लैंडस्केप स्केच और गीतात्मक यादों की भूमिका। जे.एस. के कार्यों में लैंडस्केप

और साहित्य माओ लिसेयुम नंबर 8, टॉम्स्क

स्विस दार्शनिक हेनरी एलिगेल, बिना कारण नहीं मानते थे कि कला में परिदृश्य, सबसे पहले, कलाकार की मन: स्थिति है। ऐसे काम हैं, कभी-कभी किसी विशेष क्लासिक की विरासत में सबसे महत्वाकांक्षी भी नहीं होते हैं, हालांकि, लेखक की कई वैचारिक और रचनात्मक विशेषताएं, उनके पसंदीदा विचार, परिस्थितियों की उनकी धारणा और उनमें चरित्र प्रकट होते हैं। आवाज़।

I. S. Turgenev आश्वस्त थे कि मनुष्य प्रकृति से जुड़ा हुआ है "एक हजार अविभाज्य धागे से: वह उसका बेटा है।" वह बाद में एसटी अक्सकोव के नोट्स ऑफ़ ए गन हंटर की समीक्षा में यह कहेंगे, लेकिन यह दृढ़ विश्वास उनकी काव्य गतिविधि की शुरुआत में ही उठता है - उन्होंने मन की शांति की इच्छा के साथ प्रकृति के जीवन के साथ संवाद को जोड़ा। लेखक ने "वास्तविक, गर्म और जीवंत विवरण" की वकालत की, जिसमें परिदृश्य के सबसे छोटे रंग छवि के सामान्य स्वर का पालन करेंगे, इसलिए तुर्गनेव प्रकृति से आकर्षित होता है, संतुलित, शांतिपूर्ण, नम्र, और सहज, अराजक नहीं अभिव्यक्तियाँ, लेकिन उनके परिदृश्य रेखाचित्रों में कितना छिपा हुआ नाटक है - चरित्र की प्रकृति को प्रकट करने का एक साधन। कहानी "आस्य" एक ऐसी कृति बन गई है जिसमें "मानव आत्मा की कहानी", प्रेम की कहानी परिदृश्य के प्रिज्म के माध्यम से दी गई है। कथानक संरचना का हिस्सा होने के नाते, कहानी में होने वाली परिस्थितियों का वर्णन करने में परिदृश्य यहाँ एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, इसके अलावा, कविता के रूप में, यह आसिया की आंतरिक दुनिया को समझने में मदद करता है और श्री एन.एन., मनोवैज्ञानिक समानता का कार्य करता है , और यह परिदृश्य के वर्णन के माध्यम से है कि तुर्गनेव मुख्य पात्रों की मानसिक और भावनात्मक स्थिति को व्यक्त करेगा।

अगर F. M. Dostoevsky के लिए परिदृश्य वह पृष्ठभूमि है जिसके खिलाफ घटनाएं सामने आती हैं, तो पात्रों की अधिक अभिव्यंजक छवि के लिए एक अतिरिक्त साधन है, तो तुर्गनेव के लिए, अस्या और मिस्टर एन. एन. के साथ, यह कहानी के नायकों में से एक है, दूसरा " मैं" लेखक, जो आंतरिक दुनिया, आत्मा के विकास, चरित्र के चरित्र को समझने और चित्रित करने में मदद करता है। लेखक ने ठीक ही कहा है: “... हर जगह आप प्रकृति के बजाय लेखक को देखते हैं; और मनुष्य तभी बलवन्त होता है जब वह उस पर टेक लगाता है।” कलाकार, तुर्गनेव की यह टिप्पणी मौलिक है: प्रकृति को स्वयं के साथ बदलने के लिए नहीं, स्वयं की तुलना करने के लिए नहीं, बल्कि रचनात्मक शक्तियों की खोज और अधिग्रहण में उस पर भरोसा करने के लिए।

"ऐस" में प्रकृति का ऐसा रूप बनता है, जो "अपने वास्तविक अर्थ के अनुसार" होगा, और इसके लिए यह आवश्यक है - "स्वयं से अलग होना और प्रकृति की घटनाओं के बारे में सोचना।" निस्संदेह, "प्रकृति का लाइव अवलोकन" अपने कानूनों को समझने का सबसे कठिन तरीका है और शब्द के कलाकार के लिए एकमात्र संभव तरीका है।

कहानी की शुरुआत में, श्री एनएन प्रकृति की दुनिया को लोगों की दुनिया से अलग करते हैं, उनके लिए चेहरे की विविधता बहुत स्पष्ट है: "... जीवित चेहरे, मानव चेहरे - लोगों के भाषण, उनकी चाल, हँसी - यही वह है जिसके बिना मैं नहीं कर सकता", लेकिन प्रकृति उसके लिए समझ से बाहर है, और वह इसकी सुंदरता या रहस्य का जवाब नहीं दे सकता, इसके साथ सामंजस्यपूर्ण नहीं हो सकता। यह भी उल्लेखनीय है कि नायक प्रकृति की आसपास की सुंदरता को समग्र रूप से नहीं देखता है, वह खुद को इसमें नहीं देखता है - यह श्री एन.एन. की आंतरिक सामग्री का एक शानदार वर्णन है, वह स्पष्ट रूप से एक रोमांटिक नहीं है, बल्कि, व्यावहारिक और तर्कसंगत उसके करीब है।

राइन परिदृश्य की विनम्रता और सरलता के बावजूद, यह अपनी सादगी में सटीक रूप से राजसी और रहस्यमय है, हालांकि तुर्गनेव की प्रकृति की व्याख्या में इसकी मौलिक ताकतों के बारे में लोगों की समझ की कई प्रतिध्वनियां हैं, जिसमें "कुछ भी चालाक और चालाक नहीं है। " अब तक, केवल चंद्रमा ही शहर और श्री एन.एन. दोनों को रोशन करता है। यह रात के आकाश में उसका प्रकाश है जो राइन के शांत पानी में परिलक्षित होता है। प्राकृतिक दुनिया का हिस्सा नहीं होने के कारण, नायक, महान नदी को देखना पसंद करता है, और भविष्य में, उसके भाग्य और प्रेम के सभी उलटफेर पानी की सतह में परिलक्षित होंगे। यह कोई संयोग नहीं है कि एक कागज़ की नाव का उल्लेख है, जिसे स्थानीय बच्चों द्वारा एक बड़ी यात्रा पर उतारा जाता है। यह श्री एनएन और आसिया के प्रेम का प्रतीक है, जिसके बारे में अभी तक कुछ नहीं कहा गया है, लेकिन कुछ विशाल और वास्तविक का एक अनुमान पहले से ही बहुत करीब है।

युवा कहानीकार की अगली सुबह, जहां सूरज की रोशनी का समुद्र हावी है, बगीचे में शोर व्यापारी और शहर की सड़कों पर, लोगों के हंसमुख शोर से भरा, "युवाओं की मासूम चुलबुलीपन" - यह सब तैयार करता है जिसकी कहानी का नाम दिया गया है, उसकी उपस्थिति।

अन्ना - अस्य - "धन्य", "भगवान का उपहार", "फिर से जन्म" - नामों का अर्थ आकस्मिक नहीं है। भविष्य में, लेखक हमेशा सुंदर और सुंदर अन्ना अस्या को बुलाएगा, शायद जल्द ही उसका नया जन्म, लेकिन कौन सा: खुश या ... तुर्गनेव में नामों और नामों का अर्थ हमेशा महत्वपूर्ण होता है। श्री एन.एन., जो विदेशों में रूसियों को पसंद नहीं करते हैं, जानते हैं और रूसियों के साथ निकटता से जुड़ते हैं: "हम शहर के बाहर रहते हैं," गैगिन ने जारी रखा, "एक दाख की बारी में, एक अकेले घर में, ऊपर। हम बहुत अच्छा कर रहे हैं, देखिए।" दाख की बारी लेटमोटिफ़, जो पहले इस संदर्भ में प्रकट होती है, और फिर उसके साथ संकरा रास्ता, हर किसी से दूरी, अकेलापन, मुख्य चरित्र के जीवन परीक्षणों का व्यक्तित्व है, जो जल्द ही श्री एनएन को प्रभावित करेगा, यह लेटमोटिफ़ बन जाएगा मुख्य और पूरी कहानी के माध्यम से चलेंगे।

"हरे रंग की बेल पर लाल रंग की पतली रोशनी" का सुरम्य विपरीत युवा कथाकार के "ठंडे" दिल और उसके जंगलीपन में हिंसक, जीवंत, सहजता को उजागर करता है, जिसे एक रईस (रेशम की पोशाक, में रहने वाली) की बाहरी सामग्री प्राप्त हुई थी। एक मालिक का घर, नौकरों के लिए आडंबरपूर्ण सम्मान)। हालाँकि, अगर हम उसकी आत्मा के विकास के मनोविज्ञान की बात करें, तो यहाँ लड़की वंचित नहीं थी। प्राकृतिक शक्तियों की दुनिया और उसकी भावनाएं, भावनाएं हमेशा निकट संपर्क में रहेंगी। चाहने वाली, ईमानदार आसिया, हर चीज के लिए खुली, अपने आस-पास की पूरी दुनिया में एक प्रतिक्रिया पाएगी: “राइन हमारे सामने सभी चांदी, हरे बैंकों के बीच; एक स्थान पर वह सूर्यास्त के सुर्ख लाल सोने से जल गया। (...) यह नीचे अच्छा था, लेकिन ऊपर भी बेहतर था: मैं विशेष रूप से आकाश की शुद्धता और गहराई, हवा की उज्ज्वल पारदर्शिता से मारा गया था। ताजा और हल्का, यह लहरों में लुढ़क गया ... "एन। अपने चारों ओर सब कुछ फिर से खोज रहा था, लेकिन" पारदर्शिता ", चमक, पवित्रता और गहराई पहले से ही आसा में है, उसके भविष्य की भावना में, और लहरों की लहरें हैं बेचैन नायिकाओं की गतिशीलता और परिवर्तनशीलता, ये प्रकृति की चारित्रिक विशेषताएं हैं जो सबसे पहले युवा कथाकार के लिए एक रहस्य होंगी, और समाधान बहुत सरल होगा।

फिर से, चंद्रमा का प्रकाश, राइन और युवा दोनों को रोशन करता है, और एक जीवन पथ जो दोनों के लिए आसान नहीं होगा, एक प्रकाश जो आसिया के भाग्य में भविष्यद्वाणी करता है: “मैं नाव में कूद गया और अपने को अलविदा कह दिया नए दोस्त। गैगिन ने अगले दिन मुझसे मिलने का वादा किया; मैं ने उस से हाथ मिलाया, और अपना हाथ आसा की ओर बढ़ाया; लेकिन उसने केवल मुझे देखा और सिर हिलाया। नाव तैर गई और तेज नदी के किनारे चली गई। मल्लाह, एक हृष्ट-पुष्ट बूढ़ा आदमी, बड़े प्रयास से ऊरों को अँधेरे पानी में डुबा रहा था।

तुम चंद्र स्तंभ में चले गए, तुमने इसे तोड़ दिया! आसिया मुझ पर चिल्लाई।

यह दिलचस्प और प्रसिद्ध रूपक, एक टूटे हुए जीवन और प्रेम की भविष्य की त्रासदी की बात करते हुए, "पूरी नदी के उस पार के सुनहरे पुल" की शुरुआत है, जो "महकती हवा" के लिए श्री एनएन की आत्मा और दिल को खोल देगा। ", "ताजा ओस", "लार्क्स के गाने," उन सभी चीजों के लिए जो उसने पहले नहीं देखी थीं। नायक द्वारा नदी पार करना लेखक की एक चेतावनी है, जो समृद्ध जीवन के अनुभव से संपन्न है, श्री एनएन स्वयं, अपनी उम्र के कारण, अभी भी सब कुछ नहीं समझते हैं। अस्य के साथ रहने वाली प्रकृति अब एक युवा कथाकार के जीवन में सहजता से प्रवेश करेगी, इसके अलावा, उनकी समानता भी लेखक के स्तर पर महसूस की जाएगी, कथा की उस परत में जो समान रूप से कहानीकार और लेखक दोनों की है। .

जंगली सेब का पेड़, बिछुआ, बबूल - यह आस्या के आसपास की दुनिया है, जो उसके लिए समझ में आती है, जिसमें से वह एक हिस्सा है; प्रेम का प्रतीक भी सांकेतिक है - खिड़की से फेंकी गई एक जेरेनियम शाखा, मानो हमें शूरवीर समय में लौटा रही हो; महसूस करने की एक उज्ज्वल, रसदार शक्ति जो सचमुच समय के साथ सूख जाएगी, लेकिन उस प्यार की एक कड़वी याद बनी रहेगी जो "एक हजार साल में एक बार" होती है। लेखक का दृष्टिकोण अधिक गहरा हो जाता है, नायक-कथाकार कहानी के अंत तक ही घटनाओं के रूपक पक्ष की समझ में आ जाएगा। यह वह प्यार था जिसने श्री एन.एन. की आत्मा को हिला दिया था, और उन्होंने अचानक "मातृभूमि की स्टेपी गंध" महसूस की, "भांग बिस्तर" देखा - और तुरंत इस बहुत ही संतुलित व्यक्ति में भावनाओं और विचारों का तूफान उठ गया: " उसकी स्टेपी गंध ने तुरंत मुझे मातृभूमि की याद दिला दी और आत्मा में उसके लिए एक भावुक लालसा पैदा कर दी। मैं रूसी हवा में सांस लेना चाहता था, रूसी धरती पर चलना चाहता था। और तुरंत एक अलंकारिक प्रश्न पैदा होता है: "मैं यहाँ क्या कर रहा हूँ, मैं अपने आप को अजनबियों के बीच एक अजीब पक्ष में क्यों खींच रहा हूँ?" - इसका उत्तर हमें आसा के लिए धन्यवाद के रूप में स्पष्ट है, इसके अलावा, यह नायिका के लिए उनके प्यार का शुरुआती बिंदु है। लेकिन ये स्वयं I. S. Turgenev के विचार हैं। कहानी के निर्माण का समय 1857 है, 1861 का सुधार तैयार किया जा रहा है, कठिन विवादों, विचारों और चिंताओं का समय। लेखक एक तरफ नहीं खड़ा हो सकता है और कहानी में एक सर्फ़ की बेटी अस्या की जीवनी का परिचय देता है, और यह सब एक शानदार नदी की पृष्ठभूमि के खिलाफ है, चांदनी से संतृप्त हवा, एक वाल्ट्ज की आवाज़ और प्यार। कहानी मनोवैज्ञानिक विवरणों से भरी हुई है जो सटीक और संक्षिप्त रूप में हैं, लेकिन इसमें पात्रों का गहरा विवरण है, और इसलिए लेखक के लिए उनके बारे में ऐसी कहानी की संभावना है, जिसे एन जी चेर्नशेवस्की "गुप्त मनोविज्ञान" कहेंगे। यह भी उल्लेखनीय है कि कहानी के सर्वश्रेष्ठ परिदृश्य पात्रों के भावनात्मक अनुभवों और उनके आंतरिक जीवन से भरे आंदोलनों से जुड़े हैं: "मेरे विचारों की मनोदशा को उस क्षेत्र की शांत प्रकृति से मेल खाना था" या "एक स्टीमबोट साथ चलती थी" राइन। हम उसकी तरफ देखने लगे। (...) - कहीं दूर जाओ, प्रार्थना करने के लिए, एक कठिन उपलब्धि के लिए, - उसने जारी रखा। "और फिर दिन बीत जाते हैं, जीवन निकल जाएगा, लेकिन हमने क्या किया है?" हम "स्वच्छ सोमवार" में I. A. बुनिन के साथ इन विचारों की निरंतरता को पूरा करेंगे।

दसवां अध्याय युवा कथाकार के लिए एक प्रकार का रूबिकन है, वह प्यार के लिए खुला है, वह चाहता है कि वह प्रकट हो, और "व्यापक इच्छाओं" की इस भावना पर फिर से राइन के शांत जल, तारों वाले आकाश, " हवा का कानाफूसी", और नायक नदी को देखता है, और पहले से ही नाव में नीचे की ओर तैर रहा है, लंबे समय से प्रतीक्षित और शायद दुखद: "... मुझमें चिंता बढ़ गई।"

कला के काम में प्रकृति में संतुलन के नियमों और संतुलन के नियमों के बीच का संबंध अद्भुत है। जैसा कि मोड़, विराम, आश्चर्य, अपने स्वयं के "अचानक" प्रकृति में हैं, इसलिए वे कहानी में हैं: राइन को पार करना, और पहली और आखिरी प्रेम तिथि पारंपरिक रूप से समाप्त हो गई - श्री एन एन ने सत्रह साल से शादी करने पर विचार किया- बूढ़ी लड़की, "अपने स्वभाव से", मूर्खता, और "ऐसे समय में लुभाना" (मतलब देर शाम) धर्मनिरपेक्ष सम्मेलनों का सीधा उल्लंघन है; "आपको अगले दिन तक इंतजार करना होगा।" लेकिन अगला दिन खुशी का दिन नहीं बन पाया, जिसके बारे में बुलबुल गाती दिखी। अब प्यार करने वाले मिस्टर एन. एन. ने अपना प्यार हमेशा के लिए खो दिया, एक सरल सत्य की खोज की: “खुशी का कोई कल नहीं है; उसका कोई कल नहीं है; वह अतीत को याद नहीं रखता, भविष्य के बारे में नहीं सोचता; उसके पास एक उपहार है - और वह एक दिन नहीं है, बल्कि एक पल है।

इसके प्रकाशन के तुरंत बाद, कहानी आलोचकों के ध्यान का केंद्र बन गई। एन। जी। चेर्नशेवस्की ने एन। हालाँकि, दोनों आलोचकों ने तुर्गनेव के नायक में कुछ मानवीय अपूर्णता, कमजोरी, इच्छाशक्ति की कमी देखी, जिसने उन्हें प्यार करने और खुश रहने की अनुमति नहीं दी।

नायक के चरित्र को प्रकट करने में परिदृश्य की भूमिका पर विचार करते हुए कहानी का किया गया विश्लेषण, संरचना की गहरी समझ और इसके माध्यम से काम के अर्थ की अनुमति देता है। प्रकृति के प्रति हमारा आधुनिक दृष्टिकोण आई.एस. तुर्गनेव द्वारा जटिल प्रतिबिंबों और रचनात्मक समझ के अनुभव से पूरित है, जो त्रासदी की द्वंद्वात्मकता और मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंधों के सामंजस्य में प्रवेश करने वाले पहले लोगों में से एक हैं।

साहित्य:

एस। "अस्या", मॉस्को, "चिल्ड्रन लिटरेचर" 1980। I. "गार्नेट ब्रेसलेट", नोवोसिबिर्स्क, "वेस्ट साइबेरियन बुक पब्लिशिंग हाउस", 1985। जी। "रेंडेज़-वूज़ पर रूसी आदमी। तुर्गनेव की कहानी "अस्या" पढ़ने पर विचार। "एथेनियस" 1858।

वी। "एक कमजोर व्यक्ति के साहित्यिक प्रकार पर (श्री तुर्गनेव की कहानी" अस्या "," एटेनी "1858 के बारे में।

वोरोनिना एकातेरिना विक्टोरोवना
नौकरी का नाम:साहित्य शिक्षक
शैक्षिक संस्था: MBOU "पोक्रोवो-प्रिगोरोडनाया सेकेंडरी स्कूल"
इलाका:वी। पोक्रोवो-प्रिगोरोड्नो
सामग्री नाम:प्रस्तुति
विषय:"संगीत और पेंटिंग में I.S. Turgenev के कार्यों में लैंडस्केप।"
प्रकाशन तिथि: 17.01.2016
अध्याय:माध्यमिक शिक्षा

कहानियों में लैंडस्केप

आई.एस. तुर्गनेव, में

चित्रों

और संगीत।
यह काम MBOU "पोक्रोवो-प्रिगोरोडनया सेकेंडरी स्कूल" लेबेडेवा नतालिया के 9 वीं कक्षा के एक छात्र द्वारा किया गया था
तुर्गनेव की रचनाओं में प्रकृति हमेशा काव्यात्मक है। यह गहरे गीतकार की भावना से रंगा हुआ है। इवान सर्गेइविच को पुश्किन से यह विशेषता विरासत में मिली, किसी भी नीरस घटना और तथ्य से कविता निकालने की यह अद्भुत क्षमता; सब कुछ जो पहली नज़र में ग्रे और साधारण लग सकता है, तुर्गनेव की कलम के तहत एक गेय रंग और सुरम्यता प्राप्त करता है। लेखक के सभी परिदृश्य रेखाचित्र, मेरी राय में, बहुत उज्ज्वल, प्रतिभाशाली हैं, एक बार फिर प्रकृति की असाधारण सुंदरता दिखाते हैं और रूसी लोगों की व्यापक आत्मा को प्रकट करते हैं।

योजना
 1. I.S के कार्यों में लैंडस्केप। तुर्गनेव  2. आई.एस. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में ग्रामीण परिदृश्य। फ्योडोर वासिलिव "विलेज" द्वारा पेंटिंग।  3. आईएस तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" में लैंडस्केप स्केच, आई.आई. लेविटन की पेंटिंग "जून डे" और पी.आई. शाइकोवस्की के संगीत में "बारकारोल"।  4. कहानी "बिरयुक" में रात और ए.आई. कुइंदज़ी की पेंटिंग "नीपर पर रात"।  5. कहानी "बेझिन मीडो", एडवर्ड ग्रिग "मॉर्निंग" में मॉर्निंग लैंडस्केप, आई. आई. शिश्किन की पेंटिंग "फॉगी मॉर्निंग"।  6. "बेझिन मीडो" कहानी में "रात" और चित्र  ए.आई. कुइंदझी "रात"।  7. रोमांस "मिस्टी मॉर्निंग", वी. अबजा द्वारा संगीत।  8. निष्कर्ष।  9. प्रयुक्त साहित्य की सूची।
"किसी की मूल प्रकृति के लिए प्यार किसी के देश के लिए प्यार के सबसे महत्वपूर्ण संकेतों में से एक है ..." केजी पैस्टोव्स्की

कार्य का लक्ष्य
: परिदृश्य रेखाचित्रों के स्वामी के रूप में लेखक तुर्गनेव का एक विचार प्राप्त करने के लिए, चित्रकला और संगीत में परिदृश्य के साथ एक साहित्यिक कार्य में परिदृश्य की तुलना करने के लिए।
अनुसंधान उद्देश्य
: - तुर्गनेव परिदृश्य की ख़ासियत को प्रकट करने के लिए - इसकी सुरम्यता, "जल रंग", हल्कापन, ध्वनि पेंटिंग, - कलाकार शिश्किन, लेविटन, कुइंद्ज़ी, वासिलीव, प्रकृति की घटनाओं के चित्रों में परिदृश्य दिखाने के लिए, की क्षमता दिखाने के लिए परिदृश्य के माध्यम से एक निश्चित भावनात्मक स्थिति बनाने के लिए एक लेखक, कलाकार, संगीतकार-मनोवैज्ञानिक।

शोध परिकल्पना
: तुर्गनेव के कार्यों में अध्ययन, कलाकारों के चित्र और परिदृश्य के संगीत कार्य न केवल एक तकनीक के रूप में जो आपको एक निश्चित भावनात्मक मनोदशा बनाने की अनुमति देता है, बल्कि सबसे महत्वपूर्ण, निर्विवाद जीवन मूल्यों में से एक है, जिसके प्रति दृष्टिकोण व्यक्ति का परीक्षण किया जाता है।
इवान सर्गेइविच तुर्गनेव ने अपने काम में रूस की आत्मा के रूप में प्रकृति के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया। लेखक की रचनाओं में मनुष्य और प्रकृति की दुनिया एकता में कार्य करती है, भले ही स्टेप्स, जानवरों, जंगलों या नदियों को चित्रित किया गया हो। "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" की प्रसिद्ध कहानियों में यह विशेष रूप से स्पष्ट रूप से स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है।

तुर्गनेव के कार्यों में लैंडस्केप।
 लेखक का काम लैंडस्केप स्केच में समृद्ध है, जिसका अपना स्वतंत्र महत्व है। तुर्गनेव परिदृश्य की एक विशिष्ट विशेषता पात्रों की आध्यात्मिक मनोदशा और भावनाओं को प्रतिबिंबित करने की क्षमता है। तुर्गनेव की रचनाओं में प्रकृति का चित्रण विश्व साहित्य में अभूतपूर्व पूर्णता तक पहुँचता है।

उपन्यास "फादर्स एंड संस" में गाँव का परिदृश्य।
तुर्गनेव के लगभग सभी काम रूसी प्रकृति के शानदार परिदृश्य रेखाचित्रों द्वारा प्रतिष्ठित हैं। और सुंदर प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ, उपन्यास "फादर्स एंड संस" में तुर्गनेव वास्तविकता की एक तस्वीर पेश करते हैं - एक रूसी गांव जिसमें "अंधेरे के नीचे कम झोपड़ियां, अक्सर आधा -बनी हुई छतें", अपनी अज्ञानता, संस्कृति की कमी, गरीबी और पूर्ण तबाही के साथ "कुटिल थ्रेशिंग शेड विकर दीवारों और जम्हाई फाटकों के साथ"।

फ्योडोर वासिलिव "विलेज" द्वारा पेंटिंग।
फ्योडोर वासिलिव "विलेज" द्वारा पेंटिंग के बारे में कहानी शुरू करते हुए, यह कहने योग्य है कि काम खुद कलाकार द्वारा रूसी साम्राज्य के तंबोव प्रांत के साथ-साथ प्रांतीय कस्बों और गांवों के माध्यम से यात्राओं के प्रत्यक्ष प्रभाव के तहत लिखा गया था। यूक्रेन। वासिलिव ने 1869 की गर्मियों के साथ-साथ पतझड़ में, ज़्नमेन्सकोय नामक एक गाँव में बिताया, जो ताम्बोव प्रांत में स्थित था। यह वहां था कि काउंट स्ट्रोगनोव ने उन्हें उनसे मिलने के लिए आमंत्रित किया। इन यात्राओं के छापों को जल्द ही कलाकार ने कैनवास पर स्थानांतरित कर दिया।

आई.एस. तुर्गनेव द्वारा लैंडस्केप स्केच "बेझिन मीडो"।
ऐसे दिनों में गर्मी कभी-कभी बहुत तेज होती है, कभी-कभी खेतों की ढलानों पर "तैरती" भी होती है; लेकिन हवा फैलती है, संचित गर्मी को धक्का देती है, और भंवर - चक्र - निरंतर मौसम का निस्संदेह संकेत - कृषि योग्य भूमि के माध्यम से सड़कों के साथ उच्च सफेद खंभे की तरह चलते हैं। शुष्क और स्वच्छ हवा में कीड़ा जड़ी, संपीड़ित राई, एक प्रकार का अनाज की गंध आती है; रात के एक घंटे पहले भी आपको नमी नहीं लगती। रोटी की कटाई के लिए किसान को ऐसा मौसम चाहिए..."

आई.आई. लेविटन की पेंटिंग "जून डे"।
आइए कलाकार इसहाक इलिच लेविटन "जून डे" - 1890 के दशक की पेंटिंग के साथ तुर्गनेव के लैंडस्केप स्केच की तुलना करें। ग्रीष्मकालीन रंग अपनी सभी विविधता में काम के लिए टोन सेट करते हैं। राई के खेत का किनारा प्राकृतिक क्षेत्र के एक छोटे से टुकड़े से सटा हुआ है। एक युवा क्षेत्र और प्राकृतिक सुंदरता की सख्त एकरसता - जैसे कि विशेष रूप से कंधे से कंधा मिलाकर, एक उदार नीले आकाश के नीचे, एक उदार सूरज से भर गया। डरपोक, तरकश स्ट्रोक एक अकेला सन्टी और जंगल के किनारे का मुकुट बनाते हैं। सटीक रूप से मिलान किए गए कई घास के रंग एक हंसमुख, लापरवाह काम करने का माहौल बनाते हैं। कुछ आंदोलन स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है - हवा में ताजा गर्मी।

प्योत्र इलिच शाइकोवस्की जून। नाविक का गित
आइए संगीत में लैंडस्केप स्केच सुनें। पीटर इलिच शाइकोवस्की। जून। Barcarole। जुलाई - किसानों के मीरा गीत जो कटाई शुरू करते हैं, वर्दी और अच्छी तरह से समन्वित घास, लोक गीत, राई के पके कान जमीन पर गिरते हैं और काम में ब्रेक के दौरान हँसी हँसी। किसी भी तरह की कला में - पेंटिंग, कविता, गद्य, संगीत - घास काटने को व्यापक रूप से गाया जाता है, घास के ढेर के साथ एक अंतहीन क्षेत्र की तस्वीर खींची जाती है, थके हुए किसान, फसल से खुश होते हैं। पूरे टुकड़े के दौरान, त्चिकोवस्की में लोक गीतों की लय को दोहराते हुए स्वर हैं, संगत में लोक संगीत वाद्ययंत्रों की आवाज़ की नकल करते हुए राग सुन सकते हैं, एक गाँव की पीड़ा और एक शाम की यादें ताजा कर सकते हैं जो एक लंबे समय से प्रतीक्षित ठंडक लाती है। .

कहानी "बिरयुक" में रात, ए. आई. कुइंदज़ी "रात पर

नीपर"।
 और अब तुर्गनेव की रात। और इस बीच रात आ रही है; अब बीस क़दम भी नहीं देख सकते।काली झाड़ियों के ऊपर,आसमान का किनारा अस्पष्ट रूप से साफ़ हो जाता है...यह क्या है? आग?.. नहीं, यह चंद्रमा का उदय हो रहा है। और नीचे, दाईं ओर, गाँव की बत्तियाँ पहले से ही टिमटिमा रही हैं... ए.आई. कुइंद्झी ने अपनी प्रसिद्ध पेंटिंग में एक शांत, शांत परिदृश्य का चित्रण किया है। एक बड़ा चौड़ा स्थान खुलता है, जिसके अग्रभाग में एक छोटे से गाँव के घरों की छतें रात के अंधेरे में थोड़ी अलग दिखाई देती हैं। चित्र कुछ रहस्यमयी और रहस्यमयी प्रतीत होता है। कुछ खास की प्रत्याशा में पूरी दुनिया जम गई। एक भावना है कि जैसे कि बुराई और अच्छाई मिले, और बुराई उज्ज्वल किरण को हराने की कोशिश कर रही है, जो अधिक से अधिक भड़कती है।

"बेझिन मीडो", एडवर्ड ग्रिग "मॉर्निंग", पेंटिंग में सुबह का परिदृश्य

इवान इवानोविच शिश्किन "धुंधली सुबह"।
तुर्गनेव की सुबह का परिदृश्य "बेझिन मीडो" कहानी में लिखा गया है। … “सुबह शुरू हुई। भोर अभी तक कहीं भी लाल नहीं हुई थी, लेकिन यह पूर्व में पहले से ही सफेद हो रही थी। सब कुछ दिखाई दे रहा था, हालांकि अस्पष्ट रूप से, चारों ओर ..."  महान परिदृश्य मास्टर के कई कार्यों की तरह, आई। कलाकार का ध्यान नदी के तट पर एक शांत, धूमिल सुबह है। अग्रभूमि में धीरे-धीरे ढलान वाला किनारा, नदी की पानी की सतह, जिसमें आंदोलन का मुश्किल से अनुमान लगाया जाता है, सुबह के कोहरे की धुंध में विपरीत पहाड़ी तट। लगता है भोर ने नदी को जगा दिया है, और, नींद, आलसी, यह केवल तस्वीर में गहराई तक चलने की ताकत प्राप्त कर रहा है... तीन तत्व - आकाश, पृथ्वी और पानी - एक दूसरे के एडवर्ड ग्रिग "मॉर्निंग" के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से पूरक हैं। सुबह के कोमल रंग और उनके संयोजनों की कोमलता संगीत की अभिव्यंजक संभावनाएं आपको ध्वनियों में इसे पुन: पेश करने की अनुमति देती हैं।

"बेझिन मीडो" कहानी में "रात" और कुइँझी की पेंटिंग

"रात"।
तुर्गनेव की सभी कहानियाँ रूसी प्रकृति की कविताओं से भरी हुई हैं। कहानी "बेझिन मीडो" जुलाई के एक दिन के दौरान प्रकृति में परिवर्तन की विशेषताओं के चित्रण के साथ शुरू होती है, जो शाम की शुरुआत, सूर्यास्त के साथ समाप्त होती है। थके हुए शिकारी और कुत्ते जो अपना रास्ता खो चुके हैं वे नुकसान की भावना से अभिभूत हैं। रात्रि प्रकृति का रहस्यमय जीवन अपने सामने नपुंसकता के कारण नायकों पर दबाव डालता है। कुइंद्ज़ी की पेंटिंग "नाइट" हमें तुर्गनेव के परिदृश्य की याद दिलाती है। चित्र की अपूर्णता की परिस्थिति यहाँ रचनात्मक पथ की अनंत काल के प्रतीक के रूप में कार्य करती है। यह जुड़ाव अंतहीन मैदानों की चंद्र रोशनी से बढ़ा है - क्षितिज पर एक शाश्वत प्रकाश की तरह।
अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, फ्रांस में रहते हुए, उन्होंने न केवल बीमारी के कारण बहुत कष्ट झेला, बल्कि इसलिए भी कि वे अपने स्पैस्की-लुटोविनोवो की यात्रा नहीं कर सके, इसके छायादार ओक की छाया में नहीं बैठ सके, इसके अंतहीन क्षेत्रों में घूम सके और घास के मैदान, जहां उन्होंने फूलों की जड़ी-बूटियों की सुगंध में सांस ली, शरद ऋतु के जंगल के रंगों के मायावी खेल को महसूस नहीं कर सके और नाइटिंगेल गायन के नाटक को सुन सके, उत्साहपूर्वक शाम की प्रशंसा की। यहां उन्होंने प्रेरणा ली और अपने काम के लिए ताकत हासिल की। विशाल कलात्मक शक्ति और गहराई के साथ आई.एस. तुर्गनेव, मध्य लेन में रूसी प्रकृति की सभी कोमल और विवेकपूर्ण सुंदरता। "जब आप स्पैस्कोय में होते हैं," उन्होंने अपने दोस्त, प्रसिद्ध रूसी कवि वाई। पोलोनस्की को लिखा, "मुझे घर से, बगीचे से, मेरे युवा ओक के पेड़ से, अपनी मातृभूमि को नमन ..."

रोमांस "धुँधली सुबह"

वी. अबजा का संगीत।
 तुर्गनेव के पास एक अद्भुत रोमांस "मिस्टफुल मॉर्निंग", वी। अबजा द्वारा संगीत है, जहां सब कुछ हमारे सुबह के परिदृश्य के अनुरूप है। इस रोमांस में, भावुक प्रेम महसूस किया जाता है, एक दूर और इतनी प्यारी मातृभूमि के लिए एक अपरिहार्य लालसा। धूमिल सुबह, ग्रे सुबह, उदास खेत बर्फ से ढके हुए ... अनिच्छा से आप अतीत के समय को याद करेंगे, आपको लंबे समय से भूले हुए चेहरे याद आएंगे। आपको प्रचुर मात्रा में, भावुक भाषण, झलकियाँ, इतनी लालची और कोमलता से पकड़ी गई, पहली मुलाकातें, आखिरी मुलाकातें, शांत आवाज़ की पसंदीदा आवाज़ें याद होंगी। एक अजीब मुस्कान के साथ बिदाई आपको याद आएगी, बहुत याद आएगी प्रिय, दूर, पहियों की अथक बड़बड़ाहट को सुनना, सोच-समझकर विस्तृत आकाश में देखना।
तुर्गनेव की रचनाओं में प्रकृति हमेशा काव्यात्मक है। यह गहरे गीतकार की भावना से रंगा हुआ है। इवान सर्गेइविच को पुश्किन से यह विशेषता विरासत में मिली, किसी भी नीरस घटना और तथ्य से कविता निकालने की यह अद्भुत क्षमता; सब कुछ जो पहली नज़र में ग्रे और साधारण लग सकता है, तुर्गनेव की कलम के तहत एक गेय रंग और सुरम्यता प्राप्त करता है। लेखक के सभी परिदृश्य रेखाचित्र, मेरी राय में, बहुत उज्ज्वल, प्रतिभाशाली हैं, एक बार फिर प्रकृति की असाधारण सुंदरता दिखाते हैं और रूसी लोगों की व्यापक आत्मा को प्रकट करते हैं।

प्रयुक्त साहित्य की सूची:
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तुर्गनेव के गद्य में रूसी परिदृश्य।

केरलिना यू.एल.

रूसी दुनिया की सबसे अमीर भाषाओं में से एक है। इस धन का उपयोग करते हुए, एक व्यक्ति न केवल विचारों को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने के लिए, बल्कि सूक्ष्म, गहरी, भावुक भावनाओं को भी सटीक शब्दों का चयन करता है। पिछली शताब्दी के अंत के बाद से, प्रणाली-संरचनात्मक भाषाविज्ञान से संज्ञानात्मक भाषाविज्ञान तक वैज्ञानिक प्रतिमान का संक्रमण हुआ है।

कलात्मक पाठ दुनिया की व्यक्तिगत लेखक की तस्वीर का प्रतिबिंब है, जो दुनिया की कलात्मक तस्वीर का एक प्रकार है। दुनिया की कलात्मक तस्वीर में एक सामान्य हिस्सा शामिल है - दुनिया की एक भाषाई तस्वीर, साथ ही एक व्याख्यात्मक, जो व्यक्तिगत लेखक की वास्तविकता की धारणा, लेखक के व्यक्तिगत ज्ञान, उसके अनुभव को दर्शाती है।

दुनिया की भाषाई तस्वीर दुनिया (प्रकृति, जानवरों, खुद को दुनिया के एक तत्व के रूप में) के लिए एक व्यक्ति के दृष्टिकोण का प्रकार बनाती है। यह दुनिया में मानव व्यवहार के मानदंड निर्धारित करता है, दुनिया के प्रति उसका दृष्टिकोण निर्धारित करता है। प्रत्येक प्राकृतिक भाषा दुनिया को देखने और व्यवस्थित करने ("अवधारणा") के एक निश्चित तरीके को दर्शाती है। इसमें व्यक्त अर्थ विचारों की एक निश्चित एकीकृत प्रणाली, एक प्रकार का सामूहिक दर्शन है, जो सभी देशी वक्ताओं पर अनिवार्य रूप से लागू होता है।

दुनिया की तस्वीर वस्तुओं, प्रक्रियाओं, गुणों आदि की "तस्वीरों" का एक साधारण सेट नहीं है, क्योंकि इसमें न केवल प्रतिबिंबित वस्तुएं शामिल हैं, बल्कि प्रतिबिंबित विषय की स्थिति, इन वस्तुओं के प्रति उसका दृष्टिकोण और स्थिति भी शामिल है। विषय की वास्तविकता वैसी ही है जैसी और स्वयं वस्तुओं की। इसके अलावा, चूँकि किसी व्यक्ति द्वारा दुनिया का प्रतिबिंब निष्क्रिय नहीं है, बल्कि सक्रिय है, वस्तुओं के प्रति दृष्टिकोण न केवल इन वस्तुओं द्वारा उत्पन्न होता है, बल्कि उन्हें (गतिविधि के माध्यम से) बदलने में भी सक्षम होता है, इसलिए इस तथ्य की स्वाभाविकता कि सामाजिक रूप से विशिष्ट पदों, संबंधों और आकलन की प्रणाली राष्ट्रीय भाषा की प्रणाली में एक प्रतीकात्मक प्रतिबिंब पाती है और दुनिया की भाषाई तस्वीर के निर्माण में भाग लेती है। इस प्रकार,समग्र रूप से दुनिया की भाषाई तस्वीर और सबसे महत्वपूर्ण रूप से लोगों के मन में दुनिया के तार्किक प्रतिबिंब के साथ मेल खाता है।

विश्व, द्वितीयक संवेदनाओं के तंत्र के प्रिज्म के माध्यम से परिलक्षित होता है, रूपकों, तुलनाओं, प्रतीकों में कैद, मुख्य कारक है जो दुनिया की किसी विशेष राष्ट्रीय भाषाई तस्वीर की सार्वभौमिकता और विशिष्टता को निर्धारित करता है।

तुर्गनेव के काम में ऋतुओं का प्रतीकवाद उन परंपराओं से मेल खाता है जो रूसी लोगों की आध्यात्मिक चेतना में विकसित हुई हैं। यह एक कारण है कि तुर्गनेव के परिदृश्य पाठक द्वारा आसानी से देखे जाते हैं। तुर्गनेव के गद्य की भाषा सावधानीपूर्वक सोची-समझी और समन्वित विविध व्याकरणिक रूपों और अर्थों में सामंजस्यपूर्ण है। इसकी पुष्टि पर विचार किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, कहानी "बेझिन मीडो"। कहानी की रचना की एक विशेषता फ्रेमिंग की तकनीक है: काम एक सुंदर जुलाई की सुबह की तस्वीर के साथ शुरू होता है, प्रकाश से भर जाता है, और एक सुबह की छवि के साथ समाप्त होता है, "युवा, गर्म प्रकाश":

“सुबह से ही आसमान साफ ​​है; सुबह की सुबह आग से नहीं जलती - यह कोमल ब्लश के साथ फैलती है। सूरज - उग्र नहीं, लाल-गर्म नहीं, जैसा कि उमस भरे सूखे के दौरान, सुस्त-बैंगनी नहीं, जैसा कि एक तूफान से पहले, लेकिन उज्ज्वल और स्वागत करने वाला उज्ज्वल - एक संकीर्ण और लंबे बादल के नीचे शांति से उगता है, ताजा चमकता है और अपने बैंगनी कोहरे में डूब जाता है ... "।

प्रकाश की छवि को "बेझिन मीडो", और तुर्गनेव की कई अन्य कहानियों की छवि के माध्यम से माना जाना चाहिए। शब्दार्थ रचना में, वह "उदास" और "अंधेरे" का विरोध करता है। यह रात का परिदृश्य है जो उनके कार्यों की आलंकारिक और प्रतीकात्मक योजना बनाने में विशेष भूमिका निभाता है।

यह तुर्गनेव के सुबह के परिदृश्य (हल्का, हरा, बैंगनी, नीला, लाल, लाल, सोना - ये इसके मुख्य रंग हैं) की सबसे समृद्ध रंग सीमा पर ध्यान दिया जाना चाहिए और नकारात्मक समानता का स्वागत (उग्र नहीं, लाल-गर्म नहीं, सुस्त नहीं बैंगनी, लेकिन उज्ज्वल और स्वागत योग्य उज्ज्वल सूर्य)। बहुत बार सुबह के रेखाचित्रों में, सुबह के कोहरे का भी वर्णन किया जाता है (बकाइन और पतला, जिसके माध्यम से नदी नीली हो जाती है) - प्रकृति के एक आवश्यक सहायक के रूप में, इसके रंगों में से एक, ताजगी का प्रतीक। तुर्गनेव के लिए, सुबह ताजगी, सफाई से जुड़ा हुआ है, और दिन का सबसे अधिक चित्रित समय है, जो अधिकांश कार्यों में पाया जाता है। कभी-कभी लेखक दिन के सटीक समय का नाम नहीं देता है, लेकिन उसकी "विशेषताओं" से अवगत कराया जाता है, जिससे यह स्पष्ट हो जाता है कि यह सुबह है (आकाश का किनारा लाल हो जाता है; जैकडॉव बर्च में जागते हैं, अजीब तरह से उड़ते हैं; भोर भड़क जाती है) ऊपर, एक शक्तिशाली प्रकाशमान उदय; सब कुछ हिल गया, जाग गया, गाया, शुरुआती हवा घूमने लगी, पृथ्वी पर फड़फड़ाया; भोर की हवा चली; ओस की बड़ी-बड़ी बूंदें सुगंधित हीरे की तरह हर जगह शरमा गईं)।

मौसमों में से, तुर्गनेव के कार्यों में सबसे आम वसंत, ग्रीष्म और शुरुआती शरद ऋतु हैं, जो लगभग समान पदों पर हैं। सर्दियों के परिदृश्य का वर्णन बहुत कम आम है। लेखक की शब्दावली में केंद्रीय स्थान पर सूर्य, आकाश, जंगल, ग्रोव, वृक्ष, हवा, प्रकाश, अंधकार, पक्षियों जैसे प्रमुख शब्दों का कब्जा है।

लगभग हर कहानी आकाश का वर्णन करती है, इसकी विशेषताएँ बादल, बादल, तारे हैं (आकाश किनारों पर काला पड़ जाता है; पहले तारे डरपोक नीले आकाश में दिखाई देते हैं; सुनहरे बादल छोटे और छोटे आसमान में फैल जाते हैं; एक विशाल बैंगनी बादल धीरे-धीरे उठता है, बमुश्किल साफ आसमान में ऊँचे और विरल बादल बमुश्किल चल रहे थे; शाम की ओर, ये बादल गायब हो जाते हैं, उनमें से आखिरी, काले और अनिश्चित, धुएं की तरह, गुलाबी क्लबों में लेट जाते हैं; फैला हुआ बादल का ऊपरी, पतला किनारा सांपों से चमकता है ; दोपहर के आसपास, बहुत सारे गोल ऊंचे बादल, सुनहरे-भूरे रंग के, नाजुक सफेद किनारों के साथ; बहुत सुबह से ही आसमान साफ ​​​​है; आकाश का रंग हल्का, पीला बकाइन है; सुनहरी धारियाँ आसमान में फैली हुई हैं; किनारा आकाश लाल हो जाता है; गहरे भूरे रंग के आकाश में कहीं-कहीं तारे झिलमिलाते हैं; आकाश किनारों पर काला पड़ जाता है; गतिहीन आकाश शांति से सफेद हो जाता है; आकाश का किनारा धुंधला हो जाता है; अब यह पीला पड़ जाता है, आकाश नीला हो जाता है; खुशी से सरसराहट करने वाले पत्ते, चमकीला नीला आकाश चमक रहा था और ऐसा लग रहा था कि आकाश में ढीले सफेद बादलों के साथ बादल छाए हुए थे, फिर यह अचानक स्थानों पर साफ हो गया; मई का आकाश धीरे-धीरे नीला हो जाता है; गहरा साफ आसमान पूरी तरह से और हमारे ऊपर ऊंचा था)।

साथ ही बहुत बार सूर्य, सूर्योदय, सूर्यास्त, भोर का वर्णन होता है (क्रिमसन सूरज चुपचाप उगता है; सूरज ऊंचा और ऊंचा होता है; सूरज डूबता है; सूरज डूबता है; जंगल का पूरा इंटीरियर सूरज से भर जाता है; नीचा सूरज अब गर्म नहीं होता; सूरज उग्र नहीं है, गरमागरम नहीं है; एक शक्तिशाली प्रकाशमान उगता है; डूबते सूरज के विपरीत; सुबह की सुबह आग से नहीं जलती; शाम की भोर की लाल रोशनी, भोर भड़क उठती है; भोर आग से झुलस गया और आधा आकाश घेर लिया)।

I.S में प्रकृति तुर्गनेव ध्वनियों से भरा है (एक मछली अचानक ध्वनि के साथ छींटे मारती है; एक स्टील की घंटी की तरह बजने वाली एक आवाज की आवाज; जंगल के माध्यम से फुसफुसाहट और फुसफुसाहट शुरू हो गई, बारिश की बूंदें तेज हो गईं, पत्तियों पर छींटे; लार्क जोर से गाते हैं ; गौरैया चहकती हैं; साफ और स्वच्छ<...>घंटी की आवाज आई; रात की फुसफुसाहट), गंध (शुष्क और स्वच्छ हवा में यह कीड़ा जड़ी, संपीड़ित राई, एक प्रकार का अनाज की गंध आती है; एक विशेष, सुस्त और ताजा गंध - एक रूसी गर्मियों की रात की गंध; हवा कीड़ा जड़ी की ताजा कड़वाहट से भरी है, एक प्रकार का अनाज शहद, "दलिया"; मजबूत, ताजा गंध सुखद रूप से सांस को प्रतिबंधित करती है; जंगल की गंध तेज हो जाती है; गर्म नमी की हल्की फुहार होती है;

तो यह आपको रात की संचित गर्म गंध देगा; गर्म धरती की गंध; नरम हवा में एक शरद ऋतु की गंध डाली जाती है, शराब की गंध के समान), पेंट्स, रंगों की एक किस्म (नीला, पीला ग्रे, गहरा ग्रे, चमकीला नीला, लाल रंग, बैंगनी, सुस्त बैंगनी, बैंगनी, पीला बैंगनी) सोना, सुनहरा भूरा, लाल, हरा, हरा, पीला-सफेद, नीला, नीला, गुलाबी)। वह असीम रूप से समृद्ध, परिवर्तनशील है।

तुर्गनेव के गद्य में चित्रित प्राकृतिक दुनिया गतिशील है। रंग और प्रकाश के अर्थ वाली क्रियाओं या परिवर्तन के अर्थ वाली क्रियाओं की सहायता से इसके परिवर्तन निश्चित होते हैं। अध्ययन के तहत अवधारणा में, ये क्रियाएं गहराती हैं, नीली हो जाती हैं, लाल हो जाती हैं, पीली हो जाती हैं, सफेद हो जाती हैं, चमक जाती हैं (मई का आकाश धीरे से नीला हो जाता है; जंगलों में अंधेरा छा जाता है; सुर्ख आकाश नीला हो जाता है; आकाश का किनारा लाल हो जाता है; लाल) स्ट्रॉबेरी; जंगल का आंतरिक भाग धीरे-धीरे काला हो जाता है; यह कहीं भी अंधेरा नहीं होता है, आंधी घनी नहीं होती है; यहाँ यह पीला हो जाता है, आकाश नीला हो जाता है; आकाश किनारों के साथ काला हो जाता है; पकने वाली राई पीली हो जाती है; झाड़ियाँ गर्म हो जाती हैं और ऐसा लगता है कि धूप में पीला हो गया है; गाँव पीले हो गए हैं; विलो की युवा पत्तियाँ झिलमिला रही हैं, जैसे कि धोया गया हो; चारों ओर सब कुछ चमकता है और ढह जाता है; कम सूरज अब गर्म नहीं होता है, लेकिन तेज गर्मी में चमकता है; युवा घास घास के साथ चमकती है पन्ना की प्रमुदित प्रतिभा; चर्च सफेद हो रहे हैं; घाटी के तल पर अभी भी बर्फ सफेद हो रही है)।

तुर्गनेव की प्रकृति जीवंत, जीवन और गति से भरी है। इसलिए, आंदोलन के अर्थ के साथ क्रिया और क्रिया के रूप अक्सर लैंडस्केप स्केच में होते हैं। कई पंक्तियों में - क्रिया "खड़ी", "बैठती है", "उठती है", "बाहर फैलती है", आदि। हमारे ऊपर बहुत ऊँचा; बिर्च सभी सफेद थे, बिना चमक के; दूरी में, एक ओक का जंगल एक दीवार के रूप में खड़ा है और धूप में लाल हो जाता है; एक शक्तिशाली प्रकाशमान उदय होता है; हर जगह से अंधेरा उठ गया और यहां तक ​​​​कि अंधेरे की चोटियों से भी उड़ गया; एक विशाल बैंगनी बादल के सामने धीरे-धीरे जंगल के पीछे से उठे; बेमिसाल झाड़ियाँ व्यापक रूप से फैली हुई हैं; एक विस्तृत मैदान फैला हुआ है; आकाश में फैले सुनहरे बादल, आदि)।

काफी बार, तुर्गनेव के प्रकृति के वर्णन में, "ताजगी" और "नमी" जैसी परिदृश्य इकाइयां होती हैं (देर शाम की नम ताजगी; एक विशेष, सुस्त और ताजा गंध; एक मजबूत, ताजा गंध सुखद रूप से सांस लेने को प्रतिबंधित करती है; हवा है वर्मवुड, एक प्रकार का अनाज शहद और "दलिया" की ताजा कड़वाहट से भरा हुआ; एक ताजा धारा मेरे चेहरे पर दौड़ गई; ताजा, लेकिन पहले से ही गर्मी की निकटता महसूस हुई; हवा में वह विशेष, सूखी ताजगी महसूस हुई; कैसे पूरा व्यक्ति मजबूत हो जाता है , वसंत की ताजा सांस से आच्छादित; हवा ताजा और पतली है; नम; रात से एक घंटे पहले भी आप नमी महसूस नहीं करते; पृथ्वी नम है)। सबसे अधिक बार, इन शब्दांशों का उपयोग "सुबह" और "शाम" शब्दावली में किया जाता है, अर्थात। सुबह और देर शाम के परिदृश्य के वर्णन में। वे व्यक्तिगत रूप से और बंडल (कच्ची ताजगी) दोनों में पाए जाते हैं।

तुर्गनेव के परिदृश्यों का चित्रण केवल रूसी साहित्य की परंपराओं का पालन नहीं कर रहा है। यह बेहतरीन डिटेल्स, डिटेल्स, शेड्स की एक खास दुनिया है। तुर्गनेव की कहानियों में प्रकृति का वर्णन परिदृश्य विवरणों की असाधारण संक्षिप्तता और स्वयं प्रकृति पर मनुष्य की निर्भरता, उनकी एकता को देखना संभव बनाता है।

इस या उस परिदृश्य, मौसम, प्राकृतिक घटना का वर्णन करते हुए लेखक द्वारा हमें बताए गए मूड द्वारा एक बड़ी भूमिका निभाई जाती है। उदाहरण के लिए, कहानी "द फ़ॉरेस्ट एंड द स्टेप" में, तुर्गनेव, इस या उस सीज़न को चित्रित करते हुए, लेखक को अभिभूत करने वाली मनोदशा और भावनाओं को यथासंभव उज्ज्वल और आलंकारिक रूप से व्यक्त करने की कोशिश करता है: "क्या आप जानते हैं, उदाहरण के लिए, क्या एक भोर से पहले वसंत ऋतु में जाना कितना सुखद है? आप पोर्च से बाहर जाते हैं ... गहरे भूरे आकाश में, तारे इधर-उधर टिमटिमाते हैं; एक नम हवा कभी-कभी हल्की लहर में चलती है; रात की एक संयमित, अस्पष्ट फुसफुसाहट सुनाई देती है; पेड़ हलके से सरसराहट करते हैं, छाया में सराबोर... तालाब मुश्किल से धुँआ निकालने लगता है... आकाश का किनारा लाल हो रहा है... हवा चमक रही है, सड़क अधिक दिखाई दे रही है, आकाश साफ है, बादल हैं सफेद हो रहे हैं, खेत हरे हो रहे हैं... और इस बीच भोर भड़क रही है; पहले से ही सुनहरी धारियाँ आसमान में फैली हुई हैं; वाष्प खड्डों में घूमता है; लार्क जोर से गाते हैं, भोर से पहले की हवा चली - और क्रिमसन सूरज चुपचाप उग आया। प्रकाश धारा की तरह बहेगा; आपका दिल एक पक्षी की तरह फड़फड़ाएगा। ताजा, मजेदार, प्यार! सूरज तेजी से बढ़ रहा है, आसमान साफ ​​है। मौसम सुहावना होगा... आप पहाड़ पर चढ़ गए हैं... क्या नज़ारा है! नदी कोहरे के माध्यम से मंद नीले, दस मील तक चलती है; घास के मैदानों से परे कोमल पहाड़ियाँ,<...>, दूरी स्पष्ट रूप से बाहर खड़ी है ... छाती कितनी स्वतंत्र रूप से सांस लेती है, अंग कितनी खुशी से चलते हैं, कैसे पूरा व्यक्ति मजबूत होता है, वसंत की ताजी सांस से आलिंगनबद्ध! . या गर्मियों के परिदृश्य का वर्णन, एक आंधी: “गर्मी, जुलाई की सुबह! भोर में झाड़ियों में भटकना कितना आनंददायी होता है, इसका अनुभव शिकारी को छोड़कर किसने किया है? एक हरी रेखा आपके पैरों के निशान ओस, सफेद घास पर है। आप एक गीली झाड़ी को अलग कर देंगे - आपको रात की संचित गर्म गंध से नहलाया जाएगा; हवा वर्मवुड की ताजा कड़वाहट, एक प्रकार का अनाज और "दलिया" के शहद से भरी है; दूरी में एक ओक का जंगल खड़ा है और धूप में चमकता है और लाल होता है; यह अभी भी ताज़ा है, लेकिन गर्मी की निकटता पहले से ही महसूस की जा रही है। सुगंध की अधिकता से सिर शिथिलता से घूम रहा है। झाड़ी का कोई अंत नहीं है... कुछ स्थानों पर, पकने वाली राई पीली हो जाती है, एक प्रकार का अनाज संकीर्ण धारियों में लाल हो जाता है... सूरज ऊंचा और ऊंचा है। घास जल्दी सूख जाती है। यह पहले से ही गर्म हो गया है ... आप छाया में हैं, आप गंधयुक्त नमी में सांस लेते हैं; आप अच्छा महसूस करते हैं, लेकिन आपके खिलाफ झाड़ियाँ गर्म हो जाती हैं और धूप में पीली पड़ने लगती हैं। लेकिन यह है क्या? हवा अचानक उठी और उड़ गई; चारों ओर हवा कांप उठी: क्या यह गड़गड़ाहट नहीं है? .. आकाश में किस तरह की सीसे की पट्टी?

तुर्गनेव की प्रकृति का वर्णन उज्ज्वल, समृद्ध, आलंकारिक है, आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों के लिए धन्यवाद जिसका उपयोग लेखक परिदृश्य, वनस्पतियों और जीवों और प्राकृतिक घटनाओं का वर्णन करते समय करता है। सबसे पहले, यह मानवीकरण, तुलना, विरोधाभासों का एक उपकरण है, विशेषणों और रूपकों की एक श्रृंखला (कम पहाड़ियों को कोमल लहरदार झरनों में नीचे चला गया; सूरज नीले, काले आकाश से धड़कता है; सूरज आकाश में चमक उठा, जैसे अगर क्रूर; चोरी-छिपे, धूर्तता से, जंगल के माध्यम से सबसे छोटी बारिश बोने और फुसफुसाती है; तारे टिमटिमाते हैं, हिलते हैं; सूखे घास के ढेर से लंबी परछाइयाँ भागती हैं; बादल, सपाट और तिरछे, निचली पाल की तरह; एक तारा, जैसे सावधानी से ले जाया गया मोमबत्ती; नदी की हवाएँ बहुत तेज़ चलती हैं, साँप की तरह रेंगती हैं; नीला स्पष्ट और कोमल है, एक सुंदर आँख की तरह; शाम के कोहरे की धुंधली लहरें; उदास अंधेरा)।

तुर्गनेव के अनुसार, प्रकृति एक महान, सामंजस्यपूर्ण संपूर्ण है, लेकिन इसमें दो विरोधी ताकतों का एक निरंतर संघर्ष है: प्रत्येक व्यक्तिगत इकाई अपने लिए विशेष रूप से अस्तित्व में रहने का प्रयास करती है। और एक ही समय में, प्रकृति में मौजूद हर चीज दूसरे के लिए मौजूद है - परिणामस्वरूप, सभी जीवन एक विश्व जीवन में विलीन हो जाते हैं। सार्वभौमिक जीवन की द्वंद्वात्मक प्रक्रियाओं को समझना तुर्गनेव को सार्वभौमिक सद्भाव की गहरी भावना की ओर ले जाता है, जिसमें अलगाव के माध्यम से प्रत्येक दूसरे में सामंजस्य स्थापित करता है।

ग्रन्थसूची

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परिचय…………………………………………………………………..2 1. आई.एस. के कार्यों में प्रकृति। तुर्गनेव ………………………… ..3 2. आई.एस. द्वारा उपन्यास में लैंडस्केप स्केच की भूमिका। तुर्गनेव "फादर्स एंड संस" ………………………………………………………………… 4 निष्कर्ष …………………………… …………………………………………..15 संदर्भ……………………………………………………16

परिचय

मानव जाति के इतिहास में हर समय प्रकृति के सौन्दर्य की अनुपम शक्ति ने कलम उठाने को प्रेरित किया। लंबे समय तक लेखकों ने इस सुंदरता को अपनी कविताओं और गद्य कार्यों में गाया है। 19वीं शताब्दी के साहित्य की महान विरासत में मनुष्य और प्राकृतिक घटनाओं के बीच संबंधों की चारित्रिक विशेषताओं का प्रतिबिंब है। इस विशेषता को कई क्लासिक्स के कार्यों में देखा जा सकता है, कला, प्रेम आदि के विषयों के साथ-साथ प्रकृति का विषय अक्सर उनके काम में केंद्रीय हो जाता है। पुश्किन, लेर्मोंटोव, नेक्रासोव जैसे महान कवियों की कविता, तुर्गनेव, गोगोल, टॉल्स्टॉय, चेखव के उपन्यास और कहानियाँ रूसी प्रकृति के चित्रों को चित्रित किए बिना कल्पना नहीं की जा सकती हैं। इन और अन्य लेखकों के कार्यों में, मूल प्रकृति की विविधता और समृद्धि का पता चलता है, इसमें मानव आत्मा के उत्कृष्ट गुणों को देखना संभव हो जाता है। विश्व साहित्य में उत्कृष्ट परिदृश्य चित्रकारों में से एक I.S. तुर्गनेव। उनकी कहानियाँ, उपन्यास, उपन्यास रूसी प्रकृति की दुनिया के काव्यात्मक वर्णन से प्रभावित हैं। उनके परिदृश्य कलाहीन सुंदरता, जीवन शक्ति, अद्भुत काव्यात्मक सतर्कता और अवलोकन से प्रतिष्ठित हैं। तुर्गनेव को बचपन से ही प्रकृति के लिए विशेष गहरी भावनाओं से रूबरू कराया जाता है, इसकी अभिव्यक्तियों को सूक्ष्मता और संवेदनशीलता से माना जाता है। प्राकृतिक घटनाओं की स्थिति उनके अनुभवों से जुड़ी हुई है, जो उनके कार्यों में विभिन्न व्याख्याओं और मनोदशाओं में परिलक्षित होती है। परिदृश्य चित्रकार के रूप में तुर्गनेव पहली बार "हंटर के नोट्स" में पाठक के सामने आते हैं। रूसी परिदृश्य के चित्रण में नायाब महारत को "फादर्स एंड संस" उपन्यास में और कई अन्य कार्यों में भी दिखाया गया है।

निष्कर्ष

तुर्गनेव के काम में प्रकृति की छवि बहुमुखी प्रतिभा से प्रतिष्ठित है। परिदृश्य के चित्रण में तुर्गनेव अपने मूल देश और उसके लोगों के लिए विशेष रूप से किसानों के लिए प्यार की गहरी भावना व्यक्त करता है। लेखक का काम परिदृश्य रेखाचित्रों से समृद्ध है, जिनका अपना स्वतंत्र अर्थ है, लेकिन वे काम के प्रमुख विचार के लिए संरचनात्मक रूप से अधीनस्थ हैं। परिदृश्य चित्रों का वर्णन करते हुए, तुर्गनेव एक व्यक्ति पर प्रकृति के प्रभाव की गहराई और शक्ति को दर्शाता है, जिसमें उसकी मनोदशा, भावनाओं, विचारों का स्रोत होता है। तुर्गनेव परिदृश्य की एक विशिष्ट विशेषता पात्रों की आध्यात्मिक मनोदशा और भावनाओं को प्रतिबिंबित करने की क्षमता है। लेकिन लेखक के काम में, प्रकृति न केवल आनंद के स्रोत के रूप में कार्य करती है, बल्कि एक गुप्त, समझ से बाहर की शक्ति के रूप में भी कार्य करती है, जिसके सामने मनुष्य की नपुंसकता प्रकट होती है। किसी व्यक्ति की नश्वरता के कारण उसकी इच्छाओं, आकांक्षाओं के विनाश का विचार स्पष्ट है। अनंत काल अकेले प्रकृति का बहुत कुछ है: “जो भी भावुक, पापी, विद्रोही हृदय कब्र में छिप जाता है, उस पर उगने वाले फूल हमें अपनी मासूम आँखों से देखते हैं, वे हमें न केवल शाश्वत शांति के बारे में बताते हैं, उस शाश्वत शांति के बारे में "उदासीन" प्रकृति; वे अनन्त मेलमिलाप और अनन्त जीवन की भी बात करते हैं।” यह प्रकृति का रहस्यमय सार है जो लेखक के काम में एक विशेष स्थान रखता है, क्योंकि यह एक प्रकार की अलौकिक शक्ति के रूप में कार्य करता है जो न केवल जो हो रहा है उसे प्रभावित करता है, बल्कि अंतिम आदर्श उदाहरण भी है। यह विचार है, लेखक द्वारा प्रकृति को दिया गया एक समान अर्थ, जो तुर्गनेव के कुछ कार्यों में प्रकट होता है, जिसे "रहस्यमय कहानियां" कहा जाता है।

ग्रन्थसूची

1. तुर्गनेव का गोलूबकोव वी.वी. कलात्मक कौशल। - एम।, 1960। 2. क्रास्नोकुट्स्की वी.एस. I.S के काम में कुछ प्रतीकात्मक रूपांकनों पर। तुर्गनेव // 19 वीं - वर्तमान के रूसी साहित्य में ऐतिहासिकता और यथार्थवाद के प्रश्न। XX सदी। - एल।, 1985। 3. लावरोव पी.एल. आईएस तुर्गनेव और रूसी समाज का विकास। साहित्यिक विरासत। - एम।, 1967। 4. मुराटोव ए.बी. है। पिता और संस के बाद तुर्गनेव। - एल।, 1972। 5. मुराटोव ए.बी. 60 के दशक के उपन्यास और कहानियाँ। है। तुर्गनेव। सोबर। सीआईटी।: 12 खंडों में। - एम।, 1978। 6. नेज़ेलेनोव ए.आई. है। तुर्गनेव अपने कार्यों में। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1985। 7. निकोल्स्की वी.ए. 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में प्रकृति और मनुष्य। - एम। 1973। 8. तुर्गनेव आई.एस. 28 खंडों में कार्यों और पत्रों का पूरा संग्रह। टी। 7. - एम.-एल।, "नौका", 1964। 9. फिशर वी.एम. तुर्गनेव की कहानी और उपन्यास। - में: तुर्गनेव का काम / एड। आई.पी. रोज़ानोवा और यू.एम. सोकोलोव। - एम।, 1960। 10. शेचब्लिकिन आईपी रूसी साहित्य का इतिहास 11-19 शताब्दी। "ग्रेजुएट स्कूल"। - मॉस्को, 1985।

तुर्गनेव के काम पर स्कूल निबंध। तुर्गनेव का दूसरा उपन्यास द नेस्ट ऑफ नोबल्स था। उपन्यास 1858 में लिखा गया था और 1859 के सोवरमेनीक के जनवरी अंक में प्रकाशित हुआ था।

प्रकाश, जैसा कि "नोबल नेस्ट" में है। उपन्यास एक असाधारण सफलता थी। वे "उसे पढ़े गए थे," एक समकालीन के अनुसार, "उन्माद के बिंदु पर, वह हर जगह घुस गया और इतना लोकप्रिय हो गया कि नोबल नेस्ट को न पढ़ना अस्वीकार्य था।" पाठक को एक दयालु और शांत रूसी सज्जन फ्योडोर इवानोविच लावर्सकी के जीवन के बारे में विस्तार से बताया गया था, जो एक अमीर और अच्छी तरह से पैदा हुए ज़मींदार के बेटे थे, जिनकी शादी एक सर्फ़ किसान महिला से हुई थी। मां की मृत्यु तब हुई जब फेडिया आठ साल की भी नहीं थीं। उनके पिता ने उन्हें अपने "सिस्टम" के अनुसार "संयमी" परवरिश दी। "सिस्टम" ने युवा Lavretsky को बहुत नुकसान पहुंचाया, उसे शक्तिशाली स्वास्थ्य का आदमी बना दिया, दिखने में कठोर, और एक ही समय में शर्मीली और डरपोक, लगभग एक बच्चा। वह कृत्रिम एकांत में बड़ा हुआ और "चुपके से एक अजीब गेंद की तरह महसूस किया।" अपने पिता की मृत्यु के बाद उनके सामने जीवन खुल गया। वह चौबीसवें वर्ष में था। उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। खूबसूरत लड़की वरवरा पावलोवना के साथ मुलाकात ने अचानक उसके पूरे भाग्य को उल्टा कर दिया। उन्होंने शादी की, लेकिन वरवारा पावलोवना की गलती के कारण शादी बहुत जल्द टूट गई। उनके लिए अपने फैमिली ड्रामा से बचना आसान नहीं था। कई वर्षों तक विदेश में रहने के बाद, वह अपनी मातृभूमि - अपनी पारिवारिक संपत्ति में लौट आया। और अब एक नया प्रेम आया है, जिसकी कहानी उपन्यास का कथानक है; लावर्सकी ने लिसा कालिटिना से मुलाकात की।

लिसा एक प्रांतीय शहर की शांति में पली-बढ़ी और एक गहरी धार्मिक लड़की थी, जिसने उसके विश्वदृष्टि के पूरे दुष्चक्र को निर्धारित किया। जीवन और लोगों के प्रति उसका रवैया कर्तव्य की भावना के प्रति आज्ञाकारिता, जीवन के "पापों" के डर, किसी को पीड़ित करने के डर, नाराजगी से निर्धारित होता है। और यहां तक ​​\u200b\u200bकि जब प्यार ने उसमें बात की और लिसा को पता चला कि उसे प्यार किया गया था, तो उसे खुशी नहीं बल्कि डर ने जकड़ लिया। वरवारा पावलोवना की मौत की झूठी खबर से गुमराह होकर, लावर्सकी दूसरी शादी के कगार पर था, जिसने उसे पूरी खुशी का वादा किया था। लेकिन वरवारा पावलोवना की अप्रत्याशित वापसी ने सब कुछ पलट दिया। दुखद अंत आ गया है। लिसा एक मठ में गई, लावर्सकी ने अपनी खुशी के बारे में सोचना बंद कर दिया, शांत हो गया, बूढ़ा हो गया, पीछे हट गया। हालाँकि, उन्हें एक नौकरी भी मिली: उन्होंने खेती की और "अपने किसानों के जीवन को मजबूत किया।" लेकिन फिर भी, उनकी छवि को पूरा करने वाली आखिरी विशेषता खुद के लिए उनकी कड़वी अपील है: “नमस्कार, अकेला बुढ़ापा! जल जाओ, बेकार जीवन!

भावनात्मक अनुभवों का एक सूक्ष्म विश्लेषण, दृश्यों और विवरणों का रोमांचक गीतकारिता, कथा स्वर की कोमलता ने कलात्मक कौशल के उस मनोरम आकर्षण को बनाया, जिसने ताकत को निर्धारित किया और द नोबल नेस्ट की उत्कृष्ट सफलता सुनिश्चित की। 1860 की शुरुआत में "ऑन द ईव" तुर्गनेव ने "ऑन द ईव" उपन्यास प्रकाशित किया। "ऑन द ईव" उपन्यास के साथ, तुर्गनेव ने इस आकलन को यथासंभव उचित ठहराया। उनका नया काम रूसी साहित्य में एक "नया शब्द" था, जिससे शोर-शराबे और विवाद (आलोचना और पाठकों के बीच दोनों) हुए। उपन्यास को बड़े चाव से पढ़ा गया। "इसका बहुत नाम," रूसी शब्द के आलोचक के अनुसार, "इसके प्रतीकात्मक संकेत के साथ, जिसे बहुत व्यापक अर्थ दिया जा सकता है, कहानी के विचार की ओर इशारा किया, एक अनुमान लगाया कि लेखक चाहता था उनकी कलात्मक छवियों में जो निहित है, उससे कहीं अधिक कहें।" तुर्गनेव के तीसरे उपन्यास का विचार, विशेषताएं, नवीनता क्या थी? यदि "रुडिन" और "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" में तुर्गनेव ने 40 के दशक के लोगों के अतीत, चित्रित चित्रों को चित्रित किया, तो "ऑन द ईव" में उन्होंने वर्तमान का एक कलात्मक पुनरुत्पादन दिया, उन पोषित विचारों का जवाब दिया जो इस अवधि के दौरान थे 50 के दशक के उत्तरार्ध में सार्वजनिक उत्थान ने सभी सोच और उन्नत लोगों को चिंतित कर दिया। आदर्शवादी सपने देखने वाले नहीं, बल्कि नए लोग, सकारात्मक नायक, कारण के तपस्वी उपन्यास "ऑन द ईव" में सामने आए। स्वयं तुर्गनेव के अनुसार, उपन्यास का आधार "चीजों को आगे बढ़ने के लिए सचेत रूप से वीर प्रकृति की आवश्यकता का विचार ... था।"

केंद्र में, अग्रभूमि में, एक महिला छवि थी। उपन्यास का पूरा अर्थ "सक्रिय अच्छे" के आह्वान से भरा हुआ था - सामाजिक संघर्ष के लिए, सामान्य के नाम पर व्यक्तिगत और स्वार्थी के त्याग के लिए। उपन्यास की नायिका, "अद्भुत लड़की" ऐलेना स्टाखोवा, रूसी जीवन का "नया आदमी" थी। ऐलेना प्रतिभाशाली युवाओं से घिरी हुई है। लेकिन न तो बेर्सनेव, जिन्होंने अभी-अभी विश्वविद्यालय से स्नातक किया था और प्रोफेसर बनने की तैयारी कर रहे थे; न ही प्रतिभाशाली मूर्तिकार शुबिन, जिसमें सब कुछ स्पार्कलिंग, बुद्धिमान हल्कापन और स्वास्थ्य की खुशहाली के साथ सांस लेता है, पुरातनता के साथ प्यार करता है और सोचता है कि "इटली के बाहर कोई मोक्ष नहीं है"; कुर्नाटोव्स्की के "मंगेतर" का उल्लेख नहीं करने के लिए, यह "आधिकारिक ईमानदारी और सामग्री के बिना दक्षता" - ऐलेना की भावनाओं को नहीं जगाया। उसने एक बल्गेरियाई विदेशी, एक गरीब आदमी इंसरोव को अपना प्यार दिया, जिसका जीवन में एक महान लक्ष्य था - तुर्की के उत्पीड़न से अपनी मातृभूमि की मुक्ति, और जिसमें "एकल और लंबे समय तक चलने वाले जुनून का केंद्रित विचार-विमर्श" रहता था। इंसरोव ने अपनी अस्पष्ट लेकिन स्वतंत्रता की तीव्र इच्छा का जवाब देकर ऐलेना पर विजय प्राप्त की, उसे "सामान्य कारण" के संघर्ष में करतब की सुंदरता से मोहित कर दिया।

शुबिन और बेर्सनेव दोनों इंसरोव से पहले पीछे हट गए, उनकी प्रत्यक्ष और साहसिक "लौह" ताकत को श्रद्धांजलि दी। शुबिन स्वीकार करते हैं: “हमारे पास अभी भी कोई नहीं है, जहाँ भी आप देखते हैं, वहाँ कोई नहीं है। सब कुछ या तो छोटे तलना, कृंतक, हैमलेटिस्ट, समोएड्स, या अंधेरे और भूमिगत जंगल, या पुशर्स, ट्रांसड्यूसर खाली से खाली, और ड्रम स्टिक्स हैं! वह पूछता है: “हमारा समय कब आएगा? हमारे पास लोग कब होंगे? - और वार्ताकार का जवाब सुनता है: "समय दें ... वे करेंगे।" ऐलेना द्वारा की गई पसंद ने संकेत दिया कि रूसी जीवन किस तरह के लोगों की प्रतीक्षा कर रहा था और बुला रहा था। "अपने" के बीच ऐसे लोग नहीं थे - और ऐलेना "अजनबी" के पास गई। वह, एक अमीर रईस परिवार की एक रूसी लड़की, एक गरीब बल्गेरियाई इंसरोव की पत्नी बन गई, उसने अपना घर, परिवार, मातृभूमि छोड़ दी, और अपने पति की मृत्यु के बाद बुल्गारिया में रही, स्मृति के प्रति वफादार और इंसारोव के "आजीवन कारण" . उसने रूस नहीं लौटने का फैसला करते हुए पूछा: “क्यों? रूस में क्या करें? टाइम ने उनके सवाल का जवाब चेर्नशेव्स्की के उपन्यास "रूसी इंसारोव्स" के साथ दिया, जिसने घरेलू "तुर्की उत्पीड़न" के खिलाफ संघर्ष को खड़ा किया।

उपन्यास "ऑन द ईव" के विश्लेषण के लिए समर्पित एक उल्लेखनीय लेख में, डोब्रोलीबॉव ने लिखा: "पहले से ही ऐसी अवधारणाएं और आवश्यकताएं हैं जो हम ऐलेना में देखते हैं; इन मांगों को समाज सहानुभूति के साथ स्वीकार करता है; इसके अलावा, वे सक्रिय कार्यान्वयन के लिए प्रयास करते हैं। इसका मतलब यह है कि पहले से ही पुरानी सामाजिक दिनचर्या अप्रचलित हो रही है: कुछ और झिझक, कुछ और मजबूत शब्द और अनुकूल तथ्य, और आंकड़े दिखाई देंगे ... फिर साहित्य में भी, रूसी इंसारोव की एक पूर्ण, तीक्ष्ण और विशद रूप से उल्लिखित छवि दिखाई देगा। और हमें उसके लिए इंतजार करने में देर नहीं लगेगी: वह बुखार, पीड़ा देने वाली अधीरता जिसके साथ हम जीवन में उसकी उपस्थिति का इंतजार करते हैं, इसकी गारंटी देता है।

विषयों पर निबंध:

1. हमेशा की तरह, Lavretsky की वापसी की खबर सबसे पहले Gedeonovsky द्वारा Kalitins के घर में लाई गई थी। मारिया दिमित्रिग्ना, पूर्व प्रांतीय अभियोजक की विधवा, उसके ...