फेडोर चालियापिन एक महान रूसी गायक हैं। जीवनी

रूसी ओपेरा और चैम्बर गायक फ्योडोर इवानोविच चालियापिन का जन्म 13 फरवरी (1 फरवरी, पुरानी शैली), 1873 को कज़ान में हुआ था। उनके पिता, इवान याकोवलेविच चालियापिन, व्याटका प्रांत के किसानों से आए थे और कज़ान जिला ज़मस्टोवो परिषद में एक क्लर्क के रूप में सेवा करते थे। 1887 में, फ्योडोर चलीपिन को उसी पद पर 10 रूबल प्रति माह के वेतन के साथ काम पर रखा गया था। अपने खाली समय में, चलीपिन ने बिशप के गाना बजानेवालों में गाया, थिएटर के शौकीन थे (उन्होंने नाटक और ओपेरा प्रदर्शन में एक अतिरिक्त के रूप में भाग लिया)।

चालियापिन का कलात्मक कैरियर 1889 में शुरू हुआ जब वह सेरेब्रीकोव की नाटक मंडली में शामिल हो गए। 29 मार्च, 1890 को, फ्योडोर चालियापिन का पहला एकल प्रदर्शन हुआ, जिन्होंने कज़ान सोसाइटी ऑफ़ परफॉर्मिंग आर्ट लवर्स द्वारा मंचित ओपेरा "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की के हिस्से का प्रदर्शन किया।

सितंबर 1890 में, चालियापिन ऊफ़ा चले गए, जहाँ उन्होंने शिमोन शिमोनोव-समार्स्की के निर्देशन में एक आपरेटा मंडली के गाना बजानेवालों में काम करना शुरू किया। संयोग से, चलीपिन को मंच पर बीमार कलाकार की जगह मोनियस्ज़को के ओपेरा "पेबल्स" में एकल कलाकार की भूमिका निभाने का अवसर मिला। उसके बाद, चलीपिन ने छोटे ओपेरा भागों को सौंपना शुरू किया, उदाहरण के लिए, इल ट्रोवेटोर में फर्नांडो। फिर गायक त्बिलिसी चला गया, जहाँ उसने प्रसिद्ध गायक दिमित्री उसाटोव से मुफ्त गायन का सबक लिया, शौकिया और छात्र संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया। 1894 में, चलीपिन सेंट पीटर्सबर्ग गए, जहां उन्होंने अर्काडिया कंट्री गार्डन में होने वाले प्रदर्शनों में गाया, फिर पनावेस्की थिएटर में। 5 अप्रैल, 1895 को, उन्होंने मरिंस्की थिएटर में चार्ल्स गुनॉड के फॉस्ट में मेफिस्टोफिल्स के रूप में अपनी शुरुआत की।

1896 में, चालियापिन को संरक्षक सव्वा ममोनतोव द्वारा मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में आमंत्रित किया गया था, जहां उन्होंने एक प्रमुख स्थान लिया और अपनी प्रतिभा को पूरी तरह से प्रकट किया, इस थिएटर में काम के वर्षों में ज्वलंत छवियों की एक पूरी गैलरी बनाई जो क्लासिक्स बन गई: इवान द। निकोलाई रिम्स्की की द मेड ऑफ पस्कोव कोर्साकोव (1896) में भयानक; मॉडेस्ट मुसॉर्स्की (1897) द्वारा "खोवांशीना" में डोसीथियस; मोडेस्ट मुसॉर्स्की (1898) द्वारा इसी नाम के ओपेरा में बोरिस गोडुनोव।

24 सितंबर, 1899 से, चालियापिन बोल्शोई और उसी समय मरिंस्की थिएटर के प्रमुख एकल कलाकार रहे हैं। 1901 में, चालियापिन का इटली का विजयी दौरा हुआ (मिलान में ला स्काला थिएटर में)। चालियापिन विदेश में "रूसी मौसम" का सदस्य था, जिसकी मेजबानी सर्गेई डायगिलेव ने की थी।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, चलीपिन के दौरे समाप्त हो गए। गायक ने अपने खर्च पर घायल सैनिकों के लिए दो बीमारियाँ खोलीं, बड़ी रकम दान में दी। 1915 में, चलीपिन ने अपनी फिल्म की शुरुआत की, जहां उन्होंने ऐतिहासिक फिल्म नाटक "ज़ार इवान वासिलीविच द टेरिबल" (लेव मे "द मेड ऑफ़ पस्कोव" के काम पर आधारित) में मुख्य भूमिका निभाई।

1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद, फ्योडोर चालियापिन पूर्व शाही थिएटरों के रचनात्मक पुनर्निर्माण में लगे हुए थे, बोल्शोई और मरिंस्की थिएटरों के निदेशालयों के एक निर्वाचित सदस्य थे, और 1918 में बाद के कलात्मक हिस्से का निर्देशन किया। उसी वर्ष, वह उन कलाकारों में से पहले थे जिन्हें रिपब्लिक के पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब से नवाजा गया था।

1922 में, दौरे पर विदेश जाने के बाद, चलीपिन सोवियत संघ नहीं लौटे। अगस्त 1927 में, RSFSR के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के एक फरमान से, उन्हें पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब और देश लौटने के अधिकार से वंचित कर दिया गया।

1932 की गर्मियों के अंत में, चलीपिन ने ऑस्ट्रियाई फिल्म निर्देशक जॉर्ज पाबस्ट द्वारा मिगुएल सर्वेंट्स के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित फिल्म "डॉन क्विक्सोट" में शीर्षक भूमिका निभाई।

फ्योडोर चालियापिन भी एक उत्कृष्ट कक्ष गायक थे - उन्होंने रूसी लोक गीत, रोमांस, मुखर कार्य किए; उन्होंने एक निर्देशक के रूप में भी काम किया - ओपेरा "खोवांशीना" और "डॉन क्विक्सोट" का मंचन किया। पेरू चलीपिन की आत्मकथा "पेज फ्रॉम माई लाइफ" (1917) और पुस्तक "मास्क एंड सोल" (1932) है।

चालियापिन एक उल्लेखनीय ड्राफ्ट्समैन भी थे और उन्होंने पेंटिंग में अपना हाथ आजमाया। उनकी कृतियाँ "सेल्फ-पोर्ट्रेट", दर्जनों चित्र, रेखाचित्र, कैरिकेचर संरक्षित किए गए हैं।

1935 - 1936 में, गायक मंचूरिया, चीन और जापान में 57 संगीत कार्यक्रम देते हुए सुदूर पूर्व के अपने अंतिम दौरे पर गए। 1937 के वसंत में, उन्हें ल्यूकेमिया का पता चला और 12 अप्रैल, 1938 को पेरिस में उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें पेरिस के बैटिग्नोलेस कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1984 में, गायक की राख को मास्को ले जाया गया और नोवोडेविच कब्रिस्तान में दफनाया गया।

11 अप्रैल, 1975 को रूस में अपने काम के लिए समर्पित पहला सेंट पीटर्सबर्ग में खोला गया था।

1982 में, कज़ान में चलीपिन की मातृभूमि में एक ओपेरा उत्सव की स्थापना की गई, जिसे महान गायक का नाम मिला। फोरम के निर्माण के आरंभकर्ता तातार ओपेरा हाउस के निदेशक रफाल मुखमेत्ज़ानोव थे। 1985 में, चालियापिन महोत्सव को अखिल रूसी का दर्जा मिला और 1991 में इसे जारी किया गया।

10 जून, 1991 को, RSFSR के मंत्रिपरिषद ने संकल्प संख्या 317 को अपनाया: "24 अगस्त, 1927 के RSFSR के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के संकल्प को निरस्त करें" F. I. Chaliapin को "पीपुल्स आर्टिस्ट" के शीर्षक से वंचित करने पर। अनुचित के रूप में।"

बुखारा के अमीर ने 1907 में बर्लिन रॉयल थिएटर में एक प्रदर्शन के बाद गायक को तीसरी डिग्री के गोल्डन स्टार का आदेश दिया, कैसर विल्हेम ने प्रसिद्ध कलाकार को अपने बॉक्स में बुलाया और उन्हें प्रशिया ईगल के गोल्डन क्रॉस के साथ प्रस्तुत किया। . 1910 में, चलीपिन को महामहिम के एकल कलाकार की उपाधि से सम्मानित किया गया, 1934 में फ्रांस में उन्हें ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर प्राप्त हुआ।

चलीपिन की दो बार शादी हुई थी, और दोनों शादियों से उनके नौ बच्चे हुए (एक की कम उम्र में मृत्यु हो गई)।

सामग्री आरआईए नोवोस्ती और खुले स्रोतों से मिली जानकारी के आधार पर तैयार की गई थी

फ्योडोर इवानोविच चालियापिन एक प्रसिद्ध रूसी ओपेरा गायक हैं, जो 20 वीं शताब्दी के पहले भाग में मॉस्को के बोल्शोई थिएटर के सबसे प्रतिभाशाली और सबसे प्रतिभाशाली एकल कलाकारों में से एक हैं।
1887 में कज़ान में जन्मे, उन्होंने अपनी प्राथमिक शिक्षा एक पैरिश स्कूल में प्राप्त की, जहाँ उन्होंने चर्च गाना बजानेवालों में भी भाग लिया। 1889 में उन्हें वासिली सेरेब्रीकोव की थिएटर मंडली में एक अतिरिक्त के रूप में नामांकित किया गया था, लेकिन एक साल बाद उन्होंने प्योत्र त्चिकोवस्की के ओपेरा यूजीन वनगिन में अपना पहला एकल प्रदर्शन किया।
मॉस्को जाने के बाद, फ्योडोर इवानोविच चालपिन को राजधानी सव्वा ममोनतोव के प्रसिद्ध संरक्षक द्वारा देखा गया, जिन्होंने नौसिखिए गायक के लिए दुनिया भर में प्रसिद्धि की भविष्यवाणी की और उन्हें प्रमुख भूमिकाओं के लिए ओपेरा हाउस में आमंत्रित किया। ममोंटोव की निजी मंडली में कई वर्षों के काम ने बोल्शोई थिएटर के मंच पर फ्योडोर चालपिन के लिए रास्ता खोल दिया, जहाँ उन्होंने 1899 से 1921 तक सेवा की।
पहली सफलता 1901 में एक विदेशी दौरे के दौरान फ्योडोर चालपिन को मिली, जिसके बाद उन्हें सर्वश्रेष्ठ रूसी ओपेरा एकल कलाकारों में से एक के रूप में पहचाना गया।
1921 में, बोल्शोई थिएटर मंडली के साथ एक विश्व दौरे पर बरामद होने के बाद, चलीपिन ने अपनी मातृभूमि में वापस नहीं आने का फैसला किया, और 1923 में उन्होंने एक एकल कैरियर शुरू किया, साथ ही साथ ऑस्ट्रियाई निर्देशक जॉर्ज पाब्स्ट के साथ फिल्मों में अभिनय किया।
1938 में ल्यूकेमिया से पेरिस में उनकी मृत्यु हो गई, और 46 साल बाद उनकी राख को मास्को ले जाया गया और नोवोडेविची कब्रिस्तान में पुन: दफन कर दिया गया।

फ्योडोर इवानोविच चालियापिन द्वारा गाए गए गाने

शीर्षक: "पिस्सू"
फ़ाइल का आकार: 2.62 एमबी, 128 केबीपीएस

शीर्षक: "दुबिनुष्का"
फ़ाइल का आकार: 3.06 एमबी, 128 केबीपीएस

शीर्षक: "दो ग्रेनेडियर्स"
फ़ाइल का आकार: 2.79 एमबी, 128 केबीपीएस

शीर्षक: "एलेगी"
फ़ाइल का आकार: 3.83 एमबी, 128 केबीपीएस

शीर्षक: "द्वीप से परे"
फ़ाइल का आकार: 3.61 एमबी, 128 केबीपीएस

शीर्षक: काली आँखें
फ़ाइल का आकार: 3.17 एमबी, 128 केबीपीएस

शीर्षक: "पितर्सकाया के साथ"
फ़ाइल का आकार: 1.77 एमबी, 128 केबीपीएस

शीर्षक: "नीचे, माँ के साथ, वोल्गा के साथ"
फ़ाइल का आकार: 3.07 एमबी, 128 केबी/एस

शीर्षक: "अरे, चलो चलें!"
फ़ाइल का आकार: 2.93 एमबी, 128 केबीपीएस

शीर्षक: "शांत हो जाओ, उत्साह, जुनून ..."
फ़ाइल का आकार: 4.06 एमबी, 128 केबीपीएस

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फ्योडोर इवानोविच चालपिन (जन्म 1873 - डी। 1938) - एक महान रूसी ओपेरा गायक (बास)।

फ्योडोर चालपिन का जन्म 1 फरवरी (13), 1873 को कज़ान में हुआ था। व्याटका प्रांत इवान याकोवलेविच चालियापिन (1837-1901) में एक किसान का बेटा, चालियापिन्स (शेलेपिन्स) के प्राचीन व्याटका परिवार का प्रतिनिधि। बचपन में, चलीपिन एक गायक थे। प्रारम्भिक शिक्षा प्राप्त की।

चालियापिन ने अपने कलात्मक करियर की शुरुआत खुद 1889 मानी, जब उन्होंने वी। बी। सेरेब्रीकोव की नाटक मंडली में प्रवेश किया। पहले एक सांख्यिकीविद् के रूप में।

29 मार्च, 1890 को चालियापिन का पहला एकल प्रदर्शन हुआ - ओपेरा "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की का हिस्सा, कज़ान सोसाइटी ऑफ़ परफॉर्मिंग आर्ट लवर्स द्वारा मंचित। मई और जून 1890 की शुरुआत के दौरान, चालियापिन वी।

सितंबर 1890 में, चालियापिन कज़ान से ऊफ़ा पहुंचे और एस. वाई. शिमोनोव-समार्स्की के निर्देशन में आपरेटा मंडली के गाना बजानेवालों में काम करना शुरू किया।

काफी संयोग से, मुझे मोनियसज़को के ओपेरा "पेबल्स" में बीमार कलाकार की जगह एक कोरिस्टर से एकल कलाकार में बदलना पड़ा। इस पदार्पण ने 17 वर्षीय चलीपिन को आगे लाया, जिसे कभी-कभी इल ट्रोवेटोर में फर्नांडो जैसे छोटे ओपेरा भागों के साथ सौंपा गया था। अगले वर्ष, चालियापिन ने वेरस्टोव्स्की के आस्कॉल्ड ग्रेव में अज्ञात के रूप में प्रदर्शन किया। उन्हें ऊफ़ा ज़मस्टोवो में जगह देने की पेशकश की गई थी, लेकिन डर्गाच की छोटी रूसी मंडली ऊफ़ा में आ गई, जिसमें चालियापिन शामिल हुए। उसके साथ भटकने से उसे तिफ़्लिस ले जाया गया, जहाँ पहली बार वह गायक डी। ए। उसाटोव की बदौलत अपनी आवाज़ को गंभीरता से लेने में कामयाब रहा। उसाटोव ने न केवल चलीपिन की आवाज को मंजूरी दी, बल्कि बाद के वित्तीय साधनों की कमी को देखते हुए, उन्होंने उसे मुफ्त में गायन का पाठ देना शुरू किया और आम तौर पर इसमें एक बड़ा हिस्सा लिया। उन्होंने तिफ्लिस ओपेरा फोर्कट्टी और ल्यूबिमोव में चालियापिन की भी व्यवस्था की। चालियापिन पूरे एक साल तक तिफ़्लिस में रहे, ओपेरा में पहले बास भागों का प्रदर्शन किया।

1893 में वह मॉस्को चले गए, और 1894 में सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहां उन्होंने लेंटोव्स्की ओपेरा कंपनी के साथ अर्काडिया में गाया, और 1894/5 की सर्दियों में ज़ाज़ुलिन की मंडली के साथ पनावेस्की थिएटर में ओपेरा कंपनी में गाया। नौसिखिए कलाकार की सुंदर आवाज और विशेष रूप से सच्चे नाटक के संबंध में अभिव्यंजक संगीत सस्वर पाठ ने आलोचकों और जनता का ध्यान उनकी ओर खींचा। 1895 में, चालियापिन को ओपेरा मंडली में सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल थियेटर्स के निदेशालय द्वारा स्वीकार किया गया था: उन्होंने मरिंस्की थिएटर के मंच पर प्रवेश किया और सफलतापूर्वक मेफिस्टोफिल्स (फॉस्ट) और रुस्लान (रुस्लान और ल्यूडमिला) के हिस्सों को गाया। डी। सिमरोसा द्वारा कॉमिक ओपेरा द सीक्रेट मैरिज में चालियापिन की विविध प्रतिभा को भी व्यक्त किया गया था, लेकिन फिर भी उन्हें उचित सराहना नहीं मिली। बताया जाता है कि 1895-1896 के मौसम में। वह "शायद ही कभी और, इसके अलावा, उन भूमिकाओं में दिखाई दिए जो उनके लिए बहुत उपयुक्त नहीं थे।" जाने-माने परोपकारी एसआई ममोनतोव, जिन्होंने उस समय मास्को में एक ओपेरा थियेटर का आयोजन किया था, चालियापिन में एक असाधारण प्रतिभा को नोटिस करने वाले पहले व्यक्ति थे, और उन्हें अपनी निजी मंडली में शामिल होने के लिए राजी किया। यहाँ 1896-1899 में। चालियापिन ने कलात्मक अर्थों में विकास किया और कई भूमिकाओं में अभिनय करते हुए अपनी मंच प्रतिभा को प्रदर्शित किया। सामान्य रूप से रूसी संगीत की उनकी सूक्ष्म समझ और विशेष रूप से नवीनतम के लिए धन्यवाद, उन्होंने व्यक्तिगत रूप से काफी व्यक्तिगत रूप से बनाया, लेकिन साथ ही गहराई से, रूसी ओपेरा में कई प्रकार के प्रकार। उसी समय, उन्होंने विदेशी ओपेरा में भूमिकाओं पर कड़ी मेहनत की; इसलिए, उदाहरण के लिए, गुनोद के फॉस्ट में उनके प्रसारण में मेफिस्टोफिल्स की भूमिका को आश्चर्यजनक रूप से उज्ज्वल, मजबूत और अजीबोगरीब कवरेज मिला। इन वर्षों में, चलीपिन ने बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की है।

1899 के बाद से, वह फिर से मॉस्को (बोल्शोई थिएटर) में इंपीरियल रूसी ओपेरा की सेवा में थे, जहां उन्हें जबरदस्त सफलता मिली। उन्हें मिलान में अत्यधिक सराहना मिली, जहां उन्होंने मेफिस्टोफिल्स ए. बोइटो (1901, 10 प्रदर्शन) की शीर्षक भूमिका में ला स्काला थिएटर में प्रदर्शन किया। मरिंस्की मंच पर सेंट पीटर्सबर्ग में चालियापिन के दौरों ने सेंट पीटर्सबर्ग संगीत की दुनिया में एक तरह का आयोजन किया।

1905 की क्रांति के दौरान, वह प्रगतिशील हलकों में शामिल हो गए, क्रांतिकारियों को उनके प्रदर्शन से फीस दान की। लोक गीतों ("दुबिनुष्का" और अन्य) के साथ उनका प्रदर्शन कभी-कभी राजनीतिक प्रदर्शनों में बदल जाता था।

1914 से, वह S. I. Zimin (मास्को), A. R. Aksarin (पेत्रोग्राद) के निजी ओपेरा उद्यमों में प्रदर्शन कर रहे हैं।

1918 से - मरिंस्की थिएटर के कलात्मक निर्देशक। रिपब्लिक के पीपुल्स आर्टिस्ट का खिताब मिला।

चालियापिन की लंबी अनुपस्थिति ने सोवियत रूस में संदेह और नकारात्मक दृष्टिकोण जगाया; इस प्रकार, 1926 में, मायाकोवस्की ने अपने "लेटर टू गोर्की" में लिखा: "या क्या आप रहते हैं / जैसा कि चालियापिन रहता है, / तालियों की गड़गड़ाहट के साथ / ओल्यापन? / वापस आओ / अब / ऐसा कलाकार / वापस / रूसी रूबल के लिए - / मैं सबसे पहले चिल्लाऊंगा: / - रोल बैक, / रिपब्लिक के पीपुल्स आर्टिस्ट! 1927 में, चलीपिन ने एक संगीत कार्यक्रम से प्रवासियों के बच्चों को आय दान की, जिसकी व्याख्या की गई और व्हाइट गार्ड्स के समर्थन के रूप में प्रस्तुत किया गया। 1928 में, आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के एक फरमान से, उन्हें पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब से वंचित कर दिया गया और यूएसएसआर में लौटने का अधिकार मिला; यह इस तथ्य से उचित था कि वह "रूस में वापस नहीं जाना चाहता था और उन लोगों की सेवा करता था जिनके कलाकार शीर्षक से उन्हें सम्मानित किया गया था" या, अन्य स्रोतों के अनुसार, इस तथ्य से कि उन्होंने कथित तौर पर राजशाही प्रवासियों को धन दान किया था।

1937 के वसंत में, उन्हें ल्यूकेमिया का पता चला और 12 अप्रैल, 1938 को उनकी पत्नी की बाहों में मृत्यु हो गई। उन्हें पेरिस के बैटिग्नोलेस कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

29 अक्टूबर, 1984 को मॉस्को में नोवोडेविची कब्रिस्तान में एफ। आई। चालियापिन की राख के पुनर्जन्म का समारोह हुआ।

31 अक्टूबर, 1986 को, महान रूसी गायक एफ।

रूसी ओपेरा और चैम्बर गायक (उच्च बास)।
रिपब्लिक का पहला पीपुल्स आर्टिस्ट (1918-1927, शीर्षक 1991 में वापस कर दिया गया था)।

व्याटका प्रांत इवान याकोवलेविच चालियापिन (1837-1901) में एक किसान का बेटा, चालियापिन्स (शेलेपिन्स) के प्राचीन व्याटका परिवार का प्रतिनिधि। चालियापिन की मां कुमेन्स्की ज्वालामुखी (किरोव क्षेत्र के कुमेंस्की जिले), एवदोकिया मिखाइलोवना (नी प्रोज़ोरोवा) के डुडिंटसी गांव की एक किसान महिला हैं।
बचपन में, फेडर एक गायक थे। एक लड़के के रूप में, उन्हें शोमेकर्स एन.ए. के पास शूमेकिंग का अध्ययन करने के लिए भेजा गया था। टोंकोव, फिर वी. ए. एंड्रीव। उन्होंने अपनी प्राथमिक शिक्षा वेदर्निकोवा के निजी स्कूल में प्राप्त की, फिर कज़ान के चौथे पैरिश स्कूल में और बाद में छठे प्राथमिक स्कूल में।

1889 में चालियापिन ने खुद को अपने कलात्मक करियर की शुरुआत माना, जब उन्होंने वी.बी. की नाटक मंडली में प्रवेश किया। सेरेब्रीकोवा, पहले एक अतिरिक्त के रूप में।

29 मार्च, 1890 को, पहला एकल प्रदर्शन हुआ - ओपेरा "यूजीन वनगिन" में ज़ेरेत्स्की का हिस्सा, कज़ान सोसाइटी ऑफ़ परफॉर्मिंग आर्ट लवर्स द्वारा मंचित। मई के दौरान और जून 1890 की शुरुआत में, वह आपरेटा उद्यम वी.बी. सेरेब्रीकोवा। सितंबर 1890 में, वह ऊफ़ा में कज़ान से आया और S.Ya के निर्देशन में आपरेटा मंडली के गायन में काम करना शुरू किया। Semyonov-Samarsky।
काफी संयोग से, मुझे स्टोलनिक की भूमिका में मोनियसज़को के ओपेरा "पेबल्स" में बीमार कलाकार की जगह एक कोरिस्टर से एकल कलाकार में बदलना पड़ा।
इस शुरुआत ने एक 17 वर्षीय लड़के को आगे लाया, जिसे कभी-कभी छोटी ऑपरेटिव भूमिकाएं सौंपी जाती थीं, जैसे कि इल ट्रोवेटोर में फेरेंडो। अगले वर्ष, उन्होंने वेरस्टोव्स्की के आस्कॉल्ड्स ग्रेव में अज्ञात के रूप में प्रदर्शन किया। उन्हें ऊफ़ा ज़मस्टोवो में जगह देने की पेशकश की गई थी, लेकिन डेरकाच की छोटी रूसी मंडली ऊफ़ा में आ गई, जिसमें चालियापिन शामिल हुए। उसके साथ भटकने से वह तिफ़्लिस में आ गया, जहाँ पहली बार वह गंभीरता से अपनी आवाज़ उठाने में कामयाब रहा, गायक डी. ए. उसाटोव। उसाटोव ने न केवल चलीपिन की आवाज को मंजूरी दी, बल्कि बाद के वित्तीय संसाधनों की कमी को देखते हुए, उन्होंने उसे मुफ्त में गायन का पाठ देना शुरू किया और आम तौर पर इसमें एक बड़ा हिस्सा लिया। उन्होंने लुडविगोव-फोरकट्टी और ल्यूबिमोव के तिफ्लिस ओपेरा में चालियापिन की भी व्यवस्था की। चालियापिन पूरे एक साल तक तिफ़्लिस में रहे, ओपेरा में पहले बास भागों का प्रदर्शन किया।

1893 में वह मॉस्को चले गए, और 1894 में - सेंट पीटर्सबर्ग में, जहां उन्होंने लेंटोव्स्की ओपेरा कंपनी में "आर्काडिया" में और 1894-1895 की सर्दियों में गाया। - ज़ाज़ुलिन की मंडली में पनावेस्की थिएटर में ओपेरा साझेदारी में। नौसिखिए कलाकार की सुंदर आवाज और विशेष रूप से सच्चे नाटक के संबंध में अभिव्यंजक संगीत सस्वर पाठ ने आलोचकों और जनता का ध्यान उनकी ओर खींचा।
1895 में, उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल थियेटर्स के निदेशालय द्वारा ओपेरा मंडली में स्वीकार किया गया: उन्होंने मरिंस्की थिएटर के मंच पर प्रवेश किया और मेफिस्टोफिल्स (फॉस्ट) और रुस्लान (रुस्लान और ल्यूडमिला) के हिस्सों को सफलतापूर्वक गाया। डी। सिमरोसा द्वारा कॉमिक ओपेरा द सीक्रेट मैरिज में चालियापिन की विविध प्रतिभा को भी व्यक्त किया गया था, लेकिन फिर भी उन्हें उचित सराहना नहीं मिली। यह बताया गया है कि 1895-1896 सीज़न में वह "बहुत कम और, इसके अलावा, उन पार्टियों में दिखाई दिए जो उनके लिए बहुत उपयुक्त नहीं थे।" जाने-माने समाजसेवी एस.आई. ममोनतोव, जो उस समय मॉस्को में एक ओपेरा हाउस का आयोजन करते थे, ने सबसे पहले चलीपिन में एक असाधारण प्रतिभा को नोटिस किया और उन्हें अपनी निजी मंडली में शामिल होने के लिए राजी किया। यहाँ, 1896-1899 में, चलीपिन ने कलात्मक अर्थों में विकास किया और कई जिम्मेदार भूमिकाओं में अभिनय करते हुए अपनी मंच प्रतिभा को विकसित किया। सामान्य रूप से रूसी संगीत की उनकी सूक्ष्म समझ और विशेष रूप से नवीनतम के लिए धन्यवाद, उन्होंने पूरी तरह से व्यक्तिगत रूप से, लेकिन साथ ही साथ गहराई से सच्चाई से रूसी ओपेरा क्लासिक्स की कई महत्वपूर्ण छवियां बनाईं:
इवान द टेरिबल इन "Pskovityanka" N.A. रिमस्की-कोर्साकोव; वरंगियन अतिथि अपने "सदको" में; सालियरी अपने "मोजार्ट और सालियरी" में; ए.एस. द्वारा "मरमेड" में मेलनिक डार्गोमेज़्स्की; एमआई द्वारा "लाइफ फॉर द ज़ार" में इवान सुसैनिन। ग्लिंका; एम.पी. द्वारा इसी नाम के ओपेरा में बोरिस गोडुनोव। मुसॉर्स्की, डोसीथियस अपने स्वयं के "खोवांशीना" और कई अन्य ओपेरा में।
उसी समय, उन्होंने विदेशी ओपेरा में भूमिकाओं पर कड़ी मेहनत की; इसलिए, उदाहरण के लिए, गुनोद के फॉस्ट में उनके प्रसारण में मेफिस्टोफिल्स की भूमिका को आश्चर्यजनक रूप से उज्ज्वल, मजबूत और अजीबोगरीब कवरेज मिला। इन वर्षों में, चलीपिन ने बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की है।

चालियापिन रूसी निजी ओपेरा का एकल कलाकार था, जिसे एस.आई. ममोंटोव, चार सत्रों के लिए - 1896 से 1899 तक। अपनी आत्मकथात्मक पुस्तक "मास्क एंड सोल" में, चलीपिन ने अपने रचनात्मक जीवन के इन वर्षों को सबसे महत्वपूर्ण बताया: "मुझे ममोंटोव से प्रदर्शनों की सूची मिली जिसने मुझे अपनी कलात्मक प्रकृति, मेरे स्वभाव की सभी मुख्य विशेषताओं को विकसित करने का अवसर दिया।"

1899 के बाद से, वह फिर से मॉस्को (बोल्शोई थिएटर) में इंपीरियल रूसी ओपेरा की सेवा में थे, जहां उन्हें जबरदस्त सफलता मिली। मिलान में उनकी बहुत सराहना की गई, जहां उन्होंने मेफिस्टोफिल्स ए. बोइटो (1901, 10 प्रदर्शन) की शीर्षक भूमिका में ला स्काला थिएटर में प्रदर्शन किया। मरिंस्की मंच पर सेंट पीटर्सबर्ग में चालियापिन के दौरों ने सेंट पीटर्सबर्ग संगीत की दुनिया में एक तरह का आयोजन किया।
1905 की क्रांति के दौरान उन्होंने अपने भाषणों से प्राप्त आय को कार्यकर्ताओं को दान कर दिया। लोक गीतों ("दुबिनुष्का" और अन्य) के साथ उनका प्रदर्शन कभी-कभी राजनीतिक प्रदर्शनों में बदल जाता था।
1914 से, वह S.I के निजी ओपेरा उद्यमों में प्रदर्शन कर रहे हैं। ज़िमिना (मॉस्को), ए.आर. अक्षरिना (पेत्रोग्राद)।
1915 में, उन्होंने अपनी फिल्म की शुरुआत की, ऐतिहासिक फिल्म नाटक ज़ार इवान वासिलीविच द टेरिबल (लियो मेई के द मेड ऑफ़ पस्कोव के नाटक पर आधारित) में मुख्य भूमिका (ज़ार इवान द टेरिबल)।

1917 में, मॉस्को में जी। वर्डी के ओपेरा डॉन कार्लोस के निर्माण में, उन्होंने न केवल एक एकल कलाकार (फिलिप का हिस्सा) के रूप में, बल्कि एक निर्देशक के रूप में भी प्रदर्शन किया। उनका अगला निर्देशन अनुभव ए.एस. द्वारा ओपेरा "मरमेड" था। Dargomyzhsky।

1918-1921 में वह मरिंस्की थिएटर के कलात्मक निर्देशक थे।
1922 से - विदेश दौरे पर, विशेष रूप से यूएसए में, जहां सोलोमन युरोक उनके अमेरिकी इम्प्रेसारियो थे। गायक अपनी दूसरी पत्नी मारिया वैलेन्टिनोवना के साथ वहां गया था।

चालियापिन की लंबी अनुपस्थिति ने सोवियत रूस में संदेह और नकारात्मक दृष्टिकोण जगाया; इसलिए, 1926 में वी.वी. मायाकोवस्की ने गोर्की को लिखे अपने पत्र में लिखा है:
या आप रहते हैं
चलीपिन कैसे रहती है?
दबी हुई तालियों के साथ ओल्यापन?
वापस लौटें
अब
ऐसा कलाकार
पीछे
रूसी रूबल के लिए -
मैं सबसे पहले चिल्लाऊंगा
- पीछे हटो
गणतंत्र के जनवादी कलाकार!

1927 में, चलीपिन ने एक संगीत कार्यक्रम से प्रवासियों के बच्चों को आय दान की, जिसे 31 मई, 1927 को VERABIS पत्रिका में एक निश्चित VERABIS कर्मचारी एस। साइमन द्वारा व्हाइट गार्ड्स के समर्थन के रूप में प्रस्तुत किया गया था। यह कहानी चलीपिन की आत्मकथा मास्क एंड सोल में विस्तार से बताई गई है। 24 अगस्त, 1927 को आरएसएफएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के एक फरमान से, उन्हें पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब और यूएसएसआर में लौटने के अधिकार से वंचित कर दिया गया; यह इस तथ्य से उचित था कि वह "रूस में वापस नहीं जाना चाहता था और उन लोगों की सेवा करता था जिनके कलाकार शीर्षक से उन्हें सम्मानित किया गया था" या, अन्य स्रोतों के अनुसार, इस तथ्य से कि उन्होंने कथित तौर पर राजशाही प्रवासियों को धन दान किया था।

1932 की गर्मियों के अंत में, उन्होंने Cervantes के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित ऑस्ट्रियाई फिल्म निर्देशक जॉर्ज पाब्स्ट की फिल्म "डॉन क्विक्सोट" में मुख्य भूमिका निभाई। फिल्म को तुरंत दो भाषाओं में फिल्माया गया - अंग्रेजी और फ्रेंच, दो कलाकारों के साथ, फिल्म के लिए संगीत जैक्स इबर्ट द्वारा लिखा गया था। लोकेशन पर फिल्मांकन नीस शहर के पास हुआ।
1935-1936 में, गायक मंचूरिया, चीन और जापान में 57 संगीत कार्यक्रम देते हुए सुदूर पूर्व के अपने अंतिम दौरे पर गए। दौरे के दौरान, जॉर्जेस डी गॉडज़िंस्की उनके सहयोगी थे। 1937 के वसंत में, उन्हें ल्यूकेमिया का पता चला था और 12 अप्रैल, 1938 को उनकी पत्नी की बाहों में पेरिस में मृत्यु हो गई थी। उन्हें पेरिस के बैटिग्नोलेस कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1984 में, उनके बेटे फ्योदोर चालियापिन जूनियर ने मास्को में नोवोडेविची कब्रिस्तान में उनकी राख को फिर से दफ़नाया।

फ्योडोर चालियापिन की मृत्यु के 53 साल बाद 10 जून, 1991 को, RSFSR के मंत्रिपरिषद ने संकल्प संख्या 317 को अपनाया: "24 अगस्त, 1927 के RSFSR के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के संकल्प को निरस्त करें" F.I से वंचित करने पर। "पीपुल्स आर्टिस्ट" शीर्षक के चालियापिन अनुचित के रूप में।

चलीपिन की दो बार शादी हुई थी, और दोनों शादियों से उनके 9 बच्चे हुए (एक की कम उम्र में एपेंडिसाइटिस से मृत्यु हो गई)।
फ्योडोर चालियापिन ने अपनी पहली पत्नी से निज़नी नोवगोरोड में मुलाकात की, और उन्होंने 1898 में गागिनो गांव के चर्च में शादी कर ली। यह युवा इतालवी बैलेरीना इओला तोर्नाघी (Iola Ignatievna Le Presti (तोर्नाघी के मंच पर आधारित) थी, जिनकी मृत्यु 1965 में 92 वर्ष की आयु में हुई थी), जिनका जन्म मोंज़ा शहर (मिलान से दूर नहीं) में हुआ था। इस शादी में कुल मिलाकर, चलीपिन के छह बच्चे थे: इगोर (4 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई), बोरिस, फेडोर, तात्याना, इरीना, लिडिया। फेडोर और तात्याना जुड़वाँ थे। इओला तोर्नाघी लंबे समय तक रूस में रहीं और केवल 1950 के दशक के अंत में, अपने बेटे फ्योडोर के निमंत्रण पर, वह रोम चली गईं।
पहले से ही एक परिवार होने के कारण, फ्योदोर इवानोविच चालियापिन मारिया वैलेन्टिनोवना पेटज़ोल्ड (नी एलुकेन, अपनी पहली शादी - पेटज़ोल्ड, 1882-1964) के करीब हो गए, जिनकी पहली शादी से उनके दो बच्चे थे। उनकी तीन बेटियां हैं: मारफा (1910-2003), मरीना (1912-2009) और दासिया (1921-1977)। चलीपिन की बेटी मरीना (मरीना फेडोरोवना चलीपिन-फ्रेडी), अपने सभी बच्चों की तुलना में अधिक समय तक जीवित रहीं और 98 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई।
वास्तव में, चलीपिन का दूसरा परिवार था। पहली शादी भंग नहीं हुई थी, और दूसरी शादी पंजीकृत नहीं थी और उसे अमान्य माना गया था। यह पता चला कि पुरानी राजधानी में चलीपिन का एक परिवार था, और दूसरा नया: एक परिवार सेंट पीटर्सबर्ग नहीं गया, और दूसरा मास्को नहीं गया। आधिकारिक तौर पर, चालियापिन के साथ मारिया वैलेन्टिनोवना की शादी को 1927 में पहले से ही पेरिस में औपचारिक रूप दिया गया था।

पुरस्कार और पुरस्कार

1902 - बुखारा III डिग्री के गोल्डन स्टार का आदेश।
1907 - प्रशिया ईगल का गोल्डन क्रॉस।
1910 - महामहिम (रूस) के एकल कलाकार का खिताब।
1912 - महामहिम इतालवी राजा के एकल कलाकार की उपाधि।
1913 - महामहिम अंग्रेजी राजा के एकल कलाकार की उपाधि।
1914 - कला के क्षेत्र में विशेष योग्यता के लिए अंग्रेजी आदेश।
1914 - स्टैनिस्लाव III डिग्री का रूसी आदेश।
1925 - ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर (फ्रांस) के कमांडर।

फेडर इवानोविच चालियापिन का जन्म 13 फरवरी, 1873 को कज़ान में, व्याटका प्रांत के सिर्त्सोवो गाँव के एक किसान इवान याकोवलेविच चालियापिन के एक गरीब परिवार में हुआ था। माँ, एवदोकिया (अविद्या) मिखाइलोव्ना (नी प्रोज़ोरोवा), मूल रूप से उसी प्रांत के डुडिंस्काया गाँव की रहने वाली हैं। पहले से ही बचपन में, फेडर के पास एक सुंदर आवाज (तिहरा) थी और अक्सर अपनी मां के साथ गाती थी, "अपनी आवाज को समायोजित करना।" नौ साल की उम्र से उन्होंने चर्च के गायन में गाया, वायलिन बजाना सीखने की कोशिश की, बहुत कुछ पढ़ा, लेकिन प्रशिक्षु शोमेकर, टर्नर, बढ़ई, बुकबाइंडर, कॉपीिस्ट के रूप में काम करने के लिए मजबूर किया गया। बारह वर्ष की आयु में, उन्होंने एक अतिरिक्त के रूप में कज़ान में एक मंडली के दौरे के प्रदर्शन में भाग लिया। थिएटर के लिए एक अपरिवर्तनीय लालसा ने उन्हें विभिन्न अभिनय मंडलों तक पहुँचाया, जिसके साथ वे वोल्गा क्षेत्र, काकेशस, मध्य एशिया के शहरों में घूमते रहे, या तो लोडर या घाट पर एक वेश्या के रूप में काम करते थे, अक्सर भूखे मरते थे और रात बिताते थे। बेंच।

"... जाहिरा तौर पर, यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक कोरिस्टर की मामूली भूमिका में, मैं अपनी प्राकृतिक संगीतमयता दिखाने में कामयाब रहा और खराब आवाज का मतलब नहीं था। जब एक दिन मंडली के बैरिटोन में से एक अचानक, प्रदर्शन की पूर्व संध्या पर, किसी कारण से मोनियस्ज़को के ओपेरा "पेबल्स" में स्टोलनिक की भूमिका से इनकार कर दिया, और उनकी जगह मंडली में कोई नहीं था, फिर उद्यमी सेमेनोव-समार्स्की ने मेरी ओर रुख किया - क्या मैं इस हिस्से को गाने के लिए सहमत हूं। मेरे अत्यधिक शर्म के बावजूद, मैं सहमत हो गया। यह बहुत लुभावना था: मेरे जीवन की पहली गंभीर भूमिका। मैंने जल्दी से भूमिका सीख ली और प्रदर्शन किया।

इस प्रदर्शन में दुखद घटना के बावजूद (मैं एक कुर्सी के पीछे मंच पर बैठ गया), शिमोनोव-सामर्स्की फिर भी मेरे गायन और पोलिश मैग्नेट के समान कुछ चित्रित करने की मेरी ईमानदार इच्छा से प्रभावित हुए। उन्होंने मेरे वेतन में पाँच रूबल जोड़े और मुझे अन्य भूमिकाएँ भी सौंपनी शुरू कीं। मैं अभी भी अंधविश्वास से सोचता हूं: दर्शकों के सामने मंच पर पहले प्रदर्शन में शुरुआत करने वाले के लिए एक अच्छा संकेत कुर्सी से आगे बैठना है। अपने बाद के करियर के दौरान, हालांकि, मैंने कुर्सी को सतर्कता से देखा और न केवल बैठने से डरता था, बल्कि दूसरे की कुर्सी पर बैठने से भी डरता था ...

अपने इस पहले सीज़न में, मैंने फर्नांडो को इल ट्रोवेटोर में और निज़वेस्टनी को आस्कॉल्ड्स ग्रेव में गाया था। सफलता ने आखिरकार खुद को थिएटर के लिए समर्पित करने के मेरे फैसले को मजबूत किया।"

फिर युवा गायक तिफ्लिस चले गए, जहां उन्होंने शौकिया और छात्र संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन करने वाले प्रसिद्ध गायक डी। उसाटोव से मुफ्त गायन सबक लिया। 1894 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग उपनगरीय उद्यान "आर्काडिया" में होने वाले प्रदर्शनों में गाया, फिर पनावेस्की थिएटर में। 5 अप्रैल, 1895 को, उन्होंने मरिंस्की थिएटर में गुनोद के फॉस्ट में मेफिस्टोफिल्स के रूप में अपनी शुरुआत की।

1896 में, चालियापिन को मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में एस। ममोनतोव द्वारा आमंत्रित किया गया था, जहां उन्होंने एक प्रमुख स्थान लिया और अपनी प्रतिभा को पूरी तरह से प्रकट किया, इस थिएटर में काम के वर्षों में रूसी ओपेरा में अविस्मरणीय छवियों की एक पूरी गैलरी बनाई: इवान द टेरिबल एन. रिमस्की की द मेड ऑफ़ पस्कोव-कोर्साकोव (1896); एम. मुसॉर्स्की की "खोवांशीना" (1897) में डोसीथियस; एम. मुसॉर्स्की (1898) और अन्य द्वारा इसी नाम के ओपेरा में बोरिस गोडुनोव।

रूस के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों (वी। पोलेनोव, वी। और ए। वासनेत्सोव, आई। लेविटन, वी। सेरोव, एम। व्रुबेल, के। कोरोविन और अन्य) के साथ मैमथ थिएटर में संचार ने गायक को रचनात्मकता के लिए शक्तिशाली प्रोत्साहन दिया: उनका दृश्यावली और वेशभूषा ने एक आकर्षक मंच उपस्थिति बनाने में मदद की। गायक ने तत्कालीन नौसिखिए कंडक्टर और संगीतकार सर्गेई राचमानिनोव के साथ थिएटर में कई ओपेरा भागों को तैयार किया। रचनात्मक दोस्ती ने दो महान कलाकारों को उनके जीवन के अंत तक एकजुट किया। राचमानिनोव ने गायक को कई रोमांस समर्पित किए, जिनमें "फेट" (ए। अपुख्तिन द्वारा छंद), "आप उसे जानते थे" (एफ। टुटेचेव द्वारा छंद) शामिल हैं।

गायक की गहरी राष्ट्रीय कला ने उनके समकालीनों को प्रसन्न किया। "रूसी कला में, चलीपिन पुश्किन की तरह एक युग है," एम। गोर्की ने लिखा है। राष्ट्रीय गायन विद्यालय की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं के आधार पर, चालियापिन ने राष्ट्रीय संगीत थिएटर में एक नया युग खोला। वह आश्चर्यजनक रूप से ओपेरा कला के दो सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों - नाटकीय और संगीत - को अपने दुखद उपहार, अद्वितीय मंच प्लास्टिसिटी और गहरी संगीतमयता को एक एकल कलात्मक अवधारणा के अधीन करने में कामयाब रहे।

24 सितंबर, 1899 से, बोल्शोई के प्रमुख एकल कलाकार और उसी समय मरिंस्की थिएटर, चालियापिन ने विजयी सफलता के साथ विदेश का दौरा किया। 1901 में, मिलान के ला स्काला में, उन्होंने ए. टोस्कानिनी द्वारा संचालित ई. कारुसो के साथ ए. बोइटो द्वारा इसी नाम के ओपेरा में मेफिस्टोफिल्स के हिस्से को बड़ी सफलता के साथ गाया। रोम (1904), मोंटे कार्लो (1905), ऑरेंज (फ्रांस, 1905), बर्लिन (1907), न्यूयॉर्क (1908), पेरिस (1908), लंदन (1913) में पर्यटन से रूसी गायक की विश्व प्रसिद्धि की पुष्टि हुई। 14). चलीपिन की आवाज़ की दिव्य सुंदरता ने सभी देशों के श्रोताओं को मोहित कर लिया। उनका उच्च बास, प्रकृति द्वारा दिया गया, एक मखमली, नरम समय के साथ, पूर्ण-रक्तयुक्त, शक्तिशाली लग रहा था और मुखर स्वरों का एक समृद्ध पैलेट था। कलात्मक परिवर्तन के प्रभाव ने श्रोताओं को चकित कर दिया - न केवल एक बाहरी रूप है, बल्कि एक गहरी आंतरिक सामग्री भी है, जिसे गायक के मुखर भाषण द्वारा व्यक्त किया गया था। विशिष्ट और दर्शनीय रूप से अभिव्यंजक चित्र बनाने में, गायक को उसकी असाधारण बहुमुखी प्रतिभा से मदद मिलती है: वह मूर्तिकार और कलाकार दोनों है, कविता और गद्य लिखता है। महान कलाकार की ऐसी बहुमुखी प्रतिभा पुनर्जागरण के उस्तादों की याद दिलाती है - यह कोई संयोग नहीं है कि समकालीनों ने उनके ओपेरा नायकों की तुलना माइकल एंजेलो के टाइटन्स से की। चलीपिन की कला ने राष्ट्रीय सीमाओं को पार किया और विश्व ओपेरा हाउस के विकास को प्रभावित किया। कई पश्चिमी कंडक्टर, कलाकार और गायक इतालवी कंडक्टर और संगीतकार डी। गवाज़ेनी के शब्दों को दोहरा सकते हैं: "ओपेरा कला के नाटकीय सत्य के क्षेत्र में चालियापिन के नवाचार का इतालवी थिएटर पर गहरा प्रभाव पड़ा ... की नाटकीय कला महान रूसी कलाकार ने न केवल इतालवी गायकों द्वारा रूसी ओपेरा के प्रदर्शन के क्षेत्र में एक गहरी और स्थायी छाप छोड़ी, बल्कि सामान्य तौर पर, वर्डी द्वारा काम सहित उनके मुखर और मंच व्याख्या की पूरी शैली पर ... "

डी.एन. लेबेदेव कहते हैं, "चालियापिन मजबूत लोगों के चरित्रों से आकर्षित था, एक विचार और जुनून के साथ जब्त, एक गहरी भावनात्मक नाटक, साथ ही ज्वलंत कॉमेडी छवियों का अनुभव करता है।" "अद्भुत सच्चाई और ताकत के साथ, चलीपिन दुर्भाग्यपूर्ण की त्रासदी को प्रकट करता है पिता "मरमेड" में दु: ख से व्याकुल या बोरिस गोडुनोव द्वारा अनुभव किए गए दर्दनाक मानसिक कलह और पश्चाताप।

मानवीय पीड़ा के प्रति सहानुभूति में, उच्च मानवतावाद प्रकट होता है - प्रगतिशील रूसी कला की एक अविभाज्य संपत्ति, राष्ट्रीयता पर आधारित, पवित्रता और भावनाओं की गहराई पर। इस राष्ट्रीयता में, जिसने चालियापिन के पूरे अस्तित्व और सभी कार्यों को भर दिया, उसकी प्रतिभा की ताकत निहित है, उसकी दृढ़ता का रहस्य, सभी के लिए समझ, यहां तक ​​​​कि एक अनुभवहीन व्यक्ति के लिए भी।

चालियापिन स्पष्ट रूप से नकली, कृत्रिम भावुकता के खिलाफ है: “सभी संगीत हमेशा एक या दूसरे तरीके से भावनाओं को व्यक्त करते हैं, और जहां भावनाएं होती हैं, यांत्रिक संचरण भयानक एकरसता की छाप छोड़ देता है। एक शानदार अरिया ठंडी और औपचारिक लगती है यदि वाक्यांश का स्वर उसमें विकसित नहीं होता है, यदि ध्वनि भावनाओं के आवश्यक रंगों से रंगी नहीं है। पश्चिमी संगीत को भी इस स्वर की आवश्यकता है ... जिसे मैंने रूसी संगीत के प्रसारण के लिए अनिवार्य माना, हालांकि इसमें रूसी संगीत की तुलना में मनोवैज्ञानिक कंपन कम है।

चालियापिन को एक उज्ज्वल, समृद्ध संगीत कार्यक्रम गतिविधि की विशेषता है। श्रोता उनके रोमांस द मिलर, द ओल्ड कॉर्पोरल, डार्गोमीज़्स्की के टिट्युलर काउंसलर, द सेमिनरिस्ट, मुसोर्स्की के ट्रेपैक, ग्लिंका के संदेह, रिमस्की-कोर्साकोव के द पैगंबर, त्चिकोवस्की के द नाइटिंगेल, द डबल शूबर्ट, "मैं गुस्से में नहीं हूं" के उनके प्रदर्शन से हमेशा खुश थे। शूमैन द्वारा "एक सपने में मैं फूट फूट कर रोया"।

यहाँ गायक की रचनात्मक गतिविधि के इस पक्ष के बारे में उल्लेखनीय रूसी संगीतज्ञ शिक्षाविद् बी आसफ़िएव ने लिखा है:

“चालियापिन ने सही मायने में चैम्बर संगीत गाया, कभी-कभी इतना एकाग्र, इतना गहरा कि ऐसा लगता था कि उनके पास थिएटर के साथ कुछ भी सामान्य नहीं था और उन्होंने कभी भी सहायक उपकरण और मंच द्वारा आवश्यक अभिव्यक्ति की उपस्थिति पर जोर नहीं दिया। पूर्ण शांति और संयम ने उसे अपने कब्जे में ले लिया। उदाहरण के लिए, मुझे शूमैन का "मेरे सपने में मैं फूट-फूट कर रोया" याद है - एक ध्वनि, मौन में एक आवाज, एक मामूली, छिपी हुई भावना, लेकिन ऐसा लगता है जैसे कोई कलाकार नहीं है, और हास्य के साथ यह बड़ा, हंसमुख, उदार नहीं है , स्नेह, स्पष्ट व्यक्ति। आवाज एकाकी लगती है - और सब कुछ आवाज में है: मानव हृदय की सारी गहराई और परिपूर्णता ... चेहरा गतिहीन है, आंखें अत्यंत अभिव्यंजक हैं, लेकिन एक विशेष तरीके से, जैसे, कहते हैं, प्रसिद्ध मेफिस्टोफिल्स नहीं छात्रों के साथ या व्यंग्यात्मक सेरेनेड में दृश्य: वहाँ वे दुर्भावनापूर्ण रूप से, मज़ाकिया ढंग से जलते थे, और फिर एक ऐसे व्यक्ति की आँखें जो दुःख के तत्वों को महसूस करती थीं, लेकिन जो यह समझती थीं कि केवल मन और हृदय के कठोर अनुशासन में - सभी की लय में इसकी अभिव्यक्तियाँ - क्या कोई व्यक्ति जुनून और पीड़ा दोनों पर शक्ति प्राप्त करता है।

प्रेस को कलाकार की फीस की गणना करना पसंद था, शानदार धन के मिथक का समर्थन करते हुए, चलीपिन का लालच। क्या होगा अगर इस मिथक को पोस्टर और कई चैरिटी कॉन्सर्ट के कार्यक्रमों, कीव, खार्कोव और पेत्रोग्राद में एक विशाल कामकाजी दर्शकों के सामने गायक के प्रसिद्ध प्रदर्शनों से नकार दिया जाए? बेकार की अफवाहें, अखबार की अफवाहें और गपशप ने एक से अधिक बार कलाकार को अपनी कलम उठाने, संवेदनाओं और अटकलों का खंडन करने और अपनी जीवनी के तथ्यों को स्पष्ट करने के लिए मजबूर किया। बेकार!

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, चलीपिन के दौरे समाप्त हो गए। गायक ने अपने खर्च पर घायल सैनिकों के लिए दो बीमारियाँ खोलीं, लेकिन अपने "अच्छे कामों" का विज्ञापन नहीं किया। वकील एम.एफ. वोलकेनस्टाइन, जिन्होंने कई वर्षों तक गायक के वित्तीय मामलों का प्रबंधन किया, ने याद किया: "यदि केवल वे जानते थे कि जिन लोगों को इसकी आवश्यकता थी, उनकी मदद करने के लिए चालियापिन का कितना पैसा मेरे हाथों से चला गया!"

1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद, फ्योडोर इवानोविच पूर्व शाही थिएटरों के रचनात्मक पुनर्निर्माण में लगे हुए थे, बोल्शोई और मरिंस्की थिएटरों के निदेशालयों के एक निर्वाचित सदस्य थे, और 1918 में बाद के कलात्मक भाग का निर्देशन किया। उसी वर्ष, वह उन कलाकारों में से पहले थे जिन्हें रिपब्लिक के पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब से नवाजा गया था। गायक ने राजनीति से दूर होने की कोशिश की, अपने संस्मरणों की पुस्तक में उन्होंने लिखा: "अगर मेरे जीवन में मैं एक अभिनेता और एक गायक के अलावा कुछ भी था, तो मैं पूरी तरह से अपने व्यवसाय के प्रति समर्पित था। लेकिन कम से कम मैं एक राजनेता था।

बाह्य रूप से, ऐसा लग सकता है कि चलीपिन का जीवन समृद्ध और रचनात्मक रूप से समृद्ध है। उन्हें आधिकारिक संगीत समारोहों में प्रदर्शन के लिए आमंत्रित किया जाता है, वे आम जनता के लिए भी बहुत कुछ करते हैं, उन्हें मानद उपाधियों से सम्मानित किया जाता है, विभिन्न प्रकार के कलात्मक निर्णायक मंडलों, थिएटर काउंसिलों के काम का नेतृत्व करने के लिए कहा जाता है। लेकिन तब "चलियापिन का सामाजिककरण" करने के लिए तीखी कॉलें आती हैं, "लोगों की सेवा में अपनी प्रतिभा डालें", अक्सर गायक की "वर्ग वफादारी" के बारे में संदेह व्यक्त किया जाता है। कोई श्रम सेवा के प्रदर्शन में अपने परिवार की अनिवार्य भागीदारी की मांग करता है, कोई शाही थिएटरों के पूर्व कलाकार को सीधे धमकी देता है ... "मैंने अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से देखा कि किसी को भी वह नहीं चाहिए जो मैं कर सकता हूं, कि कोई नहीं है मेरे काम में बिंदु", - कलाकार ने स्वीकार किया।

बेशक, चलीपिन लुनाचार्स्की, पीटर्स, डेज़रज़िन्स्की, ज़िनोविएव के लिए एक व्यक्तिगत अनुरोध करके उत्साही पदाधिकारियों की मनमानी से खुद को बचा सकता था। लेकिन प्रशासनिक-पार्टी पदानुक्रम के ऐसे उच्च पदस्थ अधिकारियों के आदेशों पर लगातार निर्भर रहना एक कलाकार के लिए अपमानजनक है। इसके अलावा, वे अक्सर पूर्ण सामाजिक सुरक्षा की गारंटी नहीं देते थे और निश्चित रूप से भविष्य में आत्मविश्वास को प्रेरित नहीं करते थे।

1922 के वसंत में, चलीपिन विदेशी दौरों से नहीं लौटे, हालाँकि कुछ समय के लिए वे अपनी गैर-वापसी को अस्थायी मानते रहे। जो हुआ उसमें घर के माहौल ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। बच्चों की देखभाल, उन्हें आजीविका के बिना छोड़ने के डर ने फेडर इवानोविच को अंतहीन यात्राओं के लिए सहमत होने के लिए मजबूर किया। सबसे बड़ी बेटी इरीना अपने पति और माँ, पाउला इग्नाटिवेना तोर्नागी-चलियापिना के साथ मास्को में रहने लगी। पहली शादी से अन्य बच्चे - लिडिया, बोरिस, फेडरर, तात्याना - और दूसरी शादी से बच्चे - मरीना, मार्था, डासिया और मारिया वैलेन्टिनोवना (दूसरी पत्नी), एडवर्ड और स्टेला के बच्चे उनके साथ पेरिस में रहते थे। चालियापिन को अपने बेटे बोरिस पर विशेष रूप से गर्व था, जिन्होंने एन। बेनोइस के अनुसार, "एक परिदृश्य और चित्र चित्रकार के रूप में बड़ी सफलता हासिल की।" फ्योडोर इवानोविच ने स्वेच्छा से अपने बेटे के लिए पोज़ दिया; बोरिस द्वारा बनाए गए उनके पिता के चित्र और रेखाचित्र "महान कलाकार के लिए अनमोल स्मारक हैं ..."।

एक विदेशी भूमि में, गायक ने दुनिया के लगभग सभी देशों - इंग्लैंड, अमेरिका, कनाडा, चीन, जापान और हवाई द्वीपों में भ्रमण करते हुए निरंतर सफलता का आनंद लिया। 1930 से, चालियापिन ने रूसी ओपेरा कंपनी में प्रदर्शन किया, जिसके प्रदर्शन उनके उच्च स्तर की मंचन संस्कृति के लिए प्रसिद्ध थे। ओपेरा मरमेड, बोरिस गोडुनोव और प्रिंस इगोर पेरिस में विशेष रूप से सफल रहे। 1935 में, चालियापिन को रॉयल एकेडमी ऑफ़ म्यूज़िक (ए। टोस्कानिनी के साथ) का सदस्य चुना गया और उन्हें एक अकादमिक डिप्लोमा से सम्मानित किया गया। चालियापिन के प्रदर्शनों की सूची में लगभग 70 भाग शामिल थे। रूसी संगीतकारों के ओपेरा में, उन्होंने मेलनिक (मरमेड), इवान सुसैनिन (इवान सुसैनिन), बोरिस गोडुनोव और वरलाम (बोरिस गोडुनोव), इवान द टेरिबल (पस्कोव की दासी) और कई अन्य लोगों की छवियां बनाईं, जो शक्ति और सच्चाई में नायाब थीं। जीवन। । पश्चिमी यूरोपीय ओपेरा में सबसे अच्छे भागों में मेफिस्टोफिल्स (फॉस्ट और मेफिस्टोफिल्स), डॉन बेसिलियो (द बार्बर ऑफ सेविले), लेपोरेलो (डॉन जियोवानी), डॉन क्विक्सोट (डॉन क्विक्सोट) हैं। चैंबर वोकल परफॉर्मेंस में चालियापिन जितना ही शानदार था। यहां उन्होंने नाटकीयता का एक तत्व पेश किया और एक तरह का "रोमांस थियेटर" बनाया। उनके प्रदर्शनों की सूची में चार सौ गाने, रोमांस और चैम्बर और मुखर संगीत की अन्य शैलियाँ शामिल थीं। प्रदर्शन कला की उत्कृष्ट कृतियों में "ब्लोच", "फॉरगॉटन", "ट्रेपाक" मुसॉर्स्की द्वारा, "नाइट रिव्यू" ग्लिंका द्वारा, "पैगंबर" रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा, "दो ग्रेनेडियर्स" आर शुमान द्वारा, "डबल" एफ द्वारा शूबर्ट, साथ ही रूसी लोक गीत "विदाई, खुशी", "वे माशा को नदी से आगे जाने के लिए नहीं कहते हैं", "द्वीप के कारण कोर"।

20-30 के दशक में उन्होंने लगभग तीन सौ रिकॉर्ड बनाए। "मुझे ग्रामोफोन रिकॉर्ड बहुत पसंद हैं ... - फेडर इवानोविच ने स्वीकार किया। "मैं इस विचार से उत्साहित और रचनात्मक रूप से उत्साहित हूं कि माइक्रोफोन कुछ विशेष दर्शकों का नहीं, बल्कि लाखों श्रोताओं का प्रतीक है।" गायक रिकॉर्डिंग के बारे में बहुत चुस्त था, उसके पसंदीदा में मस्सेनेट के "एलेगी", रूसी लोक गीतों की रिकॉर्डिंग है, जिसे उसने अपने रचनात्मक जीवन के दौरान अपने संगीत कार्यक्रमों में शामिल किया था। असफ़िएव के स्मरण के अनुसार, "महान गायक की महान, शक्तिशाली, अपरिहार्य सांस ने माधुर्य को भर दिया, और यह सुना गया, हमारी मातृभूमि के खेतों और कदमों की कोई सीमा नहीं थी।"

24 अगस्त, 1927 को पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल ने चालियापिन को पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब से वंचित करने का प्रस्ताव अपनाया। गोर्की चालियापिन से पीपुल्स आर्टिस्ट के शीर्षक को हटाने की संभावना पर विश्वास नहीं करते थे, जो पहले से ही 1927 के वसंत में अफवाह थी: करेंगे।" हालांकि, वास्तव में, सब कुछ अलग तरह से हुआ, बिल्कुल नहीं जैसा कि गोर्की ने कल्पना की थी ...