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विषय पर एक पाठ्येतर घटना का विकास: "बर्नार्ड शॉ द्वारा नाटक की मौलिकता" पैग्मेलियन। "पिग्मेलियन" विश्लेषण नाटक पैग्मेलियन में संघर्ष की ख़ासियत

संघटन

अनुभव से पता चलता है कि स्कूली बच्चों द्वारा नाटक की प्राथमिक धारणा जटिलताओं के बिना काफी आसानी से होती है। माध्यमिक, गहन धारणा के बारे में क्या नहीं कहा जा सकता है, जो छात्रों द्वारा कार्य के विश्लेषण का परिणाम होना चाहिए। इस मामले में, सामान्य रूप से शॉ के रचनात्मक तरीके की अपरंपरागत, विरोधाभासी प्रकृति और विशेष रूप से "पैग्मेलियन" नाटक खुद को महसूस करता है। यह नाटक कई मायनों में अपनी असामान्यता, भ्रमित करने वाला है। उदाहरण के लिए, "ओपन एंडिंग" को लें, जिसके लिए दर्शकों को एक नाटकीय कार्रवाई के बारे में एक तरह की "सोच" की आवश्यकता होती है - और इसलिए उन्हें जवाब देने के बजाय उनमें कई सवाल खड़े होते हैं। काम की सौंदर्य संबंधी मौलिकता नाटक के अध्ययन को काफी जटिल बनाती है। इसलिए, हम छात्रों द्वारा नाटक के अध्ययन की प्रक्रिया के संगठन के संबंध में कई विचार करना उचित समझते हैं।

जैसा कि उल्लेख किया गया है, आइए शिक्षक का ध्यान इसके कुछ प्रमुख बिंदुओं की ओर आकर्षित करें, जिसके स्पष्टीकरण से छात्रों को लेखक की स्थिति, कार्य की अवधारणा को समझने में मदद मिलेगी। नाटक का शीर्षक। Pygmalion विश्व संस्कृति में प्राचीन ग्रीक मिथक का एक प्रसिद्ध नायक है। इस मिथक के केंद्र में एक मूर्तिकार की कहानी है। घरेलू स्तर पर, यह माना जाता है कि मूर्तिकार पैग्मेलियन को अपने द्वारा बनाई गई मूर्तिकला से प्यार हो गया, इस भावना ने उसमें जान फूंक दी। लेकिन समय के साथ, कुछ हद तक मिथक की सामग्री ने अपना मूल अर्थ खो दिया, जो पुरातनता में पूरी तरह से अलग था!

यहां बताया गया है कि आर. ग्रेव्स कैसे पैग्मेलियन और गैलाटिया की कहानी कहते हैं: “बेल के बेटे पैग्मेलियन को एफ़्रोडाइट से प्यार हो गया, और चूंकि वह उसके साथ कभी बिस्तर साझा नहीं करेगी, इसलिए उसने उसकी एक हाथी दांत की मूर्ति बनाई, उसे उसके साथ रखा। उसे बिस्तर पर लेटा दिया और देवी से उस पर दया करने की प्रार्थना करने लगा। प्रतिमा में प्रवेश करते हुए, एफ़्रोडाइट ने इसे गैलाटिया नाम से पुनर्जीवित किया, जिसने उसे पाफोस और मेटार्मा को जन्म दिया। पैगमेलियन के उत्तराधिकारी पाफोस, किनिर के पिता थे, जिन्होंने पाफोस के साइप्रस शहर की स्थापना की और उसमें एफ़्रोडाइट का प्रसिद्ध मंदिर बनाया। मिथक से परिचित होने के बाद, यह देखना आसान है कि पौराणिक आधार की व्याख्या बर्नार्ड शॉ ने बहुत ही मूल तरीके से की थी - यहां तक कि 20वीं शताब्दी की शुरुआत में भी। यदि मिथक में हम एक व्यक्ति के प्यार के बारे में बात कर रहे हैं (यद्यपि एक राजा, लेकिन फिर भी एक व्यक्ति!) एक देवी के लिए, प्यार के बारे में जिसे हमेशा ब्रह्मांड के लिए एक चुनौती के रूप में माना जा सकता है, जो लोगों के जीवन के क्रम को नष्ट कर देता है, फिर शॉ के नाटक में हम एक सनकी प्रोफेसर और एक गली की फूल लड़की से मिलते हैं, बहुत "दिव्य" भी नहीं।

और इन नायकों का संबंध कोमल भावनाओं (कम से कम नाटक की शुरुआत में) से इतना दूर है कि शीर्षक में पैग्मेलियन के नाम का उपयोग एक मजाक माना जा सकता है। इसके अलावा, पौराणिक इतिहास की तुलना में, समकालीन नाटककार पैग्मेलियन और गैलाटिया के बीच संबंध (वैसे, और "कौन कौन है" युगल एलिजा डुलटिटल - हेनरी हिगिंस में?) इतना भ्रामक और आश्चर्यजनक है कि यह सवाल अनैच्छिक रूप से उठता है। : क्या कहानी के लिए नाम का कोई विकल्प था?, जिसे नाटक में बताया गया है, "महान विरोधाभासी" बर्नार्ड शॉ का एक और विरोधाभास?

सम्मानित कर्नल पिकरिंग को अपनी "सर्वशक्तिमानता" साबित करने की ऐसी बचकानी इच्छा, एकमुश्त अहंकार की सीमा पर, "प्रायोगिक सामग्री" के हितों की अनदेखी करते हुए, मोटी-चमड़ी वाली, जो उसके दिन एलिजा के संबंध में कॉलसनेस की सीमा है विजय, एक प्रकार की "बौद्धिक सौदेबाजी", जो खेल को समाप्त करती है, - ये "गैलाटिया" के लिए "पैग्मेलियन" के रिश्ते के चरण हैं। सामाजिक सीढ़ी को ऊपर उठाने की एक जिद्दी इच्छा, ट्यूशन वेतन के लिए एक पागल सौदेबाजी, एक मानसिक रूप से संदिग्ध "उत्कृष्ट कृति" में एक त्रुटिहीन उपस्थिति और उच्चारण के साथ रूपांतरण, उस पर जूते फेंकना जिसने उसे दलदल से बाहर निकाला, हिगिंस घर से भाग गया और खरीदे गए दस्ताने और टाई के साथ काल्पनिक वापसी - इस तरह का रास्ता "गैलाटिया" द्वारा बनाए गए शो से हमारी आंखों के सामने दूर हो जाता है, जिससे खुशी का कथित अधिकार प्राप्त हो जाता है ... पूरे नाटक में पात्रों के बहुत ही रिश्ते यह संकेत देते हैं इसका शीर्षक जानबूझकर लेखक द्वारा "विपरीत से" चुना गया था।

रोजमर्रा के अर्थ के बीच यह विपरीत, जो आधुनिक लेखक की चेतना द्वारा प्राचीन मिथक में निवेश किया जाता है, और मुख्य पात्रों के बीच संबंधों में वास्तविकता एक नए, "बौद्धिक" नाटक के निर्माण के स्रोतों में से एक है। न केवल भावनाओं का टकराव, बल्कि भावनाओं का बौद्धिक रूप से पहलू (आखिरकार, नाटक के प्रत्येक मुख्य पात्र के अनुभवों के पीछे कुछ विचार हैं), पैग्मेलियन के नाटकीय संघर्ष को एक विशेष मार्मिकता देता है। उसी समय, यह उसे एक मौलिक "खुलापन" प्रदान करता है, इसे हल करने की असंभवता को पूर्व निर्धारित करता है, क्योंकि जब भावनाओं के संदर्भ में संघर्ष माना जाता है, तो उसकी दूसरी, बौद्धिक, योजना दर्शक के लिए "प्रकट" होती है, और उपाध्यक्ष इसके विपरीत।

यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि यह शीर्षक में है कि शॉ ने "बौद्धिक नाटक" की मुख्य विशेषताओं को "एन्क्रिप्ट" किया, जो पारंपरिक नाटक से इसके मूलभूत अंतर को इंगित करता है। नाटक की अपरंपरागतता मुख्य रूप से कार्य की शैलीगत विशेषताओं में प्रकट होती है। लेखक इसे "पाँच कृत्यों में एक उपन्यास" या "पाँच कृत्यों में एक कविता" के रूप में चित्रित करता है। और शॉ कथित रूप से असंगत का एक विरोधाभासी "एसोसिएशन" बनाता है! आखिरकार, सभी शैली के कैनन के अनुसार, एक उपन्यास, निश्चित रूप से पाँच से मिलकर बन सकता है, लेकिन क्या ये भाग होने चाहिए? अगर हम "कार्रवाई" के बारे में बात कर रहे हैं, तो यह नाटकीय कार्यों से कुछ होना चाहिए? तो, लेखक ने सचेत रूप से महाकाव्य और नाटक का एक प्रकार का "संकर" बनाया। शॉ की रचना का मंचन करने का इरादा है, लेकिन महाकाव्य के कैनन के अनुसार, इस "उपन्यास" में पात्रों की कोई सूची नहीं है (हम उन्हें तभी जानते हैं जब वे मंच पर दिखाई देते हैं)।

"कविता" के संबंध में, नाटकीय कार्रवाई का "गीतात्मक रंग" संदेह से परे है, इसलिए, कथित "बौद्धिक नाटक" में, भावनात्मक अवतल पूरी तरह से स्पष्ट है। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में रोमियो और जूलियट की एक तरह की "प्रेम कहानी" - यह वही है जो बर्नार्ड शॉ द्वारा वर्णित कहानी है ... इसलिए, हमारे पास एक नाटकीय काम है जिसमें नाटकीय कला के पारंपरिक सिद्धांत सचेत रूप से प्रभावित होते हैं . इस नाटकीय काम में मंच निर्देश हैं, लेकिन आइए देखें कि वे कभी-कभी कैसे दिखते हैं। अधिनियम II की शुरुआत में, टिप्पणी पूरे पृष्ठ पर व्याप्त है!

यह न केवल प्रोफेसर हिगिंस की प्रयोगशाला का वर्णन करता है, बल्कि ... जीवन की कुछ घटनाओं, उनके व्यवहार के कारण उनकी मन: स्थिति का भी वर्णन करता है ... कई टिप्पणियां "समझाती हैं" विस्तार से इंटोनेशन, हावभाव, चेहरे के भाव, शरीर की हरकतें जो साथ देती हैं पात्रों की प्रतिकृतियां। यह सब यह महसूस कराता है कि पाठक वास्तव में एक उपन्यास पढ़ रहा है, लेकिन प्रदर्शन के दौरान दर्शक यह सब नहीं देख सकता - एक पाठ की तरह! ऐसी परिस्थितियों में, "पांच कृत्यों में उपन्यास" का लेखक व्यावहारिक रूप से निर्देशक को मंच की व्याख्या के लिए पेश किए गए कार्य में कुछ बदलने के अवसर से वंचित करता है, कम से कम चरण आंदोलन इतनी सावधानी से प्रदान किया जाता है।

समय के साथ, इस तरह के नाटक को "निर्देशक" कहा जाएगा। मंच पर इस तरह की योजना के नाटकों का पुन: अधिनियमन निर्देशकों को यह चुनने के लिए मजबूर करेगा: क्या वे अनगिनत मंच दिशाओं के रूप में "लेखक के निर्देशों" का ईमानदारी से पालन करते हैं, जिससे उनकी अपनी रचनात्मक खोजों का दायरा सीमित हो जाता है, या क्या वे लेखक के इरादे से महत्वपूर्ण रूप से "प्रस्थान" करने की आवश्यकता होगी, संक्षेप में, अपने स्वयं के मंच प्रदर्शन "उपन्यास-कविता" का संस्करण। नाटककार को चुनौती? हालाँकि, शायद, "महान विरोधाभासी" इस पर भरोसा कर रहे थे? इसलिए, कार्य का अध्ययन करते समय, शिक्षक को इस तथ्य को ध्यान में रखना चाहिए कि पैग्मेलियन का पाठ महाकाव्य, गीतात्मक और नाटकीय नींव का एक प्रकार का संश्लेषण है। तीनों साहित्यिक विधाओं का मिलन! यह इसलिए भी आवश्यक है क्योंकि स्कूल में, एक नियम के रूप में, यह एक नाटकीय कार्य का पाठ है जिसका अध्ययन किया जाता है। सामान्य तौर पर, स्कूल में काम के आधार पर प्रदर्शन का अध्ययन मौलिक रूप से असंभव है, क्योंकि प्रदर्शन तब तक मौजूद रहता है जब तक यह रहता है।

इसलिए, "लेखक की छवि" और "गीतात्मक नायक" की समस्याएं, जो महाकाव्य कार्यों के साथ काम करते समय बहुत प्रासंगिक हैं, इस मामले में भी महत्वपूर्ण हैं। विशेष महत्व स्कूली बच्चों द्वारा लेखक के मूल्यांकन के बारे में समझा जाता है जो दर्शाया गया है, जो टिप्पणियों में प्रदर्शित होता है। छवियों की तुलना - प्रोफेसर हेनरी हिगिंस का मुख्य चरित्र और एक, हमारी राय में, मुख्य पात्रों में से - मेहतर अल्फ्रेड डुलटिटल, एलिजा के पिता। हमारा मानना है कि एलिज़ा डुलटिटल के व्यक्तित्व को "बनाने" की प्रक्रिया में उनकी भूमिका के संबंध में प्रत्येक पात्र को "पिग्मेलियन" के रूप में माना जा सकता है।

Pygmalion

1913 (सारांश)

नाटक लंदन में होता है। गर्मियों की शाम को बारिश बाल्टी की तरह बरसती है। राहगीर कोवेंट गार्डन मार्केट और सेंट पॉल के पोर्टिको तक दौड़ते हैं। पावेल, जहां कई लोग पहले से ही शरण ले चुके हैं, जिसमें उनकी बेटी के साथ एक बुजुर्ग महिला भी शामिल है, वे शाम के कपड़े पहने हुए हैं, महिला के बेटे फ्रेडी की प्रतीक्षा कर रहे हैं, टैक्सी खोजने और उनके लिए आने के लिए। नोटबुक वाले एक व्यक्ति को छोड़कर, हर कोई बेसब्री से बारिश की धार में झांकता है। फ्रेडी दूरी में दिखाई देता है, एक टैक्सी नहीं मिली, और पोर्टिको तक दौड़ता है, लेकिन रास्ते में वह एक सड़क फूल लड़की में दौड़ता है, बारिश से कवर लेने के लिए जल्दी करता है, और उसके हाथों से वायलेट की एक टोकरी दस्तक देता है। वह गाली-गलौज करती है। नोटबुक वाला एक आदमी जल्दी से कुछ लिखता है। लड़की अफसोस जताती है कि उसके वायलेट गायब हो गए हैं, और वहीं खड़े कर्नल से गुलदस्ता खरीदने के लिए विनती करती है। जो छुड़ाना चाहता है, उसे छुट्टा देता है, लेकिन फूल नहीं लेता। राहगीरों में से एक फूल लड़की का ध्यान आकर्षित करता है, एक गंदे कपड़े पहने और बिना धोए लड़की, कि एक नोटबुक वाला एक आदमी स्पष्ट रूप से उसकी निंदा कर रहा है। लड़की कानाफूसी करने लगती है। हालांकि, वह आश्वासन देता है कि वह पुलिस से नहीं है, और उनमें से प्रत्येक के उच्चारण से उनकी उत्पत्ति का सटीक निर्धारण करके उपस्थित सभी को आश्चर्यचकित करता है।

फ़्रेडी की मां अपने बेटे को टैक्सी खोजने के लिए वापस भेजती है। जल्द ही, हालांकि, बारिश बंद हो जाती है, और वह और उसकी बेटी बस स्टॉप पर जाते हैं। कर्नल नोटबुक वाले आदमी की क्षमताओं में रुचि लेता है। वह खुद को हिगिंस यूनिवर्सल अल्फाबेट के निर्माता हेनरी हिगिंस के रूप में पेश करता है। कर्नल संवादी संस्कृत पुस्तक का लेखक निकला। उनका अंतिम नाम पिकरिंग है। वे लंबे समय तक भारत में रहे और विशेष रूप से प्रोफेसर हिगिंस से मिलने के लिए लंदन आए। प्रोफ़ेसर साहब भी हमेशा कर्नल से मिलना चाहते थे। वे कर्नल के होटल में रात के खाने के लिए जा रहे हैं, जब फूल लड़की फिर से उससे फूल खरीदने के लिए कहने लगती है। हिगिंस मुट्ठी भर सिक्कों को अपनी टोकरी में फेंकता है और कर्नल के साथ निकल जाता है। फूल लड़की देखती है कि अब वह अपने मानकों के अनुसार एक बड़ी राशि की मालिक है। जब फ्रेडी टैक्सी के साथ आता है तो वह अंत में स्वागत करता है, वह कार में बैठ जाती है और दरवाजा बंद कर देती है, निकल जाती है। अगली सुबह, घर पर हिगिंस कर्नल पिकरिंग को अपने ध्वन्यात्मक उपकरण दिखाते हैं। अचानक, हिगिंस की गृहिणी, श्रीमती पियर्स, रिपोर्ट करती है कि एक बहुत ही साधारण लड़की प्रोफेसर से बात करना चाहती है। कल की फूल लड़की दर्ज करें। वह खुद को एलिजा डुलटिटल के रूप में पेश करती है और कहती है कि वह प्रोफेसर से ध्वन्यात्मक सबक लेना चाहती है, क्योंकि उसके उच्चारण से उसे नौकरी नहीं मिल सकती। एक दिन पहले, उसने सुना था कि हिगिंस ऐसे पाठ दे रहे थे। एलिजा को यकीन है कि वह खुशी-खुशी उस पैसे को काम करने के लिए राजी हो जाएगी, जिसे कल, बिना देखे, उसने उसकी टोकरी में फेंक दिया। बेशक, उसके लिए इस तरह की राशियों के बारे में बात करना हास्यास्पद है, लेकिन पिकरिंग हिगिंस को एक शर्त प्रदान करता है। वह उसे यह साबित करने के लिए उकसाता है कि कुछ ही महीनों में, जैसा कि उसने एक दिन पहले आश्वासन दिया था, वह एक गली की फूल लड़की को डचेस में बदल सकता है। हिगिंस प्रस्ताव को लुभावना पाते हैं, खासकर जब से पिकरिंग एलिजा की शिक्षा की पूरी लागत का भुगतान करने के लिए तैयार है, अगर हिगिंस जीतता है। मिसेज पियर्स एलिजा को नहलाने के लिए बाथरूम ले जाती हैं।

थोड़ी देर बाद एलिजा के पिता हिगिंस के पास आते हैं। वह एक मेहतर है, एक साधारण आदमी है, लेकिन अपनी स्वाभाविक वाक्पटुता से प्रोफेसर को प्रभावित करता है। हिगिंस डोलिटल से अपनी बेटी को रखने की अनुमति मांगते हैं और इसके लिए उसे पांच पाउंड देते हैं। जब एलिजा आती है, पहले से ही धोया जाता है और एक जापानी वस्त्र पहनता है, तो पिता अपनी बेटी को पहली बार पहचान भी नहीं पाता है। कुछ महीने बाद, हिगिंस एलिज़ा को उसकी माँ के घर ले आता है, बस उसकी नियुक्ति के समय पर। वह जानना चाहता है कि क्या एक लड़की को धर्मनिरपेक्ष समाज में पेश करना पहले से ही संभव है। श्रीमती हिगिंस अपनी बेटी और बेटे के साथ श्रीमती आइंसफोर्ड हिल का दौरा कर रही हैं। ये वही लोग हैं जिनके साथ हिगिंस गिरजाघर के पोर्टिको के नीचे खड़े थे, जिस दिन उन्होंने पहली बार एलिजा को देखा था। हालांकि, वे बच्ची को नहीं पहचानते हैं। एलिजा पहले एक उच्च-समाज की महिला की तरह व्यवहार करती है और बात करती है, और फिर अपने जीवन के बारे में एक कहानी की ओर बढ़ती है और ऐसे सड़क के भावों का उपयोग करती है कि उपस्थित सभी लोग चकित रह जाते हैं। हिगिंस दिखावा करते हैं कि यह नया सामाजिक शब्दजाल है, इस प्रकार चीजों को सुचारू करता है। एलिजा सभा छोड़ देती है, जिससे फ्रेडी खुश हो जाता है।

इस बैठक के बाद, वह एलिजा को दस पन्नों के पत्र भेजना शुरू करता है। मेहमानों के जाने के बाद, हिगिंस और पिकरिंग होड़ करते हुए उत्साह से श्रीमती हिगिंस को बताते हैं कि वे एलिजा के साथ कैसे काम करते हैं, कैसे वे उसे सिखाते हैं, उसे ओपेरा में ले जाते हैं, प्रदर्शनियों में जाते हैं, और उसे कपड़े पहनाते हैं। श्रीमती हिगिंस ने पाया कि वे लड़की को एक जीवित गुड़िया की तरह मानते हैं। वह श्रीमती पियर्स से सहमत हैं, जो मानती हैं कि वे "कुछ भी नहीं सोचते हैं"।

कुछ महीने बाद, दोनों प्रयोगकर्ता एलिजा को एक उच्च-समाज के रिसेप्शन में ले जाते हैं, जहाँ उसे एक आश्चर्यजनक सफलता मिलती है, हर कोई उसे डचेस के लिए ले जाता है। हिगिंस ने बाजी जीत ली।

घर पहुंचकर, वह इस तथ्य का आनंद लेता है कि जिस प्रयोग से वह पहले ही थक चुका है, वह आखिरकार खत्म हो गया है। वह एलिजा पर ज़रा भी ध्यान न देते हुए, अपने सामान्य असभ्य तरीके से व्यवहार करता है और बात करता है। लड़की बहुत थकी हुई और उदास दिखती है, लेकिन साथ ही वह बेहद खूबसूरत है। यह ध्यान देने योग्य है कि उसमें जलन जमा हो जाती है।

वह अपने जूते हिगिंस पर फेंकती है। वह मरना चाहती है। वह नहीं जानती कि उसका आगे क्या होगा, वह कैसे जिएगी। आखिरकार, वह पूरी तरह से अलग व्यक्ति बन गई। हिगिंस ने आश्वासन दिया कि सब कुछ ठीक हो जाएगा। हालाँकि, वह उसे चोट पहुँचाने का प्रबंधन करती है, उसे असंतुलित करती है और इस तरह कम से कम अपने लिए थोड़ा बदला लेती है।

एलिजा रात में घर से भाग जाती है। अगली सुबह, हिगिंस और पिकरिंग अपना सिर खो देते हैं जब वे देखते हैं कि एलिजा चली गई है। वे पुलिस की मदद से उसका पता लगाने की कोशिश भी करते हैं। हिगिंस एलिजा के बिना बिना हथियारों के महसूस करते हैं। वह नहीं जानता कि उसकी चीज़ें कहाँ हैं, और न ही उसने दिन के लिए क्या निर्धारित किया है। श्रीमती हिगिंस आती हैं। तब वे एलिजा के पिता के आगमन की सूचना देते हैं। डूलिटिल बहुत बदल गया है। अब वह एक धनी बुर्जुआ की तरह दिखता है। वह इस तथ्य के लिए हिगिंस पर क्रोधित हो जाता है कि उसकी गलती के कारण उसे अपने जीवन के तरीके को बदलना पड़ा और अब वह पहले की तुलना में बहुत कम मुक्त हो गया। यह पता चला है कि कुछ महीने पहले हिगिंस ने अमेरिका में एक करोड़पति को लिखा था, जिसने पूरी दुनिया में मोरल रिफॉर्म लीग की शाखाओं की स्थापना की थी, कि डोलिटल, एक साधारण मेहतर, अब पूरे इंग्लैंड में सबसे मूल नैतिकतावादी है। उनकी मृत्यु हो गई, और उनकी मृत्यु से पहले, उन्होंने डोलिटल को तीन हजार वार्षिक आय के लिए अपने ट्रस्ट में एक हिस्सा दिया, इस शर्त पर कि डोलिटल अपने नैतिक सुधार लीग में एक वर्ष में छह व्याख्यान देंगे। वह अफसोस जताता है कि आज, उदाहरण के लिए, उसे आधिकारिक तौर पर उसी से शादी करनी पड़ती है, जिसके साथ वह कई सालों से बिना किसी रिश्ते को दर्ज किए रह रहा है। और यह सब इसलिए क्योंकि वह अब एक सम्मानित बुर्जुआ की तरह दिखने को मजबूर है। श्रीमती हिगिंस इस बात से बहुत खुश हैं कि एक पिता आखिरकार अपनी बदली हुई बेटी की उस तरह से देखभाल कर सकता है, जिसकी वह हकदार है। हिगिंस, हालांकि, डोलिटल एलिजा के "लौटने" के बारे में नहीं सुनना चाहते हैं।

श्रीमती हिगिंस कहती हैं कि उन्हें पता है कि एलिजा कहां है। यदि हिगिंस उससे क्षमा माँगता है तो लड़की वापस लौटने के लिए सहमत हो जाती है। हिगिंस इसके लिए किसी भी तरह से सहमत नहीं हैं। एलिजा प्रवेश करती है। वह एक महान महिला के रूप में उसके इलाज के लिए पिकरिंग का आभार व्यक्त करती है। यह वह था जिसने एलिजा को बदलने में मदद की, इस तथ्य के बावजूद कि उसे एक असभ्य, गंदी और बीमार हिगिंस के घर में रहना पड़ा। हिगिंस मारा जाता है। एलिजा कहती है कि अगर वह उसे "धक्का" देना जारी रखता है, तो वह हिगिंस के एक सहयोगी प्रोफेसर नेपिन के पास जाएगी और उसकी सहायक बन जाएगी और उसे हिगिंस द्वारा की गई सभी खोजों से अवगत कराएगी। आक्रोश के एक विस्फोट के बाद, प्रोफेसर ने पाया कि अब उसका व्यवहार उससे भी बेहतर और गरिमापूर्ण है जब वह उसकी चीजों की देखभाल करती थी और उसे चप्पल लाती थी। अब, उन्हें यकीन है, वे न केवल दो पुरुषों और एक बेवकूफ लड़की के रूप में, बल्कि "तीन दोस्ताना पुराने कुंवारे" के रूप में एक साथ रह सकेंगे।

एलिजा अपने पिता की शादी में जाती है। जाहिरा तौर पर, वह अभी भी हिगिंस के घर में रहेगी, क्योंकि वह उससे जुड़ने में कामयाब रही, जैसा कि उसने उससे किया था, और सब कुछ पहले की तरह चलेगा।

बी शॉ द्वारा काम "पैग्मेलियन" का विश्लेषण

नाटक की शैली में बर्नार्ड शॉ द्वारा "पिग्मेलियन" का काम लिखा गया था - यह 1912-1913 में बनाया गया एक नाटक है। इस नाटक में, शॉ ने पैग्मेलियन के मिथक को एक आधार के रूप में लिया और इसे लंदन शहर की वास्तविकताओं में स्थानांतरित कर दिया। आध्यात्मिक रूप से समृद्ध व्यक्ति के खिलाफ निर्देशित पैरोडिक शैलीकरण, हास्य और समाज के अस्तित्व की त्रासदी के कारण काम का कथानक काफी विडंबनापूर्ण है, और नाटक के मुख्य तत्व कई विरोधाभास और चर्चाएँ हैं। इस प्रकार, कार्य का विषय लोगों के आध्यात्मिक जागरण पर जोर देता है, जो शब्द कला और रचनात्मकता की मदद से संभव है। यह काम एक मनोवैज्ञानिक प्रेम नाटक की तरह है, जिसमें इसके प्रतिभागियों को एक-दूसरे से नफरत है। हालाँकि, नाटक स्वयं मानवतावादी है, काम दिखाता है कि सभी जीवित चीजों, विशेष रूप से मनुष्यों के साथ कितनी सावधानी और सावधानी से व्यवहार करना चाहिए, लेखक हमें डर और लोगों पर ठंडे प्रयोगों की रोकथाम के बारे में बताता है। यह लेखक द्वारा निर्धारित कार्य का मुख्य विचार है।

पाठक के पास पहले अधिनियम में पहले से ही एलिजा डुलबिटल के असाधारण आकर्षण को महसूस करने का अवसर है, जब वह अभी भी हास्यास्पद शब्दजाल में संवाद करती है। नाटक "पिग्मेलियन" हमें बताता है कि प्राप्त शिक्षा के लिए लोगों का जीवन कैसे बदल सकता है। नाटक के मुख्य पात्र हैं: एलिज़ा डुलटिटल नाम की एक निम्न-वर्ग की फूल लड़की; उसके पिता, जो मेहतर का काम करते हैं; कर्नल पिकरिंग; वैज्ञानिक हेनरी हिगिंस; साथ ही श्रीमती हिल बच्चों के साथ (बेटी और बेटे का नाम फ्रेडी)। तो, नाटक का विषय बहुआयामी है। हम इस बात पर जोर देते हैं कि बी शॉ अपने काम में विशेष स्पष्टता के साथ समाज में लोगों की असमानता की समस्या को उजागर करने में सक्षम थे। काम के अंत में, एलिजा, पहले से ही शिक्षित, कुछ भी नहीं बचा है, जैसा कि वह पहले थी, केवल अपनी वित्तीय स्थिति के बारे में एक दुखद जागरूकता और निम्न वर्ग के लोगों के लिए असीम अन्याय की सूक्ष्म भावना के साथ। नतीजतन, लड़की हिगिंस के निवास पर लौट आती है, लेकिन उसे पहले से ही सराहना की जाती है और वहां एक पूर्ण व्यक्ति के रूप में, "अपने आप में से एक" के रूप में स्वीकार किया जाता है।

नाटक में शिक्षा के संबंध में शिक्षाप्रद और शैक्षिक मूल्य भी है। आखिरकार, उचित शिक्षा और परवरिश किसी भी सामंजस्यपूर्ण और आत्मनिर्भर व्यक्ति के जीवन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है।

"पिग्मेलियन" पाठक को बताता है कि शिक्षा के कारण लोगों का जीवन कैसे बदलता है। पात्र: एलिज़ा डुलटिटल, गरीब फूल लड़की; उसके पिता, एक मेहतर; कर्नल पिकरिंग; युवक - वैज्ञानिक हेनरी हिगिंस; श्रीमती हिल अपनी बेटी और बेटे फ्रेडी के साथ। घटनाएं लंदन में होती हैं।

... गर्मियों की शाम को बाल्टी की तरह बारिश होती है। लोग बारिश से वहां शरण लेने की उम्मीद में चर्च के बरामदे की ओर भागते हैं। उनमें - एक बुजुर्ग महिला, श्रीमती हिल और उनकी बेटी। महिला का बेटा, फ्रेडी, एक टैक्सी की तलाश में दौड़ता है, लेकिन रास्ते में वह एक युवा लड़की, स्ट्रीट फ्लावर गर्ल एलिजा डुलटिटल से टकरा जाता है। वह उसके हाथों से वायलेट्स की टोकरी गिरा देता है। लड़की जोर से डांटती है। कोई उसके शब्दों को एक नोटबुक में लिखता है। कोई कहता है कि यह आदमी पुलिस का मुखबिर है। नोटबुक वाला आदमी बाद में द हिगिंस यूनिवर्सल अल्फाबेट के लेखक हेनरी हिंगिन्स के रूप में प्रकट हुआ। यह सुनकर, चर्च में खड़े लोगों में से एक, कर्नल पिकरिंग, हिंगिन्स के व्यक्तित्व में दिलचस्पी लेता है। बहुत लंबे समय से वे हिंगिन्स से मिलना चाहते थे, क्योंकि वे स्वयं भाषाविज्ञान के शौकीन हैं। वहीं, फूल कन्या जमीन पर गिरे फूलों के लिए विलाप करती रहती है। हिगिंस मुट्ठी भर सिक्कों को अपनी टोकरी में फेंकता है और कर्नल के साथ निकल जाता है। लड़की ईमानदारी से खुश है - उसके मानकों से, अब उसके पास बहुत बड़ा भाग्य है।

अगली सुबह, हिगिंस अपने घर पर कर्नल पिकरिंग को अपने ध्वन्यात्मक उपकरण दिखाते हैं। हाउसकीपर रिपोर्ट करता है कि एक "बहुत ही साधारण लड़की" प्रोफेसर से बात करना चाहती है। एलिजा डुलटिटल दिखाई देती है। वह प्रोफेसर से ध्वन्यात्मक पाठ लेना चाहती है, क्योंकि उसका उच्चारण उसे नौकरी पाने की अनुमति नहीं देता है। हिगिंस मना करना चाहता है, लेकिन कर्नल शर्त लगाता है। अगर हिगिंस कुछ महीनों में "एक गली की फूल लड़की को डचेस में बदल सकती है", तो पिकर्निग उसकी शिक्षा का पूरा भुगतान करेगी। यह प्रस्ताव हिगिंस को बहुत लुभावना लगता है, और वह सहमत हो जाता है।

दो महीने बीत जाते हैं। हिगिंस एलिजा डुलटिटल को उसकी मां के घर ले आता है। वह यह पता लगाना चाहता है कि क्या एक लड़की को धर्मनिरपेक्ष समाज में पेश करना पहले से ही संभव है। हिल परिवार हिगिंस की मां से मिलने जाता है, लेकिन कोई भी उस फूल वाली लड़की को नहीं पहचानता जो आई है। लड़की पहले तो एक उच्च समाज की महिला की तरह बोलती है, लेकिन फिर वह सड़क के शब्दजाल में बदल जाती है। मेहमान आश्चर्यचकित हैं, लेकिन हिगिंस चीजों को सुचारू करने का प्रबंधन करते हैं: उनका कहना है कि यह नया धर्मनिरपेक्ष शब्दजाल है। एलिजा दर्शकों को पूरी तरह से प्रसन्न करती है।

कुछ महीने बाद, दोनों प्रयोगकर्ता लड़की को एक उच्च-समाज के स्वागत कक्ष में ले जाते हैं। एलिजा को वहां आश्चर्यजनक सफलता मिली है। इस प्रकार, हिगिंस बाजी जीत जाता है। अब वह एलिजा पर ध्यान भी नहीं देता, जिससे वह चिढ़ जाती है। केवल उच्चारण एक सड़क की फूल लड़की को डचेस से अलग करता है, लेकिन एलिजा डचेस नहीं बनने जा रही है। यह हिगिंस है, अपने वैज्ञानिक उत्साह में, जो चिल्लाता है कि छह महीने में वह एलिजा को डचेस में बदल देगा। प्रयोग बिना सजा के नहीं होता है: गैलाटिया अपने निर्माता के खिलाफ एक आहत और क्रोधित आत्मा की पूरी ताकत के साथ उठती है। वह उस पर अपने जूते फेंकती है। लड़की को लगता है कि उसकी जिंदगी का कोई मतलब नहीं है। वह रात में हिगिंस के घर से भाग जाती है।

अगली सुबह, हिगिंस को पता चलता है कि एलिजा वहां नहीं है, पुलिस की मदद से उसे खोजने की कोशिश कर रही है। एलिजा के बिना, हिगिंस "जैसे कि हाथों के बिना" है: वह नहीं पा सकता है कि उसकी चीजें कहां हैं, किस दिन चीजों को असाइन करना है। हिगिंस की मां उसे ढूंढना जानती है। यदि हिगिंस उससे क्षमा माँगता है तो लड़की वापस लौटने के लिए सहमत हो जाती है।

शॉ अपने नाटक में लोगों की सामाजिक असमानता के मुद्दे को उजागर करने में कामयाब रहे। शिक्षित एलिजा आज भी उतनी ही गरीब है जितनी तब थी जब वह एक फूल व्यापारी थी। केवल उनकी गरीबी और लोगों के बीच असीम असमानता की दुखद जागरूकता को जोड़ा गया है। लेकिन अंत में, एलिजा डुलटिटल हिगिंस के घर लौट आती है, और अब उसे किसी भी तरह से बेवकूफ लड़की नहीं माना जाता है, लेकिन एक व्यक्ति के रूप में उसकी सराहना की जाती है और उसका सम्मान किया जाता है।

"शॉ के सभी नाटक आधुनिक रंगमंच के लिए ब्रेख्त द्वारा प्रस्तुत सबसे महत्वपूर्ण आवश्यकता को पूरा करते हैं, अर्थात्, थिएटर को" मनुष्य की प्रकृति को बदलने और वर्ग पर निर्भर होने के रूप में चित्रित करने का प्रयास करना चाहिए।

शॉ चरित्र और सामाजिक स्थिति के संबंध में कैसे रुचि रखते थे, यह विशेष रूप से इस तथ्य से सिद्ध होता है कि उन्होंने चरित्र के एक कट्टरपंथी पुनर्गठन को भी नाटक पैग्मेलियन का मुख्य विषय बनाया। नाटक की असाधारण सफलता और उस पर आधारित संगीतमय माई फेयर लेडी के बाद, एलिजा की कहानी, जो एक गली की लड़की से समाज की महिला में बदल गई, ध्वन्यात्मकता हिगिंस के प्रोफेसर के लिए धन्यवाद, शायद ग्रीक मिथक की तुलना में आज अधिक जाना जाता है। .
पैग्मेलियन साइप्रस का एक परी-कथा वाला राजा था, जिसे अपने द्वारा बनाई गई एक लड़की की मूर्ति से प्यार हो गया, जिसे उसने बाद में पुनर्जीवित करने के बाद शादी कर ली।
उनके तत्काल अनुरोध पर एफ़्रोडाइट। यह स्पष्ट है कि शॉ का इरादा एक पौराणिक राजा के नाम पर नाटक का नाम रखना था। नाम
पैग्मेलियन को याद दिलाया जाना चाहिए कि एलिजा डुलटिटल को अल्फ्रेड ने बनाया था
पैग्मेलियन द्वारा गैलाटिया के समान ही हिगिंस। मनुष्य मनुष्य द्वारा बनाया गया है - इस तरह का सबक है, शॉ के स्वयं के प्रवेश द्वारा, "तीव्रता से और जानबूझकर उपदेशात्मक" नाटक। जिसके लिए यह सीख है
ब्रेख्त, यह मांग करते हुए कि "एक आकृति का निर्माण किसी अन्य आकृति के निर्माण के आधार पर किया जाता है, क्योंकि जीवन में हम परस्पर एक दूसरे का निर्माण करते हैं।"

साहित्यिक आलोचकों के बीच एक राय है कि शॉ के नाटक, अन्य नाटककारों के नाटकों से अधिक, कुछ राजनीतिक विचारों को बढ़ावा देते हैं।
मानव प्रकृति की परिवर्तनशीलता और वर्ग पर निर्भरता का सिद्धांत और कुछ नहीं बल्कि व्यक्ति के सामाजिक निर्धारणवाद का सिद्धांत है। "पैग्मेलियन" नाटक एक अच्छा मार्गदर्शक है जो नियतत्ववाद की समस्या से निपटता है। यहाँ तक कि खुद लेखक ने भी इसे "एक उत्कृष्ट उपदेशात्मक नाटक" माना।

मुख्य समस्या, जिसे शॉ ने पैग्मेलियन में कुशलता से हल किया, वह प्रश्न था
"क्या मनुष्य एक परिवर्तनशील प्राणी है?"

नाटक में यह स्थिति इस तथ्य से स्पष्ट होती है कि ईस्ट एंड की लड़की
एक गली के बच्चे के सभी चरित्र लक्षणों के साथ लंदन उच्च समाज की महिला के चरित्र लक्षणों वाली महिला में बदल जाता है

यह दिखाने के लिए कि किसी व्यक्ति को मौलिक रूप से कैसे बदला जा सकता है, शॉ ने एक अति से दूसरी अति पर जाना चुना। यदि किसी व्यक्ति में इतना आमूल-चूल परिवर्तन अपेक्षाकृत कम समय में संभव है तो देखने वाले को स्वयं को बताना होगा कि फिर मनुष्य में कोई अन्य परिवर्तन भी संभव है।

नाटक का दूसरा महत्वपूर्ण प्रश्न है कि वाणी मानव जीवन को कैसे प्रभावित करती है।

किसी व्यक्ति को सही उच्चारण क्या देता है? क्या सामाजिक स्थिति को बदलने के लिए सही ढंग से बोलना सीखना पर्याप्त है?

यहाँ प्रोफेसर हिगिंस इस बारे में क्या सोचते हैं:

"लेकिन अगर आप केवल यह जानते हैं कि किसी व्यक्ति को लेना कितना दिलचस्प है और उसे अब तक जो कुछ भी कहा है, उससे अलग बोलना सिखाया है, ताकि उसे पूरी तरह से अलग, नया बनाया जा सके। आखिरकार, इसका मतलब उस रसातल को नष्ट करना है जो वर्ग को वर्ग से और आत्मा को आत्मा से अलग करता है।

जैसा कि नाटक दिखाता है और लगातार जोर देता है, लंदन पूर्व की बोली एक महिला के होने के साथ असंगत है, जैसे कि एक महिला की भाषा पूर्व की एक साधारण फूल लड़की के साथ नहीं हो सकती।
लंडन। जब एलिजा अपनी पुरानी दुनिया की भाषा भूल गई, तो उसके लिए वापसी का रास्ता बंद हो गया। इस प्रकार, अतीत के साथ विराम अंतिम था। नाटक के दौरान एलिजा खुद इस बात से स्पष्ट रूप से वाकिफ हैं। यहाँ वह क्या कहती है
पिकरिंग:

“पिछली रात, जब मैं सड़कों पर घूम रहा था, एक लड़की ने मुझसे बात की; मैं उसे पुराने तरीके से जवाब देना चाहता था, लेकिन कुछ नहीं आया।

बर्नाड शॉ ने भाषा की समस्याओं पर अधिक ध्यान दिया। नाटक का एक गंभीर कार्य था: शॉ ध्वन्यात्मकता के मुद्दों पर अंग्रेजी जनता का ध्यान आकर्षित करना चाहते थे।
उन्होंने एक नई वर्णमाला के निर्माण की वकालत की, जो वर्तमान की तुलना में अंग्रेजी भाषा की ध्वनियों के साथ अधिक सुसंगत होगी, और जिससे बच्चों और विदेशियों के लिए इस भाषा को सीखना आसान हो जाएगा।

शॉ अपने पूरे जीवन में बार-बार इस समस्या पर लौटते रहे, और उनकी इच्छा के अनुसार, उनके द्वारा एक नई अंग्रेजी वर्णमाला बनाने के उद्देश्य से शोध के लिए एक बड़ी राशि छोड़ी गई। ये अध्ययन अभी भी चल रहे हैं, और अभी कुछ साल पहले नाटक
"एंड्रोक्लीज़ एंड द लायन", नए वर्णमाला के वर्णों में मुद्रित, जिसे पुरस्कार के लिए प्रस्तावित सभी विकल्पों में से एक विशेष समिति द्वारा चुना गया था।

शॉ, शायद, समाज में भाषा की सर्वव्यापकता, इसकी विशेष सामाजिक भूमिका का एहसास करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिनके बारे में मनोविश्लेषण ने अप्रत्यक्ष रूप से उन्हीं वर्षों में बात की थी। यह शॉ था जिसने पोस्टर-संपादन में यह कहा था, लेकिन कम विडंबनापूर्ण और आकर्षक पैग्मेलियन नहीं। प्रोफेसर हिगिंस, अपने संकीर्ण विशेष क्षेत्र में, फिर भी संरचनावाद और उत्तर-संरचनावाद से आगे निकल गए, जो सदी के उत्तरार्ध में "प्रवचन" और "अधिनायकवादी भाषा प्रथाओं" के विचारों को अपना केंद्रीय विषय बना देगा।

पैग्मेलियन में, शॉ ने दो विषयों को जोड़ा जो उनके लिए समान रूप से रोमांचक थे: सामाजिक असमानता की समस्या और शास्त्रीय अंग्रेजी की समस्या।

उनका मानना \u200b\u200bथा कि किसी व्यक्ति का सामाजिक सार भाषा के विभिन्न भागों में व्यक्त किया जाता है: ध्वन्यात्मकता, व्याकरण और शब्दावली में। जब तक एलिजा "आह - अय - ऐ - ओउ - ओउ" जैसे स्वरों का उत्सर्जन करती है, उसके पास, जैसा कि हिगिंस ने सही ढंग से नोट किया है, सड़क की स्थिति से बाहर निकलने का कोई मौका नहीं है।
इसलिए, उसके सभी प्रयास उसके भाषण की आवाज़ बदलने पर केंद्रित हैं। इस संबंध में मानव भाषा का व्याकरण और शब्दावली कम महत्वपूर्ण नहीं है, यह सुधार के प्रयासों में दोनों ध्वन्यात्मकों की पहली बड़ी विफलता से दिखाया गया है। हालांकि स्वर और व्यंजन
एलिजा उत्कृष्ट है, उसे एक महिला के रूप में समाज में पेश करने का प्रयास विफल हो जाता है।
एलिजा के शब्द: “लेकिन उसकी पुआल टोपी कहाँ है, नई, जो मुझे मिलनी चाहिए थी? चुराया हुआ! इसलिए मैं कहता हूं जिसने भी टोपी चुराई, उसने चाची को मार डाला ”- उत्कृष्ट उच्चारण और स्वर के साथ भी, वे देवियों और सज्जनों के लिए अंग्रेजी नहीं हैं। हिगिंस स्वीकार करते हैं कि नए ध्वन्यात्मकता के साथ, एलिजा को नया व्याकरण और नई शब्दावली भी सीखनी चाहिए। और उनके साथ एक नई संस्कृति।

लेकिन भाषा मनुष्य की एकमात्र अभिव्यक्ति नहीं है।
श्रीमती हिगिंस को देखने के लिए बाहर जाने में एकमात्र गलती है - एलिजा को नहीं पता कि वे इस भाषा में समाज में क्या बात कर रहे हैं।

"पिकरिंग ने यह भी स्वीकार किया कि एलिजा के लिए लाड़ली उच्चारण, व्याकरण और शब्दावली होना पर्याप्त नहीं था। उसे अभी भी अपने आप में एक महिला के विशिष्ट हितों को विकसित करना चाहिए। जब तक उसका दिल और दिमाग उसकी पुरानी दुनिया की समस्याओं से भरा हुआ है - पुआल टोपी हत्याएं और उसके पिता की मनोदशा पर जिन का अनुकूल प्रभाव - वह एक महिला नहीं बन सकती, भले ही उसकी भाषा एक महिला की भाषा से अप्रभेद्य हो .

नाटक की थीसिस में से एक का कहना है कि मानव चरित्र व्यक्तित्व संबंधों की समग्रता से निर्धारित होता है, भाषा संबंध इसका एक हिस्सा है। नाटक में, इस थीसिस को इस तथ्य से समझा जाता है कि एलिजा भाषा के पाठों के साथ-साथ व्यवहार के नियमों को भी सीखती है। नतीजतन, हिगिंस उसे समझाते हैं कि न केवल एक महिला की भाषा कैसे बोलनी है, बल्कि यह भी, उदाहरण के लिए, रूमाल का उपयोग कैसे करें।

व्यवहार की समग्रता, अर्थात्, भाषण का रूप और सामग्री, निर्णय और विचारों का तरीका, अभ्यस्त क्रियाएं और लोगों की विशिष्ट प्रतिक्रियाएं उनके पर्यावरण की स्थितियों के अनुकूल होती हैं। व्यक्तिपरक अस्तित्व और वस्तुगत दुनिया एक दूसरे के अनुरूप हैं और परस्पर एक दूसरे में व्याप्त हैं।

लेखक को इसके बारे में हर दर्शक को समझाने के लिए नाटकीय साधनों के बड़े खर्च की आवश्यकता थी। शो ने इस उपाय को एक प्रकार के अलगाव प्रभाव के व्यवस्थित अनुप्रयोग में पाया है, जो समय-समय पर अपने पात्रों को एक विदेशी वातावरण में कार्य करने के लिए मजबूर करता है, फिर उन्हें अपने स्वयं के वातावरण में कदम दर कदम वापस करने के लिए, कुशलता से पहले एक गलत प्रतिनिधित्व बनाता है। उनके वास्तविक स्वरूप का। फिर यह धारणा धीरे-धीरे और व्यवस्थित रूप से बदल जाती है।

एक विदेशी वातावरण में एलिजा के चरित्र की "प्रदर्शनी" का प्रभाव यह है कि वह सभागार में महिलाओं और सज्जनों के लिए समझ से बाहर, प्रतिकारक, अस्पष्ट और अजीब लगती है। मंच पर देवियों और सज्जनों की प्रतिक्रियाओं से यह धारणा और पुष्ट होती है। तो शॉ श्रीमती बनाता है।
Eynsford Hill स्पष्ट रूप से उत्तेजित हो जाता है जब वह एक फूल लड़की को देखता है जिसे वह सड़क पर संयोग से अपने बेटे फ्रेडी को "प्रिय मित्र" नहीं कहती है।

"पहले अधिनियम का अंत पूर्वाग्रहित दर्शक की" पुन: शिक्षा प्रक्रिया "की शुरुआत है। ऐसा लगता है कि आरोपी एलिजा की निंदा करते समय केवल कम करने वाली परिस्थितियों को ध्यान में रखा जाना चाहिए।
एलिजा की मासूमियत का सबूत केवल अगले अधिनियम में उसके एक महिला में परिवर्तन के माध्यम से दिया गया है। जो लोग वास्तव में मानते थे कि एलिजा अपनी जन्मजात क्षुद्रता या नीचता के कारण जुनूनी थी, और जो पहले अधिनियम के अंत में पर्यावरण के विवरण की सही व्याख्या नहीं कर सके, वे रूपांतरित एलिजा के आत्मविश्वास और गर्वपूर्ण प्रदर्शन से खुलेंगे .

अपने पाठकों और दर्शकों को फिर से शिक्षित करने में शॉ किस हद तक पूर्वाग्रह को ध्यान में रखते हैं, इसे कई उदाहरणों से सिद्ध किया जा सकता है।
जैसा कि आप जानते हैं, कई अमीर सज्जनों की व्यापक राय यह है कि ईस्ट एंड के निवासी अपनी गरीबी के लिए दोषी हैं, क्योंकि वे नहीं जानते कि कैसे "बचाना" है। हालांकि, वे, कोवेंट गार्डन में एलिजा की तरह, पैसे के लिए बहुत लालची हैं, लेकिन केवल पहले मौके पर बिल्कुल अनावश्यक चीजों पर इसे फिर से खर्च करने के लिए। उनके पास धन का विवेकपूर्ण उपयोग करने का बिल्कुल भी विचार नहीं है, उदाहरण के लिए, व्यावसायिक शिक्षा के लिए। यह शो पहले इस पूर्वाग्रह के साथ-साथ दूसरों को भी मजबूत करना चाहता है। एलिजा को मुश्किल से कोई पैसा मिला है, वह पहले से ही खुद को टैक्सी से घर जाने की अनुमति देती है। लेकिन तुरंत ही एलिजा के पैसे के प्रति वास्तविक रवैये की व्याख्या शुरू हो जाती है। अगले दिन, वह उन्हें अपनी शिक्षा पर खर्च करने के लिए जल्दी करती है।

"यदि कोई मनुष्य पर्यावरण से वातानुकूलित है, और यदि वस्तुनिष्ठ और वस्तुगत स्थितियाँ परस्पर एक दूसरे के अनुरूप हैं, तो होने का परिवर्तन तभी संभव है जब पर्यावरण को बदला या बदला जाए। "पैग्मेलियन" नाटक में यह थीसिस इस तथ्य से स्पष्ट है कि एलिजा के परिवर्तन की संभावना बनाने के लिए, वह पूरी तरह से पुरानी दुनिया से अलग हो गई है और नए में स्थानांतरित हो गई है। पुन: शिक्षा की उनकी योजना के पहले उपाय के रूप में
हिगिंस नहाने का आदेश देते हैं जिसमें एलिजा को उसकी ईस्ट एंड विरासत से मुक्त किया जाता है। पुरानी पोशाक, शरीर के पुराने वातावरण का सबसे निकटतम हिस्सा, अलग भी नहीं किया जाता है, बल्कि जला दिया जाता है। यदि आप उसके परिवर्तन के बारे में गंभीरता से सोचते हैं, तो पुरानी दुनिया के मामूली कण को \u200b\u200bएलिजा को उसके साथ नहीं जोड़ना चाहिए। इसे दर्शाने के लिए, शॉ ने एक और विशेष रूप से शिक्षाप्रद घटना शुरू की। नाटक के अंत में, जब एलिजा अंत में एक महिला में बदल गई, तो उसके पिता अचानक प्रकट हुए। अप्रत्याशित रूप से, एक परीक्षण होता है जो इस सवाल का जवाब देता है कि एलिजा के लिए अपने पूर्व जीवन में लौटने के लिए हिगिंस सही है या नहीं:

(डुलबिटल बीच की खिड़की में दिखाई देता है। हिगिंस पर तिरस्कारपूर्ण और गरिमापूर्ण नज़र डालते हुए, वह चुपचाप अपनी बेटी के पास जाता है, जो उसके साथ खिड़कियों पर वापस बैठती है और इसलिए उसे नहीं देखती है।)

पिकरिंग। वह न सुधारा जा सकता है, एलिजा। लेकिन आप रोल नहीं करते, है ना?

एलिजा। नहीं। अब और नहीं। मैंने अपना सबक अच्छी तरह सीखा। अब मैं चाहकर भी पहले जैसी आवाजें नहीं निकाल सकता।

(डूलिटिल पीछे से उसके कंधे पर हाथ रखती है। वह अपनी कढ़ाई छोड़ देती है, चारों ओर देखती है, और अपने पिता के वैभव को देखते ही उसका सारा संयम तुरंत उड़ जाता है।) वू-आआआआआआआआआआआआआआआ

हिगिंस (विजयी)। अहा! बिल्कुल! उ-उ-आ-उ! उ-उ-आ-उ!
विजय! विजय!"।

उसकी पुरानी दुनिया के एक हिस्से के साथ थोड़ा सा संपर्क एक पल के लिए महिला के परिष्कृत व्यवहार के लिए आरक्षित और प्रतीत होता है कि एक गली के बच्चे में बदल जाता है, जो न केवल पहले की तरह प्रतिक्रिया करता है, बल्कि अपने स्वयं के आश्चर्य के लिए, फिर से कह सकता है, गली की आवाजें पहले से ही भूली हुई लग रही थीं।

पर्यावरणीय प्रभावों पर सावधानीपूर्वक जोर देने के मद्देनजर, दर्शकों को आसानी से यह गलत धारणा मिल सकती है कि शॉ के पात्रों की दुनिया के पात्र पूरी तरह से पर्यावरणीय बाधाओं के अधीन हैं। इस अवांछनीय भ्रांति को रोकने के लिए, शॉ ने समान सावधानी और संपूर्णता के साथ, अपने नाटक में प्राकृतिक क्षमताओं के अस्तित्व और इस या उस व्यक्ति के चरित्र के लिए उनके महत्व के प्रतिवाद को पेश किया। यह स्थिति नाटक के सभी चार मुख्य पात्रों में तुरंत दिखाई देती है:
एलिस, हिगिंस, डूलिटिल और पिकरिंग।

"पैग्मेलियन" "ब्लू ब्लड" के प्रशंसकों का मज़ाक है ... मेरा प्रत्येक नाटक एक पत्थर था जिसे मैंने विक्टोरियन समृद्धि की खिड़कियों में फेंक दिया था, "लेखक ने खुद अपने नाटक के बारे में बताया।

शॉ के लिए यह दिखाना महत्वपूर्ण था कि एलिजा के सभी गुण जो वह एक महिला के रूप में प्रकट करती हैं, पहले से ही फूल लड़की में प्राकृतिक क्षमताओं के रूप में पाए जा सकते हैं, या यह कि फूल लड़की के गुणों को महिला में फिर से खोजा जा सकता है। एलिजा की उपस्थिति के विवरण में शॉ की अवधारणा पहले से ही निहित थी। उसकी उपस्थिति के विस्तृत विवरण के अंत में, यह कहता है:

"बेशक, वह अपने तरीके से साफ है, लेकिन महिलाओं के बगल में वह निश्चित रूप से एक गड़बड़ की तरह लगती है। उसकी विशेषताएं खराब नहीं हैं, लेकिन उसकी त्वचा की स्थिति वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देती है; इसके अलावा, यह ध्यान देने योग्य है कि उसे दंत चिकित्सक की सेवाओं की आवश्यकता है।

डूलिटिल का एक सज्जन व्यक्ति में परिवर्तन, ठीक उसी तरह जैसे उसकी बेटी का एक महिला में, एक अपेक्षाकृत बाहरी प्रक्रिया प्रतीत होनी चाहिए। यहाँ, जैसा कि था, केवल उसकी प्राकृतिक क्षमताओं को उसकी नई सामाजिक स्थिति के कारण संशोधित किया गया है। फ्रेंड ऑफ़ द स्टोमक चीज़ ट्रस्ट में एक शेयरधारक और वानाफ़ेलर की वर्ल्ड मोरल रिफॉर्म लीग के एक प्रमुख प्रवक्ता के रूप में, वह वास्तव में अपने वास्तविक पेशे में बने रहे, जो एलिज़ा के अनुसार, उनके सामाजिक परिवर्तन से पहले भी अन्य लोगों से धन उगाहना था। उसकी वाकपटुता।

लेकिन प्राकृतिक क्षमताओं की उपस्थिति और पात्रों के निर्माण के लिए उनके महत्व के बारे में सबसे ठोस थीसिस युगल के उदाहरण से प्रदर्शित होती है
हिगिंस-पिकरिंग। वे दोनों सामाजिक रूप से सज्जन हैं, लेकिन इस अंतर के साथ कि पिकरिंग भी स्वभाव से एक सज्जन व्यक्ति हैं, जबकि हिगिंस अशिष्टता के शिकार हैं। दोनों वर्णों के अंतर और समानता के प्रति उनके व्यवहार में व्यवस्थित रूप से प्रदर्शित होता है
एलिस। हिगिंस शुरू से ही उसके साथ असभ्य, अभद्रतापूर्ण, अनादरपूर्ण व्यवहार करता है। उसकी उपस्थिति में, वह उसकी "मूर्ख लड़की", "भरवां जानवर" की बात करता है।
"इतना अनूठा अश्लील, इतना गंदा गंदा", "बुरा, बिगड़ैल लड़की" और इसी तरह। वह अपने घर के नौकर से एलिजा को अखबार में लपेटकर कूड़ेदान में फेंकने के लिए कहता है। उसके साथ बातचीत का एकमात्र आदर्श अनिवार्य रूप है, और एलिजा को प्रभावित करने का पसंदीदा तरीका एक खतरा है।
पिकरिंग, एक जन्मजात सज्जन, इसके विपरीत, एलिजा के साथ अपने व्यवहार में शुरू से ही चातुर्य और असाधारण शिष्टाचार दिखाते हैं। वह फूल लड़की के जुनूनी व्यवहार या हिगिंस के बुरे उदाहरण से खुद को एक अप्रिय या असभ्य बयान में उकसाने की अनुमति नहीं देता है। चूँकि कोई भी परिस्थिति व्यवहार में इन अंतरों की व्याख्या नहीं करती है, दर्शक को यह मान लेना चाहिए कि शायद अभी भी असभ्य या नाजुक व्यवहार के लिए किसी प्रकार की सहज प्रवृत्ति है। इस झूठे निष्कर्ष को रोकने के लिए कि एलिजा के प्रति हिगिंस का असभ्य व्यवहार पूरी तरह से उसके और उसके बीच के सामाजिक मतभेदों के कारण है, शॉ हिगिंस को अपने साथियों के बीच भी स्पष्ट रूप से कठोर और असभ्य व्यवहार करने के लिए कहता है। हिगिंस मिसेज, मिस और फ्रेडी हिल से यह छिपाने का बहुत कम प्रयास करती हैं कि वह उन्हें कितना कम समझते हैं और वे उनके लिए कितना कम मायने रखते हैं। बिल्कुल
यह शो हिगिंस की अशिष्टता को काफी संशोधित रूप में समाज में प्रकट होने की अनुमति देता है। घुड़सवार सच्चाई के लिए अपने सभी सहज प्रवृत्ति के लिए, हिगिंस वहां ऐसी अशिष्टता की अनुमति नहीं देते हैं जैसा कि हम एलिजा के इलाज में देखते हैं। जब उनकी साथी श्रीमती आइंसफोर्ड
हिल, अपनी संकीर्णता में, का मानना है कि यह बेहतर होगा "अगर लोग स्पष्ट हो सकते हैं और कह सकते हैं कि वे क्या सोचते हैं," हिगिंस विस्मयादिबोधक के साथ विरोध करते हैं "भगवान न करे!" और आपत्ति कि "यह अशोभनीय होगा"।

किसी व्यक्ति का चरित्र सीधे पर्यावरण से नहीं, बल्कि पारस्परिक, भावनात्मक रूप से रंगीन रिश्तों और संबंधों से निर्धारित होता है, जिसके माध्यम से वह अपने पर्यावरण की परिस्थितियों में गुजरता है। मनुष्य एक संवेदनशील, ग्रहणशील प्राणी है, न कि कोई निष्क्रिय वस्तु जिसे मोम के टुकड़े की तरह कोई भी आकार दिया जा सकता है। शॉ इस मुद्दे को जो महत्व देता है, उसकी पुष्टि नाटकीय कार्रवाई के केंद्र में उसकी नियुक्ति से होती है।

शुरुआत में, एलिजा हिगिंस के लिए गंदगी का एक टुकड़ा है जिसे अखबार में लपेटा जा सकता है और कूड़ेदान में फेंक दिया जा सकता है, किसी भी मामले में, "एक मैला, गंदी स्लॉबर" जिसे उसके विरोध के बावजूद एक गंदे जानवर की तरह धोने के लिए मजबूर किया जाता है। धोया और कपड़े पहने, एलिजा एक व्यक्ति नहीं, बल्कि एक दिलचस्प प्रायोगिक वस्तु बन जाती है, जिस पर एक वैज्ञानिक प्रयोग किया जा सकता है। तीन महीनों में हिगिंस ने एलिजा की गिनती की, उन्होंने अपनी बाजी जीत ली, जैसा कि पिकरिंग कहते हैं, इससे उन्हें बहुत मेहनत करनी पड़ी। कि एलिजा स्वयं इस प्रयोग में भाग ले रही थी और, एक इंसान के रूप में, उसकी चेतना के सामने अत्यधिक बंधी हुई थी - जैसा कि, वास्तव में, उसकी चेतना के सामने भी।
पिकरिंग - एक खुले संघर्ष की शुरुआत तक नहीं पहुंचता है, जो नाटक के नाटकीय चरमोत्कर्ष का निर्माण करता है। मेरे आश्चर्य के लिए बहुत कुछ,
हिगिंस को यह कहते हुए निष्कर्ष निकालना चाहिए कि एक ओर उनके और पिकरिंग के बीच, और दूसरी ओर एलिजा के बीच, एक मानवीय संबंध उत्पन्न हो गया है जिसका अब वैज्ञानिकों के साथ उनकी वस्तुओं के संबंध से कोई लेना-देना नहीं है और जिसे अब अनदेखा नहीं किया जा सकता है, लेकिन केवल दर्द से हल किया जा सकता है। शॉवर में।

दर्शक समझते हैं कि एलिजा एक महिला इसलिए नहीं बनीं क्योंकि उन्हें एक महिला की तरह कपड़े पहनना और बात करना सिखाया गया था, बल्कि इसलिए कि उन्होंने महिलाओं और सज्जनों के बीच मानवीय संबंधों में प्रवेश किया।

जबकि पूरा नाटक अनगिनत विवरणों में सुझाव देता है कि एक महिला और एक फूल लड़की के बीच का अंतर उनके व्यवहार में निहित है, पाठ इसके ठीक विपरीत दावा करता है:

"एक महिला एक फूल लड़की से अलग नहीं है कि वह खुद को कैसे रखती है, लेकिन उसके साथ कैसा व्यवहार किया जाता है।" ये शब्द एलिजा के हैं। उनकी राय में, उन्हें एक महिला में बदलने का श्रेय पिकरिंग को है, हिगिंस को नहीं। हिगिंस ने ही उसे प्रशिक्षित किया, उसे सही भाषण आदि सिखाया। ये ऐसी क्षमताएं हैं जिन्हें बिना बाहरी मदद के आसानी से हासिल किया जा सकता है। पिकरिंग के विनम्र संबोधन ने उस आंतरिक परिवर्तन को जन्म दिया जो एक फूल लड़की को एक महिला से अलग करता है।

जाहिर है, एलिजा का दावा है कि केवल जिस तरह से किसी व्यक्ति का इलाज किया जाता है, वह उसका सार निर्धारित करता है, नाटक की समस्या का आधार नहीं है। यदि किसी व्यक्ति का उपचार निर्णायक कारक था, तो हिगिंस को उन सभी महिलाओं को फ्लावर गर्ल्स बनाना होगा, जिनसे वह मिलता है, और सभी फ्लावर गर्ल्स को चुनना होगा। तथ्य यह है कि वे दोनों ऐसी जादुई शक्तियों से संपन्न नहीं हैं, यह काफी स्पष्ट है। हिगिंस, अपनी मां के प्रति या श्रीमती और मिस आइन्सफोर्ड हिल के प्रति, अपने चरित्रों में मामूली परिवर्तन किए बिना, पिकरिंग की चालबाजी की भावना नहीं दिखाते हैं।
पिकरिंग, अधिनियमों I और II में, फूल लड़की एलिजा के साथ बहुत अधिक परिष्कृत शिष्टाचार के साथ व्यवहार नहीं करता है। दूसरी ओर, नाटक स्पष्ट रूप से दिखाता है कि अकेले व्यवहार भी सार का निर्धारण नहीं करता है। यदि केवल आचरण ही निर्णायक कारक होता, तो हिगिंस बहुत पहले एक सज्जन व्यक्ति नहीं रह जाते। लेकिन कोई भी सज्जन व्यक्ति की उनकी मानद उपाधि पर गंभीरता से विवाद नहीं करता। हिगिंस एक सज्जन व्यक्ति बनना बंद नहीं करते हैं क्योंकि वह एलिजा के साथ चतुराई से पेश आते हैं, ठीक वैसे ही जैसे एलिजा एक महिला में नहीं बदल सकती क्योंकि वह एक महिला की तरह व्यवहार करती है। एलिजा की थीसिस कि केवल किसी व्यक्ति का उपचार ही निर्णायक कारक है, और यह विरोध कि किसी व्यक्ति का व्यवहार व्यक्ति के सार के लिए निर्णायक है, नाटक द्वारा स्पष्ट रूप से नकार दिया गया है।
नाटक की शिक्षा संश्लेषण में निहित है - किसी व्यक्ति के सार का निर्धारण कारक अन्य लोगों के प्रति उसका सामाजिक दृष्टिकोण है। लेकिन सामाजिक संबंध मनुष्य के एकतरफा व्यवहार और उसके साथ एकतरफा व्यवहार से कुछ अधिक है। सार्वजनिक दृष्टिकोण में दो पक्ष शामिल होते हैं: व्यवहार और अपील। एक फूल लड़की से एलिजा इस तथ्य के कारण एक महिला बन जाती है कि उसके व्यवहार के साथ-साथ उसके आसपास की दुनिया में उसके साथ जो व्यवहार हुआ, वह भी बदल गया।

सामाजिक सम्बन्ध से क्या अभिप्राय है यह नाटक के अंत और चरमोत्कर्ष पर ही स्पष्ट रूप से प्रकट होता है। एलिजा ने खुद को महसूस किया कि भाषा में अपनी पढ़ाई के सफल समापन के बावजूद, पर्यावरण के आमूल-चूल परिवर्तन के बावजूद, मान्यता प्राप्त सज्जनों और महिलाओं के बीच निरंतर और अनन्य उपस्थिति के बावजूद, उनके साथ अनुकरणीय व्यवहार के बावजूद एक सज्जन द्वारा और स्वयं सभी प्रकार के व्यवहारों में महारत हासिल करने के बावजूद, वह अभी तक एक वास्तविक महिला में नहीं बदली है, बल्कि केवल एक नौकरानी, सचिव या दो सज्जनों की वार्ताकार बन गई है। वह भागकर इस भाग्य से बचने का प्रयास करती है। जब हिगिंस ने उसे वापस आने के लिए कहा, तो एक चर्चा शुरू हुई जो सिद्धांत रूप में सामाजिक संबंधों के अर्थ को प्रकट करती है।

एलिजा का मानना है कि उसे सड़क पर लौटने या हिगिंस को प्रस्तुत करने के बीच एक विकल्प का सामना करना पड़ रहा है। यह उसके लिए प्रतीकात्मक है: फिर उसे जीवन भर उसे जूते देने होंगे। श्रीमती हिगिंस ने जिस बात के खिलाफ चेतावनी दी थी, वही हुआ, अपने बेटे और पिकरिंग का ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित किया कि एक लड़की जो एक महिला की भाषा और शिष्टाचार बोलती है, वह वास्तव में एक महिला नहीं है यदि उसके पास उचित आय नहीं है। श्रीमती हिगिंस ने शुरू से ही देखा कि एक फूल लड़की को समाज की महिला में बदलने की मुख्य समस्या को उसकी "पुनः शिक्षा" पूरी होने के बाद ही हल किया जा सकता है।

एक "कुलीन महिला" की आवश्यक संपत्ति उसकी स्वतंत्रता है, जिसे केवल किसी भी व्यक्तिगत श्रम से स्वतंत्र आय की गारंटी दी जा सकती है।

पैग्मेलियन के अंत की व्याख्या स्पष्ट है। यह पिछले सिद्धांतों की तरह एक मानवशास्त्रीय प्रकृति का नहीं है, बल्कि एक नैतिक और सौंदर्य क्रम का है: जो वांछनीय है, वह स्लम-निवासियों को महिलाओं और सज्जनों में बदलना नहीं है, जैसे डोलिटल का परिवर्तन, बल्कि एक नए में उनका परिवर्तन देवियों और सज्जनों के प्रकार, जिनका स्वाभिमान उनके अपने श्रम पर आधारित है। एलिजा, काम और स्वतंत्रता की खोज में, एक महिला के नए आदर्श का अवतार है, जिसका संक्षेप में, कुलीन समाज की महिला के पुराने आदर्श से कोई लेना-देना नहीं है। वह काउंटेस नहीं बनीं, जैसा कि हिगिंस ने बार-बार कहा था, लेकिन वह एक ऐसी महिला बनीं जिसकी ताकत और ऊर्जा की प्रशंसा की जाती है। यह महत्वपूर्ण है कि हिगिंस भी उसके आकर्षण से इनकार नहीं कर सकते - निराशा और शत्रुता जल्द ही विपरीत हो जाती है। ऐसा लगता है कि वह एक अलग परिणाम के लिए मूल इच्छा और एलिजा से काउंटेस बनाने की इच्छा के बारे में भी भूल गए हैं।

"मैं दावा करना चाहता हूं कि पैग्मेलियन नाटक को यूरोप, उत्तरी अमेरिका और यहां सबसे बड़ी सफलता मिली। इसकी शिक्षात्मकता इतनी प्रबल और सुविचारित है कि मैं उत्साहपूर्वक इसे उन आत्मसंतुष्ट संतों के सामने फेंक देता हूँ जो तोते की तरह कहते हैं कि कला को उपदेशात्मक नहीं होना चाहिए। यह मेरी राय की पुष्टि करता है कि कला कुछ और नहीं हो सकती है," शॉ ने लिखा। लेखक को अपने सभी नाटकों, विशेषकर हास्य-व्यंग्य की सही व्याख्या के लिए संघर्ष करना पड़ा और जानबूझकर उनकी गलत व्याख्या करने का विरोध करना पड़ा। पैग्मेलियन के मामले में, संघर्ष इस सवाल के इर्द-गिर्द केंद्रित था कि एलिजा हिगिंस से शादी करेगी या नहीं
फ्रेडी। यदि एलिजा को हिगिंस से शादी में दिया जाता है, तो एक सशर्त हास्य अंत और एक स्वीकार्य अंत बनाया जाता है: एलिजा की पुन: शिक्षा इस मामले में उसके बुर्जुआकरण के साथ समाप्त होती है। जो कोई भी एलिजा को एक गरीब फ्रेडी के रूप में छोड़ देता है, उसे एक साथ नैतिक और सौंदर्य दोनों को पहचानना चाहिए शॉ की थीसिस।
निस्संदेह, आलोचक और रंगमंच जगत बुर्जुआ समाधान के पक्ष में एकमत थे।

प्रयुक्त साहित्य की सूची:

बी शॉ 6 खंडों में नाटकों का पूरा संग्रह। एम। "कला" 1980। टी। 4

एफ डेनिंगहॉस। "बर्नार्ड शॉ का नाट्य व्यवसाय"। एम। "प्रगति"

एम राकू। "बर्नार्ड शॉ 'परफेक्ट वैगनरियन' के रूप में". नई साहित्यिक समीक्षा। विद्युत संस्करण

ई। ह्यूग "बर्नार्ड शॉ" ZZL। एम। "यंग गार्ड" 1966

आई। मैस्की "बी। शो और अन्य यादें। एम। "कला" 1967

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1978, पृष्ठ 128
वहाँ
216
वही स. 270
एम राकू। "बर्नार्ड शॉ 'परफेक्ट वैगनरियन' के रूप में". नई साहित्यिक समीक्षा। विद्युत संस्करण
बी शॉ 6 खंडों में नाटकों का पूरा संग्रह। एम। "आर्ट" 1980। वी। 4 S.255
एफ डेनिंगहॉस। "बर्नार्ड शॉ का नाट्य व्यवसाय"। एम। "प्रगति"
1978.
पूर्वोक्त
वहाँ
बी शॉ 6 खंडों में नाटकों का पूरा संग्रह। एम। "आर्ट" 1980। टी। 4 पी।
282
आई। मैस्की "बी। शो और अन्य यादें। एम। "कला" 1967। एस 28
बी शॉ 6 खंडों में नाटकों का पूरा संग्रह। एम। "आर्ट" 1980। टी। 4 पी।
212
ई। ह्यूग "बर्नार्ड शॉ" ZZL। एम। "यंग गार्ड" 1966। एस। 136

युद्ध-पूर्व काल में लिखी गई रचनाओं में, शॉ का सबसे लोकप्रिय नाटक कॉमेडी पैग्मेलियन (1912) था। इसका शीर्षक एक प्राचीन मिथक की याद दिलाता है, जिसके अनुसार गैलाटिया की मूर्ति को गढ़ने वाले मूर्तिकार पैग्मेलियन को उससे प्यार हो गया, और फिर प्रेम की देवी एफ़्रोडाइट, जिसने हताश कलाकार की दलीलों पर ध्यान दिया, ने उसे पुनर्जीवित किया। शो प्राचीन मिथक का अपना, आधुनिक संस्करण देता है। .

"पैग्मेलियन" नाटक में शॉ ने पैग्मेलियन और गैलाटिया के मिथक को आधुनिक लंदन की सेटिंग में स्थानांतरित कर दिया। लेकिन विरोधाभासी मिथक को अछूता नहीं छोड़ सका। यदि पुनर्जीवित गैलाटिया विनम्रता और प्रेम का अवतार था, तो शॉ की गैलाटिया अपने निर्माता के खिलाफ विद्रोह खड़ा करती है; यदि प्राचीन काल के पैग्मेलियन और गैलाटिया ने विवाह किया, तो शॉ के नायकों को कभी विवाह नहीं करना चाहिए। तो, दर्शकों के पारंपरिक विचारों के विपरीत, नाटक के शीर्षक के कारण, इसकी योजना बनाई गई थी। लेकिन कार्रवाई के तार्किक पाठ्यक्रम और छवियों की सच्चाई ने लेखक को मोहित कर दिया, और कई मामलों में वह मिथक के बहुत करीब और दर्शकों की हार्दिक अपेक्षाओं से अधिक हो गए।

"पिग्मेलियन" में शॉ ने दो विषयों को जोड़ा जो उनके लिए समान रूप से रोमांचक थे: सामाजिक असमानता की समस्या और शास्त्रीय अंग्रेजी की समस्या। .

ध्वन्यात्मकता के प्रोफेसर हिगिंस कर्नल पिकरिंग के साथ एक शर्त लगाते हैं कि कुछ महीनों में वह एक सड़क फूल विक्रेता को सही भाषण सिखाने और इसे बनाने में सक्षम होंगे ताकि "वह सफलतापूर्वक डचेस के लिए पास हो सके।"

एलिजा डुलबिटल के आकर्षण और मौलिकता को हम पहले से ही पहले कृत्यों में महसूस करते हैं, जब वह अभी भी हास्यास्पद सड़क शब्दजाल में बोलती है। हम उन्हें उसकी ऊर्जा, उसके उल्लास, उसकी आंतरिक गरिमा, उस कठोर नैतिकता में महसूस करते हैं जिसे उसने मलिन बस्तियों की दुनिया में संरक्षित किया है।

केवल उच्चारण एक सड़क की फूल लड़की को डचेस से अलग करता है, लेकिन एलिजा डुलबिटल डचेस नहीं बनने जा रही है। यह हिगिंस है, अपने वैज्ञानिक उत्साह में, जो चिल्लाता है कि छह महीने में वह एलिजा को डचेस में बदल देगा।

नाटक का दूसरा महत्वपूर्ण प्रश्न है कि वाणी मानव जीवन को कितना प्रभावित करती है। किसी व्यक्ति को सही उच्चारण क्या देता है? क्या सामाजिक स्थिति को बदलने के लिए सही ढंग से बोलना सीखना पर्याप्त है? यहाँ प्रोफेसर हिगिंस इस बारे में क्या सोचते हैं: "लेकिन अगर आप जानते हैं कि किसी व्यक्ति को लेना कितना दिलचस्प है और, उसे अब तक बोलने की तुलना में अलग-अलग बोलना सिखाया है, तो उसे पूरी तरह से अलग, नया प्राणी बनाने के लिए। आखिरकार, इसका अर्थ है - वर्ग से वर्ग और आत्मा से आत्मा को अलग करने वाली रसातल को नष्ट करें। .

शॉ, शायद, समाज में भाषा की सर्वव्यापकता, इसकी विशेष सामाजिक भूमिका का एहसास करने वाले पहले व्यक्ति थे, जिनके बारे में मनोविश्लेषण ने अप्रत्यक्ष रूप से उन्हीं वर्षों में बात की थी। यह शॉ था जिसने पोस्टर-संपादन में यह कहा था, लेकिन कम विडंबनापूर्ण और आकर्षक पैग्मेलियन नहीं। प्रोफेसर हिगिंस, हालांकि अपने संकीर्ण विशेष क्षेत्र में, फिर भी संरचनावाद और उत्तर-संरचनावाद से आगे निकल गए, जो सदी के उत्तरार्ध में "प्रवचन" और "अधिनायकवादी भाषा प्रथाओं" के विचारों को अपना केंद्रीय विषय बना देगा।

लेकिन भाषा मनुष्य की एकमात्र अभिव्यक्ति नहीं है। श्रीमती हिगिंस को देखने के लिए बाहर जाने में एकमात्र गलती है - एलिजा को नहीं पता कि वे इस भाषा में समाज में क्या बात कर रहे हैं।

"पिकरिंग ने यह भी स्वीकार किया कि एलिजा के लिए लाड़ली उच्चारण, व्याकरण और शब्दावली में महारत हासिल करना ही काफी नहीं था। उसे अभी भी लाड़ली रुचियों का विकास करना चाहिए। जब तक उसका दिल और दिमाग उसकी पुरानी दुनिया की समस्याओं से भरा हुआ था: स्ट्रॉ हैट हत्याएं और उसके द्वारा अपने पिता की मनोदशा पर जिन के अनुकूल प्रभाव के कारण, वह एक महिला नहीं बन सकती, भले ही उसकी जीभ एक महिला से अप्रभेद्य हो।" .

लेकिन एलिजा जीवन को और अधिक गंभीरता से देखती है - वह एक बड़ी फूलों की दुकान में एक सेल्सवुमेन बनने का सपना देखती है, जहाँ उसे नहीं लिया जाता है, क्योंकि वह बहुत बुरी तरह बोलती है। हालांकि, हिगिंस खुद स्वीकार करते हैं कि एक अमीर घर में एक नौकरानी या एक प्रतिष्ठित स्टोर में एक सेल्सवुमन के पेशे के लिए भाषा पर और भी अधिक सावधानीपूर्वक काम करने की आवश्यकता होती है, यहां तक कि डचेस की स्थिति से भी अधिक परिष्कृत उच्चारण।

एलिज़ा का प्रशिक्षण उसकी क्षमताओं की बदौलत बहुत कम समय में पूरा हो जाता है। लेकिन हिगिंस ने एक घातक गलती की: उन्होंने उस व्यक्ति की जीवित आत्मा के बारे में नहीं सोचा जो उनके हाथों में थी। प्रयोग बिना सजा के नहीं होता है: गैलाटिया अपने निर्माता के खिलाफ एक आहत और क्रोधित आत्मा की पूरी ताकत के साथ उठती है; त्रासदी की हवा सैलून की छोटी सी दुनिया में टूट जाती है जहां प्रयोग के परिणामों का परीक्षण किया गया था।

शुरू से ही, हिगिंस एक व्यक्ति के रूप में एलिजा के प्रति घोर उदासीनता दिखाते हैं। जब वह अपने घर पर दिखाई देती है, तो वह उसका अभिवादन नहीं करता है, उसे बैठने के लिए आमंत्रित नहीं करता है, और यह सुनिश्चित करते हुए कि उसकी बोली पहले से ही उसके नोट्स में दर्शाई गई है, वह उससे कहता है: "बाहर निकलो!" झुग्गी-झोपड़ियों में पली-बढ़ी लड़की को अभी भी राजनीति के नियमों का अंदाजा है; वह टिप्पणी करती है कि यदि वह एक सज्जन व्यक्ति है तो वह उसे बैठने के लिए आमंत्रित कर सकता है; क्योंकि वह व्यापार पर आई थी। जवाब में, चकित हिगिंस पूछते हैं: "पिकरिंग, हमें इस बिजूका के साथ क्या करना चाहिए? उसे बैठने या सीढ़ियों से नीचे जाने की पेशकश करें?" .

श्रीमती पियर्स, हाउसकीपर, लोगों की एक महिला, और कर्नल पिकरिंग, एक बेहतर मानसिक संगठन के एक व्यक्ति, इस अशिष्टता को महसूस करते हैं और हिगिंस के साथ तर्क करने की कोशिश करते हैं। श्रीमती पियर्स एक लड़की की उपस्थिति में हिगिंस से अधिकतम शुद्धता की मांग करती हैं।

कर्नल पिकरिंग एलिजा के प्रति विनम्र है, उसे बैठने के लिए आमंत्रित करता है, उसे "मिस डुलटिटल" कहता है। इसके बाद, एक सभ्य समाज की महिला बनकर, वह पिकरिंग से कहती है: "क्या आप जानते हैं कि वास्तव में मेरी परवरिश कब शुरू हुई थी? जिस मिनट आपने मुझे मिस डुलबिटल कहा था ... इसने सबसे पहले मेरे प्रति मेरे सम्मान को जगाया।" .

हालांकि, केवल एक बुर्जुआ वैज्ञानिक के रूप में हिगिंस की कल्पना करना एक अतिसरलीकरण और शॉ के इरादे की विकृति होगी। शो हर संभव तरीके से हिगिंस की आंतरिक स्वतंत्रता, उसमें दासता की पूर्ण अनुपस्थिति पर जोर देता है। रईस महिलाओं के साथ, वह एलिजा की तरह ही घिनौना और अशिष्ट व्यवहार करता है। उसकी माँ हर समय समाज में व्यवहार करने में उसकी अक्षमता के बारे में बात करती है। वह बिना किसी बुरे इरादे के लोगों को चोट पहुँचाता और अपमानित करता है, सिर्फ इसलिए कि वे उसके लिए दिलचस्प नहीं हैं। वह केवल अपने विज्ञान में रुचि रखता है। लोगों के साथ हिगिंस के रिश्ते में, शॉ जीनियस और शहर के लोगों के बीच संघर्ष देखता है।

शॉ अपने नाटक में लोगों की सामाजिक असमानता के मुद्दे को उजागर करने में कामयाब रहे। शिक्षित एलिजा आज भी उतनी ही गरीब है जितनी तब थी जब वह एक फूल व्यापारी थी। केवल उनकी गरीबी और लोगों के बीच असीम असमानता की दुखद जागरूकता को जोड़ा गया है। हिगिंस के लिए एलिजा के सभी अपमान इस क्षण को दर्शाते हैं: "तुमने मुझे कीचड़ से बाहर निकाला! और तुमसे किसने पूछा? अब तुम भगवान का शुक्रिया अदा करते हो कि सब कुछ खत्म हो गया है और तुम मुझे वापस कीचड़ में फेंक सकते हो! .. मेरा क्या होगा? " मेरा क्या होगा? "मैं क्या अच्छा हूँ? आपने मुझे किस लिए अनुकूलित किया है? मैं कहाँ जाऊँ? मैं क्या करूँ? अब मेरा क्या होगा? ... मैं फूल बेचता था, लेकिन मैंने नहीं किया। खुद को मत बेचो। अब तुमने मुझे एक महिला बना दिया है, और मैं और कुछ नहीं हूं। .. मैं जानना चाहता हूं कि मुझे अपने साथ ले जाने का क्या अधिकार है। मैं बाद में चोर नहीं कहलाना चाहता..." "। .

ये विस्मयादिबोधक एलिजा के आध्यात्मिक भ्रम और उसके सामने आने वाले क्रूर सत्य दोनों को व्यक्त करते हैं - वह सामाजिक असमानता को दूर नहीं कर सकती है, अर्जित चमक और कुछ शिक्षा के बावजूद उसे रोटी का एक टुकड़ा और ईमानदार काम नहीं दिया जाता है।

अपनी बेटी के विपरीत, उसके मैला ढोने वाले पिता के पास कोई नैतिक योग्यता नहीं है। गरीबी, गंदा काम, लंदन के निवासियों के बीच एक पारिया की स्थिति, नशे की लत - यह सब उसके लिए एक प्रकार का निंदक और लोगों के प्रति उदासीनता लेकर आया। बाद के शब्दों में, शॉ उन्हें नीत्शे कहते हैं। अपनी बेटी के सम्मान के लिए भुगतान में हिगिंस से पैसे वसूलना (जैसा वह सोचता है), डूलिटल असाधारण वाक्पटुता दिखाता है और हिगिंस को इससे प्रसन्न करता है।

बेशक, शॉ डोलिटल को लोगों के आदमी की एक विशिष्ट छवि नहीं देते हैं, न ही वह एक देने की कोशिश करते हैं। एलिजा में अंग्रेजी लोगों की सबसे अच्छी विशेषताएं उसके सख्त नैतिकता और भारी परिश्रम के साथ सन्निहित हैं। लेकिन फादर डुलटिटल में भी कुछ आकर्षण है जो दूसरों को महसूस होता है। वह अपने निर्णयों में बहुत बुद्धिमान और मुखर है; अपने मुंह में शॉ बुर्जुआ समाज का जहरीला चरित्र चित्रण करते हैं। नाटक के अंत में, शॉ की योजना के अनुसार, वह एक अमेरिकी करोड़पति की इच्छा से धन प्राप्त करता है और उस बुर्जुआ नैतिकता का गुलाम बन जाता है जिसे उसने हमेशा नकारा है - यहाँ तक कि अपनी पाँचवीं प्रेमिका से शादी करने के लिए चर्च भी जाता है, एक क्रोधी और हमेशा नशे में धुत महिला। कल का कार्यकर्ता, वह पूंजीपति वर्ग का गुर्गा बन गया, उसकी आय में भागीदार। डुलबिटल ने अपनी स्थिति को इस तरह से चित्रित किया: "मेरे लिए, एक अयोग्य कंगाल, राज्य के बिस्तर से एकमात्र मुक्ति यह है कि यह पैसा जो मुझे बुर्जुआ कमीनों की संगति में ले जाता है - अभिव्यक्ति को क्षमा करें, महोदया! .. एक को करना है कार्यस्थल के सीसिलिया और पूंजीपतियों के हरिता के बीच चयन करें; और मेरे पास कार्यस्थल चुनने का दिल नहीं है। मैं आपको बताता हूं; मुझे डर लग रहा है। मुझे खरीदा गया है। " .

इस प्रकार, हमेशा की तरह बयानबाजी में पड़ना और उन शब्दों को तोड़-मरोड़ कर पेश करना जो उसने कहीं (स्काइला और चारीबडीस) सुने थे, डुलबिटल बल्कि उपयुक्त रूप से श्रमिक वर्ग के उस हिस्से की स्थिति का वर्णन करता है जिसे पूंजीपति वर्ग से हाथ मिलाने के लिए मजबूर किया जाता है।

फादर डूलिटिल के एक फटे-पुराने मेहतर से एक चमकदार टॉप हैट में एक धनी सज्जन के परिवर्तन से, इसमें कुछ डिकेंसियन की गंध आती है। शॉ इस तरह के परिवर्तनों से भरे अंग्रेजी यथार्थवादी उपन्यास के वातावरण को यहां पुनर्जीवित करने में कामयाब रहे।

"पिग्मेलियन" के अंत की व्याख्या स्पष्ट है। यह पिछले सिद्धांतों की तरह एक मानवशास्त्रीय प्रकृति का नहीं है, बल्कि एक नैतिक और सौंदर्य क्रम का है: जो वांछनीय है, वह स्लम-निवासियों को महिलाओं और सज्जनों में बदलना नहीं है, जैसे डोलिटल का परिवर्तन, बल्कि एक नए में उनका परिवर्तन देवियों और सज्जनों के प्रकार, जिनका स्वाभिमान उनके अपने श्रम पर आधारित है। एलिजा, काम और स्वतंत्रता की खोज में, एक महिला के नए आदर्श का अवतार है, जिसका संक्षेप में, कुलीन समाज की महिला के पुराने आदर्श से कोई लेना-देना नहीं है। वह काउंटेस नहीं बनीं, जैसा कि हिगिंस ने बार-बार कहा था, लेकिन वह एक ऐसी महिला बनीं जिसकी ताकत और ऊर्जा की प्रशंसा की जाती है। यह महत्वपूर्ण है कि हिगिंस भी उसके आकर्षण से इनकार नहीं कर सकते - निराशा और शत्रुता जल्द ही विपरीत हो जाती है। ऐसा लगता है कि वह एक अलग परिणाम के लिए मूल इच्छा और एलिजा से काउंटेस बनाने की इच्छा के बारे में भी भूल गए हैं।

"पिग्मेलियन" का एक अस्पष्ट और अस्पष्ट अंत है। एलिजा के पिता और उसकी सौतेली माँ की शादी के लिए सभी पात्र एक फैशनेबल चर्च में जाते हैं, और जुबिलेंट (हमारे लिए अस्पष्ट कारणों के लिए) हिगिंस एलिजा को अपने लिए एक टाई और दस्ताने खरीदने का निर्देश देते हैं।

प्रत्यक्ष मनोवैज्ञानिक अर्थ वाले दर्शकों के लिए, इस मामूली अंत के पीछे एक अलग अर्थ है: एलिजा हिगिंस की पत्नी होगी। यह कुछ भी नहीं था कि उसके लिए उसका प्यार, उसके लिए सब कुछ बनने की इच्छा, उसके हर अपमानजनक शब्द से टूट गई। हां, और उसने बार-बार उससे और दर्शकों से कहा है कि वह उसके बिना नहीं रह सकता। इसलिए, एलिजा को उनकी सभी मांगों को स्वीकार करना चाहिए, एक महान वैज्ञानिक की सभी सनक और सनक, उनके समर्पित जीवन साथी और उनके वैज्ञानिक कार्यों में सहायक बनना चाहिए। लेकिन वह इस असाधारण महिला के प्रभाव में शायद नरम और अधिक मानवीय बन जाएगा। .

शो पाठकों को उस तार्किक अंत तक ले जाता है, लेकिन नाटक को काट देता है ... और फिर, बाद में, घोषणा करता है कि एलिजा फ्रेडी से शादी करेगी, एक छोटा युवा अभिजात वर्ग जिसे उसने कोई ध्यान नहीं दिया।

शो के लिए, दर्शकों को झटका देना महत्वपूर्ण है, दिन के अंत में कार्रवाई के कुछ अप्रत्याशित मोड़ के साथ उन्हें चौंका देना, उनके पारंपरिक रोमांटिक विचारों को नष्ट करना। हर कोई पैग्मेलियन और गैलाटिया के बीच विवाह की प्रतीक्षा कर रहा है, यह नाटक के अंतर्निहित प्राचीन मिथक द्वारा भी आवश्यक है। और यही कारण है कि जिद्दी विरोधाभासी अपेक्षित "सुखद अंत" को एक तरफ कर देता है और हक्का-बक्का दर्शक पर हंसता है।

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