कला के काम में विपक्ष की विधि का क्या नाम है? महाकाव्य, गेय और नाटकीय कार्यों का विश्लेषण

§ 6. सह- और विपक्ष

विषय-वाक् इकाइयों की तुलना कार्यों के निर्माण में लगभग निर्णायक भूमिका निभाती है। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने कहा कि "कला का सार" "में" है<…>लिंक की अंतहीन भूलभुलैया।

रचनात्मक उपमाओं, मेल-मिलाप और विरोधाभासों (एंटीथिसिस) के मूल में - आलंकारिक समानता, मुख्य रूप से विभिन्न देशों और युगों की गीत कविता के लिए विशेषता। निर्माण की इस पद्धति का सावधानीपूर्वक अध्ययन ए.एन. वेसेलोव्स्की। वैज्ञानिक ने ऐतिहासिक रूप से प्रारंभिक कविता, विशेषकर लोक कविता में मनुष्य और प्रकृति के आंतरिक जीवन की घटनाओं के बीच कई तुलनाओं का अध्ययन किया। उनके अनुसार, काव्यात्मक सृजनात्मकता में "अनुरूपता" और "तुलना" का मूल और "सरलतम" रूप है द्विपद समानताजो प्रकृति और मानव जीवन की तुलना करता है। एक रूसी लोक गीत से एक उदाहरण: "घास के मैदान में फैलता है और कर्ल / रेशम घास / चुम्बन, क्षमा / मिखाइल उसकी पत्नी।" दो-अवधि की समानता के अन्य कार्य भी हो सकते हैं, जैसे विभिन्न प्राकृतिक घटनाओं को एक साथ लाना। ये लोक गीत "ऊंचाई, स्वर्गीय ऊंचाई, / गहराई, समुद्र-समुद्र की गहराई" के शब्द हैं, जो सैडको के अरिया (एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा ओपेरा) से जाना जाता है।

वेसेलोव्स्की ऐतिहासिक रूप से शुरुआती सोच के जीववाद के साथ अपने मूल रूप में दो-अवधि की समानता को जोड़ता है, जो प्राकृतिक घटनाओं को मानव वास्तविकता से जोड़ता है। उनका यह भी तर्क है कि यह इस तरह की दो-अवधि की समानता से था कि प्रतीकों, रूपकों और जानवरों के बारे में दंतकथाओं की अलंकारिक कल्पना बढ़ी। वेसेलोव्स्की के अनुसार, कविता की समानता का पालन, जिस तरह से दो स्वरों में गीत ग्रंथों का प्रदर्शन किया गया था, उससे पूर्व निर्धारित था: दूसरे कलाकार ने उठाया और पहले को पूरक बनाया।

बड़ी पाठ्य इकाइयों की तुलना (विरोधाभास और समानता दोनों में) वाक्यात्मक निर्माणों की समानता के साथ: घटनाएँ और, सबसे महत्वपूर्ण, पात्र, साहित्यिक कार्यों में निहित हैं। एक परी कथा, जैसा कि V.Ya द्वारा दिखाया गया है। प्रॉप, हमेशा नायक और उसके प्रतिद्वंद्वी ("कीट") की छवियों को सहसंबंधित करता है। एक नियम के रूप में, चरित्र के अनुकूल और प्रतिकूल परिस्थितियों और घटनाओं के बिना, जो कि फिर से बनाया जा रहा है, उसके "ध्रुवीकरण" के बिना तेज और मूल्यांकन के स्पष्ट चरित्र विरोधी के बिना कोई नहीं कर सकता है।

कार्यों और अन्य विधाओं के चरित्र संगठन और कथानक निर्माण में असंगतताएँ और विरोध प्रबल होते हैं। आइए हम इल्या मुरोमेट्स और सड़े हुए आइडलिश के बारे में महाकाव्य को याद करें, सिंड्रेला की कहानी, जिसका एंटीपोड सौतेली माँ है; या - बाद के कलात्मक अनुभव से - मोलिअर का क्लिंटे के टारटफ़े का विरोध। ए एस ग्रिबेडोव के अनुसार, पच्चीस मूर्खों के अनुसार, "विट से विट" में समझदार चैट्स्की "ध्रुवीय" हैं; ई.एल. द्वारा प्रसिद्ध नाटक में ड्रैगन। श्वार्ट्ज लैंसलॉट का विरोधी है।

हालाँकि, विरोध का सिद्धांत साहित्य में सर्वोच्च नहीं है। समय के साथ, युगांतर से युगांतर तक, एंटीथेसिस (चरित्र और घटना) के साथ, अधिक द्वंद्वात्मक, तथ्यों और घटनाओं की लचीली तुलना अलग और समान दोनों के रूप में मजबूत हुई। इसलिए, पुश्किन के उपन्यास में पद्य में, तीन मुख्य पात्र - वनगिन, तात्याना, लेन्स्की - एक-दूसरे के विरोधी हैं और एक ही समय में अपनी बुलंद आकांक्षाओं के साथ एक-दूसरे के समान हैं, आसपास की वास्तविकता में "फिट नहीं", असंतोष के साथ यह। और नायकों के जीवन में घटनाएँ (सबसे पहले, वनगिन और तात्याना की दो व्याख्याएँ), उनके अपरिहार्य नाटक के साथ, एक दूसरे के विपरीत होने के समान हैं।

बहुत कुछ युद्ध और शांति, द ब्रदर्स करमाज़ोव और द मास्टर और मार्गरीटा में समान तुलनाओं पर आधारित है। इस प्रकार की कलात्मक रचना ने खुद को ए.पी. के नाटकों में सबसे स्पष्ट रूप से महसूस किया। चेखव, जहां विपक्ष (नायक और घटनाएँ) परिधि में चले गए, एक और एक ही के विभिन्न अभिव्यक्तियों के प्रकटीकरण का रास्ता देते हुए, चित्रित पर्यावरण का सबसे गहरा जीवन नाटक, जहाँ न तो पूरी तरह से सही है और न ही पूरी तरह से दोषी। लेखक उन लोगों की दुनिया को फिर से बनाता है जो जीवन से पहले असहाय हैं, जिसमें थ्री सिस्टर्स से ओल्गा के अनुसार, "सब कुछ हमारे तरीके से नहीं किया जाता है।" ए.पी. चेखव के नाटकों पर स्केफ्टिमोव। "और लोग केवल इस तथ्य के लिए दोषी हैं कि वे कमजोर हैं।" और पात्रों के भाग्य, और घटनाएं जो चेखोव के नाटकीय भूखंडों, और मंच के एपिसोड, और व्यक्तिगत बयानों को इस तरह से जोड़ती हैं कि वे अंतहीन पुष्टि की श्रृंखला के रूप में प्रकट होते हैं कि लोगों के जीवन के साथ कलह और उनके विनाश आशाएं अपरिहार्य हैं, कि खुशी और अस्तित्व की परिपूर्णता के बारे में विचार व्यर्थ हैं। यहाँ कलात्मक पूरे के "घटक" इतने विपरीत नहीं हैं जितने एक दूसरे के पूरक हैं। कुछ इसी तरह - तथाकथित "थिएटर ऑफ़ द एब्सर्ड" (लगभग ई। इओन्स्को और एस। बेकेट के अधिकांश नाटकों में), जहाँ घटनाएँ और पात्र अपनी असंगति, "कठपुतली", बेहूदगी में एक दूसरे के समान हैं।

कार्य में दर्शाए गए घटकों के घटक, जैसा कि देखा जा सकता है, हमेशा एक दूसरे के साथ सहसंबद्ध होते हैं। एक कलात्मक रचना आपसी "रोल कॉल" का फोकस है, कभी-कभी बहुत अधिक, समृद्ध और विविध। और, ज़ाहिर है, सार्थक, पाठक को सक्रिय करना, उसकी प्रतिक्रियाओं का मार्गदर्शन करना।

एंटीथिसिस अभिव्यंजना का एक ऐसा साधन है जो अपनी शक्तिशाली अभिव्यंजक क्षमताओं के कारण अक्सर रूसी भाषा और रूसी साहित्य में प्रयोग किया जाता है। तो, परिभाषा का विरोध कलात्मक भाषा में एक ऐसा उपकरण है जब एक घटना दूसरे के विरोध में होती है। जो लोग विकिपीडिया के विरोधाभास के बारे में पढ़ना चाहते हैं, वे निश्चित रूप से वहाँ कविताओं के विभिन्न उदाहरण पाएँगे।

के साथ संपर्क में

मैं "एंटीथिसिस" की अवधारणा को परिभाषित करना चाहता हूं, जिसका अर्थ है। भाषा में इसका बहुत महत्व है, क्योंकि यह एक ऐसी तकनीक है जो अनुमति देती है दो विपरीत की तुलना करें, उदाहरण के लिए, "काला" और "सफेद", "अच्छा" और "बुराई"। इस तकनीक की अवधारणा को अभिव्यंजना के साधन के रूप में परिभाषित किया गया है, जो आपको कविता में किसी वस्तु या घटना का बहुत स्पष्ट रूप से वर्णन करने की अनुमति देता है।

साहित्य में विरोधाभास क्या है

एंटीथिसिस एक ऐसा कलात्मक सचित्र और अभिव्यंजक साधन है जो आपको एक वस्तु की तुलना दूसरे के आधार पर करने की अनुमति देता है विरोध. आमतौर पर, एक कलात्मक माध्यम के रूप में, यह कई समकालीन लेखकों और कवियों के बीच बहुत लोकप्रिय है। लेकिन क्लासिक्स में भी आपको बड़ी संख्या में उदाहरण मिल सकते हैं। प्रतिपक्षी के भाग के रूप में अर्थ या उनके गुणों में विरोध किया जा सकता है:

• दो वर्ण। यह अक्सर उन मामलों में होता है जहां सकारात्मक चरित्र नकारात्मक के विपरीत होता है;
• दो घटनाएं या वस्तुएं;
• एक ही वस्तु के विभिन्न गुण (वस्तु को कई पहलुओं से देखना);
• एक वस्तु के गुण दूसरी वस्तु के गुणों के विपरीत होते हैं।

ट्रोप का शाब्दिक अर्थ

तकनीक साहित्य में बहुत लोकप्रिय है, क्योंकि यह आपको विपक्ष की सहायता से किसी विशेष विषय का सार स्पष्ट रूप से व्यक्त करने की अनुमति देता है। आम तौर पर, इस तरह के विरोध हमेशा जीवंत और आलंकारिक रूप से दिखते हैं, इसलिए कविता और गद्य जो एंटीथिसिस का उपयोग करते हैं, पढ़ने के लिए काफी दिलचस्प हैं। वह होती है सबसे अधिक लोकप्रिय में से एकऔर साहित्यिक पाठ की कलात्मक अभिव्यक्ति का प्रसिद्ध साधन, चाहे वह कविता हो या गद्य।

तकनीक का सक्रिय रूप से रूसी साहित्य के क्लासिक्स द्वारा उपयोग किया गया था, और आधुनिक कवि और गद्य लेखक इसका सक्रिय रूप से उपयोग नहीं कर रहे हैं। सबसे अधिक बार, एंटीथिसिस अंतर्निहित होता है कला के एक काम के दो नायकों का विरोधजब एक सकारात्मक चरित्र एक नकारात्मक चरित्र का विरोध करता है। साथ ही, उनके गुणों को जानबूझकर अतिरंजित, कभी-कभी विचित्र रूप में प्रदर्शित किया जाता है।

इस कलात्मक तकनीक का कुशल उपयोग आपको कला के किसी विशेष कार्य (उपन्यास, कहानी, कहानी, कविता या परी कथा) में पाए जाने वाले पात्रों, वस्तुओं या घटनाओं का एक विशद, आलंकारिक विवरण बनाने की अनुमति देता है। यह अक्सर लोककथाओं (परी कथाओं, महाकाव्यों, गीतों और मौखिक लोक कला के अन्य शैलियों) में प्रयोग किया जाता है। पाठ के साहित्यिक विश्लेषण के दौरान, कार्य में इस तकनीक की उपस्थिति या अनुपस्थिति पर ध्यान देना आवश्यक है।

मुझे एंटीथिसिस के उदाहरण कहां मिल सकते हैं

लोक कलाओं (परियों की कहानियों, महाकाव्यों, कहानियों, किंवदंतियों और अन्य मौखिक लोककथाओं) से लेकर इक्कीसवीं सदी के समकालीन कवियों और लेखकों के कार्यों तक, साहित्य से विपरीत उदाहरण लगभग हर जगह पाए जा सकते हैं। कलात्मक अभिव्यक्ति की अपनी विशिष्टताओं के संबंध में, तकनीक अक्सर निम्नलिखित में पाई जाती है कल्पना की विधाएँ:

• कविताएँ;
• कहानियों:
• परियों की कहानियां और किंवदंतियां (लोक और लेखक);
• उपन्यास और कहानियाँ। जिसमें वस्तुओं, घटनाओं या पात्रों का विस्तृत वर्णन होता है।

एक कलात्मक तकनीक के रूप में एंटीथिसिस

कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन के रूप में, यह एक घटना से दूसरी घटना के विरोध पर बनाया गया है। लेखक, जो अपने काम में प्रतिपक्षी का उपयोग करता है, दो पात्रों (वस्तुओं, घटनाओं) की सबसे विशिष्ट विशेषताओं को चुनता है और एक दूसरे का विरोध करते हुए उन्हें पूरी तरह से प्रकट करने की कोशिश करता है। प्राचीन ग्रीक से अनुवादित शब्द का अर्थ भी "विरोध" से अधिक कुछ नहीं है।

सक्रिय और उचित उपयोग साहित्यिक पाठ को अधिक अभिव्यंजक, जीवंत, दिलचस्प बनाता है, पात्रों के चरित्रों को पूरी तरह से प्रकट करने में मदद करता है, विशिष्ट घटनाओं या वस्तुओं का सार। यह रूसी भाषा और रूसी साहित्य में प्रतिपक्षी की लोकप्रियता का कारण है। हालाँकि, अन्य यूरोपीय भाषाओं में कलात्मक कल्पना के इस साधन का भी बहुत सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है, विशेषकर शास्त्रीय साहित्य में।

एक साहित्यिक पाठ के विश्लेषण के दौरान एंटीथिसिस के उदाहरण खोजने के लिए, सबसे पहले पाठ के उन अंशों की जांच करनी चाहिए जहां दो वर्णों (घटना, वस्तुओं) को अलगाव में नहीं माना जाता है, लेकिन विभिन्न बिंदुओं से एक-दूसरे का विरोध किया जाता है। देखना। और फिर रिसेप्शन ढूंढना काफी आसान हो जाएगा। कभी-कभी इस कलात्मक उपकरण पर काम का पूरा अर्थ बनाया जाता है। यह भी ध्यान में रखा जाना चाहिए कि प्रतिपक्षी हो सकती है मुखर, लेकिन यह भी हो सकता है छिपा हुआ, घूंघट।

एक कलात्मक साहित्यिक पाठ में एक छिपे हुए प्रतिपक्ष को खोजना काफी सरल है यदि आप पाठ को सोच-समझकर, ध्यान से पढ़ते हैं और उसका विश्लेषण करते हैं। अपने स्वयं के साहित्यिक पाठ में तकनीक का सही ढंग से उपयोग करने का तरीका सिखाने के लिए, आपको रूसी शास्त्रीय साहित्य के सबसे हड़ताली उदाहरणों से खुद को परिचित करना होगा। हालांकि, इसका दुरुपयोग करने की अनुशंसा नहीं की जाती है ताकि यह अपनी अभिव्यक्ति खो न दे।

एंटीथिसिस कलात्मक अभिव्यक्ति का एक मुख्य साधन है, जिसका व्यापक रूप से रूसी भाषा और रूसी साहित्य में उपयोग किया जाता है। रूसी क्लासिक्स के कई कार्यों में रिसेप्शन आसानी से पाया जा सकता है। आधुनिक लेखक भी इसका सक्रिय रूप से उपयोग करते हैं। एंटीथिसिस को अच्छी-खासी लोकप्रियता प्राप्त है, क्योंकि यह एक नायक (वस्तु, घटना) के साथ दूसरे के विपरीत व्यक्तिगत नायकों, वस्तुओं या घटनाओं के सार को सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त करने में मदद करता है। इस कलात्मक उपकरण के बिना रूसी साहित्य लगभग अकल्पनीय है।

अधिनियम पाँच

घटना मैं

स्ट्रॉडम और प्रवीण।

बूढ़ा आदमी: सुनो, मेरे दोस्त! एक महान संप्रभु एक बुद्धिमान संप्रभु होता है। उनका काम लोगों को अपना सीधा फायदा दिखाना है। उसकी बुद्धि की महिमा लोगों पर शासन करना है, क्योंकि मूर्तियों का प्रबंधन करने के लिए कोई ज्ञान नहीं है। किसान, जो गाँव में सबसे खराब है, आमतौर पर झुंड को चराने का विकल्प चुनता है, क्योंकि मवेशियों को पालने में थोड़ी समझदारी लगती है। सिंहासन के योग्य एक संप्रभु अपने विषयों की आत्माओं को ऊंचा करना चाहता है। हम इसे अपनी आंखों से देखते हैं।

पी ए इन डी आई एन। मुक्त आत्माओं को रखने में संप्रभु लोगों को जो आनंद मिलता है, वह इतना महान होना चाहिए कि मुझे समझ नहीं आता कि कौन से मकसद विचलित कर सकते हैं ...

एस टी ए आर ओ डी यू एम ए! सत्य का मार्ग अपनाने के लिए और कभी भी इससे विचलित न होने के लिए आत्मा को कितना महान होना चाहिए! एक ऐसे व्यक्ति की आत्मा को पकड़ने के लिए कितने जाल बिछाए गए हैं, जिसके हाथों में अपनी तरह का भाग्य है! और सबसे पहले कंजूस चापलूसों की भीड़...

पी ए इन डी आई एन। आध्यात्मिक तिरस्कार के बिना यह कल्पना करना असंभव है कि चापलूसी करने वाला क्या होता है।

एक बूढ़ा आदमी एक चापलूस एक प्राणी है, जो न केवल दूसरों के बारे में बल्कि खुद के बारे में भी अच्छी राय नहीं रखता है। उसकी सारी इच्छा पहले किसी व्यक्ति के दिमाग को अंधी करने की होती है, और फिर उसे वह बनाता है जिसकी उसे आवश्यकता होती है। वह एक रात का चोर है जो पहले मोमबत्ती बुझाता है और फिर चोरी करना शुरू करता है।

पी ए इन डी आई एन। बेशक, मानवीय दुर्भाग्य उनकी अपनी भ्रष्टता के कारण होते हैं; लेकिन लोगों को दयालु बनाने के तरीके...

स्टारोडम वे संप्रभु के हाथों में हैं। हर कोई कितनी जल्दी देख लेता है कि बिना अच्छे संस्कार के कोई भी इंसान के रूप में उभर नहीं सकता; कि न तो नीच सेवा और न ही किसी पैसे के लिए वह खरीदा जा सकता है जो योग्यता का पुरस्कार देता है; कि लोगों को स्थानों के लिए चुना जाता है, न कि लोगों द्वारा स्थानों को चुराया जाता है - तब हर कोई अच्छा व्यवहार करने में अपना फायदा खोजता है और हर कोई अच्छा बन जाता है।

पी ए इन डी आई एन। गोरा। महान शासक देता है...

C t aródum. उन लोगों के लिए दया और मित्रता जिन्हें वह प्रसन्न करता है; जो योग्य हैं उन्हें स्थान और पद।

पी ए इन डी आई एन। योग्य लोगों की कमी न रहे इसके लिए अब शिक्षित करने के लिए विशेष प्रयास किए जा रहे हैं...

स्ट्रॉडम... यह राज्य की भलाई की कुंजी होनी चाहिए। हम खराब शिक्षा के सभी दुर्भाग्यपूर्ण परिणामों को देखते हैं। खैर, पितृभूमि के लिए मित्रोफानुष्का से क्या निकल सकता है, जिसके लिए अज्ञानी माता-पिता भी अज्ञानी शिक्षकों को पैसे देते हैं? कितने महान पिता हैं जो अपने बेटे की नैतिक परवरिश अपने सर्प दास को सौंपते हैं! पंद्रह साल बाद, एक गुलाम के बजाय दो बाहर आते हैं, एक बूढ़ा चाचा और एक युवा मालिक।

पी ए इन डी आई एन। लेकिन उच्च स्तर के व्यक्ति अपने बच्चों को ज्ञान देते हैं...

स्टार रोडम तो, मेरे दोस्त; हां, मैं चाहूंगा कि सभी विज्ञानों में सभी मानव ज्ञान, नैतिकता का मुख्य लक्ष्य भुलाया न जाए। मेरा विश्वास करो कि एक दुष्ट व्यक्ति में विज्ञान बुराई करने का एक भयंकर हथियार है। आत्मज्ञान एक पुण्य आत्मा को ऊपर उठाता है। मैं चाहूंगा, उदाहरण के लिए, कि एक महान सज्जन के बेटे को शिक्षित करते समय, उनके गुरु ने हर दिन उनके लिए इतिहास खोल दिया और उन्हें इसमें दो स्थान दिखाए: एक में, कैसे महान लोगों ने अपनी पितृभूमि की भलाई में योगदान दिया; दूसरे में, एक अयोग्य रईस की तरह, अपनी शक्ति और बुराई के लिए शक्ति का उपयोग करने के बाद, अपने शानदार बड़प्पन की ऊंचाई से वह अवमानना ​​​​और तिरस्कार की खाई में गिर गया।

(डी.आई. फोंविज़िन "अंडरग्रोथ")

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लेखन, जैसा कि इसमें उल्लेख किया गया है, अपनी विशेषताओं, चाल और सूक्ष्मताओं के साथ एक दिलचस्प रचनात्मक प्रक्रिया है। और सामान्य द्रव्यमान से पाठ को उजागर करने के सबसे प्रभावी तरीकों में से एक, इसे विशिष्टता, असामान्यता और वास्तविक रुचि जगाने की क्षमता और पूर्ण रूप से पढ़ने की इच्छा साहित्यिक लेखन तकनीक है। वे हर समय उपयोग में रहे हैं। सबसे पहले, सीधे कवियों, विचारकों, लेखकों, उपन्यासों के लेखकों, लघु कथाओं और कला के अन्य कार्यों द्वारा। आजकल, विपणक, पत्रकार, कॉपीराइटर और वास्तव में उन सभी लोगों द्वारा सक्रिय रूप से उनका उपयोग किया जाता है, जिन्हें समय-समय पर एक उज्ज्वल और यादगार पाठ लिखने की आवश्यकता होती है। लेकिन साहित्यिक तकनीकों की मदद से, आप न केवल पाठ को सजा सकते हैं, बल्कि पाठक को अधिक सटीक रूप से यह महसूस करने का अवसर भी दे सकते हैं कि लेखक वास्तव में क्या बताना चाहता था, चीजों को देखें।

इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप एक पेशेवर लेखक हैं, लेखन में अपना पहला कदम उठा रहे हैं, या एक अच्छा पाठ बना रहे हैं, बस समय-समय पर आपके कर्तव्यों की सूची में दिखाई देता है, किसी भी मामले में, यह जानना आवश्यक और महत्वपूर्ण है कि साहित्यिक तकनीकें क्या हैं एक लेखक के पास है। उनका उपयोग करने की क्षमता एक बहुत ही उपयोगी कौशल है जो न केवल पाठ लिखने में बल्कि सामान्य भाषण में भी सभी के लिए उपयोगी हो सकती है।

हमारा सुझाव है कि आप अपने आप को सबसे आम और प्रभावी साहित्यिक तकनीकों से परिचित कराएं। उनमें से प्रत्येक को अधिक सटीक समझ के लिए एक ज्वलंत उदाहरण प्रदान किया जाएगा।

साहित्यिक उपकरण

कहावत

• "चापलूसी करना किसी व्यक्ति को ठीक वही बताना है जो वह अपने बारे में सोचता है" (डेल कार्नेगी)
• "अमरता हमारे जीवन की कीमत चुकाती है" (रेमन डी कैंपोमोर)
• "आशावाद क्रांतियों का धर्म है" (जीन बैनविल)

विडंबना

विडंबना एक मजाक है जिसमें सही अर्थ वास्तविक अर्थ का विरोध करता है। इससे यह आभास होता है कि बातचीत का विषय वह नहीं है जो पहली नज़र में लगता है।

• आवारा से कहा गया वाक्यांश: "हाँ, मैं देख रहा हूँ कि तुम आज अथक परिश्रम कर रहे हो"
• बारिश के मौसम के बारे में कहा गया एक वाक्यांश: "मौसम फुसफुसा रहा है"
• एक बिजनेस सूट में एक आदमी से कहा गया वाक्यांश: "हाय, क्या आप जॉगिंग कर रहे हैं?"

विशेषण

एक विशेषण एक ऐसा शब्द है जो किसी वस्तु या क्रिया को परिभाषित करता है और साथ ही उसकी विशेषता पर जोर देता है। एक विशेषण की मदद से, आप एक अभिव्यक्ति या वाक्यांश को एक नया रंग दे सकते हैं, इसे और अधिक रंगीन और उज्ज्वल बना सकते हैं।

• गर्वयोद्धा, डटे रहो
• पोशाक ज़बरदस्तरंग की
• सुंदर लड़की अभूतपूर्व

रूपक

एक रूपक एक अभिव्यक्ति या शब्द है जो एक वस्तु की तुलना दूसरे के साथ उनकी सामान्य विशेषताओं के आधार पर करता है, लेकिन एक लाक्षणिक अर्थ में उपयोग किया जाता है।

• लोहे के इरादे
• बारिश ढोल पीट रही है
• निगाहें माथे पर चढ़ गईं

तुलना

तुलना एक आलंकारिक अभिव्यक्ति है जो विभिन्न वस्तुओं या घटनाओं को कुछ सामान्य विशेषताओं की सहायता से जोड़ती है।

• सूरज की तेज रोशनी से यूजीन एक मिनट के लिए अंधा हो गया था। पसंद तिल
• मेरे दोस्त की आवाज जैसी थी चरमराहट जंग खाए दरवाजा छोरों
• घोड़ी फुर्तीली थी कैसे प्रज्वलन आगकैम्प फ़ायर

संकेत

एक संकेत भाषण का एक विशेष अलंकार है जिसमें किसी अन्य तथ्य का संकेत या संकेत होता है: राजनीतिक, पौराणिक, ऐतिहासिक, साहित्यिक, आदि।

• आप बस एक महान योजनाकार हैं (आई। इलफ़ और ई। पेट्रोव के उपन्यास "द ट्वेल्व चेयर्स" का एक संदर्भ)
• उन्होंने इन लोगों पर वैसी ही छाप छोड़ी जैसी दक्षिण अमेरिका के भारतीयों पर स्पेनियों की थी (विजय प्राप्तकर्ताओं द्वारा दक्षिण अमेरिका की विजय के ऐतिहासिक तथ्य का एक संदर्भ)
• हमारी यात्रा को "यूरोप में रूसियों की अविश्वसनीय गतिविधियां" कहा जा सकता है (ई. रियाज़ानोव की फिल्म "द इनक्रेडिबल एडवेंचर्स ऑफ़ इटालियंस इन रशिया" का संदर्भ)

दोहराना

दोहराव एक शब्द या वाक्यांश है जो एक वाक्य में कई बार दोहराया जाता है, अतिरिक्त अर्थपूर्ण और भावनात्मक अभिव्यक्ति देता है।

• बेचारा, बेचारा छोटा लड़का!
• डरावना, वह कितनी डरी हुई थी!
• जाओ, मेरे दोस्त, साहसपूर्वक आगे बढ़ो! साहसपूर्वक जाओ, शरमाओ मत!

अवतार

अवतार एक अभिव्यक्ति या शब्द है जो एक आलंकारिक अर्थ में प्रयोग किया जाता है, जिसके माध्यम से चेतन के गुणों को निर्जीव वस्तुओं के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है।

• बर्फानी तूफ़ान घोर विरोध
• वित्त गानारोमांस
• जमना चित्रितखिड़की के पैटर्न

समानांतर डिजाइन

समांतर निर्माण विशाल वाक्य हैं जो पाठक को दो या तीन वस्तुओं के बीच एक सहयोगी लिंक बनाने की अनुमति देते हैं।

• "नीले समुद्र में लहरें फूट रही हैं, नीले समुद्र में तारे चमक रहे हैं" (ए.एस. पुश्किन)
• "एक हीरे को एक हीरे द्वारा पॉलिश किया जाता है, एक रेखा एक रेखा से तय होती है" (S.A. Podelkov)
• "वह दूर देश में क्या देख रहा है? उसने अपनी जन्मभूमि में क्या फेंका? (एम। यू। लेर्मोंटोव)

यमक

एक वाक्य एक विशेष साहित्यिक तकनीक है जिसमें एक ही शब्द (वाक्यांश, वाक्यांश) के विभिन्न अर्थ जो ध्वनि में समान होते हैं, एक संदर्भ में उपयोग किए जाते हैं।

• तोता तोते से कहता है: "तोता, मैं तुम्हें तोता बनाऊंगा"
• बारिश हो रही थी और मेरे पिता और मैं
• "सोने का वजन वजन से होता है, और शरारतों से - एक रेक द्वारा" (डी.डी. मिनाएव)

दूषण

संदूषण दो अन्य शब्दों को मिलाकर एक नए शब्द का प्रकट होना है।

• पिज्जा बॉय - पिज्जा डिलीवरी बॉय (पिज्जा (पिज्जा) + बॉय (लड़का))
• Pivoner - बियर प्रेमी (बीयर + पायनियर)
• बैटमोबाइल - बैटमैन की कार (बैटमैन + कार)

सुव्यवस्थित अभिव्यक्तियाँ

सुव्यवस्थित भाव ऐसे वाक्यांश हैं जो कुछ भी विशिष्ट व्यक्त नहीं करते हैं और लेखक के व्यक्तिगत दृष्टिकोण को छिपाते हैं, अर्थ को छिपाते हैं या इसे समझना मुश्किल बनाते हैं।

• हम बेहतर के लिए दुनिया को बदल देंगे
• अनुमेय नुकसान
• यह न तो अच्छा है और न ही बुरा

ग्रेडेशन

ग्रेडेशन इस तरह से वाक्यों के निर्माण का एक तरीका है कि उनमें सजातीय शब्द शब्दार्थ अर्थ और भावनात्मक रंग को बढ़ाते या घटाते हैं।

• "उच्च, तेज, मजबूत" (जे सीज़र)
• बूँद, बूँद, बरसना, बरसना, जो बाल्टी की तरह बरस रहा है
• "वह चिंतित था, चिंतित था, पागल हो गया था" (F.M. Dostoevsky)

विलोम

एंटीथिसिस भाषण का एक आंकड़ा है जो छवियों, राज्यों या अवधारणाओं के एक अलंकारिक विरोध का उपयोग करता है जो एक सामान्य शब्दार्थ अर्थ से जुड़े हुए हैं।

• "अब एक शिक्षाविद, अब एक नायक, अब एक नाविक, अब एक बढ़ई" (ए.एस. पुश्किन)
• "जो कोई नहीं था, वह सब कुछ बन जाएगा" (I.A. Akhmetiev)
• "जहां टेबल भोजन था, वहां एक ताबूत है" (जी.आर. Derzhavin)

आक्सीमोरण

एक ऑक्सीमोरोन एक शैलीगत आकृति है जिसे एक शैलीगत गलती माना जाता है - यह असंगत (अर्थ में विपरीत) शब्दों को जोड़ती है।

• ज़िंदा लाश
• गर्म बर्फ
• अंत की शुरुआत

तो हम परिणाम क्या देखते हैं? साहित्यिक उपकरणों की मात्रा अद्भुत है। हमारे द्वारा सूचीबद्ध किए गए लोगों के अलावा, कोई भी नाम दे सकता है जैसे कि पार्सलेशन, इनवर्जन, इलिप्सिस, एपिफोरा, हाइपरबोले, लिटोटे, पेरिफ्रेज, सिनेकडोचे, मेटोनीमी और अन्य। और यह विविधता ही है जो किसी भी व्यक्ति को इन तकनीकों को हर जगह लागू करने की अनुमति देती है। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, साहित्यिक तकनीकों के अनुप्रयोग का "क्षेत्र" न केवल लेखन है, बल्कि मौखिक भाषण भी है। एपिथिट्स, एफ़ोरिज़्म, एंटीथेसिस, ग्रेडेशन और अन्य तकनीकों के साथ पूरक, यह बहुत उज्जवल और अधिक अभिव्यंजक हो जाएगा, जो कि महारत हासिल करने और विकसित करने में बहुत उपयोगी है। हालाँकि, हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि साहित्यिक तकनीकों का दुरुपयोग आपके पाठ या भाषण को आडंबरपूर्ण बना सकता है और किसी भी तरह से उतना सुंदर नहीं है जितना आप चाहते हैं। इसलिए, आपको इन तकनीकों को लागू करते समय संयमित और सावधान रहना चाहिए ताकि सूचना की प्रस्तुति संक्षिप्त और सहज हो।

सामग्री को पूरी तरह से आत्मसात करने के लिए, हम अनुशंसा करते हैं कि आप, सबसे पहले, अपने आप को हमारे पाठ से परिचित कराएं, और दूसरी बात, लेखन शैली या प्रमुख हस्तियों के भाषण पर ध्यान दें। बड़ी संख्या में उदाहरण हैं: प्राचीन यूनानी दार्शनिकों और कवियों से लेकर हमारे समय के महान लेखकों और वक्ताओं तक।

यदि आप पहल करते हैं और लेखकों की अन्य साहित्यिक तकनीकों के बारे में टिप्पणी करते हैं, तो हम बहुत आभारी होंगे, लेकिन जिनका हमने उल्लेख नहीं किया।

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यहाँ हम घर पर हैं, ”निकोलाई पेत्रोविच ने अपनी टोपी उतारकर और अपने बालों को हिलाते हुए कहा। - मुख्य बात अब रात का खाना और आराम करना है।

"यह वास्तव में खाने के लिए बुरा नहीं है," बज़ारोव ने टिप्पणी की, और सोफे पर बैठ गया।

- हां, हां, चलो डिनर कर लेते हैं, जल्दी से जल्दी डिनर कर लो। - निकोलाई पेत्रोविच ने बिना किसी स्पष्ट कारण के अपने पैरों पर मुहर लगा दी।

- वैसे, और प्रोकोफिच।

लगभग साठ का एक आदमी, सफेद बालों वाला, पतला और सांवला, भूरे रंग के टेलकोट में तांबे के बटन और गले में गुलाबी रूमाल के साथ प्रवेश करता है। वह मुस्कुराया, अरकडी के पास गया और अतिथि को प्रणाम करते हुए, दरवाजे पर वापस चला गया और अपने हाथों को उसकी पीठ के पीछे रख दिया।

"यहाँ है, प्रोकोफिच," निकोलाई पेत्रोविच ने शुरू किया, "आखिरकार वह हमारे पास आया ... क्या? आप इसे कैसे पाते हें?

"सर्वश्रेष्ठ तरीके से, सर," बूढ़े ने कहा, और फिर से मुस्कुराया, लेकिन तुरंत अपनी मोटी भौहें बुन लीं। - क्या आप टेबल सेट करना चाहेंगे? वह प्रभावशाली ढंग से बोला।

- हाँ, हाँ, कृपया। लेकिन क्या तुम पहले अपने कमरे में नहीं जाओगे, एवगेनी वासिलिच?

- नहीं, धन्यवाद, कोई ज़रूरत नहीं है। बस मेरे छोटे सूटकेस को वहाँ और इस कपड़े को घसीटने का आदेश दो, ”उन्होंने कहा, अपने चौग़ा उतारते हुए।

- बहुत अच्छा। प्रोकोफिच, उनका ओवरकोट ले लो। (प्रोकोफिच, जैसे कि घबराहट में, दोनों हाथों से बजरोव के "कपड़े" ले गए और इसे अपने सिर के ऊपर ऊंचा उठाते हुए, टिपोटे पर सेवानिवृत्त हो गए।) और आप, अरकडी, क्या आप एक मिनट के लिए अपनी जगह पर जाएंगे?

"हाँ, हमें खुद को साफ करने की ज़रूरत है," अरकडी ने जवाब दिया, और दरवाजे के लिए जा रहा था, लेकिन उस समय एक मध्यम ऊंचाई का आदमी, एक अंधेरे अंग्रेजी सूट पहने, एक फैशनेबल कम टाई और पेटेंट चमड़े के आधे जूते, पावेल पेट्रोविच किरसानोव, लिविंग रूम में दाखिल हुआ। वह लगभग पैंतालीस साल का लग रहा था: उसके छोटे-छोटे भूरे बाल नई चांदी की तरह एक गहरे रंग की चमक के साथ चमक रहे थे; उसका चेहरा, पित्त, लेकिन झुर्रियों के बिना, असामान्य रूप से नियमित और साफ, जैसे कि एक पतली और हल्की छेनी द्वारा खींचा गया, उल्लेखनीय सुंदरता के निशान दिखाए; हल्की, काली, तिरछी आँखें विशेष रूप से अच्छी थीं। अर्कादिएव के चाचा की पूरी उपस्थिति, सुरुचिपूर्ण और पूरी तरह से, युवा सद्भाव और उस आकांक्षा को बनाए रखा, जो पृथ्वी से दूर है, जो कि अधिकांश भाग के लिए बिसवां दशा के बाद गायब हो जाती है।

पावेल पेत्रोविच ने अपनी पतलून की जेब से लंबे गुलाबी नाखूनों वाला अपना सुंदर हाथ निकाला - एक ऐसा हाथ जो एक बड़ी ओपल से बँधी हुई आस्तीन की बर्फीली सफेदी से और भी सुंदर लग रहा था - और अपने भतीजे को दे दिया। प्रारंभिक यूरोपीय "हाथ मिलाने" के बाद, उन्होंने उसे तीन बार चूमा, रूसी में, अर्थात्, उसने तीन बार अपनी सुगंधित मूंछों से उसके गालों को छुआ, और कहा: "स्वागत है।"

निकोलाई पेत्रोविच ने उसे बाज़रोव से मिलवाया: पावेल पेट्रोविच ने अपनी लचीली कमर को थोड़ा झुकाया और थोड़ा मुस्कुराया, लेकिन उसने अपना हाथ नहीं दिया और उसे वापस अपनी जेब में रख लिया।

"मैंने पहले ही सोचा था कि आप आज नहीं आ रहे थे," उसने एक सुखद आवाज में कहा, शालीनता से झूमते हुए, अपने कंधों को सिकोड़ते हुए और अपने ठीक सफेद दांत दिखाते हुए। सड़क पर क्या हुआ?

"कुछ नहीं हुआ," अरकडी ने उत्तर दिया, "इसलिए, वे थोड़ा झिझके

प्रश्न 6:

काम के पहले पन्नों से सीनियर किरसानोव और बजरोव
एक दूसरे के विपरीत। तेज के स्वागत का नाम क्या है
कल्पना के काम में इस्तेमाल विपक्ष?

व्याख्या:

उत्तर प्रश्न में ही निहित है, मुख्य बात परिभाषा जानना है। " विरोधी ताकतें लड़ रही हैं। का नाम क्या है
समान टकराव।" टकराव

उत्तर: टकराव