तुर्गनेव इवान सर्गेइविच को कहाँ दफनाया गया है। इवान तुर्गनेव: जीवनी, जीवन पथ और रचनात्मकता

इवान तुर्गनेव (1818-1883) विश्व प्रसिद्ध रूसी गद्य लेखक, कवि, नाटककार, आलोचक, संस्मरणकार और 19वीं शताब्दी के अनुवादक हैं, जिन्हें विश्व साहित्य के एक क्लासिक के रूप में मान्यता प्राप्त है। उन्होंने कई उत्कृष्ट रचनाएँ लिखीं जो साहित्यिक कालजयी बन गईं, जिन्हें पढ़ना स्कूल और विश्वविद्यालय के पाठ्यक्रम के लिए अनिवार्य है।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का जन्म ओरेल शहर से हुआ था, जहाँ उनका जन्म 9 नवंबर, 1818 को अपनी माँ की पारिवारिक संपत्ति में एक कुलीन परिवार में हुआ था। सर्गेई निकोलाइविच, पिता - एक सेवानिवृत्त हसर, जिन्होंने अपने बेटे के जन्म से पहले क्युरासिएर रेजिमेंट में सेवा की, वरवरा पेत्रोव्ना, माँ - एक पुराने कुलीन परिवार की प्रतिनिधि। इवान के अलावा, परिवार में एक और बड़ा बेटा निकोलाई था, छोटे तुर्गनेव का बचपन कई नौकरों की सतर्क देखरेख में और उनकी माँ के भारी और असहनीय स्वभाव के प्रभाव में गुजरा। हालाँकि माँ अपने विशेष प्रभुत्व और स्वभाव की गंभीरता से प्रतिष्ठित थी, लेकिन वह एक शिक्षित और प्रबुद्ध महिला के रूप में जानी जाती थी, वह वह थी जो अपने बच्चों को विज्ञान और कथा साहित्य में रुचि देती थी।

सबसे पहले, लड़कों को घर पर शिक्षित किया गया, परिवार के राजधानी में चले जाने के बाद, उन्होंने स्थानीय शिक्षकों के साथ अपनी पढ़ाई जारी रखी। फिर तुर्गनेव परिवार के भाग्य में एक नया मोड़ आता है - एक यात्रा और विदेश में बाद का जीवन, जहां इवान तुर्गनेव रहता है और कई प्रतिष्ठित बोर्डिंग हाउसों में लाया जाता है। घर आने पर (1833), पंद्रह वर्ष की आयु में, उन्होंने मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के साहित्य संकाय में प्रवेश किया। सबसे बड़े बेटे निकोलाई के गार्ड घुड़सवार बनने के बाद, परिवार सेंट पीटर्सबर्ग चला जाता है और छोटा इवान एक स्थानीय विश्वविद्यालय के दार्शनिक संकाय का छात्र बन जाता है। 1834 में, तुर्गनेव की कलम से पहली काव्य पंक्तियाँ सामने आईं, जो रूमानियत (उस समय की एक प्रवृत्ति) की भावना से ओतप्रोत थीं। उनके शिक्षक और संरक्षक प्योत्र पलेटनेव (ए.एस. पुश्किन के करीबी दोस्त) द्वारा काव्य गीतों की सराहना की गई।

1837 में सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, तुर्गनेव विदेश में अपनी पढ़ाई जारी रखने के लिए चले गए, जहां उन्होंने बर्लिन विश्वविद्यालय में व्याख्यान और सेमिनार में भाग लिया, पूरे यूरोप में समानांतर यात्रा की। मास्को लौटकर और मास्टर की परीक्षा सफलतापूर्वक उत्तीर्ण करने के बाद, तुर्गनेव को मास्को विश्वविद्यालय में प्रोफेसर बनने की उम्मीद है, लेकिन सभी रूसी विश्वविद्यालयों में दर्शन विभागों के उन्मूलन के कारण यह इच्छा पूरी नहीं होगी। उस समय, तुर्गनेव साहित्य में अधिक से अधिक रुचि ले रहे थे, उनकी कई कविताएँ 1843 के वसंत में, उनकी पहली छोटी पुस्तक के प्रकट होने के समय, ओटेकेस्टेवनी ज़ापिस्की अखबार में प्रकाशित हुई थीं, जहाँ कविता परशा प्रकाशित हुई थी।

1843 में, अपनी मां के आग्रह पर, वह आंतरिक मंत्रालय में "विशेष कार्यालय" में एक अधिकारी बन गया और दो साल तक सेवा करता रहा, फिर सेवानिवृत्त हो गया। अत्याचारी और महत्वाकांक्षी माँ, इस तथ्य से असंतुष्ट कि उसका बेटा करियर और व्यक्तिगत दोनों ही दृष्टियों से उसकी आशाओं पर खरा नहीं उतरा (उसे अपने लिए एक योग्य पार्टी नहीं मिली, और यहाँ तक कि एक सीमस्ट्रेस से उसकी एक नाजायज बेटी पेलेग्या भी थी), मना कर देती है उसका समर्थन करने के लिए और तुर्गनेव को हाथ से मुंह करके जीना पड़ता है और कर्ज में डूबना पड़ता है।

प्रसिद्ध आलोचक बेलिंस्की के साथ परिचित ने तुर्गनेव के काम को यथार्थवाद की ओर मोड़ दिया, और उन्होंने काव्यात्मक और विडंबनापूर्ण नैतिक कविताएँ, आलोचनात्मक लेख और कहानियाँ लिखना शुरू किया।

1847 में, तुर्गनेव ने "खोर और कलिनिच" कहानी को सोवरमेनीक पत्रिका में लाया, जिसे नेक्रासोव ने "हंटर के नोट्स से" उपशीर्षक के साथ छापा, और इसी तरह से तुर्गनेव की वास्तविक साहित्यिक गतिविधि शुरू होती है। 1847 में, गायक पॉलीन वायर्डोट के लिए अपने प्यार के कारण (वह 1843 में सेंट पीटर्सबर्ग में उनसे मिले, जहां वह दौरे पर आई थीं), उन्होंने लंबे समय तक रूस छोड़ दिया और पहले जर्मनी में, फिर फ्रांस में रहीं। विदेश में उनके जीवन के दौरान, कई नाटकीय नाटक लिखे गए: "फ्रीलायडर", "बैचलर", "ए मंथ इन द कंट्री", "प्रोविंशियल गर्ल"।

1850 में, लेखक मॉस्को लौट आया, सोवरमेनीक पत्रिका में एक आलोचक के रूप में काम किया और 1852 में नोट्स ऑफ ए हंटर नामक अपने निबंधों की एक पुस्तक प्रकाशित की। उसी समय, निकोलाई वासिलीविच गोगोल की मृत्यु से प्रभावित होकर, उन्होंने एक मृत्युलेख लिखा और प्रकाशित किया, जिसे आधिकारिक रूप से tsarist caesura द्वारा प्रतिबंधित किया गया था। इसके बाद एक महीने के लिए गिरफ्तारी, ओरीओल प्रांत छोड़ने के अधिकार के बिना परिवार की संपत्ति का निर्वासन, विदेश यात्रा पर प्रतिबंध (1856 तक)। निर्वासन के दौरान, कहानी "मुमु", "इन", "द डायरी ऑफ़ ए सुपरफ्लस मैन", "याकोव पासिनकोव", "पत्राचार", उपन्यास "रुडिन" (1855) लिखी गई थी।

विदेश यात्रा पर प्रतिबंध समाप्त होने के बाद, तुर्गनेव देश छोड़ देता है और यूरोप में दो साल तक रहता है। 1858 में, वह अपनी मातृभूमि लौट आए और अपनी कहानी "अस्या" प्रकाशित की, जिसके चारों ओर आलोचकों ने गर्म बहस और विवादों को तुरंत भड़का दिया। फिर उपन्यास "द नेस्ट ऑफ नोबल्स" (1859), 1860 - "ऑन द ईव" का जन्म हुआ। उसके बाद, तुर्गनेव और नेक्रासोव और डोब्रोलीबॉव जैसे कट्टरपंथी लेखकों के बीच एक विराम है, लियो टॉल्स्टॉय के साथ झगड़ा और यहां तक ​​\u200b\u200bकि द्वंद्वयुद्ध के लिए बाद की चुनौती, जो अंततः शांति से समाप्त हो गई। फरवरी 1862 - "फादर्स एंड संस" उपन्यास की छपाई, जिसमें लेखक ने बढ़ते सामाजिक संकट के संदर्भ में पीढ़ियों के बढ़ते संघर्ष की त्रासदी को दिखाया।

1863 से 1883 तक, तुर्गनेव पहले बैडेन-बैडेन में वायर्डोट परिवार के साथ रहता है, फिर पेरिस में, रूस में होने वाली घटनाओं में दिलचस्पी लेना बंद नहीं करता है और पश्चिमी यूरोपीय और रूसी लेखकों के बीच मध्यस्थ के रूप में कार्य करता है। विदेश में उनके जीवन के दौरान, "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" को पूरक किया गया था, उपन्यास "द ऑवर्स", "पुनिन और बाबुरिन", उनके सभी उपन्यासों में सबसे बड़े "नोव" लिखे गए थे।

विक्टर ह्यूगो तुर्गनेव के साथ मिलकर 1878 में पेरिस में आयोजित राइटर्स की पहली अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस के सह-अध्यक्ष चुने गए, 1879 में लेखक को इंग्लैंड के सबसे पुराने विश्वविद्यालय - ऑक्सफोर्ड का मानद डॉक्टर चुना गया। अपने घटते वर्षों में, तुर्गनेवस्की ने साहित्यिक गतिविधि में संलग्न होना बंद नहीं किया, और उनकी मृत्यु के कुछ महीने पहले, "गद्य में कविताएँ" प्रकाशित हुईं, गद्य के टुकड़े और लघुचित्र उच्च स्तर के गीतकार द्वारा प्रतिष्ठित थे।

तुर्गनेव की मृत्यु अगस्त 1883 में फ्रेंच बुगिवल (पेरिस के एक उपनगर) में एक गंभीर बीमारी से हुई। मृतक की अंतिम इच्छा के अनुसार, उसकी वसीयत में दर्ज, उसके शरीर को रूस ले जाया गया और सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोवो कब्रिस्तान में दफनाया गया।

तुर्गनेव की सामान्य आध्यात्मिक उपस्थिति और जिस वातावरण से वह सीधे उभरा, उससे अधिक विपरीत की कल्पना करना मुश्किल है।

इवान तुर्गनेव के माता-पिता

उनके पिता सर्गेई निकोलाइविच हैं, एक सेवानिवृत्त क्युरासियर कर्नल, एक उल्लेखनीय रूप से सुंदर व्यक्ति था, जो अपने नैतिक और मानसिक गुणों में महत्वहीन था। बेटा उसे याद करना पसंद नहीं करता था, और उन दुर्लभ क्षणों में जब उसने अपने दोस्तों से अपने पिता के बारे में बात की, तो उसने उसे "प्रभु के सामने एक महान मछुआरा" कहा। इस बर्बाद ज़ुइरे की शादी एक अधेड़, कुरूप, लेकिन बहुत अमीर वरवरा पेत्रोव्ना लुटोविनोवा के साथ विशेष रूप से गणना का विषय थी। शादी खुश नहीं थी और सर्गेई निकोलाइविच को वापस नहीं रखा (उनके कई "मज़ाक" में से एक का वर्णन तुर्गनेव ने "फर्स्ट लव" कहानी में किया है)। 1834 में उनकी मृत्यु हो गई, उनके तीन बेटे - निकोलाई, इवान और सर्गेई, जो जल्द ही मिर्गी से मर गए - अपनी मां के पूर्ण निपटान में, जो पहले घर के संप्रभु शासक थे। यह आमतौर पर शक्ति के उस नशे को व्यक्त करता है, जो दासता द्वारा बनाया गया था।

जीनस लुटोविनोवक्रूरता, लालच और अस्थिरता का मिश्रण था (तुर्गनेव ने अपने प्रतिनिधियों को "थ्री पोट्रेट्स" और "ओड्नोड्वोरेट्स ओवसनिकिकोव" में चित्रित किया)। लूटोविनोव्स से उनकी क्रूरता और निरंकुशता विरासत में मिलने के बाद, वरवरा पेत्रोव्ना भी अपने व्यक्तिगत भाग्य से शर्मिंदा थी। अपने पिता को जल्दी खो देने के बाद, उसने अपनी माँ से दोनों को पीड़ित किया, निबंध "डेथ" (एक बूढ़ी औरत) में एक पोते के रूप में दर्शाया गया, और एक हिंसक, शराबी सौतेले पिता से, जब वह छोटी थी, उसे बुरी तरह से पीटा और प्रताड़ित किया। और जब वह बड़ी हुई, तो उसने नीच प्रस्तावों का पीछा करना शुरू कर दिया। पैदल, आधे कपड़े पहने, वह अपने चाचा, आई. आई. के पास भाग निकली। लुटोविनोव, जो स्पैस्की गांव में रहता था - वही बलात्कारी जिसका वर्णन ओड्नोड्वोरेट्स ओवसनिकिकोव में किया गया है। लगभग पूरी तरह से अकेले, अपमानित और अपमानित, वरवारा पेत्रोव्ना 30 साल की उम्र तक अपने चाचा के घर में रहीं, जब तक कि उनकी मृत्यु ने उन्हें एक शानदार संपत्ति और 5,000 आत्माओं का मालिक नहीं बना दिया। वरवरा पेत्रोव्ना के बारे में जो भी जानकारी संरक्षित की गई है, वह उसे सबसे अनाकर्षक तरीके से दर्शाती है।

इवान तुर्गनेव का बचपन

उसके द्वारा बनाए गए "पीटने और यातनाओं" के वातावरण के माध्यम से, तुर्गनेव ने अपनी कोमल आत्मा को बेदाग किया, जिसमें यह भूस्वामियों की शक्ति के रोष का तमाशा था, जो सैद्धांतिक प्रभावों से बहुत पहले था, जिसने सर्फडम के खिलाफ विरोध तैयार किया था। वह खुद भी क्रूर "पीट-पीट और यातना" के अधीन था, हालाँकि उसे अपनी माँ का प्यारा बेटा माना जाता था। "उन्होंने मुझे पीटा," तुर्गनेव ने बाद में कहा, "सभी प्रकार की छोटी चीजों के लिए, लगभग हर दिन"; एक दिन वह घर से भागने के लिए काफी तैयार था। उनकी मानसिक परवरिश फ्रेंच और जर्मन ट्यूटर्स के मार्गदर्शन में हुई, जो अक्सर बदलते रहते थे। वरवरा पेत्रोव्ना के मन में हर रूसी चीज़ के लिए गहरी अवमानना ​​थी; परिवार के सदस्य आपस में विशेष रूप से फ्रेंच में बात करते थे।

रूसी साहित्य के लिए प्रेम गुप्त रूप से तुर्गनेव में "पुणिन और बाबुरिन" कहानी में, पुनिन के व्यक्ति में उनके द्वारा दर्शाए गए सर्फ़ वैलेट में से एक से प्रेरित था।

9 वर्ष की आयु तक, तुर्गनेव वंशानुगत लूटोविनोव्स्की स्पैस्की (Mtsensk, Oryol प्रांत से 10 बरामदे) में रहते थे। 1827 में तुर्गनेव अपने बच्चों को शिक्षित करने के लिए मास्को में बस गए; उन्होंने समोटेक पर एक घर खरीदा। तुर्गनेव ने पहली बार वीडेनहैमर के बोर्डिंग हाउस में अध्ययन किया; फिर उन्हें लेज़ेरेव्स्की संस्थान, क्रूस के निदेशक के बोर्डर के रूप में दिया गया। अपने शिक्षकों में से, तुर्गनेव ने अपने समय में एक काफी प्रसिद्ध दार्शनिक, द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान के एक शोधकर्ता, डी.एन. डबेंस्की (XI, 200), गणित के शिक्षक पी.एन. पोगोरेल्स्की और युवा छात्र आई.पी. Klyushnikov, बाद में Stankevich और Belinsky के सर्कल के एक प्रमुख सदस्य, जिन्होंने छद्म नाम - F - (XV, 446) के तहत विचारशील कविताएँ लिखीं।

छात्र वर्ष

1833 में, 15 वर्षीय तुर्गनेव (छात्रों की इतनी उम्र, तत्कालीन कम आवश्यकताओं के साथ, एक सामान्य घटना थी) ने मास्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग में प्रवेश किया। एक साल बाद, गार्ड तोपखाने में प्रवेश करने वाले बड़े भाई के कारण, परिवार सेंट पीटर्सबर्ग चला गया, और तुर्गनेव फिर सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय चले गए। वैज्ञानिक और सामान्य दोनों स्तरसेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय तब कम था; अपने विश्वविद्यालय के आकाओं में, पलेटनेव के अपवाद के साथ, तुर्गनेव ने अपने संस्मरणों में किसी का नाम भी नहीं लिया। तुर्गनेव पलेटनेव के साथ घनिष्ठ हो गए और साहित्यिक संध्याओं में उनसे मिलने गए। तीसरे वर्ष के एक छात्र के रूप में, उन्होंने अपनी अदालत में आयंबिक पेंटेमीटर में लिखा हुआ पेश किया नाटक "स्टेनियो", तुर्गनेव के अपने शब्दों में - "एक पूरी तरह से बेतुका काम जिसमें उग्र अयोग्यता के साथ, बायरन के मैनफ्रेड की एक सुस्त नकल व्यक्त की गई थी।" एक व्याख्यान में, पलेटनेव ने लेखक का नाम लिए बिना, इस नाटक का काफी सख्ती से विश्लेषण किया, लेकिन फिर भी स्वीकार किया कि लेखक में "कुछ है"। प्रतिक्रिया ने युवा लेखक को प्रोत्साहित किया: उन्होंने जल्द ही पलेटनेव को कई कविताएँ दीं, जिनमें से दो पलेटनेव ने 1838 में अपने सोवरमेनीक में प्रकाशित कीं। प्रिंट में यह उनकी पहली उपस्थिति नहीं थी, जैसा कि तुर्गनेव ने अपने संस्मरणों में लिखा है: 1836 में वापस, उन्होंने राष्ट्रीय शिक्षा मंत्रालय के जर्नल में एक विस्तृत, थोड़ा आडंबरपूर्ण, लेकिन काफी साहित्यिक समीक्षा की - "पवित्र स्थानों की यात्रा पर ", ए.एन. मुरावियोव (तुर्गनेव के एकत्रित कार्यों में शामिल नहीं)। 1836 में, तुर्गनेव ने एक वास्तविक छात्र की डिग्री के साथ पाठ्यक्रम पूरा किया।

स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद

वैज्ञानिक गतिविधि का सपना देखते हुए, उन्होंने अगले वर्ष फिर से अंतिम परीक्षा दी, एक उम्मीदवार की डिग्री प्राप्त की और 1838 में जर्मनी चले गए। बर्लिन में बसने के बाद, तुर्गनेव ने लगन से पढ़ाई की। उसे इतना "सुधार" नहीं करना था जितना कि वर्णमाला पर बैठना था। विश्वविद्यालय में रोमन और ग्रीक साहित्य के इतिहास पर व्याख्यान सुनकर, उन्हें घर पर इन भाषाओं के प्राथमिक व्याकरण को "रटना" करने के लिए मजबूर होना पड़ा। उस समय, उपहार में दिए गए युवा रूसियों का एक समूह बर्लिन में रखा गया था - ग्रैनोव्स्की, फ्रोलोव, नेवरोव, मिखाइल बाकुनिन, स्टैंकेविच। उन सभी को उत्साहपूर्वक हेगेलियनवाद द्वारा दूर किया गया था, जिसमें उन्होंने न केवल अमूर्त सोच की एक प्रणाली देखी, बल्कि जीवन का एक नया सुसमाचार भी देखा।

"दर्शन में," तुर्गनेव कहते हैं, "हम शुद्ध सोच को छोड़कर सब कुछ खोज रहे थे।" तुर्गनेव और सामान्य रूप से पश्चिमी यूरोपीय जीवन की पूरी प्रणाली पर एक मजबूत प्रभाव पड़ा। यह दृढ़ विश्वास उनकी आत्मा में प्रवेश कर गया कि केवल सार्वभौमिक संस्कृति के बुनियादी सिद्धांतों को आत्मसात करने से रूस उस अंधेरे से बाहर निकल सकता है जिसमें वह डूबा हुआ था। इस अर्थ में, वह सबसे अधिक आश्वस्त "पश्चिमवादी" बन जाता है। बर्लिन के जीवन के सबसे अच्छे प्रभावों में स्टैंकेविच के साथ तुर्गनेव का तालमेल है, जिनकी मृत्यु ने उन पर जबरदस्त प्रभाव डाला।

1841 में तुर्गनेव अपने वतन लौट आए। 1842 की शुरुआत में, उन्होंने दर्शनशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए परीक्षा में प्रवेश के लिए मास्को विश्वविद्यालय को एक अनुरोध प्रस्तुत किया; लेकिन उस समय मास्को में दर्शनशास्त्र का कोई स्थायी प्रोफेसर नहीं था, और उनके अनुरोध को ठुकरा दिया गया था। जैसा कि 1891 के लिए "बिब्लियोग्राफर" में प्रकाशित "आई.एस. तुर्गनेव की जीवनी के लिए नई सामग्री" से देखा जा सकता है, उसी 1842 में तुर्गनेव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में मास्टर डिग्री के लिए परीक्षा काफी संतोषजनक ढंग से उत्तीर्ण की। अब उसे केवल अपना शोध प्रबंध लिखना था। यह बिल्कुल भी मुश्किल नहीं था; उस समय के मौखिक संकाय के शोध प्रबंधों के लिए ठोस वैज्ञानिक तैयारी की आवश्यकता नहीं थी।

साहित्यिक गतिविधि

लेकिन तुर्गनेव में पेशेवर विद्वता का बुखार पहले ही ठंडा पड़ चुका था; वह साहित्यिक गतिविधि के लिए अधिक से अधिक आकर्षित होता है। उन्होंने Otechestvennye Zapiski में छोटी कविताएँ प्रकाशित कीं, और 1843 के वसंत में उन्होंने T. L. (तुर्गनेव-लुटोविनोव), कविता Parasha के पत्रों के तहत एक अलग पुस्तक प्रकाशित की। 1845 में उनकी एक अन्य कविता "वार्तालाप" भी एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित हुई; 1846 में "फादरलैंड के नोट्स" में (एन 1) नेक्रासोव (1846) द्वारा "पीटर्सबर्ग संग्रह" में एक बड़ी कविता "एंड्री" दिखाई देती है - कविता "जमींदार"; इसके अलावा, तुर्गनेव की छोटी कविताएँ फादरलैंड के नोट्स, विभिन्न संग्रह (नेक्रासोव, कोलोन) और सोवरमेनीक के बीच बिखरी हुई हैं। 1847 के बाद से, तुर्गनेव ने कविता लिखना पूरी तरह से बंद कर दिया, दोस्तों को कुछ छोटे कॉमिक संदेशों और एक "बैलाड": "क्रोकेट इन विंडसर" को छोड़कर, 1876 में बुल्गारियाई लोगों की पिटाई से प्रेरित। इस तथ्य के बावजूद कि काव्य में प्रदर्शन बेलिंस्की, तुर्गनेव द्वारा क्षेत्र को उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया था, जिसने अपने कार्यों के संग्रह में अपने सबसे कमजोर नाटकीय कार्यों को भी पुनर्मुद्रित किया, इसमें से कविता को पूरी तरह से बाहर कर दिया। एक निजी पत्र में वे कहते हैं, "मैं अपनी कविताओं के प्रति एक सकारात्मक, लगभग शारीरिक प्रतिशोध महसूस करता हूं," और न केवल मेरे पास मेरी कविताओं की एक भी प्रति नहीं है, बल्कि अगर वे दुनिया में मौजूद नहीं होते तो मैं उन्हें बहुत कुछ देता। सभी।"

यह गंभीर तिरस्कार निश्चित रूप से अनुचित है। तुर्गनेव के पास महान काव्य प्रतिभा नहीं थी, लेकिन उनकी कुछ छोटी कविताओं के तहत और उनकी कविताओं के अलग-अलग स्थानों के तहत, हमारे प्रसिद्ध कवियों में से कोई भी उनका नाम लेने से इनकार नहीं करेगा। सबसे अच्छा, वह प्रकृति के चित्रों में सफल होता है: यहाँ पहले से ही उस मार्मिक, उदासीन कविता को स्पष्ट रूप से महसूस किया जा सकता है, जो मुख्य हैसुंदरतातुर्गनेव परिदृश्य.

तुर्गनेव की कविता "पराश"- जीवन और सांसारिक अश्लीलता की चूसने और समतल करने की शक्ति का वर्णन करने के लिए रूसी साहित्य में पहला प्रयास। लेखक ने अपनी नायिका से उस व्यक्ति से विवाह किया जो उसके साथ प्यार में गिर गया और उसे "खुशी" के साथ पुरस्कृत किया, जिसकी शांत उपस्थिति, हालांकि, उसे चिल्लाती है: "लेकिन, भगवान! क्या मैंने सोचा था कि मूक आराधना से भरा हुआ, मैं उसकी आत्मा की पीड़ा के लिए कृतज्ञ संत के वर्ष की भविष्यवाणी की।" "वार्तालाप" उत्कृष्ट पद्य में लिखा गया है; Lermontov की सच्ची सुंदरता की पंक्तियाँ और छंद हैं। अपनी सामग्री के संदर्भ में, यह कविता, लेर्मोंटोव की अपनी सभी नकल के साथ, हमारे साहित्य में पहले "नागरिक" कार्यों में से एक है, रूसी जीवन की व्यक्तिगत खामियों को उजागर करने के बाद के अर्थ में नहीं, बल्कि एक कॉल के अर्थ में सामान्य अच्छे के लिए काम करें। कविता के दोनों नायक एक व्यक्तिगत जीवन को एक सार्थक अस्तित्व का अपर्याप्त लक्ष्य मानते हैं; प्रत्येक व्यक्ति को कुछ "करतब" करने चाहिए, "कुछ भगवान" की सेवा करनी चाहिए, एक पैगंबर बनना चाहिए और "कमजोरी और वाइस को दंडित करना चाहिए।"

दो अन्य बड़े तुर्गनेव की कविताएँ, "आंद्रेई" और "जमींदार", पहले से काफी कम हैं। "एंड्री" में एक विवाहित महिला के लिए कविता के नायक की बढ़ती भावना और उसकी पारस्परिक भावनाओं को क्रियात्मक और उबाऊ तरीके से वर्णित किया गया है; "द ज़मींदार" एक विनोदी स्वर में लिखा गया है और उस समय की शब्दावली में, ज़मींदार के जीवन का एक "शारीरिक" रेखाचित्र है - लेकिन केवल इसकी बाहरी, हास्यास्पद विशेषताओं पर कब्जा कर लिया गया है। इसके साथ ही कविताओं के साथ, तुर्गनेव ने कई कहानियाँ लिखीं, जिनमें लेर्मोंटोव का प्रभाव भी बहुत स्पष्ट रूप से प्रभावित हुआ। केवल Pechorin प्रकार के असीम आकर्षण के युग में एक ही नाम (1844) की कहानी के नायक आंद्रेई कोलोसोव के लिए एक युवा लेखक की प्रशंसा पैदा हो सकती है। लेखक उसे हमें एक "असाधारण" व्यक्ति के रूप में देता है, और वह वास्तव में काफी असाधारण है ... एक अहंकारी, जो थोड़ी सी भी शर्मिंदगी का अनुभव किए बिना, पूरी मानव जाति को अपने मनोरंजन की वस्तु के रूप में देखता है। "कर्तव्य" शब्द उसके लिए मौजूद नहीं है: वह उस लड़की को फेंक देता है जो उसे प्यार करती है, दूसरों की तुलना में अधिक आसानी से पुराने दस्ताने फेंकती है, और पूरी बेपरवाही के साथ अपने साथियों की सेवाओं का उपयोग करती है। उन्हें विशेष रूप से इस तथ्य का श्रेय दिया जाता है कि वह "स्टिल्ट्स पर खड़े नहीं होते हैं।" जिस प्रभामंडल के साथ युवा लेखक ने कोलोसोव को घेर लिया, जॉर्जेस सैंड का प्रभाव, प्रेम संबंधों में पूरी ईमानदारी की उसकी मांग के साथ, निस्संदेह भी प्रभावित हुआ। लेकिन केवल यहीं पर संबंधों की स्वतंत्रता को एक बहुत ही अजीबोगरीब छाया मिली: कोलोसोव के लिए वाडेविल क्या था, उस लड़की के लिए जो उसके साथ प्यार में पड़ गई थी, एक त्रासदी में बदल गई। सामान्य प्रभाव की अस्पष्टता के बावजूद, कहानी एक गंभीर प्रतिभा के उज्ज्वल निशान रखती है।

तुर्गनेव की दूसरी कहानी, "भाई"(1846), लर्मोंटोव के प्रभाव और बदनाम करने की इच्छा के बीच लेखक के संघर्ष का प्रतिनिधित्व करता है। कहानी का नायक, लुचकोव, अपनी रहस्यमय उदासी के साथ, जिसके पीछे कुछ असामान्य रूप से गहरा लगता है, अपने आसपास के लोगों पर एक मजबूत छाप छोड़ता है। और इसलिए, लेखक यह दिखाने के लिए निर्धारित करता है कि धमकाने की अक्षमता, उसकी रहस्यमय चुप्पी को उपहास करने के लिए सबसे दयनीय औसत दर्जे की अनिच्छा से समझाया गया है, उसके प्यार का "इनकार" - प्रकृति की अशिष्टता, उदासीनता जीवन - किसी प्रकार की कलमीक भावना से, उदासीनता और रक्तहीनता के बीच एक औसत।

तीसरे की सामग्री तुर्गनेव की कहानी "तीन चित्र"(1846) लुटोविनोव्स के पारिवारिक क्रॉनिकल से लिया गया है, लेकिन इस क्रॉनिकल में असामान्य सब कुछ इसमें केंद्रित है। अपने पिता के साथ लुचिनोव का टकराव, नाटकीय दृश्य जब बेटा अपने हाथों में तलवार लिए हुए, अपने पिता को क्रोधित और विद्रोही आँखों से देखता है और उसके खिलाफ हाथ उठाने के लिए तैयार होता है - यह सब किसी उपन्यास में कहीं अधिक उपयुक्त होगा एक विदेशी जीवन। लुचिनोव के पिता पर लगाए गए पेंट बहुत मोटे हैं, जिन्हें तुर्गनेव ने 20 साल तक अपनी पत्नी को एक भी शब्द नहीं कहने के लिए मजबूर किया क्योंकि कहानी में व्यभिचार के संदेह को अस्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था।

नाटकीय क्षेत्र

कविताओं और रोमांटिक कहानियों के साथ, तुर्गनेव नाटकीय क्षेत्र में अपना हाथ आजमाता है। उनके नाटकीय कार्यों में, सबसे दिलचस्प 1856 में लिखी गई जीवंत, मज़ेदार और दर्शनीय शैली की तस्वीर है। "नेता पर नाश्ता"जो अभी भी प्रदर्शनों की सूची में है। विशेष रूप से उनके अच्छे मंच प्रदर्शन के लिए धन्यवाद, वे सफल भी रहे "मुफ्तखोर" (1848), "अविवाहित पुरुष" (1849),"प्रांतीय", "ग्रामीण इलाकों में महीना"।

"द बैचलर" की सफलता लेखक को विशेष रूप से प्रिय थी। 1879 के संस्करण की प्रस्तावना में, तुर्गनेव, "अपनी नाटकीय प्रतिभा को पहचाने बिना," याद करते हैं "गहरी कृतज्ञता की भावना के साथ कि शानदार मार्टीनोव ने उन्हें अपने चार नाटकों में खेलने के लिए सम्मानित किया और, वैसे, बहुत अंत में उनका शानदार, बहुत जल्द बाधित करियर, महान प्रतिभा की शक्ति से बदल गया, "द बैचलर" में मोशकिन की पीली आकृति एक जीवित और छूने वाले चेहरे में बदल गई।

रचनात्मकता का उत्कर्ष

अपनी साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत में तुर्गनेव को मिली निस्संदेह सफलता ने उन्हें संतुष्ट नहीं किया: उन्होंने अपनी आत्मा में अधिक महत्वपूर्ण विचारों की संभावना की चेतना को ढोया - और चूंकि कागज पर जो डाला जा रहा था, वह उसके अनुरूप नहीं था उनकी चौड़ाई, उनका "साहित्य को पूरी तरह से त्यागने का दृढ़ इरादा था। जब, 1846 के अंत में, नेक्रासोव और पानाएव ने सोवरमेनीक प्रकाशित करने का फैसला किया, तो तुर्गनेव ने पाया, हालांकि, एक "ट्रिफ़ल", जिसके लिए लेखक और पानेव दोनों ने खुद को इतना कम महत्व दिया कि इसे कथा विभाग में भी नहीं रखा गया था, और 1847 में "सोवरमेनीक" की पहली पुस्तक के "मिक्सचर" में। जनता को और भी अधिक अनुग्रहकारी बनाने के लिए, पनेव निबंध के मामूली शीर्षक के लिए: "खोर और कलिनिच"एक और शीर्षक जोड़ा गया: "एक शिकारी के नोट्स से". दर्शक अनुभवी लेखक से ज्यादा संवेदनशील निकले। 1847 तक, लोकतांत्रिक या, जैसा कि तब कहा जाता था, "परोपकारी" मूड सर्वश्रेष्ठ साहित्यिक हलकों में अपने उच्चतम तनाव तक पहुंचने लगा। बेलिंस्की के उग्र उपदेश द्वारा तैयार, साहित्यिक युवा नई आध्यात्मिक धाराओं से प्रभावित होते हैं; एक या दो वर्षों में, भविष्य के प्रसिद्ध और बस अच्छे लेखकों की एक पूरी आकाशगंगा - नेक्रासोव, दोस्तोवस्की, गोंचारोव, तुर्गनेव, ग्रिगोरोविच, ड्रुज़िनिन, प्लेशचेव और अन्य - साहित्य में एक क्रांतिकारी क्रांति लाने वाले कई कार्यों के साथ बाहर आते हैं और तुरंत सूचित करते हैं यह उस मनोदशा का है जिसने बाद में महान सुधारों के युग में अपनी राष्ट्रीय अभिव्यक्ति प्राप्त की।

इस साहित्यिक युवा में, तुर्गनेव ने पहला स्थान हासिल किया, क्योंकि उन्होंने अपनी उच्च प्रतिभा की पूरी ताकत को पूर्व-सुधार जनता के सबसे गंभीर स्थान - सरफान पर निर्देशित किया। "खोर्या और कलिनिच" की बड़ी सफलता से उत्साहित; उन्होंने कई निबंध लिखे, जो 1852 में सामान्य नाम से प्रकाशित हुए "हंटर के नोट्स". पुस्तक ने प्रथम श्रेणी की ऐतिहासिक भूमिका निभाई। उस मजबूत प्रभाव का प्रत्यक्ष प्रमाण है जो उसने सिंहासन के उत्तराधिकारी, किसानों के भविष्य के मुक्तिदाता पर बनाया था। शासक वर्गों के सभी आम तौर पर संवेदनशील क्षेत्रों ने उसके आकर्षण के आगे घुटने टेक दिए। "द हंटर नोट्स" किसानों की मुक्ति के इतिहास में वही भूमिका निभाता है जो नीग्रो की मुक्ति के इतिहास में है - बीचर स्टोव द्वारा "अंकल टॉम का केबिन", लेकिन इस अंतर के साथ कि तुर्गनेव की पुस्तक कलात्मक रूप से अतुलनीय रूप से अधिक है शर्तें।

अपने संस्मरणों में यह बताते हुए कि वह 1847 की शुरुआत में विदेश क्यों गए थे, जहां हंटर के नोट्स में अधिकांश निबंध लिखे गए थे, तुर्गनेव कहते हैं: "... मैं उसी हवा में सांस नहीं ले सकता था, जिससे मैं नफरत करता था; मैं अपने शत्रु से दूर हटना आवश्यक था ताकि उस पर अपने से अधिक दृढ़ता से हमला किया जा सके। मेरी नजर में, इस शत्रु की एक निश्चित छवि थी, एक प्रसिद्ध नाम था: यह शत्रु दासत्व था. इस नाम के तहत, मैंने वह सब कुछ एकत्र और केंद्रित किया, जिसके खिलाफ मैंने अंत तक लड़ने का फैसला किया - जिसके साथ मैंने कभी भी मेल-मिलाप न करने की कसम खाई थी ... यह मेरी एनीबल शपथ थी।

हालाँकि, तुर्गनेव की श्रेणीबद्धता केवल हंटर नोट्स के आंतरिक उद्देश्यों को संदर्भित करती है, न कि उनके निष्पादन को। 1940 के दशक की रुग्ण रूप से कैद सेंसरशिप ने किसी भी ज्वलंत "विरोध" को याद नहीं किया होगा, सर्फ़ आक्रोश की कोई भी ज्वलंत तस्वीर। वास्तव में, संयम और सावधानी के साथ "हंटर के नोट्स" में सीधे तौर पर गंभीरता को छुआ गया है। "हंटर के नोट्स" एक बहुत ही खास तरह का "विरोध" है, जो कि फटकार से इतना मजबूत नहीं है, नफरत से इतना नहीं, जितना प्यार से।

बेलिंस्की और स्टैंकेविच के घेरे से एक व्यक्ति के मानसिक श्रृंगार के प्रिज्म के माध्यम से लोगों का जीवन यहां पारित किया गया है। इस गोदाम की मुख्य विशेषता भावनाओं की सूक्ष्मता, सुंदरता के लिए प्रशंसा और सामान्य तौर पर, इस दुनिया से बाहर होने की इच्छा, "गंदी वास्तविकता" से ऊपर उठने की इच्छा है। "हंटर के नोट्स" के लोक प्रकारों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा इस कट के लोगों का है।

यहाँ रोमांटिक कलिनिच है, जो जीवन में तभी आता है जब उसे प्रकृति की सुंदरता - पहाड़ों, झरनों, आदि के बारे में बताया जाता है, यहाँ एक सुंदर तलवार के साथ कसान है, जिसकी शांत आत्मा से कुछ पूरी तरह से उड़ जाता है; यहाँ यशा ("गायक") है, जिसका गायन मधुशाला के आगंतुकों को भी स्पर्श करता है, यहाँ तक कि स्वयं मधुशाला के मालिक को भी। गहरी काव्यात्मक प्रकृति के साथ, हंटर के नोट्स लोगों के बीच राजसी प्रकारों की तलाश करते हैं। Ovsyanikov, एक धनी किसान (जिनके लिए 1940 के दशक में तुर्गनेव को पहले से ही आदर्शीकरण के लिए फटकार लगाई गई थी), राजसी रूप से शांत, पूरी तरह से ईमानदार हैं, और अपने "सरल लेकिन ध्वनि दिमाग" के साथ सबसे जटिल सामाजिक और राज्य संबंधों को पूरी तरह से समझते हैं। वनपाल मैक्सिम और मिलर वसीली किस अद्भुत शांति के साथ निबंध "डेथ" में मरते हैं; कितना विशुद्ध रूप से ईमानदार बिरयुक के उदास राजसी आंकड़े में विशुद्ध रूप से रोमांटिक आकर्षण!

हंटर नोट्स के महिला लोक प्रकारों में से, मैत्रियोना विशेष ध्यान देने योग्य है ( "करतव"), मरीना ( "तारीख") और लुकरीया ( "जीवित शक्तियाँ" ) ; अंतिम निबंध तुर्गनेव के पोर्टफोलियो में था और एक सदी के केवल एक चौथाई बाद में धर्मार्थ संग्रह स्क्लाडचिना, 1874 में प्रकाशित हुआ था): वे सभी गहरे स्त्री हैं, उच्च आत्म-इनकार करने में सक्षम हैं। और अगर हम आश्चर्यजनक रूप से प्यारे बच्चों को जोड़ते हैं "बेझिना मीडोज", तब आपको चेहरों की पूरी एक-रंग की गैलरी मिलती है, जिसके बारे में यह कहना संभव नहीं है कि लेखक ने यहाँ लोक जीवन को उसकी संपूर्णता में दिया। लोक जीवन के क्षेत्र से, जहाँ बिछुआ, ऊँटकटारे और ऊँटकटारे उगते हैं, लेखक ने केवल सुन्दर और सुगन्धित फूल चुने और उनसे एक सुन्दर गुलदस्ता बनाया, जिसकी महक और भी तेज़ थी क्योंकि शासक वर्ग के प्रतिनिधि, "हंटर के नोट्स", इसकी नैतिक कुरूपता को विस्मित करते हैं। श्री ज्वेरकोव ("यरमोलई और मिलर") खुद को बहुत दयालु व्यक्ति मानता है; वह तब भी झकझोरता है जब एक सर्फ़ लड़की अपने पैरों पर एक दलील के साथ खुद को फेंकती है, क्योंकि उसकी राय में "एक आदमी को अपनी गरिमा कभी नहीं खोनी चाहिए"; लेकिन गहरे आक्रोश के साथ उसने इस "कृतघ्न" लड़की से शादी करने की अनुमति देने से इंकार कर दिया, क्योंकि उसकी पत्नी को एक अच्छी नौकरानी के बिना छोड़ दिया जाएगा। सेवानिवृत्त गार्ड अधिकारी अरकडी पावेलिक पेनोचिन ( "बर्मिस्टर") ने अपने घर को अंग्रेजी में व्यवस्थित किया; उनकी मेज पर सब कुछ शानदार ढंग से परोसा जाता है, और अच्छी तरह से प्रशिक्षित कमियां सराहनीय रूप से सेवा करती हैं। लेकिन फिर उनमें से एक ने गर्म नहीं रेड वाइन परोसी; शालीन यूरोपीय डूब गया और बाहरी व्यक्ति की उपस्थिति से शर्मिंदा नहीं हुआ, उसने "फ्योडोर के बारे में ... इसका निपटान करने" का आदेश दिया। मर्दारी अपोलोनिच स्टेगनोव ( "दो मकान मालिक") - वह काफी नेकदिल आदमी है: वह गर्मियों की एक खूबसूरत शाम को बालकनी में बैठकर चाय पीता है। अचानक नपे-तुले और बार-बार वार की आवाज हमारे कानों तक पहुंची। स्टेगनोव ने "सुना, सिर हिलाया, एक घूंट लिया, और तश्तरी को मेज पर रख दिया, सबसे दयालु मुस्कान के साथ कहा और, जैसे कि अनैच्छिक रूप से धमाकों की गूंज: चक-चक-चक! चक-चक! चक-चक!" यह पता चला कि वे "शरारती वास्या", बर्मन "बड़े साइडबर्न के साथ" को दंडित कर रहे थे। सामंती मालकिन ("करतव") की मूर्खतापूर्ण सनक के लिए धन्यवाद, मैत्रियोना का भाग्य दुखद है। ये "हंटर के नोट्स" में जमींदार वर्ग के प्रतिनिधि हैं। यदि उनके बीच सभ्य लोग हैं, तो यह या तो कराटेव है, जो एक सराय में नियमित रूप से अपना जीवन समाप्त करता है, या एक विवाद करने वाला ट्चर्टोप-हनोव, या एक दुखी हैंगर-ऑन - शचीग्रोवस्की जिले का हेमलेट। बेशक, यह सब द हंटर के नोट्स को एकतरफा काम बनाता है; पर यह वही पवित्र एकाग्रता है जो महान परिणामों की ओर ले जाती है। हंटर के नोट्स की सामग्री, किसी भी मामले में, आविष्कार नहीं की गई थी - और यही कारण है कि प्रत्येक पाठक की आत्मा में, इसकी सभी अपरिवर्तनीयता में, दृढ़ विश्वास बढ़ गया कि जिन लोगों में मानव प्रकृति के सर्वोत्तम पहलुओं को इतनी स्पष्ट रूप से शामिल किया गया है, उन्हें नहीं होना चाहिए सबसे प्राथमिक मानवाधिकारों से वंचित होना। विशुद्ध रूप से कलात्मक दृष्टिकोण से, "हंटर के नोट्स" पूरी तरह से उनके अंतर्निहित महान विचार के अनुरूप हैं, और डिजाइन और रूप का यह सामंजस्य उनकी सफलता का मुख्य कारण है। तुर्गनेव की प्रतिभा के सभी बेहतरीन गुण यहाँ विशद रूप से व्यक्त किए गए थे। यदि संक्षिप्तता आम तौर पर तुर्गनेव की मुख्य विशेषताओं में से एक है, जिन्होंने स्वैच्छिक कार्यों को बिल्कुल नहीं लिखा है, तो "हंटर के नोट्स" में इसे उच्चतम पूर्णता में लाया गया है। दो या तीन स्ट्रोक के साथ, तुर्गनेव सबसे जटिल चरित्र को आकर्षित करता है: आइए नाम दें, उदाहरण के लिए, निबंध के कम से कम अंतिम दो पृष्ठ, जहां "बिरयुक" की आध्यात्मिक छवि ऐसी अप्रत्याशित रोशनी प्राप्त करती है। जुनून की ऊर्जा के साथ, प्रभाव की ताकत एक सामान्य, आश्चर्यजनक रूप से नरम और काव्यात्मक रंग से बढ़ जाती है। लैंडस्केप पेंटिंग "हंटर के नोट्स" हमारे सभी साहित्य में समान नहीं है। मध्य रूसी से, पहली नज़र में, बेरंग परिदृश्य, तुर्गनेव सबसे ईमानदार स्वर निकालने में कामयाब रहे, एक ही समय में उदासी और मधुर स्फूर्तिदायक दोनों। सामान्य तौर पर, तुर्गनेव के "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" ने तकनीक के मामले में रूसी गद्य लेखकों में पहला स्थान हासिल किया। यदि टॉल्सटॉय ने उन्हें गहराई से, दोस्तोवस्की को गहराई और मौलिकता में पार कर लिया, तो तुर्गनेव पहले रूसी स्टाइलिस्ट हैं।

तुर्गनेव का निजी जीवन

उनके मुंह में, "महान, शक्तिशाली, सत्यवादी और मुक्त रूसी भाषा", जिसके लिए उनकी "कविताओं में गद्य" का अंतिम भाग समर्पित है, ने अपनी सबसे महान और सुरुचिपूर्ण अभिव्यक्ति प्राप्त की। तुर्गनेव का व्यक्तिगत जीवन, ऐसे समय में जब उनकी रचनात्मक गतिविधि इतनी शानदार ढंग से सामने आ रही थी, दुखी थी। अपनी माँ के साथ असहमति और झड़पों ने एक तेजी से तीव्र चरित्र पर ले लिया - और इसने न केवल उन्हें नैतिक रूप से अनसुना कर दिया, बल्कि एक अत्यंत तंग वित्तीय स्थिति भी पैदा कर दी, जो इस तथ्य से जटिल थी कि हर कोई उन्हें एक अमीर आदमी मानता था।

1845 तक, तुर्गनेव और प्रसिद्ध गायक विआर्डो-गार्सिया के बीच रहस्यमय दोस्ती की शुरुआत हुई। तुर्गनेव की कहानी के साथ इस दोस्ती को चित्रित करने के लिए बार-बार प्रयास किए गए: "पत्राचार", नायक के "कुत्ते" के एक विदेशी बैलेरीना के प्रति लगाव के एक प्रकरण के साथ, एक मूर्ख और पूरी तरह से अशिक्षित प्राणी। हालाँकि, इसे सीधे तौर पर आत्मकथात्मक सामग्री के रूप में देखना एक बड़ी गलती होगी।

वायर्डोट एक असामान्य रूप से सूक्ष्म कलात्मक प्रकृति है; उनके पति एक अच्छे व्यक्ति और कला के उत्कृष्ट आलोचक थे (VI, 612 देखें), जिनकी तुर्गनेव ने बहुत सराहना की और जिन्होंने, बदले में, तुर्गनेव को बहुत माना और उनकी रचनाओं का फ्रेंच में अनुवाद किया। इसमें भी कोई संदेह नहीं है कि पहली बार विएर्डो तुर्गनेव के परिवार के साथ दोस्ती, जिसे उसकी माँ ने पूरे तीन साल तक "शापित जिप्सी" के प्रति अपने लगाव के लिए एक पैसा नहीं दिया, "अमीर रूसी" के प्रकार से बहुत कम मिलता जुलता था। पर्दे के पीछे लोकप्रिय। लेकिन, एक ही समय में, जिस गहरी कड़वाहट के साथ "पत्राचार" में वर्णित प्रकरण को आत्मसात किया जाता है, निस्संदेह एक व्यक्तिपरक अस्तर था। यदि हम बुत के संस्मरणों और तुर्गनेव के कुछ पत्रों की ओर मुड़ते हैं, तो हम देखेंगे, एक ओर, तुर्गनेव की माँ कितनी सही थी, जब उसने उसे "एकरस" कहा, और दूसरी ओर, कि, वायर्डोट परिवार के निकट संपर्क में रहने के बाद 38 वर्षों तक, वह अभी भी गहराई से और निराशाजनक रूप से अकेला महसूस कर रहा था। इस आधार पर, तुर्गनेव की प्रेम की छवि बढ़ी, इसलिए उनके हमेशा उदासीन रचनात्मक तरीके की भी विशेषता थी।

तुर्गनेव दुर्भाग्यपूर्ण प्रेम समानता के गायक हैं। उसका लगभग कोई सुखद अंत नहीं है, अंतिम राग हमेशा उदास होता है। उसी समय, किसी भी रूसी लेखक ने प्यार पर इतना ध्यान नहीं दिया, किसी ने भी महिला को इस हद तक आदर्श नहीं बनाया। यह स्वप्न में स्वयं को खो देने की उसकी इच्छा की अभिव्यक्ति थी।

तुर्गनेव के नायक हमेशा अपने दिल के मामलों में डरपोक और अभद्र होते हैं: तुर्गनेव खुद भी ऐसा ही था। - 1842 में, तुर्गनेव ने अपनी मां के अनुरोध पर आंतरिक मामलों के मंत्रालय के कार्यालय में प्रवेश किया। वह एक बहुत ही बुरा अधिकारी था, और कार्यालय का प्रमुख, दल, हालांकि वह एक लेखक भी था, सेवा के बारे में बहुत पांडित्यपूर्ण था। यह मामला इस तथ्य के साथ समाप्त हुआ कि 1 1/2 वर्ष की सेवा के बाद, तुर्गनेव, अपनी मां की काफी चिढ़ और नाराजगी के कारण, सेवानिवृत्त हो गए। 1847 में, तुर्गनेव, वायर्डोट परिवार के साथ, विदेश गए, बर्लिन में रहते थे, ड्रेसडेन, सिलेसिया में बीमार बेलिंस्की से मिलने गए, जिनके साथ उनकी सबसे करीबी दोस्ती थी, और फिर फ्रांस चले गए। उनके मामले सबसे विकट स्थिति में थे; वह मित्रों के ऋण पर, संपादकों के अग्रिमों पर, और इसके अलावा, इस तथ्य पर रहता था कि उसने अपनी आवश्यकताओं को कम से कम कर दिया। एकांत की आवश्यकता के बहाने, उन्होंने सर्दियों के महीनों को अकेले विआर्डोट के खाली विला में बिताया, फिर जॉर्जेस सैंड के परित्यक्त महल में, जो कुछ भी वह खा सकता था। फरवरी क्रांति और जून के दिनों ने उन्हें पेरिस में पाया, लेकिन उन पर कोई विशेष प्रभाव नहीं पड़ा। उदारवाद के सामान्य सिद्धांतों से गहराई से प्रभावित, तुर्गनेव अपने राजनीतिक विश्वासों में हमेशा, अपने शब्दों में, एक "क्रमिकतावादी", और 40 के दशक के कट्टरपंथी समाजवादी उत्साह थे, जिसने उनके कई साथियों को जब्त कर लिया, उन्हें अपेक्षाकृत कम छुआ।

1850 में, तुर्गनेव रूस लौट आए, लेकिन उन्होंने कभी अपनी मां को नहीं देखा, जिनकी उसी वर्ष मृत्यु हो गई थी। अपने भाई के साथ अपनी माँ का एक बड़ा भाग्य साझा करने के बाद, उन्होंने जितना संभव हो सके उन किसानों की कठिनाइयों को कम किया।

1852 में, एक आंधी ने उन्हें अप्रत्याशित रूप से मारा। गोगोल की मृत्यु के बाद, तुर्गनेव ने एक मृत्युलेख लिखा, जिसे सेंट पीटर्सबर्ग के सेंसर ने पारित नहीं होने दिया, क्योंकि, जैसा कि प्रसिद्ध मुसिन-पुश्किन ने कहा, "ऐसे लेखक के बारे में इतना उत्साह से बात करना आपराधिक है।" बस यह दिखाने के लिए कि "ठंड" सेंट पीटर्सबर्ग बड़े नुकसान से उत्साहित था, तुर्गनेव ने मास्को, वी.पी. को एक लेख भेजा। बोटकिन, और उन्होंने इसे Moskovskie Vedomosti में प्रकाशित किया। इसे एक "विद्रोह" के रूप में देखा गया, और "द हंटर्स नोट्स" के लेखक को कांग्रेस में रखा गया, जहाँ वे पूरे एक महीने तक रहे। फिर उसे उसके गाँव भेज दिया गया, और केवल काउंट अलेक्सी टॉल्स्टॉय के गहन प्रयासों के लिए धन्यवाद, दो साल बाद उसे फिर से राजधानियों में रहने का अधिकार प्राप्त हुआ।

1847 से तुर्गनेव की साहित्यिक गतिविधि, जब हंटर के नोट्स के पहले रेखाचित्र दिखाई दिए, 1856 तक, जब रुडिन ने उन महान उपन्यासों की अवधि शुरू की, जिन्होंने उन्हें सबसे अधिक गौरवान्वित किया, 1851 में हंटर के नोट्स और नाटकीय कार्यों के अलावा, एक में व्यक्त किया गया था। अधिक या कम उल्लेखनीय कहानियों की संख्या: "द डायरी ऑफ़ ए सुपरफ्लूस मैन" (1850), "थ्री मीटिंग्स" (1852), "टू फ्रेंड्स" (1854), "मुमू" (1854), "कैलम" (1854), "याकोव पसिनकोव" (1855), "पत्राचार" (1856)। "थ्री मीटिंग्स" के अलावा, जो एक महत्वहीन उपाख्यान है, खूबसूरती से बताया गया है और जिसमें इतालवी रात और रूसी गर्मियों की शाम का आश्चर्यजनक रूप से काव्यात्मक वर्णन है, अन्य सभी कहानियों को आसानी से गहरी लालसा और किसी प्रकार के रचनात्मक मूड में जोड़ा जा सकता है। निराशाजनक निराशावाद। यह मनोदशा उस निराशा से निकटता से जुड़ी हुई है जिसने 50 के दशक की पहली छमाही की प्रतिक्रिया के प्रभाव में रूसी समाज के सोच वाले हिस्से को जकड़ लिया था (देखें रूस, XXVIII, 634 et seq।)। उनके महत्व का एक अच्छा आधा वैचारिक संवेदनशीलता और सामाजिक जीवन के "क्षणों" को पकड़ने की क्षमता के कारण है, अपने अन्य साथियों की तुलना में तुर्गनेव उज्जवल युग की निराशा को दर्शाता है।

यह अब उनके रचनात्मक संश्लेषण में है "अतिरिक्त व्यक्ति" का प्रकार- यह रूसी जनमत की उस पट्टी की एक बहुत ही विशद अभिव्यक्ति है, जब एक शरारती व्यक्ति, जो दिल के मामलों में बर्बाद हो गया था, के पास करने के लिए बिल्कुल कुछ नहीं था। मूर्खतापूर्ण ढंग से अपने चतुराई से शुरू किए गए जीवन को समाप्त करते हुए, शचीग्रोव्स्की जिले के हेमलेट ("हंटर के नोट्स"), "पत्राचार" के नायक व्याज़ोविनिन ("टू फ्रेंड्स") को मूर्खतापूर्ण रूप से मरते हुए, डरावनी आवाज़ में कहते हुए कि "हम रूसियों के पास कोई अन्य जीवन कार्य नहीं है हमारे व्यक्तित्व के विकास की तुलना में", वेरेटिएव और माशा ("शांत"), जिनमें से पहला, रूसी जीवन की शून्यता और लक्ष्यहीनता एक सराय की ओर ले जाती है, और दूसरी एक तालाब की ओर - ये सभी प्रकार के बेकार और विकृत लोग थे उस ठहराव के वर्षों में बहुत चमकीले चित्रित आंकड़ों में पैदा हुए और सन्निहित, जब उदार ग्रैनोव्स्की ने भी कहा: "बेलिन्स्की के लिए सर्वश्रेष्ठ, जो समय पर मर गए।" आइए हम यहां "हंटर के नोट्स" के अंतिम निबंधों से "गायकों", "तारीख", "कासन विद ए ब्यूटीफुल स्वॉर्ड", याकोव पसिनकोव की दुखद कहानी, अंत में "मुमु", जो कार्लाइल की मार्मिक कविता से जोड़ते हैं। दुनिया में सबसे मर्मस्पर्शी कहानी मानी जाती है - और हमें सबसे गहरी निराशा की एक पूरी पट्टी मिलती है।

1868 के बाद से तुर्गनेव (कोई कविता और कई लेख नहीं हैं) के पूर्ण एकत्रित कार्यों से दूर 4 संस्करणों से गुजरे हैं। तुर्गनेव (कविताओं के साथ) का एक संग्रहित कार्य "निवा" (1898) में दिया गया था। एस.एन. के संपादन में प्रकाशित कविताएँ। क्रिवेंको (2 संस्करण, 1885 और 1891)। 1884 में, साहित्य कोष ने "I.S. तुर्गनेव के पत्रों का पहला संग्रह" प्रकाशित किया, लेकिन तुर्गनेव के कई पत्र, विभिन्न पत्रिकाओं में बिखरे हुए, अभी भी एक अलग प्रकाशन की प्रतीक्षा कर रहे हैं। 1901 में, फ्रांसीसी मित्रों को तुर्गनेव के पत्र पेरिस में प्रकाशित हुए थे, जिन्हें आई.डी. गैपरिन-कामिंस्की। हर्ज़ेन के साथ तुर्गनेव के पत्राचार का हिस्सा विदेश में ड्रैगोमनोव द्वारा प्रकाशित किया गया था। तुर्गनेव के बारे में अलग-अलग किताबें और ब्रोशर इनके द्वारा प्रकाशित किए गए थे: एवरीनोव, एगाफोनोव, बुरेनिन, बेलीव, वेंगेरोव, च वेट्रिन्स्की, गोवोरुहा-ओट्रोक (यू। निकोलेव), डोब्रोव्स्की, मिशेल डेलिन्स, एवफस्टाफिएव, इवानोव, ई। कावेलिना, क्रैम्प, ल्यूबोशिट्स, मैंडेलस्टैम, मिज़्को, मौरियर, नेवज़ोरोव, नेज़ेलेनोव, ओवेस्यानिको-कुलिकोवस्की, ओस्ट्रोगोर्स्की, जे। पावलोवस्की (fr।), एवग। सोलोवोव, स्ट्रैखोव, सुखोमलिनोव, टर्श (जर्मन), चेर्नशेव, चुडिनोव, जुंगमिस्टर और अन्य। तुर्गनेव के बारे में कई व्यापक लेख एनेनकोव, बेलिंस्की, अपोलोन ग्रिगोरिएव, डोब्रोलीबॉव, ड्रुझिनिन, मिखाइलोव्स्की, पिसारेव, स्केबिचेव्स्की, निक के एकत्रित कार्यों में शामिल थे। सोलोवोव, चेर्नशेव्स्की, शेलगुनोव। वी. ज़ेलिंस्की के संग्रह में इन दोनों और अन्य आलोचनात्मक समीक्षाओं (अवेदीव, एंटोनोविच, डुडीस्किन, डी पुले, लॉन्गिनोव, तकाचेव, आदि) के महत्वपूर्ण अंश दिए गए हैं: "आई.एस. तुर्गनेव के कार्यों का अध्ययन करने के लिए महत्वपूर्ण सामग्रियों का संग्रह" (तीसरा संस्करण। 1899)। रेनान, अबू, श्मिट, ब्रैंड्स, डी वोग्यू, मेरिमे और अन्य की समीक्षा पुस्तक में दी गई है: "तुर्गनेव की विदेशी आलोचना" (1884)। 1880 और 90 के दशक की पत्रिकाओं के माध्यम से बिखरी कई जीवनी सामग्री डी.डी. में सूचीबद्ध हैं। याज़ीकोव, अंक III - VIII।

तुर्गनेव, इवान सर्गेइविच, एक प्रसिद्ध लेखक, का जन्म 28 दिसंबर, 1818 को ओरेल में एक धनी ज़मींदार परिवार में हुआ था, जो एक प्राचीन कुलीन परिवार से संबंधित था। [सेमी। तुर्गनेव, जीवन और कार्य का लेख भी देखें।] तुर्गनेव के पिता सर्गेई निकोलाइविच ने वरवरा पेत्रोव्ना लुटोविनोवा से शादी की, जिनके पास न तो युवा थे और न ही सुंदरता, लेकिन विरासत में बड़ी संपत्ति - केवल गणना के द्वारा। अपने दूसरे बेटे के जन्म के तुरंत बाद, भविष्य के उपन्यासकार, एसएन तुर्गनेव, कर्नल के पद के साथ, सैन्य सेवा छोड़ दी, जिसमें वह तब तक रहे थे, और अपने परिवार के साथ अपनी पत्नी की संपत्ति, स्पास्को-लुटोविनोवो, के पास चले गए Mtsensk शहर, ओर्योल प्रांत। यहाँ नए ज़मींदार ने एक बेलगाम और भ्रष्ट अत्याचारी के हिंसक स्वभाव को जल्दी से प्रकट किया, जो न केवल सर्फ़ों के लिए, बल्कि उनके अपने परिवार के सदस्यों के लिए भी एक वज्रपात था। तुर्गनेव की माँ, अपनी शादी से पहले ही, अपने सौतेले पिता के घर में बहुत दुःख का अनुभव करती थी, जिसने उसे नीच प्रस्तावों के साथ पीछा किया, और फिर अपने चाचा के घर में, जिसके पास वह भाग गई, को चुपचाप जंगली हरकतों को सहने के लिए मजबूर होना पड़ा। उसके निरंकुश पति और ईर्ष्या की पीड़ा से तड़पते हुए, उसे अयोग्य व्यवहार के लिए जोर से फटकारने की हिम्मत नहीं हुई, जिसने एक महिला और पत्नी की भावनाओं को आहत किया। वर्षों से जमा हुई छिपी नाराजगी और जलन ने उसे शर्मिंदा और कठोर बना दिया; यह पूरी तरह से तब सामने आया, जब अपने पति की मृत्यु (1834) के बाद, अपनी संपत्ति में एक संप्रभु मालकिन बनकर, उसने अनर्गल जमींदार अत्याचार की अपनी बुरी प्रवृत्ति को हवा दी।

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव। रेपिन द्वारा पोर्ट्रेट

इस घुटन भरे माहौल में, तुर्गनेव के बचपन के पहले साल बीत गए, जो कि सर्फडम के सभी म्यामा से संतृप्त थे। उस समय के जमींदारों के जीवन में प्रचलित प्रथा के अनुसार, भविष्य के प्रसिद्ध उपन्यासकार को ट्यूटर्स और शिक्षकों - स्विस, जर्मनों और सर्फ़ चाचाओं और नन्नियों के मार्गदर्शन में लाया गया था। बचपन में तुर्गनेव द्वारा आत्मसात फ्रांसीसी और जर्मन भाषाओं पर मुख्य ध्यान दिया गया था; मूल भाषा कलम में थी। द हंटर नोट्स के लेखक की गवाही के अनुसार, रूसी साहित्य में उनकी रुचि रखने वाला पहला व्यक्ति उनकी मां का सर्फ़ वैलेट था, गुप्त रूप से, लेकिन असाधारण गंभीरता के साथ, उन्हें बगीचे में कहीं या किसी दूरस्थ कमरे में खेरसकोव के रॉसियाडा को पढ़कर सुनाया।

1827 की शुरुआत में, तुर्गनेव अपने बच्चों को पालने के लिए मास्को चले गए। तुर्गनेव को वीडेनहैमर की निजी पेंशन में रखा गया था, फिर जल्द ही वहां से लेज़ेरेव संस्थान के निदेशक के पास स्थानांतरित कर दिया गया, जिसके साथ वे एक बोर्डर के रूप में रहते थे। 1833 में, केवल 15 वर्ष की आयु में, तुर्गनेव ने मास्को विश्वविद्यालय में भाषा संकाय में प्रवेश किया, लेकिन एक साल बाद, सेंट पीटर्सबर्ग जाने वाले परिवार के साथ, वह सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय चले गए। 1836 में एक पूर्ण छात्र के शीर्षक के साथ पाठ्यक्रम पूरा करने और अगले वर्ष एक उम्मीदवार की डिग्री के लिए परीक्षा उत्तीर्ण करने के बाद, तुर्गनेव, उस समय रूसी विश्वविद्यालय विज्ञान के निम्न स्तर के साथ, लेकिन पूरी तरह से जागरूक नहीं हो सका उन्होंने जो विश्वविद्यालय शिक्षा प्राप्त की थी, उसकी अपर्याप्तता और इसलिए वे विदेश में अपनी पढ़ाई पूरी करने चले गए। यह अंत करने के लिए, 1838 में वह बर्लिन गए, जहां दो साल तक उन्होंने प्रोफेसर वेर्डर के मार्गदर्शन में प्राचीन भाषाओं, इतिहास और दर्शन, मुख्य रूप से हेगेलियन प्रणाली का अध्ययन किया। बर्लिन में, तुर्गनेव स्टैंकेविच के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए, ग्रैनोव्स्की, फ्रोलोव, बाकुनिन, जिन्होंने उनके साथ मिलकर बर्लिन के प्रोफेसरों के व्याख्यान सुने।

हालांकि, न केवल वैज्ञानिक हितों ने उन्हें विदेश जाने के लिए प्रेरित किया। स्वभाव से एक संवेदनशील और ग्रहणशील आत्मा, जिसे उन्होंने ज़मींदारों-मालिकों के अनुत्तरित "विषयों" की कराहों के बीच, सर्फ़ स्थिति के "पीटने और यातनाओं" के बीच बचाया, जिसने उन्हें अपनी चेतना के पहले दिनों से प्रेरित किया अजेय भय और गहरी घृणा के साथ जीवन, तुर्गनेव को कम से कम अस्थायी रूप से अपने मूल फिलिस्तीन से भागने की तीव्र आवश्यकता महसूस हुई। जैसा कि उन्होंने खुद अपने संस्मरणों में बाद में लिखा था, उन्हें "या तो जमा करना था और विनम्रतापूर्वक सामान्य रट के साथ भटकना था, पीटा हुआ रास्ता था, या एक ही बार में दूर हो जाना था, अपने आप को" हर किसी और सब कुछ "से पीछे हटना था, यहां तक ​​\u200b\u200bकि जो प्रिय था उसे खोने का जोखिम उठाना पड़ा और मेरे दिल के करीब। मैंने ठीक वैसा ही किया ... मैंने खुद को "जर्मन समुद्र" में सिर के बल फेंक दिया, जो मुझे साफ करने और पुनर्जीवित करने वाला था, और जब मैं आखिरकार इसकी लहरों से उभरा, तब भी मैंने खुद को "पश्चिमी" पाया और हमेशा के लिए ऐसा ही रहा।

तुर्गनेव की साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत विदेश में उनकी पहली यात्रा से पहले की है। अभी भी एक तीसरे वर्ष के छात्र के रूप में, उन्होंने पलेटनेव को विचार के लिए अपने अनुभवहीन संग्रह के पहले फलों में से एक दिया, पद्य में एक शानदार नाटक, स्टेनियो, - यह पूरी तरह से हास्यास्पद है, लेखक के अनुसार, एक ऐसा काम जिसमें बचपन की अयोग्यता के साथ , बायरन की एक सुस्त नकल "मैनफ्रेड" व्यक्त की गई थी। हालाँकि पलेटनेव ने युवा लेखक को डांटा, फिर भी उन्होंने देखा कि उनमें "कुछ" था। इन शब्दों ने तुर्गनेव को कुछ और कविताएँ लेने के लिए प्रेरित किया, जिनमें से दो एक साल बाद "में प्रकाशित हुईं" समकालीन"। 1841 में विदेश से लौटने पर, तुर्गनेव दर्शनशास्त्र के मास्टर के लिए परीक्षा देने के इरादे से मास्को गए; हालांकि, मॉस्को विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र विभाग को समाप्त कर दिए जाने के कारण यह असंभव हो गया। मॉस्को में, वह उस समय उभरते हुए स्लावोफिलिज्म के प्रकाशकों से मिले - अक्साकोव, किरीवस्की, खोम्यकोव; लेकिन आश्वस्त "वेस्टर्नाइज़र" तुर्गनेव ने रूसी सामाजिक विचार के नए प्रवाह के प्रति नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की। इसके विपरीत, बेलिंस्की, हर्ज़ेन, ग्रानोव्स्की और अन्य शत्रुतापूर्ण स्लावोफिल्स के साथ, वह बहुत करीब हो गया।

1842 में, तुर्गनेव सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हुए, जहां, अपनी मां के साथ झगड़े के परिणामस्वरूप, जिन्होंने अपने साधनों को गंभीर रूप से सीमित कर दिया, उन्हें "सामान्य ट्रैक" का पालन करने और आंतरिक मामलों के मंत्री पेरोव्स्की के कार्यालय में प्रवेश करने के लिए मजबूर होना पड़ा। दो साल से अधिक समय तक इस सेवा में "सूचीबद्ध", तुर्गनेव आधिकारिक मामलों में इतना व्यस्त नहीं थे जितना कि फ्रांसीसी उपन्यास पढ़ना और कविता लिखना। लगभग उसी समय, 1841 से शुरू होकर, " घरेलू नोट्स" उनकी छोटी-छोटी कविताएँ दिखाई देने लगीं, और 1843 में टी। एल। द्वारा हस्ताक्षरित कविता "पराशा" प्रकाशित हुई, जिसे बेलिंस्की ने बहुत ही सहानुभूतिपूर्वक प्राप्त किया, जिसके साथ वह जल्द ही उसके बाद मिले और अपने दिनों के अंत तक घनिष्ठ मैत्रीपूर्ण संबंधों में रहे। बेलिंस्की पर युवा लेखक ने बहुत मजबूत छाप छोड़ी। "यह एक आदमी है," उसने अपने दोस्तों को लिखा, "असामान्य रूप से बुद्धिमान; उसके साथ बातचीत और विवादों ने मेरी आत्मा को झकझोर कर रख दिया। तुर्गनेव ने बाद में इन विवादों को प्यार से याद किया। उनकी साहित्यिक गतिविधि की आगे की दिशा पर बेलिंस्की का काफी प्रभाव था। (तुर्गनेव के शुरुआती कार्य देखें।)

जल्द ही तुर्गनेव लेखकों के एक मंडली के करीब हो गए, जो ओटेकेस्टेवनी ज़ापिस्की के आसपास समूहीकृत थे और उन्हें इस पत्रिका में भाग लेने के लिए आकर्षित किया, और प्राथमिक स्रोतों से पश्चिमी यूरोपीय विज्ञान और साहित्य से परिचित एक व्यापक दार्शनिक शिक्षा वाले व्यक्ति के रूप में उनके बीच एक उत्कृष्ट स्थान लिया। . परशा के बाद, तुर्गनेव ने पद्य में दो और कविताएँ लिखीं: वार्तालाप (1845) और आंद्रेई (1845)। उनका पहला गद्य कार्य एक-अभिनय नाटकीय निबंध "लापरवाही" ("नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड", 1843) था, उसके बाद कहानी "आंद्रेई कोलोसोव" (1844), हास्य कविता "द लैंडओनर" और कहानियाँ "तीन चित्र" "और" ब्रेटर "(1846)। इन पहले साहित्यिक अनुभवों ने तुर्गनेव को संतुष्ट नहीं किया, और वह पहले से ही अपने साहित्यिक कैरियर को छोड़ने के लिए तैयार थे, जब पनेव ने नेक्रासोव के साथ मिलकर सोवरमेनीक के प्रकाशन की शुरुआत करते हुए, उन्हें अद्यतन पत्रिका की पहली पुस्तक के लिए कुछ भेजने के लिए कहा। तुर्गनेव ने एक लघु कहानी "खोर और कलिनिच" भेजी, जिसे पनेव ने "मिश्रण" के मामूली विभाग में "एक शिकारी के नोट्स से" शीर्षक के तहत रखा था, जिसने हमारे प्रसिद्ध लेखक के लिए अमोघ गौरव पैदा किया।

यह कहानी, जिसने तुरंत सभी का ध्यान आकर्षित किया, तुर्गनेव की साहित्यिक गतिविधि का एक नया दौर शुरू होता है। वह पूरी तरह से कविता के लेखन को छोड़ देता है और विशेष रूप से कहानी और कहानी की ओर मुड़ता है, मुख्य रूप से सर्फ़ किसानों के जीवन से, लोगों की गुलाम जनता के लिए मानवीय भावना और करुणा से ओत-प्रोत। द हंटर्स नोट्स जल्द ही एक बड़ा नाम बन गया; उनकी तीव्र सफलता ने लेखक को साहित्य के साथ भाग लेने के अपने पिछले निर्णय को त्यागने के लिए मजबूर किया, लेकिन वह रूसी जीवन की कठिन परिस्थितियों के साथ सामंजस्य स्थापित नहीं कर सका। उनके साथ असंतोष की बढ़ती हुई भावना ने आखिरकार उन्हें विदेश में बसने (1847) के फैसले के लिए प्रेरित किया। "मैंने अपने सामने कोई दूसरा रास्ता नहीं देखा," उन्होंने बाद में उस समय के आंतरिक संकट को याद करते हुए लिखा। “मैं उसी हवा में सांस नहीं ले सकता था, जिससे मैं नफरत करता था, उसके करीब रहूं; इसके लिए, मुझे शायद विश्वसनीय सहनशक्ति, चरित्र की दृढ़ता की कमी थी। मुझे अपने दुश्मन से दूर जाने की जरूरत थी ताकि मैं अपनी दूरी से उस पर और अधिक मजबूती से हमला कर सकूं। मेरी नजर में, इस दुश्मन की एक निश्चित छवि थी, एक प्रसिद्ध नाम था: यह दुश्मन कृषि दास था। इस नाम के तहत, मैंने वह सब कुछ एकत्र किया और केंद्रित किया, जिसके खिलाफ मैंने अंत तक लड़ने का फैसला किया - जिसके साथ मैंने कभी भी समझौता नहीं करने की कसम खाई थी ... यह मेरी एनीबल शपथ थी ... मैं इसे बेहतर ढंग से पूरा करने के लिए पश्चिम गया था। व्यक्तिगत मकसद इस मुख्य मकसद में शामिल हो गए - उनकी मां के साथ शत्रुतापूर्ण संबंध, जो इस तथ्य से असंतुष्ट थे कि उनके बेटे ने एक साहित्यिक कैरियर चुना, और इवान सर्गेइविच का प्रसिद्ध गायक विआर्डो-गार्सिया और उनके परिवार से लगाव, जिनके साथ वह 38 वर्षों तक लगभग अविभाज्य रूप से रहे साल, एक कुंवारे जीवन भर।

इवान तुर्गनेव और पॉलीन वायर्डोट। प्यार से ज्यादा

1850 में, अपनी माँ की मृत्यु के वर्ष में, तुर्गनेव अपने मामलों की व्यवस्था करने के लिए रूस लौट आया। परिवार की संपत्ति के सभी यार्ड किसान, जो उन्हें अपने भाई के साथ विरासत में मिले थे, उन्होंने मुक्त कर दिया; उन्होंने उन लोगों को स्थानांतरित कर दिया जो छोड़ना चाहते थे और हर संभव तरीके से सामान्य मुक्ति की सफलता में योगदान दिया। 1861 में, छुटकारे के समय, उन्होंने हर जगह पाँचवाँ हिस्सा स्वीकार किया, और मुख्य संपत्ति में उन्होंने संपत्ति की भूमि के लिए कुछ भी नहीं लिया, जो कि एक बड़ी राशि थी। 1852 में, तुर्गनेव ने हंटर के नोट्स का एक अलग संस्करण जारी किया, जिसने अंततः उनकी प्रसिद्धि को मजबूत किया। लेकिन आधिकारिक क्षेत्रों में, जहां सामाजिक व्यवस्था की एक अभेद्य नींव माना जाता था, हंटर के नोट्स के लेखक, जो इसके अलावा, लंबे समय तक विदेश में रहते थे, बहुत खराब स्थिति में थे। लेखक के खिलाफ आधिकारिक अपमान को ठोस रूप लेने के लिए एक महत्वहीन अवसर पर्याप्त था। यह अवसर तुर्गनेव का पत्र था, जो 1852 में गोगोल की मृत्यु के कारण हुआ और मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में रखा गया। इस पत्र के लिए, लेखक को "बाहर जाने" पर एक महीने के लिए कैद किया गया था, जहाँ, अन्य बातों के अलावा, उसने "मुमू" कहानी लिखी, और फिर, प्रशासनिक प्रक्रिया द्वारा, अपने गाँव स्पास्कोय में रहने के लिए भेजा गया, " जाने के अधिकार के बिना।" तुर्गनेव को इस निर्वासन से केवल 1854 में कवि काउंट ए के टॉल्स्टॉय के प्रयासों से रिहा किया गया था, जिन्होंने सिंहासन के उत्तराधिकारी से पहले उनके लिए हस्तक्षेप किया था। तुर्गनेव के अनुसार, गाँव में जबरन रहने से उन्हें किसान जीवन के उन पहलुओं से परिचित होने का अवसर मिला, जो पहले उनका ध्यान आकर्षित करते थे। वहां उन्होंने "टू फ्रेंड्स", "कैल्म", कॉमेडी की शुरुआत "ए मंथ इन द कंट्री" और दो महत्वपूर्ण लेख लिखे। 1855 के बाद से, वे फिर से अपने विदेशी दोस्तों के साथ जुड़े, जिनके साथ वे निर्वासन से अलग हो गए थे। उस समय से, उनकी कलात्मक रचनात्मकता के सबसे प्रसिद्ध फल दिखाई देने लगे - रुडिन (1856), अस्या (1858), नोबल नेस्ट (1859), ऑन द ईव एंड फर्स्ट लव (1860)। [सेमी। तुर्गनेव के उपन्यास और नायक, तुर्गनेव - गद्य में गीत।]

विदेश में फिर से सेवानिवृत्त होने के बाद, तुर्गनेव ने अपनी मातृभूमि में जो कुछ भी हो रहा था, उसे ध्यान से सुना। नवजागरण की पहली किरणों में जो रूस पर हावी हो रहा था, तुर्गनेव ने खुद को ऊर्जा का एक नया उछाल महसूस किया, जिसे वह एक नया आवेदन देना चाहता था। वह एक संवेदनशील समकालीन कलाकार के रूप में अपने मिशन को अपनी मातृभूमि के सामाजिक-राजनीतिक विकास में सबसे महत्वपूर्ण क्षणों में से एक प्रचारक-नागरिक की भूमिका में जोड़ना चाहते थे। सुधारों (1857 - 1858) की तैयारी की इस अवधि के दौरान, तुर्गनेव रोम में थे, जहां राजकुमार सहित कई रूसी रहते थे। वी। ए। चर्कास्की, वी। एन। बोटकिन, जीआर। हाँ I. रोस्तोवत्सेव। इन व्यक्तियों ने आपस में बैठकें आयोजित कीं, जिसमें किसानों की मुक्ति के प्रश्न पर चर्चा की गई, और इन बैठकों का परिणाम एक पत्रिका की स्थापना के लिए एक परियोजना थी, जिसका कार्यक्रम तुर्गनेव को विकसित करने के लिए सौंपा गया था। कार्यक्रम के अपने व्याख्यात्मक नोट में, तुर्गनेव ने चल रहे मुक्ति सुधार में सरकार की सहायता के लिए समाज की सभी जीवित शक्तियों को बुलाने का प्रस्ताव दिया। नोट के लेखक ने रूसी विज्ञान और साहित्य को ऐसी ताकतों के रूप में मान्यता दी। अनुमानित पत्रिका को "किसान जीवन के वास्तविक संगठन और उनसे उत्पन्न होने वाले परिणामों से संबंधित सभी मुद्दों के विकास के लिए विशेष रूप से और विशेष रूप से समर्पित करना था।" हालाँकि, इस प्रयास को "समय से पहले" के रूप में मान्यता दी गई थी और इसे व्यावहारिक कार्यान्वयन नहीं मिला था।

1862 में, उपन्यास फादर्स एंड संस दिखाई दिया (इसका पूरा पाठ, सारांश और विश्लेषण देखें), जिसे साहित्य जगत में अभूतपूर्व सफलता मिली, लेकिन लेखक को कई कठिन क्षण भी मिले। रूढ़िवादियों की ओर से उन दोनों पर तीखी भर्त्सना की बारिश हुई, जिन्होंने उन पर आरोप लगाया (बज़ारोव की छवि की ओर इशारा करते हुए) "नाइलिस्ट्स" के लिए सहानुभूति, "युवाओं के सामने पलटने" में, और बाद वाले से, जिन्होंने तुर्गनेव पर युवा पीढ़ी को बदनाम करने और "स्वतंत्रता का कारण" देशद्रोह का आरोप लगाया। वैसे, "फादर्स एंड संस" ने तुर्गनेव को हर्ज़ेन के साथ तोड़ने का नेतृत्व किया, जिसने उन्हें इस उपन्यास की तीखी समीक्षा से नाराज कर दिया। इन सभी परेशानियों का तुर्गनेव पर इतना कठोर प्रभाव पड़ा कि उन्होंने आगे की साहित्यिक गतिविधि को छोड़ने पर गंभीरता से विचार किया। उनके द्वारा अनुभव की गई परेशानियों के तुरंत बाद लिखी गई गीतात्मक कहानी "पर्याप्त", उस उदास मनोदशा के साहित्यिक स्मारक के रूप में कार्य करती है जिसमें लेखक उस समय जब्त कर लिया गया था।

पिता और पुत्र। आई.एस. तुर्गनेव के उपन्यास पर आधारित फीचर फिल्म। 1958

लेकिन लंबे समय तक अपने निर्णय पर ध्यान केंद्रित करने के लिए कलाकार की रचनात्मकता की आवश्यकता बहुत अधिक थी। 1867 में, स्मोक उपन्यास दिखाई दिया, जिसने लेखक के पिछड़ेपन और रूसी जीवन की गलतफहमी के आरोप भी लगाए। तुर्गनेव ने नए हमलों पर अधिक शांति से प्रतिक्रिया व्यक्त की। "स्मोक" उनका आखिरी काम था, जो "रूसी मैसेंजर" के पन्नों पर दिखाई दिया। 1868 से, यह विशेष रूप से वेस्टनिक एवरोपी पत्रिका में प्रकाशित हुआ है, जो तब पैदा हुआ था। फ्रेंको-प्रशिया युद्ध की शुरुआत में, तुर्गनेव बैडेन-बैडेन से पेरिस विएर्डोट के साथ चले गए और सर्दियों में अपने दोस्तों के घर में रहते थे, और गर्मियों में बौगिवल (पेरिस के पास) में अपने डाचा में चले गए। पेरिस में, वह फ्रांसीसी साहित्य के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए, Flaubert, Daudet, Ogier, Goncourt के साथ मित्रतापूर्ण शर्तों पर थे, जोला और मौपासेंट के संरक्षण में थे। पहले की तरह, उन्होंने हर साल एक कहानी या कहानी लिखना जारी रखा और 1877 में तुर्गनेव का सबसे बड़ा उपन्यास, नोव छपा। उपन्यासकार की कलम से निकली लगभग हर चीज की तरह, उनका नया काम - और इस बार, शायद पहले से कहीं अधिक कारण के साथ - बहुत सारी विविध व्याख्याओं को जगाया। हमले इतनी तेजी के साथ फिर से शुरू हुए कि तुर्गनेव अपनी साहित्यिक गतिविधि को समाप्त करने के अपने पुराने विचार पर लौट आए। और, वास्तव में, 3 साल तक उन्होंने कुछ नहीं लिखा। लेकिन इस दौरान ऐसी घटनाएं हुईं जिन्होंने लेखक को पूरी तरह से जनता के साथ जोड़ दिया।

1879 में तुर्गनेव रूस आए। उनके आगमन ने उन्हें संबोधित गर्म तालियों की एक पूरी श्रृंखला को जन्म दिया, जिसमें युवाओं ने विशेष रूप से सक्रिय भाग लिया। उन्होंने इस बात की गवाही दी कि उपन्यासकार के लिए रूसी बुद्धिजीवी समाज की सहानुभूति कितनी प्रबल थी। 1880 में उनकी अगली यात्रा पर, "पुश्किन दिनों" के दौरान मॉस्को में इन ओवेशन, लेकिन एक बड़े पैमाने पर, दोहराया गया। 1881 से, अखबारों में तुर्गनेव की बीमारी के बारे में खतरनाक खबरें छपने लगीं। गाउट, जिससे वह लंबे समय से पीड़ित था, बदतर हो गया और कई बार उसे गंभीर पीड़ा हुई; लगभग दो वर्षों तक, थोड़े-थोड़े अंतराल पर, उसने लेखक को बिस्तर या आरामकुर्सी से जंजीर से बांध कर रखा और 22 अगस्त, 1883 को उसने उसके जीवन का अंत कर दिया। उनकी मृत्यु के दो दिन बाद, तुर्गनेव के शरीर को बौगिवल से पेरिस ले जाया गया और 19 सितंबर को सेंट पीटर्सबर्ग भेजा गया। प्रसिद्ध उपन्यासकार की राख को वोल्कोवो कब्रिस्तान में स्थानांतरित करना एक भव्य जुलूस के साथ था, जो रूसी साहित्य के इतिहास में अभूतपूर्व था।

भविष्य के विश्व प्रसिद्ध लेखक इवान सर्गेइविच तुर्गनेव का जन्म 9 नवंबर, 1818 को हुआ था। जन्म स्थान - ओरेल शहर, माता-पिता - रईस। उन्होंने अपनी साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत गद्य से नहीं, बल्कि गीतात्मक रचनाओं और कविताओं से की। उनकी बाद की कई कहानियों और उपन्यासों में काव्यात्मक नोट्स महसूस किए जाते हैं।

तुर्गनेव के काम को संक्षेप में प्रस्तुत करना बहुत मुश्किल है, उस समय के सभी रूसी साहित्य पर उनकी रचनाओं का प्रभाव बहुत अधिक था। वह रूसी साहित्य के इतिहास में स्वर्ण युग के एक प्रमुख प्रतिनिधि हैं, और उनकी ख्याति रूस की सीमाओं से बहुत आगे तक फैली हुई है - यूरोप में, तुर्गनेव का नाम भी कई लोगों से परिचित था।

तुर्गनेव का पेरू उनके द्वारा बनाए गए नए साहित्यिक नायकों की विशिष्ट छवियों से संबंधित है - सर्फ़, ज़रूरत से ज़्यादा लोग, नाजुक और मजबूत महिलाएं और आम लोग। 150 से अधिक वर्षों पहले उन्होंने जिन विषयों को छुआ उनमें से कुछ आज भी प्रासंगिक हैं।

यदि हम संक्षेप में तुर्गनेव के काम का वर्णन करते हैं, तो उनके कार्यों के शोधकर्ता सशर्त रूप से इसमें तीन चरणों को अलग करते हैं:

1. 1836 – 1847.
2. 1848 – 1861.
3. 1862 – 1883.

इनमें से प्रत्येक चरण की अपनी विशेषताएं हैं।

1) पहला चरण एक रचनात्मक पथ की शुरुआत है, रोमांटिक कविताएँ लिखना, एक लेखक के रूप में स्वयं की खोज करना और विभिन्न विधाओं में अपनी शैली - कविता, गद्य, नाट्यशास्त्र। इस चरण की शुरुआत में, तुर्गनेव हेगेल के दार्शनिक स्कूल से प्रभावित थे, और उनका काम रोमांटिक और दार्शनिक प्रकृति का था। 1843 में उनकी मुलाकात प्रसिद्ध आलोचक बेलिंस्की से हुई, जो उनके रचनात्मक गुरु और शिक्षक बने। कुछ समय पहले, तुर्गनेव ने परशा नामक अपनी पहली कविता लिखी थी।

तुर्गनेव के काम पर एक बड़ा प्रभाव गायक पॉलीन वायर्डोट के लिए उनका प्यार था, जिसके बाद वे कई वर्षों के लिए फ्रांस चले गए। यह वह भावना है जो उनके कार्यों की बाद की भावुकता और रूमानियत की व्याख्या करती है। साथ ही, फ्रांस में अपने जीवन के दौरान, तुर्गनेव ने इस देश के शब्द के कई प्रतिभाशाली उस्तादों से मुलाकात की।

इस अवधि की रचनात्मक उपलब्धियों में निम्नलिखित कार्य शामिल हैं:

1. कविताएँ, गीत - "एंड्री", "वार्तालाप", "जमींदार", "पॉप"।
2. नाटकीयता - "लापरवाही" और "पैसे की कमी" खेलती है।
3. गद्य - कहानियाँ और उपन्यास "पेटुशकोव", "एंड्री कोलोसोव", "थ्री पोर्ट्रेट्स", "ब्रेटर", "मुमु"।

उनके काम की भविष्य की दिशा - गद्य में काम करती है - बेहतर और बेहतर होती जा रही है।

2) तुर्गनेव के काम में दूसरा चरण सबसे सफल और फलदायी है। वह अच्छी तरह से योग्य प्रसिद्धि का आनंद लेते हैं जो "हंटर के नोट्स" से पहली कहानी के प्रकाशन के बाद उत्पन्न हुई - कहानी-निबंध "खोर और कालिनिच" 1847 में सोवरमेनीक पत्रिका में प्रकाशित हुई। इसकी सफलता ने श्रृंखला की बाकी कहानियों पर पांच साल के काम की शुरुआत की। उसी वर्ष, 1847 में, जब तुर्गनेव विदेश में थे, निम्नलिखित 13 कहानियाँ लिखी गईं।

"हंटर्स नोट्स" का निर्माण लेखक की गतिविधियों में एक महत्वपूर्ण अर्थ रखता है:

- सबसे पहले, तुर्गनेव, पहले रूसी लेखकों में से एक, ने एक नए विषय पर छुआ - किसानों का विषय, उनकी छवि को और अधिक गहराई से प्रकट किया; उन्होंने ज़मींदारों को एक वास्तविक प्रकाश में चित्रित किया, बिना किसी कारण के अलंकृत या आलोचना न करने की कोशिश की;

- दूसरी बात, कहानियों को एक गहरे मनोवैज्ञानिक अर्थ के साथ ग्रहण किया जाता है, लेखक केवल एक निश्चित वर्ग के नायक को चित्रित नहीं करता है, वह अपनी आत्मा को भेदने की कोशिश करता है, अपने विचारों के तरीके को समझने के लिए;

- तीसरा, अधिकारियों को ये काम पसंद नहीं आया, और उनके निर्माण के लिए तुर्गनेव को पहले गिरफ्तार किया गया, और फिर निर्वासन में उनकी पारिवारिक संपत्ति में भेज दिया गया।

रचनात्मक विरासत:

1. उपन्यास - "रुड", "ऑन द ईव" और "नोबल नेस्ट"। पहला उपन्यास 1855 में लिखा गया था और पाठकों के साथ एक बड़ी सफलता थी, और अगले दो ने लेखक की प्रसिद्धि को और मजबूत किया।
2. कहानियाँ "अस्या" और "फॉस्ट" हैं।
3. "हंटर के नोट्स" से कई दर्जन कहानियाँ।

3) स्टेज तीन - लेखक के परिपक्व और गंभीर कार्यों का समय, जिसमें लेखक गहरे मुद्दों को छूता है। तुर्गनेव का सबसे प्रसिद्ध उपन्यास फादर्स एंड संस साठ के दशक में लिखा गया था। इस उपन्यास ने विभिन्न पीढ़ियों के बीच संबंधों के प्रश्न उठाए जो आज भी प्रासंगिक हैं और कई साहित्यिक चर्चाओं को जन्म दिया।

एक दिलचस्प तथ्य यह भी है कि अपनी रचनात्मक गतिविधि के भोर में, तुर्गनेव वहीं लौट आया जहाँ उसने शुरुआत की थी - गीत, कविता के लिए। उन्हें एक विशेष प्रकार की कविता - गद्य अंशों और लघुचित्रों को गीतात्मक रूप में लिखने में रुचि हो गई। चार वर्षों में उन्होंने 50 से अधिक ऐसी रचनाएँ लिखीं। लेखक का मानना ​​​​था कि ऐसा साहित्यिक रूप सबसे गुप्त भावनाओं, भावनाओं और विचारों को पूरी तरह व्यक्त कर सकता है।

इस अवधि से काम करता है:

1. उपन्यास - "फादर्स एंड संस", "स्मोक", "नोव"।
2. कहानियाँ - "पुनिन और बाबुरिन", "द स्टेपी किंग लियर", "द ब्रिगेडियर"।
3. रहस्यमय कार्य - "भूत", "मृत्यु के बाद", "लेफ्टिनेंट एर्गुनोव की कहानी"।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, तुर्गनेव मुख्य रूप से विदेश में थे, जबकि अपनी मातृभूमि को नहीं भूले। उनके काम ने कई अन्य लेखकों को प्रभावित किया, रूसी साहित्य में कई नए प्रश्न और नायकों की छवियां खोलीं, इसलिए तुर्गनेव को रूसी गद्य के सबसे उत्कृष्ट क्लासिक्स में से एक माना जाता है।

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जीवन के वर्ष: 10/28/1818 से 08/22/1883 तक

रूसी गद्य लेखक, कवि, नाटककार, सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज के संबंधित सदस्य। भाषा और मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के एक मास्टर, तुर्गनेव का रूसी और विश्व साहित्य के विकास पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा।

इवान सर्गेइविच का जन्म ओरेल शहर में हुआ था। उनके पिता एक पुराने रईस परिवार से आते थे, बेहद खूबसूरत थे, उनके पास सेवानिवृत्त कर्नल का पद था। लेखिका की माँ इसके विपरीत थी - बहुत आकर्षक नहीं, युवावस्था से बहुत दूर, लेकिन बहुत अमीर। पिता की ओर से, यह सुविधा का एक विशिष्ट विवाह था, और तुर्गनेव के माता-पिता का पारिवारिक जीवन शायद ही खुशहाल कहा जा सकता है। तुर्गनेव ने अपने जीवन के पहले 9 साल स्पैस्कोय-लुटोविनोवो परिवार की संपत्ति में बिताए। 1827 में तुर्गनेव अपने बच्चों को शिक्षित करने के लिए मास्को में बस गए; उन्होंने समोटेक पर एक घर खरीदा। तुर्गनेव ने पहली बार वीडेनहैमर के बोर्डिंग हाउस में अध्ययन किया; फिर उन्हें लेज़ेरेव्स्की संस्थान, क्रूस के निदेशक के बोर्डर के रूप में दिया गया। 1833 में, 15 वर्षीय तुर्गनेव ने मास्को विश्वविद्यालय के मौखिक विभाग में प्रवेश किया। एक साल बाद, गार्ड तोपखाने में प्रवेश करने वाले बड़े भाई के कारण, परिवार सेंट पीटर्सबर्ग चला गया, और तुर्गनेव फिर सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय चले गए। सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में, तुर्गनेव ने पी। ए। पलेटनेव से मुलाकात की, जिनके लिए उन्होंने अपने कुछ काव्य प्रयोग दिखाए, जो उस समय तक बहुत कुछ जमा कर चुके थे। पलेटनेव, आलोचना के बिना नहीं, लेकिन तुर्गनेव के काम को मंजूरी दे दी, और दो कविताएं सोवरमेनीक में भी प्रकाशित हुईं।

1836 में, तुर्गनेव ने एक वास्तविक छात्र की डिग्री के साथ पाठ्यक्रम से स्नातक किया। वैज्ञानिक गतिविधि का सपना देखते हुए, उन्होंने अगले वर्ष फिर से अंतिम परीक्षा दी, एक उम्मीदवार की डिग्री प्राप्त की और 1838 में जर्मनी चले गए। बर्लिन में बसने के बाद, इवान ने अपनी पढ़ाई शुरू की। रोमन और ग्रीक साहित्य के इतिहास पर विश्वविद्यालय में व्याख्यान सुनकर, उन्होंने घर पर प्राचीन ग्रीक और लैटिन के व्याकरण का अध्ययन किया। लेखक केवल 1841 में रूस लौटा, और 1842 में उसने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में दर्शनशास्त्र में मास्टर डिग्री के लिए परीक्षा उत्तीर्ण की। एक डिग्री प्राप्त करने के लिए, इवान सर्गेइविच को केवल एक शोध प्रबंध लिखना था, लेकिन उस समय तक वह पहले से ही वैज्ञानिक गतिविधि में रुचि खो चुके थे, साहित्य के लिए अधिक से अधिक समय समर्पित कर रहे थे। 1843 में, अपनी माँ के आग्रह पर, तुर्गनेव ने आंतरिक मंत्रालय में सिविल सेवा में प्रवेश किया, हालाँकि, दो साल तक सेवा करने के बाद, उन्होंने इस्तीफा दे दिया। उसी वर्ष, तुर्गनेव का पहला प्रमुख काम, कविता परशा, प्रिंट में दिखाई दिया, जिसे बेलिंस्की ने बहुत सराहा (जिसके साथ बाद में तुर्गनेव बहुत दोस्ताना हो गए)। लेखक के निजी जीवन में महत्वपूर्ण घटनाएं घटती हैं। युवा प्रेम की एक श्रृंखला के बाद, उन्हें सीमस्ट्रेस दुनाशा में गंभीरता से दिलचस्पी हो गई, जिन्होंने 1842 में उनसे एक बेटी को जन्म दिया। और 1843 तक, तुर्गनेव गायक पॉलीन वायर्डोट से मिले, जिनके प्यार को लेखक ने अपने पूरे जीवन में निभाया। उस समय वायर्डोट की शादी हो चुकी थी, और तुर्गनेव के साथ उसका रिश्ता अजीब था।

इस समय तक, लेखक की माँ, सेवा करने में असमर्थता और व्यक्तिगत जीवन को समझने में असमर्थता से चिढ़ जाती है, अंत में तुर्गनेव को भौतिक सहायता से वंचित कर देती है, लेखक भलाई की उपस्थिति को बनाए रखते हुए ऋण और भूख में रहता है। उसी समय, 1845 से शुरू होकर, तुर्गनेव पूरे यूरोप में घूमता रहा, या तो वायर्डोट के बाद, या उसके और उसके पति के साथ। 1848 में, लेखक फ्रांसीसी क्रांति का गवाह बन जाता है, अपनी यात्रा के दौरान वह हर्ज़ेन, जॉर्ज सैंड, पी। मेरिमे से मिलता है, रूस में वह नेक्रासोव, बुत, गोगोल के साथ संबंध बनाए रखता है। इस बीच, तुर्गनेव के काम में एक महत्वपूर्ण मोड़ आया: 1846 से उन्होंने गद्य की ओर रुख किया, और 1847 के बाद से उन्होंने लगभग एक भी कविता नहीं लिखी। इसके अलावा, बाद में, अपने एकत्रित कार्यों को संकलित करते समय, लेखक ने इसमें से काव्य कार्यों को पूरी तरह से बाहर कर दिया। इस अवधि के दौरान लेखक का मुख्य काम "हंटर के नोट्स" बनाने वाली कहानियां और उपन्यास हैं। 1852 में एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित, द हंटर्स नोट्स ने पाठकों और आलोचकों दोनों का ध्यान आकर्षित किया। उसी 1852 में तुर्गनेव ने गोगोल की मृत्यु के लिए मृत्युलेख लिखा। सेंट पीटर्सबर्ग सेंसरशिप ने मृत्युलेख पर प्रतिबंध लगा दिया, इसलिए तुर्गनेव ने इसे मास्को भेज दिया, जहां मोस्कोवस्की वेदोमोस्ती में मृत्युलेख प्रकाशित किया गया था। इसके लिए, तुर्गनेव को गाँव भेजा गया, जहाँ वे दो साल तक रहे, जब तक (मुख्य रूप से काउंट अलेक्सी टॉल्स्टॉय के प्रयासों से) उन्हें राजधानी लौटने की अनुमति नहीं मिली।

1856 में, तुर्गनेव का पहला उपन्यास, रुडिन प्रकाशित हुआ था, और उस वर्ष से लेखक फिर से लंबे समय तक यूरोप में रहना शुरू कर दिया, कभी-कभार ही रूस लौटता था (सौभाग्य से, इस समय तक तुर्गनेव की मृत्यु के बाद एक महत्वपूर्ण विरासत प्राप्त हो गई थी) उसकी माँ)। उपन्यास "ऑन द ईव" (1860) के प्रकाशन के बाद और एन ए डोब्रोलीबोव द्वारा उपन्यास को समर्पित लेख "असली दिन कब आएगा?" तुर्गनेव और सोवरमेनीक के बीच एक विराम है (विशेष रूप से, एन। ए। नेक्रासोव के साथ; उनकी आपसी दुश्मनी अंत तक बनी रही)। "युवा पीढ़ी" के साथ संघर्ष "फादर्स एंड संस" उपन्यास से बढ़ गया था। 1861 की गर्मियों में लियो टॉल्स्टॉय के साथ झगड़ा हुआ, जो लगभग एक द्वंद्व (1878 में सुलह) में बदल गया। 60 के दशक की शुरुआत में, तुर्गनेव और वायर्डोट के बीच संबंधों में फिर से सुधार हुआ, 1871 तक वे बाडेन में रहे, फिर (फ्रेंको-प्रशिया युद्ध के अंत में) पेरिस में। Turgenev बारीकी से G. Flaubert के साथ और उसके माध्यम से E. और J. Goncourt, A. Daudet, E. Zola, G. de Maupassant के साथ अभिसरण करता है। उनकी अखिल-यूरोपीय ख्याति बढ़ रही है: 1878 में, पेरिस में अंतर्राष्ट्रीय साहित्यिक कांग्रेस में, लेखक को उपाध्यक्ष चुना गया; 1879 में उन्होंने ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय से डॉक्टरेट की मानद उपाधि प्राप्त की। अपने जीवन के ढलान पर, तुर्गनेव ने अपनी प्रसिद्ध "गद्य में कविताएँ" लिखीं, जिसमें उनके काम के लगभग सभी उद्देश्य प्रस्तुत किए गए हैं। 80 के दशक की शुरुआत में, लेखक को रीढ़ की हड्डी (सारकोमा) के कैंसर का पता चला था और 1883 में, एक लंबी और दर्दनाक बीमारी के बाद, तुर्गनेव की मृत्यु हो गई।

कार्यों की जानकारी :

सेंट पीटर्सबर्ग सेंसरशिप कमेटी के अध्यक्ष मुसिन-पुश्किन ने गोगोल की मृत्यु के बारे में इस प्रकार बात की: "ऐसे लेखक के बारे में इतना उत्साह से बोलना आपराधिक है।"

पेरू इवान तुर्गनेव रूसी साहित्य के इतिहास में सबसे छोटा काम का मालिक है। उनकी गद्य कविता "रूसी भाषा" में केवल तीन वाक्य हैं।

इवान तुर्गनेव का मस्तिष्क, शारीरिक रूप से दुनिया में सबसे बड़ा (2012 ग्राम) मापा गया, गिनीज बुक ऑफ रिकॉर्ड्स में शामिल है।

लेखक का शरीर, उसकी इच्छा के अनुसार, सेंट पीटर्सबर्ग लाया गया और वोल्कोव्स्कोय कब्रिस्तान में दफनाया गया। लोगों की भारी भीड़ के साथ अंतिम संस्कार हुआ और एक सामूहिक जुलूस निकला।

ग्रन्थसूची

उपन्यास और कहानियाँ
आंद्रेई कोलोसोव (1844)
तीन चित्र (1845)
गिद (1846)
ब्रेटर (1847)
पेटुशकोव (1848)
एक ज़रूरत से ज़्यादा आदमी की डायरी (1849)