dom › Opony i koła › Ciekawe fakty Carla Marii von Webera. Carl Maria von Weber (1786–1826)

Ciekawe fakty Carla Marii von Webera. Carl Maria von Weber (1786–1826)

Biografia

Weber urodził się w rodzinie muzyka i przedsiębiorcy teatralnego, zawsze pochłonięty różnymi projektami. Dzieciństwo i młodość upłynęły na tułaniu się po miastach Niemiec wraz z niewielką trupą teatralną ojca, dlatego nie można powiedzieć, że w młodości przeszedł systematyczną i surową Szkoła Muzyczna. Prawie pierwszym nauczycielem gry na fortepianie, u którego Weber studiował przez mniej więcej długi czas, był Johann Peter Heushkel, następnie według teorii Michael Haydn, lekcje pobierał także G. Vogler. - pojawiły się pierwsze prace Webera - małe fugi. Weber był wówczas uczniem organisty Kalchera w Monachium. Dokładniej teorię kompozycji Weber przeszedł następnie z opatem Voglerem, mając kolegów ze studiów Meyerbeera i Gottfrieda Webera; jednocześnie uczył się gry na fortepianie u Franza Lauski. Pierwszym scenicznym doświadczeniem Webera była opera Die Macht der Liebe und des Weins. Choć we wczesnej młodości dużo pisał, pierwszy sukces przyniósł operze Das Waldmädchen (1800). Opera 14-letniego kompozytora wystawiana była na wielu scenach Europy, a nawet w Petersburgu. Następnie Weber przerobił tę operę, która pod nazwą „Sylvanas” utrzymywała się przez długi czas na wielu niemieckich scenach operowych.

Po napisaniu opery „Peter Schmoll und seine Nachbarn” (1802), symfonii, sonaty fortepianowe, kantatę „Der erste Ton”, operę „Abu Gassan” (1811), dyrygował orkiestrą w różnych miastach i koncertował.

Max Weber, jego syn, napisał biografię swojego słynnego ojca.

Kompozycje

Hinterlassene Schriften, wyd. Hellem (Drezno, 1828);
„Karl Maria von W. Ein Lebensbild” Maxa Marii von W. (1864);
Webergedenkbuch przez Kohuta (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin” (Lipsk, 1886);
Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlin, 1871).

Spośród dzieł Webera, oprócz wyżej wymienionych, zwracamy uwagę na koncerty na fortepian i orkiestrę op. 11, op. 32; „Koncert utknął”, op. 79; Kwartet smyczkowy, trio smyczkowe, sześć sonat na fortepian i skrzypce op. 10; wielki duet koncertowy na klarnet i fortepian op. 48; sonaty op. 24, 49, 70; polonezy, ronda, wariacje na fortepian, 2 koncerty na klarnet i orkiestrę, wariacje na klarnet i fortepian, Concertino na klarnet i orkiestrę; andante i rondo na fagot i orkiestrę, koncert na fagot, „Aufforderung zum Tanz” („Zaproszenie à la danse”) itp.

opery

„Leśna dziewczyna” (niemiecki) Das Waldmadchen), 1800 - zachowały się pojedyncze fragmenty
„Peter Schmol i jego sąsiedzi” (niemiecki) Peter Schmoll i Sekwana Nachbarn ), 1802
„Rubetzal” (niemiecki) Rubezahl), 1805 - zachowały się pojedyncze fragmenty
„Sylvanas” (niemiecki) Silvana), 1810
„Abu Hasan” (niemiecki) Abu Hassan), 1811
„Wolny strzelec” (niemiecki) Der Freischutz), 1821
„Trzy pinto” (niemiecki) Die drei Pintos) - nie skończony; ukończony przez Mahlera w 1888 roku.
Evryanta (niemiecki) Euryanthe), 1823
„Oberon” (niemiecki) Oberon), 1826

W astronomii

Asteroida (527) Evryanta nosi imię bohatera opery Carla Webera „Evryanta” (Język angielski)
Asteroida 528 Rezia nosi imię bohaterki Oberona Karla Webera. (Język angielski) Rosyjski , otwarty w 1904 r
Asteroida (529) Preciosa nosi imię bohaterki opery Preciosa Karla Webera. (Język angielski) Rosyjski otwarty w 1904 r.
Asteroidy nazwane na cześć bohaterek opery Carla Webera Abu Hasan (865) Zubaid (Język angielski) Rosyjski i (866) Fatmy (Język angielski) Rosyjski otwarty w 1917 r.

Bibliografia

Drezno. Grób Carla Marii von Webera i jego rodziny

Ferman V., Opera Theatre, M., 1961;
Khokhlovkina A., Western European Opera, M., 1962:
Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Bialik MG twórczość operowa Weber w Rosji // F. Mendelssohn-Bartholdy i tradycje muzycznego profesjonalizmu: kolekcja publikacje naukowe/ Komp. GI Ganzburg. - Charków, 1995. - C. 90 - 103.
Laux K., CM von Weber, Lpz., 1966;
Moser HJCM von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Notatki

Spinki do mankietów

Prace Webera w Classical Connect Free Library muzyka klasyczna na Classic Connect
Podsumowanie (streszczenie) opery „Free Shooter” na stronie „100 oper”
Carl Maria Weber: nuty utworów w International Music Score Library Project

Kategorie:

Osobowości w kolejności alfabetycznej
Urodzony w Oitinie
Zmarł w Londynie
Kompozytorzy Niemiec
kompozytorów operowych
Kompozytorzy romantyczni
Kompozytorzy alfabetycznie
Urodzony w 1786 r
Zmarły w 1826 r
który zmarł na gruźlicę
Założyciele Narodowego sztuka operowa
Muzycy alfabetycznie

Fundacja Wikimedia. 2010 .

Zobacz, co „Weber, Carl Maria von” znajduje się w innych słownikach:

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), założyciel niemieckiego romantyczna opera. Karl Maria Friedrich Ernst von Weber urodził się w Eutin (Oldenburg, obecnie kraj związkowy Szlezwik-Holsztyn) 18 lub 19 listopada 1786 r. Jego ojciec, baron Franz ... ... Encyklopedia Colliera

- (Weber) (1786 1826), niemiecki kompozytor i dyrygent, krytyk muzyczny. Założyciel niemieckiej opery romantycznej. 10 oper (The Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), wirtuozowskie utwory koncertowe na fortepian. ("Zaproszenie do ... ... słownik encyklopedyczny

Weber Karl Maria von (18 lub 19.11.1786, Eitin, ‒ 5.6.1826, Londyn), niemiecki kompozytor, dyrygent, pianista, pisarz muzyczny. Założyciel niemieckiej opery romantycznej. Urodzony w rodzinie muzyka i przedsiębiorcy teatralnego. Dzieciństwo i ... ... Duży radziecka encyklopedia

"Świat - w nim tworzy kompozytor!" - tak K. M. Weber, wybitny muzyk niemiecki, zarysował pole działania artysty: kompozytora, krytyka, performera, pisarza, publicysty, osoba publiczna początek XIX V. I rzeczywiście, w jego utworach muzycznych i dramatycznych, w kompozycjach instrumentalnych odnajdujemy wątki czeskie, francuskie, hiszpańskie, orientalne - stylistyczne znaki cygańskiego, chińskiego, norweskiego, rosyjskiego, węgierskiego folkloru. Ale głównym zajęciem jego życia była narodowa opera niemiecka. W niedokończonej powieści Życie muzyka, która ma namacalne cechy biograficzne, Weber błyskotliwie charakteryzuje ustami jednego z bohaterów stan tego gatunku w Niemczech:

Szczerze mówiąc, sytuacja z operą niemiecką jest bardzo opłakana, ma konwulsje i nie może ustać na nogach. Wokół niej krząta się tłum pomocników. A jednak, ledwo dochodząc do siebie po jednym omdleniu, znów zapada w kolejny. W dodatku stawiając jej najróżniejsze wymagania, tak się nadęła, że nie pasuje już na nią ani jedna sukienka. Na próżno, panowie, przebudowywcy w nadziei, że go ozdobią, zakładają na niego albo francuski, albo włoski kaftan. Nie pasuje jej ani z przodu, ani z tyłu. A im więcej nowych rękawów zostanie do niej doszytych, a podłogi i ogony skrócone, tym gorzej będzie się trzymał. W końcu kilku romantycznych krawców wpadło na szczęśliwy pomysł, by wybrać do tego rodzimą materię i, jeśli to możliwe, wpleść w nią wszystko, co fantazja, wiara, kontrasty i uczucia kiedykolwiek stworzyły w innych narodach.

Weber urodził się w rodzinie muzyków - jego ojciec był kapelmistrzem operowym i grał na wielu instrumentach. Przyszłego muzyka ukształtowało środowisko, w którym przebywał wczesne dzieciństwo. Franz Anton Weber (wujek Constance Weber, żony W. A. Mozarta) rozbudzał w synu pasję do muzyki i malarstwa, wprowadzał go w subtelności sztuki sceniczne. Zajęcia ze znanymi nauczycielami - Michaelem Haydnem, bratem świata słynny kompozytor Józef Haydn i opat Vogler – mieli zauważalny wpływ na młody muzyk. Do tego czasu należą również pierwsze eksperymenty z pisaniem. Z polecenia Voglera Weber wstąpił do Opery Wrocławskiej jako kapelmistrz (1804). Zaczyna się niezależne życie w sztuce kształtują się gusta, wierzenia, powstają wielkie dzieła.

Od 1804 r. Weber pracował w różnych teatrach w Niemczech, Szwajcarii, a od 1813 r. był dyrektorem opery w Pradze. W tym samym okresie powiązania Webera z główni przedstawiciele życie artystyczne Niemcy, co w dużym stopniu wpłynęło na jego zasady estetyczne (J. W. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T. A. Hoffman, L. Tiek, K. Brentano, L. Spohr). Weber znany jest nie tylko jako wybitny pianista i dyrygent, ale także jako organizator, śmiały reformator teatru muzycznego, który zatwierdził nowe zasady umieszczania muzyków w orkiestrze operowej (według grup instrumentów), nowy system praca próbna w teatrze. Dzięki jego działaniom zmienia się status dyrygenta – Weber, wcielając się w rolę reżysera, szefa produkcji, brał udział we wszystkich etapach przygotowań spektakl operowy. Ważnym elementem polityki repertuarowej kierowanych przez niego teatrów było preferowanie oper niemieckich i francuskich, w przeciwieństwie do bardziej powszechnej przewagi oper włoskich. W utworach pierwszego okresu twórczości krystalizują się cechy stylu, które później stały się decydujące – tematyka pieśni i tańca, oryginalność i barwność harmonii, świeżość kolorytu orkiestrowego i interpretacja poszczególnych instrumentów. Oto, co napisał na przykład G. Berlioz:

A co za orkiestra, która akompaniuje tym szlachetnym melodiom wokalnym! Jakie wynalazki! Cóż za pomysłowe badania! Jakie skarby otwiera przed nami taka inspiracja!

Do najważniejszych dzieł tego okresu należą romantyczna opera Silvana (1810), singspiel Abu Hasan (1811), 9 kantat, 2 symfonie, uwertury, 4 sonaty i koncerty fortepianowe, Zaproszenie do tańca, liczne kameralne instrumentalne i zespoły wokalne, piosenki (ponad 90).

Ostatni, drezdeński okres życia Webera (1817-26) naznaczony jest pojawieniem się jego słynne opery, a jej prawdziwym zwieńczeniem była triumfalna premiera Czarodziejskiego strzelca (1821, Berlin). Ta opera to nie tylko dzieło genialnego kompozytora. Tutaj, jak w centrum uwagi, koncentrują się ideały nowej niemieckiej sztuki operowej, zatwierdzone przez Webera, a następnie będące podstawą późniejszego rozwoju tego gatunku.

Działalność muzyczna i społeczna wymagała rozwiązywania problemów nie tylko twórczych. Weberowi podczas pracy w Dreźnie udało się przeprowadzić zakrojoną na szeroką skalę reformę całego biznesu muzycznego i teatralnego w Niemczech, która obejmowała ukierunkowaną polityka repertuarowa oraz szkolenie teatralnego zespołu podobnie myślących ludzi. Reformę zapewniła muzyczno-krytyczna działalność kompozytora. Nieliczne artykuły, które napisał, zawierają w istocie szczegółowy program romantyzmu, który narodził się w Niemczech wraz z nadejściem Magic Shooter. Ale poza czysto praktyczną orientacją, wypowiedzi kompozytora są także szczególne, oryginalne, ubrane w błyskotliwość forma sztuki musical literatura, zapowiadając artykuły R. Schumanna i R. Wagnera. Oto jeden z fragmentów jego „Notatek na marginesie”:

Pozorną niespójność fantastyki, przypominającą nie tyle zwykły utwór napisany według zasad, co fantastyczną sztukę, może stworzyć... tylko najwybitniejszy geniusz, ten, który tworzy swój własny świat. Wyimaginowany nieład tego świata w rzeczywistości zawiera wewnętrzne połączenie, przesiąknięte najszczerszym uczuciem, a ty po prostu musisz być w stanie dostrzec to swoimi uczuciami. Jednak ekspresyjność muzyki zawiera już w sobie wiele nieokreśloności, indywidualne czucie musi w to dużo zainwestować i dlatego tylko indywidualne dusze, dostrojone dosłownie do tego samego tonu, będą w stanie nadążyć za rozwojem uczucia, który trwa miejsce takie, a nie inne, które zakłada takie, a nie inne konieczne kontrasty, dla których tylko ta opinia jest prawdziwa. Dlatego zadaniem prawdziwego mistrza jest władcze panowanie zarówno nad uczuciami własnymi, jak i cudzymi, a uczucie, które przekazuje, reprodukować jako stałą i obdarzoną tylko te kolory i niuanse, które natychmiast tworzą holistyczny obraz w duszy słuchacza.

Po The Magic Shooter Weber zwraca się do gatunku opera komiczna(„Three Pintos”, libretto T. Hell, 1820, niedokończone), pisze muzykę do sztuki P. Wolfa „Preciosa” (1821). Głównymi dziełami tego okresu są przeznaczona dla Wiednia opera heroiczno-romantyczna Evryanta (1823) oparta na fabule francuskiej legendy rycerskiej oraz baśniowo-fantastyczna opera Oberon, stworzona na zamówienie londyńskiego teatru Covent Garden (1826). Ostatnią partyturę ciężko już chory kompozytor uzupełniał aż do dnia premiery. Sukces był niespotykany w Londynie. Niemniej jednak Weber uznał za konieczne pewne przeróbki i zmiany. Nie miał czasu ich zrobić...

Opera stała się głównym dziełem życia kompozytora. Wiedział, do czego dąży, cierpiał jej idealny wizerunek:

... Mówię o operze, której Niemcy łakną, a to jest zamknięta w sobie kreacja artystyczna, w której części i części sztuk pokrewnych iw ogóle wszystkich sztuk używanych, spajając się do końca w jedną całość, znikają jako takie i do pewnego stopnia nawet ulegają zniszczeniu, ale budują nowy świat!

Weberowi udało się zbudować ten nowy - i dla siebie - świat...

W. Barski

Jako dziewiąty syn oficera piechoty, który poświęcił się muzyce po tym, jak jego siostrzenica Constanza poślubiła Mozarta, Weber pobiera pierwsze lekcje muzyki u przyrodniego brata Friedricha, następnie studiuje w Salzburgu u Michaela Haydna oraz w Monachium u Kalchera i Valesiego (kompozycja i śpiew ). W wieku trzynastu lat skomponował pierwszą operę (która nie przetrwała do naszych czasów). Następuje krótki okres pracy z ojcem w zakresie litografii muzycznej, następnie pogłębia wiedzę u opata Voglera w Wiedniu i Darmstadt. Przemieszcza się z miejsca na miejsce, pracując jako pianista i dyrygent; w 1817 żeni się ze śpiewaczką Caroline Brand i organizuje teatr w Dreźnie opery niemieckiej w przeciwieństwie do teatru włoska opera pod przewodnictwem Morlacchiego. wychudzony duży praca organizacyjna i śmiertelnie chory, po okresie leczenia w Marienbadzie (1824) wystawił w Londynie operę Oberon (1826), która została entuzjastycznie przyjęta.

Weber był jeszcze synem XVIII wieku: szesnaście lat młodszy od Beethovena, zmarł prawie rok przed nim, ale wydaje się być muzykiem bardziej nowoczesnym niż klasycy czy sam Schubert… Weber był nie tylko muzykiem kreatywnym , genialny, wirtuoz pianista, dyrygent słynnej orkiestry, ale też świetny organizator. W tym był jak Gluck; tylko miał trudniejsze zadanie, bo pracował w nędznym środowisku Pragi i Drezna i nie miał silny charakter, ani niepodważalna chwała Glucka ...

Na polu opery okazał się w Niemczech rzadkim zjawiskiem – jednym z nielicznych urodzonych kompozytorów operowych. Jego powołanie zostało określone bez trudności: od piętnastego roku życia wiedział, czego wymaga scena… Jego życie było tak aktywne, tak pełne wydarzeń, że wydaje się znacznie dłuższe niż życie Mozarta, w rzeczywistości tylko cztery lata ”(Einstein).

Kiedy Weber przedstawił The Free Gunner w 1821 roku, bardzo przewidział romantyzm kompozytorów takich jak Bellini i Donizetti, którzy pojawili się dziesięć lat później, lub Williama Tella Rossiniego w 1829 roku. W ogóle rok 1821 był znaczący dla przygotowania romantyzmu w muzyce: w tym czasie Beethoven skomponował 31 Sonatę op. 110 na fortepian, Schubert wprowadza pieśń „King of the Forest” i rozpoczyna VIII Symfonię „Unfinished”. Już w uwerturze Wolnego strzelca Weber rusza w przyszłość i uwalnia się od wpływów teatru niedawnej przeszłości, Fausta Spohra czy Ondyny Hoffmanna, czy francuska opera które wpłynęły na tych dwóch jego poprzedników. Kiedy Weber zbliżył się do Euryanty, pisze Einstein, „jego najostrzejszy antypod, Spontini, już w pewnym sensie utorował mu drogę; jednocześnie Spontini nadał klasycznej operze seria kolosalny, monumentalny wymiar dopiero dzięki scenom zbiorowym i napięciu emocjonalnemu. W Evryant pojawia się nowy, bardziej romantyczny ton i jeśli publiczność nie od razu doceniła tę operę, to docenili ją kompozytorzy. następne pokolenia". Dzieło Webera, który położył podwaliny pod język niemiecki opery narodowej(wraz z " magiczny flet» Mozart), doprowadził do jego podwójnego znaczenia dziedzictwo operowe, o czym dobrze pisze Giulio Confalonieri: „Jako wierny romantyk, Weber odnalazł w legendach i podaniach ludowych źródło muzyki pozbawionej nut, ale gotowej do brzmienia… Wraz z tymi elementami chciał też swobodnie wyrazić własny temperament : nieoczekiwane przejścia od jednego tonu do przeciwnego, śmiałe zbieganie się skrajności, współistniejących ze sobą zgodnie z nowymi prawami romantycznej muzyki francusko-niemieckiej, kompozytor doprowadził do granic możliwości, stan umysłu który z powodu suchoty był stale niespokojny i gorączkowy. Ta dwoistość, która zdaje się zaprzeczać jedności stylu, a wręcz ją narusza, zrodziła bolesną chęć opuszczenia, z racji samej wybór życia, z ostatnie znaczenie istnienie: z rzeczywistości - z nią być może tylko w magicznym „Oberonie” zakłada się pojednanie, a nawet wtedy częściowe i niepełne.

Biografia

Weber urodził się w rodzinie muzyka i przedsiębiorcy teatralnego, zawsze pochłonięty różnymi projektami. Dzieciństwo i młodość spędził na tułaniu się po miastach Niemiec wraz z małą trupą teatralną ojca, dlatego nie można powiedzieć, że w młodości przeszedł systematyczną i surową szkołę muzyczną. Niemal pierwszym nauczycielem gry na fortepianie, u którego Weber studiował przez mniej więcej długi czas, był Heshkel, następnie, zgodnie z teorią, lekcje pobierali także Michael Haydn i G. Vogler.

Już w 1810 roku Weber zwrócił uwagę na fabułę Freishütz (Free Shooter); ale dopiero w tym roku zaczął pisać operę na ten temat, zaaranżowaną przez Johanna Friedricha Kinda. Wystawiony w 1821 roku w Berlinie pod dyrekcją autora Freischütz wywołał pozytywną sensację, a sława Webera sięgnęła zenitu. „Nasz strzelec trafił prosto w cel” – napisał Weber do librecisty Kinda. Beethoven, zaskoczony twórczością Webera, powiedział, że nie spodziewał się tego po tak łagodnej osobie i że Weber powinien pisać jedną operę po drugiej.

Przed Freischützem w tym samym roku wystawiono Preciosa Wolffa z muzyką Webera.

Zgodnie z propozycją Opery Wiedeńskiej kompozytor napisał „Evryant” (w wieku 18 miesięcy). Ale sukces opery nie był już tak genialny jak Freishütz. Najnowsza praca Weber był operą „Oberon”, po której wystawieniu w Londynie w 1826 r. wkrótce zmarł.

Pomnik KM von Webera w Dreźnie

Weber jest słusznie uważany za czysto niemieckiego kompozytora, który głęboko rozumiał magazyn muzyka narodowa i doprowadził niemiecką melodię do wysokiej artystycznej doskonałości. Przez całą swoją karierę pozostawał wierny narodowemu trendowi, a w jego operach leży fundament, na którym Wagner zbudował Tannhäusera i Lohengrina. W szczególności w „Evryant” słuchacza porywa dokładnie ta muzyczna atmosfera, którą odczuwa w dziełach Wagnera z okresu średniego. Weber jest genialnym przedstawicielem nurtu opery romantycznej, który tak silnie panował w latach dwudziestych XIX wieku i który później znalazł naśladowcę u Wagnera.

Zdolność Webera bulgocze w jego ostatnie trzy opery: „Czarodziejska strzała”, „Euriante” i „Oberon”. Jest niezwykle różnorodny. Momenty dramatyczne, miłość, subtelne rysy muzycznej ekspresji, pierwiastek fantastyczny – wszystko to było dostępne dla szerokiego talentu kompozytora. Najbardziej różnorodne obrazy są przez to zarysowane poeta muzyczny z wielką wrażliwością, rzadką ekspresją, ze świetną melodią. Patriota w sercu, nie tylko rozwijał melodie ludowe, ale także tworzył własne w duchu czysto ludowym. Czasami melodia jego wokalu w szybkim tempie cierpi na jakąś instrumentalność: wydaje się, że jest napisana nie na głos, ale na instrument, dla którego trudności techniczne są bardziej dostępne. Jako symfonista Weber opanował do perfekcji paletę orkiestrową. Jego orkiestrowe malarstwo jest pełne wyobraźni i wyróżnia się osobliwą kolorystyką. Weber jest przede wszystkim kompozytorem operowym; utwory symfoniczne, pisane przez niego na estrady koncertowe, są daleko gorsze od jego uwertur operowych. W dziedzinie pieśni i instrumentalnej muzyka kameralna, mianowicie kompozycje fortepianowe, ten kompozytor pozostawił wspaniałe próbki.

Weber jest także właścicielem niedokończonej opery Three Pintos (1821, ukończonej przez G. Mahlera w 1888).

Weber wzniósł w Dreźnie pomnik, dzieło Ritschela.

Max Weber, jego syn, napisał biografię swojego słynnego ojca.

Kompozycje

Hinterlassene Schriften, wyd. Hellem (Drezno, 1828);
„Karl Maria von W. Ein Lebensbild” Maxa Marii von W. (1864);
Webergedenkbuch przez Kohuta (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin” (Lipsk, 1886);
Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlin, 1871).

Spośród dzieł Webera, oprócz wyżej wymienionych, zwracamy uwagę na koncerty na fortepian i orkiestrę op. 11, op. 32; „Koncert utknął”, op. 79; kwartet smyczkowy, trio smyczkowe, sześć sonat na fortepian i skrzypce op. 10; wielki duet koncertowy na klarnet i fortepian op. 48; sonaty op. 24, 49, 70; polonezy, ronda, wariacje na fortepian, 2 koncerty na klarnet i orkiestrę, wariacje na klarnet i fortepian, Concertino na klarnet i orkiestrę; andante i rondo na fagot i orkiestrę, koncert na fagot, „Auforderuug zum Tanz” („Zaproszenie à la danse”) itp.

opery

„Leśna dziewczyna”, 1800
„Peter Schmoll i jego sąsiedzi” (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
„Rubetzal”, 1805
Silvana, 1810
Abu Hassan, 1811
"Preciosa" (Preciosa), 1821
„Wolny strzelec” („Magiczny strzelec”, „Freyschütz”) (Der Freischütz), 1821 (premiera 1821 w Berliner Schauspielhaus)
„Trzy pinto” 1888. Niedokończone. Ukończone przez Mahlera.
„Euryanthe” (Euryanthe), 1823
"Oberon" (Oberon), 1826

Bibliografia

Ferman V., Opera Theatre, M., 1961;
Khokhlovkina A., Western European Opera, M., 1962:
Koenigsberg A., Carl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Laux K., CM von Weber, Lpz., 1966;
Moser HJCM von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Spinki do mankietów

Podsumowanie (streszczenie) opery „Free Shooter” na stronie „100 oper”
Carl Maria Weber: Nuty w International Music Score Library Project

Fundacja Wikimedia. 2010 .

Zobacz, czym jest „Carl Maria von Weber” w innych słownikach:

Nie mylić z Bernhardem Weberem, również niemieckim kompozytorem.. Carl Maria von Weber (1786 1826), założyciel niemieckiej opery romantycznej, kompozytor o rozległej wiedzy o sztuce, poezji i literaturze... Wikipedia

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), twórca niemieckiej opery romantycznej. Karl Maria Friedrich Ernst von Weber urodził się w Eutin (Oldenburg, obecnie kraj związkowy Szlezwik-Holsztyn) 18 lub 19 listopada 1786 r. Jego ojciec, baron Franz ... ... Encyklopedia Colliera

Karl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (niemiecki Carl Maria von Weber; 18 lub 19 listopada 1786, Eitin 5 czerwca 1826, Londyn) baron, niemiecki kompozytor, dyrygent, pianista, pisarz muzyczny, założyciel niemieckiej opery romantycznej. Spis treści ... ... Wikipedii

- (18 (?) XI 1786, Eitin, Szlezwik-Holsztyn 5 VI 1826, Londyn) Kompozytor kreuje w nim świat! tak wybitny niemiecki muzyk nakreślił pole działalności artysty K. M. Webera: kompozytora, krytyka, performera, pisarza, publicysty, ... ... Słownik muzyczny

- (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786 1826) niemiecki kompozytor, dyrygent, krytyk muzyczny. Przodek romantyczny kierunek w operze. Od 1804 kapelmistrz we Wrocławiu. Od 1813 był dyrygentem teatralnym w Pradze. Od 1817 roku ... ... Skonsolidowana encyklopedia aforyzmów

Fon (1786-1826) niemiecki kompozytor i dyrygent, krytyk muzyczny. Założyciel niemieckiej opery romantycznej. 10 oper (Free Shooter, 1821; Evryant, 1823; Oberon, 1826), wirtuozowskie utwory koncertowe na fortepian (Zaproszenie do tańca, ... ... Wielki słownik encyklopedyczny

Do początku XIX wieku w Niemczech nie było prawdziwej niemieckiej opery. Aż do lat 20. w tym gatunku w całej Europie dominowała tradycja włoska. Powstanie i rozkwit ludowo-narodowej niemieckiej opery romantycznej wiąże się z nazwiskiem Carla Marii von Webera.

Źródłami do napisania jego dzieł były starożytne legendy i ludowe opowieści, pieśni i tańce, teatr ludowy, różnorodna literatura narodowo-demokratyczna. Na twórczość Webera duży wpływ wywarli jego poprzednicy, prekursorzy niemieckiego romantyzmu: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann i Ludwig Spohr ze swoimi dziełami odpowiednio „Ondyna” i „Faust”.

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber urodził się 18 listopada 1786 roku w holsztyńskiej miejscowości Eutin. Jego ojciec, Franz Anton von Weber, był szefem wędrownego teatru, a matka śpiewaczką. Rodzina Weberów była spokrewniona z Mozartem. Z młode lata Carl studiował muzykę z ojcem. W ogóle uczył się dużo, ale niesystematycznie, od różnych kompozytorów, muzyków, nauczyciele muzyki: Johann Geishkel, Michael Haydn, Georg Joseph Vogler, IN Kalcher, IE Valesi i inni. Weber dorastał jako chorowity i słaby chłopiec, ale szybko pojął wszystko, czego go nauczono.

Wrodzony geniusz i liczne talenty usprawiedliwiają nadmierny egoizm kompozytora. Tak więc w wieku 18 lat prowadził już orkiestrę w teatrze Wrocławia, aw wieku 24 lat ukazała się jego pierwsza odnosząca sukcesy opera „Sylvanas”. Dla mnie krótkie życie(a Weber zmarł w 1826 roku, tuż przed swoimi czterdziestymi urodzinami, z powodu wyniszczającej choroby płuc), kompozytor wcielił się w dyrektor muzyczny teatry w Dreźnie i Pradze. Równolegle odbył liczne tournée koncertowe jako pianista, a trzy opery – „Wolny strzelec”, „Evryant” i „Oberon”, stały się pierwszymi przykładami rodzącego się gatunku niemieckiego romantyzmu.

Oprócz działalności jako muzyk, kompozytor, dyrygent, Weber pisał artykuły krytyczne w czasopismach, recenzjach spektakli, utwory muzyczne, adnotacje do jego pism, wydany powieść autobiograficzna„Życie muzyka”, a nawet dogłębnie przestudiowana litografia. Ale najlepsza praca Ze wszystkich dzieł Webera jest bez wątpienia opera „Free Shooter”, lub jak to się nazywa „Magic Shooter”. Premiera opery odbyła się 18 czerwca 1821 roku w Berlinie. W swojej treści jest to romantyczna interpretacja. legenda ludowa. Tutaj Weber poprzez muzykę wyśpiewuje piękno przyrody i triumf szlachetnych ludzkich uczuć, wypełnia treść opery magicznymi kontrastami, porównaniami scen codziennych, lirycznych i fantastycznych.

W życiu osobistym wszyscy badacze biografii kompozytora zauważają obecność wielu powieści i intryg teatralnych. Ale mimo to przez ostatnie 9 lat życia Weber był żonaty z piosenkarką Caroline Brandt. Max Maria Weber, jego syn, był z zawodu inżynierem budownictwa, napisał też biografię swojego wielkiego ojca. Carl Maria von Weber wszedł do historii muzyki jako twórca opery opartej na niemieckim folku tradycje artystyczne. Triumf na scenie „Free Shooter”, z jego bajecznie legendarną fabułą i narodową muzyką w jej kolorycie, zbiegł się w czasie z ogólnym ożywieniem ruchu narodowego w kraju i przyczynił się do niego na wiele sposobów.

Maria Igumnowa

Karl Maria Friedrich August von Weber (ur. 18 lub 19 listopada 1786 r. w Eitin – zm. 5 czerwca 1826 r. w Londynie), baron, niemiecki kompozytor, dyrygent, pianista, pisarz muzyczny, założyciel niemieckiej opery romantycznej.

Weber urodził się w rodzinie muzyka i przedsiębiorcy teatralnego, zawsze pochłonięty różnymi projektami. Dzieciństwo i młodość spędził na tułaniu się po miastach Niemiec wraz z małą trupą teatralną ojca, dlatego nie można powiedzieć, że w młodości przeszedł systematyczną i surową szkołę muzyczną. Niemal pierwszym nauczycielem gry na fortepianie, u którego Weber uczył się przez mniej więcej długi czas, był Heshkel, potem według teorii Michaił Haydn, lekcje pobierał także G. Vogler.

1798 - Pojawiają się pierwsze prace Webera - małe fugi. Weber był wówczas uczniem organisty Kalchera w Monachium. Dokładniej, teorię kompozycji Weber przeszedł następnie z opatem Voglerem, mając kolegów Meyerbeera i Gottfrieda Webera. Pierwszym scenicznym doświadczeniem Webera była opera Die Macht der Liebe und des Weins. Choć we wczesnej młodości dużo pisał, pierwszy sukces przyniósł operze Das Waldmädchen (1800). Opera 14-letniego kompozytora wystawiana była na wielu scenach Europy, a nawet w Petersburgu. Następnie Weber przerobił tę operę, która pod nazwą „Sylvanas” utrzymywała się przez długi czas na wielu niemieckich scenach operowych.

Po napisaniu opery „Peter Schmoll und seine Nachbarn” (1802), symfonii, sonat fortepianowych, kantaty „Der erste Ton”, opery „Abu Hassan” (1811), dyrygował orkiestrą w różnych miastach i koncertował.

1804 - pracował jako dyrygent w teatrach operowych (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Monachium, Berlin).

1805 - napisał operę "Ryubetsal" na podstawie baśni I. Museusa.

1810 - opera "Sylwana".

1811 - opera „Abu-Ghassan”.

1813 - kierował operą w Pradze.

1814 - Zyskuje popularność po skomponowaniu pieśni wojennych do wierszy Theodora Kernera: „Lützows wilde Jagd”, „Schwertlied” i kantaty „Kampf und Sieg” („Bitwa i zwycięstwo”) (1815) do tekstu Wollbrucka z okazji z bitwy pod Waterloo. Uwertura jubileuszowa, msze w es i g oraz napisane wówczas w Dreźnie kantaty odniosły znacznie mniejszy sukces.

1817 - kierował i do końca życia kierował Niemcem Teatr Muzyczny w Dreźnie.

1819 - jeszcze w 1810 roku Weber zwrócił uwagę na fabułę „Freyschütz” („Wolny strzelec”); ale dopiero w tym roku zaczął pisać operę opartą na tej historii, przerobioną przez Johanna Friedricha Kinda. Wystawiony w 1821 roku w Berlinie pod dyrekcją autora Freischütz wywołał pozytywną sensację, a sława Webera sięgnęła zenitu. „Nasz strzelec trafił prosto w cel” — napisał Weber do librecisty Kinda. Beethoven, zaskoczony twórczością Webera, powiedział, że nie spodziewał się tego po tak łagodnej osobie i że Weber powinien pisać jedną operę po drugiej.

Przed Freischützem w tym samym roku wystawiono Preciosa Wolffa z muzyką Webera.

1822 - za namową Opery Wiedeńskiej kompozytor napisał "Evryanta" (w wieku 18 miesięcy). Ale sukces opery nie był już tak genialny jak Freishütz. Ostatnim dziełem Webera była opera Oberon, po której wystawieniu w Londynie w 1826 r. wkrótce potem zmarł.

Weber jest słusznie uważany za czysto niemieckiego kompozytora, który głęboko rozumiał naturę muzyki narodowej i doprowadził niemiecką melodię do wysokiej artystycznej doskonałości. Przez całą swoją karierę pozostawał wierny narodowemu trendowi, a w jego operach leży fundament, na którym Wagner zbudował Tannhäusera i Lohengrina. W szczególności w „Evryant” słuchacza porywa dokładnie ta muzyczna atmosfera, którą odczuwa w dziełach Wagnera z okresu średniego. Weber jest genialnym przedstawicielem nurtu opery romantycznej, która w latach dwudziestych XX wieku 19 wiek była w takiej sile i która w późniejszych czasach znalazła naśladowcę u Wagnera.

Prezent Webera jest w pełnym rozkwicie w jego trójce najnowsze opery: „Magiczna strzała”, „Evryante” i „Oberon”. Jest niezwykle różnorodny. Momenty dramatyczne, miłość, subtelne rysy muzycznej ekspresji, pierwiastek fantastyczny – wszystko to było dostępne dla szerokiego talentu kompozytora. Najrozmaitsze obrazy rysuje ten muzyczny poeta z wielką wrażliwością, rzadką ekspresją, z wielką melodią. Patriota w sercu, nie tylko rozwijał melodie ludowe, ale także tworzył własne w duchu czysto ludowym. Czasami melodia jego wokalu w szybkim tempie cierpi na jakąś instrumentalność: wydaje się, że jest napisana nie na głos, ale na instrument, dla którego trudności techniczne są bardziej dostępne. Jako symfonista Weber opanował do perfekcji paletę orkiestrową. Jego orkiestrowe malarstwo jest pełne wyobraźni i wyróżnia się osobliwą kolorystyką. Weber jest głównie kompozytorem operowym; utwory symfoniczne, które napisał na scenę koncertową, są znacznie gorsze od jego uwertur operowych. W dziedzinie pieśni i kameralistyki instrumentalnej, czyli kompozycji fortepianowych, kompozytor ten pozostawił po sobie wspaniałe przykłady.

Popularne w kategorii: