शाश्वत प्रेम का अपराध। फ्रांसेस्का दा रिमिनी: ऐतिहासिक तथ्य, साहित्य, चित्रकला और संगीत के कार्यों में छवि फ्रांसेस्को और पाओलो

अद्भुत संयम और दृढ़ता के साथ, Rachmaninov इस लंबी तस्वीर (प्रस्तावना की अवधि बीस मिनट से अधिक है) को एक अवरोही दूसरे स्वर से विकसित करता है। ओपेरा की पहली सलाखों में, यह शहनाई के साथ मफल और उदास लगता है और म्यूट हॉर्न एक साथ होता है, और पहली और दूसरी आवाज़ के बीच जो जल्द ही इसमें शामिल हो जाती है, मध्यकालीन विषय के प्रारंभिक मोड़ की याद ताजा करती है। कैथोलिक भजन "डेज़ इरा", जिसे बाद में उन्होंने अपने काम राचमानिनोव में बार-बार संबोधित किया:

प्रस्तावना तीन खंडों में टूट जाती है, जिससे क्रमिक, निर्बाध बिल्डअप की तीन महान लहरें बनती हैं: आर्केस्ट्रा का परिचय, नरक का पहला चक्र और नरक का दूसरा चक्र। लहर जैसे विकास का सिद्धांत भी प्रत्येक खंड के भीतर संरक्षित है। इस प्रकार, परिचय में दो विस्तृत निर्माण शामिल हैं। पहली लहर के बाद, ऑर्केस्ट्रा की अलग-अलग आवाज़ों में एक साथ होने वाले रंगीन अंशों के आधार पर, एक फ़ुगाटो होता है, जिसकी थीम दोनों प्रारंभिक आवाज़ों की सीमा को कवर करती है और उन्हें एक मधुर रेखा में जोड़ती है:

ध्वनि का कपड़ा धीरे-धीरे गाढ़ा हो रहा है, और इस दूसरी लहर के शीर्ष पर, पूरे कॉर्ड कॉम्प्लेक्स धीरे-धीरे रंगीन रूप से आगे बढ़ते हैं, जैसे कि नारकीय बवंडर द्वारा संचालित आत्माओं की आहें और कराहना एक खतरनाक हॉवेल में विलीन हो जाते हैं।

नरक के पहले घेरे में, रंगीन मार्ग और तानवाला योजना परिवर्तन का पैटर्न (इस खंड की मुख्य कुंजी ई-मोल है, परिचय के विपरीत, जहां डी-मोल हावी है)। एक कोरस ऑर्केस्ट्रल ध्वनि में शामिल होता है, एक बंद मुंह के साथ बिना शब्दों के गाता है (शुरुआत में, राचमानिनॉफ प्रस्तावना में एक विस्तारित कोरल दृश्य बनाना चाहता था और अपने लिबरेटिस्ट से उसके लिए पाठ के लगभग तीस छंद लिखने के लिए कहा था जिसे विभिन्न समूहों के बीच विभाजित किया जा सकता था। गाना बजानेवालों (28 अगस्त, 1898 को एम त्चिकोवस्की को उनका पत्र देखें। इसके बाद, उन्होंने इस इरादे को छोड़ दिया, जो ओपेरा की सामान्य अवधारणा में बदलाव से जुड़ा था, जिसके परिणामस्वरूप एक अधिक कॉम्पैक्ट, सिम्फोनिक रूप से सामान्यीकृत रूप था।) कैंटाटा "स्प्रिंग" में राचमानिनॉफ द्वारा उपयोग की जाने वाली यह तकनीक, यहाँ एक विस्तृत और विविध अनुप्रयोग पाती है। ध्वनि निष्कर्षण के विभिन्न तरीकों के लिए धन्यवाद, बिना शब्द के गाना बजानेवालों का रंग बदल जाता है। नरक के दूसरे घेरे में, गाना बजानेवालों ने स्वर "ए" पर खुले मुंह से गाया, जो इसे एक तेज ध्वनि देता है। हालाँकि, यहाँ भी, उनका हिस्सा मधुर स्वतंत्रता से रहित है और केवल निरंतर हार्मोनिक ध्वनियों पर आधारित है। एकमात्र समय गाना बजानेवालों ने स्वतंत्र रूप से उपसंहार में प्रदर्शन किया है, जहां वे एक वाक्यांश में एक वाक्यांश का जप करते हैं जो एक घातक दुखद आदर्श वाक्य की तरह लगता है: "दुर्भाग्य में एक सुखद समय को याद करने से बड़ा कोई दुःख नहीं है।"

आंदोलन धीरे-धीरे तेज हो जाता है, सोनोरिटी हर समय तेज हो जाती है, उस समय एक शक्तिशाली परिणति तक पहुंच जाती है जब अनन्त पीड़ा की निंदा करने वालों के भूत तेजी से विर्जिल और डांटे की आंखों के सामने आ जाते हैं, जो डरावनी स्थिति से त्रस्त हैं। तब नारकीय भंवरों का यह भयानक क्रोध धीरे-धीरे कम हो जाता है और फ्रांसेस्का और पाओलो के भूत प्रकट होते हैं। संगीत का रंग अधिक पारदर्शी हो जाता है। फ्रांसेस्का का विषय सेलो और शहनाई में अभिव्यंजक लगता है, जो विशेष रूप से उज्ज्वल, सुखदायक प्रभाव पैदा करता है क्योंकि छोटी चाबियों के लंबे अविभाजित प्रभुत्व के बाद, प्रमुख यहां दिखाई देता है (यद्यपि थोड़े समय के लिए) (यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि पहला कार्यान्वयन इस विषय का विवरण डेस-डूर में दिया गया है - फ्रांसेस्का और पाओलो के दृश्य के अंतिम, चरम खंड की कुंजी।)। वुडविंड्स के नरम विस्तारित कॉर्ड्स की पृष्ठभूमि के खिलाफ और झिलमिलाते ट्रेमोलो वायलिन और एक वीणा की बजती हुई आवाज के साथ, फ्रांसेस्का और पाओलो एक उदास वाक्यांश गाते हैं, जिसे गाना बजानेवालों ने उपसंहार में दोहराया: "कोई बड़ा दुख नहीं है ..." मेलोडिक रूप से, यह वाक्यांश, ऑर्केस्ट्रल परिचय से संशोधित फुगाटो थीम पर आधारित है, जो पुराने रूसी चर्च की धुनों की याद दिलाता है। इसमें, तीसरे पियानो कॉन्सर्टो के मुख्य विषय के साथ कुछ समानताएँ पकड़ी जा सकती हैं, जिनमें से एक से अधिक बार ज़ामेनी मंत्र के स्वरों की निकटता का उल्लेख किया गया है। यह समानता तानवाला समानता (डी-मोल) और मेलोडी के समान "अम्बिटस" द्वारा बढ़ा दी गई है, जो हार्मोनिक माइनर के VII और III चरणों के बीच कम चौथे के भीतर प्रकट होती है:

एक शांत, उदास विलाप की तरह, प्रस्तावना के अंत में, एक ही वाक्यांश पर निर्मित वायलिन (और फिर ओबो सोलो) ध्वनि के सुचारू रूप से अवरोही क्रम।

ओपेरा के दो दृश्य एक दूसरे के विपरीत हैं। उनमें से प्रत्येक मुख्य पात्रों में से एक का पूरा चित्र देता है। पहली तस्वीर, जिसमें फ्रांसेस्का के पति, लैंसियोटो मालटेस्टा की एक कठोर और उदास छवि को दर्शाया गया है, अनिवार्य रूप से एकालाप है। कार्डिनल इस तस्वीर की शुरुआत में चुपचाप मौजूद है (उसकी संगीत विशेषता का अवशेष केवल कॉर्ड्स की कोरल प्रगति है जो उस समय ऑर्केस्ट्रा में बजती है जब वह मंच छोड़ देता है।) अपने पति के आदेश पर आने वाली फ्रांसेस्का की पार्टी, जो एक अभियान पर जाने की तैयारी कर रही है, कुछ छोटी टिप्पणियों तक सीमित है।

जिन तीन दृश्यों में यह तस्वीर टूटती है, वे एक अविभाज्य पूरे होते हैं। वे Lanciotto की छवि से जुड़े दो विषयों के निरंतर विकास से एकजुट हैं। उनमें से एक, एक ऊर्जावान और लोचदार मार्चिंग लय के आधार पर, उसे एक क्रूर और निर्दयी योद्धा के रूप में चित्रित करता है:

यह विषय पहले दृश्य के आर्केस्ट्रा परिचय और कार्डिनल के साथ शुरुआती दृश्य में बड़े पैमाने पर विकसित हुआ है। चित्र का निष्कर्ष भी उसी विषय पर बनाया गया है, लेकिन c-mol की कुंजी में, cis-mol की नहीं। दूसरे दृश्य की शुरुआत में, जब लैंसियोटो को अकेला छोड़ दिया जाता है, गंभीर ईर्ष्यापूर्ण संदेहों की चपेट में, उसका एक और विषय, एक उदास दयनीय चरित्र, एक सप्तक में ट्रॉम्बोन्स में खतरनाक रूप से खेलता है, चार सींगों द्वारा प्रवर्धित, कांपने की पृष्ठभूमि के खिलाफ तार:

एक विस्मयादिबोधक प्रकृति के एपिसोड लैंसियोटो के हिस्से में वैकल्पिक रूप से अधिक पूर्ण निर्माण के साथ होते हैं। दूसरे दृश्य में, यह एक घातक धोखे का स्मरण है, जिसके शिकार खुद फ्रांसेस्का और लैंसियोटो दोनों थे ("आपके पिता, हाँ, पिता को हर चीज के लिए दोषी ठहराया जाता है!"), दमनकारी संदेह और ईर्ष्या की पीड़ा। तीसरे दृश्य में - फ्रांसेस्का के लिए एक भावुक दलील ("मुझे आपका प्यार चाहिए!"), उसके लिए प्यार की एकतरफा भावना का तूफानी विस्फोट, निराशा और निराशा के साथ मिश्रित। यहाँ फिर से, प्रेम और ईर्ष्या का दयनीय विषय महान अभिव्यंजक शक्ति के साथ लगता है, लेकिन एक अलग ऑर्केस्ट्रल व्यवस्था (ट्रॉम्बोन्स और हॉर्न के बजाय स्ट्रिंग यूनिसन) में, जो इसे एक नरम गेय रंग देता है। इसके बाद लैंसियोटो की पहली, "आतंकवादी" थीम ("ओह, नीचे आओ, अपनी ऊंचाइयों से नीचे आओ ...") के डॉटेड मार्चिंग रिदम पर आधारित एक खंड है (ज़ुकोवस्काया के अनुसार, राचमानिनॉफ ने यहां एक पियानो प्रस्तावना का इस्तेमाल किया है कि वह ने पहले रचा था, जो प्रस्तावना ऑप 23 के चक्र में शामिल नहीं था), जो अंतिम संस्कार मार्च के धीमे, भारी चलने के समान यहां अपना चरित्र भी बदलता है।

राचमानिनोव, हालांकि, इन उभरे हुए निर्माणों को पूरी तरह से तैयार रूप नहीं देते हैं, जो उन्हें विकास के सामान्य प्रवाह में शामिल करते हैं। इस प्रकार, इनमें से पहला एपिसोड सी-मोल की अपनी मुख्य कुंजी में एक स्थिर ताल निर्माण के साथ समाप्त नहीं होता है, लेकिन सीधे एक मोबाइल, अस्थिर तानवाला योजना और ऑर्केस्ट्रल संगत की एक स्वतंत्र रूप से विकसित बनावट के साथ बाद के पुनरावर्ती खंड में गुजरता है। अलग, विशेष रूप से स्पष्ट रूप से उच्चारण की गई टिप्पणियां मील के पत्थर के नाटकीय चरमोत्कर्ष के महत्व को प्राप्त करती हैं। ऐसा लैंसियोटो का क्रोधित विस्मयादिबोधक है "धिक्कार है!" दूसरे दृश्य में, डी-मोल में एक तानवाला बदलाव पर जोर दिया गया (यह कुंजी, जो प्रस्तावना पर हावी थी, पहली बार पहली तस्वीर में दिखाई देती है।) और आर्केस्ट्रा सोनोरिटी का एक अप्रत्याशित खतरनाक विस्फोट:

इसी तरह, फ्रांसेस्का के साथ दृश्य में, वही शब्द सामने आता है, अनैच्छिक रूप से लैंसियोटो के होठों से बच जाता है।

सामान्य तौर पर, यह चित्र एक नाटकीय ऑपरेटिव दृश्य के माध्यम से एक शानदार उदाहरण है, जिसमें अभिव्यक्ति के मुखर और आर्केस्ट्रा के साधन एक ही कलात्मक लक्ष्य के अधीन हैं और अपनी सभी आंतरिक असंगतियों और आध्यात्मिक इच्छाओं के टकराव में एक जटिल मनोवैज्ञानिक छवि को प्रकट करने के लिए सेवा करते हैं और जुनून।

दूसरी तस्वीर हमें एक पूरी तरह से अलग दुनिया में ले जाती है, जिसकी पहचान फ्रांसेस्का की उज्ज्वल और शुद्ध छवि है। इसका विषय, प्रासंगिक रूप से प्रस्तावना और पहले दृश्य में हो रहा है, यहाँ व्यापक रूप से विकसित किया गया है, सभी संशोधनों के साथ अपने स्पष्ट और अभिन्न अभिव्यंजक चरित्र को बनाए रखते हुए। यह राचमानिनोव की सबसे काव्य गीतात्मक धुनों में से एक है, जो इसकी "स्थानिक" लंबाई, चौड़ाई और सांस की स्वतंत्रता के लिए उल्लेखनीय है। एक उच्च शिखर से उंडेलना, यह सुचारू रूप से और धीरे-धीरे दो सप्तक से अधिक के लिए डायटोनिक चरणों के साथ उतरता है, धीरे-धीरे लयबद्ध निषेध और ध्वनियों के बीच अंतराल के विस्तार के साथ (उदाहरण 90 ए)। इस विषय का एक प्रकार अनुक्रमों की श्रृंखला से एक मधुर निर्माण है (उदाहरण 90b):

इस तस्वीर में संगीत का पूरा रंग, जैसे कि एक नरम और कोमल चमक से प्रकाशित होता है, पिछले एक के साथ एक तेज विपरीत बनाता है और इसे उदास और भयावह वातावरण से अलग करता है जिसमें यह ओपेरा में दिया गया है। यह टोनल-हार्मोनिक, ऑर्केस्ट्रल और टेक्सचरल प्लान के माध्यम से सुगम है। यदि प्रस्तावना और पहली तस्वीर में मामूली चाबियों की एक सतत श्रृंखला ने संगीत को एक उदास रंग दिया, तो यहां, इसके विपरीत, एक स्पष्ट और उज्ज्वल प्रमुख लगभग हमेशा हावी होता है, केवल कभी-कभी मामूली क्षेत्र में विचलन पारित करके छायांकित होता है (मुख्य) दूसरी तस्वीर की चाबियां अस-दुर, ई-दुर और देस-दुर हैं ध्यान दें कि अस-दुर डी-नाबालिग से सबसे बड़ी दूरी के बिंदु का प्रतिनिधित्व करता है, जो ओपेरा शुरू और समाप्त करता है। वाद्य यंत्र हल्का और पारदर्शी होता है, तारों और ऊँची लकड़ियों की ध्वनि प्रबल होती है, जबकि ताम्र समूह का प्रयोग अत्यंत संयम और सावधानी से किया जाता है। फ्रांसेस्का के विषय पर निर्मित दूसरे दृश्य का परिचय, रंग की एक विशेष लपट द्वारा प्रतिष्ठित है, जो ज्यादातर बांसुरी से लगता है, कभी-कभी एक ओब्यू या शहनाई से दोगुना होता है, म्यूट वायलिन की हल्की-फुल्की संगत की पृष्ठभूमि के खिलाफ और कभी-कभी पिज़्ज़िकाटो स्ट्रिंग बेस में प्रवेश करना। केवल थोड़े समय के लिए तुती दिखाई देती है, जिसके बाद आर्केस्ट्रा की ध्वनि फिर से दुर्लभ हो जाती है और निकल जाती है।

फ्रांसेस्का और पाओलो का दृश्य, इसके निर्माण में बहुत स्पष्ट है, इसमें तीन भाग होते हैं। पहला भाग युवा प्रेमियों का एक एपिसोड है जो सुंदर गाइनवरे और लैंसलॉट की कहानी पढ़ता है, पाओलो की भावुक टिप्पणियों से बाधित होता है। इस खंड का संगीतमय एकीकृत क्षण फ्रांसेस्का का विषय है, जो ऑर्केस्ट्रा में एक निरंतर खंडन के रूप में होता है। पूरे दृश्य के मध्य में फ्रांसेस्का का एरियोसो है "हमें चुंबन जानने के लिए हमें नहीं दिया जाना चाहिए।" इस एरियोसो का संगीत, शांत गीतात्मक शांति के साथ, रंग की शुद्धता, ओपनवर्क लपट और पैटर्न की सूक्ष्मता के साथ मनोरम है। पाओलो का विस्मयादिबोधक "लेकिन इसकी भावुक सुंदरता के साथ मेरे लिए स्वर्ग क्या है", ई-डूर से डी-मोल में अचानक तानवाला बदलाव पर जोर दिया गया, ऑर्केस्ट्रल संगत की गति और बनावट में बदलाव, अलग-अलग चिंतनशील आनंद की इस स्थिति को तोड़ता है, और एक मामूली संक्रमणकालीन निर्माण दृश्य के अंतिम खंड की ओर जाता है - डेस-डूर में फ्रांसेस्का और पाओलो की युगल (यह संभव है कि यह कुंजी त्चिकोवस्की के रोमियो और जूलियट के प्रभाव के बिना नहीं चुनी गई थी।)।

यह वह खंड था जिसने राचमानिनोव के प्रति असंतोष पैदा किया, जिन्होंने मोरोज़ोव को लिखा: “... मेरे पास एक प्रेम युगल के लिए एक दृष्टिकोण है; एक प्रेम युगल का निष्कर्ष होता है, लेकिन युगल ही अनुपस्थित होता है। दरअसल, फ्रांसेस्का के "ब्लू" एरियोसो से अंतिम खंड के विजयी डेस-डूर में संक्रमण बहुत छोटा और तेज लगता है। यह केवल लेखक ही नहीं, बल्कि कुछ श्रोताओं और आलोचकों द्वारा भी महसूस किया गया था (इस प्रकार, एंगेल ने कहा कि "एक उत्कृष्ट प्रेम युगल में, इसके योग्य कोई चरमोत्कर्ष नहीं लगता है।")।

इस रचनात्मक मिसकैरेज के अलावा, फ्रांसेस्का और पाओलो का दृश्य पूरी तरह से इस धारणा का उत्पादन नहीं करता है कि अभिव्यंजक साधनों के अपर्याप्त रूप से सही और सटीक विकल्प के कारण संगीतकार की आकांक्षा है। इस दृश्य का संगीत सुंदर, काव्यात्मक और उदात्त है, लेकिन अभिव्यक्ति में कुछ ठंडा है। उसके पास उस आंतरिक तनाव और शक्ति का अभाव है जो सोवियत शोधकर्ता डांटे द्वारा कहे गए दिव्य कॉमेडी के अमर प्रकरण को "सभी विश्व साहित्य में प्रेम का सबसे भावुक भजन" कहा जाता है।

आलोचकों में से एक ने लिखा, अपर्याप्त की ओर इशारा करते हुए, उनकी राय में, फ्रांसेस्का और पाओलो के दृश्य की अभिव्यंजक चमक: "यहां हमें त्चिकोवस्की की तरह एक निरंतर, आत्मा-भेदी कैंटीलेना की आवश्यकता है ..."। बाद में, असफ़िएव ने संगीत में दांते की छवियों के अवतार के बारे में बोलते हुए, राचमानिनॉफ और त्चिकोवस्की के बीच समान समानांतर विकसित किया: "फ्रांसेस्का को चमकीले रंगों में चित्रित करते हुए, राचमानिनॉफ एक युवा इतालवी महिला की अपनी आदर्श छवि के करीब खड़ा है, लेकिन अंधेरे में फ्रांसेस्का को चित्रित करता है। नरक में, अतीत के बारे में याद करते हुए एक छाया की तरह, अभिव्यक्ति और राहत के मामले में त्चिकोवस्की अधिक मजबूत हो जाता है ... "।

राचमानिनोव के फ्रांसेस्का की आड़ में दांते के समकालीन बी। गियोटो के भित्तिचित्रों पर सख्त महिला चेहरों और नरम, हल्के स्वरों से कुछ है। उसकी संगीतमय छवि, अपनी सभी काव्यात्मक शुद्धता और आध्यात्मिकता के लिए, लैंसियोटो के अशुभ दुखद चित्र और ओपेरा को घेरने वाले नारकीय रसातल की उदास तस्वीरों के साथ उचित विपरीत नहीं बनाती है, जो कराहने से भर जाती है और उन लोगों के रोने के लिए रोती है। . संगीतकार के इरादे के विपरीत, फ्रांसेस्का और पाओलो का दृश्य कार्रवाई की सच्ची परिणति नहीं बन पाया। इस चित्र की सापेक्ष संक्षिप्तता (संगीतकार की अपनी गणना के अनुसार, दूसरी तस्वीर, उपसंहार के साथ, इक्कीस मिनट तक चलती है, एक घंटे और पाँच मिनट के ओपेरा की कुल अवधि के साथ।) एक निश्चित एकरूपता का कारण बनती है। ओपेरा का समग्र रंग, इसमें भारी, उदास स्वरों की एकतरफा प्रबलता, जिसके परिणामस्वरूप इसके कई अद्भुत पृष्ठ अक्सर किसी का ध्यान नहीं गए और कम करके आंका गया।

एमिलिया-रोमाग्ना और मार्चे के क्षेत्रों की सीमा पर, कार्पेगना की पहाड़ियों की चिकनी रेखा को तोड़ते हुए, ग्रेडारा का महल खड़ा है। शास्त्रीय यात्री पुरानी दीवारों के पास नहीं रुकते हैं, लेकिन केवल मध्ययुगीन किले के कठोर सिल्हूट को निहारते हुए देखते हैं, जबकि गाइड फ्रांसेस्का और पाओलो की दुखद प्रेम कहानी के बारे में बताता है। लेकिन पुराना महल इटली के खोजकर्ताओं, वैज्ञानिकों और प्रेमकथाओं को आकर्षित करता है।

ग्रेडारा में महल का दृश्य - रोक्का डी ग्रेडारा का महल।

महल का निर्माण 12 वीं शताब्दी के मध्य के आसपास शुरू हुआ, जब ग्रिफो परिवार के दो भाइयों पिएत्रो और रिडोल्फो ने उस क्षेत्र पर कब्जा कर लिया जो पहले पेसारो से संबंधित था। इसके अलावा, किले हाथ से हाथ से गुजरते रहे जब तक कि शक्तिशाली गियोवन्नी मालटेस्टा दा वेरुचियो (रिमिनी में राजवंश के संस्थापक) ने अंततः ग्रेडारा कैसल को सुरक्षित नहीं कर लिया। 1299 में, पोप बोनिफेस VIII ने उन्हें ग्रेडारा के स्थायी कब्जे का अधिकार दिया।

पाओलो और फ्रांसेस्का (रिमिनी की कहानी)__ वाट्स, जॉर्ज फ्रेडरिक (1817-1904)

पुराने गियोवन्नी के चार बेटों में से केवल एक ने महल के निर्माण को जारी रखने के लिए चिंता दिखाई - पांडोल्फो। किले के प्रांगण में आप मालटेस्टा परिवार के हथियारों के कोट को उसके आद्याक्षर के साथ देख सकते हैं। लेकिन ग्रेडारा का यह भावुक देशभक्त एक रोमांटिक पुरानी किंवदंती को समर्पित नहीं है, जो यहां इतालवी महाकाव्य के प्रशंसकों को आकर्षित करता है, लेकिन उनके दो भाइयों: जियोवानी, उपनाम "अपंग" और पाओलो "सुंदर" के लिए।

रिमिनी और रेवेना के शासकों के बीच लंबे समय से दुश्मनी थी। अंत में, विवाद सुलझा लिया गया और घरों के बीच संबंधों को मजबूत करने के लिए उन्होंने बच्चों की शादी करने का फैसला किया। Malatesta के सबसे बड़े बेटे, Giovanni (Gianciotto) को दूल्हे के रूप में चुना गया था। रवेना के गुइडो दा पोलेंटा उसे एक वारिस के रूप में और एक चतुर व्यक्ति को अपने दामाद के रूप में देखना चाहते थे, लेकिन यह संभावना नहीं है कि सुंदर फ्रांसेस्का लंगड़े, बदसूरत गियोवन्नी से शादी करना चाहती थी, जो अपने क्रूर के लिए भी जाना जाता था गुस्सा।

लाजोस गुलासी __पाओलो और फ्रांसेस्का 1903

सौदे को परेशान न करने के लिए, पिता ने एक चाल का सहारा लिया: शादी के अनुबंध को समाप्त करने के लिए, जियोवानी के छोटे भाई, सुंदर पाओलो, रवेना पहुंचे। युवा दुल्हन ने उसे अपने भावी पति के लिए गलत समझा और जुनून से प्यार हो गया। बिना सोचे-समझे, दुर्भाग्यपूर्ण लड़की को रिमिनी ले जाया गया, जहाँ उसे धोखे के बारे में पता चला। शादी के बंधन अपने वैध जीवनसाथी के भाई के लिए फ्रांसेस्का के जुनून को ठंडा नहीं कर सके और प्रेमी गुप्त रूप से मिलने लगे।

एरिस्टाइड क्रोसी__पाओलो और फ्रांसेस्का (1876)

एंसेलम फ्रेडरिक फेउरबैक (1829 1880)__पाओलो और फ्रांसेस्का_1864

पाओलो और फ्रांसेस्का (दांते के इन्फर्नो से) लेंसलॉट और गुएनिवरे के बारे में पढ़ रहे हैं। इस कहानी से प्रेरित होकर, वे चुंबन करते हैं.पाओलो और फ्रांसेस्का (डांटे की डिवाइन कॉमेडी से) चुंबन, उस कहानी से प्रेरित है जिसे उन्होंने लैंसलॉट और गेनवरा के बारे में पढ़ा था।

अपने खाली समय में, हम एक बार पढ़ते हैं
लैंसलॉट के बारे में एक प्यारी कहानी;
हम अकेले थे, सब बेफिक्र थे।

आँखें एक से अधिक बार पुस्तक पर मिलीं,
और हम एक गुप्त कंपकंपी के साथ पीला पड़ गए;
लेकिन फिर कहानी ने हमें जीत लिया।

हमने इस बारे में थोड़ा पढ़ा कि उसने कैसे चूमा
महँगे मुँह की मुस्कान से लिपटी,
वह जिसके साथ मैं हमेशा के लिए पीड़ा से जुड़ा हूं,

चूमा, कांप, मेरे होंठ।
और किताब हमारी गालियोट बन गई!
हममें से किसी ने भी शीट नहीं पढ़ी है
एमएल द्वारा अनुवाद। लोजिंस्की

एडवर्ड चार्ल्स हाले (1846-1914)__पाओलो और फ्रांसेस्का

पाओलो और फ्रांसेस्का 1894 - सर फ्रैंक डिकसी (फ्रैंक बर्नार्ड डिकसी) (अंग्रेजी 1853-1928)

अमोस कैसिओली__ पाओलो ई फ्रांसेस्का (1870)

विलियम डाइस (1806-1864)__ फ्रांसेस्का डा रिमिनी, प्रदर्श। 1837.

डांटे गेब्रियल रॉसेटी (1828-1882)__पाओलो और फ्रांसेस्का दा रिमिनी_1867__वाटरकलर

अलेक्जेंडर मुनरो (1825-1871)__पाओलो और फ्रांसेस्का_मार्बल_1852

गियोवन्नी, भगवान पेसारो होने के नाते, अपनी सेवा के स्थान पर रहना था, लेकिन उस समय के कानूनों के अनुसार, परिवार (पत्नी और बच्चे) शहर के बाहर अलग-अलग रहते थे। इस प्रकार, पेसारो से 13 किमी दूर स्थित ग्रैडारा का पैतृक महल, फ्रांसेस्का के लिए जेल और उसके प्यारे पाओलो के साथ मिलने की जगह बन गया।

द ड्रीम (पाओलो और फ्रांसेस्का), 1909 अम्बर्टो बोसियोनी द्वारा

गुप्त बैठकों के बारे में जानने के बाद, जियोवानी ने प्रेमियों पर निगरानी रखी। एक दिन, व्यापार पर जाने का नाटक करते हुए, विश्वासघाती पति अप्रत्याशित रूप से लौटा और उसने अपनी पत्नी के बेडरूम का दरवाजा बंद पाया। क्रोधित जीवनसाथी की जोर से दस्तक और चीख ने प्रेमियों को आश्चर्यचकित कर दिया, लेकिन पाओलो ने फ्रांसेस्का को दरवाजा खोलने के लिए मना लिया। कमरे में एक और गुप्त निकास था, जिसके माध्यम से बदकिस्मत प्रेमी के बचने की उम्मीद थी।

फेलिस गियानी__पाओलो_मालाटेस्टा_ए_फ्रांसेस्का_डा_पोलेंटा_1813

गुस्ताव डोरे: डांटे पाओलो और फ्रांसेस्का

Anonimo__Paolo और फ्रांसेस्का (1804)

जीन अगस्टे डोमिनिक इंग्रेस (1780-1867)__पाओलो और फ्रांसेस्का_1819

लेकिन एक सामान्य स्थिति कभी भी खूनी परिणाम के बिना किंवदंती नहीं बन सकती। शायद दरवाजा बहुत छोटा था, या शायद पाओलो की तलवार बहुत लंबी थी, और गियोवन्नी ने अपने छोटे भाई को अपनी पत्नी के बेडरूम में देखा। गुस्से में, लॉर्ड पेसारो ने अपराधी पर चाकू से वार किया, लेकिन फ्रांसेस्का ने नश्वर प्रहार किया। बिना सोचे-समझे, उसने अपने प्रेमी और अपने पति के बीच खुद को फेंक दिया और पाओलो द्वारा नियत खंजर ने उसकी छाती को छेद दिया। अपनी पत्नी को मृत देखकर जियोवन्नी क्रोधित हो गया और उसने अपने भाई को चाकू मार दिया।

1805-10 _ जियान्सियोटो द्वारा पाओलो और फ्रांसेस्का की खोज__ जोसेफ एंटोन कोच।

सर जोसेफ नोएल पाटन (1821-1901)__ पाओलो और फ्रांसेस्का की हत्या

लुई बूलैंगर__पाओलो_ए_फ्रांसेस्का_ग्लि_अमंती_ट्राफिटी_1840

पाओलो और फ्रांसेस्का_1887__ प्रीवियाती, गेटानो (1852-1920)

अलेक्जेंड्रे कैबनेल (1823-1889) __ फ्रांसेस्का दा रिमिनी और पाओलो मालटेस्टा की मृत्यु _ 1870

यह 1289 में हुआ था। जियोवानी के साथ आगे क्या हुआ इस बारे में इतिहास खामोश है।

वैज्ञानिकों को इस बात के बहुत से प्रमाण मिले हैं कि वर्णित घटनाएँ वास्तव में 1285 और 1289 के बीच ग्रेडारा में घटित हुई थीं। और निश्चित रूप से, ग्रेडारा के निवासियों द्वारा पिता से पुत्र तक पारित किंवदंती को ध्यान में रखना चाहिए। एक किंवदंती जो इस भयानक घटना के बारे में बताती है और एक दुर्भाग्यपूर्ण महिला की बेचैन आत्मा अभी भी पूर्णिमा पर महल में घूमती है। महल के अंदर, फ्रांसेस्का के बेडरूम सहित 13 वीं शताब्दी का माहौल प्यार से बनाया गया है, जो एक खूनी नाटक का दृश्य बन गया।

बियांची मोसे (इटालिया 1840-1904)__पाओलो ई फ्रांसेस्का 1877।

पाओलो और फ्रांसेस्का की आत्माएं (डांटे, इन्फर्नो, कैंटो 5) __ डोर (पॉल-) गुस्ताव (1832-1883)

शायद यह दुखद प्रेम कहानी पुराने किले की दीवारों के बाहर बनी रहती, अगर फ्रांसेस्का और पाओलो के समकालीन - दांते एलघिएरी के लिए नहीं। डिवाइन कॉमेडी में नर्क के घेरे के माध्यम से वर्जिल के साथ यात्रा करते हुए, उन्होंने एक पुरुष और एक महिला को देखा, जिन्होंने कभी भी शैतान की आग के अनन्त बवंडर में अपनी बाहें नहीं खोलीं। प्यार के जुनून ने उन्हें सीधे मौत की बाहों में पहुंचा दिया, और अब उन्होंने नर्क के कष्टों को साझा किया, जैसे उन्होंने कभी प्यार की खुशियों को साझा किया था।

डांटे के इन्फर्नो के लिए गुस्ताव डोर * का चित्रण। प्लेट XVIII: कैंटो V_1857

"तो मैं उतर गया, प्रारंभिक सर्कल छोड़कर;
दूसरे में नीचे; वह इससे कम है
लेकिन उसमें बड़ी पीड़ा की कराह सुनाई देती है।

और मैंने सीखा कि पीड़ा का यह घेरा
उनके लिए जिन्हें सांसारिक मांस कहते हैं,
जिसने वासना की शक्ति से मन को धोखा दिया।"

इन शब्दों के साथ, इतालवी कवि दांते एलघिएरी ने अपने महान काम द डिवाइन कॉमेडी (डिविना कॉमेडिया, 1307-1321) में फ्रांसेस्का और पाओलो के दुखद प्रेम की कहानी शुरू की।

डांटे गेब्रियल रॉसेटी (1855) द्वारा पाओलो और फ्रांसेस्का दा रिमिनी

पाओलो और फ्रांसेस्का - डिवाइन कॉमेडी - हेल - गुस्ताव डोरे

जीन बैप्टिस्ट ह्यूग्स__पाओलो ई फ्रांसेस्का (1877)

बहुत ही संक्षिप्त और बेहद सरलता से, कुछ ही पन्नों पर, कवि बताता है कि कैसे वह दुर्भाग्यपूर्ण प्रेमियों से मिला, "जो एक साथ मुड़े हुए हैं और इतनी आसानी से एक तूफान से दूर हो गए हैं ..."। इधर, नर्क के दूसरे घेरे में, जिन लोगों ने निषिद्ध प्रेम को जाना है, वे अंतहीन पीड़ा सहते हैं, और फ्रांसेस्का की छाया ही दांते और उनके मार्गदर्शक, कवि वर्जिल को क्रूर भाग्य के बारे में बताती है, जो उनकी मृत्यु के बाद उनके और उनके प्यारे पाओलो के साथ हुआ था। अब वे यहाँ हैं, नारकीय कैद में, दमनकारी अंधकार में, हमेशा के लिए अनन्त पीड़ा और अनन्त दुःख के कैदी बने हुए हैं।

विटाले साला __डांटे पाओलो ई फ्रांसेस्का (1823)

"हे स्नेही और आनंदमय जीवन,
आप, जो अकथनीय अंधेरे में गए थे
हम, जिन्होंने सांसारिक दुनिया को खून से रंगा है;

जब भी ब्रह्मांड का राजा हमारा मित्र होगा,
हम प्रार्थना करेंगे कि वह आपको बचा ले,
अंतरतम पीड़ा के प्रति सहानुभूति।

दांते, द डिवाइन कॉमेडी। एम एल Lozinsky द्वारा अनुवाद

इस तथ्य के बावजूद कि "जो खुशी के समय को याद करता है वह सबसे अधिक पीड़ा झेलता है," फ्रांसेस्का फिर से अपनी कहानी याद करती है और डांटे को कड़वा आँसू के साथ शब्दों के साथ बताती है।

ऐरी शेफ़र (1795-1858) पाओलो और फ्रांसेस्का के भूत दांते और वर्जिल में दिखाई देते हैं 1235
डांटे और वर्जिल से पहले पाओलो और फ्रांसेस्का दा रिमिनी के भूतों की उपस्थिति

वह फिर से देखती है कि कैसे पाओलो उसे चूमता है, और एक दूसरे से अपने प्यार को कबूल करते हुए उन्होंने कितना आनंदित अनुभव किया, और उन्होंने इसके लिए कितना भयानक भुगतान किया। वह यह भी जानती है कि, उसने जो किया है, उसके विपरीत, वह दुनिया में किसी भी चीज़ के लिए पाओलो से प्यार करना बंद नहीं करेगी, यहाँ नर्क में भी, और वह, उसका प्रेमी, हवा के झोंके और तूफानी बारिश के बावजूद, कभी नहीं जाने देगा उसकी प्यारी फ्रांसेस्का ...

"प्यार जो अपनों को प्यार करने की आज्ञा देता है,
मैं उसके लिए इतनी ताकत से खींचा गया था,
यह कैद जो आप देख रहे हैं वह अविनाशी है।"

दांते, द डिवाइन कॉमेडी। एम एल Lozinsky द्वारा अनुवाद

दया प्रेमी... दांते महान हैं, लेकिन अपने युग के पुत्र हैं। उन्होंने पापियों के बीच हत्यारे, जियोवानी "अपंग" की पहचान नहीं की।

पियरे क्लॉड फ्रेंकोइस डेलॉर्मे __पाओलो ई फ्रांसेस्का (1830)

पाओलो और फ्रांसेस्का के बारे में दांते की कहानी उनके जीवन के मुख्य कार्य, डिवाइन कॉमेडी की एक बहुत छोटी, लेकिन उज्ज्वल और रोमांचक कड़ी है। कवि स्वयं इस शोकाकुल कहानी को फ्रांसेस्का के भतीजे - गुइडो नोवेलो दा पोलेंटा (गुइडो नोवेलो दा पोलेंटा, डी.1323), सिग्नर रेवेना, जो दांते के मित्र थे और जिनमें कवि ने पिछले वर्षों में शरण ली थी, के होठों से सीख सकते थे। उनके जीवन का (1316? 1318-1321 में)।

कैसल ग्रेडारा, आज

एक शक्तिशाली परिवार के पास दो शताब्दियों के लिए महल का स्वामित्व था। इसके बहादुर प्रतिनिधियों में से एक रिमिनी का शासक था: यह प्रसिद्ध कोंडोटियर सिगिस्मोंडो पांडोल्फो है, जिसे "रोमाग्ना का भेड़िया" कहा जाता था। 1464 में, एक अन्य शक्तिशाली परिवार, सफ़ोर्ज़ा के प्रतिनिधियों ने मालटेस्टा परिवार के घोंसले पर हमला किया। ग्रेडारा की घेराबंदी 42 दिनों तक जारी रही, और इसके परिणामस्वरूप, पूर्व मालिकों को मजबूर होना पड़ा और महल को विजेताओं को आत्मसमर्पण करना पड़ा। 1493 में, महल की सजावट का मुख्य भाग पूरा हो गया था। यह आदेश नए मालिक द्वारा दिया गया था, जियोवन्नी स्फोर्ज़ा।

सफ़ोर्ज़ा प्रतीक के साथ जियोवन्नी पाओलो सफ़ोरज़ा

वे रूमानियत की भावना से ओत-प्रोत थे, क्योंकि युवा सामंत वास्तव में अपनी दुल्हन, कुख्यात को आश्चर्यचकित करना चाहता था लुक्रेजिया बोर्गिया।

मेरा नोट: लुक्रेज़िया बोर्गिया मध्य युग की एक घातक महिला है।

महल वर्तमान में एक निजी व्यक्ति के स्वामित्व में है।वह खुद वहां नहीं रहता है, लेकिन महल के कर्मचारी ख़ुशी से आपको मध्यकालीन गढ़ के स्थलों से परिचित कराएँगे। प्रांगण, पूर्व स्वामी के कक्ष, मुख्य हॉल और निश्चित रूप से, फ्रांसेस्का के बेडरूम को एक गुप्त मार्ग से देखना संभव होगा, जिसके माध्यम से उसके प्यारे पाओलो के पास भागने का समय नहीं था। न केवल मृतक के शयनकक्ष में, बल्कि महल के सभी परिसरों में, 13 वीं शताब्दी के दूर के वातावरण को ध्यान से बनाया गया था। चैपल ने टेराकोटा से बनी एक चमकदार वेदी को संरक्षित किया है। महल की मोटी मोटी दीवारों के पीछे छिपे यातना कक्षों में पर्यटक काफी रुचि दिखाते हैं।

एंटोनी Etex__Paolo और फ्रांसेस्का (1864)

कोहल, मालकिन, तुम्हारे हाथों मैं मर जाऊँगा,
मुझे खुशी है: मुझे नहीं चाहिए
मरने से अधिक सम्मान के योग्य,
चुंबन के क्षण में आपकी ओर झुकना।"

पियरे डी रोंसार्ड (1524-1585),

शायद ये कहानी हम तक न पहुँची होती,
अतीत में बिना किसी निशान के घुलना, इसी तरह की कई अन्य कहानियों की तरह, अगर
राजनीतिक कारणों से फ्लोरेंस से निष्कासित दांते एलघिएरी को आश्रय नहीं मिला
रेवेना में फ्रांसेस्का दा रिमिनी के भतीजे गुइडो दा पोलेंटा के साथ।
सुंदर
सुंदर फ्रांसेस्का ने प्यार का सपना देखा। लेकिन एक जवान लड़की के सपनों की परवाह किसे है अगर
दो कुलीन परिवारों की शान और मर्यादा को कैसे रखा?

रोसेटी_डांटे_गेब्रियल_पाओलो_एंड_फ्रांसेस्का_दा_रिमिनी

परिवारों के बीच
रिमिनी और रेवेना के बीच पुरानी दुश्मनी थी। मध्ययुगीन में विवाद सुलझाओ
इटली के पास एक ही रास्ता हो सकता था - अंतर्जातीय विवाह करना। और कुलीन परिवारों के पिता
बच्चों की शादी करने का फैसला किया। रिमिनी के चार बेटों में से फादर फ्रांसेस्का ने चुना
वरिष्ठ। Giovanni, क्रिप्पल उपनाम, एक क्रूर स्वभाव और एक भयानक द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था
उपस्थिति, और यह संभावना नहीं है कि फ्रांसेस्का स्वेच्छा से उससे शादी करने के लिए सहमत होगा
विवाहित। ताकि सौदा गड़बड़ न हो, चाल का सहारा लेने का फैसला किया गया। के लिए
विवाह अनुबंध के समापन पर, छोटे भाई जियोवानी को रेवेना भेजा गया
सुंदर पाओलो।

पाओलो_और_फ्रांसेस्का__एडवर्ड_चार्ल्स_हैली

फ्रांसेस्का युवक को पसंद करने लगी और वह खुशी से झूम उठी
अपने पिता का घर छोड़ दिया। और केवल जब वह रिमिनी एस्टेट में पहुंची तो उसे एहसास हुआ कि वह क्रूर थी
धोखा दिया, उसका पति एक सुंदर और दयालु पाओलो नहीं था, बल्कि एक क्रूर अपंग था
जियोवाना। हालाँकि, फ्रांसेस्को और पाओलो के बीच जो प्यार हुआ वह नहीं हुआ
बाहर चला गया।
उस समय के रीति-रिवाजों के अनुसार, पेसारो के भगवान गियोवान्नो को बाध्य किया गया था
उनकी सेवा के स्थान पर रहने के लिए, और उनके परिवार को शहर के बाहर, अंदर होना था
पारिवारिक महल। यह महल फ्रांसेस्का के लिए एक जेल और एक ही समय में एक जगह बन गया
प्रियजनों के साथ गुप्त बैठकें।

Feuerbach_Anselm_Paolo_And_Francesca

किंवदंती है कि एक दिन गियोवान्नो को शक हुआ
कुछ गलत था, महल नहीं छोड़ा, लेकिन कुछ समय के लिए इंतजार किया और अपनी पत्नी के बेडरूम में घुस गया
वह क्षण जब वह चुपके से पाओलो से मिली। कमरे में एक गुप्त निकास था
लेकिन पाओलो के पास इसका इस्तेमाल करने का समय नहीं था। गुस्से में धोखा पति छिनतई
खंजर, उसके भाई पर चढ़ा। फ्रांसेस्का स्वीकार करते हुए अपने पति और अपनी प्रेमिका के बीच खड़ी हो गई
खुद को घातक झटका। इससे पाओलो नहीं बचा, वह अगले वार से मारा गया।
वह।

अलेक्जेंड्रे_कैबनेल_द_डेथ_ऑफ_फ्रांसेस्का_डे_रिमिनी_और_पाओलो_मलाटेस्टा_1870

तो किंवदंती कहती है। ऐतिहासिक तथ्य थोड़ी अलग कहानी की गवाही देते हैं।
फ्रांसेस्का उस समय तक अपनी पहली शादी से एक युवा सुंदर युवती नहीं थी
एक बेटी पैदा की। और उसके और पाओलो के बीच कोई गुप्त मुलाकात नहीं हुई थी। जबकि समय दूर
किताबें पढ़ते हुए, वह कभी-कभी उन्हें अपने पति के छोटे भाई के साथ पढ़ती थी। ऐसे में है
जिस क्षण वे जियोवान्नो द्वारा पकड़े गए और देशद्रोह के सबूत के लिए एक दोस्ताना चुंबन लिया,
बिना किसी हिचकिचाहट के उसने दोनों को मार डाला।
इसने दांते को मृतकों को नरक में रखने से नहीं रोका, जहां
वे, लेखक की इच्छा से, शैतानी के अनन्त बवंडर में, अपनी भुजाएँ खोले बिना परिक्रमा करते हैं
आग। जिस प्रेम के जुनून ने मौत को जन्म दिया, उसने उन्हें हमेशा के लिए मौत के बाद एक कर दिया।

डोरे_गुस्ताव_पाओलो_एंड_फ्रांसेस्का_दा_रिमिनी

लेकिन यहां तक ​​\u200b\u200bकि दांते ने भी उनके लिए नरक की पीड़ा तैयार की, एक लंबे रिश्ते के बारे में कुछ नहीं कहा और
व्यभिचार। गुप्त मार्ग के साथ कमरे में गुप्त बैठकों के बारे में विवरण
बाद में दिखाई दिया, जब गेब्रियल डी'अन्नुंजियो की त्रासदी "फ्रांसेस्का दा
रिमिनी"।

ए शेफर। डांटे और वर्जिल से पहले पाओलो और फ्रांसेस्का दा रिमिनी के भूतों की उपस्थिति

मध्य युग के नैतिक सिद्धांत ऐसे थे कि सभी प्रेम करते हैं
पापी माना जाता है। डांटे ने नहीं देखा और अपने प्रिय के बहाने नहीं देखना चाहता था।
लेकिन फ्रांसेस्का और पाओलो की नरक में पीड़ा के बारे में "डिवाइन कॉमेडी" में उनका उल्लेख है
प्रेम के बारे में एक सुंदर किंवदंती के उद्भव की अनुमति दी, जिसके कथानक ने आधार बनाया
कई संगीतकारों, कलाकारों और लेखकों की रचनाएँ।

जॉर्ज_फ़्रेडरिक_वाट्स_18171904_पाओलो_आई_फ़्रैंचेस्का

http://italy-guide.sitecity.ru/stext_2803223812.phtml

http://dnevnik.bigmir.net/groups/article/48475

ज्यादातर प्रेम कहानियां इतनी तुच्छ होती हैं कि जैसे ही उनमें जीवित बचे लोगों के शव दफनाए जाते हैं, वे अतीत की बात बन जाती हैं। लेकिन जैसे ही कहानी को खूनी अंत मिलता है, उसके पास किंवदंती बनने का पूरा मौका होता है। रोमियो और जूलियट के साथ-साथ पाओलो और फ्रांसेस्का के साथ भी यही हुआ, जिसकी चर्चा आज की जाएगी।

13 वीं शताब्दी की शुरुआत में, इटली में रोमाग्ना क्षेत्र के सबसे प्रभावशाली राजवंश पोलेंटा और मालटेस्टा थे। 1239 में, माल्टास्टा दा वेरुचियो नाम का एक शासक रिमिनी में रहता था, और उसके चार बच्चे थे: लंगड़ा जियोवानी, मालाटेस्टिनो, पाओलो द फेयर और मदाल्डेना।

राजवंशों के प्रमुखों ने शादी के द्वारा गुइडो दा मोंटेफेल्ट्रो और दा पोलेंटा के साथ युद्ध में आम जीत को मजबूत करने का फैसला किया। समझौते के अनुसार, मालटेस्टा के सबसे बड़े बेटे, अपंग गियोवन्नी को दा पोलेंटा की बेटी फ्रांसेस्का से शादी करनी थी। लड़की के माता-पिता समझ गए कि वह एक लंगड़े आदमी से शादी करने के लिए राजी नहीं होगी, और चाल चल दी।

शादी के दिन, गियोवन्नी के छोटे भाई, सुंदर युवा पाओलो, फ्रांसेस्का के सामने पेश हुए, जिसे उनके पावर ऑफ अटॉर्नी द्वारा शादी करने के लिए अधिकृत किया गया था। युवती को युवक से पहली नजर में ही प्यार हो गया और वह उसकी पत्नी बनने को राजी हो गई। धोखे का खुलासा होने पर युवा फ्रांसेस्का को क्या दुख हुआ? इसके अलावा, यह पता चला कि गणना के अनुसार पाओलो पहले से ही दूसरे से शादी कर चुके थे।

प्यार जो अपनों को प्यार करने की आज्ञा देता है,

मैं उसके लिए इतनी ताकत से खींचा गया था,

यह कैद जो आप देख रहे हैं वह अविनाशी है।

प्यार ने मिलकर हमें विनाश की ओर पहुँचाया;

कैन में हमारे दिनों का अग्निशामक होगा।”

उनके मुख से ऐसी वाणी निकली।

कई वर्षों के एक दुखी विवाह के बाद, फ्रांसेस्का ने अपने वैध पति को एक बेटी को जन्म दिया, और फ्लोरेंस के नियुक्त गवर्नर पाओलो, ग्रेडारा कैसल में अपने बड़े भाई और उनकी पत्नी के घर में लगातार आगंतुक बन गए। उनकी एक गुप्त बैठक के दौरान, भाई मालाटेस्टिनो ने उन्हें ढूंढा और जियोवानी को बताया कि उन्होंने क्या देखा था। वह, व्यापार पर जाने का नाटक करते हुए, अचानक महल में लौट आया और व्यक्तिगत रूप से प्रेमी पाओलो और फ्रांसेस्का को चुंबन करते हुए पाया। उन्होंने लैंसलॉट और गाइनवरे की प्रेम कहानी पढ़ी और वे इतने मोहित हो गए कि उन्होंने चूमा। यह इस समय था कि गुस्से में जियोवानी कमरे में घुस गया।

अपने खाली समय में, हम एक बार पढ़ते हैं

लाउंसलॉट के बारे में एक प्यारी कहानी

हम अकेले थे, सब बेफिक्र थे।

आँखें एक से अधिक बार पुस्तक पर मिलीं,

और हम एक गुप्त सिहरन के साथ पीला पड़ गए

जैसे ही हमने पढ़ा कि उसने कैसे किस किया

मैं अपने प्यारे मुंह की मुस्कान से चिपक गया,

वह जिसके साथ मैं हमेशा के लिए पीड़ा से बंधा हुआ हूं,

चूमा, कांप, मेरे होंठ।

और किताब हमारी गालियोट बन गई!

हममें से किसी ने भी शीट को पढ़ना समाप्त नहीं किया।

पाओलो गुप्त मार्ग से भागना चाहते थे, लेकिन उनके पास समय नहीं था। Giovanni अपने भाई पर चाकू से वार करता है, फ्रांसेस्का ने अपने प्रेमी को खुद से ढँक लिया और छाती पर वार किया। नतीजतन, दोनों प्रेमी ईर्ष्या से अंधे जियोवानी द्वारा मारे गए थे।

किंवदंती यह भी कहती है कि दुर्भाग्यपूर्ण फ्रांसेस्का की बेचैन आत्मा अभी भी पूर्णिमा पर ग्रेडारा कैसल के आसपास घूमती है।

डांटे गेब्रियल रोसेटी, पाओलो और फ्रांसेस्का, 1855

लेकिन अगर यह पाओलो और फ्रांसेस्का के महान समकालीन - दांते एलघिएरी के लिए नहीं होता - प्यार में एक जोड़े की किंवदंती एक किंवदंती बन सकती थी। लेकिन कवि ने उन्हें अपनी दिव्य हास्य के पन्नों पर बसाया। इसलिए, नर्क के घेरे के माध्यम से वर्जिल के साथ यात्रा करते हुए, वह दूसरे घेरे में फ्रांसेस्का और पाओलो से मिले, जहां वे लोग जो अपने जीवनकाल के दौरान निषिद्ध प्रेम को जानते थे, एक क्रूर अत्यधिक सजा काट रहे थे। पाओलो के भावुक आलिंगन को छोड़े बिना फ्रांसेस्का की छाया ने नायक को नारकीय बवंडर में अपनी पीड़ा के बारे में बताया।

यह रोमांटिक, यद्यपि थोड़ा सामान्य, इतालवी महाकाव्य की साजिश, एक महान काम में प्रदर्शित, कई कलाकारों और मूर्तिकारों को प्यार में पाओलो और फ्रांसेस्का की छवियों को फिर से बनाने के लिए प्रेरित किया। प्रतीकात्मक परंपरा में, उन्हें कई भेषों में चित्रित किया गया है: एक प्रेम पुस्तक पढ़ते हुए, एक चुंबन में, मारे गए, या पहले से ही दांते एलघिएरी के नर्क में। सबसे नाटकीय दृश्यों में, फ्रांसेस्का का कानूनी रूप से क्रोधित पति भी मौजूद है।

एंसेलम फ्रेडरिक फेउरबैक, पाओलो और फ्रांसेस्का, 1864

लाजोस गुलासी, पाओलो और फ्रांसेस्का, 1903

विलियम डिक, रिमिनी के फ्रांसेस्का, 1837

गेटानो प्रीवती, पाओलो और फ्रांसेस्का, 1887

रिमिनी से डांटे गेब्रियल रोसेटी, पाओलो और फ्रांसेस्का, 1867

एडवर्ड चार्ल्स हल, "पाओलो और फ्रांसेस्का"

फेलिस ज्ञानी, पाओलो और फ्रांसेस्का, 1813

जीन अगस्त डोमिनिक इंग्रेस, पाओलो और फ्रांसेस्का, 1819

अमोस कैसिओली, पाओलो और फ्रांसेस्का, 1870

जोसेफ एंटोन कोच, "पाओलो और फ्रांसेस्का का मोहभंग"

अज्ञात कलाकार, "पाओलो और फ्रांसेस्का", 1804

अलेक्जेंड्रे कैबनेल, फ्रांसेस्का और पाओलो की मौत (1870)

सर जोसेफ नोएल पाटन, "द मर्डर ऑफ पाओलो एंड फ्रांसेस्का"

एरी शेफ़र, द स्पिरिट्स ऑफ़ पाओलो एंड फ्रांसेस्का अपियर टू डेंटे एंड वर्जिल, 1835

बियांची मोसे, "पाओलो और फ्रांसेस्का", 1877

जॉर्ज फ्रेडरिक वत्स, "पाओलो और जियोवानी"

"पाओलो और फ्रांसेस्का की आत्माएं"

पियरे क्लॉड फ्रेंकोइस डेलोर्मे, "पाओलो और फ्रांसेस्का", 1830

अम्बर्टो बोसियोनी, "स्लीप (पाओलो और फ्रांसेस्का)", 1909

विटाले सल्या, "पाओलो और फ्रांसेस्का", 1823

द्वारा तैयार की गई सामग्री: यूलिया सिदिमयंतसेवा

मध्यांतर के बिना

रूसी में प्रदर्शन किया

इसिडोर ज़ैक के नाम पर बने अनूठे हॉल के मंच स्थान की सीमाओं का विस्तार करते हुए, निर्देशकों ने इसे रिमिनी के शासक लैंसियोटो मालटेस्टा के समय से एक वास्तविक नाइट के महल में बदलने का फैसला किया। गुस्ताव डोर द्वारा अद्वितीय चित्रों के सौंदर्यशास्त्र में पात्रों की वेशभूषा डिजाइन की गई है। ऐतिहासिक उत्कीर्णन से उतरे नायक अपने अतृप्त प्रेम की कहानी सुनाएंगे।

सर्गेई राचमानिनोव का ओपेरा "फ्रांसेस्का दा रिमिनी" "हेल" के पांचवें गीत - डांटे के "डिवाइन कॉमेडी" के पहले भाग के कथानक से प्रेरित था। ओपेरा का कथानक 13वीं शताब्दी की सच्ची ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित है। दो परिवारों के बीच लंबे समय से चले आ रहे झगड़े को खत्म करने के लिए रेवेना के फ्रांसेस्का दा पोलेंटा को रिमिनी के शासक लैंसियोटो मालटेस्टा से शादी में दिया गया था। उस समय की प्रथा के अनुसार, दूल्हे के बजाय उसका छोटा भाई पाओलो रवेना को लुभाने के लिए आया था, और फ्रांसेस्का को विश्वास था कि वह उसका दूल्हा है, उसे उससे प्यार हो गया और उसने भगवान के सामने उसकी वफादार पत्नी बनने की कसम खाई। पाओलो फ्रांसेस्का की सुंदरता का विरोध नहीं कर सका। प्रेम करने की इच्छा नरक के सभी घेरों के भय से अधिक प्रबल है। सुंदर फ्रांसेस्का और सुंदर पाओलो के बारे में शाश्वत कहानी, जो कई शताब्दियों पहले दांते एलघिएरी द्वारा बताई गई थी, ने दर्जनों कवियों, कलाकारों, संगीतकारों को प्रेरित किया, और समय और युग की परवाह किए बिना प्रेरित करती रहेगी।

राचमानिनोव की फ्रांसेस्का, मॉडेस्ट त्चिकोवस्की द्वारा एक लिबरेटो के लिए लिखी गई, गहरे नाटक और दिल के दर्द से भरी है। संगीत को एक विशेष रूसी कविता की विशेषताओं के साथ संपन्न करते हुए, संगीतकार चैंबर ओपेरा की सामान्य समझ की सीमाओं को तोड़ता है और एक अद्वितीय संगीत कविता बनाता है, एक सुंदर रोमांटिक कहानी का एक उच्च संगीतमय और काव्यात्मक अंश, सूक्ष्म गीतवाद और तेज नाटक से भरा हुआ . उच्चतम मानव आवश्यकता - प्यार करने और प्यार करने के लिए - ऑर्केस्ट्रल बनावट की पूर्णता में प्रकट होती है, जिसमें असाधारण समृद्धि, वास्तविक मानवीय जुनून की तीक्ष्णता होती है और यह संगीत थिएटर की एक वास्तविक कृति है।

प्रस्तावना और उपसंहार नरक में होते हैं और मुख्य क्रिया को फ्रेम करते हैं। उनके साथ कवि दांते और वर्जिल नरक में उतरते हैं और पापियों की छाया से मिलते हैं, जिनमें ओपेरा के मुख्य पात्र - पाओलो और फ्रांसेस्का हैं।

ओपेरा का कथानक 13 वीं शताब्दी की सच्ची ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित था, जिसका वर्णन दांते ने डिवाइन कॉमेडी में किया था। दो परिवारों के बीच लंबे समय से चले आ रहे झगड़े को खत्म करने के लिए रेवेना के फ्रांसेस्का दा पोलेंटा को रिमिनी के शासक लैंसियोटो मालटेस्टा से शादी में दिया गया था। उस समय की प्रथा के अनुसार, दूल्हे के बजाय उसका छोटा भाई पाओलो रवेना को लुभाने के लिए आया था, और फ्रांसेस्का को विश्वास था कि वह उसका दूल्हा है, उसे उससे प्यार हो गया और उसने भगवान के सामने उसकी वफादार पत्नी बनने की कसम खाई। पाओलो फ्रांसेस्का की सुंदरता का विरोध नहीं कर सका।

Lanciotto Malatesta, फ्रांसेस्का के साथ प्यार में भी, अपनी पत्नी की सच्ची भावनाओं का अनुमान लगाता है और अपने संदेह का परीक्षण करना चाहता है, एक जाल सेट करता है: वह रिपोर्ट करता है कि वह एक अभियान पर जा रहा है और फ्रांसेस्का को पाओलो के संरक्षण में छोड़ देता है। हालांकि पति की असली मंशा प्रेमियों की जासूसी करने की थी। फ्रांसेस्का और पाओलो शाम को सुंदर गाइनवरे के लिए नाइट लैंसलॉट के प्यार के बारे में एक किताब पढ़ते हुए बिताते हैं और अंततः उस भावना को देते हैं जो उन्हें अभिभूत करती है, जिसने उन्हें नष्ट कर दिया।

उपसंहार में, उनकी छाया, मृत्यु में भी अविभाज्य, एक नारकीय बवंडर द्वारा दूर की जाती है।

https://ru.wikipedia.org/wiki/Francesca_da_Rimini_(Rakhmaninov)