महान सोवियत विश्वकोश में भ्रम शब्द का अर्थ, बीएसई। संकेतों

काम बनाने में, रूसी और पश्चिमी क्लासिक्स ने विभिन्न साधनों और तकनीकों का इस्तेमाल किया। पिछली शताब्दी की शुरुआत में, विश्व साहित्य में प्रतीकवाद और रूपक की ओर रुझान दिखाई देने लगा। ऐसी विशेषताएं न केवल आधुनिक गद्य में मौजूद हैं, बल्कि आज साहित्यिक आलोचकों के गहन अध्ययन का विषय हैं। कलात्मक आंकड़े, जिन पर शोधकर्ताओं ने 20वीं शताब्दी में विशेष ध्यान दिया, वे भ्रम थे। यह क्या है? उन्हें किस चीज़ की ज़रूरत है? और संकेत क्या रूप ले सकते हैं?

शब्द की उत्पत्ति

हाल ही में, साहित्यिक सिद्धांतकारों ने भ्रम की परिभाषा तैयार की है। यह किस तरह की घटना है, कुछ लोगों ने पहले सोचा था, और इसलिए नहीं कि कलात्मक शब्द के उस्तादों ने इसका इस्तेमाल नहीं किया। मध्य युग की कविता में संकेत के उदाहरण पहले से ही पाए जाते हैं। बल्कि, तथ्य यह है कि पिछली शताब्दी की शुरुआत तक साहित्यिक आलोचना इतनी सक्रिय रूप से विकसित नहीं हुई थी।

आधुनिक भाषाशास्त्र में, इस शब्द का प्रयोग शैलीगत उपकरणों में से एक को संदर्भित करने के लिए किया जाता है। लैटिन से अनुवादित, इसका अर्थ है "संकेत देना।" भ्रम एक कलात्मक छवि है जिसे लेखक बाइबिल की कहानियों, प्राचीन या मध्यकालीन पौराणिक कथाओं, या अन्य लेखकों के कार्यों से उधार लेता है। इस तरह के उधार का उद्देश्य किसी की अपनी साहित्यिक रचना और उसके पहले से ही बनाई गई एक प्रसिद्ध रचना के बीच एक समानांतर रेखा खींचना है। इस प्रकार, यह कहा जा सकता है कि लेखक, पहले से मौजूद छवि का उपयोग करते हुए, अपने उपन्यास, लघु कहानी या लघु कहानी के नायक, कथानक या विचार से समानता पर "संकेत" देता है।

इल्ज़ाम के प्रकार

ऐसे शैलीगत उपकरणों की मदद से, लेखक न केवल एक प्रसिद्ध साहित्यिक कृति का उल्लेख कर सकता है, बल्कि कुछ ऐतिहासिक तथ्यों का भी उल्लेख कर सकता है। बाइबिल या पौराणिक कहानियों के विभिन्न तत्व भ्रम की भूमिका निभा सकते हैं। यह किस प्रकार की कलात्मक घटना है, इसका उत्तर एक लेख के ढांचे के भीतर देना असंभव है। यह विषय कई साहित्यिक शोधकर्ताओं के कार्यों के लिए समर्पित है, जिनमें से प्रत्येक अपनी व्याख्या और वर्गीकरण प्रदान करता है। भ्रम का एक सामान्य विचार प्राप्त करने के लिए, किसी को साहित्य से कई उदाहरण देने चाहिए और उन्हें मुख्य विशेषता के अनुसार वर्गीकृत करना चाहिए, अर्थात् वह स्रोत जिससे इसे उधार लिया जा सकता है। तो, ऐसी कलात्मक छवियां हो सकती हैं:

• पौराणिक;
• बाइबिल;
• ऐतिहासिक;
• साहित्यिक;
• दार्शनिक और सौंदर्यवादी।

कथानक बनाने के लिए संकेतों का उपयोग किया जाता है, नायक की छवि या लेखक के विचार को प्रकट करता है। वे काम के शीर्षक में या उसके अंत में हो सकते हैं। वे एक औसत दर्जे का पद भी ले सकते हैं।

"पहले घेरे में"

अलेक्जेंडर सोल्झेनित्सिन द्वारा उपन्यास में संकेत काम के शीर्षक में है। अपने "डिवाइन कॉमेडी" में, दांते एलघिएरी ने बाद के जीवन की एक सख्त संरचना बनाई, इसे नौ हलकों में विभाजित किया। पापी आत्मा, इतालवी लेखक की कविता के कथानक के अनुसार, उनमें से एक में समाप्त होती है। लेकिन प्रत्येक मंडल जीवन के दौरान किए गए अपराधों की गंभीरता से मेल खाता है। पहले में सबसे हानिरहित पापी शामिल हैं, जिनका अपराधबोध बहुत ही संदिग्ध है: असंबद्ध बच्चे, गुणी, लेकिन असंबद्ध लोग। सोल्झेनित्सिन के उपन्यास में दांते के पहले वृत्त को एक संकेत के रूप में लिया गया है। यह किस प्रकार की अलौकिक युक्ति है और यह किस प्रकार का कार्य करती है, इसे लेखक के शब्दों को याद करके समझा जा सकता है: "दुनिया में सबसे महंगी बात यह महसूस करना है कि आप अन्याय में भाग नहीं ले रहे हैं।" रूसी लेखक के नायकों को दंडित किया जाता है, पीड़ित होते हैं, इतालवी दार्शनिक के पहले सर्कल के निवासियों की तरह, निर्दोष रूप से और एक विशाल भयानक प्रणाली के शिकार होते हैं।

शेक्सपियर के संकेत

विलियम शेक्सपियर के काम से उधार लिए गए तत्वों का सक्रिय रूप से समकालीन लेखकों के कार्यों में उपयोग किया जाता है, मुख्य रूप से अंग्रेजी बोलने वाले। इनमें से एक संकेत उपन्यास से काले राजकुमार की छवि है। इस काम की साजिश डेनमार्क के राजकुमार की कथा का प्रागितिहास है।

अंग्रेजी लेखक अपने उपन्यास द कलेक्टर और शेक्सपियर के पात्रों के बीच त्रासदी द टेम्पेस्ट के पात्रों के बीच एक समानता रखता है। पहले और दूसरे दोनों मामलों में, प्रतीक औसत दर्जे का स्थान लेते हैं।

रूसी शास्त्रीय साहित्य के कार्यों के लिए, अंग्रेजी नाटककार के काम से छवियों के लिए भ्रम का एक ज्वलंत उदाहरण लेसकोव की कहानी "मेत्सेन्स्क जिले की लेडी मैकबेथ" है।

अन्य कलात्मक संकेत

संकेतों के स्रोत का चुनाव उस समय पर निर्भर करता है जिसमें लेखक अपने विचारों पर रहता है। उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गरीटा" में हर जगह रूपक हैं, बाइबिल की छवियों और भूखंडों के लिए सूक्ष्म संकेत। बुल्गाकोव का काम कई सवालों और रहस्यों को जन्म देता है। लेकिन 20 वीं शताब्दी के पंथ कार्य के लेखक गोएथ्स फॉस्ट के संदर्भ स्पष्ट हैं। मुख्य पात्र का नाम मुख्य संकेत है। बुल्गाकोव ने मुख्य कथानक को प्यार और क्षणभंगुर खुशी के विषय के लिए समर्पित किया, जो इसमें जर्मन कवि की छवियों की प्रचुरता के कारण आलोचकों के लिए भी एक दिलचस्प विषय है।

स्मरण एक अधिक सामान्य अवधारणा है। ज्ञात से विभिन्न छवियों और तत्वों का उपयोग विभिन्न रूप ले सकता है। जिस शैलीगत उपकरण के लिए यह लेख समर्पित है, वह सबसे स्पष्ट पठन का अर्थ है।

सामान्य अर्थों में अनुप्रास और स्मरण लगभग पर्यायवाची हैं। महान पात्र और प्लॉट पहले ही बनाए जा सकते हैं। आधुनिक लेखक केवल उन पर पुनर्विचार कर सकते हैं और उन्हें हमारे समय में स्थानांतरित कर सकते हैं। और यह कहने योग्य है कि समान न केवल साहित्य में बल्कि सिनेमा में भी उपयोग किए जाते हैं। सोवियत सिनेमा का एक उदाहरण "चिल्ड्रन ऑफ़ डॉन क्विक्सोट" फिल्म है। इस फिल्म का नायक इनाम की उम्मीद किए बिना अच्छा करता है। वह उपहास पर ध्यान न देते हुए, पूरे मन से काम करने के लिए खुद को समर्पित करता है। उसकी हरकतें आम लोगों को पागल लग सकती हैं। लेकिन ये पागलपन नेक हैं। और यह Cervantes के चरित्र के साथ फिल्म नायक की समानता है।

संकेत

(लैटिन ऑलसियो से - एक मजाक, एक संकेत), कल्पना, वक्तृत्व और बोलचाल की भाषा में, शैलीगत आंकड़ों में से एक: एक वास्तविक राजनीतिक, ऐतिहासिक या साहित्यिक तथ्य पर एक संकेत, जिसे अच्छी तरह से जाना जाता है। एक संकेत के रूप में, पंखों वाले शब्दों और अभिव्यक्तियों का अक्सर उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, "हेरोस्ट्रेटस की महिमा", "रूबिकॉन को पार करें", "आया, देखा, विजय प्राप्त की", "डेमीनोव के कान")।

महान सोवियत विश्वकोश, टीएसबी। 2012

शब्दकोशों, विश्वकोशों और संदर्भ पुस्तकों में व्याख्या, समानार्थक शब्द, शब्द का अर्थ और रूसी में संकेत क्या है देखें:

• संकेत साहित्यिक शर्तों के शब्दकोश में:
  - (फ्रांसीसी संकेत से - एक संकेत) - एक कलात्मक उपकरण: एक प्रसिद्ध साहित्यिक या ऐतिहासिक तथ्य के प्रति सचेत लेखक का संकेत, साथ ही साथ ...
• संकेत साहित्यिक विश्वकोश में:
  [संकेत] - एक आलंकारिक आंकड़ा जो एक ऐतिहासिक घटना या साहित्यिक कार्य को संदर्भित करता है, जिसे अच्छी तरह से जाना जाता है। ये उदा. भाव: पिरामिड ...
• संकेत बिग इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
  (लैटिन ऑलसियो से - एक मज़ाक संकेत), एक शैलीगत आकृति, एक समान-ध्वनि वाले शब्द के माध्यम से एक संकेत या एक प्रसिद्ध वास्तविक तथ्य, ऐतिहासिक घटना, साहित्यिक का उल्लेख ...
• संकेत
  [फ्रांसीसी संकेत संकेत से] एक शैलीगत आकृति, एक अभिव्यक्ति जो एक प्रसिद्ध ऐतिहासिक घटना (उदाहरण के लिए, एक पिरामिड जीत) या एक साहित्यिक कार्य के लिए संकेत देती है ...
• संकेत विश्वकोश शब्दकोश में:
  और ठीक है। साहित्यिक, ऐतिहासिक, पौराणिक आदि की एक स्थिर अवधारणा या वाक्यांश के साथ वास्तविकता में जो वर्णित किया जा रहा है या हो रहा है उसका सहसंबंध। चरित्र। | …
• संकेत बड़े रूसी विश्वकोश शब्दकोश में:
  संकेत (लाट से। allusio - एक मजाक, एक संकेत), शैलीगत। आकृति, एक समान-ध्वनि वाले शब्द के माध्यम से संकेत या एक प्रसिद्ध वास्तविक तथ्य का उल्लेख, प्रथम। आयोजन, …
• संकेत Zaliznyak के अनुसार पूर्ण उच्चारण प्रतिमान में:
  संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, संकेत, ...
• संकेत रूसी व्यापार शब्दावली के थिसॉरस में:
  सिन: देख...
• संकेत न्यू डिक्शनरी ऑफ फॉरेन वर्ड्स में:
  (फ्रेंच अलाउंस हिंट लैट। ऑल्यूडेर टू जोक, हिंट) एक शैलीगत आकृति, जिसमें एक स्थिर के साथ वास्तविकता में वर्णित या हो रहा है, के संबंध में शामिल है ...
• संकेत विदेशी अभिव्यक्तियों के शब्दकोश में:
  [एक शैलीगत आकृति, जिसमें एक साहित्यिक, ऐतिहासिक, पौराणिक क्रम की एक स्थिर अवधारणा या वाक्यांश के साथ वास्तविकता में जो वर्णित किया जा रहा है या हो रहा है, उससे संबंधित है ...
• संकेत रूसी थिसॉरस में:
  सिन: देख...
• संकेत रूसी भाषा के पर्यायवाची के शब्दकोश में।
• संकेत रूसी भाषा एफ़्रेमोवा के नए व्याख्यात्मक और व्युत्पन्न शब्दकोश में:
  
• संकेत रूसी भाषा लोपाटिन के शब्दकोश में:
  संकेत,...
• संकेत रूसी भाषा के पूर्ण वर्तनी शब्दकोश में:
  संकेत...
• संकेत वर्तनी शब्दकोश में:
  संकेत,...
• संकेत आधुनिक व्याख्यात्मक शब्दकोश में, TSB:
  (लैटिन ऑलसियो से - एक चुटकुला, एक संकेत), एक शैलीगत आकृति, एक समान-ध्वनि वाले शब्द के माध्यम से एक संकेत या एक प्रसिद्ध वास्तविक तथ्य, ऐतिहासिक घटना, साहित्यिक का उल्लेख ...
• संकेत एफ़्रेमोवा के व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
  संकेत एक शैलीगत उपकरण जिसमें एक वास्तविक प्रसिद्ध, राजनीतिक, ऐतिहासिक या साहित्यिक के लिए एक संकेत का उपयोग होता है ...
• संकेत रूसी भाषा एफ़्रेमोवा के नए शब्दकोश में:
  और। एक शैलीगत उपकरण जिसमें एक वास्तविक प्रसिद्ध, राजनीतिक, ऐतिहासिक या साहित्यिक के लिए एक संकेत का उपयोग होता है ...
• संकेत रूसी भाषा के बड़े आधुनिक व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
  और। एक शैलीगत उपकरण जिसमें एक वास्तविक प्रसिद्ध, राजनीतिक, ऐतिहासिक या साहित्यिक के लिए एक संकेत का उपयोग होता है ...
• हाउस एम.डी. विकी उद्धरण पर।
• कोर्टसार उत्तर आधुनिकतावाद के शब्दकोश में:
  (कोर्टज़ार) जूलियो (1914-1984) - अर्जेंटीना के लेखक, कवि, नाटककार और निबंधकार। उन्होंने मेंडोज़ा विश्वविद्यालय में साहित्य पढ़ाया, अनुवादक के रूप में काम किया, इसमें भाग लिया ...
• सहपाठ्यता उत्तर आधुनिकतावाद के शब्दकोश में:
  - पोस्टमॉडर्न टेक्स्टोलॉजी की अवधारणा, बाहरी के आंतरिककरण के रूप में लाक्षणिक सांस्कृतिक वातावरण के साथ पाठ की बातचीत की घटना को व्यक्त करना। शब्द "मैं।" पेश किया गया था...
• दूसरे व्यक्ति का मानवतावाद उत्तर आधुनिकतावाद के शब्दकोश में:
  - लेविनास की पुस्तक ("ह्यूमैनिसमे डी एल" ऑट्रे होम्मे, 1973), जिसमें उनके तीन स्वायत्त कार्य शामिल हैं: "अर्थ और अर्थ", "मानवतावाद और ...

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एक संकेत एक साहित्यिक आकृति है जो एक सादृश्य, एक संकेत, अक्सर उपयोग किए जाने वाले और प्रसिद्ध तथ्य, व्यक्ति, विचार, प्रकरण (ऐतिहासिक, साहित्यिक, राजनीतिक, पौराणिक या कोई अन्य) के लिए एक संकेत व्यक्त करता है, जो अच्छी तरह से स्थापित है और भाषण में सामान्य। इसका उपयोग टेक्स्ट या ऑरेटरी में आवश्यक सबटेक्स्ट पेश करने के लिए किया जाता है। ऐसे साहित्यिक तत्व भ्रम के प्रतिनिधि हैं और मार्कर कहलाते हैं।

संकेत शब्द का अर्थ alludere (लैटिन) से आया है, जिसका अर्थ है "खेलना या मजाक करना"। लिखित और व्याख्यात्मक ग्रंथों को लिखने और समृद्ध करने के लिए संकेत तकनीक का लंबे समय से उपयोग किया जाता रहा है। एक शब्द के रूप में, 16 वीं शताब्दी में भ्रम प्रकट होता है, और केवल चार सदियों बाद एक घटना के रूप में खोजा जाने लगा। यह शैलीगत उपकरण जटिल विचारों को सरल बनाने के लिए आवश्यक है या पहले से वर्णित बहुमुखी तथ्यों का संदर्भ देकर या आवश्यक पृष्ठभूमि बनाकर, उदाहरण के लिए, शानदार या पौराणिक।

आभास क्या है

साहित्य में प्रतीकवाद की ओर रुझान विशेष रूप से पिछली शताब्दी में प्रकट होना शुरू हुआ, इस तथ्य के बावजूद कि यह एक पाठ रचना की एक प्राचीन तकनीक है। लोकप्रियता में वृद्धि के साथ, इस पहलू ने आंकड़ों और साहित्य के तरीकों के शोधकर्ताओं के लिए अध्ययन का आकर्षण हासिल करना शुरू कर दिया।

स्रोत पाठ के संदर्भ में किसी अन्य पाठ के तत्वों को उधार लेते समय, वर्णित स्थिति या व्यक्ति को एक निश्चित संकेत देना संभव हो जाता है जो कुछ विशेषताओं को समझने के लिए एक कोड या साधन के रूप में काम करेगा। यह उन मामलों में एक बहुत ही उपयोगी तकनीक है जहां लेखक के पास अपने विचारों को खुलकर व्यक्त करने का अवसर नहीं है, या आवश्यक प्रकृति की व्याख्या करते समय अत्यधिक मात्रा में संसाधनों की आवश्यकता होगी।

भ्रम, यह क्या है? यह तकनीक, इंटरटेक्चुअलिटी के रूप में, कभी-कभी गलती से एक उद्धरण के साथ भ्रमित हो जाती है। एक उद्धरण के मामले में, हमें पाठ का सटीक पुनरुत्पादन मिलता है, जबकि एक संकेत पाठ के एक निश्चित भाग का उधार है जो एक अभिन्न घटक का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, जिसके कारण अंतिम पाठ में आवश्यक संदर्भ को मान्यता दी जाती है। उद्धरण हमें सीधे और खुले तौर पर जानकारी देता है, और भ्रम को समझने के लिए कुछ ज्ञान और प्रयास की आवश्यकता होती है। इस एप्लिकेशन का उद्देश्य नव निर्मित कार्य और पहले से मौजूद कार्यों के बीच समानताएं निकालना है।

भ्रम के उदाहरण विभिन्न लोकप्रिय भाव हैं ("मैं आया, मैंने देखा, मैंने जीत लिया", "महान रणनीतिकार")।

संकेतन के काफी निकट की अवधारणा स्मृति है, जो मुख्य रूप से मनोवैज्ञानिक या तुलनात्मक ऐतिहासिक संदर्भ में लागू होती है। संस्मरण अचेतन को दर्शाता है, पाठक को लेखक द्वारा पहले पढ़ी या सुनी गई किसी चीज़ का संदर्भ देता है। यह उद्धरण उद्धरण चिह्नों में संलग्न नहीं है, उद्देश्य पर नहीं। संकेत और स्मरणशक्ति के बीच स्पष्ट अंतर करना काफी कठिन है, क्योंकि अवधारणाओं को अक्सर एक दूसरे की मदद से परिभाषित किया जाता है, लेकिन मुख्य विशिष्ट गुण शामिल संदर्भ पाठ की चेतना है।

भ्रम तकनीक का उपयोग मनो-सुधार में किया जाता है और एक व्यक्ति को आवश्यक रूप से निर्धारित दिशा में पुन: पेश करने के तरीके के रूप में कार्य करता है। चूंकि इस तकनीक का उपयोग सीधे व्यक्ति के बारे में नहीं बोलता है, उसके प्रतिरोध के रक्षा तंत्र पीछे हट जाते हैं, और प्रतिक्रिया अनैच्छिक होती है, अचेतन से आ रही है। अक्सर डायरियों और संस्मरणों में पाया जाता है, जो लेखक के लिए एक शांत कहानी बताना संभव बनाता है, साथ ही, पाठक घटनाओं के पात्रों और स्थानों का आसानी से अनुमान लगा सकता है।

इस उपकरण को समझना मुश्किल हो सकता है, क्योंकि ये कहानी का मुख्य विषय प्रतीत होने के अलावा किसी और चीज के लिए केवल संकेत हैं। तदनुसार, जब किसी व्यक्ति ने उस काम को नहीं पढ़ा है जिसके लिए संदर्भ दिया गया है, वह उस कहानी या व्यक्ति से परिचित नहीं है जिसे संकेत में संदर्भित किया गया है, तो वह संकेत को समझने में सक्षम नहीं है या इसे खारिज करते हुए इसे छोड़ देता है।

पाठक या श्रोता को अपनी स्वयं की धारणा में संकेत की उपस्थिति और अर्थ को समझने के लिए, निम्नलिखित घटक आवश्यक हैं:

चिह्नक पहचान (अर्थात् संकेत पर ध्यान देना, जब वह भारी रूप से प्रच्छन्न हो, तो कथन का पूरा अर्थ खो सकता है),

पाठ (अर्थात् यह समझना कि लेखक किस स्रोत का उल्लेख करता है, यदि व्यापक रूप से ज्ञात सामग्री का उपयोग नहीं किया जाता है, तो इस बात की भी संभावना है कि संकेत बहुत कम प्रतिशत पाठकों द्वारा समझा जाएगा),

पाठ के मूल अर्थ में संशोधन, उन नए सिमेंटिक भारों के आधार पर जो संकेत पेश किए गए थे।

मुहावरों के प्रकार

भ्रम शब्द के अर्थ में उच्च सूचनात्मक सामग्री शामिल है, जो आपको सीधे चर्चा की गई जानकारी के साथ-साथ घटनाओं या पात्रों के प्रति लेखक के व्यक्तिगत रवैये से परिचित होने की अनुमति देती है। उनके आवेदन के शब्दार्थ भार के संबंध में उनके कुछ मतभेद हैं। इस साहित्यिक तकनीक की मदद से, लेखक न केवल किसी काम का, बल्कि एक व्यक्ति, एक ऐतिहासिक काल, एक पौराणिक कथानक का संदर्भ दे सकता है। कई प्रकार के संकेत हैं, उनके शब्दार्थ और स्रोत के आधार पर जहां से वे अपनी जड़ लेते हैं।

साहित्यिक संकेतों का उद्देश्य कथा पाठ को छोटा करना है, पाठक को यह याद दिलाना है कि क्या हो रहा है, गहराई और भावुकता को जोड़ना।

साहित्य में भ्रम के उदाहरण हैं "उसकी नाक पिनोचियो की तरह नहीं बढ़ती", "उसने स्क्रूज की तरह काम किया"।

बाइबिल और पौराणिक तकनीकें जो धार्मिक ग्रंथों के संदर्भ का उपयोग करती हैं। बाइबिल का उपयोग करने वाले संकेतों के उदाहरण हैं "अच्छा सामरी", "उसने दूसरा गाल घुमाया", आदि। वे भावनात्मक रूप से सबसे अधिक भरे हुए हैं, उनका उपयोग पात्रों को एक निश्चित विशेषता देने के लिए किया जाता है।

ऐतिहासिक संकेतों का उद्देश्य कुछ ऐतिहासिक तथ्यों, आंकड़ों को इंगित करना है। सबसे सटीक और विशिष्ट, समझने में आसान लेकिन कम भावनात्मक रूप से आवेशित, वे सार्थक जानकारी देते हैं।

व्यक्तिवाचक नाम (जानवरों, पक्षियों के सामान्य नाम, भौगोलिक नाम, कला के कार्य, देवताओं के नाम)।

इस घटना को वर्गीकृत करने के कई अन्य तरीके हैं, उदाहरण के लिए, इसका उपयोग सीधे संदर्भ में किया जा सकता है या एक पहेली के रूप में निर्मित किया जा सकता है। संकेत भी संदर्भ और सामान्य ज्ञान में भिन्न होते हैं। पहले एक निश्चित युग में रहने वाले या एक निश्चित दायरे में घूमने वाले लोगों द्वारा सुलभ और समझे जाते हैं; दूसरा सार्वजनिक है। इसकी संरचना के अनुसार, इसे एक शब्द, कई शब्दों या यहां तक ​​कि एक संपूर्ण मौखिक निर्माण में व्यक्त किया जा सकता है।

शैलीगत उपकरण को सही ढंग से व्याख्या करने के लिए, और आम तौर पर देखा और समझा जाता है, लेखक और पाठक के पास एकीकृत विषय और ज्ञान होना चाहिए। अक्सर, किसी अन्य जातीय समूह के संदर्भ वाली तकनीकें पाठ की समझ और अनुवादक के काम को बहुत जटिल बनाती हैं। वह जो पाठ को देखता है, जब वह संकेतों के साथ बातचीत करता है, तो उसके पास विविध साहचर्य श्रृंखला हो सकती है। सभी विकल्पों में से चुने जाने के लिए लेखक जो संप्रेषित करना चाहता था, उसके लिए पूर्ववर्ती ज्ञान और विचारों (लोकसाहित्य, राष्ट्रीय और विश्व शास्त्रीय साहित्य, प्रमुख धर्मों के ग्रंथ) की आवश्यकता है जो उस समुदाय के लिए सामान्य होगा जिसके लिए यह पाठ है संबोधित किया गया।

पाठ में सबटेक्स्ट बनाते समय शैलीगत उपकरणों के प्रभाव को कम करना मुश्किल है, वे कई कार्य भी करते हैं:

विशेषता या मूल्यांकन (इन गुणों को व्यक्त करने के लिए, अन्य प्रसिद्ध वस्तुओं या पात्रों के साथ नायक की तुलना करके छवि का विस्तार करने के लिए उपयोग किया जाता है);

पाठ-संरचना (अतिरिक्त जानकारी का परिचय और कार्य के सामान्य पाठ का बन्धन)।

चिकित्सा और मनोवैज्ञानिक केंद्र "साइकोमेड" के अध्यक्ष

साहित्यिक संकेतों के प्रकार

साहित्यिक अंतर्पाठ्यता का सबसे लोकप्रिय रूप कुछ ग्रंथों को खंडित रूप में दूसरे में पेश करना है। पिछले साहित्यिक तथ्यों के लिए इस तरह के "समावेश" और "संदर्भ" को आम तौर पर संकेत और यादें कहा जाता है। इंटरटेक्स्टुअलिटी के ये रूप सबसे अधिक विकसित हैं। भ्रम और स्मरण के बीच की सीमा को स्थापित करना कठिन है।

साहित्यिक आलोचना की पिछली परंपराओं के बाद, एनजी व्लादिमिरोवा ने भ्रम को "एक शैलीगत आकृति, एक प्रसिद्ध साहित्यिक या ऐतिहासिक तथ्य, एक अलंकारिक आकृति" के रूप में परिभाषित किया। संस्मरण, उनकी राय में, एक कलात्मक छवि, एक कलात्मक छवि के लेखक (अक्सर बेहोश) या एनजी व्लादिमीरोव द्वारा "विदेशी" काम के किसी भी तत्व द्वारा एक कलात्मक छवि, एक काम या उधार का एक स्मरण है। कन्वेंशन जो दुनिया बनाता है। V.Novgorod, 2001. P.144.. V.E.Khalizev "साहित्य में साहित्य की छवियों" की यादें कहते हैं और उद्धरण, सटीक या गलत, यादों का सबसे आम रूप मानते हैं। संस्मरण, उनकी राय में, या तो होशपूर्वक और उद्देश्यपूर्ण रूप से कार्य में शामिल हो सकते हैं, या लेखक की इच्छा से स्वतंत्र रूप से उत्पन्न हो सकते हैं, अनैच्छिक रूप से ("साहित्यिक स्मरण") खलीज़ेव वी.ई. साहित्य का सिद्धांत। एम., 1999. S.253. N.A. फतेवा का मानना ​​है कि भ्रम अक्सर स्मृति में बदल सकता है, और इसके विपरीत। जे. जेनेट की अवधारणा का पालन करते हुए, जो संकेत और उद्धरण को इंटरटेक्चुअलिटी की समकक्ष श्रेणियों के रूप में परिभाषित करता है, शोधकर्ता इन रूपों पर ध्यान केंद्रित करता है। फतेवा एक उद्धरण को "दाता के पाठ के दो या दो से अधिक घटकों के अपने स्वयं के पूर्वानुमान के साथ पुनरुत्पादन" के रूप में परिभाषित करता है। संकेत बहाने के कुछ तत्वों का उधार है, जिसके द्वारा उन्हें प्राप्तकर्ता पाठ में पहचाना जाता है, जहां उनकी भविष्यवाणी की जाती है। एक उद्धरण एक उद्धरण से भिन्न होता है जिसमें "तत्वों का उधार चुनिंदा रूप से होता है, और दाता पाठ का पूरा विवरण या पंक्ति, नए पाठ के साथ सहसंबद्ध, बाद में मौजूद होता है, जैसा कि" पाठ के पीछे "था, केवल निहित रूप से। वे। उद्धरण के मामले में, लेखक मुख्य रूप से "अपने" और "विदेशी" ग्रंथों की समानता को दर्ज करते हुए पुनर्रचनात्मक अंतःविषयता का शोषण करता है, और भ्रम के मामले में, रचनात्मक अंतःक्रियात्मकता पहले आती है, जिसका उद्देश्य उधार तत्वों को इस तरह व्यवस्थित करना है एक तरीका है कि वे नए पाठ फतेवा एन.ए. की शब्दार्थ-रचनात्मक संरचना के सामंजस्य के नोड्स बन जाते हैं इंटरटेक्स्टुअलिटी का काउंटरपॉइंट, या टेक्स्ट की दुनिया में इंटरटेक्स्ट। एम., 2000. S.122-129..

यह अध्ययन उद्धरण, संकेत और स्मरण के बीच एक स्पष्ट रेखा नहीं खींचता है, क्योंकि शोधकर्ता इन घटनाओं के बीच अंतर पर आम सहमति नहीं बना पाए हैं। "प्रत्यक्ष" (उद्धृत) और "अप्रत्यक्ष" (अप्रत्यक्ष) संकेतों के अस्तित्व के बारे में उपरोक्त कथनों के आधार पर, हम ऊपर सूचीबद्ध तीन अंतःविषय समावेशन को सांकेतिक के रूप में नामित करते हैं।

कई शोधकर्ताओं ने संकेतों और मायावी समावेशन के प्रकारों और कार्यों को व्यवस्थित करने का प्रयास किया है।

एम.डी. तुखारेली उनके शब्दार्थ के अनुसार संकेतों का निम्नलिखित वर्गीकरण प्रस्तुत करता है:

1. व्यक्तिवाचक नाम - नृविज्ञान। एक ही समूह में शामिल हैं: कला के काम में अक्सर पाए जाने वाले ज़ूनिम - जानवरों, पक्षियों के नाम; स्थलाकृतिक - भौगोलिक नाम; ब्रह्मांड - सितारों, ग्रहों के नाम; ktematonyms - ऐतिहासिक घटनाओं, छुट्टियों, कला के कार्यों आदि के नाम; समानार्थक शब्द - देवताओं, राक्षसों, पौराणिक पात्रों आदि के नाम।

2. बाइबिल, पौराणिक, साहित्यिक, ऐतिहासिक और अन्य वास्तविकताएं।

3. उद्धरणों की गूँज, लोकप्रिय कहावतें, संदूषण, संस्मरण।

संरचना के दृष्टिकोण से, एक संकेत को एक शब्द, शब्दों के संयोजन और मात्रा और निर्माण के संदर्भ में बड़े मौखिक रूपों द्वारा दर्शाया जा सकता है। एम. डी. तुखारेली ने संकेतों - सुपरफ्रासल इकाइयों, संकेतों - पैराग्राफों, संकेतों - छंदों, संकेतों - गद्य छंदों, संकेतों - अध्यायों, और अंत में, संकेत - तुखारेली एम.डी. द्वारा कला के कार्यों का चयन किया। एक साहित्यिक कार्य की प्रणाली में भ्रम: थीसिस का सार। जिले। कैंडी। फ़िलोल। विज्ञान। - त्बिलिसी, 1984. - 18s। अंतिम किस्म के संकेत के रूप में, ए। मामेवा इसे वास्तुशिल्प कहते हैं। इस तरह के एक भ्रम को कला के एक पूरे काम द्वारा दर्शाया गया है, जो कला के दूसरे काम के भागों और विशेषताओं की व्यवस्था को दोहराता है। लेकिन विश्व साहित्य में इस तरह के भ्रम का केवल एक उदाहरण पाया गया है - डी। जॉयस द्वारा "यूलिस", होमर के "ओडिसी" को दोहराते हुए।

हमारी राय में, सबसे पूर्ण वर्गीकरण साहित्य के तुलनात्मक अध्ययन के डी. द्यूरीशिन दयुरिशिन डी. थ्योरी के काम में प्रस्तावित है। एम।, 1979. 397 पी। "मुख्य रूप से विश्व साहित्य के दिग्गजों द्वारा एक निश्चित कलात्मक उपकरण, मकसद, विचार और इसी तरह की अपील।" भ्रम "मूल स्रोत के कुछ घटक के साथ संबद्ध करने के लिए एक क्षणिक आग्रह" द्वारा प्रतिष्ठित है। सबसे लोकप्रिय संकेतों में से, ड्यूरीशिन स्रोत के प्रत्यक्ष और छिपे हुए उद्धरण पर विचार करता है। उद्धरण संकेत "गैर-लेखक के" शब्द की एक आवश्यक विविधता का गठन करते हैं। ड्यूरिशिन के अनुसार, यह "साहित्यिक संबंध का सबसे सरल प्रकार" है [दिरुशिन डी।, 1979. 340]। "पहचान के उत्तल खुशी" के उद्देश्य से कोटेशन संकेत निहित और स्पष्ट दोनों हो सकते हैं। प्रत्यक्ष उद्धरण के शुद्धतम रूप को सटीक एट्रिब्यूशन और नमूने के समान पुनरुत्पादन के साथ कोटेशन माना जा सकता है।

डी. फाउल्स के उपन्यास "द मैजिशियन" में टीएस एलियट की कविता का सीधा उद्धरण है: "उनमें से एक ने एक पृष्ठ को चिह्नित किया, जिस पर किसी ने लाल स्याही में "लिटिल गिडिंग" कविता से एक चक्कर लगाया:

हम विचार भटकेंगे

और भटकने के अंत में हम आएंगे

हम कहां से आए हैं

और हम पहली बार अपनी जमीन देखेंगे।

(ए सर्गेव द्वारा अनुवादित)

... मुझे तुरंत एहसास हुआ कि विला का मालिक वही सहयोगी था जिसके साथ मिटफोर्ड ने झगड़ा किया था; लेकिन इससे पहले वह मुझे एक प्रकार का चालाक, तेज-तर्रार ग्रीक लवल लगता था, न कि संस्कृति के स्तर का आदमी जो आपको पढ़ने की अनुमति देता है - या पढ़ने वाले मेहमानों को प्राप्त करता है - मूल में एलियट और ऑडेन।

इस मामले में, काव्यात्मक अलंकारिक समावेश गद्य पाठ में स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित है और इसकी मान्यता में वृद्धि हुई है, क्योंकि उद्धरण के साथ, उद्धृत कार्य का नाम और इसके लेखक का नाम उल्लेख किया गया है। एलियट का उद्धरण उपन्यास के नायक के भावी पुनर्जन्म का संकेत है। इस प्रकार, एक प्रसिद्ध लेखक के समान रूप से अपील करके, लेखक अपनी आवाज को बढ़ाता है। मैगस भी शेक्सपियर के द टेम्पेस्ट को बार-बार उद्धृत करता है। यह इस ट्रेजिककॉमेडी के पात्रों के साथ उपन्यास के नायकों के सांकेतिक प्रतिरूपण के कारण है। ओ हक्सले भी टेम्पेस्ट को संदर्भित करता है। ब्रेव न्यू वर्ल्ड का नायक शेक्सपियर के उद्धरणों में बोलता है, कृत्रिम (यूटोपियन सभ्यता) के साथ प्राकृतिक (शेक्सपियर) के विपरीत, तकनीकी लोकतंत्र के वर्चस्व के साथ प्राकृतिक।

एक निहित उद्धरण संकेत लेखक या कार्य का प्रत्यक्ष संकेत नहीं देता है। अक्सर हम प्रसिद्ध कार्यों के अंशों को उद्धृत करने के बारे में बात कर रहे हैं, ताकि बहाने के साथ जुड़ाव "स्वयं ही निहित हो।" शेक्सपियर को संबोधित करने के सबसे सरल रूप का एक उदाहरण एक उद्धरण है, जिसके पीछे लेखकत्व का स्पष्ट रूप से अनुमान लगाया जाता है। ऐसा उदाहरण हावर्ड ब्रेंटन के नाटक "हिटलर डांस" द्वारा दिया गया है, जो किसी दिए गए विषय पर अभिनेताओं के कामचलाऊपन से बढ़ा है। धीरे-धीरे, एक लड़की की कहानी में कामचलाऊपन आकार लेता है जो अपने प्रेमी की मौत का बदला लेने के लिए सामने जाने का फैसला करती है। जब नायिका भर्ती स्टेशन पर पहुंचती है, तो छापेमारी शुरू हो जाती है। उसके भावी गुरु, कैप्टन पॉटर, एक अंधेरे कमरे में बंद है, शराब पी रहा है, डर से कांप रहा है। दरवाजे पर नायिका की दस्तक पर, वह कुछ हद तक जवाब देता है: “खटखटाओ! दस्तक!" यह ठीक तथ्य है कि - जगह से बाहर, उत्तर की उद्धरण प्रकृति को इंगित करता है। ये मैकबेथ के गेटकीपर के शब्द हैं, जो शायद किसी भी अंग्रेजी स्कूल के लड़के के लिए जाने जाते हैं। मूल रूप में, यह क्यू क्रिया की मंदता के साधन के रूप में कार्य करता है। ब्रेंटन में, शेक्सपियर के नायक के शब्दों की पाठक की मान्यता के माध्यम से यह मंदता प्राप्त की जाती है, जो खेल के मैदान और उनके नाटक के चंचल संदर्भ का विस्तार करने की अनुमति देता है। यह कोरेनेव एम.एम. के एपिसोड की सामान्य कॉमिक प्रकृति को भी बढ़ाता है। शेक्सपियर और आधुनिक अंग्रेजी नाटक की कलात्मक दुनिया // अंग्रेजी साहित्य

बीसवीं सदी का दौरा और शेक्सपियर की विरासत। एम., 1997. S.23-24..

इस प्रकार, "एक सचेत उद्धरण या संकेत एक" विदेशी "पाठ के एक तत्व को" अपने स्वयं के "में शामिल करना है, जो स्रोत पाठ से जुड़े संघों के कारण उत्तरार्द्ध के शब्दार्थ को संशोधित करना चाहिए, लेकिन यदि ऐसे परिवर्तन नहीं हैं पाया गया, सबसे अधिक संभावना है, हम अनजाने में उधार लेने से निपट रहे हैं। साहित्यिक कृतियों के नायकों के बीच अक्सर अजीबोगरीब "उद्धरण" संवाद उत्पन्न होते हैं। इंटरटेक्स्टुअल लिंक संचार के प्राथमिक साधन के रूप में कार्य करता है, एक चरित्र से दूसरे चरित्र की अपील। संचार के दौरान इंटरटेक्स्ट का आदान-प्रदान, संचारकों की उन्हें पर्याप्त रूप से पहचानने और उनके पीछे की मंशा का अनुमान लगाने की क्षमता हमें सांस्कृतिक स्मृति और सौंदर्य संबंधी प्राथमिकताओं की समानता स्थापित करने की अनुमति देती है। ए मर्डोक के उपन्यास "द ब्लैक प्रिंस" में इस तरह के "आलोचना-उद्धरण" संचार का एक उदाहरण प्रस्तुत किया गया है। अपने दोस्त अर्नोल्ड बाफिन की बेटी के साथ बातचीत के दौरान, लेखक ब्रैडली पियर्सन, जो उसके प्यार में है, अपने पिता की किताबों की प्रशंसा करने की कोशिश करता है: "उसकी चीजों में जीवन का एक बड़ा प्यार है, और वह जानता है कि कैसे एक कहानी बनाएँ। प्लॉट बनाना भी एक कला है।” जूलियन अपने पिता के काम को "मृत" कहता है। किंग लियर के एक उद्धरण के साथ पियर्सन ने मजाक में उसे झिड़क दिया: "इतना युवा और दिल का इतना कठोर!" इसके बाद एक ही काम से, इसके अलावा, एक ही संवाद से उत्तर मिलता है: "इतना युवा, मेरे भगवान, और सीधा।" इस प्रकार, लड़की यह स्पष्ट करती है कि उसने संचार कोड को पकड़ लिया है, उद्धृत उद्धरण की पहचान कर ली है और स्रोत से अच्छी तरह परिचित है। यहां "उद्धरण" एक उद्धरण को चिह्नित करने के तरीके के रूप में कार्य करता है। एक असंबद्ध सांकेतिक समावेश को मान्यता दी जाती है और इसका अर्थ परिभाषित शैली से परे विस्तारित होता है।

एक भावानुवादित उद्धरण ने मान्यता को बढ़ाया है और पाठ में खेल के क्षण को तेज किया है। तो, फाउल्स के "एबोनी टॉवर" में, डेविड विलियम्स, अन्ना की कुंद स्पष्टता और कलाहीनता की विशेषता बताते हुए कहते हैं: "धन्य हैं वे जो स्वाद में गरीब हैं" फाउल्स डी। एबोनी टॉवर। कीव, 2000. पृ. 166.. सुसमाचार की आज्ञाओं में से एक का दृष्टान्त: "धन्य हैं वे जो आत्मा में गरीब हैं..." अंतर्पाठीय तत्व की मान्यता के साथ-साथ एक प्रत्यक्ष उद्धरण पर जोर देता है।

कुछ साहित्यिक ग्रंथ इतने लोकप्रिय हो जाते हैं कि वे वास्तविक "पैंट्री कोट्स" में बदल जाते हैं। शेक्सपियर के "हैमलेट" के उदाहरण पर, इस घटना को उपन्यास "द ब्लैक प्रिंस" ब्रैडली पियर्सन के चरित्र द्वारा स्पष्ट रूप से चित्रित किया गया है: "हेमलेट" विश्व साहित्य का सबसे व्यापक रूप से ज्ञात कार्य है। भारत के टिलर, ऑस्ट्रेलिया के लकड़हारे, अर्जेंटीना के पशुपालक, नॉर्वेजियन नाविक, अमेरिकी - मानव जाति के सभी सबसे काले और जंगली प्रतिनिधियों ने हेमलेट के बारे में सुना है। ... साहित्य के किस अन्य कार्य से कहावतों में इतने स्थान दर्ज हुए? ... "हैमलेट" शब्दों का एक स्मारक है, शेक्सपियर का सबसे अलंकारिक कार्य, उनका सबसे लंबा नाटक, उनके दिमाग का सबसे जटिल आविष्कार। देखिए कितनी सहजता से, किस अप्रतिबंधित पारदर्शी अनुग्रह के साथ, वे सभी आधुनिक अंग्रेजी गद्य की नींव रखते हैं। वास्तव में, कई उद्धरण, उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध "होना या न होना" समय के साथ सूत्र बन गए हैं। परिणामस्वरूप, "लोकप्रिय" उद्धरण, सामान्य पाठ से अलग हो जाते हैं, रूढ़िबद्ध भाषण रूपकों की तरह बन जाते हैं और जन संस्कृति के तत्व बन जाते हैं।

जाने-माने बहानों के "लुप्त होती" को खत्म करने के लिए, लेखक अपनी "मानहानि" की तकनीक का उपयोग करते हैं। ऐसी ही एक तकनीक है भावानुवाद के रूप में संकेत का प्रयोग। यह पाठक द्वारा अधिक सामान्य प्रकृति और कम "पहचानने योग्य" है, जो मूल स्रोत द्वारा विकसित साहित्यिक संघों की पूरी श्रृंखला से अपरिचित है। इस प्रकार, फाउल्स का उपन्यास द मैगस शेक्सपियर की रचनाओं के संस्करणों से भरा हुआ है। "हम सभी अभिनेता और अभिनेत्री हैं," लीलिया निकोलस से कहती हैं, शेक्सपियर के "पूरी दुनिया एक थिएटर है।" उपन्यास की घटनाओं के "नाटकीय" संदर्भ में, लेखक हमें नायिका की टिप्पणी से समझाता है कि जो कुछ भी होता है वह सिर्फ एक खेल है, और इस खेल को गंभीरता से नहीं लिया जाना चाहिए। एक मायावी रूपक हमेशा "निर्णय" के मार्ग से गुजरता है, जिसके परिणामस्वरूप पूर्ववर्तियों के ग्रंथों पर अनुमानों को बहाल किया जाता है।

इसके बाद, "नई" आलोचना ने एक तरह का इंटरटेक्चुअल दृष्टिकोण विकसित किया जिसमें पाठ न केवल साहित्य के साथ, बल्कि विभिन्न प्रकार की कला और संस्कृति के साथ भी संवाद में शामिल है। इस घटना को "सिंक्रेटिक इंटरटेक्स्चुअलिटी" और "इंटरमीडियलिटी" कहा जाता था, जिसे "मौखिक और दृश्य कलाओं के बीच इंटरटेक्स्टुअल संबंध" के रूप में समझा जाता है। इंटरटेक्स्टुअलिटी की समस्याएं // सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के बुलेटिन। - 1992.p.132.. इस तरह के समावेशन को सचित्र संकेत कहा जाने लगा। उन्हें विभिन्न प्रकार की कलाओं की कृतियों के संदर्भ में चित्रित किया गया है, दोनों वास्तविक (डी। फाउल्स के उपन्यास "द कलेक्टर", "मैजिशियन", "एबोनी टॉवर"), और एक काल्पनिक लेखक ("डॉक्टर फॉस्टस" में कई सचित्र यादें) टी। मान, लंबाई में "पेंटिंग" सुरम्य और संगीतमय रचनाएँ, "कलेक्टर" कलाकार जॉर्ज पास्टन द्वारा "आविष्कारित" चित्रों के साथ)। कला और साहित्य के गैर-मौजूद कार्यों के अंतिम प्रकार के संदर्भ को विद्वानों द्वारा छद्म-अंतर-पाठ के रूप में नामित किया गया है। डब्ल्यू. गोएबेल और जी. पलेट ने देखा कि छद्म-अंतरपाठीय संकेतों को एक बढ़ी हुई पारंपरिकता, एक सशक्त रूप से चंचल चरित्र द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पाठक के साथ ऐसा "खेल" उत्तर आधुनिक प्रवचन का एक उन्नत तरीका है।

कला के विभिन्न कार्यों के पात्रों के बीच मौजूद संबंध इंटरटेक्चुअलिटी के सबसे दिलचस्प और अल्प-अध्ययन वाले पहलुओं में से एक हैं। पहले से बनाए गए पात्रों के नामों का परिचय, "अजनबियों" के साथ "अपने स्वयं के" नायकों का मायावी प्रतिरूपण लेखकों द्वारा जानबूझकर अन्य ग्रंथों के संदर्भ के रूप में उपयोग किया जाता है। जर्मन वैज्ञानिक डब्ल्यू मुलर "इंटरफिगरेशन" मुलर डब्ल्यू इंटरफिगुरलिटी के शब्द का उपयोग करते हुए, इस प्रकार के इंटरटेक्स्चुअल कनेक्शन को इंटरफिगरल अलाउंस के रूप में नामित किया जा सकता है। ए स्टडी ऑफ़ इंटरडिपेंडेंस ऑफ़ लिटरेरी फिगर्स // इंटरटेक्चुअलिटी, बर्लिन एंड न्यू

यॉर्क, 1991. पी. 176-194.. शोधकर्ता के अनुसार, कला के विभिन्न कार्यों में पात्रों के नामों की पूर्ण या आंशिक पहचान हमेशा एक इंटरफिगेटिव तत्व होती है (बेहोश उधार लेने के मामलों को छोड़कर)। वैज्ञानिक यह भी दावा करते हैं कि, एक उद्धरण की तरह, एक प्रसिद्ध साहित्यिक चरित्र का नाम एक "विदेशी" तत्व, उसके पाठ में "एम्बेडेड" हो जाता है, और, एक उद्धरण की तरह, एक उधार नाम अक्सर न केवल रूपांतरित करने के लिए बर्बाद होता है रूप, बल्कि सामग्री भी। उदाहरण के लिए, टी. स्टॉपर्ड के नाटक में, हेमलेट रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डेनस्टर्न के माध्यमिक पात्र कार्रवाई के केंद्रीय पात्र बन जाते हैं। लेखक उनके नामों को एक आधुनिक स्पर्श देता है, उन्हें परिचित "गुलाब" और "गिल" के रूप में छोटा करता है। बारबरा गार्सन के राजनीतिक व्यंग्य मैकबेथ! को शेक्सपियर के मैकबेथ से रूपांतरित किया गया था। ("मैकबर्ड!"): डंकन नाम ओ "डंक में परिवर्तित हो गया है, जो कैनेडी परिवार की आयरिश जड़ों का एक संकेत है।

इंटरफिगेटिव ट्रांसफॉर्मेशन का एक अन्य रूप विदेशी भाषा के कार्यों में पात्रों के नामों का प्रासंगिक अनुकूलन है। तो, डॉन जुआन टेनोरियो बी शॉ द्वारा "मैन एंड सुपरमैन" में "अंगीकृत" है। इस परिवर्तन का परिणाम जॉन टान्नर नाम है। "एन्कोडेड" इंटरफिगेटिव अलाउंस को समझने की आवश्यकता है और इसका उद्देश्य एक सक्षम पाठक वर्ग है। एक "नए" काम के संदर्भ में एक प्रसिद्ध साहित्यिक चरित्र का अपरिवर्तित नाम सबसे अधिक पहचानने योग्य है। यह एक निश्चित शब्दार्थ भार वहन करता है, कुछ गुणों के लिए एक रिसेप्टेक है, या "यह" (आर। बार्थ), एक तरह से या किसी अन्य "नए" चरित्र की विशेषता है। इस प्रकार, अम्बर्टो इको द्वारा द नेम ऑफ़ द रोज़ में, नायक विलियम ऑफ़ बास्केर्विले और एडसो के आंकड़े शर्लक होम्स और डॉ. वाटसन की छवियों पर आधारित हैं। लेकिन अगर "एक मठवासी कसाक में जासूस" को उसके "कॉनंडोय" उपनाम से धोखा दिया जाता है, तो Adso के मामले में हमें एक सांकेतिक व्यक्तित्व के साथ-साथ एक भाषा के खेल के साथ सामना करना पड़ता है: "Adso - वाटसन"। कभी-कभी पात्र स्वयं अपना "प्रोटोटाइप" चुनते हैं, जो अक्सर उनके पढ़ने के चक्र द्वारा निर्धारित होता है। "द कलेक्टर" फाउल्स से मिरांडा का नाम संयोग से शेक्सपियर की नायिका के नाम पर नहीं है। हालाँकि, जेन ऑस्टेन के उपन्यासों को पढ़ते हुए, लड़की अक्सर द टेम्पेस्ट से अपने हमनाम की छवि के बजाय, अपनी नायिकाओं के साथ खुद को पहचानती है।

विभिन्न देशों और युगों के साहित्य में संकेतों का गहरा महत्व है। मिथक, विहित धर्मों के ग्रंथों, विश्व साहित्य की उत्कृष्ट कृतियों के रूप में इस तरह के मायावी रूपों ने आधुनिक साहित्यिक प्रक्रिया में कई विशिष्ट विशेषताएं हासिल की हैं जो उन्हें उनके मूल रूपों से अलग करती हैं। शास्त्रीय चित्रों और भूखंडों का उपयोग करते हुए, कलाकार अपने युग के आदर्शों और मनोदशाओं को व्यक्त करता है।

§1.3 संकेतों के कार्य

कला के एक काम के हिस्से के रूप में, संकेत में सबटेक्स्ट बनाने की काफी क्षमता है। यह तकनीक लेखक को बड़ी मात्रा में जानकारी को संक्षिप्त रूप में व्यक्त करने का अवसर देती है, पात्रों या घटनाओं के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करती है, पाठक को एक निश्चित विचार Evseev A.S. भ्रम के सिद्धांत के मूल तत्व। (चटाई में। रूसी भाषा): थीसिस का सार। जिले। …कैंड। फ़िलोल। विज्ञान / ए.एस. एवसीव। - एम।, 1990. - 18 पी। भ्रम निम्नलिखित कार्य करता है:

अनुमानित और विशेषता;

"...आंटी एलेक्जेंड्रा माउंट एवरेस्ट के अनुरूप रही होगी: मेरे शुरुआती जीवन में, वह ठंडी थी और वहाँ थी" (हार्पर ली, "टू किल ए मॉकिंगबर्ड")।

जैसा कि आप जानते हैं कि एवरेस्ट दुनिया का सबसे ऊंचा पर्वत है, जो हिमालय में स्थित है। एक पहाड़ के साथ चरित्र की ऐसी तुलना अतिरिक्त डिकोडिंग के बिना नहीं हो सकती है, क्योंकि यह भ्रम कई अलग-अलग संघों का कारण बन सकता है, जो प्रत्येक पाठक के लिए अलग-अलग होंगे। यह एक ओर महानता, शक्ति, श्रेष्ठता और दूसरी ओर दुर्गमता, रहस्य की छवियों को जन्म देता है। इस संदर्भ में, इस उपनाम के ऐसे पहलू जैसे शीतलता और अस्तित्व की अनंतता बाहर खड़ी है।

सामयिक;

ऐतिहासिक तथ्यों और व्यक्तित्वों के संदर्भों का उपयोग उस युग की भावना को पुन: उत्पन्न करता है जिसमें काम की कार्रवाई सामने आई। यह मार्गरेट मिशेल के प्रसिद्ध उपन्यास "गॉन विद द विंड" को याद करने के लिए पर्याप्त है, जहां कार्रवाई 1861-1865 में अमेरिकी गृहयुद्ध की पृष्ठभूमि के खिलाफ होती है। काम में इस ऐतिहासिक घटना से जुड़े कई जनरलों, लड़ाइयों और अन्य वास्तविकताओं के नाम शामिल हैं।

पाठ संरचना;

पाठ एक सांकेतिक-विषयक गठन है: पाठ में एक निश्चित विषय का खुलासा किया गया है, जो इसके सभी भागों को एक सूचनात्मक एकता में जोड़ता है।

भ्रम द्वारा किया गया अंतःविषय संबंध साहचर्य सामंजस्य के रूप में है, क्योंकि यह कला के काम को एक साथ रखने में मदद करता है और साथ ही बाहर से अतिरिक्त जानकारी पेश करता है।

§1.4 संकेतों की कार्रवाई का तंत्र

पाठक द्वारा संकेत को अद्यतन करने की प्रक्रिया में कई चरण शामिल हैं:

1. मार्कर पहचान। यदि संकेत प्रच्छन्न या मामूली है (यह उद्धरणों में प्रकट नहीं होता है, एक आकर्षक गैर-संकेतात्मक व्याख्या है, और इसी तरह), तो पाठक को यह एहसास नहीं हो सकता है कि यह मौजूद है। कुछ लेखक संकेतों को पहचानने की प्रक्रिया का आनंद लेने वाले कुछ पाठकों को संतुष्ट करने के लिए संकेत तकनीक का उपयोग कर सकते हैं। हालांकि, यह जोखिम उठाता है कि भ्रम खो सकता है और सही अर्थ, हालांकि प्रशंसनीय है, कमजोर है, यानी पाठक बहुत कुछ खो सकता है। लेखक केवल यह आशा कर सकता है कि पाठक बाद में संकेत को पहचान लेगा, या केवल पाठकों का एक निश्चित चक्र ही इसे समझ पाएगा;

2. पठनीय पाठ की पहचान। वर्तमान में, सभी के लिए आवश्यक पुस्तकों की कोई निर्धारित सूची नहीं है - पाठकों का दायरा व्यापक है, बाइबल कम लोकप्रिय है और कई और पुस्तकें हैं। आधुनिक लेखक अंधेरे, बहुत ही व्यक्तिगत, अल्पकालिक या यहां तक ​​कि गैर-मौजूद ग्रंथों की ओर इशारा करने के अधिक शौकीन हैं। फुटनोट्स और लेखक के स्पष्टीकरण के बिना कई संकेतों को समझना कभी-कभी असंभव होता है;

3. पाठ के भाग की मूल व्याख्या में संशोधन। इस स्तर पर, संकेत वाले पाठ की प्रारंभिक समझ में परिवर्तन होता है;

4. पठनीय पाठ का सक्रियण। पाठ पढ़ते समय, पाठक अल्पकालिक स्मृति में जो पढ़ता है उसे ठीक करता है। प्रत्येक विचार की सक्रियता उसके निकटवर्ती विचारों को सक्रिय करती है। इस तरह, सक्रियण संपूर्ण मेमोरी संरचना के माध्यम से फैलता है, यह निर्धारित करता है कि क्या जोड़ा जाना चाहिए और पाठ की व्याख्या से बाहर जाना चाहिए। यह प्रक्रिया तब तक जारी रहती है जब तक कि आसन्न धारणाओं के आगे सक्रियण से पूरे व्याख्या किए गए पाठ की धारणा बदल जाती है।

संकेत

और। एक शैलीगत उपकरण जिसमें एक वास्तविक प्रसिद्ध, राजनीतिक, ऐतिहासिक या साहित्यिक तथ्य के संकेत का उपयोग होता है।

एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी, 1998

संकेत

संकेत (लाट से। allusio - एक मजाक, एक संकेत) एक शैलीगत आकृति, एक समान-ध्वनि वाले शब्द के माध्यम से एक संकेत या एक प्रसिद्ध वास्तविक तथ्य का उल्लेख, ऐतिहासिक घटना, साहित्यिक कार्य ("गेरोस्ट्रेटस की महिमा" - cf. हेरोस्ट्रेटस) .

संकेत

(लैटिन ऑलसियो से - मजाक, संकेत), कल्पना, वक्तृत्व और बोलचाल की भाषा में, शैलीगत आंकड़ों में से एक: एक वास्तविक राजनीतिक, ऐतिहासिक या साहित्यिक तथ्य पर एक संकेत, जिसे अच्छी तरह से जाना जाता है। एक संकेत के रूप में, पंखों वाले शब्दों और अभिव्यक्तियों का अक्सर उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, "हेरोस्ट्रेटस की महिमा", "रूबिकन को पार करें", "आया, देखा, विजय प्राप्त की", "डेमीनोव के कान")।

विकिपीडिया

संकेत

संकेत("संकेत, मजाक") - एक शैलीगत आकृति जिसमें कुछ साहित्यिक, ऐतिहासिक, पौराणिक या राजनीतिक तथ्य का संकेत, सादृश्य या संकेत होता है, जो कि पाठ्य संस्कृति या बोलचाल की भाषा में तय होता है। एक सादृश्य या एक संकेत के निर्माण में सामग्री जो एक संकेत बनाती है, वह अक्सर एक प्रसिद्ध ऐतिहासिक कथन या कुछ जुमला होता है। बाइबिल की कहानियों का भी इस्तेमाल किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, फिल्म का शीर्षक "वी. डेविडॉव एंड गोलियथ" डेविड और गोलियथ के बारे में प्रसिद्ध बाइबिल कहानी को संदर्भित करता है।

अन्य मामलों में, पहले के कार्यों के शीर्षकों का उपयोग किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, डॉ. जेम्स टिपट्री, जूनियर ने लघु कहानी "बर्थ ऑफ़ ए सेल्समैन" (1968) के साथ विज्ञान कथा साहित्य में अपनी शुरुआत की, जिसके शीर्षक में एक भ्रम दिखाई देता है, जो पाठक को नाटक के शीर्षक का संदर्भ देता है। अमेरिकी नाटककार आर्थर मिलर द्वारा "डेथ ऑफ़ ए सेल्समैन" (1949), और श्रृंखला के शीर्षक में "हमेशा कहो" हमेशा "- जेम्स बॉन्ड की फिल्म नेवर से नेवर के लिए एक संकेत।

संस्मरण के विपरीत, यह अधिक बार एक आलंकारिक आकृति के रूप में उपयोग किया जाता है जिसके लिए एक स्पष्ट समझ और पढ़ने की आवश्यकता होती है। अक्सर भ्रम शब्द के उपयोग में कठिनाइयाँ होती हैं, अर्थात् नियंत्रण के विकल्प के साथ। एक ओर, संकेतन की परिभाषा के रूप में संकेत देनालेखक को पूर्वसर्ग के साथ संकेत देता है पर. दूसरी ओर, भ्रम संदर्भमानता है कि पूर्वसर्ग का उपयोग किया जाएगा को .

साहित्य में संकेत शब्द के उपयोग के उदाहरण।

बाइबिल संकेतआदम और हव्वा का पतन, जिन्हें साँप के रूप में शैतान ने लुभाया था।

बीएमएस अर्थमैन्स बर्डन, मानवता का महान मिशन - मानव जाति के विस्तार को सही ठहराने के लिए प्रयुक्त शब्द, पहला - संकेतआर के शब्दांकन के लिए।

मैंने इंटरमीडिएट संबंधों में प्रवेश किया है - संकेतएक किस्सा: अनुवादक संयंत्र के चारों ओर एक प्रतिनिधिमंडल का नेतृत्व करता है और वे उससे पूछते हैं - मास्टर छात्र के बारे में क्या बात कर रहा है?

अति महत्वपूर्ण विशिष्ट संकेतरानी ऐनी की एक अपील में निहित है, जब कवयित्री कहती है कि उसके प्रारंभिक वर्ष महान एलिजाबेथ के पक्ष में प्रकाशित हुए थे।

जाहिर है, स्मिरनोव को पता नहीं था संकेतजॉन फ्लोरियो रटलैंड के साहित्यिक कार्य पर एक इतालवी-अंग्रेजी शब्दकोश के समर्पण में, एलिजाबेथ रटलैंड को एक पत्र में जॉनसन के शब्द कि उनके पति कविता की कला से प्यार करते थे, कई अन्य तथ्यों का उल्लेख नहीं करना।

दिलचस्प और संकेतकि सिडनी के परिवार की आय प्रकाशनों से होती थी।

शोक संकेतजॉन सैलिसबरी, जिनकी मृत्यु 1612 की गर्मियों में हुई, ने मुझे पुस्तक के प्रकट होने की सही तिथि निर्धारित करने की अनुमति दी, और इसके माध्यम से डव और फीनिक्स के प्रोटोटाइप की पहचान करने के लिए - रटलैंड्स के एक असाधारण जोड़े ने उसी समय इस दुनिया को छोड़ दिया। सैलिसबरी के रूप में समय।

हालाँकि, उसी समय, उन्होंने पाठ से एक बहुत ही महत्वपूर्ण अल्पविराम निकाल दिया, जो गायब हो गया संकेतकविता के अर्थ को परिभाषित करना।

विभागीय पत्रिकाओं के संपादकीय कार्यालयों में लायपिस-ट्रुबेट्सकोय घोटालों का विवरण और पर्सित्स्की द्वारा उद्धृत उद्धरण - संकेतवी की कहानी के लिए

ऑक्सफ़ोर्डियन्स को यह मानना ​​है कि इस समय के बाद दिखाई देने वाले नाटक 1604 से पहले बनाए गए थे, लेकिन बाद में प्रकाशित हुए, हालांकि उनमें शामिल हैं संकेतों 1605-1610 की घटनाएँ निश्चित रूप से ऐसी धारणा के विरुद्ध बोली जाती हैं।

बहुत संकेतोंदिखाएँ कि इस अतिरिक्त उपसंहार कविता के लेखक ने रटलैंड्स के बेल्वोइर महल का वर्णन किया है और इसकी मालकिन, एलिजाबेथ सिडनी-रैटलैंड की अनुपस्थिति पर शोक व्यक्त किया है, जिन्होंने रानी और सबसे महान महिलाओं - उनकी सहेलियों और खुद कविता को पहले के पते लिखे थे मसीह के जुनून के बारे में, जिसने किताब को शीर्षक दिया।

राजनीतिक संकेतोंपत्रिका संस्करण की तैयारी के दौरान काफी हद तक हटा दिया गया था, और कुछ पैरोडी भी हटा दी गई थीं।

विस्तार से ये पैरोडी, साथ ही कुछ राजनीतिक संकेतों, टिप्पणियों में चर्चा की।

टिप्पणी के सिद्धांत पारंपरिक हैं: सबसे पहले, वास्तविकताएं, उद्धरण और यादें, साहित्यिक और राजनीतिक संकेतों, पैरोडी, विशिष्ट घटनाएँ, एक तरह से या किसी अन्य उपन्यास के एपिसोड से जुड़ी, पाठ्य दृष्टि से महत्वपूर्ण विसंगतियाँ।

अनेक देशवासी और इस पत्रिका में प्रकाशित उपन्यास के लेखकों के मित्र, विशेष रूप से - कटाएव, संकेतोंजिनकी कहानियाँ भविष्य में मिलती हैं।