Alexandria Theatergebäude. Historisches Gebäude des Alexandrinsky-Theaters
Für die Bedürfnisse des Unternehmers Kazassi. Die Institution wurde das Kazassi-Theater genannt. Nach dem Brand im Bolschoi-Theater im Jahr 1811 schlug der Architekt Thomas de Thomon vor, dieses Theater wieder aufzubauen, indem er seine Bühne und seinen Saal erweiterte. Dies wurde jedoch durch den Krieg von 1812 unterbrochen.
Die Diskussion über den Wiederaufbau des Theaters wurde nach dem Krieg fortgesetzt, als Kaiser Alexander I. nach St. Petersburg zurückkehrte. Für den neuen Besitzer des Anichkov-Palastes, Großherzog Nikolai Pawlowitsch, wurde der Raum des Anwesens in Ordnung gebracht, aber es fehlte das Geld, um das Kazassi-Establishment wieder aufzubauen. Zu dieser Zeit flossen die Mittel in den Bau des Generalstabsgebäudes. Trotz der Weigerung, ein Theater zu bauen, wurde die Gestaltung des Platzes mit einem neuen Gebäude in den 1810er Jahren von Karl Rossi vorgenommen, der sich mit der Umgestaltung der Innenräume des Anitschkow-Palais beschäftigte.
Rossis Projekt begann mit der Machtübernahme von Nikolaus I. zu verwirklichen. Der Kaiser wollte den Platz vor dem Palast des Großherzogs umbauen, der dem Architekten anvertraut wurde. Am 5. April 1828 wurde das Projekt genehmigt und am nächsten Tag wurde eine Kommission "für den Bau eines Steintheaters und zweier dahinter liegender Gebäude" eingesetzt. N. Selyavin, Vizepräsident des Kabinetts, leitete die Kommission. Rossis Assistenten auf der Baustelle waren die Architekten N. Tkachev und I. Galberg.
Bis zum Frühjahr 1828 wurden 950.000 Rubel aus der Staatskasse an die Eigentümer der für den Bau erforderlichen Grundstücke gezahlt. Diejenigen, die es nicht eilig hatten, Platz zu machen, wurden innerhalb einer Woche gewaltsam vertrieben.
Für die Gründung des Theaters wurden etwa 5.000 Pfähle in den Boden gerammt. Die Mauern des Gebäudes wurden im selben Jahr errichtet. 1829 begannen sie mit der Installation von Decken, die der Architekt aus Metall herstellen wollte. Dieser Entscheidung widersetzte sich Generalingenieur P. Bazin, der den Ausschuss für Gebäude und Wasserbau leitete. In einem Bericht an den Kaiser äußerte er seine Zweifel an der Zuverlässigkeit von Metalldecken. Nikolaus I. schuf eine Kommission, um das Projekt "für die Installation von Metallsparren und das Dach des neu gebauten Theaters am Newski-Prospekt zu prüfen, ob die Wände und Sparren dem Gewicht der Maschinen standhalten und ob dieses Gerät gefährlich sein wird. " Die Arbeiten in der Alexandrovsky-Eisengießerei von M. Clark, die diese Strukturen herstellte, wurden eingestellt. Carl Rossi und M. Clark wurden gebeten, ein Modell und Erklärungen bereitzustellen. Im Zusammenhang mit diesen Ereignissen schrieb der Architekt Rossi folgenden Brief an den Kaiser:
„Ausgezeichneter Prinz, gnädiger Souverän!
Ich hatte die Ehre, einen Befehl von Eurer Exzellenz vom 2. September mit der Ankündigung zu erhalten, dass der Souveräne Kaiser nach Prüfung der Meinung von General Bazin und anderer Papiere ... bezüglich der Installation von Metalldächern auf dem neu erbauten Theater ... . herabgelassen, alle Arbeiten an diesem Gerät bis zum Befehl einzustellen.
In diesem Fall erlaube ich mir, Eurer Exzellenz mitzuteilen, dass, als Seine Kaiserliche Majestät mein Projekt für ein neues Theater genehmigte und mich auswählte, es zu bauen, ich mit der Fülle und der vollkommenen Vollmacht bekleidet war, die ich hatte Glück, durch Erfahrung anderer bereits von mir gemachter Gebäude zu rechtfertigen, die nicht zu den gewöhnlichen gehören, wie zum Beispiel: die Einrichtung eines Metallarchivs im Generalstabsgebäude und das konische Gewölbe eines großen Bogens, der das Generalstabsgebäude mit dem verbindet Neubau von der Seite Malaya Millionnaya. Nun sehe ich zu meinem größten Bedauern, dass mir diese Vollmacht völlig entzogen ist und Neid und Intrigen triumphieren.
Aus diesem Grund, und um meinen Ruf nicht zu verdunkeln, bitte ich Sie in aller Unterwürfigkeit, ... die Genehmigung zu beantragen, die begonnenen Arbeiten zur Installation eines Metalldachs persönlich für mich zusammen mit Herrn Clark abzuschließen zu unserem System. Sowohl ich als auch Mr. Clark antworten mit Ehre und Kopf, dass von dem erwähnten Dach nicht das geringste Unglück passieren wird und dass das ganze Gerät die richtige Stärke haben wird ...
Abschließend möchte ich Ihrer Exzellenz mitteilen, dass für den Fall, dass in dem genannten Gebäude ein Unglück durch die Installation eines Metalldachs eintreten sollte, sie mich als Beispiel für andere sofort an einem der Sparren aufhängen lassen ... " [Zitiert aus: 2, 528]
Nach der Inspektion der fertigen Metallkonstruktionen am 19. September 1829 in der Clark-Fabrik gab Nikolaus I. die Entscheidung bekannt: „... setzen Sie den Steinbau von Wänden für ein Metalldach fort und stellen Sie sofort mehrere Eisensparren für das Dach zur Prüfung auf, und auch gusseiserne Sparren und über die Bühne legen, nachdem sie zuvor in der Fabrik Erfahrungen damit gemacht hatten ... "Der Test bestand darin, die Festigkeit der Sparren zu prüfen, indem an jeden von ihnen eine Last von 40 Tonnen gehängt wurde. Somit wurde Rossis Projekt dennoch zur Ausführung angenommen.
Das Projekt zur Dekoration der Halle wurde nicht vollständig umgesetzt. Der Architekt hat es sich eleganter vorgestellt als es ausgeführt wurde. Bronze und Kupfer wurden durch Holzschnitzerei und künstlerische Malerei ersetzt. Diese Entscheidung wurde aufgrund des Mangels an Mitteln getroffen, die zu dieser Zeit für die Bedürfnisse der Armee aufgewendet wurden. Das Design des Auditoriums nach Rossis Skizzen wurde von Okhta-Schnitzern, Stuckmeistern N. Sipyagin und M. Sokolov, Künstlern der Brüder Dodonov, geschaffen.
Nikolaus Ich wollte die Polsterung des Zuschauerraums mit rotem Stoff sehen. Rossi teilte dem Kaiser mit, dass dies nicht verfügbar sei, und wenn Sie auf den Kauf warten, wird es nicht möglich sein, das Theater rechtzeitig zu öffnen. So gelang Rossi die Verwirklichung seines Plans, den Zuschauerraum mit blauen Polstern zu dekorieren.
Die feierliche Eröffnung des Theaters fand am 31. August 1832 statt. Am nächsten Tag schrieben die Zeitungen:
"Dieses riesige, elegante, majestätische Gebäude wurde vom Architekten Rossi gebaut. Die Halle enthält fünf Reihen von Logen, mit Ausnahme der Benoirs. Es gibt 242 Stühle in neun Reihen. ), nummerierte Bänke, sehr bequem für Zuschauer und Zuhörer.. Die Aufführung begann mit der Tragödie „Pozharsky oder die Befreiung Moskaus“ und einem spanischen Divertissement, dh verschiedenen spanischen Tänzen“ [Cit. nach: 2, p. 530].
Das Theater wurde nach der Frau von Kaiser Nikolaus I. Alexandra Feodorovna benannt. Seitdem heißt es "Alexandrinka". Das Gebäude wurde in ein einziges architektonisches Ensemble des Ostrovsky-Platzes aufgenommen. Über der Kolonnade ist die Fassade des Theaters mit einer Quadriga geschmückt, die vom Kunstgott Apollo regiert wird. Der Autor der Skulptur ist S. S. Pimenov. Die Apollo Quadriga wurde von den Meistern des Alexanderwerks hergestellt. Für diese Arbeit erhielten die Handwerker Pyotr Katerinin und Pyotr Odintsov sowie der Lehrling Rogozin Silbermedaillen auf Anninsky-Bändern und Meister Andrey Malikov eine Goldmedaille.
Das Alexandrinsky-Theater unterstand ursprünglich dem Ministerium des kaiserlichen Hofes. Seine Rossi-Wände waren hellgrau gestrichen.
Im Jahr der Eröffnung des Alexandrinski-Theaters gewährte die Direktion Karl Rossi auf Grund eines kaiserlichen Erlasses eine unentgeltliche und unbefristete Eintrittskarte für Loge Nr. 14 des zweiten Rangs. Am 14. Januar 1837 berichtete der Direktor der kaiserlichen Theater Gideons dem Hofminister:
".... Herr Rossi schlug der Direktion vor, ob sie ihm diese Kiste wegnehmen und ihm Geld dafür zahlen wolle.
Aufgrund der Ungewissheit, ob Herr Rossi noch das Recht hat, solche Logenübertragungen ohne besondere Genehmigung vorzunehmen ... wagte ich es nicht, seine Vorschläge anzunehmen.
Aber diese Loge ist bei fast allen Aufführungen von verschiedenen Personen aus dem Publikum besetzt, und als Eingang dazu ... es wird immer nach einem speziellen Ticket gemacht, das ihm von Herrn Rossi ausgestellt wurde, es wurde festgestellt, dass eine Person geschickt wurde mit dieser Eintrittskarte ins Theater, wer verkauft auf dem Gang diese Kiste erzähle ich stellenweise über einen Einzelgänger verschiedenster Art an Leute ... Dieser schickte einem nicht nur mehrfach die Bestätigung, dies nicht noch einmal zu tun, sondern sogar ... er wurde dafür im Theater festgenommen mit der Ankündigung, dass wenn er solche Aktionen in Zukunft fortsetzt, dann .. zur Polizei eskortiert wird.
Trotzdem stellte sich heraus, dass sie während der Aufführung des ehemaligen 10. Januar auf die gleiche Weise in die Loge gelassen wurden ... sieben Personen verschiedener Art, bei denen es zwischen den beiden zu einem Streit und einer Schlägerei kam deren Untersuchung sich herausstellte, dass die Polizei feststellte, dass sich unter denen, die in dieser Loge saßen, Adlige oder Beamte, sowie Leibeigene befanden..." [Zitiert nach: 2, 548]
Nach diesem Vorfall wurde Rossi mitgeteilt, dass der nächste derartige Vorfall für ihn mit einem Ticketentzug enden würde.
Es war einmal, an den Tagen der Theaterpremieren und Benefizaufführungen, stand am Eingang von Alexandrinka eine lange Schlange von Kutschen und Kutschen. Unter der "goldenen Jugend" dieser Zeit war es unanständig, zu Fuß ins Theater zu gehen, also stellten unternehmungslustige Taxifahrer ihre Kutschen extra in die Nähe des Theaters am Newski-Prospekt. Von dort fuhren die Jugendlichen zu ihrem Ziel.
Am Vorabend des Jahres 1849 wollte Nikolaus I. die Dekoration des Auditoriums des Alexandrinsky-Theaters aktualisieren. Er befahl, die vier Logen in der Nähe der Bühne zu vergrößern und die Polsterung des Saals durch Rot zu ersetzen, was Carl Rossi anvertraut wurde, der zwei Umbauprojekte erstellte. Diese Arbeit war die letzte für den 72-jährigen Architekten.
In der Sowjetzeit erhielt das Theater den Namen "Akademisches Dramatheater, benannt nach A. S. Puschkin". Mit dem Erwerb dieses Namens wurde er auch "Puschkin" genannt.
Das Gebäude des Alexandrinsky-Theaters in St. Petersburg am Ostrovsky-Platz wurde 1832 nach dem Projekt von Carl Rossi erbaut.
Das Gebiet, auf dem das Alexandrinsky-Theater gebaut wurde, gehörte im 18. Jahrhundert dem Oberst. Anitschkow, dem Erbauer der nach ihm benannten Brücke, und wurde ihm von der Staatskasse abgekauft. Auf diesem Territorium befand sich ein Garten, der sich bis zur heutigen Sadovaya-Straße erstreckte.
Anichkovs (Onichkovs) - eine Art russischer Säulenadel. In den letzten drei Jahrhunderten war es eng mit der Stadt St. Petersburg verbunden und gab mehreren Schlüsselobjekten der städtischen Infrastruktur seinen Namen.
Wappen der Familie Anichkov (in den alten Tagen der Familie Onichkov).
Die Gattung ist seit dem 16. Jahrhundert bekannt. Nach einer späteren genealogischen Erzählung trat 1301 ein gewisser tatarischer Khan Berka (Berkay), Prinz der Großen Horde, in die Dienste von Ivan Kalita. Nach der Taufe nahm Burke angeblich den Namen Onikiy an, heiratete die Tochter eines Adligen Vikula Vorontsov und seine Nachkommen wurden Anichkovs genannt.
1801 baute der Architekt Brenna einen großen Holzpavillon, der an der Stelle des heutigen Platzes stand, in ein Theater um, in dem der italienische Unternehmer Antonio Casassi eine italienische Operntruppe organisierte.
Vincenzo Brenna
Vincenzo (Vikenty Frantsevich) Brenna (* 20. August 1747 in Florenz; † 17. Mai 1820 in Dresden) war ein italienischer Dekorateur und Architekt. Hofarchitekt von Kaiser Paul I.
Kupferstich von S. Cardelli nach dem Original von A. Ritt. 1790er
Casassi, Antonio
Antonio Casassi ist ein italienischer Impresario, der in St. Petersburg arbeitete. 1780 trat er in den Dienst der Direktion der St. Petersburger kaiserlichen Theater. Informationen über Antonio Casassi selbst sind äußerst spärlich. 1801 baute V. Brenna auf seinen Befehl in St. Petersburg an der Stelle des heutigen Alexandrinsky-Theaters ein hölzernes Theater, in dem er eine italienische Operntruppe unterhielt. Die Truppe und das Theater selbst unter dem Namen „Klein“ kamen 1803 in die Zuständigkeit der Landesdirektion.
Dieser Raum entsprach schließlich nicht mehr den wachsenden Bedürfnissen der Stadt, und es wurde beschlossen, ein neues Theater aus Stein zu bauen. Die Umsetzung der Idee wurde jedoch aufgrund der instabilen Situation unter Alexander I. verschoben - militärische Konflikte mit der Türkei, der Krieg mit Napoleon im Jahr 1812.
1818 wurden die Grenzen des Gartens verengt und das zwischen der öffentlichen Bibliothek und dem Garten des Anitschkow-Palais gebildete Gebiet der Theaterdirektion übertragen.
Rossi-Gebäude
Karl Rossi entwickelte in der Zeit von 1816 bis 1827 eine Reihe von Projekten zum Wiederaufbau und zur Entwicklung dieses Gebiets. All diese Optionen beinhalteten den Bau eines Stadttheaters auf dem Platz. Die endgültige Version des Projekts wurde am 5. April 1828 genehmigt, im selben Jahr begann der Bau des Theatergebäudes.
Vier Jahre später, am 31. August (12. September) 1832, im Zentrum von St. Petersburg, auf dem Alexandrinskaya-Platz (heute Ostrovsky-Platz), auf dem Gelände des hölzernen „Maly“-Theaters, die feierliche Eröffnung eines neuen majestätischen Imperiums Stil Gebäude des Theaters stattfand.
Alexandrinsky-Theater. 1903
Staatliches Akademisches Puschkin-Dramatheater. 1957
Die Hauptfassade des Theaters auf der Seite des Newski-Prospekts ist mit einer tiefen mehrsäuligen Loggia geschmückt, deren Raum sozusagen ein Teil des Ostrowski-Platzes ist.
Alexandria-Theater, 19. Jahrhundert
Alexandria-Theater, 19. Jahrhundert
Die Seitenfassaden des Gebäudes sind in Form von achtsäuligen Portiken ausgeführt.
Auf der anderen Seite führt die von Rossi entworfene Straße (Architekt Rossi), die mit dem Theater ein gemeinsames Ensemble bildet, zum Theater, dessen Perspektive die gesamte Breite der hinteren, fast flachen, aber reich verzierten Fassade des Theaters schließt.
Umrahmt wird das Gebäude von einem ausdrucksstarken Skulpturenfries mit antiken Theatermasken und Girlanden aus Lorbeerzweigen. In den Nischen an den Stirnfassaden befinden sich Statuen der Musen, auf dem Dachboden der Hauptfassade eine Quadriga des Apollo. Die Arbeit wurde von einem der herausragenden Bildhauer seiner Zeit ausgeführt - V. I. Demut-Malinovsky.
Muse mit Harfe (rechte Nische)
Muse mit Maske (linke Nische)
Innere
Eine Loggia mit einer mächtigen korinthischen Kolonnade, gekrönt von einem Dachboden mit Stuckreliefs von Glory und dem Streitwagen von Apollo, einer reichen Entwicklung von Gesimsen, Friesen, Flachreliefs, rhythmischen Fensterlinien, Bögen, Balustraden - all dies macht einen feierlichen Eindruck Ensemble, eine Art Architektursymphonie; Bemerkenswert ist auch die Innenausstattung des Theaters.
Sitzplätze für die Zuschauer wurden nach dem für die damalige Zeit vollkommensten mehrstöckigen Logensystem mit einem Amphitheater und einem großzügigen Parkett geschaffen. Der fünfstöckige Zuschauerraum zeichnet sich durch gute Proportionen und eine hervorragende Akustik aus. 1841 gab es 107 Logen (10 im Benoir, 26 Logen im ersten Rang, 28 im zweiten, 27 im dritten und 16 im vierten), einen Balkon für 36 Personen, eine Galerie im vierten Rang für 151 Sitzplätze, 390 Sitzplätze im fünften Rang, 231 Stühle im Parkett (9 Reihen) und 183 Sitzplätze dahinter. Insgesamt bot das Theater Platz für bis zu 1.700 Personen.
Alexandria-Theater heute
Die Dekoration des Zuschauerraums ist feierlich und elegant, die Innenräume des Theaters haben praktisch die ursprüngliche Dekoration beibehalten. Anfänglich wurden blaue Polster verwendet, die 1849 durch purpurrot ersetzt wurden: Das von Öllampen beleuchtete Theater war von innen rußig. Aus dem gleichen Grund wurden im Laufe der Zeit alle Wand- und Deckenmalereien aktualisiert, außerdem wurde die Bühne später komplett neu gestaltet. Neben dem samtigen Finish sind die Logen reich mit vergoldeten Schnitzereien verziert: Die Schnitzereien der zentralen ("Zaren") Loge und der Logen in der Nähe der Bühne sind nach Rossis Zeichnungen gefertigt, und die Verzierung an den Barrieren der Ränge war entstanden in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts.
Die Dekoration des Auditoriums wurde durch eine wunderbare perspektivische Bilddecke ergänzt, die Olympus und Parnassus (Künstler A.K. Vigi) darstellte und später ersetzt wurde.
ursprüngliches technisches Design
Das Dach des Theaters basiert auf den ursprünglichen Systemen von Metallkonstruktionen, die von C. I. Rossi in Zusammenarbeit mit dem Ingenieur M. E. Clark erfunden wurden. Dieses Design war innovativ und wurde zum ersten Mal in der Geschichte der Baumaschinen vorgeschlagen. Das Dach ruht auf 27 eisernen Bogenbindern mit Gusseisenteilen mit einer Spannweite von 29,8 m. Die Lagerreihen werden von gusseisernen Halterungen getragen. Die Decke über der Bühne ist ein System aus Dreiecksbindern mit einer Spannweite von 10,76 m, die von gusseisernen Konsolen und Streben getragen werden.
K. I. Rossi, verteidigte seine Konstruktion vor trägen offiziellen Kreisen, was nicht einfach war. Das Vertrauen in die Stärke der von ihm vorgeschlagenen Metallstruktur wird durch einen der Berichte veranschaulicht
„... für den Fall, dass ... durch die Installation von Metalldächern ein Unglück passiert ist, lassen Sie mich als Beispiel für andere zur selben Stunde an einem der Dachbalken des Theaters aufhängen.
Vladimir JARANTSEV
ALEKSANDRINSKAJA-PLATZ
UND THEATERSTRASSE
T Theater- oder Aleksandrinskaya-Platz (jetzt Ostrovsky-Platz), Teatralnaya-Straße (jetzt Architekt-Rossi-Straße) und Sq. Chernysheva (heute Lomonosov-Platz) - ein System von Ensembles im Zentrum von St. Petersburg, das vom Architekten K.I. Rossi 1828–1834 auf der Spassky-Insel, auf dem Gelände weitläufiger Gebiete zwischen der Fontanka, dem Newski-Prospekt und der Sadovaya-Straße.
Der zum Newski-Prospekt geöffnete Theaterplatz (Aleksandrinskaya) mit dem von Rossi erbauten Alexandrinsky-Theater und dem Neubau der Kaiserlichen Öffentlichen Bibliothek befindet sich auf dem Gelände, das Teil des Nachlasses des Anitschkow-Palastes war. (Der Palast erhielt seinen Namen von der benachbarten Brücke über die Fontanka und die Brücke - vom Namen des Leiters der Militärmannschaft, die zu Beginn des 18. Jahrhunderts an der Brücke stand.) 1793 das Gut mit den Anichkov Der Palast wurde von der Schatzkammer erworben, die für das Eigentum der Souveräne zuständig war, um das Kabinett Ihrer kaiserlichen Majestät unterzubringen. 1795–1801 Kabinettsarchitekt E.T. Sokolov baute ein Gebäude auf dem Anichkova-Anwesen an der Ecke Newski und Sadovaya für die von Katharina II. Gegründete Kaiserliche Öffentliche Bibliothek.
V. Sadovnikov. Alexandrinsky-Theater und öffentliche Bibliothek. 1835
1799 wurde ein Teil des Anichkova-Anwesens an die Direktion der kaiserlichen Theater übertragen und der im Garten vorhandene italienische Pavillon in ein Theater umgebaut. Seit 1803 ist das Theatergebäude der Hauptstandort der kaiserlich-russischen Schauspieltruppe (von nun an das Maly-Theater). Seit 1809 wurde das Gut Anichkov, das der Schwester von Kaiser Alexander I., Großherzogin Ekaterina Pawlowna, anlässlich ihrer Hochzeit mit Fürst Oldenburg geschenkt wurde, zu ihrer Residenz.
Die Idee, die Architektur des Platzes zwischen dem Anichkov-Palast und der öffentlichen Bibliothek zu schaffen, gehört J.F. Thomas de Thomon, der 1811 ein Projekt für ein Theater in Form eines griechischen Tempels in den Tiefen des Platzes entwickelte, der durch einen Zaun mit Tor vom Newski getrennt war. In Richtung Sadovaya wurde ein weiterer, von einer Kolonnade eingerahmter, abgerundeter Platz umrissen. Das höchste genehmigte Projekt verhinderte die Durchführung des Krieges mit Napoleon.
Nach vier Jahren Witwenschaft heiratete Großherzogin Ekaterina Pawlowna ein zweites Mal – mit dem württembergischen Thronfolger Kronprinz Wilhelm – und verließ Russland. 1817 schenkte Kaiser Alexander I. den Anitschkow-Palast seinem Bruder, Großherzog Nikolai Pawlowitsch (dem späteren Kaiser Nikolaus I.), für den die Architekten K.I. Rossi und A.A. Menelas plante das Anwesen neu.
An seiner Grenze zum Maly-Theater, ungefähr entlang der Achsen der Seitenrisalite des Palastes, baute Rossi zwei Gartenpavillons, die mit Bildern von Soldaten in russischer Rüstung mit Lorbeerkränzen geschmückt waren - für eine Waffensammlung (Nikolai Pavlovichs eigene Waffenarsenal) und für Blumen (wahrscheinlich für seine Frau). Zwischen den Pavillons wurde ein Metallzaun installiert. Bei der Ausführung dieser Arbeiten hatte Rossi bereits die Schaffung eines Platzes mit einem Theater ins Auge gefasst. Das endgültige Projekt des Ensembles aus zwei Plätzen wurde 1828 gebildet.
Das monumentale Gebäude des Theaters wurde als kompositorisches und semantisches Zentrum des dafür geschaffenen Platzes errichtet und unterordnete sogar den auf demselben Platz befindlichen kaiserlichen Anitschkow-Palast. Das Theatergebäude, in die Tiefe des Platzes gesetzt, ist für eine Rundansicht konzipiert, alle seine Fassaden sind zeremoniell. Der erste Stock erscheint als mächtiges Fundament, behandelt mit Rustikierung - ein Symbol des Mauerwerks. Nachdem Rossi den für die klassizistische Architektur traditionellen griechischen Tempeltyp überarbeitet hatte, platzierte er an der Hauptfassade des Theaters mit Blick auf den Newski-Prospekt keinen Portikus, sondern eine spektakuläre sechssäulige korinthische Loggia auf der Ebene des 2. und 3. Stockwerks. Darüber befindet sich ein abgestufter Dachboden, auf dessen Ebene die Figuren der Slawen platziert sind und den russischen Staatsadler krönen (jetzt durch eine Lyra ersetzt). Die Komposition wird durch die Quadriga von Apollo (Bildhauer S. S. Pimenov) vervollständigt, die den Triumph der Künste symbolisiert.
Die enorme Höhe des Auditoriums und der Bühnenloge erforderte ein zusätzliches Stockwerk, das über das Hauptvolumen des Gebäudes angehoben wurde. Es ist mit häufigen kleinen Fenstern mit halbkreisförmigem Abschluss geschmückt. An den Seitenfassaden dienen die weit aus der Wand ragenden Vorbauten als Sockel für mächtige achtsäulige korinthische Portiken. Die hintere Fassade des Theaters ist mit korinthischen Pilastern geschmückt. Der skulpturale Dekor der Fassade, der sich vom Hintergrund der Wände abhebt, nimmt die Funktion des Theatergebäudes als Tempel der Künste auf. Dies sind Statuen der Musen in Nischen an den seitlichen Vorsprüngen der Haupt- und Rückfassade und ein breites Flachrelieffries, das das Gebäude umgibt und die Kapitelllinie visuell fortsetzt - mit Bildern von Theatermasken und Girlanden.
Das neue Theater mit dem Namen Alexandrinsky zu Ehren der regierenden Kaiserin Alexandra Feodorovna, der Frau von Nikolaus I., wurde am 31. August 1832 eröffnet. Wie alle Gebäude der kaiserlichen Theater beider Hauptstädte war es eine Bühne für verschiedene kaiserliche Truppen, die der einheitlichen Direktion der kaiserlichen Theater unterstellt waren.
Die östliche Grenze des Alexandrinsky-Platzes – in Richtung des Anitschkow-Palastes und der Fontanka – wird durch einen Zaun und Pavillons im Garten des Anitschkow-Palastes markiert. Die westliche Begrenzung bildet der gleichzeitig mit dem Theater errichtete Neubau der Public Library. Es wurde an den alten Eckteil der Bibliothek in der Nähe des Newski-Prospekts angebaut, aber in Rossis Komposition wurde es zum Hauptgebäude. Die Fassade des Bibliotheksgebäudes des Architekten Rossi ist mit der Fassade des Bibliotheksgebäudes des Architekten Sokolov harmonisiert, sodass beide als Einheit wahrgenommen werden.
Die Dekoration der Fassade des Bibliotheksgebäudes interpretiert es allegorisch als Tempel der Wissenschaft. Zwischen den Risaliten erstreckte sich eine grandiose ionische Loggia aus 18 Säulen, zwischen denen Statuen von Weisen und Dichtern der Antike stehen: Homer, Euripides, Hippokrates, Demosthenes, Vergil, Tacitus, Cicero, Herodot, Euklid, Plato. Über jeder Statue befindet sich ein mehrfiguriges Flachrelief. Das Gebäude ist mit einem langgestreckten abgestuften Dachboden mit Ruhmesfiguren und dem russischen Staatsadler (in der Sowjetzeit ersetzt durch das Emblem "ein Buch mit einer Feder im Lorbeerkranz") gekrönt, auf dem Dachboden befindet sich eine Minerva-Statue mit einem kleinen Sphinx auf einem Helm, eine Allegorie der Weisheit. Die Fassaden des Bibliotheksgebäudes mit weißen Säulen, Statuen und dekorativen Details haben Rossis Lieblingsfarbe beibehalten. gris-perle(Perlgrau).
Die Achse des Aleksandrinskaya-Platzes auf der anderen Seite des Newski-Prospekts setzt sich mit der Malaya Sadovaya-Straße fort, die zum Manezhnaya-Platz führt, und endet mit einem dekorativen Portikus, der von Rossi gebaut wurde. Der Portikus ist eine Art Spiegelbild des Alexandrinskaya-Platzes und verbindet ihn mit dem System der Manezhnaya- und Mikhailovskaya-Plätze.
Hinter dem Theater befinden sich die baugleichen Gebäude des Innenministeriums und der Reichstheaterdirektion mit Schauspielschule. Ihre mit dorischen Halbsäulen abgeschlossenen Fassaden sind eine Art Hinterbühne des Alexandrinsky-Platzes. Die dorische Anordnung von zehn einfachen Halbsäulen an jedem Gebäude spricht von Unterordnung. Diese Gebäude gehen in die Teatralnaya-Straße über, die nur aus zwei ungewöhnlich langen Gebäuden besteht, deren Höhe der Breite der Straße (22 Meter) entspricht und deren Länge genau zehnmal größer ist. Das Untergeschoss der Gebäude der Theaterstraße war ursprünglich mit Arkaden versehen und entsprach in der Breite den Loggien des Theaters. Die beiden oberen Gebäudereihen sind im Gegensatz zu den Kanonen des Imperiums mit Doppelsäulen (50 auf jedem Gebäude) geschmückt.
Am anderen Ende der Teatralnaya-Straße dekorierte Rossi den runden Chernyshev-Platz in der Nähe der gleichnamigen Brücke über die Fontanka und setzte damit die von A. Kvasov entworfene Tradition der Brückenkopfplätze fort. Er baute darauf die Gebäude des Innenministeriums und des Ministeriums für öffentliche Bildung mit riesigen Fenstern. Die Chernysheva-Straße führt durch den zweistöckigen Dreifachbogen des Ministeriums für öffentliche Bildung, der zum Zentrum des Chernysheva-Platzes geworden ist. Über dem Bogen im Inneren des Gebäudes befand sich die Ministerialkirche St. Nikolaus der Wundertäter, an der Fassade mit doppelten dorischen Säulen gekennzeichnet und mit einem massiven Kreuz gekrönt.
Die Fassade des Innenministeriums von der Seite der Fontanka ist mit Dreiviertelsäulen und symmetrischen Loggien geschmückt. Die gleiche architektonische Lösung hat eine schmale Fassade des Gebäudes von der Seite des Platzes. Der zweigeschossige Dreifachbogen des Gebäudes des Ministeriums für öffentliche Bildung gibt den Blick frei auf die dorischen Doppelsäulen des Großen Gostiny Dvor, optisch gekrönt von der weit dahinter liegenden Kuppel der Kasaner Kathedrale. Das Gelände gegenüber dem Ministerium zwischen dem Gebäude der Theaterschule und der Fontanka blieb in Privatbesitz, und das grandiose Projekt von K.I. Rossi war nicht endgültig fertig.
M. Mikeschin. Denkmal für Katharina II. 1862–1873
In der Mitte des Alexandrinskaja-Platzes hat Rossi den zweiten öffentlichen Garten in der Geschichte von St. Petersburg angelegt. 1862–1873 Darin wurde nach dem Projekt des Künstlers M. O. Mikeshin ein prächtiges und schweres Denkmal für Katharina II. Errichtet. Er verwendete die glockenförmige Form des Denkmals und schuf eine allgemeine Einheit der Komposition und des Bildes von "Orthodoxie, Autokratie und Nationalität". Auf einem Sockel aus grau poliertem Granit ist die russische Kaiserin mit den Attributen imperialer Macht von prominenten Persönlichkeiten ihrer Regentschaft umgeben. Im unteren Teil des Sockels befindet sich eine Widmungsinschrift „An Kaiserin Katharina II. in der Regierungszeit Kaiser Alexanders II.“ und eine Attributkomposition, in deren Mitte in einem Lorbeerkranz eine Allegorie des Gesetzes (a Buch mit der Aufschrift „Gesetz“) als wichtigstes historisches Verdienst beider Herrscher.
K. Rossi, Bildhauer S. Pimenov. Rossi-Pavillon. 1817–1818
Mikeshins Projekt wurde von den Architekten D. I. Grimm und V. A. Schroeter, den Bildhauern M. A. Chizhov (Statue der Kaiserin) und A. M. Opekushin (Statuen von Staatsmännern) durchgeführt. Trotz der künstlerischen Abweichung von dem von Rossi geschaffenen Empire-Ensemble des Platzes ist das Kaiserin-Denkmal sinnvoll damit verbunden - das von Rossi verkörperte Thema des "Goldenen Zeitalters" Katharinas im Ordnungs- und Allegoriensystem weiterzuentwickeln, bezeichnet von Apollo und Minerva. Entlang der Mittelachsen von Bibliothek und Theater platziert, löste dieses Denkmal jedoch die Sichtverbindungen der Gebäude als Teile des Ensembles.
Auf dem Chernyshevaya-Platz richtete der Chefgärtner von St. Petersburg, A. Vize, einen kleinen Platz ein, auf dem 1892 vor dem Gebäude des Ministeriums für öffentliche Bildung eine Bronzebüste von M. V. Lomonosov (Bildhauer P. P. Zabello) aufgestellt wurde .
A. Bezeman. Alexandrinsky-Theater. Mitte 19. Jahrhundert
Bei der Schaffung des Alexandrinskaja-Platzes ließ Rossi die Grundstücke an den Seiten des Theaters frei. In den 1870er Jahren wurde der Block entlang der Seitenfassade des Theaters neben dem Gebäude des Innenministeriums errichtet. 1874 wurde an der Ecke des Platzes ein vierstöckiges Haus der Kaiserlich Russischen Musikgesellschaft in bescheidenen Formen der ungeordneten Neorenaissance errichtet. In der Nähe, gegenüber dem Seitenportikus des Theaters, wurde ein imposantes vierstöckiges Gebäude der Ersten Städtischen Kreditgesellschaft im Stil der Neorenaissance errichtet, mit einer tiefen Rustikierung der Fassade und korinthischen Pilastern auf der Ebene des 3.-4. Stockwerks. Das Gebäude verstieß zweifelsohne gegen die Ordnungshierarchie der Platzorganisation, aber das allgemeine Erscheinungsbild der Fassade wird eher als Ergänzung zu Rossis Bauten denn als Kontrast wahrgenommen.
N. Becken. Einkommenshaus. 1870er
Gleichzeitig, neben ihnen, im Einklang mit der Hauptfassade des Theaters, der Architekt N.P. Basin baute sein eigenes Wohnhaus - ein architektonisches Manifest des russischen Stils von Alexander II., Das berühmt wurde. Dies ist eine neue Etappe bei der Suche nach einem nationalen Architekturstil, der später den Spitznamen "Hahnstil" erhielt. Im Kontext des Empire-Ensembles von Rossi hinterlässt das Haus einen umwerfenden Eindruck auf den Betrachter.
An der Ecke der Tolmazov Lane (jetzt Krylov Lane), die vom Platz ausgeht, befindet sich das fünfstöckige Haus von Basin mit zwei Fassaden und hat daher im Gegensatz zu anderen Gebäuden ein Volumen, das mit dem Theatergebäude konkurriert. Es wird durch Erker einschließlich der Ecke betont, die mit Türmchen gekrönt sind. Die architektonische Gestaltung des Gebäudes basiert auf Formen der Neorenaissance (was dem wahren Ursprung der russischen Architektur des Moskauer Königreichs aus der italienischen Renaissance entspricht). Die reiche Plastizität der Fassaden entsteht durch ihre vielfältige Gestaltung: Fenster unterschiedlicher Konfiguration und Größe, Architrave, Sandriks, Säulen, die das Gesims mit Kokoshniks krönen. Alle Fassaden sind großzügig mit Stuckmustern verziert, die die dekorativen Motive russischer Holzschnitzereien und Stickereien wiedergeben. Die geprägten Hähne, die die Fassaden des Basin-Hauses schmücken, die von russischen Handtüchern übertragen wurden, sind zu einem ikonischen Element des Stils geworden, der ihm seinen Namen gab.
Die Architekten der Zeit der historischen Stile haben die Kultur des Ensembles nicht verloren, sondern das Ensemble neu gedacht als Sättigung der städtischen Umgebung mit historischen Assoziationen, als freie Kombination von Gebäuden verschiedener Stile, symbolisch ähnlich der Kombination von Gebäuden verschiedener Zeiten . Basins Haus am Alexandrinskaja-Platz entwickelte einen Stilbruch, der bereits durch das Katharinen-II-Denkmal in einem weniger demonstrativen, aber auch „russischen“ Stil gesetzt wurde. Es ist bezeichnend, dass der damalige Besitzer des Anichkov-Palastes, Zarewitsch Alexander Alexandrowitsch – der spätere Kaiser Alexander III. – in diesen Jahren als erster der Romanows einen Bart wachsen ließ, was den Wunsch nach nationalen Traditionen demonstrierte.
E. Worotilow. Öffentliche Bibliothek. 1901
Auf dem verbleibenden unbebauten Gelände zwischen der Bibliothek und dem Haus von Basin baute der Architekt E. S. Vorotilov in den Jahren 1896-1901. ein neues Bibliotheksgebäude errichtet. Die Fassade des Gebäudes entlang des Platzes setzt die Fassade von Rossi fort und ist ihr fast gleich lang. Vorotilov wiederholte die vertikalen Unterteilungen von Rossi und das allgemeine Kompositionsschema des erweiterten Mittelteils mit seitlichen Risaliten, wobei er Formen beibehielt, die dem allgemeinen klassischen Erscheinungsbild des Komplexes nahe kamen. Dem Zeitgeist folgend, verputzte Vorotilov die Fassaden nicht, sondern verkleidete sie mit grauem Sandstein im gleichen Ton wie die Wände des Rossi-Gebäudes, ohne jedoch die Säulen, Architrave usw. hervorzuheben.
Mit seiner Größe steht Vorotilovs Gebäude, das sonst allen Grund hat, ein städtebaulicher Akzent zu sein, dem Rossis Gebäude betont bescheiden unterlegen, als würde es in den Schatten treten. Die künstlerische Lösung des Vorotilov-Gebäudes war seiner Zeit mehr als zehn Jahre voraus und nahm den neoklassizistischen Stil in der St. Petersburger Architektur vorweg.
Auf der anderen Seite des Theaters wiederholt das mit dunkelgrauem Granit verkleidete Gebäude der Verwaltung der Vindavo-Rybinsk-Eisenbahn, das Anfang des 20. Jahrhunderts in den Formen eines modernisierten neoklassizistischen Stils erbaut wurde, die Motive des Empire-Dekors die Fassadendekoration: Löwenmasken, Kränze, Girlanden, Füllhörner; Figuren von Slawen krönen das Monogramm der Eisenbahn.
1902 erschien auf der dem Alexandrinskaya-Platz gegenüberliegenden Seite des Newski-Prospekts das Gebäude des Handelshauses der Brüder Eliseev (Architekt G. V. Baranovsky) - ein markantes Manifest des Jugendstils. An seinen Fassaden auf den Konsolen befinden sich Figuren, die Allegorien der Industrie (Meister mit einem Schiff in den Händen), des Handels (nackter Merkur), der Wissenschaft, der Kunst sind. Im Allgemeinen wurde die skulpturale Dekoration des Platzes zur Verkörperung der Idee des idealen Königtums - des „goldenen Zeitalters“.
Gebäude des Alexandrinsky-Theaters, geschaffen von K. I. Rossi, ist eines der charakteristischsten und herausragendsten Baudenkmäler des russischen Klassizismus. Es spielt eine dominierende Rolle im Ensemble des Ostrovsky-Platzes. Infolge der Neugestaltung der Schlossanlage Anich in den Jahren 1816–1818 entstand zwischen dem Gebäude der Stadtbibliothek und dem Garten des Schlosses Anich ein weitläufiger Stadtplatz. Mehr als zehn Jahre lang, von 1816 bis 1827, entwickelte Rossi eine Reihe von Projekten für den Wiederaufbau und die Entwicklung dieses Platzes, darunter den Bau eines Stadttheaters darauf.
Die endgültige Version des Projekts wurde am 5. April 1828 genehmigt. Im selben Jahr begann der Bau des Theaters. Am 31. August 1832 fand die feierliche Eröffnung statt. Das Theatergebäude befindet sich in den Tiefen des Ostrovsky-Platzes und ist mit seiner Hauptfassade dem Newski-Prospekt zugewandt. Die rustikalen Wände des Untergeschosses dienen als Sockel für die feierlichen Kolonnaden, die die Fassaden des Theaters schmücken. Die Kolonnade der Hauptfassade aus sechs korinthischen Säulen hebt sich deutlich von der Kulisse einer in die Tiefe zurückgeschobenen Mauer ab. Das traditionelle Motiv eines vorgezogenen klassischen Portikus wird hier durch ein spektakuläres Loggienmotiv ersetzt, das in St. Petersburg selten ist. Die Oberfläche der Wände an den Seiten der Loggia ist mit flachen halbkreisförmigen Nischen mit Statuen der Musen - Terpsichore und Melpomene - geschnitten und mit einem breiten skulpturalen Fries vervollständigt, der das Gebäude umgibt. Der Dachboden der Hauptfassade, der mit skulpturalen Figuren des Ruhms geschmückt ist, wird von der Quadriga des Apollo gekrönt, die die Erfolge der russischen Kunst symbolisiert.
Feierlich und spektakulär sind die Seitenfassaden des Theaters und die Südfassade, die die Perspektive der Zodchego Rossi Straße schließt. Bei seiner Arbeit am Projekt des Theaters richtete Rossi sein Augenmerk auf seine dreidimensionale Lösung, Monumentalität und Ausdruckskraft der äußeren Erscheinung.
Im Inneren des Gebäudes ist das Auditorium am interessantesten. Seine Proportionen sind gut gefunden. Hier sind Fragmente der ursprünglichen architektonischen Gestaltung erhalten geblieben, insbesondere dekorative vergoldete Schnitzereien der Logen in der Nähe der Bühne und der zentralen großen („königlichen“) Loge. Die Barrieren der Ränge sind mit vergoldeten Ornamenten aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts geschmückt. Bei der Gestaltung von Fassaden spielt die Skulptur eine wichtige Rolle. Seine Darsteller waren S. S. Pimenov, V. I. Demut-Malinovsky und A. Triscorni. Der Wagen des Apollo wurde in der Eisengießerei Alexander nach dem Vorbild von S. S. Pimenov aus Kupferblech geprägt. Bis zum hundertjährigen Bestehen des Theaters im Jahr 1932 wurden unter der Leitung von I. V. Krestovsky die verlorenen Statuen von Terpsichore, Melpomene, Clio und Thalia, die in Nischen an den Fassaden installiert waren, wiederhergestellt.
Geschichte des Alexandrinsky-Theaters
1801 wurde in den Gärten von Oberst Anichkin ein hölzernes Theater für die Aufführungen der italienischen Operntruppe gebaut. Aufgrund der wachsenden Popularität dieser Kunstform genügte das Gebäude bald nicht mehr den Ansprüchen der Öffentlichkeit, sodass ein Neubau beschlossen wurde. Die Umsetzung der Idee brachte mehrere militärische Konflikte mit sich, darunter den Krieg mit Napoleon. 1818 wurden die Gärten erheblich verengt, was dazu führte, dass eine riesige Fläche für den Bau eines neuen Theaters zur Verfügung stand.
Elf Jahre lang hat der bekannte Architekt Karl Ivanovich Rossi ein Projekt zur Bebauung des entstandenen Areals entwickelt. Im April 1828 wurde schließlich die endgültige Version genehmigt, die ein neues Steintheater enthielt. Durch die ehrgeizigen Pläne des Architekten verzögerte sich der Prozess erheblich.
Der innovative Ansatz, den er beim Bau des Gebäudes anwenden wollte, stieß bei den Beamten auf Unglauben. Rossi verwendete ein System von Metalldecken, das gemeinsam mit dem Ingenieur Clark entwickelt wurde und originale Stahlkonstruktionen für Dächer, Decken und Balkone enthielt. In einem der Dokumente wurden die Worte des Architekten aufbewahrt, dass er zustimmte, an den Sparren aufgehängt zu werden, wenn seine ursprüngliche Entscheidung Unglück verursachen würde. Infolgedessen gelang es ihm, seine Innovation zu verteidigen und vier Jahre nach Baubeginn wurde ein neues Theater gebaut, das durch seine Größe und Pracht auffällt.
Architektur und Dekoration des Alexandrinsky-Theaters
Die Hauptfassade des Gebäudes von der Seite des Newski-Prospekts überblickt den Ostrowski-Platz. Eine originelle Lösung für St. Petersburg – eine Loggia mit sechs massiven korinthischen Säulen – ersetzt den traditionellen Portikus im antiken griechischen Stil. Die mit Rustika verzierte Wand des Untergeschosses dient als optische Stütze für die Kolonnade, hinter der sich eine rhythmische Linie von Rundbogenfenstern befindet. Auf beiden Seiten der Loggia befinden sich flache Nischen mit Statuen von Melpomene und Terpsichore. Die Komposition wird durch einen skulpturalen Fries vervollständigt, der das Gebäude umgibt. Über dem Dachboden der mit skulpturalen Bildern geschmückten Hauptfassade befindet sich eines der Wahrzeichen von St. Petersburg - die Quadriga von Apollo.
Trotz seines beachtlichen Alters ist heute ein bedeutender Teil der Innenausstattung erhalten geblieben. Nach dem Austausch der rauchblauen Polsterung im Jahre 1849 und der Erneuerung des Deckengemäldes änderten sie sich praktisch nicht. Unverändert blieben die Schnitzereien der Logen und Logen neben den Bühnen sowie die nachträglich angebrachten vergoldeten Tafeln an den Absperrungen der Ränge.
