holenderski okres van gogha. Aleja topolowa jesienią

Jednym z zadań paleografii jako dyscypliny zajmującej się badaniem starożytnych rękopisów jest datowanie rękopisów, które nie zawierają daty powstania w tekście. Należy zauważyć, że większość pisanych źródeł narracyjnych dotyczących historii średniowiecznej Rosji nie jest datowana. Niedatowane rękopisy nie są rzadkością w XVIII-XIX wieku. Od datowania rękopisu zależy niekiedy ocena wiarygodności informacji zawartych w jego tekście, a także ustalenie jego autorstwa i miejsca powstania, dlatego problem datowania pozostaje najbardziej aktualny do dnia dzisiejszego.

Wstęp. Tradycyjnie w paleografii opracowano metodę datowania według litery. Wynika to z faktu, że badaniom paleograficznym na wczesnym etapie istnienia paleografii poddano przede wszystkim najstarsze rękopisy spisane na pergaminie. To prawda, już w XIX wieku. zauważono, że późniejsze rękopisy spisane na papierze można datować na podstawie oznaczeń. Obecnie istnieje specjalna dyscyplina historyczna – filigranologia (lub filigranologia), zajmująca się badaniem oznaczeń na papierze ręcznie odlewanym – filigranem. Badane są również znaki papieru maszynowego - filigrany, ich imitacje oraz stemple. Nauka krajowa osiągnęła szczególny sukces w tym kierunku w ostatnie dekady. Teraz naukowcy z powodzeniem wdrażają metodę datowania rękopisów na papierze, uznając ją za główną i najbardziej wiarygodną. Przeciwnie, w podręcznikach paleografii metoda ta jest wyraźnie niedostatecznie przedstawiona. Powodem takiego zaniedbania rozważanej metody jest to, że większość podręczników powstała w pierwszej połowie – w połowie XX wieku, kiedy metoda datowania rękopisów za pomocą papierowych oznaczeń nie była jeszcze szczegółowo rozwinięta i była stosowana w ćwiczyć tylko okazjonalnie. Późniejsze podręczniki są zwięzłe i najwyraźniej z tego powodu nie zwracają należytej uwagi na randki na papierze. Istniejące podręczniki metodyczne dla specjalistów poświęcone są niektórym zagadnieniom badania filigranu i dlatego przy całej swojej wartości również nie rekompensują istniejących literatura edukacyjna luka. Monografia A. P. Bogdanowa „Podstawy studiów filigranowych” poświęcona jest metodologii badań filigranowych, ale nawet ona nie może służyć jako podręcznik dla studentów, gdyż wymaga od czytelnika gruntownej znajomości teorii i praktyki zagadnienia. Podręcznik ten został opracowany na podstawie literatury krajowej i ma na celu zapoznanie studentów z historią produkcji papieru, istnieniem papieru w Rosji, a także z metodami datowania rękopisów za pomocą papierowych oznaczeń.

Rozdział 2. Studium oznaczeń papierowych w Europie Zachodniej i Rosji

Badaniem ręcznie robionych znaków papierowych, filigranowych, zajmuje się specjalna dyscyplina historyczna - nauka filigranowa (filigranologia). Badanie znaczków nie przybrało jeszcze kształtu w specjalnej dyscyplinie i znajduje się na wczesnym etapie rozwoju. Badanie oznaczeń papierowych rozpoczęło się w XVIII wieku. Filolodzy angielscy i historycy D. Lewis, RS Denne i D. Fenn opublikowali filigrany badanych przez siebie kodów jako dodatek do swoich badań. Na początku XIX wieku. istnieją albumy filigranów wydobyte z rękopisów, które mają dokładną datę. Ta tradycja bardzo się rozpowszechniła i trwa do dziś. Do tej pory wydano ponad 100 filigranowych albumów. W Rosji pierwszy album filigranów opracował kupiec z Wołogdy Iwan Pietrowicz Łaptiew (1774–1838), który mieszkał w Petersburgu. Została ona opublikowana w Petersburgu w 1824 r. pod tytułem „Doświadczenia w starożytnej dyplomacji rosyjskiej, czyli sposób na odnalezienie na papierze czasu powstania starożytnych rękopisów” i zawiera rysunki 150 filigranów z rękopisów z XV wieku. do 1700 r. Obecnie album Łaptiewa jest interesujący tylko z punktu widzenia historii studiów filigranowych ze względu na niewielką liczbę opublikowanych filigranów, ale w swoim czasie był to nowy etap źródłoznawstwa. Do tej pory aktualny pozostaje drugi rosyjski album filigranów, opracowany przez Kornilija Jakowlewicza Tromonina i opublikowany w 1844 r. Opublikowano tu 1827 filigranów z XVI-XIX wieku, w tym około stu pochodzenia rosyjskiego. W albumie Tromonina, oprócz papierowych szyldów zebranych przez samego autora, przedrukowany jest również filigran. francuska płyta A. Jansena (1808) i album Łaptiewa, co nadaje albumowi Tromonina skonsolidowany charakter i, co ważniejsze, przedstawia ilość materiału, który można wykorzystać do datowania współczesnych rękopisów. Apel badaczy do tego albumu przez długi czas było utrudnione, gdyż autor nie opublikował w całości indeksów do swojej pracy – w wydaniu z 1844 r. brak jest indeksów do znaków nr 1438-1827. W 1927 r. S.I. pełny tekst wskaźnik. Indeks wydał oddzielnie w 1963 r. S. A. Klepikow (wydano indeks Tromonina do 345 znaków od nr 1438 oraz indeks wątków i akompaniamentu do listów opracowany przez Klepikowa), a całe wydanie (album i indeks) ukazało się w serii Monumenta w 1965 (t. 9). Badacze są również świadomi odręcznych filigranowych albumów opracowanych przez współczesnych Łaptiewa i Tromonina. Wskazuje to, że badanie oznaczeń papierowych w Rosji było pierwszym połowa XIX V. nie była przypadkowa i sporadyczna, ale została uznana za pilną potrzebę. Kolejne dwa rosyjskie albumy filigranowe należą do najwybitniejszego historyka i paleografa Nikołaja Pietrowicza Lichaczowa, uznawane są za klasykę w światowej praktyce filigranowej. Pierwsza z nich, „Papier i najstarsze papiernie w państwie moskiewskim” (Petersburg, 1891), jest rozprawą doktorską Lichaczowa, zawiera teoretyczne poglądy autora na badanie filigranu i grzechów z fragmentarycznymi opublikowanymi materiałami. Lichaczow w pełni zrealizował swój plan w drugim albumie - „Paleograficzne znaczenie znaków wodnych na papierze” (St. Petersburg, 1899). Badaczka zbadała filigrany tylko rosyjskich rękopisów, załączyła pełny opis tych rękopisów do albumu i opublikowała filigrany w kolejności, w jakiej występują w rękopisach. Rezultatem była publikacja filigranowych rosyjskich datowanych rękopisów. Technika ta otwiera ogromne możliwości badań kodykologicznych, gdyż okazało się, że możliwe jest porównywanie filigranowych kompleksów występujących w różnych rękopisach. Już nasi współcześni A. A. Amosow i V. V. Morozow, począwszy od publikacji Lichaczowa, zdołali rozwiązać najtrudniejsze zadanie - jak dotąd największe praca historyczna Rosyjskie średniowiecze - Przedni kod kronikarski. Ogromny potencjał badawczy tkwiący w zasadzie publikowania filigranów w całych zespołach sprawił, że w znacznym stopniu trudno było odnieść się do albumu Lichaczowa jako publikacji referencyjnej: w jednym rękopisie znajdują się przecież filigrany o różnej tematyce, a czasem o różnym czasie (jeśli rękopis jest zwinięty lub ma późniejsze wstawki). To niedociągnięcie zostało skorygowane przez indeks V. M. Zagrebina, w którym wszystkie filigrany albumu Lichaczowa są ułożone według działek. Druga edycja albumu z serii Monumenta (tom 15) została przeprowadzona według tej samej zasady, w wyniku czego unikalny album Lichaczowa nabrał bardziej tradycyjnego wyglądu, co znacznie ułatwiło poszukiwania filigranów, ale zniweczyło możliwość rysowanie paraleli kodykologicznych między rękopisami. Trzeba z żalem stwierdzić, że doświadczenie Lichaczowa nie było kontynuowane ani w Rosji, ani w Europie i do dziś pozostaje jedyne.

Osiem lat po opublikowaniu dzieła Lichaczowa, w 1907 r., ukazał się w Genewie czterotomowy album szwajcarskiego historyka papieru Charlesa Briqueta (wznowiony w 1923, 1968). Nawet dzisiaj pozostaje największym podręcznikiem dotyczącym filigranów z XIII-XVI wieku. Znaki są tam usystematyzowane według działek. Brykiet umieścił również filigran opublikowany przez Lichaczowa w swoim albumie, dlatego pracując z tym podręcznikiem, należy zwrócić uwagę na uwagi autora, a jeśli podpis jest zapożyczony z albumu Lichaczowa, bardziej poprawne jest odniesienie się do tego albumu.

Filigran głównie XVII wiek. poświęcone są albumy W. Churchilla i E. Heawooda. W drugiej połowie XX wieku. powstają albumy o wąskiej specjalizacji. Szczególnie popularne stały się albumy filigranów, które istniały na terenie jednego kraju. Takie są prace A. A. Geraklitova o filigranach rękopisów rosyjskich i wczesnych druków XVII wieku, E. Laucyavichusa o filigranach rękopisów litewskich, Ya. Na podstawie filigranów rosyjskich rękopisów powstał album T.V. Dianovej i L.M. Kostyukhiny. W tym rzędzie znajdują się również informatory na papierze filigranowym produkcji rosyjskiej XVIII-XIX wieku. MV Kukushkina, ZV Uchastkina, SA Klepikov (albumy z 1959 i 1978). Zaletą takich leksykonów jest jasna zasada selekcji materiału, ponieważ publikowane są wszystkie filigrany datowanych rękopisów lub publikacji drukowanych powstałych na określonym terytorium. Materiały z tych katalogów są niezwykle przydatne do datowania rękopisów, ponieważ odzwierciedlają repertuar znaków wodnych, które istniały w określonym czasie na określonym obszarze. Z drugiej strony takie albumy nie pomogą w datowaniu powszechnie używanych znaków, takich jak głowa byka czy gotycka litera P, na XV - początek XVI wieku. albo głowa błazna, albo herb Amsterdamu z XVII wieku. W przypadku, gdy filigran jest reprezentowany przez tysiące wariantów, publikacja kilku losowo wybranych wariantów nie daje prawidłowego wyobrażenia o ewolucji znaku. Ten brak albumów „terytorialnych” rekompensują podręczniki poświęcone jednemu lub kilku filigranom. Największym zainteresowaniem cieszą się albumy niemieckiego filigranologa G. Piccarda dotyczące następujących filigranów: Korona (Kronen); Głowa byka (Ochsenkopf); Wieża (Turm); Litera P (Buchstabe P); Wagi (Wagi); Kotwica (Anker); róg (róg); Klucze (Schlüssel); Narzędzia (Werkzeug) - młotek, szczypce, siekiera, sierp, nożyczki, kompas, wzór, postać mężczyzny z narzędziami; Broń (Waffen) - sztandar, tarcza, miecz, halabarda, włócznia, strzała, łuk, kusza; Mitologiczne zwierzęta (Fabeltiere) - gryf, smok, jednorożec; Krzyż (Kreuz); liście, kwiaty, drzewa (Blatt, Blurae, Baum); Lilia (Lilia); Owoce (Frucht) - winogrona, kłosy, żołędzie, gruszki, wiśnie, granaty itp.; Zwierzęta drapieżne (Raubtiere) - niedźwiedź, kot, lampart, lew; Zwierzęta czworonożne (Vierfüβler) - jeż, dzik, koza, małpa, wielbłąd, osioł, koń, byk, pies, bóbr, lis, jagnięcina; Trzy Góry (Dreiberg); Ręka i rękawiczka (Hand und Handschuh). Po śmierci Piccarda kontynuowano wydawanie albumów opartych na materiale jego kolekcji kalek z dodatkiem nowo znalezionych sygnatur. Na podstawie rosyjskich rękopisów takie podręczniki zaczęto opracowywać w połowie XX wieku. Sokrates Aleksandrowicz Klepikow. Opracował szereg drobnych artykułów poświęconych najczęściej spotykanym w rosyjskich rękopisach XVII wieku. filigran: Głowa błazna, Herb Amsterdamu, Pro patria (wraz z M. V. Kukushkina), a także na podstawie materiałów z więcej wczesny okres- filigranowy róg (przed 1600). Klepikow uważał, że najważniejsze w datowaniu późnych filigranów nie jest graficzna ewolucja wzoru znaku, ale akompaniament literowy określonego filigranu. Dlatego podręczniki Klepikova zawierają oznaczenia listu towarzyszące filigranom; obrazy nie są podane dla wszystkich znaków. Innej zasady publikacji filigranowej bronił T. V. Dianova, który wydał kilka albumów poświęconych jednemu filigranowi: Dzban, Głowa błazna, Herb Amsterdamu. Dianova uznała za ważne opublikowanie obrazu każdego znaku. Być może na obecnym etapie badań filigranów, kiedy opublikowano tylko niewielką ich część, podejście Dianova jest bardziej uzasadnione, ale metoda Klepikova ma również duży potencjał. Odwołanie się do listu towarzyszącego filigranom prowadzi badanie do konkretnego wytwórcy datowanego papieru i właściciela badanego znaku.

W 1950 roku w Holandii powstało stowarzyszenie (The Paper Publications Society), które wydaje filigranowe albumy i opracowania z historii papieru. Obecnie aktywnie działa Międzynarodowe Towarzystwo Historyków Papieru – IPH (International Paper Historyns), zrzeszające specjalistów z różnych dziedzin wiedzy zajmujących się historią papieru. Na stronie internetowej IPH http://www.paperhistory.org znajdują się informacje o nowych pracach naukowych z zakresu historii papieru, konferencjach, kongresach itp., a także odnośniki do baz danych kolekcji papierów filigranowych prezentowanych w Internecie. Wymieniamy największe z nich. Baza danych filigranów najstarszych drukowanych ksiąg (inkunabułów) Watermarks in Incunabula drukowanych w Niderlandach jest opracowywana przez Bibliotekę Narodową Holandii http://www.kb.nl/kb/resources/frameset_kb.html?/kb/ bc/incun/watermerkenen.html . Filigranowe bazy danych Austriackiej Akademii Nauk http://www.oeaw.ac.at/oeaw_servlet/e_ ProjectDetails?projekt_id=1097, International Society of Paper Historyrs http://www.paperhistory.org/database.htm) , Archiwum Filigranowe Thomas L. Grevell http://ebbs.english.vt.edu/gravell. Uniwersytet Genewski http://vision. unige.ch/Re-searchProiects/desc_video_image_archives.9601.html. W USA trwa projekt stworzenia międzynarodowej bazy filigranów „Watermark Initiative” http://www.bates.edu/Faculty/wmarchive/wm-initiative. Laboratorium Historii Ilościowej na Uniwersytecie w Genui buduje bazę danych opublikowanych filigranowych albumów http://linux.lettere.unige.it/briquet/testi/desc. Rozwijany jest również system integrujący różne lokalne bazy danych w celu ułatwienia dostępu do nich przez Internet. W projekcie biorą udział Austriacka Akademia Nauk, Biblioteka Narodowa Holandii, Biblioteka Narodowa Rosji, Państwowe Muzeum Historyczne, Rosyjska Biblioteka Państwowa, Rosyjska Akademia Nauk itp.

Właściwie badanie filigranu w naszym kraju rozpoczęło się od konkretnych obserwacji poczynionych w toku badań historycznoliterackich. Po szczegółowym zbadaniu filigranu Iluminowanej Kroniki N.P. Lichaczow był w stanie udowodnić, że powstał on w XVI wieku. B. M. Kloss odkrył fakt użycia papieru o identycznych znakach w Kodeksie twarzy i wydaniu drukowanym z 1577 r., tzw. Psałterz Słobodzki. A. Amosow rozwinął te obserwacje, w wyniku których był w stanie dokładnie datować prace nad stworzeniem Kodu Twarzy. L.P. Zhukovskaya zwróciła uwagę na skuteczność badania odcisku siatki do formowania papieru - vergeres i pontusos. Na podstawie tych obserwacji A.P. Bogdanov i A.M. Pentkovsky opracowali metodę pomiaru odległości między pontusem i matematycznego przetwarzania uzyskanych wskaźników. W rezultacie okazało się, że możliwe jest określenie produkcji różnych arkuszy z jednej siatki formierskiej nawet w przypadku braku samego oznakowania, niezachowanego lub niewidocznego. Badanie odcisku siatki papierowej jest obecnie kontynuowane przez grupę syberyjskich badaczy (V. V. Belov, V. A. Esipova, V. M. Klimkin i inni - ich prace są prezentowane na stronie Filigran: http://filigran.tsu.ru/ indeks.html). Technika wykonywania filigranów, zmiana siatki i znakowania w miarę starzenia się formy papierowej, identyfikacja oznaczeń wykonanych za pomocą jednego szablonu to zakres zagadnień rozwijanych od 1992 roku w Pracowni Badań Kodykologicznych i Ekspertyz Naukowo-Technicznych Dokumentów (Krajowy Biblioteka Rosji, kierownik laboratorium D. O. Tsypkin).

Rozdział 3. Importowany papier w Rosji w XIV-początku XX wieku.

Rosyjski termin „papier” dla odpowiedniego materiału piśmienniczego został po raz pierwszy odnotowany we wpisie do Prologu z 1481 r. Biblioteka Narodowa, ale na pewno istniał wcześniej. Badacze wskazują na związek tego słowa z oznaczeniami bawełny w różnych językach: greckim (βóμβαξ, βóμβυξ, βάμβαξ), tureckim (pambuk, pamuk), perskim (pambah), ormiańskim (bambak), gruzińskim (bamba). Ponadto w mowie codziennej i książkowej XV-XVII wieku. określenie „papier” oznaczało watę, czyli bawełnę, co wynika z wyrażeń: „kaftan jest pikowany na papierze”, „jeśli wełna świni jest bardziej miękka niż papier”, „odziany w portfel”.

Pierwsze wzmianki o używaniu papieru na ziemiach rosyjskich pochodzą z pierwszej połowy XIV wieku. Na papierze spisano dwa dokumenty związane z tym okresem: porozumienie między wielkim księciem smoleńskim Iwanem Aleksandrowiczem a Rygą oraz porozumienie między wielkim księciem moskiewskim Siemionem Iwanowiczem a braćmi Iwanem i Andriejem. Pierwsza z nich pisana jest na papierze filigranową kuszą włoską, która pochodzi z lat 20-tych. 14 wiek To prawda, badacze przyznają, że Ryga mogła być miejscem spisania umowy lub papier mógł zostać przywieziony z Rygi specjalnie do sporządzenia tego dokumentu, dlatego nie można ocenić czasu penetracji zachodnioeuropejskiego papieru do Rosji na jego przykładzie : Drugi dokument, umowa między księciem Siemionem Iwanowiczem a jego braćmi, Treść pochodzi z przełomu lat 40-tych i 50-tych. XIV wiek, ale filigranu nie widać, gdyż rękopis pochodził jeszcze z XIX wieku. został naklejony na gruby papier.

Znanych jest kilka rękopisów spisanych na pergaminie i papierze „na leżąco”, tj. arkusze pergaminu występują w nich naprzemiennie z arkuszami papieru. Tak więc w jednym z tych rękopisów, drabinie „Archiwum”, w każdym notatniku złożonym z ośmiu arkuszy, arkusze 1 i 8, 4 i 5 to pergamin, a pozostałe (arkusze 2 i 7, 3 i 6) to papier. Pergamin to zatem zewnętrzna i środkowa strona zeszytu. Trudność w datowaniu takich rękopisów polega na tym, że w niektórych z nich, na przykład w tej samej drabinie „Archiwalnej”, zastosowano papier bez oznaczenia. Rękopisy z XIV wieku, pisane na papierze, z reguły pochodzą z Bizancjum lub z krajów południowosłowiańskich. Jedną z najwcześniejszych papierowych ksiąg pisanych odręcznie, niewątpliwie powstałą w Rosji, jest Ewangelia napisana w katedrze Przemienienia Pańskiego w Twerze w 1417 r. Badacze określają papier tego rękopisu jako włoski z niewielką domieszką francuskiego. Identyczną sytuację można zaobserwować we wczesnych rękopisach z kolekcji klasztoru Kirillo-Belozersky, które datowane są na początek XV wieku. Do XVw. Włochy utrzymały rolę monopolisty w dystrybucji papieru w Europie. Typowymi znakami włoskiego papieru są nożyczki, papież (ryc. 6), pies, jednorożec, trzy góry, kolumna, głowa wrzosowiska itp. W XV wieku. W Rosji pojawia się gazeta francuska i stopniowo wypiera gazetę włoską. Najwyraźniej na tym etapie powstały najstarsze rosyjskie rękopisy papierowe. Papier francuski pozostał najpopularniejszy w XVI wieku i do drugiej ćwierci XVII wieku. Dla XV wieku (mniej więcej od drugiej ćwiartki) najczęstsza filigranowa głowa byka (ryc. 7). Papier z tym znakiem był wydawany w różnych krajach, nie jest obecnie możliwe ustalenie pochodzenia samego znaku. Uważa się, że pojawił się we Włoszech w XIV wieku, a stamtąd przedostał się do Niemiec i Francji. Od końca XVw. Głowę byka zastępuje filigran przedstawiający gotycką literę P (ryc. 8). Francuskie pochodzenie tego filigranu nie budzi wątpliwości. Bardzo powszechne w pierwszej połowie XVI wieku. i filigranowa ręka (ryc. 9) lub rękawiczka (ryc. 10) (różnica jest nieznaczna - tylko w obecności lub braku mankietu). W latach 50-70. 16 wiek w rosyjskich rękopisach często znajduje się francuska filigranowa Kula - okrąg wyłożony wewnątrz równoległymi liniami i półkolami (ryc. 11). Wśród francuskich znaków tego okresu znajdują się herby miast Paryża, Troyes itp., a także osoby koronowane. Dla lat 80-tych - 90-tych. 16 wiek typowe marki francuskich producentów Nicolas Lebe (ryc. 12), Jacques Lebe, Edmond Denis itp. Zjawisko to spowodowane było dekretami królów francuskich z XVI wieku, nakazującymi umieszczanie na oznakowaniu nazwiska właściciela manufaktury papierniczej. w latach 80. 16 wiek licznie pojawia się francuski filigranowy Dzban (ryc. 13), który również występuje wcześniej (np. na papierze włoskim począwszy od XIV wieku), ale było to już pod koniec XVI wieku. staje się najczęstszym znakiem i pozostaje nim aż do lat 40. XVII wiek W pierwszej połowie XVII wieku. w tarczy heraldycznej pod koroną filigranowa Lilia (il. 14). Jej wizerunek w postaci koniczyny z pierścieniem w pasie jest typowo francuski. Wraz z Francuzami w XV i XVI wieku. Papier niemiecki przenika do Rosji, podobnie jak papier polski. Dla papieru niemieckiego z połowy XVI wieku. typowy filigran Vepr lub Dzik (ryc. 15), orzeł jednogłowy, tiara - wysoka korona z krzyżem (ryc. 16), herb Bazylei (róg obfitości) itp. Z połowy XVII wieku . Zaczęto produkować niemiecki papier z filigranem Madonny. W latach 80-90-tych. XVII wiek w rosyjskich rękopisach znajduje się niemiecki filigran Alamoda (inna nazwa to Gallant Scene). Nazwa i fabuła tego filigranu wywodzą się ze starej legendy popularnej w Europie w XVII wieku. Filigran przedstawia dżentelmena z kielichem i damę z kwiatem lub sercem w dłoni. Pomiędzy postaciami czasami przedstawiane jest drzewo lub kwiat, a na cokole napis „Alle mode papier” lub „Almodepapier” (ryc. 17). Według niektórych przekazów papier z takim znakiem został po raz pierwszy wyprodukowany na początku XVII wieku. niedaleko Norymbergi. Wizerunek niedźwiedzia w herbie jest znakiem papieru niemieckiego lub szwajcarskiego. Papier polski reprezentowany jest przez różnorodne znaki, wśród których najczęściej spotykane są herby miast lub rodowe oraz herby: Abdank (ryc. 18), Glaubich (ryc. 19), Godzawa (ryc. 20), Elita (il. 21), Labendz, Lis, Lubich, Nalencz, Nowina, Odrowonż, Ostoja, Svenchits, Slepovron, Topór, Podkowa Tenpa, Jastrżembet i inne. Holandia staje się papierniczym monopolistą, który już w XVI wieku. służył jedynie jako magazyn papieru produkowanego w innych krajach. w XVII wieku produkcja papieru w Holandii kwitnie. Nieliczne są działki filigranowe holenderskie: z lat 40-80. XVII wiek jest to głównie głowa błazna sześciu odmian (ryc. 22), z lat 80. XVII - lata 20. 18 wiek - Herb Amsterdamu (ryc. 23), rzadziej - Herb siedmiu prowincji itp. W XVIII wieku. W gazecie holenderskiej dominuje fabuła Pro Patria („Za Ojczyznę”), która jest dość skomplikowaną kompozycją: postać kobieca (bogini Atena) z laską siedzi za symbolicznym płotem, a obok niej wizerunek herb holenderski (lew z szablą) (ryc. 24). w Rosji w XVIII wieku. gazeta holenderskiej firmy J. Honig i Zoonen była szeroko rozpowszechniana. Jeśli chodzi o pochodzenie znaku głowy błazna, istnieje wersja, która po raz pierwszy pojawiła się w Anglii po obaleniu władzy królewskiej. Cromwell rzekomo nakazał wszystkim producentom papieru przedstawiać głowę błazna zamiast korony. Holenderskie znaki papierowe z XVII-XVIII wieku. w większości przypadków mają akompaniament listowy i kontrasygnatę.

Jeśli chodzi o import i dystrybucję papieru, to dane pochodzą dopiero z drugiej połowy XVI wieku. Tak więc najpopularniejszy francuski papier w tym okresie był importowany do kraju przez angielskich kupców przez Archangielsk. Import papieru wzrastał w czasie: w 1585 r. wśród towarów importowanych przez kupców angielskich do Archangielska odnotowano 400 stosów papieru, w 1600 - 1000 stosów, w 1621 - 1990 stosów, w 1635 - 9150 stosów. Innym, bardziej starożytnym sposobem przedostania się papieru do Rosji może być Ryga. Wiadomo, że papier sprzedawano w Rydze już na początku XV wieku. Wewnątrz kraju kupcy rosyjscy dostarczali papier. Kupili go na jarmarku w Archangielsku, przewieźli wodą na deskach do Wołogdy, a zimą wysłali z Wołogdy do Moskwy na furmankach. Już w latach 80. 16 wiek w Moskwie znany jest rząd książek, w których sprzedawano papier w sprzedaży detalicznej i prawdopodobnie hurtowej. Papier nie był tani – na rynku krajowym cena jednej dziesiątej oscylowała w pierwszej połowie XVI wieku od 3 do 4 groszy. do 4-7 pieniędzy - w drugim. Kronika nowogrodzka II z 1555 r. Donosi o wyjątkowo wysokich kosztach papieru, kiedy jeden arkusz kosztował połowę ceny. Istnieją dowody na to, że na potrzeby instytucji państwowych papier kupowano bezpośrednio na jarmarku w Archangielsku. Jest wzmianka o królewskim rozkazie dla naczelników celników, aby kupowali papier w Archangielsku „na ich suwerenne potrzeby”. Można też prześledzić następujący schemat: jeśli potrzebna była duża partia, to papier kupowano od kupców zagranicznych; jeśli trzeba było kupić tylko kilka ryz papieru, zwracali się do sprzedawców detalicznych w Moskwie. 27 stycznia 1631 r. wydano dekret królewski o zakupie papieru z rozkazu Skarbu Wielkiego władcy, a nie w centrach handlowych. Dekret ten nie był jednak w praktyce przestrzegany. Zamówienia wymagały dużej ilości papieru. Jeden z największych zamówień, Posolsky, wydawał rocznie 300 przystanków, czyli 144 tysiące arkuszy „przeznaczenia”. Jeszcze więcej papieru potrzebowała Drukarnia – nakład każdej książki, według szacunków historyków książki, wynosił 1000-1200 egzemplarzy. Na drugą trzecią - koniec XVII wieku. zachowała się informacja o zakupie papieru dla Drukarni. Papier kupowano u kupców, podobno w Moskwie. Godne uwagi jest to, że przy wyborze papieru wzięto pod uwagę filigran – w dokumentach występują określenia: „papier królewskiej korony” (filigranowa lilia heraldyczna w tarczy pod koroną), „papier pod trawą” (rodzaj filigranowy Dzban, ze zwieńczeniem w postaci kwiatka), „papier pod cyną” (filigranowy Dzban) itp. W literaturze pojawiają się sugestie dotyczące importu papieru ze wschodu, przez Astrachań, ale dotychczas brak danych na ten temat znaleziono w źródłach.

Rozdział 4

Kwestia uruchomienia produkcji papieru w Rosji była do niedawna dość zagmatwana. Pod koniec XIX wieku. N. P. Lichaczow odkrył wzmiankę w Rosji z XVI wieku. Papiernia. Wzmianka ta zawarta jest w akcie sprzedaży z 1576 r., którego kopię badacz znalazł wśród dokumentów Ławry Trójcy Sergiusza. Podczas wyznaczania granic ziemi na sprzedaż jako punkt orientacyjny wymieniono istniejącą niegdyś papiernię Fiodora Sawinowa nad rzeką Uczą (niedaleko Moskwy). To odkrycie skłoniło N.P. Lichaczowa do bardziej szczegółowego rozważenia historii papieru w Rosji, ale nie ma śladów rosyjskiego papieru z XVI wieku. nie udało mu się znaleźć. To prawda, że ​​znalezisko Lichaczowa jest zgodne z wiadomością o rekrutacji w 1547 r. W Niemczech dla Iwana Groźnego rzemieślników, wśród których wymienia się mistrza papieru. Jednak saksoński rekruter Hans Schlitt został uwięziony w Lubece i tylko niewielka część ze 123 zwerbowanych przez niego rzemieślników dotarła do Rosji. Nie wiadomo, czy był wśród nich papiermistrz. W 1564 r. włoski podróżnik Rafael Barberini radził kupcom europejskim sprowadzać papier do Rosji, gdyż według niego Moskale już produkowali papier, ale nie byli w stanie osiągnąć odpowiedniej jakości. Dowody te sugerują, że pierwsze próby produkcji papieru w Rosji miały miejsce w czasach Iwana Groźnego.

W 1971 roku amerykański historyk Edward Keenan odkrył XVI-wieczny dokument zapisany na papierze rosyjskim filigranem. Jest to list Iwana Groźnego do króla duńskiego Fryderyka II, datowany na 26 września 1570 r. Znajduje się on w Duńskich Archiwach Królewskich (Kopenhaga) i jest znany badaczom od XIX wieku, ale dopiero Keenan zwrócił uwagę na filigran. Ponieważ list został napisany na całej kartce, filigran zachował się w całości. Znajduje się na dwóch połówkach arkusza: po lewej stronie znajdują się litery „Car Iwan / wsea / leta 7074 / sover”, a po prawej stronie - „Wasiljewicz / Rus”. Konsekwentna lektura zapisu daje następujący wynik: „Car Iwan Wasiljewicz Wszechrusi latem 7074 (7079?) Suweren”. Nieco niżej w prawej połowie arkusza, w prostokątnym kartuszu zwieńczonym krzyżem, napis „Wielki Książę Moskiewski”. Keenan opublikował artykuł o swoim odkryciu w Literaturnaja Gaziecie 14 lipca 1971 r., któremu towarzyszył szkic odkrytego filigranu (ryc. 25). Kserokopia filigranu z bardziej szczegółowymi komentarzami została przez niego opublikowana w Oxford Slavonic Papers. Keenan zasugerował, że filigran, który odkrył, został wykonany w papierni Fiodora Sawinowa. Trudność sprawiało słowo „suweren”, w którym amerykański badacz był skłonny zobaczyć nazwisko mistrza papieru. Według Keenana najbliżej brzmieniowo do tego słowa jest nazwa czeskiego portfela Martina Sauera, który w Rosji można było wymówić i zapisać

jako „Sover”. SA Klepikov ostro skrytykował konstrukcje Keenana. Uważał, że forma filigranu odkryta przez Keenana została wykonana przez cudzoziemca, a nie w Rosji, ponieważ liternictwo nie było typowe dla ligatury rosyjskiej z XVI wieku. Ponadto, zdaniem Klepikowa, osobliwość tego filigranu, znana tylko z jednego arkusza, wskazuje, że mamy przed sobą jedynie prototyp papieru z rosyjskim filigranem, a nie dowody jego masowej produkcji. Tak więc na długi czas przerwano badanie wczesnej rosyjskiej gazety.

Wyjątkowe znaczenie miało niedawne odkrycie przez badacza z Petersburga NV Savelyeva innego arkusza z tym samym filigranem. Ten liść jest utkany jako wyklejka w rękopisie Ewangelii z początku XVI wieku, który archeografowie przywieźli z Pinegi do Starożytnego Repozytorium Domu Puszkina. Na tej karcie rękopisu, która jest połową całej karty, znajduje się prawa część filigranu. Uważne jej zbadanie pozwoliło Sawielijewej obalić tezę Klepikowa o próbce nierosyjskiej i stwierdzić, że inskrypcja na filigranie jest typową ligaturą rosyjską z XVI wieku. Dlatego nie ma powodu, aby mówić o produkcji tego filigranu poza Rosją. Innym ważnym wnioskiem Savelyevy jest wyjaśnienie białej daty. W petersburskiej kopii filigranu wyraźnie odczytany jest rok - 7074, czyli 1566. Przekonujący jest również odczyt zaproponowany przez badacza tajemnicze słowo„zwycięzca”. Savelyeva zwróciła uwagę na fakt, że słowa „Wielki Książę Moskwy” są umieszczone w kartuszu i umieszczone tuż obok słowa „sovre”. Być może ten dodatek do tytułu rosyjskiego cara został dodany później niż powstanie napisu głównego i zastąpił zakończenie ostatniego słowa „zakończony” (lub „zakończony”), z którego pozostały tylko dwie pierwsze sylaby „sover”. Ponadto w XVI wieku. wydaje się całkiem naturalne, aby zredukować słowo „ukończono” do pierwszych dwóch sylab. Ogólnie rzecz biorąc, znalezisko Savelyevy rodzi pytanie o masową produkcję papieru w Rosji za czasów Iwana Groźnego.

Przeciwnie, w XVII wieku w źródłach pisanych znajdujemy ślady papiernictwa w Rosji, a rosyjskie filigrany z tego czasu są nieznane. Z dokumentów wiemy więc, że w 1655 r. powstały dwa młyny papiernicze. Jeden z nich został umieszczony na terytorium, które opuściło państwo rosyjskie w czasie wojny rosyjsko-polskiej: wojewoda M.S. Szachowski założył młyn w Wilnie nad rzeką Wileńką. Wyroby tego i innego młyna, który znajdował się pięć mil od Wilna, szły do ​​skarbca władcy. Przedsiębiorstwa papiernicze istniały także na ziemiach ukraińskich zaanektowanych w 1654 roku. Już w 1606 r. archimandryta Ławry Kijowsko-Pieczerskiej Elisej Pletenecki założył w Radomyszlu papiernię dla drukarni Ławra. Wreszcie pod Moskwą zbudowano fabrykę papieru. Z inicjatywy patriarchy Nikona na potrzeby drukarni zbudowano nad rzeką Pakhra papiernię. 5 grudnia 1656 r. rzemieślnik papierniczy Iwan Samojłow przywiózł do Zakonu Druków pierwszy produkt nowo wybudowanej fabryki - 75 ryz „czarnego” (podobno słabej jakości) papieru. Nie wiadomo, czy pomyślnie rozpoczęto produkcję papieru wysokiej jakości, gdyż na wiosnę młyn był wielokrotnie zalewany. Po kolejnej powodzi w marcu 1657 roku nie był już odbudowywany, aw 1660 roku pozostałości młyna przekazano skarbowi królewskiemu. Pięć lat później, w 1665 roku, dzierżawcą tego młyna został holenderski portfel Johann van Sweden (van Schweden), a po jego śmierci w 1668 roku wdowa po nim. Na początku lat 70. XVII wiek produkty odrestaurowanego młyna dostarczano do Drukarni w celu kopiowania książek (w tym celu wysłano kilka stosów do klasztoru kijowsko-pieczerskiego), aw 1681 r. używano ich już jako papieru do pakowania. Można przypuszczać, że z czasem sprawy wdowy van Sveden podupadły, skoro w 1687 roku poprosiła ona, by nie zabierać jej młyna do skarbca „bez pieniędzy”. W 1673 r. zbudowano kolejną fabrykę papieru w nowoniemieckiej Słobodzie w Moskwie nad Jauzą. Od końca 1674 roku zaczął działać, papier na nim produkowany zaczął wchodzić do zakonów Nowego Aptekarza i Dzielnicy Włodzimierskiej. W latach 1675/76 młyn nad Jauzą został przekazany w użytkowanie cudzoziemcowi, Jeremiejowi Iwanowiczowi Lewkenowi, według niektórych przekazów, siostrzeńcowi van Svedena. N. P. Lichaczow uważał, że rosyjskie młyny mogą produkować papier z imitacją zachodnioeuropejskiego filigranu. Rzeczywiście, w rosyjskich rękopisach z XVII wieku. istnieje wiele filigranów (na przykład herb Amsterdamu) o niezwykle szorstkim i zniekształconym wzorze. To prawda, udowodnij je pochodzenia rosyjskiego jak dotąd nikomu się to nie udało, poza tym w Europie Zachodniej występują mocno zniekształcone formy filigranu. M.P. Lukichev uważał, że rosyjska gazeta z XVII wieku. należy szukać w papierach zamówień i że kiedyś te poszukiwania zostaną uwieńczone sukcesem.

Jeśli kwestia masowej produkcji rosyjskiego papieru w XVI wieku. a nawet w XVII wieku. jest dyskusyjna, a następnie w stosunku do XVIII wieku. nie może być wątpliwości. Znane są rosyjskie fabryki, nazwiska ich właścicieli, ich produkty i działki rosyjskiego filigranu tego stulecia.

W 1704 r. Dekretem Piotra I w rejonie moskiewskim w pobliżu wsi Bogoroditsky, nad rzeką Jauzą, zbudowano fabrykę papieru. Budowę przeprowadzono na koszt zakonu. Młyn ten został nazwany papiernią Bogoroditsky. Istnieją dowody, że od 1708 do 1714 r. Fabryka w Bogorodickim wyprodukowała 4000 ryz papieru, w tym 1134 ryz papieru słabej jakości („kapsula i rakieta”). W pierwszych latach istnienia Petersburga w jego pobliżu, w Krasnoje Siole nad rzeką Dudorowką, zbudowano papiernię, która najpierw nazywała się Dudorovskaya, a następnie Krasnoselskaya. W 1720 r. w Petersburgu, nad brzegiem Newy za mostem Galernym, powstał kolejny państwowy młyn, zwany Petersburgiem. Od 1718 r. w Krasnosielskiej, a od 1720 r. w petersburskim młynie produkowano papier na potrzeby marynarki wojennej. W efekcie młyny zatrudniane były głównie przez osoby powołane do służby wojskowej w marynarce wojennej. Przynależność do Wydziału Morskiego znalazła odzwierciedlenie w działkach filigranów. W pierwszej połowie lat 20. 18 wiek w przypadku papieru petersburskiego najczęstszym filigranem jest kotwica różnych modyfikacji. Na przykład petersburski młyn produkował papier z herbem Admiralicji Rosyjskiej - czterema kotwicami połączonymi w formie krzyża (ryc. 26). Wraz z tym rozwijała się produkcja.

Przez 7 lat istnienia w Wydziale Morskim huta Krasnoselskaja zwiększyła produkcję z 5 000 do 20 000 przystanków rocznie. W 1720 r. Piotr I wydał dekret o zbieraniu szmat od ludności Petersburga i Moskwy „na rzecz papieru”. Wiadomo, jakie surowce trafiały do ​​petersburskich młynów z floty: malowane i żywiczne plandeki, lamówki żaglowe, worki, żagle z łodzi, koje marynarskie, pergaminowe lamówki. Odrzucono niektóre rodzaje surowców, „bo psują narzędzie” – są to białe liny, pakuły itp. Dokumenty z papierni przekazały nam także nazwiska robotników, którzy pracowali w tych fabrykach. Według nich, a także innych danych, możliwe jest wystarczająco szczegółowe zrekonstruowanie organizacji produkcji papieru w Rosji. Po pocięciu szmat na małe strzępy i zmieleniu na jedną masę, „szufelka” nabierała masę foremką, „łomnik” wyjmował kartkę papieru z formy czerpakowej, „dociskacz” naciskał na wpół mokrą usunięto arkusze, „zamiatarka” rozwieszała arkusze do wyschnięcia, „dmuchawa” arkusze zostały usunięte i dociśnięte w celu wyeliminowania wypaczeń, „sklejarka” zanurzyła je w kleju, „dociskacz” wycisnął nadmiar kleju, „wieszak” powiesił sklejone arkusze do wyschnięcia, po wyschnięciu „dmuchawa” zdjęła je z lin. Rosyjscy papiernicy używali zarówno filigranowych działek zachodnioeuropejskich, jak i krajowych. Najczęstszym europejskim tematem rosyjskiej gazety jest Pro Patria. Rosyjskie pochodzenie papieru z takim filigranem można ustalić za pomocą listu. Na przykład w fabryce A. Gonczarowa filigranowemu papierowi Pro Patria towarzyszyły rosyjskie inicjały właściciela fabryki: „AG”. Ciekawostką było również to, kiedy zamiast lwa w wizerunku tego filigranu umieszczano niedźwiedzia lub orła (czyli zamiast herbu holenderskiego – herb guberni jarosławskiej lub Imperium Rosyjskie), czy nawet cała kompozycja była postrzegana jako statek otoczony falami. Kolejnym znakiem zapożyczonym z filigranów zachodnioeuropejskich był ul (ryc. 27). Rosyjskie działki filigranowe nie są liczne. Są to głównie herby miast, w których znajdowały się papiernie - Moskwa (Jerzy Zwycięski), Jarosław (niedźwiedź) (ryc. 28), Rostów (jeleń), Kostroma (statek). Herby producentów (Severs, Goncharovs itp.) Są mniej powszechne. W 1744 r. wydano dekret nakazujący umieszczanie na filigranach lokalizacji fabryki, nazwiska właściciela oraz roku wykonania papieru.

W XVIII wieku. w produkcji papieru wprowadzono innowacje. Tak więc w 1710 r. W mieście Nevyansk azbest był używany do produkcji papieru. Od 1718 r. w petersburskich młynach zamiast miedzi do znakowania na siatce używano drutu srebrnego, co pozwalało uzyskać większą złożoność i elegancję w filigranowym wzorze. W 1798 r. słynny rosyjski pedagog N. A. Lwow wynalazł specjalną „kamienną” tekturę wykonaną z dodatkiem węgla, którą można było wykorzystać do budowy fortyfikacji. Pod koniec XVIII - początek XIX wieku. Do masy papierniczej dodawano siarczan miedzi, który powodował, że papier nabierał charakterystycznego niebieskawego lub zielonkawego zabarwienia. Taki papier nazywano „papierem cukrowym”. Od lat 80. można go znaleźć w rękopisach i wydaniach drukowanych. 18 wiek do 10s. 19 wiek i jest niezawodnym znakiem randkowym.

Pomimo pojawienia się na początku XIX wieku. maszynowe odlewanie papieru, ręczne odlewanie było praktykowane w większości fabryk do drugiej połowy XIX wieku, aw niektórych przypadkach do produkcji papieru specjalnej jakości jest stosowane do dziś (zob. Załącznik 2).

Rozdział 5

Tylko ręcznie odlewany papier z ręcznie wykonanymi oznaczeniami może być datowany z największą dokładnością za pomocą filigranów. W 19-stym wieku coraz szerzej stosowano metodę znakowania stemplem, co uniemożliwia identyfikację konkretnych form blaszanych. Datowanie ręcznie robionych filigranowych rękopisów jest przedmiotem obszernej literatury zarówno w języku rosyjskim, jak i rosyjskim. języki obce. W W ogólnych warunkach Cały proces datowania można sprowadzić do następujących kroków.

Wykrywanie filigranowe. Aby to zrobić, musisz spojrzeć na każdy arkusz badanego rękopisu „w świetle”, zobaczyć linie vergères i pontuseau, ustawić położenie znaku na arkuszu. W tym celu konieczne może być najpierw określenie formatu manuskryptu. W zależności od formatu oznaczenie główne i kontraznaczek będą znajdować się w różnych miejscach arkusza (ryc. 29). Rozważ główne formaty rękopisów, przechodząc od większych do mniejszych. Największy format to cały, rozłożony arkusz papieru. Oznaczenie znajduje się na nim w górnej lub dolnej połowie. Jeżeli istnieje kontramark, to umieszcza się go na przeciwległej połowie, a tym samym znak występuje zarówno w górnej, jak i dolnej połowie arkusza. Ten format w XVI-XVII wieku. zwany aleksandryjskim lub większym aleksandryjskim. Dokumenty z XVI wieku spotykamy jeszcze jedną nazwę największego formatu – „do arkusza gumy”. We współczesnej archeologii przyjęto inny termin - „w rozszerzonym arkuszu”. Aby utworzyć kodeks z takich arkuszy, zostały one zszyte. Po śladach zszycia oraz rozmieszczeniu vergères i pontuso format „w rozszerzonej kartce” jest łatwy do zidentyfikowania.

Bardziej powszechnym dużym formatem jest format in folio (stąd folio) lub, w terminologii staroruskiej, „w dziesięciu”. Rękopisy tego formatu powstawały z zeszytów, a zeszyty z podwójnie składanych całych, „gumowanych” kartek. Ten format to zasadniczo 1/2 całego folio, więc w niektórych opisach rękopisów zwyczajowo określa się go jako 2 °, w przeciwieństwie do formatu otwartej kartki, który jest oznaczony jako 1 °. W większości przypadków oba te formaty są oznaczane w ten sam sposób: 1 ° lub F. W rękopisie w formacie folio znak lub kontrasygnat znajduje się na środku arkusza. Jeśli nie ma kontrasygnaty, to połowa kart rękopisu jest nieoznakowana. Nie jest to konieczne, ponieważ oznaczenie jest koniecznie obecne na drugiej połowie każdej podwójnej kartki zeszytu. W każdym przypadku konieczne jest rozpoznanie układu kart w zeszytach, tak aby można było skorelować oznaczenie główne z jego kontrznakiem, a także zidentyfikować brak kontrasygnatu w znaku. Jeśli znak jest odczytywany na pierwszym arkuszu zeszytu, wówczas jego kontrasygnat powinien znajdować się na ostatni arkusz. Znak na drugiej połowie drugiego arkusza zeszytu odpowiada znakowi na przedostatniej kartce tego samego zeszytu itp. Następny format to quarto lub „południe”, „ćwiartka”, „parzysty”. Jest oznaczony jako 4° lub Q i jest połową całego arkusza złożonego na pół, to znaczy każdy arkusz takiego rękopisu ma rozmiar 1/4 całego arkusza. Etykieta znajduje się na grzbiecie na środku arkusza. Na kartce tego formatu czytelna jest tylko połowa oznaczenia, drugiej połowy należy szukać na drugiej części podwójnego arkusza, czyli na drugiej połowie zeszytu. Jeśli znak nie ma kontrargumentu, to połowa arkuszy nie ma żadnego oznaczenia. Utrudnia to datowanie, ponieważ obie połówki podwójnego arkusza są nieoznaczone, w przeciwieństwie do formatu in folio. Nie wyklucza się zatem obecności innego, niezwykle trudnego do zidentyfikowania papieru. W tym celu stosuje się pomiary metryczne - mierzą liczbę krawędzi na 1 cm i odległość między pontusem na arkuszach bez oznaczenia i porównują z podobnymi wskaźnikami na arkuszach z oznaczeniem. A jednak największą trudnością przy pracy z rękopisami filigranowymi in quarto jest to, że z reguły nie widać środkowej części znaku, gdyż opada ona na zagięcie kartki i, jak mówią, „wchodzi w oprawę ”.

Połowa formatu następnego formatu to octavo lub „in osmin”, oznaczane odpowiednio 8° lub O. Rękopisy tego formatu składają się z ćwiartek całych arkuszy złożonych na pół. Jeżeli w rękopisie in quarto badacz natrafi na połowę znaków, to w formacie in octavo znak dzieli się na cztery części i tylko 1/4 znaku znajduje się na jednej kartce, w górnym lub dolnym rogu przy kręgosłup. Ponadto niektóre elementy znaku „przechodzą w wiązanie”. W tym przypadku nawet ważniejsze niż dla rękopisu in quarto jest ujawnienie układu podwójnych kartek w zeszytach – przecież filigran trzeba dosłownie złożyć z fragmentów.

Sporadycznie zdarzają się rękopisy w 1/16 arkusza (16°). Materiały papiernicze z okresu przed Piotrem Wielkim (przed 1700 r.) reprezentują zwoje, tzw. kolumny, składające się z kolejno sklejanych odcinków. Każde połączenie jest podłużną połową arkusza „dziąsłowego”. W związku z tym filigran, a raczej jego górna lub dolna połowa, będzie znajdować się wzdłuż prawej lub lewej krawędzi złącza. Układ pontusos i vergères może być pomocny w ustaleniu formatu. Tak więc rękopis in folio po wielokrotnym oprawie nabiera wymiarów rękopisu in quarto. Dzieje się tak dlatego, że podczas oprawy blok książki jest wyrównany poprzez obcięcie marginesów, co prowadzi do zmniejszenia objętości kodeksu. W takim przypadku format można określić tylko na podstawie położenia siatki i oznaczenia. Poniżej znajduje się tabela, która wskazuje lokalizację pontuseau, vergeres i znak dla rękopisów różnych formatów.

Format Pozycja mostu Pozycja krawędzi Pozycja znaku

1° („w arkusz dziąsłowy”, w rozszerzony arkusz) poziomo pionowo w dolnej lub górnej połowie arkusza

1°, 2° (in folio, dziesięć) pionowo poziomo Na środku arkusza

4° (in quarto, „w południe”, „w kwadrans”) poziomo pionowo pośrodku wysokości arkusza na grzbiecie

8° (in octavo, „in osmin”) pionowo poziomo w górnym lub dolnym rogu arkusza na grzbiecie

16° w poziomie w pionie w górnym lub dolnym rogu arkusza na krawędzi

ułożenie kolumny poziomo pionowo wzdłuż prawej lub lewej krawędzi arkusza (górna lub dolna połowa znaku)

Rozpoznawanie i przypisywanie znaków. Na tym etapie należy ustalić, co widnieje na oznaczeniu, przeczytać towarzyszący mu list i, jeśli to możliwe, dowiedzieć się, jaka jest poprawna nazwa znaku. Należy pamiętać, że znak jest często reprezentowany przez dwie lub rzadziej cztery lub nawet sześć form. Jednocześnie z reguły w parze jedna oznaka dobrego zachowania, a druga - znacznie gorsza. Aby rozpoznać działkę należy wybrać arkusze z dobrze widocznym napisem, a sam napis powinien być w jak najlepszym stanie. Konieczne jest również ustalenie, który kontrasygnat należy do którego znaku. Trudniej jest ustalić prawidłową nazwę filigranu. Na przykład nie Niedźwiedź z toporem, ale herb Jarosławia (ryc. 28) itp. Jest to konieczne do opisania filigranu i poszukiwania analogów w albumach.

Skopiuj znak. Znak nie zawsze jest kopiowany. Często można zadowolić się szkicem lub bezpośrednim porównaniem filigranu z próbkami z albumów. Jednak w przypadkach, gdy wymagane jest utrwalenie poszczególnych cech formy odlewniczej, konieczne jest skopiowanie znaku. Tradycyjną i dostępną dla wszystkich metodą kopiowania jest śledzenie. Służy do tego tzw. „klin”, składający się z dwóch płyt ze szkła organicznego połączonych pod kątem ostrym, ze źródłem światła (lampą) wewnątrz konstrukcji. Klin z powodzeniem można zastąpić taflą ze szkła organicznego, którą od dołu oświetla lampka stołowa. Istota tego urządzenia polega na tym, że oświetlone szkło jest wprowadzane pod dowolną sekcję dowolnej karty w kodeksie (dlatego potrzebny jest ostry kąt w klinie). Kalka kreślarska jest nakładana na wierzch arkusza, a znak jest śledzony pod światło. Aby nie uszkodzić papieru rękopisu, wskazane jest podłożenie pod kalkę twardą przezroczystą folię. Podczas śledzenia zaleca się naprawianie tylko widocznych części znaku, bez odtwarzania lub odgadywania zagubionych lub słabo widocznych elementów. Pożądane jest również zaznaczenie dwóch lub czterech linii Pontuso znajdujących się najbliżej znaku. Niektórzy badacze nalegają na ustalanie krawędzi w obszarze 1 cm Od lat 20. XX wieku. XX wiek stosowana jest metoda fotografii kontaktowej. Jest to dość czasochłonne, ale wyróżnia się dużą wiernością w odwzorowaniu wymiarów i proporcji znaku, co jest niezwykle ważne przy kopiowaniu. Arkusz papieru fotograficznego umieszcza się pod arkuszem z filigranem w ciemności, po czym wystawia się go na działanie światła. W efekcie na papierze fotograficznym drukowany jest filigranowy wzór. Trudność polega na tym, że papier fotograficzny wymaga szybkiego wywołania. Ta metoda ma jeszcze jedną istotną wadę. Fotografia kontaktowa oddaje tylko widoczny obraz filigranu. Często elementy znaku są nie do odróżnienia lub słabo rozróżnialne ze względu na tekst lub zanieczyszczenie. Znacznie skuteczniejszy pod tym względem wynaleziony w latach 60. XX wiek przez leningradzkiego specjalistę D.P. Erastova, metodę radiografii beta, w której wszystkie zakłócenia są eliminowane, a znak jest wyraźnie widoczny. Wadą tej metody jest nieporęczny sprzęt. Ponadto istnieją wątpliwości co do bezpieczeństwa radiografii beta dla papieru testowego. Obecnie praktykowane jest fotografowanie filigranów w promieniach podczerwonych aparatem cyfrowym. W procesie fotografowania i przetwarzania obrazu na komputerze zakłócenia są nieco osłabiane, a filigran czyta się lepiej niż gołym okiem. Jednak ta metoda ma również wady. Najważniejszym z nich jest trudność w uzyskaniu dokładności rozmiaru i proporcji znaku, ponieważ zniekształcenie jest nieuniknione podczas fotografowania aparatem. Należy zauważyć, że rozwój nowych metod kopiowania filigranu nie likwiduje tradycyjnej kalki. Wstępne obserwacje najlepiej wykonywać na podstawie kalek - to najprostsza i najdokładniejsza metoda kopiowania.

Poszukiwanie analogii i określenie stopnia bliskości. To najważniejszy etap randkowania. Polega na znalezieniu jak najbliżej znaków, które mają datę. Właściwie filigran może mieć dwie daty: tzw. białą i czarną. Biały to data, która jest obecna w samym oznaczeniu i wskazuje czas wykonania papieru. Takie daty pojawiły się w Europie Zachodniej pod koniec XVI wieku, aw Rosji rozpowszechniły się w XVIII-XIX wieku. (zwłaszcza po dekrecie z 1744 r.). Na rosyjskim papierze data nie była utkana z drutu, jak reszta elementów filigranowych, ale wycięta z blachy i przymocowana do siatki formy. Dlatego daty na rosyjskich filigranach wyróżniają się nie lekkim konturem, ale solidną lekką sylwetką. Czarny to data powstania rękopisu. Świadczy to o czasie istnienia papieru z tym filigranem. Datowanie filigranów z białą datą nie nastręcza trudności, jak czytamy w samym filigranie. To prawda, że ​​​​na znakach papieru zachodnioeuropejskiego taka data może wskazywać nie czas wykonania papieru, ale na przykład rok, w którym producent otrzymał przywilej królewski itp. W przypadku papieru rosyjskiego biała data zawsze wskazuje czas produkcji, ale czasami „wyprzedza”. Są więc przypadki, gdy biała data wskazuje późniejszy czas niż data dokumentu zapisanego na takim papierze. Podobno fabryki mogły produkować papier „na przyszłość”, oznaczając go na następny, jeszcze nie nadchodzący rok.

Datowane są również litery wchodzące w skład filigranu lub znajdujące się na kontrasygnacie. Wskazują właściciela papierni lub fabryki, czyli konkretny okres, w którym papier został wyprodukowany.

Jeśli list towarzyszący filigranom zachodnioeuropejskim często nie jest możliwy do ujawnienia, to większość skrótów rosyjskich filigranów z XVIII-XIX wieku. ujawnione przez badaczy. Tak więc rosyjski filigran można w przybliżeniu datować na podstawie akompaniamentu listu. Na przykład litery UFAK są skrótem od „Uglicz fabryka Aleksieja Kołotylszczikowa”. Wiadomo, że A. Kolotilshchikov był właścicielem fabryki od 1790 do 1803 roku. W związku z tym papier z literami UFAK mógł pojawić się dopiero w tym czasie. Większość skrótów literowych znalezionych na filigranach rosyjskiego papieru została ujawniona i datowana w pracach S. A. Klepikova i M. V. Kukushkiny. Należy zauważyć, że datowanie za pomocą listu nie zawsze jest możliwe, aw każdym razie ma charakter wstępny.

Jeśli w filigranowej kompozycji nie ma białego daktyla, duże znaczenie mają czarne daktyle. Pozwalają one z pewną dozą dokładności określić czas istnienia danego znaku. W większości tabliczki z takimi datami publikowane są w filigranowych albumach. W poszukiwaniu analogu badanego filigranu konieczne jest zidentyfikowanie kręgu najbliższych znaków, które mają czarną datę. Po znalezieniu w albumie najbliższego odpowiednika datowanego filigranu należy określić stopień bliskości obu znaków – datowanego (z albumu) i datowanego. Zależy to od tego, na jaki okres można datować filigran: kilka lat czy kilkadziesiąt lat. Po raz pierwszy klasyfikację stopni bliskości filigranów zaproponował C. Briquet. VN Shchepkin nieco poprawił klasyfikację Briqueta i zastosował ją do rosyjskich rękopisów. Tak więc klasyfikacja Briqueta-Schepkina wyróżnia trzy stopnie bliskości.

Pierwszy stopień to tożsamość znaków, gdy kontury obrazów pokrywają się. Ta bliskość wskazuje, że oba znaki są odlewane z tej samej formy. Ponieważ średnia żywotność jednej formy wynosi dwa lata, identyczne filigrany można uznać za praktycznie jednoczesne. W niektórych przypadkach kontury identycznych filigranów mogą nie pokrywać się całkowicie. Wynika to z faktu, że podczas suszenia i klejenia każdy arkusz jest inaczej odkształcany. Oprócz zbieżności konturów filigranów o identyczności poszczególnych znaków świadczą indywidualne deformacje znaku. Tutaj ważne jest, aby zidentyfikować indywidualny charakter deformacji. Na przykład każdy znak stopniowo wygina się w jednym kierunku w czasie, co wiąże się ze specyfiką nabierania kształtu masy papierniczej. Taka deformacja nie jest indywidualna, ponieważ jest mniej więcej charakterystyczna dla wszystkich znaków. Wada indywidualna to wada znaku, która powstała w wyniku jego mechanicznego uszkodzenia lub utraty poszczególnych elementów. Dlatego nie jest łatwo zidentyfikować tożsamość filigranów.

Drugi stopień podobieństwa to podobieństwo ogólnego wzoru filigranu z rozbieżnością konturów, wielkością znaku (w niewielkim stopniu), a także drobnymi szczegółami. Takie znaki nazywane są podobnymi. Mogły pojawić się nie w tym samym czasie, ale w tej samej epoce iw tym samym regionie. Tutaj należy mówić o wspólnym wzorze graficznym, do którego sięgają rysunki obu znaków.

Wreszcie trzeci stopień bliskości sugeruje dalekie podobieństwo we wzorze filigranów – znaki są podobne.

Należy zauważyć, że dla różnych filigranów rozróżnia się własne kryteria podobieństwa i podobieństwa. W przypadku znaków, które nie mają zauważalnej ewolucji wzoru, to znaczy, jeśli wzór filigranu zmienił się nieznacznie na przestrzeni dziesięcioleci, niewielkie odchylenia można już uznać za znak „podobieństwa”, a nie „podobieństwa”. Jako przykład rozważmy filigranową głowę byka lub gotycką literę R. Znaki, które dzieli kilkadziesiąt lat, mogą różnić się tylko nieznacznie rozmiarem lub szczegółami. W przypadku filigranowego dzbanka, wręcz przeciwnie, niewielka rozbieżność w wielkości lub szczegółach jest całkiem do przyjęcia w przypadku znaków wykonanych w tym samym młynie mniej więcej w tym samym czasie.

AA Amosov wprowadził inny stopień bliskości filigranów. Zasugerował, że sparowane formy lub znaki, które nie są sparowane, ale wykonane przy użyciu tego samego szablonu, nazywane są bliskimi.

Przy opisie filigranu identyfikowane przez badaczy stopnie bliskości nazywane są: tożsamość (dla identycznych filigranów), odmiana (dla bliskich), gatunek (dla podobnych) i typ (dla podobnych). Pierwsze dwa stopnie bliskości są niezwykle rzadkie, ponieważ mało prawdopodobne jest znalezienie w albumie filigranu identycznego lub sparowanego z badanym. Wyjaśnieniem tego może być fakt, że według A.P. Bogdanowa do tej pory opublikowano nie więcej niż jedną czwartą wszystkich zachowanych filigranów. Ponadto stopień dokładności reprodukcji filigranów w albumach jest niski i często nie pozwala na ustalenie „tożsamości” lub „bliskości” znaków. Dlatego w większości przypadków najbliższy odpowiednik badanego filigranu można znaleźć tylko na poziomie „podobieństwa” lub „podobieństwa”. Zadaniem badacza jest tu znalezienie „podobnego” filigranu, a nie ograniczanie się do „podobnego”, gdyż „podobieństwo” oznacza jeden czas i ewentualnie jeden młyn lub, w skrajnych przypadkach, jeden region produkcji. Wyniki poszukiwań podobnych filigranów zapisano następująco: Filigran: 1) Klucze z literą R - typ: Brykiet 3908 (1585 - 1590), 3909 (1595-1600), Kamanin, Witwicka 860 (1628); 2) Jednouchwytowy dzban z literami IA - typ: Heraklit 402 - 404 (1594). Tytuły albumów filigranowych są zwykle skracane, aby wskazać autora albumu. W przypadku wskazania „podobnych” filigranów (termin „typ”), a nie „podobnych” (termin „typ”), lepiej podać nie jeden, ale kilka analogów, ponieważ tak odległe podobieństwo, jak reguła, implikuje długą przerwę czasową między pokrewnymi postaciami. Ogólnie rzecz biorąc, należy starać się znaleźć jak najwięcej analogów iw miarę możliwości wskazać je wszystkie przy opisie znaku.

Datowanie badanego znaku i rękopisu. Złożoność tego etapu polega na tym, że wymagane jest ustalenie nie tylko daty powstania papieru, ale także daty powstania manuskryptu. Tutaj należy wziąć pod uwagę okres „depozytu” papieru, czyli czas od momentu jego powstania do momentu użytkowania. Filigran datowanego rękopisu lub książki drukowanej mógł w ogóle nie mieć wieku, tj. mógł powstać w tym samym roku, w którym powstał rękopis lub opublikowano książkę, albo mógł powstać kilka lat, a nawet kilkadziesiąt lat zanim. To samo można powiedzieć o filigranie datowanego rękopisu. Okazuje się więc, że nawet identyczne oznaczenia w dokumentach datowanych i niedatowanych nie wskazują na powstanie obu dokumentów jednocześnie. Kwestię datowania można rozstrzygnąć jedynie odwołując się do pisma, opraw, akt itp., czyli przeprowadzając badanie kodykologiczne. Często jednak takich badań nie da się przeprowadzić (na przykład na początkowym etapie badań lub w trakcie opisu archeologicznego). W takim przypadku oblicz przybliżoną „depozyt” papieru. Badacze zauważyli, że „depozyt” jest wartością dość stałą. Swoje obserwacje oparli na papierze z „białą datą”, czyli zawierającym datę produkcji. Po raz pierwszy obliczenia średniego „depozytu” podjął się Briquet. Zaproponował obliczenie tego za 15 lat. Według Brique'a należy założyć, że artykuł powstał albo 15 lat przed napisaniem datowanego rękopisu, albo w roku, w którym ten rękopis został napisany, a następnie inny rękopis na tym samym papierze może zostać napisany w ciągu następnych 15 lat. Należy zauważyć, że Briquet operuje identycznymi lub podobnymi znakami, które faktycznie powstały mniej więcej w tym samym czasie. Interwał, do którego należy przypisać niedatowany rękopis, oblicza się zatem na 30 lat, jeśli zostanie znaleziony jeden analog z czarną datą. Jeśli istnieje kilka takich analogów i są one chronologicznie zbliżone do siebie, wówczas okres 30 lat można skrócić. Aby uzyskać wczesną datę filigranu, należy odjąć 15 lat od daty późnego analogu, a aby otrzymać późną datę, należy dodać 15 lat do daty wczesnego analogu. Jeśli więc czarne daty najbliższych filigranów to 1568 i 1571, to filigran bez daty odnosi się do przedziału między 1566 (1571-15) a 1583 (1568+15). VN Shchepkin zasadnie sprzeciwił się Briquetowi, że często niemożliwe jest znalezienie tak bliskich analogów, i zaproponował nieco inną metodę obliczania datowania rękopisu na podstawie filigranu. Szczepkin zgodził się z Tromoninem i Lichaczowem, że średni „martwy czas” papieru wynosi około pięciu lat. Badacz zaproponował obliczenie średniej arytmetycznej czarnych dat analogicznych filigranów i umieszczenie tej daty w połowie dekady, na którą rękopis powinien być datowany. Wróćmy do naszego przykładu z czarnymi datami analogów 1568 i 1571 i obliczmy datowanie podobnego do nich niedatowanego filigranu. Średnia arytmetyczna czarnych dat to 1569,5, czyli (1568+1571)/2. Najwcześniejsza data to 1569,5–5=1564,5, a najpóźniejsza to 1569,5+5=1574,5, czyli rękopis należy datować na dekadę między 1564 a 1574 rokiem.

Zauważ, że najczęściej można znaleźć analogi na poziomie podobnych filigranów, które można wykonać z różnicą kilku lat, być może nie w jednym, ale w różnych młynach. Przy takim przybliżeniu nie ma sensu dokonywać dokładnych obliczeń. Możemy jedynie zalecić, aby przy poszukiwaniach w albumach nie ograniczać się do jednego analogu, a także nie datować rękopisu jednym filigranem. Jeśli jest kilka filigranów i dla każdego z nich wybiera się kilka analogów, to z reguły skrajne czarne daty analogów dają przedział 20-30 lat. Przedział ten można uznać za najbardziej prawdopodobną datę powstania rękopisu. Aby zawęzić przedział datowania do 10 lat lub mniej, należy znaleźć rękopisy napisane na identycznym papierze tym samym charakterem pisma, czyli zejść na poziom badań kodykologicznych.

Rozdział 6

Papier stemplowy ma wyłącznie charakter urzędowy. Na nim w XVIII - początku XX wieku. spisano dokumenty. Stemplowanie papieru z godłem państwowym w celu przygotowania oficjalnych dokumentów zostało po raz pierwszy wprowadzone w Holandii w 1624 r.

W Rosji wygląd opieczętowanego papieru odnosi się do koniec XVII V. Projekt papieru „brandingowego” przedstawił Piotrowi I kamerdyner B.P. Szeremietiew A.A. Kurbatow. Król docenił finansowe korzyści tego wydarzenia i dekretem z 23 stycznia 1699 r. w całym państwie wprowadzono papier stemplowany. Istotą tej innowacji było to, że aby sporządzić prawie każdy dokument, trzeba było kupić papier od państwa. Każdy arkusz ostemplowanego papieru miał pieczęć z wizerunkiem godła państwowego. Piotr I wprowadził trzy odmiany papieru stemplowanego: z „dużym stemplem” 10 kopiejek (trzy ałtyny dwa dengi) za arkusz do przetwarzania transakcji na kwotę 50 rubli i więcej, ze „średnim stemplem” jednej kopiejki (dwa pieniądze ) za arkusz iz „mniejszym znaczkiem” za pół kopiejki (jeden pieniądz) za arkusz. Papier z cechami „średnimi” i „mniejszymi” służył do sporządzania petycji, porządkowania dokumentów itp. Dekretem z 7 grudnia 1699 r. wprowadzono jeszcze dwa rodzaje papieru stemplowanego: 25 kopiejek za arkusz do załatwiania transakcji w kwota do 1000 rubli i 50 kopiejek - dla transakcji o wartości powyżej 1000 rubli. Znaczek miał okrągły kształt z herbem i oznaczeniem ceny arkusza. Obowiązek produkcji papieru stemplowanego, czyli stemplowania, spoczywał na Zbrojowni. Później, od 24 sierpnia 1722 r. tą sprawą zaczęła zajmować się Kolegium Manufaktury, od 24 lutego 1727 r. Kolegium Handlowe, a następnie Państwowa Ekspedycja Skarbowa.

Pierwsza partia stemplowanego papieru była przeznaczona do pocięcia na kolumny, dlatego stempel umieszczano na każdym arkuszu dwukrotnie, w prawym górnym i lewym rogu. Taki układ stempli był konieczny, aby przy rozcięciu arkusza na dwie kolumny każda kolumna posiadała stempel. Doprowadziło to do zamieszania i spekulacji - w miejscach oddalonych od stolicy zaczęto sprzedawać kolumnę po cenie arkusza, ponieważ cena całego arkusza jest podana na znaczku znajdującym się na każdej kolumnie. W 1700 r. papierologia przeszła z kolumn na zeszyty, a od 1702 r. na każdej kartce umieszczano cztery stemple – z każdej strony, po dwie w górnym i dolnym rogu. Później ostatecznie zatwierdzono kolejność arkuszy stempli - jeden znaczek na stronę w prawym górnym rogu.

Od 1719 roku oprócz ceny na znaczku umieszczano rok wybicia. Tak więc papier stemplowany bez daty należy przypisać okresowi od 1699 do 1718 roku. (Rys. 30). Możliwe jest dokładniejsze datowanie w tym okresie dzięki rozmieszczeniu znaczków na arkuszu. Od 1720 do 1723 znaczki nie były oznaczane cenami, a jedynie datą. Znaczek, zatwierdzony w 1724 r., przetrwał tylko do 1726 r., a stempel z 1726 r. – do 1764 r. W 1798 r. ponownie zmieniono projekt znaczka, aw 1800 r. wprowadzono do niego krzyż maltański, który wycofano w 1801 r. Za datowania, zmiany te nie są znaczące, gdyż data emisji na znaczku jest zawsze od 1720 r. Od 1724 r. na papierze stemplowanym pojawiał się specjalny filigran: u góry napis „Papier stemplowany”, a pod nim, na każdej połowie arkusza, po dwa orły. W 1767 r. zaczęto oznaczać datę emisji na filigranowym papierze stemplowym o wartości dwóch kopiejek, co jednak nie zawsze było respektowane.

Czasami papier stemplowany był używany do innych celów. Zdarzają się nawet przypadki pisania odręcznych książek na papierze ze stemplem, dlatego ważne może być przypisanie papieru jako stemplowanego.

Rozdział 7

W połowie XVIIIw. John Baskerville, Anglik, wynalazł papierową siatkę non-pontuso. Struktura siatki przypominała tkaninę, której elementy przeplatały się w pionie iw poziomie. Tym samym nie było potrzeby stosowania uchwytów do siatki – pontuso, a sama siatka stała się jednorodna. Podobną zasadę stosowali niemieccy papiernicy pod koniec XVII wieku. T. V. Dianova odkrył papier z filigranem Alamoda i niezwykłym splotem gałęzi - oba brzegi i pontuso przeplatają się pod kątem prostym, tworząc małą i dużą komórkę. Jednak to wynalazek Baskerville'a zapoczątkował nową erę w produkcji papieru. Tym, co było tutaj zasadniczo nowe, było odrzucenie pontuso. Z czasem nauczyli się robić siatkę tak cienką, że jej odcisk na kartce papieru stał się prawie niewidoczny. Nowy papier nazwano papierem welinowym i papierem rysunkowym. Nazwisko pochodzi od nazwiska angielskiego papiernika Jamesa Whatmanna (J. Whatmann), który jako jeden z pierwszych zastosował wynalazek Baskerville'a. W Rosji taki papier zaczęto produkować na początku XIX wieku. Według dostępnych informacji, jego najwcześniejsze próbki zostały wykonane w fabryce A. Gonczarowa w 1806 roku.

Pod koniec XVIIIw. na bazie formy tkanej wynaleziono metodę ciągłego zalewania masy papierniczej. Początek tej produkcji dał wynalazek Francuza N. L. Roberta, który w 1799 roku zaproponował zastosowanie siatki bez końca ułożonej na zasadzie przenośnika. Po raz pierwszy wynalazek Roberta zastosowano w Anglii w 1804 roku. Później do obracania tego przenośnika zastosowano maszynę parową.

W Rosji już w 1798 r. N.A. Lwów sugerował zastosowanie silnika parowego w papiernictwie, ale początek maszynowej produkcji papieru w Rosji rozpoczął się w 1814 r., kiedy petersburska odlewnia rozpoczęła produkcję maszyn dla państwowej papierni Peterhof . W tej wzorcowej fabryce, otwartej w 1817 roku, po raz pierwszy uruchomiono ciągłą produkcję papieru. Surowcem do tego były wciąż szmaty. To prawda, że ​​​​już na początku XIX wieku. maty, łyko i łyko były używane jako surowce, ale tylko do papieru niskiej jakości. Wykorzystanie drewna do masowej produkcji papieru stało się możliwe dopiero po 1847 r., kiedy to wynaleziono pulper – maszynę do wytwarzania jednorodnej pulpy drzewnej. Już w 1850 r. Rozwłókniacz zaczął być używany w Rosji. Mimo to, aż do zniesienia pańszczyzny, większość fabryk nie tylko nie używała drewna, ale wręcz zachowywała ręcznie czerpany papier. Po 1861 roku sytuacja uległa wyraźnej zmianie. Wiele fabryk, które wykorzystywały pracę chłopów pańszczyźnianych, okazało się nierentownych i zamkniętych. Przepływowa metoda produkcji rozpowszechniła się wszędzie. Filigran zniknął z kartek papieru. Należy pamiętać, że w niektórych fabrykach filigran zmienił się już na początku XIX wieku. Tak więc od 1818 r. w fabryce Ekspedycji do Zakupu Papierów Państwowych filigran nie był naszywany na siatkę papierniczą, ale na niej stemplowany. W ten sposób sparowane formy zniknęły, a wszystkie filigrany jednej działki stały się tak do siebie podobne, że stosowanie do nich opisanej powyżej metody datowania nie ma sensu. W większości fabryk oczywiście ta innowacja nie została wprowadzona. Gdy papier był odlewany maszynowo, oznaczenie można było również umieścić specjalnym stemplem, który nie znajdował się na siatce, ale istniał niezależnie od niej.

W Europie Zachodniej rozpowszechnił się tzw. „dandy roll” – wałek z osadzonymi na nim stemplami. Wałek ten obracał się nad przenośnikiem, wzdłuż którego przesuwała się masa papierowa w niekończącej się taśmie i odkładał wydruki po określonej odległości. Taki filigran, a raczej imitacja filigranu, znajduje się z boku arkusza, odwrotna strona z nadrukiem siatki papierniczej.

W większości przypadków produkowany w Rosji od lat 40. do 90. XX wieku. 19 wiek Na papierze maszynowym nie ma filigranu. Zamiast filigranu na papierze pojawia się inne oznaczenie - stempel. Jest to stempel ślepo tłoczony (tj. bez dodatku farby), na którym odczytana jest nazwa fabryki oraz, w niektórych przypadkach, gatunek papieru lub adres fabryki. Na znaczkach znajduje się również wizerunek herbu właściciela fabryki papieru lub okolicy, na której fabryka się znajduje.

Stempelki ślepe tłoczone znane są od XVII wieku, wówczas stosowano je na arkuszach ochronnych pieczęci lakowych, a później pieczęci lakowych. Pieczęć zamykano kartką papieru, na której umieszczano stempel. W Rosji ta praktyka ma

dystrybucji od początku XVIII wieku. Pod koniec XVIIIw. ślepy stempel był używany do oznaczania banknotów we Francji i od początku XIX wieku. staje się swoistym znakiem rozpoznawczym papieru do pisania i papeterii. Najwcześniejszy znaczek tego rodzaju został zarejestrowany na papierze angielskim wyprodukowanym w 1803 roku. Wczesne próbki rosyjskiego papieru ze stemplami pochodzą z 1828 r. Przenikanie pieczęci do Rosji można wytłumaczyć imitacją ówczesnego papieru francuskiego i angielskiego, który był szeroko stosowany na rynku rosyjskim i uważany był nawet za lepszy jakości niż papier krajowy. Najczęściej używanym papierem w Rosji był najwyższej jakości papier angielski oznaczony BATH, produkowany w Bath od lat dwudziestych XX wieku. XIX w., francuskie gazety „Marion” i „Laroche Duche le jeune”. Często zagraniczne znaczki zawierają wizerunek korony. Oznacza to, że wytwórca miał królewski przywilej wytwarzania papieru. Moda na papier ze stemplami zaczęła się w Rosji w latach 40. XX wieku. i trwał do lat 80. 19 wiek W tym okresie pieczęć była również używana jako pieczęć instytucji lub osoby prywatnej. Jako przykład można przytoczyć pieczęć znanego wówczas moskiewskiego antykwariusza, na której wskazano ulicę, przy której znajdował się sklep Bolszakowa: „Moskwa / Bolszakow / Warwarka” (jeden wiersz napisu oddzielamy od drugiego podpisać "/").

Znaczek jako marka papieru wyróżniał się zauważalną różnorodnością opcji. Tak więc jedno z największych ówczesnych przedsiębiorstw papierniczych w Rosji, fabryka Howarda, oznaczała swoje produkty 14 różnymi stemplami (ryc. 31), a fabryka Peterhof - 12 stemplami. Znaczki różnych fabryk miały różnorodne kształty - owalne, prostokątne lub bardziej złożone, a także różne rozmiary - od 12x9 mm do 16x26 mm. Jednocześnie technologia tłoczenia stempli pozostała wszędzie taka sama. Znaczek został odciśnięty specjalną prasą pod silnym naciskiem w lewym górnym rogu arkusza. Jeden znaczek został umieszczony na partii sześciu arkuszy, więc wzór stempla jest wyraźnie odczytany tylko na arkuszu, który był pierwszy w tej partii. Ta cecha stemplowania papieru znacznie komplikuje jego datowanie za pomocą stempli, ponieważ nadaje się do tego tylko co szósty znaczek. Na pozostałych nadrukach wzór stempla jest słabo widoczny. Obecnie badanie papieru ze stemplami jest na początkowym etapie: istnieje kilka kolekcji papieru ze znaczkami, az literatury przedmiotu można wymienić tylko dwie prace S. A. Klepikova i artykuł R. V. Kostiny. W księgach tych stemple nie są publikowane, lecz opisane (kształt, wielkość, liternictwo i akompaniament obrazkowy), następnie wskazana jest data dokumentu zapisanego na papierze tym stemplem. Istotną wadą leksykonów jest to, że nie wszystkie znaczki są w nich prezentowane. Często z tego powodu nie jest możliwe datowanie papieru na podstawie stempla, ponieważ tylko niewielka część znaczków została opublikowana. w latach 90. 19 wiek papiernicy wracają do filigranu. Moda na znaczki minęła. To prawda, że ​​​​znaczki zniknęły dopiero w 1917 r. We wczesnych latach władzy radzieckiej fabryki produkowały papier ze stemplami, z którego zniknął cesarski emblemat i nazwisko właściciela fabryki. W tym samym czasie pojawiły się radzieckie emblematy - na przykład pięcioramienna gwiazda. Niewykluczone jednak, że w niektórych zakładach w tym czasie używano jeszcze starych stempli z nazwiskami byłych właścicieli.

Wniosek

Datowanie znakami papierowymi jest tylko jedną z metod datowania paleograficznego i nie powinno być przeprowadzane w oderwaniu od obserwacji pisma, oprawy, zapisów i historii istnienia rękopisu. Jeśli rękopis jest datowany tylko na papierze, możesz popełnić duży błąd. Istnieją filigrany, które niewiele się zmieniły od stulecia do wieku (na przykład filigran rogowy itp.). Jeśli rękopis jest napisany na papierze z jednym takim filigranem, prawidłowe datowanie go na papierze może być bardzo trudne. Ponadto papiernicy czasami naśladowali filigran z poprzednich epok. Taki stylizowany pod pierwszą połowę XVII wieku. papier znajduje się na przykład w publikacjach staroobrzędowców z XIX wieku.

W XIX-XX wieku. sfabrykowano wiele fałszerstw starożytnych rękopisów. Do ich produkcji często używano starego papieru. Znany jest przypadek, gdy napisany w pierwszej połowie XX wieku. na papierze w XVII wieku. Przedni rękopis Opowieści o Piotrze i Fevronii od dawna uważany jest za pomnik XVII wieku. Znacznie bardziej powszechne są podróbki pisane na papierze z XVIII i początku XIX wieku. Źródłem starych papierów dla fałszerzy były archiwa, w których do niedawna czyste kartki nie były przechowywane, lecz były z nich usuwane. przypadkach i zniszczone.

Podane przykłady nie podważają metody datowania rękopisów za pomocą papierowych oznaczeń. Wręcz przeciwnie, można argumentować, że ta metoda jest jedną z najbardziej niezawodnych w paleografii, ponieważ opiera się na obiektywnych danych. Niemniej jednak należy ją stosować wyłącznie w połączeniu z innymi metodami i indywidualnymi obserwacjami. We współdziałaniu różnych metod - gwarancja poprawnych wniosków, które są przeznaczone na długie życie w nauce.

DODATEK I

RĘCZNA PRODUKCJA PAPIERU

Z książki I. T. Malkina „Historia papieru” (M., 1940. S. 27, 34–35)

Dość zadymiony pomysł starożytnej produkcji papieru dają współczesne warsztaty papiernicze w indyjskim księstwie Kaszmiru. Tu do dziś cztery rodzaje papieru – piśmienny i pakowy – wytwarzane są ręcznie ze szmat konopnych i lnianych, starych żagli, sieci i lin, a przy produkcji zachowano charakterystyczne dla starożytności techniki.

Suchą szmatę kroi się w wąskie paski i miażdży tłuczkiem w kamiennym moździerzu. Tłuczek napędzany jest kołem wodnym, podobnie jak młyn. Po każdym uderzeniu tłuczkiem podrzuca się nowy kawałek szmaty. Po zerwaniu szmaty wyjmuje się ją z zaprawy i całą operację powtarza się ponownie. Odbywa się to sześć razy. Pod koniec tej operacji do połamanych szmat dodaje się trochę wody.

Zwilżona masa szmat leży przez noc. Rano wkładają go do filcowej maty, zalewają dużą ilością wody, a następnie robotnicy wyciskają wodę stopami, podczas gdy brud jest zmywany z włókna. Po pierwszym obrocie pracownik podnosi filc z owiniętą w niego masą i zaczyna skręcać wiązkę. W tym przypadku z masy usuwa się dużo wody, tak jak to ma miejsce podczas skręcania wypranej bielizny. Następna jest najtrudniejsza część. Ostatnią pozostałą wodę usuwa się, ściskając cały pakiet między kolanami, a na koniec umieszcza pod prasą.

To kończy wstępne przygotowanie miazgi. Jest myte i ponownie wyciskane w taki sam sposób, jak opisano powyżej. Szara masa zaczyna się ponownie kruszyć, ale już zmieszana z wodą i niewielką ilością sody i wapna, następnie zaczyna się wyżymanie w ten sam prymitywny sposób, a dopiero potem masa nabiera bladożółtego koloru i ostatecznie dzieli się na długie włókna.

Gotową masę zwija się w rolki i umieszcza na słońcu do wyschnięcia i wybielenia. Rolki są zabierane do papierni. Tutaj są opuszczane do glinianej beczki wielkości człowieka. Do tego naczynia wlewa się wodę, następnie robotnik wchodzi do środka i ugniata stopami masę, aż stanie się wystarczająco płynna i odpowiednia do nalewania papieru.

Sam arkusz jest odlewany na formie czerpakowej w taki sam sposób, jak w Chinach i Japonii... Wytwarzanie arkusza papieru opisuje chiński pisarz z XVII wieku: „Trzymając mocno formę obiema rękami, zanurza się w korytku z papierowym moździerzem. Podczas wyjmowania warstwa masy włóknistej znajduje się na siatce. Czynienie tej warstwy cienką lub grubą jest dziełem człowieka. Jeśli forma zostanie dokładnie nabrana, papier okaże się cienki, ale jeśli zostanie zgarnięty głębiej, stanie się gruby. Włóknista masa unosi się na siatce, a woda spływa we wszystkich czterech kierunkach. Forma jest następnie przewracana, opuszczając papier na gładką deskę. W ten sposób można ułożyć do 1000 arkuszy. Następnie na wierzch kładzie się kolejną deskę i dociska liną i kłodą, tak jak się to robi przy wyciskaniu wina ryżowego. Po usunięciu wilgoci arkusze są podnoszone miedzianą igłą i umieszczane do wyschnięcia w rozgrzanym do czerwoności kamiennym piecu.

ZAŁĄCZNIK II

RĘCZNE PRZYGOTOWANIE PAPIERU W XX wieku

Z książki N. I. Timofeeva „Z czego i jak przygotowuje się papier” (L., 1926. S. 24-25)

Przygotowaną masę rozluźnia się w kadzi z wodą do tego stopnia, aby podczas formowania arkusza można było ją równomiernie wylać na kratkę. Aby zachować równomierność gęstości masy w kadzi, oś z łopatkami obraca się, zapobiegając osiadaniu włókien.

Do formowania stosuje się pudełko z dnem z siatki drucianej z niskimi zdejmowanymi ściankami szczelnie zakrywającymi dno. Jeden robotnik nabiera masę o podobnym kształcie i trzymając ją nad kadzią, pozwala spuścić wodę i potrząsa siatką na bok, aby osiadające włókna leżały jak najbardziej poziomo i lepiej mieszały się z każdym Inny. Grubość powstałego arkusza zależy od gęstości masy i głębokości zanurzenia formy. Siatka z uformowanym arkuszem jest przekazywana z rąk do rąk lub opada po pochyłej płaszczyźnie do innego pracownika, który zdejmuje arkusz z siatki, po czym kładzie filc na arkuszu: mokry arkusz bardziej przykleja się do filcu niż do siatka i można ją oddzielić od arkusza. Następnie na arkuszu kładzie się kolejny filc, kładzie się na nim kolejny arkusz papieru i tak dalej. Gdy takich arkuszy ułożonych filcami jest do 150, obaj pracownicy dociskają je prasą śrubową. Przy prasowaniu kilku takich partii łączy się je w jedną i mocniej dociska, nie przesuwając już filcami. Jeśli chcesz uzyskać grubszy papier, arkusze są ponownie dociskane, przesuwając arkusze tak, aby stykały się z drugimi stronami. Suszenie prześcieradeł zawieszonych na sznurowadłach odbywa się na powietrzu lub w suszarce. Klejenie papieru czerpanego zawsze odbywa się w arkuszach za pomocą kleju zwierzęcego - kości lub skóry. Klej rozcieńcza się dużą ilością wody, dodaje się do niego trochę ałunu, aby nie gnił, a arkusze zanurza się w tym roztworze, wyciska z nich nadmiar kleju i suszy.

ZAŁĄCZNIK III

ALBUMY FILIGRANOWE

Znaki wodne rosyjskich rękopisów z XVII wieku. / Komp. TV Dianova, LM Kostyukhina. M., 1988.

Geraklitov A. A. Filigran z XVII wieku na papierze odręcznych i drukowanych dokumentów pochodzenia rosyjskiego. M., 1963.

Kamanin I., Vitvitska O. Znaki wodne na papepi dokumentów ukraińskich z XVI i XVII wieku. (1566-1651). Kijów, 1923.

Klepikov S. A. Papier z filigranem „Herb miasta Amsterdam” (Materiały do ​​datowania tekstów odręcznych i drukowanych) // Notatki Departamentu Rękopisów [GBL]. M., 1958. Wydanie. 20. S. 315-352.

Klepikov S. A. Papier z filigranem „Herb miasta Amsterdam” (Suplement) // Notatki Departamentu Rękopisów [GBL]. M., 1963. Wydanie. 26. S. 479-485.

Klepikov S. A. Papier z filigranem „Foolscap” (Materiały do ​​datowania tekstów odręcznych i drukowanych) // Notatki Oddziału Rękopisów [GBL]. M., 1963. Wydanie. 26. S. 405-478.

Klepikov S. A. Filigran i znaczki na papierze produkcji rosyjskiej i zagranicznej z XVII-XX wieku. M., 1959.

Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Filigran „Pro patria” na papierze pochodzenia rosyjskiego i zagranicznego // Zbiór artykułów i materiałów Biblioteki Akademii Nauk ZSRR dotyczących nauki o książkach. L., 1965. S. 83-191.

Klepikov S. A., Kukushkina M. V. Filigran „Pro patria” na papierze pochodzenia rosyjskiego i zagranicznego (Materiały do ​​datowania tekstów odręcznych i drukowanych) - Ciąg dalszy // Zbiór artykułów i materiałów Biblioteki Akademii Nauk ZSRR dotyczących nauki o książkach. L., 1971. III. s. 319-382.

Kukushkina M. V. Filigran na papierze rosyjskich fabryk z początku XVIII wieku

19 wiek (Przegląd kolekcji P. A. Kartawowa) // Esej historyczny i przegląd zbiorów działu rękopisów Biblioteki Akademii Nauk. Wydanie. 2. XIX - wczesny. XX wieku M.; L., 1958. S. 285-371.

Likhachev N.P. Papier i najstarsze papiernie w państwie moskiewskim. SPb., 1891.

Likhachev N.P. Paleograficzne znaczenie papierowych znaków wodnych. SPb., 1899. Rozdz. 1-3. .

Matsyuk O. Ya Papir i filigran na ziemiach ukraińskich (XVI-XX w.). Kijów, 1974.

Nikolaev V. Znaki wodne Imperium Osmańskiego. I. Znaki wodne na papierze średniowiecznych dokumentów z depozytów bułgarskich: Sofia, 1954.

Tromonin K. Ya. Wyjaśnienia znaków widocznych na papierze listowym, dzięki którym można dowiedzieć się, kiedy są pisane lub drukowane książki, listy, rysunki, obrazy i inne stare i niestare skrzynki, na których nie podano lat. M., 1844 (wyd. 2: Album ze znakiem wodnym Tromonina. Hil-versum, 1965 (Monumenta chartae papyracae historiam illustrantia. Vol. XI), zob. także: Wskazówki do pracy K. Ya. Tromonina „Objaśnienia znaków widocznych na papier do pisania". M., 1844; M., 1963).

Filigranowy „Dzbanek” XVII wiek. / Komp. TV Dianova. M., 1989.

Filigran „Herb Amsterdamu” / Komp. TV Dianova. M., 1999.

Filigran „Głowa błazna” / komp. TV Dianova. M., 1998.

Historia rosyjskich papierni ręcznych i ich znaków wodnych Z. V. Uchastkina. Hilversuma, 1962.

Brykiet Ch. M. Les filigranes dictionnaire historique de marques du papier. Genewa, 1907. tomy. 1-4.

Churchill WA ​​Znaki wodne na papierze w Holandii, Anglii, Francji itp. W XVII i XVIII wieku oraz ich wzajemne powiązania. Amsterdam, 1935.

Heawood E. Znaki wodne, głównie z XVII i XVIII wieku. Hilversuma, 1950.

Lauceυicius E. Papierius Lietvoje XV-XVIII a. Wilno, 1967. T. 1-2.

Piccard G. Die Kroncn-Wasserzeichen. Stuttgart, 1961. T. 1.

Piccard G. Das Ochscnkopf-Wasscrzcichen. Stuttgart, 1966. V. 2. T. 1-3.

Piccard G. Die Turm-Wasserzeichen. Stuttgart, 1970. T. 3.

Piccard G. Wasserzeichen Buchstabe P. Stuttgart, 1977. V. 4. T. 1-3.

Piccard G. Wasserzeichen Waage. Stuttgart, 1978. T. 5.

Piccard G. Wasserzeichen Anker. Stuttgart, 1978. T. 6.

Piccard G. Wasserzeichen Horn. Stuttgart, 1979. T. 7.

Piccard G. Wasserzeichen Schlussel. Stuttgart, 1979. T. 8.

Piccard G. Wasserzeichen Werkzeug und Waffen. Stuttgart, 1980. V. 9. T. 1-2.

Piccard G. Wasserzeichen Fabeltiere. Stuttgart, 1980. T. 10.

Piccard G. Wasserzeichen Kreuz. Stuttgart, 1981. T. 11. T. 1.

Piccard G. Wasserzeichen Blatt, Blume, Baum. Stuttgart, 1982. T. 12.

Piccard G. Wasserzeichen Lilie. Stuttgart, 1983. T. 13.

Piccard G. Wasserzeichen Frucht. Stuttgart, 1983. T. 14.

Piccard G. Wasserzeichen Hirsch. Stuttgart, 1987. T. 15. T. 1.

Piccard G. Wasserzeichen Raubtiere. Stuttgart, 1987. T. 15. T. 2.

Piccard G. Wasserzeichen Vierfüßler. Stuttgart, 1987. T. 15. T. 3.

Piccard G. Wasserzeichen Dreiberg. Stuttgart, 1996. V. 16. T. 1-2.

Piccard G. Wasserrzeichen Hand und Handschuh. Stuttgart, 1997. T. 17.

Siniarska Czaplicka J. Filigrany paperni polozonych na obszarze Rzeczypospolitej Polskiej od poczatku XVI do XVIII wieku. Wrocław; Warzawa; Kraków. 1969.

Bibliografia:

Amosov A. A. Problem dokładności filigranowych obserwacji. 1. Terminologia // Problem naukowego opisu rękopisów i edycji faksymilowej zabytków pisanych: Proceedings of the All-Union Conference. L., 1981. S. 70-90.

Andryushaytite Yu V. I. P. Laptev: U początków krajowej flnlgrapovedsniya. M., 2001.

Bakhtiarov A. Historia kartki papieru. SPb., 1906.

Bogdanov A.P. Podstawy edukacji filigranowej: historia, teoria, praktyka. M., 1999.

Bogdanov A.P., Pentkovsky A.M. Wskaźniki ilościowe w badaniach filigranowych // Matematyka w badaniu średniowiecznych źródeł narracyjnych. M., 1986. S. 130-147.

Budaragin V.P. „A potem były znaczki?” // Aktualne zagadnienia historii papieru i produkcji papieru: materiały i sprawozdania z pierwszych lektur naukowych. SPb., 2003. S. 69-73.

Vladimirov L. I. Ogólna historia książki. Świat starożytny. Średniowiecze, renesans, XVII wiek. M., 1988.

Dianova T.V. Wykorzystanie znaków wodnych w opisie rękopisów // Studia filigranologiczne. Teoria. Metodologia. Ćwiczyć. L., 1990. S. 35-45.

Dianova T. V. Metoda datowania dokumentów za pomocą znaków wodnych i zasady publikowania filigranów // Rocznik Archeograficzny na rok 1974. M., 1975. S. 56-61.

Dianova T.V. Przewodnik metodologiczny dotyczący datowania rękopisów przy użyciu papieru ze znakami wodnymi (filigran) // Przewodnik metodologiczny opisu rękopisów słowiańsko-rosyjskich dla Skonsolidowanego katalogu rękopisów przechowywanych w ZSRR. M., 1973. Wydanie. 1. S. 180-204.

Dianova T. V. Metody badania filigranu w drukowanych i rękopiśmiennych księgach XVII wieku. // Problemy paleografii i kodikologii w ZSRR. M., 1974. S. 190-193.

Dianova T. V. Cechy papieru rękopisów z XIV wieku. // Muzeum Historyczne ma 125 lat. Materiały konferencji jubileuszowej. M., 1998.

Esipova V. A. Papier jako źródło historyczne (na podstawie materiałów z zachodniej Syberii w XVII-XVIII wieku). Tomsk, 2003.

Zhukovskaya L.P. O znaczeniu badań nontuso i niektórych innych zagadnieniach badań filigranowych // Rocznik Archeograficzny na rok 1981. M., 1982. S. 64-76.

Zhukovskaya LP Zalecenia dotyczące identyfikacji znaków wodnych (filigranowych) w rękopisach w formacie 4° i datowania rękopisów według filigranu // Wytyczne według opisu rękopisów słowiańsko-rosyjskich do zbiorczego katalogu rękopisów przechowywanych w ZSRR. M., 1976. Vyi. 2. Część 1. S. 33 - 50.

Zagrebin V. M., Shvarts E. M. Znaki wodne papieru z XIV-XV wieku. (Recenzja i atlas) // Wytyczne dotyczące opisu słowiańsko-rosyjskich odręcznych ksiąg. M., 1990. Wydanie. 3. Część 1. S. 6-94.

Kartavov PA Historyczne informacje o papierze stemplowanym w Rosji. SPb., 1900. Wydanie. 1. 1697-1801.

Kashirina E. V., Podkovyrova V. G. Interfejs użytkownika kolekcji elektronicznej jest filigranowy jako odzwierciedlenie różnych punktów widzenia na systematykę znaków wodnych // http://conf.cpic.ru/upload/eva2004/reports/doklad_153.doc.

Kashtanov S. M. Dystrybucja papieru na Rusi w XIV-XVI wieku. // Notatki historyczne. M., 2002. nr 5 (123). s. 84-107.

Klepikov S. A. Problem publikacji filigranologicznych // Rocznik Archeograficzny na rok 1962. M., 1962. S. 331-337.

Klepikov S. A. Filigran „Róg”, jego historia i doświadczenie w analizie jego ewolucji (1314-1600) // Rocznik Archeograficzny na rok 1967. M., 1969. S. 59-67.

Klepikov S.A. Wykorzystanie filigranu w pracy z niedatowanymi rękopisami i drukami // Archiwa sowieckie. 1968. Nr 6. S. 50 - 57.

Klepikov S.A. Znaczki na papierze produkcji rosyjskiej i zagranicznej // Rocznik Archeograficzny na rok 1966. M., 1968. S. 116-141.

Klepikov S.A. Znaki wodne na papierze fabryk Cerewietynowa // Archiwa sowieckie. 1970. Nr 4. S. 28-33.

Klepikov S. A. Papier z jarosławskiej fabryki Zatrapeznowów (1728 - 1764) // archiwa sowieckie. 1971. Nr 6. S. 25-31.

Klepikov S.A. Filigran papierni we wsi Pleshcheyevo, gubernia i powiat jarosławski (1753 - 1879) // archiwa sowieckie. 1973. Nr 6. S. 22 - 33.

Klepikov S. A. Filigranowa papiernia Zemsky - Meshchaninov (1752-1900) // Archiwa sowieckie. 1973. Nr 1. S. 65-73.

Klepikov S.A. Znaki wodne fabryk papieru Olchinów i Kajdanowów (1763 - 1841) // Rocznik Archeograficzny na rok 1975. M., 1976. S. 88-97.

Kostina R.V. O badaniu dokumentów sowieckich z lat 1917–1920. // Rocznik Archeograficzny za rok 1974. M., 1975. S. 62 - 76.

Krushelnitskaya E. V. Paleografia // Specjalne dyscypliny historyczne: Podręcznik. SPb., 2003. S. 77-93.

Laucevičius E. Papier na Litwie w XV -XVIIIw. Wilno, 1979.

Likhachev N.P. Paleograficzne znaczenie papierowych znaków wodnych. SPb., 1899. Część 1.

Lukichev M.P. O historii produkcji papieru i handlu papierem w Rosji w XVII wieku // Historia i paleografia. M., 1993. Vyi. 2. S. 431-441.

Malkin IT Historia papieru. M., 1940.

Raskin N. M. Do historii przemysłu rolkowego // Papierniczego. 1941. Nr 2. S. 47-53.

Reztsov N. A. Papier w Rosji sto lat temu. SPb., 1912.

Savelyeva N.V. Rosyjska gazeta z XVI wieku w Starym Magazynie Domu Puszkina // Rzeczywiste problemy historii papieru i produkcji papieru: Materiały i przesłania z pierwszych odczytów naukowych. SPb., 2003. S. 46 - 61.

Sobolevsky AI Paleografia słowiańsko-rosyjska. wyd. 3. SPb., 1908.

Timofeev N. I. Z czego i jak przygotowuje się papier. Ł., 1926.

Turilov A. A. O niebezpieczeństwie absolutyzacji filigranologicznej metody datowania rękopisów // Studia filigranologiczne. Teoria. Metodologia. Ćwiczyć. L., 1990. S. 124-127.

Uchastkina 3. V. Rozwój produkcji papieru w Rosji. M., 1972.

Uchastkina 3. V. Rosyjska technologia produkcji papieru. M., 1954.

Uchastkina 3. V. Papier syberyjski i jego znaki wodne // Obrady Oddziału Syberyjskiego Akademii Nauk ZSRR. Seria nauk społecznych. Nr 9. Wydanie. 3. 1965. S. 89-96.

Ukhanova E. V. Komputerowe bazy danych OR GIM: zasady tworzenia i perspektywy rozwoju // Rocznik Archeograficzny 2003. M., 2004. S. 79-96.

Tsypkii D. O. Ekspertyza papieru czerpanego (streszczenia rozszerzone) // Aktualne problemy historii papieru i produkcji papieru: Materiały i przesłania z pierwszych lektur naukowych. SPb., 2003. S. 74 - 88.

Shvarts E. M. O metodzie określania filigranu (na podstawie materiałów słowiańskich kodeksów średniowiecznych) // Pomocnicze dyscypliny historyczne. L., 1983. T. 15.

Szybajew M.A. Papier w Rosji w XV wieku // Aktualne zagadnienia w historii papieru i produkcji papieru: materiały i relacje z pierwszego lektura naukowa. SPb., 2003. S. 36-45.

Erastov D.P. Beta-radiograficzna metoda reprodukcji filigranu z dokumentów // Nowe metody renowacji i konserwacji dokumentów i ksiąg. M.; L., 1960. S. 139-148.

Niektóre ikoniczne obrazy holenderskiej sceny dzieła słynnego mistrza.

Rozpoczynając studia u czołowego artysty szkoły haskiej, Antona Mauve, w 1881 roku, Van Gogh był pod wielkim wrażeniem, gdyż wcześniej tworzył tylko rysunki, aw końcu zaczął malować. Natychmiast otrzymał możliwość malowania martwych natur w oleju. Jak na tamte czasy było to dość niezwykłe: na początku swojej kariery uczeń mistrza zaczynał od kopiowania dzieł wielkich mistrzów. „Mauve natychmiast dał mi martwą naturę do namalowania za pomocą pary butów i innych rzeczy, żebym mógł zabrać się do pracy” — mówi Van Gogh swojemu bratu Theo.

Holenderskie obrazy Van Gogha

Ta martwa natura jest jednym z wczesnych obrazów Van Gogha. Układ chodaków, niebieskiego płótna i zimowe warzywa(ziemniaki, czerwona i biała kapusta) była typowa dla nauki nakładania koloru i przedstawiania faktury materiału.

Na pierwszy rzut oka martwa natura wydaje się być namalowana na płótnie. W rzeczywistości Van Gogh pisał na papierze, który następnie przyczepiano do tablicy. Na papier naniesiono wałkiem warstwę podkładu, a stworzona przez niego ziarnista struktura sprawia wrażenie tkaniny.

Van Gogh bardzo lubił chaty. „Dla mnie osobiście ze wszystkich arcydzieł architektury chata ze spadzistym, pokrytym torfem dachem i czarnym kominem wydaje mi się najpiękniejsza” – pisał w październiku 1889 roku.

Obraz „Chaty” przedstawia domy kopaczy torfu. Zbudowano je z torfu ściętego i słomy przeznaczonej na tymczasowe schronienie, ale większość z nich nadal nadawała się do zamieszkania nawet po zamknięciu kopalni torfu. W Chatach Van Gogh szuka właściwej równowagi między ciemnym tłem a jasnym niebem.

Aleja topolowa jesienią

To była „niezwykle piękna” jesień, kiedy Van Gogh stworzył to dzieło w 1884 roku. Artysta pokochał tę porę roku do tego stopnia, że ​​marzył nawet o takiej krainie, w której króluje niekończąca się jesień.

Brak informacji o osobie przedstawionej na obrazie. To jest kobieta ubrana w żałobną suknię i wydaje się, że jej wizerunek na zdjęciu jest symbolem żałoby. Jest smutna iw tym celu wybrała miejsce najbardziej odpowiadające jej nastrojowi.

Podczas pobytu w Nuenen Van Gogh poświęcił dużo czasu na malowanie studiów głowy. Jego zdaniem było to konieczne, aby być dostatecznie przygotowanym do opanowania techniki malowania postaci, którą zamierzał wykonywać na Akademii Sztuk Pięknych.

Portret przedstawia kobietę w białym nakryciu głowy i szaliku - to wieśniaczka z Nuenen Gordina De Groot. Można ją zobaczyć na obrazach Zjadaczy Kartofli. Kobieta po lewej to Godina. Właściwie na zdjęciu przedstawiona jest rodzina De Groot.

Ulubionym motywem prac artysty podczas pobytu w Nuenen było przedstawianie wątków z życia chłopskiego i wiejskiego. W 1884 i 1885 maluje i maluje wiele portretów mieszkańców Nuenen. Według współczesnych Van Gogh z godną pozazdroszczenia stałością wybiera najbardziej odrażające typy w modelu.

W oświetleniu lampowym cienie wydają się duże i kontrastowe. Gra światłocienia wydaje mu się niezwykła.

Po dwóch latach pracy Van Gogh miał nadzieję pokazać się jako artysta, przedstawiając swój pierwszy poważny „figuratywny”, własnymi słowami, czyli obraz rodzajowy - „Zjadacze ziemniaków”. Vincent zdał sobie sprawę, że jak na płótno tej wielkości, na którym przedstawiono kilka postaci, nadal brakuje mu doświadczenia i umiejętności, ale aby zapewnić sobie postęp i sukces, postanowił sprawdzić swoją przydatność do takiej pracy.

W The Potato Eaters Van Gogh próbował urzeczywistnić swoją ideę „chłopskiego płótna” bez idealizacji, bez słodzenia rzeczywistości. Do malowania twarzy artysta wybrał kolor zbliżony do „koloru zakurzonego ziemniaka, oczywiście jeszcze nieobranego”.

Po The Potato Eaters Van Gogh chciał stworzyć więcej obrazów o „pewnym formacie”. Prace nad tym obrazem brabanckiego domu, który wtedy prawie nie istniał, rozpoczęły się wkrótce po tym, jak Van Gogh wyraził to pragnienie.

Obraz przedstawiający wieżę kościoła w Nuenen, obok „Zjadaczy” i „Domu” można zaliczyć do pierwszych „dorosłych” prac artysty.

Kompozycja przedstawia zrujnowaną wieżę kościoła przylegającego do cmentarza. Na płótnie Van Gogh chciał przekazać swoje przemyślenia na temat stopniowego spadku znaczenia religii i wiary i zauważyć, że życie zwykłych chłopów praktycznie się od tego nie zmienia.

Obraz przedstawia plebanię protestanckiej parafii w Nuenen, gdzie Van Gogh mieszkał z rodzicami. Ta praca nie mieści się w zwykłych ramach tematów Van Gogha, dla których obrazy „dziewiczego” życia chłopskiego są bardziej typowe. Z tego powodu można podejrzewać, że ten obraz został namalowany z zamiarem pozostawienia wspomnień dla Theo.

Holenderski okres Van Gogha aktualizacja: 15 listopada 2017 r. przez: Gleb

Znaki wodne na papierze holenderskim z XVII wieku.

Kwestia znaków wodnych jest bardzo powszechna wśród historyków. Znaki wodne umożliwiają dokładniejsze określenie daty konkretnego dokumentu, miejsca i producenta materiału, na którym dokument jest zapisany, można prześledzić, skąd papier został sprowadzony do kraju. Ważnym źródłem do ustalenia wszystkich powyższych są albumy filigranowe, które zawierają ogromną ilość znaków wodnych z informacjami o nich. Największe sukcesy w tworzeniu takich albumów odnieśli zagraniczni historycy, wśród których ważne miejsce zajmuje tytaniczne dzieło Ch. Briqueta „Les filigranes”. Ale krajowi historycy również wnieśli ogromny wkład w badanie znaków wodnych. Wśród nich jest nieznaczna, ale jednak praca „Doświadczenie w dawnej dyplomacji rosyjskiej, czyli sposób na odnalezienie na papierze czasu, w którym stare rękopisy zostały spisane wraz z rysunkami przez kupca z Wołogdy Iwana Łaptiewa”. Dwie główne prace Nikołaja Pietrowicza Lichaczowa, a mianowicie „Papier i najstarsze papiernie w państwie moskiewskim. Esej historyczno-archeograficzny, ze 116 tablicami przedstawiającymi papierowe znaki wodne” oraz „Paleograficzne znaczenie papierowych znaków wodnych” w 3 częściach (Wyjaśnij!). Mniej więcej krótko, wiedza N.P. Lichaczowa została wyjaśniona przez studentów Instytutu Archeologicznego w Petersburgu w roku akademickim 1899-1900. Warto również zwrócić uwagę na zbiór Korneliusza Tromonina „Objaśnienia znaków widocznych na papierze listowym, dzięki którym można się dowiedzieć, kiedy spisano lub wydrukowano jakieś księgi, listy, rysunki, obrazy i inne stare i nie stare sprawy, na których lata nie są wskazane”, który jest opracowywany zgodnie z rosyjskimi dokumentami. Można wyróżnić bardziej współczesne dzieła, w których wykorzystano wyżej wymienione dzieła, są to „Filigran XVII wieku na papierze odręcznych i drukowanych dokumentów pochodzenia rosyjskiego” Aleksandra Aleksandrowicza Geraklitowa oraz „Filigran i Produkcja rosyjska i zagraniczna XVII-XX wieku” Sokratesa Klepikowa Aleksandrowicza. Mniejsze prace być może dostarczyłyby jakiegoś materiału, ale nie są one powszechnie dostępne, a zatem prawie całkowicie nieznane.

Jednak w niektórych przypadkach każdy historyk może napotkać problem z analizą konkretnego dokumentu, wynika to z faktu, że w ogóle nie ma znaku wodnego. Ponieważ w związku z wciąż nierozwiniętą produkcją papieru stosowano specjalny rodzaj papieru z filigranowymi podstawami i czasami ze specjalnym położeniem pionowych linii, ten rodzaj papieru nazywany jest bombycyną. Jest to typowe dla pierwszej ćwierci XVII wieku.

Pismo holenderskie pojawia się w Moskwie od początku XVII wieku w związku z działalnością Piotra Wielkiego i stopniowo staje się coraz bardziej rozpowszechnione.

W samej Holandii przez kilka stuleci używano zagranicznego papieru, sprowadzając go z Francji i Włoch. Papier produkowany w mieście Troyes w Szampanii był głównie importowany do Holandii. Dokumenty z archiwów holenderskich zawierają wiele informacji o zakupach papieru.

W drugiej połowie XVI wieku w Antwerpii było już kilku handlarzy papierem i ich własne papiernie, ale papier zagraniczny nadal był używany głównie do publikacji. Słynny typograf Christopher Plantin otrzymywał papier głównie z Francji.

Od końca XVI wieku zachowały się dokładne informacje o niektórych holenderskich papierowych znakach wodnych. Istnienie filigranu, bardzo przypominającego herb markiza „Bergen op Zoom” w dokumentach z 1535 roku, pozwala mówić o lokalnie produkowanym papierze holenderskim z początku XVI wieku. Jednak około 1650 roku Holendrzy weszli w poważną konkurencję z francuskim papierem i stopniowo przejmowali niektóre rynki, np. rosyjski.

W drugiej połowie XVII wieku produkcja papieru we Francji stopniowo słabła. W Holandii wykorzystali to z niezwykłą wprawą. Powstają firmy rodzin Van der Ley i Honigh; produkowany przez nich papier przez bardzo długi czas cieszył się wielką i zasłużoną sławą.

W XVII wieku papier rozpowszechnił się w Moskwie. Profesor Arcykapłan PO Nikołajewski w swoim artykule: „Moskiewska drukarnia pod patriarchą Nikonem” opublikował szereg całych instrukcji z ksiąg drukarni dotyczących zakupu papieru holenderskiego, zarówno od kupców zagranicznych, jak i od kupców moskiewskich, na okres od 1639 do 1658 r. . Przy zakupie papieru wskazywano również na filigran. Wymieniane są różne znaki: „Papier Korony Carskiej”, „Papier pod trawą”, „Papier pod orłem”, „Papier pod blaszanym pudełkiem” (najprawdopodobniej dzbanek) i „Papier pod dzieckiem”. W 1639 r. stopa papieru „Carewaniec” kosztowała 23 ałtyny i 2 grosze, w 1640 r. papier „pod orłem” kosztował 31 ałtynów za stopę. W styczniu 1653 r. Cztery ryzy wielkoformatowego papieru aleksandryjskiego otrzymały po 6 rubli za ryzę.

W archiwum Ministerstwa Spraw Zagranicznych w Moskwie znajduje się materiał o handlu holenderskim z Moskwą w XVII wieku. Podobny wyciąg sporządził również Karamzin, na przykład z odpowiedzi Chołmogora z lat 1604-1605, w której, nawiasem mówiąc, mowa jest również o papierze. W XVII wieku rząd moskiewski wysłał szefom rozkazy kupowania od kupców papieru „do ich suwerennych spraw”, papieru „dobrego jedzenia” na jarmarku w pobliżu miasta Archangielsk. Zakupiona gazeta jechała z Archangielska do Wołogdy na deskach, az Wołogdy do Moskwy była wysyłana pierwszą trasą zimową na furmankach.

Można powiedzieć, że za panowania Piotra Wielkiego gazeta holenderska zdominowała Rosję. W ciągu pierwszych dziesięciu lat istnienia papieru stemplowanego cechy probiercze umieszczano prawie wyłącznie na papierze z wkładką holenderską.

Papierowe znaki holenderskiego papieru są stosunkowo nieliczne i bardzo typowe. Ciekawy filigran przedstawiający młyn z sygnaturą "D"Pap" Moole"? cytowany przez zagraniczną kolekcję Stoppelaar według dokumentu z około 1650 r., nie wydaje się być znaleziony w rosyjskich rękopisach i aktach. W pracy biurowej ostatniej ćwierci XVII wieku w dużym użyciu znajdował się papier z filigranem w postaci herbu Amsterdamu, który stopniowo zastępuje słynny filigran „la folie” czy „Jester”, który spotyka się tak często i ma tak wiele odmian. Papier ze znakiem błazna pojawił się w Moskwie w pierwszej połowie XVII wieku i uparcie utrzymywał się w użyciu do końca wieku. Nie ma wątpliwości co do holenderskiego pochodzenia tego filigranu. Nieco później omówię bardziej szczegółowo znaki wodne.

Znaki charakteryzujące papier holenderski to filigran: lew stojący na tylnych łapach, z mieczem w łapie i rogiem w tarczy heraldycznej, a czasem bez tarczy.

Jeśli chodzi o papierowy znak w postaci feniksa odrodzonego z płomienia, nie można z całą pewnością stwierdzić, że ten filigran jest koniecznie pochodzenia holenderskiego. Podobne znaki znajdują się w aktach rosyjskich z połowy XVII wieku oraz w drukach z tego samego okresu. To samo należy zwrócić uwagę na filigran dwóch „C” przekreślonych krzyżem. Papier z takimi filigranami jest najprawdopodobniej holenderski.

W XVIII wieku szczególną sławę zyskał papier ze znakiem wodnym z napisem „Pro Patria”. Był importowany w dużych ilościach z Holandii do Rosji.

W taryfie z 1782 r. papier „pismo holenderskie, zwane propria” jest bezpośrednio wskazany jako stopień i nakazano pobieranie opłaty w wysokości 1 rubla 20 kopiejek od stopy. Filigranowy papier „Pro Patria” był naśladowany w Rosji w XVIII wieku, a nawet na początku XIX wieku. Znak holenderskiego papieru fabryki Van der Ley z 1805 roku jest bardzo podobny do filigranu rosyjskiego papieru wykonanego w tym samym roku w młynie Goncharov Koluga. Na papierze Gonczarowa pominięto słowa Pro Patria, a zamiast nich widnieje długi napis po łacinie „Warsztat Afanasy Gonczarowa. Rosja. Kaługa. 1805"

Tak więc dominacja papieru w Rosji trwała na początku XIX wieku.

Teraz odpowiednio same znaki wodne:

^ PŁASZCZ AMSTERDAMU

Papier z herbem Amsterdamu jest jedną z najpowszechniejszych odmian na Rusi podczas jego obiegu na rynku moskiewskim. Zwykle uważa się, że okres ten pokrywa się z epoką Piotra I, czyli z końcem XVII-pierwszej ćwierci XVIII wieku. Ten znak można było znaleźć na papierze dużej liczby drukowanych publikacji moskiewskiej drukarni i oficjalnych dokumentów. Jeśli chodzi o okres obiegu u nas takiej gazety, ogólnie przyjęta opinia nie do końca odpowiada rzeczywistości. Nawet Kielburger*, powołując się na cennik moskiewskich cen papieru z 30 maja 1674 r., wymienił wśród odmian „herb Amsterdamu”. Na papier tej klasy badacze rosyjscy natrafili w Ewangelii, wydrukowanej w Moskwie 18 stycznia 1663 roku. Jednocześnie filigran z herbem miasta Amsterdam został znaleziony znacznie później, niż się powszechnie uważa. W rezultacie czas, w którym ten filigran można znaleźć w dokumentach pochodzenia rosyjskiego, jest co najmniej dwukrotnie dłuższy niż 40-50 lat, do których badacze ograniczają się, używając go jako cechy datowania.

*-kiełbasa Johann Philipp - szwedzki dyplomata, autor eseju „Krótkie wiadomości o rosyjskim handlu. Jak powstał w 1674 roku…”. W latach 1673-74 odwiedził Moskwę w ramach ambasady szwedzkiej i napisał książkę, opublikowaną po raz pierwszy w języku niemieckim w 1769 r. Johann Philipp Kielburger przekonywał o korzyści płynącej z przeniesienia handlu rosyjskiego znad Morza Białego do Bałtyku. Dzieło Johanna Philippa Kielburgera jest cennym źródłem do historii gospodarczej Rosji w XVII wieku, ukazało się w przekładzie rosyjskim w 1820 roku.
^ GODŁO SIEDMIU PROWINCJI

O herbie, którym jest lew w koronie z mieczem po prawej stronie i pękiem strzał (według liczby państw) w lewej łapie, można powiedzieć w przybliżeniu to samo, co o herbie Amsterdamu. Sądząc po niezwykle nielicznych egzemplarzach, jakie są dostępne w codziennych kolekcjach filigranu, można by pomyśleć, że jest to charakterystyczne dla końca XVII wieku. W rzeczywistości okres jego obiegu w papierach i dokumentach pochodzenia moskiewskiego nie ogranicza się do końca XVII wieku. Wraz z herbem Amsterdamu występuje już w Ewangelii z 1663 r., a następnie regularnie, choć nie tak często jak ten, pojawia się przez całe stulecie i przechodzi w stulecie następne.
^ KRZYŻ LORHARING Z PODWÓJNYM „C”

Filigran w formie dwóch liter C, których końce zwrócone są w przeciwne strony, z sześcioramiennym krzyżem lotaryńskim między nimi i zwieńczonym małą koronką. W zabytkach pisanych pochodzenia rosyjskiego ma raczej ograniczony okres obiegu. Po raz pierwszy została odnotowana w Prologu z 1643 r., a ostatnie wydanie, w którym ją znaleziono, pochodzi z 1656 r. Dokumenty obcego pochodzenia wskazują, że najwcześniejsza data odnosi się do lat 70. XVI wieku, a najpóźniejsza do samego końca lat 80. XVII wieku; w niektórych odmianach ten filigran istnieje do początku XVIII wieku.

Na podstawie liczby obrazów prezentowanych w zbiorach nie można ocenić rozpowszechnienia znaku. - W tym okresie jest stale spotykany, ale faktem jest, że pomimo pozornej prostoty ten filigran jest bardzo trudny do naszkicowania. Bez tej okoliczności liczbę strzałów można by wielokrotnie zwiększyć.
Dzbanek

Ze wszystkich typów filigran z XVII wieku. dzban jest chronologicznie najwcześniejszy. Rozwijając się w głównych formach i odmianach, przetrwał bez większych zmian przez całą pierwszą połowę XVII wieku, aw niektórych odmianach przetrwał nawet do jego ostatniej ćwiartki. Dla interesujących nas moskiewskich gazet z pierwszej trzeciej wieku dzban jest najczęstszym znakiem, dlatego jasne jest, jak ważne powinno być jego zbadanie i wyjaśnienie tych cech, które charakteryzują formy XVII wieku, aby aby móc dokładnie odróżnić je od form z poprzednich wieków. Jest to szczególnie konieczne, ponieważ powstało nieco błędne wyobrażenie o czasie, w którym ten znak był rozpowszechniany. Zbiory filigranów skupiały się przede wszystkim na filigranach z okresów wcześniejszych niż XVII wiek. W rezultacie dzban późniejszych okazów jest bardzo słabo reprezentowany w tego typu zbiorach. Na przykład można odnieść się przynajmniej do pracy N.P. Lichaczowa „Znaczenie paleograficzne ...”, z których większość poświęcona jest filigranom z XIII-XV wieku. Jak powszechnie wiadomo, nawet w dużych zachodnioeuropejskich zbiorach prawie nie zwraca się uwagi na ślady papierów późniejszych niż 1600. Stąd wczesne pojawienie się dzbanka i jego szerokie rozpowszechnienie w XVI wieku. sprawiać wrażenie, że jest to charakterystyczne dla tego stulecia. Jeśli mówimy bardziej szczegółowo o klasyfikacji dzbanka, to jest on rozdzielany według liczby uchwytów w dzbanku, a mianowicie z jednym i dwoma uchwytami, z kolei klasyfikacja jest podzielona na akapity.
^ ZAMKNIJ (LA FOLIE)

Wydaje się, że wśród badaczy rosyjskich dominuje przekonanie, że filigran przedstawiający głowę błazna z konieczności charakteryzuje papier drugiej połowy XVII wieku. Jak pokazują doraźne obserwacje, takie przekonanie opiera się głównie na niewielkiej ilości materiału dotyczącego tego znaku, jaki jest dostępny w zwykłych kolekcjach filigranowych. W rzeczywistości okres obiegu La folie jest znacznie dłuższy, gdyż z jednej strony obejmuje pierwszą połowę stulecia, a z drugiej przekracza jego granicę, a La folie wcale nie jest tak rzadkie w dokumenty z początku XVIII w. Ze względu na to, że znak jest rozpowszechniony, szczególnie pilne jest zbadanie go pod względem technicznym w celu wykorzystania wskazówek chronologicznych, jakie daje, ale jednocześnie wchodzą w grę pewne punkty, które sprawiają, że takie badanie jest bardzo trudne i niejako dewaluuje wnioski, do których mogliśmy dojść. Faktem jest, że najprawdopodobniej papier z La folie po raz pierwszy pojawił się na rynku rosyjskim długo po tym, jak ten filigran pojawił się w jego ojczyźnie. Dlatego znajdujemy go od razu w kilku formach i odmianach, których powstania i śmierci nie można prześledzić według materiałów rosyjskich.

Każdy, kto miał do czynienia z La folie filigran rozróżnia dwa rodzaje znaku: z pięcioma i siedmioma dzwoneczkami na kołnierzu. Okazuje się, że ten znak nie występuje sam, nie jest przypadkowy, ale łączy się z innymi, które mu nieustannie towarzyszą. Z tego powodu mamy również prawo wykorzystać ją jako podstawę do ustalenia proponowanej poniżej klasyfikacji. Zainstaluj następujące typy La. folie: pierwszy - ~ z czterema dzwonkami, drugi - z pięcioma, trzeci - z siedmioma i czwarty - z ośmioma dzwonkami. W specjalnej grupie, nie kojarząc jej z żadnym rodzajem, wyodrębniają fotografie z filigranów typu rozłożonego, które znajdują się w stanie zniszczenia. Wprawdzie prawdopodobieństwo zbieżności tych znaków w dokumentach niedatowanych z wizerunkami naszkicowanymi w zbiorach z oczywistych względów może być znaczne, jednak jeśli taka zbieżność zaistnieje, będziemy mieli najbardziej wiarygodne oznaczenie chronologiczne, jakie w ogóle można uzyskać za pomocą papierowych znaków wodnych.

~$epikov filigran.doc ~WRL1955.tmpSAKlepikov. Filigran i znaczki na papierze produkcji rosyjskiej i zagranicznej XVII-XX wieku. M.: Wydawnictwo Ogólnounijnej Izby Książki, 1959. Spis treści Wprowadzenie do historii filigranów i znaczków: 1. Informacje ogólne 2. Filigran na papierze produkcji rosyjskiej 3. Filigran na papierze produkcji zagranicznej 4. Znaczki na papierze produkcji rosyjskiej i zagranicznej 5. O rosyjskim papierze stemplowanym 6. Wykorzystanie filigranu i stempli do datowania ksiąg i dokumentów rękopisów i druków 7. Kilka praktycznych wskazówek Tabela I. Filigran Tabela II. Znaczki Bibliografia Indeksy: Wykaz skrótów stosowanych w indeksach dokumentów, na których znaleziono filigrany i stemple Indeks dokumentów, na których stwierdzono filigrany i stemple Indeks liter znajdujących się w prawej połowie filigranów tablicy I Indeks wizerunków na filigranach tablicy I (bez akompaniamentu listowego) Indeks właścicieli papierni rosyjskich i zagranicznych, których filigrany i stemple umieszczono w tablicach I i II tego dzieła Ilustracje: s. 161-190 (do NN 11-320) s. do NN 577- 910) s.251-280 (do NN 911-1217) (ostatnia sekcja w opracowaniu) s.281-304 (do NN 1219-1426) http://www.hist.msu.ru/ER /Wmark/ 02.htm 005.jpg 006.jpg 007.jpg 008.jpg 010.jpg 012.jpg 013.jpg 014.jpg 015.jpg 016.jpg 020.jpg 022.jpg 023.jpg 024.jpg 025.jpg 026. jpg 027.jpg 028.jpg 029.jpg 030.jpg 031.jpg 032.jpg 033.jpg 034.jpg 037.jpg 038.jpg 039.jpg 040.jpg 041.jpg 042.jpg 043.jpg 044 .jpg 045 .jpg 046.jpg 047.jpg 048.jpg 049.jpg 050.jpg 051.jpg 052.jpg 053.jpg 054.jpg 055.jpg 056.jpg 057.jpg 058.jpg 059.jpg 099.jpg 100.jpg 101.jpg 102.jpg 103.jpg 111.jpg 114. filigranowe szpilki.docС .A.Klepikov. Filigran i znaczki na papierze produkcji rosyjskiej i zagranicznej XVII-XX wieku. M.: Wydawnictwo Ogólnounijnej Izby Książki, 1959. Spis treści Wprowadzenie do historii filigranów i znaczków: 1. Informacje ogólne 2. Filigran na papierze produkcji rosyjskiej 3. Filigran na papierze produkcji zagranicznej 4. Znaczki na papierze produkcji rosyjskiej i zagranicznej 5. O rosyjskim papierze stemplowanym 6. Wykorzystanie filigranu i stempli do datowania ksiąg i dokumentów rękopisów i druków 7. Kilka praktycznych wskazówek Tabela I. Filigran Tabela II. Znaczki Bibliografia Indeksy: Wykaz skrótów stosowanych w indeksach dokumentów, na których znaleziono filigrany i stemple Indeks dokumentów, na których stwierdzono filigrany i stemple Indeks liter znajdujących się w prawej połowie filigranów tablicy I Indeks wizerunków na filigranach tablicy I (bez załącznika listowego) Indeks właścicieli rosyjskich i zagranicznych fabryk papieru, których filigrany i stemple umieszczono w tablicach I i II tej pracy Ilustracje: s. 161-190 (do NN 11-320) s. 191-220 (do NN 321-573) s. 221-250 (do NN 577-910) s. 251-280 (do NN 911-1217) (ostatnia sekcja jest w opracowaniu) s.281-304 (do NN 1219-1426)

W przeciwieństwie do pierwszej publikacji naszej pracy, w tym wydaniu wprowadzamy szereg filigranów na zagranicznych papierach znalezionych w rosyjskich archiwach. Zmusił nas do tego skrajny brak materiałów na obce filigrany od końca XVII wieku do pierwszego. podłoga. XIX wieku, zwłaszcza o datowanych filigranach.

Jedna z ostatnich prac zbiorczych, z których korzystaliśmy, praca W.Churchilla 2"a1* obejmuje 578 filigranów (liczba ta obejmuje liczbę drukowanych znaków fabrycznych na papierach opakowaniowych). Z tej liczby 229 filigranów przypada na wiek XVII , 31 ma datowanie uogólnione („XVIIIC, XVIIC”), 69 nie ma daty, a dwa znaki mają niejasne sformułowania – „1683-1902” (f. 179) lub „1669-1755” (fil. 111). Tylko 247 datowanych filigrany pozostają w XIX wieku”. Dodać do tego należy, że W. Churchill, jak większość badaczy, preferuje część emblematyczną, niezbyt często odwołując się do liternictwa.

Nasza publikacja obejmuje 552 filigrany, z których 28 jest umownie datowanych w ciągu dziesięciu lat. Biorąc pod uwagę, że niektóre z opublikowanych filigranów powtarzają publikacje W. Churctiill "a, wprowadziliśmy do obiegu ponad 2 * 400 nowych filigranów.

Jak powiedzieliśmy powyżej, dla filigranu większości największych zachodnich firm papierniczych w połowie XVII-XVIII wieku. Cechą charakterystyczną jest bezosobowe użycie wąskiej gamy emblematów. Zasadniczo sprowadza się to do następujących głównych typów: herb miasta Amsterdam („Amsterdam”), herb wolnej republiki Holandii („ProPatria”), głowa błazna („foolscap ”), lilia Strasburga („Strasburglily”), baldric Strasburga („Strasburgbend”), herb siedmiu prowincji Belgii („Siedem prowincji”), herb firmy Honig „a - ul („Ula”), herb Anglii („Britannia”), róg pocztowy („Róg”) i „Vryhcyd” (vrijheid-wolność). Te dziesięć emblematów powtarzano w XVII i XVIII wieku przez liczba firm papierniczych. Tak więc filigran „Amsterdam” został przez nas zarejestrowany dla 310 wariantów (od 1635 do 1808) kombinacji liter, wśród których jest ponad 20 firm, które umieściły swoje nazwy w całości. Ten filigran był używany przez producentów w Holandii, Francji, Anglii i we Włoszech. Wydaje się, że nie mniej powszechne były takie stare znaki, jak „foolscap” i „Horn”, a także nowsze, ale bardzo popularne „ProPatria”.

Ryż. 26. Najpopularniejszy filigran w krajach Europy Zachodniej XVII-XVIII wieku. Zredukowany. A. Amsterdamie; B. Pro Patria; B. Ul: D. Britannia: D. Siedem prowincji; E. Uryheyda; J. Morn; Z. Foolscap; I. Lilia Strosburga: zakręt K. Strasbnrg.

Churchill określa ramy chronologiczne akcji najpopularniejszego filigranu w następujący sposób 3*.

"Amsterdam"	1635-1810 4 *	"Vryheyd"	1704-1810
„Za Patrię”	1683-1799	"klakson"	1600-1777
Ul	1683-1807	„głupi krajobraz”	1610-1702
Brytania	1650	„lilia strasburska”	1624-1792
„Siedem prowincji”	1656-1800	„Zakręt Strasburga”	1683-1790

W „Princlpes Hollandiac et Zelandlae, domini Frlsiae: auctore Mtchaele Vosmero. Antverplae, excudebat Christophorus Plantlnus, Philippo Gallaeo, 1578" tytuł. Arkusz zawiera winietę, która jest pierwowzorem filigranu Pro Patria ( Ryż. 27).

Ryż. 27. Filigranowy prototyp „ProPalria”.

Niektóre z powyższych filigranów nadal istniały na papierze rosyjskim. Są to „Britannia”, „Vryhcyd” (oba bez motta), „Strasburgbend”, „Strasburglily”, „ProPalria”. Wbrew opinii K. Tromonina i N. Lichaczowa kategorycznie zaprzeczamy używaniu przez rosyjskich producentów filigranowych „Amsterdam” i „foolscap”.

Używając filigranu danej serii do datowania dokumentów i ksiąg, należy jeszcze raz podkreślić potrzebę studiowania tych znaków w związku z towarzyszącym im listem. Musimy wziąć pod uwagę, że pod koniec XVII wieku rysunek stał się tak ustandaryzowany, że trudno jest odróżnić nie tylko czas odpływu, ale także narodowość producenta, jeśli nie znasz kombinacji liter wyjaśniających . Oto tylko jeden typowy przykład z dwiema próbkami filigranu „ProPatria” (Rys. 28). Lewy rysunek został przez nas zapożyczony z atlasu W. Churchilla (nr 130) i pochodzi z 1703 r., prawy został zaczerpnięty z próbki papieru przechowywanej w B-ke W. I. Lenina i datowany na 1829 r. Pierwszy należy do firmy holenderskiej vanderLey i drugi rosyjski producent Alexander Olkhin.

A. Zachodnia 1703.	B. Rosyjski 1812.

Ryż. 28. Filigran „ProPatria”.

Do niedawna badacze zachodni przywiązywali bardzo małą wagę do akompaniamentu listowego, koncentrując się głównie na części fabularno-emblematowej. Ponadto w dużych pracach sumarycznych nie widzimy prób rozszyfrowania kombinacji literowych i powiązania całości fnlngrazy z historią poszczególnych fabryk poprzez przekazywanie ich z rąk do rąk.

Prawdziwe rozszyfrowanie Nicolai 81 duża liczba podwójne litery, ale robi to w oderwaniu od fabuły i części emblematycznej.

Dla wielu firm zachodnich bardzo ważne jest łączenie liternictwa, znajdującego się po tej samej stronie co rysunek, z napisem umieszczonym na drugiej połowie arkusza (kontrznak). W większości przypadków mamy tu do czynienia z inicjałami producenta (wytwórcy) oraz inicjałami pośrednika. Badanie tych kombinacji pokazuje nam, że ten sam wytwórca w różnym czasie związany jest z różnymi pośrednikami w różnych okresach swojej działalności. Otrzymujemy w ten sposób dodatkowy klucz do określenia czasu odlewania papieru, a co za tym idzie możliwość dokładniejszego datowania dokumentu, na papierze którego znaleziono taką lub inną kombinację.

Oprócz opisanej wiodącej serii filigranów fabularnych, wytwórcy papieru stosowali tysiące różnych fabuł: godła osobiste, miejskie i państwowe, postacie męskie i żeńskie, wizerunki różnych zwierząt i ptaków, budowle itp. Pojawiła się niewielka grupa filigranów ikonograficznych w latach 1811-1820 Są to portrety Napoleona (1811-1813), umieszczone przez firmy H. Renoz (nr 1078, 1086) i P. Larocheaine (nr 915); Friedrich Wilhelm III (1816-1820), umieszczony przez firmy niemieckie (nr 1028A, 1169, 1202) i Bluchera (1818) na filigranie pochodzenia niemieckiego (nr 908). a także Ludwik XVIII (1818) na papierze francuskim (nr 1401). Tu obok rojalistyczny filigran z 1814 r. z napisem „DieuxetleroisauventlaFranco” po jednej stronie i liliami królewskimi po drugiej stronie prześcieradła (nr 1007).

Bardzo ciekawy portret Aleksandra I z tekstem rosyjskim, ale prawie niemieckiego pochodzenia 5*. Filigran ten, reprodukowany przez K. Tromonina 0 (nr 887, 888), pochodzi z 1807 (?). Znaleźliśmy to (nr 110) w liście małżonków Letunowskich z Nowoczerkaska do Czernyszewa z dnia 30.VIII. 1826 6*. Szczególnie charakterystyczny jest tekst drugiej połowy filigranu „Aleksander pierwszy zbawca Niemców”. Tromonin datuje ten filigran na rok 1807. W odręcznym indeksie chronologicznym (Tromonin 0 - adnotacja) pisze: „Niemiecki papier pocztowy wykonany po pokoju w Tilznt”. Data 1807 wydaje nam się nieprzekonująca, ponieważ w 1807 r. Aleksandra nie można było nazwać „wyzwolicielem” Niemiec. Z drugiej strony odnotowaną przez nas datę należy uznać za spóźnioną, co tłumaczy się długą drogą przebytą przez gazetę. Najprawdopodobniej filigran należy przypisać 1813 roku po bitwie pod Lipskiem.

Spośród kombinacji liter, które nie mają charakteru zaborczego, połączenie GR jest bardzo często rzadsze niż AR i WR. Związki te spotykają się w kole między dwiema gałęziami pod koroną, to samo bez koła, to samo bez koła i gałęzi, to samo wreszcie bez korony. W. Churchill nazywa je „królewskim szyfrem” (RoyalCiphers). Te kombinacje można znaleźć w połączeniu z różnymi literami i stylami emblematycznymi. Najwyraźniej służyły jako wskaźnik wysokiej jakości papieru, coś w rodzaju rosyjskiego „dostawcy stoczni”.

W przeciwieństwie do rosyjskich filigranów, zachodnie filigrany rzadko zawierają rok odpływu papieru. W XVII wieku to dosłownie kilka przypadków. W XVIII wieku rok odpływu najczęściej znajduje się na francuskim papierze wytwarzanym w Angouleme i Owernii.

W tym miejscu należałoby wskazać na rok „1742”, który często pojawia się na francuskich dokumentach. Ten znak (a nie data) jest czysto umowny i wskazuje na wydanie papieru po 1 stycznia 1742 r. Pojawienie się tej marki spowodowane było specjalnym dekretem Królewskiej Rady Stanu, który od 1 stycznia 1742 r. zapewniał pewne korzyści producentom papieru. 7*

Pod koniec XVIII wieku angielski wytwórca papieru J. Whatman wprowadza datowanie swojego papieru, zarówno rysunkowego, jak i pocztowego. Data znajduje się na dole arkusza bezpośrednio pod nazwą przedsiębiorcy. W pierwszej tercji XIX wieku. w rosyjskich archiwach szlacheckich znajdujemy dużą liczbę angielskich datowanych 8 * filetów na papierze pocztowym do czasu pojawienia się podobnego papieru z fabryki Peterhof, który wkrótce wyparł angielski.

1* Niestety nie mogliśmy skorzystać z najnowszej wersji kapitalna praca Heawood”a (bibliografia nr 28), o której reprodukowanych jest 4078 filigranów, głównie z XVII-XVIII wieku.

2* Ponieważ W. Churchill nie podaje pełnego umiejscowienia znaku na obu połówkach arkusza, trudno stwierdzić, w jakim stopniu publikowane przez nas filigrany powtarzają się.

3* Ta tabela nie może twierdzić, że jest wyczerpująca, ale może służyć jako dobrze znane odniesienie.

4* Inaczej zwany „Ogrodem Holandii”. Przedstawia holenderską dziewczynę siedzącą w płocie z dzidą, na którą nałożona jest czapka frygijska. Przed dziewczynką stoi lew z mieczem w jednej łapie i siedmioma strzałkami w drugiej łapie. Filigranowi towarzyszy motto „ProPatria”. Churchill 2 (s. 44) wyjaśnia ten obraz w ten sposób: Holandia, otoczona zbrojnymi granicami, zbrojnie broni wolności.

Żywopłot otaczający kobiecą postać i lwa nie zawsze jest właściwie postrzegany przez rzemieślników wykonujących filigran. Tak więc w Rosji często towarzyszą mu fale (poniżej), tak jakby kobieta była na pokładzie statku.

5* Ze względu na język zaliczyliśmy go do tabeli filigranów rosyjskich, jednak charakter tekstu zdradza jego obce pochodzenie.

6* Dział Rękopisów Biblioteka Państwowa ich. VI Lenin, Arch. Folder Baryatinsky III 10 nr 17.

7* Arrest du Conseil d "Etat du Rot... du 18 Septembre 1741 ... III, Vcut Sa Majeste quo les Maltres Fabriquants. outre les marques, qui suivant L" Articlc IX dc I "Arct du Conseil du 27 Janvier 1739 dolvent elre mises sur chaque feuille du Papier, solent tenus, a beginer au premier Janvier prochain. des Papiers qui aurait ele fabriques avec les dites formy de trois cents livrcs d "amende contre les dits Maitres Fabrlquants. Cytujemy z wspomnianej książki Lalanda powyżej (str. 98)

8* Podajemy tylko listę właścicieli i celów odpływu, z którymi (zdarzyło nam się spotkać. Ansell, S. (1826). Brocklesby & Morbeya (1824). Collins i Snclgrove (1806). Hdmonds. T. (1810). Fellow John (1810), Fellows (1812. 1814. 1824). Stypendyści i synowie (1821). zielony. J. & Syn (1837). Hala. J. (1809), Hays & Wise (1801). Młyn bluszczowy (1804). Johnesa C. (1810). Macnay i Pieckering (1814). Skrawek. (1811), Podstęp i biegacze (1806, 1814). Smith, J. (1795). Kowal. H. & Syn (1831), Stans. T. (1802). Whatman, J. pocztowy (1801-1847), Whatman. J. Turkey Mill pocztowy (1819-1850), Wilmott, C (1804, 1814, 1815). Wilson, B. (1802).