İskenderiye tiyatro binası. Alexandrinsky Tiyatrosu'nun tarihi binası

Girişimci Kazassi'nin ihtiyaçları için. Kurumun adı Kazassi Tiyatrosu idi. 1811'de Bolşoy Tiyatrosu'nda çıkan yangından sonra, mimar Thomas de Thomon bu tiyatronun sahnesini ve salonunu genişleterek yeniden inşa edilmesini önerdi. Ancak bu, 1812 Savaşı ile kesintiye uğradı.

Tiyatronun yeniden inşası hakkında konuşmalar, savaştan sonra İmparator I. İskender'in St. Petersburg'a dönmesiyle devam etti. Anichkov Sarayı'nın yeni sahibi Büyük Dük Nikolai Pavlovich için mülkün alanı düzenlendi, ancak Kazassi kuruluşunu yeniden inşa etmek için yeterli para yoktu. Bu sırada fonlar Genelkurmay binasının inşasına gitti. Bir tiyatro inşa etmeyi reddetmesine rağmen, 1810'larda yeni bir binanın bulunduğu meydanın tasarımı, Anichkov Sarayı'nın içini değiştirmekle uğraşan Karl Rossi tarafından yapıldı.

Rossi'nin projesi I. Nicholas'ın iktidara gelmesiyle uygulanmaya başlandı. İmparator, mimara emanet edilen Büyük Dük'ün sarayının önündeki meydanı yeniden inşa etmek istedi. 5 Nisan 1828'de proje onaylandı ve ertesi gün "bir taş tiyatro ve arkasında iki bina inşası için" bir komisyon oluşturuldu. Komisyona Bakanlar Kurulu Başkan Yardımcısı N. Selyavin başkanlık etti. Rossi'nin şantiyedeki yardımcıları mimarlar N. Tkachev ve I. Galberg idi.

1828 baharında, inşaat için gerekli arsaların sahiplerine hazineden 950.000 ruble ödendi. Yer açmak için acele etmeyenler bir hafta içinde zorla tahliye edildi.

Tiyatronun temeli için yaklaşık 5.000 kazık yere çakıldı. Yapının duvarları aynı yıl yapılmıştır. 1829'da mimarın metalden yapmayı planladığı tavanları kurmaya başladılar. Bu karara, Binalar ve Hidrolik İşler Komitesi'ne başkanlık eden Genel Mühendis P. Bazin karşı çıktı. İmparatora sunduğu bir raporda metal tavanların güvenilirliği konusundaki şüphelerini dile getirdi. Nicholas, "Nevsky Prospekt'te yeni inşa edilen tiyatronun metal kirişleri ve çatısının montajı, duvarların ve kirişlerin makinelerin ağırlığına dayanıp dayanmayacağı ve bu cihazın tehlikeli olup olmayacağı" projesini incelemek için bir komisyon oluşturdum. " Bu yapıları üreten M. Clark'ın Alexandrovsky demir dökümhanesindeki çalışmalar askıya alındı. Carl Rossi ve M. Clark'tan bir model ve açıklamalar yapmaları istendi. Bu olaylarla bağlantılı olarak mimar Rossi, İmparator'a şu mektubu yazdı:

"Mükemmel prens, zarif hükümdar!
Egemen İmparator'un General Bazin ve diğer gazetelerin görüşünü dikkate alarak ... yeni inşa edilen tiyatroya metal çatıların montajı ile ilgili ... duyurusuyla Ekselanslarından 2 Eylül tarihli bir emir alma şerefine eriştim .. . komutuna kadar bu cihazdaki tüm çalışmaları durdurmaya tenezzül etti.
Bu durumda, Ekselanslarına, İmparatorluk Majesteleri yeni bir tiyatro projemi onaylama tenezzülünde bulunduğunda ve onu inşa etmem için beni seçtiğinde, o zaman eksiksiz ve kusursuz bir vekaletnameye sahip olduğumu iletme cüretinde bulunuyorum. Genelkurmay binasındaki metal bir arşiv cihazı ve Genelkurmay Binasını Genelkurmay Binasına bağlayan büyük bir kemerin konik tonozu gibi sıradan binalar arasında olmayan binalar, daha önce başkalarının deneyimleriyle haklı çıkarma mutluluğu. Malaya Millionnaya'nın yanından yeni bina. Şimdi, en büyük üzüntüyle, bu vekaletnameden tamamen mahrum kaldığımı ve kıskançlık ve entrikaların galip geldiğini görüyorum.
Bunun bir sonucu olarak ve itibarımı karartmamak için, en alçakgönüllülükle ... metal bir çatının montajı için başlatılan işi Bay Clark ile birlikte şahsen benim için tamamlamak için izin başvurusunda bulunmayı rica ediyorum. bizim sistemimize. Hem ben hem de Bay Clark, söz konusu çatıdan en ufak bir talihsizlik olmayacağını ve tüm cihazın uygun güce sahip olacağını onurla ve kafayla yanıtlıyoruz ...
Sonuç olarak, Ekselanslarına, söz konusu binada metal bir çatı montajından herhangi bir talihsizlik olması durumunda, diğerlerine örnek olarak beni hemen kirişlerden birine asmalarına izin vereceğim ... " [Alıntı: 2, 528]

19 Eylül 1829'da Clark fabrikasında bitmiş metal yapıları inceledikten sonra Nicholas, şu kararı açıkladım: "... metal bir çatı için duvarların taş yapımına devam edin ve test için hemen çatıya birkaç demir kiriş koyun ve ayrıca fabrikada önceden tecrübe ettikten sonra dökme demir kirişleri ve sahnenin üzerine koyun ... "Test, kirişlerin her birinin üzerine 40 ton ağırlığında bir yük asılarak mukavemetinin kontrol edilmesinden oluşuyordu. Böylece, Rossi'nin projesi yine de yürütme için kabul edildi.

Salonun dekorasyon projesi tam olarak uygulanmadı. Mimar, onu idam edildiğinden daha zarif tasarladı. Bronz ve bakırın yerini ağaç oymacılığı ve sanatsal resim aldı. Bu karar, o sırada ordunun ihtiyaçlarına giden fon eksikliği nedeniyle verildi. Rossi'nin eskizlerine dayanan oditoryumun tasarımı, Okhta oymacıları, sıva ustaları N. Sipyagin ve Dodonov kardeşlerin sanatçıları M. Sokolov tarafından yaratıldı.

Nicholas, oditoryumun döşemesini kırmızı kumaşla görmek istedim. Rossi imparatora bunun mevcut olmadığını ve satın alınmasını beklerseniz tiyatroyu zamanında açmanın mümkün olmayacağını duyurdu. Böylece Rossi, oditoryumu mavi döşemeyle dekore etme planının gerçekleşmesini sağladı.

Tiyatronun büyük açılışı 31 Ağustos 1832'de gerçekleşti. Ertesi gün gazeteler şunları yazdı:

"Bu devasa, zarif, heybetli bina, mimar Rossi tarafından yapılmıştır. Salon, benoir'ler hariç beş katlı kutu içermektedir. Dokuz katlı 242 sandalye bulunmaktadır.), Numaralı sıralar, seyirciler ve dinleyiciler için çok rahattır.. Gösteri "Pozharsky veya Moskova'nın Kurtuluşu" trajedisi ve bir İspanyol eğlencesi, yani çeşitli İspanyol dansları ile başladı" [Cit. göre: 2, s. 530].

Tiyatro, İmparator I. Nicholas'ın eşi Alexandra Feodorovna'nın adını almıştır. O zamandan beri "Alexandrinka" olarak anılıyor. Bina, Ostrovsky Meydanı'nın tek bir mimari topluluğuna dahil edildi. Sütun dizisinin üzerinde, tiyatronun cephesi, sanat tanrısı Apollon tarafından yönetilen bir quadriga ile dekore edilmiştir. Heykelin yazarı S. S. Pimenov'dur. Apollo Quadriga, Alexander Plant'in ustaları tarafından yapıldı. Bu iş için ustalar Pyotr Katerinin ve Pyotr Odintsov ile çırak Rogozin Anninsky kurdelelerinde gümüş madalya, usta Andrey Malikov ise altın madalya aldı.

Alexandrinsky Tiyatrosu aslen İmparatorluk Mahkemesi Bakanlığı'nın yetkisi altındaydı. Rossi duvarları açık griye boyanmıştı.

Alexandrinsky Tiyatrosu'nun açılış yılında, bir imparatorluk kararnamesi temelinde, müdürlük, Karl Rossi'ye ikinci katın 14 numaralı kutusuna ücretsiz ve sürekli kullanım hakkı sağladı. 14 Ocak 1837'de imparatorluk tiyatroları müdürü Gideon, Mahkeme Bakanına şunları bildirdi:

".... Bay Rossi, müdürlüğe bu kutuyu ondan alıp almayacağını ve bunun için ona para ödemesini önerdi.
Bay Rossi'nin özel izin olmaksızın bu tür loca transferlerini yapma hakkına sahip olup olmadığı konusundaki belirsizlik nedeniyle ... Tekliflerini kabul etmeye cesaret edemedim.
Ancak bu kutu, neredeyse tüm gösterilerde halktan çeşitli kişiler tarafından işgal ediliyor ve giriş olarak ... her zaman Bay Rossi tarafından kendisine verilen özel bir bilete göre yapılıyor, bir kişinin gönderildiği keşfedildi. bu biletle tiyatroya giden, kim koridorda satıyorsa bu kutuyu yer yer insanlara çeşit çeşit yalnızlıktan bahsediyorum... Bu gönderilen sadece bir daha bunu yapmaması için defalarca teyit edilmedi, hatta... o bile... gelecekte bu tür eylemlere devam ederse o zaman .. polise götürüleceği duyurusu ile tiyatroda gözaltına alındı.
Ancak buna rağmen, eski 10 Ocak performansı sırasında aynı şekilde kutuya atıldıkları ortaya çıktı ... Sırasında ikisi arasında tartışma ve kavga çıkan çeşitli türden yedi kişi. Polisin bu locada oturanlar arasında soylular veya memurlar ile serfler olduğunu tespit ettiği soruşturmada..." [Alıntı: 2, 548]

Bu olaydan sonra Rossi, bu tür bir sonraki olayın kendisi için bir biletten mahrum bırakılmasıyla sona ereceği açıklandı.

Bir zamanlar, tiyatro prömiyerleri ve yardım gösterileri günlerinde, Alexandrinka'nın girişinde uzun bir vagon ve vagon kuyruğu vardı. O zamanın "altın gençliği" arasında tiyatroya yürüyerek gitmek uygunsuzdu, bu nedenle girişimci taksiciler arabalarını Nevsky Prospekt'teki tiyatronun yanına özel olarak koydular. Oradan gençler gidecekleri yere gittiler.

1849 arifesinde Nicholas, Alexandrinsky Tiyatrosu'nun oditoryumunun dekorasyonunu güncellemek istedim. Sahnenin yanındaki dört kutunun büyütülmesini ve salonun döşemesinin kırmızıyla değiştirilmesini emretti, bu da değişiklik için iki proje yaratan Carl Rossi'ye emanet edildi. Bu çalışma 72 yaşındaki mimar için sonuncusu oldu.

Sovyet döneminde tiyatro, "A. S. Puşkin'in adını taşıyan Akademik Drama Tiyatrosu" adını aldı. Bu ismin alınmasıyla birlikte "Puşkin" olarak da anılmaya başlandı.

St.Petersburg'daki Alexandrinsky Tiyatrosu'nun Ostrovsky Meydanı'ndaki binası, Carl Rossi'nin projesine göre 1832'de inşa edildi.

Alexandrinsky Tiyatrosu'nun inşa edildiği bölge, 18. yüzyılda albaya aitti. Aniçkov, onun adını taşıyan ve hazine tarafından ondan satın alınan köprünün kurucusu. Bu arazide şimdiki Sadovaya Sokağı'na kadar uzanan bir bahçe vardı.

Anichkov'lar (Onichkov'lar) - bir tür Rus sütunlu asaleti. Geçtiğimiz üç yüzyılda, St. Petersburg şehri ile yakından ilişkilendirildi ve şehrin altyapısındaki birkaç önemli nesneye adını verdi.

Anichkov ailesinin arması (Onichkov ailesinin eski günlerinde).

Cins, 16. yüzyıldan beri bilinmektedir. Daha sonraki bir soy hikayesine göre, 1301'de Büyük Orda'nın prensi olan belirli bir Tatar Hanı Berka (Berkay), Ivan Kalita'nın hizmetine girdi. Vaftizden sonra Burke'ün Onikiy adını aldığı, bir asilzade Vikula Vorontsov'un kızıyla evlendiği ve soyundan gelenlere Anichkovs denilmeye başlandı..

1801'de mimar Brenna, mevcut meydanın bulunduğu yerde duran büyük bir ahşap köşkü, İtalyan girişimci Antonio Casassi'nin bir İtalyan opera topluluğu düzenlediği bir tiyatroya yeniden inşa etti.

Vincenzo Brenna
Vincenzo (Vikenty Frantsevich) Brenna (20 Ağustos 1747, Floransa - 17 Mayıs 1820, Dresden) İtalyan bir dekoratör ve mimardı. İmparator Paul I'in mahkeme mimarı.

A. Ritt'in orijinalinden sonra S. Cardelli'nin gravürü. 1790'lar

Casassi, Antonio

Antonio Casassi, St. Petersburg'da çalışmış bir İtalyan impresario. 1780'de St. Petersburg imparatorluk tiyatroları müdürlüğünün hizmetine girdi. Antonio Casassi'nin kendisi hakkında bilgi son derece azdır. 1801'de V. Brenna, emriyle St. Petersburg'da, bir İtalyan opera grubunu tuttuğu mevcut Alexandrinsky Tiyatrosu'nun yerine ahşap bir tiyatro inşa etti. Topluluk ve tiyatronun kendisi "Küçük" adı altında 1803 yılında devlet müdürlüğünün yetkisi altına girdi.

Bu oda sonunda şehrin artan ihtiyaçlarını karşılamayı bıraktı ve yeni bir taş tiyatro inşa edilmesine karar verildi. Bununla birlikte, fikrin uygulanması, İskender I altındaki istikrarsız durum - Türkiye ile askeri çatışmalar, 1812'de Napolyon ile savaş nedeniyle ertelendi.

1818'de bahçenin sınırları daraltılarak Halk Kütüphanesi ile Aniçkov Sarayı'nın bahçesi arasında oluşan alan tiyatro müdürlüğüne devredildi.

Rossi binası

1816'dan 1827'ye kadar olan dönemde Karl Rossi, bu bölgenin yeniden inşası ve geliştirilmesi için bir dizi proje geliştirdi. Tüm bu seçenekler, meydanda bir şehir tiyatrosu inşa edilmesini içeriyordu. Projenin son hali 5 Nisan 1828'de onaylandı, aynı yıl tiyatro binasının inşaatına başlandı.

Dört yıl sonra, 31 Ağustos (12 Eylül), 1832'de, St. Petersburg'un merkezinde, Alexandrinskaya Meydanı'nda (şimdi Ostrovsky Meydanı), ahşap "Maly" Tiyatrosu'nun yerinde, yeni bir görkemli İmparatorluğun büyük açılışı tarzındaki tiyatronun inşası gerçekleşti.

Alexandrinsky Tiyatrosu. 1903

Puşkin Devlet Akademik Dram Tiyatrosu. 1957

Tiyatronun Nevsky Prospekt tarafındaki ana cephesi, alanı sanki Ostrovsky Meydanı'nın bir parçası olan çok sütunlu derin bir sundurma ile dekore edilmiştir.

İskenderiye Tiyatrosu, 19. yüzyıl

İskenderiye Tiyatrosu, 19. yüzyıl

Yapının yan cepheleri sekiz sütunlu revak şeklinde yapılmıştır.

Diğer tarafta, Rossi tarafından tasarlanan ve tiyatro ile ortak bir topluluk oluşturan cadde (Mimar Rossi), perspektifi tiyatronun arka tarafının tüm genişliğini kapatan, neredeyse düz, ancak zengin bir şekilde dekore edilmiş cephesini kapatan tiyatroya götürür.

Bina, antik tiyatro maskeleri ve defne dallarından çelenkler içeren etkileyici bir heykel frizi ile çerçevelenmiştir. Uç cephelerdeki nişlerde Muses heykelleri, ana cephenin tavan arasında bir Apollon dörtgeni vardır. Çalışma, zamanının önde gelen heykeltıraşlarından biri olan V. I. Demut-Malinovsky tarafından gerçekleştirildi.

Arplı ilham perisi (sağ niş)

Maskeli ilham perisi (sol niş)

İç mekan

Güçlü bir Korint sütun dizisine sahip bir sundurma, Glory'nin alçı kabartmaları ve Apollon'un arabası ile bir çatı katı ile taçlandırılmış, kornişlerin, frizlerin, kısmaların, ritmik pencere çizgilerinin, kemerlerin, korkulukların zengin gelişimi - tüm bunlar ciddi bir şey oluşturur topluluk, bir tür mimari senfoni; tiyatronun iç dekorasyonu da dikkat çekicidir.

Seyirci koltukları, amfitiyatro ve geniş tezgahlara sahip, zamanının en mükemmel çok katmanlı kutu sistemine göre oluşturuldu. Beş katmanlı oditoryum, iyi oranları ve mükemmel akustiği ile dikkat çekiyor. 1841'de 107 kutu (benoir'de 10, birinci kademede 26 kutu, ikincide 28, üçüncüde 27 ve dördüncüde 16), 36 kişilik bir balkon, 151 kişilik dördüncü kademe bir galeri vardı. Beşinci kademede 390 koltuk, stantlarda (9 sıra) 231 sandalye ve bunların arkasında 183 koltuk. Toplamda, tiyatro 1.700 kişiye kadar ağırlayabilir.

İskenderiye tiyatrosu bugün

Oditoryumun dekorasyonu ciddi ve zariftir, tiyatronun iç mekanları pratik olarak orijinal dekorasyonu korumuştur. Başlangıçta mavi döşeme kullanıldı, 1849'da kıpkırmızı ile değiştirildi: kandillerle aydınlatılan tiyatro içeriden isliydi. Aynı nedenle zamanla tüm duvar ve tavan resimleri güncellenmiş, ayrıca sahne daha sonra tamamen yeniden yapılmıştır. Kadife kaplamaya ek olarak, kutular yaldızlı oymalarla zengin bir şekilde dekore edilmiştir: orta ("Çar'ın") kutusunun oymaları ve sahnenin yanındaki kutular Rossi'nin çizimlerine göre yapılmıştır ve katmanların bariyerlerindeki süslemeler yapılmıştır. 19. yüzyılın ikinci yarısında yaratıldı.

Oditoryumun dekorasyonu, daha sonra değiştirilen Olympus ve Parnassus'u (sanatçı A.K. Vigi) tasvir eden harika bir perspektif resimli tavanla tamamlandı.

özgün mühendislik tasarımı

Tiyatronun çatısı, C. I. Rossi tarafından mühendis M. E. Clark ile birlikte icat edilen orijinal metal yapı sistemlerine dayanmaktadır. Bu tasarım yenilikçiydi ve inşaat ekipmanı tarihinde ilk kez önerildi. Çatı, 29.8 m açıklığa sahip dökme demir parçalara sahip 27 adet demir kemerli makas üzerine oturmaktadır. Stok katmanları, dökme demir braketlerle desteklenir. Sahnenin üzerindeki tavan, dökme demir konsollar ve payandalarla desteklenen, 10.76 m açıklığa sahip üçgen kafes kirişler sistemidir.

K. I. Rossi, inşaatını hareketsiz resmi çevreler önünde savundu ki bu kolay olmadı. Önerdiği metal yapının sağlamlığına olan güven, raporlardan biri tarafından gösterilmektedir.
“... eğer ... metal çatıların montajından bir tür talihsizlik olursa, o zaman diğerlerine örnek olarak aynı saatte tiyatronun kirişlerinden birine asılmama izin verin.

Vladimir YARANTSEV

ALEKSANDRİNSKAYA MEYDANI
VE TİYATRO CADDESİ

T Tiyatro veya Aleksandrinskaya, Meydan (şimdi Ostrovsky Meydanı), Teatralnaya Caddesi (şimdi Mimar Rossi Caddesi) ve Sq. Chernysheva (şimdi Lomonosov Meydanı) - St.Petersburg'un merkezinde, mimar K.I. 1828–1834'te Rossi Fontanka, Nevsky Prospekt ve Sadovaya Caddesi arasındaki geniş alanların bulunduğu Spassky Adası'nda.

Rossi tarafından inşa edilen Alexandrinsky Tiyatrosu ve İmparatorluk Halk Kütüphanesi'nin yeni binası ile Nevsky Prospekt, Tiyatro (Aleksandrinskaya) Meydanı, Anichkov Sarayı arazisinin bir parçası olan bölgede yer almaktadır. (Saray, adını Fontanka'nın karşısındaki komşu köprüden ve köprü - 18. yüzyılın başında köprüde duran askeri ekip başkanının adından almıştır.) 1793'te Anichkov'lu mülk Saray, Majestelerinin Kabinesini barındırmak için hükümdarların mülklerinden sorumlu olan hazine tarafından satın alındı. 1795–1801'de Kabin mimarı E.T. Sokolov, II. Catherine tarafından kurulan İmparatorluk Halk Kütüphanesi için Nevsky ve Sadovaya'nın köşesindeki Anichkova malikanesinde bir bina inşa etti.

V. Sadovnikov. Alexandrinsky Tiyatrosu ve Halk Kütüphanesi. 1835

1799'da Anichkova malikanesinin bir kısmı İmparatorluk Tiyatroları Müdürlüğü'ne devredildi ve bahçede bulunan İtalyan köşkü yeniden tiyatroya dönüştürüldü. 1803'ten beri tiyatro binası, imparatorluk Rus oyunculuk grubunun (bundan böyle - Maly Tiyatrosu) ana sitesi olmuştur. 1809'dan beri, Prens Oldenburg ile evlenmesi vesilesiyle İmparator I. İskender'in kız kardeşi Büyük Düşes Ekaterina Pavlovna'ya sunulan Anichkov malikanesi onun ikametgahı oldu.

Anichkov Sarayı ile Halk Kütüphanesi arasındaki meydanın mimarisini yaratma fikri J.F. 1811'de meydanın derinliklerinde bir Yunan tapınağı şeklinde bir tiyatro projesi geliştiren Thomas de Thomon, Nevsky'den kapılı bir çitle ayrıldı. Bir sütun dizisiyle çerçevelenmiş başka bir yuvarlak kare, Sadovaya yönünde ana hatları çizildi. Onaylanan en yüksek proje, Napolyon ile savaşın uygulanmasını engelledi.

Dört yıllık dul kaldıktan sonra, Büyük Düşes Ekaterina Pavlovna, Württemberg tahtının varisi Veliaht Prens Wilhelm ile ikinci kez evlendi ve Rusya'dan ayrıldı. 1817'de İmparator I. İskender, Anichkov Sarayı'nı, adına mimarlar K.I. Rossi ve A.A. Menelas mülkü yeniden planladı.

Rossi, Maly Tiyatrosu alanıyla sınırında, yaklaşık olarak sarayın yan risalitlerinin eksenleri boyunca, bir silah koleksiyonu için (Nikolai Pavlovich'in kendi cephanelik) ve çiçekler için (muhtemelen karısı için). Pavyonlar arasına metal bir çit yerleştirildi. Bu çalışmaları yürüten Rossi, tiyatrolu bir meydanın oluşturulmasını zaten öngörmüştü. İki kare topluluğunun nihai projesi 1828'de oluşturuldu.

Tiyatronun anıtsal binası, kendisi için oluşturulan meydanın kompozisyon ve anlam merkezi olarak inşa edildi ve aynı meydanda bulunan imparatorluk Anichkov Sarayı'na bile tabi oldu. Meydanın derinliklerinde yer alan tiyatro binası dairesel bir görünüm için tasarlanmış, tüm cepheleri törenseldir. Birinci kat, bir duvarcılık sembolü olan rustik işleme ile işlenmiş güçlü bir temel olarak görünür. Klasik mimari için geleneksel Yunan tapınağı tipini yeniden işleyen Rossi, tiyatronun Nevsky Prospekt'e bakan ana cephesine bir revak değil, 2. ve 3. katlar seviyesinde altı sütunlu muhteşem bir Korint sundurması yerleştirdi. Yukarıda, düzlemde Rus devlet kartalını taçlandıran (şimdi bir lirle değiştirilen) Slav figürlerinin yerleştirildiği basamaklı bir çatı katı var. Kompozisyon, sanatın zaferini simgeleyen Apollon'un (heykeltıraş S.S. Pimenov) dörtgeni ile tamamlanır.

Oditoryumun ve sahne kutusunun muazzam yüksekliği, binanın ana hacminin üzerine yükseltilmiş ek bir zemin gerektiriyordu. Yarım daire biçimli, sık sık küçük pencerelerle süslenmiştir. Yan cephelerde, duvardan uzağa çıkıntı yapan revaklar, sekiz sütunlu güçlü Korinth revakları için bir kaide görevi görür. Tiyatronun arka cephesi Korinth pilasterleriyle süslenmiştir. Duvarların arka planına karşı öne çıkan cephenin heykelsi dekoru, tiyatro binasının bir sanat tapınağı olma amacını yansıtıyor. Bunlar, ana ve arka cephelerin yan çıkıntılarındaki nişlerdeki Muses heykelleri ve binayı çevreleyen, tiyatro maskeleri ve çelenklerin görüntüleriyle sütun başlıklarını görsel olarak devam ettiren geniş bir kısma frizdir.

Nicholas I'in eşi, hüküm süren İmparatoriçe Alexandra Feodorovna'nın onuruna Alexandrinsky adlı yeni tiyatro 31 Ağustos 1832'de açıldı. Her iki başkentin imparatorluk tiyatrolarının tüm binaları gibi, imparatorluk tiyatrolarının birleşik Müdürlüğüne bağlı çeşitli imparatorluk topluluklarının sahnesiydi.

Alexandrinsky Meydanı'nın - Anichkov Sarayı ve Fontanka'ya doğru - doğu sınırı, Anichkov Sarayı'nın bahçesindeki bir çit ve pavyonlarla işaretlenmiştir. Batı sınırı, tiyatro ile eş zamanlı olarak inşa edilen Halk Kütüphanesi'nin yeni binası tarafından belirlenir. Kütüphanenin Nevsky Prospekt yakınlarındaki eski köşe kısmına iliştirilmişti, ancak Rossi'nin kompozisyonunda ana bina haline geldi. Mimar Rossi tarafından yapılan kütüphane binasının cephesi, mimar Sokolov tarafından yapılan kütüphane binasının cephesi ile uyumlu hale getirilerek her ikisi de bir bütün olarak algılanmıştır.

Kütüphane binasının cephesinin dekorasyonu, onu alegorik bir şekilde bir bilim tapınağı olarak yorumluyor. Aralarında antik çağın bilge ve şair heykellerinin bulunduğu risalitler arasında uzanan 18 sütundan oluşan görkemli bir İyonik sundurma: Homer, Euripides, Hipokrat, Demosthenes, Virgil, Tacitus, Cicero, Herodotus, Öklid, Platon. Her heykelin üzerinde çok figürlü bir kısma vardır. Bina, Glory figürleri ve Rus devlet kartalı (Sovyet döneminde "defne çelengi içinde tüylü bir kitap" amblemi ile değiştirildi) ile uzun basamaklı bir çatı katı ile taçlandırılmıştır, tavan arasında küçük bir Minerva heykeli vardır. bir miğferdeki sfenks, bir bilgelik alegorisi. Beyaz sütunlar, heykeller ve dekoratif detaylarla kütüphane binasının cepheleri Rossi'nin en sevdiği rengi korudu. gris-perle(inci grisi).

Nevsky Prospekt'in diğer tarafında bulunan Aleksandrinskaya Meydanı'nın aksı, Manezhnaya Meydanı'na giden Malaya Sadovaya Caddesi ile devam etmekte ve Rossi tarafından yaptırılan dekoratif bir revakla son bulmaktadır. Portiko, Alexandrinskaya Meydanı'nın onu Manezhnaya ve Mikhailovskaya Meydanları sistemine bağlayan bir tür yansımasıdır.

Tiyatronun arkasında İçişleri Bakanlığı ve İmparatorluk Tiyatroları Müdürlüğü'nün bir tiyatro okulu ile aynı binaları var. Dor yarım sütunlarıyla tamamlanan cepheleri, Alexandrinsky Meydanı'nın bir tür sahne arkası gibidir. Her binadaki on basit yarım sütunun Dor düzeni, itaatten bahseder. Bu binalar, yüksekliği caddenin genişliğine (22 metre) eşit olan ve uzunluğu tam olarak on kat daha fazla olan, alışılmadık derecede uzun iki binadan oluşan Teatralnaya Caddesi ile birleşiyor. Tiyatro Sokağı'ndaki binaların alt katı orijinal olarak kemerliydi ve genişliği tiyatronun sundurmalarına karşılık geliyordu. Binaların üstteki iki katı, İmparatorluk kanonlarının aksine, çift sütunlarla (her binada 50) süslenmiştir.

Teatralnaya Caddesi'nin diğer ucunda Rossi, A. Kvasov'un ana hatlarını çizdiği köprü başı meydanları geleneğini sürdürerek, Fontanka'nın karşısındaki aynı adlı köprünün yakınındaki yuvarlak Çernişev Meydanı'nı süsledi. Üzerine İçişleri Bakanlığı ve Milli Eğitim Bakanlığı'nın devasa pencereli binalarını inşa etti. Çernişeva Caddesi, Çernişeva Meydanı'nın merkezi haline gelen Halk Eğitim Bakanlığı'nın iki kademeli üçlü kemerinden geçmektedir. Binanın içindeki kemerin üzerinde, St. Nicholas the Wonderworker, cephede çift Dor sütunlarıyla işaretlenmiş ve büyük bir haç ile taçlandırılmıştır.

Fontanka'nın yanından İçişleri Bakanlığı'nın cephesi, dörtte üçlük sütunlar ve simetrik sundurmalarla süslenmiştir. Aynı mimari çözüm, binanın meydanın yanından dar bir cephesine sahiptir. Halk Eğitimi Bakanlığı binasının iki katmanlı üçlü kemeri, görsel olarak arkalarında bulunan Kazan Katedrali'nin kubbesiyle taçlanan Büyük Gostiny Dvor'un ikiz Dor sütunlarına bir bakış açısı sunuyor. Tiyatro okulu binası ile Fontanka arasındaki bakanlığın karşısındaki alan özel mülkiyette kaldı ve K.I.'nin görkemli projesi. Rossi nihayet tamamlanmadı.

M. Mikeshin. Catherine II Anıtı. 1862–1873

Alexandrinskaya Meydanı'nın merkezinde Rossi, St. Petersburg tarihindeki ikinci halk bahçesini düzenledi. 1862–1873'te sanatçı M.O. Mikeshin'in projesine göre içine Catherine II'ye ait muhteşem ve ağır bir anıt yerleştirildi. Anıtın çan şeklindeki formunu kullanarak kompozisyonun genel bir birliğini ve "Ortodoksluk, otokrasi ve milliyet" imajını yarattı. Gri cilalı granit bir kaide üzerinde, emperyal gücün niteliklerine sahip Rus İmparatoriçesi, saltanatının önde gelen figürleriyle çevrilidir. Kaidenin alt kısmında, "İmparator II. İskender döneminde İmparatoriçe II. her iki hükümdarın da ana tarihsel değeri olarak “Kanun” yazılı kitap.

K. Rossi, heykeltıraş S. Pimenov. Rossi pavyonu. 1817–1818

Mikeshin'in projesi mimarlar D. I. Grimm ve V. A. Schroeter, heykeltıraşlar M. A. Chizhov (İmparatoriçe heykeli) ve A. M. Opekushin (devlet adamlarının heykelleri) tarafından gerçekleştirildi. Rossi tarafından yaratılan İmparatorluk meydan topluluğundan sanatsal farklılığa rağmen, İmparatoriçe anıtı onunla anlamlı bir şekilde bağlantılıdır - Rossi'nin düzen ve alegoriler sisteminde somutlaştırdığı Catherine'in "Altın Çağı" temasını geliştirerek, Apollo ve Minerva tarafından belirlenir. Ancak, kütüphane ve tiyatronun merkezi eksenleri boyunca yerleştirilen bu anıt, topluluğun parçaları olarak binaların görsel bağlantılarını kopardı.

Petersburg'un baş bahçıvanı A. Vize, Chernyshevaya Meydanı'nda küçük bir meydan düzenledi, 1892'de Halk Eğitim Bakanlığı binasının önüne M.V. Lomonosov'un (heykeltıraş P.P. Zabello) bronz bir büstü yerleştirildi. .

A. Bezeman. Alexandrinsky Tiyatrosu. 19. yüzyılın ortaları

Rossi, Alexandrinskaya Meydanı'nı oluştururken tiyatronun kenarlarındaki arazileri serbest bıraktı. 1870'lerde, tiyatronun yan cephesi boyunca, Dahiliye Nezareti binasının bitişiğindeki blok inşa edilmiştir. 1874'te, meydanın köşesinde, Rus İmparatorluk Müzik Derneği'nin dört katlı bir evi, düzensiz neo-Rönesans'ın mütevazı biçimlerinde inşa edildi. Yakınlarda, tiyatronun yan portikosunun karşısında, Neo-Rönesans tarzında, cephesinde derin bir rustik ve 3.-4. Bina şüphesiz meydanın organizasyonunun düzen hiyerarşisini ihlal etti, ancak cephenin genel görünümü bir zıtlıktan çok Rossi'nin binalarına eşlik ediyor olarak algılanıyor.

N. Havza. Gelir evi. 1870'ler

Aynı zamanda yanlarında tiyatronun ana cephesi doğrultusunda mimar N.P. Havza kendi apartmanını inşa etti - ünlü olan Rus tarzı II. Alexander'ın mimari bir manifestosu. Bu, daha sonra "horoz stili" olarak adlandırılan mimaride ulusal bir stil arayışında yeni bir aşamadır. Rossi'nin İmparatorluk topluluğu bağlamında, ev izleyici üzerinde çarpıcı bir izlenim bırakıyor.

Meydandan uzanan Tolmazov Sokağı'nın (şimdiki Krylov Sokağı) köşesinde yer alan Basin'in beş katlı evi iki cephelidir ve bu nedenle diğer yapılardan farklı olarak tiyatro binasıyla yarışan bir hacme sahiptir. Kulelerle taçlandırılmış köşe dahil cumbalı pencerelerle vurgulanmaktadır. Binanın mimari tasarımı, neo-Rönesans formlarına dayanmaktadır (bu, Moskova Krallığı'nın Rus mimarisinin İtalyan Rönesansından gelen gerçek kökenine karşılık gelir). Cephelerin zengin plastisitesi, çeşitli tasarımlarıyla yaratılmıştır: farklı konfigürasyon ve boyutlarda pencereler, arşitravlar, sandrikler, sütunlar, kornişi kokoshniklerle taçlandıran. Tüm cepheler, Rus ahşap oymacılığı ve işlemelerinin dekoratif motiflerini yeniden üreten sıva desenleriyle cömertçe süslenmiştir. Rus havlularından aktarılan Havza evinin cephelerini süsleyen kabartmalı horozlar, ona adını veren stilin ikonik bir unsuru haline geldi.

Tarihsel stiller döneminin mimarları topluluk kültürünü kaybetmediler, ancak topluluğu kentsel çevrenin tarihsel çağrışımlarla doygunluğu, farklı tarzlardaki binaların özgür bir kombinasyonu, farklı zamanların binalarının kombinasyonuna sembolik olarak benzer olarak yeniden düşündüler. . Basin'in Alexandrinskaya Meydanı'ndaki evi, II. Catherine anıtı tarafından daha az gösterişli ama aynı zamanda "Rus" tarzında ayarlanmış bir stiller çatışması geliştirdi. Anichkov Sarayı'nın o zamanki sahibi Tsarevich Alexander Alexandrovich - gelecekteki İmparator III.

E. Vorotilov. Halk kütüphanesi. 1901

Kütüphane ile Havza'nın evi arasında kalan gelişmemiş alanda, 1896-1901'de mimar E.S. Vorotilov. yeni bir kütüphane binası inşa etti. Binanın meydan boyunca cephesi Rossi'nin cephesini devam ettiriyor ve neredeyse ona eşit uzunlukta. Vorotilov, Rossi'nin dikey bölümlerini ve genişletilmiş orta kısmın genel kompozisyon şemasını, kompleksin genel klasik görünümüne yakın formları koruyarak yan risalitler ile tekrarladı. Zamanın ruhuna uygun olarak, Vorotilov cepheleri sıvamadı, ancak Rossi binasının duvarlarıyla aynı tonda, ancak sütunları, arşitravları vb. vurgulamadan gri kumtaşı ile kapladı.

Aksi takdirde bir şehir planlama aksanı olmak için her türlü nedene sahip olan Vorotilov'un büyük boyutuyla binası, sanki gölgelerin içine çekiliyormuş gibi, Rossi'nin binasından kesinlikle mütevazı bir şekilde daha düşük. Vorotilov binasının sanatsal çözümü, St. Petersburg mimarisindeki neoklasik tarzı öngörerek zamanının on yıldan fazla ilerisindeydi.

Tiyatronun diğer tarafında, 20. yüzyılın başında modernize edilmiş neoklasik üslupta inşa edilen koyu gri granitle kaplı Vindavo-Rybinsk Demiryolu İdaresi binası, İmparatorluk dekorunun motiflerini tekrarlıyor. cephe dekorasyonu: aslan maskeleri, çelenkler, çelenkler, bereketler; Slav figürleri demiryolunun tuğrasını taçlandırıyor.

1902'de, Alexandrinskaya Meydanı'ndan Nevsky Prospekt'in karşı tarafında, Art Nouveau tarzının çarpıcı bir manifestosu olan Eliseev kardeşlerin (mimar G.V. Baranovsky) ticaret evinin binası ortaya çıktı. Konsollardaki cephelerinde Sanayi (elinde gemi olan usta), Ticaret (çıplak Merkür), Bilim, Sanat alegorileri olan figürler vardır. Genel olarak, meydanın heykelsi dekorasyonu, ideal krallık - "altın çağ" fikrinin somutlaşmış hali haline geldi.

Alexandrinsky tiyatro binası K. I. Rossi tarafından yaratılan Rus klasisizminin en karakteristik ve seçkin mimari eserlerinden biridir. Ostrovsky Meydanı topluluğunda baskın bir rol oynar. 1816-1818'de Anich Sarayı malikanesinin yeniden geliştirilmesinin bir sonucu olarak, Halk Kütüphanesi binası ile Anich Sarayı'nın bahçesi arasında geniş bir şehir meydanı ortaya çıktı. Rossi, 1816'dan 1827'ye kadar on yılı aşkın bir süredir, bu meydanın yeniden inşası ve geliştirilmesi için üzerine bir şehir tiyatrosu inşası da dahil olmak üzere bir dizi proje geliştirdi.

Projenin son hali 5 Nisan 1828'de onaylandı. Aynı yıl tiyatronun yapımına başlandı. 31 Ağustos 1832'de büyük açılışı yapıldı. Ostrovsky Meydanı'nın derinliklerinde yer alan tiyatro binası, ana cephesiyle Nevsky Prospekt'e bakmaktadır. Alt katın rustik duvarları, tiyatronun cephelerini süsleyen görkemli sütun dizileri için bir kaide görevi görüyor. Altı Korint sütunundan oluşan ana cephenin sütun dizisi, derinlere doğru itilmiş bir duvarın zemininde açıkça göze çarpıyor. Öne çıkarılan geleneksel bir klasik revak motifinin yerini burada St. Petersburg'da ender görülen muhteşem bir sundurma motifi alıyor. Sundurmanın yanlarındaki duvarların yüzeyi, Muses - Terpsichore ve Melpomene heykellerinin bulunduğu yarım daire biçimli sığ nişlerle kesilmiş ve binayı çevreleyen geniş bir heykelsi friz ile tamamlanmıştır. Glory'nin heykelsi figürleriyle süslenmiş ana cephenin çatı katı, Rus sanatının başarılarını simgeleyen Apollon dörtgeni ile taçlandırılmıştır.

Tiyatronun yan cepheleri ve Zodchego Rossi Caddesi'nin perspektifini kapatan güney cephesi ciddi ve muhteşem. Rossi, tiyatro projesi üzerindeki çalışmasında dikkatini üç boyutlu çözümüne, anıtsallığına ve dış görünüşün ifadesine odakladı.

Binanın içinde en ilginç olanı oditoryumdur. Oranları iyi bulunmuştur. Orijinal mimari tasarımın parçaları, özellikle sahnenin yanındaki kutuların dekoratif yaldızlı oymaları ve merkezi büyük ("kraliyet") kutusu burada korunmuştur. Katmanların korkulukları 19. yüzyılın ikinci yarısında yapılmış yaldızlı süslemelerle süslenmiştir. Heykel, cephelerin tasarımında önemli bir rol oynar. Sanatçıları S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovsky ve A. Triscorni idi. Apollo'nun arabası, S. S. Pimenov'un modeline göre Alexander demir dökümhanesinde bakır sacdan basıldı. 1932'de tiyatronun yüzüncü yılında I. V. Krestovsky yönetiminde cephelerdeki nişlere yerleştirilmiş Terpsichore, Melpomene, Clio ve Thalia'nın kayıp heykelleri yeniden yapıldı.

Alexandrinsky Tiyatrosu'nun tarihi

1801 yılında, İtalyan opera topluluğunun gösterileri için Albay Anichkin'in bahçelerine ahşap bir tiyatro inşa edildi. Bu sanat formunun artan popülaritesi nedeniyle, bina kısa sürede halkın taleplerini karşılamayı bıraktı ve bu nedenle yeni bir bina yapılmasına karar verildi. Fikrin uygulanması, Napolyon ile savaş da dahil olmak üzere birkaç askeri çatışmaya yol açtı. 1818'de bahçeler önemli ölçüde daraltıldı ve bunun sonucunda geniş bir alan yeni bir tiyatronun inşasına verildi.

Tanınmış mimar Karl Ivanovich Rossi, ortaya çıkan bölgenin gelişimi için bir proje geliştirmek için on bir yıl harcadı. Nisan 1828'de, yeni bir taş tiyatroyu içeren son versiyon nihayet onaylandı. Mimarın iddialı planları nedeniyle süreç önemli ölçüde ertelendi.

Binanın yapımında uygulamayı planladığı yenilikçi yaklaşım, yetkililer tarafından şaşkınlıkla karşılandı. Rossi, çatılar, tavanlar ve balkonlar için orijinal çelik yapıları içeren mühendis Clark ile ortaklaşa geliştirilen bir metal tavan sistemi kullandı. Belgelerden birinde, mimarın, ilk kararı talihsizliğe yol açacaksa kirişlere asılmayı kabul ettiği sözleri korunmuştur. Sonuç olarak, inovasyonunu savunmayı başardı ve inşaatın başlamasından dört yıl sonra, büyüklüğü ve ihtişamıyla dikkat çeken yeni bir tiyatro inşa edildi.

Alexandrinsky Tiyatrosu'nun mimarisi ve dekorasyonu

Nevsky Prospekt'in yanından binanın ana cephesi Ostrovsky Meydanı'na bakmaktadır. St.Petersburg için özgün bir çözüm - altı büyük Korint sütununa sahip bir sundurma - eski Yunan tarzındaki geleneksel revakın yerini alıyor. Alt katın rustik süslemeli duvarı, arkasında ritmik bir sıra kemerli pencerelerin yer aldığı revak için görsel bir destek görevi görüyor. Sundurmanın her iki yanında Melpomene ve Terpsichore heykellerinin bulunduğu sığ nişler vardır. Kompozisyon, binayı çevreleyen heykelsi bir frizle tamamlanır. Heykelsi görüntülerle süslenmiş ana cephenin çatı katının üzerinde, St.Petersburg'un sembollerinden biri olan Apollon dörtlüsü var.

Oldukça eski olmasına rağmen, bugün iç dekorasyonun önemli bir kısmı korunmuştur. 1849'da dumanlı mavi döşemenin değiştirilmesinden ve tavan resminin yenilenmesinden sonra pratikte değişmediler. Sahnelere yakın kraliyet kutuları ve kutularının oymaları ve daha sonra katmanların bariyerlerine yerleştirilen yaldızlı panolar değişmeden kaldı.