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गरीब लिसा के काम में प्रकृति की छवि। "बेचारा लिसा"

परास्नातक कक्षा

कोंटसुर यू.ओ., मास्को स्कूल ऑफ एजुकेशन के शिक्षकमैं- द्वितीयचरण संख्या 20

विषय: एनएम करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" में परिदृश्य का विश्लेषण

लक्ष्य: 1) रचना के एक तत्व के रूप में परिदृश्य की अवधारणा दें; 2) एनएम करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" में परिदृश्य की भूमिका का विश्लेषण करें

काम के रूप:समूह

1 परिचय

लेखक अक्सर अपने कार्यों में विवरण का उल्लेख करते हैं

साहित्यिक दिशा (प्रवृत्ति) जिसके साथ यह जुड़ा हुआ है, लेखक की पद्धति, साथ ही कार्य का प्रकार और शैली। परिदृश्य एक भावनात्मक पृष्ठभूमि बना सकता है जिसके खिलाफ कार्रवाई सामने आती है। परिदृश्य, प्रकृति के हिस्से के रूप में, नायक के मन की एक निश्चित स्थिति पर जोर दे सकता है, प्रकृति के व्यंजन या विपरीत चित्रों को फिर से बनाकर उसके चरित्र की एक या दूसरी विशेषता को सेट कर सकता है।

"गरीब लिज़ा" कहानी में प्रकृति के चित्र हैं, उनकी सुरम्यता में सुंदर, जो सामंजस्यपूर्ण रूप से कथा के पूरक हैं। पहली नज़र में, उन्हें यादृच्छिक एपिसोड माना जा सकता है जो मुख्य क्रिया के लिए सिर्फ एक सुंदर पृष्ठभूमि है। लेकिन सब कुछ कहीं अधिक जटिल है। "गरीब लिसा" में परिदृश्य पात्रों के भावनात्मक अनुभवों को प्रकट करने के मुख्य साधनों में से एक है।

अपनी पीठ पर एक छोटा सा थैला लिए हुए, करमज़िन पूरे दिन मास्को के पास के खूबसूरत जंगलों और खेतों में बिना किसी उद्देश्य या योजना के भटकता रहा, जो सफेद पत्थर की चौकी के करीब था। वह विशेष रूप से पुराने मठ के परिवेश से आकर्षित हुआ, जो मॉस्को नदी के ऊपर स्थित था। करमज़िन अपनी पसंदीदा किताबें पढ़ने के लिए यहां आए थे। यहाँ उन्हें "गरीब लिसा" लिखने का विचार आया - एक किसान लड़की के दुखद भाग्य के बारे में एक कहानी जो एक रईस के प्यार में पड़ गई और उसके द्वारा छोड़ दी गई। कहानी "गरीब लिसा" ने रूसी पाठकों को उत्साहित किया। कहानी के पन्नों से, उनके सामने एक छवि उभरी, जिसे हर मस्कोवाइट अच्छी तरह से जानता है। उन्होंने सिमोनोव मठ को अपने उदास टावरों के साथ पहचाना, बर्च ग्रोव जहां झोपड़ी खड़ी थी, और पुराने विलो से घिरे मठ के तालाब - वह स्थान जहां गरीब लिसा की मृत्यु हुई थी। सटीक विवरण ने पूरी कहानी को कुछ विशेष विश्वसनीयता प्रदान की। सिमोनोव मठ का वातावरण उदासीन पाठकों और महिला पाठकों की सैर का पसंदीदा स्थान बन गया है। तालाब के पीछे, "लिज़िन का तालाब" नाम को मजबूत किया गया।

हम उस परिदृश्य का विश्लेषण करने की कोशिश करेंगे जिसके खिलाफ लिसा का दुखद भाग्य सामने आया। हमारे लिए यह साबित करना महत्वपूर्ण है कि यह घटनाओं के विकास के लिए एक निष्पक्ष पृष्ठभूमि नहीं है, बल्कि जीवित प्रकृति का मनोरंजन है, जिसे गहराई से देखा और महसूस किया गया है।

(विश्लेषण के दौरान, सिमोनोव मठ, लिजा तालाब को दर्शाती स्लाइड्स, लिसा की मौत के दृश्य को इंटरएक्टिव बोर्ड पर दिखाया गया है)।

2. "गरीब लिज़ा" कहानी में लैंडस्केप स्केच का विश्लेषण

इससे पहले कि आप "गरीब लिज़ा" के अंश देखें, कहानी का वह हिस्सा जो नायिका के सूक्ष्म भावनात्मक अनुभवों का वर्णन करता है। लैंडस्केप स्केच का विश्लेषण करते समय, निम्नलिखित योजना का पालन करें:

1. लेखक द्वारा उपयोग किए जाने वाले शाब्दिक साधनों का निर्धारण करें।

2. कड़ियों का स्वर।

3. भावुक गद्य की छवियां और प्रतीक।

4. नायिका के स्वभाव और मानसिक स्थिति के वर्णन का अनुपात।

5. निष्कर्ष निकालें।

(काम तीन समूहों में किया जाता है)

पहला समूह

मॉस्को में रहने वाला शायद कोई भी इस शहर के परिवेश को उतना अच्छी तरह से नहीं जानता जितना मैं जानता हूं, क्योंकि मैदान में मुझसे ज्यादा कोई नहीं है, मुझसे ज्यादा कोई भी पैदल नहीं, बिना किसी योजना के, बिना किसी लक्ष्य के - जहां आंखें देखो - घास के मैदानों और उपवनों के माध्यम से। पहाड़ियों और मैदानों के ऊपर। प्रत्येक ग्रीष्मकाल में मैं पुराने स्थानों में नए रमणीय स्थान या नई सुन्दरताएँ ढूँढ़ता हूँ।

लेकिन मेरे लिए सबसे सुखद वह जगह है जहाँ सी के उदास, गोथिक टॉवर ... नए मठ का उदय होता है। इस पर्वत पर खड़े होकर आप लगभग सभी को दाहिनी ओर देखते हैं मास्को, यह घरों का भयानक द्रव्यमानऔर चर्च, जो राजसी रूप में आंखों को दिखाई देते हैं रंगभूमि: बढ़िया फोटोखासकर जब सूरज उस पर चमकता है, जब उसकी शाम की किरणें अनगिनत पर पड़ती हैं सुनहरे गुंबद, आकाश में चढ़ते अनगिनत पारों पर! मोटे वाले नीचे फैल गए, गहरा हराफूल घास के मैदान, और उनके पीछे, द्वारा पीली रेत, बहता हुआ उज्ज्वल नदी, रूसी साम्राज्य के सबसे फलदायी देशों से आने वाली भारी हल की पतवार के नीचे मछली पकड़ने वाली नावों या सरसराहट के प्रकाश से उत्तेजित लालची मास्कोरोटी। नदी के दूसरी ओर, एक ओक ग्रोव दिखाई देता है, जिसके पास कई झुंड चरते हैं; वहाँ युवा चरवाहे, पेड़ों की छाया में बैठे हुए, सरल गाते हैं, उदासीनगाने और गर्मी के दिनों को छोटा करें, इसलिए उनके लिए एक समान। दूर, प्राचीन एल्म्स के घने हरे रंग में चमकता है सुनहरे गुंबददारडेनिलोव मठ; इससे भी आगे, लगभग क्षितिज के किनारे पर, नीला हो जानास्पैरो हिल्स। बाईं ओर रोटी, लकड़ी, तीन या चार गाँवों से ढके हुए विशाल खेत और अपने ऊँचे महल के साथ कोलोमेन्स्कोय गाँव की दूरी पर देख सकते हैं।

मैं अक्सर इस जगह पर आता हूं और लगभग हमेशा वहां वसंत से मिलता हूं; मैं वहाँ आता हूँ और बुरे दिनशरद प्रकृति के साथ शोक करने के लिए। सुनसान मठ की दीवारों में, लंबी घास के साथ उग आए ताबूतों के बीच, और कोशिकाओं के अंधेरे मार्ग में हवाएँ बहुत तेज़ चलती हैं। वहां, खंडहरों पर झुक गया ताबूत के पत्थरमैं बहरों की सुनता हूं कराहनासमय, अतीत के रसातल से निगल लिया, - एक कराह, जिससे मेरा दिल कांपता है और कांपता है। कभी-कभी मैं कोशिकाओं में प्रवेश करता हूं और उन लोगों की कल्पना करता हूं जो उनमें रहते थे, उदास तस्वीरें! यहाँ मैं एक भूरे बालों वाले बूढ़े व्यक्ति को सूली पर चढ़ाने के लिए घुटने टेकते हुए और अपने सांसारिक बंधनों के शीघ्र समाधान के लिए प्रार्थना करते हुए देखता हूँ, क्योंकि जीवन में उसके लिए सभी सुख गायब हो गए हैं, बीमारी और कमजोरी की भावना को छोड़कर उसकी सभी भावनाएँ मर गई हैं। एक युवा साधु है मुर्झाया हुआ चहरा, साथ सुस्त टकटकी- खिड़की की सलाखों के माध्यम से मैदान में देखता है, देखता है अजीब पक्षीहवा के समुद्र में स्वतंत्र रूप से तैरता हुआ, देखता है - और छलकता है कड़वा आँसूउनकी आँखों से। वह मुरझा जाता है, मुरझा जाता है, सूख जाता है - और घंटी बजना मुझे उसकी असामयिक मृत्यु की घोषणा करता है। कभी-कभी मंदिर के द्वार पर मैं इस मठ में होने वाले चमत्कारों की छवि देखता हूं, जहां कई दुश्मनों द्वारा घिरे मठ के निवासियों को संतृप्त करने के लिए मछली आकाश से गिरती है; यहाँ भगवान की माँ की छवि दुश्मनों को भगा देती है। यह सब मेरी स्मृति में हमारे पितृभूमि के इतिहास को नवीनीकृत करता है - उस समय का दुखद इतिहास जब उग्र तातार और लिथुआनियाई लोगों ने आग और तलवार से रूसी राजधानी के बाहरी इलाके को तबाह कर दिया और जब दुर्भाग्यपूर्ण मास्को, एक रक्षाहीन विधवा की तरह, अकेले भगवान से मदद की उम्मीद की में भयंकरउनका आपदाओं.

दूसरा समूह

रात आई - माँ ने अपनी बेटी को आशीर्वाद दिया और उसकी अच्छी नींद की कामना की, लेकिन इस बार उसकी इच्छा पूरी नहीं हुई: लिसा सोनाबहुत बुरी तरह. उसकी आत्मा का नया मेहमान, एरास्ट की छवि, उसे इतनी स्पष्ट रूप से लग रही थी कि वह लगभग हर मिनट जागा, जागाऔर आह भरी। सूरज उगने से पहले ही, लिज़ा उठ गई, मोस्कवा नदी के तट पर चली गई, घास पर बैठ गई और दुःखी होकर, हवा में लहराती हुई सफेद धुंध को देखा और ऊपर उठकर, हरे रंग की शानदार बूंदों को छोड़ दिया प्रकृति का आवरण। हर जगह सन्नाटा छा गया। लेकिन जल्द ही दिन की बढ़ती चमक ने सारी सृष्टि को जगा दिया: उपवन, झाड़ियाँ पुनर्जीवित, पक्षी फड़फड़ाए और गाए, फूलों ने प्रकाश की जीवनदायी किरणों को खिलाने के लिए अपना सिर उठाया। लेकिन लिज़ा अभी भी बैठी थी दु: ख. ओह लिसा, लिसा! आपको क्या हुआ?अब तक, पक्षियों के साथ जागते हुए, आप उनके साथ हैं मज़ा आ गयासुबह में, और एक शुद्ध, हर्षित आत्मा आपकी आँखों में चमक उठी, जैसे सूर्य स्वर्गीय ओस की बूंदों में चमकता है; लेकिन अब आप विचारमग्नऔर प्रकृति का सामान्य आनन्द तुम्हारे हृदय के लिए पराया है। इस बीच, एक युवा चरवाहा अपने झुंड को नदी के किनारे बांसुरी बजाते हुए ले जा रहा था। लिसा ने उस पर टकटकी लगाई और सोचा: "यदि वह जो अब मेरे विचारों पर कब्जा कर लेता है, वह एक साधारण किसान, एक चरवाहा पैदा हुआ था, और अगर उसने अब अपने झुंड को मेरे पास से निकाल दिया: आह! मैं एक मुस्कान के साथ उन्हें प्रणाम करता और प्यार से कहता: “नमस्ते, प्यारे चरवाहे लड़के! आप अपना झुंड कहां चला रहे हैं? और यहाँ आपकी भेड़ों के लिए हरी घास उगती है, और यहाँ फूल खिलते हैं, जिससे आप अपनी टोपी के लिए एक माला बना सकते हैं। वह मुझे एक स्नेही नज़र से देखेगा - वह, शायद, मेरा हाथ थाम लेगा ... एक सपना! चरवाहा, बांसुरी बजाता हुआ, पास से गुजरा और अपने मोटे झुंड के साथ पास की एक पहाड़ी के पीछे छिप गया।

तीसरा समूह

उसने खुद को उसकी बाहों में फेंक दिया - और इस घड़ी में, पवित्रता का नाश होना था! - एरास्ट ने अपने खून में एक असाधारण उत्तेजना महसूस की - लिज़ा उसे कभी इतनी आकर्षक नहीं लगी थी - उसकी सहेलियों ने उसे कभी इतना नहीं छुआ था - उसके चुंबन कभी इतने उग्र नहीं थे - वह कुछ भी नहीं जानती थी, कुछ भी संदेह नहीं करती थी, कुछ भी नहीं डरती थी - अंधेरा शाम की पोषित इच्छाएँ - आकाश में एक भी तारा नहीं चमका - कोई किरण भ्रम को रोशन नहीं कर सकती थी। - एरास्ट खुद में एक रोमांच महसूस करता है - लिजा भी, न जाने क्यों - न जाने उसके साथ क्या हो रहा है ... ओह लिसा, लिसा! आपका अभिभावक देवदूत कहाँ है? तुम्हारी मासूमियत कहाँ है?

एक मिनट में भ्रम दूर हो गया। लीला उसकी भावनाओं को नहीं समझ पाई, वह हैरान रह गई और सवाल पूछने लगी। एरास्ट चुप था - वह शब्दों की तलाश कर रहा था और उन्हें नहीं मिला। "ओह, मुझे डर लग रहा है," लीज़ा ने कहा, "मुझे डर है कि हमारे साथ क्या हुआ! ऐसा लग रहा था कि मैं मर रहा था, कि मेरी आत्मा ... नहीं, मुझे नहीं पता कि यह कैसे कहना है! ... क्या आप चुप हैं, एरास्ट? क्या आप आहें भरते हैं?.. मेरे भगवान! क्या हुआ है?" - इस दौरान बिजली चमकीऔर वज्रपात हुआ. लिसा सब है कांप. "एरास्ट, एरास्ट! - उसने कहा। - मुझे डर लग रहा है! मुझे डर है कि वज्रपात मुझे एक अपराधी की तरह मार डालेगा!" भयानक तूफान गर्जना, बारिश हो रही थीकाले बादलों से - ऐसा लग रहा था कि प्रकृति लिज़ा की खोई हुई मासूमियत के बारे में विलाप कर रही थी। - एरास्ट ने लिसा को शांत करने की कोशिश की और उसे झोपड़ी में ले गया। उसे अलविदा कहते ही उसकी आंखों से आंसू छलक पड़े। "ओह, एरास्ट! मुझे विश्वास दिलाएं कि हम खुश रहेंगे! - "हम करेंगे, लिसा, हम करेंगे!" उसने जवाब दिया। - "भगवान न करे! मैं मदद नहीं कर सकता लेकिन आपके शब्दों पर विश्वास करता हूं: मैं तुमसे प्यार करता हूँ! केवल मेरे दिल में... लेकिन यह भरा हुआ है! क्षमा मांगना! कल मिलते हैं, कल।"

प्रत्येक समूह के प्रतिनिधि अपने काम के परिणाम की आवाज उठाते हैं। इसके बाद बातचीत आती है।

पहले समूह के लिए प्रश्न

कार्य की शुरुआत में विवरण क्यों दिए गए हैं? ( पाठकों में एक निश्चित मनोदशा जगाने के लिए, जिसके साथ वे नायकों के भाग्य के बारे में सीखते हैं.)

सिमोनोव मठ के परिवेश के वर्णन में कौन-सी विशेषण प्रचलित हैं? ( उदास, गॉथिक टॉवर, भयानक थोक, लालची मास्को, सुस्त गाने, एक सुस्त बज, एक सुस्त विलाप, उदास चित्र, एक पीला चेहरा, एक सुस्त नज़र, कड़वा आँसू, भयंकर आपदाएँ).

दूसरे समूह के लिए प्रश्न

तीसरे समूह के लिए प्रश्न

एक जोड़ने वाले वाक्यात्मक तत्व के रूप में लेखक द्वारा कई डैश के उपयोग का क्या कारण है? ( नायिका की आत्मा की आंतरिक स्थिति को चित्रित करने के लिए इसी तरह के वाक्य-विन्यास का उपयोग किया जाता है - उसके आवेग, उत्तेजना, मानसिक अवस्थाओं का त्वरित परिवर्तन।)

मार्ग में ऐसे शब्द खोजें जो नायिका के प्रति लेखक के रवैये को इंगित करते हों। उन पर टिप्पणी करें।

सामान्य मुद्दे

"गरीब" शब्द आपके मन में किस भाव को जगाता है? उदासी, मायूसी.)

पाठ में परिदृश्य की क्या भूमिका है? ( परिदृश्य काम के मूड के अनुरूप है, उदासी का कारण बनता है.)

भावुकता भावुकता के कार्यों का एक महत्वपूर्ण लक्षण है। क्या पाठ भावनात्मक है? यह किस माध्यम से प्रसारित होता है?

प्रकृति की छवि एक विशेष मनोदशा को जन्म देती है, जिससे याद रखने, सपने देखने और प्रतिबिंबित करने की आवश्यकता होती है। भावुकता में किस शैली का गीत उत्पन्न होता है और रूमानियत में अग्रणी बन जाता है? ( शोकगीत।) क्या हमारा काम मूड में है?

प्रकृति के वर्णन का उद्देश्य मुख्य चरित्र के मन की स्थिति और अनुभवों को व्यक्त करना है। यह पाठक को लेखक के विचार की गहराई, उसकी वैचारिक मंशा को समझने में मदद करता है। लेखक का परिचय पाठक को एक निश्चित भावनात्मक मूड में सेट करता है, जिससे सहानुभूति और सहानुभूति पैदा होती है।

कहानी "गरीब लिसा" एन एम करमज़िन का सबसे अच्छा काम है और रूसी भावुक साहित्य के सबसे आदर्श उदाहरणों में से एक है। इसमें कई सुंदर प्रसंग हैं जो सूक्ष्म भावनात्मक अनुभवों का वर्णन करते हैं।
काम में प्रकृति के चित्र हैं, उनकी सुरम्यता में सुंदर हैं, जो सामंजस्यपूर्ण रूप से कथा का पूरक हैं। पहली नज़र में, उन्हें यादृच्छिक एपिसोड माना जा सकता है जो मुख्य क्रिया के लिए सिर्फ एक सुंदर पृष्ठभूमि है, लेकिन वास्तव में सब कुछ बहुत अधिक जटिल है। "गरीब लिसा" में परिदृश्य पात्रों के भावनात्मक अनुभवों को प्रकट करने के मुख्य साधनों में से एक है।
कहानी की शुरुआत में, लेखक मास्को और "घरों के भयानक द्रव्यमान" का वर्णन करता है, और उसके तुरंत बाद वह एक पूरी तरह से अलग तस्वीर चित्रित करना शुरू करता है: "नीचे ... पीली रेत के साथ, एक उज्ज्वल नदी बहती है, मछली पकड़ने वाली नावों के हल्के ऊरों से उत्तेजित ... नदी के दूसरी ओर एक ओक ग्रोव दिखाई देता है, जिसके पास कई झुंड चरते हैं; वहाँ युवा चरवाहे, पेड़ों की छाँव में बैठे हुए, सरल, नीरस गीत गाते हैं ... "
करमज़िन तुरंत सुंदर और प्राकृतिक सब कुछ की स्थिति लेता है। शहर उसके लिए अप्रिय है, वह "प्रकृति" के लिए तैयार है। यहाँ प्रकृति का वर्णन लेखक की स्थिति को व्यक्त करने का कार्य करता है।
इसके अलावा, प्रकृति के अधिकांश विवरणों का उद्देश्य मुख्य चरित्र की मनःस्थिति और भावनाओं को व्यक्त करना है, क्योंकि यह वह है, लिसा, जो प्राकृतिक और सुंदर सब कुछ का अवतार है। "सूर्य के उगने से पहले ही, लिज़ा उठ गई, मोस्क्वा नदी के तट पर चली गई, घास पर बैठ गई और दुःखी होकर, सफेद कोहरे को देखा ... हर जगह सन्नाटा छा गया, लेकिन जल्द ही दिन का उदय हुआ सभी सृष्टि को जगाया: उपवनों, झाड़ियों में जान आ गई, पक्षी फड़फड़ाए और गाए, फूलों ने प्रकाश की जीवनदायी किरणों से पोषित होने के लिए अपना सिर उठाया।
प्रकृति इस समय सुंदर है, लेकिन लिसा उदास है, क्योंकि उसकी आत्मा में एक नई भावना का जन्म हुआ है, जिसे उसने पहले अनुभव नहीं किया है।
इस तथ्य के बावजूद कि नायिका उदास है, उसकी भावना सुंदर और स्वाभाविक है, आसपास के परिदृश्य की तरह।

कुछ मिनट बाद, लिसा और एरास्ट के बीच एक स्पष्टीकरण होता है। वे एक-दूसरे से प्यार करते हैं, और उसकी भावनाएँ तुरंत बदल जाती हैं: “कितनी खूबसूरत सुबह है! मैदान में सब कुछ कितना मजेदार है! लार्क्स ने कभी इतना अच्छा नहीं गाया, कभी सूरज इतना तेज नहीं चमका, कभी फूलों की इतनी सुखद खुशबू नहीं आई!
उसके अनुभव आसपास के परिदृश्य में घुल जाते हैं, वे उतने ही सुंदर और शुद्ध हैं।
एरास्ट और लिसा के बीच एक अद्भुत रोमांस शुरू होता है, उनका रवैया पवित्र है, उनका आलिंगन "शुद्ध और बेदाग" है। आसपास का परिदृश्य उतना ही साफ और बेदाग है। "इसके बाद, एरास्ट और लिज़ा, अपनी बात न रखने से डरते थे, हर शाम एक-दूसरे को देखते थे ... अक्सर सौ साल पुराने ओक की छाया के नीचे ... - ओक जो एक गहरे, साफ तालाब की देखरेख करते हैं, खोदे जाते हैं प्राचीन समय में। वहाँ, अक्सर शांत चाँद, हरी शाखाओं के माध्यम से, लिज़ा के सुनहरे बालों को अपनी किरणों से चमकाता था, जिसके साथ मार्शमैलोज़ और एक प्यारे दोस्त का हाथ खेलता था।
एक निर्दोष रिश्ते का समय बीत जाता है, लिजा और एरास्ट करीब हो जाते हैं, वह एक पापी, एक अपराधी की तरह महसूस करती है, और प्रकृति में वही परिवर्तन होते हैं जो लिजा की आत्मा में होते हैं: "... आकाश में एक भी तारा नहीं चमका .. इस बीच, बिजली चमकी और गड़गड़ाहट हुई ... "यह तस्वीर न केवल लिसा की मन: स्थिति को प्रकट करती है, बल्कि इस कहानी के दुखद अंत को भी दर्शाती है।
काम के नायक हिस्सा लेते हैं, लेकिन लिसा को अभी तक नहीं पता है कि यह हमेशा के लिए है। वह दुखी है, उसका दिल टूट रहा है, लेकिन उसमें अभी भी एक धुंधली आशा झलकती है। सुबह की भोर, जो "लाल समुद्र" की तरह, "पूर्वी आकाश पर" फैलती है, नायिका के दर्द, चिंता और भ्रम को बताती है और एक निर्दयी अंत की गवाही देती है।
एरास्ट के विश्वासघात के बारे में जानने के बाद, लिसा ने अपने दयनीय जीवन को समाप्त कर दिया। उसने खुद को उसी तालाब में फेंक दिया, जिसके पास वह कभी बहुत खुश थी, वह "उदास ओक" के नीचे दब गई थी, जो उसके जीवन के सबसे सुखद क्षणों का गवाह है।
दिए गए उदाहरण यह दिखाने के लिए काफी हैं कि कला के काम में प्रकृति के चित्रों का वर्णन कितना महत्वपूर्ण है, वे पात्रों की आत्मा और उनके अनुभवों में कितनी गहराई से प्रवेश करने में मदद करते हैं। कहानी "गरीब लिसा" पर विचार करना और परिदृश्य रेखाचित्रों को ध्यान में नहीं रखना केवल अस्वीकार्य है, क्योंकि वे पाठक को लेखक के विचार की गहराई, उसके वैचारिक इरादे को समझने में मदद करते हैं।

18 वीं शताब्दी के अंत में, एन एम करमज़िन के कार्यों ने रूसी साहित्य में बहुत रुचि पैदा की। पहली बार, उनके पात्रों ने सरल भाषा में बात की, और उनके विचार और भावनाएँ अग्रभूमि में थीं। जो नया था वह यह था कि जो हो रहा था उसके प्रति लेखक ने खुले तौर पर अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया और उसे एक आकलन दिया। लैंडस्केप की भूमिका भी खास रही। "गरीब लिज़ा" कहानी में वह पात्रों की भावनाओं को व्यक्त करने, उनके कार्यों के उद्देश्यों को समझने में मदद करता है।

काम की शुरुआत

"लालची" मास्को के परिवेश और एक उज्ज्वल नदी, हरे-भरे पेड़ों, अंतहीन खेतों और कई छोटे गांवों के साथ शानदार ग्रामीण विस्तार - ऐसी विपरीत तस्वीरें कहानी के विस्तार में दिखाई देती हैं। वे बिल्कुल वास्तविक हैं, राजधानी के प्रत्येक निवासी से परिचित हैं, जो शुरू में कहानी को विश्वसनीयता देता है।

पैनोरमा सूर्य में चमकते सिमोनोव और डेनिलोव मठों के टावरों और गुंबदों द्वारा पूरक है, जो इसे पवित्र रखने वाले आम लोगों के साथ इतिहास के संबंध का प्रतीक है। और मुख्य चरित्र के साथ परिचित होने की शुरुआत के साथ।

इस तरह का लैंडस्केप स्केच ग्रामीण जीवन के आदर्श को विकसित करता है और पूरी कहानी के लिए टोन सेट करता है। गरीब किसान महिला लिसा का भाग्य दुखद होगा: प्रकृति के करीब लाई गई एक साधारण किसान लड़की एक सर्व-भक्षण करने वाले शहर का शिकार हो जाएगी। और कहानी "गरीब लिसा" में परिदृश्य की भूमिका केवल बढ़ेगी क्योंकि कार्रवाई विकसित होती है, क्योंकि प्रकृति में परिवर्तन पात्रों के साथ क्या होगा, इसके साथ पूर्ण सामंजस्य होगा।

भावुकता की विशेषताएं

लेखन के प्रति यह दृष्टिकोण कुछ अनोखा नहीं था: यह भावुकता की एक विशिष्ट विशेषता है। 18 वीं शताब्दी में इस नाम के साथ ऐतिहासिक और सांस्कृतिक प्रवृत्ति पहले पश्चिमी यूरोप और फिर रूसी साहित्य में व्यापक हो गई। इसकी मुख्य विशेषताएं:

भावना के पंथ की प्रबलता, जिसे क्लासिकवाद में अनुमति नहीं थी;
बाहरी वातावरण के साथ नायक की आंतरिक दुनिया का सामंजस्य - एक सुरम्य ग्रामीण परिदृश्य (यह वह स्थान है जहाँ वह पैदा हुआ था और रहता है);
उदात्त और गंभीर के बजाय - पात्रों के अनुभवों से जुड़े स्पर्श और कामुक;
नायक समृद्ध आध्यात्मिक गुणों से संपन्न है।

करमज़िन रूसी साहित्य में लेखक बने जिन्होंने भावुकता के विचारों को पूर्णता तक पहुँचाया और इसके सभी सिद्धांतों को पूरी तरह से लागू किया। इसकी पुष्टि "गरीब लिसा" कहानी की विशेषताओं से होती है, जिसने उनके कार्यों के बीच एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया।

मुख्य पात्र की छवि

पहली नज़र में कथानक काफी सरल लगता है। कहानी के केंद्र में एक गरीब किसान महिला का दुखद प्रेम है (कुछ ऐसा जो पहले मौजूद नहीं था!) एक युवा रईस के लिए।

उनकी अचानक हुई मुलाकात जल्द ही प्यार में बदल गई। शुद्ध, दयालु, शहर के जीवन से दूर लाया गया, ढोंग और छल से भरा हुआ, लिसा ईमानदारी से मानता है कि उसकी भावना पारस्परिक है। खुश रहने की चाहत में वह उन नैतिक मानकों को पार कर जाती है, जिससे वह हमेशा जीती रही है, जो उसके लिए आसान नहीं है। हालाँकि, करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" दिखाती है कि ऐसा प्यार कितना अस्थिर है: बहुत जल्द यह पता चलता है कि उसके प्रेमी ने उसे धोखा दिया। पूरी कार्रवाई प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ होती है, जो पहले असीम खुशी और फिर नायिका के अपूरणीय दुःख का एक अनैच्छिक गवाह बन गया है।

रिश्ते की शुरुआत

प्रेमियों की पहली मुलाकात एक-दूसरे के साथ संवाद करने से खुशी से भर जाती है। उनकी खजूरें या तो नदी के किनारे, या बर्च ग्रोव में होती हैं, लेकिन अधिक बार एक तालाब के पास उगने वाले तीन ओक के पास। लैंडस्केप स्केच उसकी आत्मा में सबसे छोटे बदलावों को समझने में मदद करते हैं। प्रतीक्षा के लंबे मिनटों में, वह विचारों में खो जाती है और ध्यान नहीं देती कि हमेशा उसके जीवन का एक हिस्सा क्या रहा है: आकाश में एक महीना, एक कोकिला का गायन, एक हल्की हवा। लेकिन जैसे ही एक प्रेमी प्रकट होता है, चारों ओर सब कुछ बदल जाता है और लिसा के लिए आश्चर्यजनक रूप से सुंदर और अद्वितीय हो जाता है। उसे ऐसा लगता है कि इससे पहले लार्क्स ने कभी भी उसके लिए इतना अच्छा गाना नहीं गाया था, सूरज इतनी चमक से नहीं चमका था, और फूलों से इतनी अच्छी खुशबू कभी नहीं आई थी। उसकी भावनाओं में डूबी, बेचारी लिज़ा कुछ और नहीं सोच सकती थी। करमज़िन अपनी नायिका के मूड को चुनता है, और नायिका के जीवन के सुखद क्षणों में प्रकृति की उनकी धारणा बहुत करीब है: यह खुशी, शांति और शांति की भावना है।

लिसा का पतन

लेकिन एक समय ऐसा आता है जब पवित्र, पवित्र रिश्तों की जगह शारीरिक अंतरंगता ले लेती है। ईसाई उपदेशों पर पली-बढ़ी गरीब लिसा, एक भयानक पाप के रूप में हुई हर चीज को मानती है। करमज़िन फिर से अपने भ्रम और प्रकृति में होने वाले परिवर्तनों के डर पर जोर देती है। जो हुआ उसके बाद, वीरों के सिर के ऊपर से आकाश खुल गया और आंधी शुरू हो गई। आसमान में काले बादल छा गए, उनमें से बारिश होने लगी, मानो प्रकृति ही लड़की के "अपराध" का शोक मना रही हो।

वीरों की विदाई के क्षण में आकाश में दिखाई देने वाली लाल रंग की भोर से आसन्न परेशानी की भावना को बल मिलता है। यह प्यार की पहली घोषणा के दृश्य की याद दिलाता है, जब सब कुछ उज्ज्वल, दीप्तिमान, जीवन से भरा हुआ लगता था। नायिका के जीवन के विभिन्न चरणों में विरोधाभासी परिदृश्य रेखाचित्र उसके दिल के सबसे प्यारे व्यक्ति के अधिग्रहण और हानि के दौरान उसकी आंतरिक स्थिति के परिवर्तन को समझने में मदद करते हैं। इस प्रकार, करमज़िन की कहानी "गरीब लिज़ा" प्रकृति के शास्त्रीय चित्रण से परे चली गई। सजावट की भूमिका निभाने वाले पहले के महत्वहीन विवरण से, परिदृश्य नायकों को व्यक्त करने का एक तरीका बन गया।

कहानी के अंतिम दृश्य

लिसा और एरास्ट का प्यार ज्यादा समय तक नहीं चला। रईस, बर्बाद और पैसे की सख्त जरूरत में, जल्द ही एक अमीर विधवा से शादी कर ली, जो लड़की के लिए सबसे भयानक झटका था। वह विश्वासघात से बच नहीं सकी और आत्महत्या कर ली। नायिका को उसी स्थान पर शांति मिली जहाँ सबसे भावुक तिथियाँ हुईं - तालाब के पास ओक के नीचे। और सिमोनोव मठ के बगल में, जो कहानी की शुरुआत में दिखाई देता है। इस मामले में "गरीब लिज़ा" कहानी में परिदृश्य की भूमिका रचना और तार्किक पूर्णता के काम को देने के लिए नीचे आती है।

कहानी एरास्ट के भाग्य की कहानी के साथ समाप्त होती है, जो कभी खुश नहीं हुई और अक्सर अपने पूर्व प्रेमी की कब्र पर जाती थी।

"गरीब लिसा" कहानी में परिदृश्य की भूमिका: परिणाम

भावुकता के काम का विश्लेषण करते समय, यह उल्लेख करना असंभव नहीं है कि लेखक पात्रों की भावनाओं को कैसे व्यक्त करता है। मुख्य तकनीक अपने चमकीले रंगों और शुद्ध आत्मा के साथ ग्रामीण प्रकृति की पूर्ण एकता पर आधारित एक मूर्ति का निर्माण है, एक ईमानदार व्यक्ति, जैसे गरीब लिसा था। उसके जैसे नायक झूठ नहीं बोल सकते, ढोंग नहीं कर सकते, इसलिए उनका भाग्य अक्सर दुखद होता है।

साहित्य में पद्धतिगत विकास।

करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" में परिदृश्य का अर्थ।

18वीं शताब्दी के यूरोपीय साहित्य की विशेषताओं में से एक, पहले की अवधि के साहित्य की तुलना में, परिदृश्य की सौंदर्यपरक समझ है। रूसी साहित्य कोई अपवाद नहीं है, रूसी लेखकों के कार्यों में परिदृश्य का एक स्वतंत्र मूल्य है। इस संबंध में सबसे अधिक संकेत एन. एम. करमज़िन का साहित्यिक कार्य है, जिनमें से एक गुण रूसी गद्य में परिदृश्य की बहुक्रियाशीलता की खोज है। यदि रूस की कविता पहले से ही लोमोनोसोव और डेरझाविन के कार्यों में प्राकृतिक रेखाचित्रों पर गर्व कर सकती है, तो उस समय का रूसी गद्य प्रकृति के चित्रों में समृद्ध नहीं था। करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" में प्रकृति के वर्णन का विश्लेषण करने के बाद, हम परिदृश्य के अर्थ और कार्यों को समझने की कोशिश करेंगे।

करमज़िन की कहानी यूरोपीय उपन्यासों के बहुत करीब है। हम एक नैतिक रूप से शुद्ध गाँव के शहर और आम लोगों (लिसा और उसकी माँ) की भावनाओं और जीवन की दुनिया के विरोध से इसके प्रति आश्वस्त हैं। परिचयात्मक परिदृश्य जिसके साथ कहानी खुलती है उसी देहाती शैली में लिखी गई है: "... एक शानदार तस्वीर, खासकर जब सूरज उस पर चमकता है ...! मोटी, घनी हरी फूल वाली घास के मैदान नीचे फैले हुए हैं, और उनके पीछे, पीली रेत के साथ, एक चमकदार नदी बहती है, जो मछली पकड़ने वाली नावों के हल्के ऊरों से उत्तेजित होती है। इस परिदृश्य का न केवल विशुद्ध रूप से सचित्र अर्थ है, बल्कि एक प्रारंभिक कार्य भी करता है, यह पाठक को कहानी में निर्मित स्थानिक-लौकिक स्थिति से परिचित कराता है। हम देखते हैं "स्वर्ण-गुंबद वाला डेनिलोव मठ; ... लगभग क्षितिज के किनारे पर ... गौरैया की पहाड़ियाँ नीली हैं। बाईं ओर, आप रोटी, जंगलों, तीन या चार गांवों से ढके विशाल खेतों को देख सकते हैं, और दूरी में अपने ऊंचे महल के साथ कोलोमेन्स्कोए गांव देख सकते हैं।

एक निश्चित अर्थ में, परिदृश्य न केवल पूर्ववर्ती है, बल्कि काम को भी फ्रेम करता है, क्योंकि कहानी भी प्रकृति के वर्णन के साथ समाप्त होती है "तालाब के पास, एक उदास ओक के नीचे ... मेरी आँखों में एक तालाब बहता है, मेरे ऊपर सरसराहट छोड़ देता है ," हालांकि पहले की तरह विस्तृत नहीं है।

करमज़िन की कहानी की एक दिलचस्प विशेषता यह है कि प्रकृति का जीवन कभी-कभी कथानक को आगे बढ़ाता है, घटनाओं का विकास: "घास के मैदान फूलों से ढंके हुए थे, और लिजा घाटी की लिली के साथ मास्को आई थी।"

करमज़िन की कहानी भी मनोवैज्ञानिक समानता के सिद्धांत की विशेषता है, जो मनुष्य की आंतरिक दुनिया और प्रकृति के जीवन की तुलना में व्यक्त की गई है।

इसके अलावा, यह तुलना दो योजनाओं में होती है - एक ओर - तुलना, और दूसरी ओर - विरोध। आइए कहानी के पाठ की ओर मुड़ें।

"अब तक, पक्षियों के साथ जागते हुए, आपने सुबह उनके साथ मस्ती की, और आपकी आँखों में एक शुद्ध, हर्षित आत्मा चमक गई, जैसे सूरज स्वर्ग की ओस की बूंदों में चमकता है ..." करमज़िन ने लिसा का जिक्र करते हुए लिखा और उस समय को याद करते हुए, जब उसकी आत्मा प्रकृति के साथ पूर्ण सामंजस्य में थी।

जब लिजा खुश होती है, जब खुशी उसके पूरे अस्तित्व को नियंत्रित करती है, प्रकृति (या "प्रकृति", जैसा कि करमज़िन लिखती है) उसी खुशी और खुशी से भर जाती है: "क्या खूबसूरत सुबह है! मैदान में कितना मज़ा आता है!

लार्क्स ने कभी इतना अच्छा नहीं गाया, सूरज कभी इतना तेज नहीं चमका, फूलों ने कभी इतनी सुखद गंध नहीं ली! .. ”करमज़िन की नायिका द्वारा मासूमियत के नुकसान के दुखद क्षण में, परिदृश्य पूरी तरह से लिज़ा की भावनाओं से मेल खाता है:“ इस बीच, बिजली चमकी और गड़गड़ाहट। लिज़ा हर जगह कांप गई ... तूफ़ान भयंकर रूप से गर्जना कर रहा था, काले बादलों से बारिश हो रही थी - ऐसा लग रहा था कि प्रकृति लिज़ा की खोई हुई मासूमियत के बारे में विलाप कर रही थी।

लिसा और एरास्ट की विदाई के समय पात्रों की भावनाओं और प्रकृति की तस्वीर का रस महत्वपूर्ण है: “क्या मार्मिक तस्वीर है! सुबह का भोर, एक लाल समुद्र की तरह, पूर्वी आकाश पर छा गया। एरास्ट एक लंबी ओक की शाखाओं के नीचे खड़ा था, अपनी गरीब, सुस्त, दुखी प्रेमिका को अपनी बाहों में पकड़े हुए, जिसने उसे विदाई दी, उसकी आत्मा को अलविदा कह दिया। सारी प्रकृति खामोश थी। प्रकृति लिसा के दुःख को गूँजती है: "अक्सर एक उदास कछुआ कबूतर ने अपनी कराह के साथ अपनी कराहती आवाज़ को जोड़ दिया ..."

लेकिन कभी-कभी करमज़िन प्रकृति का एक विपरीत विवरण देता है और नायिका क्या अनुभव करती है: जल्द ही दिन की बढ़ती चमक ने सारी सृष्टि को जगा दिया: पेड़ों, झाड़ियों में जान आ गई, पक्षी फड़फड़ाए और गाए, फूलों ने प्रकाश की जीवनदायी किरणों को पीने के लिए अपना सिर उठाया . लेकिन लीजा अब भी उदास बैठी थी। इस तरह के विपरीत हमें उदासी, लिसा के विभाजन, उसके अनुभव को और अधिक सटीक रूप से समझने में मदद करते हैं।

"ओह, कि आकाश मुझ पर गिर जाएगा! अगर धरती गरीबों को निगल गई होती!.." पिछले खुशनुमा दिनों की यादें उसे असहनीय दर्द देती हैं, जब दु: ख के एक पल में, वह प्राचीन बाँजों को देखती है, "जो, कुछ हफ्ते पहले, उसकी प्रसन्नता के कमजोर-इच्छा वाले गवाह थे" ।”

कभी-कभी करमज़िन के परिदृश्य रेखाचित्र वर्णनात्मक और मनोवैज्ञानिक दोनों सीमाओं को पार करते हैं, प्रतीकों में बढ़ते हैं। कहानी के ऐसे प्रतीकात्मक क्षणों में एक झंझावात शामिल है (वैसे, यह तकनीक - एक अपराधी की वज्रपात के साथ सजा, भगवान की सजा के रूप में एक झंझावात - बाद में एक साहित्यिक क्लिच बन गया), और उस समय ग्रोव का वर्णन नायकों की बिदाई।

कहानी के लेखक द्वारा उपयोग की जाने वाली तुलना भी मनुष्य और प्रकृति की तुलना पर आधारित होती है: "इतनी जल्दी नहीं कि बिजली चमकती है और बादलों में गायब हो जाती है, जितनी जल्दी उसकी नीली आँखें पृथ्वी की ओर मुड़ जाती हैं, उसके टकटकी से मिलते हुए, उसके गाल जल जाते हैं।" गर्मी की शाम की भोर की तरह।

परिदृश्य के लिए करमज़िन की लगातार अपील स्वाभाविक है: एक भावुकतावादी लेखक के रूप में, वह मुख्य रूप से पाठक की भावनाओं को संबोधित करता है, और पात्रों की भावनाओं में परिवर्तन के संबंध में प्रकृति में परिवर्तन के वर्णन के माध्यम से इन भावनाओं को जागृत करना संभव है।

परिदृश्य जो पाठक को मॉस्को क्षेत्र की सुंदरता को प्रकट करते हैं, हालांकि हमेशा महत्वपूर्ण नहीं होते हैं, लेकिन हमेशा सत्य, पहचानने योग्य होते हैं; इसलिए, शायद, "गरीब लिज़ा" ने रूसी पाठकों को इतना उत्साहित किया। सटीक विवरण ने कहानी को एक विशेष विश्वसनीयता प्रदान की।

इस प्रकार, हम N.M. करमज़िन की कहानी "गरीब लिज़ा" में परिदृश्य अर्थ की कई पंक्तियों को एकल कर सकते हैं: परिदृश्य की वर्णनात्मक, सचित्र भूमिका, जो प्रकृति के विस्तृत चित्रों में परिलक्षित होती है; मनोवैज्ञानिक। प्राकृतिक विवरणों का कार्य उन मामलों में होता है, जब एक परिदृश्य की मदद से, लेखक अपने पात्रों की भावनाओं पर जोर देता है, उन्हें प्रकृति की स्थिति के साथ तुलना या इसके विपरीत दिखाता है, प्रकृति के चित्रों का प्रतीकात्मक अर्थ, जब परिदृश्य वहन करता है न केवल चित्रात्मकता, बल्कि एक निश्चित अलौकिक शक्ति का भी प्रतीक है।

कहानी में परिदृश्य भी एक निश्चित अर्थ में, एक दस्तावेजी अर्थ है, जो छवि की प्रामाणिकता और सत्यता बनाता है, क्योंकि प्रकृति की सभी तस्वीरें लेखक द्वारा प्रकृति से लगभग लिखी गई हैं।

करमज़िन की कहानी के भाषा स्तर पर प्रकृति के चित्रों की अपील जारी है, जिसे पाठ में प्रयुक्त तुलनाओं में देखा जा सकता है।

N.M. करमज़िन ने रूसी गद्य को प्राकृतिक रेखाचित्रों और विस्तृत परिदृश्यों के साथ समृद्ध किया, इसे उस स्तर तक बढ़ा दिया जो उस समय रूसी कविता थी।

1. प्रकृति और मानवीय भावनाएँ।

2. "घरों का भयानक द्रव्यमान।"

3. शहरी छवि का कामुक आधार।

करमज़िन की भावुक कहानी "गरीब लिसा" में प्राकृतिक प्रकृति और शहर शामिल हैं। हम कह सकते हैं कि इन दो छवियों का पहले से ही इस तथ्य से विरोध है कि लेखक उनके विवरण में अलग-अलग विशेषणों का उपयोग करता है। प्राकृतिक प्रकृति सुंदरता, स्वाभाविकता, जीवन शक्ति से भरी हुई है: "नदी के दूसरी ओर, एक ओक ग्रोव दिखाई देता है, जिसके पास कई झुंड चरते हैं।" शहर को पेश करते समय हम पूरी तरह से अलग रंगों का सामना करते हैं: "... आप दाईं ओर लगभग सभी मास्को, घरों और चर्चों के इस भयानक द्रव्यमान को देखते हैं।"

काम की पहली पंक्तियों में, करमज़िन इन दो छवियों को जोड़ना संभव बनाता है। वे एक सामंजस्यपूर्ण एकता में विलीन नहीं होते हैं, लेकिन स्वाभाविक रूप से साथ-साथ होते हैं। "... एक शानदार तस्वीर, खासकर जब सूरज उस पर चमकता है, जब उसकी शाम की किरणें अनगिनत सुनहरे गुंबदों पर, अनगिनत पारों पर, आकाश की ओर बढ़ती हैं!"

कार्य में एक स्वाभाविक शुरुआत होती है, जिसे प्रकृति के वर्णन में पूरी तरह से खोजा जा सकता है। ऐसा लगता है कि वह लेखक की कलम के नीचे जीवन में आई है और कुछ विशेष प्रेरणा से भरी हुई है।

कभी-कभी कहानी के नायकों के जीवन में प्रकृति एक महत्वपूर्ण मोड़ पर आती है। उदाहरण के लिए, जब लिज़ा की पवित्रता मरने वाली थी, "... बिजली चमकी और गड़गड़ाहट हुई।" कभी-कभी प्रकृति मनुष्य के साथ अटूट रूप से जुड़ी होती है। यह लिसा की छवि में विशेष रूप से स्पष्ट है। लड़की दुखी थी कि एरास्ट एक ठीक सुबह के आसपास नहीं था। और "आँसू" लड़की पर नहीं, बल्कि घास पर दिखाई देते हैं। "लिजा ... घास पर बैठ गई और दुखी होकर, हवा को उत्तेजित करने वाली सफेद धुंध को देखा और ऊपर उठकर, प्रकृति के हरे आवरण पर शानदार बूंदों को छोड़ दिया।"

शोधकर्ता ओ बी लेबेडेवा ने बहुत सही ढंग से नोट किया है कि यह कहानी में लिज़ा का विषय है जो सुंदर प्राकृतिक प्रकृति के जीवन से जुड़ा है। वह हर जगह मुख्य किरदार के साथ जाती है। खुशी के पलों में और दुख के पलों में। साथ ही, मुख्य चरित्र की छवि के संबंध में प्रकृति एक ज्योतिषी की भूमिका निभाती है। लेकिन लड़की प्राकृतिक संकेतों पर अलग तरह से प्रतिक्रिया करती है। "... दिन की बढ़ती चमक ने सभी कृतियों को जगा दिया, पेड़ों, झाड़ियों में जान आ गई।" प्रकृति, मानो जादू से, जागती है और जीवन में आती है। लिसा यह सब वैभव देखती है, लेकिन खुश नहीं है, हालांकि यह उसके प्रेमी के साथ एक मुलाकात को दर्शाती है। एक अन्य प्रकरण में, शाम की उदासी ने न केवल इच्छाओं का पोषण किया, बल्कि लड़की के दुखद भाग्य का पूर्वाभास भी किया। और फिर "कोई किरण भ्रम को रोशन नहीं कर सकती थी।"

प्रकृति के लिए मुख्य चरित्र की छवि की निकटता पर भी उसके चित्र विवरण में जोर दिया गया है। जब एरास्ट ने लिसा की माँ के घर का दौरा किया, तो उसकी आँखों में खुशी चमक उठी, "उसके गाल एक साफ गर्मी की शाम की तरह जल गए।" कभी-कभी ऐसा लगता है कि लिसा प्राकृतिक धागों से बुनी हुई लगती है। वे, इस छवि में परस्पर जुड़े हुए हैं, अपना विशेष, अनूठा पैटर्न बनाते हैं, जो न केवल कथाकार, बल्कि हम, पाठकों द्वारा भी पसंद किया जाता है। लेकिन ये धागे न सिर्फ खूबसूरत होते हैं, बल्कि बेहद नाजुक भी होते हैं। इस वैभव को नष्ट करने के लिए, आपको बस इसे छूने की जरूरत है। और यह हवा में सुबह की धुंध की तरह पिघल जाएगा, घास पर केवल आंसुओं की बूंदें रह जाएंगी। यह संभव है कि जल तत्व में ठीक यही कारण है, "लिसा, आत्मा और शरीर में सुंदर, मर गई।"

और केवल एरास्ट, जो एक लड़की के प्यार में था, इस खूबसूरत बर्तन को तोड़ सकता था। अपनी छवि के साथ, ओ बी लेबेडेवा "घरों के भयानक थोक", "लालची मास्को", "गुंबदों के सोने" के साथ चमकता है। प्रकृति की तरह, शहर पहले लेखक की छवि की मदद से कथा में प्रवेश करता है, जो "भयानक" विशेषणों के बावजूद, अभी भी उसकी और उसके परिवेश की प्रशंसा करता है। और, जैसा ऊपर बताया गया है, शहर और प्रकृति, हालांकि वे विपरीत हैं, एक दूसरे के साथ "दुश्मनी" नहीं करते हैं। इसे शहर के निवासी एरास्ट की छवि में देखा जा सकता है। "... एरास्ट एक निष्पक्ष दिमाग और प्राकृतिक दिल वाला एक अमीर रईस था, स्वभाव से दयालु, लेकिन कमजोर और हवादार।" अंतिम शब्दों में, मुख्य पात्रों की उपस्थिति और स्थिति के विवरण दोनों में प्राकृतिक और शहरी के बीच एक स्पष्ट विरोध है। प्राकृतिक प्रकृति शक्ति, दया, ईमानदारी देती है। और शहर, इसके विपरीत, इन प्राकृतिक गुणों को दूर ले जाता है, इसके बजाय कमजोरी, तुच्छता, हवापन छोड़ देता है।

शहर की दुनिया अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार रहती है, जो कमोडिटी-मनी संबंधों पर आधारित हैं। बेशक, इस बात से इंकार नहीं किया जा सकता है कि वे कभी-कभी इस रहने की जगह में निर्णायक भूमिका निभाते हैं। हालांकि, यह वे हैं जो लिसा की युवा और प्राकृतिक आत्मा को नष्ट कर देते हैं। वह समझ नहीं पा रही थी कि असीम आध्यात्मिक प्राकृतिक भावना - प्रेम को महत्व देने के लिए दस साम्राज्यों का उपयोग कैसे किया जा सकता है। पैसा खुद एरास्ट के लिए निर्णायक भूमिका निभाता है। शहर द्वारा लाई गई तुच्छता और तुच्छता एक युवा के जीवन का नेतृत्व करती है। आखिरकार, युद्ध में भी, दुश्मन से लड़ने के बजाय, वह दोस्तों के साथ ताश खेलता है, जिसके परिणामस्वरूप वह "लगभग सभी संपत्ति" खो देता है। शहर की दुनिया दोनों पक्षों के लिए "अनुकूल" स्थितियों पर ही प्रेम संबंध बनाती है, जैसा कि एरास्ट करता है। प्यार में विधवा को उसका प्रेमी, "गरीब" एरास्ट - रखरखाव और खर्च के लिए पैसा मिला।

शहरी विषय काम में पाया जाता है न केवल नायक की छवि में। इसमें अन्य सामग्री भी शामिल है। कहानी की शुरुआत में लेखक का कहना है कि वह उस जगह के साथ अधिक सहज है "जिस पर सी के उदास, गोथिक टॉवर ... नए मठ उठते हैं।" मठवासी माहौल हमारे पितृभूमि के इतिहास की यादें वापस लाता है। यह मठ और शहर की दीवारें हैं जो अतीत की स्मृति के विश्वसनीय रखवाले हैं। और इस तरह लेखक की कलम के तहत शहर जीवन में आता है, आध्यात्मिक होता है। "...दुर्भाग्यपूर्ण मास्को, एक रक्षाहीन विधवा की तरह, अपने भयंकर आपदाओं में एक भगवान से मदद की उम्मीद करता है।" यह पता चला है कि शहरी छवि में एक कामुक घटक है, जो प्राकृतिक छवियों के लिए विशिष्ट है।

शहरी दुनिया अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार रहती है, और यह एकमात्र तरीका है जिससे यह आगे बढ़ सकता है और विकसित हो सकता है। कहानी का लेखक इस स्थिति की निंदा नहीं करता है, लेकिन वह एक सामान्य व्यक्ति पर इसके विनाशकारी प्रभाव को दिखाता है और प्राकृतिक पर इसे नष्ट कर देता है। और साथ ही, यह शहर की दीवारें हैं जो पिछली शताब्दियों की स्मृति को कई शताब्दियों तक संरक्षित करने में सक्षम हैं। इस तरह "गरीब लिज़ा" कहानी में शहर की दुनिया इतनी बहुमुखी हो जाती है। प्राकृतिक दुनिया अधिक रंगीन है, लेकिन कम विविध है। इसमें पृथ्वी पर सभी सबसे सुंदर और आध्यात्मिक शामिल हैं। वह एक ऐसे झरने की तरह है जिसमें अनमोल खज़ाना जमा है। इस दुनिया के संपर्क में आने वाली हर चीज जीवन में आती है, और पत्थर नहीं बनती।

काम की शुरुआत

भावुकता की विशेषताएं

भावना के पंथ की प्रबलता, जिसे क्लासिकवाद में अनुमति नहीं थी;
बाहरी वातावरण के साथ नायक की आंतरिक दुनिया का सामंजस्य - एक सुरम्य ग्रामीण परिदृश्य (यह वह स्थान है जहाँ वह पैदा हुआ था और रहता है);
उदात्त और गंभीर के बजाय - पात्रों के अनुभवों से जुड़े स्पर्श और कामुक;
नायक समृद्ध आध्यात्मिक गुणों से संपन्न है।

मुख्य पात्र की छवि

रिश्ते की शुरुआत

लिसा का पतन

कहानी के अंतिम दृश्य

"गरीब लिसा" कहानी में परिदृश्य की भूमिका: परिणाम

N.M की कहानी में परिदृश्य का अर्थ। करमज़िन "गरीब लिज़ा"

परिचय 3 - 5 पीपी।

मुख्य भाग 6 - 13 पीपी।

निष्कर्ष पृष्ठ 14

प्रयुक्त साहित्य की सूची 15 पृष्ठ।

परिचय।

X VIII के अंत के रूसी साहित्य के इतिहास में - XIX सदी की शुरुआत एक संक्रमणकालीन अवधि है, जिसमें विभिन्न प्रवृत्तियों, धाराओं और दार्शनिक विश्व साक्षात्कारों के सह-अस्तित्व की विशेषता है। क्लासिकवाद के साथ, एक और साहित्यिक प्रवृत्ति, भावुकता, धीरे-धीरे आकार ले रही है और आकार ले रही है।

निकोलाई मिखाइलोविच करमज़िन रूसी भावुकता के प्रमुख हैं। वह कहानी की शैली में एक प्रर्वतक बन गए: उन्होंने लेखक-कथाकार की छवि को कथा में पेश किया, पात्रों को चिह्नित करने और लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के लिए नई कलात्मक तकनीकों का इस्तेमाल किया। X VIII की शुरुआत के एक व्यक्ति की विश्वदृष्टि में परिवर्तन को प्रतिबिंबित करने के लिए सदी, एक नया नायक बनाने के लिए भावुकता की आवश्यकता थी: "वह" प्रबुद्ध मन "द्वारा निर्धारित कार्यों में न केवल और न केवल प्रतिनिधित्व किया जाता है, बल्कि उनकी भावनाओं, मनोदशाओं, विचारों, सत्य, अच्छाई, सौंदर्य की खोज में भी होता है। इसलिए, भावुकतावादियों के कार्यों में प्रकृति की अपील स्वाभाविक है: यह नायक की आंतरिक दुनिया को चित्रित करने में मदद करती है।

प्रकृति की छवि सभी प्रकार की कलाओं में, सभी लोगों के बीच और सभी युगों में, दुनिया के आलंकारिक प्रतिबिंब के सार के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक है। प्राकृतिक दृश्य कलात्मक स्थान और समय का एक अनिवार्य घटक, एक काम की काल्पनिक, "आभासी" दुनिया बनाने के लिए सबसे शक्तिशाली साधनों में से एक है। प्रकृति की कलात्मक छवियां हमेशा आध्यात्मिक, दार्शनिक और नैतिक अर्थों से संतृप्त होती हैं - आखिरकार, वे "दुनिया की तस्वीर" हैं जो किसी व्यक्ति के दृष्टिकोण को चारों ओर से निर्धारित करती हैं। इसके अलावा, कला में परिदृश्य चित्रण की समस्या भी एक विशेष धार्मिक सामग्री से भरी हुई है। रूसी आइकन पेंटिंग के शोधकर्ता एन.एम. ताराबुकिन ने लिखा: "... परिदृश्य की कला को दिव्य आत्मा के रहस्योद्घाटन के रूप में कलात्मक छवि में प्रकृति की सामग्री, इसके धार्मिक अर्थ को प्रकट करने के लिए कहा जाता है। इस अर्थ में परिदृश्य की समस्या एक धार्मिक समस्या है..."।

रूसी साहित्य में, लगभग कोई काम नहीं है जिसमें कोई परिदृश्य नहीं होगा। लेखकों ने विभिन्न उद्देश्यों के लिए इस अतिरिक्त-प्लॉट तत्व को अपने कार्यों में शामिल करने की मांग की है।

बेशक, XVIII के अंत में रूसी साहित्य में परिदृश्य के विकास पर विचार करते समय - XIX की शुरुआत शताब्दी, शोधकर्ताओं का मुख्य ध्यान एनएम के काम से आकर्षित होता है। करमज़िन, जो अपने समकालीनों के लिए एक नए साहित्यिक विद्यालय के प्रमुख बने, रूसी साहित्य के इतिहास में एक नए - करमज़िन - काल के संस्थापक। करमज़िन ने अपने साहित्यिक परिदृश्य में सबसे लगातार और विशद रूप से दुनिया की उस नई धारणा को प्रस्तुत किया जिसने भावुकतावादी और पूर्व-रोमांटिक रूसी साहित्य दोनों को अलग किया।

एनएम का सबसे अच्छा काम। करमज़िन को 1792 में उनके द्वारा लिखी गई कहानी "गरीब लिज़ा" माना जाता है। यह सभी मुख्य समस्याओं को छूता है, जिसके प्रकटीकरण के लिए 18 वीं शताब्दी की रूसी वास्तविकता और समग्र रूप से मानव प्रकृति के सार के गहन विश्लेषण और समझ की आवश्यकता होती है। अधिकांश समकालीन "गरीब लिसा" से प्रसन्न थे, उन्होंने लेखक के विचार को काफी सही ढंग से समझा, जिसने एक ही समय में मानवीय जुनून, रिश्तों और कठोर रूसी वास्तविकता का सार विश्लेषण किया। यह इस कहानी में है कि प्रकृति की सुरम्य तस्वीरें, पहली नज़र में, यादृच्छिक एपिसोड मानी जा सकती हैं जो मुख्य क्रिया के लिए सिर्फ एक सुंदर पृष्ठभूमि हैं। लेकिन करमज़िन के परिदृश्य पात्रों के आध्यात्मिक अनुभवों को प्रकट करने के मुख्य साधनों में से एक हैं। इसके अलावा, वे जो हो रहा है उसके प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने का काम करते हैं।

कार्य का लक्ष्य।

इस कार्य का उद्देश्य है:

एनएम की कहानी में परिदृश्य का अर्थ निर्धारित करें। करमज़िन "गरीब लिसा";

निर्धारित करें कि प्रकृति की स्थिति पात्रों के कार्यों और आध्यात्मिक दुनिया से कैसे जुड़ी है, कैसे परिदृश्य लेखक की वैचारिक और कलात्मक अवधारणा को प्रकट करने में मदद करता है। निर्धारित करें कि यह तकनीक किन अवसरों को खोलती है और करमज़िन द्वारा इसका सीमित उपयोग क्या है;

अपने पूर्ववर्तियों लोमोनोसोव एम. वी. के कार्यों में प्रकृति के वर्णन के साथ परिदृश्य की तुलना करें। "भगवान की महिमा पर सुबह का प्रतिबिंब" और "महान उत्तरी रोशनी की स्थिति में भगवान की महिमा पर शाम का प्रतिबिंब" और डेरझाविन जी.आर. "झरना"।

कार्य।

इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित कार्यों को हल करना आवश्यक है:

साहित्यिक और आलोचनात्मक कार्यों से परिचित हों।

उस उद्देश्य को निर्धारित करें जिसके लिए परिदृश्य को कार्यों में पेश किया जाता है।

कार्य संरचना।

कार्य में परिचय, मुख्य भाग, निष्कर्ष और संदर्भों की सूची शामिल है।

18 वीं शताब्दी, रूसी साहित्य के विकास में एक संक्रमणकालीन युग के रूप में, कई प्रकार के साहित्यिक परिदृश्य को जन्म दिया। क्लासिकिज़्म को प्रकृति की पारंपरिक दृष्टि और एक या दूसरे प्रकार के "आदर्श" परिदृश्य के शैली निर्धारण की विशेषता थी। क्लासिकिज़्म की "उच्च" शैलियों का परिदृश्य, विशेष रूप से गंभीर ode, रूपक और प्रतीक के साथ संतृप्त, इसकी स्थिर विशेषताएं थीं। प्रकृति के लिए प्रार्थनापूर्ण और श्रद्धेय प्रशंसा - ब्रह्मांड, ईश्वर की रचना पवित्र शास्त्रों के ग्रंथों के काव्यात्मक अंशों में सुनाई देती है, मुख्य रूप से स्तोत्रों के प्रतिलेख। लैंडस्केप विवरण की अपनी प्रणाली भी शास्त्रीयता के प्रेम गीतों में, विशेष रूप से 10 वीं और 3 वीं शताब्दी के शुरुआती शोकगीतों में रमणीय-बकोलिक, देहाती शैलियों में मौजूद थी।

इस प्रकार, रूसी क्लासिकवाद ने आंशिक रूप से बनाया, आंशिक रूप से अपने साहित्यिक "मॉडल" से विरासत में मिला, परिदृश्य छवियों का एक काफी समृद्ध पैलेट। हालाँकि, भावुकता की विजय को मनुष्य के आसपास की दुनिया पर एक नया रूप कहा जा सकता है। प्रकृति को अब मानक के रूप में नहीं माना जाता है, आदर्श अनुपात के एक सेट के रूप में; ब्रह्मांड की तर्कसंगत समझ, कारण की मदद से प्रकृति की सामंजस्यपूर्ण संरचना को समझने की इच्छा को अब सबसे आगे नहीं रखा गया है, जैसा कि क्लासिकवाद के युग में था। भावुकतावादियों के कार्यों में, प्रकृति की अपनी सद्भाव की भावना है। मनुष्य, प्रकृति का एक हिस्सा होने के नाते, इसे सच्चे अस्तित्व की तलाश में निर्माता के साथ एक कड़ी के रूप में संदर्भित करता है, जो अर्थहीन धर्मनिरपेक्ष जीवन का विरोध करता है। केवल प्रकृति के साथ ही कोई व्यक्ति इस दुनिया में अपनी जगह के बारे में सोच सकता है, खुद को ब्रह्मांड के हिस्से के रूप में समझ सकता है। कार्रवाई, एक नियम के रूप में, छोटे शहरों में, ग्रामीण इलाकों में, एकांत स्थानों में प्रतिबिंब के अनुकूल होती है, जबकि प्रकृति के वर्णन पर बहुत ध्यान दिया जाता है, जो लेखक और उसके पात्रों के आध्यात्मिक अनुभवों से जुड़ा होता है, और लोक जीवन और कविता में रुचि दिखाई जाती है। इसीलिए भावुकतावादियों के कार्यों में ग्रामीण जीवन और ग्रामीण परिदृश्य दोनों के वर्णन पर पूरा ध्यान दिया जाता है।

कहानी "गरीब लिज़ा" मॉस्को और "घरों और चर्चों के एक भयानक द्रव्यमान" के वर्णन के साथ शुरू होती है, और इसके तुरंत बाद लेखक एक पूरी तरह से अलग तस्वीर चित्रित करना शुरू करता है: एक ताजा नदी बहती है, मछली पकड़ने वाली नावों के हल्के ओरों से उत्तेजित होती है ... नदी के दूसरी ओर, एक ओक ग्रोव दिखाई देता है, जिसके पास कई झुंड चरते हैं ... " करमज़िन सुंदर और प्राकृतिक की रक्षा करने की स्थिति लेता है, वह शहर को नापसंद करता है, वह "प्रकृति" के लिए तैयार है। इस प्रकार, यहाँ प्रकृति का वर्णन लेखक की स्थिति को व्यक्त करने का कार्य करता है।

कहानी के अधिकांश परिदृश्य मुख्य चरित्र के मन की स्थिति और अनुभव को व्यक्त करने के उद्देश्य से हैं। यह वह है, लिसा, जो प्राकृतिक और सुंदर सब कुछ का अवतार है, यह नायिका प्रकृति के जितना संभव हो उतना करीब है: “सूरज उगने से पहले ही, लिजा उठ गई, मॉस्को नदी के तट पर चली गई, बैठ गई घास और सफेद धुंध को एक उदास मूड में देखा ... लेकिन जल्द ही दिन के बढ़ते प्रकाश ने सारी सृष्टि को जगा दिया ... "

इस समय प्रकृति सुंदर है, लेकिन नायिका उदास है, क्योंकि उसकी आत्मा में एक नया, अब तक का अज्ञात भाव पैदा होता है, यह चारों ओर के परिदृश्य की तरह सुंदर और प्राकृतिक है। कुछ ही मिनटों में, जब लिसा और एरास्ट के बीच स्पष्टीकरण होता है, तो लड़की के अनुभव आसपास की प्रकृति में घुल जाते हैं, वे उतने ही सुंदर और शुद्ध होते हैं। "क्या शानदार सुबह है! मैदान में सब कुछ कितना मजेदार है! लार्क्स ने कभी इतना अच्छा नहीं गाया, कभी सूरज इतना तेज नहीं चमका, कभी फूलों की इतनी सुखद खुशबू नहीं आई!

एरास्ट और लिसा के बीच एक अद्भुत रोमांस शुरू होता है, उनका रवैया पवित्र है, उनका आलिंगन "शुद्ध और बेदाग" है। आसपास का परिदृश्य उतना ही साफ और बेदाग है। "इसके बाद, एरास्ट और लिसा, अपनी बात नहीं रखने से डरते थे, हर शाम एक-दूसरे को देखते थे ... अक्सर सौ साल पुराने ओक की छाया के नीचे ... प्राचीन काल में खोदे गए गहरे, साफ तालाब की देखरेख करते हुए ओक . वहाँ, अक्सर शांत चाँद, हरी शाखाओं के माध्यम से, लिज़ा के सुनहरे बालों को अपनी किरणों से चमकाता था, जिसके साथ मार्शमैलोज़ और एक प्यारे दोस्त का हाथ खेलता था।

एक निर्दोष रिश्ते का समय बीत जाता है, लिजा और एरास्ट करीब हो जाते हैं, वह एक पापी, एक अपराधी की तरह महसूस करती है, और प्रकृति में वही परिवर्तन होते हैं जैसे लिजा की आत्मा में होते हैं: "इस बीच, बिजली चमकी और गड़गड़ाहट हुई ... काले बादल - ऐसा लग रहा था कि प्रकृति लिज़ा की खोई हुई मासूमियत के बारे में विलाप कर रही थी, ” यह चित्र न केवल लिसा की मनःस्थिति को प्रकट करता है, बल्कि इस कहानी के दुखद अंत को भी दर्शाता है।

काम के नायक भाग लेते हैं, लेकिन लिसा को अभी तक नहीं पता है कि यह हमेशा के लिए है, वह दुखी है, उसका दिल टूट रहा है, लेकिन एक बेहोश आशा अभी भी उसमें चमकती है। "सुबह की सुबह, जो" लाल रंग के समुद्र "की तरह," पूर्वी आकाश में फैलती है ", नायिका के दर्द, चिंता और भ्रम को व्यक्त करती है और एक निर्दयी अंत की गवाही भी देती है।

कथानक का विकास शुरू होने से पहले, कहानी के मुख्य पात्रों के विषयों को स्पष्ट रूप से परिदृश्य में चिह्नित किया गया है - एरास्ट का विषय, जिसकी छवि "लालची" मास्को के "भयानक थोक" के साथ जुड़ी हुई है, जिसके साथ चमक रही है "गुंबदों का सोना", लिज़ा का विषय, सुंदर प्राकृतिक प्रकृति के जीवन के साथ एक अटूट साहचर्य लिंक के साथ मिलकर, "ब्लूमिंग", "उज्ज्वल", "प्रकाश", और लेखक के विषय की मदद से वर्णित है। जिसका स्थान भौतिक या भौगोलिक नहीं है, बल्कि प्रकृति में आध्यात्मिक और भावनात्मक है: लेखक एक इतिहासकार, अपने नायकों के जीवन के कालक्रम और उनके बारे में स्मृति के रक्षक के रूप में कार्य करता है।

लिज़ा की छवि हमेशा सफेदी, पवित्रता और ताजगी के रूप में होती है: एरास्ट के साथ अपनी पहली मुलाकात के दिन, वह मास्को में अपने हाथों में घाटी की लिली के साथ दिखाई देती है; लिजा की झोपड़ी की खिड़कियों के नीचे एरास्ट की पहली उपस्थिति में, वह उसे पीने के लिए दूध देती है, इसे "एक साफ लकड़ी के घेरे से ढके साफ बर्तन" से एक सफेद तौलिया से पोंछे हुए गिलास में डालती है; पहली तारीख के लिए एरास्ट के आगमन की सुबह, लिसा, "बड़ी हुई, हवा में उत्तेजित होने वाली सफेद धुंध को देखा"; लिसा से प्यार की घोषणा के बाद, ऐसा लगता है कि "सूरज कभी भी इतना तेज नहीं चमका," और बाद की तारीखों के दौरान, "शांत चंद्रमा ने अपनी किरणों से लिसा के सुनहरे बालों को चमकाया।"

कहानी के पन्नों पर एरास्ट की प्रत्येक उपस्थिति किसी न किसी तरह पैसे से जुड़ी हुई है: लिसा के साथ पहली मुलाकात में, वह उसे घाटी के लिली के लिए पांच कोपेक के बदले एक रूबल देना चाहता है; लिज़ा का काम खरीदना, वह "हमेशा उसके द्वारा निर्धारित मूल्य से दस गुना अधिक भुगतान करना चाहता है"; युद्ध के लिए जाने से पहले, "उसने उसे कुछ पैसे लेने के लिए मजबूर किया"; सेना में, दुश्मन से लड़ने के बजाय, उसने ताश खेला और अपनी लगभग सारी संपत्ति खो दी, यही वजह है कि उसे "बुजुर्ग अमीर विधवा" से शादी करने के लिए मजबूर किया गया (हम अनजाने में लिसा की तुलना करते हैं, जिसने "एक अमीर किसान का बेटा" मना कर दिया) एरास्ट की खातिर)। अंत में, लिज़ा के साथ आखिरी मुलाकात में, उसे अपने घर से बाहर निकालने से पहले, एरास्ट ने अपनी जेब में एक सौ रूबल डाल दिए।

लेखक के परिचय के परिदृश्य रेखाचित्रों में सेट किए गए सिमेंटिक लेटमोटिफ्स को उनके समानार्थक चित्रों के वर्णन में महसूस किया जाता है: लालची मास्को के गुंबदों का सोना धन का मूल भाव है जो एरास्ट के साथ होता है; मॉस्को के पास खिलने वाली घास के मैदान और प्रकृति की एक उज्ज्वल नदी - फूलों की आकृति; लिसा की छवि के आसपास की सफेदी और पवित्रता। इस प्रकार, प्रकृति के जीवन का वर्णन व्यापक रूप से कहानी की संपूर्ण आलंकारिक प्रणाली तक फैला हुआ है, जो कथा के मनोविज्ञान के एक अतिरिक्त पहलू का परिचय देता है और आत्मा के जीवन और प्रकृति के जीवन के समानांतरवाद द्वारा इसके मानवशास्त्रीय क्षेत्र का विस्तार करता है।

लिसा और एरास्ट की पूरी प्रेम कहानी प्रकृति के जीवन की एक तस्वीर में डूबी हुई है, जो एक प्रेम भावना के विकास के चरणों के अनुसार लगातार बदलती रहती है। एक लैंडस्केप स्केच की भावनात्मक सामग्री और एक या किसी अन्य प्लॉट ट्विस्ट की सिमेंटिक सामग्री के बीच इस तरह के पत्राचार के विशेष रूप से स्पष्ट उदाहरण परिचय के उदासीन शरद ऋतु परिदृश्य द्वारा दिए गए हैं, जो कहानी के सामान्य दुखद अंत का पूर्वाभास देते हैं, एक स्पष्ट की तस्वीर , मई की सुबह की ओस, जो लिज़ा और एरास्ट के लिए प्यार की घोषणा है, और एक भयानक रात की आंधी की तस्वीर है, जो नायिका के भाग्य में एक दुखद मोड़ की शुरुआत के साथ है। इस प्रकार, "परिदृश्य एक सहायक उपकरण से" फ्रेम "कार्यों के साथ बदल गया, एक" शुद्ध "सजावट और पाठ की एक बाहरी विशेषता से कलात्मक संरचना के एक कार्बनिक भाग में जो काम के सामान्य विचार को लागू करता है", बन गया पाठक भावनाओं के उत्पादन का एक साधन, "एक प्रकार की दर्पण आत्माओं के रूप में एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया के साथ सहसंबंध" प्राप्त किया।

उपरोक्त उदाहरण बताते हैं कि कला के काम में प्रकृति के चित्रों का वर्णन कितना महत्वपूर्ण है, वे पात्रों की आत्मा और उनके अनुभवों में कितनी गहराई से प्रवेश करने में मदद करते हैं।

केवल करमज़िन ही नहीं, बल्कि उनके पूर्ववर्तियों एम. वी. लोमोनोसोव और जी. आर. डेरझाविन ने प्रकृति की छवि पर बहुत ध्यान दिया।

एम.वी. लोमोनोसोव ने ब्रह्मांड के विशद और राजसी चित्र बनाने के लिए गंभीर अवसरों का उपयोग किया। लोमोनोसोव ने विज्ञान के क्षेत्र में अपने व्यापक ज्ञान को कविता का विषय बनाया। उनकी "वैज्ञानिक" कविताएँ काव्यात्मक रूप में विज्ञान की उपलब्धियों का सरल प्रतिलेखन नहीं हैं। यह वास्तव में कविता है, जो प्रेरणा से पैदा हुई है, लेकिन केवल अन्य प्रकार के गीतों के विपरीत, यहाँ काव्य आनंद वैज्ञानिक के जिज्ञासु विचार से जगाया गया था। लोमोनोसोव ने वैज्ञानिक विषयों के साथ कविताओं को प्राकृतिक घटनाओं के लिए समर्पित किया, मुख्य रूप से लौकिक विषय के लिए। एक देवता दार्शनिक होने के नाते, लोमोनोसोव ने प्रकृति में एक देवता की रचनात्मक शक्ति का प्रकटीकरण देखा। लेकिन अपनी कविताओं में, वह इस मुद्दे के धार्मिक नहीं, बल्कि वैज्ञानिक पक्ष को प्रकट करता है: प्रकृति के माध्यम से ईश्वर की समझ नहीं, बल्कि स्वयं प्रकृति का अध्ययन, ईश्वर द्वारा निर्मित। इस प्रकार, दो निकटता से संबंधित कार्य प्रकट हुए: "भगवान की महिमा पर सुबह प्रतिबिंब" और "महान उत्तरी रोशनी के मामले में भगवान की महिमा पर शाम प्रतिबिंब"। दोनों कविताएँ 1743 में लिखी गई थीं।

प्रत्येक "प्रतिबिंब" में एक ही रचना दोहराई जाती है। सबसे पहले, ऐसी घटनाओं को दर्शाया गया है जो किसी व्यक्ति को उसके दैनिक छापों से परिचित हैं। तब कवि-वैज्ञानिक ब्रह्मांड के अदृश्य, छिपे हुए क्षेत्र पर से पर्दा उठाता है, पाठक को उसके लिए अज्ञात नई दुनिया से परिचित कराता है। इस प्रकार प्रात:काल के प्रथम श्लोक में सूर्योदय, प्रात:काल की शुरुआत, समस्त प्रकृति के जागरण का चित्रण किया गया है। तब लोमोनोसोव सूर्य की भौतिक संरचना के बारे में बात करना शुरू करता है। एक ऐसी तस्वीर खींची गई है जो केवल एक वैज्ञानिक की प्रेरित टकटकी के लिए सुलभ है, जो अनुमान लगाने में सक्षम है कि "नश्वर" मानव "आंख" क्या नहीं देख सकती है - सूरज की गर्म, उग्र सतह:

वहां, आग के शाफ्ट प्रयास करते हैं

और वे किनारा नहीं पाते;

वहाँ बवंडर उग्र कताई कर रहे हैं,

कई सदियों से संघर्ष कर रहा है;

वहां पत्थर, पानी की तरह, उबालते हैं,

वहां बारिश जल रही है।

लोमोनोसोव इस कविता में वैज्ञानिक ज्ञान के उत्कृष्ट लोकप्रियकर्ता के रूप में दिखाई देते हैं। वह साधारण, विशुद्ध रूप से दिखाई देने वाली "सांसारिक" छवियों की मदद से सूर्य की सतह पर होने वाली जटिल घटनाओं को प्रकट करता है: "उग्र शाफ्ट", "उग्र भंवर", "जलती हुई बारिश"।

दूसरे, "शाम" प्रतिबिंब में, कवि उस घटना को संदर्भित करता है जो रात की शुरुआत के साथ स्वर्ग के आकाश में एक व्यक्ति को दिखाई देती है। सबसे पहले, पहली कविता के रूप में, एक चित्र दिया गया है जो सीधे आंखों के लिए उपलब्ध है:

दिन अपना मुँह छिपाए रहता है;

खेत उदास रात से आच्छादित थे;<...>

तारों का रसातल पूर्ण रूप से खुल गया है;

सितारों की कोई संख्या नहीं है, नीचे की खाई।

यह राजसी तमाशा वैज्ञानिक के जिज्ञासु विचार को जागृत करता है। लोमोनोसोव ब्रह्मांड की अनंतता के बारे में लिखते हैं, जिसमें एक व्यक्ति अथाह समुद्र में रेत के एक छोटे से दाने की तरह दिखता है। पवित्र शास्त्रों के अनुसार, पृथ्वी को ब्रह्मांड के केंद्र के रूप में मानने के आदी पाठकों के लिए, यह उनके आसपास की दुनिया पर एक बिल्कुल नया नज़रिया था। लोमोनोसोव अन्य ग्रहों पर जीवन की संभावना का सवाल उठाते हैं, उत्तरी रोशनी की भौतिक प्रकृति के बारे में कई परिकल्पनाएँ प्रस्तुत करते हैं।

G.R.Derzhavin मनुष्य की छवि में एक नया कदम उठाता है। जीए पोटेमकिन को समर्पित कविता "झरना" में, डेरझाविन लोगों को उनकी सभी जटिलताओं में आकर्षित करने की कोशिश करता है, जो उनके सकारात्मक और नकारात्मक दोनों पक्षों को दर्शाता है।

इसी समय, इन वर्षों के Derzhavin के काम में, लेखक की छवि काफी विस्तार कर रही है और अधिक जटिल हो रही है। काफी हद तक, यह कवि के तथाकथित एनाक्रोंटिक गीतों पर बढ़ते ध्यान से सुगम है - प्राचीन ग्रीक गीतकार एनाकेरॉन के उद्देश्यों या "आत्मा में" लिखी गई छोटी कविताएँ। Derzhavin के मित्र और Anacreon के अनुवादक, N. A. Lvov के शब्दों में, Derzhavin के Anacroontics का आधार "प्रकृति का एक जीवंत और कोमल प्रभाव" है। ए वी ज़ापादोव लिखते हैं, "डेरज़्विन की कविता का यह नया और बड़ा खंड," उनके लिए प्रकृति की आनंदमय दुनिया के लिए एक आउटलेट के रूप में सेवा करता है, उन्हें एक ऐसे व्यक्ति के लिए एक हजार छोटी, लेकिन महत्वपूर्ण चीजों के बारे में बात करने की अनुमति देता है, जिसमें कोई जगह नहीं थी। क्लासिक काव्य की शैलियों की प्रणाली एनाकेरॉन को संबोधित करते हुए, उसकी नकल करते हुए, डेरज़्विन ने अपना खुद का लिखा, और उनकी कविता की राष्ट्रीय जड़ें एनाकेरॉन गीतों में "विशेष रूप से स्पष्ट" के माध्यम से आती हैं।

ode "झरना" में, Derzhavin एक दृश्य छाप से आता है, और ode के पहले श्लोक में, Olonets प्रांत में सुना नदी पर Kivach झरना को शानदार शब्द पेंटिंग में दर्शाया गया है:

हीरों का पहाड़ गिर रहा है

चार चट्टानों की ऊंचाई से,

मोती रसातल और चांदी

तल पर फोड़ा, टीले के साथ धड़कता है<...>

शोरगुल - और घने जंगल के बीच

बाद में जंगल में खो गया<...> .

हालाँकि, यह लैंडस्केप स्केच तुरंत मानव जीवन के प्रतीक के अर्थ को प्राप्त करता है - अपने सांसारिक चरण में टकटकी के लिए खुला और सुलभ और किसी व्यक्ति की मृत्यु के बाद अनंत काल के अंधेरे में खो गया: "क्या लोगों का जीवन // यह नहीं है झरना हमें दर्शाता है? और फिर यह रूपक बहुत सुसंगत रूप से विकसित होता है: आंखों के लिए एक जगमगाता हुआ और गरजता हुआ झरना, और उससे निकलने वाली एक मामूली धारा, घने जंगल में खो जाती है, लेकिन इसके पानी के साथ गाते हुए हर कोई जो इसके किनारे पर आता है, की तुलना समय से की जाती है और महिमा: “क्या यह स्वर्ग से बरसने का समय नहीं है<...>// सम्मान चमकता है, महिमा बंटती है? ; “हे महिमा, पराक्रमी के प्रकाश में महिमा! // आप निश्चित रूप से यह झरना हैं<...>»

स्तोत्र का मुख्य भाग कैथरीन द्वितीय के पसंदीदा, डेरज़्विन के दो महान समकालीनों के जीवनकाल और मरणोपरांत भाग्य की तुलना करके इस रूपक को व्यक्त करता है। प्रिंस पोटेमकिन-टॉराइड और बदनाम कमांडर रुम्यंतसेव। यह माना जाना चाहिए कि कवि, शब्द के प्रति संवेदनशील, अन्य बातों के अलावा, उनके सार्थक उपनामों पर एक विपरीत नाटक की संभावना से मोहित था। रुम्यंतसेव, जो अपमान के अंधेरे में है, Derzhavin उसे अपने अंतिम नाम से बुलाने से बचता है, लेकिन उसकी छवि, जो ode में दिखाई देती है, पूरी तरह से चमकदार रूपकों की चमक में डूबी हुई है, इसके साथ व्यंजन: "भोर की सुर्ख किरण की तरह ", "बिजली के मुकुट में।" इसके विपरीत, पोटेमकिन, प्रतिभाशाली, सर्वशक्तिमान, जिन्होंने अपने समकालीनों को अपने जीवन के विलासिता के साथ चकित कर दिया, एक असाधारण व्यक्तित्व की प्रतिभा, एक शब्द में, जो अपने जीवनकाल के दौरान दृष्टि में था, "झरना" में विसर्जित हो गया असमय मौत से अंधेरे में: "किसकी लाश, एक चौराहे पर अंधेरे की तरह, // रात की अंधेरी छाती में पड़ी है? पोटेमकिन की उज्ज्वल और जोरदार प्रसिद्धि, उनके व्यक्तित्व की तरह, एक शानदार लेकिन बेकार जलप्रपात के लिए डेरज़्विन के ode में तुलना की जाती है:

अपने आसपास के लोगों पर अचंभा करें

हमेशा भीड़ में इकट्ठा होता है, -

लेकिन अगर वह अपने पानी से

आसानी से हर कोई नशे में नहीं आता<...>

रुम्यंतसेव का जीवन, कोई कम प्रतिभाशाली नहीं, लेकिन प्रसिद्धि और सम्मान से अयोग्य रूप से दरकिनार, कवि के मन में एक धारा की छवि पैदा करता है, जिसकी शांत बड़बड़ाहट समय की धारा में खो नहीं जाएगी:

क्या यह बेहतर या कम प्रसिद्ध नहीं है

और अधिक उपयोगी बनो;<...>

और दूरी में एक शांत बड़बड़ाहट

संतानों को ध्यान आकर्षित करने के लिए?

दो कमांडरों में से कौन सा सवाल डेरज़्विन के लिए खुला रहता है, और यदि "झरना" में कवि द्वारा बनाई गई रुम्यंतसेव की छवि डेरज़्विन के विचारों के बारे में उच्चतम डिग्री के अनुरूप है, तो डेरज़्विन के लिए खुला रहता है। आदर्श राजनेता ("धन्य है जब, महिमा के लिए प्रयास कर रहा है, // उसने आम अच्छा रखा" , फिर पोटेमकिन की छवि, अपने शानदार भाग्य के उच्चतम उदय पर अचानक मृत्यु से आगे निकल गई, लेखक की मर्मस्पर्शी गीतात्मक भावना से प्रेरित है: "क्या आप सम्मान की ऊंचाई से नहीं हैं // अचानक कदमों के बीच गिर गए?" वंशजों की स्मृति में मानव अमरता की समस्या का समाधान एक सार्वभौमिक मानव विमान में और अमूर्त-वैचारिक तरीके से दिया गया है:

सुनो, संसार के जलप्रपात!

हे गौरवशाली शोर वाले अध्याय!

तेरी तलवार चमकीली है, जामुनी रंग की है,

यदि आप सच्चाई से प्यार करते हैं,

जब उनके पास केवल एक मेटा था,

दुनिया में खुशियां लाने के लिए।

एम. वी. लोमोनोसोव और जी.आर. डेरझाविन के कार्यों में माना जाने वाला प्राकृतिक परिदृश्य एनएम करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" की तरह ही सुंदर है, लेकिन उन्हें एक अलग उद्देश्य के लिए काम में पेश किया जाता है। करमज़िन के काम में, प्रकृति मन की स्थिति, चित्रित पात्रों की मनोदशा बताती है। लोमोनोसोव अपने कार्यों में ब्रह्मांड की महिमा करता है। और Derzhavin प्रकृति की महानता की तुलना गौरवशाली नायकों की महानता से करता है, लेकिन उनकी मन: स्थिति को व्यक्त नहीं करता है।

निष्कर्ष।

हमने जो काम किया है, वह हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देता है कि 18 वीं शताब्दी के अंत में रूसी साहित्य में प्रकृति का प्रतिबिंब - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में एक बहुआयामी महत्व है। काम की शुरुआत से ही परिदृश्य एक भावनात्मक विशेषता प्राप्त करता है - यह केवल एक जुनून रहित पृष्ठभूमि नहीं है, जिसके खिलाफ घटनाएं सामने आती हैं, और एक सजावट नहीं है जो चित्र को सुशोभित करती है, लेकिन वन्य जीवन का एक टुकड़ा, जैसे कि लेखक द्वारा फिर से खोजा गया, महसूस किया गया उसे, मन से नहीं, आँखों से नहीं, बल्कि हृदय से माना जाता है।

"गरीब लिज़ा" में परिदृश्य का उपयोग न केवल वातावरण, मनोदशा बनाने के लिए किया जाता है, बल्कि एक निश्चित प्रतीकात्मक अर्थ भी रखता है, "प्राकृतिक मनुष्य" और प्रकृति के बीच घनिष्ठ संबंध पर जोर देता है।

एक विशेष भूमिका कथाकार की है, जिसकी छवि XVIII सदी के साहित्य के लिए भी नई थी। शतक। प्रत्यक्ष संचार की सुंदरता ने आश्चर्यजनक रूप से पाठक को प्रभावित किया, उसके और लेखक के बीच एक अटूट भावनात्मक बंधन बनाया, जो वास्तविकता के लिए कल्पना के प्रतिस्थापन में विकसित हुआ। "गरीब लिसा" के साथ रूसी पढ़ने वाली जनता को एक महत्वपूर्ण उपहार मिला - रूस में साहित्यिक तीर्थयात्रा का पहला स्थान। खुद के लिए अनुभव करने के बाद कि सह-उपस्थिति का प्रभाव अपने आप में किस भावनात्मक आरोप को छुपाता है, लेखक अपनी कहानी की कार्रवाई के स्थान - सिमोनोव मठ के आसपास के क्षेत्र को सटीक रूप से इंगित करता है। यहाँ तक कि खुद करमज़िन ने भी कल्पना नहीं की थी कि उनके नवाचारों का पाठक पर क्या प्रभाव पड़ेगा। लगभग तुरंत, "गरीब लिसा" पाठकों द्वारा सच्ची घटनाओं के बारे में एक कहानी के रूप में माना जाने लगा। मठ की दीवारों के पास मामूली जलाशय में कई तीर्थयात्री पहुंचे। तालाब का असली नाम भुला दिया गया - अब से यह लिजा का तालाब बन गया।

दरअसल, "गरीब लिसा" के साथ रूसी साहित्य में एक नया युग शुरू हुआ, अब से संवेदनशील व्यक्ति हर चीज का मुख्य उपाय बन जाता है।

निस्संदेह, N.M. करमज़िन 18 वीं सदी के अंत और 19 वीं सदी की शुरुआत में रूसी साहित्य के इतिहास में सबसे महत्वपूर्ण आंकड़ों में से एक है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची:

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जी डेरझाविन। एन करमज़िन। वी। ज़ुकोवस्की। कविताएँ। किस्से। प्रचारवाद। - एम।: ओलिंप; एलएलसी "पब्लिशिंग हाउस एएसटी-लिमिटेड", 1997. पी। 123

विषय पर काम के आधार पर रचना: करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" में परिदृश्य की भूमिका

कहानी "गरीब लिज़ा" करमज़िन का सबसे अच्छा काम है और रूसी भावुक साहित्य के सबसे उत्तम उदाहरणों में से एक है। इसमें कई सुंदर प्रसंग हैं जो सूक्ष्म भावनात्मक अनुभवों का वर्णन करते हैं।

काम में प्रकृति के चित्र हैं, उनकी सुरम्यता में सुंदर हैं, जो सामंजस्यपूर्ण रूप से कथा का पूरक हैं। पहली नज़र में, उन्हें यादृच्छिक एपिसोड माना जा सकता है जो मुख्य क्रिया के लिए सिर्फ एक सुंदर पृष्ठभूमि है, लेकिन वास्तव में सब कुछ बहुत अधिक जटिल है। "गरीब लिसा" में परिदृश्य पात्रों के भावनात्मक अनुभवों को प्रकट करने के मुख्य साधनों में से एक है।

कहानी की शुरुआत में, लेखक मास्को और "घरों के भयानक द्रव्यमान" का वर्णन करता है, और उसके तुरंत बाद वह एक पूरी तरह से अलग तस्वीर चित्रित करना शुरू कर देता है। "नीचे ... पीली रेत के साथ एक उज्ज्वल नदी बहती है, मछली पकड़ने वाली नावों के हल्के ओरों से उत्तेजित होती है ... नदी के दूसरी ओर, एक ओक ग्रोव दिखाई देता है, जिसके पास कई झुंड चरते हैं; वहाँ युवा चरवाहे, पेड़ों की छाँव में बैठे हुए, सरल, नीरस गीत गाते हैं ... "

करमज़िन तुरंत सब कुछ सुंदर और प्राकृतिक की स्थिति लेता है, शहर उसके लिए अप्रिय है, वह "प्रकृति" के लिए तैयार है। यहाँ प्रकृति का वर्णन लेखक की स्थिति को व्यक्त करने का कार्य करता है।

इसके अलावा, प्रकृति के अधिकांश विवरणों का उद्देश्य मुख्य चरित्र की मनःस्थिति और भावनाओं को व्यक्त करना है, क्योंकि यह वह है, लिसा, जो प्राकृतिक और सुंदर सब कुछ का अवतार है। "सूरज के उगने से पहले ही, लिज़ा उठ गई, मोस्कवा नदी के तट पर चली गई, घास पर बैठ गई और सफेद कोहरे को देखा, दुःखी ... हर जगह सन्नाटा छा गया, लेकिन जल्द ही दिन का बढ़ता हुआ प्रकाश जाग उठा सारी सृष्टि: उपवन, झाड़ियों में जान आ गई, पक्षी फड़फड़ाए और गाए, फूलों ने प्रकाश की जीवनदायी किरणों से पोषित होने के लिए अपना सिर उठाया।

इस समय प्रकृति सुंदर है, लेकिन लिसा उदास है, क्योंकि उसकी आत्मा में एक नया, अब तक का अज्ञात भाव पैदा हो गया है।

लेकिन इस तथ्य के बावजूद कि नायिका उदास है, उसकी भावना सुंदर और स्वाभाविक है, आसपास के परिदृश्य की तरह।

कुछ मिनटों के बाद, लिसा और एरास्ट के बीच एक स्पष्टीकरण होता है, वे एक-दूसरे से प्यार करते हैं, और उसकी भावना तुरंत बदल जाती है। "क्या शानदार सुबह है! मैदान में सब कुछ कितना मजेदार है! लार्क्स ने कभी इतना अच्छा नहीं गाया, कभी सूरज इतना तेज नहीं चमका, कभी फूलों की इतनी सुखद खुशबू नहीं आई!

उसके अनुभव आसपास के परिदृश्य में घुल जाते हैं, वे उतने ही सुंदर और शुद्ध हैं।

एरास्ट और लिसा के बीच एक अद्भुत रोमांस शुरू होता है, उनका रवैया पवित्र है, उनका आलिंगन "शुद्ध और बेदाग" है। आसपास का परिदृश्य उतना ही साफ और बेदाग है। "इसके बाद, एरास्ट और लिज़ा, अपनी बात न रखने से डरते थे, हर शाम एक-दूसरे को देखते थे ... अक्सर सौ साल पुराने ओक की छाया के नीचे ... - ओक जो एक गहरे, साफ तालाब की देखरेख करते हैं, खोदा जाता है प्राचीन समय। वहाँ, अक्सर शांत चाँद, हरी शाखाओं के माध्यम से, लिज़ा के सुनहरे बालों को अपनी किरणों से चमकाता था, जिसके साथ मार्शमैलोज़ और एक प्यारे दोस्त का हाथ खेलता था।

एक निर्दोष रिश्ते का समय बीत जाता है, लिजा और एरास्ट करीब हो जाते हैं, वह एक पापी, एक अपराधी की तरह महसूस करती है, और प्रकृति में वही परिवर्तन होते हैं जो लिजा की आत्मा में होते हैं: "... आकाश में एक भी तारा नहीं चमका .. इस बीच, बिजली चमकी और गड़गड़ाहट हुई ... "यह तस्वीर न केवल लिसा के मन की स्थिति को प्रकट करती है, बल्कि इस कहानी के दुखद अंत को भी दर्शाती है।

काम के नायक भाग लेते हैं, लेकिन लिसा को अभी तक नहीं पता है कि यह हमेशा के लिए है, वह दुखी है, उसका दिल टूट रहा है, लेकिन एक बेहोश आशा अभी भी उसमें चमकती है। सुबह की भोर, जो "लाल समुद्र" की तरह, "पूर्वी आकाश पर" फैलती है, नायिका के दर्द, चिंता और भ्रम को बताती है और एक निर्दयी अंत की गवाही भी देती है।

एरास्ट के विश्वासघात के बारे में जानने के बाद, लिसा ने अपने दयनीय जीवन को समाप्त कर दिया, उसने खुद को उसी तालाब में फेंक दिया, जिसके पास वह एक बार बहुत खुश थी, उसे "उदास ओक" के नीचे दफनाया गया था, जो उसके जीवन के सबसे सुखद क्षणों का गवाह है .

दिए गए उदाहरण यह दिखाने के लिए काफी हैं कि कला के काम में प्रकृति के चित्रों का वर्णन कितना महत्वपूर्ण है, वे पात्रों की आत्मा और उनके अनुभवों में कितनी गहराई से प्रवेश करने में मदद करते हैं। कहानी "गरीब लिसा" पर विचार करना और परिदृश्य रेखाचित्रों को ध्यान में नहीं रखना केवल अस्वीकार्य है, क्योंकि वे पाठक को लेखक की गहराई, उसके वैचारिक इरादे को समझने में मदद करते हैं।

रूसी साहित्य में, लगभग कोई काम नहीं है जिसमें कोई परिदृश्य नहीं होगा। लेखकों ने विभिन्न उद्देश्यों के लिए इस अतिरिक्त-प्लॉट तत्व को अपने कार्यों में शामिल करने की मांग की है। इसलिए, उदाहरण के लिए, करमज़िन की कहानी "गरीब लिसा" में, प्रकृति की सुरम्य तस्वीरें, पहली नज़र में, यादृच्छिक एपिसोड मानी जा सकती हैं जो मुख्य क्रिया के लिए सिर्फ एक सुंदर पृष्ठभूमि हैं। लेकिन परिदृश्य पात्रों के भावनात्मक अनुभवों को प्रकट करने के मुख्य साधनों में से एक है। इसके अलावा, वे जो हो रहा है उसके प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने का काम करते हैं।

कहानी की शुरुआत में, लेखक मास्को और "घरों के भयानक द्रव्यमान" का वर्णन करता है, और उसके तुरंत बाद वह एक पूरी तरह से अलग तस्वीर खींचना शुरू करता है: "नीचे ... पीली रेत के साथ, एक ताजा नदी बहती है, उत्तेजित होती है मछली पकड़ने वाली नावों के हल्के ऊरों से ... नदी के दूसरी ओर, एक ओक ग्रोव दिखाई देता है, जिसके पास कई झुंड चरते हैं ... " करमज़िन सुंदर और प्राकृतिक की रक्षा करने की स्थिति लेता है, शहर उसके लिए अप्रिय है , वह "प्रकृति" के लिए तैयार है। इस प्रकार, यहाँ प्रकृति का वर्णन लेखक की स्थिति को व्यक्त करने का कार्य करता है।

कहानी के अधिकांश परिदृश्य मुख्य चरित्र के मन की स्थिति और अनुभव को व्यक्त करने के उद्देश्य से हैं। यह वह है, लिसा, जो प्राकृतिक और सुंदर सब कुछ का अवतार है, यह नायिका प्रकृति के जितना संभव हो उतना करीब है: "सूरज उगने से पहले ही, लिजा उठ गई, मास्को नदी के तट पर चली गई, बैठ गई घास और सफेद कोहरे को एक आवेश में देखा ... लेकिन जल्द ही दिन के बढ़ते प्रकाश ने सारी सृष्टि को जगा दिया ... "

नायिका उदास है, क्योंकि उसकी आत्मा में एक नया, अब तक का अज्ञात भाव पैदा हुआ है, लेकिन यह उसके लिए सुंदर और स्वाभाविक है, जैसे चारों ओर का परिदृश्य। कुछ ही मिनटों में, जब लिसा और एरास्ट के बीच स्पष्टीकरण होता है, तो लड़की के अनुभव आसपास की प्रकृति में घुल जाते हैं, वे उतने ही सुंदर और शुद्ध होते हैं। और प्रेमियों के बिछड़ने के बाद जब लिजा खुद को पापी, अपराधी महसूस करती है तो प्रकृति में वही परिवर्तन होते हैं जो लिजा की आत्मा में होते हैं। यहाँ, प्रकृति की तस्वीर न केवल लिसा की मनःस्थिति को प्रकट करती है, बल्कि इस कहानी के दुखद अंत को भी दर्शाती है।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में मुख्य परिदृश्य कार्यों में से एक मुख्य चरित्र, पेचोरिन के व्यक्तित्व को पूरी तरह से और गहराई से प्रकट करना है। उनका चरित्र प्रकृति के उनके वर्णन ("घातकवादी", "तमन", "राजकुमारी मैरी") में परिलक्षित होता है।

Pechorin हवा की गति को महसूस करने में सक्षम है, लंबी घास की हलचल, "वस्तुओं के धूमिल रेखाचित्र" की प्रशंसा करता है, आध्यात्मिक सूक्ष्मता और गहराई को प्रकट करता है। वह, एक अकेला आदमी, कठिन समय में प्रकृति मन की शांति बनाए रखने में मदद करती है। वेरा के साथ भावनात्मक रूप से गहन बैठक के बाद, पेचोरिन लिखते हैं, "मैंने लालच से सुगंधित हवा निगल ली।"

उपन्यास में प्रकृति लगातार अपने क्षुद्र जुनून के साथ लोगों की दुनिया का विरोध करती है, और पेचोरिन की प्रकृति की सामंजस्यपूर्ण दुनिया के साथ विलय करने की इच्छा व्यर्थ हो जाती है। नायक द्वारा लिखे गए परिदृश्य आंदोलन से भरे हुए हैं - इस तरह के विवरण नायक की आंतरिक ऊर्जा, उसके निरंतर तनाव, कार्रवाई की प्यास पर जोर देते हैं, उसकी मानसिक अवस्थाओं की गतिशीलता को दर्शाते हैं।

इस प्रकार, कला के एक काम में परिदृश्य लेखक की वैचारिक मंशा को बेहतर ढंग से समझने के लिए, पात्रों की आत्मा और उनके अनुभवों में गहराई से प्रवेश करने में मदद करते हैं।

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