Hva heter metoden for skarp opposisjon. Forfatterens litterære teknikker som alle kan bruke

Antitese er et slikt uttrykksmiddel som ofte brukes i det russiske språket og i russisk litteratur på grunn av dets kraftige uttrykksevne. Så, motsetningen til definisjon er en slik enhet i kunstnerisk språk når ett fenomen står i motsetning til et annet. De som vil lese om antitesen til Wikipedia, vil helt sikkert finne ulike eksempler fra dikt der.

I kontakt med

Jeg vil gjerne definere begrepet "antitese", som betyr. Det er av stor betydning i språket, fordi det er en slik teknikk som tillater sammenligne to motsetninger, for eksempel "svart" og "hvit", "god" og "ond". Konseptet med denne teknikken er definert som et middel for uttrykksevne, som lar deg meget levende beskrive ethvert objekt eller fenomen i poesi.

Hva er antitese i litteraturen

Antitese er et slikt kunstnerisk billedlig og uttrykksfullt middel som lar deg sammenligne ett objekt med et annet på grunnlag av motstand. Vanligvis, som et kunstnerisk medium, er det veldig populært blant mange moderne forfattere og poeter. Men selv i klassikerne kan du finne et stort antall eksempler. Som en del av antitesen kan være motarbeidet i betydning eller i deres egenskaper:

• To karakterer. Dette skjer oftest i tilfeller der en positiv karakter er i motsetning til en negativ;
• To fenomener eller objekter;
• Ulike kvaliteter av samme objekt (se objektet fra flere aspekter);
• Kvalitetene til ett objekt er i motsetning til kvalitetene til et annet objekt.

Leksisk betydning av trope

Teknikken er veldig populær i litteraturen, fordi den lar deg tydeligst uttrykke essensen av et bestemt emne ved hjelp av motstand. Vanligvis ser slike motsetninger alltid livlige og figurativt ut, så poesi og prosa som bruker antitesen er ganske interessant å lese. Det er hun tilfeldigvis en av de mest populære og velkjente virkemidler for kunstnerisk uttrykk for en litterær tekst, enten det er poesi eller prosa.

Teknikken ble aktivt brukt av klassikerne i russisk litteratur, og moderne poeter og prosaforfattere bruker den ikke mindre aktivt. Oftest ligger antitesen til grunn motstand av to helter av et kunstverk når en positiv karakter er i motsetning til en negativ. Samtidig demonstreres deres kvaliteter bevisst i en overdreven, noen ganger grotesk form.

Den dyktige bruken av denne kunstneriske teknikken lar deg lage en levende, figurativ beskrivelse av karakterene, gjenstandene eller fenomenene som finnes i et bestemt kunstverk (roman, historie, historie, dikt eller eventyr). Det brukes ofte i folkloreverk (eventyr, epos, sanger og andre sjangre av muntlig folkekunst). Under den litterære analysen av teksten er det nødvendig å ta hensyn til tilstedeværelsen eller fraværet av denne teknikken i arbeidet.

Hvor kan jeg finne eksempler på antiteser

Antiteseeksempler fra litteratur kan finnes nesten overalt, i ulike skjønnlitterære sjangere, alt fra folkekunst (eventyr, epos, fortellinger, legender og annen muntlig folklore) til verkene til samtidige poeter og forfattere fra det tjueførste århundre. I forbindelse med dens særegenheter av kunstnerisk uttrykksevne, finnes teknikken oftest i det følgende sjangere av skjønnlitteratur:

• Dikt;
• Historier:
• Eventyr og sagn (folke- og forfatter);
• Romaner og historier. Der det er lange beskrivelser av objekter, fenomener eller karakterer.

Antitese som kunstnerisk teknikk

Som et middel for kunstnerisk uttrykk er det bygget på motsetningen mellom ett fenomen og et annet. Forfatteren, som bruker antitesen i sitt arbeid, velger de mest karakteristiske trekkene til to karakterer (objekter, fenomener) og prøver å avsløre dem fullt ut ved å motarbeide hverandre. Selve ordet, oversatt fra gammelgresk, betyr heller ikke annet enn "opposisjon".

Aktiv og hensiktsmessig bruk gjør den litterære teksten mer uttrykksfull, livlig, interessant, bidrar til å avsløre karakterene til karakterene, essensen av spesifikke fenomener eller objekter. Dette er grunnen til populariteten til antitesen i det russiske språket og i russisk litteratur. På andre europeiske språk brukes imidlertid dette middelet for kunstneriske bilder også veldig aktivt, spesielt i klassisk litteratur.

For å finne eksempler på antiteser under analysen av en litterær tekst, må man først og fremst undersøke de fragmentene av teksten der to karakterer (fenomener, objekter) ikke betraktes isolert, men står i motsetning til hverandre fra ulike punkter. utsikt. Og da blir det ganske enkelt å finne et mottak. Noen ganger er hele meningen med verket bygget på denne kunstneriske innretningen. Det bør også huskes på at antitesen kan være eksplisitt, men det kan også være det skjult, tilslørt.

Å finne en skjult antitese i en kunstnerisk litterær tekst er ganske enkelt hvis du leser og analyserer teksten med omtanke, nøye. For å lære hvordan du bruker teknikken riktig i din egen litterære tekst, må du gjøre deg kjent med de mest slående eksemplene fra russisk klassisk litteratur. Det anbefales imidlertid ikke å misbruke det slik at det ikke mister sin uttrykksevne.

Antitese er et av hovedmidlene for kunstnerisk uttrykk, mye brukt i det russiske språket og i russisk litteratur. Resepsjonen kan lett finnes i mange verk av russiske klassikere. Moderne forfattere bruker det også aktivt. Antitese nyter velfortjent popularitet, fordi den hjelper til tydeligst å uttrykke essensen av individuelle helter, objekter eller fenomener ved å kontrastere en helt (objekt, fenomen) med en annen. Russisk litteratur uten dette kunstneriske grepet er nesten utenkelig.

Siden begynnelsen av litteraturkunsten har forfattere og poeter kommet opp med mange alternativer for å fange oppmerksomheten til leseren i verkene sine. Dermed oppsto en universell metode for å motarbeide fenomener og objekter. Antitese i kunstnerisk tale er alltid et spill med kontraster.

For å finne ut den nøyaktige betydningen av det vitenskapelige begrepet antitese, bør du henvise til et leksikon eller en ordbok. Antitese (avledet fra det greske "opposisjon") er en stilfigur basert på en kontrasterende motsetning i talepraksis eller fiksjon.

Den inneholder skarpt motstående objekter, fenomener og bilder som har en semantisk sammenheng eller er forent av ett design.

Hvordan forklare på en enkel måte hva en antitese er og til hvilket formål den brukes på russisk? Dette er en teknikk i litteraturen basert på motsetninger til forskjellige kontrasterende karakterer, konsepter eller hendelser. Denne teknikken er funnet som grunnlag for å bygge hele store romaner eller deler av litterære tekster av enhver sjanger.

Som en antitese kan de kontrasteres i arbeidet:

• To bilder eller helter, kalt antagonister i litteraturen.
• To forskjellige fenomener, tilstander eller objekter.
• Varianter av kvaliteten til ett fenomen eller objekt (når forfatteren avslører objektet fra forskjellige sider).
• Forfatteren kontrasterer egenskapene til ett objekt med egenskapene til et annet objekt.

Vanligvis fungerer antonymiske ord som hovedvokabularet som en kontrasteffekt skapes fra. Bevis på dette er folkeordtakene: "Det er lett å få venner, det er vanskelig å skilles", "Læring er lys, og uvitenhet er mørke", "Du blir roligere - du vil fortsette".

Eksempler på antiteser

Anvendelser av antitese

Forfatteren av et kunstverk av enhver sjanger trenger uttrykksevne for tale, som antitesen brukes til. På russisk er bruken av motstridende begreper for lengst blitt en tradisjon i overskriftene til romaner, noveller, skuespill og poetiske tekster: «Krig og fred»; "The Prince and the Pauper" av M. Twain, "Wolves and Sheep" av N. S. Ostrovsky.

I tillegg til historier, romaner og ordtak, brukes opposisjonsteknikken med suksess i verk beregnet på propaganda i politikk og den sosiale sfæren og oratoriet. Alle kjenner mottoene, slagordene og slagordene: "Hvem var ingen, han vil bli alt!".

Motstanden er ofte til stede i vanlig samtale, slike eksempler på antiteser: vanære - verdighet, liv - død, godt - ondt. For å påvirke lyttere og presentere et objekt eller et fenomen mer fullstendig og på riktig måte, kan en person sammenligne disse fenomenene med et annet objekt eller fenomen, eller kan bruke de kontrasterende egenskapene til objekter til motstand.

Nyttig video: hva er antitese, antitese

Typer av antiteser

På russisk kan det være forskjellige alternativer for motstridende fenomener:

• Sammensetningen er enkel (inkluderer ett par ord) og kompleks (har to eller flere par antonymer, flere konsepter): "Jeg ble forelsket i de rike - de fattige, jeg ble forelsket i vitenskapsmannen - dum, jeg ble forelsket forelsket i det røde - bleke, jeg ble forelsket i det gode - skadelige: gylden - kobberhalvdelen" (M. Tsvetaeva). Et så detaljert uttrykk avslører uventet konseptet.
• En enda større effekt av bruken av kontrasterende begreper oppnås ved å bruke den sammen med andre typer talefigurer, for eksempel med parallellisme eller anafora: «Jeg er en konge - jeg er en slave - jeg er en orm - jeg er Gud!" (Derzhavin).
• Det er en slik variant av opposisjon når den ytre strukturen til antitesen er bevart, men ordene er på ingen måte forbundet i betydning: "Det er en hyllebær i hagen, og en onkel i Kiev." Slike uttrykk skaper effekten av overraskelse.
• Det er motstand av flere former av ordet, ofte i samme sak. Denne formen brukes i korte klare utsagn, aforismer og mottoer: "Mennesket er en ulv for mennesket", "Cæsars er Cæsars, og Guds er Guds", "Fred til verden".

Ta notat! På grunnlag av antitesen ble en spesiell teknikk født - en oksymoron, som noen eksperter anser som en type av denne talefiguren, bare med en skjevhet mot humor og ironi. Eksempler på en oksymoron fra Alexander Blok "The Heat of Cold Numbers" eller fra Nekrasov "Og antrekkets elendige luksus ..."

Søknad i skjønnlitteratur

Studier viser at i en litterær tekst brukes motsetning av bilder oftere enn andre kontrastfigurer. Dessuten ble det i utenlandsk litteratur brukt like ofte som i poesi og prosa av russiske og sovjetiske forfattere. Dens tilstedeværelse gjør det mulig å forsterke de emosjonelle følelsene til leseren, å avsløre forfatterens stilling mer fullstendig og å understreke hovedideen til arbeidet. Gode ​​eksempler på bruk av antitese og definisjonen av begrepet finnes i Wikipedia.

Eksempler i prosa

Russiske realistiske forfattere Pushkin A.S., Lermontov M.Yu., Tolstoy L.N., Turgenev I.S. aktivt brukt en teknikk basert på kontrasten mellom konsepter i sine arbeider. Tsjekhov har et godt eksempel i historien "Darling": "Olenka ble kraftig og strålte av glede, og Kukin ble tynn og ble gul og klaget over forferdelige tap ..."

Romanen «Fedre og sønner» av Turgenev inneholder allerede i selve tittelen en skjult konfrontasjon mellom to tidsepoker. Karaktersystemet og handlingen i romanen er også basert på motstand (konflikt mellom to generasjoner: eldre og yngre).

I utenlandsk litteratur er O. Wildes roman «The Picture of Dorian Gray» et utmerket eksempel på opposisjonsmetoden i romantikkens æra. Kontrasten mellom det vakre ansiktet til helten og hans lave åndelige egenskaper er en analogi av å motsette det gode mot det onde.

Tsjekhov A.P. "Kjæreste"

Eksempler i vers

I enhver kjent poet kan du finne eksempler på bruk av antitese i diktet. Poeter av forskjellige trender brukte denne teknikken mye. Blant forfatterne av sølvalderen (, Marina Tsvetaeva, Sergei Yesenin, Konstantin Balmont), var antitesen en favorittmetode:

"Du hav av merkelige drømmer, og lyder og lys!

Du, venn og evig fiende! En ond ånd og et godt geni!»

(Konstantin Balmont)

I løpet av klassisismen elsket poeter også denne måten å skape uttrykksfullhet på. Et eksempel i et dikt av G.R. Derzhavin:

"Der bordet var mat,

Det er en kiste der."

Den store Pushkin inkluderte ofte motstanden av bilder og karakterer i poetiske og prosatekster. Fjodor Tyutchev har levende eksempler på en detaljert konfrontasjon mellom himmel og jord:

«Draken reiste seg fra lysningen,

høyt opp til himmelen svevde han;

Og så gikk han til himmels.

Mor natur ga ham

To kraftige, to levende vinger -

Og jeg er her i svette og støv,

Jeg, jordens konge, har vokst til jorden!

Nyttig video: Forberedelse til eksamen - antitese

Konklusjon

Tallrike eksempler fra litteratur, poesi og andre teksttyper tyder på at antitesen har trengt inn i alle sfærer av vår tale. Uten det blir verket flatt, uinteressant, lite attraktivt. Denne retoriske figuren, som kombinerer to motsatte begreper side om side, gir det russiske språket kraften til overtalelse og livlighet.

I kontakt med

Her er vi hjemme,” sa Nikolai Petrovich, tok av seg capsen og ristet på håret. – Hovedsaken er nå å spise middag og hvile.

"Det er virkelig ikke dårlig å spise," bemerket Bazarov, strakte seg og sank ned på sofaen.

– Ja, ja, la oss spise middag, spise middag så fort som mulig. – Nikolai Petrovich trampet med føttene uten noen åpenbar grunn.

– Forresten, og Prokofich.

En mann på rundt seksti kom inn, hvithåret, tynn og mørkhåret, i en brun frakk med kobberknapper og et rosa lommetørkle rundt halsen. Han gliste, gikk opp til håndtaket til Arkady og bøyde seg for gjesten, gikk tilbake til døren og la hendene bak ryggen.

«Her er han, Prokofich,» begynte Nikolai Petrovitsj, «han har endelig kommet til oss... Hva? hvordan finner du det?

«På best mulig måte, sir,» sa den gamle og gliste igjen, men strikket straks de tykke øyenbrynene. – Vil du dekke bordet? han snakket imponerende.

– Ja, ja, vær så snill. Men vil du ikke først gå til rommet ditt, Evgeny Vassilitch?

– Nei takk, det er ikke nødvendig. Bare bestill den lille kofferten min som skal dras dit og disse klærne, la han til og tok av seg kjeledressen.

- Veldig bra. Prokofich, ta overfrakken deres. (Prokofich tok, som i forvirring, Bazarovs "klær" med begge hender, og løftet den høyt over hodet og trakk seg tilbake på tå.) Og du, Arkady, vil du gå til ditt sted et øyeblikk?

"Ja, vi må rydde opp," svarte Arkady og var på vei mot døren, men i det øyeblikket en mann av middels høyde, kledd i en mørk engelsk dress, et moteriktig lavt slips og halvstøvler i lakk, Pavel Petrovich Kirsanov, gikk inn i stuen. Han så ut til å være rundt førtifem år gammel: hans kortklippede grå hår lyste med en mørk glans, som nytt sølv; ansiktet hans, galt, men uten rynker, uvanlig regelmessig og rent, som om det ble trukket av en tynn og lett meisel, viste spor av bemerkelsesverdig skjønnhet; de lyse, svarte, avlange øynene var spesielt gode. Hele utseendet til Arkadievs onkel, grasiøs og fullblod, beholdt ungdommelig harmoni og den ambisjonen oppover, bort fra jorden, som for det meste forsvinner etter tjueårene.

Pavel Petrovich tok opp av bukselommen sin vakre hånd med lange rosa negler – en hånd som virket enda vakrere av den snøhvite ermet festet med en eneste stor opal – og ga den til nevøen. Etter å ha fått den foreløpige europeiske til å "hilse hender", kysset han ham tre ganger, på russisk, det vil si at han berørte kinnene med den velduftende barten sin tre ganger og sa: "Velkommen."

Nikolai Petrovich introduserte ham for Bazarov: Pavel Petrovich skrånet litt på den fleksible midjen og smilte litt, men han ga ikke hånden og la den til og med tilbake i lommen.

"Jeg trodde allerede du ikke kom i dag," sa han med en behagelig stemme, svaiet elskverdig, trakk på skuldrene og viste de fine hvite tenner. Hva skjedde på veien?

"Ingenting skjedde," svarte Arkady, "så de nølte litt

Spørsmål 6:

Senior Kirsanov og Bazarov fra de første sidene av arbeidet
i motsetning til hverandre. Hva er navnet på mottaket av en skarp
opposisjon brukt i et skjønnlitterært verk?

Forklaring: For å fullføre denne oppgaven må du kunne kunstneriske teknikker. En teknikk som stiller karakterene skarpt mot hverandre kalles antitese.

Svar: antitese

KIM USE 2016 (tidlig periode)

- ... Nil Pavlych, og Nil Pavlych! hvordan skjøt han, mannen som ble anmeldt akkurat nå, seg selv på Petersburg?
«Svidrigailov», en fra den andre
rom.
Raskolnikov grøsset.
– Svidrigailov! Svidrigailov skjøt seg selv! han gråt.
- Hvordan! Kjenner du Svidrigailov?
- Ja ... jeg vet ... Han kom nylig ...
– Vel, ja, jeg kom nylig, jeg mistet kona mi, en oppførselsmann
hamret, og plutselig skjøt seg selv, og så skandaløst at det er umulig å forestille seg ...
la igjen noen ord i notatboken hans om at han er ved å dø med fulle sinn og ber ingen om å klandre for hans død. Disse pengene, sier de, hadde.
Hvordan vil du vite det?
- Jeg ... vet ... søsteren min bodde i huset deres som guvernante ...
– Ba, ba, ba ... Ja, du kan fortelle oss om det. Hadde du ikke mistanke?
"Jeg så ham i går ... han ... drakk vin ... jeg visste ingenting.
Raskolnikov følte at noe så ut til å ha falt på ham og
knust.
«Du ser ut til å ha blitt blek igjen. Vi har en så død ånd her...
"Ja, det er på tide for meg," mumlet Raskolnikov, "unnskyld meg,
forstyrret...
- Å, vær så snill, så mye du vil! Glede levert, og jeg er glad
erklære...
Ilya Petrovich rakte til og med ut hånden.
- Jeg ville bare ... jeg skal til Zametov ...
– Jeg forstår, jeg forstår, og jeg likte det.
"Jeg ... er veldig glad ... farvel, sir ..." Raskolnikov smilte.
Han gikk ut, han gynget. Hodet hans snurret. Han følte ikke at han var på beina. Han begynte å gå ned trappene, og lente høyre hånd mot veggen.
Det virket for ham som om en vaktmester, med en bok i hånden, dyttet ham og klatret opp for å møte ham på kontoret, at en liten hund bjeffet og bjeffet et sted i underetasjen, og at en kvinne kastet en kjevle kl. henne og skrek. Han gikk ned og ut i gården. Her i gården, ikke langt fra utgangen, sto Sonya blek, helt død, og så vilt, vilt på ham. Han stoppet foran henne. Noe sykt og slitent
uttrykt i ansiktet hennes, noe desperat. Hun kastet opp hendene.
Et stygt, tapt smil slapp ut av leppene hans. Han ble stående et øyeblikk, gliste, og snudde seg oppover, inn på kontoret igjen.Ilya Petrovich satte seg ned og rotet i noen papirer. Foran ham sto
selveste bonden som nettopp hadde dyttet Raskolnikov opp trappene.
- Aaaa? Deg igjen! Forlot noe?.. Men hva med deg?
Raskolnikov, med bleke lepper, med et urokkelig blikk, nærmet seg ham stille, gikk opp til selve bordet, la hånden på det, ville si noe, men klarte ikke; bare usammenhengende lyder ble hørt.
"Du er syk, stol!" Her, sett deg på en stol, sett deg ned! Vann!
Raskolnikov sank ned i en stol, men tok ikke øynene fra ansiktet,
ubehagelig overrasket Ilya Petrovich. Begge så på hverandre i et minutt og ventet. De tok med seg vann.
«Det er meg...» begynte Raskolnikov.
- Drikk litt vann.
Raskolnikov tok vannet bort med hånden og stille, med stjernebilder, men sa tydelig:
Det var jeg som deretter drepte den gamle kontoristen og søsteren hennes Lizaveta med en øks
og ranet.
Ilya Petrovich åpnet munnen. De flyktet fra alle kanter.
Raskolnikov gjentok sitt vitnesbyrd.
(F.M. Dostojevskij, "Forbrytelse og straff")

I stykket av A. N. Ostrovsky står to generasjoner skarpt i motsetning. Hva heter metoden for å motarbeide ulike fenomener i et kunstverk?

Les tekstfragmentet nedenfor og fullfør oppgavene B1-B7; C1-C2. TRINN 1

Fenomen 5

Kabanova, Kabanov, Katerina og Varvara

Kabanova. Hvis du vil høre på moren din, så gjør som jeg beordret deg når du kommer dit.

Kabanov. Men hvordan kan jeg, mor, være ulydig mot deg!

Kabanova. Det er ikke mye respekt for eldste i disse dager.

barbar (Om meg selv). Ikke respekter deg, hvordan!

Kabanov. Jeg, det ser ut til, mor, ikke et skritt ut av din vilje.

Kabanova. Jeg ville ha trodd deg, min venn, hvis jeg ikke hadde sett med egne øyne og hørt med egne ører, hva er nå ærbødigheten for foreldre fra barn! Hvis de bare husket hvor mange sykdommer mødre tåler fra barn.

Kabanov. jeg mamma...

Kabanova. Hvis en forelder som når og fornærmende, i din stolthet, sier det, tror jeg det kan overføres! EN! Hvordan tror du?

Kabanov. Men når holdt jeg, mor, ikke ut fra deg?

Kabanova. Mor er gammel, dum; vel, og dere, smarte unge mennesker, bør ikke kreve fra oss, idioter.

Kabanov (sukk, til siden). Å du, Herre! (Mødre.)

Tør vi, mor, å tenke!

Kabanova. Tross alt, av kjærlighet er foreldre strenge med deg, av kjærlighet skjærer de ut deg, alle tenker å undervise godt. Vel, nå liker jeg det ikke. Og barna vil gå til folk for å rose at moren grumser, at moren ikke gir pass, hun krymper fra lyset. Og gud forby, man kan ikke glede svigerdatteren med et eller annet ord, vel, samtalen begynte om at svigermor spiste helt.

Kabanov. Noe, mor, hvem snakker om deg?

Kabanova. Jeg hørte ikke, min venn, jeg hørte ikke, jeg vil ikke lyve. Hadde jeg bare hørt, så hadde jeg ikke snakket med deg, min kjære. (Sukk.)Å, en alvorlig synd! Det er lang tid å synde noe! En samtale nær hjertet vil fortsette, vel, du vil synde, bli sint. Nei, min venn, si hva du vil om meg. Du vil ikke beordre noen til å snakke; de vil ikke våge i øynene, så de vil bli bak øynene.

Kabanov. La tungen tørke.

Kabanova. Fullfør, komplett, ikke bekymre deg! Synd! Jeg har lenge sett at din kone er deg kjærere enn din mor. Siden jeg giftet meg, ser jeg ikke den samme kjærligheten fra deg.

Kabanov. Hva ser du, mor?

Kabanova. Ja, alt, min venn! Det en mor ikke kan se med øynene, hun har et profetisk hjerte, hun kan føle med hjertet. Al kone tar deg bort fra meg, jeg vet ikke.

Kabanov. Nei, mor! hva er du, ha nåde!

Katerina. For meg, mor, er det det samme at din egen mor, at du og Tikhon elsker deg også.

Kabanova. Det ser ut til at du kunne vært stille hvis du ikke blir spurt. Ikke gå i forbønn, mor, jeg vil vel ikke fornærme! Han er tross alt også sønnen min; du ikke glem det! Hva hoppet du ut i øynene til noe å stikke! For å se, eller hva, hvordan du elsker mannen din? Så vi vet, vi vet, i øynene til noe du beviser det for alle.

barbar (Om meg selv). Fant et sted å lese.

Katerina. Du snakker om meg, mor, forgjeves. Med mennesker, at uten mennesker er jeg helt alene, jeg beviser ingenting fra meg selv.

Kabanova. Ja, jeg ville ikke snakke om deg; og så måtte jeg forresten.

A. N. Ostrovsky "Tordenvær"

Angi forfatterens definisjon av sjangeren til A. N. Ostrovskys skuespill "Thunderstorm".

Forklaring.

Et drama er et dramatisk verk som ikke har klare sjangertrekk, som kombinerer teknikkene til ulike sjangere; noen ganger kalles et slikt verk ganske enkelt et skuespill.

Svar: drama.

Hvilket kallenavn ga innbyggerne i Kalinov til Marfa Ignatievna Kabanova?

Forklaring.

Etternavnet til Marfa Ignatievna var Kabanova, og for sin despotiske og tøffe karakter fikk hun et frekt kallenavn - Kabanikha.

Svar: Villsvin.

Svar: Villsvin

I et fragment av stykket er det en replikkveksling mellom karakterene. Angi en term for en samtale mellom to eller flere personer.

Forklaring.

Denne formen for kommunikasjon kalles dialog. La oss gi en definisjon.

Dialog eller polylog er en samtale mellom to eller flere personer i et kunstverk. I et dramatisk verk er dialogen mellom karakterer et av de viktigste kunstneriske virkemidlene for å skape et bilde, en karakter.

Svar: dialog eller polylog.

Svar: Dialog | polylog

Hvordan kalles forfatterens forklaringer, beskrivelser av situasjonen på scenen, oppførsel, intonasjon, gester til karakterene (sukking, til siden; til seg selv) i et dramatisk verk!

Forklaring.

Remarque - en indikasjon på forfatteren i teksten til et dramatisk verk om karakterenes oppførsel: deres gester, ansiktsuttrykk, intonasjoner, type tale og pauser, handlingens innstilling, den semantiske understrekingen av visse utsagn.

Kabanov (sukker, til siden). Å du, Herre! (til mor.) Tør vi...

Svar: bemerkninger.

Svar: bemerkninger | bemerkninger

Hvilket begrep betegner et brudd på den vanlige ordrekkefølgen i uttrykket ("Tross alt, av kjærlighet er foreldre strenge med deg")?

Forklaring.

Dette begrepet kalles inversjon. La oss gi en definisjon.

Inversjon - brudd på den generelt aksepterte grammatiske talesekvensen; omorganisering av deler av frasen, noe som gir den en spesiell uttrykksevne; en uvanlig rekkefølge av ord i en setning.

Svar: inversjon.

Svar: inversjon

Livsposisjonene og meningene til deltakerne i denne scenen er forskjellige. Angi begrepet som angir sammenstøt, konfrontasjon av karakterer eller noen krefter som ligger til grunn for utviklingen av handlingen til et litterært verk.

Forklaring.

En konflikt er et sammenstøt av motstridende syn på karakterene i epos, drama, i verkene til den lyrisk-episke sjangeren, så vel som i tekstene, hvis det er et plot i den. Konflikten realiseres i de verbale og fysiske handlingene til aktørene. Konflikten utspiller seg gjennom handlingen.

I «Thunderstorm» – konfrontasjonen mellom den milde og naive sjelen til Katerina og alle som hindrer henne i å åpne seg og leve.

Svar: konflikt.

Svar: konflikt

Hvordan viser dette fragmentet de ugunstige familieforholdene i Kabanovs hus?

Forklaring.

I N. Ostrovskys skuespill «Tordenvær» viser dramatikeren hvordan grunnlaget for «det mørke riket» smuldrer opp. Disse stiftelsene er bevoktet av Dikoy og Kabanova. I passasjen som er sitert for analyse, er det umulig å ikke legge merke til hvordan Kabanikha, som instruerte Tikhon før avreise, forutser at de "siste tidene" av hennes udelte makt kommer. Dette bevises av setningene som ble kastet i bebreidelse til sønnen: "De respekterer egentlig ikke de eldste i dag", "Jeg ville trodd deg, min venn, hvis jeg ikke hadde sett med mine egne øyne og hørt med mine egne ører hvilken ærbødighet for foreldre fra barn nå har blitt! »

I dramaet A.N. Ostrovskys "Tordenvær", husbygningen kollapser gradvis av "barnas" uvilje mot å adlyde den eldre generasjonens tyranni. Barbara knipser med moren, Tikhon motsier beskjedent. Hovedpersonen Katerina passer ikke inn i ordenen til det "mørke riket". Til tross for Kabanovas høflighet og ytre underkastelse, vil og kan ikke Katerina leve som det er vanlig i Kalinov: løgn, bedrag, adlyde den udelte makten til småtyranner. Det var dette som forårsaket Katerinas protest.

Temaet fedre og barn ble tatt opp av I.S. Turgenev i romanen "Fedre og sønner". Pavel Petrovich anser seg selv som en liberal aristokrat og er stolt av sine "prinsipper", men denne stoltheten er tom, fordi hans "prinsipper" bare er ord. Han er fullstendig utilpasset til de nye livsvilkårene, som er en direkte trussel mot hans fredelige tilværelse. Han behandler vanlige mennesker med forakt, og en ond protest fremkaller alt nytt, demokratisk i ham. Kirsanovs ønsker ikke å tåle det faktum at livene deres gradvis blir en ting fra fortiden, og de blir erstattet av Bazarov, og personifiserer en ny generasjon med sine egne synspunkter.

I Sholokhovs roman The Quiet Flows the Don hviler Melekhovs hus på de eldstes overherredømme. Pantelei Prokofich er en hardtarbeidende eier, noen ganger kvikk, men snill og følsom i hjertet. Til tross for splittelsen i familien, prøver Pantelei Prokofich å kombinere deler av den gamle livsstilen til én helhet – i det minste av hensyn til barnebarna og barna. For å redde familien forbyr han Grigory å se Aksinya. Men sønnen, selv om han ikke protesterer åpent til faren, lytter ikke til ham, bestemmer seg for å gjøre som han vil.

Dermed er problemet med "fedre og barn" tradisjonelt for russisk klassisk litteratur, og går noen ganger utover hverdagsrammen, og blir en sosial konflikt.

Forklaring.

Denne teknikken kalles antitese. Antitese er et stilistisk virkemiddel basert på en skarp motsetning av begreper og bilder, oftest basert på bruk av antonymer.

Soft Katerina er motstander av det despotiske villsvinet. Svake Kabanovs sønn - til den utspekulerte Varvara.

Svar: antitese.

Svar: Antitese

hva heter den skarpe kontrasten mellom ulike situasjoner i et skjønnlitterært verk og fikk det beste svaret

Svar fra Bob Faratiev[guru]
Antitese er en av metodene for stilistikk, som består i å sammenligne spesifikke ideer og konsepter knyttet til hverandre av en felles struktur eller intern betydning. F.eks. : "Som var ingenting, han vil bli alt." Skarpt skyggelegging av de kontrasterende trekkene til de sammenlignede medlemmene, A., nettopp på grunn av sin skarphet, kjennetegnes ved for vedvarende overtalelsesevne og lysstyrke (som romantikerne elsket denne figuren så mye for). Mange stylister behandlet derfor A. negativt, men på den annen side er for eksempel poeter med retorisk patos merkbart glad i henne. hos Hugo eller nå for tiden hos Mayakovsky. Symmetrien og den analytiske karakteren til A. gjør den svært passende i noen strenge former, som f.eks. i det aleksandrinske vers (se), med sin klare inndeling i to deler.

Svar fra Håp[aktiv]
Antitese - (fra gresk antitese - opposisjon), i fiksjon, en stilfigur, en sammenstilling av skarpt kontrasterende eller motsatte begreper og bilder for å forsterke inntrykket. For eksempel: "Jeg er en konge, - jeg er en slave, - jeg er en orm, - jeg er en gud" (G. R. Derzhavin) eller i titlene - "Krig og fred" av L. N. Tolstoy, "Forbrytelse og straff" av F. M. Dostojevskij , "Slurp og kjærlighet" av F. Schiller.

Svar fra ASYA[nybegynner]
antitese sikkert

Svar fra Vladislav Vishnyakov[nybegynner]
Litterær srach)

Svar fra 3 svar[guru]

Hallo! Her er et utvalg av emner med svar på spørsmålet ditt: hva er navnet på den skarpe motstanden av ulike situasjoner i et kunstverk