്ചതായി റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നു. അതേസമയം, നിരവധി റഷ്യൻ ആളുകൾ ഇപ്പോഴും സെർഫുകളായി തുടരുന്നുവെന്നും അവർക്ക് സംസ്ഥാന, സാർവത്രിക മനുഷ്യാവകാശങ്ങൾ ആസ്വദിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലെന്നും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, സാധാരണക്കാരെ അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയ്ക്കും കൂടുതൽ മാനസിക വികാസത്തിനും പ്രത്യേക ഊന്നൽ നൽകി.

1847 ജനുവരിയിൽ, സോവ്രെമെനിക് മാസികയിൽ "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്" എന്ന ലേഖനം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഇത് വായനക്കാരിൽ നിന്ന് നല്ല പ്രതികരണം നേടി. ഈ ലേഖനത്തിലാണ് തുർഗനേവ് റഷ്യൻ രാജ്യത്തിന്റെ പ്രധാന ശക്തികളെ അവതരിപ്പിച്ചത്: പ്രായോഗികതയും കവിതയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹവും, ആത്മീയ വികസനവും, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയും. സോവ്രെമെനിക് മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മറ്റ് കഥകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ യോഗ്യമായ സാഹിത്യകൃതികളായി മാറി. കൂടാതെ, 1852-ൽ, "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന ശേഖരം ആദ്യമായി ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും രണ്ടാമത്തെ ജീവിതം ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു.

"റാസ്ബെറി വാട്ടർ" എന്ന കഥ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള മറ്റ് കൃതികളുമായി യോജിക്കുന്നു. പ്രവിശ്യാ റഷ്യയുടെ സാഹിത്യ ചിത്രങ്ങളുടെ ഉപയോഗം വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, തുർഗനേവ് ദൃശ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും നിരവധി ആളുകളുടെ യഥാർത്ഥ ജീവിതം എങ്ങനെയായിരിക്കുമെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ സാധ്യമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "റാസ്‌ബെറി വാട്ടർ" എന്ന കഥ വായിക്കുമ്പോൾ, ഫ്യൂഡൽ ജീവിതരീതി പൊരുത്തമില്ലാത്തതും അസംബന്ധവുമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും, കാരണം ഇത് നിരവധി കർഷകരുടെ അവകാശങ്ങളുടെ ലംഘനത്തിന് കാരണമാകുന്നു.

"റാസ്‌ബെറി വാട്ടർ" എന്ന കഥയുടെ കലാപരമായ മൂല്യം

"റാസ്ബെറി വാട്ടർ" എന്ന കഥ, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, തുർഗനേവിന്റെ രചനയുടെയും "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന ശേഖരത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

കഥയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന സ്വഭാവ സവിശേഷതകളിൽ പ്രധാന വശങ്ങൾ പ്രകടമായി:

ജീവിതത്തിലെ മനോഹരമായ നിമിഷങ്ങളുടെ പരിഷ്കൃതമായ സംപ്രേക്ഷണം;

വ്യക്തിപരവും സ്വാർത്ഥവുമായതിൽ നിന്നുള്ള മോചനം;

ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടത്തിലെയും അതിനു മുമ്പുള്ളതുമായ ജീവിതരീതിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടൽ;

ജീവിതത്തോടുള്ള നിഷ്പക്ഷവും നിസ്വാർത്ഥവുമായ സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം, മെച്ചപ്പെട്ട ഭാവിയിൽ ആഴത്തിലുള്ള വിശ്വാസം;

റഷ്യൻ ദേശീയ സ്വഭാവത്തിന്റെ ശക്തിയുടെ പ്രകടനം;

വൈകാരിക പ്രേരണകളിലും അക്രമാസക്തമായ അഭിനിവേശങ്ങളിലും വിശ്വാസത്തിന്റെ അനുചിതത്വം, ബുദ്ധിപരമായ ശാന്തതയുടെയും ശാരീരികവും ആത്മീയവുമായ ശക്തികളുടെ നിയന്ത്രിത പ്രകടനത്തിന്റെ ആവശ്യകത.

"റാസ്‌ബെറി വാട്ടർ" എന്നത് ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗെനെവ് സാധാരണക്കാർ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ ദാരുണമായ സാഹചര്യങ്ങളെ പരിഗണിച്ചതിന്റെ മറ്റൊരു സ്ഥിരീകരണമാണ്. എല്ലാ ഭാഗത്തുനിന്നും സെർഫോഡത്തിന്റെ പ്രശ്നം അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. അവരുടെ സെർഫുകൾ കേൾക്കാൻ യജമാനന്മാരുടെ മനസ്സില്ലായ്മ മാത്രമല്ല, റഷ്യൻ ജനതയുടെ പക്വതയില്ലായ്മ, സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ തെറ്റിദ്ധാരണ.

സത്യസന്ധരും ശക്തരും പ്രബുദ്ധരുമായ ആളുകൾക്ക് നന്ദി മാത്രമേ ശക്തമായ റഷ്യ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയൂ.

ഇരുപത്തിയഞ്ച് ചെറിയ ഗദ്യകൃതികളുടെ ഒരു ചക്രമാണ് വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ. അവയുടെ രൂപത്തിൽ, ഇവ ഉപന്യാസങ്ങളും ചെറുകഥകളും ചെറുകഥകളുമാണ്. ഉപന്യാസങ്ങൾ ("ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്", "ഓഡ്നോഡ്വോറെറ്റ്സ് ഓവ്സിയാനിക്കോവ്", "റാസ്പ്ബെറി വാട്ടർ", "ലെബെഡിയൻ", "ഫോറസ്റ്റ് ആൻഡ് സ്റ്റെപ്പി"), ചട്ടം പോലെ, ഒരു വികസിത പ്ലോട്ട് ഇല്ല, ഒരു ഛായാചിത്രം, നിരവധി നായകന്മാരുടെ സമാന്തര വിവരണം, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ. കഥകൾ ("എന്റെ അയൽക്കാരൻ റാഡിലോവ്", "ഓഫീസ്", "ഷിഗ്രോവ്സ്കി ജില്ലയുടെ കുഗ്രാമം" മുതലായവ) ഒരു നിശ്ചിതവും ചിലപ്പോൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണവുമായ പ്ലോട്ടിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. തന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങൾ, മീറ്റിംഗുകൾ, സാഹസികതകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഒരു വേട്ടക്കാരനാണ് മുഴുവൻ ചക്രവും പറയുന്നത്.

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40-50 കളിൽ, I. S. Turgenev "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന പേരിൽ ഒരു ശേഖരത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ച് നിരവധി ചെറിയ ഗദ്യ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. കർഷകരെ മുഖമില്ലാത്ത ചാരനിറത്തിലുള്ള പിണ്ഡമായി ചിത്രീകരിക്കുന്ന അക്കാലത്തെ മിക്ക എഴുത്തുകാരിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി, ഓരോ ലേഖനത്തിലും കർഷക ജീവിതത്തിന്റെ ചില പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ രചയിതാവ് കുറിക്കുന്നു, അതിനാൽ ശേഖരത്തിലെ എല്ലാ കൃതികളും കർഷക ലോകത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലവും ബഹുമുഖവുമായ ചിത്രം നൽകി. ഈ ചക്രം ഉടൻ തന്നെ രചയിതാവിന് പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. എല്ലാ കഥകളിലും ഒരേ ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രമുണ്ട് - പീറ്റർ പെട്രോവിച്ച്. ഇത് സ്പാസ്കി ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കുലീനനാണ്, ഒരു വേട്ടക്കാരനാണ്. പ്രചാരണത്തിനിടെ തനിക്കുണ്ടായ സംഭവങ്ങളെ കുറിച്ച് പറയുന്നത് അദ്ദേഹമാണ്. മാത്രമല്ല, തുർഗനേവ് അദ്ദേഹത്തിന് നിരീക്ഷണവും ശ്രദ്ധയും നൽകി, ഇത് വിവിധ സാഹചര്യങ്ങൾ കൂടുതൽ കൃത്യമായി മനസ്സിലാക്കാനും വായനക്കാരിലേക്ക് കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി എത്തിക്കാനും ആഖ്യാതാവിനെ സഹായിക്കുന്നു.

പ്രകൃതിയെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്ന തുർഗനേവ് തന്റെ നോട്ട്സ് ഓഫ് എ ഹണ്ടറിൽ പ്രകൃതിയുടെ വിവരണങ്ങൾ വിപുലമായി ഉപയോഗിച്ചു, അത് റഷ്യൻ സാഹിത്യ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പേജുകളാണ്. തുർഗനേവ് പ്രകൃതിയെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ജീവിതം നയിക്കുന്ന ഒരു മൂലകശക്തിയായി കണക്കാക്കി. തുർഗനേവിന്റെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ മൂർത്തവും ആഖ്യാതാവിന്റെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും അനുഭവങ്ങളാൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, അവ ചലനാത്മകവും പ്രവർത്തനവുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതുമാണ്.

പ്രകൃതിയുടെ വിവരണമുള്ള ഓരോ എപ്പിസോഡും മുഴുവൻ ശേഖരത്തിനും എന്ത് പങ്കാണ് വഹിക്കുന്നതെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ, വിശാലവും പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടതുമായ അർത്ഥത്തിൽ പ്രകൃതി എന്താണെന്ന് ഞങ്ങൾ ആദ്യം മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഫ്രീ എൻസൈക്ലോപീഡിയ പ്രകൃതിയുടെ ഈ നിർവചനം നൽകുന്നു. പ്രകൃതി - പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ഭൗതിക ലോകം, സാരാംശത്തിൽ - ശാസ്ത്ര പഠനത്തിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം. ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ, "പ്രകൃതി" എന്ന വാക്ക് പലപ്പോഴും പ്രകൃതി ആവാസവ്യവസ്ഥയുടെ (മനുഷ്യൻ സൃഷ്ടിക്കാത്ത എല്ലാം) അർത്ഥത്തിലാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്.

V. I. Dal ഈ ആശയം മനസ്സിലാക്കുന്നു "പ്രകൃതി, എല്ലാം ഭൗതികം, പ്രപഞ്ചം, മുഴുവൻ പ്രപഞ്ചം, ദൃശ്യമായ എല്ലാം, പഞ്ചേന്ദ്രിയങ്ങൾക്ക് വിധേയമാണ്; എന്നാൽ നമ്മുടെ ലോകം, ഭൂമി, അതിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതെല്ലാം; സ്രഷ്ടാവിനെ എതിർക്കുന്നു... ഭൂമിയിലെ എല്ലാ പ്രകൃതിദത്തവും പ്രകൃതിദത്തവുമായ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ, മൂന്ന് രാജ്യങ്ങൾ (അല്ലെങ്കിൽ, മനുഷ്യനോടൊപ്പം, നാല്), അവയുടെ യഥാർത്ഥ രൂപത്തിൽ, കലയെ എതിർക്കുന്നു, മനുഷ്യ കൈകളുടെ പ്രവൃത്തി.

തത്വശാസ്ത്ര നിഘണ്ടുവിന് പ്രകൃതിയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം ഉണ്ട്. പ്രകൃതി - വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ - നിലനിൽക്കുന്ന എല്ലാം, ലോകം മുഴുവൻ അതിന്റെ വിവിധ രൂപങ്ങളിൽ; ആശയങ്ങൾക്കൊപ്പം ഒരേ നിരയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു: ദ്രവ്യം, പ്രപഞ്ചം, പ്രപഞ്ചം. 2) പ്രകൃതി ശാസ്ത്രത്തിന്റെ വസ്തു. 3) മനുഷ്യ സമൂഹത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിനുള്ള സ്വാഭാവിക സാഹചര്യങ്ങളുടെ ആകെത്തുക; ""രണ്ടാം സ്വഭാവം" - മനുഷ്യൻ സൃഷ്ടിച്ച അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഭൗതിക സാഹചര്യങ്ങൾ. മനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും തമ്മിലുള്ള പദാർത്ഥങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം നടപ്പിലാക്കുന്നത് സാമൂഹിക ഉൽപാദനത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന നിയമമാണ്, മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ തന്നെ അവസ്ഥ. സമൂഹത്തിന്റെ സഞ്ചിത പ്രവർത്തനം പ്രകൃതിയിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു, അതിന് അവരുടെ യോജിപ്പുള്ള ഇടപെടൽ സ്ഥാപിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, എല്ലാ നിർവചനങ്ങളും മനുഷ്യൻ സൃഷ്ടിക്കാത്ത എല്ലാം പ്രകൃതിയാണെന്ന് വ്യക്തമാക്കുന്നു. തുർഗനേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രകൃതിയാണ് പ്രധാന ഘടകം, അത് ഒരു വ്യക്തിയെ കീഴ്പ്പെടുത്തുകയും അവന്റെ ആന്തരിക ലോകം രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. റഷ്യൻ വനം, അതിൽ "ഗംഭീരമായ ആസ്പൻ ബബിൾ", "ഒരു ശക്തനായ ഓക്ക് ഒരു പോരാളിയെപ്പോലെ നിൽക്കുന്നു, മനോഹരമായ ഒരു ലിൻഡന് അടുത്തായി", "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിൽ ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ ദേശീയ സവിശേഷതകൾ നിർവചിക്കുന്ന പ്രധാന ഘടകങ്ങളാണ് അതിരുകളില്ലാത്ത സ്റ്റെപ്പി. ഇത് സൈക്കിളിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ടോണുമായി തികച്ചും യോജിക്കുന്നു. മനുഷ്യരുടെ യഥാർത്ഥ രക്ഷ പ്രകൃതിയാണ്. ആദ്യ ഉപന്യാസത്തിൽ-ആമുഖത്തിൽ കർഷകരെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഖ്യാതാവ് ആവശ്യപ്പെട്ടാൽ, അവസാന കഥ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രകൃതിയോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ഗാനരചയിതാവായ "ഫർ സിച്ച്" ആണ്, അദ്ദേഹം തന്നെ തമാശയായി പറയുന്നതുപോലെ, വായനക്കാരനോട് വിടപറയുന്നു. തുർഗനേവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പ്രകൃതിയാണ് എല്ലാറ്റിന്റെയും എല്ലാവരുടെയും ശേഖരം. അതേ സമയം, പ്രകൃതിയുടെ എല്ലാ വിവരണങ്ങളും രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: പ്രകൃതിയുടെ ബാഹ്യ പ്രകടനങ്ങൾ (ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വസ്തുക്കൾ, മൃഗങ്ങൾ, കാലാവസ്ഥ, പ്രകൃതി ഘടകങ്ങൾ), മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതോ പരോക്ഷമായതോ ആയ (പ്രകൃതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മനുഷ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, ഒരു കർഷകന്റെ ജീവിതത്തിലും ജീവിതത്തിലും പ്രകൃതിയുടെ സ്വാധീനം).

ഈ പുസ്തകത്തെ പ്രകൃതിയെയും പ്രകൃതിയിലെ മനുഷ്യനെയും കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകം എന്ന് വിളിക്കുന്നത് തികച്ചും ഫാഷനായിരുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പ്രകൃതിയുമായി ബന്ധമില്ലെങ്കിലും, അവരെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയ്ക്ക് കുറഞ്ഞത് കടന്നുപോകുമ്പോൾ സൂചിപ്പിച്ച ഭൂപ്രകൃതിയില്ലാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. "വനവും സ്റ്റെപ്പും" എന്ന പ്രകൃതിയുടെ കാവ്യാത്മകമായ സ്തുതിയോടെയാണ് ശേഖരം അവസാനിക്കുന്നത് എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. നിസ്സംശയം, എല്ലാ ചെറുകഥകളിലെയും പ്രധാന സൗന്ദര്യാത്മക കണ്ണി ആഖ്യാതാവ്, "വിചിത്ര മനുഷ്യൻ" ആണ്. അതിലെ പ്രധാന കാര്യം, ചിത്രം സാമൂഹിക നാഗരികതയ്ക്ക് പുറത്ത് നൽകിയിരിക്കുന്നു, പ്രകൃതിയുടെ ഒരു മനുഷ്യൻ എന്ന നിലയിൽ, അതുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവന്റെ ആത്മാവും ആത്മീയ ലോകവും പ്രകൃതിയാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. സ്വാഭാവികവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ഈ പ്രിസത്തിലൂടെ, അദ്ദേഹം പറയുന്ന എല്ലാ കഥകളും വ്യതിചലിക്കുന്നു. തുർഗെനെവ് "ലോക ജീവിതത്തിന്റെ പൊതുവായ ഒഴുക്കിൽ മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തെ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ അംഗീകാരത്തിലേക്ക് എത്തി, മനുഷ്യന്റെയും പ്രകൃതിയുടെയും ഐക്യത്തിന്റെ അംഗീകാരത്തിലേക്ക്."

പ്രകൃതിയുമായുള്ള "വിചിത്രമായ വേട്ടക്കാരന്റെ" അത്തരമൊരു ഐക്യം, നിരവധി പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളിലൂടെയുള്ള "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ" സൗന്ദര്യാത്മക ഐക്യം "സ്വാഭാവിക മനുഷ്യനെ"ക്കുറിച്ചുള്ള ജീൻ-ജാക്ക് റൂസോയുടെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. റൂസോയെ പിന്തുടർന്ന് തുർഗനേവ്, പ്രകൃതി എല്ലാ ആളുകളെയും തുല്യമായി സൃഷ്ടിച്ചുവെന്നും സാമൂഹിക സ്ഥാപനങ്ങൾ മാത്രമാണ് സാമൂഹിക അസമത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നം സൃഷ്ടിക്കുന്നതെന്നും വാദിക്കുന്നു. പൊതു സ്വാതന്ത്ര്യമില്ലായ്മ ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വാഭാവികവും സ്വാഭാവികവുമായ സത്തയെ വളച്ചൊടിക്കുന്നു, അവനെ ധാർമ്മികമായി തളർത്തുന്നു. മനുഷ്യന്റെ നാടകം, തുർഗനേവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവൻ പ്രകൃതിയുടെ ഐക്യത്തിൽ നിന്ന് വീണുപോയി എന്നതാണ്. തുർഗനേവ് "സ്വാഭാവിക മനുഷ്യന്റെ" പ്രശ്നം ദാർശനികവും സാർവത്രികവുമായ ധാർമ്മിക വശങ്ങളിൽ പരിഗണിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വാഭാവിക ഐക്യത്തിൽ നിന്ന് വീഴുന്നത് അവനെ ധാർമ്മികമായി വൃത്തികെട്ടവനോ അല്ലെങ്കിൽ പൂർണ്ണമായും അസന്തുഷ്ടനാക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട "സ്വാഭാവിക മനുഷ്യൻ" എത്ര ധാർമ്മികമായി മനോഹരമാണെന്ന് കാണിക്കാൻ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിൽ തുർഗനേവ് ശ്രമിക്കുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ ജോലിയിൽ ഭാഷാപരമായ വിശകലനത്തിനുള്ള ഒരു "മെറ്റീരിയൽ" എന്ന നിലയിൽ, I. Turgenev ന്റെ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന ചെറുകഥകളുടെ ഒരു ശേഖരം ഞങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ രചനയുടെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്നാണ് ഞങ്ങൾ ഈ ശേഖരം പഠിക്കുന്നത്.

തുർഗനേവിന്റെ എല്ലാ കഥകളിലും നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണങ്ങളും സംഭാഷണങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക അപവാദം "ഫോറസ്റ്റ് ആൻഡ് സ്റ്റെപ്പി" എന്ന കഥയാണ്, അതിൽ രചയിതാവ് വായനക്കാരനുമായി ഒരു അദൃശ്യ സംഭാഷണം നടത്തുന്നു, ഒരു വ്യക്തിക്കും നേരിട്ടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയില്ല, നേരിട്ടുള്ള സംഭാഷണത്തിന് (ഉദ്ധരണ ചിഹ്നങ്ങൾ) ഔപചാരികമായ ഊന്നൽ ഇല്ല, സംഭാഷണത്തിന് പ്രത്യേക സെമാന്റിക് ലോഡ് ഇല്ല.

സംഭവങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് നേരിട്ട് രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ ഉള്ളതിനാൽ, തുർഗനേവിന്റെ മുഴുവൻ ശേഖരവും ആത്മനിഷ്ഠമായ വിവരണമാണ്, ആഖ്യാനം ചെയ്യുന്ന രചയിതാവ് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങൾ മാത്രം വിധിക്കുന്നു; "സ്നേഹം", "നല്ല വ്യക്തി" എന്നിങ്ങനെയുള്ള പ്രധാന വൈകാരികവും മൂല്യനിർണ്ണയപരവുമായ അർത്ഥങ്ങളുള്ള പദങ്ങളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം: "ഒരു വേട്ടക്കാരൻ എന്ന നിലയിൽ, ഷിസ്ഡ്രിൻസ്കി ജില്ല സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ വയലിൽ കണ്ടുമുട്ടി, ഒരു കലുഗ ചെറിയ ഭൂവുടമയെ കണ്ടുമുട്ടി, പോലൂട്ടിക്കിൻ, ആവേശഭരിതനായ വേട്ടക്കാരനും അതിനാൽ ഒരു മികച്ച വ്യക്തിയും" ("ഖോർ, കലിനിച്ച്").

ആത്മനിഷ്ഠമായ ആഖ്യാനം രചയിതാവിന്റെ വീക്ഷണത്തെ നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് വായനക്കാരന്റെ വീക്ഷണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പലപ്പോഴും വിവാദപരമാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, തുർഗനേവ് വായനക്കാരനെ താൻ ചെയ്യുന്നതുപോലെ ചിന്തിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നില്ല; അദ്ദേഹത്തിന്റെ തടസ്സമില്ലാത്ത ആഖ്യാനം വിവരിച്ച വ്യക്തിയെയോ സംഭവങ്ങളെയോ വിലയിരുത്താൻ വായനക്കാരന് അവസരം നൽകുന്നു.

I. തുർഗനേവിന്റെ ചെറുകഥകളുടെ സമാഹാരത്തിൽ, മൂന്ന് തരത്തിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങളുടെയും ഒരു സമന്വയമുണ്ട്: “സമ്പന്നരായ ഭൂവുടമകൾ ഈ മാളികകളിൽ താമസിച്ചു, എല്ലാം അവരുടേതായ വഴിക്ക് പോയി, പെട്ടെന്ന്, ഒരു സുപ്രഭാതത്തിൽ, ഈ കൃപയെല്ലാം നിലത്തു കത്തിച്ചു. മാന്യന്മാർ മറ്റൊരു കൂട്ടിലേക്ക് മാറി; പുരയിടം വിജനമായിരുന്നു. വിശാലമായ ചാരം ഒരു പൂന്തോട്ടമായി മാറി, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ഇഷ്ടിക കൂമ്പാരങ്ങൾ, പഴയ അടിത്തറയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ. അവശേഷിക്കുന്ന ലോഗുകളിൽ നിന്ന്, ഒരു കുടിൽ തിടുക്കത്തിൽ മുട്ടി, ബറോക്ക് മരം കൊണ്ട് മൂടി, ഗോതിക് ശൈലിയിൽ ഒരു പവലിയൻ നിർമ്മിക്കാൻ പത്ത് വർഷം മുമ്പ് വാങ്ങി, അതിൽ തോട്ടക്കാരനായ മിത്രോഫാൻ ഭാര്യ അക്സിന്യയ്ക്കും ഏഴ് കുട്ടികൾക്കുമൊപ്പം താമസമാക്കി. നൂറ്റമ്പത് മൈൽ അകലെയുള്ള മാസ്റ്ററുടെ മേശയിലേക്ക് പച്ചിലകളും പച്ചക്കറികളും എത്തിക്കാൻ മിട്രോഫാൻ ഉത്തരവിട്ടു; മോസ്കോയിൽ നിന്ന് ധാരാളം പണം നൽകി വാങ്ങിയ ഒരു ടൈറോലിയൻ പശുവിന്റെ മേൽനോട്ടം അക്സിന്യയെ ഏൽപ്പിച്ചു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, പുനരുൽപ്പാദിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവില്ല, അതിനാൽ വാങ്ങിയതിനുശേഷം പാൽ നൽകിയിട്ടില്ല; അവർ അവളുടെ കൈകളിൽ ഒരേയൊരു "യജമാനന്റെ" പക്ഷിയായ സ്മോക്കി ഡ്രേക്ക് നൽകി; കുട്ടികൾക്ക്, അവരുടെ ശൈശവാവസ്ഥ കാരണം, ഒരു സ്ഥാനവും നൽകിയിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും, പൂർണ്ണമായും മടിയന്മാരാകുന്നതിൽ നിന്ന് അവരെ തടഞ്ഞില്ല ”(“ റാസ്ബെറി വാട്ടർ ”); “ഞാൻ ചുറ്റും നോക്കി. വിശാലമായ ഉഴുതുമറിച്ച സമതലത്തിലൂടെ ഞങ്ങൾ സവാരി നടത്തി; അങ്ങേയറ്റം സൗമ്യമായ, അലയടിക്കുന്ന മുഴക്കങ്ങളിൽ, താഴ്ന്നതും ഉഴുതുമറിച്ചതുമായ കുന്നുകൾ അതിലേക്ക് ഓടിക്കയറി; ആ നോട്ടം വിജനമായ സ്ഥലത്തിന്റെ അഞ്ച് തുറകൾ മാത്രം ആശ്ലേഷിച്ചു; അകലെ, ചെറിയ ബിർച്ച് തോപ്പുകൾ, അവയുടെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പല്ലുകളുള്ള ശിഖരങ്ങൾ, ഒറ്റയ്ക്ക് ആകാശത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് നേർരേഖ തകർത്തു. ഇടുങ്ങിയ പാതകൾ വയലുകളിൽ വ്യാപിച്ചു, പൊള്ളകളിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമായി, കുന്നുകൾക്കൊപ്പം വളച്ചൊടിച്ചു" ("മനോഹരമായ വാളുമായി കസ്യൻ"); “തോക്കും പട്ടിയും ഉപയോഗിച്ച് വേട്ടയാടുന്നത് അതിൽ തന്നെ മനോഹരമാണ്, ഫുർസിച്ച്, അവർ പണ്ട് പറഞ്ഞിരുന്നതുപോലെ; പക്ഷേ, നമുക്ക് പറയാം, നിങ്ങൾ ഒരു വേട്ടക്കാരനായി ജനിച്ചിട്ടില്ല: നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിക്കുന്നു; അതിനാൽ, നിങ്ങൾക്ക് ഞങ്ങളുടെ സഹോദരനെ അസൂയപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല ... ”(“ ഫോറസ്റ്റും സ്റ്റെപ്പും ”).

ശേഖരത്തിന്റെ 3 കഥകൾ ("എന്റെ അയൽക്കാരനായ റാഡിലോവ്", "ബെജിൻ മെഡോ", "തീയതി") പ്രകൃതിയുടെ വിവരണത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു. ഇവിടെ സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ആധിപത്യം രൂപം കൊള്ളുന്നു, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സമയവും സ്ഥലവും അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

തുർഗനേവിന്റെ ശേഖരത്തിലെ എല്ലാ കഥകൾക്കും ശീർഷകമുണ്ട്. അവരെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം. ആദ്യ ഗ്രൂപ്പിൽ അവരുടെ ശീർഷകത്തിൽ ഒരു പേരുള്ള (അല്ലെങ്കിൽ ശരിയായ പേരുകൾ) കഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഇവ പേരുകൾ, കുടുംബപ്പേരുകൾ, ആളുകളുടെ വിളിപ്പേരുകൾ, ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ വസ്തുക്കൾ (ഗ്രാമങ്ങളുടെയും നഗരങ്ങളുടെയും പേരുകൾ) ആകാം. ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ 15 കഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "ഖോർ ആൻഡ് കാലിനിച്ച്", "യെർമോലൈ ആൻഡ് മില്ലേഴ്‌സ് വുമൺ", "റാസ്‌ബെറി വാട്ടർ", "എന്റെ അയൽക്കാരൻ റാഡിലോവ്", "ഓവ്‌സ്യാനിക്കോവിന്റെ ഒഡ്‌നോഡ്‌വോറെറ്റ്‌സ്", "എൽഗോവ്", "ബെജിൻ മെഡോ", "കാസ്യൻ വിത്ത് എ ബ്യൂട്ടിഫുൾ", "ബ്യൂട്ടിഫുൾ വാൾ". "ടാറ്റിയാന ബോറിസോവ്നയും അവളുടെ അനന്തരവനും", "പ്യോറ്റർ പെട്രോവിച്ച് കരാറ്റേവ്", "ഷിഗ്രോവ്സ്കി ജില്ലയുടെ ഹാംലെറ്റ്", "ചെർടോപ്-ഹാനോവ് ആൻഡ് നെഡോപ്യുസ്കിൻ", "ചെർടോപ്പ്-ഹാനോവിന്റെ അവസാനം". സംഭവം എവിടെ നടക്കുമെന്നോ ആരെക്കുറിച്ചാണ് കഥയെന്നോ ആ പേരിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാകും. രണ്ടാമത്തെ ഗ്രൂപ്പിൽ അവരുടെ ശീർഷകങ്ങളിൽ പൊതുവായ നാമങ്ങളുള്ള കഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "കൌണ്ടി ഡോക്ടർ", "ബർജൻ", "ഓഫീസ്", "രണ്ട് ഭൂവുടമകൾ", "മരണം", "ഗായകർ", "തീയതി", "ജീവനുള്ള അവശിഷ്ടങ്ങൾ", "തട്ടുന്നു", "വനവും സ്റ്റെപ്പിയും". ഈ ശീർഷകങ്ങളിൽ വ്യക്തിയുമായോ പ്രവർത്തന സ്ഥലവുമായോ നേരിട്ട് ബന്ധമില്ല എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കഥ എന്തിനെക്കുറിച്ചായിരിക്കുമെന്ന് ഊഹിക്കാൻ ഇപ്പോഴും പ്രയാസമില്ല. ഭാഷാപരമായ വശം ഒരു വാക്കോ വാക്യമോ വാക്യമോ ആയതിനാൽ, ശീർഷകം സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ പ്രസക്തമായ വിഷയങ്ങളിലൊന്നിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു. WHO? എന്ത്? "പ്യോറ്റർ പെട്രോവിച്ച് കരാറ്റേവ്", "മരണം"; എവിടെ? "ലെബെദ്യൻ", "ബെജിൻ മെഡോ", "ഓഫീസ്"; എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്? "തീയതി", "തട്ടുന്നു" മുതലായവ.

തുർഗെനെവ് പ്രായോഗികമായി തന്റെ ശേഖരത്തിൽ എപ്പിഗ്രാഫുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നില്ല. "ജീവിക്കുന്ന ശക്തികൾ", "വനവും സ്റ്റെപ്പിയും" എന്നീ കഥകൾ ഒരു അപവാദമായി കണക്കാക്കാൻ കഴിയുമോ? എപ്പിഗ്രാഫുകളിൽ നിന്ന്, ആരാണ് അല്ലെങ്കിൽ എന്ത് ചർച്ച ചെയ്യുമെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ഉടനടി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും:

സ്വദേശി ദീർഘക്ഷമയുടെ നാട് -

റഷ്യൻ ജനതയുടെ നാട്!

F. Tyutchev. ("ജീവനുള്ള അവശിഷ്ടങ്ങൾ").

പിന്നെ പതുക്കെ പതുക്കെ തിരിച്ചു തുടങ്ങും

അവനെ വലിക്കുക: ഗ്രാമത്തിലേക്ക്, ഇരുണ്ട പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക്,

ലിൻഡനുകൾ വളരെ വലുതും തണലുള്ളതുമായ സ്ഥലത്ത്,

താഴ്‌വരയിലെ താമരകൾ വളരെ കന്യകമായി സുഗന്ധമുള്ളതാണ്,

വെള്ളത്തിന് മുകളിൽ ഉരുണ്ട വില്ലോകൾ എവിടെയാണ്

അണക്കെട്ടിൽ നിന്ന് അവർ തുടർച്ചയായി ചാഞ്ഞു,

തടിച്ച ചോളപ്പാടത്തിന് മുകളിൽ തടിച്ച ഓക്ക് വളരുന്നിടത്ത്,

ചെമ്പരത്തിയുടെയും കൊഴുന്റെയും മണമുള്ളിടത്ത്...

അവിടെ, അവിടെ, തുറന്ന വയലുകളിൽ,

വെൽവെറ്റ് കൊണ്ട് ഭൂമി കറുത്തതായി മാറുന്നിടത്ത്,

കണ്ണെറിഞ്ഞിടത്തെല്ലാം തേങ്ങൽ എവിടെ,

മൃദുവായ തിരമാലകളോടെ അത് ശാന്തമായി ഒഴുകുന്നു.

ഒപ്പം കനത്ത മഞ്ഞ രശ്മിയും വീഴുന്നു

സുതാര്യവും വെളുത്തതും വൃത്താകൃതിയിലുള്ളതുമായ മേഘങ്ങൾ കാരണം;

അത് അവിടെ നല്ലതാണ്

(കത്തിച്ച കവിതയിൽ നിന്ന്) ("വനവും സ്റ്റെപ്പിയും").

I. Turgenev-ന്റെ മുഴുവൻ കഥാസമാഹാരവും ഒരു പട്ടികയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, അവിടെ ഒരു കഥയിലും ഓരോ എപ്പിസോഡിലും എത്ര വാക്കുകൾ ഉണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമായി കാണാൻ കഴിയും. സൗകര്യാർത്ഥം, പ്രകൃതിയുടെ വിവരണത്തോടെയും വിവരണമില്ലാതെയും ഞങ്ങൾ ഓരോ കഥയിലും എപ്പിസോഡുകൾ വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു. പട്ടികയിൽ നിന്ന് എത്ര എപ്പിസോഡുകൾ ഉണ്ടെന്നും അവയുടെ വലുപ്പം എന്താണെന്നും വ്യക്തമാണ്.

ഭാഷാ വിശകലനം തുർഗനേവിന്റെ കഥ

പട്ടിക 1 - എപ്പിസോഡുകളിലെ വാക്കുകളുടെ എണ്ണം

ആകെ വാക്കുകൾ	പ്രകൃതിയുടെ ഒരു വിവരണത്തോടെ	പ്രകൃതിയുടെ വിവരണമില്ലാതെ
ഖോറും കാലിനിച്ചും			1. 73 വാക്കുകൾ
യെർമോളായിയും മില്ലറും
റാസ്ബെറി വെള്ളം
കൗണ്ടി ഡോക്ടർ
എന്റെ അയൽക്കാരൻ റാഡിലോവ്
ഒദ്നൊദ്നൊരെസ്ത്സ് ഒവ്സ്യംനികൊവ്
ബെസിൻ ലഗ്
മനോഹരമായ വാളുമായി കസ്യൻ
ബർമിസ്റ്റർ
രണ്ട് ലാൻഡ്മാൻസ്
സ്വാൻ
ടി.ബി. അവളുടെ മരുമകനും
പി.പി.കാരടാവ്
തീയതി
ഹാംലെറ്റ് SCHIGROV.YEZDA
ചെർട്ടോഫനോവും നെഡോപ്യൂസ്കിനും
ചെർട്ടോഫാനോവിന്റെ അവസാനം
ജീവനുള്ള ശക്തികൾ
ഫോറസ്റ്റും സ്റ്റെപ്പും

എന്നാൽ ഈ പട്ടിക അനുസരിച്ച് പ്രകൃതിയുടെ വിവരണമുള്ള എപ്പിസോഡുകൾ എവിടെയാണെന്ന് നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇതിനായി, ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ ഒരു രേഖീയ മാതൃക ഉപയോഗിക്കുന്നു - ഒരു നേർരേഖയുടെ ഒരു ഭാഗം, അടയാളപ്പെടുത്തിയ ശക്തമായ സ്ഥാനങ്ങളുള്ള അനുപാതങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. വാചകത്തിലെ ഓരോ കഥയ്ക്കും അതിന്റേതായ രേഖീയ മാതൃകയുണ്ട് [കോർബട്ട് - 33; 76] (അനുബന്ധം 1.).

ഗണിതശാസ്ത്രപരമായ കണക്കുകൂട്ടലുകളിലൂടെ, ഏത് എപ്പിസോഡിന്റെയും കോർഡിനേറ്റ് നമുക്ക് കണ്ടെത്താനാകും. ഈ കണക്കുകൂട്ടലുകളുടെ ഫലം ഒരു പട്ടികയിൽ (ഇലക്ട്രോണിക് രൂപത്തിൽ) അവതരിപ്പിക്കും, അവിടെ ഓരോ എപ്പിസോഡും വെവ്വേറെ അക്കമിട്ട് രണ്ട് മൂല്യങ്ങളുണ്ട് - തുടക്കവും അവസാനവും, യൂണിറ്റുകൾ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുടെ വിവരണമുള്ള ഈ എപ്പിസോഡുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത ശേഷിക്കുന്ന കോർഡിനേറ്റുകൾ പൂജ്യങ്ങളാൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥലങ്ങളിലൊന്നാണ് സാമൂഹിക-മാനസിക കൃതികൾ, കാരണം അത്തരം കൃതികൾക്ക് നന്ദി, വായനക്കാരന് ജീവിതത്തിൽ തന്റെ സ്ഥാനം, ചരിത്രം, അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക മാത്രമല്ല, പോരാടാനും വീരത്വം കാണിക്കാനും വിജയിക്കാനും ശക്തമായ പ്രചോദനം നേടാനും കഴിയും.

തുർഗനേവിന്റെ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" സൈക്കിൾ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഈ കലാസൃഷ്ടി മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച കൃതികളുടെ പരമ്പരയിൽ പെട്ടതാണെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ബോധ്യപ്പെടും. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവിന്റെ ബാല്യവും കുടുംബവും അറിയുന്നതിലൂടെ ഞങ്ങൾ സൈക്കിളിന്റെ വിശകലനം ആരംഭിക്കും, കാരണം ഈ അത്ഭുതകരമായ ശേഖരം എഴുതാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചതെന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ അത്തരം വിശദാംശങ്ങൾ ഞങ്ങളെ സഹായിക്കും.

തുർഗനേവിന്റെ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചും കുട്ടിക്കാലത്തെക്കുറിച്ചും ചുരുക്കത്തിൽ

അതിനാൽ, ഞങ്ങൾ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, രചയിതാവ് ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാഴ്ചപ്പാടുകൾ എന്താണെന്നും അവന്റെ ചിന്തയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെന്നും ആദ്യം മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണ്. അതിനുശേഷം മാത്രമേ ശേഖരം തന്നെ വായിക്കുകയും അത് വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നത് മൂല്യവത്താണ്.

ഇവാൻ സെർജിവിച്ച് തുർഗനേവിന്റെ കുടുംബം സമ്പന്നരായിരുന്നു, മാതാപിതാക്കൾ പ്രഭുക്കന്മാരായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വിവാഹത്തിൽ, അച്ഛനും അമ്മയും സന്തുഷ്ടരായിരുന്നില്ല. പിതാവ്, ഒടുവിൽ കുടുംബത്തെ ഉപേക്ഷിച്ചു, കുട്ടികൾ അമ്മയുടെ സംരക്ഷണയിൽ തുടർന്നു. കുടുംബത്തിന് സാമ്പത്തികമായി ഒന്നും ആവശ്യമില്ലെങ്കിലും, യുവാവായ ഇവാൻ തുർഗെനെവ് വളരെ ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാല്യം ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. കൂടാതെ, അവന്റെ അമ്മ വളർന്നത് അവളുടെ സ്വഭാവത്തെ സങ്കീർണ്ണമെന്ന് വിളിക്കാവുന്ന തരത്തിലാണ്, അവൾ ധാരാളം വായിക്കുകയും വിവിധ കാര്യങ്ങളിൽ കാര്യമായ പ്രബുദ്ധത നേടുകയും ചെയ്തു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, തുർഗനേവിന്റെ അമ്മ തന്റെ കുട്ടികളെ ശാരീരികമായി ശിക്ഷിക്കുക മാത്രമല്ല, സെർഫുകളോട് കഠിനമായി പെരുമാറുകയും ചെയ്തു.

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" സൈക്കിളിനെ കൂടുതൽ കൃത്യമായി വിശകലനം ചെയ്യാൻ ഈ ചരിത്ര പശ്ചാത്തലം വളരെയധികം സഹായിക്കുന്നു, കാരണം റഷ്യൻ സാഹിത്യകൃതികളോടുള്ള സ്നേഹം യുവ ഇവാൻ സെർജിവിച്ചിൽ പകർന്നത് വാർവര പെട്രോവ്നയാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവൾ അത്തരം എഴുത്തുകാരുമായി പ്രണയത്തിലാകാൻ തന്റെ മകനെ സഹായിച്ചു: ഗോഗോൾ, പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ്, സുക്കോവ്സ്കി, കരംസിൻ.

"ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിലെ സെർഫോം

അമ്മയെ കൂടാതെ, ഒരു സെർഫായിരുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാലറ്റ് ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. പൊതുവേ, കർഷകരുടെ വിഷയം ഇവാൻ സെർജിവിച്ചിന് വലിയ താൽപ്പര്യമായിരുന്നുവെന്ന് പറയണം. അവൻ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് ഒരുപാട് കണ്ടു, അവൻ മനസ്സ് മാറ്റി. സെർഫുകൾ കുട്ടിയെ നിരന്തരം കാണുകയും ഗ്രാമീണ ജീവിതം നയിക്കുകയും ചെയ്ത തുർഗനേവ് സാധാരണക്കാരുടെ അടിമത്തവും സാധാരണ തൊഴിലാളികളുടെയും കർഷകരുടെയും ഭീഷണിപ്പെടുത്തലും കഠിനമായ ജീവിതവും നിരീക്ഷിച്ചു.

തുർഗനേവ് വളർന്നപ്പോൾ, അദ്ദേഹം നിരന്തരം രാജ്യത്തുടനീളം യാത്ര ചെയ്തു, സെർഫുകൾ എങ്ങനെ ജീവിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്ന് നിരീക്ഷിച്ചു. "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" സൈക്കിളിന്റെ വിശകലനത്തിലെ ഒരു പ്രധാന വിശദാംശമാണിത്, കാരണം ഈ ഘടകങ്ങൾക്ക് നന്ദി, തുർഗനേവ് ചെറുകഥകളുടെ ഒരു ശേഖരം എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു, അത് ഞങ്ങൾ ഇപ്പോൾ സംസാരിക്കുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് തുർഗനേവ് സൈക്കിളിനെ അങ്ങനെ വിളിച്ചത്?

രചയിതാവ് തന്നെ ഒരു വികാരാധീനനായ വേട്ടക്കാരനാണെന്ന് ഞാൻ പറയണം. ചിലപ്പോൾ തുർഗനേവിനെ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ബിസിനസ്സിലൂടെ ദിവസങ്ങളോളം കൊണ്ടുപോയി, കൈകളിൽ തോക്കും പുറകിൽ ഒരു വേട്ടയാടൽ ബാഗുമായി നിരവധി കിലോമീറ്ററുകളോളം അവൻ ഗെയിമിനെ പിന്തുടർന്നു. തുല, ഓറിയോൾ, ടാംബോവ്, കലുഗ, കാർസ്ക് പ്രവിശ്യകളിൽ അവർ എത്ര തവണ നടന്നു! ഈ പ്രചാരണങ്ങളും യാത്രകളും അദ്ദേഹത്തിന് എന്താണ് നൽകിയത്? തീർച്ചയായും, "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" രചയിതാവ് നിരവധി ആളുകളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും ലളിതമായ കർഷകരായിരുന്നു. അവർ അവനുമായി അവരുടെ ഇംപ്രഷനുകൾ പങ്കിട്ടു, അവരുടെ ജന്മദേശത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, എന്തെങ്കിലും ഉപദേശിച്ചു.

ഞങ്ങൾ നിലവിൽ "വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" സൈക്കിൾ വിശകലനം ചെയ്യുകയാണ്, അതിനാൽ അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം എന്താണെന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത്. അതെ, സാധാരണക്കാരുമായി, ദരിദ്രരും സാധാരണക്കാരുമായ കർഷകരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്താൻ തുർഗനേവ് മടിച്ചില്ല. അവൻ അവരെ അടിമകളായിട്ടല്ല, അതേ ആളുകളെപ്പോലെയാണ് കണ്ടത്. സ്ഥാനം കൊണ്ട് അവരെ വേർപെടുത്തിയില്ല, സമൂഹം അങ്ങനെയായിരിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു.

അങ്ങനെ "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" എന്ന സൈക്കിൾ പിറന്നു, അതിൽ തുർഗനേവിന്റെ കഥകളും കാണാനും കേൾക്കാനും കഴിഞ്ഞതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ജനങ്ങളുടെ ഐക്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയവും സാമൂഹിക അടിസ്ഥാനത്തിൽ സമൂഹത്തിലെ ആളുകളെ തുല്യമാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും കഥയുടെ ത്രെഡിൽ വ്യക്തമായി കാണാം. ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി രചയിതാവ് ആരാണ് തിരഞ്ഞെടുത്തതെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുക. ഇതൊരു വേട്ടയാടൽ കൂട്ടാളിയാണ് - ഒരു ലളിതമായ കർഷകനായ അത്തനാസിയസ്.

"വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" വിശകലനത്തിന്റെ പ്രധാന വിശദാംശങ്ങൾ

"വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" ഒരു സ്വതന്ത്ര കലാസൃഷ്ടിയായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച വർഷം 1852 ആണ്. ഈ സമാഹാരത്തിൽ ഇരുപത്തിയഞ്ച് കഥകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അവയിൽ ചിലത് ഉപന്യാസങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാം. അവയിൽ ഓരോന്നിലും പുതിയ ഇവന്റുകൾ വികസിക്കുന്നു, ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ നായകന്മാരുണ്ട്. എന്നാൽ റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ തീം എല്ലാ കഥകളിലൂടെയും ഒരു ചുവന്ന നൂൽ പോലെ കടന്നുപോകുന്നു - നിങ്ങൾ അതിനെയും ഈ ഭൂമിയിൽ ജീവിക്കുന്ന ആളുകളെയും എത്രമാത്രം സ്നേഹിക്കണം.

ചക്രം ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു യഥാർത്ഥ രചയിതാവിന്റെ ശൈലിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എല്ലാം ലളിതവും സംക്ഷിപ്തവുമായ ഭാഷയിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് തുർഗെനെവ് പ്രായോഗികമായി വിലയിരുത്തുന്നില്ല, സംഭവങ്ങളെ നാടകീയമാക്കുന്നില്ല, വരികൾ ഒഴിവാക്കുന്നു. ശേഖരത്തിന്റെ ആത്മാവ് യഥാർത്ഥ റിയലിസമാണ്, തുർഗനേവ് പ്രത്യേകിച്ച് സെർഫുകളുടെ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു, സാധാരണക്കാരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ രചയിതാവ് നോക്കുന്നത് എത്ര വേദനാജനകമാണെന്ന് അദ്ദേഹം വായനക്കാരിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കില്ല. കുലീനമായ ആത്മാവും ഉയർന്ന ധാർമ്മികതയും ഉള്ള ലളിതമായ റഷ്യൻ കർഷകനെ അദ്ദേഹം ഉയർത്തുകയും ആഴമായി ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

"വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" സൈക്കിൾ ഞങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്തതിന് നന്ദി, നിങ്ങൾക്ക് സൃഷ്ടിയുടെ സാരാംശം, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, അതിന്റെ പ്രധാന തീം എന്നിവ നന്നായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയും. ലേഖനം നിങ്ങൾക്ക് ഉപയോഗപ്രദമായിരുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഇതും വായിക്കുക