Σπίτι › Κριτικές › Η παιδική συγγραφέας Βέρα Τσαπλίνα. Ιστορίες για τα ζώα για παιδιά

Η παιδική συγγραφέας Βέρα Τσαπλίνα. Ιστορίες για τα ζώα για παιδιά

Τρέχουσα σελίδα: 1 (το σύνολο του βιβλίου έχει 3 σελίδες)

Βέρα Βασίλιεβνα Τσαπλίνα
Ορλίκ

Η Vera Vasilievna Chaplina γεννήθηκε το 1908 στην πόλη της Μόσχας, στην οικογένεια ενός υπαλλήλου. Έμεινε νωρίς χωρίς πατέρα και μεγάλωσε σε ορφανοτροφείο για αρκετά χρόνια. Από μικρή αγάπησε τα ζώα και από τα δεκαπέντε της μπήκε στον κύκλο των νέων βιολόγων του Ζωολογικού Κήπου. Σε αυτόν τον κύκλο μελέτησε, έκανε παρατηρήσεις ζώων, μελέτησε τις συνήθειές τους.

Η ασθένεια της μητέρας και η ανάγκη για οικογένεια ανάγκασαν τη Βέρα Βασιλίεβνα να πάει στη δουλειά από τα δεκαέξι της. Μπήκε στο ζωολογικό κήπο μιας εργαζόμενης στη φροντίδα των ζώων και αφιέρωσε όλο τον ελεύθερο χρόνο της για να αναπληρώσει τις γνώσεις της.

Το 1927 ολοκλήρωσε μαθήματα στο Ζωολογικό Κήπο και άρχισε να εργάζεται ως βοηθός εργαστηρίου. Το 1932, ο Β. Τσάπλιν ήταν ήδη οδηγός, ενώ συνέχιζε να εργάζεται με ζώα.

Το 1933, ο V.V. Chaplina διοργάνωσε τον πρώτο πειραματικό χώρο για νεαρά ζώα, όπου μια μεγάλη ποικιλία ζώων ανατράφηκε μαζί.

Το 1937, η Vera Vasilievna μετατέθηκε να εργαστεί ως επικεφαλής του τμήματος των αρπακτικών, το οποίο, εκτός από τα νεαρά ζώα, περιλάμβανε όλα τα αρπακτικά ζώα του ζωολογικού κήπου.

Κατά τη διάρκεια της εργασίας της στο ζωολογικό κήπο, η V. V. Chaplin εκτρέφει πολλά ζώα. Είχε συγκεντρώσει μια ενδιαφέρουσα άσεμνη παρατήρηση και εκπαίδευση άγριων ζώων και άρχισε να γράφει ιστορίες. Το 1937 κυκλοφόρησε το πρώτο της βιβλίο με τίτλο «Παιδιά από την πράσινη παιδική χαρά», μετά κυκλοφόρησαν βιβλία: «Οι μαθητές μου», «Τετράποδοι φίλοι», «Bear Cub Rychik and his comprades», «Naya», «Orlik. " και πολλά άλλα . Η ιστορία "Thrown" δημοσιεύτηκε επανειλημμένα, η οποία λέει πώς ο V.V. Chaplin πήρε ένα μικρό, αβοήθητο λιοντάρι, το μεγάλωσε στο σπίτι και πώς αναπτύχθηκε μια τεράστια λέαινα, που ακόμα αγαπούσε και θυμόταν τον δάσκαλό της.

Από το 1946, ο V. V. Chaplin μεταπήδησε εντελώς στο λογοτεχνικό έργο. Ταξίδεψε πολύ σε όλη τη χώρα, ιδιαίτερα συχνά επισκεπτόταν την Καρελίν και την περιοχή Kandalaksha, όπου μελέτησε τα ζώα που ζούσαν εκεί.

Το 1941, ο Β. Β. Τσάπλιν εντάχθηκε στις τάξεις των μελών του Κομμουνιστικού Κόμματος. είναι μέλος της Ένωσης Συγγραφέων και συμμετέχει ενεργά στο έργο της.

ΟΡΛΥΚ

Κάθισα σε μια μικρή ξύλινη προβλήτα και περίμενα το βαπόρι.

Για τελευταία φορά θαύμασα τη λίμνη Onega, τα μέρη που πέρασα αυτό το καλοκαίρι. Εκεί, στην άλλη πλευρά του κόλπου, μπορείτε επίσης να δείτε το χωριό στο οποίο έζησα, και πιο κοντά εδώ - τα νησιά.

Πόσο όμορφα απλώθηκαν στον κόλπο! Και τους κοίταξα προσπαθώντας να θυμηθώ την άγρια ομορφιά τους. Αλλά τότε μια βάρκα τράβηξε την προσοχή μου. Εμφανίστηκε πίσω από ένα μικρό νησί, και μέσα σε αυτό, σαν ριζωμένο στο σημείο, γυρνώντας ελαφρά το κεφάλι του, στεκόταν ένα άλογο. Δεν πρόσεξα καν το άτομο. Κάθισε λίγο μπροστά και κωπηλατούσε αργά με κουπιά.

Με εξέπληξε μια τόσο ήρεμη συμπεριφορά του αλόγου. «Μάλλον δεμένο», σκέφτηκα και άρχισα να παρακολουθώ την προσέγγιση του σκάφους.

Εδώ έρχεται πολύ κοντά. Ο γέρος που καθόταν σε αυτό φρέναρε με κουπιά και έφερε ήσυχα τη βάρκα στην ακτή. Μετά βγήκε έξω και, στηρίζοντας το σανίδι, είπε, απευθυνόμενος στο άλογο:

- Μα, αλλά, Ορλίκ, πήγαινε!

Και τότε είδα ότι το Orlik δεν ήταν καθόλου δεμένο. Ακούγοντας την εντολή του ιδιοκτήτη, πέρασε υπάκουα στο πλάι, βγήκε στη στεριά και ενώ ο γέρος έβγαζε τη βάρκα στη στεριά, τον περίμενε υπομονετικά. Πήγα στον γέρο και ρώτησα πώς δεν φοβόταν να κουβαλήσει ένα άλογο σε μια τόσο τρανταχτή βάρκα, και μάλιστα χωρίς λουρί.

«Αν υπήρχε άλλος, ίσως να φοβόμουν», είπε. - Και το Όρλικ μας είναι συνηθισμένο σε όλα. Άλλωστε μας ήρθε από μπροστά. Μετά τον πόλεμο, με διανομή, το πήρε το συλλογικό μας αγρόκτημα. Καθώς ήρθα να διαλέξω άλογα, μου άρεσε αμέσως. Και με συμβούλεψε και ο μαχητής να το πάρω. «Πάρε», λέει, «πατέρα, το Όρλικ μας είναι καλό άλογο, δεν θα το μετανιώσεις. Ναι, να τον προσέχεις, έσωσε τον κύριό του από τον θάνατο.

Πώς τον έσωσε; Ρώτησα.

Ο γέρος άναψε την πίπα του, κάθισε σε μια πέτρα και μου είπε αργά όλα όσα ήξερε.

* * *

Ήταν στο μέτωπο της Καρελίας. Ο Αντόνοφ υπηρέτησε ως αξιωματικός σύνδεσμος εκεί. Το άλογό του ήταν όμορφο, αρχοντικό και γρήγορο εν κινήσει.

Επιπλέον, το άλογο αποδείχθηκε πολύ έξυπνο. Σαν σκύλος, ακολούθησε τον κύριό της: πήγε στην κουζίνα - κι εκείνη τον ακολούθησε, πήγε στον διοικητή - και περίμενε δίπλα στην πιρόγα.

Τότε ήξερε ακόμα πώς να βγάλει το καπέλο της. Μάλλον τα παιδιά της μεγάλωσαν στο συλλογικό αγρόκτημα και το δίδαξαν αυτό.Από την πρώτη κιόλας μέρα την ερωτεύτηκε.

Έρχονταν σε έναν μαχητή, του έβγαζε το καπέλο με τα δόντια του και περίμενε μια απόλαυση για αυτό. Εδώ βέβαια γέλιο, κέφι, ποιος θα της δώσει ζάχαρη, ποιος θα της δώσει ψωμί. Έτσι το συνήθισα. Ο Αντόνοφ θα της πει: "Βγάλε το καπέλο σου, καπέλο!" - κούνησε μόνο τη χαίτη της και κάλπασε στους μαχητές. Θα τρέξει, θα βγάλει τα αυτιά κάποιου και θα τα μεταφέρει στον ιδιοκτήτη.

Και στο κάτω-κάτω, τι έξυπνη ήταν: δεν θα την παρατήσει στο δρόμο και δεν θα παραδοθεί σε λάθος χέρια. Θα το φέρει και θα το βάλει κοντά στον Αντόνοφ.

- Λοιπόν, έξυπνος! οι μαχητές μιλούσαν για αυτήν. Δεν θα χαθείτε με ένα τέτοιο άλογο.

Πράγματι, τα λόγια τους σύντομα έγιναν πραγματικότητα.

Μια φορά τον χειμώνα χρειάστηκε να παραδοθεί επειγόντως μια αναφορά στο αρχηγείο. Ήταν αδύνατο να περάσεις μέσα από την τάιγκα: αδιάβατα αλσύλλια τριγύρω, ανεμοφράκτη. Χρειάστηκε πολύς χρόνος για να περπατήσω με τα πόδια, και ο μόνος δρόμος βομβαρδίστηκε από τους εχθρούς για δεύτερη μέρα.

«Πρέπει να γλιστρήσουμε και να παραδώσουμε επειγόντως μια αναφορά στο αρχηγείο», είπε ο διοικητής, περνώντας το πακέτο στον Αντόνοφ.

-Υπάρχει δελτίο και παραδώστε επειγόντως αναφορά στην έδρα! - επανέλαβε ο Αντόνοφ, έκρυψε το πακέτο στο στήθος του, πήδηξε στο άλογό του και έφυγε ορμητικά.

Πολλές φορές χρειάστηκε να ταξιδέψει σε αυτόν τον μπροστινό δρόμο, αλλά τώρα, σε αυτές τις δύο μέρες, έχει αλλάξει πολύ: βαθείς κρατήρες και πεσμένα δέντρα ήταν ορατά παντού.

Οι πνιγμένοι ήχοι των εκρήξεων ακούγονταν όλο και πιο συχνά. Ο Αντόνοφ βιαζόταν να φτάσει στο στενό δασικό μονοπάτι, που έτρεχε λοξά από το δρόμο, και όρμησε βιαστικά πάνω στο άλογο.

Όμως το έξυπνο ζώο βιαζόταν ούτως ή άλλως. Θα μπορούσε να σκεφτεί κανείς ότι καταλαβαίνει και βιάζεται η ίδια να γλιστρήσει από το επικίνδυνο μέρος.

Έβλεπες ήδη ένα πεσμένο δέντρο και μια στροφή στο μονοπάτι. Εδώ είναι πολύ κοντά. Υπάκουο στην περίσταση, το άλογο πήδηξε πάνω από την τάφρο του δρόμου και, χτυπώντας το χιόνι από τα κλαδιά, κάλπασε κατά μήκος του μονοπατιού.

Μια αδέσποτη οβίδα εξερράγη κάπου πολύ κοντά, αλλά ο Αντόνοφ δεν άκουγε πλέον την έκρηξη. Πληγωμένος από σκάγια στο στήθος, κρατήθηκε ακόμα στη σέλα για αρκετή ώρα, μετά ταλαντεύτηκε και γλίστρησε απαλά στο χιόνι.

Ο Αντόνοφ ξύπνησε γιατί κάποιος τον άγγιξε ελαφρά. Άνοιξε τα μάτια του. Το άλογό του στάθηκε δίπλα του και, σκύβοντας το κεφάλι του, άρπαξε ήσυχα το μάγουλό του με τα χείλη του.

Ο Αντόνοφ ήθελε να σηκωθεί, αλλά ένας οξύς πόνος τον έκανε να χαμηλώσει με ένα βογγητό.

Το άλογο έγινε σε εγρήγορση και, πατώντας ανυπόμονα τα πόδια του, βόγκηξε. Δεν μπορούσε να καταλάβει γιατί ο κύριός της έλεγε ψέματα και δεν ήθελε να σηκωθεί.

Αρκετές φορές ο Αντόνοφ έχασε τις αισθήσεις του και συνήλθε ξανά. Όμως κάθε φορά, ανοίγοντας τα μάτια του, έβλεπε ένα άλογο να στέκεται δίπλα του.

Χάρηκε που έβλεπε τον τετράποδο φίλο του κοντά του, αλλά θα ήταν καλύτερα να έφευγε το άλογο. Μάλλον θα επέστρεφε στη μονάδα. αν έβλεπαν ένα άλογο, θα μάντευαν αμέσως ότι κάτι είχε συμβεί στον αγγελιοφόρο και θα πήγαιναν να τον αναζητήσουν. Και το κύριο πράγμα που βασάνιζε τον Αντόνοφ ήταν η έκθεση που δεν είχε παραδοθεί.

Ξάπλωσε εκεί, χωρίς να μπορεί καν να γυρίσει. Και η σκέψη πώς να διώξει το άλογο μακριά του και να την κάνει να φύγει δεν τον άφηνε.

Ο βομβαρδισμός του δρόμου, προφανώς, τελείωσε και, όπως πάντα μετά τον βομβαρδισμό, επικρατούσε μια ασυνήθιστη σιωπή τριγύρω.

Τι είναι όμως; Γιατί το άλογό του ξεκίνησε ξαφνικά και, σηκώνοντας το κεφάλι του, βόγκηξε απαλά; Έτσι συμπεριφερόταν αν ένιωθε άλογα. Ο Αντόνοφ άκουσε. Κάπου έξω από το δρόμο ήρθε το τρίξιμο από ολισθήσεις και φωνές.

Ο Αντόνοφ ήξερε ότι ο εχθρός δεν μπορούσε να είναι εδώ, άρα αυτό είναι δικό του. Πρέπει να τους φωνάξουμε, να φωνάξουμε... Και, καταπολεμώντας τον πόνο, σηκώθηκε στους αγκώνες του, αλλά αντί για κραυγή, έβγαλε ένα βογγητό.

Έμενε μόνο μια ελπίδα - για το άλογο, για το πιστό του άλογο. Πώς όμως την κάνεις να φύγει;

Φέρε καπέλο, φέρε καπέλο, φέρε καπέλο! - Ο Αντόνοφ ψιθυρίζει μέσα από τη δύναμη των γνωστών σε αυτήν λέξεων.

Εκείνη το κατάλαβε, ξύπνησε, έκανε μερικά βήματα προς το δρόμο και σταμάτησε διστακτικά. Έπειτα τίναξε τη χαίτη της, βλάκισε και, αυξάνοντας το βήμα της όλο και περισσότερο, εξαφανίστηκε γύρω από τη στροφή του μονοπατιού.

Επέστρεψε με ένα καπέλο. Λίγα λεπτά αργότερα, ο κόσμος μίλησε και τρεις μαχητές έσκυψαν πάνω από τον Αντόνοφ, ένας από τους οποίους ήταν χωρίς καπέλο. Σήκωσαν προσεκτικά τον τραυματισμένο σηματοδότη και τον μετέφεραν προσεκτικά.

«Έτσι ο Όρλικ έσωσε τον κύριό του», ολοκλήρωσε την ιστορία του ο γέρος και χάιδεψε με στοργή τον Όρλικ στον απότομο λαιμό του.

Εκείνη τη στιγμή ήχησε το σφύριγμα ενός βαποριού που πλησίαζε. Η επιβίβαση ξεκίνησε. Αποχαιρέτησα τον παππού μου και έσπευσα μετά από τους άλλους επιβάτες στο πλοίο.

JULBARS

Ο Dzhulbars παρουσιάστηκε στον Kolya ως ένα πολύ μικρό κουτάβι. Ο Κόλια ήταν πολύ χαρούμενος με ένα τέτοιο δώρο: ονειρευόταν από καιρό να αποκτήσει έναν καλό, καθαρόαιμο ποιμενικό σκύλο.

Ο Kohl έκανε πολλή δουλειά όσο μεγάλωνε τον Dzhulbars. Άλλωστε, έγινε πολύ φασαρία με ένα τόσο μικρό κουτάβι. Ήταν απαραίτητο να τον ταΐζουμε πολλές φορές την ημέρα, να τον καθαρίζουμε, να τον βγάζουμε βόλτα.

Και πόσο ροκάνιζε τα παιχνίδια του Κόλια, πράγματα!.. Έσυρε ό,τι μπορούσε να φτάσει.

Του άρεσε ιδιαίτερα να μασάει παπούτσια. Κάποτε ο Κόλια ξέχασε να κρύψει τα παπούτσια του για τη νύχτα, και όταν σηκώθηκε το πρωί, είχαν μείνει μόνο κουρέλια από αυτά.

Αλλά αυτό ήταν μόνο όσο ο Dzhulbars ήταν μικρός. Αλλά όταν μεγάλωσε, ο Κόλια ζήλευαν πολλά αγόρια - είχε ένα τόσο όμορφο και έξυπνο σκυλί.

Το πρωί, ο Dzhulbars ξύπνησε τον Kolya: γάβγιζε, σέρνοντας μια κουβέρτα από πάνω του και όταν ο Kolya άνοιξε τα μάτια του, έσπευσε να του φέρει ρούχα. Είναι αλήθεια ότι μερικές φορές ο Dzhulbars έκανε λάθος και αντί για τα ρούχα του Kolya έφερε τις γαλότσες του πατέρα ή τη φούστα της γιαγιάς, αλλά βιαζόταν τόσο αστεία, προσπάθησε τόσο σκληρά να μαζέψει τα πάντα όσο το δυνατόν συντομότερα, που κανείς δεν ήταν θυμωμένος μαζί του για αυτό.

Στη συνέχεια, ο Dzhulbars συνόδευσε τον Kolya στο σχολείο. Είναι σημαντικό, αργά, περπάτησε κοντά στον νεαρό αφέντη του και του έφερε ένα σακίδιο με βιβλία. Μερικές φορές συνέβη ότι τα παιδιά, παίζοντας τριγύρω, πέταξαν χιονόμπαλες στον Κόλια. Τότε ο Dzhulbars το μπλόκαρε με τον εαυτό του και ξεγύμνωσε τα δόντια του. Και τα δόντια του ήταν τόσο μεγάλα που στη θέα τους τα αγόρια σταμάτησαν αμέσως να ορμούν.

Τα Σαββατοκύριακα, ο Kolya έπαιρνε μαζί του τον Dzhulbars και έκανε σκι με τους συντρόφους του. Αλλά δεν καβάλησε όπως όλα τα παιδιά. Ο Κόλια έβαλε ένα λουρί στον Τζούλμπαρς, του έδεσε ένα σχοινί και πήρε την άλλη άκρη στα χέρια του και διέταξε τον Τζούλμπαρ: «Εμπρός!» Ο Τζούλμπαρς έτρεξε μπροστά και κουβάλησε τον νεαρό αφέντη του πίσω του.

ΧΩΡΙΣΤΡΑ

Ο Dzhulbars δεν χώρισε ποτέ με τον Kolya. Ήταν πάντα μαζί, και αν ο Κόλια έφευγε μόνος, ο Τζούλμπαρς ξάπλωσε κοντά στην πόρτα, άκουγε κάθε θρόισμα και γκρίνιαζε.

Όλοι οι γνωστοί τους αποκαλούσαν "lovebirds" και κανείς δεν μπορούσε καν να σκεφτεί ότι ο Kolya θα αποχωριζόταν ποτέ οικειοθελώς το κατοικίδιό του. Αυτό όμως συνέβη τη δεύτερη μέρα μετά την κήρυξη του πολέμου.

Ο Κόλια δεν μπορούσε να κοιμηθεί για πολλή ώρα εκείνο το βράδυ, πετάχτηκε και γύρισε από τη μια πλευρά στην άλλη, άναψε το φως πολλές φορές και συνέχισε να κοιτάζει το σκυλί ξαπλωμένο δίπλα στο κρεβάτι του.

Το πρωί ο Κόλια σηκώθηκε νωρίτερα από το συνηθισμένο. Καθάρισε προσεκτικά τον Dzhulbars, μετά του φόρεσε ένα νέο γιακά και βγήκε έξω από το σπίτι μαζί του. Ο Κόλια επέστρεψε μόνος. Το δωμάτιο ήταν κάπως άδειο, άβολο και πάνω στο χαλί, όπου κοιμόταν πάντα ο Τζούλμπαρ, βρισκόταν ένας παλιός γιακάς. Ο Κόλια πήρε το γιακά και δάκρυα κύλησαν στα μάτια του. Λυπήθηκε πολύ για τον Dzhulbars, αλλά ταυτόχρονα ήθελε τόσο πολύ να κάνει κάτι μεγάλο, καλό για τον Κόκκινο Στρατό ...

ΣΕ ΝΕΟ ΧΩΡΟ

Όταν ο Κόλια άφησε τον Τζούλμπαρς και έφυγε, δεν κατάλαβε καν ότι είχε χωρίσει για πάντα με τον κύριό του. Στην αρχή, κοίταξε με περιέργεια τα σκυλιά που κάθονταν δίπλα του. Ύστερα άρχισε να ψάχνει να δει αν ερχόταν ο Κόλια. Αλλά ο Κόλια δεν πήγε. Άγνωστοι άνθρωποι περπατούσαν, έκαναν κάτι, μιλούσαν, έφερναν νέα σκυλιά, αλλά ο Dzhulbars φαινόταν να μην προσέχει τίποτα και κανέναν. Δεν άγγιξε καν το φαγητό που είχε τοποθετηθεί μπροστά του και συνέχισε να κοιτάζει και να κοιτάζει προς την κατεύθυνση που ο Κόλια είχε εξαφανιστεί πίσω από τη στροφή.

Έχουν περάσει αρκετές μέρες.

Σε αυτό το διάστημα, τα σκυλιά εξετάστηκαν και στάλθηκαν στο σημείο διανομής. Εκεί τους έλεγξαν ξανά, τους έβαλαν σε κλουβιά και την επόμενη μέρα μαχητές περπάτησαν γύρω τους και ο καθένας διάλεξε το κατάλληλο για τον εαυτό του. Ο Ιβάνοφ μόνος του δεν μπορούσε να διαλέξει σκύλο. Αρκετές φορές περπάτησε γύρω τους από την πρώτη ως την τελευταία, και κάθε φορά το βλέμμα του έμενε άθελά του στον Dzhulbars. Αυτό το σκυλί φαινόταν πολύ μουτρωμένο μεταξύ των άλλων.

Αλλά για κάποιο λόγο της άρεσε στον Ιβάνοφ και πήγε να πάρει το διαβατήριό της. Στο διαβατήριο ήταν ο αριθμός του σκύλου, η ηλικία του, το παρατσούκλι του και στο κάτω μέρος, με ένα ασταθές παιδικό χέρι, έγινε ένα υστερόγραφο - «Αγαπητέ σύντροφε μαχητή! Σας ικετεύω να μου γράψετε για τον Dzhulbars ... "Υπήρχε κάτι άλλο γραμμένο εκεί, αλλά ο Ivanov δεν μπορούσε να καταλάβει τι ακριβώς. Έβγαλε ένα κενό κομμάτι χαρτί, έγραψε τη διεύθυνση, το δίπλωσε όμορφα και το έβαλε στην τσέπη του πορτοφολιού του όπου φύλαγε φωτογραφίες της γυναίκας και των παιδιών του. Τότε ο Ιβάνοφ πήγε στο σκυλί, φόρεσε ένα λουρί και είπε δυνατά, αποφασιστικά: "Τζούλμπαρς, ας πάμε!"

Ο Dzhulbars ανατρίχιασε, πήδηξε και γκρίνιαξε σιγανά, αρκετά απαλά. Για πρώτη φορά από την ημέρα του χωρισμού από τον Κόλια, άκουσε το παρατσούκλι του.

Η πολλή δουλειά κόστισε στον μαχητή Ιβάνοφ να του συνηθίσει έναν σκύλο. Και πόση υπομονή έκανε για να την εκπαιδεύσει! Ήταν απαραίτητο να διδάξουμε στον Dzhulbars να βρει μια νάρκη, να καθίσει δίπλα της και να δείξει στον προπονητή πού βρίσκεται. Δεν είναι κάθε σκύλος στο ύψος της δουλειάς. Εδώ χρειάζεστε καλό ένστικτο, υπακοή και επιμέλεια - ακριβώς αυτό που είχε ο Dzhulbars.

Αρχικά, τα σκυλιά διδάσκονταν να βρίσκουν ειδικά θαμμένες νάρκες που δεν μπορούσαν να εκραγούν και για κάθε εντοπισμό τους έδιναν ένα κομμάτι κρέας. Αλλά το Dzhulbars δεν λειτούργησε για το κρέας. Μερικές φορές έβρισκε μια νάρκη, καθόταν δίπλα της και κοίταζε τον Ιβάνοφ τόσο τρυφερά, κουνούσε την ουρά του και περίμενε να τον επαινέσει.

ΠΡΩΤΟ ΕΡΓΟ

Όλοι έμειναν έκπληκτοι με τη διαίσθηση και την κατανόηση του Dzhulbars. Δεν υπήρχε περίπτωση να έκανε λάθος ή να έχασε νάρκη. Και εκεί που απλά δεν το έκρυψαν: το έθαψαν στο χώμα, το κρέμασαν, το έβαλαν σε ένα δωμάτιο ανάμεσα σε πράγματα και το σκέπασαν με κουβέρτες από πάνω σε πολλές σειρές, και ακόμα ο Τζούλμπαρς το βρήκε. Ο Ιβάνοφ ήταν πολύ περήφανος για τον μαθητή του. Και όχι μάταια. Σύντομα ο Dzhulbars έγινε το καμάρι όχι μόνο του Ivanov, αλλά και ολόκληρης της μονάδας. Και έγινε έτσι.

Ήρθε μια εντολή στη μονάδα τους: «Επιλέξτε επειγόντως τον καλύτερο σκύλο ανίχνευσης ναρκών και μεταφέρετέ τον με αεροπλάνο στον προορισμό του».

Ο Ιβάνοφ αποφοίτησε πρόσφατα από το Dzhulbars, και όμως ο διοικητής της μονάδας τον έστειλε.

Μόλις το αεροπλάνο προσγειώθηκε και ο Ιβάνοφ βγήκε από το πιλοτήριο, του δόθηκε αμέσως εντολή να πάει με τον σκύλο στο αεροδρόμιο.

Ο Ιβάνοφ ποτέ δεν ανησύχησε όσο έκανε αυτή την πρώτη αποστολή μάχης.

Το έργο ήταν πολύ υπεύθυνο. Υποχωρώντας, οι εχθροί ναρκοθέτησαν το αεροδρόμιο. Πριν από αυτό, είχε βρέξει, μετά χτύπησε αμέσως παγετός και το αεροδρόμιο καλύφθηκε με μια παχιά κρούστα πάγου. κάτω από αυτό το φλοιό ήταν ορυχεία. Οι ειδικές συσκευές για την εύρεση ναρκών δεν μπορούσαν να βοηθήσουν. Οι ανιχνευτές δεν μπήκαν στο παγωμένο έδαφος και οι ανιχνευτές ναρκών δεν λειτούργησαν επειδή οι νάρκες ήταν θαμμένες σε ξύλινα κοχύλια.

Μαζί με τους ανθρακωρύχους που τον συνόδευαν, ο Ιβάνοφ πλησίασε ένα μικρό μανταλάκι που προεξείχε από το έδαφος. Στο μανταλάκι ήταν καρφωμένο μια σανίδα με μια σύντομη μαύρη επιγραφή: «Να εξορύξω».

Ο Ιβάνοφ σταμάτησε, κάλεσε τον Τζούλμπαρς και είπε δυνατά, ευδιάκριτα: «Κοίτα!»

Ο Τζούλμπαρς τράβηξε τα ηνία και οδήγησε τον Ιβάνοφ. Ο Dzhulbars περπατούσε αργά, αργά, μυρίζοντας κάθε εκατοστό της γης αυτού του τεράστιου αγρού. Περπάτησε και οδήγησε τον ιδιοκτήτη για ένα μέτρο ... δύο ... τρία ... δέκα, χωρίς να σταματάει πουθενά, χωρίς να καθυστερεί.

Στην αρχή, ο Ιβάνοφ περπάτησε ήρεμα, μετά ξαφνικά τον έπιασε η αμφιβολία: «Τι θα συμβεί αν… και αν ο Dzhulbars χάσει τις νάρκες;» Η σκέψη τον έκανε να νιώθει απαίσια. Ο Ιβάνοφ σταμάτησε.

- Ψάξε, ψάξε! σχεδόν φώναξε δείχνοντας το έδαφος. - Ψάχνω!

Ο Dzhulbars κοίταξε τον ιδιοκτήτη έκπληκτος και ξανατράβηξε.

Τώρα είναι ήδη αρκετά μακριά από αυτό το μικρό μάγουλο με μια μαύρη επιγραφή. Πίσω τους, από μακριά, κουνούσαν και φώναζαν κάτι και ο κόσμος παρέμενε κοντά της. Αλλά τι ακριβώς, ο Ιβάνοφ δεν μπορεί να καταλάβει. Μια ενοχλητική σκέψη δεν τον εγκαταλείπει: «Ο Dzhulbars νοσταλγεί τις νάρκες;»

Ξαφνικά ο Dzhulbars άλλαξε απότομα κατεύθυνση και κάθισε. Κάθισε με τον ίδιο τρόπο όπως κατά τη διάρκεια των σπουδών του, όταν βρήκε ένα θαμμένο ορυχείο. Κοίταξε πρώτα έναν ελάχιστα αντιληπτό ανάχωμα κοντά στα πόδια του και μετά τον ιδιοκτήτη. Και ο Ιβάνοφ; Ο Ιβάνοφ έπιασε το κεφάλι του Τζούλμπαρς και τον πίεσε σφιχτά πάνω του. Στη συνέχεια, πάνω από το μέρος όπου ήταν θαμμένο το ορυχείο, κόλλησε μια κόκκινη σημαία και συνέχισε.

Σαν κόκκινα λουλούδια, οι σημαίες άνθισαν πρώτα σε ένα μέρος, μετά σε άλλο, και σύντομα ολόκληρο το χωράφι ήταν σκορπισμένο με αυτές. Και λίγες ώρες αργότερα οι ανθρακωρύχοι ήταν ήδη απασχολημένοι γύρω τους. Έβγαλαν και καθάρισαν τις νάρκες.

ΤΕΤΡΑΠΟΔΟΣ ΦΙΛΟΣ

Έχουν περάσει αρκετά χρόνια. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Dzhulbars βρήκε χιλιάδες νάρκες. Υποχωρώντας, οι Ναζί εξόρυξαν τα πάντα: σπίτια, πράγματα, πιάτα, τρόφιμα - με μια λέξη, όλα όσα μπορούσε να αγγίξει ένας άνθρωπος. Αλλά ο Dzhulbars, με το ένστικτό του, ξετύλιξε τα πιο πονηρά κόλπα του εχθρού και αυτό έσωσε τις ζωές πολλών ανθρώπων. Πάνω από μία φορά έσωσε τη ζωή του κυρίου του.

Κάποτε, ελευθερώνοντας σπίτια από ορυχεία, ο Ιβάνοφ πήγε σε ένα εγκαταλελειμμένο διαμέρισμα. Το δωμάτιο στο οποίο μπήκε ήταν μικρό και φιλόξενο και τα υπολείμματα φαγητού στο τραπέζι έδειχναν ότι οι ιδιοκτήτες του είχαν φύγει βιαστικά. Αυτή η ειρηνική εμφάνιση του δωματίου ήταν που εξαπάτησε τον Ιβάνοφ.

Ξεχνώντας την προσοχή, θέλησε να πάει στο διπλανό δωμάτιο και πλησίασε ήδη την πόρτα. Αλλά ξαφνικά ο Dzhulbars προλάβαινε τον ιδιοκτήτη. Κάθισε στο κατώφλι και μπλόκαρε το πέρασμα. Ο Ιβάνοφ δεν κατάλαβε τον σκύλο. Πήρε τον Dzhulbars από το γιακά και ήθελε να τον απομακρύνει. Και τότε ο πάντα υπάκουος Dzhulbars ξαφνικά έσπασε, στράφηκε από τα χέρια του ιδιοκτήτη και του έκλεισε ξανά το δρόμο.

Ο Ιβάνοφ δεν περίμενε μια τέτοια πράξη. Έτσι ώστε ο Dzhulbars έσπασε, δεν υπάκουσε; .. "Όχι, κάτι δεν πάει καλά εδώ", σκέφτηκε ο Ivanov.

Και δικαίως: κάτω από το κατώφλι της πόρτας που ήθελε να μπει, υπήρχε μια κρυμμένη νάρκη.

Καθ 'όλη τη διάρκεια του πολέμου, ο Ivanov δεν αποχωρίστηκε τον Dzhulbars: ταξίδεψε μαζί του στο Σμολένσκ, τη Λευκορωσία και την Πολωνία. Το τέλος του πολέμου τους βρήκε στο Βερολίνο.

Ο Ιβάνοφ δεν γύρισε μόνος στο σπίτι. Δίπλα του στο τρένο καθόταν ο πιστός βοηθός του, ο Dzhulbars.

Όταν ο Ιβάνοφ έφτασε στη Μόσχα, έστειλε γράμμα στον Κόλια. Έγραψε στον Κόλια για το πόσο καλά δούλευε ο μαθητής του, πόσες φορές έσωσε τη ζωή του και ότι ο ίδιος, ο Ιβάνοφ, λυπόταν πολύ που χωρίστηκε με τον τετράποδο φίλο του.

Και ο Kolya δεν πήρε τον Dzhulbars. Απάντησε ότι αν και αγαπούσε πολύ τον Τζούλμπαρς, αποφάσισε να τον αφήσει στον Ιβάνοφ. Και ο Κόλια θα πάρει άλλο ένα σκυλί για τον εαυτό του, θα την αποκαλεί και Τζούλμπαρ, και όταν μεγαλώσει, σίγουρα θα το δώσει πίσω στον Σοβιετικό Στρατό.

ΦΙΛΙΑ

Εκείνο το καλοκαίρι τακτοποίησα με έναν δασολόγο. Η καλύβα του ήταν μεγάλη και ευρύχωρη. Στεκόταν ακριβώς στο δάσος, σε ένα ξέφωτο, και ένα στενό ρυάκι περνούσε μέσα από το κτήμα, περιφραγμένο με βότσαλα, μουρμουρίζοντας πάνω από βότσαλα.

Ο ίδιος ο δασολόγος Ιβάν Πέτροβιτς ήταν κυνηγός. Στον ελεύθερο χρόνο του, πήρε ένα σκύλο, ένα όπλο και πήγε στο δάσος.

Ο σκύλος του ήταν μεγαλόσωμος, κόκκινος, με σκούρα, σχεδόν μαύρη πλάτη. Το όνομά της ήταν Dagon. Σε όλη την περιοχή δεν υπήρχε κυνηγόσκυλο καλύτερο από τον Dagon. Και αν πάρει το ίχνος της αλεπούς, τότε σε όποια κόλπα κι αν επιδοθεί, δεν θα ξεφύγει από τον Ντάγκον.

Ο Ιβάν Πέτροβιτς κυνηγούσε με τον Ντάγκον στα τέλη του φθινοπώρου και τον χειμώνα. Και την άνοιξη και το καλοκαίρι, ο Dagon καθόταν περισσότερο στο σπίτι, γιατί εκείνη τη στιγμή ήταν απαγορευμένο να κυνηγούν αλεπούδες και ο Ivan Petrovich τον έβαλε σε μια αλυσίδα.

«Και μετά θα κακομάθει», είπε ο δασάρχης.

Ο Ντάγκον δεν ήθελε να κάθεται σε μια αλυσίδα. Μόλις τον κατέβασαν προσπάθησε να γλιστρήσει απαρατήρητος και αν τον καλούσαν έκανε πως δεν άκουγε.

Είναι αλήθεια ότι μερικές φορές, μαζί με τον γιο του δασάρχη Πέτυα, πήραμε τον Ντάγκον μαζί μας στο δάσος, αλλά αυτό συνέβη μόνο εκείνες τις σπάνιες μέρες που ο κύριός του έφυγε για την πόλη.

Μα πόσο χάρηκε ο Ντάγκον με αυτές τις βόλτες! Πάντα έτρεχε μπροστά, μυρίζοντας τα πάντα, αναζητώντας κάτι. Κάτω από τα πόδια του, τώρα, ένα τρομαγμένο κράξιμο, μια μαύρη αγριόπετενος απογειώθηκε, μετά μια καπαριά τριαντάφυλλο με θόρυβο. Μια τέτοια βόλτα συνήθως τελείωνε με τον Dagon να τρέχει μακριά μας. Βρήκε ένα ίχνος αλεπούς ή λαγού και εξαφανίστηκε αμέσως. Το δυνατό, βουητό του φλοιό αντηχούσε πολύ μέσα στο δάσος, και όσο κι αν φωνάζαμε τον Ντάγκον, δεν ήρθε ποτέ.

Ο Ντάγκον επέστρεψε μέχρι το βράδυ, κουρασμένος, με βυθισμένα πλευρά. Μπήκε μέσα, κουνώντας την ουρά του με κάποιο τρόπο ένοχα, και ανέβηκε αμέσως στο ρείθρο του.

NAKHODKA

Κάποτε, σε μια βόλτα, ο Ντάγκον δεν πρόλαβε να ξεφύγει από κοντά μας, καθώς ακούσαμε το δυνατό γαύγισμά του. Αυτός γάβγιζε κάπου πολύ κοντά, και ο Πέτια κι εγώ τρέξαμε να δούμε ποιον είχε πιάσει.

Είδαμε τον Dagon στο γρασίδι. Γαύγιζε και πήδηξε γύρω από ένα μεγάλο, παλιό κούτσουρο, προσπάθησε να βγάλει κάτι κάτω από τις ρίζες, ακόμα και ροκάνισε το φλοιό με τα δόντια του θυμωμένος.

- Μάλλον βρήκε σκαντζόχοιρο! - Μου φώναξε η Πέτια - Τώρα θα τον πάρουμε.

Έπιασα τον Ντάγκον από το γιακά και τον έσυρα στην άκρη, και η Πέτια πήρε ένα ραβδί και το έβαλε κάτω από το κούτσουρο για να βγάλει τον σκαντζόχοιρο.

Αλλά πριν προλάβει να βάλει το ραβδί, ένα μικρό γκρίζο ζώο πήδηξε έξω και όρμησε στο γρασίδι.

Το μικρό ήταν ακόμα μικρό και άπειρο. Έτρεξε κάτω από τα πόδια του Πέτυα, αλλά η Πέτυα δεν μπορούσε να τον πιάσει. Κι εγώ δεν μπορούσα να τον βοηθήσω, καθώς μετά βίας κρατούσα τον Ντάγκον, που ορμούσε προς το ζώο.

Τελικά, ο Petya κατάφερε να οδηγήσει την αλεπού στους θάμνους και να την καρφώσει με το καπέλο του. Το αιχμαλωτισμένο ζώο δεν αντιστεκόταν πλέον. Ο Petya τον έβαλε σε ένα καλάθι με μούρα και από πάνω, για να μην πηδήξει έξω, έδεσε ένα κασκόλ και πήγαμε σπίτι.

Στο σπίτι, η μητέρα του Petya δεν ήταν πολύ ευχαριστημένη με το εύρημα μας. Προσπάθησε μάλιστα να της φέρει αντίρρηση, αλλά η Πέτια παρακάλεσε τόσο πολύ να της επιτραπεί να αφήσει το αλεπού που τελικά συμφώνησε η Πρασκόβια Ντμίτριεβνα:

- Εντάξει περίμενε! Αλλά ο πατέρας μου δεν με αφήνει έτσι κι αλλιώς», είπε καταλήγοντας.

Αλλά και ο πατέρας επέτρεψε, και η αλεπού έμεινε.

Πρώτα απ 'όλα, ξεκινήσαμε να του τακτοποιήσουμε ένα δωμάτιο. Η Petya έφερε ένα κουτί από το υπόστεγο και αρχίσαμε να φτιάχνουμε ένα κλουβί από αυτό. Η μία πλευρά του κουτιού σφίχτηκε με σύρμα και μια πόρτα κόπηκε από την άλλη. Όταν το κλουβί ήταν εντελώς έτοιμο, έβαλαν άχυρα εκεί και άφησαν την αλεπού να φύγει.

Αλλά πριν προλάβουμε να το απελευθερώσουμε, το ζώο κρύφτηκε αμέσως στην ίδια τη γωνία του κουτιού και κρύφτηκε στο καλαμάκι. Δεν άρχισε καν να τρώει το κρέας που του έβαλαν, και όταν ο Πέτια έσπρωξε ένα κομμάτι με ένα ξύλο, γρύλισε θυμωμένος και το άρπαξε με τα δόντια του.

Την υπόλοιπη μέρα η αλεπού καθόταν στη γωνιά της. Μόλις όμως έπεσε η νύχτα και όλοι πήγαν για ύπνο, άρχισε να γκρινιάζει, να ουρλιάζει και να έξυσε το δίχτυ με τις πατούσες του τόσο πολύ που έσκισε ακόμη και το δάχτυλό του.

Ο Πέτια αναστατώθηκε πολύ όταν είδε το πληγωμένο πόδι της αλεπούς το πρωί, αλλά τον παρηγορήσαμε, λέγοντας ότι η αλεπού είναι πλέον σημαδεμένη και ακόμα κι αν φύγει, θα τον αναγνωρίσουμε αμέσως στο ίχνος.

Συγγραφέας Chaplina Vera Vasilievna

Βέρα Βασίλιεβνα Τσαπλίνα

Ορλίκ

ΟΡΛΥΚ

Κάθισα σε μια μικρή ξύλινη προβλήτα και περίμενα το βαπόρι.

Για τελευταία φορά θαύμασα τη λίμνη Onega, τα μέρη που πέρασα αυτό το καλοκαίρι. Μακριά, στην άλλη πλευρά του κόλπου, μπορείτε επίσης να δείτε το χωριό στο οποίο έζησα, και πιο κοντά εδώ - τα νησιά.

Αλλά, αλλά, Ορλίκ, πήγαινε!

Θα υπήρχε άλλος, ίσως φοβόταν, - είπε. - Και το Όρλικ μας είναι συνηθισμένο σε όλα. Άλλωστε μας ήρθε από μπροστά. Μετά τον πόλεμο, με διανομή, το πήρε το συλλογικό μας αγρόκτημα. Καθώς ήρθα να διαλέξω άλογα, μου άρεσε αμέσως. Και ο μαχητής με συμβούλεψε επίσης να το πάρω. «Πάρε», λέει, «πατέρα, το Όρλικ μας είναι καλό άλογο, δεν θα το μετανιώσεις. Ναι, να τον προσέχεις, έσωσε τον κύριό του από τον θάνατο.

Πώς όμως τον έσωσε; Ρώτησα.

Ο γέρος άναψε την πίπα του, κάθισε σε μια πέτρα και μου είπε αργά όλα όσα ήξερε.

Λοιπόν, έξυπνος! - οι μαχητές μίλησαν για αυτήν. Δεν θα χαθείτε με ένα τέτοιο άλογο.

Πράγματι, τα λόγια τους σύντομα έγιναν πραγματικότητα.

Είναι απαραίτητο να γλιστρήσετε και να παραδώσετε επειγόντως μια αναφορά στο αρχηγείο, - είπε ο διοικητής, περνώντας το πακέτο στον Αντόνοφ.

Υπάρχει δελτίο και παραδώστε επειγόντως αναφορά στα κεντρικά! - επανέλαβε ο Αντόνοφ, έκρυψε το πακέτο στο στήθος του, πήδηξε στο άλογό του και έφυγε ορμητικά.

Ο Αντόνοφ ήθελε να σηκωθεί, αλλά ένας οξύς πόνος τον έκανε να χαμηλώσει με ένα βογγητό.

Έμενε μόνο μια ελπίδα - για το άλογο, για το πιστό του άλογο. Πώς όμως την κάνεις να φύγει;

Φέρε καπέλο, φέρε καπέλο, φέρε καπέλο! - της ψιθυρίζει μέσα από τη δύναμη του Αντόνοφ γνώριμες λέξεις.

Έτσι ο Όρλικ έσωσε τον κύριό του, - ο γέρος τελείωσε την ιστορία του και χάιδεψε με στοργή τον Όρλικ στον απότομο λαιμό του.

JULBARS

Και πόσο ροκάνιζε τα παιχνίδια του Κόλια, πράγματα!.. Έσυρε ό,τι μπορούσε να φτάσει.

ΧΩΡΙΣΤΡΑ

Οι Dzhulbars δεν χώρισαν ποτέ με...

Η Vera Chaplina γεννήθηκε στις 24 Απριλίου 1908 στη Μόσχα, στη Bolshaya Dmitrovka σε μια κληρονομική ευγενή οικογένεια στο σπίτι του παππού της, ενός εξέχοντος μηχανικού θέρμανσης, καθηγητή Vladimir Mikhailovich Chaplin (φιλάνθρωπος και δάσκαλος του αρχιτέκτονα Konstantin Melnikov). Η μητέρα, Lidia Vladimirovna Chaplina, αποφοίτησε από το Ωδείο της Μόσχας, ο πατέρας, Vasily Mikhailovich Kutyrin, είναι δικηγόρος. Μετά την επανάσταση του 1917, μέσα στο χάος του Εμφυλίου, η 10χρονη Βέρα χάθηκε και, σαν άστεγο παιδί, κατέληξε σε ένα ορφανοτροφείο στην Τασκένδη.

Το 1923 η Βέρα βρέθηκε από τη μητέρα της και μεταφέρθηκε στη Μόσχα. Σύντομα άρχισε να πηγαίνει στο ζωολογικό κήπο και μπήκε στον κύκλο των νέων βιολόγων (KYUBZ), του οποίου ηγήθηκε ο καθηγητής P. A. Manteifel. Η μελλοντική συγγραφέας όχι μόνο τάιζε και φρόντιζε μικρά ζώα με θηλή, παρατήρησε ζώα, διεξήγαγε επιστημονική εργασία και προσπάθησε να διασφαλίσει ότι τα ζώα δεν αισθάνονται ιδιαίτερα ότι βρίσκονταν σε αιχμαλωσία. Σε ηλικία 25 ετών, η Βέρα Τσαπλίνα γίνεται μια από τις καινοτόμες του ζωολογικού κήπου της Μόσχας.Ταυτόχρονα, τα πρώτα διηγήματα της Βέρα Τσαπλίνα εμφανίστηκαν στο περιοδικό «Young Naturalist» και αμέσως μετά τις εκδόσεις αυτές, ο εκδοτικός οίκος Detgiz συνάπτει συμφωνία μαζί της για ένα βιβλίο για την τοποθεσία των νεαρών ζώων.

Η Βέρα Τσάπλιν αφιέρωσε περισσότερα από 30 χρόνια στον ζωολογικό κήπο της Μόσχας και από το 1946 μεταπήδησε στη μόνιμη λογοτεχνική δουλειά. Το 1947 εκδόθηκε η νέα της συλλογή. Το 1950, ο Τσάπλιν έγινε μέλος της Ένωσης Συγγραφέων. Στις δεκαετίες του 1950 και του 1960, εκτός από τους αναγνώστες των σοσιαλιστικών χωρών, οι ήρωες των έργων της Βέρα Τσάπλιν παρουσιάστηκαν στη Γαλλία, την Ιαπωνία, τις ΗΠΑ και τα βιβλία της, ένα από τα λίγα εκείνη την εποχή, αντιπροσωπεύουν ευρέως την εικόνα της Σοβιετική παιδική λογοτεχνία στο εξωτερικό.

Η Vera Chaplina είναι μια παιδική συγγραφέας που έχει δημιουργήσει έναν τεράστιο αριθμό έργων για παιδιά. Και όλα αυτά ήταν αφιερωμένα στα μικρότερα αδέρφια μας. Τα βιβλία της ήταν και συνεχίζουν να είναι δημοφιλή σε όλο τον κόσμο. Ο Τσάπλιν είναι μια γυναίκα με δύσκολη μοίρα και ενδιαφέρουσα βιογραφία. Οι ιστορίες για τα ζώα που δημιούργησε για παιδιά είναι βγαλμένες από την πραγματική ζωή. Το υλικό για τη δημιουργικότητα ήταν οι παρατηρήσεις που έκανε ο συγγραφέας κατά τη διάρκεια πολλών ετών εργασίας στο ζωολογικό κήπο της Μόσχας.

Ορφανοτροφείο

Η Vera Vasilievna Chaplina (πραγματικό όνομα - Mikhailova) γεννήθηκε στις 24 Απριλίου στην πόλη της Μόσχας το 1908 σε μια οικογένεια κληρονομικών ευγενών. Ο πατέρας της συγγραφέα, Βασίλι Μιχαήλοβιτς, εργάστηκε ως δικηγόρος και η μητέρα της, Lidia Vladimirovna, αποφοίτησε από το Ωδείο της Μόσχας. Η οικογένεια ζούσε στο Bolshaya Dmitrovka στο σπίτι του παππού.

Τα μετεπαναστατικά χρόνια ήταν δύσκολα για όλη τη χώρα, οπότε και ξέσπασε ο Εμφύλιος. Αυτή η περίοδος ήταν ανεπιτυχής για τη δεκάχρονη Faith. Το κορίτσι χωρίστηκε από τους γονείς της, πέρασε αρκετά χρόνια σε ένα ορφανοτροφείο της Τασκένδης.

Για ένα μικρό παιδί, αυτή ήταν μια πραγματική τραγωδία, τα ζώα βοήθησαν να επιβιώσουν μια δύσκολη περίοδο στη ζωή. Ίσως ήταν η αταξία που βασίλευε στη χώρα στις αρχές του 20ου αιώνα που οι αναγνώστες οφείλουν την εμφάνιση μιας τόσο εξέχουσας φυσιογνωμίας στη ρωσική παιδική λογοτεχνία.

Η Βέρα πήρε άστεγα γατάκια, κουτάβια και νεοσσούς, τα έφερε στο ορφανοτροφείο, τα θήλασε. Το βράδυ, έπρεπε να κρύψει τα κατοικίδιά της κάτω από το κρεβάτι, στο κομοδίνο. Αν τα ανακάλυπταν οι εκπαιδευτικοί, ο μελλοντικός συγγραφέας ιστοριών για ζώα για παιδιά δεν θα μπορούσε να γλιτώσει από την τιμωρία. Οι δυσκολίες σκλήρυναν το κορίτσι, έγινε αποφασιστική και υπεύθυνη. Αυτές οι ιδιότητες τη βοήθησαν πολύ στο μέλλον. Η Βέρα δεν μπορούσε να φανταστεί τη ζωή της χωρίς ζώα και αποφάσισε ακόμη και τότε, ενώ βρισκόταν στο ορφανοτροφείο της Τασκένδης, να αφιερώσει τη ζωή της στη μελέτη του ζωικού κόσμου. Εκείνη την εποχή, δεν ονειρευόταν ακόμα τη λογοτεχνική δημιουργικότητα.

Επιστροφή στη Μόσχα

Η μητέρα έψαχνε εδώ και καιρό την κόρη της. Τελικά συναντήθηκαν και επέστρεψαν στη Μόσχα. Αυτή τη στιγμή, η Βέρα άρχισε να παρακολουθεί έναν βιολογικό κύκλο. Έλαβε μεγάλη χαρά να φροντίζει τα ζώα, να μελετά τη συμπεριφορά και τις συνήθειές τους. Τα παιδιά, υπό την καθοδήγηση δασκάλου, όχι μόνο καθάρισαν τα κλουβιά, αλλά παρατήρησαν και τα ζώα και τις συνήθειές τους. Ο γνωστός ζωολόγος και συγγραφέας P. A. Manteifel ηγήθηκε του κύκλου. Είναι αλήθεια ότι τα παιδιά τον αποκαλούσαν απλώς - θείο Πέτια.

ΖΩΟΛΟΓΙΚΟΣ ΚΗΠΟΣ

Μεγαλώνοντας, η Βέρα Τσάπλιν ξεκίνησε την επιστημονική της καριέρα. Οργάνωσε και ηγήθηκε μιας ειδικής τοποθεσίας στον ζωολογικό κήπο της Μόσχας, όπου εμφανίστηκαν υγιή νεαρά ζώα. Ο ιστότοπος ήταν πολύ δημοφιλής, πολλά μωρά ανατράφηκαν σε αυτό: αρκούδες, αλεπούδες, μικρά. Η περιοχή με τα μικρά ζώα δημιουργήθηκε για παιδιά. Αυτό τους επέτρεψε να παρατηρούν και να φροντίζουν τα ζώα, να μελετούν τη συμπεριφορά τους.

Η παιδική χαρά της Chaplina έχει κερδίσει την αγάπη των επισκεπτών και έχει γίνει το πιο επισκέψιμο μέρος σε ολόκληρο τον ζωολογικό κήπο. Το υλικό που συγκέντρωσε η συγγραφέας αυτή την περίοδο αποτέλεσε τη βάση πολλών από τα έργα της. Η Βέρα Τσαπλίνα εργάστηκε στον ζωολογικό κήπο για τριάντα ολόκληρα χρόνια, διορίστηκε επικεφαλής του τμήματος αρπακτικών ζώων. Πριν την έναρξη του πολέμου την ευχαριστούσαν. Έλαβε ένα σημαντικό κρατικό βραβείο για εκείνη την εποχή.

Η αρχή της δημιουργικής διαδρομής

Από την παιδική ηλικία, η Βέρα Τσάπλιν παρατηρεί τους θαλάμους της, κρατάει σημειώσεις, γνωρίζει καλά τις συνήθειες και τον χαρακτήρα των ζώων. Χωρίς αυτές τις σημειώσεις, η λογοτεχνική δραστηριότητα θα ήταν αδύνατη. Χωρίς την πλούσια εμπειρία που έχει αποκτήσει ο συγγραφέας τα χρόνια που εργάζεται στον ζωολογικό κήπο, οι διάσημες ιστορίες για ζώα για παιδιά δεν θα είχαν βγει ποτέ.

Το πρώτο μικρό έργο εμφανίστηκε στο περιοδικό «Young Naturalist» και ακολούθησε πρόταση για τη δημιουργία ενός βιβλίου που θα περιέγραφε τις ιστορίες που διαδραματίστηκαν στο site των νέων. Το επόμενο βιβλίο ήταν μια συλλογή διηγημάτων της Βέρας Τσαπλίνα «Οι μαθητές μου». Από αυτό το βιβλίο άρχισε να αναπτύσσεται το ατομικό ύφος του συγγραφέα. Το 1939 κυκλοφόρησε στο Λονδίνο μια συλλογή έργων του Σοβιετικού συγγραφέα αφιερωμένη στα ζώα και απευθύνεται σε μικρούς αναγνώστες, αλλά και ενδιαφέρουσα για ενήλικες.

Το πιο δημοφιλές πρώιμο έργο ήταν η ιστορία μιας λέαιναςμεγάλωσε σε ένα συνηθισμένο διαμέρισμα. Η ιστορία κέρδισε την αγάπη όχι μόνο μεταξύ των σοβιετικών μαθητών, έγινε πολύ δημοφιλής στο εξωτερικό και μεταφράστηκε σε ευρωπαϊκές γλώσσες και εξαντλήθηκε σε μεγάλους αριθμούς. Η Βέρα Τσάπλιν υπέγραψε συμφωνία για την έκδοση των λογοτεχνικών της δημιουργιών στο εξωτερικό. Η συγγραφέας άρχισε να δημοσιεύει τη δουλειά της σε εφημερίδες και περιοδικά.

Μετά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο

Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, τα πιο πολύτιμα ζώα εκκενώθηκαν στα Ουράλια, όπου ο Τσάπλιν έδειξε πραγματική ικανότητα στη φροντίδα των ζώων, προσπαθώντας με όλες της τις δυνάμεις να τα σώσει από την πείνα. Το 1942 έγινε αναπληρώτρια διευθύντρια του ζωολογικού κήπου Sverdlovsk. Μετά τον πόλεμο, ο Τσάπλιν άφησε τον ζωολογικό κήπο και ασχολήθηκε σοβαρά με το γράψιμο. Το 1950 έγινε δεκτή στην Ένωση Συγγραφέων.

Στη δεκαετία του '50 ξεκίνησε η δημιουργία παιδικών κινουμένων σχεδίων, οι χαρακτήρες των οποίων ήταν κατοικίδια του ζωολογικού κήπου της Βέρα Τσάπλιν. Από τώρα και στο εξής, όχι μόνο τα παιδιά που ζουν στην πρωτεύουσα θα μπορούσαν να μάθουν για τη ζωή των κατοίκων του ζωολογικού κήπου της Μόσχας. Ο λογοτεχνικός συν-συγγραφέας του Τσάπλιν ήταν ο συγγραφέας Georgy Skrebitsky. Μαζί εργάστηκαν σε σενάρια για τα κινούμενα σχέδια "In the Forest", "Forest Travelers". Το 1949 οι συγγραφείς πήγαν στο Belovezhskaya Pushcha. Τα αποτελέσματα της μελέτης αντικατοπτρίζονται στη συλλογή δοκιμίων. Το βιβλίο της Vera Chaplina και του Georgy Skrebitsky ονομάζεται "In Belovezhskaya Pushcha".

Επιπλέον, οι συγγραφείς δημιούργησαν μικρά έργα για παιδιά και τα δημοσίευσαν στο περιοδικό Murzilka. Ο Skrebitsky και η Chaplina προσπάθησαν να δημιουργήσουν απλά και κατανοητά κείμενα, πλούσια σε χρήσιμες πληροφορίες που θα ήταν κατανοητές ακόμη και σε ένα παιδί. Ενδιαφέρουσες ιστορίες που δημιουργήθηκαν από ταλαντούχους συγγραφείς συμπληρώθηκαν από εξίσου ταλαντούχες εικονογραφήσεις γνωστών παιδικών καλλιτεχνών.

Χαρακτηριστικό του έργου της Βέρα Τσαπλίνα

Στη ρωσική παιδική λογοτεχνία, τα έργα αυτού του συγγραφέα κατέχουν ξεχωριστή θέση. Εξάλλου, πρώτα απ 'όλα, ξυπνούν στους μικρούς αναγνώστες την επιθυμία να φροντίσουν τα μικρότερα αδέρφια τους, κάτι που, σύμφωνα με τους δασκάλους, είναι απαραίτητο στη διαδικασία διαμόρφωσης της προσωπικότητας. Τα έργα του συγγραφέα, με την πρώτη ματιά, είναι πολύ απλά, λένε στους αναγνώστες τους για τον ανεπιτήδευτο τρόπο ζωής των ζώων που ζουν σε αιχμαλωσία. Παρεμπιπτόντως, κατά τη διάρκεια των ετών που εργαζόταν στον ζωολογικό κήπο, ο Β. Τσάπλιν έκανε πολλές προσπάθειες για να διασφαλίσει ότι τα ζώα δεν αισθάνονται την έλλειψη ελευθερίας. Ξεκινώντας να διαβάζω το έργο της, δεν είναι εύκολο να ξεκολλήσεις. Υπάρχουν πολλά ενδιαφέροντα και συναρπαστικά πράγματα σε αυτές τις ιστορίες.

Ύστερη περίοδος δημιουργικότητας

Τα πιο διάσημα έργα του Τσάπλιν περιλαμβάνουν τα «Οι μαθητές μου», «Ορλίκ», «Παιδιά από την πράσινη παιδική χαρά», «Αβάσταχτο κατοικίδιο».

Οι όψιμες δημιουργίες του Τσάπλιν περιλαμβάνουν δύο βιβλία: Ο φίλος του βοσκού και οι τυχαίες συναντήσεις. Τα έργα του συγγραφέα στη δεκαετία του '80 αρχίζουν να παίρνουν μια διαφορετική απόχρωση. Οι φωτεινές αισιόδοξες νότες που γέμισαν τις πρώτες ιστορίες αντικαταστάθηκαν από μια πιο ήρεμη ατμόσφαιρα. Ο συγγραφέας περιγράφει πορτρέτα ζώων, προσκαλεί τον αναγνώστη να τα κοιτάξει, για να δει ελάχιστα αισθητά χαρακτηριστικά. Επιπλέον, η συγγραφέας αλληλογραφούσε με τους αναγνώστες της, Ρώσους και ξένους.

Επιτυχίες στο εξωτερικό

Τα έργα της Vera Chaplina έχουν μεταφραστεί σε διάφορες γλώσσες. Η δουλειά της έχει δημοσιευτεί στο Ηνωμένο Βασίλειο, το Ισραήλ, τη Γαλλία, τις ΗΠΑ και πολλές άλλες χώρες. Πάνω από μία γενιά αναγνωστών έχει μεγαλώσει με τα βιβλία της. Τα βιβλία του Τσάπλιν είναι γεμάτα δράση, ενδιαφέροντα γεγονότα και παρατηρήσεις, είναι κατανοητά ακόμα και στα μικρότερα παιδιά. Συνολικά περίπου. είκοσι εκατομμύρια αντίτυπα βιβλίων αυτού του ταλαντούχου συγγραφέα.

Στη χώρα μας, περισσότερες από μία γενιές έχουν μεγαλώσει με τα έργα της Βέρα Τσαπλίνα. Έργα που εκδόθηκαν για πρώτη φορά στη μακρινή δεκαετία του τριάντα επανατυπώνονται τακτικά, ιστορίες πάνω στις οποίες μεγάλωσαν οι παππούδες των σύγχρονων αναγνωστών. Ο συγγραφέας έζησε μια μακρά, πλούσια ζωή. Πέθανε τον Δεκέμβριο του 1994. Τάφηκε στο νεκροταφείο Vagankovsky. Το 2017 άνοιξε μια βιβλιοθήκη με το όνομα V. Chaplina στην πόλη Omsk.

Βέρα Βασίλιεβνα Τσαπλίνα(1908-1994) είναι γνωστός παιδικός συγγραφέας-ζωογράφος, του οποίου η ζωή και το έργο συνδέονται άμεσα με τον ζωολογικό κήπο της Μόσχας.

Η Vera Chaplina γεννήθηκε στη Μόσχα, στην Bolshaya Dmitrovka, σε μια κληρονομική ευγενή οικογένεια στο σπίτι του παππού της, ενός εξέχοντος μηχανικού θέρμανσης, του καθηγητή Vladimir Mikhailovich Chaplin (φιλάνθρωπος και δάσκαλος του αρχιτέκτονα Konstantin Melnikov). Η μητέρα, Lidia Vladimirovna Chaplina, αποφοίτησε από το Ωδείο της Μόσχας, ο πατέρας, Vasily Mikhailovich Kutyrin, είναι δικηγόρος. Μετά την επανάσταση του 1917, μέσα στο χάος του Εμφυλίου, η 10χρονη Βέρα χάθηκε και, σαν άστεγο παιδί, κατέληξε σε ορφανοτροφείο στην Τασκένδη.

«Μόνο η αγάπη για τα ζώα με βοήθησε να επιβιώσω από αυτή την πρώτη μεγάλη θλίψη», θυμάται αργότερα ο συγγραφέας. - Ακόμα και όταν ήμουν στο ορφανοτροφείο, κατάφερα να κρατήσω κουτάβια, γατάκια και νεοσσούς ... Κατά τη διάρκεια της ημέρας πήγαινα τα κατοικίδια ζώα μου σε έναν τεράστιο κήπο κοντά στο σπίτι και το βράδυ τα έσυρα στην κρεβατοκάμαρα και έκρυψα μερικά στο κομοδίνο , άλλα κάτω από το κρεβάτι και άλλα κάτω από τα σκεπάσματα. Μερικές φορές ένας από τους φροντιστές έβρισκε τα κατοικίδιά μου και έλαβα ένα καλό χτύπημα. Η αγάπη για τα ζώα και η ευθύνη για τις ζωές των «μικρών τους αδερφών» έφεραν την αποφασιστικότητα και την ικανότητα να ξεπερνούν τις δυσκολίες σε ένα μικρό κορίτσι. Αυτά τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα καθόρισαν τη ζωή και τη δημιουργική της διαδρομή.

Η μητέρα κατάφερε να βρει τη Βέρα και το 1923 επέστρεψαν στη Μόσχα. Σύντομα, το 15χρονο κορίτσι άρχισε να πηγαίνει στον ζωολογικό κήπο και μπήκε στον κύκλο των νέων βιολόγων (KYUBZ), του οποίου ηγήθηκε ο καθηγητής P.A. Manteuffel. Η μελλοντική συγγραφέας όχι μόνο θήλασε τα μικρά και τα φρόντιζε, αλλά παρακολούθησε τα ζώα, διεξήγαγε επιστημονική εργασία και προσπάθησε να διασφαλίσει ότι τα ζώα δεν αισθάνονται ιδιαίτερα ότι βρίσκονταν σε αιχμαλωσία.

Σε ηλικία 25 ετών, η Βέρα Τσαπλίνα γίνεται μια από τις καινοτόμες του ζωολογικού κήπου της Μόσχας. Θα μείνει για πάντα στην ιστορία του ως εμπνευστής και ηγέτης του ιστότοπου που δημιουργήθηκε το 1933, όπου «όχι μόνο ανατράφηκαν υγιή και δυνατά νεαρά ζώα, αλλά έγινε επίσης έτσι ώστε διαφορετικά ζώα να συνυπάρχουν ειρηνικά μεταξύ τους». Αυτό το πείραμα προκάλεσε ένα άνευ προηγουμένου ενδιαφέρον του κοινού και για πολλά χρόνια η παιδική χαρά των νεαρών ζώων έγινε μια από τις «επισκεπτήρια» του ζωολογικού κήπου της Μόσχας.

Παράλληλα, τα πρώτα διηγήματα της Βέρας Τσαπλίνα εμφανίστηκαν στο περιοδικό «Young Naturalist» και αμέσως μετά τις εκδόσεις αυτές, ο εκδοτικός οίκος «Detgiz» συνάπτει μαζί της συμβόλαιο για το βιβλίο. Το 1935 εκδόθηκαν τα «Παιδιά από την πράσινη παιδική χαρά» και γνώρισαν επιτυχία. Όπως για πολλούς συγγραφείς, το δεύτερο βιβλίο της, Οι μαθητές μου (1937), έγινε καθοριστικό για τον Τσάπλιν. Και πράγματι, οι ιστορίες που περιλαμβάνονται σε αυτό, μεταξύ των οποίων η «Αργώ», η «Λόσκα», η «Τούλκα», έγιναν από τις καλύτερες στο έργο της. Και η ιστορία για τη λέαινα Kinuli, που ανατράφηκε σε ένα διαμέρισμα της πόλης, αποδείχθηκε επίσης ένα πραγματικό μπεστ σέλερ, που περίμεναν οι αναγνώστες ακόμη και πριν από τη δημοσίευσή της.

Τα γεγονότα που περιγράφονται σε αυτή την ιστορία ξεκίνησαν την άνοιξη του 1935 και ήδη το φθινόπωρο ήταν ευρέως γνωστά όχι μόνο στη Μόσχα, αλλά και πολύ πέρα από τα σύνορά της χάρη σε πολυάριθμες σημειώσεις εφημερίδων και ρεπορτάζ σε κινηματογραφικά περιοδικά. Μια πλημμύρα επιστολών από άγνωστα παιδιά και ενήλικες από διάφορες πόλεις της χώρας χτύπησε κυριολεκτικά τον Τσάπλιν. Επιπλέον, οι περισσότεροι από αυτούς, μη γνωρίζοντας την ακριβή διεύθυνσή της, απλώς υπέγραψαν τους φακέλους: «Ζωολογικός κήπος της Μόσχας, πέταξε τον Τσάπλιν». Σύντομα η φήμη γίνεται διεθνής: τον Δεκέμβριο, το αμερικανικό «The Christian Science Monitor» δημοσιεύει ένα εκτενές άρθρο για τη Βέρα Τσαπλίνα, τον Κινούλι και το φυτώριο. Στη συνέχεια συνήφθη συμφωνία μαζί της για την έκδοση έργων στο εξωτερικό και το 1939 εκδόθηκε στο Λονδίνο ένα βιβλίο με τις ιστορίες της "My Animal Friends", George Routledge & Sons Ltd.

Το 1937, ο Τσάπλιν διορίστηκε επικεφαλής του τμήματος αρπακτικών. Στην αρχή του πολέμου, η Βέρα Τσάπλιν, μαζί με μερικά από τα πιο πολύτιμα ζώα, στάλθηκαν για εκκένωση στα Ουράλια, στο ζωολογικό κήπο Sverdlovsk. Μέσα στο χάος της μαζικής εκκένωσης, βίωσε τη φρίκη να χάσει τα παιδιά της (γιο και κόρη) και μόνο η αυτοκυριαρχία και μια τυχερή ευκαιρία τη βοήθησαν να τα βρει κάπου κοντά στο Περμ. Ήταν ιδιαίτερα δύσκολο να σωθούν οι ζωές των ζώων. «Δεν υπήρχε αρκετό φαγητό, έπρεπε να κάνουμε μεγάλες προσπάθειες για να τα ταΐσουμε και να τα σώσουμε», είπε ο συγγραφέας χρόνια αργότερα. - Χωρίς εξαίρεση, όλοι οι εργαζόμενοι του ζωολογικού κήπου αγωνίστηκαν ανιδιοτελώς για τη ζωή των κατοικίδιων μας. Το τελευταίο το μοιραστήκαμε με παιδιά και ...ζώα. Στις πιο δύσκολες συνθήκες του πολέμου, ο Τσάπλιν αποδείχθηκε επιδέξιος και αποφασιστικός οργανωτής. Το καλοκαίρι του 1942 διορίστηκε αναπληρώτρια διευθύντρια και την άνοιξη του 1943 επέστρεψε στη Μόσχα και της ανατέθηκε η διαχείριση των παραγωγικών επιχειρήσεων του ζωολογικού κήπου της πρωτεύουσας.

Η Βέρα Τσάπλιν έδωσε περισσότερα από 20 χρόνια στον ζωολογικό κήπο της Μόσχας. Το 1946, μεταπήδησε στο λογοτεχνικό έργο πλήρους απασχόλησης. Το 1947 κυκλοφόρησε η νέα της συλλογή «Τετράποδοι φίλοι», στην οποία, εκτός από το αναθεωρημένο κείμενο «Kinuli», ιστορίες όπως «Fomka the White Bear Cub», «Wolf Pupil», «Stubby», «Shango. » και άλλα εμφανίστηκαν για πρώτη φορά. Οι «Τετράποδοι φίλοι» γνώρισαν εξαιρετική επιτυχία: λίγα χρόνια αργότερα επανακυκλοφόρησαν όχι μόνο στη Μόσχα, αλλά και στη Βαρσοβία, την Πράγα, την Μπρατισλάβα, τη Σόφια, το Βερολίνο. Και όταν ο Τσάπλιν έγινε μέλος της Ένωσης Συγγραφέων το 1950, ο Samuil Marshak και ο Lev Kassil, που τη συνέστησαν, αναρωτήθηκαν γιατί αυτό δεν είχε συμβεί πολύ νωρίτερα.

Ο λογοτεχνικός συν-συγγραφέας της Vera Chaplina από τα τέλη της δεκαετίας του 1940 ήταν ο φυσιοδίφης Georgy Skrebitsky. Σε συνεργασία δημιουργούν σενάρια για τα κινούμενα σχέδια «Ταξιδευτές στο δάσος» (1951) και «Στο δάσος» (1954). Μετά από ένα κοινό ταξίδι στη Δυτική Λευκορωσία, εκδόθηκε ένα βιβλίο με δοκίμια "In Belovezhskaya Pushcha" (1949). Και όμως το κύριο υλικό γραφής για την Τσαπλίνα συνεχίζει να είναι η ζωή του ζωολογικού κήπου της Μόσχας. Το 1955 δημοσίευσε το Zoo Pets, μια συλλογή διηγημάτων (τελικά ολοκληρώθηκε το 1965). Μεταξύ των ηρώων των ιστοριών της Τσαπλίνα είναι τόσο διάσημα ζώα του ζωολογικού κήπου της Μόσχας, όπως ο λύκος Argo, οι τίγρεις Radzhi και Orphan, οι αρκούδες Wrestler και Maryam, ο κόνδορας Kuzya, ο ελέφαντας Shango και άλλοι.

Τα έργα του συγγραφέα εικονογραφήθηκαν από τέτοιους δεξιοτέχνες των γραφικών βιβλίων όπως ο Ντμίτρι Γκόρλοφ, ο Γκεόργκι Νικόλσκι, ο Αλεξέι Κομάροφ, ο Βαντίμ Τροφίμοφ, ο Εβγκένι Τσαρουσίν, ο Βενιαμίν Μπελίσεφ, ο Εβγκένι Ράτσεφ, ο Βλαντιμίρ Κονασέβιτς. Επιπλέον, πολλοί διάσημοι φωτογράφοι συνεργάστηκαν με τον Τσάπλιν.

Τις δεκαετίες του 1950 και του 1960, άνθρωποι στη Γαλλία, την Ιαπωνία, το Ισραήλ, την Πορτογαλία, τις Ηνωμένες Πολιτείες συναντήθηκαν με τους ήρωες των έργων της Βέρα Τσάπλιν και τα βιβλία της, ένα από τα λίγα εκείνη την εποχή, αντιπροσωπεύουν ευρέως την εικόνα της σοβιετικής παιδικής λογοτεχνίας στο εξωτερικό. Αυτό είναι πολύ αξιοσημείωτο, γιατί ήταν ακριβώς η σοβιετική ιδεολογία που απουσίαζε τελείως σε αυτά. Ωστόσο, αυτή η συγκυρία δεν εμπόδισε τον Εκδοτικό Οίκο Ξένων Γλωσσών Λογοτεχνίας, διευρύνοντας τον κύκλο των ξένων αναγνωστών του, να δημοσιεύσει τους Τετράποδους φίλους και τα κατοικίδια του ζωολογικού κήπου στα Αγγλικά, Γερμανικά, Ισπανικά, Αραβικά, Κορεάτικα, Χίντι, Μπενγκάλι, Ούρντου και Άλλες γλώσσες.

Η ίδια η συγγραφέας, αφού έφυγε από τον ζωολογικό κήπο και μια σοβαρή ασθένεια από τις αρχές της δεκαετίας του 1950, ζούσε όλο και πιο κλειστή. Ο Τσάπλιν δεν νοιαζόταν για το πούλιες της δημόσιας ομιλίας, δεν επιδίωξε να μπει στις "λογοτεχνικές αρχές" και η στάση απέναντί της από τις αρχές του ζωολογικού κήπου ήταν εκπληκτικά δροσερή. Από την άλλη, η Vera Vasilievna έγινε δημόσια επιθεωρήτρια διατήρησης της φύσης και έμαθε να οδηγεί αυτοκίνητο (αφού είχε μείνει παράλυτη λόγω εγκεφαλίτιδας για σχεδόν ένα χρόνο). Τα παιδιά της μεγάλωσαν, οι εγγονές εμφανίστηκαν, οι οικογενειακές ανησυχίες αυξήθηκαν. Η Vera Vasilievna έχει συνηθίσει να είναι ηγέτης - πάντα κουβαλούσε το κύριο βάρος της ευθύνης στην οικογένεια στους ώμους της. Αλλά από την παιδική της ηλικία, είχε ένα τυχερό ταλέντο στις πιο συνηθισμένες συνθήκες και καταστάσεις να δίνει προσοχή σε κάτι πολύ ενδιαφέρον για τον εαυτό της και απροσδόκητο για τους άλλους. Με την ηλικία, αυτό το ταλέντο βοήθησε τον συγγραφέα να βρίσκει όλο και περισσότερες πλοκές για ιστορίες.

Πάνω από μία γενιά αναγνωστών μεγάλωσε με τα έργα της Βέρα Τσαπλίνα (η συνολική κυκλοφορία των βιβλίων της ξεπερνά τα 20 εκατομμύρια αντίτυπα). Και παρόλο που οι πρώτοι νεαροί αναγνώστες των πρώτων ιστοριών του Τσάπλιν έχουν γίνει παππούδες και γιαγιάδες, τα βιβλία της ξανατυπώνονται ξανά, και πάλι έχουν επιτυχία.

Η Βέρα Τσάπλιν θάφτηκε στη Μόσχα στο νεκροταφείο Βαγκανκόφσκι.

Δημοφιλή στην κατηγορία: