ओवरकोट का सार। गोगोल "ओवरकोट" - विश्लेषण

गोगोल के काम "द ओवरकोट" के निर्माण का इतिहास

गोगोल, रूसी दार्शनिक एन। बर्डेव के अनुसार, "रूसी साहित्य में सबसे रहस्यमय व्यक्ति हैं।" आज तक, लेखक की रचनाएँ विवाद का कारण बनती हैं। इनमें से एक काम "द ओवरकोट" कहानी है।
30 के दशक के मध्य में। गोगोल ने एक अधिकारी के बारे में एक चुटकुला सुना जिसने अपनी बंदूक खो दी। यह इस तरह लग रहा था: एक गरीब अधिकारी रहता था, वह एक भावुक शिकारी था। उसने लंबे समय तक बंदूक के लिए बचत की, जिसका उसने लंबे समय से सपना देखा था। उनका सपना सच हो गया, लेकिन फिनलैंड की खाड़ी में नौकायन करते समय उन्होंने इसे खो दिया। घर लौटते हुए, अधिकारी की हताशा से मृत्यु हो गई।
कहानी के पहले मसौदे को "द टेल ऑफ़ द ऑफिशियल स्टिलिंग द ओवरकोट" कहा गया था। इस संस्करण में, कुछ उपाख्यानात्मक रूपांकनों और हास्य प्रभाव दिखाई दे रहे थे। अधिकारी ने उपनाम तिश्केविच को बोर कर दिया। 1842 में, गोगोल ने कहानी पूरी की, नायक का नाम बदल दिया। "पीटर्सबर्ग टेल्स" के चक्र को पूरा करते हुए कहानी छपी जा रही है। इस चक्र में कहानियाँ शामिल हैं: "नेवस्की प्रॉस्पेक्ट", "द नोज़", "पोर्ट्रेट", "कैरिज", "नोट्स ऑफ़ ए मैडमैन" और "ओवरकोट"। लेखक 1835 और 1842 के बीच साइकिल पर काम करता है। घटनाओं के सामान्य स्थान - पीटर्सबर्ग के अनुसार कहानियाँ एकजुट हैं। हालाँकि, पीटर्सबर्ग न केवल कार्रवाई का एक दृश्य है, बल्कि इन कहानियों का एक प्रकार का नायक भी है, जिसमें गोगोल अपनी विभिन्न अभिव्यक्तियों में जीवन को चित्रित करता है। आमतौर पर लेखक, सेंट पीटर्सबर्ग में जीवन के बारे में बात करते हुए, राजधानी के समाज के जीवन और चरित्रों को कवर करते थे। गोगोल छोटे अधिकारियों, कारीगरों, गरीब कलाकारों - "छोटे लोगों" से आकर्षित हुए। सेंट पीटर्सबर्ग को लेखक ने संयोग से नहीं चुना था, यह पत्थर का शहर था जो विशेष रूप से "छोटे आदमी" के प्रति उदासीन और निर्मम था। इस विषय की खोज सर्वप्रथम ए.एस. पुश्किन। वह N.V के काम में अग्रणी बन जाती है। गोगोल।

जीनस, शैली, रचनात्मक विधि

कार्य के विश्लेषण से पता चलता है कि "द ओवरकोट" कहानी में भौगोलिक साहित्य का प्रभाव दिखाई देता है। यह ज्ञात है कि गोगोल एक अत्यंत धार्मिक व्यक्ति थे। बेशक, वह चर्च साहित्य की इस शैली से अच्छी तरह परिचित थे। कई शोधकर्ताओं ने "द ओवरकोट" कहानी पर सिनाई के सेंट अकाकी के जीवन के प्रभाव के बारे में लिखा, जिनमें से प्रसिद्ध नाम हैं: वी.बी. श्लोकोव्स्की और जी.एल. मकोगोनेंको। इसके अलावा, सेंट के भाग्य की विशिष्ट बाहरी समानता के अलावा। अकाकी और नायक गोगोल ने कथानक के विकास के मुख्य सामान्य बिंदुओं का पता लगाया: आज्ञाकारिता, कठोर धैर्य, विभिन्न प्रकार के अपमान सहने की क्षमता, फिर अन्याय से मृत्यु और - मृत्यु के बाद का जीवन।
"द ओवरकोट" की शैली को कहानी के रूप में परिभाषित किया गया है, हालांकि इसकी मात्रा बीस पृष्ठों से अधिक नहीं है। इसे अपना विशिष्ट नाम मिला - एक कहानी - इसकी मात्रा के लिए इतना नहीं, बल्कि इसकी विशाल शब्दार्थ समृद्धि के लिए, जो आपको किसी उपन्यास में नहीं मिलेगी। साजिश की चरम सादगी के साथ रचना और शैलीगत उपकरणों से ही काम का अर्थ पता चलता है। एक गरीब अधिकारी के बारे में एक साधारण कहानी जिसने अपना सारा पैसा और आत्मा एक नए ओवरकोट में निवेश कर दी थी, जिसे चुराने के बाद वह मर जाता है, गोगोल की कलम के तहत एक रहस्यमय उपसंहार पाया गया, जो विशाल दार्शनिक ओवरटोन के साथ एक रंगीन दृष्टांत में बदल गया। "द ओवरकोट" केवल एक डायट्रीब-व्यंग्य कहानी नहीं है, यह कला का एक अद्भुत काम है जो होने की शाश्वत समस्याओं को प्रकट करता है, जिसका अनुवाद या तो जीवन में या साहित्य में तब तक नहीं किया जाएगा जब तक मानवता मौजूद है।
जीवन की शासन प्रणाली, उसके आंतरिक मिथ्यात्व और पाखंड की तीखी आलोचना करते हुए, गोगोल के काम ने एक अलग जीवन, एक अलग सामाजिक व्यवस्था की आवश्यकता का सुझाव दिया। महान लेखक की "पीटर्सबर्ग टेल्स", जिसमें "द ओवरकोट" शामिल है, को आमतौर पर उनके काम की यथार्थवादी अवधि के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। फिर भी, उन्हें शायद ही यथार्थवादी कहा जा सकता है। गोगोल के अनुसार, चोरी हुए ओवरकोट की शोकाकुल कहानी, "अप्रत्याशित रूप से एक शानदार अंत लेती है।" भूत, जिसमें मृतक अकाकी अकाकिविच को पहचाना गया था, ने सभी के ओवरकोट को चीर दिया, "रैंक और शीर्षक को अलग किए बिना।" इस प्रकार, कहानी के अंत ने इसे एक फैंटमसेगोरिया में बदल दिया।

विश्लेषित कार्य का विषय

कहानी सामाजिक, नैतिक, धार्मिक और सौंदर्य संबंधी समस्याओं को उठाती है। सार्वजनिक व्याख्या ने "ओवरकोट" के सामाजिक पक्ष पर जोर दिया। अकाकी अकाकिविच को एक विशिष्ट "छोटा आदमी" के रूप में देखा जाता था, जो नौकरशाही प्रणाली और उदासीनता का शिकार था। "छोटे आदमी" के विशिष्ट भाग्य पर जोर देते हुए, गोगोल का कहना है कि मृत्यु ने विभाग में कुछ भी नहीं बदला, बश्माकिन की जगह बस एक अन्य अधिकारी ने ले ली। इस प्रकार, मनुष्य का विषय - सामाजिक व्यवस्था का शिकार - उसके तार्किक अंत में लाया जाता है।
एक नैतिक या मानवतावादी व्याख्या द ओवरकोट के दयनीय क्षणों पर आधारित थी, उदारता और समानता के लिए एक आह्वान, जिसे लिपिक चुटकुलों के खिलाफ अकाकी अकाकिविच के कमजोर विरोध में सुना गया था: "मुझे छोड़ दो, तुम मुझे अपमानित क्यों कर रहे हो?" - और इन मर्मज्ञ शब्दों में अन्य शब्द बजते हैं: "मैं तुम्हारा भाई हूं।" अंत में, सौंदर्य सिद्धांत, जो 20 वीं शताब्दी के कार्यों में सामने आया, मुख्य रूप से कहानी के रूप में इसके कलात्मक मूल्य के फोकस के रूप में केंद्रित था।

"ओवरकोट" कहानी का विचार

"क्यों, फिर, गरीबी ... और हमारे जीवन की खामियों को चित्रित करते हुए, लोगों को जीवन से बाहर निकालने, राज्य के दूरस्थ नुक्कड़ और सारस? ... नहीं, ऐसा समय है जब अन्यथा समाज और यहां तक ​​​​कि एक पीढ़ी को सुंदर की ओर निर्देशित करना असंभव है, जब तक कि आप इसकी वास्तविक घृणा की पूरी गहराई नहीं दिखाते हैं, ”एन.वी. गोगोल, और उनके शब्दों में कहानी को समझने की कुंजी निहित है।
लेखक ने कहानी के मुख्य पात्र - अकाकी अकाकिविच बश्माकिन के भाग्य के माध्यम से समाज की "घृणा की गहराई" को दिखाया। उनकी छवि के दो पहलू हैं। पहला आध्यात्मिक और भौतिक गंदगी है, जिसे गोगोल जानबूझकर जोर देते हैं और सामने लाते हैं। दूसरा कहानी के नायक के संबंध में दूसरों की मनमानी और हृदयहीनता है। पहले और दूसरे का अनुपात कार्य के मानवतावादी मार्ग को निर्धारित करता है: यहां तक ​​​​कि अकाकी अकाकिविच जैसे व्यक्ति को अस्तित्व का अधिकार है और उसके साथ उचित व्यवहार किया जाता है। गोगोल को अपने नायक के भाग्य से सहानुभूति है। और यह पाठक को अनैच्छिक रूप से पूरी दुनिया के प्रति दृष्टिकोण के बारे में सोचता है, और सबसे पहले गरिमा और सम्मान की भावना के बारे में जो प्रत्येक व्यक्ति को अपनी सामाजिक और वित्तीय स्थिति की परवाह किए बिना खुद के लिए जगाना चाहिए, लेकिन केवल अपने व्यक्तिगत को ध्यान में रखते हुए गुण और गुण।

संघर्ष की प्रकृति

N.V के दिल में। गोगोल "छोटे आदमी" और समाज के बीच संघर्ष, विद्रोह की ओर ले जाने वाला संघर्ष, विनम्र के उत्थान के लिए निहित है। कहानी "द ओवरकोट" न केवल नायक के जीवन की एक घटना का वर्णन करती है। एक व्यक्ति का पूरा जीवन हमारे सामने प्रकट होता है: हम उसके जन्म के समय उपस्थित होते हैं, उसका नामकरण करते हैं, पता लगाते हैं कि उसने कैसे सेवा की, उसे एक ओवरकोट की आवश्यकता क्यों थी और आखिर में उसकी मृत्यु कैसे हुई। "छोटे आदमी" के जीवन की कहानी, उसकी आंतरिक दुनिया, उसकी भावनाओं और अनुभवों को गोगोल द्वारा न केवल द ओवरकोट में दर्शाया गया है, बल्कि पीटर्सबर्ग टेल्स चक्र की अन्य कहानियों में भी, 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में मजबूती से प्रवेश किया।

"द ओवरकोट" कहानी के मुख्य पात्र

कहानी का नायक अकाकी अकाकिविच बश्माकिन है, जो सेंट पीटर्सबर्ग विभागों में से एक का एक छोटा अधिकारी है, एक अपमानित और असंतुष्ट आदमी है "कद में छोटा, कुछ हैरान करने वाला, कुछ हद तक लाल, कुछ हद तक अंधा-दिखने वाला, थोड़ा सा गंजे स्थान के साथ उसका माथा, उसके गालों के दोनों तरफ झुर्रियाँ।" गोगोल की कहानी का नायक हर चीज में भाग्य से नाराज है, लेकिन वह बड़बड़ाता नहीं है: वह पहले से ही पचास से अधिक है, वह कागजात के पत्राचार से आगे नहीं बढ़ा, टाइटैनिक पार्षद (9 वीं का एक राज्य अधिकारी) के पद से ऊपर नहीं गया वर्ग जिसके पास व्यक्तिगत बड़प्पन हासिल करने का अधिकार नहीं है - अगर वह एक रईस पैदा नहीं हुआ है) - और फिर भी विनम्र, नम्र, महत्वाकांक्षी सपनों से रहित। बश्माकिन का न तो परिवार है और न ही दोस्त, वह थिएटर नहीं जाते हैं और न ही जाते हैं। उनकी सभी "आध्यात्मिक" ज़रूरतें पुनर्लेखन पत्रों से संतुष्ट हैं: "यह कहना पर्याप्त नहीं है: उन्होंने जोश से सेवा की - नहीं, उन्होंने प्यार से सेवा की।" कोई उसे व्यक्ति नहीं मानता। "युवा अधिकारी हँसे और उनका मज़ाक उड़ाया, जब तक लिपिक बुद्धि पर्याप्त थी ..." बश्माकिन ने अपने अपराधियों को एक भी शब्द का जवाब नहीं दिया, काम करना भी बंद नहीं किया और पत्र में गलतियाँ नहीं कीं। अकाकी अकाकियेविच ने अपने पूरे जीवन में एक ही स्थान पर, एक ही पद पर सेवा की है; उनका वेतन अल्प है - 400 रूबल। एक वर्ष में, वर्दी लंबे समय तक हरी नहीं रही, लेकिन एक लाल-आटे का रंग; सहकर्मी छेद करने के लिए पहने जाने वाले ओवरकोट को हुड कहते हैं।
गोगोल सीमाओं को नहीं छिपाते हैं, उनके नायक के हितों की कमी जीभ से बंधी हुई है। लेकिन कुछ और सामने लाता है: उनकी नम्रता, सरल धैर्य। यहाँ तक कि नायक के नाम का भी यह अर्थ होता है: अकाकी विनम्र, कोमल, कोई बुराई नहीं करता, निर्दोष है। ओवरकोट की उपस्थिति से नायक की आध्यात्मिक दुनिया का पता चलता है, पहली बार नायक की भावनाओं को दर्शाया गया है, हालांकि गोगोल चरित्र का प्रत्यक्ष भाषण नहीं देते हैं - केवल एक रीटेलिंग। अकाकी अकाकियेविच अपने जीवन के एक महत्वपूर्ण क्षण में भी शब्दहीन रहता है। इस स्थिति का नाटक इस तथ्य में निहित है कि किसी ने बश्माकिन की मदद नहीं की।
प्रसिद्ध शोधकर्ता बी.एम. से मुख्य चरित्र की एक दिलचस्प दृष्टि। इखेनबाम। उन्होंने बश्माकिन में एक छवि देखी जो "प्यार से सेवा की", पुनर्लेखन में "उन्होंने अपनी खुद की कुछ विविध और सुखद दुनिया देखी", उन्होंने अपनी पोशाक के बारे में बिल्कुल भी नहीं सोचा, व्यावहारिक कुछ भी, उन्होंने बिना ध्यान दिए खा लिया स्वाद, वह किसी भी तरह के मनोरंजन में लिप्त नहीं था, एक शब्द में, वह अपनी खुद की कुछ भूतिया और अजीब दुनिया में रहता था, वास्तविकता से बहुत दूर, वह वर्दी में सपने देखने वाला था। और यह कुछ भी नहीं है कि उसकी आत्मा, इस वर्दी से मुक्त हो गई, इसलिए स्वतंत्र रूप से और साहसपूर्वक अपना बदला लेती है - यह पूरी कहानी द्वारा तैयार की गई है, यहां इसका संपूर्ण सार है, इसका संपूर्ण संपूर्ण।
बश्माकिन के साथ, ओवरकोट की छवि कहानी में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। यह "वर्दी के सम्मान" की व्यापक अवधारणा के साथ भी काफी तुलनीय है, जो कि महान और अधिकारी नैतिकता के सबसे महत्वपूर्ण तत्व की विशेषता है, जिसके मानदंडों के लिए निकोलस I के तहत अधिकारियों ने raznochintsy और सामान्य तौर पर, सभी अधिकारियों को संलग्न करने की कोशिश की .
ओवरकोट का नुकसान न केवल एक सामग्री है, बल्कि अकाकी अकाकिविच के लिए एक नैतिक नुकसान भी है। वास्तव में, नए ओवरकोट के लिए धन्यवाद, बश्माकिन ने पहली बार विभागीय वातावरण में एक आदमी की तरह महसूस किया। नया ओवरकोट उसे ठंढ और बीमारी से बचाने में सक्षम है, लेकिन, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह उसके लिए अपने सहयोगियों से उपहास और अपमान से सुरक्षा का काम करता है। अपने ओवरकोट के खो जाने के साथ, अकाकी अकाकियेविच ने जीवन का अर्थ खो दिया।

कथानक और रचना

द ओवरकोट का प्लॉट बेहद सरल है। बेचारा छोटा अधिकारी एक महत्वपूर्ण निर्णय लेता है और एक नया ओवरकोट मंगवाता है। इसे सिलते समय यह उसके जीवन का सपना बन जाता है। पहली ही शाम को जब वह इसे पहनता है, चोर एक अंधेरी गली में उसका ओवरकोट उतार देते हैं। अधिकारी दुःख से मर जाता है, और उसका भूत शहर में घूमता है। यह पूरी साजिश है, लेकिन, निश्चित रूप से, वास्तविक साजिश (हमेशा की तरह गोगोल के साथ) शैली में है, इस की आंतरिक संरचना में ... उपाख्यान, "वी. वी. गोगोल की कहानी के कथानक को फिर से बताया। नाबोकोव।
अकाकी अकाकियेविच के चारों ओर आशाहीन आवश्यकताएँ हैं, लेकिन वह अपनी स्थिति की त्रासदी को नहीं देखता, क्योंकि वह व्यवसाय में व्यस्त है। बश्माकिन अपनी गरीबी से बोझिल नहीं है, क्योंकि वह दूसरे जीवन को नहीं जानता है। और जब उसका सपना होता है - एक नया ओवरकोट, तो वह किसी भी कठिनाई को सहने के लिए तैयार होता है, बस अपनी योजनाओं के कार्यान्वयन को करीब लाने के लिए। ओवरकोट सुखद भविष्य का एक प्रकार का प्रतीक बन जाता है, एक पसंदीदा दिमागी उपज, जिसके लिए अकाकी अकाकियेविच अथक परिश्रम करने के लिए तैयार है। लेखक काफी गंभीर होता है जब वह सपने के साकार होने के बारे में अपने नायक की खुशी का वर्णन करता है: ओवरकोट सिल दिया जाता है! बश्माकिन पूरी तरह से खुश थी। हालाँकि, बश्माकिन के नए ओवरकोट के नुकसान के साथ, असली दुःख खत्म हो गया। और मरने के बाद ही न्याय होता है। जब वह अपनी खोई हुई वस्तु लौटाता है तो बश्माकिन की आत्मा को शांति मिलती है।
काम की साजिश के विकास में ओवरकोट की छवि बहुत महत्वपूर्ण है। प्लॉट का प्लॉट एक नए ओवरकोट को सिलने या पुराने को ठीक करने के विचार के उद्भव से जुड़ा है। कार्रवाई का विकास दर्जी पेत्रोविच के लिए बश्माकिन की यात्राएं हैं, एक तपस्वी अस्तित्व और भविष्य के ओवरकोट के सपने, एक नई पोशाक की खरीद और नाम के दिन की यात्रा, जिस पर अकाकी अकाकिविच के ओवरकोट को "धोया" जाना चाहिए। कार्रवाई एक नए ओवरकोट की चोरी में समाप्त होती है। और, अंत में, बश्माकिन के ओवरकोट को वापस करने के असफल प्रयासों में संप्रदाय निहित है; एक नायक की मौत जिसने बिना ओवरकोट के ठंड को पकड़ लिया और इसके लिए लालसा की। कहानी एक उपसंहार के साथ समाप्त होती है - एक अधिकारी के भूत के बारे में एक शानदार कहानी जो अपने ओवरकोट की तलाश में है।
अकाकी अकाकियेविच के "मरणोपरांत अस्तित्व" की कहानी एक ही समय में डरावनी और कॉमेडी से भरी है। पीटर्सबर्ग रात की मृत चुप्पी में, वह अधिकारियों से ओवरकोट को चीरता है, रैंकों में नौकरशाही के अंतर को नहीं पहचानता है और दोनों कालिंकिन पुल (यानी राजधानी के गरीब हिस्से में) और अमीर हिस्से में अभिनय करता है। शहर। केवल अपनी मृत्यु के प्रत्यक्ष अपराधी, "एक महत्वपूर्ण व्यक्ति" से आगे निकलने के बाद, जो एक दोस्ताना बॉस पार्टी के बाद, "एक परिचित महिला करोलिना इवानोव्ना" के पास जाता है, और उससे सामान्य के ओवरकोट को फाड़ देता है, मृतकों की "आत्मा" अकाकी अकाकिविच शांत हो जाता है, सेंट पीटर्सबर्ग के चौकों और सड़कों से गायब हो जाता है। जाहिर है, "जनरल का ओवरकोट पूरी तरह से उनके कंधे पर आ गया।"

कलात्मक मौलिकता

गोगोल की रचना कथानक से निर्धारित नहीं होती है - उनका कथानक हमेशा घटिया होता है, बल्कि - कोई कथानक नहीं होता है, बल्कि केवल एक हास्य (और कभी-कभी अपने आप में हास्यपूर्ण भी नहीं) स्थिति ली जाती है, जो केवल एक प्रेरणा या विकास का कारण के रूप में कार्य करती है कॉमिक ट्रिक्स। इस तरह के विश्लेषण के लिए यह कहानी विशेष रूप से दिलचस्प है, क्योंकि इसमें एक शुद्ध हास्य कहानी है, जिसमें गोगोल की विशेषता वाले भाषा के सभी तरीकों को दयनीय उद्घोषणा के साथ जोड़ा गया है, जो कि एक दूसरी परत थी। गोगोल द ओवरकोट में अपने पात्रों को ज्यादा बोलने की अनुमति नहीं देते हैं, और हमेशा की तरह, उनका भाषण एक विशेष तरीके से बनता है, ताकि व्यक्तिगत मतभेदों के बावजूद, यह कभी भी रोजमर्रा के भाषण का आभास न दे, ”बी.एम. "हाउ गोगोल्स ओवरकोट" लेख में इखेनबाम बनाया गया था।
"द ओवरकोट" की कहानी पहले व्यक्ति में है। कथावाचक अधिकारियों के जीवन को अच्छी तरह से जानता है, कई टिप्पणियों के माध्यम से कहानी में जो कुछ हो रहा है, उसके प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करता है। "क्या करें! पीटर्सबर्ग की जलवायु को दोष देना है, ”वह नायक के अपमानजनक रूप के बारे में नोट करता है। जलवायु एक नया ओवरकोट खरीदने के लिए अकाकी अकाकिविच को बड़ी लंबाई में जाने के लिए मजबूर करती है, जो कि, सिद्धांत रूप में, उसकी मृत्यु में सीधे योगदान देती है। हम कह सकते हैं कि यह ठंढ गोगोल के पीटर्सबर्ग का रूपक है।
सभी कलात्मक साधन जो गोगोल कहानी में उपयोग करते हैं: एक चित्र, उस स्थिति के विवरण की एक छवि जिसमें नायक रहता है, कहानी का कथानक - यह सब "छोटे आदमी" में बश्माकिन के परिवर्तन की अनिवार्यता को दर्शाता है।
कथन की बहुत ही शैली, जब शब्दों, वाक्यों, जानबूझकर जीभ से बंधी जीभ पर एक नाटक पर निर्मित एक शुद्ध हास्य कहानी, एक उच्च दयनीय सस्वर पाठ के साथ संयुक्त होती है, एक प्रभावी कलात्मक उपकरण है।

काम का अर्थ

महान रूसी आलोचक वी.जी. बेलिंस्की ने कहा कि कविता का कार्य "जीवन के गद्य से जीवन की कविता निकालना और इस जीवन की सच्ची छवि के साथ आत्माओं को झकझोरना है।" यह वास्तव में ऐसा लेखक है, एक लेखक जो दुनिया में मानव अस्तित्व की सबसे महत्वहीन तस्वीरों की छवि के साथ आत्मा को हिलाता है, एन.वी. गोगोल। बेलिंस्की के अनुसार, "द ओवरकोट" कहानी "गोगोल की सबसे गहरी कृतियों में से एक है।" हर्ज़ेन ने "द ओवरकोट" को "एक विशाल काम" कहा। रूसी साहित्य के संपूर्ण विकास पर कहानी का जबरदस्त प्रभाव फ्रांसीसी लेखक यूजीन डी वोग द्वारा "एक रूसी लेखक" (जैसा कि आमतौर पर माना जाता है, एफ. एम. दोस्तोवस्की) के शब्दों से दर्ज वाक्यांश से स्पष्ट होता है: "हम सब बाहर आ गए गोगोल का "ओवरकोट"।
गोगोल की रचनाओं का बार-बार मंचन और फिल्मांकन किया गया। द ओवरकोट के अंतिम नाट्य प्रस्तुतियों में से एक मास्को सोवरमेनीक में किया गया था। थिएटर के नए मंच पर, जिसे "एक और चरण" कहा जाता है, मुख्य रूप से वालेरी फॉकिन द्वारा निर्देशित प्रायोगिक प्रदर्शनों के मंचन के लिए, "द ओवरकोट" का मंचन किया गया था।
“गोगोल के ओवरकोट का मंचन करना मेरा पुराना सपना है। सामान्य तौर पर, मेरा मानना ​​\u200b\u200bहै कि निकोलाई वासिलीविच गोगोल के तीन मुख्य कार्य हैं - ये इंस्पेक्टर जनरल, डेड सोल्स और द ओवरकोट हैं, ”फोकिन ने कहा। - मैंने पहले दो का मंचन किया और ओवरकोट का सपना देखा, लेकिन मैं किसी भी तरह से पूर्वाभ्यास शुरू नहीं कर सका, क्योंकि मैंने मुख्य अभिनेता को नहीं देखा था ... मुझे हमेशा ऐसा लगता था कि बश्माकिन एक असामान्य प्राणी है, न ही स्त्रीलिंग न ही मर्दाना, और फिर यहाँ किसी को एक असामान्य, और वास्तव में एक अभिनेता या अभिनेत्री द्वारा निभाया जाना चाहिए था, ”निर्देशक कहते हैं। फोकिन की पसंद मरीना नीलोवा पर गिरी। "रिहर्सल के दौरान और प्रदर्शन पर काम करने की प्रक्रिया में क्या हो रहा था, मुझे एहसास हुआ कि नेयोलोवा एकमात्र ऐसी अभिनेत्री है जो वह कर सकती है जो मैं सोच रहा था," निर्देशक कहते हैं। नाटक का प्रीमियर 5 अक्टूबर, 2004 को हुआ। कहानी की दर्शनीयता, अभिनेत्री एम। नीलोवा के प्रदर्शन कौशल को दर्शकों और प्रेस ने बहुत सराहा।
“और यहाँ फिर से गोगोल है। फिर से "समकालीन"। एक बार, मरीना नेयोलोवा ने कहा कि कभी-कभी वह खुद को कागज की एक सफेद शीट के रूप में कल्पना करती है, जिस पर प्रत्येक निर्देशक जो कुछ भी चाहता है उसे चित्रित करने के लिए स्वतंत्र है - यहां तक ​​​​कि एक चित्रलिपि, यहां तक ​​​​कि एक ड्राइंग, यहां तक ​​​​कि एक लंबा आकर्षक वाक्यांश भी। हो सकता है कि कोई पल भर की गर्मी में धब्बा लगा दे। द ओवरकोट को देखने वाले दर्शक कल्पना कर सकते हैं कि दुनिया में मरीना मस्टीस्लावोवना नीलोवा नाम की कोई महिला बिल्कुल भी नहीं है, कि वह ब्रह्मांड के ड्राइंग पेपर से नरम इरेज़र से पूरी तरह से मिट गई थी और उसके बजाय एक पूरी तरह से अलग प्राणी खींचा गया था . भूरे बालों वाली, पतली बालों वाली, जो कोई भी उसे देखता है, घृणित घृणा और चुंबकीय लालसा दोनों पैदा करता है।
(अखबार, 6 अक्टूबर, 2004)

"इस श्रृंखला में, फॉकिन का" ओवरकोट ", जिसने एक नया चरण खोला, सिर्फ एक अकादमिक प्रदर्शनों की सूची की तरह दिखता है। लेकिन केवल पहली नज़र में। प्रदर्शन के लिए जा रहे हैं, आप अपने पिछले प्रदर्शनों के बारे में सुरक्षित रूप से भूल सकते हैं। वालेरी फॉकिन के लिए, "द ओवरकोट" बिल्कुल नहीं है, जहां सभी मानवतावादी रूसी साहित्य छोटे आदमी के लिए अपनी शाश्वत दया के साथ आया था। उनका "ओवरकोट" पूरी तरह से अलग, शानदार दुनिया से संबंधित है। उनका अकाकी अकाकिविच बश्माकिन एक शाश्वत टाइटैनिक सलाहकार नहीं है, न ही एक दयनीय प्रतिवादी जो पहले व्यक्ति से तीसरे व्यक्ति में क्रियाओं को बदलने में असमर्थ है, वह एक आदमी भी नहीं है, लेकिन मध्य लिंग का कुछ अजीब प्राणी है। ऐसी शानदार छवि बनाने के लिए, निर्देशक को न केवल शारीरिक रूप से, बल्कि मनोवैज्ञानिक रूप से भी अविश्वसनीय रूप से लचीले और प्लास्टिक अभिनेता की आवश्यकता थी। इस तरह के एक सार्वभौमिक अभिनेता, या बल्कि एक अभिनेत्री, निर्देशक मरीना नीलोवा में पाए गए। जब गंजे सिर पर बालों के विरल उलझे गुच्छों वाला यह अनाड़ी, कोणीय प्राणी मंच पर दिखाई देता है, तो दर्शक इसमें शानदार प्राइमा सोवरमेनीक की कम से कम कुछ परिचित विशेषताओं का अनुमान लगाने की असफल कोशिश करते हैं। व्यर्थ। मरीना नीलोवा यहाँ नहीं हैं। ऐसा लगता है कि वह शारीरिक रूप से रूपांतरित हो गई, अपने नायक में पिघल गई। सोनामुलबुलिस्टिक, सतर्क और एक ही समय में अजीब बूढ़े आदमी की हरकतें और एक पतली, वादी, कर्कश आवाज। चूँकि प्रदर्शन में लगभग कोई पाठ नहीं है (बश्माकिन के कुछ वाक्यांश, जिनमें मुख्य रूप से प्रस्ताव, क्रियाविशेषण और अन्य कण शामिल हैं, जिनका बिल्कुल कोई अर्थ नहीं है, बल्कि एक भाषण या चरित्र की ध्वनि विशेषता के रूप में सेवा करते हैं), मरीना नीलोवा की भूमिका व्यावहारिक रूप से बदल जाती है एक पैंटोमाइम में। लेकिन मूकाभिनय वास्तव में मंत्रमुग्ध कर देने वाला है। उसका बश्माकिन अपने पुराने विशाल ओवरकोट में एक घर की तरह आराम से बस गया: वह वहाँ एक टॉर्च के साथ लड़खड़ाता है, खुद को राहत देता है, रात के लिए बस जाता है।
(कॉमर्सेंट, 6 अक्टूबर, 2004)

यह दिलचस्प है

"चेखोव महोत्सव के हिस्से के रूप में, पुष्किन रंगमंच के छोटे मंच पर, जहां कठपुतली प्रदर्शन अक्सर दौरे पर जाते हैं, और दर्शकों में केवल 50 लोग फिट बैठते हैं, चमत्कारों के चिली थियेटर ने गोगोल के" द ओवरकोट "को खेला। हम चिली में कठपुतली थियेटर के बारे में कुछ भी नहीं जानते हैं, इसलिए हम कुछ बहुत ही आकर्षक की उम्मीद कर सकते हैं, लेकिन वास्तव में यह पता चला कि इसमें कुछ भी विशेष विदेशी नहीं है - यह सिर्फ एक छोटा सा अच्छा प्रदर्शन है जो ईमानदारी से, प्यार से और बिना किसी के किया गया है। विशेष महत्वाकांक्षा। यह केवल मज़ेदार था कि यहाँ के नायकों को विशेष रूप से उनके संरक्षक नाम से बुलाया जाता है, और ये सभी "ब्यूनस डायस, अकाकिविच" और "पोर एहसान, पेट्रोविच" हास्यपूर्ण लगते हैं।
रंगमंच "मिलाग्रोस" एक मिलनसार मामला है। इसे 2005 में चिली की प्रसिद्ध टीवी प्रस्तोता अलीना कुप्पर्नहाइम ने अपने सहपाठियों के साथ मिलकर बनाया था। युवतियों का कहना है कि उन्हें द ओवरकोट से प्यार हो गया, जो चिली में बहुत प्रसिद्ध नहीं है (जहां नाक, यह पता चला है, वहां अधिक प्रसिद्ध है), अभी भी पढ़ाई कर रही थी, और उन सभी ने ड्रामा थिएटर अभिनेत्रियों के रूप में अध्ययन किया। कठपुतली थियेटर बनाने का फैसला करते हुए, पूरे दो साल तक उन्होंने सब कुछ एक साथ रचा, खुद कहानी को अनुकूलित किया, दर्शनीय स्थल के साथ आए और कठपुतलियाँ बनाईं।
मिलाग्रोस थिएटर का पोर्टल - एक प्लाईवुड घर, जहां चार कठपुतलियों को रखा गया है, को पुश्किन्सकी मंच के बीच में रखा गया था और एक छोटा पर्दा-स्क्रीन बंद कर दिया गया था। नाटक खुद एक "ब्लैक ऑफिस" में खेला जाता है (काले रंग के कपड़े पहने कठपुतली काले मखमली पृष्ठभूमि की पृष्ठभूमि के खिलाफ लगभग गायब हो जाते हैं), लेकिन स्क्रीन पर एक वीडियो के साथ कार्रवाई शुरू हुई। सबसे पहले, एक सफेद सिल्हूट एनीमेशन है - थोड़ा अकाकिविच बड़ा होता है, वह सभी धक्कों को प्राप्त करता है, और वह भटकता है - लंबे, पतले, नुकीले, सशर्त पीटर्सबर्ग की पृष्ठभूमि के खिलाफ अधिक से अधिक कुबड़ा। एनीमेशन को एक चीर-फाड़ वाले वीडियो से बदल दिया गया है - कार्यालय की कर्कशता और शोर, स्क्रीन पर टाइपराइटरों के झुंड उड़ते हैं (कई युगों को जानबूझकर यहां मिलाया गया है)। और फिर प्रकाश के एक स्थान पर स्क्रीन के माध्यम से, गहरे गंजे पैच के साथ, लाल बालों वाला अकाकिविच खुद धीरे-धीरे कागज के साथ एक मेज पर दिखाई देता है जिसे हर कोई लाता है और लाता है।
वास्तव में, चिली के प्रदर्शन में सबसे महत्वपूर्ण बात लंबे और अजीब हाथों और पैरों के साथ पतला अकाकिविच है। कई कठपुतली एक साथ इसका नेतृत्व करते हैं, कोई हाथों के लिए जिम्मेदार होता है, कोई पैरों के लिए, लेकिन दर्शकों को इस पर ध्यान नहीं जाता है, वे बस देखते हैं कि कठपुतली कैसे जीवित हो जाती है। यहाँ वह खुद को खरोंचता है, अपनी आँखों को रगड़ता है, कराहता है, खुशी के साथ अपने कठोर अंगों को सीधा करता है, हर हड्डी को गूंधता है, यहाँ वह ध्यान से पुराने ओवरकोट में छेदों के जाल की जाँच करता है, झालर लगाता है, ठंड में रौंदता है और अपने जमे हुए हाथों को रगड़ता है। कठपुतली के साथ इतने तालमेल से काम करने की यह एक महान कला है, कम ही लोग इसमें महारत हासिल करते हैं; हाल ही में, गोल्डन मास्क में, हमने अपने सबसे अच्छे कठपुतली निर्देशकों में से एक का प्रोडक्शन देखा, जो जानता है कि इस तरह के चमत्कार कैसे किए जाते हैं - एवगेनी इब्रागिमोव, जिन्होंने टालिन में गोगोल के द गैंबलर्स का मंचन किया।
नाटक में अन्य पात्र भी हैं: सहकर्मी और बॉस मंच के दरवाजों और खिड़कियों से बाहर देख रहे हैं, एक छोटा लाल नाक वाला मोटा आदमी पेत्रोविच, एक भूरे बालों वाला महत्वपूर्ण व्यक्ति एक मेज पर बैठा है - ये सभी भी हैं अभिव्यंजक, लेकिन उनकी तुलना अकाकिविच से नहीं की जा सकती। जिस तरह से वह पेत्रोविच के घर में विनम्रता और डरपोक तरीके से खुद को विनम्र करता है, कैसे बाद में, अपने लिंगोनबेरी-रंग के ओवरकोट को प्राप्त करने के बाद, वह शर्मिंदगी से हंसता है, अपने सिर को घुमाता है, खुद को परेड में हाथी की तरह सुंदर कहता है। और ऐसा लगता है कि लकड़ी की गुड़िया भी मुस्कुराती है। खुशी से लेकर भयानक दु: ख तक का यह संक्रमण, जो "जीवित" अभिनेताओं के लिए इतना कठिन है, गुड़िया के साथ बहुत स्वाभाविक रूप से सामने आता है।
हॉलिडे पार्टी के दौरान सहकर्मियों द्वारा नायक के नए ओवरकोट को "छिड़कने" के लिए आयोजित किया गया था, मंच पर एक चमकदार हिंडोला घूमता था और कट आउट पुरानी तस्वीरों से बनी छोटी फ्लैट गुड़िया एक नृत्य में घूमती थी। अकाकिविच, जो चिंता करता था कि वह नृत्य नहीं कर सकता, पार्टी से लौटता है, सुखद छापों से भरा हुआ, जैसे कि डिस्को से, घुटने टेकना और गाना जारी रखता है: "बू-बू-टू-डू-टू-डू।" यह एक लंबा, मजेदार और दिल को छू लेने वाला एपिसोड है। तभी अज्ञात लोगों ने उसे पीटा और उसका ओवरकोट उतार दिया। इसके अलावा, अधिकारियों के चारों ओर दौड़ने के साथ और भी बहुत कुछ होगा: चिली ने शहर के नक्शे के साथ पूरे नौकरशाही विरोधी वीडियो एपिसोड में कई गोगोल लाइनें खोलीं, जिसमें दिखाया गया है कि कैसे अधिकारी एक गरीब नायक को एक से दूसरे में ले जाते हैं, उसे वापस करने की कोशिश कर रहे हैं ओवरकोट।
केवल अकाकिविच और उससे छुटकारा पाने की कोशिश करने वालों की आवाज़ें सुनाई देती हैं: “आप इस मुद्दे पर गोमेज़ के साथ हैं। - गोमेज़, कृपया। - क्या आप पेड्रो या पाब्लो चाहते हैं? "क्या मुझे पेड्रो या पाब्लो होना चाहिए?" - जूलियो! - कृपया, जूलियो गोमेज़। "आप दूसरे विभाग में जाते हैं।"
लेकिन ये सभी दृश्य कितने भी आविष्कारशील क्यों न हों, अर्थ अभी भी लाल बालों वाले उदास नायक में है जो घर लौटता है, बिस्तर पर लेट जाता है और कंबल पर लंबे समय तक खींचता है, दुखी विचारों से बीमार और तड़पता है, उछलता है और मुड़कर आराम से घोंसला बनाने की कोशिश कर रहा है। काफी जिंदा और बेहद अकेला।
(“वर्म्या नोवोस्ती” 06/24/2009)

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