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रूसी कलाकार। सुदेइकिन सर्गेई युरेविच

सुदेइकिन, सर्गेई युरेविच (जॉर्जिविच) (1882, सेंट पीटर्सबर्ग - 1946, न्याक, न्यूयॉर्क, यूएसए) - रूसी चित्रकार, ग्राफिक कलाकार, थिएटर डिजाइनर।

सेंट पीटर्सबर्ग में जेंडरमेस जॉर्जी पोर्फिरिविच सुदेइकिन के अलग-अलग कोर के लेफ्टिनेंट कर्नल के परिवार में पैदा हुए। उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्प्चर एंड आर्किटेक्चर (1897-1909) में अध्ययन किया। A. E. Arkhipov, A. S. Stepanov, A. M. Vasnetsov, N. A. Kasatkin, L. O. Pasternak पाठ्यक्रम के तहत अध्ययन किया गया था, को M. F. Larionov और A. V. Fonvizin के साथ एक वर्ष की अवधि के लिए निष्कासित कर दिया गया था)।

1903 से - वी। ए। सेरोव और के। ए। कोरोविन की कार्यशालाओं में अपनी पढ़ाई जारी रखी।

एक थिएटर कलाकार के रूप में सर्गेई सुदेइकिन के करियर की शुरुआत कर्टनी रियाद में मॉस्को हर्मिटेज थिएटर से जुड़ी है, इसलिए 1902 में, एन.एन. सपुनोव के साथ मिलकर, उन्होंने के.वी. ग्लक द्वारा ऑर्फ़ियस सहित कई ओपेरा प्रस्तुतियों के डिजाइन पर काम किया। और आर वैगनर द्वारा "वाल्किरी"।

1903 में उन्होंने (एन. सपुनोव के साथ मिलकर) एम. मैटरलिंक के नाटक द डेथ ऑफ़ टेंटागिल का चित्रण किया।

भविष्य में, सुदेइकिन माली ड्रामा थिएटर, रूसी ड्रामा थिएटर और सेंट पीटर्सबर्ग में कोमिसरज़ेवस्काया थिएटर के लिए प्रोडक्शंस डिजाइन करते हैं। इसके अलावा, एक कलाकार के रूप में, वह तुला, अपोलो, सैट्रीकॉन और न्यू सैट्रीकॉन पत्रिकाओं के साथ सहयोग करता है।

1904 में - "स्कारलेट रोज़" प्रदर्शनी में भाग लिया।

1905 - मॉस्को एसोसिएशन ऑफ़ आर्टिस्ट्स, यूनियन ऑफ़ रशियन आर्टिस्ट्स (1905, 1907-1909) की प्रदर्शनियों में भागीदार।

1907 - ब्लू रोज़ प्रतीकात्मक कला संघ के संस्थापकों में से एक बने। "पुष्पांजलि-स्टीफानोस" (1907, मास्को), "पुष्पांजलि" (1908, सेंट पीटर्सबर्ग) की प्रदर्शनियों में भाग लिया। जनवरी 1907 में। अभिनेत्री और नर्तकी ओल्गा ग्लीबोवा से शादी की।

1909 में, सर्गेई सुदेइकिन ने मॉस्को स्कूल ऑफ़ पेंटिंग एंड आर्ट से गैर-वर्ग कलाकार की उपाधि के साथ स्नातक किया। उसी 1909 में उन्होंने D. N. Kardovsky की कार्यशाला में सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ़ आर्ट्स में प्रवेश लिया। उसी समय, वह एएन बेनोइस से मिले और इसके लिए धन्यवाद, वे "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" के अन्य सदस्यों से परिचित हुए।

1911 - एसोसिएशन "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" में प्रवेश किया। इस अवधि के दौरान, केए सोमोव के काम का कलाकार पर बहुत प्रभाव पड़ा। साहित्यिक और कलात्मक कैबरे स्ट्रे डॉग के आयोजकों और डेकोरेटर में से एक।

1915 थिएटर-कैबरे "हाल्ट ऑफ़ कॉमेडियन" के लिए सजावटी पैनल करता है। 1915 के अंत में, उन्होंने अपनी पत्नी ओल्गा ग्लीबोवा-सुदेकिना के साथ भाग लिया। उसी वर्ष उन्होंने मार्च 1916 में अभिनेत्री वेरा शिलिंग (नी बोस) से मुलाकात की, वह सेंट पीटर्सबर्ग में उनके पास चली गईं। उनकी छवियां कवि मिखाइल कुज़मिन के काम में परिलक्षित हुईं: "एलियन पोम", और पैंटोमाइम "द डेविल इन लव"। दोनों पत्नियों को पेंटिंग "माई लाइफ", 1916 में एस। सुदेइकिन द्वारा चित्रित किया गया है।

1917 में, सुदेइकिन क्रीमिया के लिए रवाना हुए, अलुश्ता के आसपास के क्षेत्र में रहते थे, फिर मिस्कोर में, याल्टा में उन्होंने एस के माकोवस्की द्वारा आयोजित एक प्रदर्शनी में भाग लिया, साथ में एन डी मिलियोटी, एस ए सोरिन और अन्य। फरवरी 1918 में उन्होंने वेरा शिलिंग से शादी की, जिन्होंने उनका अंतिम नाम लिया। अप्रैल 1919 में, वह तिफ़्लिस (1919) चले गए, जहाँ उन्होंने साहित्यिक कैफे - "खिमरियोनी" और "द बोट ऑफ़ द अरगोनाट्स" डिज़ाइन किए। दिसंबर 1919 में बाकू जाता है, फिर तिफ्लिस लौटता है, फिर बटुम जाता है।

1920 में, सर्गेई और वेरा सुदेइकिन फ्रांस चले गए, उनका रास्ता बैटम से मार्सिले से पेरिस तक है। पेरिस में, वह एन एफ बलियेव द्वारा कैबरे "द बैट" के लिए एक सेट डिजाइनर बन गया। मई 1922 में अपनी पत्नी वेरा सुदीकिना से नाता तोड़ लिया। पेरिस में, उन्होंने अन्ना पावलोवा की मंडली के लिए दो प्रदर्शन डिजाइन किए। बलियेव की मंडली के साथ, सुदेइकिन यूएसए (1922) के दौरे पर आए और न्यूयॉर्क में बस गए।

1924 से 1931 की अवधि में, उन्होंने मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के लिए कई प्रस्तुतियों के डिजाइन पर सक्रिय रूप से काम किया, (आई। स्ट्राविंस्की के बैले "पेत्रुस्का" (1925), "द नाइटिंगेल" (1926), एन। रिमस्की-कोर्साकोव (1930), आर वैगनर (1931) द्वारा "द फ्लाइंग डचमैन", एम.एम. फॉकिन, एल.एफ. मायासिन, जे. बालानचिन की मंडली के साथ सहयोग करता है। हॉलीवुड फिल्म "संडे" (1934-1935) पर आधारित दृश्यों का निर्माण करता है। एल एन टॉल्स्टॉय के उपन्यास पर।

कलाकार की कृतियाँ कई प्रसिद्ध रूसी और विदेशी संग्रहालयों में हैं, जैसे कि स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, पुश्किन संग्रहालय im। ए.एस. पुश्किन, राजकीय रूसी संग्रहालय, ए.एन. रेडिशचेव के नाम पर सेराटोव कला संग्रहालय, न्यूयॉर्क में ब्रुकलिन संग्रहालय और अन्य।

निकोलाई गुमिल्योव की कविता "टू चाइना" सर्गेई सुदेइकिन को समर्पित है।

अपने जीवन के अंतिम वर्ष सर्गेई सुदेइकिन गंभीर रूप से बीमार थे। अगस्त 1946 में न्यूयॉर्क में उनका निधन हो गया।

वेरा सुदीकिना

जेंडरमेरी कर्नल के परिवार में पैदा हुए। A.E. Arkhipov, N.A. Kasatkin, A.M. Vasnetsov, L.O. Pasternak, V.A. Serov, K.A. Korovin (1897-1909) के तहत MUZHVZ में अध्ययन किया। अपने शुरुआती कार्यों में उन्होंने प्रभाववाद और प्रतीकवाद को श्रद्धांजलि दी। अक्टूबर 1902 में, एम.एफ. लारियोनोव और ए.वी. फोंविज़िन के साथ, उन्हें काम के लिए एक साल के लिए स्कूल जाने के अधिकार से वंचित कर दिया गया था, जैसा कि सुदेइकिन ने याद किया, "अश्लील सामग्री।" मैगज़ीन स्केल (1904), द गोल्डन फ्लेस (1906-1909) के लिए मौरिस मैटरलिंक के नाटक द डेथ ऑफ़ टेंटागिल (मास्को, 1903) के लिए चित्रण के लेखक। 1904 में उन्होंने पी.वी. कुज़नेत्सोव और पी.एस. उत्किन द्वारा आयोजित सेराटोव प्रदर्शनी "स्कारलेट रोज़" ("वाल्ट्ज ऑफ़ स्नोफ्लेक्स", "पेस्टोरल", "क्वीन ऑफ़ स्पेड्स", "नाइट लैंडस्केप", "लवर्स" और अन्य) में भाग लिया। प्रदर्शनी के प्रतिभागियों को प्रभाववाद के साथ एक संबंध और एक ही समय में अपने सिद्धांतों से एक प्रतिकर्षण, पारंपरिकता, आदिमवाद और प्रतीकवाद के प्रति आकर्षण से एकजुट किया गया था।

एन.एन. सपुनोव के साथ मिलकर, उन्होंने हेर्मिटेज थिएटर में ओपेरा उद्यम के लिए कई प्रस्तुतियों को डिजाइन किया (ईडी एस्पोसिटो द्वारा कैमोरा, क्रिस्टोफ विलिबल्ड ग्लक द्वारा ऑर्फियस, एंजेलबर्ट हम्पर्डिनक और अन्य द्वारा हंसेल और ग्रेटेल), द डेथ ऑफ टेंटागिल (1905, स्टूडियो थिएटर) मॉस्को आर्ट थियेटर में पोवार्स्काया पर)। V.F. Komissarzhevskaya (निर्देशक V.E. Meyerhold। 1906) के थिएटर के लिए Maeterlinck द्वारा "सिस्टर बीट्राइस" के दृश्यों के लिए रेखाचित्रों के लेखक।

एस.यू.सुदेइकिन। पूर्वी परी कथा। 1910 के दशक कार्डबोर्ड, गौचे, टेम्परा पर पेपर। 96.5×65.5। टीसीजी

प्रदर्शनियों के प्रतिभागी MTX और SRH (1905), ऑटम सैलून (1906. पेरिस), जहाँ वे पॉल गाउगिन, पुविस डी चवनेस, मौरिस डेनिस के कार्यों से परिचित हुए।

प्रदर्शनी के प्रतिभागी (1907. मास्को) और ब्लू रोज़ एसोसिएशन (1910 तक अस्तित्व में)। प्रदर्शनी "पुष्पांजलि-स्टीफानोस" में लारियोनोव, जी.बी. याकुलोव, ए.वी. लेंटुलोव, डी.डी. और वी.डी. बर्लियुक्स (1908)। नई खोजों और शिक्षकों के सिद्धांतों के पालन के बीच उतार-चढ़ाव का आयाम अभी भी जीवन ("सैक्सन मूर्तियों"। 1911; "अभी भी जीवन"। 1909; 1911। सभी - रूसी संग्रहालय) में सबसे स्पष्ट रूप से परिलक्षित होता था।

1909 में उन्होंने कला अकादमी (डी.एन. कार्दोव्स्की की कार्यशाला, 1909-1911) में प्रवेश किया, 1911 से वे कला की दुनिया के सदस्य और एसोसिएशन की प्रदर्शनियों में नियमित भागीदार रहे हैं। रोकोको और भावुकता की वीरतापूर्ण कला के लिए अपने जुनून में, वह एंटोनी वेटेउ और केए सोमोव का अनुसरण करता है, हालांकि, एक स्टाइलाइज़र के रूप में अभिनय करते हुए, वह शैलीकरण को डिबंक करता है, इसमें आदिम कला (रूसी वीनस। 1907। ट्रीटीकोव गैलरी; द) की क्रूड सटीकता का परिचय देता है। टेम्पेस्ट 1909; "उत्तरी कवि", 1909। दोनों एक निजी संग्रह में हैं)।

बर्नार्ड शॉ (सपुनोव और ए.ए. अरापोव के साथ। 1909) द्वारा "सीज़र और क्लियोपेट्रा" नाटकों को डिज़ाइन किया गया, ओसिप डाइमोव (1910. न्यू ड्रामा थियेटर) द्वारा "स्प्रिंग मैडनेस"; एमए कुज़मिन (1911. मैली ड्रामा थियेटर) द्वारा ओपेरा फन ऑफ़ द मेडेंस और जैसिंटो बेनावेंटे (1912. रूसी ड्रामा थिएटर) द्वारा द रिवर्स ऑफ़ लाइफ। कुज़मिन की पुस्तक "द चाइम्स ऑफ़ लव" (एम।, 1910) के चित्रण के लेखक। उन्होंने एलएस बैक्स्ट द्वारा स्केच के आधार पर क्लाउड डेबसी द्वारा "आफ्टरनून ऑफ ए फॉन" के लिए दृश्यों का प्रदर्शन किया और एनके »फ्लोरेंट श्मिट (डायगिलेव सीजन 1913) और अन्य द्वारा स्केच के आधार पर आईएफ स्ट्राविंस्की द्वारा "द रीट ऑफ स्प्रिंग" के लिए।

कैबरे "स्ट्रे डॉग" (वी.पी. बेल्किन और एन.आई. कुलबिन के साथ। 1912) में दीवार और छत की पेंटिंग के लेखक, शाम के प्रतिभागी और डिजाइनर, विशेष रूप से "इवनिंग ऑफ़ फाइव", जिसमें डी। बर्लिउक, वी। वी। कमेंस्की, इगोर सेवरीनिन, ए. ए. राडाकोव (11 फरवरी, 1915)। शाम के दिल में "चित्रित शब्द" का विचार था, निस्संदेह भविष्यवादी कवियों की खोज में शामिल था।

इस समय के चित्रफलक कार्य - "पैनकेक फेस्टिवल" (1910 का निजी संग्रह), लोकप्रिय प्रिंट की एक श्रृंखला "श्रोवटाइड हीरोज" (1910 के दशक के मध्य में। राज्य रूसी संग्रहालय), "पेत्रुस्का" (1915। निजी संग्रह), "कठपुतली थियेटर"। , "हार्लेक्विनडे" (दोनों - 1915. GTsTM) - असंगति से प्रतिष्ठित है, गीतकारिता के लिए बढ़ती लालसा और गीतकारिता, काव्यात्मक उत्साह और ग्राउंडिंग गद्यवाद की "नीरसता"। कैबरे द हॉल्ट ऑफ द कॉमेडियन (1915) के सुदेइकिन द्वारा डिजाइन और इसमें प्रस्तुत प्रस्तुतियों में समान प्रवृत्तियों को परिलक्षित किया गया था (उदाहरण के लिए, मेयरहोल्ड द्वारा निर्देशित आर्थर श्निट्ज़लर का स्कार्फ। 1915; कोज़मा प्रुतकोव द्वारा काल्पनिक। मार्च 1917)।

इसी समय, एक ठोस-कामुक प्रकृति की ओर एक मोड़ है, जो सजावटी कार्यों को अपने आप में प्रस्तुत करता है (गुलदस्ता। 1913। निजी संग्रह; पार्क। 1915। राज्य रूसी संग्रहालय; समर लैंडस्केप। 1916। ट्रीटीकोव गैलरी)। चित्र शैली में, एक व्यक्ति "संकेत" या "रूपक" बनना बंद कर देता है, अपने होने की वास्तविकता में प्रकट होता है। हालाँकि, यह मान लेना जल्दबाजी होगी कि दो रचनात्मक सिद्धांतों के बीच प्रतियोगिता में, उनमें से एक ने अंतिम जीत हासिल की। पूर्णता और असंदिग्धता सुदेइकिन के लिए contraindicated थी, "खेल" के प्रति निष्ठा, परिवर्तनशीलता का संरक्षण, छवियों की प्रतिवर्तीता शायद उनके काम की मुख्य तंत्रिका है।

कलाकार ने फरवरी क्रांति को उत्साह के साथ पूरा किया (लुबोक पोस्टर "झुंड, मुक्त पक्षी ...")। 1917 के अंत में वह तिफ़्लिस में समाप्त हो गया, जहाँ वह "खिमरियोनी" कवियों के कैफे के आयोजकों और डिजाइनरों में से एक बन गया। 1920 में वे पेरिस चले गए, मुख्य रूप से नाट्य और सजावटी पेंटिंग के मास्टर के रूप में काम किया, फिर 1923 में वे यूएसए चले गए।

इन वर्षों के नाट्य प्रस्तुतियों को कला में नए रुझानों की तकनीकों में महारत हासिल करने के लगातार प्रयासों से प्रतिष्ठित किया जाता है, विशेष रूप से क्यूबिज़्म (उदाहरण के लिए, गिल्ड थिएटर के लिए एन.एन. एवरिनोव द्वारा "सबसे महत्वपूर्ण" नाटक का डिज़ाइन। 1926; एक संख्या; मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में प्रोडक्शंस। 1924-1931 ) और इक्सप्रेस्सियुनिज़म (एस. वी. राचमानिनोव द्वारा बैले "पगनिनी" का डिज़ाइन। 1939-1940। कोवेंट गार्डन)। उन्होंने लियो टॉल्स्टॉय के पुनरुत्थान (1934-1935) के हॉलीवुड रूपांतरण पर एक कलाकार के रूप में काम किया। इस समय के चित्रफलक कार्य: "डिप्रेशन" (1930), "वर्किंग सॉन्ग" (1920 के दशक के अंत में), "सेल्फ-पोर्ट्रेट विद वाइफ" (1920 के दशक के अंत में), "अमेरिकन पैनोरमा" (1930 के दशक के मध्य में), "माई लाइफ" (1940 के दशक में) ); सभी निजी संग्रह में हैं।

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यूएसए यूएसए

सुदेइकिन, सर्गेई यूरीविच(जॉर्जिविच) (, सेंट पीटर्सबर्ग -, न्याक, न्यूयॉर्क, यूएसए) - रूसी कलाकार - चित्रकार, ग्राफिक कलाकार, थिएटर डिजाइनर।

जीवनी

सेंट पीटर्सबर्ग में जेंडरमेस जॉर्जी पोर्फिरिविच सुदेइकिन के अलग-अलग कोर के लेफ्टिनेंट कर्नल के परिवार में पैदा हुए। उन्होंने मास्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्प्चर एंड आर्किटेक्चर (-) में अध्ययन किया। A. E. Arkhipov, A. S. Stepanov, A. M. Vasnetsov, N. A. Kasatkin, L. O. Pasternak के साथ अध्ययन किया (हालांकि, एक छात्र प्रदर्शनी में चित्रों की एक बहुत ही तुच्छ सामग्री का प्रदर्शन करने के लिए, "पाठ्यक्रम में शामिल नहीं", एक वर्ष की अवधि के लिए निष्कासित कर दिया गया था साथ में M. F. Larionov और A. V. Fonvizin)।

एक थिएटर कलाकार के रूप में सर्गेई सुदेइकिन के करियर की शुरुआत कर्टनी रियाद में मॉस्को हर्मिटेज थिएटर से जुड़ी हुई है, इसलिए 1902 में, एन.एन. सपुनोव के साथ मिलकर, उन्होंने कई ओपेरा प्रस्तुतियों के डिजाइन पर काम किया, जिसमें के.वी. आर वैगनर द्वारा Valkyrie।

कलाकार की कृतियाँ कई प्रसिद्ध रूसी और विदेशी संग्रहालयों में हैं, जैसे कि स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, पुश्किन संग्रहालय im। ए.एस. पुश्किन, राज्य रूसी संग्रहालय, सेराटोव कला संग्रहालय का नाम ए.एन. रेडिशचेव के नाम पर रखा गया, न्यूयॉर्क में ब्रुकलिन संग्रहालय और अन्य।

निकोलाई गुमीलोव की कविता "जर्नी टू चाइना" सर्गेई सुदेइकिन को समर्पित है।

ग्रन्थसूची

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सुदीकिना वी.डायरी 1917-1919। मॉस्को: रूसी तरीका, 2006।

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लिंक

जॉन ई. बौल्ट, अमेरिका के दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में प्रोफेसर हैं

सुदेइकिन, सर्गेई यूरीविच का चरित्र चित्रण

आप मिलिशिया के बारे में क्या बात कर रहे हैं? उसने बोरिस से कहा।
- वे, आपकी कृपा, कल की तैयारी में, मृत्यु के लिए, सफेद शर्ट पहनते हैं।
- आह! .. अद्भुत, अतुलनीय लोग! - कुतुज़ोव ने कहा और आँखें बंद करके अपना सिर हिला दिया। - अविश्वसनीय लोग! उसने आह भरते हुए दोहराया।
- क्या आप बारूद को सूंघना चाहते हैं? उसने पियरे से कहा। हाँ, अच्छी महक। मुझे आपकी पत्नी का प्रशंसक होने का सम्मान है, क्या वह स्वस्थ है? मेरा रिट्रीट आपकी सेवा में है। - और, जैसा कि अक्सर बूढ़े लोगों के साथ होता है, कुतुज़ोव ने अनुपस्थित रूप से इधर-उधर देखना शुरू कर दिया, जैसे कि वह सब कुछ भूल गया हो जो उसे कहने या करने की ज़रूरत थी।
जाहिर है, यह याद करते हुए कि वह क्या देख रहा था, उसने अपने सहायक के भाई आंद्रेई सर्गेइच कैसरोव को लालच दिया।
- कैसे, कैसे, मरीना की कविताएँ कैसी हैं, कविताएँ कैसी हैं, कैसी हैं? कि उन्होंने गेराकोव पर लिखा: "आप इमारत में एक शिक्षक होंगे ... मुझे बताओ, मुझे बताओ," कुतुज़ोव ने कहा, स्पष्ट रूप से हंसने का इरादा है। कैसरोव ने पढ़ा ... कुतुज़ोव ने मुस्कुराते हुए, छंदों के साथ अपना सिर हिलाया।
जब पियरे कुतुज़ोव से दूर चला गया, डोलोखोव, उसकी ओर बढ़ते हुए, उसका हाथ थाम लिया।
"मैं आपसे यहां मिलकर बहुत खुश हूं, काउंट," उन्होंने जोर से कहा और अजनबियों की उपस्थिति से शर्मिंदा नहीं, विशेष दृढ़ संकल्प और गंभीरता के साथ। "उस दिन की पूर्व संध्या पर जिस दिन ईश्वर जानता है कि हममें से किसका जीवित रहना तय है, मुझे आपको यह बताने में खुशी हो रही है कि मुझे उन गलतफहमियों पर पछतावा है जो हमारे बीच रही हैं, और चाहते हैं कि आपके खिलाफ कुछ भी न हो मुझे। कृपया मुझे माफ़ करें।
पियरे, मुस्कुराते हुए, डोलोखोव को देखा, न जाने क्या कहा। डोलोखोव, उसकी आँखों में आँसू के साथ, पियरे को गले लगाया और चूमा।
बोरिस ने अपने जनरल से कुछ कहा, और काउंट बेनिगसेन ने पियरे की ओर रुख किया और उनके साथ लाइन में जाने की पेशकश की।
"आप रुचि लेंगे," उन्होंने कहा।
"हाँ, बहुत दिलचस्प," पियरे ने कहा।
आधे घंटे बाद, कुतुज़ोव तातारिनोव के लिए रवाना हुए, और बेनिगसेन, पियरे सहित अपने अनुचर के साथ, लाइन के साथ सवार हुए।

बेनिगसेन गोर्की से ऊंची सड़क के साथ पुल तक उतरे, जिस पर टीले के अधिकारी ने पियरे को स्थिति के केंद्र के रूप में इंगित किया, और जिसके पास घास की महक वाली घास की कतारें किनारे पर पड़ी थीं। उन्होंने पुल के पार बोरोडिनो गाँव की ओर प्रस्थान किया, वहाँ से वे बाएँ मुड़ गए और भारी संख्या में सैनिकों और बंदूकों को एक ऊँचे टीले पर ले गए, जिस पर मिलिशिया जमीन खोद रहे थे। यह एक रिडाउट था, जिसका अभी तक कोई नाम नहीं था, तब इसे रवेस्की रिडाउट या बैरो बैटरी कहा जाता था।
पियरे ने इस संदेह पर ज्यादा ध्यान नहीं दिया। वह नहीं जानता था कि यह स्थान उसके लिए बोरोडिनो मैदान की सभी जगहों से अधिक यादगार होगा। फिर वे खड्ड के उस पार शिमोनोव्स्की गए, जहाँ सैनिक झोपड़ियों और खलिहानों के आखिरी लट्ठों को खींच रहे थे। फिर, नीचे और ऊपर की ओर, वे टूटी राई के माध्यम से आगे बढ़े, ओलों की तरह खटखटाया, सड़क के किनारे फ्लश [एक प्रकार का दुर्ग। (एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा नोट।)], फिर भी खोदा गया।
बेन्निज़ेन फ़्लेश पर रुक गया और आगे शेवर्दिंस्की रिडाउट (जो कल हमारा था) को देखने लगा, जिस पर कई घुड़सवार देखे जा सकते थे। अधिकारियों ने कहा कि नेपोलियन या मूरत थे। और हर कोई सवारों के इस झुंड को उत्सुकता से देख रहा था। पियरे ने भी वहाँ देखा, यह अनुमान लगाने की कोशिश कर रहा था कि इनमें से कौन सा मुश्किल से दिखाई देने वाला नेपोलियन था। अंत में, घुड़सवारों ने टीले को खदेड़ दिया और गायब हो गए।
बेनिगसेन ने उस जनरल की ओर रुख किया जो उसके पास आया और हमारे सैनिकों की पूरी स्थिति को समझाने लगा। पियरे ने बेनिगसेन के शब्दों को सुना, आगामी लड़ाई के सार को समझने के लिए अपनी सभी मानसिक शक्तियों को तनाव में डाल दिया, लेकिन यह महसूस किया कि उनकी मानसिक क्षमताएं इसके लिए अपर्याप्त थीं। उसे कुछ समझ नहीं आया। बेनिगसेन ने बात करना बंद कर दिया, और पियरे की सुनने की आकृति को देखते हुए, उसने अचानक उसकी ओर मुड़ते हुए कहा:
- आप, मुझे लगता है, दिलचस्पी नहीं है?
"ओह, इसके विपरीत, यह बहुत दिलचस्प है," पियरे ने दोहराया, बिल्कुल सच नहीं।
फ्लश से, वे सड़क के साथ बाईं ओर और भी अधिक चले गए, घने, कम सन्टी जंगल के माध्यम से घुमावदार। इसके बीच में
जंगल, सफेद पैरों वाला एक भूरा खरगोश सड़क पर उनके सामने कूद गया और बड़ी संख्या में घोड़ों की खड़खड़ाहट से घबरा गया, वह इतना भ्रमित हो गया कि वह लंबे समय तक उनके सामने सड़क पर कूदता रहा, सामान्य रूप से उत्तेजित ध्यान और हँसी, और केवल तभी जब कई आवाज़ें उस पर चिल्लाईं, किनारे की ओर दौड़ी और झाड़-झंखाड़ में छिप गई। जंगल के माध्यम से दो बरामदों की यात्रा करने के बाद, वे एक समाशोधन के लिए निकल गए, जिस पर तुचकोव की लाशों के सैनिक खड़े थे, जो कि बाएं किनारे की रक्षा करने वाले थे।
यहाँ, चरम बाएँ फ़्लैक पर, बेनिगसेन ने बहुत और जोश से बात की और बनाया, जैसा कि पियरे को लग रहा था, एक सैन्य दृष्टिकोण से एक महत्वपूर्ण आदेश। तुचकोव के सैनिकों के स्वभाव के आगे एक उत्थान था। इस ऊंचाई पर सैनिकों का कब्जा नहीं था। बेनिगसेन ने इस गलती की तीखी आलोचना करते हुए कहा कि ऊंची जमीन को खाली छोड़ना और उसके नीचे सैनिकों को रखना मूर्खता है। कुछ जनरलों ने भी यही राय व्यक्त की। एक ने विशेष रूप से सैन्य उग्रता के साथ कहा कि उन्हें वध करने के लिए यहां रखा गया था। बेनिगसेन ने अपने नाम पर सैनिकों को ऊंचाइयों पर ले जाने का आदेश दिया।
बाईं ओर के इस आदेश ने पियरे को सैन्य मामलों को समझने की उनकी क्षमता के बारे में और भी संदेहास्पद बना दिया। बेनिगसेन और पहाड़ के नीचे सैनिकों की स्थिति की निंदा करने वाले जनरलों को सुनकर, पियरे ने उन्हें पूरी तरह से समझा और अपनी राय साझा की; लेकिन ठीक इसी वजह से वह समझ नहीं पा रहा था कि जिसने उन्हें यहां पहाड़ के नीचे रखा है, वह इतनी स्पष्ट और घोर गलती कैसे कर सकता है।
पियरे को नहीं पता था कि इन सैनिकों को स्थिति की रक्षा के लिए नहीं भेजा गया था, जैसा कि बेनिगसेन ने सोचा था, लेकिन एक घात के लिए एक छिपी हुई जगह पर रखा गया था, यानी किसी का ध्यान नहीं जाने और अचानक दुश्मन पर हमला करने के लिए। बेनिगसेन को यह पता नहीं था और कमांडर-इन-चीफ को इसके बारे में बताए बिना विशेष कारणों से सैनिकों को आगे बढ़ाया।

25 अगस्त की इस स्पष्ट अगस्त की शाम को, प्रिंस एंड्री अपनी रेजिमेंट के किनारे कनीज़कोव गाँव में एक टूटे हुए खलिहान में, अपनी बांह पर झुक कर लेटा हुआ था। टूटी हुई दीवार में छेद के माध्यम से, उसने तीस साल पुराने बर्च के पेड़ों की पट्टी को देखा, जिसकी निचली शाखाएँ बाड़ के साथ कटी हुई थीं, कृषि योग्य भूमि पर उस पर जई के टूटे हुए ढेर थे, और झाड़ियों पर, जिसके साथ अलाव के धुएँ को देखा जा सकता था - सैनिकों की रसोई।
कोई फर्क नहीं पड़ता कि कितना तंग है और किसी की जरूरत नहीं है और राजकुमार आंद्रेई को अब उसका जीवन कितना भी कठिन क्यों न लगे, वह सात साल पहले की तरह ऑस्टरलिट्ज़ में लड़ाई की पूर्व संध्या पर उत्तेजित और चिढ़ गया था।
कल की लड़ाई के आदेश उसके द्वारा दिए और प्राप्त किए गए थे। उसके पास करने के लिए और कुछ नहीं था। लेकिन सबसे सरल, स्पष्ट और इसलिए भयानक विचारों ने उसे अकेला नहीं छोड़ा। वह जानता था कि कल की लड़ाई उन सभी में सबसे भयानक होनी थी जिसमें उसने भाग लिया था, और उसके जीवन में पहली बार मृत्यु की संभावना थी, बिना सांसारिक चीजों से कोई संबंध रखे, बिना यह विचार किए कि यह दूसरों को कैसे प्रभावित करेगा, लेकिन केवल खुद के संबंध में, उसकी आत्मा के साथ, जीवंतता के साथ, लगभग निश्चितता के साथ, बस और भयानक रूप से, उसने खुद को उसके सामने पेश किया। और इस विचार की ऊँचाई से, वह सब कुछ जो पहले पीड़ा देता था और उस पर कब्जा कर लेता था, अचानक एक ठंडी सफेद रोशनी से प्रकाशित हो जाता था, बिना छाया के, बिना परिप्रेक्ष्य के, बिना रूपरेखा के भेद के। सारा जीवन उसे एक जादुई लालटेन की तरह लग रहा था, जिसमें वह लंबे समय तक कांच के माध्यम से और कृत्रिम प्रकाश में देखता रहा। अब उसने अचानक दिन के उजाले में, कांच के बिना, इन बुरी तरह से चित्रित चित्रों को देखा। "हाँ, हाँ, वे यहाँ हैं, वे झूठी छवियां जो उत्तेजित और प्रसन्न और मुझे पीड़ा देती हैं," उन्होंने खुद से कहा, अपनी कल्पना में अपने जीवन के जादुई लालटेन की मुख्य तस्वीरों को पलटते हुए, अब उन्हें इस ठंडी सफेद रोशनी में देख रहे हैं दिन का - मृत्यु का स्पष्ट विचार। - यहाँ वे हैं, मोटे तौर पर चित्रित ये आकृतियाँ, जो कुछ सुंदर और रहस्यमय लग रही थीं। महिमा, जनता की भलाई, एक महिला के लिए प्यार, खुद पितृभूमि - ये चित्र मुझे कितने महान लगे, वे कितने गहरे अर्थ से भरे हुए लग रहे थे! और उस सुबह की ठंडी सफेद रोशनी में यह सब इतना सरल, पीला और अपरिष्कृत है कि मुझे लगता है कि यह मेरे लिए बढ़ रहा है।" उनके जीवन के तीन मुख्य दुखों ने विशेष रूप से उनका ध्यान खींचा। एक महिला के लिए उनका प्यार, उनके पिता की मृत्यु और फ्रांसीसी आक्रमण जिसने रूस के आधे हिस्से पर कब्जा कर लिया। "प्यार! .. यह लड़की, जो मुझे रहस्यमयी शक्तियों से भरी हुई लगती थी। मैं उससे कैसे प्यार करता था! मैंने उसके साथ प्यार, खुशी के बारे में काव्यात्मक योजनाएँ बनाईं। हे प्रिय बालक! उसने गुस्से में जोर से कहा। - कैसे! मैं किसी तरह के आदर्श प्रेम में विश्वास करता था, जो मेरी अनुपस्थिति के पूरे वर्ष के दौरान उसे मेरे प्रति वफादार रखने वाला था! कहानी की कोमल कबूतरी की तरह, वह मुझसे दूर हो गई होगी। और यह सब बहुत सरल है ... यह सब बहुत ही सरल, घृणित है!
मेरे पिता ने बाल्ड पर्वत में भी निर्माण किया और सोचा कि यह उनकी जगह है, उनकी जमीन है, उनकी हवा है, उनके किसान हैं; और नेपोलियन आया और, अपने अस्तित्व के बारे में न जानते हुए, सड़क से चिप की तरह उसे धक्का दे दिया, और उसका बाल्ड पर्वत और उसका पूरा जीवन बिखर गया। और राजकुमारी मरिया कहती हैं कि यह ऊपर से भेजी गई परीक्षा है। जब यह मौजूद नहीं है और मौजूद नहीं होगा, तो इसका परीक्षण क्या है? फिर कभी नहीं! वह नहीं है! तो यह परीक्षा किसके लिए है? पितृभूमि, मास्को की मृत्यु! और कल वह मुझे मार डालेगा - और एक फ्रांसीसी भी नहीं, बल्कि उसका अपना, जैसे कल एक सैनिक ने मेरे कान के पास एक बंदूक खाली कर दी थी, और फ्रांसीसी आएंगे, मुझे पैर और सिर पकड़कर ले जाएंगे और मुझे एक गड्ढे में फेंक देंगे। कि मैं उनकी नाक के नीचे बदबू नहीं करता, और नई परिस्थितियों का विकास होगा जो दूसरों के लिए भी परिचित होंगे, और मुझे उनके बारे में पता नहीं चलेगा, और मुझे नहीं पता होगा।

सर्गेई युरेविच सुदेइकिन (1882 -1946)

सर्गेई यूरीविच सुदेइकिन - रूसी कलाकार, प्रतीकवाद के प्रतिनिधि, ब्लू रोज़ सर्कल के सबसे प्रमुख स्वामी में से एक, सेंट पीटर्सबर्ग में 19 मार्च, 1882 को जेंडरमेरी कर्नल जी। पी। सुदेइकिन के परिवार में पैदा हुए थे, जिन्हें एक साल बाद मार दिया गया था। जनता की इच्छा। मास्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर (1897-1909) में अध्ययन किया; 1902 में एक छात्र प्रदर्शनी में "अश्लील सामग्री" के कार्यों को प्रदर्शित करने के लिए उन्हें एक वर्ष के लिए निष्कासित कर दिया गया था।

"टहलना"। 1906

Komissarzhevskaya Theatre में काम करने से सर्गेई सुदेइकिन और ओल्गा ग्लीबोवा एक साथ आए। वह उसमें दिलचस्पी लेने लगा और लगन से उसकी देखभाल करने लगा। ओल्गा ने उनकी पूजा को अनुकूल रूप से स्वीकार कर लिया और खुद को स्मृति के बिना युवा कलाकार से प्यार हो गया।

1906 के अंत में, सर्गेई सुदेइकिन को मास्को जाना पड़ा। ओल्गा उसे स्टेशन पर विदा करने के लिए गई, गाड़ी में चढ़ गई और ... उसके साथ चली गई, भूल गई या भूलने की कोशिश कर रही थी कि उसी शाम उसे एक लड़के के रूप में प्रच्छन्न होना चाहिए, Pshibyshevsky के तीसरे अधिनियम में पृष्ठ खेलना चाहिए अनन्त कथा। जब भगोड़ा दो दिन बाद लौटा, तो वेरा कोमिसरज़ेव्स्काया ने माफी स्वीकार करने से इनकार कर दिया और उसे मंडली से बर्खास्त कर दिया।

1907 की शुरुआत में, ओल्गा ग्लीबोवा सर्गेई सुदेइकिन की पत्नी बनीं। शादी सेंट पीटर्सबर्ग में चर्च ऑफ एसेंशन में हुई थी।

"ओल्गा ग्लीबोवा-सुदेइकिना का चित्र"। 1900 के दशक

बिना हीरो वाली कविता
द्वितीय दीक्षा
ओ.एस.

क्या आप भ्रम-मानस हैं।
काले और सफेद हवा के पंखे,
मेरे ऊपर झुक गया।
आप मुझे एक रहस्य बताना चाहते हैं।
लेथे पहले ही क्या पारित कर चुका है
और आप वसंत में अलग तरह से सांस लेते हैं।
मुझे हुक्म मत दो, मैं खुद सुनता हूं:
छत पर एक गर्म बारिश ने आराम किया,
मुझे आइवी में फुसफुसाहट सुनाई देती है।
कोई छोटा रहने वाला है,
हरा, भुलक्कड़, कोशिश की
कल चमकने के लिए एक नए लबादे में।
मैं सोता हूं -
वह मेरे ऊपर अकेली है।
जिसे लोग वसंत कहते हैं
मैं अकेलापन कहता हूं।
मैं सोता हूं -
मैं हमारे युवाओं का सपना देखता हूं।
वह, उसका पिछला कटोरा;
मैं इसे आपके पास लाऊंगा।
अगर तुम चाहो तो मैं इसे एक स्मारिका के रूप में दूंगा,
मिट्टी में शुद्ध लौ की तरह
या गंभीर खाई में हिमपात।

अन्ना अखमतोवा

1909 में, सुदेइकिन ने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश किया, जहां उन्होंने 1911 तक कार्दोवस्की के स्टूडियो में अध्ययन किया। वह ब्लू रोज प्रदर्शनी (1907) के आयोजकों में से एक थे।

अन्य "ब्लू बियर्स" के विपरीत, सुदेइकिन (सोमोव के प्रभाव के बिना नहीं) ने एक निश्चित "विडंबनापूर्ण प्रतीकवाद" को स्वीकार किया, अपने चित्रों को कला, लोककथाओं या "सुंदर पुरातनता" (वॉकिंग, 1906) के विषयों पर सुरम्य लोकप्रिय प्रिंट में बदल दिया। ; पार्क में, 1907; बैले, 1910; लुबोक उचित श्रोवटाइड नायकों की एक श्रृंखला, 1910 के मध्य)।

जोरदार "नकली" आंकड़े और परिवेश के साथ ये रंगीन, लगभग कठपुतली मिनी-शो उनकी पेंटिंग और मंच डिजाइन के बीच की कड़ी बन गए।

उन्होंने थिएटर में सक्रिय रूप से काम किया, जिसकी शुरुआत मॉस्को हर्मिटेज (1890 के अंत में) में मैमोंटोव के ओपेरा उद्यम से हुई। N. N. Sapunov के साथ संयुक्त रूप से डिज़ाइन किया गया। मेयेरहोल्ड (पोवर्स्काया पर स्टूडियो, 1905) द्वारा मंचित टेंटागिल मैटरलिंक की मृत्यु।

देहाती। 1906

पहले से ही सुदेइकिन की पहली स्वतंत्र कृतियाँ, उनके रोमांटिक भोलेपन, मदर-ऑफ़-पर्ल टोन के साथ, प्रतीकात्मक कलाकारों के करीब निकलीं। उन्होंने एम। मैटरलिनक के नाटक "द डेथ ऑफ़ टेंताज़ी-ला" (1903) को चित्रित किया, "तुला" पत्रिका के साथ सहयोग किया, "स्कारलेट रोज़" (1904) और "ब्लू रोज़" (1907), "पुष्पांजलि-स्टीफानोस" की प्रदर्शनियों में भाग लिया। "(1908)।

1909 में सुदेइकिन ने सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी में प्रवेश किया। इस समय, कलाकार ने बेनोइस के साथ रचनात्मक संबंध शुरू किया, और उसके माध्यम से अन्य "कला की दुनिया" के साथ।

"हिंडोला"। 1910

1911 में सुदेइकिन वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट एसोसिएशन के सदस्य बने। एक गहरी दोस्ती ने उन्हें सोमोव से जोड़ा। 1910-1911 में, उन्होंने मेयरहोल्ड को हाउस ऑफ़ इंटरल्यूड्स को व्यवस्थित करने में मदद की, और 1911 में उन्होंने प्रसिद्ध साहित्यिक और कलात्मक कैबरे स्ट्रे डॉग की दीवारों को चित्रित किया।
आवारा कुत्ते का एक भजन भी था, जिसका मुख्य पात्र सुदेइकिन था:
और कलाकार क्रूर नहीं हैं
वे दीवारों और चिमनी को पेंट करते हैं।
यहाँ और बेल्किन, और मेश्करस्की,
और क्यूबिक कुलबिन।
साहसी नेतृत्व करता है,
ग्रेनेडियर्स की एक कंपनी की तरह,
सुदेइकिन खुद, सुदेइकिन खुद,
सुदेइकिन खुद मिस्टर हैं।

कई मायनों में, सुदेइकिन ने अपने कार्यों में सोमोव "मार्क्विस" से पीछे हट गए, जिसने वीर युग के देहाती दृश्यों को भी पुन: पेश किया। "पेस्टोरल" (1905), "हर्लेक्विन गार्डन", "वेनिस" (दोनों 1907), "नॉर्दर्न पोएट" (1909), "ईस्टर्न टेल" (1910 के दशक की शुरुआत) - सुदेइकिन के चित्रों के नाम पहले से ही विशेषता हैं। रोमांटिक प्लॉट अक्सर उनसे एक भोली, आदिम लोकप्रिय व्याख्या प्राप्त करता था, जिसमें पैरोडी, ग्रोटेसिक, नाटकीयता के तत्व शामिल थे। उनका अभी भी जीवन - "सैक्सन मूर्तियों" (1911), "फूल और चीनी मिट्टी के बरतन" (1910 के दशक की शुरुआत), आदि - ए. हां. गोलोविन के स्थिर जीवन के साथ उनकी निकटता के बावजूद, वे एक नाट्य प्रदर्शन, एक मंच मंच से भी मिलते जुलते हैं। उनकी पेंटिंग में थिएटर का विषय एक से अधिक बार सामने आया। सुदेइकिन ने बैले और कठपुतली थिएटर, इतालवी कॉमेडी और रूसी श्रोवटाइड उत्सव ("बैले पैस्टोरल", "फन", दोनों 1906; "कैरोसेल", 1910; "पेट्रुस्का", 1915; लोकप्रिय प्रिंट की एक श्रृंखला "पैनकेक डे हीरोज", मध्य में चित्रित किया। -1910)।

महल के सामने पार्क। शाइकोवस्की की "स्वान लेक" के लिए सेट डिजाइन। 1911

1910 के दशक में, सर्गेई सुदेइकिन सेंट पीटर्सबर्ग कलात्मक जीवन के केंद्रीय आंकड़ों में से एक बन गए। वह अपने दोस्त, कवि कुज़मिन - "चाइम्स ऑफ़ लव" (1910), "ऑटम लेक" (1912) की कविताओं की किताबें डिज़ाइन करते हैं; कवि वी. आई. इवानोव के घर में "टॉवर थिएटर" की प्रस्तुतियों में भाग लेता है; 1910 - 11 में मेयेरहोल्ड ने इंटरल्यूड हाउस को व्यवस्थित करने में मदद की, 1911 में उन्होंने कैबरे स्ट्रे डॉग की दीवारों को पेंट किया।

1911 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में माली ड्रामा थिएटर में बैले प्रदर्शन पर काम किया और एम. ए. कुज़मिन के कॉमिक ओपेरा द फन ऑफ द मेडेंस का मंचन किया; 1912 में, ताईरोव के साथ - सेंट पीटर्सबर्ग रूसी ड्रामा थियेटर में बेनावेंटे द्वारा "द रिवर्स ऑफ लाइफ" नाटक पर। 1913 में, सुदेइकिन ने पेरिस में रूसी सीज़न में भाग लिया, चेरेपिनिन द्वारा बैले द रेड मास्क और श्मिट द्वारा द ट्रेजेडी ऑफ़ सैलोम के लिए दृश्यों और वेशभूषा को पूरा किया।

सर्गेई सुदेइकिन (1914)

सरल कठोर दिनों का कोर्स शांत है, मैं विनम्रतापूर्वक सभी परिवर्तनों को स्वीकार करता हूं। मेरी स्मृति के खजाने में आपके शब्द, मुस्कान और चाल-चलन हैं। अन्ना अखमतोवा

1915 में, सर्गेई यूरीविच सुदेइकिन ने कैबरे थिएटर "हाल्ट ऑफ कॉमेडियन" के लिए सजावटी पैनल बनाए।

कैबरे "हाल्ट ऑफ कॉमेडियन" ("माई लाइफ")। 1916

"कॉमेडियन हॉल्ट" में पेंटिंग नए समय की भावना में बनाई गई थी: काली दीवारें, चमकीले सोने के प्लास्टर के साथ काली छत, टूटे हुए कांच से जड़ी। इस सबने छाया के एक उदास दायरे की एक पूरी छाप पैदा की।
उसी 1915 में, सुदेइकिन ने मॉस्को चैंबर थिएटर में द मैरिज ऑफ फिगारो के निर्माण के लिए दृश्यों को डिजाइन किया, जिसमें अभिनेत्री वेरा डी बोस शामिल थीं। सर्गेई सुदेइकिन उसी वर्ष सितंबर में उससे मिले, प्यार हो गया और उसके लिए एक विशेष अभिनय तैयार किया, एक स्पेनिश नृत्य, और छोटे सितारों से सजी एक पोशाक।
मिखाइल कुज़मिन ने अपनी "एलियन पोम" को वेरा डी बोस के साथ सुदेइकिन के उपन्यास को समर्पित किया। सुदेइकिन की खातिर, वेरा ने पहले अपने पूर्व पति रॉबर्ट शिलिंग को छोड़ दिया, और फिर मंच, कलाकार की आदर्श पत्नी बनने का प्रयास किया।

"वेरा का चित्र"

मार्च 1917 में सुदेइकिन को मोर्चे पर भेजा गया। ऐसा माना जाता है कि अंत में इस बीमारी ने कलाकार को शत्रुता से बचा लिया। जून 1917 में, वह विश्वास के साथ क्रीमिया के लिए रवाना हुए।
याल्टा में, वह सर्गेई माकोवस्की द्वारा मिलिओटी, सोरिन और अन्य लोगों के साथ आयोजित एक प्रदर्शनी में भाग लेता है। फिर, 1919 में, युगल तिफ़्लिस चले गए, जहाँ सर्गेई ने साहित्यिक कैफे चिमेरियोनी और बोट ऑफ़ द अरगोनाट्स को डिज़ाइन किया। 1920 में, सर्गेई और वेरा सुदेइकिन, ज़िनोवी पेशकोव की मदद से पेरिस चले गए।

विदेशों में प्रदर्शित सुदेइकिन की मुख्य रचनाएँ भी रंगमंच के मंच से संबंधित हैं। कलाकार ने अपनी कैबरे "द बैट" में एन एफ बालिव के साथ सहयोग किया, फ्रांसीसी मिट्टी पर पुनर्जीवित, एम एन कुज़नेत्सोवा द्वारा "रूसी ओपेरा" के साथ, थिएटर "अपोलो" के साथ; ए.पी. पावलोवा के बैले मंडली के लिए, उन्होंने त्चिकोवस्की की स्लीपिंग ब्यूटी और आई. बायर की गुड़िया की परी को डिजाइन किया।

1923 में यूएसए जाने से सुदेइकिन के हितों की दिशा नहीं बदली। उन्होंने न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के लिए बड़े पैमाने पर काम किया, जहां उन्होंने स्ट्राविंस्की के पेत्रुस्का (1924), द नाइटिंगेल (1925), द वेडिंग (1929) को डिजाइन किया; एन ए रिमस्की-कोर्साकोव (1929) द्वारा ओपेरा "सैडको", आर। वैगनर (1930) द्वारा "द फ्लाइंग डचमैन" ... उन्होंने जे। बालानचिन और एम। एम। फॉकिन की मंडली के साथ भी सहयोग किया, फिल्म "पुनरुत्थान" के दृश्यों को पूरा किया " (एल. एन. टॉल्सटॉय के उपन्यास पर आधारित) हॉलीवुड के लिए (1934-35)।सुदेइकिन की एकल प्रदर्शनियां शिकागो और पिट्सबर्ग (1929), न्यूयॉर्क, लॉस एंजिल्स, चट्टानुगा (1934-39) में आयोजित की गईं।
1946 में सर्गेई सुदेइकिन का निधन हो गया।
सुदेइकिन के काम को आम तौर पर प्रतीकात्मकता के करीब के रूप में परिभाषित किया जाता है, लेकिन यह एक प्रकार का "विडंबनापूर्ण प्रतीकवाद" था। कलाकार ने अपने चित्रों को कला, लोककथाओं और "सुंदर पुरातनता" के विषयों पर सुरम्य लोकप्रिय प्रिंटों में बदल दिया।

अलंकारिक दृश्य

सर्गेई यूरीविच सुदेइकिन विशद महिला छवियों के निर्माता हैं जो पिछली शताब्दी की शुरुआत में रूसी बुद्धिजीवियों के मूड को दर्शाते थे। वह रूपक के उस्ताद थे, कुशलता से अपने कामों में रूसी विषयों के साथ खेल रहे थे, जप और मैत्रीपूर्ण उपहास के बीच संतुलन बना रहे थे।
निकोलाई गुमीलोव की कविता "जर्नी टू चाइना" कलाकार को समर्पित है।

उन सप्ताहों में अवकाश रहेगा
हम जहाज पर क्या खर्च करेंगे ...
क्या आप नशे के कारोबार में अनुभवी नहीं हैं,
हमेशा सुर्ख, मैत्रे रब्लाइस?

टोके वाइन के बैरल की तरह भारी,
अपनी बुद्धि को लबादे से ढँक लो,
आप चीनी युवतियों के बिजूका होंगे,
जांघ हरी आइवी लता में लिपटे।

कप्तान बनो। कृपया! कृपया!
चप्पू की जगह डंडा थमा देते हैं...
हम केवल चीन में लंगर डालेंगे,
भले ही हमें रास्ते में मौत मिले!

निकोलाई गुमीलोव

सुदेइकिन सर्गेई यूरीविच (1882-1946)

एस यू सुदेइकिन का जन्म जेंडरमेरी कर्नल के परिवार में हुआ था। 1897 में, उन्होंने MUZHVZ में प्रवेश किया, लेकिन 1902 में उन्हें एक छात्र प्रदर्शनी में दिखाए गए "अश्लील" कार्यों को दिखाने के लिए निष्कासित कर दिया गया।

पहले से ही सुदेइकिन की पहली स्वतंत्र कृतियाँ, उनके रोमांटिक भोलेपन, मदर-ऑफ़-पर्ल टोन के साथ, प्रतीकात्मक कलाकारों के करीब निकलीं। उन्होंने एम. मैटरलिनक के नाटक द डेथ ऑफ टेंटागिल (1903) का चित्रण किया, पत्रिका लिब्रा के साथ सहयोग किया, प्रदर्शनियों में स्कारलेट रोज़ (1904) और ब्लू रोज़ (1907), पुष्पांजलि-स्टेफ़ानोस (1908) में भाग लिया।

1909 में सुदेइकिन ने सेंट पीटर्सबर्ग कला अकादमी में प्रवेश किया। इस समय, कलाकार ने एएन बेनोइस के साथ रचनात्मक संबंध शुरू किया, और उसके माध्यम से अन्य "कला की दुनिया" के साथ।
1911 में वे "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" एसोसिएशन के सदस्य बने। एक करीबी दोस्ती ने उन्हें केए सोमोव से जोड़ा। कई मायनों में, सुदेइकिन ने अपने कार्यों में सोमोव "मार्क्विस" से पीछे हट गए, जिसने वीर युग के देहाती दृश्यों को भी पुन: पेश किया। "पेस्टोरल" (1905), "हर्लेक्विन गार्डन", "वेनिस" (दोनों 1907), "नॉर्दर्न पोएट" (1909), "ईस्टर्न टेल" (1910 के दशक की शुरुआत) - सुदेइकिन के चित्रों के नाम पहले से ही विशेषता हैं। रोमांटिक प्लॉट अक्सर उनसे एक भोली, आदिम लोकप्रिय व्याख्या प्राप्त करता था, जिसमें पैरोडी, ग्रोटेसिक, नाटकीयता के तत्व शामिल थे।

उनका अभी भी जीवन - "सैक्सन मूर्तियों" (1911), "फूल और चीनी मिट्टी के बरतन" (1910 के दशक की शुरुआत), आदि - ए. हां. गोलोविन के स्थिर जीवन के साथ उनकी निकटता के बावजूद, वे एक नाट्य प्रदर्शन, एक मंच मंच से भी मिलते जुलते हैं। उनकी पेंटिंग में थिएटर का विषय एक से अधिक बार सामने आया। सुदेइकिन ने बैले और कठपुतली थिएटर, इतालवी कॉमेडी और रूसी श्रोवटाइड उत्सव ("बैले पैस्टोरल", "फन", दोनों 1906; "कैरोसेल", 1910; "पेट्रुस्का", 1915; लोकप्रिय प्रिंट की एक श्रृंखला "पैनकेक डे हीरोज", मध्य में चित्रित किया। -1910 और आदि)।

यह नाट्य और सजावटी कला थी जो कलाकार का मुख्य व्यवसाय बन गया। उन्होंने उन वर्षों के कई नाटकीय आंकड़ों के साथ सहयोग किया। मॉस्को हर्मिटेज थियेटर में ओपेरा प्रदर्शन के डिजाइन के लिए उन्हें आकर्षित करने वाले पहले एस आई ममोनतोव थे। 1905 में, सुदेइकिन ने एन.एन. सपुनोव के साथ मिलकर पोवार्स्काया के स्टूडियो थिएटर के लिए वी. ई. मेयेरहोल्ड द्वारा मंचित द डेथ ऑफ़ टेंटागिल का डिज़ाइन तैयार किया; 1906 में - सेंट पीटर्सबर्ग में V. F. Ko-Misarzhevskaya Theatre में M. Maeterlinck का नाटक "सिस्टर बीट्राइस"। 1911 में, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में माली ड्रामा थिएटर में बैले प्रदर्शन पर काम किया और एम. ए. कुज़मिन के कॉमिक ओपेरा द फन ऑफ द मेडेंस का मंचन किया; 1912 में, A. Ya, Tairov के साथ - सेंट पीटर्सबर्ग रूसी ड्रामा थियेटर में X. Benavente द्वारा "द रिवर्स ऑफ़ लाइफ" नाटक पर।
1913 में सुदेइकिन ने पेरिस में "रूसी मौसम" में भाग लिया, एन एन चेरेपिनिन द्वारा बैले "द रेड मास्क" और एफ श्मिट द्वारा "द ट्रेजेडी ऑफ सैलोम" के लिए दृश्यों और वेशभूषा को पूरा किया।

1910 के दशक में सुदेइकिन सेंट पीटर्सबर्ग कलात्मक जीवन के केंद्रीय आंकड़ों में से एक बन जाता है। वह अपने दोस्त, कवि एम। ए। कुज़मिन - "चाइम्स ऑफ़ लव" (1910), "ऑटम लेक" (1912) की कविताओं की किताबें डिज़ाइन करते हैं; कवि वी. आई. इवानोव के घर में "टॉवर थिएटर" की प्रस्तुतियों में भाग लेता है; 1910-11 में वी। ई। मेयरहोल्ड को हाउस ऑफ इंटरल्यूड्स को व्यवस्थित करने में मदद करता है, 1911 में उन्होंने कैबरे "स्ट्रे डॉग" की दीवारों को पेंट किया, 1915 में उन्होंने थिएटर-कैबरे "हाल्ट ऑफ कॉमेडियन" के लिए सजावटी पैनल बनाए।

1917 में, सुदेइकिन क्रीमिया चले गए, और फिर, 1919 में, तिफ्लिस चले गए, जहाँ उन्होंने जॉर्जियाई कलाकारों के साथ मिलकर "खिमरियोनी" मधुशाला को चित्रित किया।
1920 में कलाकार पेरिस के लिए रवाना हुए। विदेशों में प्रदर्शित सुदेइकिन की मुख्य रचनाएँ भी रंगमंच के मंच से संबंधित हैं। कलाकार ने अपनी कैबरे "द बैट" में एन एफ बालिव के साथ सहयोग किया, फ्रांसीसी मिट्टी पर पुनर्जीवित, एम एन कुज़नेत्सोवा द्वारा "रूसी ओपेरा" के साथ, थिएटर "अपोलो" के साथ; ए. पी. पावलोवा के बैले मंडली के लिए पी. आई. त्चिकोवस्की द्वारा "स्लीपिंग ब्यूटी" और आई. बायर द्वारा "फेयरी डॉल्स" डिज़ाइन किया गया

1923 में यूएसए जाने से सुदेइकिन के हितों की दिशा नहीं बदली। उन्होंने न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के लिए बड़े पैमाने पर काम किया, जहां उन्होंने I. F. स्ट्राविंस्की के बैले पेत्रुस्का (1924), द नाइटिंगेल (1925), द वेडिंग (1929) को डिजाइन किया; एन ए रिमस्की-कोर्साकोव (1929) द्वारा ओपेरा "सैडको", आर। वैगनर (1930) और अन्य द्वारा "द फ्लाइंग डचमैन"। "(एल एन टॉल्स्टॉय के उपन्यास पर आधारित) हॉलीवुड (1934-35) के लिए। गंभीर रूप से बीमार कलाकार ने अपने जीवन के आखिरी साल जरूरत में बिताए। उनकी रचनात्मक शक्तियां समाप्त हो गई थीं।

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