Oyunun türü altta. Oyundaki kişi hakkındaki anlaşmazlık M

Her oyun yazarı, sadece çağdaşlarının değil, gelecek nesillerin de beğeneceği bir oyun yaratmanın hayalini kurar. Ancak bir anlam taşıyan, bir şeyler öğreten, toplumun hoş olmayan taraflarını ortaya çıkaran ve karar veren bir eser onlarca yıl geçerliliğini koruyabilir, "Altta" oyunu bu tür eserlere aittir.

Dram yazma tarihi

Maxim Gorky'nin "Altta" adlı eseri 1902'de yayınlandı. Moskova Halk Sanatları Tiyatrosu topluluğu için özel olarak yazılmıştır. Bu oyunun çok zor bir kaderi var: yasaklardan ve sansürden sağ kurtuldu, bunca yıldır ideolojik içeriği ve sanatsal özgünlüğü hakkındaki tartışmalar bitmedi. Dizi övüldü, eleştirildi ama kimse kayıtsız kalmadı. "Altta" oyununun yaratılması zahmetliydi, yazar 1900'de üzerinde çalışmaya başladı ve sadece iki yıl sonra bitirdi.

Gorki, 20. yüzyılın başında dramaya dikkat çekti. O zaman, yaklaşık iki düzine karakterin olacağı bir serseri oyunu yaratma fikrini Stanislavsky ile paylaştı. Yazarın kendisi bundan ne çıkacağını bilmiyordu, yankılanan bir başarıya güvenmedi, çalışmasını başarısız, zayıf bir olay örgüsüyle, modası geçmiş olarak nitelendirdi.

Dram ana karakterleri

"Altta" oyununun yaratılış tarihi oldukça yavan. Maxim Gorky, içinde alt sınıfların dünyasına ilişkin gözlemlerini anlatmak istedi. Yazar, "eski insanlara" yalnızca barınak sakinlerinden, proleterlerden ve gezginlerden değil, aynı zamanda hayattan hayal kırıklığına uğramış ve başarısız olan entelijansiyanın temsilcilerinden de söz etti. Ana karakterlerin gerçek prototipleri de vardı.

Bu nedenle, "Altta" oyununun yaratılış hikayesi, yazarın tanıdık bir serseri ve entelektüel öğretmeninin karakterlerini birleştirerek Bubnov imajını yarattığını anlatır. sanatçı Kolosovsky-Sokolovsky'den kopyalandı ve Nastya'nın görüntüsü Claudia Gross'un hikayelerinden ödünç alındı.

Sansüre karşı mücadele

Oyunu sahnelemek için izin almak için çok zaman harcanması gerekiyordu. Yazar, karakterlerin her kopyasını, yarattığı her satırı savundu. Sonunda izin verildi ama sadece Sanat Tiyatrosu için. "Altta" oyununun yaratılış tarihi kolay değildi, Gorky'nin kendisi başarısına inanmadı ve yetkililer, büyük bir başarısızlık umuduyla prodüksiyona izin verdi. Ancak her şey tam tersi oldu: oyun büyük bir başarıydı, gazetelerde çok sayıda yayın ona ayrıldı, yazar defalarca sahneye çağrıldı ve onu ayakta alkışladı.

"Altta" oyununun yaratılış tarihi, Gorky'nin ismine hemen karar vermemesi nedeniyle dikkate değerdir. Drama zaten yazılmıştı, ancak yazar ona ne isim vereceğine karar vermedi. Bilinen seçenekler arasında şunlar vardı: "Güneşsiz", "Doss evinde", "Hayatın dibinde", "Bunkhouse", "Dipte". Ancak yirminci yüzyılın 90'larında Moskova tiyatrolarından birinde "Altta" adlı bir oyun sahnelendi. Her ne olursa olsun, drama seyirciler tarafından sadece Rusya'da değil, yurtdışında da iyi karşılandı. 1903'te oyunun prömiyeri Berlin'de gerçekleşti. Dizi arka arkaya 300 kez oynandı ve bu eşi görülmemiş bir başarıya işaret ediyor.

Maxim Gorky - Alexei Maksimovich Peshkov'un edebi takma adı (16 Mart (28), 1868, Nizhny Novgorod, Rusya İmparatorluğu - 18 Haziran 1936, Gorki, Moskova Bölgesi, SSCB) - Rus yazar, nesir yazarı, oyun yazarı.

Konstantin Petrovich Pyatnitsky'ye ithaf edilmiştir.

karakterler:

Mihail İvanov Kostylev, 54 yaşında, bir pansiyonun sahibi.

Vasilisa Karpovna, eşi, 26 yaşında.

Natasha, 20 yaşındaki kız kardeşi.

Medvedev, amcaları, bir polis, 50 yaşında.

Vaska Pepel, 28 yaşında.

Kleshch, Andrey Mitrich, çilingir, 40 yaşında.

Anna, eşi, 30 yaşında.

Nastya, kız, 24 yaşında.

Kvashnya, mantı satıcısı, 40 yaşın altında.

Bubnov, kartuznik, 45 yaşında.

Baron, 33 yaşında.

Saten, Oyuncu - yaklaşık olarak aynı yaşta: 40 yaşın altında.

Luka, gezgin, 60 yaşında.

Alyoshka, kunduracı, 20 yaşında.

Çarpık Guatr, Tatar - fahişeler.

İsimsiz ve konuşmasız birkaç serseri.

Gorky M.Yu.'nun "Altta" dramasının analizi.

Drama, doğası gereği sahnelenmek içindir.. Sahne yorumuna yönelme, sanatçıyı yazarın konumunu ifade etme anlamında sınırlar. Epik bir eserin yazarının aksine, konumunu doğrudan ifade edemez - tek istisna, yazarın okuyucuya veya oyuncuya yönelik sözleridir. ama izleyicinin görmeyeceği. Yazarın konumu, karakterlerin monologlarında ve diyaloglarında ifade edilir., eylemlerinde, olay örgüsünün geliştirilmesinde. Ayrıca oyun yazarı, eserin hacmi (performans iki, üç, en fazla dört saat sürebilir) ve oyuncu sayısı (hepsinin sahneye “sığması” ve zamanı olması) ile sınırlıdır. performansın sınırlı süresinde ve sahnenin uzamında kendilerini gerçekleştirirler).

Bu yüzden , onlar için çok önemli ve önemli bir durumda karakterler arasında şiddetli bir çatışma. Aksi takdirde, karakterler sınırlı miktarda drama ve sahne alanında kendilerini gerçekleştiremeyeceklerdir. Oyun yazarı öyle bir düğüm atar ki, onu çözerken kişi kendini her yönden gösterir. nerede bir dizide "fazladan" karakter olamaz- tüm karakterler çatışmaya dahil olmalı, oyunun hareketi ve gidişatı hepsini yakalamalı. Bu nedenle izleyicinin gözleri önünde oynanan keskin, çatışmalı bir durum, bir edebiyat türü olarak dramanın en önemli özelliği olarak ortaya çıkıyor.

Gorky'nin "At the Bottom" adlı dramasındaki görüntünün konusu(1902) derin toplumsal süreçler sonucunda hayatın dibine savrulan insanların bilinci haline gelir.. Böyle bir tasvir nesnesini sahne araçlarıyla somutlaştırmak için, yazarın uygun bir durum, uygun bir çatışma bulması gerekiyordu, bunun sonucunda geceleme bilincinin çelişkileri, güçlü ve zayıf yönleri en iyi şekilde ortaya çıkacaktı. Sosyal, kamusal çatışma buna uygun mu?

Aslında, oyunda sosyal çatışma birkaç düzeyde sunulur. Birincisi, bu, pansiyonun sahipleri Kostylev'ler ve sakinleri arasındaki bir çatışmadır.. Oyun boyunca karakterler tarafından hissedilir, ama statik, dinamiklerden yoksun, gelişmeyen olduğu ortaya çıkıyor. Bu olur çünkü Kostylev'lerin kendileri, sosyal açıdan, pansiyonun sakinlerinden o kadar uzak değiller. Sahipler ve sakinler arasındaki ilişki yalnızca gerilim yaratabilir, ancak bir dramayı "bağlayacak" dramatik bir çatışmanın temeli olamaz.

Ayrıca , geçmişte karakterlerin her biri kendi sosyal çatışmalarını yaşadılar ve bunun sonucunda bir pansiyonda hayatın "dibinde" sona erdiler.

Ancak bu sosyal çatışmalar temelde sahneden çıkarılır, geçmişe itilir ve bu nedenle dramatik bir çatışmanın temeli haline gelmez. İnsanların hayatlarını trajik bir şekilde etkileyen toplumsal kargaşanın yalnızca sonucunu görüyoruz, çatışmaların kendisini görmüyoruz.

Sosyal gerilimin varlığı, oyunun başlığında zaten belirtilmiştir.. Ne de olsa, hayatın "dibinin" var olduğu gerçeği, aynı zamanda karakterlerin arzuladığı üst rotası olan "hızlı bir akıntının" varlığını da ima eder. Ancak bu bile dramatik bir çatışmanın temeli olamaz - sonuçta bu gerilim de dinamiklerden yoksundur, karakterlerin "dipten" kaçma girişimlerinin tümü boşunadır. Polis memuru Medvedev'in ortaya çıkışı bile dramatik bir çatışmanın gelişmesine ivme kazandırmıyor.

Belki, drama geleneksel bir aşk çatışması tarafından mı organize ediliyor? Gerçekten mi, oyunda böyle bir çatışma var. Vaska Ash, Kostylev'in karısı, pansiyonun sahibi Vasilisa ve Natasha arasındaki ilişki tarafından belirlenir.

Aşk olay örgüsünün açıklaması, Kostylev'in yatakhanede görünmesi ve yatakhanelerin konuşmasıdır, buradan Kostylev'in kendisini Vaska Pepel ile aldatan karısı Vasilisa'yı yatakhanede aradığı açıktır. Bir aşk çatışmasının konusu, Pepel'in Vasilisa'yı terk ettiği uğruna Natasha'nın pansiyonundaki görünümdür.. Aşk çatışmasının gelişimi sırasında, Natasha ile olan ilişkinin Ash'i zenginleştirdiği, onu yeni bir hayata döndürdüğü anlaşılır.

Aşk çatışmasının doruk noktası temelde sahne dışına taşınır.: Vasilisa'nın Natasha'yı kaynar suyla nasıl haşladığını tam olarak görmüyoruz, bunu sadece perde arkasındaki gürültü ve çığlıklardan ve oda arkadaşlarının konuşmalarından öğreniyoruz. Kostylev'in Vaska Ash tarafından öldürülmesi, bir aşk çatışmasının trajik bir sonucu olarak ortaya çıkar.

Elbette aşk çatışması aynı zamanda sosyal çatışmanın bir yönüdür. "Dip" in insanlık dışı koşullarının bir insanı sakatladığını ve en yüce duyguların, hatta aşkın bile bireyin zenginleşmesine değil, ölüme, sakatlanmaya ve ağır çalışmaya yol açtığını gösterir. Bu şekilde bir aşk çatışmasını serbest bırakan Vasilisa, bundan galip çıkar, tüm hedeflerine bir anda ulaşır: eski sevgilisi Vaska Peplu ve rakibi Natasha'dan intikam alır, sevilmeyen kocasından kurtulur ve odanın tek sahibi olur. ev. Vasilisa'da insani hiçbir şey kalmadı ve onun ahlaki yoksulluğu, hem pansiyon sakinlerinin hem de sahiplerinin daldığı sosyal koşulların korkunçluğunu gösteriyor.

Ancak bir aşk çatışması, bir sahne aksiyonu düzenleyemez ve dramatik bir çatışmanın temeli olamaz, çünkü oda arkadaşlarının gözleri önünde ortaya çıktığı için onları etkilemez. . Onlar Bu ilişkilerin iniş çıkışlarıyla yakından ilgilenirler, ancak bunlara katılmazlar. sadece yabancılar. Buradan, aşk çatışması da dramatik bir çatışmanın temelini oluşturabilecek bir durum yaratmaz.

Bir kez daha tekrarlayalım: Gorki'nin oyunundaki tasvir konusu, yalnızca ve o kadar da gerçekliğin toplumsal çelişkileri veya bunları çözmenin olası yolları değildir; onun tüm tutarsızlığıyla geceleme bilinciyle ilgileniyor. Görüntünün böyle bir nesnesi, felsefi drama türü için tipiktir. Ayrıca, geleneksel olmayan sanatsal ifade biçimlerini de gerektirir: geleneksel dış eylem (olay dizileri), sözde iç eyleme yol açar. Gündelik hayat sahnede yeniden üretilir: pansiyonlar arasında küçük tartışmalar olur, karakterlerden biri belirir ve kaybolur. Ancak olay örgüsünü oluşturan bu koşullar değildir. Felsefi meseleler, oyun yazarını geleneksel drama biçimlerini dönüştürmeye zorlar: olay örgüsü, karakterlerin eylemlerinde değil, diyaloglarında kendini gösterir; dramatik aksiyon, Gorki tarafından bir olay dışı diziye dönüştürülür.

Sergide, özünde hayatlarının temelinde yaşadıkları trajik durumla hesaplaşmış insanlar görüyoruz. Çatışmanın başlangıcı, Luke'un ortaya çıkmasıdır. Dıştan, gece barınaklarının ömrünü hiçbir şekilde etkilemez, ancak kafalarında sıkı çalışma başlar. Luke hemen dikkatlerinin merkezindedir ve olay örgüsünün tüm gelişimi onun üzerinde yoğunlaşmıştır. Karakterlerin her birinde kişiliğinin parlak tarafını görüyor, anahtarı buluyor ve her birine yaklaşıyor. Bu da kahramanların hayatlarında gerçek bir devrim yaratıyor. İç eylemin gelişimi, karakterlerin kendi içlerinde yeni ve daha iyi bir yaşam hayal etme yeteneğini keşfettikleri anda başlar.

Meğer bunlar iyi taraf, Ne Luke, oyunun her karakterini tahmin etti ve onun gerçek özünü oluşturdu.. çıktı, fahişe Nastya güzel ve parlak aşk hayalleri; Aktör, sarhoş adam, yaratıcılığını hatırlıyor ve sahneye dönmeyi ciddi ciddi düşünüyor; "kalıtsal" hırsız Vaska Pepel kendi içinde dürüst bir yaşam arzusu bulur, Sibirya'ya gitmek ve orada güçlü bir efendi olmak ister..

Rüyalar, Gorki'nin kahramanlarının gerçek insan özünü, derinliklerini ve saflıklarını ortaya koyuyor..

Sosyal çatışmanın başka bir yönü de bu şekilde kendini gösterir: karakterlerin kişiliklerinin derinliği, asil özlemleri, mevcut sosyal konumlarıyla bariz bir çelişki içindedir. Toplumun yapısı öyledir ki, bir kişi gerçek özünü gerçekleştirme fırsatına sahip değildir.

Luka Pansiyona girdiği ilk andan itibaren pansiyonlarda dolandırıcı görmeyi reddeder. "Dolandırıcılara da saygı duyuyorum, bence tek bir pire kötü değil: herkes siyah, herkes zıplıyor"- böyle diyor, yeni komşularına isim verme hakkını haklı çıkarıyor "dürüst insanlar" ve Bubnov'un itirazını reddederek: "Dürüsttüm, ama geçen bahardan önce." Bu pozisyonun kökenleri, şuna inanan Luke'un saf antropolojizmindedir. bir kişi başlangıçta iyidir ve yalnızca sosyal koşullar onu kötü ve kusurlu yapar.

Luke'un bu hikaye benzetmesi, kendisini hayatın "dibinde" bulanlar da dahil olmak üzere tüm insanlara karşı sıcak ve yardımsever tavrının nedenini açıklığa kavuşturuyor. .

Luke'un dizideki konumu çok karmaşık ve yazarın ona karşı tavrı belirsiz görünüyor. . Bir yandan, Luke vaazıyla ve insanlarda en iyiyi uyandırma arzusuyla kesinlikle ilgisizdir, şimdilik doğalarının şüphelenmedikleri tarafları olarak gizlidir - konumlarıyla çok çarpıcı bir tezat oluştururlar. toplumun dibi. Muhataplarına içtenlikle iyi dileklerini sunar, yeni, daha iyi bir hayata ulaşmanın gerçek yollarını gösterir. Ve onun sözlerinin etkisiyle kahramanlar gerçekten bir metamorfoz yaşarlar.

Aktör alkolikler için ücretsiz bir hastaneye gitmek için içkiyi bırakır ve para biriktirir, buna ihtiyacı olmadığından şüphelenmez: yaratıcılığa geri dönme hayali, ona hastalığının üstesinden gelme gücü verir.

Kül hayatını Nataşa ile birlikte Sibirya'ya gidip orada yeniden ayaklarının üzerinde durma arzusuna teslim eder.

Nastya ve Klesh'in karısı Anna'nın rüyaları, oldukça yanıltıcıdır, ancak bu rüyalar onlara daha mutlu hissetme fırsatı verir.

Nastya kendini ucuz romanların kahramanı olarak hayal ediyor, var olmayan Raul veya Gaston hakkındaki rüyalarında gerçekten yetenekli olduğu fedakarlık hünerlerini gösteriyor;

ölmek Anna, ahiret hayali kuran, umutsuzluk duygusundan da kısmen kurtulur: Sadece Bubnov Evet Baron, başkalarına ve hatta kendilerine tamamen kayıtsız kalan insanlar, Luke'un sözlerine sağır kalırlar.

Luke'un konumu tartışmayla açığa çıkıyor Hakkında gerçek nedir, Bubnov ve Baron ile birlikte ortaya çıkan, ikincisi Nastya'nın Raoul'a dair asılsız hayallerini acımasızca ifşa ettiğinde: “Burada ... diyorsunuz - bu doğru ... O, gerçekten, her zaman bir kişinin hastalığından kaynaklanmıyor .. ... her zaman iyileştireceğin ruhun gerçeği değil...” Başka bir deyişle, Luka teselli edici yalanlar söyleyen adam için hayırseverliği onaylar. Ama Luke sadece bir yalan mı iddia ediyor?

Edebiyat eleştirimize uzun zamandır, Gorki'nin Luke'un teselli edici vaazını kesin olarak reddettiği kavramı hakim oldu. Ancak yazarın konumu daha zordur.

Vaska Pepel gerçekten de Sibirya'ya gidecek, ama özgür bir yerleşimci olarak değil, Kostylev'i öldürmekten hüküm giymiş bir mahkum olarak.

Kendi gücüne olan inancını yitiren bir aktör, Luke'un anlattığı doğru topraklar benzetmesinin kahramanının kaderini aynen tekrarlayacaktır. Kahramanın bu komployu anlatacağına güvenen Gorki, dördüncü perdede onu yenecek ve tam tersi sonuçlar çıkaracaktır. Doğru bir toprağın varlığına olan inancını yitiren, kendini boğan bir adam hakkında bir benzetme anlatan Luke, bir kişinin hayali de olsa umuttan mahrum bırakılmaması gerektiğine inanır. Gorki, Aktörün kaderi aracılığıyla, okuyucuya ve izleyiciye, bir kişiyi ilmeğe götürebilecek şeyin kesinlikle yanlış umut olduğunu garanti eder. Ama bir önceki soruya dönelim: Luka, pansiyon sakinlerini nasıl kandırdı?

Oyuncu, onu ücretsiz bir kliniğin adresini bırakmamakla suçluyor. . Bütün kahramanlar bu konuda hemfikirdir. umut Luke'un ruhlarına yerleştirdiği, YANLIŞ. Sonuçta ho onları hayatın dibinden çıkaracağına söz vermedi - sadece bir çıkış yolu olduğuna ve bunun onlar için emredilmediğine dair ürkek inançlarını destekledi. Oda arkadaşlarının kafasında uyanan o özgüven çok kırılgan çıktı ve onu destekleyebilen kahramanın ortadan kaybolmasıyla hemen söndü. Her şey kahramanların zayıflığı, onları Kostylev'lerin pansiyonunda var olmaya mahkum eden acımasız sosyal koşullara direnmek için en azından biraz bir şeyler yapma konusundaki yetersizlikleri ve isteksizlikleri ile ilgili.

Bu nedenle yazar, asıl suçlamayı Luke'a değil, iradelerine gerçeğe karşı çıkacak gücü kendi içlerinde bulamayan kahramanlara yöneltiyor. Böylece Gorki, Rus ulusal karakterinin karakteristik özelliklerinden birini ortaya çıkarmayı başarır: gerçeklikten memnuniyetsizlik, ona karşı keskin bir eleştirel tutum ve bu gerçeği değiştirmek için hiçbir şey yapmama konusunda tam isteksizlik. . Luke'un kalplerinde bu kadar sıcak bir yanıt bulmasının nedeni budur: Sonuçta, hayatlarının başarısızlıklarını dış koşullarla açıklar ve başarısız bir yaşam için kahramanların kendilerini suçlama eğiliminde değildir. Ve bu koşulları bir şekilde değiştirmeye çalışma düşüncesi ne Luka'nın ne de sürüsünün aklına gelmiyor. Bu nedenle, yani kahramanlar, Luke'un ayrılışını dramatik bir şekilde yaşarlar: ruhlarında uyanan umut, karakterlerinde içsel destek bulamaz; pratik anlamda "pasaportsuz" Luke kadar çaresiz bir kişiden bile her zaman dış desteğe ihtiyaç duyacaklar.

Luka, Gorki için çok kabul edilemez olan pasif bilincin ideoloğudur.

Yazara göre pasif bir ideoloji, kahramanı yalnızca mevcut konumuyla uzlaştırabilir ve Nastya'da, Anna'da ve Aktör'de olduğu gibi bu konumu değiştirmeye çalışması için ona ilham vermez. . Ama pasif ideolojisine en azından bir şeye karşı çıkan bu kahramana kim itiraz edebilir? Pansiyonda böyle bir kahraman yoktu. Sonuç olarak, dip farklı bir ideolojik konum geliştiremez, bu yüzden Luke'un fikirleri sakinlerine bu kadar yakındır. Ancak vaazı, hayatta yeni bir pozisyonun ortaya çıkmasına ivme kazandırdı. Saten onun sözcüsü oldu.

Zihniyetinin Luka'nın sözlerine bir tepki olduğunun çok iyi farkında: “Evet, oda arkadaşlarımızı mayalayan oydu, eski mayaydı ... İhtiyar? Zeki!.. Yaşlı adam şarlatan değil! Gerçek nedir? İnsan gerçektir! Anladı ki... sen anlamadın!.. O... bana eski ve kirli bir madeni paranın üzerindeki asit gibi davrandı...' aşağılanma - hayatta farklı bir konumu ifade eder. Ancak bu, toplumsal koşulları değiştirebilecek etkin bir bilincin oluşumuna yönelik henüz yalnızca ilk adımdır.

Dramanın trajik finali (Oyuncunun intiharı), "At the Bottom" oyununun tür doğası sorusunu gündeme getiriyor. Size dramaturjinin ana türlerini hatırlatmama izin verin. Aralarındaki fark görüntünün konusu tarafından belirlenir. Komedi ahlaki bir türdür, bu nedenle komedideki görüntünün konusu, gelişiminin kahramanca olmayan bir anında toplumun bir portresidir. Trajedide tasvir konusu, çoğu zaman kahraman-ideoloğun toplumla, dış dünyayla ve aşılmaz koşullarla trajik, çözülmez çatışması haline gelir. Bu çatışma, dış alandan kahramanın bilincine geçebilir. Bu durumda, iç çatışmadan bahsediyoruz. Drama, felsefi veya sosyal problemlerin incelenmesine yönelen bir türdür..

"Altta" oyununu bir trajedi olarak görmem için herhangi bir sebep var mı? Aslında, bu durumda, Oyuncu'yu bir kahraman-ideolog olarak tanımlamam ve toplumla çatışmasını ideolojik olarak değerlendirmem gerekecek, çünkü kahraman-ideolog ideolojisini ölümle onaylıyor. Trajik ölüm, karşı güce boyun eğmemek ve fikirleri onaylamak için son ve çoğu zaman tek fırsattır.

Öyle görünmüyor. Ölümü, kişinin yeniden doğuş için kendi gücüne olan bir umutsuzluk ve inançsızlık eylemidir. "Dipteki" kahramanlar arasında gerçekliğe karşı çıkan bariz ideologlar yoktur. Üstelik kendi durumlarını trajik ve umutsuz olarak algılamazlar. Trajik bir dünya görüşünün mümkün olduğu bilinç düzeyine henüz ulaşmadılar çünkü bu, sosyal veya diğer koşullara bilinçli bir muhalefeti içeriyor.

Gorki, Kostylev'in pansiyonunda, hayatının "en alt noktasında" böyle bir kahramanı açıkça bulamıyor. Bu nedenle Altta'yı sosyo-felsefi ve sosyal bir drama olarak değerlendirmek daha mantıklı olacaktır.

Oyunun tür doğası üzerine düşünerek, oyun yazarının dikkatinin merkezinde hangi çarpışmaların olduğunu, görüntünün ana konusu haline gelen şeyin ne olduğunu bulmak gerekir. "Altta" adlı oyunda Gorki'nin araştırmasının konusu, yüzyılın başındaki Rus gerçekliğinin toplumsal koşulları ve bunun karakterlerin zihnindeki yansımasıdır. Aynı zamanda görüntünün ana, ana konusu, tam olarak gecelemelerin bilinci ve Rus ulusal karakterinin onda kendini gösteren yönleridir.

Gorky, karakterlerin karakterlerini etkileyen sosyal koşulların neler olduğunu belirlemeye çalışıyor. Bunu yapmak için, karakterlerin diyaloglarından izleyiciye netleşen karakterlerin arka planını gösterir. Ancak kahramanların artık kendilerini içinde buldukları bu sosyal koşulları, "dipteki" koşulları göstermesi onun için daha önemli. Eski aristokrat Baron'u dolandırıcı Bubnov ve hırsız Vaska Pepel ile eşitleyen ve herkes için ortak bilinç özelliklerini oluşturan bu konumlarıdır: gerçekliğin reddi ve aynı zamanda ona karşı pasif bir tutum.

Rus gerçekçiliği içinde, 1940'lardan beri, gerçeklikle ilgili olarak toplumsal eleştirinin pathos'unu karakterize eden bir yön gelişiyor. Adını alan, örneğin Gogol, Nekrasov, Chernyshevsky, Dobrolyubov, Pisarev isimleriyle temsil edilen bu yöndür. eleştirel gerçekçilik.

Gorki, "Altta" dramasında, hayatın sosyal yönlerine ve birçok bakımdan bu hayata dalmış ve onun şekillendirdiği kahramanlara karşı eleştirel tavrında ortaya çıkan bu gelenekleri sürdürüyor.

Tipik, en yaygın anlamına gelmez: aksine, tipik, daha çok istisnai olarak kendini gösterir. Tipikliği yargılamak, hangi koşulların şu veya bu karakteri ortaya çıkardığını, bu karakterin neye bağlı olduğunu, kahramanın geçmişinin ne olduğunu, kaderin hangi cilvesinin onu mevcut konumuna getirdiğini ve bilincinin belirli niteliklerini belirlediğini yargılamak demektir.

"Altta" oyununun analizi (muhalefet)

Çehov'un Gorki'nin dramaturjisindeki geleneği. Gorki başlangıçta Çehov'un yeniliğinden bahsetti. "öldürülmüş gerçekçilik"(geleneksel drama), görüntüleri yükselterek "manevi sembol". Martı yazarının keskin karakter çatışmasından, gergin olay örgüsünden ayrılışı bu şekilde belirlendi. Çehov'un ardından Gorki, günlük, "olaysız" hayatın telaşsız hızını aktarmaya ve onda karakterlerin iç güdülerinin "gizli akışını" vurgulamaya çalıştı. Elbette sadece bu "mevcut" Gorky'nin anlamını kendi tarzında anladı. Çehov'un rafine ruh halleri ve deneyimleri var. Gorki, heterojen dünya görüşleri çatışmasına sahiptir, Gorki'nin gerçekte gözlemlediği düşüncenin "mayalanması". Dramaları birbiri ardına ortaya çıkıyor, birçoğu açıklayıcı bir şekilde "sahneler" olarak adlandırılıyor: "Küçük burjuva" (1901), "Dipte" (1902), "Yaz sakinleri" (1904), "Güneşin Çocukları" ( 1905), “Barbarlar” ( 1905).

Sosyo-felsefi bir drama olarak "Altta". Bu çalışmaların döngüsünden “Altta”, düşünce derinliği ve kurgunun mükemmelliği ile öne çıkıyor. Nadir bir başarı olan Moskova Sanat Tiyatrosu tarafından sahnelenen oyun, serserilerin, dolandırıcıların, fahişelerin hayatından "sahne dışı malzemesi" ve buna rağmen felsefi zenginliği ile etkiledi. Özel bir yazarın karanlık, kirli bir pansiyonun sakinlerine yaklaşımı, kasvetli rengin, korkutucu yaşam tarzının "aşılmasına" yardımcı oldu.

Oyun, Gorki diğerlerini geçtikten sonra tiyatro afişinde son adını aldı: "Güneşsiz", "Nochlezhka", "Dno", "Hayatın dibinde". Serserilerin trajik durumunu başlatan orijinallerinden farklı olarak, ikincisi açıkça belirsizliğe sahipti ve geniş çapta algılandı: "en altta" sadece hayatın değil, her şeyden önce insan ruhunun.

Bubnov kendisi ve birlikte yaşadığı kişiler hakkında şunları söylüyor: "...her şey soldu, bir çıplak adam kaldı." "Solma", eski konumlarının kaybı nedeniyle, dramanın kahramanları gerçekten ayrıntıları atlıyor ve bazı evrensel kavramlara yöneliyor. Bu varyantta, bireyin içsel durumu gözle görülür şekilde ortaya çıkar. "Karanlık Krallık", normal koşullar altında algılanamayan varoluşun acı anlamını ayırmayı mümkün kıldı.

İnsanların manevi ayrılığının atmosferi. Polilogun rolü. 20. yüzyılın başlarındaki tüm edebiyatın özelliği. Gorki'nin dramasındaki parçalanmış, temel dünyaya verilen acı verici tepki, ender bir bedenlenme ölçeği ve ikna edicilik kazandı. Yazar, Kostylev'in misafirlerinin karşılıklı yabancılaşmasının istikrarını ve sınırını orijinal "polilog" biçiminde aktardı. perdede ben tüm karakterler konuşur, ancak neredeyse diğerlerini dinlemeyen her biri kendi hakkında konuşur. Yazar, bu tür "iletişimin" sürekliliğini vurgular. Kvashnya (oyun onun sözleriyle başlar) Klesch ile perde arkasında başlayan tartışmaya devam eder. Anna, "Tanrı'nın her günü" süren şeyi durdurmayı ister. Bubnov, Satina'nın sözünü keser: "Bunu yüz kez duydum."

Bir dizi parçalı açıklama ve ağız dalaşında, sembolik bir sesi olan kelimeler vurgulanır. Bubnov iki kez tekrar ediyor (kürk işi yaparken): "Ve ipler çürümüş ..." Nastya, Vasilisa ile Kostylev arasındaki ilişkiyi şöyle anlatıyor: "Yaşayan her insanı böyle bir kocaya bağla ..." Bubnov, Nastya'nın durumunu fark ediyor. : "Sen her yerde gereksizsin" . Belirli bir durumda söylenen sözler "alt metinsel" anlamı ortaya çıkarır: hayali bağlantılar, talihsizin kişiliği.

Oyunun iç gelişiminin özgünlüğü. Durum değişiyor Luke'un görünüşü. Sığınakların ruhlarının girintilerinde yanıltıcı rüyalar ve umutların canlanması onun yardımıyla olur. Dramanın II ve III perdeleri"çıplak adam"da farklı bir hayatın cazibesini görmenize izin verir. Ancak yanlış fikirlere dayanarak, yalnızca talihsizliklerle sonuçlanır.

Luke'un bu sonuçtaki rolü çok önemlidir. Akıllı, bilgili yaşlı bir adam, gerçek çevresine kayıtsız bir şekilde bakar, "insanlar daha iyisi için yaşar ... Yüz yıl ve belki daha fazla - daha iyi bir insan için yaşarlar" diye inanır. Bu nedenle Ash, Natasha, Nastya, Aktör'ün sanrıları ona dokunmuyor. Yine de Gorki, olanları Luke'un etkisiyle sınırlamadı.

Yazar, insan ayrılığı kadar, bir mucizeye olan saf inancı kabul etmez. Ash ve Natasha'nın Sibirya'nın belirli bir "doğru topraklarda" hayal ettikleri mucizevi; aktör - mermer hastanede; Kene - dürüst işte; Nastya - aşk mutluluğunda. Luke'un konuşmaları etkili oldu çünkü onlar, gizlice değer verilen yanılsamaların verimli toprağına düştüler.

Perde II ve III'ün atmosferi, Perde I'e kıyasla farklıdır. Pansiyon sakinlerinin bilinmeyen bir dünyaya kaçışına dair yaygın bir motif, heyecan verici bir beklenti, sabırsızlık havası vardır. Luke, Ash'e şu tavsiyede bulunur: “... buradan - hızlı ilerleyin! - ayrılmak! Git buradan ... "Oyuncu Natasha'ya şöyle diyor:" Gidiyorum, gidiyorum ...<...>Sen de git..." Ash, Natasha'yı ikna eder: "... Sibirya'ya kendi irademizle gitmeliyiz... Oraya gidelim mi?" Ama sonra başka, acı umutsuzluk sözleri geliyor. Natasha: "Gidecek hiçbir yer yok." Bubnov bir zamanlar "zamanında yetişti" - suçu terk etti ve sonsuza kadar sarhoşlar ve dolandırıcılar çemberinde kaldı. Geçmişini hatırlayan Saten, sert bir şekilde "Hapisten sonra yol yok" diyor. Ve Kleshch acı bir şekilde itiraf ediyor: "Sığınak yok ... hiçbir şey yok." Pansiyon sakinlerinin bu kopyalarında, koşullardan aldatıcı bir kurtuluş var. Gorki serserileri, reddedilmeleri sayesinde, nadir çıplaklığa sahip bir kişi için bu ebedi dramayı yaşıyorlar.

Varoluş çemberi kapanmış gibi görünüyor: kayıtsızlıktan ulaşılamaz bir rüyaya, ondan gerçek ayaklanmalara veya ölüme. Bu arada oyun yazarı, ruhsal kırılmalarının kaynağını kahramanların bu durumunda bulur.

IV. perdenin anlamı. IV perdesinde - eski durum. Yine de, tamamen yeni bir şey oluyor - serserilerin daha önce uykulu olan düşüncesinin fermantasyonu başlıyor. Nastya ve Oyuncu ilk kez aptal sınıf arkadaşlarını öfkeyle suçlarlar. Tatar, daha önce kendisine yabancı olan bir inancı ifade ediyor: ruha "yeni bir yasa" vermek gerekiyor. Kene aniden sakince gerçeği tanımaya çalışır. Ancak asıl mesele, uzun süredir hiçbir şeye ve hiç kimseye inanmayanlar tarafından ifade edilir.

Baron, "hiçbir şey anlamadığını" itiraf ederek düşünceli bir şekilde şöyle diyor: "... sonuçta, nedense ben doğdum ..." Bu şaşkınlık herkesi bağlar. Ve “Neden doğdu?” sorusunu güçlendiriyor. Saten. Zeki, küstah, serserilere doğru bir şekilde bakıyor: "tuğla kadar aptal", "sığır", hiçbir şey bilmeyen ve bilmek istemeyen. Bu nedenle Saten ("sarhoşken naziktir") insanların haysiyetini korumaya, olasılıklarını keşfetmeye çalışıyor: "Her şey bir insanda, her şey bir insan için." Saten'in muhakemesinin tekrarlanması pek olası değil, talihsizlerin hayatı değişmeyecek (yazar herhangi bir süslemeden uzak). Ancak Sateen'in düşüncesinin uçuşu dinleyicileri büyülüyor. İlk kez, aniden büyük dünyanın küçük bir parçası gibi hissederler. Oyuncu bu nedenle kaderine dayanmaz ve hayatını keser.

"Acı kardeşlerin" garip, tam olarak gerçekleşmemiş yakınlaşması, Bubnov'un gelişiyle yeni bir gölge kazanıyor.. "İnsanlar nerede?" - bağırır ve kaderini "tüm gece ... şarkı söylemeyi", "kazmayı" teklif eder. Bu nedenle Satin, Aktörün intihar haberine sert tepki verir: "Eh ... şarkıyı mahvetti ... aptal."

Oyunun felsefi alt metni. Gorky'nin sosyo-felsefi türdeki oyunu ve hayata özgüllüğüyle, şüphesiz evrensel kavramlara yönelikti: yabancılaşma ve insanların olası temasları, küçük düşürücü bir durumun hayali ve gerçek üstesinden gelme, yanılsamalar ve aktif düşünce, uyku ve ruhun uyanışı. "Altta" karakterleri, umutsuzluk duygusundan kurtulmadan, yalnızca sezgisel olarak gerçeğe dokundu. Böyle bir psikolojik çatışma, dramanın felsefi sesini genişleterek, (dışlanmışlar için bile) genel önemi ve gerçek manevi değerlerin anlaşılmazlığını ortaya çıkardı. Ebedi ve anlık olanın birleşimi, alışılmış fikirlerin istikrarı ve aynı zamanda istikrarsızlığı, küçük bir sahne alanı (kirli pansiyon) ve insanlığın büyük dünyasına dair yansımalar, yazarın karmaşık yaşam problemlerini gündelik bir hayata somutlaştırmasına izin verdi. durum.

En altta bölüm bölüm özetim var

birinci perde

Mağara benzeri bodrum. Tavan ağır, sıvası dökülüyor. seyirciden gelen ışık. Çitin sağında Pepel'in dolabı, Bubnov'un ranzalarının yanında, köşede Kvashnya, Baron, Nastya'nın yaşadığı mutfağın kapısının karşısında büyük bir Rus sobası var. Ocağın arkasında basma perdenin arkasında geniş bir yatak var. Ranzaların etrafında. Ön planda, bir ağaç kütüğünün üzerinde örslü bir mengene yer almaktadır. Kvashnya, Baron, Nastya yakınlarda oturup kitap okuyorlar. Anna perdenin arkasındaki yatağın üzerinde ağır ağır öksürüyor. Ranzada Bubnov'un eski yırtık pantolonunu inceliyor. Yanında yeni uyanan Satine yatıyor ve homurdanıyor. Oyuncu ocakta meşgul.

Baharın başlangıcı. Sabah.

Baron ile konuşan Kvashnya, bir daha asla evlenmeyeceğine söz verir. Bubnov, Satin'e neden "homurdandığını" sorar? Kvashnya, özgür bir kadın olduğu ve "kendini kaleye teslim etmeyi" asla kabul etmeyeceği fikrini geliştirmeye devam ediyor. Kene kaba bir şekilde ona bağırır: “Yalan söylüyorsun! Abramka ile kendin evleneceksin.

Baron, onu okuyan Nastya'dan bir kitap alır ve kaba "Ölümcül Aşk" başlığına güler. Nastya ve Baron bir kitap için tartışıyorlar.

Kvashnya, karısını ölüme götüren yaşlı bir keçiyle Klesh'i azarlar. Kene tembelce azarlıyor. Kvashnya, Kene'nin gerçeği duymak istemediğinden emindir. Anna huzur içinde ölmek için sessizlik ister, Kleshch karısının sözlerine sabırsızca tepki verir ve Bubnov felsefi olarak şöyle der: "Gürültü ölüme engel değildir."

Kvashnya, Anna'nın böylesine "uğursuz" biriyle nasıl yaşadığına şaşırıyor? Ölmekte olan kadın yalnız bırakılmak ister.

Kvashnya ve Baron pazara gidiyor. Anna, köfte yeme teklifini reddeder, ancak Kvashnya yine de köfte bırakır. Baron, Nastya ile dalga geçer, onu kızdırmaya çalışır ve ardından aceleyle Kvashnya'ya gider.

Sonunda uyanan Saten, önceki gün onu kimin ve ne için dövdüğüyle ilgilenir. Bubnov, hepsinin aynı olup olmadığını tartışıyor, ancak onu kartlar için yendiler. Oyuncu fırından Sateen'in bir gün tamamen öleceğini haykırır. Kene, Oyuncuyu ocaktan inip bodrumu temizlemeye çağırır. Aktör itiraz eder, sıra Baron'dadır. Mutfaktan içeri bakan baron, meşguliyetini mazur görür - Kvashnya ile pazara gider. Oyuncunun çalışmasına izin verin, yapacak bir şeyi yok ya da Nastya. Nastya reddediyor. Kvashnya, Oyuncudan onu çıkarmasını ister, kırılmaz. Oyuncu hastalıkla kendini mazur görür: Toz soluması zararlıdır, vücudu alkolle zehirlenmiştir.

Saten anlaşılmaz kelimeler söyler: "sicambre", "makrobiyotikler", "aşkın". Anna, kocasına Kvashnya'nın bıraktığı köfteleri yemeyi teklif eder. Yaklaşan sonu tahmin ederek kendisi zayıflıyor.

Bubnov, Saten'e bu kelimelerin ne anlama geldiğini sorar, ancak Saten anlamlarını çoktan unutmuş ve genel olarak tüm bu konuşmalardan, muhtemelen bin kez duyduğu tüm "insan sözlerinden" bıkmıştır.

Oyuncu, bir zamanlar Hamlet'te bir mezar kazıcı oynadığını hatırlıyor ve oradan Hamlet'in şu sözlerinden alıntı yapıyor: “Ophelia! Ah, dualarınızda beni unutmayın!

İşyerinde oturan kene, bir dosya ile gıcırdıyor. Ve Saten, gençliğinde bir kez telgrafta görev yaptığını, birçok kitap okuduğunu, eğitimli bir insan olduğunu hatırlıyor!

Bubnov şüpheyle bu hikayeyi "yüz kez!" Duyduğunu belirtiyor, Ama kendisi bir kürkçüydü, kendi kurumu vardı.

Oyuncu, eğitimin saçmalık olduğuna inanıyor, asıl mesele yetenek ve özgüven.

Bu sırada Anna kapıyı açmak ister, havasızdır. Kene aynı fikirde değil: yerde üşüyor, üşütmüş. Bir Aktör, Anna'ya gelir ve onu koridora çıkarmayı teklif eder. Hastayı destekleyerek onu havaya çıkarır. Tanışan Kostylev onlara gülüyor, onlar ne kadar "harika bir çift".

Kostylev, Klesch'e Vasilisa'nın sabah burada olup olmadığını sorar. Tik kaldırılmadı. Kostylev, Kleshch'i pansiyonda beş ruble değerinde yer kapladığı ve iki ödediği için elli kopeklik bir parça koyması gerektiği için azarlıyor; "Bir ilmik atmak daha iyidir" - Tik karşılık verir. Kostylev, bu elli dolar için lamba yağı alacağını ve kendisinin ve başkalarının günahları için dua edeceğini hayal ediyor çünkü Kleshch günahlarını düşünmüyor, bu yüzden karısını mezara getirdi. Kene buna dayanamaz ve sahibine bağırmaya başlar. Geri Dönen Oyuncu, Anna'yı koridora iyice yerleştirdiğini söylüyor. Mal sahibi, sonraki dünyada her şeyin iyi Oyuncuya yatırılacağını fark eder, ancak Oyuncu, Kostylev şimdi borcunun yarısını ona devrederse daha memnun olur. Kostylev hemen tonunu değiştirir ve sorar: "Kalbin nezaketini parayla bir tutmak mümkün mü?" Nezaket başka, görev başka. Oyuncu, Kostylev'e haydut diyor. Sahibi, Ash'in dolabını çalar. Saten, Pepel'in açılacağına güler ve Vasilisa da yanındadır. Kostylev kızgın. Kapıyı açan Pepel, saat için Kostylev'den para ister ve parayı getirmediğini öğrenince sinirlenir ve saat sahibini azarlar. Ondan yedi ruble borç talep ederek Kostylev'i kaba bir şekilde sallıyor. Ev sahibi ayrıldığında Ash'e karısını aradığı anlatılır. Saten, Vaska'nın henüz Kostylev'i yakalamamış olmasına şaşırır. Ash, "Böyle bir saçmalık yüzünden hayatını mahvetmeyeceğini" söyler. Satin, Pepel'e "Kostylev'i akıllıca öldürmeyi, ardından Vasilisa ile evlenmeyi ve bir pansiyonun sahibi olmayı" öğretir. Böyle bir beklenti Ash'i memnun etmez, pansiyonlar nazik olduğu için meyhanedeki tüm mal varlığını içecekler. Ash, Kostylev'in onu yanlış zamanda uyandırdığı için kızgındır, rüyasında kocaman bir çipura yakaladığını görmüştür. Saten bunun çipura değil Vasilisa olduğuna gülüyor. Ash, Vasilisa ile birlikte herkesi cehenneme gönderir. Sokaktan dönen kene soğuktan memnun değil. Anna'yı getirmedi - Natasha onu mutfağa götürdü.

Satin, Ash'ten bir kuruş ister ama Oyuncu, iki kuruşa ihtiyaçları olduğunu söyler. Vasily, ruble sorulana kadar verir. Saten, hırsızın nezaketine hayran kalıyor, "dünyada daha iyi insanlar yok." Kene, kolayca para kazandıklarını fark eder, bu yüzden nazik davranırlar. Saten itiraz ediyor: "Pek çok insan kolayca para kazanıyor, ancak çok azı parayı kolayca alıyor", eğer iş keyifliyse çalışabileceğini savunuyor. “İş zevk olduğunda, hayat güzeldir! Çalışmak görevse, yaşam köleliktir!”

Saten ve Aktör meyhaneye gider.

Ash, Tick'e Anna'nın sağlığını sorar, yakında öleceğini söyler. Ash, Tick'e çalışmamasını tavsiye eder. "Ama nasıl yaşanır?" - ilgileniyor. Pepel, "Diğerleri yaşıyor," diyor. Kene etrafındakileri küçümseyerek konuşur, buradan kaçacağına inanır. Ash itiraz ediyor: Etraftakiler Klesch'ten daha kötü değil ve “onur ve vicdanın onlara hiçbir faydası yok. Bot yerine giyemezsin. Güç ve kuvvet sahibi olanın şerefe ve vicdana ihtiyacı vardır.”

Üşümüş bir Bubnov girer ve Ash'in şeref ve vicdanla ilgili sorusuna vicdana ihtiyacı olmadığını söyler: "Ben zengin değilim." Ash onunla aynı fikirde ama Tick karşı. Bubnov ilgileniyor: Kleshch vicdanını meşgul etmek istiyor mu? Ash, Kleshch'e Satin ve Baron ile vicdan hakkında konuşmasını tavsiye ediyor: sarhoş olmalarına rağmen zekiler. Bubnov emin: "Kim sarhoş ve akıllıysa - içinde iki toprak var."

Pepel, Satin'in vicdanlı bir komşuya sahip olmanın uygun olduğunu, ancak vicdanlı olmanın "karlı olmadığını" nasıl söylediğini hatırlıyor.

Natasha, gezgin Luka'yı getirir. Gelenleri kibarca selamlıyor. Natasha yeni bir konuğu tanıtır ve onu mutfağa davet eder. Luke şunları garanti eder: yaşlı insanlar - sıcak olduğu yerde bir vatan vardır. Natasha, Klesh'e daha sonra Anna için gelmesini ve ona karşı nazik olmasını söyler, o ölüyor ve korkuyor. Ash, ölmenin korkutucu olmadığına itiraz ediyor ve Natasha onu öldürürse, temiz bir elden ölmekten de mutlu olacak.

Natasha onu dinlemek istemiyor. Ash, Natasha'ya hayrandır. Onu neden reddettiğini merak ediyor, nasılsa sonuçta burada kaybolacak.

"Senin aracılığıyla ve kaybol" Bubnov diyor.

Kleshch ve Bubnov, Vasilisa, Ash'in Natasha'ya karşı tavrını öğrenirse ikisinin de mutlu olmayacağını söylüyor.

Mutfakta Luka kederli bir şarkı söylüyor. Ash, insanların neden birdenbire üzüldüğünü merak eder. Luka'ya ulumaması için bağırır. Vaska güzel şarkıları dinlemeyi severdi ve bu uluma hüzün getirir. Luke şaşırır. İyi şarkı söylediğini düşündü. Luka, Nastya'nın mutfakta oturup bir kitap için ağladığını söylüyor. Baron bunun aptallık olduğunu söylüyor. Pepel, Baron'a dört ayak üzerinde durarak yarım şişe içki için köpek gibi havlamasını teklif eder. Baron, bu Vaska'nın ne kadar mutlu olduğuna şaşırır. Sonuçta, şimdi eşitler. Luka, Baron'u ilk kez görüyor. Kontları, prensleri ve baronu ilk kez gördüm ve "ve o zaman bile şımarık."

Luke, gecelemelerin iyi bir hayatı olduğunu söylüyor. Ancak Baron, daha yataktayken nasıl kremalı kahve içtiğini hatırlıyor.

Luka şunu fark ediyor: insanlar zamanla daha akıllı hale geliyor. "Daha kötü yaşıyorlar ama istiyorlar - her şey daha iyi, inatçı!" Baron, yaşlı adamla ilgilenir. Kim o? O cevaplar: bir yabancı. Dünyadaki herkesin bir gezgin olduğunu ve "dünyamızın gökyüzünde bir gezgin olduğunu" söylüyor. Baron, Vaska ile bir tavernaya gider ve Luka'ya veda ederek ona haydut der. Alyosha bir akordeonla girer. Çığlık atmaya ve aptal gibi davranmaya başlar ki bu diğerlerinden daha kötü değildir, peki Medyakin neden sokakta yürümesine izin vermez. Vasilisa ortaya çıkar ve ayrıca Alyosha'ya küfreder, onu gözden kaçırır. Bubnov'a, ortaya çıkarsa Alyosha'yı sürmesini emreder. Bubnov reddeder, ancak Vasilisa öfkeyle, merhametsiz yaşadığı için efendilerine itaat etmesine izin verdiğini hatırlatır.

Luka ile ilgilenen Vasilisa, hiçbir belgesi olmadığı için ona haydut diyor. Hostes Ash'i arıyor ve onu bulamayınca Bubnov'u pislik için yıkıyor: "Öyleyse zerre kalmasın!" Bodrumu temizlemesi için öfkeyle Nastya'ya bağırır. Ablasının burada olduğunu öğrenen Vasilisa daha da sinirlenir ve barınaklara bağırır. Bubnov, bu kadının ne kadar kötü niyetli olduğuna şaşırıyor. Nastya, Kostylev gibi bir kocayla herkesin çıldıracağını söyler. Bubnov şöyle açıklıyor: "hostes" sevgilisine geldi, onu yerinde bulamadı ve bu nedenle sinirlendi. Luca bodrumu temizlemeyi kabul eder. Bubnov, Vasilisa'nın öfkesinin nedenini Nastya'dan öğrendi: Alyoshka, Vasilisa'nın Ash'ten bıktığını, bu yüzden adamı kovaladığını ağzından kaçırdı. Nastya burada gereksiz olduğunu içini çekiyor. Bubnov, onun her yerde gereksiz olduğunu ... ve dünyadaki tüm insanların gereksiz olduğunu söylüyor ...

Medvedev giriyor ve Luka ile ilgileniyor, neden onu tanımıyor? Luke, arsasına tüm arazinin dahil olmadığını ve bundan daha fazlasının olduğunu söyler. Medvedev, Ash ve Vasilisa'yı sorar, ancak Bubnov hiçbir şey bilmediğini reddeder. Kashnia geri döner. Medvedev'in onu evlenmeye çağırdığından şikayet ediyor. Bubnov bu birliği onaylıyor. Ancak Kvashnya şöyle açıklıyor: Bir kadının delikte olması evlenmekten daha iyidir.

Luke, Anna'yı getirir. Hastayı işaret eden Kvashnya, bir mu tarafından ölüme sürüklendiğini söylüyor. Kostylev, ablası tarafından dövülen Natasha'yı koruması için Abram Medvedev'i arar. Luka, Anna'ya kız kardeşlerin neyi paylaşmadığını sorar. Hem iyi beslendiklerini hem de sağlıklı olduklarını söylüyor. Anna, Luka'ya kibar ve nazik olduğunu söyler. "Buruşmuşlardı, bu yüzden yumuşaktı" diye açıklıyor.

ikinci eylem

Aynı durum. Akşam. Ranzada Saten, Baron, Çarpık Goit ve Tatar iskambil oynuyor, Kleshch ve Aktör oyunu izliyor. Bubnov, Medvedev ile dama oynuyor. Luka, Anna'nın yatağının yanında oturuyor. Sahne iki lambayla loş bir şekilde aydınlatılıyor. Biri kumarbazların yanında yanıyor, diğeri Bubnov'un yanında.

Tatarin ve Krivoy Zob şarkı söylüyor, Bubnov da şarkı söylüyor. Anna, Luka'ya dayaklardan başka bir şey hatırlamadığı zor hayatından bahseder. Luke onu teselli eder. Tatar, bir kart oyununda hile yapan Sateen'e bağırır. Anna, hayatı boyunca nasıl aç kaldığını, ailesini fazla yemekten, fazladan bir parça yemekten korktuğunu hatırlıyor; Öbür dünyada azap onu bekliyor olabilir mi? Bodrumda kumarbaz Bubnov'un çığlıkları duyulur ve ardından bir şarkı söyler:

Dilediğin gibi bekçi...

kaçmayacağım...

Özgür olmak istiyorum - oh!

Zinciri kıramam...

Crooked Zob eşlik ediyor. Tatar, Baron'un haritayı hile yaparak koluna sakladığını haykırır. Saten, Tatarin'e güvence vererek şunları bildiğini söylüyor: onlar dolandırıcı, neden onlarla oynamayı kabul etti? Baron, bir kuruş kaybettiğine dair güvence verir ve üç rublelik bir banknot için bağırır. Çarpık Guatr, Tatarin'e oda arkadaşları dürüst bir şekilde yaşamaya başlarlarsa üç gün içinde açlıktan öleceklerini açıklıyor! Saten, eğitimli bir adam olan Baron'u azarlar, ancak kartlarda hile yapmayı öğrenmemiştir. Abram Ivanovich, Bubnov'a yenildi. Saten kazançları sayar - elli üç kopek. Oyuncu üç kopek istiyor ve sonra bunlara neden ihtiyacı olduğunu merak ediyor? Saten, Luka'yı meyhaneye çağırır ama o reddeder. Oyuncu şiir okumak istiyor ama dehşet içinde her şeyi unuttuğunu anlıyor, hafızasını içti. Luka, Oyuncuya kendisini sarhoşluktan tedavi ettiklerine dair güvence verir, ancak o, hastanenin hangi şehirde olduğunu unutmuştur. Luka, Oyuncu'yu iyileşeceğine, kendini toparlayacağına ve yeniden iyi yaşamaya başlayacağına ikna eder. Anna, onunla konuşmak için Luka'yı arar. Kene karısının önünde durur, sonra ayrılır. Luka, Klesch'e acıyor - kendini kötü hissediyor, Anna, kocasına bağlı olmadığını söylüyor. Ondan soldu. Luka, Anna'yı öleceği ve daha iyi hissedeceği konusunda teselli eder. "Ölüm - her şeyi yatıştırır ... bizim için şefkatlidir ... Ölürsen dinleneceksin!" Anna, diğer dünyada aniden onu bir işkencenin beklediğinden korkuyor. Luke, Rab'bin onu arayacağını ve çok yaşadığını söyleyeceğini söylüyor, şimdi dinlenmesine izin ver. Anna iyileşirse ne olur diye sorar. Luke ilgileniyor: ne için, yeni un için? Ama Anna daha uzun yaşamak istiyor, hatta acı çekmeyi bile kabul ediyor, eğer o zaman barış onu bekliyorsa. Ash girer ve bağırır. Medvedev onu sakinleştirmeye çalışıyor. Luke sessiz olmasını ister: Anna ölüyor. Ash, Luka ile aynı fikirde: “Sen, büyükbaba, lütfen, sana saygı duyuyorum! Sen, kardeşim, aferin. İyi yalan söylüyorsun ... masalları güzel anlatıyorsun! Yalan, hiçbir şey ... yeterli değil kardeşim, dünyada hoş!

Vaska, Medvedev'e Vasilisa'nın Natasha'yı kötü dövüp yenmediğini sorar. Polis özür diler: "Bu bir aile meselesi ve Ashes'in işi değil." Vaska, isterse Natasha'nın onunla ayrılacağını garanti eder. Medvedev, bir hırsızın yeğeni için planlar yapmaya cesaret etmesine öfkelenir. Cinder'ı temiz suya getirmekle tehdit ediyor. İlk başta, Vaska öfkeyle şöyle diyor: dene. Ama sonra müfettişe götürülürse sessiz kalmayacağını tehdit ediyor. Kostylev ve Vasilisa'nın onu çalmaya zorladığını, çalıntı malları sattıklarını söyleyecektir. Medvedev emin: kimse bir hırsıza inanmayacak. Ancak Pepel, gerçeğe inanacaklarını güvenle söylüyor. Pepel ve Medvedev, kafasını karıştırmakla tehdit edilir. Polis başını belaya sokmamak için ayrılır. Ash kendini beğenmiş bir şekilde şöyle diyor: Medvedev, Vasilisa'ya şikayet etmek için koştu. Bubnov, Vaska'ya dikkatli olmasını tavsiye eder. Ama Ash, Yaroslavl, çıplak ellerinle alamazsın. Hırsız, "Savaş çıkarsa savaşırız" diye tehdit ediyor.

Luka, Ash'e Sibirya'ya gitmesini tavsiye eder, Vaska, masrafları kamuya ait olmak üzere onu alana kadar bekleyeceğine dair şaka yapar. Luke, Sibirya'da Pepel gibi insanlara ihtiyaç olduğuna ikna ediyor: "Böyle insanlar var - bu gerekli." Ash, yolunun önceden belirlenmiş olduğunu söyler: “Yolum benim için işaretlendi! Ailem tüm hayatımı hapishanelerde geçirdi ve benim için aynı şeyi emretti ... Küçükken bana hırsız dediler, hırsızların oğlu ... ”Luka Sibirya'yı övüyor, oraya “altın taraf” diyor ”. Vaska, Luka'nın neden yalan söylediğini merak eder. Yaşlı adam cevap verir: “Ve neden buna gerçekten acı verici bir şekilde ihtiyacın var ... bir düşün! O, gerçekten, belki senin için şişti ... ”Ash, Luka'ya bir Tanrı olup olmadığını soruyor? İhtiyar cevap verir: “İnanırsan var; inanmıyorsan hayır... Neye inanıyorsan odur.” Bubnov tavernaya gider ve Luka, sanki ayrılıyormuş gibi kapıyı çarparak dikkatlice ocağa tırmanır. Vasilisa, Ash'in odasına gider ve orada Vasily'i arar. Reddediyor; Her şeyden bıkmıştı ve o da öyleydi. Ash, Vasilisa'ya bakar ve onun güzelliğine rağmen ona karşı hiçbir zaman kalbi olmadığını kabul eder. Vasilisa, Ash'in ona bu kadar aniden aşık olmasına gücenir. Hırsız, birdenbire değil, hayvanlar gibi kendisinin ve kocasının ruhu olmadığını açıklar. Vasilisa, Ash'e, Ash'in onu buradan çıkaracağı umudunu sevdiğini itiraf eder. Ash'e onu kocasından kurtarırsa bir kız kardeş teklif eder: "Bu ilmigi benden çıkar." Küller sırıtıyor: Her şeyi bulması harika: kocası - bir tabuta, sevgilisi - ağır işlere ve kendisi ... Vasilisa, Pepel istemiyorsa, arkadaşları aracılığıyla ondan yardım etmesini ister. Natalia onun ödemesi olacak. Vasilisa, kız kardeşini kıskançlıktan dövüyor ve sonra acıyarak ağlıyor. Sessizce içeri giren Kostylev onları bulur ve karısına bağırır: "Dilenci ... domuz ..."

Ash, Kostylev'i kullanıyor, ancak sahibi o ve nerede olması gerektiğine karar veriyor. Küller, Kostylev'in tasması tarafından şiddetle sallanır, ancak Luka ocakta ses çıkarır ve Vaska, sahibini serbest bırakır. Ashes, Luka'nın her şeyi duyduğunu fark etti ama inkar etmedi. Pepel'in Kostylev'i boğmaması için kasıtlı olarak gürültü yapmaya başladı. Yaşlı adam Vaska'ya Vasilisa'dan uzak durmasını, Natasha'yı almasını ve onunla buradan gitmesini tavsiye eder. Ash ne yapacağına karar veremez. Luke, Pepel'in hala genç olduğunu, "bir kadın bulmaya vakti olacağını, burada öldürülmeden önce buradan tek başına gitmesi daha iyi" olduğunu söylüyor.

Yaşlı adam, Anna'nın öldüğünü fark eder. Ash ölüleri sevmez. Luke, kişinin yaşamı sevmesi gerektiğini söyler. Karısının ölümünü Klesh'e haber vermek için meyhaneye giderler. Oyuncu, sabah Luca'ya söylemek istediği Paul Beranger'ın bir şiirini hatırladı:

Kral! Gerçek kutsalsa

Dünya yolunu bulamıyor,

İlham verecek deliye şeref

İnsanlığın altın bir rüyası var!

Eğer yarın dünya bizim yolumuzsa

Güneşimizi yakmayı unuttuk

Yarın tüm dünya aydınlanacaktı

Bir delinin düşüncesi...

Oyuncuyu dinleyen Natasha ona güler ve Luka'nın nereye gittiğini sorar. Hava ısınır ısınmaz, Aktör sarhoşluktan tedavi gördüğü bir şehir aramaya gidecek. Sahne adının Sverchkov-Zavolzhsky olduğunu kabul ediyor ama burada kimse bunu bilmiyor ve bilmek istemiyor, bir isim kaybetmek çok hayal kırıklığı yaratıyor. "Köpeklerin bile takma adları vardır. İsim yoksa kişi de yoktur.

Natasha, ölü Anna'yı görür ve Aktör ve Bubnov'a bundan bahseder. Bubnov fark eder: geceleri öksürecek kimse olmayacak. Natasha'yı uyarıyor: Küller "kafasını kıracak", Natasha kimin öleceğini umursamıyor. İçeri girenler Anna'ya bakar ve Natasha kimsenin Anna'dan pişmanlık duymamasına şaşırır. Luke, yaşayanlara acınması gerektiğini açıklıyor. "Yaşayanlara acımıyoruz ... kendimize acıyamayız ... nerede!" Bubnov felsefe yapıyor - herkes ölecek. Herkes Kleshch'e karısının ölümünü polise bildirmesini tavsiye ediyor. Yas tutuyor: sadece kırk kopeği var, neden Anna'yı gömsün? Crooked Goit, bir pansiyon için her bir kuruş toplayacağına söz veriyor - bir kuruş. Natasha karanlık geçitten geçmekten korkar ve Luka'dan kendisine eşlik etmesini ister. Yaşlı adam ona yaşayanlardan korkmasını öğütler.

Oyuncu, sarhoşluğu tedavi ettikleri şehrin adını vermesi için Luka'ya bağırır. Saten, her şeyin bir serap olduğuna inanıyor. Böyle bir şehir yok. Tatar, öldüklerinde çığlık atmamaları için onları durdurur. Ama Satine ölülerin umursamadığını söylüyor. Kapıda Luka belirir.

Üçüncü Perde

Çöplerle dolu çorak arazi. Derinlerde refrakter tuğlalardan bir duvar var, sağda bir kütük duvar var ve her şey yabani otlarla büyümüş. Solda Kostylev'in pansiyonunun duvarı var. Duvarlar arasındaki dar bir geçitte tahtalar ve kereste vardır. Akşam. Natasha ve Nastya tahtalarda oturuyor. Yakacak odun üzerinde - Luke ve Baron, yanlarında Klesch ve Baron var.

Nastya, kendisine aşık bir öğrenciyle, ona olan sevgisinden dolayı kendini vurmaya hazır olduğu iddia edilen eski randevusundan bahsediyor. Bubnov, Nastya'nın fantezilerine güler, ancak Baron daha fazla yalan söylemeye karışmamasını ister.

Nastya, öğrencinin ebeveynlerinin evliliklerine izin vermediğini, ancak onsuz yaşayamayacağını hayal etmeye devam ediyor. Görünüşte şefkatle Raoul'a veda ediyor. Herkes gülüyor - en son sevgili Gaston olarak adlandırıldı. Nastya, ona inanmadıkları için kızgın. Gerçek aşkı olduğunu iddia ediyor. Luka, Nastya'yı teselli ediyor: "Söyle kızım, hiçbir şey!" Natasha, Nastya'ya herkesin kıskançlıktan bu şekilde davrandığına dair güvence verir. Nastya, sevgilisine söylediği nazik sözleri hayal etmeye devam ediyor, onu kendi canına kıymamaya, sevgili ebeveynlerini üzmemeye ikna ediyor / Baron gülüyor - bu "Ölümcül Aşk" kitabından bir hikaye. Luka, Nastya'yı teselli eder, ona inanır. Baron, nezaketine dikkat çekse de Nastya'nın aptallığına gülüyor. Bubnov, insanların yalanları neden bu kadar çok sevdiklerini merak ediyor. Natasha emin: gerçeklerden daha hoş. Bu yüzden yarın özel bir yabancının geleceğini ve tamamen özel bir şey olacağını hayal ediyor. Ve sonra bekleyecek bir şey olmadığını anlar. Baron, bekleyecek bir şey olmadığı ifadesini alıyor ve hiçbir şey beklemiyor. Her şey zaten ... öyleydi! Natasha, bazen kendini ölü hayal ettiğini ve ondan korktuğunu söylüyor. Baron, kız kardeşi tarafından işkence gören Natasha'ya acıyor. Nazik sorar: Ve kim daha kolay?

Aniden Tick, herkesin kötü olmadığını haykırır. Keşke herkes bu kadar gücenmeseydi. Bubnov, Klesch'in çığlığına şaşırır. Baron katlanmak için Nastya'ya gider, aksi takdirde ona içki vermez.

Bubnov, insanların yalan söylemesinden mutsuz. Tamam, Nastya "yüzünü boyamaya ... bir allık ruha getirir" e alışkındır. Ama Luka neden kendisine bir faydası olmadan yalan söylüyor? Luka, Baron'u Nastya'nın ruhunu rahatsız etmemesi için azarlar. Ağlamak istiyorsa bırak ağlasın. Baron kabul eder. Natasha, Luka'ya neden nazik olduğunu sorar. Yaşlı adam, birinin nazik olması gerektiğinden emin. "Zamanında bir insan için üzülmek güzel ... iyi oluyor ..." Bir bekçi olarak Luka'nın koruduğu kulübeye tırmanan hırsızlara nasıl acıdığının hikayesini anlatıyor. Sonra bu hırsızların iyi adamlar olduğu ortaya çıktı. Luke şu sonuca varıyor: “Onlara acımasaydım, beni öldürebilirlerdi ... veya başka bir şey ... Ve sonra - bir mahkeme, bir hapishane ve Sibirya ... ne anlamı var? Hapishane - iyi öğretmeyecek ve Sibirya öğretmeyecek ... ama bir kişi öğretecek ... evet! Bir kişi iyi şeyler öğretebilir ... çok basit!

Bubnov'un kendisi yalan söyleyemez ve her zaman doğruyu söyler. Kene sanki sokmuş gibi zıplıyor ve çığlık atıyor, Bubnov gerçeği nerede görüyor?! "İş yok - gerçek bu!" Kene herkesten nefret eder. Luka ve Natasha, deli gibi görünen Kene için üzülür. Ash, Kene'yi sorar ve onu sevmediğini ekler - çok kızgın ve gururludur. Neyle gururlanırsın? Atlar en çalışkandır, yani bir insandan daha mı uzundurlar?

Bubnov'un gerçek hakkında başlattığı sohbete devam eden Luka, şu hikayeyi anlatıyor. Sibirya'da, özel iyi insanların yaşadığı "doğru topraklara" inanan bir adam yaşıyordu. Bu adam bir gün oraya gideceği umuduyla tüm hakaretlere ve adaletsizliklere katlandı, bu onun en sevdiği rüyaydı. Ve bir bilim adamı gelip böyle bir diyarın olmadığını kanıtlayınca, bu adam bilim adamına vurdu, alçak diye lanetledi ve kendini boğdu. Luka, oradaki inanca bakmak için yakında "Khokhly" için pansiyondan ayrılacağını söylüyor.

Pepel, Natasha'yı onunla ayrılmaya davet ediyor, reddediyor, ancak Pepel çalmayı bırakacağına söz veriyor, okuryazar - çalışacak. Sibirya'ya gitmeyi teklif ediyor, temin ediyor: "Kendinize saygı duyabilmeniz için" yaşadıklarından farklı, daha iyi yaşamanız gerekiyor.

Çocukluğundan beri ona hırsız deniyordu, bu yüzden hırsız oldu. "Bana farklı hitap et, Natasha," diye soruyor Vaska. Ama Natasha kimseye güvenmiyor, daha iyi bir şey bekliyor, kalbi ağrıyor ve Natasha Vaska'yı sevmiyor. Bazen ondan hoşlanıyor ve diğer zamanlarda ona bakmak mide bulandırıcı. Ash, Natasha'yı zamanla onu sevdiği gibi seveceğine ikna eder. Natasha alaycı bir tavırla Ash'in aynı anda iki kişiyi nasıl sevmeyi başardığını sorar: kendisi ve Vasilisa? Ash, sanki bir bataklıktaymış gibi boğulduğunu, ne için tutulursa tutulsun, her şeyin çürümüş olduğunu söyler. Para için bu kadar açgözlü olmasaydı Vasilisa'ya aşık olabilirdi. Ama aşka değil, paraya, iradeye, sefahate ihtiyacı var. Ash, Natasha'nın başka bir mesele olduğunu kabul ediyor.

Luka, Natasha'yı Vaska ile ayrılmaya ikna eder, ancak ona iyi olduğunu daha sık hatırlatmak için. Ve kiminle yaşıyor? Ailesi kurtlardan beter. Ve Pepel sert bir adam. Natasha kimseye güvenmiyor. Ashes emindir: Tek bir yolu vardır... ama oraya gitmesine izin vermez, onu kendisi öldürmek daha iyidir. Natasha, Pepel'in henüz bir koca olmamasına şaşırır, ancak onu çoktan öldürecek. Vaska, Natasha'ya sarılır ve Vaska ona parmağıyla dokunursa dayanmayacağı, kendini boğacağı tehdidinde bulunur. Ash, Natasha'yı gücendirirse ellerinin kuruyacağına yemin eder.

Pencerenin önünde duran Vasilisa her şeyi duyar ve şöyle der: “Demek evlendik! Tavsiye ve sevgi! ..” Natasha korkuyor ve Pepel emin: artık kimse Natasha'yı gücendirmeye cesaret edemeyecek. Vasilisa, Vasily'nin nasıl güceneceğini veya sevileceğini bilmediğine itiraz ediyor. Sözde eylemden daha başarılıydı. Luka, "hostes" dilinin zehirliliğine şaşırır.

Kostylev, Natalya'yı semaveri takıp sofrayı kurmaya teşvik eder. Ash araya girer, ancak Natasha onun "çok erken!"

Pepel, Kostylev'e Natasha ile alay ettiklerini ve bunun yeterli olduğunu söyler. "Artık o benim!" Kostylev'ler gülüyor: Natasha'yı henüz satın almadı. Vaska, ne kadar ağlarlarsa ağlasınlar pek eğlenmemekle tehdit eder. Luke, Vasilisa'nın kışkırttığı Ashes'i kışkırtmak istiyor. Ash, Vasilisa'yı tehdit eder ve ona Ash'in planının gerçekleşmeyeceğini söyler.

Kostylev, Luka'nın ayrılmaya karar verdiğinin doğru olup olmadığını sorar. Gözünün baktığı yere gideceğini söyler. Kostylev, dolaşmanın iyi olmadığını söylüyor. Ama Luke kendine bir gezgin diyor. Kostylev, pasaportu olmadığı için Luka'yı azarlar. Luke, "insanlar var ve insanlar var" diyor. Kostylev, Luka'yı anlamıyor ve sinirleniyor. Ve Kostylev'in, ona "Rab Tanrı'nın kendisi emretse" bile asla bir erkek olmayacağını söyler. Kostylev, Luka'yı uzaklaştırır, Vasilisa kocasına katılır: Luka'nın dili uzundur, bırak çıksın. Luka, gecenin geç saatlerine kadar ayrılacağına söz verir. Bubnov, zamanında ayrılmanın her zaman daha iyi olduğunu onaylıyor, zamanında ayrıldıktan sonra ağır işlerden nasıl kurtulduğuna dair hikayesini anlatıyor. Karısı usta kürkçü ile temasa geçti ve o kadar zekice ki, her ihtimale karşı Bubnov'u müdahale etmemek için zehirleyeceklerdi.

Bubnov karısını dövdü ve usta onu dövdü. Bubnov, karısını nasıl "öldüreceğini" bile düşündü, ama kendini tuttu ve gitti. Atölye çalışması eşinin üzerine kaydedildiği için şahin gibi çıplak olduğu ortaya çıktı. Bu, Bubnov'un Luka'ya da itiraf ettiği gibi bir ayyaş ve çok tembel olmasıyla kolaylaştırılıyor.

Saten ve Aktör belirir. Satin, Luca'dan Oyuncu'ya yalan söylediğini itiraf etmesini ister. Oyuncu bugün votka içmedi ama çalıştı - sokak tebeşirlendi. Kazanılan parayı gösteriyor - iki beş kopek. Saten ona parayı vermeyi teklif ediyor ama Oyuncu kendi bildiği gibi kazandığını söylüyor.

Saten, kartlara "her şeyi paramparça ettiğinden" şikayet ediyor. "Benden daha zeki!" Luka, Sateen'e neşeli biri diyor. Saten, gençliğinde komik olduğunu, insanları güldürmeyi, sahnede olmayı sevdiğini hatırlıyor. Luke, Saten'in bu hayata nasıl geldiğini merak ediyor? Saten için ruhu karıştırmak hoş değil. Luka, bu kadar zeki bir insanın nasıl birdenbire dibe düştüğünü anlamak istiyor. Saten, dört yıl yedi ay hapis yattığını ve hapisten sonra hiçbir yere gitmediğini söyler. Luka, Sateen'in neden hapse girdiğini merak ediyor. Bunu öfkesi ve kızgınlığıyla öldürdüğü bir alçak için yanıtlıyor. Hapishanede kart oynamayı öğrendi.

Kim için öldürdün? Luca soruyor. Saten, kendi kız kardeşi yüzünden, ancak daha fazla bir şey söylemek istemediğini ve kız kardeşinin dokuz yıl önce öldüğünü, şanlı olduğunu söyler.

Saten, geri dönen Kene'ye neden bu kadar kasvetli olduğunu sorar. Çilingir ne yapacağını bilmiyor, alet yok - tüm cenazeler "yenildi". Sateen hiçbir şey yapmamayı tavsiye ediyor - sadece yaşa. Ama Klesch böyle bir hayattan utanıyor. Saten nesneler, çünkü insanlar Kene'yi böylesine hayvani bir varlığa mahkûm ettikleri için utanmıyorlar.

Nataşa bağırır. Ablası yine dövüyor. Luka, Vaska Ash'i aramayı tavsiye eder ve Oyuncu onun peşinden koşar.

Çarpık Zob, Tatarin, Medvedev kavgaya karışıyor. Saten, Vasilisa'yı Natasha'dan uzaklaştırmaya çalışır. Vaska Pepel belirir. Herkesi bir kenara iter, Kostylev'in peşinden koşar. Vaska, Natasha'nın bacaklarının kaynar suyla haşlandığını görür, neredeyse bilinçsizce Vasily'ye: "Beni al, göm beni" der. Vasilisa belirir ve Kostylev'in öldürüldüğünü haykırır. Vasily hiçbir şey anlamıyor, Natasha'yı hastaneye götürmek ve ardından suçlularına ödeme yapmak istiyor. (Sahnede ışıklar söner. Ayrı ayrı şaşkın ünlemler ve sözler duyulur.) Sonra Vasilisa muzaffer bir sesle Vaska Pepel'in kocasını öldürdüğünü haykırır. Polisi aramak. Her şeyi gördüğünü söylüyor. Ashes, Vasilisa'ya yaklaşır, Kostylev'in cesedine bakar ve onu öldürmeleri gerekip gerekmediğini sorar, Vasilisa? Medvedev polisi arar. Satin, Ash'e güvence verir: Bir kavgada öldürmek çok ciddi bir suç değildir. O, Satin de yaşlı adamı dövdü ve ifade vermeye hazır. Ash itiraf ediyor: Vasilisa onu kocasını öldürmesi için cesaretlendirdi. Natasha aniden Pepel ve kız kardeşinin aynı anda olduğunu haykırır. Vasilisa, kocası ve kız kardeşi tarafından engellendi, bu yüzden kocasını öldürdüler ve semaveri devirerek onu haşladılar. Ash, Natasha'nın suçlaması karşısında şaşkına döner. Bu korkunç suçlamayı çürütmek istiyor. Ama suçlularını dinlemiyor ve lanetliyor. Saten de şaşırır ve Cinder'e bu ailenin onu "boğacağını" söyler.

Neredeyse çılgına dönen Natasha, kız kardeşinin öğrettiğini haykırır ve Vaska Pepel, Kostylev'i öldürür ve kendisinden hapse gönderilmesini ister.

hareket dört

İlk perdenin ayarı, ancak Kül odası yok. Klesch masaya oturur ve akordeonu onarır. Masanın diğer ucunda - Saten, Baron, Nastya. Votka ve bira içiyorlar. Oyuncu ocakta meşgul. Gece. Dışarıda rüzgar var.

Tik, Luka'nın karışıklıkta nasıl kaybolduğunu fark etmedi. Baron ekliyor: "... ateşin yüzünden çıkan duman gibi." Saten bir dua sözleriyle şöyle der: "Böylece günahkarlar doğruların yüzünden kaybolur." Nastya, herkesin hazır pas olduğunu söyleyerek Luka'yı savunur. Saten gülüyor: Birçokları için Luke dişsizler için bir kırıntı gibiydi ve Baron ekliyor: "Apseler için bir yara bandı gibi." Kene ayrıca Luka'yı savunarak ona şefkatli diyor. Tatar, Kuran'ın insanlar için kanun olması gerektiğine inanıyor. Kene aynı fikirde - Tanrı'nın kanunlarına göre yaşamalıyız. Nastya buradan ayrılmak istiyor. Satin, Oyuncu'yu yanına almasını tavsiye ediyor, yoldalar.

Saten ve Baron, sanatın ilham perilerini listeler, tiyatronun hamiliğini hatırlayamazlar. Oyuncu onlara - bu Melpomene, onlara cahil diyor. Nastya çığlık atıyor ve kollarını sallıyor. Saten, Baron'a komşuların istediklerini yapmalarına müdahale etmemesini tavsiye eder: Bırakın çığlık atsınlar, kimse nereye gittiğini bilmiyor. Baron, Luka'ya şarlatan diyor. Nastya öfkeyle ona şarlatan diyor.

Kleshch, Luke'un "gerçekten pek hoşlanmadığını, ona isyan ettiğini" belirtiyor. Saten, "adamım - gerçek bu!" Diye bağırır. Yaşlı adam başkalarına acıdığı için yalan söyledi. Saten okuduğunu söylüyor: teselli eden, uzlaştıran gerçek var. Ancak bu yalana, ruhu zayıf olanların, arkasına bir kalkan gibi saklananların ihtiyacı vardır. Usta kim, hayattan korkmaz, yalana ihtiyacı yoktur. “Yalan, kölelerin ve efendilerin dinidir. Hakikat, özgür bir adamın Tanrısıdır."

Baron, Fransa'dan gelen ailelerinin Catherine yönetiminde zengin ve asil olduğunu hatırlıyor. Nastya araya giriyor: Baron her şeyi icat etti. Sinirleniyor. Saten ona güvence veriyor, "... büyükbabanın arabalarını unut ... geçmişin arabasında - hiçbir yere gitmeyeceksin ...". Saten, Nastya'ya Natasha'yı sorar. Natasha'nın hastaneden uzun zaman önce ayrıldığını ve ortadan kaybolduğunu söyler. Oda arkadaşları kimin kimi daha sıkı "oturtacağını" tartışır, Vaska Pepel Vasilisa mı yoksa o Vaska mı? Vasily'nin kurnaz olduğu ve "dışarı çıkacağı" ve Vaska'nın Sibirya'da ağır çalışmaya gideceği sonucuna varırlar. Baron, Nastya ile tekrar tartışır ve ona kendisinin Baron gibi olmadığını açıklar. Nastya yanıt olarak gülüyor - Baron, "bir solucan gibi - bir elma" gibi sadakalarıyla yaşıyor.

Tatar'ın namaza gittiğini gören Saten der ki: "İnsan hürdür... Her şeyi kendisi öder, öyleyse hürdür!.. İnsan hakikattir." Saten, tüm insanların eşit olduğunu iddia eder. “Sadece insan vardır, geri kalan her şey onun ellerinin ve beyninin eseridir. İnsan! Bu harika! Kulağa... gurur verici geliyor! Sonra bir kişiye acıyarak küçük düşürülmemesi, saygı duyulması gerektiğini ekler. Yürürken kendisinden "mahkum, katil, kumarbaz" olduğundan bahsediyor

"Altta" oyunu, Gorky tarafından, farklı yaşam alanlarından insanların yaşamlarını ve dünya görüşlerini gösteren döngüdeki dört oyundan biri olarak tasarlandı. Bir eser yaratmanın iki amacından biri de budur. Yazarın içine koyduğu derin anlam, insan varoluşunun ana sorularına cevap verme girişimidir: insan nedir ve kişiliğini koruyup koruyamayacağı, ahlaki ve sosyal yaşamın "dibine" batması.

Oyunun yaratılış tarihi

Oyun üzerindeki çalışmanın ilk kanıtı, Gorky'nin Stanislavsky ile yaptığı bir sohbette bir pansiyonun hayatından sahneler yazma arzusundan bahsettiği 1900 yılına dayanıyor. Bazı eskizler 1901'in sonunda ortaya çıktı. Yazarın çalışmayı adadığı yayıncı K. P. Pyatnitsky'ye yazdığı bir mektupta Gorki, planlanan oyunda tüm karakterlerin, eylemlerin fikrinin, motiflerinin kendisi için açık olduğunu ve "korkutucu olacağını" yazdı. Eserin son hali 25 Temmuz 1902'de hazırdı, Münih'te basıldı ve yıl sonunda satışa çıktı.

Oyunun Rus tiyatrolarının sahnelerinde üretilmesiyle işler o kadar pembe değildi - fiilen yasaklanmıştı. Sadece Moskova Sanat Tiyatrosu için bir istisna yapıldı, diğer tiyatrolar sahnelemek için özel izin almak zorunda kaldı.

Çalışma sırasında oyunun adı en az dört kez değişti ve tür hiçbir zaman yazar tarafından belirlenmedi - yayında "Hayatın dibinde: sahneler" yazıyordu. Bugün herkes için kısaltılmış ve tanıdık isim ilk olarak Moskova Sanat Tiyatrosu'ndaki ilk prodüksiyon sırasında tiyatro afişinde göründü.

İlk oyuncular, Moskova Sanat Akademik Tiyatrosu'nun yıldız kadrosuydu: K. Stanislavsky, Satin rolünü, V. Kachalov Baron'u, I. Moskvin, Luka'yı, O. Knipper, Nastya'yı ve M. Andreeva, Natasha'yı canlandırdı.

İşin ana konusu

Oyunun konusu, karakterlerin ilişkisine ve pansiyonda hüküm süren genel bir nefret atmosferine bağlıdır. Bu, eserin dış tuvalidir. Paralel eylem, bir kişinin sosyal ve ruhsal olarak soyundan gelen bir bireyin önemsizliğinin ölçüsü olan "dibe" düşüşünün derinliğini araştırır.

Oyunun aksiyonu, iki karakter arasındaki ilişkinin hikayesiyle başlar ve biter: hırsız Vaska Ash ve pansiyonun sahibinin karısı Vasilisa. Ash, küçük kız kardeşi Natasha'yı seviyor. Vasilisa kıskanıyor, sürekli kız kardeşini dövüyor. Ayrıca sevgilisine başka bir ilgisi vardır - kocasından kurtulmak ister ve Ash'i öldürmeye zorlar. Oyun sırasında Pepel, Kostylev'i bir tartışmada gerçekten öldürür. Oyunun son perdesinde pansiyonun konukları Vaska'nın ağır işlere gitmek zorunda kalacağını ancak Vasilisa'nın yine de "dışarı çıkacağını" söyler. Böylece aksiyon, iki kahramanın kaderi tarafından döngülenir, ancak onlarla sınırlı olmaktan uzaktır.

Oyunun zaman aralığı, erken ilkbaharın birkaç haftasıdır. Sezon, oyunun önemli bir parçasıdır. Yazarın esere verdiği ilk isimlerden biri “Güneşsiz”. Nitekim bahar her yerde, bir güneş ışığı denizi ve karanlık, pansiyonda ve sakinlerinin ruhlarında. Natasha'nın bir gün getirdiği serseri Luka, gecelemeler için bir güneş ışını oldu. Luke, düşen ve en iyiye olan inancını yitiren insanların kalplerine mutlu bir sonuç için umut verir. Ancak oyunun sonunda Luka pansiyondan kaybolur. Ona güvenen karakterler en iyiye olan inançlarını kaybederler. Oyun, onlardan birinin - Aktörün intiharıyla sona erer.

Oyun analizi

Oyun, Moskova'daki bir pansiyonun hayatını anlatıyor. Sırasıyla ana karakterler, sakinleri ve kurumun sahipleri idi. Ayrıca kurumun hayatıyla ilgili kişiler de burada yer alıyor: aynı zamanda bir pansiyonun hostesinin amcası olan bir polis, mantı satıcısı, yükleyiciler.

Saten ve Luca

Schuler, eski mahkum Satin ve serseri, gezgin Luke, iki karşıt fikrin taşıyıcılarıdır: bir kişiye şefkat duyma ihtiyacı, ona olan sevgisinden kurtarıcı bir yalan ve bir gerçeğin kanıtı olarak gerçeği bilme ihtiyacı. kişinin büyüklüğü, cesaretine güvenin bir işareti olarak. Yazar, birinci dünya görüşünün yanlışlığını ve ikincisinin gerçekliğini kanıtlamak için oyunun aksiyonunu inşa etti.

Diğer karakterler

Diğer tüm karakterler bu fikir savaşının zeminini oluşturur. Ek olarak, bir kişinin batabileceği düşüşün derinliğini göstermek, ölçmek için tasarlanmıştır. Sarhoş Aktör ve ölümcül hasta Anna, kendi güçlerine olan inançlarını tamamen kaybetmiş insanlar, Luke'un onları içine aldığı harika bir peri masalının gücüne kapılırlar. Ona en çok bağımlı olanlar onlar. Ayrılmasıyla fiziksel olarak yaşayamaz ve ölemezler. Pansiyonun sakinlerinin geri kalanı, Luke'un görünüşünü ve ayrılışını güneşli bir bahar ışınının oyunu olarak algılar - ortaya çıktı ve ortadan kayboldu.

Vücudunu "bulvarda" satan Nastya, parlak bir aşk olduğuna inanıyor ve hayatındaydı. Ölmekte olan Anna'nın kocası Kleshch, dipten yükseleceğine ve yeniden çalışarak geçimini sağlamaya başlayacağına inanıyor. Onu çalışma geçmişine bağlayan iplik, bir alet kutusu olarak kalır. Oyunun sonunda karısını gömmek için onları satmak zorunda kalır. Natasha, Vasilisa'nın değişeceğini ve ona işkence etmeyi bırakacağını umuyor. Bir dayak daha, hastaneden çıktıktan sonra artık pansiyonda görünmeyecek. Vaska Pepel, Natalya ile kalmaya çalışır, ancak buyurgan Vasilisa'nın ağlarından çıkamaz. İkincisi, kocasının ölümünün ellerini çözmesini ve uzun zamandır beklenen özgürlüğünü vermesini bekliyor. Baron, aristokrat geçmişiyle yaşar. "İlüzyonların" yok edicisi, misantropinin ideoloğu olan kumarbaz Bubnov, "tüm insanların gereksiz olduğuna" inanıyor.

Çalışma, 19. yüzyılın 90'larındaki ekonomik krizin ardından Rusya'daki fabrikaların ayağa kalktığı, nüfusun hızla yoksullaştığı, birçoğunun kendilerini sosyal merdivenin en alt basamağında, bodrumda bulduğu koşullarda yaratıldı. Oyunun kahramanlarının her biri geçmişte sosyal ve ahlaki bir "dibe" düşüş yaşadı. Şimdi bunun anısında yaşıyorlar ama "ışığa" yükselemiyorlar: nasıl olduğunu bilmiyorlar, güçleri yok, önemsizliklerinden utanıyorlar.

Ana karakterler

Luke, bazıları için bir ışık oldu. Gorki, Luka'ya "konuşan" bir isim verdi. Hem Aziz Luke imajına hem de "aldatma" kavramına atıfta bulunur. Açıkçası, yazar, Luke'un Emrin bir kişi için faydalı değeri hakkındaki fikirlerinin tutarsızlığını göstermeye çalışıyor. Gorky, Luke'un şefkatli hümanizmini pratikte ihanet kavramına indirger - oyunun konusuna göre, serseri tam ona güvenenlerin desteğine ihtiyaç duyduğunda pansiyondan ayrılır.

Saten, yazarın dünya görüşünü seslendirmek için tasarlanmış bir figürdür. Gorky'nin yazdığı gibi Saten buna pek uygun bir karakter değil ama oyunda bu kadar güçlü karizmaya sahip başka bir karakter yok. Saten, Luke'un ideolojik antipodudur: hiçbir şeye inanmaz, hayatın acımasız özünü ve kendisinin ve pansiyonun diğer sakinlerinin kendilerini içinde buldukları durumu görür. Saten, İnsana ve onun koşulların gücü ve yapılan hatalar üzerindeki gücüne inanıyor mu? Ayrılan Luka ile gıyaben tartışırken söylediği tutkulu monolog, güçlü ama çelişkili bir izlenim bırakıyor.

Eserde "üçüncü" gerçeğin bir taşıyıcısı da var - Bubnov. Bu kahraman, Saten gibi, "gerçeği temsil ediyor", sadece onun içinde bir şekilde çok korkutucu. O bir misantrop, ama aslında bir katil. Ancak onlar elindeki bıçaktan değil, herkese beslediği nefretten ölürler.

Oyunun draması perdeden perdeye artıyor. Luke'un şefkatinden muzdarip olanlarla teselli edici sohbetleri ve Sateen'in serserinin konuşmalarını dikkatle dinlediğini gösteren ender sözleri, bağlantı tuvali olur. Oyunun doruk noktası, Sateen'in Luke'un kalkış-uçuşundan sonra teslim edilen monologudur. Ondan alıntılar, aforizma görünümüne sahip oldukları için sıklıkla alıntılanır; "Bir insandaki her şey bir insan için her şeydir!", "Yalan, kölelerin ve efendilerin dinidir ... Gerçek, özgür bir insanın tanrısıdır!", "Adam - kulağa gurur verici geliyor!".

Çözüm

Oyunun acı sonucu, düşmüş bir kişinin ölme, kaybolma, geride hiçbir iz veya anı bırakmadan gitme özgürlüğünün zaferidir. Pansiyonun sakinleri toplumdan, ahlaki normlardan, aileden ve geçim kaynaklarından bağımsızdır. Genel olarak, hayattan özgürler.

"Altta" oyunu bir asrı aşkın süredir yaşıyor ve Rus klasiklerinin en güçlü eserlerinden biri olmaya devam ediyor. Oyun, bir insanın hayatındaki inanç ve sevginin yeri, hakikatin ve yalanın doğası, bir kişinin ahlaki ve sosyal düşüşe direnme yeteneği hakkında düşündürür.

Yaratılış tarihi. 20. yüzyılın başında Gorki dramaturjiye yöneldi. İlk oyunlarını neredeyse aynı anda yazar. "Altta", "Küçük Burjuva"dan daha önce tasarlandı, "Yaz Sakinleri" fikri, "Altta"nın ilk prömiyerinden önce bile ana hatları çizildi. Oyun üzerindeki çalışmalar 1900'de başladı. Ertesi yılın Ocak ayında Gorki, Stanislavski'ye şunları yazdı: “Başka bir oyuna başladım. Bosyatskaya. İşin içinde yirmi kişi var. Ne çıkacağı çok merak ediliyor!” "Altta" oyunu 1902'de Moskova Halk Sanatları Tiyatrosu topluluğu için yazılmıştır. Gorky'ye göre oyun, "... sadece gezginlere, pansiyon sakinlerine ve genel olarak" lümpen-proleterlere "atfettiği "eski insanlar" dünyasının yirmi yıllık gözleminin bir sonucu olarak ortaya çıktı. ayrıca hayattaki başarısızlıklar nedeniyle aşağılanan ve aşağılanan bazı entelektüeller" . Yazarın kendisinin de belirttiği gibi, Nizhny Novgorod'da kahramanlarının prototiplerini gözlemledi: Sanatçı Kolosovsky-Sokolovsky, Oyuncunun prototipi olarak hizmet etti: Bubnov Gorky, yalnızca serseri tanıdığından değil, aynı zamanda bir entelektüelden, öğretmeni; Nastya'nın imajı büyük ölçüde Claudia Gross'un hikayelerinden ödünç alınmıştır. Gorki'nin oyunlarının sahnelenmesi yasaklandı. "Altta" oyununu sahnelemek için tiyatro topluluğundan veya yerel validen bir dilekçe gerekiyordu. V. N. Nemirovich-Danchenko daha sonra "St. Alt". O zamanki Basın İşleri Ana Müdürlüğü başkanı Profesör Zverev ile yaptığı konuşmalardan, "Altta" sadece yetkililerin oyunun yankılanan başarısızlığına güvendikleri için izin verildiği izlenimine kapıldı. Yaratılışından dört buçuk ay sonra 18 Aralık'ta oyunun ilk temsili gerçekleşti, ancak bir buçuk ay sonra yayınlandı. Oyun büyük bir başarıydı. Bunun kanıtı birçok gazete yayınıdır.
Dip imgesinin manevi atmosfer için bir metafor olarak yorumlandığı bilinmektedir. Bununla birlikte, kahramanların trajik durumuna grotesk bir karakter verildiğine inanmak için her türlü neden var. Yazarın kahramanların fiziksel veya ruhsal kurtuluşa ulaşamama konusundaki değerlendirmesi oldukça ironiktir, hatta Oyuncu bazen alttan bir soytarı olarak algılanır, Saten'in gözünde aptal bir başlangıcın taşıyıcısıdır ("Eh .. . şarkıyı mahvetti ... aptal!"). Genel olarak oyunda anlatılan trajedi katarsisten yoksundur. Gorky'nin dramalarının tür özü belirsizdir. Bu yüzden, I. Annensky bile "Altta" nın trajik durumlarında ironinin varlığına dikkat çekti Gorky'nin oyununun trajik ironik acısı, öncelikle dilinden dolayı aşikardır. Karakterlerin replikaları bazen dizinin duygusal dünyasına gülünç bir başlangıç ​​getirir. Aslında trajik kahramanlar, içsel olanlar da dahil olmak üzere tekerlemeler nedeniyle soytarıca bir dilde konuşmalarına izin verir. Rus dilinin fonetik olanakları, şairler tarafından yaygın olarak kullanılan ses paralelliklerine, kimliklere elverişlidir, Rusça konuşmanın bu özelliği oyun yazarı Gorki tarafından da iddia edilmiştir. Gorky, Gogol'ün ardından metne Satin'in "Birçoğu parayı kolayca alır, ancak çok azı ondan kolayca ayrılır ..." gibi palyaçoca bir dil ekler. Gorki, fonetik kimlikler aracılığıyla grotesk, anormal bir kahkaha ve ruhsal ölüm, eğlence ve korku atmosferi yaratır. Anlaşılan, hayatın çirkinliğinin sadece insanın dışında, toplumda değil, insanın içinde de olduğuna inanarak, karakterlerini "gülünç" ifadelerle konuşturuyor. Fonetik olarak, Nastya'nın sözleri iç kafiye ile renklendirilmiştir; örneğin: “Ver ... ver! Pekala ... kendinizi şımartmayın! Oyundaki karakterlerin neredeyse tamamı sesli tekrarlara başvuruyor: “Mesih herkese acıdı ve bize emretti…” (Luka), “Yine oynuyorum, artık oynamıyorum…” ve “Ne tür olduğunu biliyoruz. sen ...” (Tatarin ), “Öyle bir hayat ki sabah kalktın ve uluma…” (Bubnov), “Senden daha ilginç ... Andrey! Karın bizim mutfağımızda…” (Nataşa). Ses, dipten bir adamın karakterini yaratmanın bir aracı haline gelir. Sateen'in "fonetik tercihlerini" fark etmek zor değil. Çoğu zaman, sözlüğünde “r” harfine dayalı kelimeler (emek, mal, kölelik vb.) Bildiğiniz gibi, Saten "tüm insan kelimelerinden" bıktı, "anlaşılmaz, nadir kelimeleri" seviyor ve onların fonetik düzeninde - aynı baskın ses: "Gibraltarr", "Sardanapal". Aliterasyon eğilimi, "Çalışmak mı? İşi benim için keyifli hale getirin - belki çalışırım ... evet! Satin'in konuşması bir hayvan hırıltısına benziyor. İlk açıklamada şunun belirtilmesi tesadüf değildir: "Saten hırlıyor."
Metin, açıklamalardaki talimatlar gibi, olup bitenlerin saçmalığını vurgulayarak, dip sakinlerinin hayvan, insanlık dışı doğası hakkında bilgiler içerir. Saten homurdanırsa, Bubnov bunun hakkında şöyle der: "Neden homurdanıyorsun?" Araştırmacılar, "Ölü Canlar" metnine dönerek, ölü bir ruhun portresini yaratmanın, kahramanın görünümünde hayvan özelliklerinin varlığı veya grotesk olanı başlatan cansız doğanın özellikleri gibi bu tür araçlara işaret ettiler. Gorky'nin metninde zoolojik "konuşma" nın yanı sıra kahramanlarda inorganik bir doğanın varlığı da belirtilir; bu yüzden Kostylev, Klesch'e sorar: "Gıcırdıyor musun?"
Bu nedenle, "Altta" oyununun kelime dağarcığının analizi, onun trajik, gülünç, trajik-ironik temelinin versiyonunu doğrular.

İnsanların manevi ayrılığının atmosferi. Polilogun rolü. 20. yüzyılın başlarındaki tüm edebiyatın özelliği. Gorki'nin dramasındaki parçalanmış, temel dünyaya verilen acı verici tepki, ender bir bedenlenme ölçeği ve ikna edicilik kazandı. Yazar, Kostylev'in misafirlerinin karşılıklı yabancılaşmasının istikrarını ve sınırını orijinal "polilog" biçiminde aktardı. Perde I'de tüm karakterler konuşur, ancak her biri neredeyse diğerini dinlemeden kendi hakkında konuşur. Yazar, bu tür "iletişimin" sürekliliğini vurgular. Kvashnya (oyun onun sözleriyle başlar) Klesch ile perde arkasında başlayan tartışmaya devam eder. Anna, "Tanrı'nın her günü" süren şeyi durdurmayı ister. Bubnov, Satina'nın sözünü keser: "Bunu yüz kez duydum."

Bir dizi parçalı açıklama ve ağız dalaşında, sembolik bir sesi olan kelimeler vurgulanır. Bubnov iki kez tekrar ediyor (kürk işi yaparken): "Ve ipler çürümüş ..." Nastya, Vasilisa ile Kostylev arasındaki ilişkiyi şöyle anlatıyor: "Yaşayan her insanı böyle bir kocaya bağla ..." Bubnov, Nastya'nın durumunu fark ediyor. : "Sen her yerde gereksizsin" . Belirli bir durumda söylenen sözler "alt metinsel" anlamı ortaya çıkarır: hayali bağlantılar, talihsizliğin fazlalığı.

Oyunun iç gelişiminin özgünlüğü. Luke'un ortaya çıkmasıyla durum değişir. Sığınakların ruhlarının girintilerinde yanıltıcı rüyalar ve umutların canlanması onun yardımıyla olur. Dramanın II. ve III. Perdeleri, "çıplak adamda" başka bir hayata çekicilik görmeyi mümkün kılar. Ancak yanlış fikirlere dayanarak, yalnızca talihsizliklerle sonuçlanır.

Luke'un bu sonuçtaki rolü çok önemlidir. Akıllı, bilgili yaşlı bir adam, gerçek çevresine kayıtsız bir şekilde bakar, "insanlar daha iyisi için yaşar ... Yüz yıl ve belki daha fazla - daha iyi bir insan için yaşarlar" diye inanır. Bu nedenle Ash, Natasha, Nastya, Aktör'ün sanrıları ona dokunmuyor. Yine de Gorki, olanları Luke'un etkisiyle sınırlamadı.

11. sınıf edebiyat dersi

M. Gorky'nin "Altta" oyunundaki türün ve çatışmanın özellikleri

Dersin Hedefleri: Gorky'nin yeniliğini gösterin; oyundaki tür ve çatışma bileşenlerini belirlemek; öğrencileri sınava hazırlamak.

Metodik yöntemler: analitik konuşma

dersler sırasında

I. "Altta" oyununun içeriği üzerine konuşma

Nietzsche'nin bazı felsefi ve estetik fikirleri, Gorki'nin erken romantik eserlerine yansıdı. Erken Gorki'nin ana imajı, özgürlük fikrini somutlaştıran gururlu ve güçlü bir kişiliktir. Bu nedenle insanlar uğruna kendini feda eden Danko, kimse uğruna hiçbir başarı sergilemeyen sarhoş ve hırsız Chelkash ile eşittir. Nietzsche, "Güç erdemdir," diye savundu ve Gorky için bir kişinin güzelliği güçte ve hatta amaçsız başarıda yatıyor: güçlü bir kişinin "iyinin ve kötünün diğer tarafında" olma, etik ilkelerin dışında olma hakkı vardır. , Chelkash gibi, ancak bu açıdan bakıldığında bir başarı, hayatın genel akışına karşı bir direniştir.

90'ların asi fikirlerle dolu bir dizi romantik çalışmasından sonra Gorki, yazarın tüm felsefi ve sanatsal sisteminin belki de en önemli halkası haline gelen bir oyun yaratır - "At the Bottom" (1902) draması . Bakalım hangi kahramanlar "altta" yaşıyor ve nasıl yaşıyorlar.

Sahne nasıl tasvir edilir?

(Sahne yazarın ağzından anlatılmıştır. Birinci perdede "mağara gibi bir bodrum", "ağır, taş tonozlu, isli, sıvası dökülmüş." Yazarın sahnenin nasıl işleyeceği konusunda talimat vermesi önemlidir. aydınlatılmış: "izleyiciden ve yukarıdan aşağıya ", Işık, bodrum sakinleri arasında insanları arıyormuş gibi bodrum penceresinden pansiyonlara ulaşıyor. Ash'in odasını ince bölmeler çevreliyor. "Duvarların her yerinde ranzalar var. " Mutfakta yaşayan Kvashnya, Baron ve Nastya hariç, hepsi birbirinin önünde gösteri için, tenha bir yer sadece ocakta ve ölmekte olan Anna'nın yatağını diğerlerinden ayıran pamuklu bir kanopinin arkasında (bu şekilde) o zaten hayattan ayrılmış gibi), tabure, yırtık karton, muşamba parçaları, paçavralar.

Üçüncü perde, ilkbaharın başlarında, "çeşitli çöplerle dolu ve bahçede yabani otlarla büyümüş" bir çorak arazide akşamları gerçekleşir. Bu yerin rengine dikkat edelim: "ahır veya ahır"ın karanlık duvarı, "pansiyonun sıva kalıntılarıyla kaplı gri duvarı", gökyüzünü kaplayan tuğla duvarın kırmızı duvarı, batan güneşin kırmızımsı ışığı, tomurcuksuz siyah mürver dalları.

Dördüncü perdenin ortamında önemli değişiklikler meydana gelir: Ash'in eski odasının bölmeleri kırılır ve Kene'nin örsü ortadan kaybolur. Eylem geceleri gerçekleşir ve dış dünyadan gelen ışık artık bodruma girmez - sahne, masanın ortasında duran bir lamba ile aydınlatılır. Ancak dizinin son "perdesi" bir çorak arazide geçiyor - Oyuncu orada kendini boğdu.)

Pansiyonun sakinleri ne tür insanlar?(Hayatın dibine batmış insanlar sonunda bir pansiyona düşerler. Burası serseriler, dışlanmışlar, "eski insanlar" için son sığınaktır. Toplumun tüm sosyal katmanları burada: mahvolmuş asilzade Baron, pansiyonun sahibi ev Kostylev, polis Medvedev, çilingir Kleshch, kartuznik Bubnov, tüccar Kvashnya , şarbon Satin, fahişe Nastya, hırsız Pepel Herkes toplumun tortularının konumu ile eşitlenir Burada çok gençler yaşıyor (ayakkabıcı Alyoshka, 20 yaşında) ve yaşlı insanlar değil (en yaşlı, Bubnov, 45 yaşında) Ancak hayatları neredeyse bitiyor Ölmekte olan Anna bize yaşlı bir kadın tarafından sunuluyor ve 30 yaşında olduğu ortaya çıkıyor.

Birçok barınağın adı bile yoktur, yalnızca taşıyıcılarını anlamlı bir şekilde tanımlayan takma adlar kalır. Köfte tüccarı Kvashnya'nın görünüşü, Mite'nin karakteri, Baron'un hırsı açık. Oyuncu bir zamanlar göz alıcı soyadı Sverchkov-Zadunaisky'yi taşıyordu ve şimdi neredeyse hiç hatıra kalmadı. - "her şeyi unuttum")

Oyunun konusu nedir? Dramanın çatışması nedir?

Referans: Seyirci önünde oynanan keskin bir çatışma durumu, bir edebiyat türü olarak dramanın en önemli özelliğidir.

("Altta" adlı dramadaki görüntünün konusu, derin sosyal süreçler sonucunda hayatın "dibine" atılan insanların bilincidir. Oyunda toplumsal çatışmanın birkaç düzeyi vardır. Toplumsal kutuplar, açıkça işaretlenmiştir: birinde - pansiyonun sahibi Kotylev ve onun destekçisi polis Medvedev iktidarda, diğerinde - esasen haklarından mahrum bırakılmış yatakhaneler.Bu nedenle, yetkililer ve haklarından mahrum bırakılan insanlar arasındaki çatışma açıktır.Bu çatışma pek gelişmez , çünkü Kostylev'ler ve Medvedevler, ranza sakinlerinden çok uzakta değiller.

^ Pansiyonların her biri geçmişte kendi sosyal çatışmalarını yaşamış ve bunun sonucunda kendilerini küçük düşürücü bir konumda bulmuşlardır.)

Sakinlerini pansiyona getiren şey - Saten, Baron,Kene, Bubnov, Oyuncu, Nastya, Küller? Bu karakterlerin arka planı nedir?

(Saten, cinayetten hapis yattıktan sonra "dibe vurdu": "Öfke ve kızgınlıkla bir alçağı öldürdüm ... kendi kız kardeşim yüzünden"; Baron iflas etti; Kleshch işini kaybetti: "Ben" çalışan bir adam ... Ben çocukluğumdan beri çalışıyorum”; Bubnov, “tembel” olduğunu kendisi kabul etmesine rağmen, karısını ve sevgilisini öldürmemek için evi “zarar görmeden” terk etti ve bir ayyaş bile “atölyeyi sarhoş ederdi”; Oyuncu kendini içti, “ruh içti, öldü”; Ash'in kaderi doğumunda önceden belirlenmişti: “Ben çocukluğumdan beri bir hırsızım ... herkes bana her zaman şöyle derdi: hırsız Vaska, hırsızın oğlu Vaska!". Baron düşüşünün aşamalarını daha ayrıntılı olarak anlatıyor (dördüncü eylem): "Bana öyle geliyor ki hayatım boyunca sadece kıyafet değiştirdim ... ama neden? Anlamıyorum Okudum - asil bir enstitünün üniformasını giydim ... ama ne okudum? Hatırlamıyorum ... Evlendim - bir frak giydim, sonra - bir sabahlık .. ve kötü bir gece geçirdim karısı ve - Ne için? Anlamıyorum... Olan her şeyi yaşadı - bir çeşit gri ceket ve kırmızı pantolon giymişti... ama nasıl iflas etti? Fark etmedi... Hazine'de görev yaptı. .. bir üniforma, kokartlı bir şapka ... boşa harcanan hükümet parası - bana bir mahkum cübbesi giydirdiler ... sonra - bunu giyinmiş... Ve hepsi bu... bir rüyadaki gibi... ha? Çok komik?" Otuz üç yaşındaki Baron'un hayatının her aşaması belli bir kostümle işaretlenmiş gibi görünüyor. Bu kılık değiştirmeler, sosyal statüde kademeli bir düşüşü simgeliyor ve bu "giyinmelerin" arkasında hiçbir şey yok, hayat "bir rüyada olduğu gibi" geçti.)

Pansiyonun her sakininin sosyal çatışmasının özelliği nedir?

Sosyal çatışma dramatik olanla nasıl ilişkilidir?(Bu toplumsal çatışmalar sahneden kaldırılır, geçmişe havale edilir, dramaturjik çatışmanın temeli olmazlar. Biz sadece sahne dışı çatışmaların sonucunu gözlemleriz.)

Oyunda sosyal olanın yanı sıra ne tür çatışmalar öne çıkıyor?

(Oyunda geleneksel bir aşk çatışması vardır. Pansiyon sahibinin eşi Vaska Ash, Vasilisa, Kostylev ve Vasilisa'nın kız kardeşi Natasha arasındaki ilişki ile belirlenir. Bu çatışmanın anlatımı - Kostshev'in kendisini Vaska Pepel ile aldatan karısı Vasilisa'yı pansiyonda aradığı anlaşılan oda görevlilerinin konuşması. Bu çatışmanın kaynağı - Pepel'in Vasilisa'yı terk ettiği uğruna Natasha'nın pansiyonda görünmesi. Aşk çatışması geliştikçe, Natasha ile ilişkisinin Ash'i canlandırdığı anlaşılır, Ash ondan ayrılıp yeni bir hayata başlamak ister. Çatışmanın doruk noktası sahne arkasına alınır: Üçüncü perdenin sonunda Kvashnya'nın sözlerinden "kızın bacaklarını kaynar suyla kaynattık" diye öğreniyoruz. - Vasilisa semaveri devirdi ve Natasha'nın ayaklarını haşladı. Kostylev'in Vaska Ash tarafından öldürülmesi, bir aşk çatışmasının trajik bir sonucu olarak ortaya çıkar. Natasha, Ash'e inanmayı bırakır: “Aynı andalar! Lanet olsun! İkiniz de...")

Aşk çatışmasının doğası nedir?

(Aşk çatışması, sosyal çatışmanın kenarı haline gelir. İnsanlık dışı koşulların bir kişiyi sakatladığını ve aşkın bile bir kişiyi kurtarmadığını, ancak trajediye yol açtığını gösterir: ölüme, yaralanmaya, cinayete, ağır çalışmaya. Sonuç olarak, Vasilisa tek başına tüm hedeflerine ulaşır: eski sevgilisi Ashes ve kız kardeşi-rakibi Natasha'dan intikam alır, sevilmeyen ve tiksinti duyan kocasından kurtulur ve pansiyonun tek hanımı olur.Vasilisa'da insani hiçbir şey kalmamıştır ve bu gösterir. hem pansiyon sakinlerini hem de ev sahiplerini çirkinleştiren sosyal koşulların korkunçluğu.Oda sahipleri bu çatışmaya doğrudan katılmazlar, sadece seyircidirler.)

^ P. Öğretmenin sözü

Tüm karakterlerin dahil olduğu çatışma farklı türdendir. Gorki, "alttaki" insanların bilincini tasvir ediyor. Olay örgüsü, dış eylemde çok fazla değil - günlük yaşamda, ancak karakterlerin diyaloglarında ortaya çıkıyor. Dramatik çatışmanın gelişimini belirleyen oda arkadaşlarının konuşmalarıdır. Eylem, olay olmayan seriye aktarılır. Bu, felsefi drama türü için tipiktir.

Dolayısıyla oyunun türü sosyo-felsefi bir dram olarak tanımlanabilir.

^ III Kendinizi test edin

M, Gorky'nin "Altta" oyununun aşağıdaki parçasını okuyun ve A11 -A15 görevlerini tamamlayın; 9'DA - 12'de.

Aktör(kapıyı kapatmadan eşikte durur ve pervazlarda el ele tutuşur, bağırır) - Yaşlı adam, hey! Neredesin? hatırladım... dinle.

(Şaşırarak, iki adım öne çıkar ve poz vererek okur.)

Kral! Gerçek kutsalsa

Dünya yolunu bulamıyor,

İlham verecek deliye şeref

İnsanlığın altın bir rüyası var!

^ Natasha, aktörün arkasında kapıdadır.-

Aktör. Yaşlı adam!..

Eğer yarın dünya bizim yolumuzsa

Güneşimizi yakmayı unuttuk

Yarın tüm dünyayı aydınlatacaktı

Bir delinin düşüncesi...

Natasha (güler) Korkuluk! Sarhoş…

Aktör(ona dönerek) Bu sen misin? yaşlı adam nerede… sevgili yaşlı adam? Görünüşe göre burada kimse yok ... Natasha, hoşçakal! Veda..- Evet!

Nataşa(giriyor). Merhaba demedim ama hoşçakal...

Aktör(yolunu kapatır). Gidiyorum, gidiyorum. Bahar gelecek - ve ben artık değilim ...

Natasha. Bırak beni... nereye gidiyorsun?

Aktör. Bir şehir arayın... tedavi edilecek... Siz de gidin... Ophelia, manastıra gidin... - Bakın, sarhoşlar için bir organizma kliniği var... Mükemmel bir klinik. .. Mermer... mermer zemin! Hafif ... temizlik, yiyecek ... her şey - bedava! Ve mermer zemin, evet! Onu bulacağım, iyileşeceğim ve... Tekrar olacağım...BEN yeniden doğuş yolunda... kralın dediği gibi... Lear'ın dediği gibi! Natasha... sahnede benim adım Sverchkov - Zavolzhsky... bunu kimse bilmiyor, kimse! Burada yoklar. Anlıyor musunuz!" Bir ismi kaybetmek ne kadar utanç verici? Köpeklerin bile takma adları vardır...

^ Natasha, Oyuncu'nun etrafından dikkatlice dolaşır, Anna'nın yatağında durur, bakar.

Aktör. İsimsiz - kimse yok ...

1 numaralı cevap kağıdındaki All-A15 görevlerini tamamlarken, yaptığınız görev numarasının altına “ işaretini koyun. X »seçtiğiniz cevap sayısına karşılık gelen hücreye.

A11 . M. Gorky'nin "Altta" adlı oyununun türü nedir?

Siyasi hiciv


görgü komedisi


sosyo-felsefi drama
4) vodvil

A12. Bu sahne gerçekleşir

Luka, Oyuncuya hastaneden bahsettikten sonra


Luca pansiyondan ayrılmadan hemen önce


Satin'in "Adam - kulağa ... gururla geliyor" monologundan sonra


Kostylev'in öldürülmesinden sonra

A13. Oyuncu değişikliğinde neler etkili oldu?

Kostylev ve Vasilisa'dan gelen tehditler


"Çıplak gerçek" Bubnov


Luke'un daha iyi bir yaşam hikayeleri


Satin'in tanıtım konuşmaları

A14 . Bu sahnede asıl sorun

zengin ve fakir


insan onuru


sanatın insan hayatındaki rolü


Rusya'nın bugünü ve geçmişi

A15 . Kahramanların karakterlerini yaratmanın ana yolu nedir?

kahraman portreleri


kahraman konuşması


iç monologlar

B9-B12 görevlerini tamamlarken, cevabınızı ilk hücreden başlayarak ilgili görevin numarasının sağındaki 1 numaralı cevap kağıdına yazın. Cevap bir kelime, deyim veya sayı şeklinde verilmelidir. Her kelimeyi veya rakamı ayrı bir hücreye okunaklı bir şekilde yazın. Kelimeleri boşluk, noktalama ve tırnak işaretleri olmadan yazın, ayrı bir hücrede sayıların arasına virgül koyun.

9'DA. Oyuncunun konuşması ayrıntılı bir açıklamadır. Dramatik bir eserde bu tür söyleyişlere ne ad verilir?

SAAT 10'DA. Bu sahnedeki aksiyonun gelişimine yazarın yorumları eşlik ediyor. Dramatik bir eserde yazarın yorumlarına atıfta bulunmak için kullanılan terimi belirtin.

11'DE. Oyuncu parlak, geniş, özlü bir cümle söylüyor:« İsim yoksa kişi de yoktur. Bu tür söyleyişlere ne ad verilir?

12'de. Aktörün konuşması, klasik trajedilerden birçok gizli alıntı içerir ("Bir şehir arayın ..." kelimesinden bir parça). Aktörün eserlerini hatırladığı büyük oyun yazarının adını belirtin.

IVÖdev

Luke'un oyundaki rolünü tanımlayın. İnsanlar, yaşam, gerçek, inanç hakkındaki ifadelerini yazın.