एल पेत्रुशेवस्काया का जीवन और कार्य। रूसी लेखक ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया: जीवनी, व्यक्तिगत जीवन, रचनात्मकता

उनका जन्म 26 मई, 1938 को मास्को में हुआ था। उनके दादा एक प्रसिद्ध भाषाविद्, प्राच्यविद प्रोफेसर निकोलाई याकोवलेव (1892-1974) थे।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान भविष्य के लेखक के परिवार को दमन के अधीन किया गया था, वह युद्ध के बाद रिश्तेदारों के साथ रहती थी - ऊफ़ा के पास एक अनाथालय में। बाद में वह मॉस्को चली गईं, जहां उन्होंने हाई स्कूल से स्नातक किया।

उसने मास्को समाचार पत्रों के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया, जो प्रकाशन गृहों का एक कर्मचारी था।

1972 से वह सेंट्रल टेलीविजन स्टूडियो में संपादक हैं।

पहली कहानी "ऐसी लड़की" ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया ने 1968 में लिखी थी (20 साल बाद ओगनीओक पत्रिका में प्रकाशित)।

1972 में, उनकी लघु कथाएँ क्लेरिसा की कहानी और द स्टोरीटेलर औरोरा पत्रिका में प्रकाशित हुईं। 1974 में, "नेट्स एंड ट्रैप्स" और "अक्रॉस द फील्ड्स" कहानियाँ एक ही प्रकाशन में प्रकाशित हुईं।

1977 में, पेत्रुशेवस्काया को यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन में भर्ती कराया गया था, लेकिन उनकी रचनाएँ शायद ही कभी प्रकाशित हुईं। 1988 तक, सात कहानियाँ प्रकाशित हो चुकी थीं, बच्चों का नाटक "दो खिड़कियाँ" और कई परियों की कहानियाँ।

पेत्रुशेवस्काया के पहले नाटकों को शौकिया थिएटरों द्वारा देखा गया था। नाटक "म्यूजिक लेसन्स" (1973) का मंचन 1979 में मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के स्टूडेंट थिएटर में रोमन विकटुक द्वारा किया गया था और जल्द ही इसे प्रतिबंधित कर दिया गया था। लविवि में थिएटर "गौदेमस" द्वारा "सिनेज़ानो" नाटक का निर्माण किया गया था।

1980 के दशक में पेशेवर थिएटरों ने पेत्रुशेवस्काया के नाटकों का मंचन शुरू किया। वन-एक्ट प्ले "लव" को टैगंका थिएटर में रिलीज़ किया गया था, "कोलंबिन्स अपार्टमेंट" का मंचन सोवरमेनिक में किया गया था, और मॉस्को आर्ट थिएटर में "मॉस्को क्वायर" का मंचन किया गया था।

1980 के दशक से, उनके नाटकों और गद्य के संग्रह प्रकाशित हुए हैं: अमर प्रेम: कहानियाँ (1988), 20 वीं शताब्दी के गीत: नाटक (1988), थ्री गर्ल्स इन ब्लू: प्ले (1989), ऑन द रोड ऑफ़ गॉड इरोस: प्रोज (1993), सीक्रेट्स ऑफ द हाउस: स्टोरीज एंड स्टोरीज (1995), हाउस ऑफ गर्ल्स: स्टोरीज एंड स्टोरीज (1998)।

पेत्रुशेवस्काया की कहानियों और नाटकों का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है, उनके नाटकीय कार्यों का रूस और विदेशों में मंचन किया जाता है। 2017 में, उसने अपनी नई किताबें "वांडरिंग्स अबाउट डेथ" और "नोबडी नीड्स" प्रस्तुत कीं। नि: शुल्क", साथ ही संग्रह "हमारे शांत जीवन के बारे में। ही-ही-ही।"

2018 में, उनका उपन्यास “हम चोरी हो गए। क्राइम्स का इतिहास" को "बिग बुक" पुरस्कार की लंबी सूची में शामिल किया गया था। "द लिटिल गर्ल फ्रॉम द मेट्रोपोलिस" कहानी को यूएस क्रिटिक्स यूनियन अवार्ड के लिए चुना गया है।

2018 में, लेखक की किताबें मैजिक स्टोरीज़। ऐलेना द ब्यूटीफुल का नया रोमांच ”और“ मैजिक स्टोरीज़। एक वृद्ध साधु का वसीयतनामा।

पेत्रुशेवस्काया के परिदृश्यों के अनुसार, कई फिल्मों और फिल्म-नाटकों का मंचन किया गया: "लव" (1997), "डेट" (2000), "मॉस्को क्वायर" (2009), आदि।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया और यूरी नोरशेटिन की संयुक्त पटकथा पर आधारित एनिमेटेड फिल्म "द टेल ऑफ़ फेयरी टेल्स" को एकेडमी ऑफ़ मोशन पिक्चर आर्ट्स द्वारा आयोजित एक अंतर्राष्ट्रीय सर्वेक्षण के परिणामों के अनुसार सभी समय और लोगों की सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड फिल्म के रूप में मान्यता दी गई थी। आसिफा-हॉलीवुड (लॉस एंजिल्स, यूएसए) के साथ संयोजन।

पेत्रुशेवस्काया की लिपियों के अनुसार, कार्टून "लायमज़ी-टायरी-बॉन्डी, द एविल विजार्ड" (1976), "द स्टोलन सन" (1978), "द हार्स टेल" (1984), "द कैट हू कुड सिंग" (1988) , "व्हेयर द एनिमल्स गो" (एंथोलॉजी "मेरी कैरोसेल नंबर 34" से)" (2012)।

2008 के बाद से, लेखक ने अपने केरोसिन ऑर्केस्ट्रा के साथ ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया कैबरे कार्यक्रम में एक गायक के रूप में भी प्रदर्शन किया है।

2010 में, पेत्रुशेवस्काया ने अपना पहला एकल एल्बम, डोन्ट गेट यूज़ टू द रेन प्रस्तुत किया।

पेत्रुशेवस्काया ल्यूडमिला स्टेफानोव्ना - गद्य लेखक, नाटककार, कवि, पटकथा लेखक, जलरंगों और मोनोटाइप्स के लेखक, कलाकार और उनकी खुद की आठ एनिमेटेड फिल्मों के निर्देशक ("मैनुअल लेबर स्टूडियो"), संगीतकार और गायक, यात्रा थिएटर "ल्यूडमिला के कैबरे" के निर्माता पेत्रुशेवस्काया"।
उनका जन्म 26 मई, 1938 को मास्को में IFLI छात्रों (इंस्टीट्यूट ऑफ फिलॉसफी, लिटरेचर, हिस्ट्री) के परिवार में हुआ था। भाषाविद् की पोती, प्रोफेसर-प्राच्यविद एन.एफ. याकोवलेव। मॉम, वेलेंटीना निकोलेवना याकोवलेवा, ने बाद में एक संपादक, पिता, स्टीफन एंटोनोविच पेत्रुशेव्स्की के रूप में काम किया, जिन्हें एल.एस. लगभग पता नहीं था, दर्शनशास्त्र के डॉक्टर बन गए।
एलएस, जिनके परिवार को दमन के अधीन किया गया था (तीन को गोली मार दी गई थी), युद्ध के दौरान एक गंभीर अकाल से बचे थे, उन रिश्तेदारों के साथ रहते थे जिन्हें काम नहीं दिया गया था (लोगों के दुश्मनों के परिवार के सदस्य के रूप में), और युद्ध के बाद भी, विकलांग बच्चों और तपेदिक के रोगियों के लिए एक अनाथालय में जो ऊफ़ा के पास अकाल से बचे थे। उसने मास्को में स्कूल से रजत पदक के साथ स्नातक किया, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय से डिप्लोमा प्राप्त किया।

उसने अखबारों में शुरुआती, प्रकाशित नोट्स (मोस्कोव्स्की कोम्सोमोलेट्स, 1957, मोस्क। प्रावदा, 1958, क्रोकोडिल पत्रिका, 1960, नेदेली अखबार, 1961) लिखना शुरू किया, एक संवाददाता ऑल-यूनियन रेडियो और पत्रिका "क्रुगोज़ोर" के रूप में काम किया। उन्होंने अपनी पहली कहानी 1968 में लिखी ("ऐसी लड़की", जो 20 साल बाद ओगनीओक पत्रिका में प्रकाशित हुई), और उसी क्षण से उन्होंने ज्यादातर गद्य लिखा। उसने विभिन्न पत्रिकाओं को कहानियाँ भेजीं, वे वापस आ गईं, केवल लेनिनग्राद अरोरा ने जवाब दिया। पहली प्रकाशित रचनाएँ "द स्टोरी ऑफ़ क्लेरिसा" और "द नैरेटर" कहानियाँ थीं, जो 1972 में "ऑरोरा" पत्रिका में छपीं और "साहित्यिक राजपत्र" में तीखी आलोचना की। 1974 में, "नेट्स एंड ट्रैप्स", फिर "अक्रॉस द फील्ड्स" कहानी वहां प्रकाशित हुई थी। कुल मिलाकर, 1988 तक, केवल सात कहानियाँ प्रकाशित हुई थीं, एक बच्चों का खेल ("दो खिड़कियाँ") और कई परियों की कहानियाँ। 1977 में राइटर्स यूनियन में शामिल होने के बाद, एल.पी. ने पोलिश से पत्रिकाओं में लेखों का अनुवाद करके पैसा कमाया। 1988 में उन्होंने गोर्बाचेव को एक पत्र संबोधित किया, पत्र राइटर्स यूनियन को प्रतिक्रिया के लिए भेजा गया था। और राइटर्स यूनियन के सचिव, इलिन ने पहली पुस्तक (अमर प्रेम, 1988, मोस्कोव्स्की राबोची पब्लिशिंग हाउस, तीस हजार प्रतियां) के प्रकाशन में मदद की।
मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के स्टूडेंट थिएटर में 1979 में रोमन विकटुक द्वारा नाटक "म्यूजिक लेसन्स" का मंचन किया गया था, 6 प्रदर्शनों के बाद इसे प्रतिबंधित कर दिया गया था, फिर थिएटर मनोरंजन केंद्र "मोस्कोवोरचे" में चला गया, और "सबक" को फिर से प्रतिबंधित कर दिया गया। 1980 का वसंत (नाटक 1983 में एक आवधिक प्रकाशन में, ब्रोशर "टू हेल्प एमेच्योर आर्ट" में 60 हजार प्रतियों के संचलन के साथ प्रकाशित हुआ था)।
ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया कई गद्य रचनाओं और नाटकों, बच्चों के लिए किताबों की लेखिका हैं। उन्होंने एनिमेटेड फिल्मों "लायमज़ी-टायरी-बोंडी, द एविल विजार्ड" (1976), "ऑल द डंब ओन्स" (1976), "द स्टोलन सन" (1978), "द टेल ऑफ़ टेल्स" (1979, वाई. नॉर्शेटिन के साथ संयुक्त रूप से), "द कैट हू कुड सिंग" (1988), "हेयर टेल", "ओनली टीयर्स फ्रॉम यू", "पीटर पिगलेट" और फिल्म का पहला भाग "द ओवरकोट" (सह-लेखक) वाई। नोरशेटिन)।
पेत्रुशेवस्काया की कहानियों और नाटकों का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है, उनके नाटकीय कार्यों का रूस और विदेशों में मंचन किया जाता है।
अलेक्जेंडर पुश्किन अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कार (1991, हैम्बर्ग) के विजेता, साहित्य और कला के क्षेत्र में रूसी संघ का राज्य पुरस्कार (2002), ट्रायम्फ इंडिपेंडेंट प्राइज़ (2002), बुनिन पुरस्कार, स्टैनिस्लावस्की थिएटर पुरस्कार, विश्व संग्रह के लिए काल्पनिक पुरस्कार "एक बार एक महिला थी जिसने अपने पड़ोसी के बच्चे को मारने की कोशिश की", "वाइल्ड एनिमल टेल्स" संग्रह के लिए विनोदी पुरस्कार "स्मॉल गोल्डन ओस्टैप", आदि।
बवेरियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स के शिक्षाविद।

1991 में, फरवरी से अगस्त तक, वह राष्ट्रपति एम.एस. गोर्बाचेव का अपमान करने के लिए जांच के दायरे में थीं। विलनियस में सोवियत टैंकों की शुरूआत के बाद लिथुआनिया को एक पत्र, विलनियस में पुनर्मुद्रित और यारोस्लाव समाचार पत्र "नॉर्दर्न बी" में अनुवादित होने का कारण था। राष्ट्रपति के इस्तीफे के कारण मामला बंद कर दिया गया था।
हाल के वर्षों में, उनकी किताबें प्रकाशित हुई हैं - गद्य, कविता, नाटक, परियों की कहानी, पत्रकारिता, 10 से अधिक बच्चों की किताबें छपी हैं, प्रदर्शनों का मंचन किया गया है - मॉस्को आर्ट थिएटर में "वह अर्जेंटीना में हैं"। मॉस्को और रूस के विभिन्न शहरों में चेखव, नाटक "लव", "सिनेज़ानो" और "स्मिर्नोवा का जन्मदिन", ग्राफिक्स की प्रदर्शनियाँ आयोजित की जाती हैं (पुश्किन स्टेट म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स में, साहित्य संग्रहालय में, अखमतोवा संग्रहालय में) सेंट पीटर्सबर्ग, मास्को और येकातेरिनबर्ग में निजी दीर्घाओं में)। एल पेट्रुशेवस्काया मास्को में, रूस में, विदेशों में - लंदन, पेरिस, न्यूयॉर्क, बुडापेस्ट में, पुला, रियो डी जनेरियो में "कैबरे ऑफ ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया" नामक संगीत कार्यक्रमों के साथ प्रदर्शन करती है, जहां वह अपने अनुवाद में बीसवीं शताब्दी के हिट प्रदर्शन करती है। , साथ ही उनकी अपनी रचना के गीत।
उसने अपने जल रंग और मोनोटाइप - इंटरनेट के माध्यम से - पस्कोव के पास पोर्कोव में विकलांग किशोरों के लिए एक अनाथालय के पक्ष में बेचना शुरू किया। बीमार बच्चे वहां रहते हैं, जिन्हें PROBO रॉस्टॉक चैरिटेबल सोसाइटी ने साइकोक्रॉनिक इनवैलिड्स के लिए वृद्धाश्रम में रहने से बचाया, जहाँ उन्हें 15 साल की उम्र में अनाथालयों के बाद भेजा जाता है - जीवन के लिए। बच्चों को शिक्षकों द्वारा पढ़ाया जाता है, वे स्वतंत्रता के आदी हो जाते हैं, सब्जियां उगाते हैं, सुई का काम करते हैं, घर का काम करते हैं, आदि। यह कठिन समय है और उन्हें मदद की जरूरत है।

साहित्यिक क्लब "ग्रीन लैंप"
बैठक हुई:

"कला की प्रतिभा"

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया

प्रस्तुतकर्ता:

नताल्या दिमित्रिग्ना बोग्यात्रेवा,
दर्शनशास्त्र के उम्मीदवार, व्याटका राज्य विश्वविद्यालय के एसोसिएट प्रोफेसर

पेत्रुशेवस्काया ल्यूडमिला स्टेफनोव्ना -पटकथा लेखक, नाटककार, उपन्यासकार और संगीतकार। उनका जन्म 26 मई, 1938 को मास्को में IFLI छात्रों (इंस्टीट्यूट ऑफ फिलॉसफी, लिटरेचर, हिस्ट्री) के परिवार में हुआ था। भाषाविद् की पोती, प्रोफेसर-प्राच्यविद एन.एफ. याकोवलेव। माँ ने संपादक के रूप में काम किया, पिता पीएच.डी.
वह एक कठिन सैन्य आधा-भूखा बचपन से बची, रिश्तेदारों के साथ-साथ ऊफ़ा के पास एक अनाथालय में रहती थी। युद्ध के बाद, वह मॉस्को लौट आई, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उसने मास्को के समाचार पत्रों में एक संवाददाता के रूप में, विभिन्न प्रकाशन गृहों में एक संपादक के रूप में और टेलीविजन पर काम किया।
लिखने के बारे में गंभीरता से सोचने के बिना, कविता लिखना शुरू किया, छात्र शाम के लिए स्क्रिप्ट लिखें। पहला प्रकाशित काम "अक्रॉस द फील्ड्स" कहानी थी, जो 1972 में "ऑरोरा" पत्रिका में छपी थी। उसके बाद, पेत्रुशेवस्काया का गद्य एक दर्जन से अधिक वर्षों तक प्रकाशित नहीं हुआ।
नाटक "म्यूजिक लेसन्स" का मंचन 1979 में हाउस ऑफ कल्चर "मोस्कोवोरचे" के थिएटर-स्टूडियो में रोमन विकटुक द्वारा किया गया था और लगभग तुरंत प्रतिबंधित (केवल 1983 में प्रकाशित) किया गया था।
लघु कथाओं का पहला संग्रह 1987 में प्रकाशित हुआ था। ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया कई गद्य रचनाओं और नाटकों, बच्चों के लिए किताबों की लेखिका हैं। उन्होंने एनिमेटेड फिल्मों "लायमज़ी-टायरी-बोंडी, द एविल विजार्ड" (1976), "ऑल द डंब ओन्स" (1976), "द स्टोलन सन" (1978), "द टेल ऑफ़ टेल्स" (1979, वाई. नॉर्शेटिन के साथ संयुक्त रूप से), "द कैट हू कुड सिंग" (1988), आदि।
पेत्रुशेवस्काया की कहानियों और नाटकों का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है, उनके नाटकीय कार्यों का रूस और विदेशों में मंचन किया जाता है।
अलेक्जेंडर पुश्किन अंतर्राष्ट्रीय पुरस्कार (1991, हैम्बर्ग) के विजेता, साहित्य और कला के क्षेत्र में रूसी संघ का राज्य पुरस्कार (2002), ट्रायम्फ पुरस्कार (2002), स्टैनिस्लावस्की थिएटर पुरस्कार, एक संग्रह के लिए विश्व काल्पनिक पुरस्कार लघुकथाएँ - डरावनी कहानियाँ "एक बार एक महिला थी जिसने अपने पड़ोसी के बच्चे को मारने की कोशिश की", आदि।
बवेरियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स के शिक्षाविद।
1991 में, फरवरी से अगस्त तक, वह राष्ट्रपति एम.एस. गोर्बाचेव का अपमान करने के लिए जांच के दायरे में थीं। विलनियस में सोवियत टैंकों की शुरूआत के बाद लिथुआनिया को एक पत्र, स्थानीय समाचार पत्र "नॉर्दर्न बी" में पुनर्मुद्रित होने का कारण था। राष्ट्रपति के इस्तीफे के कारण मामला बंद कर दिया गया था।
हाल के वर्षों में, उन्होंने "ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की कैबरे" नामक संगीत कार्यक्रमों के साथ प्रदर्शन किया है, जिसमें वह 20 वीं शताब्दी के लोकप्रिय गीतों के साथ-साथ अपनी रचना के गीतों का प्रदर्शन करते हैं।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया के बारे में दिमित्री बायकोव:

(शाम की शुरुआत से पहले, ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया ध्वनि द्वारा गाए गए गाने)

गैलिना कोंस्टेंटिनोव्ना मकारोवा,ग्रीन लैंप क्लब के प्रमुख: शुभ संध्या! हम पहले ही ल्यूडमिला स्टेफनोवना पेत्रुशेवस्काया से मिल चुके हैं, उनके गाने सुने हैं और अब हम अपना हरा दीपक जलाते हैं। (तालियाँ)

गैलिना मकारोवा

शुरुआत में, मैं सभी को नव वर्ष की शुभकामनाएं देना चाहता हूं, हमने नए साल में यहां साहित्य लाउंज में बसने का फैसला किया है, और मुझे लगता है कि हम इसे यहां पसंद करेंगे। यह यहाँ काफी आरामदायक है। मैं आपको नए साल में हमारे क्लब और हमारे पुस्तकालय में कई अच्छी किताबों, अच्छी फिल्मों, नए अनुभवों और बैठकों की शुभकामनाएं देता हूं। 2 अप्रैल को, हम ग्रीन लैंप क्लब की 40वीं वर्षगांठ मनाएंगे, और मुझे लगता है कि आप क्लब को बधाई देना चाहेंगे, आप क्लब के बारे में अपनी कुछ छापें, यादें, समीक्षाएं लिखना चाहेंगे: आपके क्लब में क्या है ज़िंदगी। हमें खुशी होगी और, शायद, हम आपके प्रकाशनों को ग्रीन लैंप की 40 वीं वर्षगांठ के लिए समर्पित संग्रह में, VKontakte समूह में - साहित्य क्लब ग्रीन लैंप के पृष्ठ पर रखेंगे। और सब्सक्रिप्शन डिपार्टमेंट में ये सब भी मिलेगा। इसलिए, लिखिए, हम इस सब का उपयोग करके खुश हैं।

और हमारे पास एक और बात है: आज हमारे क्लब का एक सदस्य अपना जन्मदिन मना रहा है। यह क्लब और हमारे पुस्तकालय दोनों का सबसे समर्पित मित्र है, एक ऐसा व्यक्ति जो पुस्तकालय में, जीवन में, कला में, सिनेमा में, साहित्य में होने वाली हर चीज के बारे में भावुक होता है। वह प्रतिदिन पुस्तकालय जाती है, वह पुस्तकालय में होने वाली सभी गतिविधियों में भाग लेती है। यह ... अनुमान लगाओ कौन? यह एमिलिया अनातोल्येवना खोन्याकिना है . (तालियाँ)

गैलिना मकारोवा और एमिलिया खोन्याकिना

एमिलिया अनातोल्येवना, आपकी रुचि के लिए बहुत-बहुत धन्यवाद, हर चीज के लिए आपके प्यार के लिए, हम आपके बहुत आभारी हैं और आपको हमेशा यहां देखकर खुशी हुई। क्लब "ग्रीन लैंप" से हम आपको हर्ज़ेन लाइब्रेरी के बारे में एक नई किताब देते हैं, और सिनेमा क्लब से, जिसे आप "स्टाकर" के समय से बहुत लंबे समय से देख रहे हैं, यह एक बहुत अच्छी फिल्म है। (तालियाँ)।

कुछ और विज्ञापन: "लिटरेचर इन डिसगाइज़: मिस्ट्री ऑफ़ लिटरेरी होक्स" अगले ग्रीन लैंप क्लब सत्र का विषय है। लाइब्रेरी वेबसाइट, VKontakte, किताबें, हमेशा की तरह, सब्सक्रिप्शन पर जानकारी देखें, और हम 5 फरवरी को आपकी प्रतीक्षा कर रहे हैं। किताबें पहले ही चुनी जा चुकी हैं, अपने लिए एक विषय चुनें, एक लेखक चुनें, और आप किसी प्रकार के साहित्यिक झांसे के बारे में पूरक या बात करने में सक्षम होंगे, अगली बैठक में भाग लें। यह आपके और हमारे दोनों के लिए दिलचस्प होगा।

और एक और घोषणा उन लोगों के लिए जो हमारी फिल्मों में जाते हैं। 19 जनवरी को, एंटोन पोगरेबनॉय द्वारा निर्देशित व्याटका फिल्म और वीडियो स्टूडियो के चालक दल द्वारा फिल्म "व्याटका डायनासोर" का प्रीमियर होगा। फिल्म के अलावा, फिल्म चालक दल के साथ एक बैठक होगी, जिसमें पेलियोन्टोलॉजिकल म्यूजियम के निदेशक होंगे - पिछले और वर्तमान, इसलिए बातचीत दिलचस्प होने का वादा करती है।

और, अंत में, उच्च कला, बौद्धिक आत्मकेंद्रित सिनेमा के पारखी लोगों के लिए - अलेक्जेंडर सोकरोव की फिल्म "स्टोन"। हमने चेखोव की सालगिरह के साथ मेल खाने के लिए इस फिल्म की स्क्रीनिंग का समय निर्धारित किया, लेकिन निश्चित रूप से फिल्म में कोई सूचना भार नहीं है। यह विशुद्ध रूप से कला का काम है जो किसी तरह का मूड देता है, कई संघों को जन्म देता है, यह ऑटोरिया सिनेमा के प्रशंसकों के लिए बहुत खुशी लाएगा, इसलिए 26 जनवरी को आएं।

खैर, आज, हमारी बातचीत के अंत में, जो लोग चाहते हैं वे थोड़ा रुक सकते हैं, उस संगीत कार्यक्रम का सिलसिला जारी रहेगा जिसे हमने बैठक से पहले देखा था, पूरी तरह से अनूठी संख्याएँ होंगी, और इसे सुनना संभव होगा अंत तक संगीत कार्यक्रम।

आज हमारा विषय है: "कलात्मकता की प्रतिभा" ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया। नताल्या दिमित्रिग्ना बोग्यात्रेवा हमें ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया के काम के बारे में बताएंगी। आप सभी जानते हैं कि वह ग्रीन लैंप की सबसे सक्रिय भागीदार है और उसने हमारी कई बैठकों में भाग लिया है। यह व्यक्ति अत्यंत ज्ञानी है और न केवल साहित्य बल्कि सिनेमा का भी विश्लेषण, सराहना और प्रेम करने में सक्षम है। लेकिन वह थोड़ी देर बाद होगा। और सबसे पहले, मैं ल्यूडमिला स्टेफनोवना पेत्रुशेवस्काया के जीवन के बारे में शाब्दिक रूप से दो शब्द कहूंगा।

पेत्रुशेवस्काया एक अद्भुत उपहार और आश्चर्यजनक रूप से स्वतंत्र, साहसी व्यक्ति है। वह एक पटकथा लेखक हैं। वह एक नाटककार हैं। वह एक कलाकार है। वह गीतों, परियों की कहानियों की लेखिका और कलाकार हैं। सब कुछ सूचीबद्ध करना बहुत कठिन है। अब वह कदमों में महारत हासिल कर रही है, और योग आदि कर रही है। वगैरह।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया का जन्म 26 मई, 1938 को (यानी वह पहले से ही 76 वर्ष की है) मास्को में प्रसिद्ध IFLI (साहित्य और इतिहास के दर्शनशास्त्र संस्थान) के छात्रों के परिवार में हुआ था। उसके बहुत से कठिन परीक्षण उसके बहुत से साथियों की तरह बहुत कठिन थे। ये परीक्षण उसके जन्म से पहले ही शुरू हो गए थे, 1937-38 में उसके परिवार के तीन सदस्यों को मार दिया गया था, उसके अनुसार दो और, एक मनोरोग अस्पताल में भर्ती थे। पेत्रुशेवस्काया याद करते हैं: “हम लोगों के दुश्मनों के परिवार के सदस्य थे। पड़ोसियों ने मुझे रसोई में नहीं जाने दिया, खाने के लिए कुछ भी नहीं था।” वह एक कठिन सैन्य बचपन से बची, वास्तव में भूखी थी। वह भटकती थी, भीख मांगती थी, गलियों में गाती थी, रिश्तेदारों के साथ रहती थी। तब ऊफ़ा के पास एक अनाथालय ने उसे भूख से बचाया।

ल्यूडमिला पेट्रुशेवस्काया

युद्ध के बाद, वह मॉस्को लौट आई, बच्चों के गायन में गाया, गायन का अध्ययन किया और एक ओपेरा गायिका बनना चाहती थी। उनके दादा उत्कृष्ट भाषाविद् निकोलाई फेओफानोविच याकोवलेव हैं। उन्होंने सिरिलिक वर्णमाला के आधार पर काकेशस के कई लोगों के लिए एक स्क्रिप्ट बनाई। 50 के दशक की शुरुआत में, वह दमन का शिकार हो गया, उसे काम से निकाल दिया गया, वह पागल हो गया, वह 20 साल तक जीवित रहा। माँ एक संपादक के रूप में काम करती थीं, पिता एक पीएच.डी. वे 12 मीटर के कमरे में रहते थे, अपनी माँ के साथ टेबल के नीचे सोते थे। पिता ने परिवार छोड़ दिया।

उन्होंने मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, जल्दी ही "मगरमच्छ" पत्रिका में कविता लिखना, छात्र शाम के लिए स्क्रिप्ट लिखना शुरू कर दिया। पहले, मैंने वास्तव में लिखने के बारे में नहीं सोचा था। उसने गाया, छात्र शौकिया प्रदर्शनों में बजाया, उसका उपनाम "चान्सनेट" था। उसने रेडियो पर काम किया, मास्को के समाचार पत्रों, पत्रिकाओं में एक संवाददाता के रूप में, विभिन्न प्रकाशन गृहों में एक संपादक के रूप में, टेलीविजन पर, और अलेक्सई अर्बुज़ोव के थिएटर स्टूडियो में अध्ययन किया। उसने नाटक, लघु कथाएँ, कार्टून स्क्रिप्ट लिखीं। उदाहरण के लिए, कार्टून "टेल ऑफ़ टेल्स" की पटकथा, नॉर्शेटिन के साथ मिलकर, उसका काम है।

पेत्रुशेवस्काया के अनुसार, उसने अपने रिश्तेदारों: बच्चों, माँ, पति के जीवन के लिए निरंतर भय का अनुभव किया। एक अभियान पर एक चट्टान से गिरने के बाद मेरे पति बीमार और लकवाग्रस्त थे। 37 साल की उम्र में, उसने उसे दफनाया, कोई काम नहीं था, उन्होंने प्रिंट नहीं किया, मंच नहीं किया। माता, पुत्र के हाथ में अनन्त आवश्यकता, धन का अभाव। मैंने जाने के बारे में सोचा।
लघु कथाओं का पहला संग्रह 1987 में 50 (!) की उम्र में प्रकाशित हुआ था। आज, पेत्रुशेवस्काया की कहानियों का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद किया गया है, रूस और विदेशों में उनके नाटकीय कार्यों का मंचन किया जाता है। वह आकर्षित करना, रचना करना, गाने करना, परियों की कहानी गाना, गाना जारी रखती है।

खैर, उसके परिवार के बारे में दो शब्द। फिलहाल, ल्यूडमिला स्टेफनोवना एक विधवा हैं, उनके दिवंगत पति बोरिस पावलोव, जिनका 2009 में निधन हो गया था, सोल्यंका गैलरी के निदेशक थे। पेत्रुशेवस्काया के तीन बच्चे हैं - किरिल एवगेनिविच खराट्यान, 1964 में पैदा हुए, पत्रकार। उन्होंने मॉस्को न्यूज अखबार में कोमर्सेंट पब्लिशिंग हाउस में काम किया। अब वे वेदोमोस्ती अखबार के उप प्रधान संपादक और स्तंभकार हैं। फेडर बोरिसोविच पावलोव-एंड्रीविच - पत्रकार, टीवी प्रस्तोता, निर्माता। अब वह सोल्यंका गैलरी के निदेशक हैं, एक निर्देशक के रूप में वह पेत्रुशेवस्काया के नाटकों को प्रस्तुत करते हैं। और नताल्या बोरिसोव्ना पावलोवा - संगीतकार, मॉस्को फंक समूह "क्लीन टोन" के संस्थापक।

ल्यूडमिला स्टेफानोव्ना कई पुरस्कारों की विजेता हैं, जिसमें अंतर्राष्ट्रीय अलेक्जेंडर पुश्किन पुरस्कार भी शामिल है, जिसे उन्हें 1991 में हैम्बर्ग, रूस के राज्य पुरस्कार, ट्रायम्फ पुरस्कार, स्टैनिस्लावस्की पुरस्कार, डरावनी कहानियों के संग्रह के लिए विश्व काल्पनिक पुरस्कार एक बार प्रदान किया गया था। अपोन अ टाइम वुमन जिसने अपने पड़ोसी के बच्चे को मारने की कोशिश की।" बवेरियन फिल्म अकादमी के शिक्षाविद। यहाँ एक संक्षिप्त जीवनी नोट है। उन्होंने मुझे पेट्रसुवस्काया के जीवन के बारे में सामान्य शब्दों में बताने के लिए कहा। खैर, अब हम नताल्या दिमित्रिग्ना को सुनेंगे। तब आप अपने छापों, अपने दृष्टिकोण को व्यक्त कर सकते हैं, अपने पसंदीदा कार्यों के बारे में बात कर सकते हैं, आप लेखक के बारे में कैसा महसूस करते हैं। कृपया।

नताल्या दिमित्रिग्ना बोग्यात्रेवा,दर्शनशास्त्र के उम्मीदवार, व्याटका राज्य विश्वविद्यालय के एसोसिएट प्रोफेसर : फिर से हैलो। मेरे भाषण का मूल उद्देश्य विशुद्ध रूप से साहित्यिक आलोचना है। आज हमारी बैठक का विषय ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की "कलात्मकता की प्रतिभा" है, लेकिन आप देखेंगे कि कलात्मकता का विषय व्यावहारिक रूप से मेरे द्वारा छुआ नहीं गया है, क्योंकि इसका मतलब है कि हमें किसी व्यक्ति की विभिन्न प्रतिभाओं के बारे में बात करने की आवश्यकता है। एक व्यक्ति जिसे "एक आदमी एक आर्केस्ट्रा है" कहा जा सकता है, वस्तुतः कला के विभिन्न क्षेत्रों में प्रतिभाओं से भरा हुआ है। मैं केवल साहित्य पर ही स्पर्श करूंगा, और यह दिलचस्प है कि पेट्रसुवस्काया की साहित्य में प्रतिष्ठा, यहां सूचीबद्ध कई पुरस्कारों के बावजूद, बेहद अस्पष्ट है। आकलन इतने ध्रुवीय हैं, इतने असंगत हैं ... प्रशंसा से लेकर उन्हें एक लेखक के रूप में, विभिन्न शैलियों के लेखक के रूप में बिल्कुल स्वीकार नहीं करने तक। यह घटना, ज़ाहिर है, बहुत ही रोचक, रहस्यमय है।

पेत्रुशेवस्काया के काम के बारे में पहले से ही कई शोध प्रबंध लिखे जा चुके हैं, जिनमें से सबसे गंभीर हैं, जिनमें डॉक्टरेट भी शामिल हैं - विशुद्ध रूप से उनके काम में नहीं, बल्कि जब उन्हें कुछ अन्य नामों में शामिल किया जाता है। और केवल पेत्रुशेवस्काया के काम पर एक दर्जन से अधिक उम्मीदवार शोध प्रबंध हैं।

शुरू में, मैंने सोचा कि सिर्फ उन शैलियों के बारे में बात करूं जिनका वह नवीन रूप से उपयोग करती है, जिसके भीतर वह इतनी स्वतंत्र और इतनी बेरोकटोक, प्रतिभाशाली महसूस करती है। लेकिन मैंने उसका पसंदीदा "नौवां खंड" फिर से पढ़ा (इसे कहते हैं, यह पत्रकारिता है), और मुझे वहां एक बिल्कुल शानदार लेख मिला। मैंने इसे पहले पढ़ा था, लेकिन इसे फिर से पढ़ा और सोचा कि मेरा संदेश उसके पाठ की तुलना में अकथनीय रूप से फीका होगा, जहाँ वह बताती है कि कैसे वह कहानियों से नाटक की ओर, नाटक से परियों की कहानियों तक, परियों की कहानियों से पत्रकारिता तक, लिपियों तक चली गई . सामान्य तौर पर, वह इसे पूरी तरह से पूरी तरह से और शैलीगत रूप से त्रुटिहीन और शानदार ढंग से करती है। इसलिए, निवास, निश्चित रूप से, शैलियों पर, मैं पूरी तरह साहित्यिक चीजों पर भी स्पर्श करूंगा। अगर वे बहुत खास लगते हैं तो मैं पहले से माफी मांगता हूं, इस श्रोताओं में हर कोई दार्शनिक प्रसन्नता में रूचि नहीं रखता है। लेकिन यह प्रयास मेरा अपना नहीं है, भगवान न करे, मैं पेत्रुशेवस्काया का शोधकर्ता नहीं हूं, मैं सिर्फ एक पाठक हूं, एक इच्छुक पाठक, जैसा कि वे कहते हैं। मुझे उम्मीद है कि इस तरह के एक विशेषण को लागू किया जा सकता है - एक योग्य पाठक। लेकिन यह एक ऐसा व्यक्ति है जो मेरे लिए बहुत दिलचस्प है, इसलिए मैंने सिर्फ विशेषज्ञों की राय समझने की कोशिश की जो पहले ही व्यक्त की जा चुकी हैं। इसलिए हम पेत्रुशेवस्का की भाषा और शैली की प्रकृति जैसी बातों पर विचार करेंगे। उसके उदास अतियथार्थवाद की मौलिकता और, जैसा कि वे कभी-कभी कहते हैं, उत्तर-यथार्थवाद, गंदा यथार्थवाद, कभी-कभी उसके काम को भी निरूपित करता है, और उसके काम में यथार्थवाद और उत्तर-आधुनिकतावाद का अनुपात। यह भी एक विशेष दार्शनिक विषय है, लेकिन उत्तर-आधुनिकतावाद एक आधुनिक घटना है और निश्चित रूप से, हम इसे छूने और समझने दोनों में रुचि रखते हैं। खैर, ऐसी चीजें, निश्चित रूप से, उत्कृष्ट शिक्षा, दृष्टि की चौड़ाई, क्षितिज की असाधारण चौड़ाई, विश्वकोशीय ज्ञान, और जिसे पेत्रुशेवस्काया के काम की साहित्यिक प्रकृति कहा जाता है, हमारे प्रतिबिंब में भी सुनाई देगी।

नतालिया बोग्यात्रेवा

गैलिना कोन्स्टेंटिनोव्ना ने जीवनी के उन तथ्यों को पहले ही नाम दे दिया है जो इस मामले में महत्वपूर्ण हैं, और मैं, शायद, पेत्रुशेवस्काया की बात करते हुए, निम्नलिखित मूल्यांकन का उल्लेख करूंगा: पेत्रुशेवस्काया का काम उदास टकरावों में फंसा है जो "दार्शनिक रूप से अस्तित्वगत नहीं हैं, लेकिन हर रोज कम हो जाते हैं" चरित्र।" यही है, अगर हम जीवन और रोजमर्रा की जिंदगी के बीच संबंध पर विचार करते हैं, तो पेत्रुशेवस्काया रोजमर्रा की जिंदगी के ऐसे क्षेत्रों में डूब जाता है जो त्वचा पर ठंडक पैदा कर सकता है, और हमारे अस्तित्व की पूर्ण बेरुखी का आभास देता है। अजीब लग सकता है, जीवन, ऐसा लगता है, हर किसी की चिंता करता है - यह रोजमर्रा की जिंदगी है, बेहूदगी के साथ बहुत कम है, लेकिन पेत्रुशेवस्काया के अनुसार, यह पता चला है कि सबसे भयानक, सर्वनाश के बाद की तस्वीरें हर रोज मानव में सटीक रूप से निहित हैं ज़िंदगी। यह स्पष्ट है कि हम शहरी जीवन, बुद्धिजीवियों के जीवन, उनके बचपन और उनके परिवारों के अभावों के बारे में इस तरह के दृष्टिकोण के कई स्रोत पाते हैं।

पेत्रुशेवस्काया का गद्य तब प्रकाशित नहीं हुआ जब इसे लिखा और पूरा किया गया। लगभग एकमात्र अपवाद 1972 में "अरोड़ा" पत्रिका के पन्नों पर दो कहानियों का दिखना था। यहां एक और तारीख बुलाई गई थी, लेकिन यह तब था जब 80 के दशक के अंत में पेत्रुशेवस्काया को पहले ही पहचान लिया गया था और रिहा कर दिया गया था, और फिर उसे भारी संख्या में उत्पादित किया गया था। लेकिन पहली दो कहानियाँ 1972 में प्रकाशित हुईं। आम तौर पर नाटकों का एक बहुत ही जटिल इतिहास होता है, उनका मंचन मुख्य रूप से स्वतंत्र होम थिएटर में किया जाता था। उसने कबूल किया: “मैंने एक पूरी तरह से प्रतिबंधित लेखिका की ज़िंदगी जीयी। रहने के लिए कुछ भी नहीं था। सोवियत सरकार ने मुझे नहीं छापा और मेरे नाटकों का मंचन नहीं होने दिया। इसने उसे नाराज कर दिया, यह उसके लिए अजीब लग रहा था कि भले ही सोल्झेनित्सिन की कहानी "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच" नोवी मीर में इन वैचारिक रूप से बहुत कठिन समय में भी दिखाई दे सकती है, अगर सोल्झेनित्सिन के मैट्रिओनिन डावर को मुद्रित किया गया था, अगर ग्रामीणों को अनुमति दी गई थी एक उदास जीवन सामूहिक कृषि गांवों की तस्वीरें पेंट करें, फिर उन्होंने शहरी जीवन की उसकी तस्वीरों को क्यों खारिज कर दिया। उसने महसूस किया कि यह गहरा अनुचित था। मुझे लगता है कि हर किसी को इस तथ्य में दिलचस्पी होगी कि पेत्रुशेवस्काया, अपनी युवावस्था में, शायद, तवर्दोवस्की से बहुत नाराज थी, क्योंकि उसने नोवी मीर को अपनी कहानियाँ पेश कीं, उन्होंने इसे पढ़ा और इस तरह एक संकल्प लगाया: "प्रिंट मत करो, लेकिन लेखक से दृष्टि न खोने के लिए ”, अर्थात, उन्होंने उसकी प्रतिभा को श्रद्धांजलि दी। खैर, प्रिंट न करने का कारण बहुत उदास है। एक शोध प्रबंध में मैंने पढ़ा कि अगर इस तरह के एक उदार लेखक, प्रचारक, आलोचक, दार्शनिक, लेखक, Tvardovsky की तरह, ने जवाब नहीं दिया और, जैसा कि पेट्रसुवस्काया के प्रयोगों को खारिज कर दिया, तो हम आधिकारिक आलोचना के बारे में, सोवियत आधिकारिकता के बारे में क्या कह सकते हैं। मुझे लगता है कि यह एक बहुत ही सक्षम शोध प्रबंध नहीं है, क्योंकि Tvardovsky को एक उदार आलोचक कहना एक बड़ा खिंचाव है। अब हम समझ गए हैं कि वह एक गहरी जड़ें जमाए हुए व्यक्ति हैं, एक ऐसा व्यक्ति जो उदार आकलनों से दूर था। लेकिन आधुनिक उदारवाद की प्रतिभा, दिमित्री बायकोव, वास्तव में मानते हैं कि आधुनिक साहित्य में, सभी रूसी लेखकों में, एकमात्र व्यक्ति जो नोबेल पुरस्कार का हकदार है, वह ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया है। और इस आधार पर, व्याटका स्टेट यूनिवर्सिटी में हमारे साहित्य विभाग के कुछ शिक्षक और सदस्य बायकोव और पेत्रुशेवस्काया दोनों पर संदेह करते हैं। (हंसते हुए)।

ऐसी तस्वीर उभर रही है, और यह बहुत उत्सुक है, क्योंकि पेत्रुशेवस्काया खुद शायद इस आकलन से सहमत नहीं होगी कि वह उदास शरीर विज्ञान को पसंद करती है और स्वाभाविक रूप से रोजमर्रा की जिंदगी की बेरुखी की प्रशंसा करती है, क्योंकि आखिरकार, उसके काम में एक शक्तिशाली आध्यात्मिक तनाव है और मेटाफिजिकल ओवरटोन। मुझे ऐसा लगता है कि ऐसा आकलन गहरा निष्पक्ष है: पेत्रुशेवस्काया का नायक या पेत्रुशेवस्काया की कलात्मक दुनिया में एक व्यक्ति एक दुखद प्राणी के रूप में प्रकट होता है, जिसका मन और आत्मा एक शारीरिक खोल में संलग्न हैं। शरीर को गर्मी और भोजन की आवश्यकता होती है, और यह स्वर्ग से मन्ना की तरह आसानी से और तुरंत सभी को नहीं दिया जाता है। यहां कई बेहद तीखे टकराव पैदा होते हैं, लेकिन रोजमर्रा की जिंदगी के अस्थि-अंधेरे तत्वों में डूबने का मतलब यह नहीं है कि मानव आत्मा को भुला दिया जाता है और पूरी तरह से खारिज कर दिया जाता है, पार कर लिया जाता है। पेत्रुशेवस्काया वास्तव में अपने कामों में मानव आत्मा की पीड़ा का इतिहास बनाने का प्रबंधन करती है, जो भौतिक और शारीरिक अस्तित्व के अंधेरे में भागती है।

अनातोली वासिलिव्स्की

जब हम इस बारे में सोचना शुरू करते हैं कि इस तरह के अति-यथार्थवादी या उत्तर-आधुनिक या बेतुके पेत्रुशेवस्काया परीक्षणों की भाषा और शैली का सार क्या है, तो ऐसे निष्कर्ष शायद उचित होंगे। "जीवन की जलती हुई सामग्री और कथाकार की बर्फीली शांति के बीच विपरीत पर कथा का निर्माण," पेत्रुशेवस्काया, जैसा कि उसके ग्रंथों में था, तीन शैलीगत परंपराओं, तीन शैलीगत परतों को बातचीत करने के लिए मजबूर करता है। और यही इसकी विशिष्टता, विशिष्टता और मौलिकता है। जब आलोचक इन परतों में से केवल एक का मूल्यांकन करते हैं, तो यह पता चलता है कि यह एक पूर्वाग्रह था, यह गलत निकला। अब मैं इन परतों और इससे सहमत या असहमत होने के आपके अधिकार की रूपरेखा तैयार करूँगा। जब हम इंटरटेक्स्ट के बारे में बात करते हैं, तो कई और नामों का नाम दिया जाएगा, लेकिन, फिर भी, ये शैलीगत परतें जुड़ी हुई हैं, एक ओर, वर्लाम शाल्मोव और उनकी कोलिमा टेल्स की परंपरा के साथ, दूसरी ओर, स्पष्ट जोशचेंको परंपरा के साथ। और, अंत में, एक नाम के बिना, इसे एक विशिष्ट साहित्यिक नाम से बंधे बिना, हम शैलीगत धारा को कहेंगे - अद्भुत गीतवाद की परंपरा और गद्य में काव्य तत्व की पैठ, नाटकीयता में, सामान्य रूप से पेत्रुशेवस्काया द्वारा किसी भी शैली में। ये तीन घटक पेत्रुशेवस्काया के लिए ज्ञात विशिष्टता का निर्माण करते हैं। यही है, वह वास्तव में, नए रूसी साहित्य में एकमात्र है जो वास्तव में शाल्मोव से सहमत है कि रोजमर्रा की जिंदगी और आधुनिक प्रांतीय या राजधानी शहर का जीवन कोलिमा के नरक के समान जीवन है। और वह पेत्रुशेवस्काया के ग्रंथों में शाब्दिक रूप से प्लूटो की आँखों से देखा जाता है, जो नरक से उठ गया है। तदनुसार, कोई भी भयावहता और दुःस्वप्न धारणा के ऐसे विषय को आश्चर्यचकित नहीं कर सकता है: उनके दृष्टिकोण से, ऐसा जीवन दुखद नहीं हो सकता।

दूसरी ओर, पेत्रुशेवस्काया एक पैरोडिक, जिंगोस्टिक, परी-कथा शब्द लगता है, वापस जा रहा है, इसमें कोई संदेह नहीं है, जोशचेंको को। यहाँ, एक नियम के रूप में, हम एक सड़क कतार, एक सांप्रदायिक अपार्टमेंट की भाषा सुन सकते हैं, ऐसा कथाकार अपने रसोई के अनुभव के प्रिज्म के माध्यम से सब कुछ देखता है, किताबों में वह केवल बिक्री का विषय देखता है, और वह जो कुछ भी सुनता है वह मोटे तौर पर कम हो जाता है असभ्य, निम्न, भौतिक और शारीरिक। यह सब शायद हमारे लिए परिचित होगा, क्योंकि अलग से हम इस धारा को अन्य आधुनिक लेखकों में पा सकते हैं। लेकिन जब इसे मृत्यु के दुखद विषय के साथ सहसंबद्ध गीतात्मक स्वर के साथ भी अनुमति दी जाती है, जब हम समझते हैं कि पेत्रुशेवस्काया के ग्रंथों में गेय धारा अपने नायकों के लिए सबसे गहरी सहानुभूति की अभिव्यक्ति है, तो यह उनके कथा और तत्वमीमांसा का दार्शनिक पक्ष है। उसके दर्शन का हिस्सा।

मुझे लगता है कि खुद पेत्रुशेवस्काया से बेहतर यह कोई नहीं कहेगा, इसलिए मैं उसे उद्धृत करने की स्वतंत्रता लेता हूं। इसी "नौवें खंड" से एक बहुत छोटा पाठ। वैसे, जब मैंने विभाग में इस मात्रा के बारे में बात की, तो शिक्षकों में से एक ने पूछा: "क्या, वह पहले ही 9 खंड लिख चुकी है?" सामान्यतया, पेत्रुशेवस्काया के एकत्रित कार्यों में 5 खंड शामिल हैं, और यह सिर्फ पत्रकारिता के एक खंड का नाम है। यहां कोई भी जुड़ाव हो सकता है: ऐवाज़ोव्स्की की "द नाइन्थ वेव" या कुछ और के साथ। यह सिर्फ इतना है कि इसे "द नाइन्थ वॉल्यूम" कहा जाता है, और एक छोटा लेख है - "किसे एक सामान्य व्यक्ति की आवश्यकता है।"

यहाँ एक आदमी आता है, आप इसे उसके चेहरे में देख सकते हैं - वह पीता है, क्योंकि वह हमेशा दिखाई देता है। वह घर से बाहर जाता है, और उसकी पत्नी और बेटा घर पर हैं, और शाम को जब वे लौटेंगे, तो उन्हें उसकी ज़रूरत नहीं होगी, पत्नी फिर से रोएगी, बेटा चिल्लाने से डरेगा, सामान्य कहानी, थका हुआ .
यहां एक युवा महिला बैग लेकर बस की तरफ दौड़ रही है, वह थर्मस और बैग में बैग लिए अस्पताल की तरफ दौड़ रही है। उसके घर में एक बच्चा था, एक को छोड़ गया ताकि उसे अस्पताल न घसीटा जाए। इस महिला की जरूरत किसे है, अपनी व्यस्तता से, धोने से लाल हाथ, शांति के ऐसे दुर्लभ क्षणों के साथ, खूबसूरत आंखों के साथ, जिस पर कभी कोई गौर नहीं करेगा।(लेकिन वह जीवित है! देखो कि पेत्रुशेवस्काया उसके बारे में कैसे लिखती है, गोज़बंप्स बस मदद नहीं कर सकते हैं लेकिन इस समय उठते हैं। - एन.बी.)
या एक बूढ़ी औरत जो अपनी कहानियाँ इतनी जोर से सुनाती है क्योंकि उसे सुनने की आदत है, और पास में एक जीवित व्यक्ति होने पर बोलने की जल्दी में है, क्योंकि वह अकेली रहती है ...
हम उनके पीछे चलते हैं, उन पर ध्यान नहीं देते - और वे हम पर ध्यान देते हैं। लेकिन प्रत्येक व्यक्ति एक विशाल संसार है। प्रत्येक व्यक्ति पीढ़ियों की एक लंबी श्रृंखला की अंतिम कड़ी है और लोगों की एक नई श्रृंखला का पूर्वज है। वह एक प्यारा बच्चा था, एक कोमल बच्चा, सितारों जैसी आँखें, एक दाँत रहित मुस्कान, यह उसकी दादी, माँ और पिता थे जो उस पर झुके हुए थे, उसे नहलाया गया और प्यार किया गया ... और उन्होंने उसे दुनिया में छोड़ दिया। और अब एक नया छोटा हाथ उसके हाथ से चिपक गया है।
दर्शक कहेंगे: मैं इसे थिएटर में क्यों देखूं, और पैसे के लिए भी - मैं उन्हें ऐसे लोगों की भीड़ में सड़क पर देखता हूं। और घर पर, धन्यवाद।
क्या वह उन्हें देखता है? क्या वह उन्हें देखता है?
क्या वह पछताता है, प्यार? या कम से कम उन्हें समझें? और क्या कोई उसे समझ पाएगा?
समझना ही क्षमा करना है।
समझने का अर्थ है पछताना। किसी दूसरे व्यक्ति के जीवन के बारे में सोचना, उसके साहस के आगे झुकना, किसी और के भाग्य पर आंसू बहाना, अपने खुद के भाग्य पर आंसू बहाना, मोक्ष आने पर राहत की सांस लेना।
थिएटर में, कभी-कभी ऐसा दुर्लभ अवसर होता है - किसी अन्य व्यक्ति को समझने का।
और अपने आप को समझिये।
आप कौन हैं, दर्शक?
आप कैसे हैं?

यहाँ, वस्तुतः, एक छोटा पत्रकारिता पाठ है। मॉस्को थिएटर "लेनकोम" के नाटक "थ्री गर्ल्स इन ब्लू" के कार्यक्रम में एक प्रविष्टि के रूप में लिखा गया है। लेकिन, फिर भी, मैं इसे इस तरह समझता हूं: यह पेत्रुशेवस्काया का श्रेय है, यह उनकी लेखन स्थिति की सर्वोत्कृष्टता है। यदि हम उनके गद्य ग्रंथों में यह नहीं देखते या महसूस नहीं करते हैं, तो यह, वास्तव में, हमेशा उनकी गलती नहीं है, लेकिन शायद यह उनकी शैली है, उनकी पसंद है, और यहां सब कुछ पहले से ही जीवन में हमेशा की तरह अप्रत्याशित है: चाहे वह पता करें कि कैसे ट्यूनिंग कांटा, हमारी आत्मा में व्यंजन है या नहीं। लेकिन मूल्य निर्णय, जिसमें पेट्रसुवस्काया के संबंध में आलोचकों को बहुत लंबे समय तक विभाजित किया गया था, इस प्रकार हैं: कुछ ने कहा कि यह बकवास था और इसलिए इसे गंभीरता से लेना और इस लेखन का मूल्यांकन करना असंभव था; दूसरी ओर, राय है कि इसे लेखक को एक गंभीर, प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में अपनी आवाज के साथ समझना, शोध करना और संपर्क करना चाहिए।

पेट्रसुवस्काया की शैली का मूल्यांकन कैसे किया जाता है? एक विशेष महिला कहानी के रूप में, जिसमें किसी प्रकार का घुटन, अधीर, कभी-कभी बहुत विडंबनापूर्ण, कभी व्यंग्यात्मक, कभी-कभी आत्म-विडंबनापूर्ण स्वर शामिल होता है। यह किसी और के शब्द और किसी और के इंटोनेशन का एक बहुत ही जटिल अंतर्संबंध है। और उसकी इंटोनेशन को अलग करना हमेशा आसान नहीं होता है, जो कि हमारी शाम के कार्यक्रम में बहुत दयनीय रूप से इंगित किया गया है, हमेशा आसान नहीं होता है।
"टाइम इज नाइट" को पेत्रुशेवस्काया के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक माना जाता है। यह एक लंबी कहानी है, जिसका अनुवाद और प्रकाशन हमारे देश से पहले कई विदेशी देशों में हुआ है। यह एक ऐसी चीज है जिसके लिए पेत्रुशेवस्काया को एक से अधिक बार सम्मानित किया गया। और यह "नंबर वन, या इन द गार्डन्स ऑफ अदर पॉसिबिलिटीज" उपन्यास के साथ-साथ सबसे बड़ी शैली का निर्माण है। ये दो प्रमुख रचनाएँ हैं, जिनमें से "टाइम इज नाइट" मेरे लिए अधिक परिचित है, क्योंकि मैंने "नंबर वन" उपन्यास नहीं पढ़ा है। मैं आपको स्वीकार करता हूं कि विशुद्ध रूप से भावनात्मक रूप से, जब आप पढ़ते हैं - विशेष रूप से समापन - आप समझते हैं कि यह इतना डरावना है कि ... ठीक है, जैसे एक भयानक फिल्म के बाद, जिसके बाद आप जाग नहीं सकते। यह बहुत डरावना है, यह कभी-कभी कारण बनता है, उदाहरण के लिए, मुझमें मतली की कगार पर एक भावना है, और मुझे वही भावना महसूस होती है जब मैं एक घूंट में बहुत सारे पेत्रुशेवस्काया पढ़ता हूं - एक, दूसरा, तीसरा ... फिर भी, यह शायद असंभव है।

नतालिया बोग्यात्रेवा

लेकिन, ध्यान दें: उपन्यास की नायिका, जिसकी ओर से कथा का संचालन किया जा रहा है, थोड़ी आत्मकथात्मक है। मैं थोड़ा कहता हूं, क्योंकि, निश्चित रूप से, लेखक बहुत गहरा, अधिक दिलचस्प, प्रतिभाशाली, प्रतिभाशाली व्यक्ति है, और वहां, कथाकार के संबंध में, व्यंग्य के कगार पर विडंबना लगातार सुनाई देती है। वह एक कवयित्री हैं, हालांकि, हर समय मुस्कराहट के साथ वह कहती हैं - एक ग्राफोमैनियाक। एक कवि जो प्रकाशित करने की कोशिश कर रहा है, कहीं पेश करने के लिए नहीं रह सकता है, और इसलिए, सचमुच, इन घरेलू गड़बड़ी में फंस जाता है। लेकिन वास्तव में, यह एक प्रयास है, ऐसा लगता है, एक संस्कृति के व्यक्ति द्वारा, एक उच्च बुद्धिमान नोट का व्यक्ति, या कुछ और, उच्च धारणा के लिए तैयार नहीं ऐसे जीवन को समझने के लिए।

ठीक है, पेत्रुशेवस्काया की परियों की कहानियां, निश्चित रूप से, शैली के दृष्टिकोण से, मुझे एक ओर, दिलचस्प लगती हैं, क्योंकि वे बहुत अलग हैं। वहाँ भी अंधेरे, बहुत क्रूर किस्से हैं, लेकिन किसी भी परी कथा की तरह, वे अभी भी उज्ज्वल हैं, एक उज्ज्वल अंत और एक अच्छा सुखद अंत है। इसलिए, पढ़ें कि वह खुद अपनी परियों की कहानियों के बारे में कैसे बताती हैं, उनकी रचना कैसे की गई - यह भी काफी दिलचस्प है।

नादेज़्दा फ्रेलोवा

ठीक है, मैं शायद इस बात का उल्लेख करके समाप्त कर दूंगा कि पत्रकारिता का आयतन वास्तव में बेहद दिलचस्प है, ठीक है क्योंकि सबसे प्रसिद्ध थिएटरों, नाटककारों और उनके समकालीनों के साथ पेत्रुशेवस्काया की बातचीत की बिल्कुल अद्भुत तस्वीरें हैं। अर्बुज़ोव के घेरे में एक महत्वाकांक्षी नाटककार के रूप में उन्होंने कैसे भाग लिया, इसकी यादें, जिन्हें वह अपना वास्तविक शिक्षक मानती हैं। ओलेग एफ़्रेमोव के साथ उसकी दोस्ती की यादें और उसके जाने की कहानी अधिक सटीक प्रमाण हैं, शायद हम अन्य स्रोतों में कहीं नहीं पाएंगे। यह यूरी नोरशेटिन द्वारा "द टेल ऑफ़ टेल्स" पर काम के बारे में एक कहानी है। अंत में, ये कुछ विवरण हैं जो हमें मुस्कुराते हैं, क्योंकि अब उन्हें पूरी तरह से अलग तरीके से माना जाता है। हम सभी को याद है कि एक प्रतिभाशाली अभिनेता कराचेंत्सेव क्या था, और हम जानते हैं कि उसके साथ क्या त्रासदी हुई थी। और अब आप उससे पढ़ते हैं कि कोल्यासिक कराचेंत्सेव की पत्नी ल्यूडसिक - कैसे बुलाई गई, दौड़ी और वहां कुछ कहा, और आप समझते हैं कि एक बार, डेढ़ से दो दशक पहले, यह एक विशेष नाटकीय माहौल था, एक विशेष कहानी, और यह हमारे लिए हमारी कला के इतिहास, हमारे जीवन के तरीके के रूप में बहुत दिलचस्प है।
शायद मैं और कुछ नहीं कहूंगा, अगर आपको पसंद है तो सवाल पूछिए, नहीं तो मैं बहुत ज्यादा बोलता हूं।
(तालियाँ)

जी मकारोवा: तुम्हारा बहुत बहुत शुक्रिया! हम सुनेंगे और सुनेंगे! कृपया, प्रश्न, आपकी टिप्पणियां।

एवगेनी युशकोव,पेंशनभोगी: नताल्या दिमित्रिग्ना, मैंने आपके भाषण में सुना कि पेत्रुशेवस्काया नोबेल पुरस्कार के योग्य है। क्या आप जानते हैं कि क्या उसे उस समय पेश किया गया था जब उस पर पूरी तरह से प्रतिबंध लगा दिया गया था, विदेश में प्रकाशित करने के लिए? मैं एक स्थानीय उदाहरण दूंगा: प्रसिद्ध स्थानीय कवयित्री ल्यूडमिला सुवोरोवा अपनी कविताएँ विदेश नहीं भेजने वाली थीं, लेकिन उन्हें लुनाचारस्की हवेली में एक चेतावनी मिली। लेकिन अगर एक समय ऐसा नहीं हुआ होता तो शायद नोबेल होता। (हॉल में हंसी)

ई। युसकोव

एन. बोगात्र्योवा:मैं उत्तर देने का प्रयास करूंगा। आप देखिए, पेत्रुशेवस्काया के नोबेल पुरस्कार के बारे में बात करना, मुझे ऐसा लगता है, यह भी एक प्रसिद्ध अतिशयोक्ति है। यह उस क्षेत्र से है जब हम कहते हैं: "क्या प्रतिभाशाली व्यक्ति है!" या "कौन सा सैनिक जनरल बनने का सपना नहीं देखता!" यदि किसी व्यक्ति ने स्वयं को साहित्य में इतनी विविधता दिखाई है, और कोई मानता है कि वह योग्य है, तो वह इसे सुनकर प्रसन्न होगा। लेकिन मैंने क्या पढ़ा है और मुझे इस बारे में निश्चित रूप से क्या पता है कि क्या उसे सताया गया था, क्या उसने ऐसे समय में विदेश में प्रकाशित करने की कोशिश की थी जब वह कहीं भी प्रकाशित नहीं हुई थी ... आप समझते हैं, इसलिए वह अपनी युवावस्था के कारण बहुत हैरान थी और , शायद, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उसी "नई दुनिया" से नाराज था कि उसे कभी भी किसी राजनीतिक मकसद को छूने या राजनीतिक असंतुष्ट की स्थिति लेने का झुकाव नहीं था। यह उनके ग्रंथों में नहीं है। बिल्कुल! और उसने सोचा कि फिर ऐसा बिना शर्त सख्त प्रतिबंध क्यों है। Tvardovsky, आंशिक रूप से उन प्रस्तावों में जो उसने लगाए, समझाया, प्रेरित किया, समझाया कि वह महसूस कर सकता है कि एक व्यक्ति कितना प्रतिभाशाली है, इसलिए, मुझे लगता है, उसकी जीवनी में ऐसा कोई तथ्य नहीं था। यह शोधकर्ताओं के लिए भी अजीब है: इस तरह के एक घटक की अनुपस्थिति - कलाकार और अधिकारियों के व्यक्तित्व के बीच टकराव - इस तरह की प्रतिक्रिया।

ई। युसकोव: अर्थात्, आप इस विषय पर एक और शोध प्रबंध का बचाव कर सकते हैं।

एन Bogatyreva(हंसते हुए):यह संभव है, मुझे लगता है कि पेट्रसुवस्काया के संबंध में शोध प्रबंधों का प्रवाह सूख नहीं जाएगा। उसी शोध प्रबंध में उसकी तुलना पहले से ही गंभीर स्तर पर चेखव से की जाती है। चेखव परंपराएं, आदि। मैंने जो अंश पढ़ा है, उसमें टॉल्स्टॉय का विचार लगता है।

ई। युसकोव:यदि यह गुप्त नहीं है, तो आपके शोध प्रबंध का विषय क्या है?

एन. बोगात्र्योवा:नहीं, यह कोई रहस्य नहीं है, मैं इसे छिपाने वाला नहीं हूं। इसका पेत्रुशेवस्काया से कोई लेना-देना नहीं है। यह सिल्वर एज है, सिल्वर एज का गद्य और रूसी अस्तित्ववादी के रूप में लियोनिद एंड्रीव का काम - यह मेरे वैज्ञानिक हितों का दायरा है। पीएचडी थीसिस को "लियोनिद एंड्रीव के गद्य में लेखक की चेतना की अभिव्यक्ति के रूप" कहा जाता था।

ई। युसकोव:और डेनियल एंड्रीव ...

एन. बोगात्र्योवा:डेनियल को तब छुआ नहीं जा सकता था, जब मैं अपना शोध प्रबंध लिख रहा था, वह अभी तक प्रकाशित नहीं हुआ था और पूरी तरह से अज्ञात था। लेकिन, वैसे, "दुनिया का गुलाब" पांडुलिपि में चला गया, लेकिन प्रकाशित नहीं हुआ, इसलिए इसका उल्लेख या उल्लेख करना असंभव था। चूँकि आपने इस तरह का एक व्यक्तिगत प्रश्न पूछा था, और शायद सभी ने मेरी कहानी से महसूस किया, जो मुझे सबसे ज्यादा पसंद है वह है पेत्रुशेवस्काया की पत्रकारिता का आयतन। मेरे साथ ऐसा होता है: मैं पत्रकारिता पढ़ता हूं और पत्रकारिता के माध्यम से मैं यह समझने की कोशिश करता हूं कि कोई व्यक्ति कितना ईमानदार है और वह इन ग्रंथों में कितना खुलता है। ऐसा हमेशा नहीं होता, सभी प्रचारकों के साथ नहीं। उदाहरण के लिए, रोमन सेनचिन, हमने उस समय उनकी चर्चा की थी। योल्तिशेव के पास भी एक उदास तस्वीर है, मकाब्रा वगैरह के साथ अतियथार्थवाद है, लेकिन जब मैंने उनके लेख पढ़ना शुरू किया (बेशक, मैं मदद नहीं कर सका लेकिन इस तथ्य पर प्रतिक्रिया करता हूं कि एंड्रीव भी उनके पसंदीदा लेखक हैं), उदासी के बावजूद, ऐसा लगता है कि वह, वहां ऐसा नहीं हुआ, और इसने तुरंत उसके प्रति मेरे व्यक्तिगत रवैये को निर्धारित किया। और पत्रकारिता की मात्रा में पेत्रुशेवस्काया मेरे बहुत करीब और बहुत दिलचस्प है। और उसका काम... आप देखते हैं, जब वे उसके बारे में एक उत्तर-आधुनिकतावादी के रूप में लिखते हैं, तो मुझे लगता है: अगर मैं इससे सहमत हूं, तो मैं इसे अपने लिए पार कर लूंगा। क्षमा करें, लेकिन यह उत्तर-आधुनिकतावाद के प्रति मेरा दृष्टिकोण है। मेरा मानना ​​है कि यह आधुनिक कला की एक मृत अंत शाखा है। बिल्कुल। जब निबंधकार लिखते हैं कि उत्तर-आधुनिकतावाद समाप्त हो जाएगा, कि हम पहले से ही अब उत्तर-यथार्थवाद के बारे में बात कर सकते हैं, कि हमें इसे गंभीरता से लेने की आवश्यकता है और इसमें निस्संदेह सबसे अच्छा है, ठीक है ... यह बहुत समझदार है, मुझे लगता है। लेकिन तथ्य यह है कि यह एक मृत अंत शाखा है - मुझे पूरा यकीन है। लेकिन जब वे लिखते हैं कि पेत्रुशेवस्काया एक उत्तर-आधुनिकतावादी नहीं है, क्योंकि उसके पास एक आध्यात्मिक घटक है जो उत्तर-आधुनिकतावाद के लिए बिल्कुल बंद है, तो मैं इससे बिल्कुल सहमत हूं। यह उत्तर-आधुनिकतावाद के अनुरूप चलता है, और अपनी तकनीकों का उपयोग करता है, और बेतुकेपन के क्षेत्र में इसमें बहुत कुछ जोड़ता है, लेकिन इसे उत्तर-आधुनिकतावाद द्वारा समाप्त नहीं किया जा सकता है। और उसकी पद्धति को कैसे कहा जाए - अतियथार्थवाद, उत्तर-यथार्थवाद, और किसी तरह अलग तरीके से - यह सिद्धांतकारों का व्यवसाय है। वे अवश्य ही इसका ध्यान रखेंगे। (हंसते हुए)

व्लादिमीर गुबोचिन,इंजीनियर: नताल्या दिमित्रिग्ना, मेरे लिए आपके साथ बहस करना मुश्किल है, क्योंकि आप अभी भी एक दार्शनिक हैं, विज्ञान के उम्मीदवार हैं, और मैं एक इंजीनियर हूं, लेकिन फिर भी, मैं उत्तर-आधुनिकतावाद का बचाव करना चाहूंगा। उत्तर-आधुनिकतावाद न तो अच्छा है और न ही बुरा, उत्तर-आधुनिकतावाद इसलिए है क्योंकि यही समय है, क्योंकि हम सब प्लिंथ के पीछे पड़ गए हैं और हम अर्थ की तलाश में इसी छलांग में जीते हैं। हम इस सॉलिटेयर से कुछ नया पाने की तलाश में एक ही कार्ड को एक जगह से दूसरी जगह बदलते रहते हैं। यह उत्तर आधुनिकतावाद है।

ई। युसकोव और व्लादिमीर गुबोच्किन

एन Bogatyreva: मैं पूरी तरह से सहमत हूं। (हंसते हुए)

वी। गुबोचिन:क्या आप सहमत हैं? इसका अर्थ है पहली सफलता। (हॉल में हंसी)।दूसरे, उत्तर-आधुनिकतावाद की एक बहुत मजबूत चंचल शुरुआत है, क्योंकि वहां सब कुछ आकस्मिक रूप से किया जाता है, एक मजाक के रूप में, जैसे कि...

एन Bogatyreva: यह सही है, लेकिन जब यह कुल है, लेकिन जब यह बोलने के लिए, सार्वभौमिक मज़ाक - यह भयानक है।

वी। गुबोचिन:सभी लोगों को अलग तरह से व्यवस्थित किया जाता है: किसी को संतरे पसंद हैं, और किसी को खीरे पसंद हैं। उदाहरण के लिए, यह पेत्रुशेवस्काया नहीं है जो मुझे बीमार महसूस कराता है, लेकिन सोरोकिन और ममलेव, और पेत्रुशेवस्काया मुझे ऐसा महसूस नहीं कराते हैं, क्योंकि यह चाची ...

ई। युसकोव:सोरोकिन क्यों? सोरोकिन...

जी मकारोवा:... हर कोई प्यार करता है! (हॉल में हंसी)

ऐलेना विक्टोरोवना शुतिलेवा: चलो पेत्रुशेवस्काया के बारे में बात करते हैं, न कि सोरोकिन के बारे में।

वी। गुबोचिन:मैं फिर से दोहराता हूं: किसी को संतरे पसंद हैं, किसी को खीरा पसंद है, किसी को सोरोकिन पसंद है, और किसी को पेत्रुशेवस्काया पसंद है। मैं पेत्रुशेवस्काया के एक लाभ पर जोर देना चाहूंगा: वह सब कुछ हल्के ढंग से करती है, वह हमें डराती है - हल्के से, वह हमारे डर को - हल्के ढंग से बुलाती है। उसकी रहस्यमय बातें जानबूझकर साधारण रसोई की भाषा में लिखी गई हैं, यह गिरावट पर है कि वह हमें रोजमर्रा की जिंदगी की श्रृंखला में डुबोने का काम करती है। और जीवन एक ऐसी चीज है जिसमें मोटे तौर पर हम सभी खाना बनाते हैं, इससे हमें डर नहीं लगेगा। मुझे वास्तव में विचार-विमर्श की यह तकनीक पसंद है, रोजमर्रा की जिंदगी में उसके काम में डूबना। यहाँ उत्तर-आधुनिकतावाद, उत्तर-यथार्थवाद है - आप उन्हें इस तरह से व्याख्या करते हैं, जबकि अन्य आलोचकों का कहना है कि उत्तर-आधुनिकतावाद और नए यथार्थवाद के बीच एक क्रॉस है।

व्लादिमीर गुबोच्किन और एंड्री ज़िगालिन

एन. बोगात्र्योवा:हां, यह सच है, लेकिन मैं अभी इस तरह के सैद्धांतिक अध्ययन में नहीं गया हूं।

वी। गुबोचिन:आगे चलते हैं। अब टीवी स्क्रीन पर "कामकाजी लोग" शब्द का उपयोग नहीं किया जा रहा है, "लोग" शब्द का उपयोग नहीं किया जा रहा है, "लोग" शब्द का उपयोग नहीं किया जा रहा है। टीवी स्क्रीन से हम या तो डाकुओं को देखते हैं जो ओपेरा के साथ बड़े हुए हैं और यह नहीं समझते हैं कि उनमें से कौन सा ओपेरा है और कौन सा डाकू है। वैसे, स्पैस्काया "यकुज़ा डॉग्स" पर थिएटर में प्रदर्शन इस बारे में है। उस दृश्य पर कुत्तों का एक समूह है जहाँ अच्छे कुत्तों की घुसपैठ होती है, और हम नहीं जानते कि उन्हें कैसे अलग करना है क्योंकि वे सभी समान रूप से घृणित हैं। पेत्रुशेवस्काया एक साधारण व्यक्ति की अवधारणा को हमारे पास लौटाना चाहता है। उसका करमज़िन। गांव की डायरी बड़ी कमाल की चीज है! उनके पास अपनी खुद की गरीब लिसा भी है, जो हालांकि, एक तालाब में नहीं, बल्कि पानी के एक बैरल में डूब गई (उसने वहां एक चेक पकड़ा)। रूफा है उसका नाम, ये हीरोइन। उसने एक चेक पकड़ा, लेकिन वह कद में छोटी थी और गलती से डूब गई। सब कुछ व्यंग्यात्मक ढंग से लिखा गया है। लेकिन यह एक विशाल पैचवर्क रजाई है: यदि आप एक मोज़ेक चाहते हैं, यदि आप एक पैनल चाहते हैं, जिसके टुकड़ों से छवि बनती है, तो मैं इस शब्द से नहीं डरता, हमारे लोग, जो किसी भी चीज़ से डरते नहीं हैं। पुरुष युद्ध में लड़ते हैं, और महिलाएं अपने बच्चों को ग्रामीण इलाकों में पालती हैं। हमें बहुत अधिक अंधकार में डुबाने की आवश्यकता नहीं है, क्योंकि मानव आत्मा रेचन से बचना चाहती है, स्वयं को गंदगी से मुक्त करती है और फिर से जीवित रहती है। और पेत्रुशेवस्काया का लक्ष्य हमें डराना नहीं है, न कि हमें इन निराशाओं और कल्पनाओं में डुबाना है, बल्कि हम सभी को इनसे ऊपर उठाना है। मैंने आपके भाषण में ऐसा बिल्कुल नहीं सुना।

जी मकारोवा:धन्यवाद।

एन Bogatyreva: यह अफ़सोस की बात है कि आपने इसे नहीं सुना, लेकिन मैंने इसे ठीक से तैयार किया।

वी। गुबोचिन:मैंने अभी तक समाप्त नहीं किया है! (हॉल में हंसी)।उनका उपन्यास "नंबर वन" एक शानदार, गहरी दार्शनिक चीज है, जिसे कंप्यूटर गेम की तरह बनाया गया है। वहां, एक कंप्यूटर शूटर गेम की तरह, नायक कई जीवन से संपन्न होता है, एक चरित्र से दूसरे में पुनर्जन्म होता है। वहां, निशान लगाए जाते हैं जहां वह मेटासाइकोसिस के माध्यम से पुनर्जन्म लेता है, इस बर्फ से गुजरने की दर्दनाक प्रक्रिया होती है ... इस उपन्यास को पढ़ें! मेरी समझ में यह पिछले पचास वर्षों का एक गंभीर, गहरा दार्शनिक उपन्यास है। इस प्रकार, मेरी समझ में, पेत्रुशेवस्काया एक अलग व्यक्ति है। यह एक ऐसा व्यक्ति है जो गहराई से सोचता है, लेकिन खुद को विभिन्न मुखौटों के नीचे छिपा लेता है, इन मुखौटों के नीचे छिप जाता है, शायद किसी तरह की वास्तविकता से, शायद उसके लिए हमारे अंदर जाना आसान हो। मैं आपसे एक चीज़ में मेरी मदद करने के लिए कहता हूँ - मैं उसका असली चेहरा कहीं नहीं पकड़ सकता। वह खुद कहाँ है? वह कलात्मकता की प्रतिभा नहीं है, वह पुनर्जन्म की प्रतिभा है, वह प्रोटीज है। एक मामले में, वह पेलेविन है, दूसरे मामले में, वह अपनी शानदार वाइल्ड एनिमल टेल्स के साथ लगभग मार्शाक की तरह काम करती है। पुश्किन कहते हैं: "जब आपके पास काले विचार आते हैं, तो शैम्पेन की एक बोतल खोलें और द मैरिज ऑफ फिगारो को फिर से पढ़ें।" और जब मुझे बुरा लगता है, तो मैं शैम्पेन का कॉर्क भी खोलती हूँ और वाइल्ड एनिमल टेल्स पढ़ती हूँ। (हंसते हैं)।मैं खटमल वगैरह के बारे में पढ़ने की सलाह देता हूं। इसलिए, यह इतना उदास व्यक्ति नहीं है, यह एक ऐसा व्यक्ति है जो हमें रसातल में डुबाना चाहता है, ताकि हमारी आत्माएं कैथार्सिस का अनुभव करें, ताकि हम इस जीवन के अंधेरे से किसी चीज में पुनर्जन्म लें, ताकि हमें समर्थन मिले ज़िंदगी। मैंने आपकी रिपोर्ट में ऐसा कुछ भी नहीं सुना।

जी मकारोवा:सच में नहीं सुना। इस मामले में हम समान विचारधारा वाले लोग हैं, विरोधी नहीं।

वी। गुबोचिन:मैं बस इतना ही कहना चाहता था।

एन. बोगात्र्योवा:आइए उत्तर-आधुनिकतावाद की चंचल प्रकृति पर अपने विचार साझा करें। यह स्पष्ट है कि आपका पसंदीदा उपन्यास "नंबर वन" और "वाइल्ड एनिमल टेल्स" है। अगर किसी और का कोई पसंदीदा हो तो कृपया मुझे बताएं।

वी। गुबोचिन: “परदोस। विभिन्न लंबाई की रेखाएँ। मैं और भी बहुत कुछ सूचीबद्ध कर सकता हूं। लेकिन आपकी क्या राय है, वह कहां खुलती है, वह असली कहां है, वह कहां नकाब के पीछे नहीं, बल्कि खुद छिपती है?

एन. बोगात्र्योवा:वह वास्तव में मुखौटों के साथ खेलती है। वह खुद कहाँ है? केवल "नौवें खंड" में, मैं इसके बारे में पूरी तरह से आश्वस्त हूं। वैसे, उसने खुद कहा था कि वह अपनी शैली और अपनी भाषा को, लोक भाषा से, विभिन्न प्रकार की खोज के अनुरूप, एक प्रकार की खोज मानती है। और जब उनकी कहानियाँ संपादकों में थीं, तो वे बहुत आहत थीं, वे प्रकाशित नहीं हुई थीं, लेकिन, फिर भी, उदाहरण के लिए, युवा लेखकों की कहानियों के कुछ प्रकाशनों में, एक ऐसा काम आया, जो उनके गद्य के वाक्य-विन्यास से बिल्कुल मिलता जुलता था। उसने कहा: “मैंने पूरे अनुच्छेदों को भी पहचान लिया और समझ गई कि ये हस्तलिपियाँ एक-दूसरे के हाथ से जा रही थीं।” बहुतों को लगता है कि रोजमर्रा की जिंदगी के बारे में लिखना आसान है। कौन सफल नहीं होगा? इसलिए चोरी करने का प्रलोभन था, और यह उसके लिए बहुत पीड़ादायक और अपमानजनक था। वह कहती हैं कि बाद में उन्होंने इन पांडुलिपियों को ले लिया और उन्हें पछतावा हुआ कि उन्होंने संपादकों पर भरोसा किया। और किससे सीखना है ... ठीक है, उसी "नौवें खंड" में वह उदाहरण देती है: आप कहती हैं, आप बस कुछ विडंबनापूर्ण, बहुत उज्ज्वल और, ऐसा प्रतीत होता है, अनाड़ी लोक अभिव्यक्ति का आविष्कार करना चाहते हैं, लेकिन यह पहले से ही बीच में है लोग हैं, मौजूद हैं। उदाहरण के लिए, "प्रभाव को प्रभावित नहीं करता है" - उसने यह सुना, यह स्पष्ट है कि निरक्षरता पैरोडी है, लेकिन ऐसा लगता है कि यह एक ज्वलंत अभिव्यक्ति है जो अक्सर लगती है।

नतालिया बोग्यात्रेवा और गैलिना मकारोवा

वी। गुबोचिन: लेकिन वह पैरोडी नहीं करती, तथ्य यह है कि वह उस भाषा को बोलने की कोशिश करती है जिसे लोग बोलते हैं।

जी मकारोवा:वह खुद को भाषा संग्रहकर्ता कहती है, और वह कोई भाषा नहीं खोजती, वह कुछ भी आविष्कार नहीं करती। वह भाषा एकत्र करती है, लेकिन वह भाषा एकत्र नहीं करती है जो हर दिन सभी बोलते हैं, लेकिन वह भाषा एकत्र करती है जिसे वह एक बार सुनती है, वह इस भाषा पर हैरान होती है। वह कहीं यह भी कहती हैं कि बुद्धिमान शराबियों की भाषा सबसे अच्छी होती है।

एन Bogatyreva: सबसे रंगीन!

जी मकारोवा:हाँ। वह सड़कों पर चलती है ताकि कोई उसे पहचान न सके, बिना टोपी के, बिना किसी घंटियों और सीटी के, कोई उसे पहचान न सके, और वह सुनती है। उनकी सभी रचनाएँ बिल्कुल वास्तविक कहानियाँ हैं जो उन्होंने सुनीं। और मैं उसके शब्दों को भी पढ़ सकता हूँ: “मैं दर्द में लिख रहा हूँ कि मुझे क्या पीड़ा हो रही है, जब मैं चीखना चाहता हूँ - मदद करो! अच्छा वह है जो दया को पुकारता है, एक दर्दनाक स्थिति को सहन नहीं कर सकता है और किसी और के दुःख के बारे में बात करनी चाहिए जैसे कि यह उसका अपना हो। और वह अच्छा नहीं है जो इन कहानियों को बकवास और अपने कल्याण में बाधक मानता है। अलग-अलग लोगों ने मेरी एक ही कहानी को अलग-अलग तरीके से माना: कुछ नाराज थे और मना कर रहे थे, अन्य रोए और पुनर्मुद्रित हुए, उन वर्षों में दोस्तों के बीच वितरित किए जब कोई मुझे प्रकाशित नहीं करता था।

बोरिस शिमोनोविच किरयाकोव,लेखक, स्थानीय इतिहासकार: क्षमा करें, कृपया, गैलिना कोंस्टेंटिनोव्ना, लेकिन यहां हम इस तथ्य के बारे में बात कर रहे हैं कि कुछ लोग पढ़ते हैं, केवल मस्तिष्क को जोड़ते हैं, और वह हृदय को जोड़ने के लिए कहते हैं।

बोरिस किरियाकोव

जी मकारोवाए: हां, बिल्कुल, बिल्कुल। और फिर, आप जानते हैं, हर कोई अलग तरह से पढ़ता है और वहां अलग-अलग चीजें देखता है: किसी को केवल कहानी में दिलचस्पी है, केवल कथानक में, पात्रों के साथ क्या हुआ। और किसी कारण से मुझे केवल दूसरी जगह कहानियों में दिलचस्पी है। मैं भाषा की प्रशंसा करता हूं: स्वादिष्ट, मजाकिया, अप्रत्याशित, बिल्कुल अनोखी। ठीक इसी तरह वह इन शब्दों को व्यवस्थित करती है, कैसे वह उन्हें चुनती है, कैसे वह उन्हें चुनती है। और सबसे दुखद कहानी भी आनंद में बदल जाती है।

वी। गुबोचिन:मैं बिल्कुल सहमत हूं, क्योंकि उसकी कला कथानक पर हावी है। ध्वनि लेखन, शब्द लेखन ... किसी को केवल उन लोगों के लिए खेद हो सकता है जो केवल बकवास देखते हैं।

एंड्री ज़िगालिन, शायर : उसका प्लॉट भी कमाल का है...

जी मकारोवा: निश्चित रूप से, निश्चित रूप से...

ई। युसकोव: आपको क्या लगता है, ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया कम से कम ऐच्छिक के रूप में स्कूल पाठ्यक्रम में कब आएगी?

एन. बोगात्र्योवा:वह पहले ही मिल चुकी है, उन्होंने इसे 5 वीं कक्षा में पढ़ा - मेरी राय में "थ्री विंडोज" नाटक। यह पहले से ही कार्यक्रम में है।

जी मकारोवा: वैसे, उन लोगों पर ध्यान दें जिनके पास पहले से ही इंटरनेट का उपयोग है, बड़ी संख्या में पेत्रुशेवस्काया के वीडियो हैं: गाने, नाटक, उनके "मॉस्को चोइर", "थ्री गर्ल्स इन ब्लू" ...

एन. बोगात्र्योवा:बिल्कुल अद्भुत, रमणीय अभिनय कार्य: इन्ना चुरिकोवा, तात्याना पेल्टज़र, जिनका पहले ही निधन हो चुका है।

वी। गुबोचिन:तो आपने सही कहा कि थिएटर में वह पहले से ही खुद है। मुझे ऐसा लगता है कि यहाँ हम उसका असली चेहरा देखते हैं।

एन Bogatyreva: वह लिखती है कि थिएटर के लिए रचना करने के अवसर से वह कैसे खुश थी, जब यह कथावाचक नहीं होना चाहिए, अर्थात वे नहीं जिनके लिए आपको छिपाने की आवश्यकता है - अन्य लोगों के भाषण, अन्य लोगों के शब्द, लेकिन केवल संवाद। यही है, बातचीत, एकालाप, संवादों की कल्पना करना आवश्यक है।

वी। गुबोचिन: तब आप लेखक के पाठ से बच सकते हैं।

ए झिगालिन: उनके नाटकों को पढ़ना बहुत कठिन है। मुझे पहली किताब याद है - "थ्री गर्ल्स इन ब्लू", एक भावना है कि कटा हुआ, पूरी तरह से समझ से बाहर प्रतिकृतियों की एक धारा है जो एक दूसरे से जुड़ी नहीं हैं। यह उनकी एक किताब है जिसे मैं पढ़ नहीं सका। और फिर मैंने शीर्षक भूमिका में अलेक्जेंडर कोरोलेव्स्की के साथ स्पैस्काया थिएटर - "म्यूजिक लेसन्स" में एक प्रदर्शन देखा। नादेज़्दा ज़ादानोवा द्वारा मंचित, वैसे, प्योत्र फोमेंको की कार्यशाला के स्नातक। और यह कैसा था! मैं नाटक को पढ़ना समाप्त नहीं कर सका, लेकिन मैंने प्रदर्शन देखा और यह निकला - यह कितना अद्भुत नाटक है!

एंड्री ज़िगालिन और कोंगोव सदाकोवा

जी मकारोवा: मुझे लगता है कि यह अभिनय के काम पर इतना निर्भर नहीं करता है कि थिएटर में मुख्य बात निर्देशक, निर्देशक का पढ़ना है। बेशक, नादिया झदानोवा फोमेंको की छात्रा हैं। और उसने निश्चित रूप से उसमें जान फूंक दी, जिसे कभी-कभी नाटक के पाठ में देखना हमारे लिए मुश्किल होता है। यह अभिनेता और निर्देशक दोनों का कौशल है।

ए झिगालिन: पेत्रुशेवस्काया की पसंदीदा कहानी हाइजीन है। यह सिर्फ एक शानदार कहानी है! बहुत डरावना, आप एक बेहतरीन फिल्म बना सकते हैं। मुख्य बात एक अच्छा अंत है। मैं सभी को इसे पढ़ने की सलाह देता हूं।

एन Bogatyreva: अगर जॉनर्स की बात करें तो वह अभी भी साइकिल जैसे जॉनर में एक्सपेरिमेंट कर रही हैं। अर्थात्, कार्यों की एक श्रृंखला का निर्माण जो आवश्यक रूप से लेखक के किसी प्रकार के एकल स्थान में आते हैं। ये पूर्वी स्लावों के गीत हैं, लेकिन उसने खुद स्वीकार किया कि वह इस चक्र से बहुत खुश नहीं थी, क्योंकि वह इसे अनुकरणीय मानती थी। उसके पास कहानियों का एक चक्र है "Requiems", एक चक्र "द सीक्रेट ऑफ़ द हाउस", खैर, परियों की कहानी भी सभी चक्रों के रूप में व्यवस्थित हैं। यह एक और दिलचस्प प्रायोगिक शैली निर्माण है।

ए झिगालिन: यहां युवा शौकिया फिल्मों की शूटिंग खुद करते हैं और अच्छे प्लॉट, कहानियों की तलाश करते हैं। यहाँ पेत्रुशेवस्काया को सुरक्षित रूप से लिया जा सकता है, उसकी परियों की कहानी, विशेष रूप से द ब्लैक कोट, और फिल्माया गया। अगर अचानक कोई ऐसा कर रहा है, तो मैं इसकी अत्यधिक अनुशंसा करता हूं।

जी मकारोवा: लियोन्टी गेनाडीविच, आपने हमारी गैलरी में कुछ पूरी तरह से उदास कर दिया है। और आपके लिए पेत्रुशेवस्काया क्या है?

लियोन्टी गेनाडिविच पोडलेव्स्की,ऐतिहासिक विज्ञान के उम्मीदवार, व्याटका स्टेट यूनिवर्सिटी के एसोसिएट प्रोफेसर: तो आपने बात की कि उनका काम कहाँ से आता है। यह बिल्कुल बकवास नहीं है। यदि आप उस समय को याद करते हैं जब उसने लिखना शुरू किया, तो यह अस्तित्ववाद के प्रभुत्व का समय है: पहली लहर 20-40 है, दूसरी 50-70 है। अस्तित्ववाद उनका है, यहाँ वर्जित है, लेकिन फल जितना मीठा होता है। हर कोई जो कम से कम किसी तरह पढ़ना जानता था, जिसका हाथ एक किताब के लिए पहुँच गया था, हर कोई सार्त्र का "बीमार" था। सार्त्र विचारों का शासक था। अस्तित्ववादी कैफे याद रखें - यह एक काली छत, काली दीवारें, काली मंजिल है, सब कुछ काला है। यहाँ रचनात्मकता के लिए सेटिंग है। पेत्रुशेवस्काया बस मदद नहीं कर सकता था लेकिन अलग हो सकता था, और एक निर्माता के रूप में कोई और नहीं बन सकता था।

ए झिगालिन: उसे लोक अस्तित्ववाद मिलता है तो...

एल पोडलेव्स्कीए: अच्छा, ऐसा ही हो। लोक अस्तित्ववाद दिलचस्प है (हंसते हुए)।

कोई व्यक्ति:साहित्यिक आलोचना में एक नया शब्द। (हॉल में हंसी)।

एल पोडलेव्स्कीए: हाँ, आप पहले से ही एक शोध प्रबंध लिख सकते हैं। ये कोई कूड़ा करकट नहीं, ये ज़िन्दगी है, जहाँ से सब कुछ उपजता है। मुझे अच्छी तरह याद है जब मैंने पहली बार कुछ लिखना शुरू किया और अपनी माँ से पूछना शुरू किया: "अच्छा, आप कैसे लिखते हैं?", वह कहती है: "सबसे सरल लो।" वह किचन टेबल की दराज को बाहर निकालता है और चाकू निकालता है। जब उन्होंने एक परिवार शुरू किया, तो उन्होंने और पिताजी ने एक चाकू खरीदा और इसे 20 या 30 साल तक इस्तेमाल किया, इसे तेज किया और इसे तेज किया। "एक चाकू के जीवन का वर्णन करें, एक साधारण चाकू जिसके साथ हम रोटी, अन्य खाद्य पदार्थ काटते हैं।" यहाँ, कृपया, पेत्रुशेवस्काया में लगभग एक ही बात। यह रोज़मर्रा की ज़िंदगी है, यहाँ कोई बकवास नहीं है। यह एक साधारण जीवन है, एक साधारण व्यक्ति। आप उस पैन का भी शानदार वर्णन कर सकते हैं जिसमें आप एक प्रकार का अनाज पकाते हैं।

लियोन्टी पोडलेव्स्की

जी मकारोवा: मुख्य बात ईमानदारी से वर्णन करना है।

एल पोडलेव्स्की: नहीं, दुनिया में ईमानदारी नहीं है। हम सब झूठ बोलते हैं।

एन. बोगात्र्योवा:आइए फिर इस विषय पर विचार करें: क्या हम झूठ बोलते हैं या खेल की शर्तों को स्वीकार करते हैं? ये अलग चीजें हैं।

एल पोडलेव्स्की: मैं पेट्रसुवस्काया की ईमानदारी के बारे में नहीं जानता, मैं उसके काम की उत्पत्ति के बारे में बात कर रहा हूं। एक और महत्वपूर्ण बात एक व्यक्ति का मॉडल है। आप पेत्रुशेवस्काया के लिए अंग्रेजी सूत्र "सेल्फमेडमैन" लागू कर सकते हैं - यह एक ऐसा व्यक्ति है जिसने खुद को बनाया है, यह एक ऐसा व्यक्ति है जिसे मैं पसंद करना चाहूंगा। अपनी वर्तमान उम्र के बावजूद वह कितनी शानदार फव्वारा है। और क्या एक रचनात्मक प्रयोगशाला। और यह तथ्य कि यह सोवियत संघ में नहीं छपा था ... और ठीक ही तो है। यह अजीब है कि वह यह नहीं समझती थी कि उसे छापा नहीं जा सकता। इसका क्या अर्थ है: "मैं राजनीतिक विषयों को नहीं छूता"? जीवन भी राजनीति है। और Tvardovsky, एक रूढ़िवादी रूढ़िवादी, प्रकाशित Solzhenitsyn - दो कहानियाँ - केवल ऊपर से सीधे आदेश पर। आदेश ऐसे शीर्ष से आया, ख्रुश्चेव से, जिसे पार्टी के एक सैनिक के रूप में, उसे अवज्ञा करने का कोई अधिकार नहीं था। बस इतना ही। Tvardovsky और कोई भी इसे प्रिंट नहीं कर सका। उनका अधिकार नहीं था। और उनके पास मौका नहीं था। स्वाभाविक रूप से, जीवन भी राजनीति है।
और सोवियत संघ में - आपको याद है: "हमारा जीवन सुंदर है, और हमारा भविष्य और भी सुंदर है, लेकिन इसके बाद क्या होगा - तो साम्यवाद होगा!" इसलिए, पेट्रसुवस्काया के लिए यहां कोई जगह नहीं थी।

जी मकारोवा: जब मैं ईमानदारी की बात करता था तो उसका मतलब भी यही था।

ए झिगालिन: चाकू के बारे में, यह दिलचस्प होगा ... पेत्रुशेवस्काया निश्चित रूप से कहानी के विवरण के साथ आएगा, शायद किसी को इसके साथ मार दिया गया था, या कुछ और। और यहाँ, वैसे, यह संभव है कि पेत्रुशेवस्काया की रचनात्मकता के स्रोतों में से एक एंडरसन है, जिसने सामान्य वस्तुओं को भी लिया, रोजमर्रा की जिंदगी में खुद को विसर्जित कर दिया, लेकिन इसे रोजमर्रा की जिंदगी से दूर कर दिया। वह, शायद, इसका स्रोत भी है।

वी। गुबोचिन:इसलिए हमने अपनी बातचीत में महसूस किया कि पेत्रुशेवस्काया के काम का आधार क्या है: वह रोजमर्रा की चीजों पर, सामान्य चीजों पर, सांसारिक चीजों पर, कम चीजों पर निर्भर करती है, और इससे कुछ अन्य भाजक निकलते हैं जो हमारी रक्षा करते हैं और हमें प्रबुद्ध करते हैं।

एन. बोगात्र्योवा:तत्वमीमांसा, इस सब में उच्च आध्यात्मिकता का दर्शन, निश्चित रूप से है।

इरीना निकोलेवन्ना क्रोखोवा: लेकिन उसके पास यह अंधेरा, और प्रकाश बहुत अधिक है ...

वी। गुबोचिन: और वह आदमी है!

जी मकारोवा (उदास):हाँ ... वह वही देखता है।

वी। गुबोचिन: डरो मत! हर बात को दिल पर मत लो।

आई. क्रोखोवा: यह सही है!

जी मकारोवा: माया अलेक्सेवना, क्या आप लंबे समय से पेत्रुशेवस्काया को फिर से पढ़ रहे हैं?

माया अलेक्सेवना सेलेज़नेवाए: मैंने इसे नहीं पढ़ा।

जी मकारोवा: बिलकुल?!

एम। सेलेज़नेवा: मैं उसके प्रदर्शन से डर गया था और बस, मैंने फैसला किया - यह मेरे लिए नहीं है।

माया सेलेज़नेवा

एम। सेलेज़नेवा: हाँ। यह कठिन है, मुझे एहसास हुआ कि यह मेरे लिए नहीं है।

ए झिगालिन: पढ़ने में बहुत मुश्किल! इसे जीवंत तो एक निर्देशक ही कर सकता है...

एम। सेलेज़नेवा: नहीं, मैं आसान रास्ता ले रहा हूँ।

वी। गुबोचिन:और मैं आसानी से पढ़ गया ... यह एक मर्मस्पर्शी, मार्मिक कहानी है - "थ्री गर्ल्स इन ब्लू।" भयानक सपना।

ऐलेना विक्टोरोवना शुतिलेवा(हंसते हुए):स्पर्श, प्रकाश, लेकिन एक दुःस्वप्न। क्या तुम समझ रहे हो?

जी मकारोवाए: यह सही है, यह सही है।

वी। गुबोचिन:इससे आंसू बहते हैं, क्षमा करें। और यह कहना कि यह बुरा है, कि इसे पढ़ना कठिन है...

जी मकारोवा: ऐलेना विक्टोरोवना, आप कैसी हैं?

ई। शुतिलेवा: मैं, शायद, पेत्रुशेवस्काया के कई प्रशंसकों में से नहीं हूं, मैं उसे खड़ा नहीं कर सकता, स्पष्ट रूप से, मैं उसे बर्दाश्त नहीं कर सकता। यह मेरे लिए इतना पराया है कि जब मैं इसे पढ़ता हूं तो मुझे बुरा लगता है। शायद इसलिए, आखिरकार, लोगों की भावनात्मक स्थिति अलग है, लोग हैं ... शायद मैं इतना गहरा नहीं हूं, ऐसा मुझे लगता है, शायद ऐसा भी हो। याद रखें कि कैसे सर्कस में: "नर्वस कृपया छोड़ दें।" यहाँ मैं, शायद, इसी श्रेणी से हूँ। क्योंकि वह आंतरिक सार, और वह जो आपको दिखाई देता है, वह मुझे झकझोर देता है, मैं उसे पढ़ नहीं सकता।

ऐलेना शुतिलेवा

ए झिगालिन: बाहर करने के लिए जितनी जल्दी हो सके बाड़ लगाने की इच्छा है?

ई। शुतिलेवा: नहीं, बाड़ क्यों बंद? प्रत्येक व्यक्ति का अपना तल होता है। ऐसे मजबूत तंत्रिका स्थिरता वाले लोग हैं ... ठीक है, समुद्र के रोलिंग की तरह: एक व्यक्ति इसे बिल्कुल भी सहन नहीं कर सकता है

एन Bogatyreva(हंसते हुए):वेस्टिबुलर उपकरण काम नहीं कर सकता है।

ई। शुतिलेवा: यह सही है, मैं एक अंतरिक्ष यात्री नहीं हूँ।

वी। गुबोचिन: इस विषय पर सदुर ने एक नाटक लिखा - "पन्नोच्का"। वहां बुराई तभी मौजूद होती है जब आप उसे अंदर आने देते हैं। यहां आप शायद उसे अंदर जाने से डरते हैं।

ई। शुतिलेवा: लेकिन क्यों? प्रत्येक व्यक्ति अपनी क्षमताओं को समझता है, उसकी अपनी रक्षा की सीमा होती है: कोई चूक जाएगा, फिर से काम करेगा और छोड़ देगा, लेकिन मैं ऐसा नहीं कर सकता। मैंने उसकी कुछ बातें पढ़ीं, लेकिन उसके बाद मैं पढ़ नहीं सका... जाहिर तौर पर, मैं इसे सहने के लिए नहीं बना हूं। लेकिन मुझे उसकी भाषा बहुत पसंद है। सामान्य तौर पर, मैं भाषा, रूसी भाषा के बारे में बहुत ही मार्मिक हूं। तुर्गनेव मेरे पसंदीदा लेखक हैं, उनकी भाषा बिल्कुल अद्भुत, सुंदर है ... और यह उनकी पृष्ठभूमि के खिलाफ है ... खैर, मैं नहीं कर सकता।

ऐलेना शुतिलेवा

ए झिगालिन: अर्थात्, जो लोग तुर्गनेव को पढ़ते हैं, वे पेत्रुशेवस्काया को नहीं पढ़ते हैं?

वी। गुबोचिन:और मैं अभी रसोई में तुर्गनेव की कल्पना नहीं कर सकता।

ई। शुतिलेवा: प्रतिभा - स्वाभाविक रूप से ...

एन Bogatyreva: उसकी तुलना प्लैटोनोव से भी की जाती है, क्योंकि प्लैटोनोव भी जीभ से बंधा हुआ है ...

ई। शुतिलेवा: हाँ बिल्कुल!

एन Bogatyreva: ... और उसी हद तक उसके किरदार जुबान से बंधे हैं।

ई। शुतिलेवा: लेकिन यह अभी भी हल्का है, मैं ऐसा कहूँगा।

जी मकारोवा: गैलिना व्लादिमीरोवाना, आप कैसी हैं? क्या आप पेत्रुशेवस्काया को स्थानांतरित कर सकते हैं?

गैलिना व्लादिमीरोवाना सोलोविएवा,डॉक्टर, KSMA के एसोसिएट प्रोफेसर: मैं पेत्रुशेवस्काया को सहन करता हूं, लेकिन खुराक में भी, यानी मैं लंबे, लंबे समय के लिए छोड़ देता हूं।

जी मकारोवा:किसी भी कला की तरह, खुराक, हाँ।

जी सोलोवोवा:मैं उस प्रश्न की ओर ध्यान आकर्षित करना चाहता हूं जो आज कई बार उठ चुका है: सोवियत काल में इसे प्रकाशित क्यों नहीं किया गया था, जब यह शुरू हुआ था, जब यह तवर्दोवस्की में आया था, और इसी तरह। मुझे लगता है कि यह बहुत स्पष्ट है, और मुझे लगता है कि हमारे दर्शक सब कुछ समझते हैं। दरअसल, उन वर्षों में हमारी परवरिश और हमारी शिक्षा दोनों ने एक सुखी जीवन की छवि को आकार दिया और हम कुछ भी नहीं जानते थे, हमें न केवल कहीं जाने का अवसर मिला, बल्कि किसी चीज़ के बारे में कहीं पढ़ने की जानकारी भी मिली। , और इतने पर। . इसलिए, उसकी दृष्टि और उसकी ऐसी विशिष्टताएँ - ईमानदार, साहसी - तब यह निश्चित रूप से असंभव था। किसी के लिए इसमें खुद को डुबोना असंभव है, सोचें, शायद इसे अंत तक न पढ़ें, लेकिन कम से कम सोचें।

गैलिना सोलोव्योवा

यह एक बहुत मजबूत साहित्य है, सबसे पहले। हम दूसरों को समझने के लिए पढ़ने की कोशिश करते हैं - यह सबसे महत्वपूर्ण बात है। क्या यह सच है? सहनशील होने के लिए, क्षमा करने में सक्षम होने के लिए, इसे स्वयं में लाना होगा। इस संबंध में, पेत्रुशेवस्काया वास्तव में एक बहुत मजबूत लेखक हैं, और यहां तक ​​​​कि अगर हम शुरू में उनकी कुछ बातों के बाद उनके प्रति नकारात्मक रवैया रखते हैं, तो हमें इसे अवश्य पढ़ना चाहिए। समझने के लिए, पुनर्विचार करने के लिए, और सिर्फ प्यार करने और जानने के लिए नहीं। यहाँ मेरी छाप और रवैया है।

एन Bogatyreva: बिल्कुल सहमत हूँ आपसे।

जी मकारोवा: बहुत अच्छा धन्यवाद।

एन Bogatyreva: लेकिन आप जानते हैं, यहां एक और विचार उठता है ... यह एक व्यक्ति के बारे में ऐसी बातें उठाता है जो राजनीतिक व्यवस्था पर बहुत कम निर्भर करते हैं। इसलिए, मैं आपसे बिल्कुल सहमत हूं। (एल। पोडलेव्स्की का जिक्र करते हुए)यह अपने शुद्धतम रूप में अस्तित्ववाद है।

एल पोडलेव्स्की: यह केवल वास्तविक कला है, अपने शुद्धतम रूप में।

एन. बोगात्र्योवा:इसके अलावा, यह इतनी निर्दयता से उस सार को प्रभावित करता है जो लोगों को समान सहिष्णुता, समानुभूति, क्षमा, दया, और इसी तरह के आदर्श को पूरा करने से रोकता है। व्यक्तित्व रास्ते में आता है। व्यक्तिगत "मैं" हस्तक्षेप करता है। "मैं", पूरी दुनिया के विरोध में! और उसके रोजमर्रा के जीवन में यह इतना निहित है कि जब आप पढ़ते हैं तो यह डरावना हो जाता है, क्योंकि आपको पता चलता है: एक व्यक्ति वास्तव में ऐसा ही होता है। और इससे उबरने के लिए उसे भारी आध्यात्मिक प्रयासों की कीमत चुकानी पड़ती है। और इसलिए वह डरावनी है, हाँ!

नतालिया बोग्यात्रेवा

वी। गुबोचिन: आश्चर्यजनक! पूरी तरह से आपके साथ सहमत!

एन Bogatyreva: आप जानते हैं, लेकिन मुझे एक एहसास है ... जब आपने मेरे बाद बोलना शुरू किया, तो मुझे आपसे पूरी तरह सहमत होने का अहसास हुआ (हंसते हुए)।और यह मेरे लिए बहुत अजीब था जब आपने कहा कि यह मुझे नहीं लगा ...

जी मकारोवा (हंसते हैं): अच्छा, ऐसा होता है, ऐसा होता है।

ए झिगालिन: वैसे, "पेत्रुशेवस्काया" नाम का पहले से ही एक नाम है - "पेत्रुस्का"। और वह एक बहिष्कृत था, वह हंसमुख था ...

एन Bogatyreva: वैसे तो उन्होंने हाल ही में इस लुक को अपनाया और उसमें कूद पड़ीं, वह इसमें टैलेंटेड हैं। क्यों नहीं? भगवान के लिए! "बूढ़ी औरत, धीरे-धीरे सड़क पार कर गई" - यह सिर्फ एक उत्कृष्ट कृति है! मुझे यह सुनना अच्छा लगता है!

ए झिगालिन: क्या हम सुन सकते हैं? आइए देखते हैं?

जी मकारोवा: हम जरूर देखेंगे, मैंने वादा किया था। लेकिन पहले हम खत्म करेंगे, और थोड़ी देर बाद गाने सुनेंगे।

एन Bogatyreva: मुझे लगता है कि यह संभव है ...

जी मकारोवा: हाँ, मुझे पता है कि यह समय है ... थोड़ा रुको, तान्या!

एन Bogatyreva (हंसते हुए):तान्या ने स्वेच्छा से...

जी मकारोवा: 49वें मिनट पर रखें (पेत्रुशेवस्काया के संगीत कार्यक्रम के बारे में), कृपया, और थोड़ा इंतजार करें, बस थोड़ा सा। खैर, अगर और लोग बोलने को तैयार नहीं हैं, तो मैं कहूंगा।
मुझे बहुत खुशी है कि हमने इस तरह के एक कठिन, विशाल विषय, ऐसे ब्रह्मांड को पेत्रुशेवस्काया कहा, और मुझे ऐसा लगता है कि हमने इसे प्रबंधित किया। बेशक, विशालता को गले लगाना असंभव है, लेकिन, धन्यवाद, सबसे पहले, नताल्या दिमित्रिग्ना के लिए, हम सफल हुए। वह जानती है कि मुख्य बात के बारे में, मुख्य बात के बारे में बहुत संक्षेप में और बहुत गहराई से कैसे कहना है। लेकिन पेत्रुशेवस्काया के लिए, एक वास्तविक कलाकार के रूप में, मुख्य बात उसकी कलात्मक विशेषताएं, भाषा की विशेषताएं, शैली है। और सामान्य तौर पर, आज आपने जो कुछ भी कहा वह बहुत दिलचस्प है! और सामान्य तौर पर, मैं आभारी हूं, जैसे, शायद, आप में से कई, इस तथ्य के लिए क्लब के लिए कि हम ऐसे विषयों को लेते हैं जो आपको विषय या लेखक में विसर्जित करते हैं - और प्यार में पड़ जाते हैं। मैंने पेत्रुशेवस्काया को पहले पढ़ा था, बेशक, लेकिन मुझे उससे प्यार नहीं था। जब मैंने तैयारी शुरू की ... आप समझते हैं, यह बहुत खुशी की बात है! यहाँ हम अब गाने सुन रहे हैं - यह कुछ है! यह इतना स्वतंत्र व्यक्ति है कि वह वास्तव में नकल करना चाहता है।

नतालिया बोग्यात्रेवा, गैलिना मकारोवा और अनातोली वासिलिव्स्की

खैर, मैं यह कहकर समाप्त करना चाहता हूं कि नताल्या दिमित्रिग्ना - बहुत बहुत धन्यवाद! न केवल आज रात के लिए, बल्कि उन शामों के लिए भी जब उसने हमारी बैठकों में भाग लिया, और हमारे सिनेमा क्लब की स्क्रीनिंग में, जहाँ वह भी, कला के सबसे जटिल कार्यों को समझने में हमेशा आश्चर्यजनक रूप से सक्षम होती है। अतः मेरा उपकार अतुलनीय है। और ग्रीन लैंप क्लब की ओर से, और आपकी ओर से, मैं नताल्या दिमित्रिग्ना को हमारा ग्रीन लैंप भी देना चाहता हूं। इस प्रकार, वह ग्रीन लैंप कार्यकर्ताओं के हमारे संकीर्ण दायरे में प्रवेश करती है, ग्रीन लैंप का नेतृत्व करती है, और मुझे आशा है कि हमें नताल्या दिमित्रिग्ना को एक से अधिक बार सुनने का सौभाग्य प्राप्त होगा।
(एक लघु हरे रंग का दीपक हाथ में लेता है)

एन Bogatyreva: कितना अच्छा!
(तालियाँ)

एन Bogatyreva: धन्यवाद! बहुत बढ़िया!

नतालिया बोग्यात्रेवा

जी मकारोवा: मैं आप सभी को अगली बैठक - "होक्सेस इन लिटरेचर" के लिए आमंत्रित करता हूँ। पुस्तकों के लिए - सदस्यता में, ऐसी बहुत सी चीज़ें हैं जिन पर आपको संदेह भी नहीं है।
और अब, कृपया, 49वां मिनट, और हम दूसरा भाग देख रहे हैं। यह 2010 का एक संगीत कार्यक्रम है, यहां पेत्रुशेवस्काया 72 साल की हैं।
(वीडियो देखने के साथ-साथ तालियां भी बजीं)

• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.एकत्रित कार्य: 5 खंडों में - एम।: टीकेओ एएसटी; खार्कोव: फोलियो, 1996. - 254 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.रात का समय: एक कहानी। - एम।: वैग्रियस, 2001. - 175 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.प्रकाश का शहर: जादुई कहानियाँ। - सेंट पीटर्सबर्ग। : अम्फोरा, 2005. - 319 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.बदला हुआ समय: कहानियाँ और नाटक। - सेंट पीटर्सबर्ग। : अम्फोरा, 2005. - 335 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.दो साम्राज्य: [कहानियां, परी कथाएं] - सेंट पीटर्सबर्ग। : अम्फोरा, 2007. - 461 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.बच्चों की छुट्टी: [(बच्चों और उनके माता-पिता के जीवन से कहानियाँ): संग्रह]। - एम।: एएसटी: एस्ट्रेल, 2011. - 346 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.जंगली जानवरों की कहानियां; समुद्री कचरा कहानियां; पुस्की ब्याटे। - सेंट पीटर्सबर्ग। : अम्फोरा, 2008. - 401 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.लड़कियों का घर: कहानियाँ और उपन्यास। - एम।: वैग्रियस, 1999. - 448s।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.जीवन रंगमंच है। : [कहानियां, उपन्यास]। - सेंट पीटर्सबर्ग: अम्फोरा, 2007। - 398 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.एक बार की बात है एक महिला थी जो पड़ोसी के बच्चे को मारना चाहती थी। - एम .: एएसटी: एस्ट्रेल, 2011। - 216 ​​पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.रहस्यमय दास्तां। कविता (ओं) 2. बिल्ली के बच्चे के बारे में सीमा की कहानी। कविताएँ। - सेंट पीटर्सबर्ग। : अम्फोरा, 2008. - 291 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.स्टोरीज फ्रॉम माय ओन लाइफ: [एक आत्मकथात्मक उपन्यास]। - सेंट पीटर्सबर्ग: अम्फोरा, 2009. - 540 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.... भोर में एक फूल की तरह: कहानियाँ। - एम .: वैग्रियस, 2002. - 255 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.कोलंबिया का अपार्टमेंट: [नाटक]। एसपीबी। : अम्फोरा, 2006। - 415 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.शराब के साथ मिठाई: (जीवन की कहानियां) - एम।: एएसटी: एस्ट्रेल, 2011. - 313 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.भगवान की बिल्ली का बच्चा: क्रिसमस कहानियां। - एम .: एस्ट्रेल, 2011. - 412 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस."मेट्रोपोल" की छोटी लड़की: उपन्यास, लघु कथाएँ, निबंध। - सेंट पीटर्सबर्ग। : अम्फोरा, 2006. - 464 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.मास्को गाना बजानेवालों: [नाटकों]। - सेंट पीटर्सबर्ग। : अम्फोरा, 2007. - 430 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.असली परियों की कहानी। - एम।: वैग्रियस, 1999. - 446 पी। - (महिला लिखावट)।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.ऐसी कार में न बैठें जहां दो हों: कहानियां और बातचीत: [संग्रह]। - मस्तूल; एसपीबी। : एस्ट्रेल-एसपीबी, 2011. - 443 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.नंबर एक, या अन्य संभावनाओं के बगीचों में: एक उपन्यास। - एम .: एक्समो, 2004. - 336 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस. Parados: विभिन्न लंबाई की रेखाएँ . - सेंट पीटर्सबर्ग। : अम्फोरा, 2008. - 687 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस."ए" अक्षर का रोमांच।—एम .: एस्ट्रेल, 2013. - 47 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.एडवेंचर्स ऑफ़ कुज़ी, या सिटी ऑफ़ लाइट: [कहानी: कला के लिए। विद्यालय आयु]। - एम।: बचपन का ग्रह, 2011. - 189 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.विभिन्न दिशाओं में यात्रा: [कहानियां, निबंध, सामंतवाद] - सेंट पीटर्सबर्ग। : अम्फोरा, 2009. - 351 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.प्यार के बारे में कहानियाँ। - एम .: एएसटी: एस्ट्रेल, 2011. -317 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.विलम्बित रोमांस: वारम सो स्पैट? - एम .: एस्ट्रेल: CORPVS, 2010. - 478 पी।
• पेत्रुशेवस्काया, एल.एस.ब्लैक बटरफ्लाई: [कहानियां, संवाद, नाटक, परियों की कहानियां]। - सेंट पीटर्सबर्ग। : अम्फोरा, 2008. - 299 पी।

• बाविन, एस.साधारण कहानियाँ: (एल। पेत्रुशेवस्काया): ग्रंथ सूची। सुविधा लेख। - एम। : आरजीबी, 1995. - 36 पी।
• बोगदानोवा, पी.महिलाओं का खेल: एल। पेत्रुशेवस्काया // मॉडर्न ड्रामाटर्जी द्वारा "थ्री गर्ल्स इन ब्लू"। - 2013. - नंबर 2. - एस 213 - 217।

  ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया और उनका समूह "केरोसिन"

लेखिका ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया के दादा ने उन्हें एक बच्चे के रूप में पढ़ने के लिए मना किया था, और वह खुद एक ओपेरा गायिका बनने का सपना देखती थीं। आज पेत्रुशेवस्काया एक सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त साहित्यिक क्लासिक है। उन्होंने 1960 के दशक के मध्य में लिखना शुरू किया और 1972 में अरोरा पत्रिका में एक्रॉस द फील्ड्स के साथ अपनी शुरुआत की। उनके नाटकों का मंचन रोमन विकटुक, मार्क ज़खारोव और यूरी ल्यूबिमोव द्वारा किया गया था, और मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के स्टूडेंट थिएटर में उनमें से एक का प्रीमियर एक घोटाले में समाप्त हो गया था - पहले प्रदर्शन के बाद संगीत पाठ फिल्माया गया था, और थिएटर खुद बिखरा हुआ था। पेत्रुशेवस्काया कई गद्य रचनाओं और नाटकों के लेखक हैं, जिनमें से प्रसिद्ध "भाषाई कथाएँ" "बैट पुस्की" हैं, जो एक गैर-मौजूद भाषा में लिखी गई हैं। 1996 में, पब्लिशिंग हाउस "एएसटी" ने उनकी पहली एकत्रित रचनाएँ प्रकाशित कीं। साहित्य तक सीमित नहीं, पेत्रुशेवस्काया अपने थिएटर में खेलती है, कार्टून बनाती है, कार्डबोर्ड गुड़िया और रैप बनाती है। दिसंबर 2008 से स्नोब प्रोजेक्ट के सदस्य।

जन्मदिन

जहां जन्म हुआ था

मास्को

कौन पैदा हुआ था

IFLI छात्रों (इंस्टीट्यूट ऑफ फिलॉसफी, लिटरेचर, हिस्ट्री) के परिवार में जन्मे। दादा - प्रोफेसर-प्राच्यविद्, भाषाविद् एन.एफ. याकोवलेव, भविष्य में माँ - संपादक, पिता - दर्शनशास्त्र के डॉक्टर।

"दादाजी एंड्रीविच-एंड्रीव्स्की परिवार से आए थे, उनके दो पूर्वजों को डीसेम्ब्रिस्ट्स के मामले में गिरफ्तार किया गया था, एक, याकोव मक्सिमोविच को 25 साल की उम्र में दोषी ठहराया गया था और उन्होंने अपना पूरा जीवन कठिन श्रम (उलन के पास पेट्रोव्स्की प्लांट) में बिताया था- उडे) 1840 में एक पागलखाने में उनकी मृत्यु हो गई। N.A. Bestuzhev (P.P. Sokolov की प्रति) द्वारा उनका चित्र राज्य में है। ऐतिहासिक संग्रहालय

हमारे परिवार ने होम थिएटर को अपनाया। इसका पहला उल्लेख बीसवीं शताब्दी के 20 के दशक (एवग। शिलिंग के संस्मरण) को संदर्भित करता है। हाँ, मुझे नहीं लगता कि यह सिर्फ हम हैं। यह अद्भुत परंपरा अभी भी कई मास्को परिवारों में रहती है।

"आप जानते हैं, मेरे परदादा रजत युग के एक चरित्र, एक डॉक्टर और एक गुप्त बोल्शेविक थे, और किसी कारण से उन्होंने जोर देकर कहा कि मुझे पढ़ना नहीं सिखाया जाना चाहिए।"

आपने कहां और क्या पढ़ाई की

उसने ओपेरा स्टूडियो में अध्ययन किया।

"मैं, दुर्भाग्य से, एक असफल गायक हूँ।"

"मुझे अपने प्राइमर्स याद नहीं हैं। Kuibyshev में निकासी में, जहां मुझे तीन साल की उम्र में लाया गया था, हम लोगों के दुश्मन, केवल कुछ किताबें थीं। दादी की पसंद: "सीपीएसयू / बी के इतिहास में एक लघु पाठ्यक्रम", फ्रैंक द्वारा "द लाइफ ऑफ सर्वेंट्स", एक खंड में मायाकोवस्की का पूरा काम और वांडा द्वारा "ए रूम इन द अटारी" वासिलिवस्काया। परदादा ("दादाजी") ने मुझे पढ़ना सिखाने की अनुमति नहीं दी। मैंने यह गुप्त रूप से समाचार पत्रों से सीखा। वयस्कों ने दुर्घटना से इसका पता लगाया जब मैंने "इतिहास के लघु पाठ्यक्रम" से मार्ग पढ़ना शुरू किया - "और लोकप्रिय आंदोलन की नदी शुरू हुई, शुरू हुई" (एक हॉवेल के साथ)। मुझे ऐसा लगा कि ये कविताएँ थीं। मैंने नहीं किया स्पष्ट रूप से मायाकोवस्की को समझें। मेरी दादी, वेलेंटीना, युवा मायाकोवस्की की प्रेमालाप की वस्तु थी, जिसने किसी कारण से उसे "ब्लू डचेस" कहा और उसे अंदर बुलाया। शरारती आसिया ने कहा: "मुझे कवि नहीं चाहिए, मैंने एक छात्र से शादी की और वह प्राप्त हुई!"

मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय से स्नातक किया।

आपने कहां और कैसे काम किया?

संवाददाता के रूप में काम किया

उसने मास्को में ऑल-यूनियन रेडियो के नवीनतम समाचारों के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया, फिर क्रुगोज़ोर रिकॉर्ड्स के साथ पत्रिका के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया, जिसके बाद उसने समीक्षा विभाग में टेलीविजन पर स्विच किया, जहाँ पूरी उपेक्षा का उपयोग करते हुए, उसने कार्यक्रमों पर रिपोर्ट लिखी - विशेष रूप से एलयूएम (लेनिन यूनिवर्सिटी ऑफ मिलियन्स ") और "स्टेप्स ऑफ द फाइव-इयर प्लान" - ये रिपोर्ट सभी टीवी आउटलेट्स पर गईं। मुख्य संपादकों की कई शिकायतों के बाद, विभाग को भंग कर दिया गया था, और एल। पेत्रुशेवस्काया यूएसएसआर में एकमात्र भविष्यवादी संस्थान दीर्घकालिक योजना विभाग में समाप्त हो गया, जहां वर्ष के लिए सोवियत टेलीविजन की भविष्यवाणी करना आवश्यक होगा 1972 से 2000। 1973 के बाद से, एल। पेत्रुशेवस्काया ने कहीं भी काम नहीं किया है।

उसने "मैनुअल स्टूडियो" बनाया, जिसमें वह माउस की मदद से कार्टून बनाती है। फ़िल्में "के.इवानोव्स कन्वर्सेशन" (ए.गोलोवन के साथ), "पिन्स-नेज़", "हॉरर", "यूलिसिस: वी ड्रिवे, वी अराइच्ड", "व्हेयर आर यू" और "मुमू" बनाई गईं।

“मेरी फिल्में बुरी तरह से बनाई गई हैं, बुरी तरह लिखी गई हैं, लेकिन वे मौजूद हैं। और यह मत भूलो कि तुम हंस सकते हो!"

उसने क्या किया

परी कथाओं की पुस्तकें: "वासिली का उपचार" (1991), "वंस अपॉन ए टाइम देयर वाज़ ट्र्र-आर" (1992), "द टेल ऑफ़ द एबीसी" (1996), "रियल टेल्स" (1996), "ए बकवास का सूटकेस" (2001), "हैप्पी कैट्स" (2002), "पिग पीटर एंड द कार", "पिग पीटर गोज टू विजिट", "पिग पीटर एंड द स्टोर" (सभी - 2002), "द बुक ऑफ प्रिंसेस" " (2007, आर. खामदामोव द्वारा चित्रण के साथ विशेष संस्करण), "द बुक ऑफ प्रिंसेस" (रोसमैन, 2008), "द एडवेंचर्स ऑफ पीटर द पिगलेट" (रोसमैन, 2008)।

कहानियों की पहली पुस्तक 1988 में प्रकाशित हुई थी, इससे पहले एल पेट्रुशेवस्काया को प्रतिबंधित लेखक के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। 1996 में, एक पांच-खंड पुस्तक (एएसटी) प्रकाशित हुई थी। 2000-2002 में एक नौ-वॉल्यूम संस्करण (एड। "वैग्रियस", वॉटरकलर सीरीज़)। "एक्स्मो" द्वारा चार और पुस्तकें प्रकाशित की गई हैं और पिछले तीन वर्षों में "एम्फोरा" प्रकाशन गृह द्वारा ग्यारह संग्रह प्रकाशित किए गए हैं। मास्को स्टेट यूनिवर्सिटी के छात्र रंगमंच (dir। R. Viktyuk), मास्को आर्ट थिएटर (dir। O. Efremov), लेनकोम (dir। M. Zakharov), Sovremennik में L. Petrushevskaya के नाटकों पर आधारित प्रदर्शनों का मंचन किया गया। (निर्देशक। आर। विकटुक), उन्हें थिएटर करें। मायाकोवस्की (dir। S. Artsibashev), Taganka Theatre में (dir। S. Artsibashev), थिएटर "Okolo" (dir। Yu. Pogrebnichko) और "ऑन पोक्रोव्का" में। (निर्देशक। एस। अर्टिबाशेव)।

1985 में सोवरमेनीक थियेटर में "कोलंबिन का अपार्टमेंट" नाटक पर आधारित एक प्रदर्शन का मंचन किया गया था।

1996 में, पाँच खंडों में कार्यों का एक संग्रह प्रकाशित हुआ था।

उपलब्धियों

गद्य और नाटकों का विश्व की 20 भाषाओं में अनुवाद किया गया है।

2008 में, "नॉर्दर्न पाल्मीरा" फाउंडेशन ने अंतर्राष्ट्रीय संघ "लिविंग क्लासिक्स" के साथ मिलकर, जन्म की 70 वीं वर्षगांठ और ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया की पहली पुस्तक के प्रकाशन की 20 वीं वर्षगांठ को समर्पित अंतर्राष्ट्रीय पेत्रुशेव महोत्सव का आयोजन किया।

सार्वजनिक मामलों

रूसी PEN केंद्र के सदस्य।

सार्वजनिक स्वीकृति

अल्फ्रेड टोएफ़र फाउंडेशन का पुश्किन पुरस्कार।

उनके नाटक पर आधारित प्रदर्शन "मॉस्को चोइर" को रूसी संघ का राज्य पुरस्कार मिला।

विजय पुरस्कार।

स्टैनिस्लावस्की थिएटर पुरस्कार।

बवेरियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स के शिक्षाविद - यूरोपीय संस्कृति के एक क्लासिक।

घोटालों में भाग लिया

1979 में, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के छात्र थियेटर में नाटक "म्यूजिक लेसन्स" के प्रीमियर के बाद, नाटक को हटा दिया गया और थिएटर को तितर-बितर कर दिया गया।

रोमन विकट्युक, निर्देशक: "एफ्रोस ने तब कहा था:" रोमन, इसके बारे में भूल जाओ। यह हमारे जीवनकाल में कभी भी मंचित नहीं होगा। और जब हमने इसका मंचन किया, सभी निषेधों के बावजूद, उन्होंने सोवियत संस्कृति में लिखा कि यह पच्चीस वर्षों में सबसे अच्छा प्रदर्शन था। उन्होंने इस प्रदर्शन में और लुसी में खुद को इतना सही महसूस किया - इस तरह के एक भविष्यवक्ता, सोवियत सत्ता की एक लंबी अवधि के लिए एक द्रष्टा, इस पीड़ा के लिए जो पहले ही शुरू हो चुकी थी - और इसके बारे में बात करने के लिए अविश्वसनीय साहस होना चाहिए।

मुझे पसंद है

दार्शनिक मेरब ममरदाश्विली और लेखक मार्सेल प्राउस्ट की पुस्तकें

परिवार

संस: किरिल खराट्यान, वेदोमोस्ती अखबार के उप मुख्य संपादक और फेडर पावलोव-एंड्रीविच, पत्रकार और टीवी प्रस्तोता। पावलोव की बेटी नतालिया, समूह "C.L.O.N." (फंक रॉक)।

और आम तौर पर बोल रहा हूँ

"विचित्र रूप से पर्याप्त, मैं जीवन के सिद्धांत से एक दार्शनिक हूं, मैं हर समय भाषा एकत्र करता हूं ..."

"मैं हमेशा अल्पसंख्यक रहा हूं और हमेशा स्काउट के रूप में रहता हूं। मैं किसी भी कतार में चुप था - यह असंभव था, काम पर मैं चुप था। मैंने हर समय खुद से कहा।"

मार्क ज़खारोव, निदेशक: "ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया अद्भुत भाग्य का व्यक्ति है। वह हमारे जीवन के सबसे गरीब, कठिन जीवन जीने वाले तबके से आई थी। वह रिश्तों में बहुत सरल, स्पष्टवादी और ईमानदार हो सकती है। वह विडंबनापूर्ण हो सकती है। शायद बुराई। वह अप्रत्याशित है। अगर मुझे पेत्रुशेवस्काया का चित्र बनाने के लिए कहा जाता, तो मैं नहीं कर पाता ... "

26 मई, 1938 को मास्को में एक कर्मचारी के परिवार में जन्मे। यूएसएसआर के कई लोगों के लिए लेखन प्रणालियों के निर्माता, भाषाविद् एन एफ याकोवलेव की पोती। युद्ध के दौरान, वह रिश्तेदारों के साथ-साथ ऊफ़ा के पास एक अनाथालय में रहती थी।

युद्ध के बाद, वह मॉस्को लौट आई, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उन्होंने मास्को समाचार पत्रों के लिए एक संवाददाता के रूप में काम किया, जो 1972 से प्रकाशन गृहों का एक कर्मचारी था - सेंट्रल टेलीविज़न स्टूडियो में एक संपादक।

पेत्रुशेवस्काया ने लिखने के बारे में गंभीरता से सोचने के बिना, छात्र शाम के लिए स्क्रिप्ट लिखना शुरू कर दिया।

शौकिया थिएटरों द्वारा बहुत पहले नाटकों पर ध्यान दिया गया था: नाटक "म्यूजिक लेसन्स" (1973) का मंचन 1979 में हाउस ऑफ कल्चर "मोस्कोवोरचे" के थिएटर-स्टूडियो में आर। विक्ट्युक द्वारा किया गया था और लगभग तुरंत प्रतिबंधित (1983 में केवल मुद्रित) .

Cinzano के निर्माण का मंचन Lviv में Gaudeamus Theatre द्वारा किया गया था। पेशेवर थिएटरों ने 1980 के दशक में पेत्रुशेवस्काया द्वारा नाटकों का मंचन शुरू किया: टैगंका थिएटर में वन-एक्ट प्ले लव, सोवरमेनीक में कोलंबिया का अपार्टमेंट, और मॉस्को आर्ट थिएटर में मॉस्को चोइर। लंबे समय तक, लेखक को "मेज पर" काम करना पड़ा - संपादक "जीवन के छाया पक्ष" के बारे में कहानियों और नाटकों को प्रकाशित नहीं कर सके। उसने काम करना बंद नहीं किया, मज़ाक नाटक ("एंडांटे", "कोलंबिन का अपार्टमेंट"), संवाद नाटक ("पानी का गिलास", "पृथक बॉक्स"), एक एकालाप नाटक ("20 वीं शताब्दी के गीत", जिसने दिया उनके नाटकीय कार्यों के संग्रह का नाम)।

पेत्रुशेवस्काया का गद्य विषयगत दृष्टि से और कलात्मक तकनीकों के उपयोग में उसकी नाटकीयता को जारी रखता है। उनकी रचनाएँ युवावस्था से लेकर वृद्धावस्था तक महिलाओं के जीवन का एक प्रकार का विश्वकोश हैं: "द एडवेंचर्स ऑफ़ वेरा", "द स्टोरी ऑफ़ क्लेरिसा", "डॉटर ऑफ़ ज़ेनिया", "कंट्री", "कौन जवाब देगा?", "रहस्यवाद" , "स्वच्छता" और कई अन्य। 1990 में, "पूर्वी स्लावों के गीत" चक्र लिखा गया था, 1992 में - उपन्यास "टाइम इज नाइट"। वह वयस्कों और बच्चों दोनों के लिए परियों की कहानी लिखता है: "एक बार एक अलार्म घड़ी थी", "ठीक है, माँ, अच्छा!" - "किस्से बच्चों को सुनाए गए" (1993); "लिटिल जादूगरनी", "कठपुतली रोमांस" (1996)।

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया मास्को में रहती है और काम करती है।

ग्रन्थसूची

उपन्यास और लघु कथाएँ

• 1992 - रात का समय।
• 2004 - नंबर वन, या अन्य संभावनाओं के बगीचों में। - एम .: एक्समो। - 335 पी। - आईएसबीएन 5-699-05993-8।

नाटकों

• 1973 (1983 में छपा) - संगीत पाठ।
• प्यार।
• कोलंबिन अपार्टमेंट।
• 2007 - कोलंबिन का अपार्टमेंट: नाटकों का एक संग्रह। - सेंट पीटर्सबर्ग: अम्फोरा। - 415 पी। - आईएसबीएन 978-5-367-00411-3।

• 2007 - मॉस्को क्वायर: नाटकों का संग्रह। - सेंट पीटर्सबर्ग: अम्फोरा। - 448 पी। - आईएसबीएन 978-5-367-00509-7।

परिकथाएं

• जंगली जानवरों की दास्तां।
• समुद्री ढलान की कहानियाँ।
• 1984 - पुस्की ब्याटे।
• 2008 - राजकुमारियों की पुस्तक। - एम .: रोसमेन-प्रेस। - 208 पी। - आईएसबीएन 978-5-353-03090-4।

लघु कथाओं और उपन्यासों का संग्रह

• अमर प्रेम।
• 2008 - सीमा बिल्ली के बच्चे के किस्से। - सेंट पीटर्सबर्ग: अम्फोरा। - 296 पी। - आईएसबीएन 978-5-367-00820-3।
• 2008 - ब्लैक बटरफ्लाई। - सेंट पीटर्सबर्ग: अम्फोरा। - 304 पी। - आईएसबीएन 978-5-367-00753-4।
• 2009 - दो साम्राज्य। - सेंट पीटर्सबर्ग: अम्फोरा। - 400 एस। - आईएसबीएन 978-5-367-00940-8।
• 2009 - स्टोरीज़ फ्रॉम माय ओन लाइफ। - सेंट पीटर्सबर्ग: अम्फोरा। - 568 पी। - आईएसबीएन 978-5-367-01016-9।

डिस्कोग्राफी

• 2010 - सोलो एल्बम "डोंट गेट यूज़ टू द रेन" (पत्रिका "स्नोब" के लिए एक अनुलग्नक के रूप में)

फिल्मोग्राफी

मूवी स्क्रिप्ट्स

• 1997 - "लव"
• 2000 - "तारीख"

कार्टून के लिए स्क्रिप्ट

ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया के परिदृश्यों के अनुसार, कई कार्टूनों का मंचन किया गया:

• 1976 - "लायमज़ी-टायरी-बोंडी, दुष्ट जादूगर", दिर। एम। नोवोग्रुडस्काया।
• 1978 - "द स्टोलन सन", दिर। एन लर्नर
• 1979 - "द टेल ऑफ़ टेल्स", दिर। यूरी नोरस्टीन।
• 1984 - "हरे पूंछ", दिर। वी। कुरचेवस्की।
• 1988 - "द कैट हू कुड सिंग", दिर। एन लर्नर।
• 2008 - "पिग पीटर"

मिश्रित

परिवार

तीन बच्चे:
किरिल खराट्यान (बी। 29 अगस्त, 1964) - पत्रकार। उन्होंने कोमर्सेंट पब्लिशिंग हाउस में डिप्टी एडिटर-इन-चीफ, मोस्कोवस्की नोवोस्ती अखबार के डिप्टी एडिटर-इन-चीफ के रूप में काम किया। अब Vedomosti अखबार के डिप्टी एडिटर-इन-चीफ
फेडर पावलोव-एंड्रीविच (बी। 14 अप्रैल, 1976) - पत्रकार, टीवी प्रस्तोता, निर्माता।
नतालिया पावलोवा एक संगीतकार हैं, जो मॉस्को फंक बैंड क्लीन टोन की संस्थापक हैं।

घेंटा पीटर

2002 में, पेत्रुशेवस्काया ने प्योत्र पिग ("पिग प्योत्र एंड द कार", "पिग प्योत्र एंड द शॉप", "पिग प्योत्र गोज़ टू विजिट") के बारे में तीन पुस्तकें लिखीं। पाठकों ने इन किताबों को इतना पसंद किया कि एक कार्टून बनाया गया, और फैन फिक्शन अभी भी लिखा जा रहा है।

पुरस्कार और पुरस्कार

• टॉपर फाउंडेशन के पुश्किन पुरस्कार के विजेता (1991)
• पत्रिका पुरस्कार विजेता:
  • "नई दुनिया" (1995)
  • "अक्टूबर" (1993, 1996, 2000)
  • "बैनर" (1996)
  • "स्टार" (1999)
• ट्रायम्फ अवार्ड के विजेता (2002)
• रूस के राज्य पुरस्कार के विजेता (2002)।
• ल्यूडमिला पेत्रुशेवस्काया को 2009 में प्रकाशित लघु कथाओं के सर्वश्रेष्ठ संग्रह के लिए विश्व काल्पनिक पुरस्कार (डब्ल्यूएफए) मिला। पेत्रुशेवस्काया के संग्रह वंस लिव्ड अ वुमन हू ट्राईड टू किल हर नेबर'स बेबी ने अमेरिकी लेखक जीन वोल्फ द्वारा चयनित लघु कहानियों की एक पुस्तक के साथ पुरस्कार साझा किया।
• साहित्यिक पुरस्कार। एन वी गोगोल