Rusya'da özel koleksiyonculuğun ortaya çıkışı ve başlangıcı. Rus sanatının en büyük koleksiyoncuları Özel bir koleksiyoncu, 19. yüzyılın sonlarına ait tabloları satın alıyor

19. yüzyılın sonunda reklam, insanların günlük yaşamlarına girmeye başladı. O zamanlar pek çoğu araya giren reklamlara alışkın değildi ve bunlar gerçek bir ilgi uyandırdı ve ürün kartları bir koleksiyoncu parçası haline geldi.

Yüz yıl önce, neredeyse herkes farkında olmadan bir reklam koleksiyoncusu olabilirdi. Orta ve üst sınıflardan pek çok insan sözde "emtia kartları" topladı. Bu resimli kutular genellikle satın alınan ürünlere, özellikle de bakkaliye ürünlerine dahil edilirdi. Koleksiyonu süslemek için özel albümler bile çıkarıldı ve koleksiyonerler eksik kopyaları takas etti.

Modern araştırmacılar tarafından 6500'den fazla çeşitli ürün kartı bilinmektedir. Birçoğu, reklamı yapılan ürünlere faydalı ve hatta iyileştirici özellikler atfediyor. Cazip sloganlar, hastalıkları ve sarhoşluğu iyileştirmenin bile mümkün olduğunu iddia ediyor. Ve Hire's Root Beer reklamları, "kanı arındırdığını" vaat ediyor.

Viktorya dönemi reklamları sağlık vaadiyle sınırlı değildi. 100 yıllık kartlar da "açık denizlerde lüks" tasvir eden Pabst bira reklamları gibi keyifli bir tatil vaat ediyordu.

Viktorya dönemi insanları da sanatı severdi, bu nedenle reklam yazarları eserlerinin unsurlarını sanatçılardan, şairlerden ve yazarlardan dikkatlice ödünç aldılar. Bu nedenle, 1669'da ölen Rembrandt'ın bir portresi, Enterprise un ticaret kartını süsledi.

Ticaret kartlarının yüksek popülaritesi, teknolojik bir yenilikle kolaylaştırıldı: renkli baskı. O dönemde yayınlanan dergiler, en pahalıları bile siyah beyazdı, nadiren iki renkliydi. Bu nedenle kart şeklinde renk uygulamaları yaygınlaşmıştır. İronik bir şekilde, dergiler kendi renkli reklamlarını basmaya başlayınca ticari kartların modası geçti.

Zamanımızda reklamlar çok daha anlamsız ve "agresif" hale geldi. Yani Hollandalı giyim firmasının skandal reklamında

İstatistiklere göre, dünyadaki insanların yaklaşık% 40'ı bir şeyler topluyor. Bu trendin ve hobilerin ve dünya çapında birçok neslin idolü olan tanınmış şahsiyetlerin gerisinde kalmayın.

Arnold Schwarzenegger, Hammer arabaları toplar. Madonna Picasso tabloları satın alır, Barbra Streisand 1930'ların mobilyalarını alır ve Demi Moore oyuncak bebek koleksiyonu yapar. Başkan Putin, önde gelen kişilerin resimlerinin bulunduğu pulları topluyor. Filateli ayrıca Yuri Luzhkov'a ve hatta Patrik II. Alexy'ye düşkündür.

Koleksiyonerler 5 türe ayrılır:

Gerçek koleksiyoncular (istenen kopya için herhangi bir miktar verebilen).

Koleksiyonerler (onlar için asıl mesele, pahalı ve zarif olmasıdır).

Aşıklar (onlar için koleksiyon, modaya bir övgüden veya diğer insanları taklit etmekten başka bir şey değildir)

Sahipler (koleksiyonları miras yoluyla veya yanlış anlama yoluyla miras alanlar).

Eksantrikler (neyi anlamayan ve neden topladıkları belli olmayanlar).

Eksantrik bir Amerikalı, buzdolabında sakladığı kartopu toplar. Tarihin en yoğun kar yağışında birini kör etti. New York belediye başkanı onun için bir tane daha yaptı. Bu koleksiyoner sergilerini o kadar çok seviyor ki, onların doğum günlerini bile kutluyor. Bu vesileyle, misafirlerin tamamen beyaz olması gerekir ve ev sahibi onlara sadece beyaz tabaklar sunar.

San Francisco'dan bir koleksiyoncu, şekli veya görünümü bir gülümsemeye benzeyen nesneleri toplar. 600 farklı düğme, kalem, saat, bardak, farklı malzemelerden balon vb. Bu şeyler hayatını daha nazik ve daha eğlenceli hale getiriyor. Thomas Edison en pahalı koleksiyona sahipti! Buluşları için dört bin patenti vardı, bunların değeri tahmin bile edilemez.

En hızlı büyüyen koleksiyonculuk biçimi fotoğrafçılıktır.

İstatistiklere göre, bir şeyler toplayan insanlar genellikle zengin insanlar oluyorlar, görünüşe göre yeni sergilere duyulan özlem onların daha fazla kazanmasını sağlıyor.

En büyük koleksiyon, Philadelphia'dan bir eksantrik kişiye ait - tramvay arabaları topluyor. Bir keresinde Sovyetler Birliği'ne, koleksiyonu için kendisine bir Rus tramvayı gönderme talebiyle bir mektup gönderdi. Muskovitler ve Leningraders danıştı ve Amerikalıya iki tramvay - Moskova ve Leningrad - hediye olarak gönderdi.

En küçük koleksiyon Erivan ustasına aittir. 15 milimetrelik bir keman yaparak işe başladı. Sonra iğne deliğinden serbestçe geçen bir lokomotif treni yaptı. Sonunda sıradan bir insan saçı üzerine bir elmas parçasıyla "Bütün ülkelerin proleterleri, birleşin!" Şimdi bu ustanın koleksiyonunda, ancak güçlü büyüteçlerle bakılabilen birçok minyatür var.

Koleksiyonculuk da karlı bir iştir. Bankaya yatırılan para, genellikle 10 yıl içinde iki katına çıkarsa, o zaman bir sanat eserinin değeri 1,5 kat daha hızlı artar. Ayrıca her koleksiyoncunun ruhunda, satın alınan eserin değerinin yüz hatta bin kat artabileceği olağanüstü şans için umut vardır. Ve bu bazen olur.

Vladimir Shainsky, kaplumbağaları, deniz kabuklarını, denizyıldızlarını ve derin denizin diğer sakinlerini toplar. Üstelik besteci tüm bu kupaları ziyaret etmeyi başardığı denizlerin dibinden kendisi aldı. 40 yılı aşkın süredir dalış yapıyor. Uzun yıllardır Valdis Pelsh tutkusunu değiştirmedi. Askeri kask koleksiyonu (aralarında 19. yüzyıla ait deri bir Alman miğferi ve Napolyon ordusunun bir subayının geçit töreni miğferi bile var) herhangi bir müzeyi kıskandırabilir. Valery Meladze, silah koleksiyonuyla ünlüdür. Ofisinde bir düzineden fazla hançer var. Hayranlar sayesinde Oleg Gazmanov'un kılıç ve dama koleksiyonu ortaya çıktı. Alexander Rosenbaum silahlarla sınırlı değil. Ev cephaneliğinde sadece hançerler ve kılıçlar değil, aynı zamanda diğer askeri mühimmat da bulunuyor.

Dünyadaki en popüler koleksiyonculuk biçimi nümizmatiktir (madeni para koleksiyonculuğu). Psikologlar, bir kişinin gerçek hayatta arzularını yerine getiremeyince koleksiyon toplamaya başladığına inanırlar. Koleksiyona göre, bir kişinin oldukça doğru bir psikolojik portresini yapabilirsiniz. Tüm sergiler Hindistan'dansa, bir kişi her zaman orayı ziyaret etmeye çalışmıştır. Önünüzde bir asker topluluğu görürseniz gizli bir savaşçı ve saldırgandır.

Şarkıcı Irina Otieva domuz figürinleri topluyor. Neden tam olarak domuzlar sorulduğunda, Irina şaka yollu, evde "domuz" toplarsa dünyada onlardan daha az olacağını söyler. Alexander Shirvindt ve Mikhail Derzhavin'in koleksiyonları uzun yıllardır var. Çok sigara içen Alexander Shirvind uzun yıllardır pipo topluyor ve balıkçı Michal Derzhavin olta topluyor. Üstelik tüm ev sergileri raflarda bayat değil, kullanılıyor. Tatyana Bulanova yakın zamana kadar yanan bir su aygırı koleksiyoncusuydu. Tutkusu o kadar ileri gitti ki, Tatyana hediye olarak canlı bir su aygırı almaktan çoktan korktu ve bırakmaya karar verdi.

Uzmanlar, tam bir koleksiyonun çağrılabileceğine inanıyor:

Pul koleksiyonu - en az 10.000 adet.

Bir kitap koleksiyonu - en az 1000 kopya.

Madeni para koleksiyonu - en az 1000 parça.

Ayrıca koleksiyon en az %1-2 nadirlik içermelidir.

Umaturman grubundan Kristovsky kardeşler bira bardağı topluyor. Yazar Alexandra Marinina kil, kristal, porselen, metal gibi nadir Noel çanları toplar. Elton John araba koleksiyonu yapıyor. Sitesindeki garajda 26 eski model araba var.

Brezilyalı bir kaptan, ziyaret etme şansı bulduğu tüm okyanusların ve denizlerin dalgalarının sesini topluyor. Ayrıca geçen gemilerin, çalışan limanların vb. seslerini de kaydeder. Ünlü şişman adam Alexander Semchev iyi parfüm toplar. Diğer koleksiyonunu - boş zamanlarında birbirine yapıştırdığı helikopter ve tank modellerini - unutmuyor.

En pahalı koleksiyonculuk türü antika tutkusudur.

19. yüzyılın gelişi getirdi yeni bir sanat anlayışı, kültürel değerler ve bunların toplumdaki yeri, ortaya çıktı yeni tahsil ilgi alanları. 1800'ler-1820'lerde Rus toplumunun estetik zevkleri, büyük ölçüde, I. İskender'den beklenen Rus toplumunda olumlu değişiklikler ve Rusya'nın Napolyon'a karşı kazandığı zaferin neden olduğu yurtsever ayaklanma tarafından belirlendi.

19. yüzyılın ilk çeyreğinde güzel sanatlara yönelik ilk süreli yayınlar çıkmaya başlamıştır. 1807'de I.F. tarafından yayınlanan Güzel Sanatlar Bülteni kuruldu. Boulet, ancak yalnızca dar bir uzmanlar çevresine hitap ettiği ve genel halkın pek ilgisini çekmediği için kısa sürede varlığı sona erdi. 1820'de V.I.'nin editörlüğünde St.Petersburg'da. Grigorovich, sanat eleştirisi, Rusya'nın sanatsal yaşamı hakkında incelemeler, Sanat Akademisi ve Sanatçıları Teşvik Derneği'nden raporlar yayınlayan, ancak aynı zamanda uzun sürmeyen, yeterli bir yayın olmadan aynı adla yeni bir dergi oluşturuldu. abone sayısı ve devlet desteğine bağlıdır. Sanat tarihi materyalleri diğer süreli yayınlarda yayınlandı: Anavatan Oğlu, Anavatan Notları, Rus Bülteni vb. Yurtsever yükseliş, Rus toplumunun ulusal resim okuluna olan ilgisini uyandırdı. Bu bağlamda, I.A. tarafından derlenen Rus sanatçıların önemli sayıda biyografik sözlükleri. Akimov, I.F. Bule, P.P. Beketov, V.I. Grigoroviç ve diğerleri. Sanat Akademisi'ndeki sergilerle ilgili bilgiler sürekli olarak süreli yayınlarda yayınlandı 1 . Rus kültürel yaşamında önemli bir olay, 1825'te İmparatorluk İnziva Yeri'nde "Rus Okulu Sanat Eserleri Galerisi" nin oluşturulmasıydı 2 .

19. yüzyılın ilk çeyreğinde Rus toplumunun sanatsal zevklerinin ve tutkularının resmi, Yu.M.'ye göre Decembristler olmadan tamamlanamaz. Lotman'a göre, "gizli bir cemiyetin bir üyesinin doğasında var olan bazı özel davranışlar, özel bir konuşma ve tepki" onları diğer soylulardan ayırıyordu. Bakış açıları romantizmin 3 etkisi altında şekillendi. Decembristlerin estetik sistemi, araştırmacı P.V. Sobolev, romantik idealleri devrimci pratikle birleştiren "İncelik Teorisi - Eylem Teorisi" olarak tanımladı 4 . Görsel sanatlarda Decembristler, klasisizm estetiğiyle iç bağlarını kopararak romantizme adadılar. V.A.'nın çalışmasında ortaya çıkan görsel sanatlarda gerçekçilik unsurları. Tropinin ve A.G. Venetsianov, Aralıkçılar 5 tarafından kabul edilmedi.

Umutlar dönemi, 1825'te Decembrist ayaklanmasının yenilgisi ve saltanatı zorlu iç siyasetle karakterize edilen I. Nicholas'ın tahta çıkmasıyla sona erdi. Ancak aynı zamanda Nikolaev dönemi edebiyat ve sanat alanında da verimli geçti. Şu anda seçkin Rus şairleri, yazarları, sanatçıları çalıştı.

19. yüzyılın ikinci çeyreğinde, başta Hermitage olmak üzere Rusya'daki en büyük sanat koleksiyonlarına adanmış, yalnızca Rusya'da değil, yurtdışında da yayınlanan bir dizi yayın çıktı. 1827'de F. Gand'ın St.Petersburg'daki Sanat Eserleri ve Eski Eserler kitabı Weimar'da yayınlandı ve önemli bir kısmı Hermitage'a ayrıldı. Bu baskı Rusya'da satıldı, ancak yalnızca Almanca olarak ve Rusça çevirisi olmadan satıldı. Hermitage koleksiyonlarının Rus katalogları ve açıklamaları 1833 ve 1838'de oluşturuldu. 1845-1847'de Hermitage koleksiyonundan en iyi 120 tablonun bir açıklaması yayınlandı. 1842'de, Sanat Akademisi Müzesi sanatçılarının biyografik sözlüğünün unsurlarını içeren bir katalog yayınlandı "Sanatçıların ve nesnelerin adlarının alfabetik sırasına göre Akademi'deki eserlerin dizini" 6 .

Tarihselcilik, mimaride, resimde, sanatta ve zanaatta kendini gösteren bir tarz olarak7, Rus toplumunda yerli ve yabancı tarihin ilgi ve figüratif algısının oluşmasına katkıda bulundu ve günlük yaşamı geçmiş dönemlerin imgeleriyle zenginleştirdi.

İlgi alanları toplama Rus toplumu büyük ölçüde imparatorların zevkleri tarafından belirlendi. İskender, Fransız ressam F. Gerard'ın portresinde sebepsiz yere sanatla ilgileniyordum, Minerva 8'in resmini temsil eden Apollo veya Merkür'e benzer şekilde “ilham perilerinin koruyucusu” olarak tasvir ediliyor. İskender I altında, Hermitage koleksiyonlarının yenilenmesi daha aktif hale geldi. İmparator, Fransız resmini tercih ederek en büyük koleksiyonların satın alınmasında bizzat yer aldı 9 .

Nicholas I, ünlü sanat eleştirmeni N.N.'ye göre. Wrangel "kuşkusuz sanatı severdi, kendine göre severdi" 10 . 1829'da Sanat Akademisi, Mahkeme Bakanlığı'na devredildi ve imparator bu eğitim kurumunun işlerine karıştı. 1845'te I. Nicholas, 30'dan fazla heykel ve heykel grubu, büst, çeşme ve şömine satın alıp sipariş ettiği, İtalyan ustalarla tanıştığı ve o dönemde orada çalışan Rus sanatçı ve heykeltıraşların atölyelerini ziyaret ettiği İtalya'yı ziyaret ettim. Her biri İmparator 11'den bir emir aldı. İmparatorun Pompeii'de kaldığı süre boyunca, Napoliten kralının emriyle huzurunda çıkarılan eski eserler ona sunuldu; bunların arasında Caligula'nın bronz büstü ve "Kuşlu Çocuk" mermer heykeli (şu anda Hermitage'de) 12 .

İmparatorun kişisel zevkleri, 1811'de bir grandük olarak toplamaya başladığı silah koleksiyonuna yansıdı ve bu hobi hayatı boyunca onda kaldı. I. Nicholas'ın koleksiyonu, 16. yüzyılın Batı Avrupa zırhını, kenarlı ve ateşli silahları, doğu silahlarını içeriyordu. Koleksiyonda önemli bir yer 1826-1827 Pers savaşı ve 1828-182913 Türk savaşı ganimetleri tarafından işgal edildi. Ek olarak, Nicholas tahta çıkmadan önce bile baskı, karikatür ve eski harita koleksiyonları toplamaya başladı. Anichkov Sarayı'ndaydılar ve Büyük Dük onları organize ediyordu 14 .

19. yüzyılın ilk yarısının koleksiyonerleri sosyal kompozisyon en yüksek aristokrasinin temsilcilerinden fakir toprak sahiplerine ve çeşitli kademelerdeki yetkililere kadar çoğunlukla soylular. Ancak Raznochinsk entelijansiyasından, ilgi alanları bilimsel arayışlardan veya samimi bir koleksiyon tutkusundan kaynaklanan koleksiyoncular ortaya çıkmaya başlar. Bu sırada tip kurtarma toplayıcıları, geleneksel koleksiyoncuların ilgi alanına girmeyen ve yok olabilecek bir şeyi toplamak 15 . Bu tür tutkulu koleksiyoncular arasında eski serf Sheremetev N.I. Podklyuchnikov , ona zamanının birçok koleksiyonunu tanıma fırsatı veren resim restoratörü. Yavaş yavaş koleksiyon tutkusu onu ele geçirdi ve çok çeşitli şeyler toplamaya başladı: resimler, Masonik kalıntılar, Rus antikaları 16 .

Stroganovların eski serfi A.E. Teploukhov, ilginç bir arkeolojik koleksiyon oluşturdu ve daha sonra oğlu F.A. Teploukhov 17 . Daha sonra Moskova Arkeoloji Derneği başkanı P.S. Uvarova, F.A. Teploukhov "tek özel mülk sahibi<…>koleksiyonunu ciddiye aldı.

Rus kültüründen ayrılamaz diplomat koleksiyonları uzun süre yurt dışında kalan ve orada eserler edinen. Koleksiyonerler, Toskana N.F.'deki elçiydi. Khitrovo ve eşi E.M. Khitrovo 19 .

19. yüzyılın ilk yarısında, imkanları olan birçok Rus uzun süre yurtdışında yaşadı ve burada sanat koleksiyonları oluşturdu. Ne yazık ki, bu koleksiyonların tümü Rusya'ya gelmedi, birçoğu kendi isteğiyle veya sahiplerinin ölümünden sonra satıldı.

Büyük Düşes Maria Nikolaevna, kocası Leuchtenberg'li Maximilian'ın ölümünden sonra, Villa Quarto'da Floransa'ya yerleşti. Orada sanatçılarla yakından tanıştı ve zamanının ve enerjisinin çoğunu resim toplamaya adadı 20 .

ARKA. Volkonskaya 21, ünlü koleksiyoncunun kızı ve kitabın hamisi. AM Evini "zarif olan her şeyin sığınağı" olarak adlandırdığı Beloselsky-Belozersky 22 , eski anıtlar da dahil olmak üzere sanat eserleri topladı. Çağdaşları koleksiyonundan hayranlıkla bahsetti. Şair M. Venevitinov, Z.A.'nın salonu hakkında yazdı. Volkonskaya "Evini en ünlü resim ve heykel eserlerinin orijinalleri ve kopyalarıyla, evinin odalarını, gerçek bir müze ile dekore etti, farklı dönemlerin tarzında freskler yaptı" 23 . 1829'da Z.A. Volkonskaya sonsuza dek İtalya'ya gitti. Roma villasının bahçesi antik heykeller ve kabartmalarla süslenmişti. Villanın arazisinde bulunan antik su kemerinin kemerlerinde, ünlü antik heykellerin 24 kopyalarının bulunduğu mağaralar inşa edildi.

Bir diplomat ve koleksiyoncunun oğlu N.N. Demidov, A.N. Demidov-San Donato, hayatının çoğunu yurtdışında geçirdi ve ölümünden sonra müzayedede satılan olağanüstü bir sanat eseri koleksiyonu topladı; uzaklaş ya da hayran ol! Bu unutulmaz müzayededeki birçok ürün gerçekten muhteşem fiyatlara ulaştı” 25 .

Koleksiyon oluşturma yolları. 19. yüzyılın ilk yarısında, Rusya'da bir antika ve sanat pazarının yanı sıra eski el yazmaları için bir pazar geliştirildi 26 . Örneğin, Moskova mağazalarının açıklaması P.P. Svinin: Lukhmanov, Shulgin, Shukhov ve diğer "resimler, mermerler, bronzlar, kristaller" mağazalarında<…>Çin porselenli dağlar, değerli enfiye kutuları koleksiyonları, gümüş ve kehribardan yapılmış eski muhteşem kaplar, bazalt ve malakitten yapılmış heykeller ve vazolar<…>sadece makul bir fiyata satın alınamayan, aynı zamanda artık sevilmeyen ve artık ihtiyaç duyulmayan şeylerle değiştirilebilen büyük enderlikler ve mücevherler.

Cemaat oluşturmanın başka yolları da vardı. Tarihçi M.P. Pogodin, Rusya ve Slav ülkelerinde seyahat ederken koleksiyonlarını yeniledi. Rusya'nın tüm önemli şehirlerini ve manastırlarını ziyaret etti. Ünlü Nizhny Novgorod fuarı 28 dahil olmak üzere fuarlardan bir dizi ürün satın aldı. Kalabalık pazardan eski madeni paralar, el yazmaları ve diğer antika eşyalar satın alınabilirdi. Özellikle koleksiyoncular için nadir bulunan şeyleri arayan antik çağ uzmanları da vardı.

Talepteki artışla eş zamanlı olarak gelişme sahte antika yapmak toplayıcılara büyük zarar veriyor. Öyleyse, Moskova'da sahte eski Rus el yazmalarının üreticisi A.I. Ürünleri tarihçi M.P. Pogodin, koleksiyoncu ve antika uzmanı P.F. Karabanov 29. S.G. Sanatsal ve bilimsel değeri yüksek olan Stroganov'un yanında, başlangıçta çağdaşları tarafından büyük beğeni toplayan bronz bir Apollon heykelciği vardı. 18. yüzyılın sahte

Koleksiyonerler, faaliyetlerinde çeşitli nedenlerle yönlendirildi.. 19. yüzyılın ilk yarısında, genç sanatçıları yaratma konusunda destekleme ve teşvik etme arzusu, bir koleksiyon derlemek için çok önemli bir neden olarak ortaya çıktı. Bu tür bir toplamanın en çarpıcı örneği, Bakan ve Danıştay üyesi F.I.'nin toplantısıdır. Petersburg'daki Pryanishnikov. Onlara destek olmak isteyerek Rus ressamların resimlerini toplamaya başladı 31 . Pryanishnikov'un galerisi, çağdaşları tarafından çok beğenildi ve "harika bir fikir gerçekleştirdiğini: yalnızca Rus sanatçıların harika eserlerini bir araya getirmek" 32 . 1854'te St.Petersburg'dayken Pryanishnikov'un koleksiyonu P.M. Aynı zamanda bir ulusal sanat galerisi yaratma fikri olan Tretyakov. Tüm özel sanat galerilerinden tek olan Pryanishnikov Galerisi, sahibinin yaşamı boyunca hazine tarafından satın alınmış, ancak 1867'deki ölümüne kadar ömür boyu kullanımına bırakılmıştır. Pryanishnikov'un ölümünden sonra galeri başlangıçta Sanat Akademisi Müzesi'ne bağlandı, ancak daha sonra Moskova Rumyantsev Halk Müzesi'ne taşınmasına karar verildi 33 .

Koleksiyon çemberi kültür alanındaki Rus toplumunun çıkarlarına karşılık geldi.Geniş ve çeşitli ilgi alanlarına sahip bir koleksiyoncu, birçok yönden bir yenilikçi olan S.G. Rusya'da erken Rönesans ("ilkeller") resimlerini toplamaya başlayan ilk kişi olan Stroganov. Koleksiyonunda, zamanının koleksiyonlarına özgü Batı Avrupa resimleri, antika eserler, nümismatik anıtlar da vardı. Ek olarak, yeni koleksiyonlarla ilgileniyordu: Chud antikaları, ikonlar, çoğunlukla Stroganov'un yazılarında, Meksika antikaları 34 .

19. yüzyılın ilk çeyreğinde Rus toplamanın ana yönleri büyük ölçüde Rus toplumunun vatansever ruh hali, Napolyon'a karşı kazanılan zaferin neden olduğu ulusal bilincin büyümesi tarafından belirlenir. 18. yüzyılın ikinci yarısında ortaya çıkan yeni bir ivme kazandı. Rus antik çağının anıtlarını toplamak. Bu tür koleksiyonculuk, ulusal tarihe artan ilgi zemininde gelişti. Rus toplumunun yaşamındaki önemli bir olay, 1818'de sekiz ciltlik N.M. Karamzin. Bu çalışmanın etrafındaki tartışma, yalnızca bilimsel yayınlarda değil, aynı zamanda epistolar türündeki anıtlarda, günlüklerde ve özdeyişlerde de toplumun eğitimli kesiminin geniş kesimlerini ilgilendiriyordu. Puşkin ve Zhukovsky 35 Tarih hakkındaki görüşlerini dile getirdiler.

Olağanüstü bir devlet adamı ve diplomat olan Şansölye N.P. Rumyantsev 36 . 1814'te emekli oldu, St. Petersburg'a Promenade des Anglais'deki malikanesine yerleşti ve kendisini bilimsel arayışlara ve koleksiyonculuğa adadı. N.P. Rumyantsev yalnızca eski eser koleksiyonlarını kendisi toplamakla kalmadı, aynı zamanda etrafında bir bilim adamları çemberi birleştirdi - N.N. Bantysh-Kamensky, K.F. Kalaidovich, P.M. Stroeva, F.P. Adelunga, A.A. Vostokov ve diğerleri. Yabancı arşivlerde Rusya tarihi ile ilgili belgeler aradılar, yerli arşivleri incelediler37. Bilim adamları, aralarında 1073 Svyatoslav Izbornik, 1497 Sudebnik ve diğerleri gibi eski Rus yazısının eşsiz anıtlarını keşfettiler. pahasına N.P. Rumyantsev, belgelerin yayınlarını üstlendi: "Kirsey Danilov tarafından toplanan eski Rus şiirleri", "XII. Yüzyıl Rus edebiyatı anıtları", "Eski mektupların Belarus arşivi" 38 . Rumyantsev'in ölümünden sonra koleksiyonları Angliyskaya Setindeki malikanesindeydi ve görülebiliyordu, ancak 1850'lerden itibaren binanın harap olması nedeniyle bunlara erişim durduruldu. Bu nedenle, Moskova eğitim bölgesinin inisiyatifiyle Rumyantsev koleksiyonu 1861'de Moskova'ya nakledildi ve burada daha sonra Moskova Halk Müzesi ile birleştirildi. 1862'de ortak Moskova Rumyantsev Müzesi açıldı.

Ancak Fransa ile savaştaki zafer, koleksiyonculuğa önemli zarar verdi. Napolyon'un birlikleri Moskova'ya yaklaştığında, F.V. O zamanlar Moskova Genel Valisi olan Rostopchin, düşman ele geçirmesin diye Voronovo'daki sanat koleksiyonlarının bulunduğu evi kendisi ateşe verdi 39 . 1812'de Moskova yangını, Moskova'nın en değerli el yazması koleksiyonlarını ve kitap depolarını yok etti: tarihçi K.F. Kalaidovich, P.G. Demidova, D.P. Buturlin, Moskova Üniversitesi profesörü F.G. Bauze ve diğerleri 40 .

Vatanseverlik fikirleri, Rusya'nın Napolyon'a karşı savaştaki zaferinin acımasızlığı, yalnızca koleksiyonlardaki öğelerin seçimine değil, aynı zamanda bunların nasıl kullanıldığına da yansıdı. eşyalar sergilendi. Koleksiyoncu, odaya nesneler yerleştirerek koleksiyonunun bir yorumcusu gibi hareket etti ve sergiye ideolojik bir ses verdi. Bunun bir örneği, Napolyon ile savaşın kahramanı General A.I. 1813'te kolunu kaybettiği Kulm Savaşı'ndan sonra askeri kariyerini bırakmak zorunda kalan Osterman-Tolstoy. Yaralandıktan sonra general yurtdışında uzun süre geçirdi: yurtdışında çalışan hem yabancı hem de Rus birçok ünlü sanatçı ve heykeltıraşla iletişim kurduğu Fransa, İsviçre, İtalya, Almanya'da onlara kendi portreleri de dahil olmak üzere sanat eserleri sipariş etti. . A.I. Osterman-Tolstoy, St. Petersburg'da, Promenade des Anglais'deki evinde bulunuyordu. Rus askeri ihtişamının bir panteonu olarak dekore edilen Beyaz Salon, çağdaşın tanımına göre "bir odadan çok bir tapınağa benziyordu." Bu odanın sergilenmesi, 19. yüzyılın ilk çeyreğinde Rus toplumunun vatansever ruh halini ve en parlak sayfaları Napolyon'a karşı savaşla bağlantılı olan generalin kaderini yansıtıyordu 41 .

Vatansever duygular doğrultusunda, ulusal kimliğin gelişimi, Rus sanatının toplanması. Petersburg koleksiyoncusu A.R. Sanatçıların evinde toplandığı Tomilov: O.A. Kiprensky, A.G. Varnek, A.O. Orlovsky ve diğerleri. Tomilov, eskizlerin önemini ilk anlayanlardan biriydi ve onları toplamaya başladı. 1830'ların ve 1840'ların realist sanatçılarının koleksiyonerlerin hemen ilgisini çekmeyen eserlerine ilgi gösterdi 42 .

19. yüzyılın ilk yarısına ait özel koleksiyonlar, Rus kültürel yaşamının çeşitli alanlarında önemli bir yer tutuyordu. O zamanlar Rusya'da ciddi bir müze kıtlığı vardı. Bir Rus ulusal müzesi yaratma fikri Napolyon'a karşı kazanılan zaferden sonra ulusal bilincin büyümesinin tezahürlerinden biri olarak ortaya çıktı. 1817 - 1821'de N.P. Rumyantseva - B. Wihman ve F.P. Adelung - tarihsel bilgiyi teşvik etmek için tasarlanmış, tüm Rusya'yı kapsayan tek bir antik eser müzesi yaratma projeleri geliştirdi 43 .

Moskova'nın kültürel yaşamında önemli bir olay, 1802'de hastanede inisiyatifle ve kuzen koleksiyonlarına dayalı olarak oluşturulan bir sanat galerisinin açılışıydı: D.M. Golitsyn, Rusya'nın Viyana'daki Olağanüstü Büyükelçisi ve A.M. Golitsin. Galeri, tükendiği 1817-1819 yılına kadar varlığını sürdürdü. Galeri kataloğu korunmamış 44 . Bu Rusya'da ilk kez oldu özel bir koleksiyona dayalı bir müze oluşturmak hayır amaçlı.

Yazar ve diplomat P.P. Svinin 45, 1826'da St. Petersburg'daki özel koleksiyonuna dayanarak, Büyük Dük Mihail Pavlovich'in (şimdiki Rus Devlet Müzesi) sarayına yakın bir evde bir müze açtı. P.P. Svinin şöyle yazdı: "Zaten öyle resim ve heykel çalışmalarım var ki, onları bilinen tüm okulların en iyi ustalarının eserleri arasına koymak ayıp değil ki, ilk galerilerde gölgede kalmasınlar." Svinyin Müzesi ayrıca bir nümizmatik koleksiyona da sahipti. Mineralojik koleksiyon, eserleri tamamladı ve Rusya 46 fikrini tamamladı. 1829'da mali zorluklar nedeniyle P.P. Svinin koleksiyonunu satmak zorunda kaldı. Hazineye onu satın almasını teklif etti, ancak satın alma ertelendi ve 1834'te Rus Müzesi açık artırmada satıldı 47 .

1840'larda Porechye malikanesinde Kont S.S. Uvarov, St. Petersburg Bilimler Akademisi Başkanı, Rusya'nın en büyük özel müzelerinden biri olan Halk Eğitimi Bakanı, teftiş için erişilebilir 48 . 1853'te, ana ve en ilginç öğeleri listeleyen "Porec Ziyaretçi Müzesi Dizini" yayınlandı. Koleksiyon, tarihi figürlerin mermer büstleriyle süslenmiş bir kütüphane ile tamamlandı. Müzeye organik bir katkı, geniş bir botanik bahçesiydi.

A.F. Rostopchin bir koleksiyoncu, hayırsever, kitapsever, yazar, F.V.'nin oğlu. Babasının sanat koleksiyonunu miras alan ve önemli ölçüde genişleten Rostopchin, 1850'de Moskova'daki kendi konağında bir kamu sanat galerisi açtı. Müzenin bir kataloğu Fransızca olarak yayınlandı. Ancak iki yıl sonra maddi sıkıntılar nedeniyle galeri kapatıldı49.

Rusya için bir halk müzesine olan ihtiyacı fark eden I. Nicholas, onu imparatorluk koleksiyonları temelinde yarattı. 1852'de müze, New Hermitage (mimar L. Klenze) olarak bilinen bir binada açıldı. Binanın inşası, koleksiyonların oluşturulması ve müzenin düzenlenmesi ile ilgili diğer konular imparatorun kişisel kontrolü altındaydı 50 .

Müzenin oluşturulması sırasında Hermitage'deki sanat eserlerinin bir envanteri çıkarıldı ve imparatorluk ailesinin kişisel mülkü olan resimler belirlendi. Böylece New Hermitage'de sergilenen tabloların imparatorluk evinin malı olmasına rağmen çarın kişisel koleksiyonu olmaktan çıktığı vurgulanmıştır51 .

İmparatorluk koleksiyonu temelinde müzenin oluşturulması, koleksiyonerlere koleksiyonları imparator adına bir hediye veya vasiyet şeklinde devretme konusunda ilham verdi. Böylece, vardı özel koleksiyonların müze kategorisine geçiş süreci.İtalyan, İspanyol, Hollandalı, Flaman ve Hollandalı sanatçıların tablolarının yanı sıra heykel ve mücevherleri içeren devasa koleksiyonu, Nicholas I D.P.'ye miras kaldı. Napoli, Madrid, Lahey ve Viyana'da uzun süre diplomatik hizmette bulunan Tatishchev 52. Koleksiyona bir katalog ve bir dipnot verildi: "Kendime bu sadık teklifi yapma izni veriyorum, çünkü bu şeyler, Avrupalı ​​sanatçılar ve güzel sanatların patronları arasında zaten biliniyor ve bunlar, oybirliğiyle büyük övgülerle değerlerinden söz ettiler" 53. Moskova koleksiyoncusu N.F., Rus antikalarından oluşan ünlü ev müzesini I. Nicholas'a miras bıraktı. Karabanov. Bir çağdaş, Karabanov'un koleksiyonunu "tamlığı, çeşitliliği ve zenginliği ile zamanımızdaki tek özel koleksiyon" olarak tanımladı 54 .

Özel koleksiyonlar, Hermitage'a yalnızca bağış veya vasiyet yoluyla değil, aynı zamanda alım satım yoluyla da aktarıldı. Böylece, 1851'de Yeni Hermitage için A.N. Demidov-San Donato, babası, Floransa elçisi N.N. Demidov 55 .

Derlemeleri incelemeye açık ve halk için yararlı hale getirmenin bir başka yolu da, koleksiyonların eğitim kurumlarına aktarılması.

1821'de A.N. Olenin, başkanı olduğu Sanat Akademisi'ne, yarattığı Rustkamera'nın bir parçası haline gelen silah koleksiyonunu devretti, içindeki eşyalar, sanatçıların ve heykeltıraşların tarihi konularda sanat eserleri yaratmalarına hizmet etti 56 .

1852'de F.F. Bir yazar ve kitapsever olan Vigel, Moskova Üniversitesi ile ilişkili kültürel figürlerin, yazarların ve şairlerin, aktörlerin, askeri liderlerin gravürlerini ve taş baskılarını içeren koleksiyonunu Moskova Üniversitesi'ne bağışladı. Koleksiyon, A.S.'nin oyulmuş bir portresini içeriyordu. Puşkin, N.I. O.A.'nın orijinalinden Utkin. Kiprensky. Koleksiyon mükemmel durumda tutuldu, portreler, sahibinin el yazısı imzaları ve açıklamaları ile ayrı klasörler halinde düzenlendi 57 .

Müze eksikliği bir ölçüde özel koleksiyonlarla giderildi. her zaman eksiksiz ve sistematik olmayan, ancak içlerinde şeyler incelenebilir, dokunulabilir, toplanabilir 58 . Heykeltıraşın kızı F.P. Tolstoy, M.F. Resepsiyonlar sırasında I.S.'nin malikanesindeki koleksiyonla tanışma fırsatı bulan Kamenskaya. ve A.G. St.Petersburg'daki İngiliz Setindeki Laval, "Görünüşe göre Kontes Laval dışında hiç kimsenin bu kadar çok Etrüsk vazosu ve tek bir koleksiyonda toplanmış eşyası yokmuş" 59 .

Halk, daha önce ulaşamadığı özel koleksiyonlardan eserleri yerinde görme fırsatı buldu. geçici sergiler, imparatorun damadı Maximilian Leuchtenberg'in girişimiyle 1851 ve 1861'de St. Petersburg'daki Sanat Akademisi'nde düzenlendi. Katılımcıları, imparatorluk ailesinin 60 üyeleri de dahil olmak üzere en büyük koleksiyonculardı.

toplama merkezleri Rus İmparatorluğu'nun başkenti St. Petersburg ve Rusya'nın eski başkenti Moskova idi.

İtibaren Petersburg koleksiyoncuları- kraliyet ailesinin üyeleri, her şeyden önce, bir zamanlar Sanat Akademisi Başkanlığı görevini yürüten Nicholas I, Büyük Düşes Maria Nikolaevna ve eşi Leuchtenberg Dükü Maximilian'ın en büyük kızı olarak adlandırılmalıdır. St.Petersburg'da koleksiyonları, mimar A.I.'nin projesine göre inşa edilen Moika ve Voznesensky Prospekt'in kesiştiği noktada sarayda bulunuyordu. Stackenschneider. Koleksiyonun temeli, Leuchtenberg'li Peder Maximilian, İtalya Valisi Beauharnais Prensi Eugene (Napolyon I'in üvey oğlu) koleksiyonuydu. Leuchtenberg Dükü'nün koleksiyonunda resimler ve aile yadigârları vardı: F. Gerard'ın Josephine Beauharnais ve Stieler'in Eugene Beauharnais portrelerinin yanı sıra savaş resimleri. Maximilian Leuchtenberg, Rus ustaların tablolarını da içeren babasının koleksiyonuna ekledi. Heykel eserlerinden Canova'nın "Üç Güzeller" ve "Mary Magdalene" çalışmalarına dikkat çekiyoruz. Maria Nikolaevna ve Maximilian Leuchtenberg de eski Peterhof'taki Sergievka arazisine sahipti. Sergievka'daki sarayın ve parkın iç mekanları, Rus ve Batı Avrupalı ​​\u200b\u200bustaların orijinal ve nüshalarındaki heykellerin yanı sıra antik eserlerin mermer, bronz ve galvanoplastik kopyalarıyla dekore edilmiştir. Sarayın ana girişinin karşısında Prens Eugene de Beauharnais'in mermer bir büstü vardı. Ne yazık ki, Sergievka'daki tüm heykeller korunmadı, birçoğu artık sadece eski fotoğraflarda ve kartpostallarda görülebiliyor 61 .

19. yüzyılın ikinci çeyreğinde aralarında Moskova koleksiyoncuları başrolü Moskova Üniversitesi profesörü, "Moskvityanin" dergisinin yayıncısı, ünlü tarihçi ve filolog, koleksiyoncu-bilim adamı M.P. El yazmaları, erken basılmış kitaplar, bilim adamlarının, yazarların, devlet adamlarının, hem geçmiş hem de çağdaşların imzalarını içeren ünlü Antik Depoyu toplayan Pogodin. M.N. Pogodin ayrıca Chud höyüklerinden madalya, mühür, silah ve eşya koleksiyonları derledi. Eski Rus kilisesinin ve sivil yaşamının bölümü, Eski Mümin dökümü, Eski Rus dikişi, mücevherat ve 200'den fazla ikon dahil olmak üzere çeşitliydi. 1852 yılında Hazine, Kadim Depo'yu satın almıştır62.

Koleksiyonculuk koşulları, kitapların, sanat değerlerinin, tarihi ve doğal bilimsel anıtların edinilmesinin mümkün olduğu, üniversite profesörleri de dahil olmak üzere bilgili toplulukların bulunduğu, çabalara ilgi duyan ve takdir edebilen büyük üniversite şehirlerinde de gelişti. koleksiyonları toplayın. Terapi, Patoloji ve Klinik Profesörü, Kazan Üniversitesi Rektörü K.F. Fuchs 63 . Fuchs'a adanmış bir makalede, "bir doktor, bilgili bir gezgin, doğa bilimci, dilbilimci, antropolog, nümizmatçı, arkeolog, etnograf, tarihçi, yazar" olarak nitelendirildi. Fuchs'un geniş ilgi alanı, Doğu sikkeleri, Eski Mümin el yazmaları ve erken basılmış kitap koleksiyonlarının yanı sıra, bu bilimsel zenginliğin özenle korunduğu mineraloji, botanik vb.

malikane toplama Aydınlanma'dakinden farklı bir karaktere bürünür. 18. yüzyılın ikinci yarısının kültürünün karakteristik özelliklerinden biri olan Catherine'in zamanının lüks mülkleri geride kaldı. 19. yüzyılın ilk yarısında, Rus soylu mülkü yeni bir gelişme aşamasına girdi. Malikane parklarının florası zenginleştirilir, nadir, egzotik bitkilere özel önem verilir, genellikle mülk sahibinin ciddi botanik tutkusu ve özel bir kütüphane oluşturulmasıyla birlikte. Mimari, bahçecilik, site sakinlerinin hayatı artık romantizmin estetiğine tabidir. Akrabaları ve arkadaşları anımsatan, ailevi öneme sahip olaylarla ilişkili parklarda anma köşeleri oluşturulur - "duyguların anlamı" geliştirilir. Malikanede anma motifleri, nadir bitkilerin toplanması - tüm bunlar, mülk kültürünün organik bir parçasını toplayarak çelişkilerini açığa çıkardı 65 .

Bir yandan, toprak sahiplerinin evlerindeki resimler arasında, olağanüstü sanat eserlerinden kendi kendini yetiştirmiş serf sanatçıları tarafından yaratılan tablolara kadar çeşitli sanatsal değerlere sahip eserler görülebilir. En yaygın olanları imparator portreleri ve aile portreleriydi. Öte yandan, birçok mülk, sahipleri, zeki insanlar tarafından toplanan en zengin, son derece sanatsal koleksiyonlarıyla biliniyordu.

Birçok mülk, atmosferi yazarlara ve şairlere sanat eserleri yaratma konusunda ilham veren Rus kültürünün merkezleri haline geldi. Rus kültürünün yıllıkları, A.S. adıyla ilişkili mülkleri içeriyordu. Puşkin: Mihaylovskoye, Trigorskoe, Boldino. GİBİ. Puşkin, şair P.A.'ya ait olan mülkü "Rus Parnassus" olarak adlandırdı. Vyazemsky, Ostafiyevo. Burada "Rus Devleti Tarihi" N.M. Karamzin. D. Davydov, E.A. Baratynsky, N.V. Gogol, V.A. Zhukovsky ve diğer şairler ve yazarlar 66 .

Seçkin bir mülk koleksiyonuna bir örnek, Kursk eyaleti, Maryino mülkündeki Baryatinsky prenslerinin koleksiyonudur. Koleksiyonlarının oluşumu, I.I. Baryatinsky, gençliğinde parlak bir asker ve diplomat. ben Baryatinsky, Maryina'da aile portrelerinin yanı sıra Rus ve Batı Avrupalı ​​​​sanatçıların eserlerini, İtalyan ustaların ve Danimarkalı heykeltıraş Thorvaldsen'in heykellerini ve Rembrandt da dahil olmak üzere Rus ve Batı Avrupalı ​​ustaların büyük bir gravür ve çizim koleksiyonunu topladı. 19. yüzyılda Maryin'in koleksiyonu yenilendi. A.I. tarafından toplanan Kafkas savaşları konulu bir dizi tabloya özellikle dikkat edelim. Bu savaşların aktif bir katılımcısı olan Baryatinsky 67 .

Bryansk eyaletinin mülkü Krasny Rog, yazar A.A.'ya aitti. Perovsky (Anthony Pogorelsky takma adıyla yazan bir nesir yazarı) Şair ve yazar A.K. Tolstoy (A.A. Perovsky'nin yeğeni), daha sonra bu mülkü miras aldı. Malikanenin koleksiyonunu oluşturan eserler ağırlıklı olarak A.A. Perovsky, genç A.K. ile yaptığı yolculuk sırasında. 1831'de İtalya'da Tolstoy. Rönesans ustalarının ve 18.-19. yüzyıl İtalyan sanatçılarının heykellerini, resimlerini ve bir kütüphaneyi içeren koleksiyon, malikanede Av Kalesi olarak adlandırılan bir binada bulunuyordu68 .

Koleksiyonculuk için büyük fırsatlar açıldı Rus İmparatorluğu'nun eteklerinde. Bu özellikle Novorossiya'da belirgindi. , Kuzey Karadeniz bölgesinde antik Yunan kolonilerinin kalıntıları vardı. Novorossiysk Genel Valisi M.S. Vorontsov, Novorossia tarihinin araştırılmasına katkıda bulundu ve 1839'da kurulan "Odessa Tarih ve Eski Eserler Derneği" nin onursal başkanıydı 69 . Sanat eserleri ve el yazması koleksiyonları, notlar, eski coğrafi haritalar 70 onun Odessa evinde ve Alupka Sarayı'ndaydı 71 .

19. yüzyılın ilk yarısında Rusya'da antik çağın mirasını yeniden düşünmek. Seyahatler, otantik antik anıtlara yapılan ziyaretler, antik çağın mecazi algısına katkıda bulundu. Pompei'nin harabeleri özellikle heyecan vericiydi ve şehrin trajik ölümünün yeniden yaratılmasına izin veriyordu. Gezgin, antik kentin kalıntıları arasında dolaşırken, "ölüler diyarına indiğini veya bazen uyanma anında olduğu gibi yarı uykulu dolaştığını" hissedebiliyordu 72 .

Rus halkının antik çağ algısında önemli bir rol, Kırım'a seyahat ederek, Karadeniz Yunan kolonilerinin anıtlarını tanıyarak oynandı 73 . Mİ. Kutuzov, kızı E.M.'ye yazdığı bir mektupta. Khitrovo, “Sivastopol'a gittiniz mi? Antik Chersonesos'un dikkat çekici kalıntıları var” 74 . I.A. Eski eserlerin uzmanı ve koleksiyoncusu olan Stempkovsky, arkeolojiye bilimsel bir yaklaşımı aktif olarak savundu ve ardından Kerç Müzesi'ni kurdu75 . Antik anıt koleksiyoncusunun evi I.P. Kerç Müzesi'nin ilk müdürü olan Blaramberg, eski eser severlerin, bilim adamlarının ve Kırım'ın etrafındaki gezginlerin bir araya geldiği şehrin bilimsel yaşamının merkeziydi76 . ONLARA. 1820'de Muravyov-Apostol, Blaramberg'den "hoş ve zeki bir insan" olarak bahsetti ve onun antika koleksiyonunu çok takdir etti 77 . PA 1812'de esir alınan ve Rusya'nın güneyinde kalan bir Fransız askeri olan Dubrux, arkeolojik alanları inceledi. Araştırmasının sonuçları bugüne kadar olan alaka düzeyini kaybetmedi. Dubrux kendi antika koleksiyonunu derledi. Ne yazık ki, yaşamı boyunca, kendisinden haksız yere küçümseyerek bahseden bilim adamları tarafından takdir edilmedi 78 .

19. yüzyılın ilk yarısında Rus toplumunun antik çağa olan ilgisi, koleksiyonların oluşturulmasında kendini gösterdi. özel bir konu kompleksi - "antika koleksiyon".İçinde zorunlu olan heykeller ve antik heykellerin parçaları ve mimari dekorasyon, İtalyan seramikleri (o zamanlar "Etrüsk vazoları" olarak biliniyordu) dahil olmak üzere sanat ve zanaat eserleriydi. Koleksiyonların özelliği, Pompeii ve Herculaneum'dan küçük bir antika koleksiyonuydu79. Hakiki antik eserler, genellikle iç mekânları süsleyen alçı kalıplarla bir arada bulunuyordu ve antika koleksiyonlarına dahil ediliyordu 80 . Böyle bir koleksiyonun bir örneği, mimar O. Montferrand'a ait olan ve 1816'da St. Petersburg'daki evini küçük bir müzeye çevirerek topladığı koleksiyondur 81 .

Rus toplumu, dünyada meydana gelen tüm olaylara, özellikle de yeni bilgiyle ilişkilendirilenlere aktif olarak yanıt verdi. Böylece, Napolyon'un 1798-1801'deki Mısır seferinden sonra, Antik Mısır'a ilgi. 1827'de Mısırbilimci Grenville, Bilimler Akademisi'nde konuştu ve koleksiyonundan özel olarak St. Petersburg'a getirilen bir mumyayı gösterdi 82 . 1825'te Mısır Müzesi, aslen Kunstkamera binasının birinci katında ve 1852'den beri New Hermitage 83'te bulunan St.Petersburg'da kuruldu. Eski Mısır'da ilgiyi sürdüren önemli bir olay, sanatsal ve tarihi önemi F. Champallion tarafından büyük beğeni toplayan Thebes'te bulunan sfenkslerin 1832'de St. Petersburg'a teslim edilmesiydi 84 . A.S. Mısır ve Nubia'yı gezdi. Norov 85 , çabaları sayesinde 1837'de eski Mısır sanatının olağanüstü bir anıtı olan Mut-Sokhmet'in tapınak heykeli 86 St. Petersburg'a teslim edildi. 1840 yılında A.S. Norov seyahatleri hakkında notlar yayınladı 87 .

Eski Mısır eşyalarından oluşan küçük bir koleksiyon, mimar O. Montferrand'a aitti. Koleksiyonunda iki lahit, Mısırlı bir kadın heykelciği, tanrı Ra'ya bir kurban ve Osiris'e tapınmayı tasvir eden kireçtaşı kabartmalar, diyorit bir kabartma ve küçük plastik parçalar vardı 88 . Görünüşe göre, Eski Mısır'a olan ilgi, Montferrand'ın Neva setine 89 "bilim ve sanatın hamisi Tanrı Osiris"in granit bir heykelini yerleştirmeye yönelik gerçekleşmemiş projesine yansıdı.

Koleksiyonerler önemli bir rol oynuyor anıtların korunması ve sistematik hale getirilmesinde, özellikle ilkel kültür anıtları. 19. yüzyılın başından beri, Avrupa bilimi bir "tufan öncesi insanı" arıyor. 1830'lardan beri bilim ve toplum, Boucher de Perth'in sansasyonel keşiflerinin haberleriyle sarsıldı. Eski insanların buluntuları hakkında bilgiler "Library for Reading", "Picturesque Review", "Bulletin of Natural Sciences", "Maden Journal" dergilerinde yer aldı. 1820'ler-1830'larda Yenisey valisi A.P. Stepanova . 1840'larda Karelya'dan gelen taş aletler, Maden Mühendisleri Birliği Korgenerali N.F. Butenev 90 . 1862'de Akademisyen K.M. Baer Butenev'in koleksiyonu, Bilimler Akademisi etnografya müzesi tarafından satın alındı. A.M.'nin ayrıca ilkel antikalardan oluşan bir koleksiyonu vardı. Raevskaya 91, N.N.'nin karısı. Raevsky Jr., 1812 savaşının kahramanı. Koleksiyonu çağdaşları tarafından çok beğenildi. Daha sonra, 19. yüzyılın ikinci yarısında ilkel insanın aktif olarak incelenmesi başladığında, özel koleksiyonlar ana bilimsel malzeme haline gelecekti.

19. yüzyılın ilk yarısında gelişme nümizmatik toplama. Koleksiyonları derlerken, gerçek koleksiyonerler genellikle sadece çok para yatırmakla kalmaz, aynı zamanda ruhlarını, gerçek koleksiyon sevgisini de yatırırlar. Koleksiyoner S.A. Eremeev hobisi hakkında şunları yazdı: "Nümizmatikten nasıl acı çekebileceğinizi anlamak için hayatınızın otuz yılını madeni paraların arkasında geçirmek için bir nümismat olmalısınız" 93 .

18. - 19. yüzyılların başında meydana gelen ve bilim adamlarının Eski Rusya hakkındaki görüşlerini önemli ölçüde değiştiren olağanüstü bir olay, nümizmatiğe olan ilginin artmasına katkıda bulundu: 10. - 11. yüzyıllara ait eski Rus madeni paralarının keşfi, varlığı daha önce bilim adamları tarafından bilinmiyordu. Bunların münferit buluntular olmasına rağmen, her biri bilimsel bir sansasyondu. Bu paralar Imperial Hermitage'a ve büyük koleksiyonculara geldi. 1852'de Nizhyn şehri yakınlarında büyük bir eski Rus madeni para yığını bulundu. Ondan gelen madeni paraların çoğu daha sonra A.D.'nin koleksiyonlarını doldurdu. Chertkova, A.Ş. Uvarova, S.G. Stroganov ve diğer önde gelen nümismat koleksiyonerleri Şu anda, bu istifin neredeyse tüm madeni paraları Devlet İnziva Yeri'nin Nümismatik Departmanındadır 94 .

Rus nümismatiklerinin gelişmesinde önemli bir rol, seçkin nümismatların ve koleksiyonerlerin çalıştığı İmparatorluk İnziva Yeri'nin Münzkabinet'i tarafından oynandı: E.E. Koehler, Rus nümismatik uzmanı F.I. Daire 95 .

19. yüzyılın ilk yarısında, Rus sikkelerinin M.S. Chertkov. 1834'te yayınlandı ve ardından 1837, 1838, 1842'de eklemeler yayınlandı. Bu sistematik katalog uzun süre amatör nümismatikler için ana rehber oldu96.

Madeni paraları bilimsel bir temelde sistemleştiren büyük koleksiyoncular bilinmektedir. Böyle bir Yunan, Roma ve Doğu madeni para koleksiyoncusu, Korgeneral I.A. Bartholomeos 97 . Son derece eksiksiz bir koleksiyon (yaklaşık 50.000 Rus ve Batı Avrupa madeni para ve madalyası) Ya.Ya. Reichel 98 . Nümismat koleksiyoncusu tarihçi, bibliyografyacı, dilbilimci F.P. Adelung, koleksiyonunda Yunan ve Roma sikkeleri bulunan Rumyantsev Müzesi'nin oluşturulmasında aktif bir katılımcıdır99 .

Bununla birlikte, tüm koleksiyoncular, nümizmatiğe samimi bir ilgi ile ayırt edilmedi. Nümizmatik koleksiyonculuk giderek daha popüler hale geldiğinden, bir moda haline geldiğinden, bir koleksiyona sahip olmak isteyen ancak onu derlemekle ilgilenmeyen toplumun bazı temsilcileri, darphaneden yeniden yapımlar sipariş etti. Yani, A.A. 1824'te Arakcheev, Darphane'de yaldızlı ve gümüş kaplı bakır kupalar üzerinde yeni yapılmış bir madeni para koleksiyonu sipariş etti. Bunu öğrenen İskender, A.A.'ya hediye olarak aynı siparişin altın ve gümüş olarak yapılması emrini verdi. Arakcheev.

Nümismatik koleksiyonculuğun gelişimi, sahte tahsil edilebilir madeni paraların üretilmesine yol açtı. Kataloğun A.D. tarafından yayınlanmasından sonra özel bir gelişme gördü. Chertkov, resimlerine dayanarak 100 sahte yapıldı.

19. yüzyılın ilk çeyreğinde toplamanın ana yönleri ve doğası, büyük ölçüde I. İskender'den beklenen reform umutları ve Napolyon'a karşı kazanılan zaferden sonra vatansever yükseliş tarafından belirlendi. Bu bakımdan koleksiyonculukta ulusal temalar büyük önem taşır, yerli antikaların toplanması bilimsel bir temele oturtulur. 19. yüzyılın ikinci çeyreğinde, sivil konumların güçlenmesiyle bağlantılı olarak, koleksiyonların bilim ve halk eğitimi yararına halkın incelemesine sunulması arzusu harekete geçirildi. Toplumun kültürel ihtiyaçlarının gelişmesi, ülkede müze eksikliğini apaçık ortaya koymaktadır. Bu bağlamda koleksiyonların müzelere ve eğitim kurumlarına aktarılması, özel müzelerin oluşturulması ve geçici sergilerde koleksiyonların sergilenmesi yönünde bir eğilim vardır.

Toplama merkezleri artık sadece St. Petersburg, Moskova ve soylu mülkleri değil, aynı zamanda üniversite şehirleri, Rus İmparatorluğu'na yeni eklenen topraklar, özellikle de arkeolojik anıtlar açısından zengin olanlar.

Koleksiyonerlerin sosyal bileşimi genişledi. Aristokratlara ve yüksek rütbeli kişilere ek olarak, yetkililer, fakir soylular, memurların temsilcileri, bilimsel entelijansiya aktif olarak toplanır ve raznochintsy'den toplayıcı-kurtarıcılar ortaya çıkar.

Koleksiyon yelpazesi genişledi. Koleksiyonların bir parçası olarak, sanat alanındaki zevklerin değişmesi, vatansever duyguların artması, Rus tarihi ve resmine ilgi, antik çağa ve diğer eski uygarlıkların yanı sıra doğa bilimlerine karşı yeni bir tutum ifade buldu. . Koleksiyonculukta, koleksiyonlarla ilgili koruyucu eğilimler vardır: kurtarmak, yok olmaktan kurtarmak.

Nümismatik koleksiyonculuk, İmparatorluk İnziva Yeri'nin Münzkabinet'inde çalışan bilim adamları tarafından büyük ölçüde kolaylaştırılan, giderek daha bilimsel bir karakter kazanarak aktif olarak gelişti. Aynı zamanda moda haline gelen bu tür koleksiyonculuk, çok sayıda yeniden yapımın ortaya çıkmasına katkıda bulundu.

18. yüzyılda olduğu gibi temsiliyet, koleksiyonun temsiliyeti kadar koleksiyonların estetik çekiciliği de önemlidir. Koleksiyonların bilişsel işlevi arttı, koleksiyonerler, görünüşte olağanüstü olmayan, ancak tarihsel olarak ilginç nesnelerden çıkarılabilecek bilgilerden etkileniyor. Koleksiyonları derlerken, bir koleksiyonun oluşumuna bilimsel bir yaklaşım olan sistematikleştirme giderek daha önemli hale geliyor.

Bölüm V

Benzer bilgiler.

Kraliyet mahkemesini ve aristokrasiyi hesaba katmazsanız, o zaman Rusya'da tüccarlar toplanmaya başladı. Sovyet döneminde, "koleksiyoncu" adaylığının alternatifi yoktu: birinci ve tek yer P.M.'ye verildi. Tretyakov ve geri kalanı olduğu gibi yoktu. 1990 yılına kadar koleksiyonerler hakkında yazılmasına izin verilmedi, halk Tretyakov ve Bakhrushin'in isimlerini biliyordu, çünkü bunlar müze isimlerinde korunuyor, bazen Morozov'dan bahsediliyordu.

Koleksiyoner derecelendirmemi kronolojik sırayla sunuyorum. Hamburg hesabına göre seçtiğim rakamlar belirsiz. "Geleceğin sanatı"nın usta koleksiyoncusu S.I. Shchukin, P.I. ile karşılaştırılamaz. Eski eserleri toplu olarak satın alan Shchukin veya G.A. Brocard. Belki de yaklaşımın saflığı için, Petersburger Shuster listeden çıkarılmalıydı, o zaman Moskova koleksiyonunun resmi tamamlanmış olacaktı.

Abram Efros'un bir zamanlar belirttiği gibi, Moskova koleksiyonculuğunun tarihi, sanatsal zevklerin tarihidir. Gerçekçiliğin hakimiyeti P.M. Tretyakov, izlenimcilik ve kübizm - S.I. Schukin. Ve aralarında Moskova koleksiyonunun diğer tüm tonlarına uyuyor.

Pavel Mihayloviç Tretyakov (1832-1898)

Konstantin Flavitsky. "Prenses Tarakanova"

Mihail Nesterov. "Genç Bartholomew'e Vizyon"

P. M. Tretyakov'un Koleksiyonu. I.I. Sokolova, M.P. Botkin, Filippov, Makarov ve diğerleri

Kostroma keten fabrikasının sahibi. Sanatı gençliğinden seviyordu, ancak eğitim eksikliğinden dolayı çok endişeliydi ve bu nedenle, arabada bile sürekli kitap okuyordu. 28 yaşında, bir Rus sanat galerisi yaratmak için başkentini miras bırakmaya karar verdi. 42 yıl boyunca resimlere bir milyondan fazla ruble harcadı ve aslında Wanderers'ın ana sponsoru oldu. Galeriyi Moskova'ya verdi.

İçine kapanık, çalışkan, alçakgönüllü. Plana göre yaşadı: sabah - bir ofis, akşam - bir galeri. Tatillerde, toplu işlerden sonra - atölyeler ve antika dükkanları. Sergiden önce tüm sanatçıları gezdi ve Gezici Sergi açıldığında zaten en iyisine sahipti. Her zaman pazarlık yaptı ve asla peşin para ödemedi. Ofisin penceresinden ne izlediklerini merak ederek galeriye giren insanları izledim. Halk için topladığını ve onların fikrini öğrenmek istediğini söyledi. İnsanlar özellikle Perov, Vereshchagin, Shishkin, Makovsky ve tabii ki Repin ve Surikov'u sevdiler. Tretyakov olmasaydı, eleştirel gerçekçiliğin Rus resminde bu kadar ağırlık ve kapsam kazanması pek olası değildi.

Genrikh Afanasyevich Brocard(1836-1903)

Rembrandt. İsa para bozanları (tüccarları) tapınaktan kovarken

GUM'un ana salonu

Bir Fransız tebaası ve en başarılı Rus parfümeri. Rusya'da özel bir kişi tarafından toplanan en büyük koleksiyonun ve milyonuncu servetin sahibi - resimlerden cama, porselene ve fanlara kadar beş binden fazla parça. Özel bir malikanenin inşası için para harcamadı ve yine de 1891'de anlatılmamış servetini halka sergiledi. Harika bir hareketti: koleksiyonu herhangi bir yerde değil, yeni açılan süper modern Upper Trading Rows'ta, mevcut GUM'da göstermek ve aynı zamanda Brocard markası için bir reklam düzenlemek. Bu teknik, yüz yıl sonra Arbat-prestij parfüm zincirinin sahibi tarafından tekrarlanacak - koleksiyonunu mağazalarında sergileyerek aynen tekrarlayacak. Brokar'ın fabrikası kamulaştırılacak ve "Yeni Şafak" olarak adlandırılacak ve "eski eserler ve sanatsal nadirliklerin labirenti" iz bırakmadan yok olacak. Volkhonka'daki Puşkin Müzesi'nde, en nadide erken Rembrandt da dahil olmak üzere yalnızca en iyi şeyler sona erecek. Arbat Prestige'in sahibi Bay Nekrasov da işini kaybedecek ve sonunda mahkemeye çıkacak, ancak koleksiyonu elinde tutacak.

Sergey İvanoviç Shchukin (1854-1936)

S. Shukin'in B. Znamensky Lane, Picasso Hall'daki malikanesinin içi

S. Shukin'in B. Znamensky Lane, Renoir Hall'daki malikanesinin içi

Christian Cornelius. Sergei Schukin'in portresi

20. yüzyılın en büyük koleksiyoncusu. Tekstil üretimi ve pazarlamasını kontrol eden bir şirketin başındaydı. 40 yaşında koleksiyonerliğe başladı, kendini kaptırdı ve şu anda üç milyar dolar olduğu tahmin edilen 256 Empresyonist ve Post-Empresyonist tablo satın aldı. 1890'larda Monet ve Renoir'ı, 1900'lerde Gauguin ve Matisse'i, 1910'larda Derain ve Picasso'yu satın aldı. Znamenka'daki konağı gezerek koleksiyonunu zevkle gösterdi. Çağdaş Rus sanatçıları satın almadı, ancak isteyerek konağa girmesine izin verdi. Shchukin'in aydınlanmasının somutlaşmış sonucu, ilk Rus avangardının sanatıdır. Cezanne altında resim yapan Resim Okulu öğrencileri, “matissnic”, la Picasso gibi formu ezdiler… 20. yüzyılın başlarındaki Rus avangart sanatçılarının albümlerini karıştırıyorsunuz ve hangi tabloların ruhuna gömüldüğünü anlıyorsunuz. genç Larionov ve Goncharova, hangi - Udaltsova ve Konchalovsky'ye. Her birinin Znamenka'daki konakta ilk ne zaman göründüğünü ve bundan sonra neyi ve nasıl yazmaya başladığını kesin olarak belirlemek mümkündür.

1907'de Shchukin koleksiyonu Moskova'ya miras bıraktı ve 1926'da vasiyetini yeniden yazdı ve şimdi mirasçılar resimlerin iadesini talep ediyor. 1918'de Paris'e göç etti ve bir daha asla koleksiyonculuğa dönmeden öldü.

Shchukin'in resimleri 1928'de B. Znamensky Lane'deki konaktan çıkarıldı ve I.A.'nın koleksiyonuyla "birleştirildi". Morozov, tek Yeni Batı Sanatı Müzesi'ne. 1948'de GMNZI tasfiye edildi ve koleksiyonlar Moskova ile Leningrad arasında paylaştırıldı. Koleksiyonları yeniden bölmek ve St.Petersburg'a, diyelim ki Shchukin Müzesi'ni ve Moskova - Morozov'u vermek mümkün olsaydı, o zaman tarihsel adalet en azından kısmen zafer kazanırdı. Mirasçıların istediği budur.

İlya Semenoviç Ostroukhov (1858-1929)

Simge "Flora ve Lavra Mucizesi"

Nadir bir sanatçı-koleksiyoner örneği. Tüccarlardan. Kendi işi yoktu, ana Rus çay ve şeker tüccarı olan kayınpederi Botkin ile birlikte hizmet etti. Gençliğimden topladım: önce kelebekler ve kuş yumurtaları, sonra çizimler. Mesleği sanatçı, mesleği koleksiyoncu ve müze kurucusuydu. On dört yıl boyunca Tretyakov Kardeşler Galerisi'ni yönetti ve onu Ulusal Rus Resim Müzesi'ne dönüştürmeye çalıştı. Trubnikovsky Lane'deki kendi malikanesinde Kişisel Zevk Müzesi'ni yarattı. İnanılmaz bir mizaç, heyecan ve gerçek tutkuyla Fransız tablosu ve Rus grafikleri, doğuya özgü bronz ve antika camlar, Çin cilaları ve Rus ikonları satın aldı. Bu arada, Ostroukhov'dan önce pitoresk erdemlerin kendilerinden tamamen farklı erdemlere değer verilen Rus ikonunun sanatsal fenomeninin keşfiyle anılan oydu.

Devrimden sonra, ölümünden sonra anında tasfiye edilen, çok sayıda müzeye "dağıtılan" kendi adını taşıyan İkonografi ve Resim Müzesi'nin müdürü oldu.

Ivan Abramoviç Morozov (1871-1921)

Valentin Serov'un tablosu

Paul Cezanne "Marne Kıyıları"

Ivan Morozov'un malikanesi. 1930

I. Morozov'un Koleksiyonu. Cezanne Salonu

Tver Manufactory Ortaklığı Başkanı, milyoner. Tablolara kolaylıkla para harcadı - Paris'te ona "pazarlık yapmayan bir Rus" deniyordu. Fransız koleksiyonu ona 1.410.665 franka mal oldu (1913'te ruble başına 40 frank). Shchukin'in aksine, modern Rus resmini ve ticari miktarlarda da satın aldı. Bütün bu servet, yabancıların girmesine izin verilmeyen Prechistenka'daki sarayında sergilendi. Morozov amatör olmasına rağmen müzesini deneyimli bir küratör olarak "planladı". Ne tür bir çalışmaya ihtiyacı olduğunu tam olarak biliyordu ve duvarlarda bu tür resimler için boş yer ayırdı. Başkalarının fikirlerini dinledi, sanatçılara güvendi: Ruslardan - Serov, Fransızlardan - konaktaki Müzik Salonunu dekore etmeye davet ettiği Maurice Denis. Morozov Rusya'dan kaçtı ve tedavi için geldiği Karlsbad'da ellinci yaşına gelmeden öldü. Rus resimleri Tretyakov Galerisi'nde sona erdi, ancak çoğu ortadan kayboldu; Fransızlar Puşkin ve Hermitage'de asılı duruyor ve Prechistenka'daki ev Sanat Akademisi ve Zurab Tsereteli'nin kendisi tarafından işgal ediliyor.

Alexey Vikulovich Morozov (1857-1934)

Alexei Morozov'un Evi

A. Morozov'un Pokrovka'daki konağının içi

Kuzen I.A. Morozova, bekar ve züppe. Koleksiyonerlikten başka bir şeyle ilgilenmedi ve hatta tekstil fabrikasının liderliğini kardeşine devretti. Porselen, minyatür, gravür, popüler baskı, ikona, cam, kristal, gümüş, enfiye kutuları, ahşap oyma oyuncaklar, kumaş ve işlemeler topladı. Pokrovka'da büyük bir konakta bulunan koleksiyonun en değerli kısmı, neredeyse iki buçuk bin parçadan oluşan bir porselen koleksiyonuydu. Görkemli koleksiyonun bir kısmı, anarşistler 1918'de evi ele geçirdiğinde telef oldu, diğeri ise çok sayıda müzeye gitti. Moskova'da Porselen Müzesi'nin yaratıldığı porselen koleksiyonu bile Seramik Müzesi ve Kuskovo malikanesinin binlerce fonunda kayboldu.

Petr İvanoviç Schukin (1853-1912)

Bolshaya Gruzinskaya'daki P. Schukin Rus Eski Eserler Müzesi'nin içi

Pyotr Schukin'in malikanesi

"Ivan Schukin with sons" şirketinin ortak sahibi ve erkek kardeşi S.I. Schukin. Bolshaya Gruzinskaya'da Rus tarzında bütün bir ev kompleksi inşa ettiği Rus Eski Eserler Müzesi'ni topladı. Son derece cimriydi ama koleksiyon için para ayırmadı ve hayatı boyunca her türlü merakın peşine düştü: İran halıları, Çin porselenleri, Japon paravanları, Hint bronzları, işlemeleri, kumaşları, silahları, anahtarları, semaverleri, yelpazeleri, siparişler, madalyalar, tabaklar ve mücevherler.

1905 yılında, Tarih Müzesi'ne yaklaşık 40 bin öğeden oluşan görkemli bir koleksiyon miras kaldı. Devrimden sonra Shchukin koleksiyonu müzeler arasında dağıtıldı: Doğu Sanatları Müzesi bir şey aldı, Tretyakov Galerisi bir şey, Cephanelik bir şey ve gümüş gibi küçük şeyler, antika düğmeler, küpeler ve mücevher koleksiyonu Tarih Müzesi tarafından saklandı. . Gürcülerdeki muhteşem kule Biyoloji Müzesi'ne gitti. Timiryazev, "biyolojik ve ateist bilginin" propagandacısı.

Alexey Aleksandroviç Bakhrushin (1865-1929)

Bakhrushin Tiyatro Müzesi'nin içi

En zengin deri tedarikçileri ve kumaş üreticilerinden oluşan bir aileden. "Bir bahisle" toplamaya başladı: Bir ay içinde bir koleksiyon toplayacağını söyledi ve o kadar kendini kaptırdı ki, yalnızca tiyatroyla ilgili öğeleri içeren bütün bir müzeyi topladı. Sanatçı Mochalov'un pantolonunun düğmesi ve Shchepkin'in çizmeleri yüzünden titrediği için Bakhrushin'e güldüler ve her şeyi topladı ve topladı: posterler, programlar, posterler, gravürler, resimler ve fotoğraflar. Tiyatro kalıntılarından, Shakespeare zamanından kalma bir İngiliz kulübesine benzeyen bir konak inşa ettiği Avrupa'daki ilk Tiyatro Müzesi doğdu. 1913'te müzeyi İlimler Akademisi'ne bağışladı. Devrimden sonra kendi adını taşıyan müzede araştırmacı olarak çalıştı.

Isaac Izrailevich Brodsky(1883-1939)

Alexander Laktionov. "Sanatçı I. Brodsky'nin Portresi"

Isaac Brodsky. İlya Repin'in Portresi 1912

Isaac Brodsky. "Smolny'nin arka planında Lenin"

Boris Kustodiev "Issak Brodsky"

Sanatçı, küçük bir tüccar ailesinden. Kariyerine devrimden önce ressam olarak başladı ve nezaket gösterdiği Sovyet rejimi altında başarıyla sürdürdü. Sanat Akademisi'nde okurken, Rusya'nın en moda ve pahalı sanatçısı olan öğretmeni İlya Repin'in kendisine birkaç eskiz sunmasıyla koleksiyon yapmaya başladı. Koleksiyonun ana kısmı, 1920'lerde ve 1930'larda, tükenmez bir hükümet emirleri akışından elde edilen telif ücretleriyle satın alındı. Resmi konumunu kullandı: akademi başkanı olarak, nereden ve ne satın alacağını ve bunun gibi ne alacağını biliyordu. Eski sayının dairelerinde yaşadı; Surikov, Levitan, Serov, Korovin, Kustodiev, Vrubel, Golovin'in 600 tablosu bu lüks daireye sığar. 1930'larda, Brodsky dışında hiçbir yerde Rus avangart sanatçılarının eserleri görülmüyordu. Daha sonra antika satın alma olayından soruşturma altına alındı. Bir vasiyet yazmaya ve koleksiyonun devlete olan aboneliğini iptal etmeye zorlandım. Şimdi I.I.'nin müze dairesi. Brodsky, St.Petersburg'daki Sanat Meydanı'nda - Rus Müzesi koleksiyonundan sonra ikinci en büyük Rus resim koleksiyonu - iki binden fazla parça.

UDK 94(470)18.../19...

Pavlova Maria Aleksandrovna

Kostroma Eyalet Üniversitesi [e-posta korumalı]

RUSYA'DA ÖZEL TOPLAMA XVIII - XX YÜZYIL BAŞLARI

(tarihi ve kültürel yönü)

Herhangi bir kişinin kişiliği, çağının kültürel ve tarihi olaylarının etkisi altında oluşur. Bu nedenle koleksiyoncunun koleksiyonu, onun eğitim düzeyini, kültürünü, ekonomisini, belirli bir dönemin sanatsal modasını yansıtır. Rusya'da XVIII - XX yüzyılın başları. Koleksiyonların konu kompozisyonunu etkileyen kültürel ve tarihsel durum, koleksiyonerlerin sınıfsal aidiyetlerinde bir değişiklikle kendini gösterdi. XVIII yüzyılın ilk yarısı ise. koleksiyonerlik toplumun en yüksek aristokrat tabakaları ve Batı Avrupa sanatı ile ilişkilendirilirken, bu yüzyılın ikinci yarısında soylulara verilen özgürlükler koleksiyonerlerin kompozisyonunu genişletiyor; Rusya'nın askeri başarıları ve ulusal tarihe olan aktif ilgisi, koleksiyoncuları eski Rus tarihinin öğelerini toplamaya teşvik ediyor. Endüstriyel yükseliş, koleksiyonerler arasında koleksiyonlarını halka sunmaya çalışan tüccar sınıfını ve çılgın entelijansiyayı tanıtıyor.

Anahtar kelimeler: koleksiyon, Rusya, Batı Avrupa, asil mülk, müze, koleksiyonculuk, reformlar, kültür.

Toplama kelimesi Latince "soPesio" "toplama" kelimesinden gelir. Literatürde bu terimin birçok tanımı vardır. Referans literatürde bir koleksiyon, "bilimsel, sanatsal, edebi vb. ilgi alanlarına sahip homojen nesnelerin sistematik bir koleksiyonu ..." olarak tanımlanır. Benzer tanımlar birçok sözlükte ve referans kitabında bulunabilir. Çoğu araştırmacı, bir koleksiyonun her şeyden önce, nesneleri bir niteliğe göre birleştirilen sistematik bir koleksiyon olduğu konusunda hemfikirdir. Bu, toplama işleminin ana özelliğidir. Başlangıçta, koleksiyonculuk genellikle sanatsal değeri olan nesnelerin faydacı bir amaç için edinilmesine ve kullanılmasına dayanıyordu; bunlar, belirli bir koleksiyonun amaçlı olarak toplanması gerçeğinin değil, sahibinin finansal uygulanabilirliğinin bir göstergesi olarak hizmet ediyordu. Bu, özellikle 18. yüzyıldan önce oluşturulan ilk Rus koleksiyonlarının karakteristiğidir. Toplama ise, bir nesnenin ekonomik kullanım alanından çıkarılmasını ve bu kapasitede bir kültürel miras nesnesi olarak korunmasını ifade eder.

Özel koleksiyonların bileşimi özneldir, koleksiyoncunun finansal yeteneklerini, ilgi alanlarını ve tutkularını yansıtır. Herhangi bir kişinin kişiliği, dönemin kültürel ve tarihi olaylarının etkisi altında oluşur. Bu nedenle koleksiyonerin koleksiyonu, yalnızca eğitim ve yetiştirilme düzeyini değil, aynı zamanda belirli bir dönemin ekonomisini, sanatsal modasını, siyasi olaylarını da yansıtır. Rusya'da özel koleksiyonculuğun gelişiminin ilk aşamasında, evrensel türdeki koleksiyonlar en yaygın olanıydı ve yalnızca zamanla, Rusya ve Batı Avrupa'daki sanat pazarlarının gelişmesiyle birlikte sosyo-kültürel gelişme düzeyinde bir artış oldu. toplum ve onun öz kimliği.

Koleksiyonun kurguları dar bir odak noktası kazanmaya başladı. Toplumun gelişiminin kültürel ve tarihsel bağlamı, sınıf üyeliğini karakterize eden, dış ve iç mekanın düzenlenmesi için klişelerin, normların ve temel gereksinimlerin oluşumunu da etkiledi, bu nedenle, farklı tarihsel dönemlerde, farklı sınıflar toplama faaliyetlerinde lider konumları işgal etti.

Peter I'in faaliyetleri Rusya'yı Batı Avrupa etkisine açtı. Mahkemede ayrıcalıklı bir yere sahip olmak ve hükümdarın beğenisini kazanmak isteyen soyluların temsilcileri, pratikte Avrupa yaşam tarzına hakim olmak zorundaydı: davranış ve yaşam koşulları. Peter I'in seyahatleri, Hollanda, Saksonya ve diğer ülkelerin koleksiyonlarıyla tanışması, koleksiyonculuğunun başlangıcı oldu ve saray mensuplarının koleksiyonculuk faaliyetlerine ivme kazandırdı. İmparatorluk toplantıları halka açık olduğundan, devletin imajını desteklediğinden ve koleksiyon modasında moda trendleri belirlediğinden, vatandaşlara kraliyet kişilerinin kişisel koleksiyonları rehberlik ediyordu. İlk başta, modaya bir övgü olarak, en yüksek asalet, bir Rus için alışılmadık ve alışılmadık her şeyi (resimler, doğu kültürünün nesneleri, mermer heykeller, anatomik hazırlıklar, egzotik hayvanlar) yurtdışından getirdi, bu nedenle koleksiyonlar oldukça çeşitli şekillerde oluşturuldu. Sunulan nesnelerin öznelerinden. Büyük mali harcamalar gerektiren resim ve heykel koleksiyonculuğu, yalnızca Rus aristokrasisinin dar bir çevresi için mevcuttu, bu nedenle nümismatik koleksiyonlar daha yaygın hale geldi. 1535'te Elena Glinskaya'nın parasal reformu, belirli beyliklerin madeni paralarını kaldırdı. Bu nedenle, "eski paranın" varlığı, 17. yüzyıldan başlayarak ilk nümizmatik koleksiyonların derlenmesini mümkün kıldı ve daha sonra arkeolojik eserlerle dolduruldu.

© Pavlova MA, 2017

KSÜ Bülteni Sayı 4. 2017

kazılar, Batı Avrupa koleksiyonlarından sergilerin satın alınması, Rus madeni paraları, I. Peter'in kaldırılan reformları. Rusya'daki askeri ve sivil tarihi olaylara adanmış hatıra madalyalarının üretimini kuran İmparator, yalnızca toplum üzerinde başka bir siyasi etki aracı elde etmekle kalmadı , ancak aynı zamanda Batı Avrupa ve Rus madalya sanat eserlerini toplamaya da ivme kazandırdı.

Rusya'nın Batı Avrupa etkisine açık olması, Rus soylularının Avrupa'ya yaptığı yolculuk, özel koleksiyon koleksiyonerlerinin sanatsal zevklerinin oluşmasında etkili olmuştur. Avrupa mahkemelerinin düzenlenmesi, Rus asilzadesine kamusal ve özel hayatın örgütlenmesine bir örnek olarak hizmet etti. Rusya'da "Avrupa'dan daha iyisini" yapma arzusu, yalnızca sarayların, kır evlerinin ve sitelerin büyük ölçekli taş inşasına, bahçe ve parkların düzenlenmesine değil, aynı zamanda Rusya'da özel hayatı düzenleme arzusuna da yol açtı. Sahibinin yüksek bir sosyal statüsünü ve aydınlanma derecesini gösteren, açık ve halka açık hale getirmek için "Avrupa tarzı". Malikane koleksiyonları bu halka açık sunumun önemli bir parçası haline geldi. Bu tür özel koleksiyonlar için ürünler şahsen - doğrudan Avrupa'da veya aracı acenteler aracılığıyla satın alındı. 1789 Fransız Devrimi ve diğer Avrupa ülkelerindeki huzursuzluk, Avrupa ve Rusya'daki sanat pazarını eski ustaların eserleriyle doyurdu ve Rus soylularının özel koleksiyonlarının aktif olarak yenilenmesi için bir fırsat sağladı. Saraylar ve mülkler, imparatorun kır evleri ve çevresi, toplumun yönlendirildiği bir model haline geldi.

Böylece on sekizinci yüzyıl Rus aristokrasisinin yaygın koleksiyonculuk faaliyetlerine yol açtı. Bu süreç, I. Peter'in başlattığı devlet reformları, Batı Avrupa ülkelerinin kültürel etkisi ve Rusya'nın Batı Avrupa aristokrat çevrelerinin yaşam biçimini ödünç almaya yönelmesiyle doğrudan ilgiliydi. İlk özel koleksiyonlar, imparatorluk sarayına yakın, büyük mali kaynaklara sahip ve koleksiyon faaliyetlerinde imparatorluk koleksiyonlarına odaklanan kişiler tarafından oluşturuldu.

Yaygın toplama faaliyetinin ikinci aşaması, yalnızca ekonomik işlevlere sahip olmakla kalmayıp aynı zamanda ilin kültürel gelişiminin merkezleri olan soylu mülklerle ilişkilidir. Emlak inşaatının altın çağı, 18. yüzyılın ikinci yarısına - 19. yüzyılın ilk yarısına denk geliyor. Koşulların oluşmasına yol açan alanda monarşinin bel kemiği olarak asalet fikri ile belirlenir.

toprak ve köylülere sahip olma hakkı nedeniyle mali refahlarının artması için koşullar.

Aydınlanma Çağı, Rus emlak kültürünün gelişimine yeni bir güç kattı. Bu zamanın ideallerinden biri, doğanın koynunda kitap okumaya ve sanat eserlerini düşünmeye düşkün aydınlanmış bir kişinin imajıydı. Küçük yerel soylular, büyükşehir aristokrasisi örneğini izleyerek, mülkün mimari ve bahçecilik topluluğunu oluşturmaya, iç mekanı ve iç yaşamın düzenini düzenlemeye çalıştı. Müzik, tiyatro, resim modası, yabancı dil bilgisi malikanenin özel hayatına girdi. Entelektüel boş zamanların bir yolu olarak bu şemaya uygun toplamak. Okuma ve doğa bilimleri modası, malikane kütüphaneleri, nadir bitki koleksiyonları, mineraloji odaları oluşturmaya hizmet etti. Bu dönemde, Aydınlanma ideallerine karşılık gelen çok çeşitli heterojen nesnelerin sunulduğu koleksiyonlar oluşturulur.

Portre galerileri emlak koleksiyonunun zorunlu bir parçası haline geldi. 1730'larda yaratılış da dahil olmak üzere Rus tahtında olmanın meşruiyetini vurgulamaya çalışan İmparatoriçe Anna Ioannovna galerisinin örneğini takiben. akraba portrelerinin, kraliyet ailesinin üyelerinin, portre galerilerindeki soyluların portrelerinin bulunduğu galeriler, türlerinin asaletini kanıtladı. Ataların, arkadaşların, akrabaların, imparatorluk ailesinin üyelerinin portrelerini temsil eden malikane koleksiyonları, sahibinin ailesinin eski kökenini kanıtladı ve kişisel prestijini güçlendirmeye hizmet etti. Ancak soyluların tüm temsilcileri, Batı Avrupalı ​​\u200b\u200bsanatçıların veya ünlü Rus ustaların portrelerini sipariş edemezdi. Genellikle koleksiyonlar, serf sanatçıları tarafından boyanmış portrelerle dolduruldu. Aynı sanatçılar, Avrupalı ​​ustaların gerçek eserlerini elde edecek maddi imkânlara sahip olmayan sahibinin koleksiyonu için ünlü tabloların kopyalarını yaptılar. Sonuç olarak, soylu mülklerde "kendi" sanatçıları ve heykeltıraşları yetiştirildi.

Aydınlanma Çağı boyunca koleksiyonlar halka açılmaya başlar. İnsanlar sadece sanat eserlerine hayran kalmaya gelmiyorlar, burada öğrencilerle dersler yapılıyor, bilim adamları çalışıyor. Genellikle bu tür koleksiyonlar, mülkün ziyaretçilerine özel güvenlik ve mal sahibinin eğitimi nesnesi olarak sunulan iyi düşünülmüş bir dekorasyonun parçası haline gelir. Örneğin, Catherine II'nin kişisel koleksiyonu ve Hermitage için ürün satın alma emrini yerine getiren tanınmış bir koleksiyoncu olan Prens Nikolai Borisovich Yusupov'da, Moskova yakınlarındaki Arkhangelskoye arazisi daha çok bir

KSÜ Bülteni Sayı 4. 2017

bir konut binasından daha zey. Sarayın düzeni, duvarların rengi ve iç mekanın düzeni bile sahibinin koleksiyonu tarafından belirlendi: Venedik Salonu, Soyguncu Salonu, Antik Salon vb. böyle düzenlendi.

18. yüzyılın sonunda - 19. yüzyılın başında. Batı Avrupa ülkelerinde ve Rusya'da ulusal tarih ve kültüre aktif bir ilgi uyanıyor. Koleksiyonların konu kompozisyonu, Napolyon'un 1798-1801'deki Mısır seferinden etkilenmiştir. ve Kuzey Karadeniz bölgesindeki Yunan kolonilerinin arkeolojik kazıları. Eski Mısır ve antika objeler Rusya'daki özel koleksiyonlarda yer almaktadır. Rus koleksiyoncular arasında, özellikle Moskova'da, eski Rus el yazmaları koleksiyonlarının aktif bir oluşumu başladı. En büyük koleksiyon Kont A.I.'ye aitti. Musin-Puşkin. Tarihçilerin bu eşsiz koleksiyonun sergileriyle çalışabilmeleri dikkat çekicidir. Ne yazık ki, 1812 Moskova yangınında Alexei Ivanovich'in koleksiyonu yok oldu. 1812-1814 Vatanseverlik Savaşı'nda Rus ordusunun zaferi. toplumda vatanseverlik duyguları uyandırılmakta, silah koleksiyonları, karikatürler, gravürler, kahraman portreleri oluşturulmaktadır. Koleksiyonerler, koleksiyonlarını ulusal tarihin eserleriyle doldururlar. Avrupalı ​​​​ustaların eski sanat eserleri ve tablolarıyla başlayan ve 19. yüzyılın ilk yarısında yenilenen Kont Uvarov'ların aile koleksiyonu bu açıdan gösterge niteliğindedir. Rus tarihi ile ilgili eski el yazmaları, simgeler ve arkeolojik buluntular. Eski Rus tarihinin nesnelerinin bir koleksiyonu olarak, en ünlüsü, yalnızca Rusya'da değil, aynı zamanda halka açık özel bir "antik deponun" kurucusu olan yazılı anıtlar ve Rus antikaları koleksiyoncusu Mikhail Petrovich Pogodin'in benzersiz koleksiyonlarıdır. Avrupalı ​​bilim adamları arasında da.

N.M.'nin sekiz ciltlik bir çalışmasının 1818'de yayınlanması. Karamzin "Rus Devleti Tarihi". 1820'lerde çevrenin üyeleri N.P. Rumyantsev, ulusal tarihin öğelerini incelemek ve sergilemek için tüm Rusya'yı kapsayan bir antik eserler müzesi oluşturma projesini sundu, ancak proje uygulanmadı. 1852'de I. Nicholas tarafından imparatorluk koleksiyonlarına dayanan New Hermitage halk müzesinin açılışı, birçok koleksiyoncuya özel koleksiyonlarını imparator adına bağışlamaları için ivme kazandırdı. Böylece diplomat D.P.'nin ünlü koleksiyonları özel koleksiyonlardan müzelere aktarılmış oldu. Rus tarihi uzmanı Tatishchev, P.F. Karabanova ve diğerleri Bu tür hayırsever adımlar, koleksiyonerlerin bir unvan veya sipariş almasını mümkün kıldı, bu nedenle özel bir koleksiyonun topluma devredilmesi aynı zamanda asalete geçmek veya devlet ödülü almak için bir fırsattı.

Genel olarak, 18. yüzyılın ikinci yarısında - 19. yüzyılın ilk yarısında. Rusya'da toplumun gelişimi, koleksiyonculuk faaliyetlerinin ve koleksiyonerlerin sınıfsal bileşiminin genişlemesine katkıda bulunur. Zengin antika pazarlarının varlığı, Avrupa'daki siyasi durum, Aydınlanma ideallerini karşılama arzusu, yalnızca Batı Avrupa kökenli değil, aynı zamanda ulusal kültür ve tarihin de büyük sanat değerlerinin özel koleksiyonlarında yoğunlaşmasına katkıda bulundu. Aydınlanmanın fikirleri, koleksiyonerlerin özel koleksiyonlarını inceleme, eğitim ve bilimsel çalışma için geniş bir izleyici kitlesine sunmaları için bir rehber haline geldi.

Rusya'da üçüncü toplama dönemi, 19. yüzyılın ikinci yarısında soyluların kademeli olarak kaybedilmesiyle ilişkilidir. hakim finansal pozisyonlar ve çoğu tüccar ve köylülerden gelen yeni formattaki girişimcilerin refahının artması. Yeni sınıfın temsilcileri, Rusya'nın sosyo-kültürel yaşamında hak ettikleri yeri almaya çalışıyor. Sanayiciler ve tüccarlar soylu kültüre katılırlar, değerlerine hakim olurlar: üst düzey bir eğitim alırlar, seyahat ederler, Avrupa kültürüne katılırlar vb. . Toprak sahiplerinin mülklerinin yıkılması, aile koleksiyonlarının zorla satışı, yeni koleksiyoncular arasında sanatsal ve tarihi değerlerin yeniden dağıtılmasına yol açar. Ülkelerinin kültürünün gelişmesi için Batı Avrupa sanatını sergilemenin rolünü anlayan yeni koleksiyonerler, sadece eski ustaların eserlerini değil, aynı zamanda çağdaş sanatçıların tablolarını da topladılar. Çoğu zaman çağdaşların eserlerini tercih eden, mesleki eğitim almamış koleksiyonerler kendilerini sahtecilikten korudular ve çağdaş sanatın gelişimini mali olarak desteklediler. (P.M. Tretyakov, S.I. Morozov, P.I. Shchukin ve diğerleri). Rusya'da koleksiyonculuk tarihinde bu dönemin ana özelliklerinden biri, halk kültürü nesnelerinin aktif olarak toplanma sürecinin başlamasıdır. Tarihsel geçmişte ideal bir dünya arayışı (19-20. Halk kültürünün estetiğini dünyaya sunan yeni koleksiyonerler - sanayiciler, tüccar-köylü ortamından insanlar - oldu. Örneğin, Savva Ivanovich Mamontov'un Abramtsevo malikanesinde bir ev eşyası koleksiyonu toplanıyor. Bu koleksiyondan parçalar sadece sergilenmekle kalmıyor, aynı zamanda sanatçılar için çalışma nesneleri ve modeller olarak da hizmet ediyor.

ve Abramtsevo halk sanatları atölyelerinin öğrencileri, Rusya'da el sanatları ve halk sanatının yeniden canlandırılması çalışmalarına öncülük ediyor. Böylece, XX yüzyılın başında. Rusya'nın kültürel ve tarihi geçmişini, halk kültürünü temsil eden çok sayıda koleksiyon oluşturulmaktadır.

Aynı dönemde Rusya'nın taşra şehirlerinde toplanma süreci de devreye giriyor. Koleksiyonerlerin asıl görevi sadece toplamak değil, aynı zamanda koleksiyonlarını halka sunmaktı (müzelerin açılması, nesnelerin bilimsel dolaşıma girmesi, bilimsel toplulukların örgütlenmesi yoluyla). Pskov, Novgorod, Yaroslavl, Kostroma, Ivanovo Voznesensk ve diğer şehirlerde bölgenin kültürel gelişimini etkileyen benzersiz koleksiyonlar oluşturuldu.

Bu dönemde koleksiyonerler arasında sadece ikmal yapmak için değil, aynı zamanda hazinelerini halka sunmak için de aktif çalışmalar devam ediyordu. Profesyonel koleksiyonerler, topluma hizmetlerini, genel nüfusun farklı ülkelerin ve tarihi dönemlerin kültürel başarılarıyla tanışması için koşullar yaratmada gördüler. Koleksiyonlarının kataloglarını bastırdılar, koleksiyonlarını sergilere sundular, müzelere, eğitim ve bilim kurumlarına bağışladılar, halkın görmesi için özel müzeler kurdular. Yüzyılın başındaki en büyük özel müzeler S.I. Schukina, A.P. Bakhrushina, I.S. Ostroukhov. Müze fonlarının elde edilmesinde özel müzelerin örgütlenmesi ve halkın kullanımına açılması, özel koleksiyonların devlet müzelerine bağışlanması büyük rol oynamıştır. Özel koleksiyonlar en büyük müzelerin (Tretyakov Galerisi, A.A. Bakhrushin Tiyatro Müzesi) temeli haline geldi veya halihazırda var olan müzelerin (P.I. Shchukin, A.P. Moskova'daki Müze). Bağışlara ek olarak, 19.-20. yüzyılların başında Rusya'daki birçok müzenin fonları, özel koleksiyonlardan koleksiyonlar veya bireysel öğeler satın alınarak yenilendi. Bazı koleksiyonerler, maddi açıdan kendileri için kârsız olsa bile koleksiyonlarını müzelere satmayı tercih ettiler. Bu eylemler büyük ölçüde koleksiyonlarını daha fazla yeniden satıştan kurtarma arzusuyla belirlendi ve bu nedenle, bütünüyle ve elbette koleksiyonerler, isimlerini tarihte korumak için toplumun yararına bir şeyler yapmak istediler.

Özel koleksiyonların yer aldığı sergilerin düzenlenmesi, büyük koleksiyonların süreli yayın sayfalarında yaygınlaştırılması, katalogların yayınlanması, özel müzelerin düzenlenmesi, çok sayıda

koleksiyonların müzelere bağışlanması ve satışı, kültürel mirasın korunmasında ve özel mülkiyette bulunan en değerli kültürel anıtların topluma tanıtılmasında büyük rol oynadı. 19. yüzyılın ikinci yarısında - 20. yüzyılın başlarında Rusya'daki faaliyetleri toplamaya yönelik genel eğilim. kitlesel karakteri ve geniş bir koleksiyoncu sınıfı bileşimi haline geldi.

Rus koleksiyonculuk tarihindeki üçüncü dönem, özel koleksiyonların halka sunulmasıyla karakterize edilir. Faaliyetlerinde halk kültürü nesnelerini toplamaya yönelik yeni nesil koleksiyoncular ortaya çıkıyor. Çağdaş Rus ve Batı Avrupa sanatçılarının koleksiyonları ortaya çıkıyor. Dergilerde koleksiyonların tanıtımları ve koleksiyonerlerle ilgili yazılar yayınlanmaktadır. Uzman dergiler kuruldu: "Sanat Dünyası" (1898-1905), "Eski Yıllar" (1907-1916), "Rusya'nın Sanat Hazineleri" (1901-1907).

Böylece, incelenen dönemde Rusya'da özel koleksiyonculuk, Avrupalılaşma dalgası üzerinde görünür, Petrine reformlarıyla başlar ve üç aşamayı içerir. İlk aşamada (18. yüzyılın ilk yarısı), Batı Avrupa kültürüyle tanışma ve Avrupa hükümdarlarının mahkemelerinin yaşamına yönelme, özel ve devlet kültür ve sanat nesnelerinin toplanmasını yoğunlaştırdı. Rusya'daki özel koleksiyonculuğun bu aşaması, önde gelen koleksiyoncular imparatorluk ailesi ve saray aristokrasisi olduğundan, mahkeme olarak tanımlanabilir. Sonraki dönem (18. yüzyılın ikinci yarısı - 19. yüzyılın ilk yarısı) mülk kültürünün gelişimi ile ilişkilidir. Kamusal ve özel yaşamda Avrupa modellerinin rehberliğinde soylular, statü ve sınıfsal bağlılığın bir göstergesi olan yeni bir entelektüel boş zaman etkinliği türü oluşturdu. XIX'in ikinci yarısında - XX yüzyılın başlarında. koleksiyoncuların sosyal çevresinde bir genişleme, taşra şehirlerinin koleksiyonculuk faaliyetlerine aşinalık var. Her üç dönem boyunca, Rusya ve Avrupa'da meydana gelen ekonomik ve politik olayların (savaşlar, devrimler, ekonomik durum ve sanatın gelişimi) özel koleksiyonculukta bir yansımasını gözlemleyebiliriz. Toplumun gelişiminin kültürel ve tarihsel bağlamı, sınıf üyeliğini karakterize eden, dış ve iç mekanın düzenlenmesi için klişelerin, normların ve temel gereksinimlerin oluşumunu da etkiledi, bu nedenle, farklı tarihsel dönemlerde, farklı sınıflar toplama faaliyetlerinde lider konumları işgal etti.

bibliyografik liste

1. Bilvina O.L. Rusya'da eski sanat eserlerinin özel koleksiyonu: 19. yüzyılın ikinci yarısı - 20. yüzyılın ilk yirmi yılı: yazar. dis. ... şeker. ist. Bilimler. - St.Petersburg, 2007. - 22 s.

2. Büyük Sovyet Ansiklopedisi. T. 12. - M., 1973. - 432 s.

3. Bessonova N.A. Samara-Sibirya bölgesi kütüphanelerinin fonlarındaki özel kitap koleksiyonları (18. yüzyılın 30'larından 20. yüzyılın 20'lerine kadar olan dönemde): Yazar. dis. ... şeker. ped. Bilimler. - Samara, 2003. - 20 s.

4. Ignatieva O.V. 18. - 20. Yüzyılların Başlarında Rusya'nın Avrupalılaşması Sürecinde Özel Koleksiyonculuk // Perm Üniversitesi Bülteni. - Perm: PGGPUU 2014. - Sayı. 2 (25). - S.22-27.

5. Kalugina T.P. Kültürel Bir Fenomen Olarak Sanat Müzesi. - St. Petersburg: Petropolis, 2001. - 224 s.

6. Kaulen M.E. Koleksiyon // Rus Müzesi Ansiklopedisi. [Elektronik kaynak]. - Erişim modu: https://elibrary.ru/item.asp?id=20269547 (erişim tarihi: 21.09.2017).

7. Lyubimtsev S.V. Kültürel mirasın korunmasında bir faktör olarak Rus antik eserlerinin özel olarak toplanması: XIX sonu - XX yüzyılın başı: yazar. dis. . samimi Sanat Tarihi. - St.Petersburg, 2000. - 163 s.

8. Ovsyannikova S.A. Reform Sonrası Dönemde Rusya'da Özel Koleksiyonculuk (18611917) // Rusya'da Müze İşleri Tarihi Üzerine Denemeler. -M.: Sovyet Rusya, 1960. - Sayı. 2. - S.66-144.

9. Pogodin Mihail Petrovich (1800-1875) // Artpanorama. [Elektronik kaynak]. - Erişim modu: http://www.artpanorama.su/?category=art icle&show=subsection&id=194 (erişim tarihi: 09/12/2017).

10. Saverkina I.V. Rusya'da özel koleksiyonculuğun tarihi: ders kitabı. ödenek / St. Petersburg Devlet Üniversitesi-KI. [Elektronik kaynak]. - Erişim modu: https://lektsii.org/6-106471.html (erişim tarihi: 09/10/2017).

11. Khoruzhenko K.M. Kültüroloji. Ansiklopedik Sözlük. - Rostov-on-Don: Phoenix, 1997. - 640 s.

12. Khripko M.L. Tarihi müzenin devrim öncesi koleksiyonunun oluşumunda özel koleksiyonculuğun rolü (XIX -1918'in üçüncü çeyreği): yazar. dis. ... şeker. ist. Bilimler. - M., 1991. - 20 s.

13. Shlaeva I.V. Kültürel mirasın korunmasında bir faktör olarak Rus antik eserlerinin özel olarak toplanması: XIX sonu - XX yüzyılın başı: yazar. dis. ... şeker. ist. Bilimler. - M., 2000. - 22 s.