Peter 1 ve Eugene'nin portre açıklaması. Büyük Peter'in ömür boyu portreleri

Tarih araştırmam genellikle "O Odessa'ya gitti ama Herson'a gitti" ilkesine göre ilerliyor. Yani bir konuda bilgi arıyordum ama tamamen farklı bir konuda buldum. Ama aynı zamanda ilginç. Bu sefer öyle. Tanışın: Yabancı sanatçıların gözünden Peter 1 ... Pekala, birkaçımız da oraya doğru yol aldı.

Peter I, 1697'de Büyük Peter lakaplı, Rus Çarı. Orijinali P. van der Werff'e ait. Versay.

Büyük Peter'in portresi. XVIII yüzyıl. J.-B. Weiler. Louvre.


Çar Büyük Peter'in portresi. XVIII yüzyıl. Bilinmeyen. Louvre.

Çar Peter I.'in Portresi 1712. J.-F. Dinlinger. Dresden.

Sanatçının hangi milletten olduğunu anlamadım. Görünüşe göre hâlâ Fransız, çünkü Fransa'da okudu. Soyadını Fransızca olarak yazdım ve sonra kim bilir...

Büyük Peter'in portresi. XVIII-XIX yüzyıllar Rus okulunun bilinmeyen sanatçısı. Louvre.

Büyük Peter'in portresi. 1833. M.-V. Hollandalı bir sanatçının orijinalinden sonra Jacotot. Louvre.

Büyük Peter'in portresi. 1727'ye kadar. C. Bua. Louvre.

Büyük Peter'in portresi. 1720 civarında. Yaşlı P. Bois. Louvre.

Büyük Peter (varsayılan). 17. yüzyıl Lanyo. Chantilly.

Bu portreden elbette düştüm. Peter'ı burada nerede gördüklerini anlamadım.

Portreleri bitirdik, resimlere bakalım.

Büyük Peter'in gençliğinden bir olay. 1828. C. de Steben. Valenciennes'deki Güzel Sanatlar Müzesi.


Evet, o altın saçlı genç, geleceğin Çarı I. Peter'dir. Nasıl!

Amsterdam'da Büyük Peter. 1796. Pavel İvanov. Louvre.

Louis XV, 10 Mayıs 1717'de Ledigier malikanesinde Çar Peter'i ziyaret eder. 18. yüzyıl L. M. J. Ersan. Versay.


Anlamayan varsa, o zaman Fransız kralı, kralımızın kollarına yerleşti.

Peter 1'in kişiliği, haklı olarak Rus devlet tarihinde önde gelen yerlerden birini işgal ediyor. Ve mesele şu ki, İmparatorluğu bu şekilde kuranın bu kişi olması değil, Büyük Petro'nun hükümdarlığı sırasında Rusya'nın tamamen yeni bir gelişme vektörü almasıdır. Peter 1'in portresini oluşturan binlerce tarihi ve biyografik kitap yazıldı, ancak tarihçiler bu kişinin bugüne kadarki faaliyetlerini kesin olarak karakterize edemiyorlar. Bazıları, devlet sistemindeki ve dış politikadaki yeniliklerini anlatan ilk Rus imparatorunu tanrılaştırıyor. Diğerleri ise tam tersine, tebaasına karşı aşırı sertlik ve zulüm göstererek onu bir tiran ve despot olarak göstermeye çalışırlar. Ancak fotoğrafı aşağıda sunulan Peter 1'in portresi, amaçlı ve eğitimli bir kişiyi tasvir ediyor.

Tarihçilere göre, ilk imparator, Rus olan her şeyi ortadan kaldırmayı ve onu Batı değerleriyle değiştirmeyi amaçlayan kötü tasarlanmış yenilikler nedeniyle de eleştirildi. Bununla birlikte, ikisi de bir konuda kesin olarak hemfikirdir: Rus devlet tarihinde gerçekten belirsiz, önemli ve büyük bir figürdü.

Yargılanmamak için yargılama

Sayısız eserin yazarları tarafından yaratılan Peter 1'in tarihi portresini dikkatlice incelerseniz, basit bir sonuca varabilirsiniz: bu kadar büyük ölçekli kişilikler tek taraflı olarak değerlendirilemez. "Beyaz ve siyah" türüne göre katı ayrımlar burada kabul edilemez. Ayrıca eleştiri ya da tersine övgü için o dönemde var olan yasaları ve temelleri net bir şekilde anlamak gerekir. Ve çağdaşlarımıza bazen vahşi ve korkutucu görünen şey, 18. yüzyılın başında Rus nüfusunun farklı kesimleri için basit bir rutindi.

Modern ahlaki değerler kullanılarak Büyük Petro'nun portresi çizilemez. Bu yaklaşım "düz" ve duygusal olacaktır. Muskovit devletinin ve ardından 18. yüzyıl Rus İmparatorluğu'nun tarihsel gerçekliğinin ölçülü bir değerlendirmesini engelleyecektir.

Bu nedenle, ilk Rus imparatorunun tarafsız biyografisine ve onunla bağlantılı her şeye nesnel olarak odaklanmaya çalışmanız yeterlidir. Ne de olsa, bu tür bireyler, kural olarak, sadece siyasette ve devlet sisteminde iz bırakmazlar.

Eğitim gelecekteki kişiliğin temelidir

Pyotr Alekseevich Romanov 30 Mayıs 1672'de doğdu. Tüm kraliyet çocukları gibi, gelecekteki hükümdar da yalnızca evde eğitim aldı. Ve itiraf etmeliyim ki, bugünün zamanlarında bile fena değildi. Eğitimciler, çocukta yabancı dillere ve kesin bilimlere büyük bir eğilim olduğunu ortaya çıkardı. Başka bir deyişle, gelecekteki imparatorda çocukluktan beri insani ve teknik özlemler birleştirildi. Yine de pratik bilimleri tercih etmesine rağmen.

Çar Alexei Mihayloviç ve Natalya Naryshkina'nın en küçük oğlu küçük Peter, inanılmaz derecede hareketli ve güçlü bir çocuk olarak büyüdü. Bilime olan tutkusuna ek olarak, memnuniyetle çitlere tırmandı, yakın çevresinden soylu akranlarıyla savaştı ve bu çağın tipik diğer şakalarını yaptı.

El işi krallara layık bir meslektir

İstisnasız tüm biyografi yazarlarının özel sürprizi, her zaman çarın oğlunun çok genç yaşta ilgi gösterdiği basit zanaatlara olan tutkusundan kaynaklanmıştır. Peter 1'in tek bir tarihi portresi, bir torna tezgahının işini saatlerce nasıl izleyebileceğini veya saray demirhanesinin sıcak dumanını zevkle nasıl soluyabileceğini açıklamadan tamamlanmış sayılmaz.

Kraliyet soyunun ilgisi gözden kaçmadı. Peter'a en basit el sanatlarının temellerini öğretmeye başlayan özel zanaatkarlar tahsis edildi: tornalama ve dövme. Aynı zamanda, bunun genç varisin ana eğitim programına zarar vermediği de dikkate alınmalıdır. Kesin bilimler, dil çalışmaları, askeri işlerin temelleri iptal edilmedi. Zaten erken çocukluktan itibaren, geleceğin hükümdarı çok taraflı ve kaliteli bir eğitim aldı (bazı Batılı tarihçilerin, o yıllarda Rusya'nın ev eğitiminin tek taraflılık ve profesyonellik dışı olma ile ayırt edildiğine dair görüşünün aksine).

Bununla birlikte, sanatçı Antropov'un Peter 1'in portresini nasıl çizdiğine bakarak imparatora hiçbir şey için "aptal" diyemezsiniz: kraliyet kıyafeti, duruşu ve görünüşü harika ve güçlü bir insandan bahsediyor. Ve tablonun yaratıldığı sırada imparator neredeyse 50 yıldır hayatta olmasa da, yazar onu çok güvenilir bir şekilde tasvir etti.

Taçlandırma ve sürgün

Peter 1'in siyasi portresi 1682'den itibaren boyanmaya başlamalıdır. Çocuksuz çarın ölümünden sonra genç Romanov tahta çıktı. Ancak bu, Miloslavsky partisinin (Peter'ın ablası Sophia'nın akrabaları) bir saray darbesi düzenlemek için yararlanamadığı ağabeyi Ivan'ı atlayarak oldu. Miloslavskiler, streltsy huzursuzluğunu başarıyla kullandılar ve sonuç olarak, Peter'ın annesinin ait olduğu Naryshkin klanı neredeyse yok edildi. Ivan "kıdemli" çar olarak atandı ve Sophia hükümdar-naip oldu.

Streltsy isyanı ve cinayetlerin düpedüz vahşeti, Büyük Petro'nun kişiliği üzerinde çok ciddi bir etkiye sahipti. Birçok tarihçi, kralın her zaman dengeli olmayan eylemlerini tam olarak bu olaylarla ilişkilendirir.

Ülkenin tek metresi olan Sophia, küçük çarı Moskova yakınlarındaki küçük bir mülk olan Preobrazhenskoye'ye sürgüne gönderdi. Yakın çevresinin asil çalılıklarını toplayan Peter, ünlü "eğlenceli alayları" burada yarattı. Askeri oluşumların gerçek üniformaları, subayları ve askerleri vardı ve gerçek ordu disiplinine tabiydiler. Peter, elbette, başkomutandı. Genç kralın eğlenmesi için, komik bir ordunun "savaş becerilerini" geliştiren "komik bir kale" inşa edildi. Bununla birlikte, çok az kişi, ünlü ve zorlu Peter's Guard'ın temelini atacak şeyin, tahta silahlar ve kılıçlarla ortalıkta koşturan çocukların bu çocuk eğlencesi olduğunu tahmin etti.

Alexander Menshikov'dan bahsetmeden Peter 1'in tek bir portresi tamamlanmış sayılmaz. Orada, Preobrazhensky'de buluştular. Damadın oğlu daha sonraki yıllarda imparatorun sağ kolu ve İmparatorluğun en güçlü adamlarından biri oldu.

Miloslavski darbesi

"Kıdemli" Çar İvan'ın zayıflığı ve hastalığı, hükümdar Sophia'yı sürekli olarak ülkede tam bir otokrasi düşünmeye zorladı. Güçlü Miloslavsky klanından soylularla çevrili olan hükümdar, gücü gasp edebileceğinden tam olarak emindi. Ancak, taht yolunda Peter durdu. O, Tanrı'nın meshedilmiş ve tam kralıydı.

Ağustos 1689'da Sophia, amacı Peter'ı ortadan kaldırmak ve tahtı ele geçirmek olan bir darbeye karar verdi. Ancak sadık insanlar genç çarı uyardı ve Trinity-Sergius Manastırı'nda saklanarak Preobrazhenskoye'den ayrılmayı başardı. Manastır tesadüfen seçilmedi. Güçlü duvarlar, hendekler ve yer altı geçitleri, Sophia'nın yaya okçuları için aşılmaz bir engeldi. Askeri bilimin tüm kurallarına göre, Sophia'nın bir saldırı için ne zamanı ne de parası vardı. Ek olarak, streltsy birimlerinin seçkin komutanlığı, hangi tarafı seçeceğini bilmeden açıkçası tereddüt etti.

Tam olarak Troitse-Sergiev'e çekilme kararını kim verdi? Peter 1'in tek bir tarihi portresi bundan bahsetmiyor, kısacası burası Sophia için ölümcül ve çar için çok başarılı oldu. Soylular Peter'ı destekledi. Soylu süvarilerin savaş müfrezeleri ve "eğlenceli" ve sadık okçuların piyadeleri Moskova'yı çevreledi. Sophia mahkum edildi ve bir manastıra hapsedildi ve Miloslavsky klanından tüm ortaklar idam edildi veya sürgüne gönderildi.

Çar İvan'ın ölümünden sonra Peter, Moskova tahtının tek sahibi oldu. Belki de onu tüm Rus yaşam biçimini ciddi şekilde yeniden düzenlemeye sevk eden anlatılan olaylardı. Ne de olsa, Streltsy ve Miloslavsky'lerin şahsında "eski güzel zamanın" temsilcileri, sürekli olarak genç hükümdarı fiziksel olarak ortadan kaldırmaya çalıştılar ve ona, Peter 1'i çizen çağdaşlara göre ona yansıyan bilinçaltı bir korku aşıladılar. yüzüne ve neredeyse ölümüne kadar ruhuna musallat oldu. Ressamlar bile kralın alışılmadık derecede güçlü ama aynı zamanda son derece yorgun yüzünü fark etti ve yeniden yarattı. Peter 1'in portresi sadeliği ve imparatorluk gereçlerinden yoksunluğuyla şaşırtıcı olan sanatçı Nikitin, çok iradeli ve güçlü ama derinden samimi bir insanı aktardı. Doğru, sanat tarihçileri, yüzyılın başına özgü olmayan çizim stiline atıfta bulunarak, ihtişamın bir kısmını Nikitin'den "alma" eğilimindedir.

Avrupa'ya açılan pencere - Alman yerleşimi

Bu olayların arka planına karşı, genç çarın Avrupalı ​​olan her şeye yönelik özlemleri oldukça doğal görünüyor. İmparatorun ziyaret etmeyi sevdiği bir Alman banliyösü olan Kukuy'un rolünü not etmemek mümkün değil. Dost Almanlar ve onların düzenli yaşam tarzları, Peter'ın aynı Moskova'nın geri kalanında gördüklerinden keskin bir şekilde farklıydı. Ama mesele elbette temiz evlerde değil. Hükümdar, bu küçük Avrupa parçasının yaşam tarzıyla doluydu.

Pek çok tarihçi, Peter 1'in tarihsel portresini kısmen oluşturan şeyin Kukuy ziyareti olduğuna inanıyor. Kısacası, gelecekteki Batı yanlısı görüşler. Çarın Alman çekincesinde yaptığı tanıdıkları unutmamalıyız. Orada, ana askeri danışman olan emekli bir İsviçreli subay ve büyüleyici - ilk imparatorun gelecekteki favorisi ile tanıştı. Bu insanların her ikisi de Rusya tarihinde önemli bir rol oynadı.

Denize erişim stratejik bir görevdir

Peter, filoyla giderek daha fazla ilgileniyor. Özel olarak tutulan Hollandalı ve İngiliz ustalar, ona gemi inşa etmenin püf noktalarını öğretiyor. Gelecekte, çok silahlı savaş gemileri ve fırkateynler Rus bayrağı altında yelken açacağı zaman, Peter'ın gemi inşasının nüanslarını bir veya iki defadan fazla bilmesi gerekecek. İnşaattaki tüm kusurları ve kusurları kendisi tespit etti. Ona boşuna Marangoz Kral dememişler. Peter 1 gerçekten kendi elleriyle pruvadan kıça bir gemi inşa edebilirdi.

Bununla birlikte, gençliğinde, Muskovit devletinin denize tek bir çıkışı vardı - Arkhangelsk şehrinde. Elbette Avrupa gemileri bu limana uğradı, ancak coğrafi olarak bu yer ciddi ticari ilişkiler için çok talihsizdi (malların Rusya'nın derinliklerine uzun ve pahalı teslimatı nedeniyle). Bu düşünce elbette sadece Pyotr Alekseevich'i ziyaret etmedi. Selefleri de çoğunlukla başarısızlıkla denize erişim için savaştı.

Büyük Peter, Azak seferlerine devam etmeye karar verdi. Üstelik 1686'da Türkiye ile başlayan savaş devam etti. Avrupa tarzında eğittiği ordu, zaten etkileyici bir güçtü. Deniz şehri Azak'a karşı birkaç askeri sefer düzenlendi. Ancak yalnızca sonuncusu başarılı oldu. Doğru, zafer yüksek bir bedelle geldi. Küçük ama en son mühendislik fikirlerine göre o dönem için inşa edilen kale, birçok Rus'un canına mal oldu.

Ve Avrupa'da Azak'ın ele geçirilmesi gerçeği oldukça şüpheyle algılansa da (tam olarak kayıpların oranı nedeniyle), bu genç kralın ilk gerçek stratejik zaferiydi. Ve en önemlisi, Rusya nihayet denize açıldı.

Kuzey Savaşı

Avrupalı ​​​​politikacıların samimi şüphelerine rağmen, Peter 1 Baltık hakkında düşünmeye başlar. Yönetici seçkinler o zamanlar başka bir genç stratejistin artan hırslarından ciddi şekilde endişe duyuyorlardı - Kısmen bu nedenle Avrupalılar, Muskovit çarı kıyıdaki Baltık topraklarının bir kısmını orada tersaneler ve limanlar açma arzusunda desteklediler. Rusya'nın iki veya üç limana sahip olmasına izin vermek oldukça mümkün görünüyordu ve Baltık için kaçınılmaz savaş, zayıf Rusları yenecek olsa da, vahşi Muscovy anakarasında ciddi şekilde batağa saplanacak olan İsveç'i ciddi şekilde zayıflatacaktı. .

Böylece uzun Kuzey Savaşı başladı. 1700'den 1721'e kadar sürdü ve İsveç ordusunun Poltava yakınlarındaki beklenmedik yenilgisinin yanı sıra Baltık'ta Rus varlığının iddiasıyla sona erdi.

reformcu

Tabii ki, Rusya'da ciddi ekonomik ve politik değişiklikler olmasaydı, Peter 1 ünlü "Avrupa'ya açılan pencereden" geçemezdi. Reformlar, kelimenin tam anlamıyla Moskova devletinin tüm yaşam tarzını etkiledi. Ordu hakkında konuşursak, oluşumunu tam olarak Kuzey Savaşı'nda aldı. Peter, Avrupa modeline göre modernizasyonu ve organizasyonu için kaynaklar buldu. Ve düşmanlıkların başlangıcında İsveçliler örgütlenmemiş, genellikle zayıf silahlı ve eğitimsiz birimlerle uğraştıysa, o zaman savaşın sonunda zaten kazanabilecek güçlü bir Avrupa ordusuydu.

Ancak komutan olarak olağanüstü bir yeteneğe sahip olan Büyük Petro'nun yalnızca kişiliği büyük bir zafer kazanmasına izin vermedi. En yakın generallerinin ve adanmışlarının profesyonelliği, uzun ve anlamlı sohbetlerin konusudur. Basit bir Rus askerinin kahramanlığı hakkında bütün efsaneler var. Tabii ki, ciddi bir geri çekilme olmadan hiçbir ordu kazanamaz. Eski Rusya ekonomisini harekete geçiren ve onu tamamen farklı bir düzeye getiren askeri hırslardı. Ne de olsa, eski gelenekler artık büyüyen ordu ve donanmanın ihtiyaçlarını tam olarak karşılayamıyordu. Peter 1'in neredeyse her ömür boyu portresi, onu askeri zırhlı veya askeri gereçlerle tasvir ediyor. Sanatçılar, imparatorun esasına saygılarını sundular.

Tek bir ordu değil

Kendimizi yalnızca ekonomik ve askeri zaferlerle sınırlarsak, Peter 1'in portresi tamamlanmış olmayacaktır. Devlet idaresi alanında reformlar geliştirmesi ve uygulaması için imparatora itibar edilmelidir. Her şeyden önce bu, eskimiş olanların yerine Senato ve kurulların kurulması ve Boyar Duma'nın sınıf ilkesine ve emirlerine göre çalışmasıdır.

Peter tarafından geliştirilen "Sıra Tablosu", sözde sosyal asansörlerin ortaya çıkmasına neden oldu. Başka bir deyişle Tablo, yalnızca liyakat üzerine fayda ve asalet alma fırsatı verdi. Değişiklikler diplomasiyi de etkiledi. Rusya'yı temsil eden soylu boyarların eski kürk mantoları ve şapkaları yerine, halihazırda Avrupa düzeyinde diplomatların bulunduğu elçilikler ortaya çıktı.

Peter 1'in portresinin açıklaması, onun hakkında yalnızca üstünlük ifadeleriyle konuşursak eksik kalacaktır. Rusya'nın genel jeopolitik büyümesiyle birlikte, ülke içindeki sıradan insanların yaşamının pek değişmediğini ve bazı durumlarda (örneğin askere alma görevi) daha da kötüleştiğini belirtmekte fayda var. Basit bir serfin hayatı, bir atın hayatından daha değersizdi. Bu, özellikle Peter'ın "küresel" inşaat projeleri sırasında fark edildi. Avrupa'nın en güzel şehri olan St. Petersburg'u inşa ederken binlerce insan öldü. Ladoga Kanalı'nın inşası sırasında bile kimse ölüleri saymadı ... Ve birçok genç adam asla asker olmadı, askeri birliklere disiplin getiren subayların bastonları altında öldü.

İlk imparator, insan hayatını tamamen hiçe saydığı için eleştirilir, ona anlamsız bir zulüm ve çok sayıda mantıksız kurban atfedilir. Ek olarak, her yerde Peter 1'in insanlık dışılığıyla çarpıcı olan faaliyetlerinin gerçekleriyle karşı karşıyayız.

Bu adamı savunmak için tek bir şey söylenebilir. Rusya'nın ilk imparatoru, halkından asla sonraki hükümdarların kendilerine izin verdiği mesafelere uzaklaşmadı. Düşman güllesi onu binlerce kez paramparça edebilirdi. Pyotr Alekseevich Romanov onlarca kez kusurlu deniz gemilerinde boğulabilirdi. Ve küresel inşaat projeleri sırasında, hasta inşaatçılarla aynı kışlada yattı ve o zamanlar tedavisi olmayan rahatsızlıklara yakalanma riskini aldı.

Elbette imparator, düşman kurşunlarından sıradan bir askere göre daha iyi korunuyordu, iyi doktorlar tarafından tedavi ediliyordu ve sıradan bir köylüye göre gripten ölmeme şansı çok daha fazlaydı. Ancak, Peter 1'in portresinin açıklamasını ölüm nedeninin bir anısı ile bitirelim. İmparator, basit bir muhafız askerini kıyılardan çıkan Neva Nehri'nin soğuk sularından kurtarırken aldığı zatürreden öldü. Belki de gerçek, tüm hayatı boyunca yaptıklarıyla karşılaştırıldığında o kadar dikkate değer değil, ama ciltler dolusu konuşuyor. Günümüzün "güçlülerinden" herhangi birinin böyle bir eylemde bulunması olası değildir...

Alexei Mihayloviç'in çocuğu olmadan ölen oğlu Çar Fyodor Alekseevich, kendisine bir varis atamadı. Ağabeyi John hem fiziksel hem de zihinsel olarak zayıftı. Halkın istediği gibi, Alexei Mihayloviç'in ikinci karısının oğlu olan "Peter Alekseevich'in krallığında olmak" olarak kaldı.

Ancak güç, John'un kız kardeşi Prenses Sofya Alekseevna tarafından ele geçirildi ve on yaşındaki Peter, kardeşi John ile evli olmasına ve kral olarak adlandırılmasına rağmen, rezil bir kraldı. Eğitimi umurlarında değildi ve tamamen kendi haline bırakılmıştı; ama doğanın tüm armağanlarına sahip olarak, kendisini bir Cenevre yerlisi olan Franz Lefort'ta bir eğitimci ve arkadaş buldu.

Aritmetik, geometri, istihkâm ve topçu öğrenmek için Peter kendine Hollandalı Timmerman adında bir öğretmen buldu. Eski Moskova prensleri bilimsel bir eğitim almadılar, bilim için Batılı yabancılara ilk başvuran Peter oldu. Hayatına yönelik komplo başarısız oldu, Sophia, Novodevichy Manastırı'na çekilmek zorunda kaldı ve 12 Eylül 1689'da, yaklaşık 17 yaşındayken Büyük Peter'in saltanatı başladı. Peter'ın kendisine Büyük unvanını veren tüm şanlı işlerini ve reformlarını burada sıralamak imkansızdır; Rusya'yı Batı devletleri modeline göre dönüştürdüğünü ve eğittiğini ve şu anda onun güçlü bir devlet olmasına ivme kazandıran ilk kişi olduğunu söyleyelim. Peter, sıkı çalışması ve durumu için endişesi içinde kendini ve sağlığını esirgemedi. 1703 yılında İsveçlilerden alınan Lust Eiland adasında 16 Mayıs'ta kurulan başkentimiz Petersburg, kökenini ona borçludur. Büyük Petro, Rus donanmasının ve düzenli ordusunun kurucusuydu. 28 Ocak 1725'te Petersburg'da öldü.

Crook'un Hikayesi

Peter 1 tematik resimler

Kendimize şu soruyu soralım: İlk tüm Rus otokratları ne tür bir kabileydi: Tatarlar, Moğollar, Almanlar, Slavlar, Yahudiler, Vepsiler, Merya, Hazarlar ...? Moskova çarlarının genetik bağlantısı neydi?

Peter I ve eşi Catherine I'in ömür boyu portrelerine bir göz atın.

Aynı portrenin Hermitage tarafından 1880'de Hırvatistan'daki Velyka Remeta manastırından alınan, muhtemelen bilinmeyen bir Alman sanatçı tarafından yapılmış bir versiyonu. Kralın yüzü Caravaccos'un çizdiği yüze çok benziyor ama kostümü ve duruşu farklı. Bu portrenin kökeni bilinmiyor.

Catherine I (Marta Samuilovna Skavronskaya (Kruse)) - 1721'den beri hüküm süren imparatorun karısı olarak Rus İmparatoriçesi, 1725'ten beri iktidardaki imparatoriçe, Büyük Peter'in ikinci eşi, İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın annesi. Peter, St. Catherine Nişanı'nı (1713'te) kurdum ve Urallar'daki Yekaterinburg şehrini (1723'te) seçtim.

Peter I'in Portreleri

Rusya İmparatorluğu'nun kurucusu Büyük Petro (1672-1725), ülke tarihinde eşsiz bir yere sahiptir. Hem büyük hem de korkunç işleri iyi biliniyor ve onları listelemenin bir anlamı yok. İlk imparatorun yaşam boyu tasvirlerini ve hangilerinin güvenilir kabul edilebileceğini yazmak istedim.

Peter I'in ünlü portrelerinden ilki sözde yerleştirildi. "Kraliyet Unvanı" veya "Rus Hükümdarlarının Kökü", büyükelçilik düzeni tarafından tarih, diplomasi ve hanedanlık armaları için bir rehber olarak oluşturulmuş ve birçok suluboya portre içeren zengin resimli bir el yazması. Peter, görünüşe göre aleyhte, tahta çıkmadan önce bile bir çocuk olarak tasvir edilmiştir. 1670'ler - erken. 1680'ler Bu portrenin yaratılış tarihi ve orijinalliği bilinmiyor.

Batı Avrupalı ​​ustalar tarafından Peter I'in portreleri:

1685- bilinmeyen bir orijinalden gravür; Larmessen tarafından Paris'te yaratıldı ve çarlar Ivan ve Peter Alekseevich'i tasvir ediyor. Orijinal, büyükelçiler - Prens tarafından Moskova'dan getirildi. yaf Dolgoruky ve Prens. Myshetsky. 1689 darbesinden önce Peter I'in bilinen tek güvenilir görüntüsü.

1697- İş portresi Sör Godfrey Kneller (1648-1723)İngiliz kralının saray ressamı, şüphesiz hayattan boyanmıştır. Portre, Hampton Court sarayındaki İngiliz kraliyet resim koleksiyonundadır. Katalogda tablonun arka planının deniz ressamı Wilhelm van de Velde tarafından yapıldığına dair bir not var. Çağdaşlara göre portre çok benzerdi, ondan birkaç kopya yapıldı; A. Belli'nin en ünlü eseri Hermitage'de. Bu portre, kralın çok sayıda çeşitli görüntüsünün (bazen orijinaline biraz benzer) yaratılmasının temelini oluşturdu.

TAMAM. 1697- İş portresi Pieter van der Werf (1665-1718), yazısının tarihi bilinmiyor, ancak büyük olasılıkla Peter'ın Hollanda'da ilk kalışı sırasında oldu. Berlin'de Baron Budberg tarafından satın alındı ​​ve İmparator II. Alexander'a hediye edildi. Şimdi Devlet İnziva Yeri'nde bulunan Tsarskoye Selo Sarayı'ndaydı.

TAMAM. 1700-1704 Bilinmeyen bir ressamın portresinden Adrian Schkhonebeck'in gravürü. Orijinali bilinmiyor.

1711- Johann Kupetsky'nin (1667-1740) portresi, Carlsbad'daki yaşamdan boyanmış. D. Rovinsky'ye göre orijinali Braunschweig Müzesi'ndeydi. Vasilchikov, orijinalin yerinin bilinmediğini yazıyor. Bu portreden ünlü bir gravürü yeniden üretiyorum - Bernard Vogel'in 1737 çalışması

Bu tür bir portrenin elden geçirilmiş bir versiyonu, kralı tamamen büyümüş olarak tasvir ediyordu ve Yönetim Senatosu Genel Kurulu salonundaydı. Şimdi St. Petersburg'daki Mikhailovsky Kalesi'nde bulunuyor.

1716- iş portresi Benedict Kofra, Danimarka kralının saray ressamı. Büyük olasılıkla 1716 yazında veya sonbaharında, çarın Kopenhag'a uzun bir ziyarette bulunduğu sırada yazılmıştı. Peter, Aziz Andrew kurdelesinde ve boynundaki Danimarka Fil Nişanı'nda tasvir edilmiştir. 1917'ye kadar, şimdi Peterhof Sarayı'nda olan Yaz Bahçesi'ndeki Peter Sarayı'ndaydı.

1717- iş portresi carla mora, tedavi için geldiği Lahey'de kaldığı süre boyunca krala mektup yazdı. Peter ve eşi Catherine'in yazışmalarından, Çar'ın Moor portresini çok beğendiği ve Prens tarafından satın alındığı biliniyor. B. Kurakin ve Fransa'dan St. Petersburg'a gönderildi. En ünlü gravürü yeniden üretiyorum - Jacob Houbraken'in çalışması. Bazı haberlere göre, Moor'un orijinali şu anda Fransa'da özel bir koleksiyonda.

1717- iş portresi Arnold de Gelder (1685-1727), Hollandalı ressam, Rembrandt'ın öğrencisi. Peter'ın Hollanda'da kaldığı sırada yazılmıştır, ancak onun hayattan resmedildiğine dair hiçbir kanıt yoktur. Orijinali Amsterdam Müzesi'ndedir.

1717 - Eserin portresi Jean-Marc Nattier (1686-1766), ünlü bir Fransız ressam olan Peter'ın Paris ziyareti sırasında, şüphesiz doğadan boyandı. Satın alındı ​​​​ve St. Petersburg'a gönderildi, daha sonra Tsarskoye Selo Sarayı'na asıldı. Şimdi Hermitage'de, ancak bunun bir kopya değil, orijinal bir resim olduğuna dair tam bir kesinlik yok.

Sonra (1717'de Paris'te) Peter, ünlü portre ressamı Hyacinthe Rigaud tarafından boyandı, ancak bu portre iz bırakmadan kayboldu.

Saray ressamları tarafından boyanmış Peter portreleri:

Johann Gottfried Tannauer (1680-c1737), Sakson, Venedik'te resim eğitimi aldı, 1711'den beri saray ressamı. Journal'daki kayıtlara göre, Peter'ın 1714 ve 1722'de ona poz verdiği biliniyor.

1714(?) - Orijinali günümüze ulaşmamıştır, sadece Wortmann tarafından yapılmış bir gravür mevcuttur.

Yakın zamanda Almanya'nın Bad Pyrmont şehrinde çok benzer bir portre keşfedildi.

L. Markina şöyle yazıyor: "Bu satırların yazarı, Rus imparatorunun bu tatil beldesini ziyaretini hatırlatan Bad Pyrmont'taki (Almanya) saray koleksiyonundan Peter'ın imajını bilimsel dolaşıma soktu. doğal bir görüntünün özelliklerini taşıyordu, bilinmeyen bir sanatçının eseri olarak kabul edildi XVIII yüzyıl. Aynı zamanda, görüntünün ifadesi, detayların yorumlanması, barok pathos, yetenekli bir zanaatkarın eline ihanet etti.

Peter, Haziran 1716'yı Bad Pyrmont'ta sağlığı üzerinde olumlu bir etkisi olan hidroterapi üzerinde geçirdim. Minnettarlığının bir göstergesi olarak Rus çarı, Waldeck-Pyrmont Prensi Anton Ulrich'e uzun süredir özel mülkiyette olan portresini takdim etti. Bu nedenle, iş Rus uzmanlar tarafından bilinmiyordu. Peter I'in Bad Pyrmont'taki tedavisi sırasındaki tüm önemli toplantıları detaylandıran belgesel kanıtlar, onun herhangi bir yerel veya ziyaret eden ressam için poz verdiği gerçeğinden bahsetmedi. Rus Çarının maiyeti 23 kişiden oluşuyordu ve oldukça temsiliydi. Ancak, itirafçı ve aşçının belirtildiği Peter'a eşlik eden kişiler listesinde Hoffmaler listelenmedi. Peter'ın yanında, bir hükümdar ideali fikrini sevdiği ve yansıttığı bitmiş bir görüntü getirdiğini varsaymak mantıklıdır. H.A. I.G.'nin orijinal fırçasına dayanan Wortman. 1714 tarihli Tannauer, Bad Pyrmont'taki portreyi bu Alman sanatçıya atfetmemize izin verdi. Atıfımız Alman meslektaşlarımız tarafından kabul edilmiş ve J. G. Tannauer'in eseri olan Büyük Petro'nun portresi sergi kataloğuna girmiştir."

1716- Yaradılış tarihi bilinmiyor. 1835'te St.Petersburg'dan Moskova'ya gönderilen I. Nicholas'ın emriyle uzun süre katlanmış halde tutuldu. Tannauer'in imzasının bir parçası korunmuştur. Moskova Kremlin Müzesi'nde yer almaktadır.

1710'lar Profil portresi, daha önce yanlışlıkla Kupetsky'nin eseri olarak kabul edildi. Portre, gözleri yenilemek için yapılan başarısız bir girişimden zarar görmüştür. Devlet İnziva Yeri'nde yer almaktadır.

1724(?), 1860'larda Prince tarafından satın alınan, "Peter I in the Poltava Battle of Poltava" adlı binicilik portresi. A.B. Lobanov-Rostovsky, ölen kamera-furier'in ailesinde ihmal edilmiş bir durumda. Temizlikten sonra Tannauer'in imzası bulundu. Şimdi Devlet Rus Müzesi'nde.

Louis Caravaque (1684-1754), Marsilya'da resim eğitimi almış bir Fransız, 1716'dan itibaren saray ressamı oldu. Çağdaşlarına göre portreleri çok benziyordu. Journal'daki kayıtlara göre Peter, 1716 ve 1723'te hayattan resim yaptı. Ne yazık ki, Caravacus tarafından boyanmış Peter'ın tartışılmaz orijinal portreleri yok, eserlerinden sadece kopyalar ve gravürler bize ulaştı.

1716- Bazı haberlere göre, Peter'ın Prusya'da kaldığı sırada yazılmıştır. Orijinali korunmadı, F. Kinel'in bir çiziminden Afanasyev'e ait bir gravür var.

Bilinmeyen tarafından yaratılan bu portrenin kopyası çok başarılı değil (müttefik filonun gemileriyle destekleniyor). sanatçı, şu anda St. Petersburg Merkez Deniz Müzesi koleksiyonunda. (D. Rovinsky bu resmin orijinal olduğunu düşündü).

1723- orijinali korunmamıştır, sadece Soubeyran'ın gravürü mevcuttur. Peter I'in Astrakhan'da kaldığı süre boyunca yazılan "Yurnale" ye göre. Kralın son ömür boyu portresi.

Caravacca'nın bu portresi, kitap için yaklaşık 1733'te Jacopo Amiconi'nin (1675-1758) yazdığı bir tablonun temelini oluşturdu. Kışlık Saray'ın Petrus'un taht odasında yer alan Antioch Cantemir.

Ivan Nikitich Nikitin (1680-1742), Floransa'da eğitim gören ilk Rus portre ressamı, yaklaşık 1715'ten itibaren çarın saray ressamı oldu. Nikitin tarafından Peter'ın hangi portrelerinin yazıldığı konusunda hala tam bir kesinlik yok. "Yurnale" den çarın Nikitin'e en az iki kez poz verdiği biliniyor - 1715 ve 1721'de.

S. Moiseeva şöyle yazıyor: "Kraliyet çevresinden kişilere Ivan Nikitin'in portresini evde bulundurmalarını ve sanatçının portrenin icrası için yüz ruble almasını emreden özel bir Peter emri vardı. Ancak, kraliyet portreleri 30 Nisan 1715'te Büyük Petro'nun dergisinde şöyle yazıyordu: "Majestelerinin yarım yüzü Ivan Nikitin tarafından resmedildi." Buna dayanarak, sanat tarihçileri onun yarım boy bir portresini arıyorlardı. Peter I. Sonunda, bu portrenin "Bir deniz savaşının zemininde Peter'ın Portresi" (Tsarskoe Selo Müze-Rezervi) olarak kabul edilmesi önerildi. Uzun bir süre bu eser ya Caravak'a ya da Tannauer'e atfedildi. A. M. Kuchumov'un portresini incelerken, tuvalin daha sonra üç dosyaya sahip olduğu ortaya çıktı - ikisi üstte ve biri altta, bu sayede portre kuşaksal hale geldi.A. M. Kuchumov, ressam I. Ya. Majestelerinin portresine ek olarak "Majestelerinin portresine karşı." Görünüşe göre 18. yüzyılın ortalarında portreleri yeniden asma ihtiyacı ortaya çıktı ve I.Ya. Vishnyakov'a, Peter I'in portresinin boyutunu Catherine'in portresinin boyutuna göre büyütme görevi verildi. "Bir deniz savaşının zemininde Peter I'in portresi" stil açısından çok yakın - burada I. N. Nikitin'in ikonografik tipi hakkında zaten konuşabiliriz - Peter'ın nispeten yakın zamanda keşfedilen, 1717'de yazılmış bir Floransa özel koleksiyonundan bir portresi. Peter aynı pozda tasvir edilmiş, kıvrımların yazımı ile manzara arka planının benzerliğine dikkat çekilmiştir.

Ne yazık ki, Tsarskoye Selo'dan (1917'den önce Kışlık Saray Romanov Galerisi'nde) "Bir deniz savaşının zemininde Peter" ın iyi bir kopyasını bulamadım. Almayı başardığım şeyi yeniden üretiyorum. Vasilchikov, bu portrenin Tannauer'in eseri olduğunu düşündü.

1717 - I. Nikitin'e atfedilen ve İtalya, Floransa Mali Departmanı koleksiyonunda yer alan portre.

İmparator I. Nicholas'a sunulan portre gr. SS Onu kayınpederinden alan Uvarov. AK Razumovsky. Vasilchikov şöyle yazıyor: “Razumovsky ailesinin geleneği, Peter'ın Paris'te kaldığı süre boyunca Rigaud'nun stüdyosuna gittiğini, onun portresini çizdiğini, onu evde bulamadığını, bitmemiş portresini gördüğünü, kafasını kestiğini söyledi. bıçakla büyük bir tuvali alıp yanına aldı, kızı Elizaveta Petrovna'ya verdi ve o da onu Kont Alexei Grigoryevich Razumovsky'ye verdi." Bazı araştırmacılar bu portrenin I. Nikitin'in eseri olduğunu düşünüyor. 1917 yılına kadar Kışlık Saray'ın Romanov Galerisi'nde tutuldu; şimdi Rus Müzesi'nde.

Stroganov koleksiyonundan alınmıştır. 19. yüzyılın ortalarında derlenen Hermitage kataloglarında, bu portrenin yazarı A.M.'ye atfedilir. Matveev (1701-1739), ancak Rusya'ya ancak 1727'de döndü ve Peter'ı hayattan boyayamadı ve büyük olasılıkla, bar.S.G. için Moor'un orijinalinden yalnızca bir kopya yaptı. Stroganov. Vasilchikov, bu portrenin Moor'un orijinali olduğunu düşündü. Bu, Moor'dan kalan tüm gravürlere göre Peter'ın zırhlı olarak tasvir edilmesi gerçeğiyle çelişiyor. Rovinsky, bu portrenin Rigaud'nun kayıp eseri olduğunu düşündü.

Kullanılan literatür: V. Stasov "Büyük Peter Galerisi" St. Petersburg 1903

"Büyük Peter'in Portresi".
Benner'ın bir resminden gravür.

Ancak, ahbaplar Peter da bundan pek hoşlanmadı. Kararnamelerden birinde, "Nevsky boyunca gishpan pantolonları ve kaşkorseler içindeki seçkin insanların oğulları küstahça gösteriş yapmak bize düştü" diye yazdı. Petersburg valisine şu andan itibaren bu züppeleri yakalayıp kuyuda bir kırbaçla dövmesini emrediyorum .. Gishpan pantolonundan çok müstehcen bir görünüm kalana kadar.

Vasily Belov. Delikanlı. Moskova, Genç Muhafız. 1982

Ivan Nikitich Nikitin.
"Bir deniz savaşının zemininde Peter I."
1715.

Erken gençlik yıllarında kendiliğinden başlayan aceleci ve hareketli, ateşli faaliyet artık zorunluluktan devam etti ve neredeyse hayatın sonuna kadar, 50 yaşına kadar kesintiye uğramadı. Endişeleriyle, önce yenilgilerle, sonra zaferlerle, Kuzey Savaşı nihayet Peter'ın yaşam tarzını belirledi ve yön verdi, dönüştürücü faaliyetinin hızını belirledi. Günden güne yaşamak, hızla geçip giden olaylara ayak uydurmak, yeni devlet ihtiyaçlarını ve her gün ortaya çıkan tehlikeleri karşılamak için acele etmek, nefes almak, tekrar düşünmek, bir plan yapmak için boş zamanı bulamamak zorundaydı. önceden eylem. Ve Kuzey Savaşı'nda Peter, çocukluktan öğrendiği olağan mesleklere ve zevklere, yurt dışından alınan izlenimlere ve bilgilere karşılık gelen bir rol seçti. Ne egemen hükümdarın ne de askeri başkomutanın rolü değildi. Peter, eski krallar gibi sarayda oturmadı, her yere kararnameler göndererek, astlarının faaliyetlerini yönetti; ama rakibi XII. Charles gibi nadiren alaylarının başına geçerek onları ateşe attı. Ancak Poltava ve Gangud, Peter'ın karada ve denizde askeri işlere kişisel katılımının parlak anıtları olarak sonsuza kadar Rusya'nın askeri tarihinde kalacaklar. Generallerini ve amirallerini cephede hareket etmeye bırakan Peter, savaşın daha az görünür olan teknik bölümünü üstlendi: genellikle ordusunun arkasında kaldı, arkasını organize etti, askerler topladı, askeri hareketler için planlar yaptı, gemiler ve askeri fabrikalar inşa etti. cephane, erzak ve savaş mermileri temin etti, her şeyi stokladı, herkesi teşvik etti, teşvik etti, azarladı, savaştı, astı, eyaletin bir ucundan diğerine atladı, bir general feldzeugmeister, bir genel gıda kaptanı ve bir gemi baş kaptanı gibi bir şeydi. Neredeyse otuz yıl süren bu tür yorulmak bilmeyen faaliyetler, Peter'ın kavramlarını, duygularını, zevklerini ve alışkanlıklarını oluşturdu ve güçlendirdi. Peter tek taraflı, ancak rahatlamış, ağır ve aynı zamanda sonsuza kadar hareketli, soğuk çıktı, ancak her dakika gürültülü patlamalara hazır - tıpkı Petrozavodsk dökümünün demir topu gibi.

Vasily Osipovich Klyuchevsky. "Rus Tarihi Dersi".

Louis Caravacc.
"Peter I, 1716'da Dört Birleşik Filonun Komutanı".
1716.

Andrey Grigoryeviç Ovsov.
"Peter I'in Portresi".
Emaye minyatür.
1725. İnziva Yeri,
St.Petersburg.

Hollanda resimleri, müze kurulmadan çok önce, 1716'da Neva kıyılarında ortaya çıktı. Bu yıl Hollanda'da I. Peter için yüz yirmiden fazla tablo satın alındı ​​ve ardından Brüksel ve Antwerp'te hemen hemen aynı sayıda tablo satın alındı. Bir süre sonra, İngiliz tüccarlar krala yüz on dokuz eser daha gönderdiler. Peter I'in en sevdiği konular, en sevilen sanatçılar arasında "Hollandalı erkek ve kadınların" hayatından sahnelerdi - Rembrandt.

L. P. Tikhonov. Leningrad Müzeleri. Leningrad, Lenindat. 1989

Ivan Nikitich Nikitin.
"Peter I'in Portresi".
1717.

Yakup Houbraken.
"İmparator Büyük Peter'in Portresi".
Karl Moor'un orijinalinden sonra gravür.
1718.

Başka bir portre Hollandalı Karl Moore tarafından 1717'de, Peter Kuzey Savaşı'nın sonunu hızlandırmak ve 8 yaşındaki kızı Elizabeth'in 7 yaşındaki Fransız kralı Louis XV ile evliliğini hazırlamak için Paris'e gittiğinde yapıldı.

O yıl Parisli gözlemciler, Peter'ı aynı kurnaz, bazen vahşi bakışla, buyurgan rolünü iyi öğrenmiş bir hükümdar ve aynı zamanda doğru kişiyle tanıştığında nasıl hoş geçineceğini bilen bir politikacı olarak tasvir ettiler. Peter o zamanlar öneminin o kadar farkındaydı ki, nezaketi ihmal etti: Paris'teki bir apartman dairesinden çıkarken, sakince başka birinin arabasına bindi, Neva'da olduğu gibi Seine'de de her yerde bir usta gibi hissetti. K. Moor'da durum böyle değil. Yapıştırılmış gibi görünen bıyık, burada Kneller'ınkinden daha belirgindir. Dudakların makyajında ​​ve özellikle gözlerin ifadesinde, sanki acı verici, neredeyse üzgün gibi, yorgunluk hissedilir: Bir kişinin biraz dinlenmek için izin isteyeceğini düşünürsünüz. Kendi büyüklüğü onu ezdi; gençlik özgüveninden eser yok, yaptığı işten olgun bir tatmin yok. Aynı zamanda bu portrenin Paris'ten Hollanda'ya Spa'ya gelen Peter'ı 8 yıl sonra gömen bir hastalık nedeniyle tedavi olmak için resmettiği de unutulmamalıdır.

Emaye minyatür.
Peter I'in portresi (göğüs).
1712.
Hermitage, St.Petersburg.

"Peter I'in aile portresi".
1712.

"1717'de Peter I'in ailesi".

"Katerinushka, sevgili dostum, merhaba!"

Peter'dan Catherine'e düzinelerce mektup böyle başladı. İlişkilerinde gerçekten sıcak bir samimiyet vardı. Yıllar sonra, yazışmalarda sözde eşitsiz bir çiftin aşk oyunu gerçekleşir - sürekli hastalıktan ve yaşlılıktan şikayet eden yaşlı bir adam ve genç karısı. Catherine'den ihtiyaç duyduğu gözlüklerle bir paket aldıktan sonra, yanıt olarak mücevherler gönderir: "Her iki taraftan da değerli hediyeler: beni yaşlılığıma yardım etmem için gönderdin ve ben de gençliğini süslemek için gönderiyorum." Başka bir mektupta, genç bir şekilde, buluşma ve yakınlaşma susuzluğuyla yanan kral, yine şaka yapıyor: “Seni görmek istesem de, ama sen, çay, çok daha fazlası, çünkü varım[senin] 27 yaşındaydım ve sen[Benim] 42 yıl değildi. Ekaterina bu oyunu destekliyor, "içten eski arkadaşı" ile tonda şaka yapıyor, kızgın ve kızgın: "Yaşlı adamın başlaması boşuna!" Çarı kasten kıskanıyor, şimdi İsveç kraliçesi için, şimdi Parisli cilveliler için ve ona sahte bir hakaretle cevap veriyor: "Yakında [Paris'te] bir hanımefendi bulacağım ve bu benim için uygunsuz ne yazıyorsun?" ihtiyarlık."

Catherine'in Peter üzerindeki etkisi çok büyük ve yıllar geçtikçe artıyor. Ona, dış yaşamının tüm dünyasının veremeyeceği bir şey verir - düşmanca ve karmaşık. O sert, şüpheci, ağır bir adam - onun huzurunda dönüşüyor. O ve çocuklar, çıkış yolu olmayan sonsuz, yoğun halkla ilişkiler çemberindeki tek çıkış noktasıdır. Çağdaşlar çarpıcı sahneleri hatırlıyor. Peter'ın, yoluna çıkan her şeyi ezip süpürdüğünde, genellikle şiddetli öfke nöbetlerine dönüşen derin mavilik saldırılarına maruz kaldığı biliniyor. Bütün bunlara korkunç yüz kasılmaları, kol ve bacak kasılmaları eşlik etti. Holstein bakanı G. F. Bassevich, saray mensuplarının bir nöbetin ilk belirtilerini fark eder etmez Catherine'in peşinden koştuklarını hatırlıyor. Ve sonra bir mucize oldu: “Onunla konuşmaya başladı ve sesi onu hemen sakinleştirdi, sonra onu oturttu ve hafifçe kaşıdığı başından okşayarak aldı. Bunun onun üzerinde sihirli bir etkisi oldu ve birkaç dakika içinde uykuya daldı. Uykusunu bozmamak için başını göğsüne yasladı, iki üç saat hareketsiz oturdu. Bundan sonra, tamamen zinde ve uyanık bir şekilde uyandı.
Sadece kraldan bir iblis kovmadı. Tutkularını, zayıflıklarını, tuhaflıklarını biliyordu ve hoş bir şeyi basitçe ve şefkatle nasıl memnun edeceğini biliyordu. Peter'ın bir şekilde hasar görmüş olan "oğlu", "Gangut" gemisi yüzünden ne kadar üzüldüğünü bilerek, ordudaki çara "Gangut" un kardeşi "Orman" a başarılı bir onarımdan sonra geldiğini yazdı. , şimdi çiftleşip tek bir yerde durdukları, kendi gözlerimle gördüğüm ve onlara bakmak gerçekten keyifli! Hayır, ne Dünya ne de Ankhen bu kadar samimi ve sade yazamazlardı! Eski hamal, Rusya'nın büyük kaptanı için dünyadaki her şeyden daha değerli olduğunu biliyordu.

"Peter I'in Portresi".
1818.

Peter Belov.
"Peter I ve Venüs".

Muhtemelen, tüm okuyucular benden memnun olmayacak çünkü uzun süredir Hermitage'ımızın bir süsü olarak hizmet eden Tauric Venüs'ten bahsetmedim. Ama onun Neva kıyılarında neredeyse suçlu görünmesinin hikayesini tekrarlamak istemiyorum, çünkü bu zaten hakkında birden fazla kez yazıldı.

Evet çok yazdık. Daha doğrusu, yazmadılar bile, daha önce bilinenleri yeniden yazdılar ve tüm tarihçiler, sanki anlaşmaya varmış gibi, okuyucuları yanıltıcı bir şekilde aynı versiyonu oybirliğiyle tekrarladılar. Uzun bir süre Peter'ın Venüs heykelini St.Petersburg'un kalıntılarıyla değiştirdiğime inanılıyordu. Revel'in yakalanması sırasında bir ödül olarak aldığı iddia edilen Brigid. Bu arada, yakın zamanda ortaya çıktığı gibi, Peter, St. Brigids, İsveç Uppsala'da dinlendi ve Boğa Venüs Rusya'ya gitti çünkü Vatikan, büyüklüğünden Avrupa'nın artık şüphe duymadığı Rus imparatorunu memnun etmek istedi.

Cahil bir okuyucu istemeden şöyle düşünecektir: Milos Venüsü Milos adasında bulunduysa, o zaman Tauride Venüs'ü muhtemelen Tauris'te, yani Kırım'da bulundu?
Ne yazık ki, binlerce yıldır yerde yattığı Roma civarında keşfedildi. "Saf Venüs", kırılgan vücudunu çukurlardaki riskli şoklardan kurtaran yaylar üzerinde özel bir arabada taşındı ve ancak 1721 baharında, imparatorun onu sabırsızlıkla beklediği St.Petersburg'da göründü.

Rusların görebildiği ilk antik heykeldi ve eşi benzeri görülmemiş bir coşkuyla karşılandığını söylersem şüphe duyardım ...

Aykırı! "En Saf Venüs" tablosunda heykelin kralın ve saraylılarının önünde göründüğü anı yakalayan çok iyi bir sanatçı Vasily Kuchumov vardı. Peter I'in kendisi ona çok kararlı bir şekilde çok kararlı bir şekilde bakıyor, ancak Catherine bir gülümsemeye sahipti, çoğu geri döndü ve bayanlar, pagan vahiyine bakmaktan utanarak hayranlarla örtüldü. Annelerinin doğurduğu tüm dürüst insanların önünde Moskova Nehri'nde yüzmek - utanmadılar, ancak mermere gömülü bir kadının çıplaklığını görmek utanç verici oldu!

Başkentin Yaz Bahçesi yollarında Venüs'ün ortaya çıkmasını herkesin onaylamayacağını anlayan imparator, onu özel bir köşke yerleştirmesini emretti ve korunmaları için silahlı nöbetçiler gönderdi.
- Ne kaybettin? yoldan geçenlere bağırdılar. - Daha ileri git, bu seni ilgilendirmez .., kral!
Nöbetçiler boşuna değildi. Eski ekolün insanları, "çıplak kızlara, pis putlara" para harcadığını söyledikleri Deccal Çar'ı acımasızca azarladılar; Pavyonun yanından geçen Eski Müminler tükürdüler, haç çıkardılar ve hatta diğerleri Venüs'e elma çekirdekleri ve tüm kötü ruhları fırlattı, pagan heykelinde şeytani, neredeyse şeytani bir saplantı - baştan çıkarıcı bir şey görerek ...

Valentin Pikul. "Venüs'ün elinde tuttuğu şey."

Johann Koprtzki.
"Büyük Peter".

Geçmişin büyük insanları arasında, profesyonel bir bilim adamı olmamasına rağmen, 17-18.

Hollanda'da, tıbbi uygulamada termometreyi ilk kullanan kişi olan ünlü kimyager, botanikçi ve doktor G. Boerhaave'nin (1668-1738) derslerine katıldı. Onunla birlikte Leiden Botanik Bahçesi'nin egzotik bitkilerini inceledi. Yerel bilim adamları ona Delft'te yeni keşfedilen "mikroskopik nesneleri" gösterdiler. Almanya'da bu adam, Berlin Bilim Derneği başkanı, ünlü matematikçi ve filozof G. Leibniz (1646-1716) ile bir araya geldi. Onunla ve bir başka ünlü matematikçi ve doğa bilimci H. Wolf (1679-1754) ile dostane yazışmalar içindeydi. İngiltere'de, kurucusu ve ilk yöneticisi J. Flamsteed (1646-1720) tarafından kendisine ünlü Greenwich Gözlemevi gösterildi. Bu ülkede, Oxford bilim adamları onu sıcak bir şekilde karşıladılar ve bazı tarihçiler, Darphane'nin teftişi sırasında bu kurumun müdürü Isaac Newton'un onunla konuştuğuna inanıyor ...

Fransa'da, bu adam Paris Üniversitesi'ndeki profesörlerle tanıştı: astronom J. Cassini (1677-1756), ünlü matematikçi P. Varignon (1654-1722) ve haritacı G. Delisle (1675-1726). Paris Bilimler Akademisi'nde özellikle onun için bir gösteri toplantısı, buluşlar sergisi ve kimyasal deneylerin gösterimi düzenlendi. Bu toplantıda konuk o kadar inanılmaz yetenekler ve çok yönlü bilgi gösterdi ki, 22 Aralık 1717'de Paris Akademisi onu üyesi olarak seçti.

Sıradışı konuk, seçilmesinden dolayı minnettarlığını ifade eden bir mektupta şunları yazdı: "Uygulayacağımız özenle bilime daha iyi bir renk vermekten başka bir şey istemiyoruz." Ve sonraki olayların gösterdiği gibi, bu sözler resmi nezakete bir övgü değildi: Sonuçta, bu harika kişi, "bilimleri en iyi renge getirmek için" St.Petersburg Bilimler Akademisi'ni kurmaya karar veren Büyük Peter'di. ...

G. Smirnov. "Harika, kim bütün büyükleri biliyordu." "Teknoloji - gençlik" No. 6 1980.

Francesco Vendramini.
"Peter I'in Portresi".

"Büyük Peter".
XIX yüzyıl.

A. Herzen, Peter I'i "taçlı bir devrimci" olarak adlandırdığında. Ve gerçekten böyle olduğu gerçeği, Peter'ın aydınlanmış yurttaşlarının çoğundan bile üstün olan bir zihinsel dev olduğu gerçeği, Newton'un ünlü çağdaşı olan Kosmoteoros'un Rusça yayınlanmasının en ilginç tarihi tarafından kanıtlanıyor. , Hollandalı H. Huygens, Kopernik sistemini detaylandırdı ve geliştirdi.

Yermerkezli fikirlerin yanlışlığını çabucak anlayan Peter I, sadık bir Kopernikçiydi ve 1717'de Paris'teyken kendisine Kopernik sisteminin hareketli bir modelini satın aldı. Daha sonra Huygens'in 1688'de Lahey'de yayınlanan incelemesinin 1200 nüshasının çevirisini ve yayınlanmasını emretti. Ancak kralın emri yerine getirilmedi ...

Tercümeyi okuyan St.Petersburg matbaası müdürü M. Avramov dehşete kapılmıştı: Ona göre kitap, Kopernik doktrininin "şeytani aldatmacası" ve "şeytani entrikaları" ile doluydu. Yönetmen, "Kalbi titreyen ve ruhu dehşete düşen", kralın doğrudan emrini ihlal etmeye karar verdi. Ancak Peter ile yapılan şakalar kötü olduğu için, Avramov, kendi tehlikesi ve riski kendisine ait olmak üzere, yalnızca "deli yazarın ateist kitapçığı" nın tirajını azaltmaya cesaret etti. 1200 kopya yerine yalnızca 30 kopya basıldı - yalnızca Peter'ın kendisi ve en yakın arkadaşları için. Ancak görünüşe göre bu numara kraldan saklanmadı: 1724'te "Dünyanın Kitabı veya Göksel-Dünya Küreleri ve Süslemeleri Üzerine Görüş" yeniden yayınlandı.

"Çılgın bir yazarın ateist katibi". "Teknoloji - gençlik" No. 7 1975.

Sergei Kirillov.
"Büyük Peter" tablosu için eskiz.
1982.

Nikolay Nikolayeviç Ge.
"Peter, Tsarevich Alexei'yi sorguluyorum."

Tsarevich Alexei davasıyla ilgili ve İmparatorluğun Devlet Arşivlerinde saklanan belgeler çoktur ...

Puşkin, soruşturma sırasında çareviç'in maruz kaldığı işkenceyle ilgili belgeleri gördü, ancak "Tarih of Peter" adlı eserinde "Çareviç'in zehirlenerek öldüğünü" yazıyor. Bu arada Ustryalov, ölüm cezasının açıklanmasının ardından Peter'ın emriyle maruz kaldığı yeni işkencelere dayanamayan prensin öldüğünü açıkça belirtir. Görünüşe göre Peter, ölüm cezasına çarptırılan prensin, henüz adını vermediği suç ortaklarının isimlerini yanına alacağından korkuyordu. Gizli Şansölyelik ve Peter'ın, prensin ölümünden sonra uzun süre onları aradığını biliyoruz.

Resmi versiyon, prensin ölüm cezasını duyduktan sonra "vücudunun her yerinde korkunç bir kasılma hissettiğini ve ertesi gün bu nedenle öldüğünü" söylüyordu*. Voltaire, "Büyük Peter döneminde Rusya Tarihi" adlı eserinde, Peter'ın ölmekte olan Alexei'nin çağrısı üzerine göründüğünü, "ikisinin de gözyaşı döktüğünü, talihsiz oğlun af dilediğini" ve "babasının onu alenen affettiğini" söylüyor. " **. Ancak uzlaşma çok geçti ve Alexei, önceki gün başına gelen felçten öldü. Voltaire bu versiyona kendisi inanmadı ve 9 Kasım 1761'de Peter hakkındaki kitabı üzerinde çalışırken Shuvalov'a şunları yazdı: “Yirmi üç yaşındaki prensin felçten öldüğünü duyan insanlar omuzlarını silkiyor. iptal etmeyi umması gereken cümleyi okurken” ***.
__________________________________
* I. I. Golikov. Büyük Peter'in İşleri, cilt VI. M., 1788, s. 146.
** Voltaire. Büyük Peter döneminde Rus İmparatorluğu'nun tarihi. Çeviren S. Smirnov, bölüm II, kitap. 2, 1809, s. 42.
*** Bu mektup 42 ciltlik koleksiyonun 34. cildinde basılmıştır. operasyon 1817-1820'de Paris'te yayınlanan Voltaire ...

İlya Feinberg. Puşkin'in defterlerini okumak. Moskova, "Sovyet Yazarı". 1985.

Christoph Bernard Franke.
"Peter II'nin babası Peter I'in oğlu Tsarevich Alexei'nin portresi."

sönmüş mum

Tsarevich Alexei, Peter ve Paul Kalesi'nin Trubetskoy kalesinde boğuldu. Peter ve Catherine özgürce nefes aldılar: tahta geçiş sorunu çözüldü. En küçük oğul, ailesine dokunarak büyüdü: "Sevgili Shishechka'mız sık sık en sevgili babasından bahseder ve Tanrı'nın yardımıyla durumuna geri döner ve askerleri talim ederek ve top atarak sürekli eğlenir." Ve şimdilik askerler ve toplar tahta olsun - hükümdar memnun: Rusya'nın askeri varisi büyüyor. Ancak çocuk ne dadıların bakımı ne de ailesinin çaresiz sevgisi tarafından kurtarılmadı. Nisan 1719'da birkaç gündür hasta olduğu için üç buçuk yıl bile yaşamadan öldü. Görünüşe göre bebeğin hayatını iddia eden hastalık, şehrimizde her zaman korkunç haraçını toplayan sıradan bir gripti. Peter ve Catherine için bu ciddi bir darbe oldu - refahlarının temeli derin bir çatlak verdi. İmparatoriçe'nin 1727'de ölümünden sonra, yani Pyotr Petrovich'in ölümünden sekiz yıl sonra, eşyalarında oyuncakları ve eşyaları bulundu - daha sonra ölmeyen Natalya (1725'te), diğer çocuklar değil, yani Petruşa. Rahip siciline dokunuyor: “Altın bir haç, gümüş tokalar, altın zincirli çanları olan bir düdük, bir cam balık, hazır bir jasper, bir fitil, bir şiş - altın bir kabza, bir kaplumbağa kabuğu kırbaç, bir baston . ..” Demek teselli edilemez annenin bu aygıtları karıştırdığını görüyorsunuz.

26 Nisan 1719'da Trinity Katedrali'ndeki cenaze töreninde uğursuz bir olay meydana geldi: orada bulunanlardan biri - daha sonra ortaya çıktığı üzere, Pskov toprak faresi ve Evdokia Lopukhina Stepan Lopukhin'in bir akrabası - komşulara bir şeyler söyledi ve küfürlü bir şekilde güldü. . Gizli Şansölyelik zindanında, tanıklardan biri daha sonra Lopukhin'in şöyle dediğini ifade etti: "O bile, Stepan, mum sönmedi, bundan sonra onun için zaman olacak, Lopukhin." Lopukhin, hemen yukarı çekildiği arkadan sözlerinin ve kahkahalarının anlamını açıkladı: “Stepan Lopukhin'in gelecekte iyi olacağını düşünerek Büyük Dük Peter Alekseevich kaldığı için mumunun sönmediğini söyledi. ” Bu sorgulamanın satırlarını okuyan Peter umutsuzluk ve iktidarsızlıkla doldu. Lopukhin haklıydı: mumu Peter patladı ve nefret edilen Tsarevich Alexei'nin oğlunun mumu alevlendi. Merhum Shishechka ile aynı yaşta, yetim Pyotr Alekseevich, ne sevdiklerinin sevgisi ne de dadıların ilgisiyle ısınmadı ve çarın sonunu bekleyen herkes sevindi - Lopukhinler ve diğer birçok düşman reformcunun.

Peter gelecek hakkında çok düşündü: Catherine ve üç "hırsız" - Annushka, Lizanka ve Natalyushka ile kaldı. Ve ellerini çözmek için 5 Şubat 1722'de benzersiz bir yasal düzenlemeyi kabul etti - "Tahta geçişle ilgili Şart". "Tüzük"ün anlamı herkes için açıktı: Tahtı babadan oğla ve sonra toruna devretme geleneğini bozan çar, tebaasından herhangi birini mirasçı olarak atama hakkını saklı tuttu. Eski düzeni "kaba bir eski gelenek" olarak nitelendirdi. Otokrasinin daha canlı bir ifadesini bulmak zordu - artık çar sadece bugünü değil, ülkenin yarınını da kontrol ediyordu. Ve 15 Kasım 1723'te Ekaterina Alekseevna'nın yaklaşan taç giyme töreni hakkında bir bildiri yayınlandı.

Evgeny Anisimov. "Rus Tahtındaki Kadınlar".

Yuri Chistyakov.
"İmparator I. Peter".
1986.

"Peter ve Paul Kalesi ve Trinity Meydanı'nın fonunda Peter I'in portresi."
1723.

1720'de Peter, Rus arkeolojisinin temelini attı. Tüm piskoposluklarda, manastırlardan ve kiliselerden eski mektupların, tarihi el yazmalarının ve erken basılmış kitapların toplanmasını emretti. Valilere, vali yardımcılarına ve il yetkililerine tüm bunları incelemeleri, sökmeleri ve yazmaları emredildi. Bu önlem başarılı olmadı ve daha sonra göreceğimiz gibi Peter bunu değiştirdi.

N. I. Kostomarov. Ana figürlerinin biyografilerinde Rus tarihi. Petersburg, "Hepsi". 2005 yılı

Sergei Kirillov.
"Rusya Hakkında Düşünceler" (Büyük Peter) tablosu için Peter'ın kafasının incelenmesi.
1984.

Sergei Kirillov.
Rusya (Büyük Peter) hakkında düşünceler.
1984.

P. Sübeyran.
"PeterBEN».
L. Caravacca'nın orijinalinden gravür.
1743.

P. Sübeyran.
"Peter ben".
L. Caravacca'nın orijinalinden sonra gravür.
1743.

Dmitry Kardovsky.
"Büyük Peter Senatosu".
1908.

Peter, kendisinin ve Senato'nun sözlü kararname çıkarma hakkını reddetti. 28 Şubat 1720 tarihli Genel Nizamnameye göre, kolejler için yasal olarak sadece çar ve Senato'nun yazılı kararnameleri zorunludur.

Sergei Kirillov.
"Büyük Peter'in Portresi".
1995.

Adolf Iosifovich Şarlman.
"Peter, Nishtad Barışını duyuruyorum".

Nystadt Barışının sonuçlanması yedi günlük bir maskeli balo ile kutlandı. Peter, bitmeyen savaşı bitirdiği için sevinçten kendinden geçmişti ve yıllarını ve hastalıklarını unutarak şarkılar söyleyip masaların etrafında dans etti. Kutlama Senato binasında gerçekleşti. Ziyafetin ortasında Peter masadan kalktı ve misafirlere dönüşünü beklemelerini emrederek Neva'nın kıyısında duran yatta uyumaya gitti. Bu uzun kutlamada bol miktarda şarap ve gürültü, konukların, kaçırma cezası olsa bile (50 ruble, paramız için yaklaşık 400 ruble) hat boyunca zorunlu eğlenceden sıkılmalarını ve yüklerini hissetmelerini engellemedi. Bin maskeli bir hafta boyunca yürüdü, itti, içti, dans etti ve servis eğlencesini belirlenen saate kadar sürdürdüğünde herkes mutlu, mutluydu.

V. O. Klyuchevsky. "Rus tarihi". Moskova, Eksmo. 2005 yılı

"Peter'da Kutlama".

Kuzey Savaşı'nın sonunda, muzaffer kutlamaları içeren önemli bir yıllık mahkeme tatilleri takvimi derlendi ve 1721'den itibaren bunlara yıllık Nystadt Barışı kutlamaları katıldı. Ancak Peter, özellikle yeni bir geminin inişi vesilesiyle eğlenmeyi severdi: Yeni gemiden, yeni doğmuş bir beyin çocuğu gibi mutluydu. O yüzyılda, Avrupa'nın her yerinde, şimdi olduğundan daha az değil ve en yüksek çevrelerde, özellikle saray mensuplarında, belki de daha fazla çok içiyorlardı. Petersburg mahkemesi yabancı modellerinin gerisinde kalmadı.

Her şeyde tutumlu olan Peter, yeni inşa edilmiş bir yüzücüye püskürttükleri içki masrafından kaçınmadı. Her iki cinsten tüm üst sermaye sosyetesi gemiye davet edildi. Bunlar gerçek deniz içme partileriydi, denizin diz boyu sarhoş olduğu sözünün geçtiği ya da söylendiği partiler. General-Amiral yaşlı Apraksin, yaşlılığında babasız, annesiz bir öksüz kaldığı için yanan gözyaşlarıyla dolup ağlamaya başlayana kadar içerlerdi. Ve Savaş Bakanı, Ekselansları Prens Menshikov masanın altına düşecek ve korkmuş Prenses Dasha, işemek ve cansız karısını ovalamak için bayanlar bölümünden koşarak gelecek. Ama ziyafet her zaman bu kadar kolay bitmezdi. Masada Peter birine öfkelenecek ve sinirlenerek bayanlar bölümüne kaçacak, muhatapların o dönene kadar dağılmasını yasaklayacak ve asker çıkışa atanacak. Catherine dağılan çarı sakinleştirmezken, yatağına yatırmaz ve uyutmazken herkes yerine oturdu, içti ve sıkıldı.

V. O. Klyuchevsky. "Rus tarihi". Moskova, Eksmo. 2005 yılı

Jacopo Amigoni (Amiconi).
"Minerva ile Peter I (Glory'nin alegorik figürü ile)".
1732-1734 yılları arasında.
Hermitage, St.Petersburg.

Nikolai Dmitrievich Dmitriev-Orenburgsky.
Büyük Petro'nun Pers seferi. Kıyıya ilk çıkan İmparator I. Peter'dir.

Louis Caravacc.
"Peter I'in Portresi".
1722.

Louis Caravacc.
"Peter I'in Portresi".

"Peter I'in Portresi".
Rusya. XVIII yüzyıl.
Hermitage, St.Petersburg.

Jean Marc Nattier.
"Şövalye zırhlı I. Peter'in portresi."

Peter'ın ölümünden yarım asır sonra Prens Shcherbatov tarafından yayınlanan Büyük Peter Dergisi, tarihçilere göre, Peter'ın kendisinin eseri olarak görme hakkına sahip olduğumuz bir eserdir. Bu "günlük", Peter'ın saltanatının büyük bölümünde yürüttüğü Svean (yani İsveç) savaşının Tarihinden başka bir şey değildir.

Feofan Prokopovich, Baron Huissen, kabine sekreteri Makarov, Shafirov ve Peter'ın diğer bazı yakın arkadaşları bu "Tarih" in hazırlanmasında çalıştılar. Büyük Peter Kabinesinin arşivlerinde, bu çalışmanın sekiz ön baskısı tutuldu, bunlardan beşi bizzat Peter tarafından düzeltildi.
Pers seferinden dönüşünde Makarov'un dört yıllık çalışması sonucunda hazırlanan "Svean Savaşı Tarihi" baskısını öğrenen Peter, "her zamanki şevki ve dikkatiyle, tüm eseri büyük bir heyecanla okudu. elinde kalem ve içinde düzeltilmemiş tek bir sayfa bırakmadı ... Makarov'un çalışmalarının birkaç yeri hayatta kaldı: önemli olan her şey, asıl şey Peter'ın kendisine ait, özellikle de kendisi tarafından değiştirilmeden bırakılan makaleler editör tarafından yazıldığı için. kendi taslak kağıtlarından veya kendi eliyle düzenlediği dergilerden. Peter bu çalışmaya büyük önem verdi ve bunu yaparken tarihi çalışmaları için özel bir gün atadı - Cumartesi sabahı.

"Peter I'in Portresi".
1717.
Hermitage, St.Petersburg.

"Peter I'in Portresi".
J. Nattier'in orijinalinden kopyalayın.
1717.

"İmparator PeterBENAlekseyeviç".

"Peter'ın portresiBEN».

Peter neredeyse dünyayı bilmiyordu: hayatı boyunca biriyle, şimdi kız kardeşiyle, sonra Türkiye, İsveç ve hatta İran ile savaştı. Prenses Sophia'nın saltanatının sona erdiği 1689 sonbaharından bu yana, 35 yıllık saltanatından sadece bir yılı, 1724 oldukça sakin geçti ve diğer yıllardan en fazla 13 huzurlu ay elde edebilirsiniz.

V. O. Klyuchevsky. "Rus tarihi". Moskova, Eksmo. 2005.

"Büyük Peter atölyesinde".
1870.
Hermitage, St.Petersburg.

A. Shkhonebek. Peter'ın başı A. Zubov tarafından yapılmıştır.
"Peter ben".
1721.

Sergei Prisekin.
"Peter ben".
1992.

Özellikle Saint-Simon, zıt özellikleri aktarabilen ve böylece hakkında yazdığı kişiyi yaratabilen bir dinamik portre ustasıydı. İşte Paris'te Peter hakkında yazdığı şey: “Muskovy Çarı I. Peter, hem evde hem de Avrupa ve Asya'da o kadar gürültülü ve hak edilmiş bir isim aldı ki, bu büyük ve şanlı hükümdarı canlandırmayı kendime üstlenmeyeceğim. , antik çağın en büyük adamlarına eşit, bu çağın harikası, gelecek çağların harikası, tüm Avrupa'nın açgözlü merakının nesnesi. Bu hükümdarın Fransa'ya yaptığı yolculuğun münhasırlığı, olağanüstü doğasıyla bana öyle geliyor ki, en ufak ayrıntılarını unutmamaya ve kesintisiz anlatmaya değer ...

Peter çok uzun boylu, çok ince, oldukça zayıf bir adamdı; yüzün yuvarlak, geniş bir alnı, güzel kaşları vardı, burnu oldukça kısaydı ama ucu çok yuvarlak değildi, dudakları kalındı; ten rengi kırmızımsı ve esmer, ince siyah gözler, büyük, canlı, delici ve belirgin, kendini kontrol ettiğinde görkemli ve hoş bir görünüm; aksi takdirde, sert ve şiddetli, gözlerini ve tüm fizyonomisini bozan ve ona müthiş bir görünüm veren sarsıcı bir hareketle birlikte. Ancak bu sık sık tekrarlanmadı; üstelik kralın şaşkın ve korkunç bakışı sadece bir an sürdü, hemen toparlandı.

Tüm görünüşü, onda zekayı, düşünceliliği, ihtişamı ortaya çıkardı ve zarafetten yoksun değildi. Yuvarlak, koyu kahverengi, pudrasız, omuzlarına kadar inmeyen bir peruk takmıştı; dar, koyu bir kaşkorse, pürüzsüz, altın düğmeli, aynı renk çoraplar, ancak eldiven veya kelepçe takmadı - elbisenin üzerindeki göğsünde bir sipariş yıldızı ve elbisenin altında bir kurdele vardı. Elbise genellikle tamamen açılmıştı; şapka hep masanın üzerindeydi, sokakta bile takmıyordu. Bütün bu sadelikle, bazen kötü bir arabada ve neredeyse refakatçi olmadan, onu karakteristik özelliği olan görkemli görünümünden tanımamak imkansızdı.

Öğle ve akşam yemeklerinde ne kadar içip yediği anlaşılmaz ... Masadaki maiyeti daha da çok içti ve yedi ve sabah 11'de akşam 8'deki ile tamamen aynı.

Çar, Fransızca'yı iyi biliyordu ve istese bu dili konuşabileceğini düşünüyorum; ama daha büyük bir ihtişam için bir tercümanı vardı; Latince ve diğer dilleri çok iyi biliyordu…”
Peter'ın az önce verdiğimiz bu kadar muhteşem başka bir sözlü portresi olmadığını söylemek sanırım abartı olmaz.

İlya Feinberg. "Puşkin'in Defterlerini Okumak". Moskova, "Sovyet Yazarı". 1985

Ağustos Tolyander.
"Peter I'in Portresi".

Rusya'nın devlet idaresinde reform yapan Peter I'in önceki siparişler yerine 12 kolej oluşturduğu gerçeği her okul çocuğu tarafından biliniyor. Ancak çok az kişi Peter'ın hangi kolejleri kurduğunu biliyor. 12 kolejden üçünün ana kolej olarak kabul edildiği ortaya çıktı: askeri, denizcilik ve dış ilişkiler. Devletin mali işlerinden üç kolej sorumluydu: gelirler - Oda Koleji, giderler - Devlet Koleji, kontrol - Denetim Koleji. Ticaret ve sanayi işleri ticaret, fabrika ve ber kolejleri tarafından yürütülüyordu. Bir dizi avukat-kolej, ruhani kurul - sinod - ve şehir işlerinden sorumlu olan baş yargıç tarafından tamamlandı. Son 250 yılda teknolojinin ve endüstrinin ne kadar muazzam bir gelişme gösterdiğini görmek kolaydır: Büyük Peter zamanında yalnızca iki kolejden sorumlu olan işler - fabrika koleji ve berg koleji, şimdi yaklaşık olarak yönetiliyor. elli bakanlık!

"Gençler için teknoloji". 1986