Ivan Vladimirov. Grande Ilustrador da Guerra Civil

Rússia: as realidades da revolução e da guerra civil através dos olhos do artista Ivan Vladimirov (parte 1)

Captura de espiões da Guarda Branca

Revolta camponesa na propriedade do príncipe Shakhovsky

Execução de camponeses pelos cossacos brancos

Captura de tanques Wrangel pelo Exército Vermelho perto de Kakhovka

Fuga da burguesia de Novorossiysk em 1920

O artista autodidata Konstantin Tretyakov, que viveu no sul da região de Arkhangelsk, onde Ustya se funde com Vaga, escreveu muitas pinturas sobre os acontecimentos da guerra civil, embora essa guerra tenha afetado apenas marginalmente duas grandes aldeias onde Tretyakov passou todo o seu tempo. vida - Blagoveshchensk e Voskresensk.
Os nomes completos das aldeias são Blagoveshchenskoye e Voskresenskoye, mas os residentes locais abreviam esses nomes.

Blagoveshchensk fica na margem alta do Ustya, e Voskresensk fica a poucos quilômetros de distância, entre Ustya e Vaga.
Aqui, em Blagoveshchensk, no final de julho de 1918, o destacamento de Maxim Rakitin deixou Shenkursk.
Em julho de 1918, Shenkursk esteve durante vários dias nas mãos de camponeses, que não queriam ser mobilizados para o Exército Vermelho no auge do sofrimento do verão e não queriam lutar com ninguém. Gradualmente, os camponeses dispersaram-se para as suas aldeias e Rakitin, ao saber que um destacamento de soldados do Exército Vermelho se aproximava da cidade, subiu o Vaga.
Mas o poder soviético não durou muito em Shenkursk depois disso.
Em 12 de agosto, ao saber que navios a vapor com aliados e Guardas Brancos navegavam ao longo do Vaga, funcionários do comitê executivo do conselho distrital, do cartório de registro e alistamento militar e soldados do Exército Vermelho embarcaram no navio "Shenkursk" e partiram para o Vaga, em direção a Velsk.
Os Rakitins permaneceram em Blagoveshchensk, embora os camponeses, que não queriam ficar entre a espada e a espada, tentassem livrar-se deles, ou pelo menos tirar-lhes as armas. O destacamento não entregou as armas, mas também não se dirigiu a Velsk.
Poucos dias depois, as autoridades soviéticas em Velsk conseguiram formar um destacamento de 135 pessoas que, tendo atravessado o Vaga, começaram a preparar um ataque a Blagoveshchensk.

O ataque a Blagoveshchensk começou ao amanhecer. Os soldados do Exército Vermelho avançaram de Voskresensk e alcançaram a última fileira de cabanas às margens do Ustya.
Os residentes de Rakitin não iriam desistir. Eles tinham armas suficientes, tinham até duas metralhadoras. O historiador de Arkhangelsk E.I. Ovsyankin escreveu em seu livro “The Fire Boundary” (Arch., 1997) que havia um navio a vapor com um canhão perto da costa, de onde estilhaços foram disparados contra os atacantes, mas que tipo de navio era, onde foi veio de, não sei. Os soldados do Exército Vermelho recuaram.

enviado Kátia

As grandes cabanas de dois andares que ficavam de costas para o Ustya não existem mais, foram demolidas na década de setenta. Agora, em vez deles, há prédios de tijolos da administração agrícola estadual, cantina, correios e armazém.
A casa grande e iluminada à esquerda permanece. Agora existe uma administração da aldeia lá.
Até o final dos anos sessenta, existia uma grande casa de cinco janelas adjacente à cerca da igreja. Na década de 1960 havia ali um jardim de infância e, em agosto de 1918, alguns moradores de Rakitin foram alojados.
Um parente contou como ouviu a história de um velho de Blagoveshchensk, que estava na casa naquela manhã quando o ataque começou.
-Acordei do tiroteio. Estão atirando por toda parte, mas não dá para saber quem está atirando. Eles estão atirando direto nas janelas. Gente, quase me caguei de medo... nem me preocupei em me vestir. Ele pegou as calças e um rifle e pulou pela janela, aquela que dava para o rio...

Durante a batalha, uma pessoa do destacamento do Exército Vermelho foi morta, Pavel Stepanovich Glazachev, nascido em 1878, natural do distrito de Shenkursky.

Esta é uma fotografia da famosa feira de inverno em Blagoveshchensk. Vinte e tantos anos, ou seja, Não sobrou nada antes do início da coletivização.
Um pouco à frente existe uma igreja de madeira, atrás dela uma de pedra, de dois andares, com uma grande torre sineira.
Quando eu era pequeno, certa vez ouvi a história de velhos, que em 1918 tinham entre 10 e 12 anos, como corriam para ver o assassinado Glazachev. Ele estava deitado sob uma grande cerejeira que ficava a dez metros da igreja de madeira. Os velhos lembravam que ele vestia uma jaqueta de couro e estava deitado de costas, com os braços estendidos.

Aqui a cerejeira fica melhor visível.
Escondido atrás dela, Glazachev atirou nas janelas de uma grande cabana de dois andares que ficava do outro lado da estrada, mas quem estava na cabana teve mais sorte.

Glazachev foi enterrado no mesmo local onde morreu, sob uma cerejeira. A cerejeira só sobreviveu na década de setenta, mas a antiga igreja ainda existe. Na década de trinta, nele foram criados um clube e uma biblioteca.

Na década de 50, foi erguido um monumento no túmulo de Glazachev. Então o poder soviético entrou em colapso, foi substituído pelo capitalismo, ou não está claro o quê, e agora ninguém se importa com o monumento. O monumento está sendo destruído lentamente e os choupos estão envelhecendo

Placa no monumento “Aos que morreram nas batalhas com os intervencionistas em 1918-1920”. Isso me surpreendeu desde criança.
Em primeiro lugar, não havia intervencionistas na aldeia, mas havia os mesmos homens de Shenkur que simplesmente não gostavam do novo governo. Em segundo lugar, o que as batalhas de “1918-1920” têm a ver com isso, se ele morreu em batalha em agosto de 1918 e nas batalhas de 1919-1920. não pôde participar.

Não sei que relação o navio a vapor Leo Tolstoi teve com esses acontecimentos. O artista Tretyakov aparentemente sabia, mas eu não sei.

No dia seguinte, o destacamento recebeu uma ordem de Kedrov: “Atacar Blagoveshchensk novamente ou incendiar-se por todos os lados”. Ovsyankin escreveu em seu livro “Boundary of Fire” que na manhã seguinte os soldados do Exército Vermelho partiram para o ataque, carregando consigo latas de querosene. É isso que é, uma guerra civil!
Atravessando o Vaga, os soldados do Exército Vermelho souberam que os Rakitinianos de Blagoveshchensk haviam ido para Shenkursk.
Acho que os homens locais persuadiram os residentes de Rakitin e eles tiveram a decência de não organizar outra batalha na aldeia. E com duas metralhadoras, e se estivessem posicionadas corretamente, os soldados do Exército Vermelho poderiam ser bem enfrentados.

A igreja de pedra, ou melhor, o que dela resta, ainda existe na aldeia. Até o início dos anos oitenta, no segundo andar havia uma loja de departamentos, depois um café, depois a entrada para o segundo andar estava fechada.
A padaria da aldeia, instalada mesmo no altar, cozeu pão até finais dos anos noventa. Então a igreja foi entregue aos crentes. Aqueles que acreditam em Deus não têm dinheiro para restaurar a igreja, e aqueles que têm dinheiro não acreditam em Deus ou no diabo.

“Um destacamento de combatentes antes da marcha para Shenkursk.”
A pintura foi pintada por Tretyakov na casa de repouso Shirshinsky em 1979.

"Para a batalha pela Alta Montanha."

As aldeias de Ust-Padenga, Nizhnyaya Gora e Vysokaya Gora, ocupadas pelos americanos e pelos Guardas Brancos, estavam localizadas nas margens do Vaga, a 25 verstas de Shenkursk.
Em janeiro de 1919, o 6º Exército iniciou a operação Shenkur com um ataque a essas aldeias.
Primeiro, os americanos recuaram de Nizhnyaya Gora e depois deixaram Ust-Padenga.
Eles conseguiram permanecer na margem alta do rio Ust-Padenga, mas depois recuaram para Shenkursk.

Fotografei a costa de Ust-Padenga, onde estava estacionada a bateria de artilheiros canadenses e onde estavam os americanos, da janela de um ônibus no verão passado.

Ivan Vladimirov é considerado um artista soviético. Recebeu prêmios governamentais e entre suas obras está um retrato do “líder”. Mas seu principal legado são as ilustrações da Guerra Civil. Eles receberam nomes “ideologicamente corretos”, o ciclo incluía vários desenhos anti-brancos (aliás, visivelmente inferiores aos outros - o autor claramente não os desenhou de coração), mas todo o resto é uma tal acusação ao bolchevismo que é até surpreendente quão cegos eram os “camaradas”. E a acusação é que Vladimirov, um documentarista, simplesmente refletiu o que viu, e os bolcheviques em seus desenhos acabaram sendo o que eram - gopniks que zombavam das pessoas. "Um verdadeiro artista deve ser verdadeiro." Nestes desenhos Vladimirov foi verdadeiro e, graças a ele, temos uma crónica pictórica excepcional da época.

Rússia: as realidades da revolução e da guerra civil através dos olhos do artista Ivan Vladimirov (parte 1)

Captura de espiões da Guarda Branca

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Execução de camponeses pelos cossacos brancos

Captura de tanques Wrangel pelo Exército Vermelho perto de Kakhovka

Fuga da burguesia de Novorossiysk em 1920

A Primeira Guerra Mundial deixou a sua marca na cultura russa, embora, é claro, os acontecimentos da revolução, a Guerra Civil e a subsequente história soviética tenham tornado a “Grande Guerra” praticamente esquecida. Praticamente não temos obras literárias de destaque como “Adeus às Armas!” ou “Tudo quieto na frente ocidental”, o tema da Primeira Guerra Mundial começou a ser abordado ativamente no cinema apenas na era pós-soviética.

É ainda mais interessante ver como a guerra foi percebida em algumas, mas interessantes obras de autoria. Quando se fala em pinturas da Primeira Guerra Mundial, costuma-se usar gravuras populares, mas também havia pinturas originais de autores originais, muitas das quais hoje são consideradas obras-primas e são exibidas nas principais galerias de arte. Apresentamos uma pequena seleção temática com alguns comentários.

Marc Chagall. O Soldado Ferido (1914)

Um dos mais famosos representantes da vanguarda russa e mundial, Marc Chagall, estava apenas iniciando sua trajetória criativa durante a Segunda Guerra Mundial. Em 1914, pintou uma série de obras relacionadas com a eclosão da guerra, e a figura central delas, como neste quadro, era um soldado. As figuras quebradas transmitem sofrimento físico e mental e não se parecem em nada com os guerreiros bonitos, esbeltos e em forma que vão para a frente.

Pavel Filonov. Guerra Alemã (1915)

A tela de Filonov transmite a sensação do caos da guerra, em que se misturam fragmentos de corpos humanos - braços, pernas, rostos. Sua massa única é assistemática e parece estar em algum tipo de abismo. O clima da pintura é extremamente tenso e nada solene - deve ser exatamente assim que o artista imaginou que esta guerra seria destrutiva e maluca. É interessante que depois de pintar o quadro, em 1916 Filonov será mobilizado e irá para a frente.

Kuzma Petrov-Vodkin. Na Linha de Fogo (1916)

Já escrevemos sobre essa foto na nossa. Esta é talvez uma das pinturas russas mais reconhecidas sobre a Primeira Guerra Mundial, embora a paisagem representada não esteja relacionada com nenhuma localização específica da frente. As colinas lembram muito as extensões nativas do artista, Khvalyn Volga, e por isso o enredo da morte do alferes é um pouco abstrato, e não se deve procurar nele uma batalha específica da Primeira Guerra Mundial.

Vasily Shukhaev. Regimento em posição (1917)

Esta pintura é provavelmente uma encomenda oficial que o artista começou a realizar na frente de Riga em 1916, durante uma pausa nas hostilidades. Retrata oficiais do 4º Regimento de Hussardos de Mariupol. A pintura não foi concluída e, em geral, o estilo neoclássico um pouco estranho deixa uma dupla impressão, como se a tela não tivesse sido pintada no início do século XX, mas chegasse até nós desde o Renascimento.

Piotr Karyagin. O horror da guerra. Chegamos! (1918)

A imagem também tem o subtítulo: “Ataque da infantaria russa às trincheiras alemãs”. Ao contrário de Petrov-Vodkin e Chagall, o nome de Pyotr Karyagin raramente é lembrado pelos críticos de arte. Enquanto isso, sua pintura é talvez uma das obras mais realistas pintadas durante a guerra. Naquele ano, a Rússia assinou o Tratado de Brest-Litovsk, com foco nos conflitos internos.

Piotr Likhin. Vítimas da Guerra Imperialista (1922)

Uma pintura praticamente desconhecida do artista de Kursk Pyotr Likhin é agora mantida em um dos museus de história local da região de Kursk. O artista trabalhou na tela durante vários anos e, embora não saibamos, a pintura é interessante como exemplo de reflexão do pós-guerra, quando a guerra começou a ser percebida exclusivamente como um massacre “imperialista” sem sentido.

Israel Lizak. O Homem no Pedestal (Pessoa Inválida da Guerra Imperialista) (1925)

O artista Israel Lizak viveu a guerra ainda criança e somente no início da década de 1920 iniciou sua carreira artística. Sua imagem não transmite os horrores dos tempos de guerra, mas a situação pós-guerra de veteranos e pessoas com deficiência que nunca poderão retornar à sua antiga vida plena.

Iuri Pimenov. Inválidos da Guerra (1926)

O jovem pintor Yuri Pimenov pertencia à mesma geração de Lizak. Sua pintura “Inválidos da Guerra” pode ser chamada de “O Grito Russo”, mas em geral ninguém nega a influência do expressionismo estrangeiro sobre Pimenov. Esta imagem não foi sequer uma declaração sócio-política contra a velha guerra, mas um grito de horror, um verdadeiro veredicto sobre o cataclismo mundial em que a velha Rússia estava envolvida.