Autor slike Lovci na odmoru je original. "Lovci na odmoru": tajne najpoznatije Perovljeve slike
Učenici mogu dobiti težak zadatak opisati umjetničko djelo. Na prvi pogled, slika "Lovci na odmoru" ne daje širok prostor za kreativnost. Ipak, ako bolje pogledate, možete shvatiti da sadrži djelić života ispunjen emocijama i iskustvima. Slika "Lovci na odmoru", čija se fotografija može vidjeti u časopisima ili školskim udžbenicima, može izazvati osjećaje za svakoga. Zadatak roditelja je ispravno prenijeti svom sinu ili kćeri bit takvog zadatka, tako da se dijete može lako nositi s njim.
Plan za izradu opisa slike
Da bi učenik mogao razumjeti kako napisati priču o onome što je vidio na umjetnikovom crtežu, treba mu ponuditi plan. Poznata slika "Lovci na odmoru" sadrži prilično široko značenje. Redoslijed pisanja može biti sljedeći:
Otprilike takav plan pomoći će opisati djelo koje je umjetnik Perov napisao. “Lovci na odmoru” je slika koja svima otkriva njihove emocije, brige i stanje duha ljubitelja plijena prikazanih na platnu.
Opisi za školarce
Tekstovi priče o viđenoj slici mogu biti otprilike sljedećeg sadržaja.
"Poznata Perovljeva slika "Lovci na odmoru" izazvala je u meni razne senzacije, ali sve su ugodne. Umjetnik je pastelnim bojama uspio prenijeti svijetle i preplavljene emocije.
U prvom planu se vide tri umorna lovca, koji su se, najvjerojatnije, već okupili kod kuće, ili su se jednostavno odlučili odmoriti. Jedan od lovaca, sudeći po izrazu lica i gestikulaciji, s oduševljenjem priča istinitu priču ili izmišljotinu koja mu se dogodila tijekom lova. Drugi ljubitelj zasjede, čekajući plijen, pozorno sluša pripovjedača. I treća, opuštena i nasmijana. Najvjerojatnije ili ne vjeruje u priču ili je uronio u vlastite misli i snove.
Također u prvom planu vidi se da se lovci kući neće vratiti praznih ruku. Već su dobili patku, zeca.
Grmljavinska oluja je vidljiva u pozadini slike. Oblaci su se zgusnuli nad širokim poljem i prijeteći se smračili. Drveće je povijalo svoje krošnje, kao da se želi zaštititi od jakog vjetra. No, lovci se, očito, ne srame približavanja lošeg vremena.
Umjetnik je uspio prenijeti sve emocije, slika je živa i omogućuje vam da u potpunosti uronite u atmosferu onoga što se događa."
Otprilike tako se može opisati slika "Lovci na odmoru". Ali moguće je umjetničko djelo opisati i šire.
pojedinosti
Slika "Lovci na odmoru" svatko doživljava na svoj način. Drugi opis bi mogao biti sljedeći.
"Perov je vrlo slikovito i emotivno dočarao one koji jure zaustavljenu divljač. Jasno je da su lovci umorni, ali zadovoljni svojim pohodom. U prvom planu se jasno vidi da će jedan od njih donijeti divljač kući, a netko zec.
Čini se da lovac u crnom ogrtaču koji izgleda skupo nije ulovio ništa toga dana te je odlučio slikovito opisati svoje prošle pobjede. Iako, letimičnim pogledom, postaje jasno da lovčeve geste prelaze skalu. Stoga je vjerojatno da on priča basnu.
Vrlo mlad lovac također je dovoljno pristojno odjeven, pažljivo sluša svaku riječ. Vidi se to i po izrazu lica i po tome kako se ukočio u iščekivanju raspleta priče.
I treći zaljubljenik u lov s osmijehom gleda na ono što se događa. Čini se da je od pripovjedača više puta čuo razne fascinantne i izmišljene priče. No, usprkos sumnjama, lovac je današnjim danom prilično zadovoljan.
Čini se da su se svi prijatelji dobro zabavili. To se odražava na licima i njihovom raspoloženju. Također je vidljivo da su svi prikazani prilično imućni, a ne i siromašni ljudi tog vremena. To se može vidjeti u njihovoj odjeći, dotjerivanju, dodacima.
U blizini trči pas jednog od lovaca. Ona ne želi mirovati i sve pokazuje da još uvijek traži plijen.
U pozadini umjetničkog djela vidljivi su nadolazeći oblaci. Ptice, kao da lete od oluje. U beskrajnom polju drveće je savijalo svoje grane, zaklanjajući svoja debla od vremena, kao da se umotava.
Međutim, lovci se ne žure napustiti prijateljsku i ljupku atmosferu. Uostalom, danas su napravili dobar posao s oružjem i imaju se čime pohvaliti jedni drugima.
Opis umjetničkog djela "Lovci na odmoru" za srednjoškolce
Od srednjoškolaca se često traži da napišu izreke o umjetničkom stvaralaštvu poznatih autora. Maturanti obično pišu kratko, ali bogato. Na primjer:
"Na slici su trojica suboraca koji su odlično lovili i odlučili su napraviti pauzu. Aktivan pas jednog od njih ne da da zaboravite na smisao dolaska na otvoreno polje.
Vidi se da ovo nije prvi put da muškarci dolaze u lov. Svaki od njih je drugačiji, ali su svi pozitivni likovi. Hvalisanje, radost, iznenađenje i sumnja prenose se u njihove emocije.
U pozadini se vidi da će uskoro biti nevrijeme. Loše vrijeme po svemu sudeći ne plaši lovce, te će nastaviti s nastavkom akcije.
Izvrsna slika, budi vrtlog emocija i doživljaja. Osjećam se kao da sam bio vani u igri jurnjave na otvorenom."
Koje emocije prenosi slika "Lovci na odmoru"?
Teško je jednom riječju reći što je prikazano na slici. Ali jasno se vidi - umjetnik se jako trudio svoju kreaciju ispuniti brojnim iskustvima, tako da svatko tko pogleda vidi svoje. Ovdje je tuga prirode i pozitivno razmišljanje, unatoč onome što se događa okolo, i stanje duha lovca zadovoljnog plijenom.
Kako završiti opis slike
U opisu slike važne su sve nijanse. Zaključak je jedan od najvažnijih dijelova djela. Stoga je lijepo, ispunjeno i emocijama upotpuniti prikaz onoga što je vidio.
"Lovci na odmoru" (1871.)
Kad vam pričam svoje Istinite priče, podsjećam se na lijevog lovca, a moji prijatelji su i nevjerni, kao prosječni, i slušaju, kao desni.
Slika je poznata apsolutno svakom stanovniku naše zemlje. Ima je u udžbenicima, ima je na zidovima u mnogim kućama, čak i na omotima slatkiša. Znamo napamet. Pa ipak, reći ću vam nekoliko stvari koje možda niste znali.
"Da bi netko bio u potpunosti umjetnik, mora biti kreator; a da biste bili kreator, trebate proučavati život, trebate obrazovati um i srce, obrazovati ne proučavanjem državnih modela, već budnim promatranjem i vježbom u reprodukciji tipova i njihovih inherentnih sklonosti ... Ovim proučavanjem trebate prilagoditi osjetljivost za opažanje dojmova tako da niti jedan predmet ne prođe pokraj vas, a da se ne odrazi u vama, kao u čistom, ispravnom zrcalu ... Umjetnik mora biti pjesnik, sanjar, i što je najvažnije, budan radnik. .. Tko želi biti umjetnik, mora postati potpuni fanatik, živjeti i jesti jednu umjetnost i samo umjetnost" .
V.G. Perov "Naši učitelji"
Vasilij Grigorjevič Perov rođen je 4. siječnja (23. prosinca po starom stilu) 1833. u Tobolsku, u obitelji zemaljskog tužitelja baruna Grigorija Karloviča Kridenera. Dječak je bio izvanbračni, roditelji su mu se kasnije vjenčali. Sva njegova mlađa braća dobila su titule baruna i prezime Kridener, Perov je dobio prezime svog kuma - Vasiljev, kasnije ga je umjetnik promijenio u nadimak "Perov", dat u djetinjstvu za uspjeh u pisanju. Dječakov pravi otac, barun G. K. Kridener, bio je liberalan, obrazovan čovjek, svirao je klavir i violinu, znao je nekoliko stranih jezika i čak je pisao poeziju. Upravo je ovo potonje postalo razlogom da je neko vrijeme nakon rođenja Vasilija barun otpušten zbog rima slobodnog razmišljanja.
Vratimo se sada slici.
A Perov ga nije napisao sam, već u tandemu s još jednim poznatim umjetnikom - Aleksejem Savrasovim. Zajedno su predavali na Moskovskoj školi slikarstva, kiparstva i arhitekture. Savrsovljev udio nije nam poznat, ali postoji jedna zanimljivost.
Perov je napisao dvije verzije "Lovaca na odmoru": prva se čuva u Tretjakovskoj galeriji, a druga - u Ruskom muzeju. Perov piše drugu verziju nekoliko godina kasnije. Je li se ponovno obratio Savrasovu?
A lovci su svi pravi ljudi! Umjetnikovi prijatelji.
Liječnik Dmitry Kuvshinnikov prikazan je na svojoj poznatoj slici "Lovci na odmoru" umjetnika V. G. Perova. Lovac pripovjedač s lijeve strane je on. Druga dva lika na slici naslikali su Kuvšinikovljevi prijatelji: skeptični lovac je liječnik i umjetnik amater Vasilij Vladimirovič Besonov, a mladi lovac je Nikolaj Mihajlovič Nagornov, rođak Lava Tolstoja (bio je oženjen njegovom nećakinjom Varvarom Valerijanovnom Tolstoj. ).
http://proekt-wms.narod.ru/moscow/2_4.htm
Slika je vrlo popularna kod publike, ali neke su je poznate osobe oštro kritizirale.
Nisu voljeli neprirodno pretjerane emocije
M. E. Saltikov-Ščedrin kritizirao je sliku zbog nedostatka neposrednosti: “Kao da je, kad se prikazuje slika, nekakav glumac kojeg uloga upućuje da govori po strani: ovo je lažljivac, a ovo je lakovjeran, poziva gledatelj da ne vjeruje lovcu na lažove i da se zabavlja s lakovjernošću lovca početnika.
Pejzaž na slici je mnogo bolje napisan, kompozicijski je usko povezan s likovima. Postoji nešto uznemirujuće u okolnoj prirodi - u prodornom vjetru, u osušenoj jesenjoj travi, u tmurnom horizontu. Nebo je prekriveno oblacima, grmljavina se ne može izbjeći.
Najizraženiji je, dakako, lik starijeg lovca s lijeve strane koji svojim suborcima strastveno priča o svojim lovačkim dogodovštinama. Drugi lovac koji je u sredini je srednjih godina, cerekajući se sluša starijeg lovca, češka se po uhu, može se reći da ga pripovjedač očito nasmijava drugom pričom, a očito mu ne vjeruje, ali svejedno ga je zanimljivo slušati. Mladi lovac, desno, pažljivo i s povjerenjem sluša priče starog lovca, vjerojatno i on sam želi nešto ispričati o svom lovu, ali starac mu očito ne da do riječi.
Ja nisam lovac, ali prijatelj lovac, rekao mi je da ima puno netočnosti na slici.
Pas u pozadini, očito seter, a s policajcima ne love zečeve. Tetrijeb koji leži desno mu je plijen, ali na slici je i rog, a koristi se samo u lovu s goničima. Osim toga, kada je otvoren lov na tetrijeba (i, usput, nalazi se u šumi, a ne u polju), lov na zeca je zatvoren. Ali je li u tom stoljeću otvoren lov, ne znam. Također je rekao da lovac koji drži do sebe ne bi tako bacio pušku - cijev bi se začepila, okidač bi se slomio. Ovo su zvona i zviždaljke modernog lovca.
U prostranstvu mreže našao sam takvu priču o slici, samo sam izgubio vezu. Ali pročitajte:
"Lovci na odmoru" jedna je od najpopularnijih slika izuzetnog umjetnika druge polovice 19. stoljeća, Vasilija Grigorijeviča Perova.
Donedavno se vjerovalo da je umjetnik naslikao dvije verzije ove slike. Ali postoji pretpostavka da je autor stvorio tri slike "Lovci na odmoru". A jedan od njih čuvan je u Nikolajevskom muzeju 22 godine kao kopija ...
Najpoznatija slika Vasilija Perova u pretprošlom stoljeću izazvala je senzaciju na izložbi u Europi, zajedno s Repinovim "Tegljačima na Volgi". Nakon izložbe, platno je kupio poznati kolekcionar Tretyakov, umjetnik je napisao drugu autorsku verziju za cara, a sada se nalazi u Državnom ruskom muzeju u Sankt Peterburgu. Senzacija - treća verzija "lovaca" pronađena je u Regionalnom muzeju u Nikolajevu.
Platno je proučavano dvije godine. Slika je naslikana bez skice olovkom, ali odmah bojama - na taj način je radio Vasilij Perov. Slika "Nikolajev" iste je veličine i napisana iste 1871. godine kao i djelo, koje je pohranjeno u Tretjakovskoj galeriji. A verzija koju je Perov napisao za cara i koja se čuva u Sankt Peterburgu nastala je kasnije - 1877. - i manje je površine.
Kijevski restauratori predstavili su rezultate istraživanja Tretjakovskoj galeriji. Složili su se sa zaključcima stručnjaka Nacionalne umjetničke akademije; Autorstvo Perova još se razmatra.
Još uvijek ostaje misterij tko je zapravo bio umjetnik Perov? Kritički realist, lutalica VG Perov bio je prijatelj gotovo svih istaknutih slikara svog vremena.
Imao je ekscentričnosti, što možda objašnjava kako je Perov u 19. stoljeću mogao naslikati takvo platno poput "Lovci na odmoru". Slika je izravno prepuna šifriranih poruka, matematičkih formula i proročanskih predviđanja.
Prije mnogo godina zaposlenici Ruskog muzeja primijetili su da se do kraja radnog dana u dvorani Perov, nedaleko od Lovaca na odmoru, okupljaju žene njegovateljice. Posao je nekoliko puta pomican, ali rezultat je bio isti. I domari, i posjetitelji muzeja, i izletnici najviše su se grupirali i provodili vrijeme uz ovu sliku.
Bilo je nekih studija koje su otkrile pravu anomaliju. Temperatura zraka u ovoj je slici uvijek bila 2,6 - 2,8 stupnjeva viša nego u ostalim dvoranama. Mehanički sat na Perovljevoj slici usporio je, a kvarcni mehanizmi počeli su usporiti ritam pa čak i stati. Slika je čudno djelovala i na ljude.
Platno je podvrgnuto infracrvenom zračenju i rendgenskim zrakama. Na slici smo dobili sliku trojice muškaraca koji jako podsjećaju na nekoga. Slika je tiskana i ... nastala je konferencija u Jalti! S lijeve strane, malo nagnut naprijed, sjedio je Josip Staljin i nešto uvjerljivo dokazivao. Nasuprot njemu, s rukama na paraliziranim nogama, sjedio je Roosevelt, a između njih, skeptično gledajući Staljina, ležao je Winston Churchill. Stručnjaci su bili zapanjeni postavljanjem prozirne karte Europe na sliku. Staljinove ruke točno označavaju liniju otvaranja drugog fronta, dok se desna ruka oslanja na obalu Normandije, gdje se sedamdeset godina kasnije dogodilo savezničko iskrcavanje.
Ako izračunamo postotak površine koju zauzimaju tri figure lovaca prema ukupnoj površini slike, tada ćemo dobiti točnu brojku kao postotak ukupnog udjela tri zemlje Engleske, Amerike i Rusije u proizvodnja oružja u odnosu na ostatak svijeta 1945! Ubijena divljač u desnom kutu slike, zaokružena u jednu liniju, neobično podsjeća na obrise poraženog Japana. A ako istom linijom spojimo oči triju lovaca, dobit ćemo točnu geometriju Bermudskog trokuta.
Perov je svoje likove idealno smjestio u dijelove svijeta u odnosu na pušku koja leži malo udesno ispod središta slike i označava ekvator. To je prva stvar koja upada u oči...
Evo novosti o slici koju svatko od nas zna iz škole ...
Dodatak
Moj post o Perovljevoj slici "Lovci na odmoru" zasluženo je zauzeo jedno od vodećih mjesta na ljestvici mojih postova. Jasno je da su školarci i studiji prisiljeni pisati sažetke o slici! Tits u Googleu - i on im daje moj post! Drago im je. Za razliku od mojih navodno 500 navodno prijatelja. Zanimljivo je i korisno za njih čitati retke starog prdonja ... Pa ću dodati malo na taj post.
Sjećate li se glavnog pripovjedača sa slike?
Dimov je mislio na liječnika Dmitrija Pavloviča Kuvšinjikova, istinski nesebičnog liječnika i asketu. Naravno, nije bio tih i sramežljiv. A stalne kućne zabave nisu mu smetale, aktivno je sudjelovao u njima. Umjetnička boema cijenila je Kuvšinjikova - dovoljno je reći da je upravo on, Dmitrij Kuvšinikov, prikazan na poznatoj Perovljevoj slici "Lovci na odmoru" kao glavni pripovjedač. Zajedno s druga dva također stvarna lika, stalno su išli u lov:
Tako je život još tješnje vezan različitim čvorovima! Sjećate se poznate Čehovljeve priče "Skakač"? Tako je Čehov napisao priču o Kušinikovljevoj ženi! Skakačica Olga Ivanovna zapravo se zvala Sofija Petrovna Kuvšinjikova. Evo njezina portreta umjetnika Levitana:
I. Levitan "Portret Sofije Petrovne Kuvšinikove", 1888
I izbila gigantski skandal u Moskvi! Mnogi istaknuti ljudi tog vremena prestali su se rukovati s Antonom Palychom, odbili su kuću - a to je gotovo politička smrt! Pisali su mu pisma, a Čehov je odgovarao potpuno prostačkim pismima! Levitan ga je htio izazvati na dvoboj. Čehovljev prijatelj, glumac Lenski, napisao mu je tako pogrdno pismo da ga je Čehov spalio, po prvi put u životu stideći se što pismo čuva u svojoj arhivi. Pakleni prijekori i vrijeđanja pljuštali su od svih poznanika. Anton Pavlovič im je odgovorio još grublje, demantirajući ih riječima (doslovni citat): "Moj džemper je lijep, ali Sofija Petrovna nije tako lijepa i mlada!"
Pa, Levitan je bio skoro Sofijin službeni ljubavnik, može mu se oprostiti. Zaista su imali aferu i zajedničko ljeto na Volgi. Bez muža i stranaca ... Ali cijeli svjetovni svijet nije ga poštovao i prezirao do kraja života Čehova ... Jesu li znali za velikog Čehova?
I u obranu Skakača (i ponovno pročitajte priču!):
Sofija Petrovna nipošto nije bila osrednja, neozbiljna skakačica koja je spaljivala muževljev novac i "malo crtala" - ova ocjena je u potpunosti na Čehovljevoj savjesti. Sofija Petrovna bila je izuzetno talentirana i inteligentna dama dobrog i otvorenog srca, svima omiljena.
"Lovci u povlačenju"- slika ruskog putujućeg umjetnika Vasilija Grigorjeviča Perova, naslikana 1871. godine i pripada kasnom razdoblju umjetnikova stvaralaštva.
Zaplet slike
Na slici su prikazana tri lovca koji međusobno razgovaraju. Glavno obilježje slike su psihološki portreti junaka: jedan od njih (lijevo) je stariji, iskusni lovac, očito jedan od osiromašenih plemića, koji s entuzijazmom i strašću priča o svojim lovačkim "podvizima", drugi (u pozadini) je srednjih godina, u ruskoj seljačkoj odjeći, nepovjerljivo i s podsmjehom sluša lovačke priče sugovornika, dok je treći (desno) lakovjerni mladi iskušenik odjeven “s igle” , sa zebnjom slušajući priče prvog lovca, koje su ga toliko zbunile da čak zaboravlja zapaliti cigaretu u desnoj ruci pripremljenoj u lijevom svjetlucaču.
Cijela ova scena odvija se nasuprot prilično sumornog jesenskog krajolika, što unosi uznemirujući prizvuk u njen komični sadržaj.
Također je zanimljiva kombinacija na slici žanrovske svakodnevne slike, krajolika i mrtve prirode lovačkih predmeta i divljači.
"Prototipovi" likova na slici
U liku pripovjedača, Perov je portretirao D. P. Kuvshinnikova, poznatog liječnika u Moskvi i velikog ljubitelja lova na puške. Nakon što je slika naslikana i izložena na prvoj putujućoj izložbi 1871. godine, ime Dmitrija Pavloviča Kuvšinjikova postalo je popularno u književnim, umjetničkim i kazališnim krugovima. Njegov stan u Maly Tryokhsvyatitelsky Lane postao je mjesto gdje su se okupljali pisci, umjetnici i umjetnici. Ovdje su često posjećivali V. G. Perov, A. P. Čehov, I. O. Levitan.
Jedan od prijatelja D. P. Kuvshinnikova bio je liječnik i umjetnik amater Vasily Vladimirovich Bessonov. Godine 1869. Perov je naslikao portret Bessonova, koji je kasnije bio izložen na Svjetskoj izložbi u Parizu, zajedno s platnom "Lovci na odmoru". Liječnik V. V. Bessonov postao je prototip skeptičnog lovca.
U liku mladog lovca, autor slike portretirao je 26-godišnjeg N. M. Nagornova, prijatelja i kolegu Kuvshinnikova i Bessonova. Godine 1872. Nikolaj Mihajlovič oženio je Varvaru Vasiljevnu Tolstaju, nećakinju velikog pisca. Početkom 90-ih godina 19. stoljeća Nagornov je postao član Gradskog vijeća Moskve.
Ovdje su neki od njegovih moskovskih prijatelja V. G. Perova snimljeni na slikama "Lovci na odmoru". To u svojim memoarima potvrđuje Anna Nikolaevna Volodicheva, kći N. M. Nagornova. U studenom 1962. pisala je likovnom kritičaru V. Mashtafarovu, koji je proučavao rad V. G. Perova i drugih umjetnika:
“D. P. Kuvshinnikov bio je jedan od najbližih prijatelja mog oca. Često su išli u lov na ptice. Moj otac je imao psa i stoga se s nama okupio: Dmitrij Pavlovič, Nikolaj Mihajlovič i dr. Bessonov V. V. Perov ih prikazuje (“Lovci na odmoru”). Kuvshinnikov D.P. priča, otac i Bessonov slušaju. Otac - pažljivo, a Bessonov - s nepovjerenjem ... " kritičari
Kritičke kritike bile su mješovite. Dakle, ako je Stasov visoko cijenio sliku i uspoređivao je s Turgenjevljevim lovačkim pričama, onda ju je Saltikov-Ščedrin kritizirao: piscu su lica likova izgledala pretjerano simulirana. Fjodor Mihajlovič Dostojevski je također spominjao sliku u svojim dnevnicima:
Slika je odavno poznata svima: "Lovci na odmoru"; jedan gorljivo i namjerno laže, drugi sluša i vjeruje iz sve snage, a treći ne vjeruje ništa, legne tu i smije se... Kakva čar!<…>Uostalom, gotovo da čujemo i znamo o čemu govori, znamo cijeli obrat njegovih laži, njegov stil, njegove osjećaje. Bilješke
Kategorije:
- Slike poredane abecednim redom
- Slike iz 1871
- Slike iz 1877. godine
- Slike Vasilija Perova
- Slike iz zbirki Državne Tretjakovske galerije
Zaklada Wikimedia. 2010. godine.
Pogledajte što je "Lovci na odmoru" u drugim rječnicima:
- "Lovci" je naziv niza animiranih filmova: Lovci (crtani film, 1968.) Lovci (crtani film, 1977.) Vidi također Lovac (crtani film) Lovac Fedor (crtani film) Lovac na bajke (crtani film) Lovac i njegov sin (crtani film) ) Hunter na ... ... Wikipediji
Ova stranica treba veliku reviziju. Možda će ga trebati wikificirati, proširiti ili ponovno napisati. Obrazloženje razloga i rasprava na stranici Wikipedije: Za poboljšanje / 3. listopada 2012. Datum postavljanja poboljšanja 3. listopada 2012. ... Wikipedia
Vasily Grigorievich Perov ... Wikipedia
Perov Vas. Grieg- PEROV ti. Grieg. (1833/34 82) slikar. Studirao je u Arzamaskoj školi slikarstva A. V. Stupina (1846-49, s prekidima), u Moskovskoj školi slikarstva. Škola slikarstva, kiparstva i graditeljstva (1853-61). Bio je umirovljenik Umjetničke akademije u inozemstvu (1862-69). U proizvodnji 1860-ih…… Ruski humanitarni enciklopedijski rječnik
Vasilij Grigorjevič, ruski slikar. Studirao je u Arzamaskoj školi slikarstva A. V. Stupila (1846-49; s prekidima) i u ... ... Velika sovjetska enciklopedija
- (1833/1834 1882), ruski slikar. Studirao u Arzamaskoj slikarskoj školi A. V. Stupina (1846–49, s prekidima) i na MUZhVZ (1853–61; predavao od 1871). Umirovljenik Akademije umjetnosti (1862-69, do 1864 u Parizu). Osnivač TPHV-a (vidi Skitnice). ... ... Enciklopedija umjetnosti
"Lovci na odmoru" Vasilija Perova jedan je od najupečatljivijih udžbenika i repliciran u raznim oblicima ruskog slikarstva. Svaki udžbenički tekst ima posebnu povijest i posebnu refleksiju. Tekst poprima nova značenja, a stare, slikovne "replike" više se ne percipiraju u kontekstu kulturnih tradicija vremena slikarstva.
Valentin Vadimovič Golovin - doktor filoloških znanosti, profesor, voditelj Centra za istraživanje dječje književnosti IRLI (Puškinov dom) Ruske akademije znanosti.
Na Fakultetu povijesti umjetnosti 1. rujna 2015. održan je prvi Otvoreni istraživački seminar u akademskoj godini posvećen slici Vasilija Perova „Lovci na odmoru“ – jednoj od udžbeničkih i najpreslikavanijih u raznim oblicima ruskog slikarstva. Svaki udžbenički tekst ima posebnu povijest i posebnu refleksiju. S vremenom dobiva nova značenja i gubi stara; slikovite "replike" više se ne percipiraju u kontekstu kulturnih tradicija vremena slikarstva. U sklopu svog predavanja "Lovci na odmoru" Vasilija Perova. Replike udžbeničkog platna” Valentin Golovin (dr. sc., prof., voditelj Centra za istraživanje dječje književnosti Instituta ruske književnosti (Puškinov dom) Ruske akademije znanosti) ponudio je sudionicima seminara pravi i kulturni komentar na ovo poznato platno.
Vasilij Perov. Lovci na odmoru (1871). Tretjakovska galerija
Predavač je na početku svog izlaganja govorio o pristupima razumijevanju udžbeničkog teksta općenito. Svako udžbeničko djelo, bilo da se radi o platnu ili književnom tekstu, prepuno je detalja koje smo navikli ne primjećivati; Primjer za to je slika "Nejednak brak" V. Pukireva. Predavač je skrenuo pozornost na činjenicu da je mladoženja prikazan na platnu nosio Orden Svetog Vladimira 2. stupnja, što znači da je pao u prvih deset dužnosnika Rusije: ne više od dvadeset ljudi nosilo je ovu nagradu u isto vrijeme . Istaknuo je i skupoću mladenkinih rukavica i veličinu njezina rubina te zaključio da pri pokušaju analize djela detalji mogu radikalno promijeniti predodžbu o njemu.
Još jedna ilustracija te teze bio je fragment slike u privatnoj zbirci, koji prikazuje kozačke trofeje nagomilane na hrpu. Prilikom atribucije ovih predmeta pokazalo se da je među njima, uz čerkeski kožni bič i korice kavkaskog srebrnog bodeža, glatka puška za žensko sedlo, kao i žensko sedlo, što znači da kozak nije imao posla samo s gospodinom, nego i s gospođom . To nam omogućuje razumijevanje podteksta slike, što može značajno utjecati na njezinu percepciju.
Važna zadaća koja stoji pred istraživačem udžbeničkog umjetničkog djela jest ne podleći iskušenju da ga promatra kao etnografski izvor, što ono nije. Na primjer, u poznatoj slici G. Myasoedeva "Izgled nevjeste", sudeći po kostimima likova, najmanje tri žene su iz različitih dijelova carstva. Osim toga, mladenka u ovom obliku mogla bi se održati, možda u najjužnijim dijelovima zemlje. Uglavnom, ono što je prikazano na ovoj slici zapravo se nije moglo dogoditi.
Sve navedene teze o udžbeničkim tekstovima važne su i za analizu Perovljeve slike "Lovci na odmoru". Ubrzo nakon pojavljivanja 1871. slika je dobila pozitivne kritike od M. E. Saltykova-Shchedrina, V. V. Stasova, F. M. Dostojevskog, ali sada je toliko replicirana da se smatra neuljudnim govoriti o njoj: u nekim monografijama posvećenim Perovu, platno nije ni spomenuto. To uopće ne znači da suvremena javnost može prebrojati "replike" koje je umjetnik stavio u sliku. Naprotiv, opsežna likovnokritička literatura često u platno unosi nova, pogrešna značenja. Kako bismo odvojili činjenice od mitova, predavač je predložio nekoliko pitanja o slici. Razmotrimo ih u nastavku.
Tko je na ovoj slici?
Prema jednoj verziji, Perov je na slici prikazao svoje poznanike - Dmitrija Kuvšinikova (pripovjedač), Vasilija Besonova (leži) i Nikolaja Nagornog (sluša). Po prvi put se ova pretpostavka pojavila 1962. godine na stranicama almanaha "Lovački prostori". Izvor je bilo pismo Nagornovljeve kćeri: “D. P. Kuvshinnikov bio je jedan od najbližih prijatelja mog oca. Često su išli u lov na ptice. Moj otac je imao psa i stoga se s nama okupio: Dmitrij Pavlovič, Nikolaj Mihajlovič i dr. Bessonov V. V. Perov ih prikazuje ("Lovci na odmoru"). Kuvshinnikov D.P. priča, otac i Bessonov slušaju. Otac - pažljivo, a Bessonov - s nepovjerenjem ... ".
Budući da postoji portret Bessonova od Perova, kao i fotografija Kuvshinnikova (koji je možda postao prototip junaka Čehovljeve priče "Skakač"), imamo priliku usporediti ih s lovcima i razgovarati o (dis )sličnost - ali ništa više.
Gdje se odvija radnja?
Da biste odgovorili na ovo pitanje, morate obratiti pozornost na detalje krajolika i lovačkih trofeja. Nošnja običnog lovca također može poslužiti kao trag ovdje, odnosno jedan od njegovih detalja: takozvana kapa od heljde, po obliku slična piti od heljde, po čemu je i dobila ime - sjevernorusko pokrivalo za glavu.
U prvom planu slike su zec i tetrijeb. U isto vrijeme, tetrijeb živi negdje u pokrajini Voronezh, a zec ne skače dalje od Ladoge i Onega. Dakle, imamo južnu granicu (tetrijeb) i sjevernu (zec), iz čega proizlazi da se radnja odvija negdje u središnjoj Rusiji.
Kada se to događa?
U monografijama se mogu naći razne pretpostavke o tome u koje doba godine se radnja odvija, od ranog proljeća do kasne jeseni. Dapače, postoje jasni pokazatelji za to: prema zakonu koji je bio na snazi od 1774. do 1892., sezona lova počinjala je na Petrovo, odnosno 12. srpnja, a lov na pse otprilike 8. rujna.
Golovin je sklon verziji da je Perov prikazao upravo lov na pse, a radnja se odvija u kasnu jesen. Argument tome u prilog je činjenica da zec počinje linjati u rujnu, završava u studenom, a pritom mu se ljetno krzno najdulje zadržava na leđima i na glavi, što se vidi i na slika: kretanje zečjeg linjanja, koje može biti samo jesen, majstorski je zapisao Perov, koji je i sam bio lovac.
Koga love? (Je li to lov oružjem ili lov na pse?)
Prvo, istražimo verziju lova na pse. Na to, naime, ukazuje prisutnost psa za kojeg bi se moglo pokazati da je hrt (sudeći po ušima i repu) i zeca koji je lovljen sa psima. Lovac-pripovjedač odjeven je u široki kaftan do koljena, na glavi ima crnu kapu od janjeće kože, koju su jako voljeli ljubitelji lova na pse, na prsima ima dalekozor neophodan za praćenje zvijeri, a na Istodobno, pripovjedač nema naramenicu s barutanom. Konačno, na slici je rog - neizostavni atribut psećeg lova.
Sada prijeđimo na verziju lova na oružje. Golovin je sugerirao da slika ne prikazuje hrta, već popularnog u to vrijeme i vrlo skupog setera iz pasmine Laverak. Ovu pasminu, koja je prestala postojati početkom 20. stoljeća, detaljno je opisao Leonid Sabaneev, stručnjak za ruske lovačke pse. U svom radu ističe da je 1860. god. u Moskvi i St. Petersburgu najčešće su se susreli bivši engleski seteri.
Takvi psi su imali stršeće uši, jako skošena (kosa) ramena, dlaku, koja je polazila od potiljka, blago valovitu, dugu i svilenkastu, a dres na prednjim nogama do šapa i na gačama bio je dosta gust. Vjerovalo se da su takvi psi bolji što su koljena savijenija, a također da dobri seteri rep nose vrlo nisko, vuku, pa je stoga spušten rep bolji od podignutog. I iako rasu psa prikazanog na slici nije lako odrediti, jer na slici vidimo samo sapi i rep psa, dok nam njuška ostaje nevidljiva, moramo priznati da odgovara ovom opisu Mnogo načina.
Postoje i drugi argumenti u korist verzije lova na oružje. Najprije su ulovljeni tetrijebi koji nisu lovljeni s hrtovima. Drugo, postoje puške (štoviše, poznate engleske tvrtke Enfield, koja je također zanimljiva, vrlo skupa i laka za korištenje), koje nisu potrebne za lov na pse: potreban je bodež, kojeg ovdje nema. Naposljetku, zec koji je, iako lovljen sa psima, na slici netaknut, što je u suprotnosti s pravilima lova sa psima, koja su bespogovorno poštovana. Prema tim pravilima, ubijenog zeca treba odsjeći (zabosti bodežom između lopatica), odrezati (odrezati mu prednje noge i dati ih psima) i podšišati (ugurati ga za stražnje noge u sedlo) - možete naučiti o tome, posebno, iz "Hound Hunting" Nekrasov.
Razmotrite ostale detalje slike. Vidimo čuturu presvučenu kožom, napola pojeden krastavac, štrucu i krišku kruha, pileću kost i hrpu, vjerojatno srebrnu (lov je to zahtijevao), iz koje se najvjerojatnije pila votka - obredno piće lovaca . No, tu ima i manje očitih detalja: na primjer, vrana koja roni u neposrednoj blizini psa. Teško je ne primijetiti vranu ronilicu, ali lovci su toliko oduševljeni pričom da uopće ne obraćaju pažnju na pticu.
Sada se okrenimo samim likovima. Lovac-pripovjedač odjeven je u prošiveni kaftan, hlače i besprijekorno bijelu košulju, a kravata mu je vezana na "umjetnički" način, što je Perov jako volio i nosio je oko dvanaest svojih likova. Nosi lovačke kožne čizme s vrlo niskom petom (usput, visoke čizme se nikad nisu nosile za lov na pse). Konačno, pripovjedač ima vrlo rani oblik dalekozora, iz prve polovice 19. stoljeća, što može ukazivati na njegovo iskustvo.
Sljedeći lik (slušatelj) odjeven je skupo i dobro. Nosi čizme s golemom potpeticom, što je bilo krajnje nezgodno u lovu, na glavi slušatelja kapu od lakirane kože, koja se zvala uniforma (trebalo ju je obrisati posebnim ubrusom da se sjaji), kravatu. vezana na epikurejski način, a također skupa engleska kapisla i ne manje skupa sačmarica. Zanimljivo je da mu lijeva ruka puši, iako je cigareta u desnoj: zapalio je vatru, ali ga je razgovor toliko zanio da ju je potpuno zaboravio zapaliti.
Konačno, posljednji lik odjeven je, prema Turgenjevu, poput kočijaša. Stasov je pak pisao o “licu seljaka koji se smije, malo namiguje i pokazuje svoje bijele zube”, koje se “nazire u samoj sredini slike ispod zgužvane i rupičaste heljde, koja se pomaknula u stranu na njegovo čelo.” Na reprodukcijama se to u pravilu ne vidi, no na originalnoj Perovljevoj slici na heljdi doista se može vidjeti prilična količina rupa. Pada mi na pamet situacija kad su bacili uvis nečiju kapu i pucali po njoj. Ovaj detalj nije ništa manje rječit od osmijeha običnog lovca i njegove geste, izražavajući porugu gospodaru.
Sve to - ugašena cigareta, juriš, ruganje i još mnogo toga - daje do znanja da je umjetnik uhvatio vrhunac situacije koja se odvijala.
Golovin je na kraju svog govora istaknuo da, unatoč trivijalnosti i kiču slike "Lovci na odmoru", ovo djelo smatra uzorom životnosti.
Zemljište
Koji je dobar lov potpun bez pričanja priča? Vasilij Perov, kao entuzijastični lovac, i sam je više puta posjećivao takve susrete, gotovo sigurno i zatrovane pustolovnim pričama o snazi zvijeri, njegovoj junaštvu i sreći. Taj entuzijazam, koji se očitava na licima likova, tjera gledatelja na dijalog, uključeni smo u scenu, kao da s usana čitamo što točno bajun govori.
“Kakav užitak! Naravno, objasniti - pa će Nijemci shvatiti, ali neće shvatiti, kao mi, da je ovo ruski lažov i da laže na ruskom. Uostalom, gotovo da čujemo i znamo o čemu govori, znamo cijeli obrat njegovih laži, njegov stil, njegova osjećanja”, pohvalio je sliku Fjodor Dostojevski.
"Lovci u bijegu". (wikipedia.org)
Suvremenici su u likovima lako prepoznavali umjetnikova poznanstva. U stvarnom životu sva su trojica bili suborci i kolege. Pripovjedaču je pozirao liječnik Dmitry Kuvshinnikov, onom "iskusnom" liječnik Vasily Bessonov, a pridošlici 26-godišnji liječnik Nikolai Nagornov. Zajedno s Perovom često su išli u lov.
Detaljno slikana mrtva priroda. Jednostavan zalogaj zaboravljen je iza fascinantne priče. No, jesu li pripovjedač i njegovi slušatelji toliko iskusni? Izvrsna puška nemarno leži u travi, što je nedopustivo. Rog koji je služio za lov na pse izgleda suvišno - nema znakova jata goniča, odnosno inventar je sakupljan bez da se točno razumije njegova svrha. Peta cipela je visoka, što nije zgodno u lovu. Očito je da nitko od lovaca nije majstor, svi su amateri.
Boje krajolika i zec među plijenom govore da se događaji odvijaju u kasnu jesen. No, upravo ondje ležeći tetrijeb daje do znanja da nas sam umjetnik laže: šumska ptica i zec, stanovnik polja i stepa, nisu mogli biti ubijeni u istom lovu.
Pejzaž, koji ovdje ima ulogu "slušatelja", dovršio je Aleksej Savrasov. Perov je to izvijestio u jednom od svojih pisama, ne navodeći točno koliko je Savrasov posla obavio.
"Birdcatcher", 1870. (wikipedia.org)
Platno "Lovci na odmoru" nastalo je u kasnom razdoblju Perovljevog rada. U to vrijeme umjetnik se udaljava od svojih uobičajenih tema o teškoj seljačkoj sudbini, licemjerju vlasti i crkvenjaka te općoj neuređenosti zemlje. Do izražaja dolazi slika seljaka-kontemplatora koji je u jedinstvu s prirodom.
Sudbina umjetnika
Vasilij Perov, kao izvanbračni sin tobolskog tužitelja, dobio je prezime svog kuma - Vasiljev, a pseudonim s kojim je ušao u povijest umjetnosti dao mu je službenik koji ga je učio čitati i pisati: "Crta slova lijepo, kao da se rodio s perom u ruci. I zato ću ga zvati Perov.
„Seoska vjerska procesija o Uskrsu“. (wikipedia.org)
U Vasilijevu djetinjstvu obitelj se često selila: njegov otac je otpušten iz službe i bilo je potrebno naseliti se na novi način. U dobi od 10 godina dječak je imao boginje, što je utjecalo na njegov vid - nikada se nije u potpunosti oporavio.
Već u djetinjstvu Vasilij je odlučio postati umjetnik. Poslan je na studij u Arzamas, ali je izbačen iz škole zbog tanjura vruće kaše bačenog na kolegu iz razreda. S 19 godina upisao je Moskovsku školu slikarstva, kiparstva i arhitekture. Život je bio težak. Zimi je čak i bježao s nastave - nije se imalo što ići na hladnoću. Jedva da je bilo dovoljno platiti satove i stan, živio je na usta. Da nije bilo pomoći jednog od učitelja, Perov ne bi mogao završiti tečaj.
Perov je bio jedan od rijetkih slikara koji nije imao koristi od umirovljeničkog putovanja u Italiju. Vratio se prije roka, rekavši da ne razumije Europu i da ne može stvoriti ništa vrijedno. Perov je ostatak života proveo u Moskvi, gdje se unatoč sve većoj popularnosti nastavio boriti protiv siromaštva.
"Trojka". (wikipedia.org)
U početnoj fazi pokreta lutalica, Perov je blisko surađivao s njima. No čim je shvatio da mu njihove izložbe ne donose financijski mir koji mu je trebao, napustio je partnerstvo. Posljednje desetljeće Perovljeva života obilježeno je stanjem bliskim depresiji: uređivao je svoje rane radove i tražio nove ideje. Teme koje su ga proslavile - život na ulici, lica običnih ljudi, tupost, prljavština i siromaštvo, o kojima jedni nisu govorili, a drugi uopće nisu znali - više nisu osvajale umjetnika. Bio je razočaran. Perov se pokušao dokazati u povijesnom slikarstvu, u žanr-scenama, ali mnoge su njegove ideje ostale na stupnju skica. Posljednje djelo umjetnika bila je velika slika "Nikita Pustosvyat".
Godine 1882., tijekom svog omiljenog lova, Perov se prehladio, bolest se razvila u konzumaciju, od koje je umjetnik umro u dobi od 48 godina.
