चित्र के नायक का पहनावा एक ताज़ा सज्जन व्यक्ति है। पावेल फेडोटोव

द फ्रेश कैवलियर (पहले क्रॉस प्राप्त करने वाले अधिकारी की सुबह) पहली तेल पेंटिंग है जिसे उन्होंने अपने जीवन में चित्रित किया, पहली पेंटिंग समाप्त हुई।
कला समीक्षक स्टासोव सहित कई लोगों ने चित्रित अधिकारी को एक निरंकुश, रक्तबीज और रिश्वत लेने वाले के रूप में देखा। लेकिन फेडोटोव का नायक एक छोटा तलना है। कलाकार ने स्वयं इस पर लगातार आराम किया, उसे "गरीब अधिकारी" और यहां तक ​​\u200b\u200bकि "कड़ी मेहनत" "एक छोटी सी सामग्री के साथ", "निरंतर कमी और अभाव" का अनुभव करते हुए कहा। यह तस्वीर से ही स्पष्ट रूप से स्पष्ट है - फर्नीचर के एक रंगीन टुकड़े से, ज्यादातर "सफेद लकड़ी", एक तख़्त फर्श से, एक फटा हुआ ड्रेसिंग गाउन और निर्दयता से पहने हुए जूते। यह स्पष्ट है कि उसके पास केवल एक कमरा है - और एक शयनकक्ष, और एक कार्यालय, और एक भोजन कक्ष; यह स्पष्ट है कि रसोइया उसका अपना नहीं है, बल्कि स्वामी का है। लेकिन वह आखिरी में से एक नहीं है - इसलिए उसने आदेश छीन लिया, और एक दावत में दिवालिया हो गया, लेकिन फिर भी वह गरीब और दुखी है। यह एक छोटा आदमी है, जिसकी सारी महत्वाकांक्षाएँ रसोइए के सामने केवल दिखावा करने के लिए पर्याप्त हैं।
फेडोटोव ने रसोइए को अपनी सहानुभूति का एक निश्चित हिस्सा दिया। एक अच्छी दिखने वाली, साफ-सुथरी महिला, एक सुखद गोल, आम लोगों के चेहरे के साथ, उसका सारा रूप अव्यवस्थित मालिक और उसके व्यवहार के विपरीत दिखाई देता है, उसे एक बाहरी और अनछुए पर्यवेक्षक की स्थिति से देखता है। रसोइया मालिक से नहीं डरता, उसे उपहास की दृष्टि से देखता है और उसे एक फटा हुआ जूता थमा देता है।
"जहां एक खराब संबंध बनाया जाता है, वहां महान छुट्टी पर गंदगी होती है," फेडोटोव ने इस तस्वीर के बारे में लिखा, जाहिर तौर पर रसोइए की गर्भावस्था की ओर इशारा करते हुए, जिसकी कमर संदिग्ध रूप से गोल है।
दूसरी ओर, मालिक ने निर्णायक रूप से खो दिया है जो उसे किसी भी दया के साथ व्यवहार करने की अनुमति देता है। वह अक्खड़पन और गुस्से से भर गया, चिढ़ गया। गरीब की महत्वाकांक्षा, जो रसोइया को उसके स्थान पर रखना चाहता है, उसके चेहरे की वास्तव में काफी अच्छी विशेषताओं को बिगाड़ते हुए, उससे बाहर निकल जाता है।
दयनीय अधिकारी एक प्राचीन नायक की मुद्रा में खड़ा होता है, एक वक्ता के इशारे के साथ, अपने दाहिने हाथ को अपनी छाती पर लाता है (उस स्थान पर जहां दुर्भाग्यपूर्ण आदेश लटका हुआ है), और उसका बायां, उसकी तरफ आराम कर रहा है, चतुराई से उठा रहा है एक विशाल बागे की तहों को ऊपर उठाएं, जैसे कि वह एक बागे नहीं, बल्कि एक टोगा हो। एक पैर पर शरीर के समर्थन के साथ अपने बहुत ही शास्त्रीय, ग्रीको-रोमन में कुछ है, सिर की स्थिति में धीरे-धीरे प्रोफ़ाइल में हमारी ओर मुड़ गया और गर्व से वापस फेंक दिया, अपने नंगे पैरों में ड्रेसिंग गाउन के नीचे से फैला हुआ था, और यहां तक ​​कि उसके बालों से निकलने वाले पेपिलॉट्स के टुकड़े भी एक लॉरेल पुष्पांजलि की तरह हैं।
किसी को यह सोचना चाहिए कि अधिकारी ने अहंकार की हद तक खुद को इतना विजयी, राजसी और गौरवान्वित महसूस किया। लेकिन प्राचीन नायक, टूटी कुर्सियों, खाली बोतलों और शार्क के बीच चढ़ा, केवल हास्यास्पद और अपमानजनक रूप से हास्यास्पद हो सकता था - उसकी महत्वाकांक्षाओं के सभी वर्ग रेंग गए।
कमरे में राज करने वाली अव्यवस्था शानदार है - सबसे बेलगाम रहस्योद्घाटन इसे उत्पन्न नहीं कर सका: सब कुछ बिखरा हुआ है, टूटा हुआ है, उल्टा हो गया है। न केवल धूम्रपान करने वाला पाइप टूट गया है, बल्कि गिटार के तार टूट गए हैं, और कुर्सी विकृत हो गई है, और हेरिंग की पूंछ बोतलों के बगल में फर्श पर पड़ी हुई है, एक खुली किताब (नाम) के साथ एक कुचल प्लेट से शार्क के साथ लेखक, फैडी बुल्गारिन, पहले पृष्ठ पर लगन से लिखे गए, - मालिक के लिए एक और फटकार)।

"कई बार मैं इन सभी मतभेदों के स्रोत तक पहुंचना चाहता था। मैं एक टाइटिलर एडवाइजर क्यों हूं, मैं एक टाइटिलर एडवाइजर क्यों हूं? शायद मैं एक टाइटेनियम सलाहकार बिल्कुल नहीं हूँ? हो सकता है कि मैं किसी तरह का काउंट या जनरल हूं, लेकिन केवल इस तरह से मैं एक टाइटिलर एडवाइजर की तरह लगता हूं। शायद मैं अभी तक नहीं जानता कि मैं कौन हूं। आखिरकार, इतिहास से बहुत सारे उदाहरण हैं: कुछ सरल, इतना रईस नहीं, बल्कि सिर्फ कुछ ट्रेडमैन या एक किसान - और अचानक यह पता चलता है कि वह किसी तरह का रईस या बैरन है, या उसके जैसा कुछ है। . "

ऐसा लगता है कि इन शब्दों में गोगोल के पोप्रिशचिन का छोटा चेहरा, मुट्ठी में जकड़ा हुआ, अचानक चिकना हो जाता है, आनंदित संतोष उसके ऊपर फैल जाता है, उसकी आँखों में एक जीवंत चमक आ जाती है, और वह लंबा हो जाता है, और आकृति अलग हो जाती है - जैसे कि उसने अपने कंधों को घिसी-पिटी वर्दी के साथ फेंक दिया था, अपनी खुद की तुच्छता, उत्पीड़न, किसी की मनहूसियत का अहसास ...

पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" का प्लॉट

बस हमने विचार करते हुए गोगोल नायक को क्यों याद किया फेडोटोव की पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर"? यहां हमारे पास एक अधिकारी है जिसने आदेश की प्राप्ति का जश्न मनाया। दावत के बाद सुबह, जब वह ठीक से सोया भी नहीं था, उसने अपने नए कपड़े अपने ड्रेसिंग गाउन में पहन लिए और बावर्ची के सामने मुद्रा में खड़ा हो गया।

Fedotov, जाहिरा तौर पर, एक पूरी तरह से अलग कहानी के साथ कब्जा कर लिया गया था। लेकिन एक सच्चे कलाकार के लिए साजिश क्या है! क्या यह एक कारण नहीं है, मानव प्रकृति के ऐसे पक्षों को प्रकट करने के लिए ऐसे चरित्रों को गढ़ने का विशुद्ध रूप से आकस्मिक अवसर है, ताकि लोग उन लोगों के प्रति सहानुभूति, नाराजगी, तिरस्कार कर सकें जिनसे वे एक सौ दो सौ वर्षों में जीवित प्राणी के रूप में मिलते हैं। ..

पोप्रिशचिन और फेडोटोव के "घुड़सवार" दोनों ही हमारे लिए समान, घनिष्ठ संबंध हैं। एक उन्मत्त जुनून उनकी आत्मा का मालिक है: "शायद मैं एक टाइटैनिक सलाहकार नहीं हूं?"

फेडोटोव के बारे में कहा जाता था कि कुछ समय के लिए वह वैरागी के रूप में रहने लगे। उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के बाहरी इलाके में किसी तरह के केनेल को किराए पर लिया, नम, बच्चे मास्टर के आधे से चल रहे हैं, बच्चे दीवार के पीछे रो रहे हैं - और वह इस तरह से काम करता है कि यह देखने में डरावना है: शाम को और रात में रात - दीये से, दिन में - धूप में।

जब पुराने परिचितों में से एक ने आश्चर्य व्यक्त किया, तो फेडोटोव ने अपने वर्तमान जीवन के फायदों के बारे में उत्साह से बात करना शुरू किया। उन्होंने असुविधाओं पर ध्यान नहीं दिया, वे बस उनके लिए मौजूद नहीं थीं। लेकिन यहाँ, वासिलीवस्की द्वीप की 21 वीं पंक्ति पर, अवलोकन के लिए उनका स्वाभाविक झुकाव निरंतर भोजन पाता है, रचनात्मकता के लिए पर्याप्त सामग्री से अधिक है - उनके नायक चारों ओर रहते हैं।

अब यह है कि वह तेल में काम करना शुरू करने के लिए, अपने पहले कैनवस को जनता के सामने रखने के लिए दृढ़ संकल्पित है। बेशक, ये नैतिकता की तस्वीरें होंगी, ऐसे दृश्य जो उन्होंने जीवन में देखे हैं: एक को "द कॉन्सिक्वेंस ऑफ ए रिवेल" कहा जाता है, दूसरा "द हंपबैकड ग्रूम" (चित्रों के रूप में "द फ्रेश कैवेलियर" और "द पिकी ब्राइड" मूल रूप से कहा जाता था)।

आराम के कुछ ही घंटों में, फेडोटोव की आँखों में दर्द होने लगा। उसने अपने सिर पर एक गीला तौलिया रखा और अपने नायकों के बारे में सोचा, सबसे पहले "घुड़सवार" के बारे में। मॉस्को में अपने माता-पिता के घर से, अधिकारियों का जीवन बचपन से ही उनसे परिचित था।

यहाँ, सेंट पीटर्सबर्ग में, एक अलग भावना है - महानगरीय। विभिन्न विभागों में सेवा करने वालों से कलाकार के नए परिचित, जैसे कि वे जन्मजात अधिकारी हों। वे पार्टी में कैसे बैठते हैं, कुर्सी लेते हैं, चौकीदार से कैसे बात करते हैं, कैब ड्राइवर को कैसे भुगतान करते हैं - सभी शिष्टाचारों से, हावभाव से कोई भी उनकी रैंक और संभावित पदोन्नति का अनुमान लगा सकता है। उनके चेहरे पर, जब वे सुबह-सुबह जर्जर ओवरकोट में लिपटे हुए विभाग की ओर दौड़ते हैं, एक आधिकारिक देखभाल, फटकार का डर, और साथ ही किसी प्रकार की आत्म-संतुष्टि झलकती है। सटीक संतोष ... सभी प्रकार की अमूर्त वस्तुओं की इच्छा, निश्चित रूप से, वे मूर्खता मानते हैं।

और उनमें से कम से कम उनके "घुड़सवार" मजाकिया हैं।

चित्र के मुख्य पात्र का वर्णन

फेडोटोव ने चित्र को इस तरह व्यवस्थित किया, इसे विवरण के साथ संतृप्त किया ताकि इसे इस व्यक्ति के जीवन के बारे में एक कथा के रूप में पढ़ा जा सके, एक विस्तृत कथा और, जैसा कि यह था, दर्शक को चित्र की गहराई में ले जाता है, ताकि जो कुछ हो रहा था, उसके बहुत ही माहौल से दर्शकों को रूबरू कराया गया था, ताकि वह एक प्रत्यक्षदर्शी की तरह महसूस करें - जैसे कि अनजाने में उन्होंने एक पड़ोसी के लिए दरवाजा खोल दिया - और यही उनकी आंखों ने देखा। यह आकर्षक है और एक ही समय में शिक्षाप्रद है। हां, आंखों के सामने पेश किया गया सीन सिखाना चाहिए। कलाकार का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि वह नैतिकता को ठीक कर सकता है, मानव आत्माओं को प्रभावित कर सकता है।

जब एक दिन दोस्त फेडोटोव में इकट्ठे हुए, और उनमें से लेखक ए। हां, और "द कॉन्सिक्वेंस ऑफ द रिवेल" और "द हंचबैक ब्राइडग्रूम" में हर दर्शक को लापरवाह जीवन से होने वाले नुकसान को देखना चाहिए।

भूरे बालों तक, दुल्हन दूल्हे के माध्यम से चली गई और अब उसे एक कूबड़ वाले सेलेडॉन का विकल्प चुनना है। और अधिकारी! यहाँ वह एक रोमन सम्राट की मुद्रा में खड़ा है, इसके अलावा, नंगे पाँव और हेयरपिन पहने हुए है। रसोइया के पास उस पर ऐसी शक्ति है कि वह उसके चेहरे पर हँसती है और लगभग एक छेद वाले बूट के साथ उसकी नाक में दम कर देती है। मेज के नीचे सोता हुआ साथी एक पुलिसकर्मी है। फर्श पर एक दावत के अवशेष और घर में एक दुर्लभ अतिथि - एक किताब है। बेशक, यह बुल्गारिन का इवान वायज़िगिन है। फेडोटोव ने कहा, "जहां एक खराब संबंध शुरू हुआ, वहां छुट्टी पर गंदगी है।"

जीवन की सभी कठिन परिस्थितियों के बावजूद, वह शुरू में लोगों के अच्छे स्वभाव में विश्वास करते थे, उनमें से सबसे दुष्ट और शातिर के पतन की संभावना में; उनका मानना ​​था कि नैतिक गंदगी, अश्लीलता, अपने लिए अनादर का परिणाम है।
उन्होंने अपनी कला से मनुष्य को मनुष्य में लौटाने का सपना देखा।

दोस्तों ने अधिकारी की तस्वीर को उसकी जीवंतता, स्वाभाविकता के साथ चरम सीमा तक पसंद किया। बोलने का विवरण जो पूरे, हास्य और इस विशेषता को अस्पष्ट नहीं करता है - चित्र की गहराई में लुभाने के लिए, आपको घटना के माहौल का एहसास कराता है। उन्हें ऐसा लग रहा था कि फेडोटोव की नैतिक, संपादन व्याख्या ने कैनवास के पूर्ण अर्थ को प्रकट नहीं किया है। और समय ने इसकी पुष्टि की है।

फेडोटोव ने 1847 में जनता के लिए चित्रों का प्रदर्शन किया। "पिरुष्का" की सफलता इतनी शानदार थी कि लिथोग्राफ को कैनवास से हटाने का निर्णय लिया गया। इसने फेडोटोव को असाधारण रूप से खुश कर दिया, क्योंकि हर कोई लिथोग्राफ खरीद सकता है, जिसका अर्थ है कि तस्वीर कई लोगों पर प्रभाव डाल सकेगी - यही वह है जिसकी उन्होंने आकांक्षा की थी।

कुछ नहीँ हुआ। सेंसरशिप ने मांग की कि आदेश को अधिकारी के ड्रेसिंग गाउन से हटा दिया जाए, जिसके प्रति रवैया अपमानजनक माना जाता था। कलाकार एक स्केच बनाने की कोशिश करता है और महसूस करता है कि चित्र का अर्थ, संपूर्ण सार खो गया है। उन्होंने लिथोग्राफी छोड़ दी।

यह कहानी कलात्मक हलकों के बाहर जानी गई, और जब फेडोटोव ने 1849 में दूसरी बार कैनवास का प्रदर्शन किया - और उस समय फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं से जनता की मानसिकता गर्म हो गई - उन्होंने तस्वीर में एक तरह की चुनौती देखी ज़ारिस्ट रूस का नौकरशाही तंत्र, आधुनिक जीवन की सामाजिक बुराई की निंदा।

आलोचक वी.वी. स्टासोव ने लिखा: "इससे पहले कि आप एक चतुर, कठोर स्वभाव, एक भ्रष्ट रिश्वत लेने वाले, अपने मालिक के एक सौम्य दास हैं, जो अब किसी भी चीज़ के बारे में नहीं सोचते हैं, सिवाय इसके कि वह उसे पैसे और बटनहोल में एक क्रॉस देगा। वह भयंकर और निर्दयी है, वह किसी को भी डुबो देगा और आप जो चाहें - और गैंडे की खाल से बने उसके चेहरे पर एक भी शिकन नहीं हटेगी। क्रोध, अक्खड़पन, निर्दयता, सर्वोच्च और अनुदार तर्क के रूप में आदेश की मूर्तिपूजा, पूरी तरह से अश्लील जीवन - यह सब इस चेहरे पर मौजूद है, इस मुद्रा में और एक अधिकारी की आकृति में।

... आज हम "घुड़सवार" की छवि द्वारा दिए गए सामान्यीकरण की गहराई को समझते हैं, हम समझते हैं कि फेडोटोव की प्रतिभा निस्संदेह गोगोल की प्रतिभा के संपर्क में आई थी। हम करुणा और "एक गरीब आदमी की गरीबी" से बेध गए हैं, जिसके लिए एक नए ओवरकोट के रूप में खुशी एक असहनीय बोझ बन जाती है, और हम समझते हैं कि उसी आध्यात्मिक गरीबी के आधार पर, या बल्कि पूर्ण आध्यात्मिकता की कमी, एक अपराजित व्यक्ति का उत्पीड़न, उन्माद बढ़ता है।

"मैं एक नाममात्र का पार्षद क्यों हूँ, और मैं एक नाममात्र का पार्षद क्यों हूँ?"ओह, यह चेहरा कितना भयानक है, यह किस अप्राकृतिक मुस्कराहट से विकृत है!

गोगोलेव्स्की पोप्रिशचिन, जिसने अपनी नई वर्दी को एक मेंटल में काट दिया, समाज द्वारा अलग-थलग कर दिया गया। दूसरी ओर, फेडोटोव का नायक, शायद समृद्ध होगा, अपने लिए एक उज्जवल अपार्टमेंट किराए पर लेगा, एक और रसोइया प्राप्त करेगा, और निश्चित रूप से, कोई भी, यहां तक ​​\u200b\u200bकि उनके दिल में भी, उसे नहीं फेंकेगा: "पागल!" इस बीच - एक नज़र डालें - एक पागल का वही अमानवीय चेहरा।

प्रतिष्ठा के लिए, पद के लिए, सत्ता के लिए जुनून, गुप्त रूप से छिपकर और अधिक से अधिक एक गरीब, दयनीय जीवन में विकसित होता है, एक व्यक्ति को खा जाता है, नष्ट कर देता है।

हम झाँकते हैं "फ्रेश कैवलियर" फेडोटोव, जीवन की एक पूरी परत उजागर हो जाती है। प्लास्टिक की स्पष्टता के साथ, पिछली शताब्दियों के भौतिक विज्ञान को रेखांकित किया गया है, और सामान्यीकरण की सभी गहराई में, हमें एक दयनीय प्रकार की शालीनता का सामना करना पड़ रहा है,

रूसी पेंटिंग में घरेलू शैली का पहला काम पी। ए। फेडोटोव द्वारा पेंटिंग "ए फ्रेश कैवलियर (एक अधिकारी की सुबह जिसने पहला क्रॉस प्राप्त किया)" 1847 में लिखा गया था। आलोचकों और प्रगतिशील बुद्धिजीवियों के बीच कैनवास की अत्यधिक सराहना की गई।

चित्र के कथानक और रचना में, अंग्रेजी कलाकारों - रोजमर्रा की शैली के स्वामी का प्रभाव स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। कैनवास पर, हम एक अधिकारी को देखते हैं जो अपने पहले आदेश के अवसर पर आयोजित एक मजेदार दावत के बाद अगली सुबह शायद ही अपने होश में आ रहा हो।

अधिकारी को एक दयनीय वातावरण में चित्रित किया गया है, एक पुराने ड्रेसिंग गाउन में, बिना जूते के, उसके सिर पर हेयरपिन के साथ और ड्रेसिंग गाउन पर सीधे एक आदेश के साथ। अहंकार और अनिच्छा से, वह रसोइया के साथ कुछ के बारे में बहस करता है, जो उसे गिरे हुए जूते दिखाता है।

हमारे सामने उनके परिवेश का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है - एक भ्रष्ट रिश्वत लेने वाला और अपने मालिक का गुलाम। बेहद अकड़नेवाला, वह आदेश को मूर्तिमान करता है जैसे कि यह किसी अनदेखी योग्यता का प्रमाण हो। शायद, अपने सपनों में, वह बहुत ऊंची उड़ान भरता था, लेकिन रसोइए की उत्कट चीख उसे तुरंत उसकी जगह पर लौटा देती है।

पेंटिंग "द फ्रेश कैवलियर" वास्तविकता की संपूर्णता का सटीक पुनरुत्पादन है। लेखन तकनीक की उत्कृष्ट महारत के अलावा, फेडोटोव मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की सूक्ष्मता को प्रदर्शित करता है। कलाकार अपने नायक को अद्भुत तीक्ष्णता और सटीकता के साथ चित्रित करता है। इसी समय, यह स्पष्ट है कि कलाकार, अपने चरित्र की निंदा करते हुए, उसी समय उसके साथ सहानुभूति रखता है, उसके साथ हल्के हास्य का व्यवहार करता है।

पीए फेडोटोव "द फ्रेश कैवलियर" द्वारा पेंटिंग के विवरण के अलावा, हमारी वेबसाइट ने विभिन्न कलाकारों द्वारा चित्रों के कई अन्य विवरण एकत्र किए हैं, जिनका उपयोग पेंटिंग पर निबंध लिखने की तैयारी में और बस एक और अधिक के लिए किया जा सकता है। अतीत के प्रसिद्ध आचार्यों के कार्यों से पूर्ण परिचित।

. मोतियों से बुनाई मनका बुनाई न केवल उत्पादक गतिविधियों के साथ बच्चे का खाली समय लेने का एक तरीका है, बल्कि अपने हाथों से दिलचस्प गहने और स्मृति चिन्ह बनाने का अवसर भी है।

पी ए Fedotov। फ्रेश कैवेलियर 1846. मॉस्को, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी

P. A. Fedotov द्वारा "द फ्रेश कैवेलियर" के कथानक को लेखक ने स्वयं समझाया था।

• “प्राप्त आदेश के अवसर पर दावत के बाद सुबह। नया घुड़सवार इसे बर्दाश्त नहीं कर सका: दुनिया ने अपने ड्रेसिंग गाउन पर अपने नए कपड़े पहने और गर्व से अपने महत्व के रसोइए को याद दिलाया, लेकिन वह उसे मजाक में दिखाती है, लेकिन फिर भी पहना हुआ और छिद्रित जूते, जिसे वह साफ करने के लिए ले जाती है . कल की दावत के बचे हुए टुकड़े और टुकड़े फर्श पर बिखरे हुए हैं, और पृष्ठभूमि में मेज के नीचे एक अश्वारोही जागरण देख सकता है, शायद युद्ध के मैदान में छोड़ दिया गया है, लेकिन उन लोगों में से एक जो पास से गुजरने वालों के पासपोर्ट के साथ चिपके रहते हैं। रसोइया की कमर मालिक को यह अधिकार नहीं देती कि वह सबसे अच्छे स्वर के मेहमान रखे। जहां खराब संबंध है, वहां महान छुट्टी पर गंदगी है।

चित्र यह सब संपूर्ण (शायद अत्यधिक भी) पूर्णता के साथ प्रदर्शित करता है। आंख लंबे समय तक भीड़ वाली चीजों की दुनिया में यात्रा कर सकती है, जहां हर एक पहले व्यक्ति में वर्णन करने का प्रयास करता है - कलाकार रोजमर्रा की जिंदगी की "छोटी चीजों" को इतने ध्यान और प्यार से व्यवहार करता है। चित्रकार रोजमर्रा की जिंदगी के एक लेखक के रूप में कार्य करता है, एक कहानीकार और साथ ही साथ रोजमर्रा की शैली की पेंटिंग में लंबे समय से निहित कार्यों को महसूस करते हुए, नैतिकता में एक सबक देता है। यह ज्ञात है कि फेडोटोव ने लगातार पुराने स्वामी के अनुभव की ओर रुख किया, जिनमें से उन्होंने विशेष रूप से टेनियर्स और ओस्टेड की सराहना की। यह एक ऐसे कलाकार के लिए काफी स्वाभाविक है जिसका काम रूसी चित्रकला में रोजमर्रा की शैली के विकास से जुड़ा हुआ है। लेकिन क्या तस्वीर का ऐसा लक्षण वर्णन पर्याप्त है? बेशक, हम विवरण के विवरण के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, लेकिन धारणा की स्थापना और व्याख्या के सिद्धांत के बारे में।

यह बिल्कुल स्पष्ट है कि तस्वीर सीधे कथा तक सीमित नहीं है: एक सचित्र कहानी में आलंकारिक मोड़ शामिल हैं। ऐसा अलंकारिक आंकड़ा प्रकट होता है, सबसे पहले, मुख्य चरित्र। उनकी मुद्रा एक "प्राचीन" शरीर की स्थिति, एक पैर पर एक विशिष्ट समर्थन और नंगे पैर के साथ "टोगा" में लिपटे एक वक्ता की है। यह उनका अत्यधिक वाक्पटु हावभाव और शैलीगत राहत प्रोफ़ाइल है; पैपिलॉट्स एक प्रकार का लॉरेल पुष्पांजलि बनाते हैं।

हालाँकि, उच्च शास्त्रीय परंपरा की भाषा में अनुवाद समग्र रूप से चित्र के लिए अस्वीकार्य है। कलाकार की इच्छा पर नायक का व्यवहार, चंचल व्यवहार बन जाता है, लेकिन वस्तुनिष्ठ वास्तविकता तुरंत खेल को उजागर करती है: टोगा एक पुराने ड्रेसिंग गाउन में बदल जाता है, हेयरपिन में लॉरेल, नंगे पैर नंगे पैर। धारणा दुगनी है: एक ओर, हम अपने सामने वास्तविक जीवन का हास्यपूर्ण दयनीय चेहरा देखते हैं, दूसरी ओर, हमारे सामने एक अस्वीकार्य "निचले" संदर्भ में एक अलंकारिक आकृति की नाटकीय स्थिति है।

नायक को ऐसी मुद्रा देकर जो वास्तविक स्थिति के अनुरूप नहीं है, कलाकार ने नायक और स्वयं घटना का उपहास किया। लेकिन क्या यह तस्वीर की एकमात्र अभिव्यक्ति है?

पूर्ववर्ती काल की रूसी चित्रकला शास्त्रीय विरासत के लिए अपनी अपील में पूरी तरह से गंभीर स्वर बनाए रखने के लिए इच्छुक थी। यह काफी हद तक अकादमिकता की कलात्मक प्रणाली में ऐतिहासिक शैली की अग्रणी भूमिका के कारण है। यह माना जाता था कि केवल इस तरह का एक काम ही रूसी चित्रकला को वास्तव में ऐतिहासिक ऊंचाई तक ले जाने में सक्षम था, और ब्रायलोव के "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" की आश्चर्यजनक सफलता ने इस स्थिति को मजबूत किया।

के पी ब्रायलोव। पोम्पेई का अंतिम दिन 1830-1833। लेनिनग्राद, राज्य रूसी संग्रहालय

के पी। ब्रायलोव की पेंटिंग को समकालीनों ने एक पुनर्जीवित क्लासिक के रूप में माना था। "... यह मुझे प्रतीत हुआ," एन। वी। गोगोल ने लिखा, "वह मूर्तिकला वह मूर्तिकला है जिसे पूर्वजों द्वारा ऐसी प्लास्टिक पूर्णता में समझा गया था कि यह मूर्तिकला अंततः पेंटिंग में बदल गई ..."। वास्तव में, प्राचीन युग के कथानक से प्रेरित होकर, ब्रायलोव, जैसा कि यह था, प्राचीन प्लास्टिक कला के एक पूरे संग्रहालय को गति में स्थापित किया। चित्र में एक स्व-चित्र की शुरूआत चित्रित क्लासिक्स में "पुनर्वास" के प्रभाव को पूरा करती है।

अपने पहले नायकों में से एक को जनता के सामने लाते हुए, फेडोटोव ने उसे एक क्लासिक मुद्रा में रखा, लेकिन कथानक-सचित्र संदर्भ को पूरी तरह से बदल दिया। "उच्च" भाषण के संदर्भ से हटा दिया गया, अभिव्यक्ति का यह रूप वास्तविकता के साथ स्पष्ट विरोधाभास में है - एक ही समय में एक विरोधाभास हास्य और दुखद है, क्योंकि यह तुरंत अपनी अव्यवहारिकता प्रकट करने के लिए जीवन में आता है। इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि यह ऐसा रूप नहीं है जिसका उपहास किया जाता है, बल्कि इसका उपयोग करने का एकतरफा गंभीर तरीका है - एक ऐसा सम्मेलन जो स्वयं वास्तविकता का स्थान होने का दावा करता है। यह एक पैरोडी प्रभाव पैदा करता है।

फेडोटोव की कलात्मक भाषा की इस विशेषता पर शोधकर्ताओं ने पहले ही ध्यान दिया है।

फेडोटोव। फिदेल्का की मृत्यु के परिणाम। 1844

"सेपिया-कैरिकेचर "पोलस्टोफ़" में, सीपिया में "फिदेल्का की मौत का परिणाम", फिल्म "द फ्रेश कैवलियर" में, ऐतिहासिक की श्रेणी का उपहास किया गया है। फेडोटोव इसे अलग-अलग तरीकों से करता है: सिटर के बजाय एक वीर मुद्रा में, वह आधा श्टॉफ डालता है, एक कुत्ते की लाश को मुख्य स्थान पर रखता है, उसके आसपास मौजूद लोगों के आंकड़ों के साथ, पात्रों में से एक की तुलना रोमन नायक या वक्ता से करता है। लेकिन हर बार, उजागर करना और उपहास करना आदतें, चरित्र लक्षण, कानून, वह अकादमिक शैली के संकेतों और विशेषताओं के माध्यम से उनका उपहास करता है। लेकिन यह सिर्फ इनकार का मामला नहीं है। एक ही समय में इनकार, Fedotov और अकादमिक कला की तकनीकों का उपयोग करता है।

सरब्यानोव डी.पी. पी.ए. Fedotov और XIX सदी के 40 के दशक की रूसी कलात्मक संस्कृति। पृ.45

अंतिम टिप्पणी बहुत महत्वपूर्ण है; यह साबित करता है कि फेडोटोव की ऐतिहासिक श्रेणी (इसकी अकादमिक व्याख्या में) न केवल उपहास के अधीन है, बल्कि ठीक-ठीक पैरोडी के अधीन है। इससे फेडोटोव की पेंटिंग का मौलिक अभिविन्यास "पढ़ना", शब्द की कला के साथ सहसंबंध की ओर, जो कि अर्थ के खेल के लिए सबसे अधिक विषय है, स्पष्ट हो जाता है। फेडोटोव कवि के काम और उनकी साहित्यिक टिप्पणियों - मौखिक और लिखित - को उनके अपने चित्रों और रेखाचित्रों को याद करने के लिए यह यहाँ से बाहर नहीं है। लेखकों के एक समूह के काम में करीबी सादृश्य पाया जा सकता है, जिन्होंने छद्म नाम कोज़मा प्रुतकोव के तहत पैरोडी की कला का महिमामंडन किया।

Fedotov में छवि का व्यक्तिपरक oversaturation किसी भी तरह से एक प्राकृतिक संपत्ति नहीं है। यहां चीजों का अर्थ अभिनेताओं के अर्थ जैसा है। यह वह स्थिति है जिसका हम द फ्रेश कैवलियर में सामना करते हैं, जहां बहुत सारी चीजें प्रस्तुत की जाती हैं, प्रत्येक एक अलग आवाज के साथ, और वे सभी एक ही बार में बोलते हुए प्रतीत होते हैं, घटना के बारे में बताने की जल्दी में और जल्दी में एक दूसरे को बीच में रोकते हुए। इसे कलाकार की अनुभवहीनता से समझाया जा सकता है। लेकिन यह छद्म-शास्त्रीय आकृति के चारों ओर भीड़ वाली चीजों की इस छोटी सी आदेशित कार्रवाई को देखने की संभावना को बाहर नहीं करता है, जो ऐतिहासिक चित्र की सशर्त रूप से नियमित संरचना की पैरोडी है। पोम्पेई के अंतिम दिन के अत्यधिक आदेशित भ्रम को याद करें।

के पी ब्रायलोव। पोम्पेई का आखिरी दिन। टुकड़ा

“चेहरे और शरीर सही अनुपात में हैं; सुंदरता, शरीर के आकार की गोलाई परेशान नहीं होती है, दर्द, ऐंठन और मुस्कराहट से विकृत नहीं होती है। पत्थर हवा में लटके हुए हैं - और एक भी घायल, घायल या दूषित व्यक्ति नहीं है।

इओफ़े आई.आई. सिंथेटिक कला इतिहास

हमें यह भी याद रखना चाहिए कि ऊपर उद्धृत द फ्रेश कैवलियर की लेखक की टिप्पणी में, कार्रवाई के स्थान को केवल "युद्ध के मैदान" के रूप में संदर्भित किया गया है, घटना, जिसके परिणाम हम "दावत" और नायक के रूप में देखते हैं मेज के नीचे जागरण " युद्ध के मैदान में शेष, एक घुड़सवार भी, लेकिन उनमें से एक जो पासपोर्ट के साथ राहगीरों को परेशान करता है ”(यानी एक पुलिसकर्मी)।

पी ए Fedotov। फ्रेश कैवेलियर 1846. मॉस्को, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी। टुकड़ा। पोलिस वाला

अंत में, चित्र का नाम अस्पष्ट है: नायक आदेश का घुड़सवार और रसोइया का "घुड़सवार" है; "ताजा" शब्द का उपयोग उसी द्वैत द्वारा चिह्नित किया गया है। यह सब "उच्च शैली" की पैरोडी की गवाही देता है।

इस प्रकार, छवि का अर्थ दृश्य के अर्थ में कम नहीं होता है; चित्र को अर्थों के एक जटिल पहनावे के रूप में माना जाता है, और यह शैलीगत खेल, विभिन्न सेटिंग्स के संयोजन के कारण है। आम धारणा के विपरीत, पेंटिंग पैरोडी की भाषा में महारत हासिल करने में सक्षम है। इस स्थिति को और अधिक ठोस रूप में व्यक्त करना संभव है: रूसी रोजमर्रा की शैली आत्म-पुष्टि के प्राकृतिक चरण के रूप में पैरोडी के चरण से गुजरती है। यह स्पष्ट है कि पैरोडी का अर्थ निषेध नहीं है। दोस्तोवस्की ने उनसे सीखते हुए गोगोल की पैरोडी की। यह भी स्पष्ट है कि पैरोडी उपहास तक सीमित नहीं है। इसकी प्रकृति दो नींवों, हास्य और दुखद की एकता में निहित है, और "आँसुओं के माध्यम से हँसी" हास्य नकल या नकल की तुलना में इसके सार के बहुत करीब है।

फेडोटोव के बाद के काम में, पैरोडिक सिद्धांत लगभग मायावी हो जाता है, और अधिक "करीब" व्यक्तिगत संदर्भ में प्रवेश करता है। शायद यहां ऑटोपैरोडी के बारे में बात करना उचित है, मानसिक शक्ति समाप्त होने के कगार पर खेलने के बारे में, जब हँसी और आँसू, विडंबना और दर्द, कला और वास्तविकता उसी व्यक्ति की मृत्यु की पूर्व संध्या पर अपनी बैठक मनाते हैं जो उन्हें एकजुट करती है।

पावेल फेडोटोव की पेंटिंग्स में, मुझे "द फ्रेश कैवलियर" सबसे ज्यादा पसंद है। इस तस्वीर के अन्य नाम हैं: "पहले क्रॉस प्राप्त करने वाले अधिकारी की सुबह" और "दावत के परिणाम।"
जब भी इस तस्वीर को देखता हूं तो ऐसा लगता है जैसे पहली बार देख रहा हूं। वह, एक किताब की तरह, हमेशा मेरे लिए एक नए तरीके से खुलती है। लेकिन एक चीज स्थिर है - छाप। मैं हैरान हूं, चकित हूं, उस कलाकार की प्रशंसा करता हूं, जो कैनवास के एक छोटे से टुकड़े पर ऐसी युगांतरकारी रचना करने में सक्षम था!

फेडोटोव पी.ए. ताजा कैवेलियर। 1846. कैनवास पर तेल। 48.2×42.5
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी।

मैं यह कल्पना करने की कोशिश करता हूं कि उसने एक छोटे से ब्रश के साथ चित्र, विवरण, चेहरे के परिवेश को कैसे चित्रित किया ... कैसे वह अपनी भावनाओं को छवि तक पहुंचाने में कामयाब रहा! ऐसा होता है कि शब्दों में अपने विचारों को व्यक्त करना मुश्किल होता है, लेकिन यहां सब कुछ पेंट्स के साथ ही कहा जाता है!

मैं तस्वीर के सामने खड़ा हूं, मैं इसे देखता हूं, मैं देखता हूं कि लोग इसे कैसे देखते हैं। कुछ चुपचाप विचार करके आगे बढ़ जाते हैं, यही उत्तम है। सबसे बुरी स्थिति में, जब उन्नत कला प्रेमी रुक जाते हैं, और वे अक्सर जोड़े में जाते हैं, और चित्र के अपने छापों का आदान-प्रदान नहीं करते हैं, लेकिन उनका ज्ञान विभिन्न महत्वपूर्ण स्रोतों से प्राप्त होता है, जो अक्सर व्लादिमीर वासिलीविच स्टासोव द्वारा पेंटिंग पर नोट्स से होता है।

19 वीं शताब्दी के दूसरे भाग के जाने-माने कला समीक्षक, व्लादिमीर स्टासोव ने अपने काम "25 इयर्स ऑफ़ रशियन आर्ट" (1882) में "फ्रेश कैवेलियर" के बारे में इस तरह बात की:
"इस अधिकारी के चेहरे पर नज़र डालें: हमारे सामने एक विशेषज्ञ, कठोर स्वभाव, एक भ्रष्ट रिश्वत लेने वाला, अपने मालिक का एक आत्माविहीन गुलाम है, जो उसे पैसे देने और उसके बटनहोल में एक क्रॉस के अलावा और कुछ नहीं सोच रहा है। वह भयंकर और निर्दयी है , वह किसी को भी डुबा देगा और आप जो चाहें - और गैंडे की खाल से बने उसके चेहरे पर एक भी शिकन नहीं झपकेगी। गुस्सैल, अक्खड़, पूरी तरह से अशिष्ट जीवन - यह सब इस चेहरे पर मौजूद है, इस मुद्रा में और एक आकृति की आकृति एक ड्रेसिंग गाउन और नंगे पांव, हेयरपिन में और उसकी छाती पर एक आदेश के साथ आधिकारिक अधिकारी "।

मैं व्लादिमीर वासिलिविच का बहुत सम्मान और सराहना करता हूं, मैं रूसी कलाकारों द्वारा कई चित्रों के बारे में उनकी राय से सहमत हूं, लेकिन मैं द फ्रेश कैवेलियर की व्याख्या से सहमत नहीं हूं। इतना ही नहीं मैं इसका विरोध करता हूं। स्टासोव तस्वीर में उन नकारात्मक गुणों के सबूत के रूप में कहां दिखे, जिन्हें उन्होंने फ्रेश कैवलियर के लिए जिम्मेदार ठहराया था?

क्या फ्रेश कैवलियर "भ्रष्ट रिश्वत लेने वाला" है? अगर मैं रिश्वत लेने वाला होता, तो मैं गरीबी में नहीं रहता। क्या वह "अपने मालिक का एक दास दास" है? नहीं, यह सिर्फ स्टासोव की निराधार धारणा है। आलोचक को "क्रोध, अक्खड़पन और अश्लीलता" कहाँ दिखाई दी? यही नहीं, नहीं तो फ्रेश कैवलियर अपने साथियों के लिए दावत की व्यवस्था नहीं करता। क्या ताजा घुड़सवार भयंकर और निर्दयी है? यह संभावना नहीं है कि एक क्रूर और निर्दयी व्यक्ति एक सेवानिवृत्त सैनिक, एक कुत्ता, एक बिल्ली और एक पक्षी को आश्रय देगा। और फिर, स्टासोव ने यह क्यों लिया कि फ्रेश कैवेलियर के पास "गैंडे (गैंडे) की त्वचा" थी! शुद्ध जल का आविष्कार।

कला समीक्षक स्टासोव ने यह नहीं सोचा था कि लोग हमेशा आधिकारिक व्यक्तियों की राय सुनते हैं, उनकी राय, ज्ञान पर भरोसा करते हैं और उनके शब्दों से न्याय करना शुरू करते हैं कि वे क्या देखते हैं (और यहां तक ​​\u200b\u200bकि नहीं देखते हैं)।

फेडोटोव का "ताजा घुड़सवार" इसका एक ज्वलंत उदाहरण है। स्कूल से, हम यह सुनने के अभ्यस्त हैं कि फेडोटोव ने अपने चित्रों में समाज के उन दोषों की निंदा और निंदा की है जिसमें अधिकारी, सैन्य पुरुष, व्यापारी, अभिजात वर्ग रहते हैं ... यह हमारे शिक्षकों को सिखाया गया था, और शिक्षकों ने हमें उसी तरह सिखाया . हमने फ्रेश कैवेलियर जैसे लोगों को कैरियरिस्ट और अवसरवादी के रूप में देखना शुरू किया, हम उन्हें विशुद्ध रूप से मानवीय भावनाओं से नकारते हैं, क्योंकि हम इनकार और निंदा के लिए पूर्व-कॉन्फ़िगर हैं। एक अधिकारी, जिसका अर्थ है एक सौम्य नौकरशाह, के पास एक आदेश है, जिसका अर्थ है कि वह करी और दासता करता है, अपने कर्ल को कर्ल करता है, जिसका अर्थ है कि वह एक तुच्छ रेक है, कमरे में नहीं रखा जाता है, जिसका अर्थ है कि वह एक रेवलर और शराबी है, छेद करता है अपने जूतों में, जिसका अर्थ है कि वह एक क्विटर है।

रूढ़ियों से लैस, हम किसी चित्र का मूल्यांकन करते समय उनसे शुरू करते हैं। इस मामले में, स्टासोव के एक और उद्धरण को याद करना उचित है: "आप उन्हें पछता सकते हैं, लेकिन उन्हें ठीक करना मुश्किल है।"

जब हम पहली बार पेंटिंग "द फ्रेश कैवलियर" देखते हैं तो हम क्या देखते हैं? हम केंद्र में एक ऐसे व्यक्ति की छवि देखते हैं जिसके हाथ उसके कूल्हों पर हैं और उसके वस्त्र पर एक आदेश है; उसके चेहरे पर अभिव्यक्ति पर ध्यान दें; हम उस छेद वाले बूट पर ध्यान देते हैं जो लड़की उसके चेहरे पर चुभती है; हम उसका मज़ाकिया चेहरा देखते हैं; हम घर में गड़बड़ी देखते हैं, हम एक बिल्ली को देखते हैं जो पहले से ही खुली हुई कुर्सी को फाड़ रही है ... ये उज्ज्वल विवरण हमारे अंदर निंदा की भावना पैदा करते हैं, जिसके लिए हम पहले से ही तैयार हैं।

आप चित्रों से नहीं गुजर सकते हैं और आप उनकी संक्षिप्त जांच नहीं कर सकते। किसी भी कलाकार की किसी भी पेंटिंग को सावधानीपूर्वक जांच के माध्यम से सम्मान की आवश्यकता होती है। और, क्या महत्वपूर्ण है, एक ही समय में, किसी को अपनी भावनाओं और छापों पर भरोसा करना चाहिए, और किसी और की राय को ध्यान में रखते हुए कंधे से न्याय नहीं करना चाहिए।

पावेल एंड्रीविच फेडोटोव की पेंटिंग इस तरह की सावधानीपूर्वक जांच की मांग करती हैं। उन पर लंबे समय तक और सावधानी से विचार किया जाना चाहिए, क्योंकि फेडोटोव में हर छोटी बात बोल सकती है और कथानक की व्याख्या कर सकती है। यह कार्ल ब्रायलोव द्वारा भी नोट किया गया था, जिन्होंने फेडोटोव के काम के बारे में बहुत अच्छी बात की थी। यह ब्रायलोव था जिसने फेडोटोव के चित्रों को कला अकादमी में परीक्षा में प्रस्तुत किया, एक सकारात्मक मूल्यांकन। ब्रायलोव ने कभी भी किसी एक रूसी कलाकार के बारे में इतनी चापलूसी से बात नहीं की। किसी भी प्रोफेसर ने महान चार्ल्स पर आपत्ति जताने की हिम्मत नहीं की, और कला अकादमी की परिषद ने सर्वसम्मति से फेडोटोव को "घरेलू दृश्यों को चित्रित करने" में एक शिक्षाविद के रूप में मान्यता दी।

स्टासोव के हल्के हाथ से, पेंटिंग "द फ्रेश कैवलियर" को आलोचनात्मक यथार्थवाद का एक क्लासिक माना जाने लगा। बाद के आलोचकों में से प्रत्येक ने इस विचार की पुष्टि करते हुए स्टासोव की प्रतिक्रिया में अपने स्वयं के कुछ शब्द जोड़े। कलाकार के बारे में मोनोग्राफ कहता है: "फेडोटोव न केवल अधिकारी से, बल्कि युग से भी मुखौटा उतारता है। किस श्रेष्ठता के साथ देखें, किस विडंबना और वास्तविकता की शांत समझ के साथ रसोइया अपने गुरु को देखता है। रूसी पेंटिंग अभी तक नहीं आई है।" निंदा की ऐसी कला के रूप में जाना जाता है।"

मुझे नहीं लगता कि कलाकार ने अपनी तस्वीर को कठोर नागरिक निंदा के दृष्टिकोण से चित्रित किया है। उसने अपने नायक की निंदा नहीं की, बल्कि उसके व्यवहार को समझते हुए उसके साथ सहानुभूति व्यक्त की। सेंसर को लिखे पत्र में एम.एन. फेडोटोव ने मुसिन-पुश्किन को लिखा: "... जहां लगातार गरीबी और अभाव है, वहां पुरस्कार से खुशी की अभिव्यक्ति बचकानी हो जाएगी और उसके साथ दिन-रात दौड़ेगी। [जहां] सितारों को ड्रेसिंग गाउन पहना जाता है, और यह केवल एक संकेत है कि वे उन्हें महत्व देते हैं"।

मेरा मानना ​​है कि चित्र के केंद्र में जो व्यक्ति है वह एक खुशमिजाज व्यक्ति है! और वह अपनी खुशी छुपाता नहीं है। पंद्रह साल की सेवा को आखिरकार एक पुरस्कार के साथ ताज पहनाया गया है, और भले ही तीसरी डिग्री के स्टैनिस्लाव का आदेश शाही आदेशों के पदानुक्रम में सबसे कम क्रम है, यह नवनिर्मित घुड़सवारों में खुशी की वास्तविक भावना पैदा करता है। उसके लिए आदेश उसके महत्व का एक संकेतक है: उसे देखा गया, एकल किया गया, सम्मानित किया गया, जिसका अर्थ है कि वह ऐसे लाखों अधिकारियों के बीच नहीं खोया गया था, लेकिन सादे दृष्टि में!

एक ताजा अश्वारोही सेंट पीटर्सबर्ग परिषद का कर्मचारी है, या यूँ कहें कि पुलिस विभाग का एक अधिकारी है। इसका अंदाजा एक समान वर्दी से लगाया जा सकता है जिसमें एक कुर्सी के पीछे लैपल्स लटके होते हैं, और एक लाल बैंड और पाइपिंग के साथ एक टोपी होती है। और यह भी - टेबल पर पड़े अखबार के अनुसार। ये हैं "सेंट पीटर्सबर्ग सिटी एडमिनिस्ट्रेशन और मेट्रोपॉलिटन पुलिस के वेदोमोस्ती" - सेंट पीटर्सबर्ग सिटी काउंसिल का एक सब्सक्रिप्शन दैनिक समाचार पत्र।

कमरे में गड़बड़ी उस दावत का परिणाम है जो फ्रेश कैवेलियर ने अपने घर पर फेंकी थी। शराब पीना, जलपान, मस्ती, टूटे तार वाला गिटार - दावत एक सफलता थी, यह तस्वीर में स्पष्ट रूप से पढ़ा जाता है। बेशक, फेडोटोव ने मुस्कराहट के बिना नहीं किया - वह टेबल के नीचे सेंट जॉर्ज क्रॉस के साथ एक सेवानिवृत्त सैनिक को दर्शाता है जो कल के आदेश की धुलाई के बाद अभी तक नहीं उठा है।

क़ानून के अनुसार, सेंट जॉर्ज क्रॉस स्टैनिस्लाव के आदेश से अधिक है, लेकिन सेंट जॉर्ज कैवलियर को टेबल के नीचे रखकर, फेडोटोव ने फ्रेश कैवेलियर के लिए आदेश के महत्व पर जोर दिया, जो अपने आदेश को अधिक महत्वपूर्ण मानते हैं। और इसे समझा जा सकता है।

सेंट जॉर्ज का आदेश सैन्य कारनामों के लिए दिया गया था, लेकिन फ्रेश कैवलियर को यह मानने का अधिकार है कि उन्हें केवल श्रम के लिए भी कारनामों के लिए सम्मानित किया गया था। हम कल्पना कर सकते हैं कि इस छोटे से अधिकारी के पास किस तरह का काम था अगर उसे सामान्य नौकरशाही जनता से अलग कर दिया गया और पुरस्कार के लिए पेश किया गया!

फेडोटोव की तस्वीर में कोई छोटी चीजें नहीं हैं, सब कुछ छवि को प्रकट करने के लिए काम करता है। यहां तक ​​कि फर्श पर फेंकी गई किताब भी नायक के चित्र में एक अभिव्यंजक स्पर्श जोड़ सकती है। पुस्तक खोली गई है ताकि दर्शक इसके लेखक और शीर्षक को देख सकें: "एफ। बुल्गारिन" इवान वायज़िगिन "।

हम बुल्गारिन को ए.एस. पुश्किन के उपहास और उपसंहार की वस्तु के रूप में जानते हैं। लेकिन बुल्गारिन एक लेखक भी हैं। वह इवान वायज़िगिन के बारे में अपनी पुस्तक के लिए प्रसिद्ध हुए। उपन्यास का नायक, इवान वायज़िगिन, ओस्टाप बेंडर, एक बदमाश, एक बदमाश, अधिकारियों का नौकर और सत्ता में लोगों का नौकर जैसा कुछ है। अपने वरिष्ठों के साथ तालमेल बिठाकर ऐसे लोग अपने लिए खुशियों का एक टुकड़ा छीन लेते हैं। बुल्गारिन का उपन्यास एक समय में बहुत लोकप्रिय था, आबादी के सभी वर्गों ने इसे छोटे कर्मचारियों से लेकर उच्च श्रेणी के रईसों तक पढ़ा।

चित्र में एक विस्तारित पुस्तक रखकर, फेडोटोव आदेश प्राप्त करने के तरीकों के बारे में स्पष्ट करता है, अर्थात, बुल्गारिन का उपन्यास भविष्य के आदेश वाहक के लिए कार्रवाई का एक प्रकार का मार्गदर्शक था, जो कि, जैसा कि हम देखते हैं, एक सफलता थी।

द फ्रेश कैवलियर का जीवन में एक लक्ष्य है: ध्यान देने योग्य बनना। ऐसा करने के लिए, वह विभिन्न तरीकों का उपयोग करता है, यहां तक ​​​​कि उसकी उपस्थिति भी: सुबह-सुबह वह शेव करता है, कर्ल करता है और अच्छी तरह से तैयार होता है (हेयर कर्लर, हेयर कर्लर, नाक से बाल निकालने के लिए एक आवर्धक दर्पण)। वह अभी तक तैयार नहीं है, लेकिन पहले से ही सक्रिय है, प्राप्त पुरस्कार से उत्साह से भरा हुआ है और उपस्थित लोगों से अनुमोदन और प्रशंसा चाहता है। ऐसा करने के लिए, वह एक प्राचीन नायक की मुद्रा में खड़ा होता है, यहाँ तक कि एक नौकरानी के सामने भी, महत्व के लिए अपने होंठ बाहर निकालता है और अपनी उंगली को अपने बागे पर आदेश देता है - देखो, यहाँ मैं हूँ! और यद्यपि नौकरानी अपनी जीत को साझा नहीं करती है और उसे घिसे हुए तलवों के साथ एक नीरस बूट दिखाती है, यह सज्जन को शर्मिंदा नहीं करता है, क्योंकि खुशी बूट में नहीं है, बल्कि उसकी सेवा के उत्साह के आकलन में है। अंत में वह सफल हुआ!

इसके अलावा, कोई भी बूट के एकमात्र पहना हुआ नहीं देखेगा, और आदेश - यहाँ यह सादे दृष्टि में है। आनंद को बढ़ाने के लिए, सस्पेंडर्स को भी सैश से मिलान करने का आदेश दिया गया था, और सेवा वर्दी पर बैज "15 साल की त्रुटिहीन सेवा" को चमकने के लिए पॉलिश किया गया था! इसके अलावा, किसी भी डिग्री के स्टैनिस्लाव के आदेश को प्रदान करना वंशानुगत बड़प्पन का अधिकार प्रदान करता है - क्या यह खुशी नहीं है!

ताजा सज्जन कितने साल के हैं? दिखने में, लगभग 30 साल का, इसलिए फेडोटोव खुद थे जब उन्होंने चित्र बनाया था। एक परिपक्व व्यक्ति की उम्र फ्रेश कैवेलियर को एक बच्चे की तरह आनन्दित होने और अपने दिल की गहराई से पुरस्कार पर गर्व करने से नहीं रोकती है। उसके लिए आदेश न केवल उसके काम का मूल्यांकन है, बल्कि आत्म-सम्मान और आगे की पदोन्नति के लिए एक प्रोत्साहन है (आदेश का आदर्श वाक्य "पुरस्कृत, उत्साहजनक") है।

आखिरकार, उसी तरह, पावेल एंड्रीविच फेडोटोव को सेवा में अपनी पहली रैंक प्राप्त करने पर गर्व था, ग्रैंड ड्यूक मिखाइल पावलोविच के हाथ से पानी के रंग "मीटिंग द ग्रैंड ड्यूक" के लिए एक हीरे की अंगूठी। इसमें निंदनीय और दोषारोपण जैसी कोई बात नहीं है। ये किसी भी व्यक्ति की स्वाभाविक खुशियाँ हैं।

इसके अलावा, क़ानून के अनुसार, तीसरी डिग्री के सेंट स्टैनिस्लाव के आदेश के धारक 86 रूबल की पेंशन के हकदार थे, और एक महान उपाधि के अधिग्रहण ने कई फायदे दिए, जैसे, उदाहरण के लिए, छूट व्यक्तिगत करों से, भर्ती शुल्क से, बैंक से अधिमान्य ऋण का अधिकार प्राप्त करना और आदि। कई आदेश-धारकों को वार्षिक मौद्रिक पुरस्कार, तथाकथित अश्वारोही के पेंशन, साथ ही एकमुश्त भत्ते प्राप्त हुए।

चूंकि "राइनोसेरोस" फ्रेश कैवलियर को खुशी नहीं होनी चाहिए अगर आदेश उसकी वित्तीय स्थिति में सुधार करता है और उसके अस्तित्व को आसान बनाता है!

1849 की शरद ऋतु की अकादमिक प्रदर्शनी में, फेडोटोव ने तीन पेंटिंग प्रस्तुत की: "मेजर कोर्टशिप", "चॉइसियस ब्राइड" और "फ्रेश कैवेलियर"। प्रदर्शनी में 400 पेंटिंग प्रदर्शित की गईं, लेकिन भीड़ केवल फेडोटोव के चित्रों के सामने थी। राय, हमेशा की तरह, विभाजित थीं, कुछ ने प्रशंसा की, अन्य नाराज थे।

कला प्रदर्शनी के बारे में लेखों में, युवा लेकिन पहले से ही जाने-माने कवि अपोलोन मायकोव ने फेडोटोव को सर्वश्रेष्ठ रूसी शैली के चित्रकार के रूप में बताया:
"विचार की समृद्धि, स्थिति की नाटकीय प्रकृति, विवरण की विचारशीलता, प्रकार की निष्ठा और आजीविका। प्रस्तुति की असाधारण स्पष्टता और सच्चे हास्य से, पहला स्थान श्री फेडोटोव का होना चाहिए ... अधिक विस्तार से बताने के लिए इन तीन चित्रों की सामग्री का अर्थ होगा तीन कहानियाँ लिखना, और एक पेन गोगोल के साथ भी!"

मैंने फेडोटोव और 24 वर्षीय आलोचक स्टासोव की पेंटिंग देखीं। उस 1849 में उन्होंने "द फ्रेश कैवलियर" पेंटिंग के बारे में क्या सोचा था? क्या उन्होंने मायकोव की प्रतिध्वनि करते हुए कहा कि फेडोटोव की पेंटिंग "प्रतिभा, हास्य और शक्ति के मामले में विशुद्ध रूप से गोगोलियन रचना" हैं? या उसने कहा, "वह कितना आश्चर्यचकित होगा, मुझे लगता है, अगर किसी ने उसे बताया कि यह केवल उसके साथ ही वास्तविक रूसी कला शुरू होगी"?

तीन दशक बाद, अपनी महत्वपूर्ण गतिविधि के चरम पर पहुंचने के बाद, स्टासोव पेंटिंग "द फ्रेश कैवेलियर" के बारे में अपनी राय में तेज हो गए (ऊपर स्टासोव का उद्धरण देखें)।

परिपक्व स्टासोव के अनुसार, "द फ्रेश कैवलियर" अब एक क्षुद्र अधिकारी के रोजमर्रा के जीवन का एक दृश्य नहीं है, बल्कि मौजूदा व्यवस्था का एक दुर्जेय खंडन है, जिसके बारे में गरीब पावेल एंड्रीविच ने सोचा भी नहीं था।

स्टासोव की महत्वपूर्ण गतिविधि का उत्कर्ष 1870-1880 तक है। इस समय के दौरान, उन्होंने सबसे बड़ी सार्वजनिक मान्यता और प्रभाव का आनंद लिया। कलाकारों और संगीतकारों के बारे में उनके निर्णय अभी भी रचनात्मक विवादों और चर्चाओं में प्राथमिकता के बिंदु के रूप में काम करते हैं। और कोई भी अपने बयानों में संदेह की छाया की अनुमति नहीं देता है, हालांकि वे सिर्फ एक निजी राय हैं। साहसपूर्वक व्यक्त, और यहां तक ​​​​कि मुद्रित और बार-बार दोहराया गया, स्टासोव की व्यक्तिगत राय कई लोगों की राय बन गई जो नहीं जानते कि स्वतंत्र रूप से कैसे सोचना है।

उच्च कला के समर्थकों ने फेडोटोव के चित्रों के बारे में नकारात्मक बात की और उन्हें "कला में एक खतरनाक प्रवृत्ति का मुख्य प्रतिनिधि" कहा। ("क्या एक खतरनाक विद्रोही पुगाचेव से भी बदतर है?") बेशक, न तो कला अकादमी और न ही हर्मिटेज के रूसी विभाग ने प्रदर्शनी के बाद फेडोटोव की पेंटिंग खरीदी।
फिलहाल, पेंटिंग "फ्रेश कैवेलियर" स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी के संग्रह में है।

अंत में, मैं उसी स्टासोव से उद्धृत करूंगा: फेडोटोव "मृत्यु हो गई, दुनिया में बमुश्किल उस धन का एक छोटा सा अनाज लाया जिसके साथ उसकी प्रकृति को उपहार में दिया गया था। लेकिन यह अनाज शुद्ध सोना था और बाद में महान फल लाया।"