Fontanka-Damm 34. Scheremetew-Palast - Musikmuseum

Das Brunnenhaus ist eine der interessantesten Sehenswürdigkeiten von St. Petersburg, fast gleich alt wie die Stadt. Der Name „Fountain House“ geht auf das 18. Jahrhundert zurück. wurde dem Anwesen der Grafen Scheremetews zugeteilt, das auf einem riesigen Grundstück zwischen dem Ufer des Flusses Fontanka und dem Liteiny-Prospekt errichtet wurde. S. I. Chevakinsky wurde der Architekt des Haupthauses. Es ist möglich, dass die Zeichnungen von F.-B. Rastrelli. Bedeutende Architekten verschiedener Epochen waren mehrere Jahrhunderte lang an der Gestaltung der Innenräume des Palastes und der Herrenhäuser beteiligt: ​​F. S. Argunov, I. D. Starov, A. N. Voronikhin, D. Quarenghi, H. Meyer, D. Quadri, I. D. Corsini, N. L. Benois, A. K. Serebryakov und andere Unter den Sheremetevs war das Fountain House eines der High-Society-Zentren von St. Petersburg, ein Treffpunkt für herausragende Musiker, Kultur- und Wissenschaftspersönlichkeiten. Die Scheremetew-Chorkapelle, die zur Begleitung von Gottesdiensten in der Hauskirche des Brunnenhauses geschaffen wurde, war nicht nur in Russland, sondern auch in Europa bekannt. Der Palast war praktisch ein Museum für die Geschichte der Familie Sheremetev, die viele Jahrhunderte lang eine wichtige Rolle im russischen Staat spielte. Seit 1990 ist der Scheremetew-Palast eine der Zweigstellen des St. Petersburger Staatlichen Museums für Theater- und Musikkunst. Innerhalb der Mauern des Palastes entsteht ein Musikmuseum, das sich an. Heutzutage können Sie in den Sälen des Scheremetew-Palastes Gegenstände aus den Scheremetew-Sammlungen sowie Werke der Malerei und des Kunsthandwerks des 18. bis 19. Jahrhunderts sehen, die im letzten Vierteljahrhundert in das Museum kamen.

Kontakte

Adresse: Damm des Flusses Fontanka, 34

Informationen, Anmeldungen für Exkursionen und Konzerte: Tel. 272-44-41, 272-45-24 (Disponent, Kasse)

Konzert- und Ausflugsabteilung: tel. 272-32-73, 272-40-74

Arbeitsmodus

Ausstellung "Enfilade der Prunksäle des Schlosses" (2. Stock):

Donnerstag-Montag 11.00-19.00 Mittwoch 13.00-21.00

Geschlossen: Dienstag und letzter Freitag im Monat

von Mittwoch (13.00-21.00) bis Sonntag (Do, Fr, Sa, So; 11.00-19.00),

Die Kasse schließt eine Stunde früher

Ruhetage: Montag, Dienstag und letzter Freitag im Monat

• Ausstellung "Enfilade der Prunksäle des Schlosses" (2. Stock):
  Erwachsene - 300 Rubel, Studenten und Schüler - 100 Rubel, Rentner - 200 Rubel,
  

• Ausstellung von Musikinstrumenten "Offene Fonds" (1. Stock):
  Erwachsene - 300 Rubel, Studenten und Schüler - 100 Rubel, Rentner - 200 Rubel,
  Kinder unter 7 Jahren - kostenlos, bevorzugte Kategorien von Bürgern - 70 Rubel.

Kostenlos:

• Besucher unter 18 dritten Donnerstag im Monat
• Besucher mit einer St. Petersburg Guest Card, während der Gültigkeitsdauer der Karte
• Besucher aus St. Petersburg CityPass kostenlos während der Gültigkeitsdauer der Karte

Preise für Tourtickets:

• Für Einzelbesucher : - 400 Rubel.
• Für Gruppen: von 2500 bis 5000 Rubel. pro Gruppe werden Eintrittskarten zusätzlich bezahlt

Audioguide für die Ausstellung "Open Funds" - 50 Rubel.

Inszenierte Fotosession in den Innenräumen des Palastes (Jubiläum, Hochzeit) 1 Stunde - 5000 Rubel. anmeldung per tel. 272-44-41 oder 272-45-24

Bitte beachten Sie, dass die Leistungen bei Vorlage entsprechender Dokumente gültig sind.

Ausflüge

Museum für theatralische Musikkunst u St. Petersburger Projekt „Einzelkarte für St. Petersburger Bürger“ vom 1. Juli 2019 kündigt ein Treueprogramm an für Karteninhaber - Ermäßigungen für Studenten und Rentner zum Besuch aller Zweigstellen des Museums!

(emb. Fluss Fontanka, 34)
Eintrittskarte für Studenten - 80 Rubel (Rabatt beträgt 20%)
Eintrittskarte für einen Rentner - 150 Rubel (25% Rabatt)

Der Inhaber der elektronischen Karte ist ein Bürger der Russischen Föderation, auf dessen Namen die elektronische Karte "United Card of St. Petersburg" ausgestellt wird.

Weitere Informationen über die Karte auf der Website

| 22.03.2015

An dieser Adresse befindet sich der Scheremetew-Palast oder der sogenannte. „Brunnenhaus“, Mitte des 18. Jahrhunderts von dem Architekten S.I. Chevakinsky, später im 19. Jahrhundert mehr als einmal umgebaut, unter anderem vom Architekten D. Quarenghi. In den Jahren 1935-1941 gab es hier das Museum für Unterhaltungswissenschaft, dessen Ausstellung in den Jahren der Blockade vollständig zerstört wurde.
Im Südflügel des Brunnenhauses befanden sich in den 1930er Jahren Dienstwohnungen für die Mitarbeiter der Museumsabteilung. In diesem Haus lebte Anna Achmatowa von Mitte der 1920er Jahre bis 1952. Jetzt beherbergt es das Anna-Achmatowa-Museum.

Mindestens zwei Personen, die im Flügel lebten, wurden unterdrückt: Nikolai Nikolajewitsch Punin, dritter, bürgerlicher Ehemann von Anna Akhmatova und sein Schwiegersohn, Ehemann von Tochter Irina Heinrich Janowitsch Kaminsky.

Ein brillanter Kunstkritiker, Lehrer, einer der Organisatoren des Systems der Kunsterziehung und Museumsarbeit, Autor von mehr als zweihundert Artikeln und Monographien über russische, sowjetische und ausländische Kunst, eine der Schlüsselfiguren der russischen Avantgarde , Nikolai Nikolajewitsch Punin wurde dreimal verhaftet: 1921 (laut Fall der "Petrograd Combat Organization"), 1935 (damals rettete ihn Achmatowa vor dem sicheren Tod) und 1949.

Die dritte Festnahme war für ihn tödlich. Am 15. April 1949 wurde Punin, ein 51-jähriger Professor am Institut für Allgemeine Kunstgeschichte, im Rahmen der Kampagne „Kampf gegen den Kosmopolitismus“ von der Leningrader Universität entlassen, „weil er es versäumt hatte, die ideologische und politische Bildung der Studierenden." Am 26. August 1949 wurde er verhaftet und sechs Monate im Gefängnis festgehalten, und am 22. Februar wurde er zu 10 Jahren Gefängnis verurteilt. Am 21. August 1953 starb Nikolai Nikolajewitsch im Alter von 55 Jahren im Krankenhaus der Polarlagersiedlung Abez in der ASSR Komi (anderen Quellen zufolge wurde er erschossen). Er wurde auf dem Lagerfriedhof in einem anonymen Grab mit der Nummer X-11 beerdigt. Am 26. April 1957 rehabilitiert.

Heinrich Kaminsky, 1939

Sein Schwiegersohn, Heinrich Janowitsch Kaminsky, ging gleich in den ersten Kriegstagen an die Front. Ohne auch nur drei Monate zu kämpfen, wurde der Junior-Kommandant des 1. Reserve-Schützenregiments am 19. September 1941 aufgrund einer falschen Anzeige verhaftet und einen Monat später vom Militärgericht wegen „Verbreitung konterrevolutionärer verleumderischer Gerüchte unter der Roten Armee über die finanzielle Situation der Kollektivbauern, die gute Behandlung der Deutschen mit der Bevölkerung im besetzten Gebiet" zu 10 Jahren Gefängnis. In der Anklageschrift der Sonderabteilung des NKWD der 14. Reserve-Schützenbrigade heißt es, dass er „...in einem Gespräch mit Rotarmisten behauptete, die deutschen Faschisten hätten angeblich die gefangenen Rotarmisten und Zivilisten in den Gebieten gut behandelt der von ihnen besetzten UdSSR, dass sie die dortigen Kommunisten und Komsomol-Mitglieder nicht verfolgten, Schuhe und Kleidung an die Bevölkerung verteilten und so weiter. Seine Amtszeit verbüßte er in Taishetlag, wo er am 3. November 1943 im Alter von 23 Jahren an Lungentuberkulose starb. Er wurde auf dem Friedhof des Krankenhauses Nr. 1 von Taishetlag in der Stadt Taishet im Gebiet Irkutsk begraben, die Grabnummer ist nicht bekannt. Am 30. November 1990 rehabilitiert.

*** DZN ("Haus der Wunder"). Haus der unterhaltsamen Wissenschaft.

/Fortsetzung/.

* Exponate.

(Uspensky: Zuerst wurden die Exkursionen von den Autoren der Exponate selbst durchgeführt. Und erst nachdem die Form der Geschichte vollständig verfeinert war, wurde sie von gewöhnlichen Führern übernommen).

(Uspensky: ... Kamsky warnt mich: Von der Kasse wurde ihm mitgeteilt, dass ein Professor der Staatlichen Universität Leningrad, ein berühmter Physiker, ins Haus gekommen sei. Genauer gesagt, er wurde von seinem Enkel gebracht, der uns bereits besucht hatte auf Schulausflug. Der Enkel war begeistert, der Großvater skeptisch. Und jetzt bittet Kamsky darum, "den Professor mehrmals in eine Pfütze zu stecken").

Schon im Foyer begannen Wunder: eine Flasche kochendes Wasser (ein Dewar-Gefäß) stand auf Eis, und ein Löffel in einem Glas Tee löste sich vor Zucker auf.

(Mishkevich (1986): "Perelmannaya"-Geschirr. ... der Löffel besteht aus Woods Legierung und schmilzt bei 68 Grad).

(Jakowlew: ... Hier ist zum Beispiel eine kleine Kiste. Hinter dem Glas schaukelt ein Clown unermüdlich auf den Stangen. ... Plötzlich bleibt er stehen. Den Anweisungen der Inschrift folgend, stellt man die Kiste auf den Kopf und Der Clown erwacht wieder für einige Minuten zum Leben. ... Drehen Sie die Schachtel, schauen Sie sie von hinten an - und alles wird klar. Hinter dem Glas befindet sich eine gewöhnliche Sanduhr ...).

(Mishkevich (1986): ... ein altes indisches geometrisches Problem:

Über einem ruhigen See, einen halben Fuß über dem Wasser.

Eine Lotusblüte stieg.

Er wuchs allein auf, und die Windwelle

Ich habe es zur Seite gebogen, mehr nicht

Blumen über dem Wasser.

Es wurde von der Hand eines Fischers gefunden

Zwei Meter von dort entfernt, wo ich aufgewachsen bin.

Wie tief ist der See hier?

Ich werde dir eine Frage stellen...

... "Welche anderen Wissenschaftler haben Probleme in Versen formuliert?" (Es stellt sich heraus, dass Lucretius, Shakespeare, der griechische Geometer Aratus, die italienischen Wissenschaftler Alexander Gallus und Alexander de Villa Day, M. V. Lomonosov, Omar Khayyam, der russische Lehrer E. D. Voityakhovsky und andere) auf „poetische Probleme“ zurückgriffen.

"Technik - Jugend" 1941 Nr. 4. S. 58

(Mishkevich (1986): Quadratische Pappbögen, die in einem Käfig ausgekleidet waren, lagen auf dem Boden. Schulkinder warfen mit beneidenswerter Beharrlichkeit kurze Nadeln auf sie und machten diese Prozedur dutzende Male. Dann zählten sie die Anzahl der Schnittpunkte der Nadeln mit Linien auf dem Boden Pappe und dividierte die Anzahl der Würfe durch sie, wodurch die private Zahl "pi" erhalten wurde).

(Mishkevich (1986): Die Decke der Halle war ein "Millionär" - derselbe aus dem unterhaltsamen Wissenschaftspavillon).

An der Decke der "nummerierten Kammer" waren viele leuchtende Kreise abgebildet. Beim Versuch, sie zu zählen, konnten die Touristen eine visuelle Darstellung der Zahl erhalten – eine Million.

(Mishkevich (1986): ... Auf seinen / Perelman / Rat hin wurde Tapete bestellt - blau mit goldenen Tupfen. Die Bestellung lautete: Tapete sollte über 250 Quadratmeter der Deckenfläche geklebt werden. Jeder Quadratmeter sollte genau 4.000 haben Erbsen In der Fabrik mit Hilfe eines Klischees gedruckt, war die richtige Menge Tapete nicht schwierig.

So wurde der ungewöhnliche Plan von Perelman ausgeführt - aus erster Hand zu zeigen, was eine Million ist.

Die meisten Besucher verglichen die vielen gelben Kreise auf dem dunkelblauen Hintergrund der Decke mit „unzähligen“ Sternen am Himmel. Um die Vorstellungskraft der Menschen zu verblüffen, die den Pavillon betraten, wurde die wahre Anzahl der Sterne, die mit bloßem Auge auf einer Himmelshalbkugel sichtbar sind, weiß eingekreist. Über uns sehen wir jede Nacht nur etwa 2.500 Sterne bis einschließlich 6. Größenklasse. Die gleiche Anzahl von Kreisen - ein Vierhundertstel ihrer Gesamtzahl an der Decke - und den darauf umrissenen Kreis hervorgehoben).

(Nach Uspensky: Später, als das Haus der unterhaltsamen Wissenschaft in der Fontanka 34 eröffnet wurde, wurde aus der Million ein Apparat, dessen Griff von jedem gedreht werden konnte. Der Apparat war so konstruiert, dass er nur 35 brauchte Tage unermüdlicher Arbeit, um die Ziellinie zu erreichen).

(Mishkevich (1973): Es war eines der „heimtückischsten“ Exponate im gesamten NDZ ... Es soll den Besuchern den tiefsten und ehrfürchtigsten Respekt vor der Zahl „Million“ einflößen. Sechs Zifferblätter wurden auf dem gewölbten Ständer befestigt , deren Gänge so gewählt waren, dass man eine Art Getriebe mit einem Übersetzungsverhältnis von 1.000.000:1 erhielt. Mit anderen Worten: Damit der Pfeil auf dem rechten Ziffernblatt eine vollständige Umdrehung macht, musste das ganz linke Zahnrad gedreht werden eine Million Mal. ): "Wenn Sie etwas Freizeit haben, können Sie die Klinke drehen. Während Sie nur eine Million Umdrehungen machen, vergehen einige vierzig Tage. Wir warnen Sie: Vierzig Tage basieren darauf, dass Sie die drehen werden ohne Unterbrechung Tag und Nacht, ohne Essens-, Ruhe- und Schlafpausen. Wir wünschen Ihnen viel Erfolg!")

Auf einem der Stände befanden sich „Perpetuum mobile Machines“. An der Tür seines Büros prangte Perelman eine Durchsage an: „Bei Perpetuum Mobile bitte nicht kontaktieren.“

Es wurde vorgeschlagen, in Abwesenheit einen Fußgängerweg zu passieren, ohne zweimal dieselbe der 17 Brücken zu überqueren, die die Inseln von Leningrad verbinden (zu dieser Zeit gab es in Leningrad etwa 300 Brücken) (Mishkevich (1986): ... bis zum 1. Januar , 1984 waren es 310).

Im Raumschiff, gefertigt nach der Skizze von K.E. Tsiolkovsky, man könnte sich auf eine imaginäre Reise über die Erde hinaus begeben.

(Mishkevich (1986): ... ein Zwei-Meter-Modell eines Raumschiffs, hergestellt nach K.E. Tsiolkovskys eigener Skizze, auf Anfrage von Perelman gesendet. Es war möglich, das Raumschiff zu betreten. Instrumente wurden auf dem Bedienfeld beleuchtet.. .)

Wissenschaft und Leben 1973, Nr. 7, S. 44

//Vorraum des Tanzsaals (Weiß)//.

(Mishkevich (1968): Eine riesige rotierende Kugel, die von der Decke hing und von einem Suchscheinwerferstrahl beleuchtet wurde, wie die Sonne. So sieht man die Erde aus dem Weltall aus etwa 45.000 bis 47.000 Kilometern. Die Pfeile über der Kugel zeigten Zeit auf sechs Meridianen. Wenn man sich ein Stück weit vom Ball entfernt, kann man den Wechsel von Tag und Nacht, Sonnenaufgänge und Sonnenuntergänge beobachten ...)

(Pinhenson: Der Grundriss der Erde befindet sich mit dem Nordpol nach unten ... die Relativität der Konzepte "oben" und "unten" im Weltall).

(Bei Uspensky: ... statt der Moskauer optisch perfekten Kuppel im runden Saal der Astronomieabteilung, unter der Decke, erschien ein völlig aus Sperrholz gefertigter Himmel, übersät mit, wenn nicht unzähligen, dann sehr zahlreichen Löchern. Das Licht der Lampen Hinter dem Sperrholz verborgen leuchteten unsere Sterne. Das Firmament wurde auf einer soliden Achse verstärkt und Als der Motor gestartet wurde, war sofort ein "schweres Dröhnen" zu hören. Und obwohl zusätzlich Licht zwischen Decke und Bordstein drang, die Reaktion die Leningrader waren nicht schwächer als die Reaktion der Moskauer).

(Mishkevich (1968): ... Abteilung für Astronomie. Exkursionen hierher wurden in fast völliger Dunkelheit durchgeführt. Dies ermöglichte es zum einen, Exponat für Exponat der Reihe nach zu beleuchten, die Aufmerksamkeit auf sie zu konzentrieren und nicht alle "Geheimnisse" preiszugeben die Ausstellung sofort, aber zweitens disziplinierte es die Schaulustigen - alle Gespräche verstummten ... die Schaulustigen fielen sofort in die "Falle des Perelmanismus").

(Mischkewitsch (1973):

Wissenschaft und Leben 1973, Nr. 7, S. 45

Im Sommer fanden die Aktivitäten des DHN auch im Garten des Hauses statt. Auf dem Foto (aufgenommen am 17. September 1939): der Führer L. Nikitin und Schüler der 8. Klasse der 7. Sekundarschule des Smolninskiy-Bezirks N. Dushin (links) und V. Blagovestov am 130-mm-Refraktorteleskop).

(Uspensky: /Sergei Ivanovich Vavilov/. Nachdem er uns einmal angesehen hatte, wurde er sofort ein hoher Gönner und ein glühender Enthusiast des ONH. Er mobilisierte sein gesamtes Optisches Institut, um uns zu helfen. Als Ergebnis hatten wir eine Abteilung "Licht und Farbe", die nicht nur Laien, sondern auch Spezialisten anderer Wissenschaftszweige ins Staunen versetzte).

(Mishkevich (1968): ... Auf dem Tisch liegt ein "feuriges Exponat". Der aus dem Trichter strömende Luftstrom konnte die Kerze aus irgendeinem Grund nicht löschen. Aber der Trichter wird entfernt und durch ersetzt ... ein gewöhnlicher Ziegelstein Der Hahn ist offen und ein Luftstrom, der durch die Dicke des Ziegelsteins strömt, bläst die Kerze leicht aus.

An verschiedenen Enden der Halle /Physik/ befanden sich zwei riesige Parabolspiegel. Sie werden einen Satz flüsternd vor einem von ihnen sagen, und im anderen wird es dröhnend und laut klingen. Oder Sie zünden mit einem ein Streichholz an - mit einem anderen können Sie eine Zigarette anzünden ...).

/ Mischkewitsch (1973):

Wissenschaft und Leben 1973, Nr. 7, S. 45

// Tanzsaal (Weiß). Irgendwo in 2 Zimmern davon war das 2. Mal Zimmer von Achmatowa. Physik und Texte//.

In diesem Windkanal, der in der Halle der Physik stand, wurden Modelle von Flugzeugen, Autos, Schiffen, Waggons, Karosserien mit unterschiedlichen Querschnitten durchgeblasen. Die Geschwindigkeit des Luftstroms im Arbeitsraum des Rohrs überstieg 30 Meter pro Sekunde. Die Experimente stellten nicht nur das Vorhandensein von Widerstand gegen die Bewegung von Körpern fest, sondern ermöglichten auch die Messung seiner Stärke, zeigten die technischen Vorteile tropfenartiger, "geleckter" Formen /.

(Mishkevich (1986): Eine andere Maschine stand in der Nähe, die es ermöglichte, einen aufsteigenden Luftstrom, einen vertikalen Strahl, zu empfangen. Es war das „Grokhovsky-Katapult“. Eine Holzpuppe mit einem Fallschirm wurde in den Strom eingeführt, sie stieg sofort an die Decke und dort aufgehängt, unterstützt durch den aufsteigenden Luftstrom.

Auf dem Tisch stand ein Mörser aus Glas mit einem gut passenden Kolbenstößel. Wasser wurde in den Mörser gegossen und der Führer forderte auf: "Versuchen Sie, das Wasser im Mörser zu zerdrücken." Entgegen dem bekannten Sprichwort gelang es jedoch niemandem, sie zu zerschlagen. Der Text unter dem Stupa lautete: „Sie selbst hatten also Gelegenheit, die praktische Inkompressibilität von Wasser zu überprüfen“).

"Technik - Jugend" 1941 Nr. 4. S. 59

(Mishkevich (1986): ... "Brüllender Bär" (ein Teddybär mit einer Eisenstange im Inneren begann zu "brüllen", sobald er zum Transformator gebracht wurde; natürlich war es nicht das Bärenjunge, das brüllte, aber der Transformator, der die Manifestation von Foucault-Strömen demonstrierte)).

(Mishkevich (1986): Das Exponat, das der Direktor des Instituts für Hochfrequenzströme, Professor V. P. Vologdin, dem Haus präsentierte, machte einen besonderen Eindruck. Es hieß: „Die magische Bratpfanne“. Abgestoßen von einem starken Elektromagneten, an gewöhnliche eiserne Bratpfanne schwebte in der Luft über den Fliesen, zeigte mit der Hand, dass es kalt war, legte dann ein Stück Butter darauf, zerbrach zwei Eier.Nach ein paar Sekunden zischten und blubberten ausgezeichnete Spiegeleier in einer Pfanne durch hochfrequente Ströme erhitzt (ihr Generator war ein Ofen).

(Uspensky: Früher wurde die größte Freude von kleinen Dioramen verursacht, die darstellten, was im Moment des Leningrader Mittags auf anderen Meridianen der Erde geschah. Dann erregte eine heimlich phosphoreszierende weiße Leinwand die Aufmerksamkeit und Liebe der Öffentlichkeit, auf der ein überraschter Besucher konnte seinen Schatten verlassen: er entfernte sich, und sein Profil oder die Umrisse der Hand blieben... Dann ging der Ruhm auf ein großes Bild über, ebenfalls mit phosphoreszierenden Farben bemalt. Je nach Strahl, welche Farbe es hatte beleuchtet, erschienen zwei völlig unterschiedliche Bilder darauf).

Die Besucher waren begeistert von einem großen Buch mit Rezensionen über die Sehnervenscheibe, die sich selbst öffnen und schließen ließ.

(Uspensky: ... das Buch der Rezensionen und Vorschläge selbst öffnete sich mit Hilfe von Fotozellen, sobald sich eine Person ihm näherte).

Fontanka, 34

Egal wie sehr ich Achmatov ehre, egal wie sehr ich Gumilyov liebe, ich habe eine besondere Beziehung zum Sohn dieser großen Russen - Lev Nikolaevich, die nichts damit zu tun hat, einen Hauch von Ruhm zu verehren. Er hat nicht nur die Anziehungskraft des Namens seiner Eltern überwunden, sondern auch das Wichtigste erreicht: Er wurde verwirklicht, erfüllt.

Dieser große Eurasier ist ein ganzes Kapitel der russischen Geschichtsschreibung. Man kann seine Lehre über die Leidenschaftlichkeit und ihre Träger akzeptieren oder nicht akzeptieren - er erhob keinen Anspruch auf Absolutheit -, aber man kann in seiner einzigartigen Persönlichkeit eine lebendige, lebendige Verkörperung des "ungebeugten", ungebrochenen Russlands erkennen.

Ich habe ihn nur einmal gesehen.

Juni 1989 Im Innenhof des berühmten Hauses am Fontanka-Damm kann kein Apfel fallen: Die Feierlichkeiten zur Eröffnung des lang erwarteten Achmatowa-Museums sind in vollem Gange. Auf einer leichten spontanen Plattform, zwischen den Vätern der Stadt und der literarischen Elite, gibt es einen alten Mann mit einem Achmatov-Profil und dem furchtlosen Gesicht eines Weisen.

- Gumiljow? - Ich frage einen Freund, den St. Petersburger Historiker Muratov.

Ja, Gumiljow.

Nur etwa drei Stunden später schafften wir es, ins Museum zu gelangen, und schockiert, müde von dem, was wir sahen und hörten, gingen wir langsam die Böschung entlang. Der alte Mann mit dem Adlerauge ist mir nie aus dem Kopf gegangen.

- Kennst du ihn?

- Ein Zeichen. Sondern ein gefangener Bekannter.

„Nun, sag es mir trotzdem.

Ich habe die Anfrage geklärt: Ich habe mich nicht für den Historiker Gumilyov interessiert (ich habe alles gelesen, was gelesen werden kann) - ich habe mich für den Gumilyov-Mann interessiert, obwohl beide untrennbar und verschmolzen sind.

Muratov dachte einen Moment nach, dann zündete er sich eine Zigarette an und begann langsam:

„Ich kenne ihn von der Universität, aber eines Tages führte mich die Arbeit zu ihm nach Hause. Gewöhnlicher Nutzen. Fünf oder sechs Klingelzeichen und unhörbare alte Frauen im Korridor. Sie empfingen mich herzlich: Sie aßen und luden mich ein. Am Tisch saß neben Lew Nikolajewitsch und seiner Frau ein unrasierter, beschwipster alter Mann. Wir wurden vorgestellt. „Kozyrev“, stellte er sich vor, schüttelte mir die Hand und schob befremdlich seinen Stuhl zurück. Aber nach dem zweiten Aufruf „auf ein bisschen“ wurde er freundlicher und achtete nicht mehr auf mich. Und nach dem dritten Glas fragte er plötzlich den Besitzer: „Was hast du denn gesagt?“ Lev Nikolaevich war verlegen und sah mich leicht streifend an und antwortete: "Aber ich habe gesagt, dass Sie das Richtige getan haben." Kozyrev kicherte, saß noch zwei Minuten da und ging.

Ich habe keine Fragen gestellt, aber Gumilyov ist auf der Höhe seiner Erfahrung philosophisch über sich und die Menschen, und er selbst erklärte die Kozyrev-Frage: „Das Schicksal verband mich mit einem Seil mit Nikolai Kozyrev und seinem jüngeren Bruder, den Sie hatten die Ehre, sich einfach zu treffen. Senior

Kozyrev wurde genommen, weil er nicht wie jeder andere Astronom war, sondern der jüngste - für Gesellschaft oder genauer gesagt für ein genealogisches Verbrechen - für Verwandtschaft. Und so landeten wir zusammen im selben Lager, am selben Abholzungsplatz. In der Brigade gab es wie üblich einen Spitzel, der viele Seelen tötete. Wir haben uns für die Entfernung entschieden. Das Los wurde vom jüngeren Kozyrev gezogen. Das ist alles. Aber seitdem schmerzt seine Seele, und bei jedem Treffen stellt er dieselbe sakramentale Frage.

1712 wurde Sankt Petersburg zur Hauptstadt Russlands. Bemerkenswerte Leute begannen unter Peter I. hierher zu ziehen, darunter Feldmarschall Graf Boris Petrowitsch Scheremetew. Wegen einer solchen Umsiedlung wurde ihm das Grundstück des Hauses Nr. 34 am Ufer des Flusses Fontanka zugeteilt. Peter spendete hier Land, damit die neuen Besitzer es ausstatten und so dieses Gebiet von St. Petersburg adeln konnten. Außerdem heiratete der Souverän den Grafen mit seiner Verwandten A. P. Naryshkina.

Der Scheremetew-Abschnitt erstreckte sich direkt vom Ufer der Fontanka bis zur Trasse des künftigen Liteiny-Prospekts. Unter Boris Petrovich wurden hier ein Holzhaus und verschiedene Nebengebäude gebaut, die Familie lebte in ihrem Haus am Palastdamm (an seiner Stelle wurde später der Novo-Mikhailovsky-Palast gebaut). In den späten 1730er - frühen 1740er Jahren wurde an der Stelle der alten Holzgebäude ein neuer einstöckiger Palast für den Sohn von Boris Petrovich Sheremetev, Peter, gebaut. Es wurde vom Architekten Zemtsov entworfen.

In den frühen 1750er Jahren wurde dieses Gebäude nach dem Projekt von S. I. Chevakinsky und F. S. Argunov im zweiten Stock errichtet. Mit Chevakinsky bezahlte Graf Sheremetev diese Arbeit 1751 mit einem Paar brauner Pferde und zwei Jahre später mit 100 Rubel.

Der Sheremetev-Palast befindet sich in den Tiefen des Geländes, und der Haupthof wurde durch einen Metallzaun vom Damm getrennt. Entlang der Dachkante befand sich ursprünglich eine Holzbalustrade mit Statuen auf Sockeln. In der Mitte des Gebäudes befand sich ein hoher zweischiffiger Vorbau mit zwei Eingängen, durch den man direkt in den zweiten Stock gelangte. Am Eingang wurden 1759 zwei vergoldete Holzpferdefiguren von Johann Franz Dunker auf Sockeln aufgestellt.

Nach dem Tod seiner Frau und seiner Tochter zog Graf Pjotr ​​Borissowitsch 1768 nach Moskau. Trotz des Fehlens von Besitzern wurde das Gut weiter aufgebaut. In den Jahren 1788-1792 vermietete sie an den portugiesischen Gesandten und dann an Prinz V. B. Golitsyn.

Nach dem Tod von Peter Borisovich ging das Anwesen an seinen Sohn Nikolai über. Nikolai Petrowitsch verbrachte lange Zeit in Moskau, aber in den späten 1790er Jahren begann er regelmäßig in der Hauptstadt zu leben. Um die Innenräume seines Palastes zu modernisieren, beauftragte er den Architekten I. E. Starov. 1796 ließ sich der Graf im Brunnenhaus nieder. Die Sheremetevs hatten hier ihr eigenes Theater und Orchester. Die Darsteller waren die talentiertesten Leute von den Leibeigenen. 1801 heiratete Nikolai Petrovich eine dieser Leibeigenen, Praskovya Ivanovna Kovaleva. Nach Starov wurden die Räumlichkeiten im Palast von D. Quarenghi und A. N. Voronikhin wieder aufgebaut. Auf dem Territorium des Anwesens wurden das Sommerhaus, die Wagenschuppen, der Gartenpavillon gebaut und die Wirtschaftsflügel umgebaut.

Nach dem Tod von Nikolai Petrowitsch am 2. Januar 1809 ging das Anwesen an seinen sechsjährigen Sohn Dmitri Nikolajewitsch über. Auf Initiative von Kaiserin Maria Feodorovna wurde ein Kuratorium für das Eigentum der Sheremetevs eingerichtet. M. I. Donaurov wurde zum Haupttreuhänder ernannt, dessen Familie sich im Palast niederließ. In den Jahren 1811-1813 wurden nach dem Projekt von H. Meyer an der Stelle der Orangerie mit Blick auf den Liteiny-Prospekt der Büroflügel und der angrenzende Krankenhausflügel gebaut. 1821 baute der Architekt D. Kvadri einen dreistöckigen Brunnenflügel mit der Hauptfassade an der Fontanka. Zwischen ihm und dem Krankenflügel wurde der Singflügel gebaut. Die Chorsänger der Sheremetev-Kapelle wurden hier angesiedelt.

Während des Dienstes von Dmitry Nikolayevich im Cavalier Guard Regiment besuchten seine Kollegen oft den Palast. Die Offiziere genossen oft die Gastfreundschaft des Grafen, sogar im Regiment tauchte der Ausdruck "leben auf Scheremetews Rechnung" auf. Unter den Gästen war hier oft der Künstler O. A. Kiprensky zu Gast. Im Sommer 1827 kam Alexander Sergejewitsch Puschkin hierher, und Kiprensky malte sein berühmtestes Porträt in der Werkstatt des Palastes. Am 18. April 1837 fand im Scheremetew-Palast die Hochzeit des Grafen und der Trauzeugin der Kaiserin Alexandra Feodorowna Anna Sergejewna statt. 1844 wurde ihr Sohn Sergei geboren.

Fast zwanzig Jahre lang arbeitete der Architekt I. D. Korsini bei den Sheremetevs. Am 16. Mai 1838 fand eine feierliche Eröffnung eines gusseisernen Zauns mit einem mit dem Wappen der Sheremetevs geschmückten Tor statt. Corsini baute das Schlossareal komplett um, 1845 wurde der Gartenflügel errichtet. Im Brunnenhaus fanden Musikabende statt. Glinka, Berlioz, Liszt, Vilegorsky, Schubert traten hier auf.

Gräfin Anna Sergejewna starb 1849. 1857 ging Dmitry Nikolayevich eine neue Ehe ein, in der 1859 sein Sohn Alexander geboren wurde. Ein erneuter Umbau des Anwesens begann. 1867 wurde der Nordflügel nach dem Projekt von N. L. Benois an den Palast angebaut.

Nach dem Tod von Graf Dmitri Nikolajewitsch im Jahr 1871 wurde der Besitz zwischen seinen Söhnen Sergei und Alexander aufgeteilt. Das Brunnenhaus ging an Sergei Dmitrievich. 1874 arbeitete der Architekt A. K. Serebryakov auf dem Sheremetev-Anwesen, der hier neue fünfstöckige Gebäude baute. Aus diesem Grund wurde die Website in zwei Teile geteilt. Auf der Seite des Liteiny-Prospekts wurden rentable Häuser (Nr. 51) gebaut, der vordere Teil blieb auf der Fontanka-Seite (Haus Nr. 34). Zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurden die Arbeiten zur Rekonstruktion des ertragreichen Teils des Geländes abgeschlossen. Das Gartentor, die Grotte, die Eremitage, das Gewächshaus, die Chinesische Laube und andere Gartengebäude wurden zerstört. 1908 wurden die Manege und die Ställe in den Theatersaal (heute das Dramatheater auf Liteiny) umgebaut. 1914 wurden hier nach dem Projekt von M. V. Krasovsky zweistöckige Handelspavillons gebaut.

1917 übergab die Familie Sheremetev das Haus in den Besitz der sowjetischen Behörden. Von Mitte 1924 bis 1952 lebte A. A. Achmatowa in einem der Flügel des Palastes. Hier wurde 1989 zu Ehren des Jahrhunderts der Dichterin ihr Museum eröffnet. Es war Achmatowa, die dem Palast in ihren Gedichten den zweiten Namen gab - "Brunnenhaus".

Zu Sowjetzeiten beherbergte der Palast das Arktische und Antarktische Forschungsinstitut. Seit 1990 befindet sich hier eine Außenstelle des Museums für Theater und Tonkunst. 1999 wurde nach der Restaurierung im Schloss der Weiße Konzertsaal eröffnet, in dem klassische Musikkonzerte stattfinden.

Am 5. März 2006, zum vierzigsten Todestag von A. A. Akhmatova, wurde in der Nähe des Sheremetev-Palastes ein Denkmal für sie eröffnet.