Lukisan minyak pertama adalah angkuh segar. Pavel Fedotov
P. A. Fedotov. Fresh Cavalier 1846. Moscow, Galeri Tretyakov Negeri
Plot "The Fresh Cavalier" oleh P. A. Fedotov dijelaskan oleh pengarang sendiri.
- “Pagi selepas kenduri sempena tempahan yang diterima. Orang yang angkuh baru itu tidak tahan: daripada dunia memakai pakaian barunya pada gaun persalinannya dan dengan bangganya mengingatkan tukang masak tentang kepentingannya, tetapi dia mengejeknya menunjukkan kepadanya satu-satunya but yang usang dan berlubang, yang dia bawa untuk membersihkan. . Sisa dan serpihan jamuan semalam bertaburan di atas lantai, dan di bawah meja di latar belakang seseorang dapat melihat kebangkitan yang angkuh, mungkin ditinggalkan di medan perang, tetapi salah seorang daripada mereka yang memegang pasport kepada mereka yang lalu lalang. Pinggang tukang masak tidak memberi pemilik hak untuk menerima tetamu dengan nada terbaik. Di mana terdapat sambungan yang buruk, terdapat kotoran pada percutian yang hebat.
Agak jelas bahawa gambar itu tidak dikurangkan kepada naratif langsung: cerita bergambar termasuk giliran retorik. Tokoh retorik sedemikian muncul, pertama sekali, watak utama. Posturnya adalah seperti pembesar suara yang disarungkan dengan "toga", dengan kedudukan badan "antik", sokongan ciri pada sebelah kaki, dan berkaki ayam. Begitulah gerak isyaratnya yang terlalu fasih dan profil pelepasan yang digayakan; papillot membentuk sejenis kalungan laurel.
Walau bagaimanapun, terjemahan ke dalam bahasa tradisi klasik yang tinggi tidak boleh diterima untuk gambar secara keseluruhan. Tingkah laku wira, atas kehendak artis, menjadi tingkah laku suka bermain, tetapi realiti objektif segera mendedahkan permainan: toga bertukar menjadi gaun persalinan lama, laurel menjadi jepit rambut, berkaki ayam menjadi berkaki ayam. Persepsi adalah dua kali ganda: di satu pihak, kita melihat di hadapan kita wajah lucu yang menyedihkan dalam kehidupan sebenar, sebaliknya, kita mempunyai di hadapan kita kedudukan dramatik seorang tokoh retorik dalam konteks "direndahkan" yang tidak boleh diterima.
Dengan memberikan hero itu pose yang tidak sesuai dengan keadaan sebenar, artis itu mempersendakan wira dan acara itu sendiri. Tetapi adakah ini satu-satunya ekspresi gambar?
Lukisan Rusia pada zaman sebelumnya cenderung untuk mengekalkan nada yang benar-benar serius dalam tarikannya kepada warisan klasik. Ini sebahagian besarnya disebabkan oleh peranan utama genre sejarah dalam sistem seni akademik. Adalah dipercayai bahawa hanya karya jenis ini yang mampu meningkatkan lukisan Rusia ke ketinggian yang benar-benar bersejarah, dan kejayaan menakjubkan "The Last Day of Pompeii" Bryullov menguatkan kedudukan ini.
K. P. Bryullov. Hari terakhir Pompeii 1830-1833. Leningrad, Muzium Rusia Negeri
Lukisan oleh K. P. Bryullov dianggap oleh orang sezaman sebagai klasik yang dihidupkan semula. "... Nampaknya saya," tulis N. V. Gogol, "arca itu adalah arca yang difahami dalam kesempurnaan plastik sedemikian oleh orang dahulu sehingga arca ini akhirnya menjadi lukisan ...". Sesungguhnya, diilhamkan oleh plot zaman purba, Bryullov, seolah-olah, menggerakkan seluruh muzium seni plastik kuno. Pengenalan potret diri ke dalam gambar melengkapkan kesan "penempatan semula" dalam klasik yang digambarkan.
Membawa salah seorang wira pertamanya untuk tontonan umum, Fedotov meletakkannya dalam pose klasik, tetapi mengubah sepenuhnya konteks plot-bergambar. Dialih keluar dari konteks ucapan "tinggi", bentuk ekspresif ini jelas bercanggah dengan realiti - percanggahan pada masa yang sama komik dan tragis, kerana ia datang untuk hidup dengan tepat untuk segera mendedahkan ketidakupayaannya. Perlu ditegaskan bahawa bukan bentuk seperti itu yang dipersendakan, tetapi tepatnya cara penggunaannya yang berat sebelah - satu konvensyen yang mendakwa sebagai tempat realiti itu sendiri. Ini mewujudkan kesan parodi.
Penyelidik telah pun memberi perhatian kepada ciri bahasa artistik Fedotov ini.
Fedotov. Akibat kematian Fidelka. 1844
"Dalam karikatur sepia "Polstofe", dalam sepia "Akibat kematian Fidelka", dalam filem "The Fresh Cavalier", kategori sejarah diejek. Fedotov melakukan ini dengan cara yang berbeza: bukannya pengasuh dalam pose heroik, dia meletakkan setengah shtof, meletakkan mayat anjing di tempat utama, mengelilinginya dengan figura mereka yang hadir, menyamakan salah satu watak dengan wira atau orator Rom. Tetapi setiap kali, mendedahkan dan mengejek tabiat, ciri-ciri watak, undang-undang, dia mengejek mereka melalui tanda-tanda dan sifat-sifat genre akademik. Tetapi ia bukan hanya masalah penafian. Menafikan, Fedotov pada masa yang sama dan menggunakan teknik seni akademik.
Sarabyanov D.P. P.A. Fedotov dan budaya seni Rusia pada 40-an abad XIX. hlm.45
Teguran terakhir amat bermakna; ia membuktikan bahawa kategori sejarah Fedotov (dalam tafsiran akademiknya) bukan sahaja tertakluk kepada ejekan, tetapi tepat kepada parodi. Dari sini, orientasi asas lukisan Fedotov ke arah "membaca", ke arah korelasi dengan seni perkataan, yang paling tertakluk kepada permainan makna, menjadi jelas. Tidak salah untuk mengingati di sini karya penyair Fedotov dan ulasan sasteranya - lisan dan bertulis - kepada lukisan dan lukisannya sendiri. Analogi rapat boleh didapati dalam karya sekumpulan penulis yang mengagungkan seni parodi di bawah nama samaran Kozma Prutkov.
Ketepuan subjektif imej dalam Fedotov sama sekali bukan sifat naturalistik. Maksud perkara di sini adalah seperti makna pelakon. Ini adalah situasi yang kami hadapi dalam The Fresh Cavalier, di mana banyak perkara yang hebat dipersembahkan, masing-masing dengan suara individu, dan mereka semua seolah-olah bercakap serentak, tergesa-gesa untuk memberitahu tentang peristiwa itu dan mengganggu satu sama lain dengan tergesa-gesa. Ini boleh dijelaskan oleh pengalaman artis. Tetapi ini tidak mengecualikan kemungkinan melihat dalam tindakan tertib kecil ini perkara-perkara yang berkerumun di sekitar tokoh pseudo-klasik, parodi struktur tetap bersyarat gambar sejarah. Ingat kekeliruan yang terlalu diperintahkan pada Hari Terakhir Pompeii.
K. P. Bryullov. Hari terakhir Pompeii. Serpihan
“Wajah dan badan berada dalam kadar yang sempurna; kecantikkan, kebulatan bentuk badan tidak terganggu, tidak diherotkan oleh kesakitan, kekejangan dan kerengsaan. Batu-batu itu tergantung di udara - dan tidak ada seorang pun yang lebam, cedera atau tercemar.
Ioffe I.I. Sejarah Seni Sintetik
Mari kita ingat juga bahawa dalam ulasan pengarang kepada The Fresh Cavalier, yang dipetik di atas, ruang tindakan hanya dirujuk sebagai "medan perang", peristiwa, akibat yang kita lihat, sebagai "pesta", dan pahlawan. kebangkitan di bawah meja sebagai " kekal di medan perang, juga seorang yang angkuh, tetapi salah seorang daripada mereka yang mengganggu orang yang lalu-lalang dengan pasport "(iaitu, seorang anggota polis).
P. A. Fedotov. Fresh Cavalier 1846. Moscow, Galeri Tretyakov Negeri. Serpihan. anggota polis
Akhirnya, nama gambar itu adalah samar-samar: wira adalah seorang yang angkuh perintah dan seorang "angkuh" tukang masak; penggunaan perkataan "segar" ditandakan dengan dualiti yang sama. Semua ini membuktikan parodi "gaya tinggi".
Oleh itu, makna imej tidak dikurangkan kepada makna yang boleh dilihat; gambar itu dianggap sebagai ensemble makna yang kompleks, dan ini disebabkan oleh permainan gaya, gabungan tetapan yang berbeza. Bertentangan dengan kepercayaan popular, lukisan mampu menguasai bahasa parodi. Adalah mungkin untuk menyatakan kedudukan ini dalam bentuk yang lebih konkrit: genre harian Rusia melalui peringkat parodi sebagai peringkat semula jadi pengesahan diri. Adalah jelas bahawa parodi tidak membayangkan penafian seperti itu. Dostoevsky memparodikan Gogol, belajar daripadanya. Ia juga jelas bahawa parodi tidak dikurangkan kepada ejekan. Sifatnya terletak pada perpaduan dua asas, komik dan tragis, dan "ketawa melalui air mata" lebih dekat dengan intipatinya daripada tiruan atau mimik komik.
Dalam karya Fedotov yang kemudian, prinsip parodik menjadi hampir sukar difahami, memasuki konteks peribadi yang lebih "lebih dekat". Mungkin sesuai di sini untuk bercakap tentang autoparodi, tentang bermain di ambang kekuatan mental yang meletihkan, apabila ketawa dan air mata, ironi dan kesakitan, seni dan realiti meraikan pertemuan mereka pada malam kematian orang yang menyatukan mereka.
Siapakah pegawai yang lucu ini, yang hampir tidak sedarkan diri keesokan paginya selepas jamuan yang menyeronokkan yang diatur sempena pesanan pertamanya? Sungguh menyedihkan persekitaran. Alangkah janggalnya pesanan itu pada gaun persalinan lama dan betapa mengejeknya tukang masak itu memandang tuannya sambil memegang but lusuh.
Lukisan "Fresh Cavalier" adalah pembiakan realiti yang tepat. Sebagai tambahan kepada penguasaan teknik penulisannya yang sangat baik, Fedotov secara mengejutkan menyampaikan potret psikologi. Artis itu jelas bersimpati dengan "cavalier"nya.
Laquo; Pagi selepas kenduri sempena pesanan yang diterima. Orang angkuh baru itu tidak tahan, daripada dunia memakai pakaian barunya pada gaun persalinannya dan dengan bangganya mengingatkan tukang masak tentang kepentingannya. Tetapi dia mengejeknya menunjukkan kepadanya satu-satunya but yang usang dan berlubang, yang dibawanya untuk dibersihkan. Sisa makanan dan serpihan hari raya semalam bertaburan di atas lantai, dan di bawah meja di latar belakang seseorang dapat melihat kebangkitan yang angkuh, mungkin ditinggalkan di medan perang, juga, tetapi salah seorang daripada mereka yang memegang pasport kepada mereka yang lalu lalang. Pinggang tukang masak tidak memberi pemilik hak untuk menerima tetamu dengan nada terbaik. "Di mana sambungan yang buruk telah bermula, terdapat percutian yang hebat - kotoran." Jadi Fedotov sendiri menerangkan gambar itu. Tidak kurang menariknya bagaimana orang sezamannya menggambarkan gambar ini, khususnya, Maikov, yang, setelah melawat pameran itu, menggambarkan bahawa lelaki itu sedang duduk dan bercukur - ada balang dengan berus pencukur - dan kemudian tiba-tiba melompat. Ini bermakna terdapat ketukan perabot yang jatuh. Kami juga melihat seekor kucing mengoyakkan upholsteri kerusi. Oleh itu, gambar itu dipenuhi dengan bunyi. Tetapi ia masih penuh dengan bau. Bukan kebetulan bahawa Maykov mempunyai idea bahawa lipas juga digambarkan dalam gambar. Tetapi tidak, sebenarnya tidak ada, ia hanya imaginasi kaya pengkritik yang menambah serangga ke plot ini. Walaupun, sememangnya, gambar itu sangat padat penduduknya. Di sini bukan sahaja si angkuh sendiri dengan tukang masak, terdapat juga sangkar dengan burung kenari, dan seekor anjing di bawah meja, dan seekor kucing di atas kerusi; sisa makanan di mana-mana, kepala herring berbaring di sekeliling, yang kucing telah makan. Secara umum, kucing sering dijumpai di Fedotov, sebagai contoh, dalam lukisannya "Major's Courtship". Apa lagi yang kita nampak? Kami melihat bahawa hidangan jatuh dari meja, botol. Iaitu, hari raya itu sangat bising. Tetapi lihat pada lelaki itu sendiri, dia juga sangat tidak kemas. Dia memakai jubah lusuh, tetapi dia telah membalutnya seperti seorang senator Rom yang memakai toga. Kepala lelaki itu dalam papillot: ini adalah kepingan kertas yang rambutnya dibalut, dan kemudian dibakar dengan penyepit melalui sekeping kertas itu supaya gaya rambut boleh digayakan. Nampaknya semua prosedur ini dibantu oleh tukang masak, yang pinggangnya memang membulat mencurigakan, sehingga moral apartmen ini tidak berkualiti. Fakta bahawa tukang masak itu bertudung, dan bukan povoinik, tudung wanita yang sudah berkahwin, bermakna dia perempuan, walaupun dia juga tidak sepatutnya memakai tudung perempuan. Ia boleh dilihat bahawa tukang masak tidak sedikit pun takut dengan tuannya yang "mengerikan", dia memandangnya dengan ejekan dan menunjukkan kepadanya kasut berlubang. Kerana walaupun secara umum perintah itu, tentu saja, sangat bermakna dalam kehidupan seorang pegawai, tetapi tidak dalam kehidupan orang ini. Mungkin tukang masak adalah satu-satunya yang tahu kebenaran tentang pesanan ini: bahawa mereka tidak lagi dianugerahkan dan lelaki ini telah terlepas satu-satunya peluang untuk mengatur kehidupan dengan cara yang berbeza. Menariknya, sisa-sisa sosej semalam di atas meja dibalut dengan surat khabar. Fedotov secara berhemah tidak menunjukkan jenis surat khabar itu - "Polis Vedomosti" Moscow atau St.
Dalam plot dan komposisi gambar, pengaruh artis Inggeris - tuan dalam genre harian jelas kelihatan.
Pavel Andreevich Fedotov adalah orang yang sangat berbakat. Dia mempunyai telinga yang baik, menyanyi, bermain muzik, mengarang muzik. Semasa belajar di Sekolah Kadet Moscow, dia mencapai kejayaan sedemikian rupa sehingga dia adalah antara empat pelajar terbaik. Walau bagaimanapun, keghairahan untuk melukis menakluki segala-galanya. Sudah semasa perkhidmatannya dalam rejimen Finland, Pavel mendaftar di kelas Akademi Seni Imperial di bawah bimbingan profesor lukisan pertempuran Alexander Sauerweid.
Untuk belajar, dia ternyata terlalu tua, yang Karl Bryullov, seorang lagi guru di akademi, tidak gagal memberitahunya. Pada zaman itu, seni mula diajar lebih awal, biasanya antara umur sembilan dan sebelas tahun. Dan Fedotov melintasi garisan ini lama dahulu ... Tetapi dia bekerja dengan tekun dan keras. Tidak lama kemudian dia mula mendapat cat air yang bagus. Karya pertama yang dipamerkan kepada penonton ialah cat air "Meeting of the Grand Duke".
Temanya didorong oleh pertemuan pengawal dengan Grand Duke Mikhail Pavlovich di kem Krasnoselsk, yang dilihat oleh artis muda, yang dengan gembira menyambut orang tinggi itu. Emosi ini melanda pelukis masa depan dan dia berjaya mencipta karya agung. Yang Amat Mulia menyukai gambar itu, Fedotov malah dianugerahkan sebentuk cincin berlian. Anugerah ini, menurut artis, "akhirnya dicetak dalam kebanggaan seni jiwanya."
Walau bagaimanapun, guru Pavel Andreevich tidak berpuas hati dengan kerja artis pemula. Mereka mahu mendapatkan daripadanya digilap dan digilap dalam imej askar, yang diperlukan daripada askar oleh pihak berkuasa pada perarakan Mei.
Seorang artis meneka yang lain
Fedotov tidak menyukai semua ini, yang mana dia mendengar kenyataan yang berterusan. Hanya di rumah dia mengalihkan jiwanya, menggambarkan adegan yang paling biasa, diterangi oleh jenaka yang baik hati. Akibatnya, Ivan Andreevich Krylov memahami apa yang tidak difahami oleh Bryullov dan Sauerweid. Fabulist secara tidak sengaja melihat lakaran seorang pelukis muda dan menulis surat kepadanya, mendesaknya untuk meninggalkan kuda dan askar selama-lamanya dan mengambil perkara sebenar - genre. Seorang artis dengan sensitif meneka yang lain.
Fedotov mempercayai fabulist dan meninggalkan Akademi. Sekarang sukar untuk membayangkan bagaimana nasibnya akan berkembang jika dia tidak mendengar Ivan Andreevich. Dan artis itu tidak akan meninggalkan tanda yang sama dalam lukisan Rusia seperti Nikolai Gogol dan Mikhail Saltykov-Shchedrin dalam kesusasteraan. Beliau adalah salah seorang pelukis pertama pada pertengahan abad ke-19 yang tegas memulakan jalan realisme kritikal dan mula secara terbuka mengecam keburukan realiti Rusia.
Markah tinggi
Pada tahun 1846, artis melukis lukisan pertama dalam genre baru, yang dia memutuskan untuk membentangkan kepada para profesor. Lukisan ini dipanggil "The Fresh Cavalier". Ia juga dikenali sebagai "Pagi Pegawai Yang Menerima Salib Pertama" dan "Konsekuensi dari Revel". Mengusahakannya adalah sukar. "Ini adalah anak ayam pertama saya, yang saya" pelihara "dengan pelbagai pindaan selama kira-kira sembilan bulan," tulis Fedotov dalam diarinya.
Dia menunjukkan lukisan yang telah siap bersama dengan karya keduanya - "The Picky Bride" di Akademi. Dan keajaiban berlaku - Karl Bryullov, yang tidak pernah mengalu-alukan Pavel Andreevich sebelum ini, memberikan kanvasnya penarafan tertinggi. Majlis Akademi mencalonkannya untuk gelaran ahli akademik dan memberikan elaun kewangan. Ini membolehkan Fedotov meneruskan lukisan yang telah dimulakan "Major's Matchmaking". Pada tahun 1848, dia, bersama The Fresh Cavalier dan The Picky Bride, muncul di pameran akademik.
Pameran seterusnya, bersama dengan kemasyhuran, membawa perhatian penapisan. Ia dilarang untuk mengeluarkan litograf dari "Fresh Cavalier" kerana imej pesanan yang tidak sopan, dan adalah mustahil untuk mengalih keluar pesanan daripada gambar tanpa memusnahkan plotnya. Dalam surat kepada penapis Mikhail Musin-Pushkin, Fedotov menulis: "... di mana terdapat kemiskinan dan kekurangan yang berterusan, di sana ungkapan kegembiraan ganjaran akan mencapai tahap kebudak-budakan untuk tergesa-gesa bersamanya siang dan malam. ... bintang dipakai pada jubah, dan ini hanya tanda bahawa mereka menghargainya.
Bagaimanapun, permintaan untuk membenarkan pengedaran lukisan itu "dalam bentuknya sekarang" telah ditolak.
"Cavalier segar"
Inilah yang ditulis Fedotov dalam diarinya ketika dia datang dari Jawatankuasa Penapisan mengenai lukisan itu: "Pagi selepas perayaan sempena pesanan yang diterima. Si angkuh baru tidak dapat menahannya, dia memakai pakaian barunya pada gaun persalinannya dan dengan bangganya mengingatkan tukang masak tentang kepentingannya. Tetapi dia mengejeknya menunjukkan kepadanya satu-satunya but yang usang dan berlubang, yang dibawanya untuk dibersihkan. Sisa makanan dan serpihan hari raya semalam bertaburan di atas lantai, dan di bawah meja di latar belakang seseorang dapat melihat kebangkitan yang angkuh, mungkin ditinggalkan di medan perang, juga, tetapi salah seorang daripada mereka yang memegang pasport kepada mereka yang lalu lalang. Pinggang tukang masak tidak memberi pemilik hak untuk menerima tetamu dengan nada terbaik. "Di mana terdapat sambungan yang tidak baik, terdapat percutian yang hebat - kotoran."
Dalam karyanya, Pavel Fedotov memberikan sebahagian daripada simpatinya kepada tukang masak. Tidak buruk rupa, seorang wanita muda yang kemas, berwajah bulat dan orang biasa. Selendang yang diikat di kepalanya mengatakan bahawa dia belum berkahwin. Wanita yang sudah berkahwin pada zaman itu memakai seorang pahlawan di atas kepala mereka. Dari segi rupa, dia sedang mengandung. Seseorang hanya boleh meneka siapa bapanya.
"The Fresh Cavalier" Pavel Fedotov buat kali pertama melukis dalam minyak. Mungkin itulah sebabnya kerja mengenainya dijalankan agak lama, walaupun idea itu terbentuk lama dahulu. Teknik baru menyumbang kepada kemunculan kesan baru - realisme lengkap, materialiti dunia yang digambarkan. Seniman itu bekerja pada lukisan itu seolah-olah dia melukis miniatur, memberi perhatian kepada butiran terkecil, tidak meninggalkan satu ruang pun tidak terisi. By the way, pengkritik kemudian mencelanya untuk ini.
pegawai miskin
Sebaik sahaja mereka tidak memanggil lelaki yang mengkritik: "seorang budak yang tidak terkawal", "seorang pegawai kerjaya yang tidak berjiwa". Selepas bertahun-tahun, pengkritik Vladimir Stasov benar-benar meluapkan kemarahan: “... sebelum anda adalah seorang yang bijak, sifat kaku, seorang penerima rasuah yang korup, seorang hamba bosnya yang tidak berjiwa, yang tidak lagi memikirkan apa-apa, kecuali dia akan berikan dia wang dan salib di lubang butangnya. Dia garang dan kejam, dia akan menenggelamkan siapa dan apa yang dia mahu, dan tiada satu pun kedutan pada kulit badaknya tidak akan bergetar. Kemarahan, keangkuhan, tidak berperasaan, pemujaan terhadap perintah sebagai hujah yang paling tinggi dan terpencil, kehidupan benar-benar vulgar.
Walau bagaimanapun, Fedotov tidak bersetuju dengannya. Dia menggelar wiranya sebagai "pegawai miskin" dan juga "pekerja keras" "dengan kandungan kecil", mengalami "kekurangan dan kekurangan yang berterusan." Sukar untuk berhujah dengan yang terakhir - bahagian dalam kediamannya, yang pada masa yang sama bilik tidur, pejabat dan ruang makan, agak miskin. Lelaki kecil ini mendapati dirinya seseorang yang lebih kecil untuk naik ke atas ...
Dia, tentu saja, bukan Akaky Akakievich dari "Overcoat" Gogol. Dia mempunyai anugerah kecil, yang melayakkannya mendapat beberapa keistimewaan, khususnya, untuk menerima golongan bangsawan. Oleh itu, menerima pesanan paling rendah ini dalam sistem anugerah Rusia adalah sangat menarik untuk semua pegawai dan ahli keluarga mereka.
Lelaki itu terlepas peluang
Terima kasih kepada Nikolai Gogol dan Mikhail Saltykov-Shchedrin, pegawai itu menjadi tokoh utama dalam kesusasteraan Rusia pada tahun 1830-an-1850-an. Ia bukan satu-satunya tema untuk vaudeville, komedi, cerita, adegan satira dan perkara lain. Walaupun mereka mempersendakan pegawai itu, mereka bersimpati dan bersimpati kepadanya. Lagipun, dia terseksa dengan kuasa yang ada dan dia langsung tidak mempunyai hak untuk mengundi.
Terima kasih kepada Pavel Fedotov, ia menjadi mungkin untuk melihat imej penghibur kecil ini di atas kanvas. By the way, hari ini topik yang dibangkitkan pada pertengahan abad ke-19 terdengar tidak kurang relevan. Tetapi tidak ada Gogol di kalangan penulis yang mampu menggambarkan penderitaan seorang pegawai moden, sebagai contoh, dari majlis, dan tidak ada Fedotov, yang, dengan bahagian ironinya yang wujud, akan menarik seorang pegawai peringkat tempatan dengan surat terima kasih di tangannya daripada pegawai lain, lebih tinggi pangkatnya. Bonus tunai dan anugerah serius diterima oleh kepimpinan ...
Gambar itu dilukis pada tahun 1846. Dan pada tahun 1845, penganugerahan Order of Stanislav telah digantung. Maka berkemungkinan besar gelak tawa tukang masak yang jelas kedengaran dari kanvas itu hanya menandakan gadis yang patah hati itu mengetahui perkara sebenar. Mereka tidak lagi dianugerahkan dan "lelaki segar" itu terlepas satu-satunya peluang untuk mengubah hidupnya.
Genre lukisannya adalah pelbagai.
Pavel Fedotov mempengaruhi perkembangan seni halus dan turun dalam sejarah sebagai artis berbakat yang membuat langkah penting dalam pembangunan lukisan Rusia.
Genre lukisan beliau agak pelbagai, bermula dari potret, adegan genre dan diakhiri dengan lukisan pertempuran. Perhatian khusus diberikan kepada mereka yang ditulis dalam gaya ciri satira atau realisme kritisnya. Di dalamnya, dia mendedahkan kelemahan manusia dan intipati manusia untuk dipertontonkan. Lukisan-lukisan ini lucu, dan semasa hayat tuannya adalah wahyu sebenar. Adegan genre, di mana kekasaran, kebodohan dan, secara amnya, sisi berbeza kelemahan manusia diejek, adalah satu inovasi dalam seni Rusia abad ke-19.
Walau bagaimanapun, kepatuhan artis kepada prinsip, bersama-sama dengan orientasi satira karyanya, menyebabkan peningkatan perhatian penapisan. Akibatnya, pelanggan yang sebelum ini menyukainya mula berpaling dari Fedotov. Dan kemudian masalah kesihatan bermula: penglihatan merosot, sakit kepala menjadi lebih kerap, dia mengalami tergesa-gesa darah ke kepala ... Itulah sebabnya wataknya berubah menjadi lebih teruk.
Fedotov mati dilupakan oleh semua orang kecuali rakan-rakan
Kehidupan Fedotov berakhir dengan tragis. Pada musim bunga tahun 1852, Pavel Andreevich menunjukkan tanda-tanda gangguan mental akut. Dan tidak lama kemudian akademi itu dimaklumkan oleh polis bahawa "seorang gila disimpan di unit yang mengatakan bahawa dia adalah artis Fedotov."
Rakan-rakan dan pentadbiran Akademi menempatkan Fedotov di salah sebuah hospital swasta St. Petersburg untuk pesakit mental. Raja memberinya 500 rubel untuk penyelenggaraannya di institusi ini. Penyakit ini berkembang pesat. Pada musim luruh tahun 1852, kenalan memperoleh pemindahan Pavel Andreevich ke hospital All Who Sorrow di Lebuhraya Peterhof. Di sini Fedotov meninggal dunia pada 14 November tahun yang sama, dilupakan oleh semua kecuali beberapa kawan rapat.
Dia dikebumikan di tanah perkuburan Ortodoks Smolensk dalam pakaian seragam kapten Pengawal Kehidupan Rejimen Finland. Jawatankuasa penapisan melarang menyiarkan berita kematian Pavel Andreevich di akhbar.
Lukisan "A Fresh Cavalier (Pagi pegawai yang menerima salib pertama)" oleh P. A. Fedotov, karya pertama genre domestik dalam lukisan Rusia, dilukis pada tahun 1847. Kanvas itu sangat dihargai oleh pengkritik dan kalangan cerdik pandai progresif.
Dalam plot dan komposisi gambar, pengaruh artis Inggeris - tuan dalam genre harian jelas kelihatan. Di atas kanvas, kita melihat seorang pegawai yang hampir tidak sedarkan diri pada keesokan harinya selepas satu jamuan yang menyeronokkan diatur sempena pesanan pertamanya.
Pegawai itu digambarkan dalam persekitaran yang celaka, dalam gaun persalinan lama, tidak bersepatu, dengan penyepit rambut di kepalanya dan dengan pesanan yang diikat terus pada gaun persalinan. Dengan angkuh dan berat hati, dia berhujah tentang sesuatu dengan tukang masak, yang menunjukkan kepadanya but yang jatuh.
Di hadapan kita adalah wakil tipikal persekitarannya - seorang perasuah yang korup dan seorang hamba kepada bosnya. Dengan sangat menyombongkan diri, dia mengidolakan perintah itu seolah-olah ia adalah bukti beberapa merit yang tidak kelihatan. Mungkin, dalam mimpinya, dia terbang sangat tinggi, tetapi teriakan kuat tukang masak segera mengembalikannya ke tempatnya.
Lukisan "The Fresh Cavalier" adalah pengeluaran semula realiti yang tepat secara keseluruhannya. Sebagai tambahan kepada penguasaan teknik penulisan yang sangat baik, Fedotov menunjukkan kehalusan ciri psikologi. Artis menggambarkan wiranya dengan ketajaman dan ketepatan yang menakjubkan. Pada masa yang sama, jelas bahawa artis itu, mengecam wataknya, pada masa yang sama bersimpati dengannya, memperlakukannya dengan humor yang lembut.
Sebagai tambahan kepada huraian lukisan oleh P. A. Fedotov "The Fresh Cavalier", laman web kami telah mengumpulkan banyak penerangan lukisan lain oleh pelbagai artis, yang boleh digunakan sebagai persediaan untuk menulis esei pada lukisan, dan semata-mata untuk lebih berkenalan lengkap dengan karya tuan terkenal masa lalu.
|
“Beberapa kali saya mahu mendapatkan punca semua perbezaan ini. Mengapa saya penasihat bergelar, mengapa saya penasihat bergelar? Mungkin saya bukan penasihat gelaran sama sekali? Mungkin saya agak kira atau umum, tetapi hanya dengan cara ini saya kelihatan seperti penasihat bergelar. Mungkin saya belum tahu siapa saya. Lagipun, terdapat begitu banyak contoh dari sejarah: beberapa yang sederhana, bukan seorang bangsawan, tetapi hanya beberapa pedagang atau bahkan seorang petani - dan tiba-tiba ternyata dia adalah sejenis bangsawan atau baron, atau sesuatu seperti dia .. ."
Nampaknya pada kata-kata ini wajah kecil Poprishchin Gogol, mengepalkan penumbuk, tiba-tiba licin, kepuasan yang membahagiakan menyebar ke atasnya, sinaran yang meriah bersinar di matanya, dan dia menjadi lebih tinggi, dan sosok itu berbeza - seolah-olah dia telah membuang bahunya bersama-sama dengan pakaian seragam yang usang, perasaan tidak pentingnya sendiri, penindasan, celaka seseorang ...
Plot lukisan "Fresh Cavalier"
Mengapa kita mengingati wira Gogol, memandangkan lukisan oleh Fedotov "Fresh cavalier"? Di sini kita mempunyai seorang pegawai yang meraikan penerimaan pesanan. Pada waktu pagi selepas kenduri, belum tidur dengan betul, dia memakai pakaian barunya pada gaun persalinannya dan berdiri dalam posing di hadapan tukang masak.
Fedotov, nampaknya, sibuk dengan cerita yang sama sekali berbeza. Tetapi apakah plot untuk artis sejati! Bukankah ini satu sebab, peluang yang tidak disengajakan untuk membentuk watak-watak seperti itu, mendedahkan sisi sifat manusia, untuk membuat orang bersimpati, membenci, menghina mereka yang mereka temui sebagai makhluk hidup dalam seratus dua ratus tahun. ..
Kedua-dua Poprishchin dan "cavalier" Fedotov adalah kerabat, sifat yang rapat untuk kita. Satu semangat gila memiliki jiwa mereka: "Mungkin saya bukan penasihat bergelar sama sekali?"
Dikatakan tentang Fedotov bahawa untuk beberapa waktu sekarang dia mula hidup sebagai pertapa. Dia menyewa sejenis kandang anjing di pinggir St. Petersburg, lembap, kanak-kanak berjalan dari bahagian tuan, kanak-kanak menangis di belakang dinding - dan dia bekerja sedemikian rupa sehingga menakutkan untuk dilihat: pada waktu petang dan pada malam - dengan lampu, pada siang hari - dalam cahaya matahari.
Apabila salah seorang kenalan lamanya menyatakan rasa terkejutnya, Fedotov mula bercakap dengan penuh semangat tentang kelebihan hidupnya sekarang. Dia tidak menyedari kesulitan itu, mereka tidak wujud untuknya. Tetapi di sini, pada baris ke-21 Pulau Vasilyevsky, kecenderungan semula jadinya terhadap pemerhatian mendapati makanan yang berterusan, terdapat lebih daripada bahan yang cukup untuk kreativiti - wiranya tinggal di sekelilingnya.
Kini dia berazam untuk mula bekerja dalam minyak, untuk meletakkan kanvas pertamanya kepada orang ramai. Sudah tentu, ini akan menjadi gambar moral, adegan yang telah dilihatnya dalam hidup: satu yang dipanggil "Konsekuensi dari Revel", yang kedua "The Humpbacked Groom" (sebagai lukisan "The Fresh Cavalier" dan "The Picky Bride" pada asalnya dipanggil).
Dalam masa rehat yang singkat, Fedotov mengalami kesakitan di matanya. Dia meletakkan tuala basah di kepalanya dan memikirkan tentang wiranya, pertama sekali tentang "cavalier". Kehidupan para pegawai sudah biasa baginya sejak kecil, dari rumah ibu bapanya di Moscow.
Di sini, di St. Petersburg, terdapat semangat yang berbeza - yang metropolitan. Kenalan baru artis dari mereka yang berkhidmat di jabatan yang berbeza, seolah-olah mereka dilahirkan sebagai pegawai. Bagaimana mereka duduk di sebuah parti, mengambil kerusi, bagaimana mereka bercakap dengan petugas kebersihan, bagaimana mereka membayar gaji pemandu teksi - dengan semua adab, dengan isyarat seseorang dapat meneka pangkat dan kemungkinan kenaikan pangkat mereka. Di wajah mereka, apabila mereka berlari ke jabatan pada waktu pagi, dibalut dengan mantel lusuh, satu penjagaan rasmi, takut akan teguran, dan pada masa yang sama beberapa jenis kepuasan diri terpancar. Justru kepuasan... Keinginan untuk segala macam barang abstrak sudah tentu mereka anggap sebagai kebodohan.
Dan di antara mereka ada yang lucu, sekurang-kurangnya "cavalier"nya.
Penerangan tentang watak utama gambar
Fedotov menyusun gambar sedemikian rupa, memenuhinya dengan butiran supaya ia boleh dibaca sebagai naratif tentang kehidupan orang ini, naratif terperinci dan, seolah-olah, membawa penonton ke kedalaman gambar, supaya penonton telah diserap dengan suasana yang sangat tentang apa yang berlaku, sehingga dia berasa seperti saksi mata - seolah-olah secara tidak sengaja pintu untuk Dia membukanya kepada jiran - dan itulah yang dilihat oleh matanya. Ia menggoda dan pada masa yang sama memberi pengajaran. Ya, adegan yang disajikan kepada mata harus memberi pengajaran. Artis percaya bahawa dia boleh membetulkan moral, mempengaruhi jiwa manusia.
Apabila suatu hari rakan-rakan berkumpul di Fedotov, dan di antara mereka penulis A. Druzhinin, artis mula menerangkan, menafsirkan maksud lukisan itu, kerana dia sendiri memahaminya: "kehidupan yang tidak dapat dikira." Ya, dan dalam "The Consequences of the Revel" dan dalam "The Hunchbacked Bridegroom" setiap penonton harus melihat bahaya dari kehidupan yang cuai.
Sehingga uban, pengantin perempuan melalui pelamar dan kini dia terpaksa memilih celadon bongkok. Dan rasmi! Di sini dia berdiri dalam pose seorang maharaja Rom, lebih-lebih lagi, berkaki ayam dan memakai penyepit rambut. Tukang masak itu mempunyai kuasa yang begitu besar terhadapnya sehingga dia ketawa di mukanya dan hampir mencucuk hidungnya dengan but berlubang. Di bawah meja, teman tidur adalah seorang anggota polis. Di atas lantai adalah sisa-sisa pesta dan tetamu yang jarang ditemui di rumah - sebuah buku. Sudah tentu, ini adalah Ivan Vyzhigin dari Bulgarin. "Di mana sambungan buruk telah bermula, terdapat kotoran pada hari cuti," selesai Fedotov ...
Walaupun semua keadaan hidup yang sukar, dia percaya pada sifat awal orang yang baik, dalam kemungkinan kemerosotan yang paling jahat dan ganas daripada mereka; kekotoran moral, kekasaran, dia percaya, adalah akibat daripada tidak menghormati diri sendiri.
Dengan seninya, dia bermimpi untuk mengembalikan manusia kepada manusia.
Rakan-rakan menyukai gambar pegawai itu secara melampau dengan daya hidup, semula jadi. Bercakap butiran yang tidak mengaburkan keseluruhan, humor dan ciri ini - untuk memikat, memikat ke kedalaman gambar, membuat anda merasai suasana acara itu. Nampaknya kepada mereka bahawa tafsiran Fedotov yang membina moral dan membina tidak mendedahkan makna penuh kanvas itu. Dan masa telah mengesahkan ini.
Fedotov mempamerkan lukisan itu kepada orang ramai pada tahun 1847. Kejayaan "Pirushka" sangat hebat sehingga diputuskan untuk mengeluarkan litograf dari kanvas. Ini membuatkan Fedotov sangat gembira, kerana semua orang boleh membeli litograf, yang bermaksud bahawa gambar itu akan dapat memberi impak kepada ramai - inilah yang dia cita-citakan.
Tiada apa yang berlaku. Penapisan itu menuntut supaya perintah itu ditanggalkan daripada pakaian persalinan pegawai itu, sikap terhadapnya dianggap tidak menghormati. Artis cuba membuat lakaran dan menyedari bahawa makna, keseluruhan intipati gambar, hilang. Dia melepaskan litografi.
Kisah ini menjadi terkenal di luar kalangan artistik, dan apabila Fedotov mempamerkan kanvas untuk kali kedua pada tahun 1849 - dan pada masa itu minda orang ramai telah dihangatkan oleh peristiwa Revolusi Perancis - mereka melihat dalam gambar itu sejenis cabaran untuk aparatus birokrasi tsarist Rusia, mengecam kejahatan sosial kehidupan moden.
Pengkritik V.V. Stasov menulis: “Sebelum kamu adalah seorang yang bijak, sifat kaku, seorang perasuah yang korup, seorang hamba bosnya yang tidak berjiwa, yang tidak lagi memikirkan apa-apa, kecuali dia akan memberinya wang dan salib di lubang kancingnya. Dia garang dan kejam, dia akan menenggelamkan sesiapa sahaja dan apa sahaja yang anda mahukan - dan tidak ada satu kedutan di wajahnya yang diperbuat daripada kulit badak sumbu tidak akan bergetar. Kemarahan, kesombongan, sikap tidak berperasaan, pemujaan terhadap perintah sebagai hujah yang paling tinggi dan mutlak, kehidupan yang benar-benar vulgar - semua ini hadir pada wajah ini, dalam pose dan sosok seorang pegawai yang tidak bermaya.
...Hari ini kita memahami kedalaman generalisasi yang diberikan oleh imej "cavalier", kita faham bahawa genius Fedotov sudah pasti bersentuhan dengan genius Gogol. Kami ditikam oleh belas kasihan dan "kemiskinan seorang miskin", yang baginya kebahagiaan dalam bentuk mantel baru ternyata menjadi beban yang tidak tertanggung, dan kami memahami bahawa berdasarkan kemiskinan rohani yang sama, atau lebih tepat, lengkap. kekurangan kerohanian, penindasan terhadap orang yang tidak bebas, mania berkembang.
“Mengapa saya seorang ahli majlis bergelar, dan mengapa saya seorang ahli majlis bergelar?..” Oh, betapa dahsyatnya wajah ini, dengan senyuman yang luar biasa ia diputarbelitkan!
Gogolevsky Poprishchin, yang memotong pakaian seragam barunya menjadi mantel, dibuang oleh masyarakat, diasingkan. Wira Fedotov, sebaliknya, mungkin akan berjaya, menyewa apartmen yang lebih cerah untuk dirinya sendiri, mendapatkan tukang masak lain, dan, tentu saja, tiada siapa, walaupun dalam hati mereka, akan melemparkan kepadanya: "Gila!" Sementara itu - lihatlah - wajah gila yang tidak berperikemanusiaan yang sama.
Keghairahan untuk kehormatan, untuk pangkat, untuk kuasa, bersembunyi secara terpendam dan semakin berkembang menjadi kehidupan yang miskin, sengsara, memakan, memusnahkan seseorang.
Kami mengintip "Fresh Cavalier" Fedotov, seluruh lapisan kehidupan terdedah. Dengan kejelasan plastik, fisiognomi abad yang lalu digariskan, dan dalam semua kedalaman generalisasi, kita berhadapan dengan jenis kepuasan yang menyedihkan,
