Dom › Šasija › Analiza priče "Šef stanice". KAO

Analiza priče "Šef stanice". KAO

Radnja priče "Šef kolodvora" temelji se na slučaju iz običnog života. Za čitatelja situacija je jednostavna i prepoznatljiva: poštanska postaja usred ničega, monotona, zamorna vreva, beskrajni ljudi koji prolaze. Puškin kao epigraf odabire šaljivu poetsku izjavu svog prijatelja, pjesnika princa P.A. Vjazemski:

kolegijalni matičar,

Diktator poštanskih stanica.

Međutim, ovaj epigraf naglašava ozbiljan ton priče, izražavajući duboko suosjećanje sa sudbinom načelnika postaje, službenika najniže - četrnaeste - klase Samsona Vyrina. Zaplet priče je da husar u prolazu sa sobom vodi Vyrinovu jedinu kćer, svjetlo i smisao cijelog njegovog turobnog života - Dunyu. Ovaj je događaj bio vrlo običan, ničim se nije razlikovao od istih bezbrojnih nesreća koje čekaju osobu. No, svrha priče je drugačija: ne uhvatiti jednog od njih, već prikazati sudbinu oca i kćeri u promjenjivom vremenu.

Puškin je svoju priču nazvao "Načelnik", želeći naglasiti da je njen glavni lik Samson Vyrin i da je ideja priče povezana prvenstveno s njim. Slika Samsona Vyrina otvara temu "malog čovjeka" u ruskoj klasičnoj književnosti, koju je kasnije razvio sam Puškin u pjesmi "Brončani konjanik" (1833.), a nastavio N.V. Gogol, prije svega, u priči "Kaput" (1842). Tema "malog čovjeka" dalje je razvijena u ruskoj književnosti u prozi I.S. Turgenjeva i F.M. Dostojevskog, postupno zamjenjujući književnost plemstva i stvarajući osnovu za djela o heroju - predstavniku opće populacije, "čovjeku većine". Stoga autor, opisujući nizak društveni status junaka na prvim stranicama priče, poziva da mu se posveti pažnja kao osobi. To je izazvalo ironičnu raspravu o tome “što bi bilo s nama da se umjesto opće zgodnog pravila, čast činu čina, uvede ono drugo, npr.: čast pameti? Kakva bi polemika nastala!

Ime junaka - Samson Vyrin - sastavio je autor kako bi izrazio svoj stav prema osobnosti i karakteru ove osobe. Kombinacija herojskog biblijskog imena Samson, koji je postigao izvanredne podvige, i običnog, neizražajnog prezimena Vyrin izražava autorovu ideju da, unatoč niskom podrijetlu junaka, karakteriziraju visoki, plemeniti osjećaji. Nesebično voli svoju kćer, brinući se samo za njezino dobro. Također čuva ponos i dostojanstvo. Podsjetimo, kakva je bila njegova prirodna reakcija kada mu je husar gurnuo novac u rukav, kao da se odužuje starcu.

Događaji Puškinove priče "Načelnik" ne odvijaju se pred čitateljem, on ih saznaje od pripovjedača, koji djeluje i kao pripovjedač i kao junak djela. Ekspozicija, odnosno prolog, djela sastoji se od dva dijela: pripovjedačevo razmišljanje o sudbini kolodvorskih načelnika, što piscu omogućuje da njime okarakterizira vrijeme, stanje na cestama, moral, ali i da prikaže određeno mjesto. djelovanja. Tri puta junak-pripovjedač stiže na stanicu, koja se nalazila na „cestu, sada porušenom“, kao i sjećanje na ljude koji su tu nekada živjeli. Dakle, sama priča o glavnim događajima sastoji se od tri dijela, poput triptiha - trodijelne slikovne slike. Prvi dio je upoznavanje sa stanovnicima poštanske postaje, slika mirnog, nezamagljenog života; druga je tužna priča starca o nesreći koja ga je snašla, i o sudbini koja je zadesila Dunju; treći dio donosi sliku seoskog groblja, koja ima funkciju epiloga. Takva kompozicija priči daje filozofski karakter.

Važnu ulogu u priči "Šef kolodvora" imaju godišnja doba. Ovako počinje priča o događajima: "Godine 1816., mjeseca svibnja, slučajno sam prolazio kroz *** provinciju ..." Tako se uvodi pripovijest, kao da je početak života je prikazano. Tome odgovara i opis vremena, sve okolo je puno snage i energije: “Bio je vruć dan. Tri milje od stanice, *** je počelo kapati, a minutu kasnije kiša koja je pljuštala natopila me do zadnje niti. I tu je posljednji dolazak junaka-pripovjedača, kraj priče: „Dogodilo se to u jesen. Sivkasti oblaci prekrili su nebo; hladan vjetar puhao je s požnjevenih polja, pušući crveno i žuto lišće s nadolazećih stabala. Ova skica pejzaža simbolizira prošli život, umiranje. Tako epilog postaje filozofski komentar priče.

Sadržaj priče "Načelnik" korelira s parabolom o izgubljenom sinu. Pripovjedač vidi slike koje prikazuju ovu radnju na zidovima Vyrinove sobe. Priča o izgubljenom sinu iz Biblije govori nam o vječnoj situaciji u životu osobe koja napušta roditeljski dom bez blagoslova, čini pogreške, plaća za njih i vraća se u kuću svoga oca. Puškin ovu priču opisuje s laganim humorom, ali humor ne služi za izražavanje podrugljivog stava, već za fokusiranje na prave trenutke. Na primjer, "... časni starac u kapi i kućnom ogrtaču oslobađa nemirnog mladića, koji žurno prihvaća njegov blagoslov i vreću novca." U ovoj sceni Puškin čitatelju skreće pozornost na dvije okolnosti: mladić “užurbano” prihvaća sve od oca, jer mu se žuri da što prije započne samostalan i veseo život, a mladić s jednakom žurbom prihvaća “blagoslov i vreću novca”, kao da su ekvivalent osobi. Tako je cijela priča izgrađena na mudroj i vječnoj priči o ljudskom životu, nepovratnom protoku vremena i neizbježnosti promjena.

Povijest stvaranja

Boldinova jesen u djelu A.S. Puškin je postao doista "zlatan", jer je u to vrijeme stvorio mnoga djela. Među njima su Belkinove priče. U pismu svom prijatelju P. Pletnevu, Puškin je napisao: "... Napisao sam 5 priča u prozi, iz kojih Baratynsky njiše i tuče." Kronologija nastanka ovih priča je sljedeća: 9. rujna dovršen je "Pogrebnik", 14. rujna - "Šef", 20. rujna - "Mlada dama-seljanka", nakon gotovo mjesec dana pauze. , napisane su posljednje dvije priče: "Pucanj" - 14. listopada i "Snježna mećava" - 20. listopada. Ciklus Belkinovih priča bio je prvo Puškinovo dovršeno prozno djelo. Pet priča objedinilo je izmišljeno lice autora, o čemu je u predgovoru progovorio „izdavač“. Saznajemo da je P.P. Belkin je rođen "od poštenih i plemenitih roditelja 1798. godine u selu Goryukhino". “Bio je srednjeg rasta, sivih očiju, plave kose, ravnog nosa; lice mu je bilo bijelo i mršavo. “Vodio je krajnje umjeren život, izbjegavao je sve vrste ekscesa; nikada se nije dogodilo ... vidjeti ga pripitog ... imao je veliku sklonost prema ženskom spolu, ali njegova sramežljivost bila je prava djevojačka. U jesen 1828. ovaj se simpatični lik "razbolio od kataralne groznice, koja je prešla u groznicu, i umro ...".

Krajem listopada 1831. objavljene su Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina. Predgovor je završio riječima: „Smatrajući za dužnost poštovati oporuku časnog prijatelja našeg autora, izražavamo mu najdublju zahvalnost za dostavljene nam vijesti i nadamo se da će javnost cijeniti njihovu iskrenost i dobrotu. A.P. Epigraf svim pričama, preuzet iz Fonvizinove "Podnožja" (Gđa. Prostakova: "Taj, moj otac, još je lovac na priče." Skotinjin: "Mitrofan je za mene"), govori o nacionalnosti i jednostavnosti Ivan Petrovič. Skupljao je te “jednostavne” priče i zapisivao ih od različitih pripovjedača (“Nadzornika” mu je ispričao titularni savjetnik A.G.N., “Pucanj” potpukovnika I.L.P., “Pogrebnika” službenika B.V., “Snježna mećava” " i "Mlada dama" djevojke K.I.T.), obradivši ih prema svom umijeću i nahođenju. Tako se Puškin, kao pravi autor priča, krije iza dvostrukog lanca prostodušnih pripovjedača, što mu daje veliku slobodu pripovijedanja, stvara znatne mogućnosti za komiku, satiru i parodiju, a ujedno mu omogućuje da izrazi njegov odnos prema tim pričama.

Uz punu naznaku imena pravog autora, Aleksandra Sergejeviča Puškina, objavljene su 1834. godine. Stvarajući u ovom ciklusu nezaboravnu galeriju slika života i djelovanja u ruskoj provinciji, Puškin s ljubaznim osmijehom i humorom govori o modernoj Rusiji. Radeći na Belkinovim pričama, Puškin je jednu od svojih glavnih zadaća definirao ovako: "Našem jeziku treba dati više volje (dakako, u skladu s njegovim duhom)." A kada su autora priča upitali tko je taj Belkin, Puškin je odgovorio: "Tko god on bio, treba pisati priče ovako: jednostavno, kratko i jasno."

Priča "Načelnik stanice" zauzima značajno mjesto u djelu A.S. Puškina i od velike je važnosti za svu rusku književnost. U njemu su gotovo prvi put prikazane životne nedaće, boli i patnje onoga koga nazivaju „malim čovjekom“. Tema "poniženih i uvrijeđenih" započinje njome u ruskoj književnosti, koja će vas upoznati s ljubaznim, tihim, patničkim junacima i omogućiti vam da vidite ne samo krotkost, već i veličinu njihove duše i srca. Epigraf je preuzet iz pjesme P.A. Vjazemskoga “Stanica” (“Koledžski matičar, / poštanski diktator”), Puškin je promijenio citat, nazivajući kolodvora “koledžskim matičarom” (najniži civilni čin u predrevolucionarnoj Rusiji), a ne “gubernarskim matičarom”, kao što je bilo u izvorniku, jer je ovaj rang viši.

Rod, žanr, tvorbeni način

"Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina" sastoji se od 5 priča: "Pucanj", "Snježna oluja", "Pogrebnik", "Načelnik", "Mlada seljanka". Svaka od Belkinovih priča toliko je mala da bi se mogla nazvati pričom. Puškin ih naziva pričama. Za pisca realista koji reproducira život posebno su odgovarali oblici priče i proznog romana. Privlačili su Puškina svojom, mnogo većom od poezije, razumljivošću najširim krugovima čitatelja. “Priče i romane čitaju svi i posvuda”, istaknuo je. Belkinova priča" u biti su početak ruske visokoumjetničke realističke proze.

Puškin je za priču uzeo najtipičnije romantične zaplete, koji bi se u naše vrijeme mogli ponoviti. Njegovi se likovi u početku nalaze u situacijama u kojima je prisutna riječ "ljubav". Oni su već zaljubljeni ili samo žude za tim osjećajem, ali odavde počinje raspoređivanje i pumpanje zapleta. Belkinove priče autor je zamislio kao parodiju žanra romantične književnosti. U priči "Pucanj" glavni lik Silvio dolazi iz odlazećeg doba romantizma. Ovo je zgodan, snažan i hrabar muškarac čvrstog strastvenog karaktera i egzotičnog neruskog imena, koji podsjeća na misteriozne i fatalne junake Byronovih romantičnih pjesama. Mećava parodira francuske romane i romantične balade Žukovskog. Na kraju priče, komična zabuna s proscima vodi junakinju priče do nove, teško stečene sreće. U priči "Pogrebnik", u kojoj Adrian Prokhorov poziva mrtve da ga posjete, parodira se Mozartova opera i strašne priče romantičara. Mlada seljanka mali je elegantni sitcom s prerušavanjem u francuskom stilu, koji se odvija na ruskom plemićkom imanju. Ali ona ljubazno, smiješno i duhovito parodira poznatu tragediju - "Romeo i Julija" od Shakespearea.

U ciklusu Belkinove priče, središte i vrhunac je Načelnik postaje. Priča je postavila temelje realizma u ruskoj književnosti. U biti, po fabuli, ekspresivnosti, složenoj prostornoj tematici i tennialnoj kompoziciji, po samim likovima, ovo je već mali, sažeti roman koji je utjecao na kasniju rusku prozu i iznjedrio Gogoljevu pripovijetku "Šinel". Ljudi su ovdje jednostavni, a i sama bi njihova povijest bila jednostavna da se u nju nisu uplele razne svakodnevne okolnosti.

Predmet

U Belkinovim pričama, uz tradicionalne romantične teme iz života plemstva i staleža, Puškin otkriva temu ljudske sreće u najširem smislu. Svjetovna mudrost, pravila svakodnevnog ponašanja, općeprihvaćeni moral sadržani su u katekizmima, receptima, ali njihovo slijeđenje ne uvijek i ne vodi uvijek do sreće. Neophodno je da sudbina čovjeku podari sreću, tako da se okolnosti uspješno spoje. Priče o Belkinu pokazuju da nema bezizlaznih situacija, da se za sreću treba boriti, a ona će biti, čak i ako je nemoguće.

Priča "Načelnik" je najtužnije i najteže djelo ciklusa. Ovo je priča o tužnoj sudbini Vyrina i sretnoj sudbini njegove kćeri. Skromnu priču o Samsonu Vyrinu autor od samog početka povezuje s filozofskim značenjem čitavog ciklusa. Na kraju krajeva, šef postaje, koji uopće ne čita knjige, ima svoju vlastitu shemu sagledavanja života. To se ogleda u slikama "s pristojnim njemačkim stihovima", koje su obješene na zidovima njegova "skromnog, ali urednog samostana". Pripovjedač detaljno opisuje te slike koje prikazuju biblijsku legendu o izgubljenom sinu. Samson Vyrin na sve što se dogodilo njemu i njegovoj kćeri gleda kroz prizmu ovih slika. Njegovo životno iskustvo govori da će se njegovoj kćeri dogoditi nesreća, bit će prevarena i napuštena. On je igračka, mali čovjek u rukama svjetskih moćnika, koji su novac pretvorili u glavno mjerilo.

Puškin je proglasio jednu od glavnih tema ruske književnosti 19. stoljeća – temu “malog čovjeka”. Značaj ove teme za Puškina nije bio u razotkrivanju potištenosti njegovog junaka, već u otkrivanju u “malom čovjeku” suosjećajne i osjetljive duše, obdarene darom da odgovori na tuđu nesreću i tuđu bol.

Od sada će se tema "malog čovjeka" neprestano čuti u ruskoj klasičnoj književnosti.

Ideja

“Nitko od Priča o Belkinu nema ideju. Čitaš - lijepo, glatko, glatko: čitaš - sve je zaboravljeno, u sjećanju nema ničega osim avantura. „Belkinove priče" lako se čitaju, jer ne tjeraju na razmišljanje" („Sjeverna pčela“, 1834., br. 192, 27. kolovoza).
„Istina, ove su priče zabavne, ne mogu se čitati bez užitka: to dolazi iz šarmantnog stila, iz umijeća pripovijedanja, ali to nisu umjetničke tvorevine, već jednostavno bajke i basne“ (V. G. Belinsky).

“Koliko dugo ponovno čitate Puškinovu prozu? Učini me prijateljem - prvo pročitaj cijelu Belkinovu priču. Trebao bi ih proučavati i proučavati svaki književnik. Učinio sam to neki dan i ne mogu vam prenijeti blagotvoran utjecaj koji je ovo čitanje imalo na mene ”(iz pisma L.N. Tolstoja P.D. Golokhvastovu).

Takva dvosmislena percepcija Puškinovog ciklusa sugerira da postoji neka tajna u Belkinovim pričama. U "Načelniku kolodvora" to je sadržano u malom likovnom detalju - zidnim slikama koje govore o izgubljenom sinu, a koje su dvadesetih i četrdesetih godina prošlog stoljeća bile čest dio kolodvorskog okruženja. Opis tih slika izvodi pripovijest iz društveno-svakodnevnog plana u filozofski, omogućuje sagledavanje njegovog sadržaja u odnosu na ljudsko iskustvo i tumačenje “vječne priče” o izgubljenom sinu. Priča je prožeta patosom suosjećanja.

Priroda sukoba

U priči "Načelnik" - poniženi i tužni junak, završetak je podjednako tužan i sretan: smrt šefa stanice, s jedne strane, i sretan život njegove kćeri, s druge strane. Priča se ističe posebnošću sukoba: nema negativnih likova koji bi u svemu bili negativni; nema izravnog zla - a istovremeno, tuga jednostavne osobe, šefa stanice, od toga ne postaje manja.

Novi tip heroja i sukoba povlači za sobom i drugačiji sustav pripovijedanja, figuru pripovjedača - titularnog savjetnika A. G. N. On priča priču koju je čuo od drugih, od samog Vyrina i od “crvenokosog i nakrivljenog” dječaka. Otmica Dunye Vyrine od strane husara početak je drame, nakon koje slijedi niz događaja. S poštanske postaje radnja se prenosi u Peterburg, od kućepazitelja do groba izvan predgrađa. Čuvar ne može utjecati na tijek događaja, ali prije nego što se prikloni sudbini, pokušava okrenuti priču unatrag, spasiti Dunyu od onoga što se jadnom ocu čini kao smrt njegovog “djeteta”. Junak shvaća što se dogodilo i, štoviše, silazi u grob iz nemoćne svijesti o vlastitoj krivnji i nepopravljivoj nesreći.

“Mali čovjek” nije samo nizak rang, nepostojanje visokog društvenog statusa, već i gubitak u životu, strah od njega, gubitak interesa i svrhe. Puškin je prvi skrenuo pozornost čitatelja na činjenicu da, unatoč svom niskom podrijetlu, osoba i dalje ostaje osoba i ima sve iste osjećaje i strasti kao ljudi iz visokog društva. Priča "Šef kolodvora" uči vas poštovati i voljeti čovjeka, uči vas sposobnosti suosjećanja, tjera vas da pomislite da svijet u kojem šefovi stanice žive nije uređen na najbolji način.

Glavni junaci

Autor-pripovjedač sa simpatijama govori o "pravim mučenicima četrnaestog razreda", šefovima stanica koje putnici optužuju za sve grijehe. Zapravo, njihov je život pravi teški rad: “Putnik svu dosadnu vožnju nakupljenu dosadnom vožnjom izbaci putnik na pazikuću. Vrijeme nesnosno, cesta loša, kočijaš tvrdoglav, konji neutjerani - a kriv je i domar... Lako ćete pogoditi da imam prijatelje iz uglednog reda domara. Ova priča je napisana u spomen na jednog od njih.

Glavni lik u priči "Načelnik stanice" je Samson Vyrin, muškarac od oko 50 godina. Domar je rođen oko 1766. godine, u seljačkoj obitelji. Kraj 18. stoljeća, kada je Vyrin imao 20-25 godina, bilo je vrijeme suvorovskih ratova i pohoda. Kao što je poznato iz povijesti, Suvorov je razvijao inicijativu među svojim podređenima, poticao je vojnike i dočasnike, promicao ih u službi, usađivao im drugarstvo, zahtijevao pismenost i domišljatost. Čovjek iz seljaštva pod zapovjedništvom Suvorova mogao se popeti do čina dočasnika, dobiti ovu titulu za vjernu službu i osobnu hrabrost. Samson Vyrin mogao bi biti upravo takva osoba i služio je, najvjerojatnije, u pukovniji Izmailovsky. Tekst kaže da se, stigavši u Sankt Peterburg u potrazi za kćeri, zaustavlja u Izmailovskoj pukovniji, u kući umirovljenog podoficira, svog starog kolege.

Može se pretpostaviti da je oko 1880. godine umirovljen i dobio mjesto predstojnika i čin kolegijalnog matičara. Ova pozicija je davala malu, ali stalnu plaću. Oženio se i ubrzo dobio kćer. Ali žena je umrla, a kći je bila očeva radost i utjeha.

Od djetinjstva je morala nositi sve ženske poslove na svojim krhkim plećima. Sam Vyrin, kako ga se predstavlja na početku priče, “svjež je i veseo”, društven i neogorčen, unatoč tome što su mu nezaslužene uvrede pljuštale po glavi. Samo nekoliko godina kasnije, vozeći se istom cestom, autor ga, zaustavljajući se na noćenje kod Samsona Vyrina, nije prepoznao: od "svježeg i krepkog" pretvorio se u napuštenog, mlohavog starca, čija je jedina utjeha boca . A cijela je stvar u kćeri: bez traženja pristanka roditelja, Dunya - njegov život i nada, zbog koje je živio i radio - pobjegao je s prolaznim husarom. Čin njegove kćeri slomio je Samsona, nije mogao podnijeti činjenicu da je njegovo drago dijete, njegova Dunja, koju je štitio od svih opasnosti koliko je mogao, mogla učiniti to s njim i, što je još gore, s njim samim - postala je ne žena, nego ljubavnica.

Puškin suosjeća sa svojim junakom i duboko ga poštuje: čovjek niže klase, koji je odrastao u nevolji, teškom radu, nije zaboravio što su pristojnost, savjest i čast. Štoviše, on te kvalitete stavlja iznad materijalnih dobara. Siromaštvo za Samsona nije ništa u usporedbi s prazninom duše. Nije uzalud autor u priču uvodi takav detalj kao što su slike koje prikazuju priču o izgubljenom sinu na zidu u Vyrinovoj kući. Poput oca izgubljenog sina, Samson je bio spreman oprostiti. Ali Dunya se nije vratila. Očevu patnju pojačavalo je to što je dobro znao kako takve priče često završavaju: “Ima ih puno u Petrogradu, mladih budala, danas u satenu i baršunu, a sutra, vidiš, metu ulicu. zajedno s pustom krčmom. Kad ponekad pomislite da Dunya, možda, odmah nestane, nehotice griješite i želite joj grob ... ". Pokušaj pronalaska kćeri u ogromnom Petersburgu završio je ničim. Tu je šef postaje odustao - potpuno se napio i nakon nekog vremena umro ne dočekavši svoju kćer. Puškin je u svom Samsonu Vyrinu stvorio nevjerojatno prostranu, istinitu sliku jednostavne, male osobe i pokazao sva njegova prava na titulu i dostojanstvo osobe.

Dunya je u priči prikazana kao majstorica svih zanata. Nitko bolji od nje nije mogao skuhati večeru, pospremiti kuću, poslužiti prolaznika. A otac, gledajući njenu okretnost i ljepotu, nije se mogao zasititi. U isto vrijeme, ovo je mlada koketa, znajući svoju snagu, bez sramežljivosti ulazi u razgovor s posjetiteljem, "kao djevojka koja je vidjela svjetlo". Belkin u priči prvi put vidi Dunyu, kad joj je bilo četrnaest godina - u dobi u kojoj je prerano razmišljati o sudbini. Dunya ne zna ništa o ovoj namjeri gostujućeg husara Minskyja. Ali, odvajajući se od oca, ona bira svoju žensku sreću, iako, možda, ne zadugo. Ona bira drugi svijet, nepoznat, opasan, ali će barem u njemu živjeti. Teško joj je zamjeriti što je odabrala život umjesto življenja, riskirala je i pobijedila. Dunya dolazi ocu tek kada se ostvarilo sve o čemu je mogla samo sanjati, iako Puškin ne govori ni riječi o njezinoj udaji. Ali šest konja, troje djece, medicinska sestra svjedoče o uspješnom završetku priče. Naravno, sama Dunya sebe smatra krivom za smrt svog oca, ali čitatelj će joj vjerojatno oprostiti, kao što oprašta Ivan Petrovich Belkin.

Dunya i Minsky, unutarnji motivi njihovih postupaka, misli i iskustava, kroz priču, pripovjedač, kočijaš, otac, crvenokosi dječak opisuju se izvana. Možda su zato slike Dunye i Minskyja dane pomalo shematski. Minsky je plemenit i bogat, služio je na Kavkazu, čin kapetana nije mali, a ako je u gardi, onda je već velik, ravan vojnom potpukovniku. Ljubazni i veseli husar zaljubio se u domišljatu skrbnicu.

Mnogi postupci junaka priče danas su neshvatljivi, ali za Puškinove suvremenike bili su prirodni. Dakle, Minsky, nakon što se zaljubio u Dunyu, nije je oženio. To je mogao učiniti ne samo zato što je bio grabulja i neozbiljna osoba, već i iz niza objektivnih razloga. Prvo, da bi se oženio, časnik je trebao dopuštenje zapovjednika, često je brak značio ostavku. Drugo, Minsky se mogao oslanjati na svoje roditelje, kojima bi se teško svidio brak s mirazom i neplemkinjom Dunyom. Za rješavanje barem ova dva problema potrebno je vrijeme. Iako je Minsky to mogao učiniti u finalu.

Zaplet i kompozicija

Ruski su se pisci više puta bavili kompozicijskom konstrukcijom Belkinovih priča, koje se sastoje od pet zasebnih priča. O svojoj namjeri da napiše roman slične kompozicije pisao je u jednom od svojih pisama F.M. Dostojevski: “Priče su potpuno odvojene jedna od druge, tako da se čak mogu odvojeno staviti u prodaju. Vjerujem da je Puškin razmišljao o sličnoj formi za roman: pet priča (broj Belkinovih priča) koje se prodaju odvojeno. Puškinove su priče doista odvojene u svakom pogledu: nema intersektorskog karaktera (za razliku od pet priča Lermontovljeva Junaka našeg doba); nema zajedničkog sadržaja. Ali postoji opća tehnika misterije, "detektivska", koja leži u osnovi svake priče. Puškinove priče ujedinjuje, prvo, lik pripovjedača – Belkina; drugo, činjenicom da su svi ispričani. Narativnost je, pretpostavljam, umjetničko sredstvo zbog kojega je cijeli tekst i pokrenut. Narativnost, kao zajednička svim pričama, istovremeno je omogućila da se čitaju (i prodaju) zasebno. Puškin je razmišljao o djelu koje bi, pošto je cjelovito kao cjelina, bilo cjelovito u svakom dijelu. Ovu formu, koristeći iskustvo kasnije ruske proze, nazivam ciklusom romana.

Priče je Puškin napisao istim kronološkim redom, ali ih nije rasporedio prema vremenu pisanja, već na temelju kompozicijskog proračuna, izmjenjujući priče s "nepovoljnim" i "uspješnim" završetkom. Takva kompozicija priopćila je cijelom ciklusu, unatoč prisutnosti duboko dramatičnih odredbi u njemu, opću optimističku orijentaciju.

Puškin pripovijest “Načelnik” gradi na razvoju dviju sudbina i likova – oca i kćeri. Načelnik postaje Samson Vyrin stari je počašćeni (tri medalje na izblijedjelim vrpcama) umirovljeni vojnik, ljubazan i pošten čovjek, ali grub i prostodušan, nalazi se na samom dnu tablice činova, na najnižoj stepenici društvene ljestvice. . On je ne samo obična, već mala osoba koju svaki prolazni plemić može vrijeđati, vikati, udarati, iako je njegov najniži čin 14. klase ipak davao pravo na osobno plemstvo. Ali sve je goste dočekala, smirila i dala čaj njegova lijepa i živahna kći Dunya. No, ta se obiteljska idila nije mogla nastaviti vječno i završila je, na prvi pogled, loše, jer su domar i njegova kći imali različite sudbine. Mladi zgodni husar Minsky u prolazu zaljubio se u Dunyu, vješto odglumio bolest, postigao obostrane osjećaje i odveo, kako i dolikuje husaru, uplakanu, ali neopirljivu djevojku u trojci u Petersburg.

Čovječuljak 14. razreda nije se pomirio s takvom uvredom i gubitkom, otišao je u Sankt Peterburg spasiti svoju kćer, koju će, kako je Vyrin, ne bez razloga, vjerovao, podmukli zavodnik uskoro napustiti, otjerati u ulica. A njegov vrlo prijekoran izgled bio je važan za daljnji razvoj ove priče, za sudbinu njegove Dunje. No pokazalo se da je priča kompliciranija nego što je čuvar zamišljao. Kapetan se zaljubio u njegovu kćer i, štoviše, pokazao se kao savjestan, pošten čovjek, pocrvenio je od srama zbog neočekivane pojave svog oca, kojeg je prevario. A lijepa Dunya je otmičaru odgovorila snažnim, iskrenim osjećajem. Starac se postupno ispijao od tuge, čežnje i usamljenosti, a suprotno moralizirajućim slikama o izgubljenom sinu, kći ga nikada nije došla posjetiti, nestala je, a nije bila ni na očevoj sahrani. Seosko groblje posjetila je lijepa dama s tri male barke i crnim mopsom u luksuznoj kočiji. Tiho je legla na očev grob i “ležala dugo”. To je narodni običaj posljednjeg ispraćaja i komemoracije, posljednjeg “proštenja”. To je veličina ljudske patnje i pokajanja.

Umjetnička originalnost

U Belkinovim pričama reljefno su se otkrile sve značajke poetike i stila Puškinove umjetničke proze. Puškin se u njima pojavljuje kao izvrstan romanopisac, kojemu je podjednako pristupačna dirljiva priča, kratka priča oštra zapleta i obrata, kao i realistična skica ponašanja i života. Umjetničke zahtjeve za prozu, koje je Puškin formulirao početkom 1920-ih, sada provodi u vlastitoj stvaralačkoj praksi. Ništa nepotrebno, jedna stvar potrebna u pripovijedanju, točnost u definicijama, jezgrovitost i jezgrovitost sloga.

"Priče o Belkinu" odlikuju se izrazitom ekonomičnošću umjetničkih sredstava. Od prvih redaka Puškin upoznaje čitatelja sa svojim junacima, uvodi ga u krug događaja. Karakterizacija likova je jednako škrta i ništa manje ekspresivna. Autor gotovo ne daje vanjski portret likova, gotovo se ne zadržava na njihovim emocionalnim iskustvima. Istodobno, izgled svakoga od likova izranja izrazito reljefno i jasno iz njegovih postupaka i govora. “Pisac mora proučavati ovo blago bez prestanka”, savjetovao je Lav Tolstoj poznatog pisca o Belkinovim pričama.

Značenje djela

U razvoju ruske umjetničke proze ogromna uloga pripada Aleksandru Sergejeviču Puškinu. Ovdje nije imao gotovo nikakvih prethodnika. Prozaični književni jezik također je bio na znatno nižem stupnju u odnosu na pjesnički. Stoga se Puškin suočio s posebno važnim i vrlo teškim zadatkom obrade same građe ovog područja govorne umjetnosti. Od Belkinovih priča, Za daljnji razvoj ruske književnosti izniman je značaj imao Načelnik postaje. Vrlo istinita slika kućepazitelja, zagrijana autorovim simpatijama, otvara galeriju “jadnika” kasnijih ruskih pisaca, poniženih i uvrijeđenih društvenim odnosima tadašnje stvarnosti koji su običnom čovjeku bili najteži.

Prvi pisac koji je čitatelju otvorio svijet “malih ljudi”* bio je N.M. Karamzin. Karamzinova riječ odzvanja Puškinom i Ljermontovom. Karamzinova priča "Jadna Liza" imala je najveći utjecaj na kasniju književnost. Autor je postavio temelje golemom ciklusu radova o "malim ljudima", napravio prvi korak u ovu dosad nepoznatu temu. Upravo je on otvorio put piscima budućnosti poput Gogolja, Dostojevskog i drugih.

KAO. Puškin je bio sljedeći pisac, čija je sfera kreativne pozornosti počela uključivati čitavu golemu Rusiju, njezine otvorene prostore, život sela, Peterburga i Moskve koji su se otvarali ne samo iz raskošnog ulaza, već i kroz uska vrata siromašnih kuća. . Prvi put je ruska književnost tako dirljivo i jasno pokazala izobličenje pojedinca neprijateljskim okruženjem. Puškinovo umjetničko otkriće bilo je usmjereno u budućnost, krčilo je ruskoj književnosti put u još nepoznato.

U čuvenu boldinsku jesen 1830., A.S. Puškin je u 11 dana napisao nevjerojatno djelo - Belkinove priče - koje je uključivalo pet neovisnih priča ispričanih jednoj osobi (njegovo ime stoji u naslovu). U njima je autor uspio stvoriti galeriju provincijskih slika, istinito i bez uljepšavanja prikazati život u suvremenoj Rusiji za pisca.

Posebno mjesto u ciklusu zauzima priča "". Ona je bila ta koja je postavila temelje za razvoj teme "malog čovjeka" u ruskoj književnosti 19. stoljeća.

Upoznavanje likova

Priču o upravitelju postaje Samsonu Vyrinu ispričao je Belkinu izvjesni I.L.P., titularni savjetnik. Njegove gorke misli o odnosu prema ljudima ovog ranga već su na početku postavile čitatelja u ne baš veselo raspoloženje. Svatko tko stane na stanici spreman ih je izgrditi. Ili su konji loši, ili su vrijeme i cesta loši, ili raspoloženje nikako nije dobro - a za sve je kriv šef postaje. Glavna ideja priče je prikazati nevolju jednostavne osobe bez visokog čina i čina.

Samson Vyrin, umirovljeni vojnik, udovac koji je odgojio svoju četrnaestogodišnju kćer Dunečku, mirno je podnosio sve tvrdnje prolaznika. Bio je to svjež i vedar čovjek od pedesetak godina, društven i osjetljiv. Tako ga je na prvom susretu vidio naslovni savjetnik.

Kuća je bila čista i udobna, a na prozorima su rasli balzami. A svima koji su navratili Dunja, koja je rano naučila domaćinstvo, dala je čaj iz samovara. Ona je svojim krotkim pogledom i osmijehom obuzdala bijes svih nezadovoljnika. U društvu Vyrina i “male kokete” vrijeme za savjetnika proletjelo je nezapaženo. Gost se s domaćinima oprostio kao sa starim znancima: tako mu se njihovo društvo učinilo ugodnim.

Kako se Vyrin promijenio...

Priča "Šef kolodvora" nastavlja se opisom drugog susreta pripovjedača s glavnim likom. Nekoliko godina kasnije, sudbina ga je opet bacila u te krajeve. Dovezao se do postaje s uznemirujućim mislima: svašta bi se moglo dogoditi za to vrijeme. Predosjećaj baš i nije prevario: umjesto vedre i vedre osobe, pred njim se pojavio sjedokosi, dugo obrijan, pogrbljen starac. Bio je to još uvijek isti Vyrin, samo sada vrlo šutljiv i mrzovoljan. No, čaša punča učinila je svoje i ubrzo je pripovjedač saznao priču o Dunji.

Prije otprilike tri godine, prošao je mladi husar. Djevojka mu se svidjela i nekoliko dana se pretvarao da je bolestan. A kada je od nje dobio obostrane osjećaje, potajno je, bez blagoslova, oduzeo od oca. Tako je nesreća koja se srušila promijenila dugogodišnji život obitelji. Junaci Šefa postaje, otac i kći, više se ne viđaju. Starčev pokušaj da vrati Dunju završio je ničim. Stigao je do St. Petersburga i čak ju je mogao vidjeti, raskošno odjevenu i sretnu. Ali djevojka je, gledajući svog oca, pala u nesvijest, a on je jednostavno izbačen. Sada je Samson živio u tjeskobi i usamljenosti, a boca mu je postala glavni pratilac.

Priča o izgubljenom sinu

Već prilikom prvog posjeta pripovjedač je na zidovima primijetio slike s natpisima na njemačkom. Prikazivali su biblijsku priču o izgubljenom sinu koji je uzeo svoj dio nasljedstva i protratio ga. Na posljednjoj slici, skromni dječak se vratio u svoj dom roditelju koji mu je oprostio.

Ova legenda vrlo podsjeća na ono što se dogodilo Vyrinu i Dunyi, stoga nije slučajnost da je uključena u sastav priče "Načelnik postaje". Glavna ideja djela povezana je s idejom bespomoćnosti i bespomoćnosti običnih ljudi. Vyrin, koji je dobro upoznat s temeljima visokog društva, nije mogao vjerovati da njegova kći može biti sretna. Ni prizor viđen u Sankt Peterburgu nije uvjerio - sve se još može promijeniti. Do kraja života čekao je povratak Dunje, ali do njihovog susreta i oproštaja nikada nije došlo. Možda se Dunya jednostavno nije usudila pojaviti pred ocem dugo vremena.

Povratak kćeri

Pri trećem posjetu pripovjedač saznaje za smrt starog poznanika. A dječak koji ga prati na groblje ispričat će mu o ljubavnici, koja je došla nakon što je šef stanice umro. Iz sadržaja njihovog razgovora jasno je da je za Dunju sve prošlo dobro. Stigla je u kočiji sa šest konja, u pratnji medicinske sestre i tri barkete. Ali Dunya nije pronašla svog oca živog, pa je pokajanje "izgubljene" kćeri postalo nemoguće. Gospođa je dugo ležala na grobu - tako su, prema predaji, od pokojnika tražili oprost i zauvijek se s njim opraštali - a zatim otišla.

Zašto je sreća kćeri ocu donijela nepodnošljive duševne patnje?

Samson Vyrin uvijek je vjerovao da je život bez blagoslova i kao ljubavnice grijeh. A krivnja Dunya i Minskyja vjerojatno je prije svega u tome što su i njihov odlazak (domar je sam uvjerio svoju kćer da odvede husara u crkvu) i nesporazum pri susretu u Sankt Peterburgu samo ojačali u tom uvjerenju, koje , na kraju će dovesti heroja u grob. Postoji još jedna važna točka - ono što se dogodilo potkopalo je očevu vjeru. Iskreno je volio svoju kćer koja je bila smisao njegovog postojanja. I odjednom takva nezahvalnost: za sve te godine, Dunya se nikada nije pokazala. Činilo se da je oca izbacila iz svog života.

Prikazavši siromaha najnižeg ranga, ali visoke i osjetljive duše, A.S. Puškin je skrenuo pažnju suvremenika na položaj ljudi koji su bili na najnižoj prečki društvene ljestvice. Nemogućnost protesta i prepuštanje sudbini čini ih bespomoćnima pred životnim okolnostima. Kao i šef postaje.

Glavna ideja koju autor želi prenijeti čitatelju je da je potrebno biti osjetljiv i pažljiv prema svakoj osobi, bez obzira na njen karakter, a samo to će pomoći promijeniti ravnodušnost i bijes koji vladaju u svijetu ljudi.

Priča "Načelnik" uključena je u Puškinov ciklus priča "Belkinova priča", objavljen kao zbirka 1831. godine.

Rad na pričama odvijao se u slavnu "Boldinovu jesen" - vrijeme kada je Puškin stigao na imanje obitelji Boldino kako bi brzo riješio financijska pitanja, a ostao je cijelu jesen zbog epidemije kolere koja je izbila u blizini. Piscu se činilo da više neće biti dosadnog vremena, ali inspiracija se iznenada pojavila, a priče su jedna za drugom počele izlaziti ispod njegova pera. Tako je 9. rujna 1830. godine završila pripovijetka “Pogrebnik”, 14. rujna bio je gotov “Šef kolodvora”, a 20. rujna završio je “Mlada gospođa-seljanka”. Zatim je uslijedila kratka kreativna pauza, au novoj godini priče su objavljene. Priče su ponovno objavljene 1834. pod izvornim autorstvom.

Analiza djela

Žanr, tema, kompozicija

Istraživači napominju da je Šef stanice napisan u žanru sentimentalizma, ali ima mnogo trenutaka u priči koji pokazuju vještinu Puškina kao romantičara i realista. Pisac je svjesno odabrao sentimentalan način pripovijedanja (točnije, unio je sentimentalne note u glas svog junaka-pripovjedača Ivana Belkina), u skladu sa sadržajem priče.

Tematski, The Stationmaster je vrlo raznolik, unatoč malom sadržaju:

tema romantične ljubavi (uz bijeg iz očinske kuće i slijeđenje voljene protiv roditeljske volje),
tema očevi i djeca,
tema "malog čovjeka" najveća je tema za sljedbenike Puškina, ruske realiste.

Tematska višerazinska priroda djela omogućuje nam da ga nazovemo minijaturnim romanom. Priča je mnogo složenija i izražajnija u smislu značenja od tipičnog sentimentalnog djela. Ovdje se postavljaju mnoga pitanja, uz opću temu ljubavi.

Kompozicijski je priča izgrađena u skladu s ostalim pričama – fiktivni pripovjedač govori o sudbini šefova kolodvora, ljudi potlačenih i na najnižim položajima, zatim priča priču koja se dogodila prije 10-ak godina i njen nastavak. Način na koji počinje

“The Stationmaster” (rasuđivanje-početak, u stilu sentimentalnog putovanja), ukazuje na pripadnost djela sentimentalnom žanru, ali kasnije na kraju djela javlja se oštrina realizma.

Belkin izvještava da su zaposlenici postaje ljudi teške situacije prema kojima se postupa nepristojno, doživljavaju ih kao sluge, prigovaraju im i grubi su prema njima. Jedan od njegovatelja, Samson Vyrin, bio je naklonjen Belkinu. Bio je miroljubiva i ljubazna osoba, s tužnom sudbinom - njegova vlastita kći, umorna od života na stanici, pobjegla je s husarom Minskyjem. Husar je, prema ocu, od nje mogao napraviti samo držanicu, a sada, 3 godine nakon bijega, ne zna što da misli, jer je sudbina zavedenih mladih budala strašna. Vyrin je otišao u Sankt Peterburg, pokušao pronaći svoju kćer i vratiti je, ali nije uspio - poslao ga je Minsky. Činjenica da kći ne živi s Minskyjem, već odvojeno, jasno govori o njezinom statusu čuvarice.

Autor, koji je Dunyu osobno poznavao kao 14-godišnju djevojčicu, suosjeća s njegovim ocem. Uskoro saznaje da je Vyrin umro. Čak i kasnije, posjećujući stanicu u kojoj je pokojni Vyrin nekoć radio, saznaje da je njegova kći došla kući s troje djece. Dugo je plakala na grobu svoga oca i otišla, nagradivši mjesnog dječaka koji joj je pokazao put do starčeva groba.

Junaci djela

Dva su glavna lika u priči: otac i kćer.

Samson Vyrin je vrijedan radnik i otac koji nježno voli svoju kćer, odgajajući je sam.

Samson je tipičan “mali čovjek”, koji nema iluzija kako o sebi (savršeno je svjestan svog mjesta na ovom svijetu), tako i o svojoj kćeri (ni briljantna zabava ni iznenadni osmjesi sudbine ne blistaju poput nje). Samsonov životni položaj je poniznost. Njegov život i život njegove kćeri jesu i trebaju biti na skromnom kutku zemlje, postaji odsječenoj od ostatka svijeta. Ovdje se ne susreću prekrasni prinčevi, a ako se koji pojavi na horizontu, obećavaju djevojkama samo pad i opasnost.

Kad Dunya nestane, Samson ne može vjerovati. Iako su mu pitanja časti važnija, važnija je ljubav prema kćeri, pa je odlazi potražiti, pokupiti i vratiti. Crte mu se strašne slike nesreće, čini mu se da sada njegova Dunya negdje briše ulice i bolje je umrijeti nego vući tako jadnu egzistenciju.

Za razliku od svog oca, Dunya je odlučnije i postojanije biće. Iznenadni osjećaj za husara prije je pojačan pokušaj da se izvuče iz divljine u kojoj je vegetirala. Dunya odlučuje napustiti oca, iako joj taj korak nije lak (navodno odgađa odlazak u crkvu, odlazi, prema svjedocima, u suzama). Nije sasvim jasno kako se Dunyin život odvijao, a na kraju je postala supruga Minskyja ili nekog drugog. Starac Vyrin vidio je da je Minsky iznajmio zaseban stan za Dunyu, što je jasno ukazivalo na njezin status držane žene, a prilikom susreta s ocem Dunya je pogledala Minskyja "značajno" i tužno, a zatim se onesvijestila. Minsky je izgurao Vyrina, sprječavajući ga da komunicira s Dunyom - očito se bojao da će se Dunya vratiti s njegovim ocem, a očito je bila spremna na to. Na ovaj ili onaj način, Dunya je postigla sreću - ona je bogata, ima šest konja, sluge i, što je najvažnije, tri "barchata", tako da se za njezin opravdani rizik može samo radovati. Jedino što sebi nikada neće oprostiti je smrt oca, koji je njegovu smrt približio snažnom čežnjom za svojom kćeri. Na grobu oca, dođi zakašnjelo pokajanje ženi.

Priča je prožeta simbolikom. Sam naziv "stražar" u Puškinovo vrijeme imao je istu onu nijansu ironije i blagog prezira koju danas stavljamo u riječi "kondukter" ili "stražar". To znači mala osoba, sposobna izgledati kao sluge u očima drugih, raditi za novčić, a ne vidjeti svijeta.

Tako je šef postaje simbol “ponižene i uvrijeđene” osobe, buba za merkantilne i moćne.

Simbolika priče očitovala se u slici koja krasi zid kuće - to je "Povratak izgubljenog sina". Načelnik postaje žudio je samo za jednom stvari - utjelovljenjem scenarija biblijske priče, kao na ovoj slici: Dunya mu se mogla vratiti u bilo kojem statusu iu bilo kojem obliku. Otac bi joj oprostio, ponizio bi se, kao što se cijeli život ponižavao u okolnostima sudbine nemilosrdne prema "malim ljudima".

"Šef postaje" predodredio je razvoj domaćeg realizma u smjeru djela koja brane čast "poniženih i uvrijeđenih". Slika Vyrinovog oca duboko je realistična, zapanjujuće prostrana. Riječ je o malom čovjeku s ogromnom paletom osjećaja i punim pravom na poštovanje časti i dostojanstva.

kolegijalni matičar,
Diktator poštanskih stanica.

knez Vjazemski.

Tko nije psovao šefove stanica, tko ih nije grdio? Tko u trenutku ljutnje nije od njih tražio kobnu knjigu da u nju zapiše svoju beskorisnu žalbu na ugnjetavanje, grubost i neispravnost? Tko ih ne štuje kao čudovišta ljudske rase, jednaka pokojnim činovnicima ili barem muromskim razbojnicima? Budimo, međutim, pošteni, pokušajmo ući u njihovu poziciju i možda ćemo ih početi puno snishodljivije suditi. Što je službenik na postaji? Pravi mučenik četrnaestog razreda, zaštićen svojim činom samo od batina, i to ne uvijek (pozivam se na savjest svojih čitatelja). Kakav je položaj ovog diktatora, kako ga u šali naziva knez Vjazemski? Nije li to pravi težak rad? Mir dana ili noći. Svu smetnju nakupljenu tijekom dosadne vožnje, putnik istresa na pazikuću. Vrijeme je nepodnošljivo, cesta loša, vozač tvrdoglav, konji ne tjerani - a kriv je domar. Ušavši u njegovu ubogu nastambu, putnik ga gleda kao neprijatelja; dobro, ako se uskoro uspije riješiti nepozvanog gosta; ali ako nema konja?.. Bože! kakve će mu kletve, kakve prijetnje pasti na glavu! Po kiši i susnježici prisiljen je trčati po dvorištima; u nevrijeme, na bogojavljenski mraz, zalazi u krošnju, da samo na trenutak odmori od vriske i guranja razdraženog gosta. Dolazi general; drhtavi pazikuća daje mu posljednje dvije trojke, uključujući i kurira. General se podrazumijeva hvala. Pet minuta kasnije - zvono!.. i kurir baca svoj putni put na stol!.. Udubimo se u sve ovo temeljito, i umjesto ogorčenja, srce će nam biti ispunjeno iskrenim suosjećanjem. Još nekoliko riječi: dvadeset godina zaredom putovao sam po cijeloj Rusiji; poznati su mi skoro svi poštanski putovi; poznajem nekoliko generacija kočijaša; Rijetkoga čuvara ne poznajem iz viđenja, s rijetkim se nisam bavio; Nadam se da ću u kratkom vremenu objaviti neobičnu zalihu svojih zapažanja s putovanja; za sada ću samo reći da se staleški razred općem mišljenju predstavlja u najlažnijem obliku. Ovi tako klevetani nadzornici općenito su miroljubivi ljudi, prirodno uslužni, skloni suživotu, skromni u svojim zahtjevima za počasti i ne previše sklone novcu. Iz njihovih razgovora (koje gospoda prolaznici neumjesno zanemaruju) može se doznati puno zanimljivih i poučnih stvari. Što se mene tiče, priznajem da mi je draži njihov razgovor od govora nekog službenika šeste klase, koji prati službeni posao. Lako ćete pogoditi da imam prijatelje iz ugledne klase domara. Doista, uspomena na jednog od njih mi je dragocjena. Nekada su nas okolnosti zbližile, a sada namjeravam o tome razgovarati sa svojim ljubaznim čitateljima. Godine 1816., u mjesecu svibnju, slučajno sam prolazio kroz *** provinciju, uz autocestu, sada uništenu. Bio sam u malom rangu, vozio sam se na kočijama i plaćao vožnje za dva konja. Zbog toga se upravitelji nisu ceremonijali sa mnom, a ja sam često borbom podnosio ono što mi je, po mom mišljenju, pripadalo s pravom. Budući da sam bio mlad i prgav, bio sam ogorčen na podlost i kukavičluk nadzornika kad je ovaj dao trojku pripremljenu za mene pod kočijom birokratske gospode. Isto toliko mi je trebalo da se naviknem na činjenicu da mi izbirljivi lakaj nosi jelo na guvernerovoj večeri. Sada mi se oboje čini redom stvari. Doista, što bi nam se dogodilo da umjesto općenito prikladnog pravila: rang čin čitati, drugi je ušao u upotrebu, npr. poštovati um um? Kakva bi polemika nastala! a sluge s kojima bi počeli posluživati hranu? Ali vratimo se mojoj priči. Dan je bio vruć. Tri verste od stanice *** je počelo kapati, a minutu kasnije kiša koja je pljuštala natopila me do zadnje niti. Po dolasku na stanicu prva briga je bila da se što prije presvučete, druga da se zamolite za čaj, „Hej, Dunja! - vikne pazikuća - stavi samovar i idi po kajmak. Na te riječi iza pregrade je izašla djevojčica od četrnaest godina i utrčala u prolaz. Njezina me ljepota oduševila. "Je li ovo vaša kći?" upitao sam kućepazitelja. "Kćeri, gospodine", odgovorio je s izrazom zadovoljnog ponosa, "ali tako razumna, tako spretna majka, sva mrtva." Ovdje je počeo prepisivati moj putopis, a ja sam se bavio razgledavanjem slika koje su krasile njegovo skromno, ali uredno prebivalište. Prikazivale su priču o izgubljenom sinu: u prvoj ugledni starac u kapi i kućnom ogrtaču oslobađa nemirnog mladića koji žurno prihvaća njegov blagoslov i vreću s novcem. U drugom je razvratno ponašanje mladića živopisno prikazano: on sjedi za stolom, okružen lažnim prijateljima i besramnim ženama. Dalje, rastrošni mladić, u dronjcima i s trorogim šeširom, čuva svinje i dijeli im obrok; na licu mu se ocrtava duboka tuga i kajanje. Na kraju je prikazan njegov povratak ocu; u susret mu istrčava ljubazan starac u istoj kapi i kućnom ogrtaču: izgubljeni sin je na koljenima; u budućnosti, kuhar ubija dobro hranjeno tele, a stariji brat pita sluge o razlogu takve radosti. Ispod svake slike čitam pristojne njemačke stihove. Sve mi je to do danas sačuvano u sjećanju, i lonci balzama, i krevet sa šarenim zastorom, i drugi predmeti koji su me tada okruživali. Vidim, kao i sada, samog vlasnika, čovjeka od pedesetak godina, svježeg i krepkog, i njegov dugi zeleni kaput s tri medalje na izblijedjelim vrpcama. Prije nego što sam stigao isplatiti svog starog kočijaša, Dunja se vratila sa samovarom. Mala je koketa na drugi pogled primijetila kakav je dojam ostavila na mene; spustila je svoje velike plave oči; Počeo sam joj pričati, odgovorila mi je bez ikakve bojažljivosti, kao djevojka koja je ugledala svjetlo. Ponudio sam njezinog oca čašom punča; Dao sam Dunji šalicu čaja i nas troje smo počeli razgovarati, kao da se znamo stoljećima. Konji su već dugo bili spremni, ali još uvijek se nisam htio rastati od kućepazitelja i njegove kćeri. Napokon sam se s njima oprostio; otac mi je poželio sretan put, a kći me otpratila do kola. U prolazu sam stao i zamolio je za dopuštenje da je poljubim; Dunya se složila ... mogu izbrojati puno poljubaca,

Otkad ovo radim

Ali nitko nije u meni ostavio tako dugu, tako ugodnu uspomenu.

Prošlo je nekoliko godina, a okolnosti su me dovele upravo na taj put, baš na ta mjesta. Sjetio sam se kćeri starog kućepazitelja i obradovao me pomisao da ću je opet vidjeti. Ali, pomislio sam, stari domar je možda već zamijenjen; vjerojatno je Dunya već udana. Prošla mi je i misao o smrti jednog ili drugog, te sam se s tužnom slutnjom približio stanici ***. Konji su stajali kod pošte. Ušavši u sobu, odmah sam prepoznao slike koje prikazuju priču o izgubljenom sinu; stol i krevet bili su na svojim izvornim mjestima; ali na prozorima više nije bilo cvijeća, a sve okolo odavalo je oronulost i zapuštenost. Domar je spavao pod kožuhom; moj ga je dolazak probudio; ustao je... Bio je to definitivno Samson Vyrin; ali koliko ima godina! Dok se spremao prepisati moje putovanje, gledao sam njegovu sijedu kosu, duboke bore njegova dugo neobrijanog lica, njegova pogrbljena leđa - i nisam se mogao iznenaditi kako tri ili četiri godine mogu pretvoriti veselog čovjeka u slabašnog. starac. “Jesi li me prepoznao? - upitah ga, - ti i ja smo stari znanci. - “Može se dogoditi”, odgovori on mrzovoljno, “ovdje je velika cesta; Imao sam mnogo prolaznika." - "Je li tvoja Dunya zdrava?" nastavio sam. Starac se namrštio. "Samo Bog zna", odgovorio je. - "Dakle, udata je?" - rekla sam. Starac se pravio da nije čuo moje pitanje, te je šaptom nastavio čitati moj putopis. Prestao sam s pitanjima i naredio da se stavi čajnik. Počela me mučiti znatiželja i nadao sam se da će udarac razriješiti jezik mog starog znanca. Nisam se prevario: starac nije odbio predloženu čašu. Primijetio sam da je rum razbistrio njegovu mrzovoljnost. Na drugoj čaši postao je razgovorljiv: sjetio se ili hinio da me se sjeća, a ja sam od njega saznao priču koja me je tada jako zaokupila i dirnula. “Znači, poznavao si moju Dunju? on je počeo. Tko je nije poznavao? O, Dunja, Dunja! Kakva je to djevojka bila! Nekad je bilo da tko god prođe, svi će ga pohvaliti, nitko neće osuditi. Davale su je gospođe, jedna s rupcem, druga s naušnicama. Gospodo, putnici su se namjerno zaustavljali, kao da ručaju ili večeraju, a zapravo samo da je dulje pogledaju. Ponekad bi se gospodin, ma koliko bio ljut, smirio u njezinoj prisutnosti i ljubazno razgovarao sa mnom. Vjerujte mi, gospodine: kuriri, kuriri su s njom razgovarali pola sata. Držala je kuću: što pospremiti, što skuhati, sve je stigla. A ja, budala stara, ne gledam dovoljno, bilo je, ne dobivam dovoljno; nisam li volio svoju Dunju, nisam li cijenio svoje dijete; nije imala život? Ne, ne možete se riješiti nevolje; što je suđeno, to se ne može izbjeći. Zatim mi je počeo potanko pričati svoju tugu. - Prije tri godine, jednom, zimske večeri, kad je pazikuća redao novu knjigu, a njegova kći iza pregrade šila haljinu, dovezla se trojka i putnik u čerkezi, u vojničkom šinjelu. , umotan u šal, ušao je u sobu, zahtijevajući konje. Svi su konji trčali. Na tu vijest putnik podiže glas i bič; ali Dunya, navikla na takve prizore, istrčala je iza pregrade i nježno se obratila putniku s pitanjem: hoće li nešto pojesti? Dunjina pojava imala je svoj uobičajeni učinak. Prošao je gnjev putnika; pristao je pričekati konje i naručio večeru za sebe. Skinuvši mokri, čupavi šešir, razmrsivši šal i skinuvši kaput, putnik se ukaza kao mladi, vitki husar crnih brkova. Smjestio se kod kućepazitelja, počeo veselo razgovarati s njim i s njegovom kćeri. Poslužena večera. U međuvremenu su došli konji, a čuvar je naredio da se odmah, bez hrane, upregnu u putnička kola; ali vrativši se, nađe mladića kako leži gotovo bez svijesti na klupi: razbolio se, boljela ga je glava, nije moglo ići ... Što učiniti! nadstojnik mu je dao svoj krevet, te je trebalo, ako se bolesniku ne bude bolje, drugo jutro poslati u S *** po liječnika. Sutradan je husaru postalo još gore. Njegov je čovjek otišao na konju u grad po liječnika. Dunya mu sveza oko glave rubac natopljen octom i sjedne s njom šivajući uz njegov krevet. Bolesnik je stenjao pred pazikućom i nije rekao gotovo ni riječi, ali je ispio dvije šalice kave i, stenjući, naručio sebi večeru. Dunya ga nije ostavila. Stalno je tražio piće, a Dunya mu je donosila šalicu limunade koju je ona pripremila. Bolesnik je umočio usne i svaki put kad bi vratio šalicu, u znak zahvalnosti, svojom je slabom rukom stezao Dunjuškinu ruku. Doktor je stigao u vrijeme ručka. Opipao je pacijentov puls, obratio mu se na njemačkom, a na ruskom mu poručio da mu treba samo mir i da za dva dana može na put. Husar mu je dao dvadeset i pet rubalja za posjet, pozvao ga na ručak; liječnik se složio; oboje su jeli s velikim apetitom, popili bocu vina i rastali se vrlo zadovoljni jedno drugim. Prošao je još jedan dan, a husar se potpuno oporavio. Bio je izuzetno veseo, neprestano se šalio s Dunyom, zatim s domarom; zviždao je pjesme, razgovarao s prolaznicima, upisivao njihove putnike u knjigu pošte i tako se zaljubio u ljubaznog domara da mu je treće jutro bilo žao rastati se od ljubaznog gosta. Dan je bila nedjelja; Dunja je išla na večeru. Husar je dobio kibitku. Oprostio se s domarom, velikodušno ga nagradivši za boravak i okrjepu; također se pozdravio s Dunyom i dobrovoljno je odveo u crkvu koja se nalazila na rubu sela. Dunja je stajala u nedoumici ... „Čega se bojiš? - reče joj otac - ipak njegovo plemstvo nije vuk i neće te pojesti: provozaj se do crkve. Dunya je ušla u kola do husara, sluga je skočio na stup, kočijaš je zazviždao, a konji su odjurili. Jadnom čuvaru nije bilo jasno kako je on sam mogao dopustiti da njegov Duna jaše s husarom, kako je oslijepio i što mu se tada dogodilo s umom. Za manje od pola sata srce mu je počelo cviliti, cviliti, a tjeskoba ga je do te mjere obuzela da nije mogao odoljeti i sam je otišao na misu. Približavajući se crkvi, vidio je da se ljudi već razilaze, ali Dunya nije bila ni u ogradi ni na trijemu. Žurno je ušao u crkvu: svećenik je odlazio od oltara; đakon je gasio svijeće, u kutu su još molile dvije starice; ali Dunya nije bila u crkvi. Jadni otac je na silu odlučio pitati đakona je li bila na misi. Deacon je odgovorio da nije bila. Domar je otišao kući ni živ ni mrtav. Ostala mu je jedna nada: Dunja je, zbog vjetrovitih godina svoje mladosti, pomislila, možda, da se provoza do sljedeće stanice, gdje je živjela njezina kuma. U nesnosnom uzbuđenju očekivao je povratak trojke na koju ju je pustio. Kočijaš se nije vratio. Napokon, uvečer, stigao je sam i pripit, sa smrtonosnom viješću: "Dunja s one stanice otišla je dalje s husarom." Starac nije podnosio svoju nesreću; smjesta je pao u isti krevet gdje je dan prije ležao mladi prevarant. Sada je skrbnik, s obzirom na sve okolnosti, pogodio da je bolest lažna. Jadnik se razboli od jake groznice; odveden je u S *** i na njegovo mjesto neko vrijeme postavljen drugi. Isti liječnik koji je došao kod husara liječio je i njega. Uvjeravao je čuvara da je mladić sasvim zdrav i da je tada još slutio njegovu zlu namjeru, ali je šutio, bojeći se njegova biča. Bilo da je Nijemac govorio istinu ili se samo htio pohvaliti dalekovidnošću, nije nimalo utješio jadnog bolesnika. Jedva se oporavivši od bolesti, nadstojnik izmoli S*** upravitelja pošte za odmor od dva mjeseca i, ne rekavši nikome ni riječi o svojoj namjeri, pođe pješice po svoju kćer. Od putnika je znao da je kapetan Minsky na putu iz Smolenska za Petersburg. Kočijaš koji ga je vozio rekao je da je Dunya cijelim putem plakala, iako se činilo da je vozila sama. "Možda ću", pomisli čuvar, "donijeti kući svoje izgubljeno janje." S tom je mišlju stigao u Peterburg, odsjeo u Izmailovskom puku, u kući umirovljenog podoficira, svog starog kolege, i započeo potragu. Ubrzo je saznao da je kapetan Minsky u Petrogradu i da živi u krčmi Demutov. Domar je odlučio doći do njega. Rano ujutro došao je u njegovu dvoranu i zamolio ga da izvijesti njegovu čast da ga stari vojnik želi vidjeti. Vojni lakaj, čisteći čizmu na bloku, javi da se gospodar odmara i da prije jedanaest sati ne prima nikoga. Domar je otišao i vratio se u dogovoreno vrijeme. Sam Minsky mu je izašao u šlafroku, u crvenoj skufi. — Što, brate, hoćeš? upitao ga je. Starčevo je srce proključalo, suze su mu navrle na oči, a on je samo rekao drhtavim glasom: "Vaša čast! .. učinite takvu božansku uslugu! .." Minsky ga je brzo pogledao, pocrvenio, uhvatio ga za ruku, poveo ušao u ured i zaključao ga iza svojih vrata. “Vaša čast! - nastavi starac, - što je palo s kola, nema ga: daj mi barem moju jadnu Dunju. Uostalom, uživali ste u tome; ne trošite ga uzalud." “Ono što je učinjeno ne može se vratiti,” rekao je mladić krajnje zbunjen, “Kriv sam pred tobom i rado te molim za oprost; ali nemoj misliti da bih mogao ostaviti Dunju: ona će biti sretna, dajem ti časnu riječ. Zašto je želiš? Ona me voli; izgubila je naviku prijašnjeg stanja. Ni ti ni ona - nećeš zaboraviti što se dogodilo. Zatim je, gurnuvši nešto u rukav, otvorio vrata, a domar se, ne sjećajući se kako, našao na ulici. Dugo je nepomično stajao, napokon je iza manšete rukava ugledao smotak papira; izvadi ih i razmota nekoliko zgužvanih novčanica od pet i deset rubalja. Opet su mu navrle suze, suze ogorčenja! Stisnuo je papire u lopticu, bacio ih na zemlju, zgazio ih petom i otišao... Nakon nekoliko koraka, zastao je, zamislio se... i vratio se... ali novčanica nije bilo. više. Dobro odjeveni mladić, ugledavši ga, dotrčao je do taksija, žurno sjeo i viknuo: "Idi! .." Domar ga nije jurio. Odlučio je otići kući na svoju stanicu, ali je prvo želio barem jednom vidjeti svoju jadnu Dunju. Za ovaj dan, nakon dva dana, vratio se u Minsky; ali mu vojni sluga strogo reče da gospodar nikoga ne prima, iztjera ga prsima iz hodnika i zalupi mu vrata ispod glasa. Domar stajao, stajao - i otišao. Tog istog dana, u večernjim satima, šetao je duž Liteinaye, nakon što je služio molitvu za sve žalosne. Odjednom je kraj njega projurio pametni droshky, a domar je prepoznao Minskyja. Drožki se zaustavio ispred trokatnice, na samom ulazu, a husar je istrčao na trijem. Sretna misao sijevnula je pazikući. Vrati se i, sustigavši kočijaša: „Čiji je, brate, konj? - upitao je, - je li Minsky? - Upravo tako - odgovori kočijaš - ali što je s tobom? - "Da, evo što: tvoj gospodar mi je naredio da odnesem bilješku njegovoj Dunji, a ja sam zaboravio gdje Dunja živi." “Da, upravo ovdje na drugom katu. Zakasnio si, brate, sa svojim zapisom; sada je s njom." - "Nema potrebe", usprotivi se domar neobjašnjivim pokretom srca, "hvala na misli, a ja ću raditi svoj posao." I s tom riječi pođe uza stube. Vrata su bila zaključana; zazvao je, nekoliko je sekundi prošlo u bolnom iščekivanju za njega. Ključ je zveckao, otvorili su ga. — Stoji li Avdotja Samsonovna ovdje? - upitao. "Evo", odgovori mlada sluškinja, "zašto ti ona treba?" Domar je, ne odgovorivši, ušao u dvoranu. "Ne ne! služavka je viknula za njim: "Avdotja Samsonovna ima goste." Ali čuvar je, ne slušajući, nastavio. Prve dvije sobe bile su mračne, treća je gorjela. Prišao je otvorenim vratima i stao. U sobi, lijepo uređenoj, Minsky je sjedio zamišljen. Dunya, odjevena u svu raskoš mode, sjedila je na rukohvatu njegove stolice, poput jahačice na svom engleskom sedlu. Nježno je pogledala Minskyja, motajući njegove crne uvojke oko svojih svjetlucavih prstiju. Jadni pazikuća! Nikad mu se kći nije činila tako lijepom; nevoljko joj se divio. "Tko je tamo?" upitala je ne podižući glavu. Ostao je nijem. Ne dobivši nikakav odgovor, Dunya je podigla glavu ... i uz plač pala na tepih. Uplašeni, Minsky je požurio da ga podigne i, iznenada ugledavši starog čuvara na vratima, ostavio Dunju i prišao mu, drhteći od bijesa. "Što trebaš? - reče mu on stišćući zube - što se šuljaš oko mene kao razbojnik? Ili me želiš ubiti? Odlazi!" - i snažnom rukom, uhvativši starca za ovratnik, gurne ga na stube. Starac je došao u svoj stan. Prijatelj mu je savjetovao da se žali; ali se domar zamisli, odmahne rukom i odluči se povući. Dva dana kasnije vratio se iz Petersburga na svoju stanicu i ponovno preuzeo svoju dužnost. „Već treću godinu“, zaključio je, „kako živim bez Dunje i kako o njoj nema ni glasa ni duha. Je li živa ili ne, Bog zna. Svašta se događa. Ni nju prvu, ni posljednju, namamila je prolazna grablja, ali tu je držao i ostavio. Mnogo ih je u Petrogradu, mladih budala, danas u satenu i baršunu, a sutra, vidjet ćete, mete ulicu zajedno s krčmom staje. Kad ponekad pomislite da Dunya, možda, odmah nestane, neizbježno ćete griješiti, ali poželite joj grob ... " Takva je bila priča mog prijatelja, starog pazikuće, priča više puta prekidana suzama koje je slikovito brisao kaputom, poput revnog Terentjiča u prekrasnoj Dmitrijevljevoj baladi. Te je suze djelomično potaknuo udarac šakom, od kojih je u nastavku svoje priče izvukao pet čaša; ali bilo kako bilo, jako su mi prirasle srcu. Rastavši se s njim, dugo nisam mogao zaboraviti starog čuvara, dugo sam razmišljao o jadnoj Dunyi ... Ne tako davno, prolazeći kroz mjesto ***, sjetio sam se svog prijatelja; Saznao sam da je postaja kojom je on zapovijedao već uništena. Na moje pitanje: "Da li je stari domar još živ?" - nitko mi nije mogao dati zadovoljavajući odgovor. Odlučio sam posjetiti poznatu stranu, uzeo besplatne konje i krenuo u selo N. Dogodilo se to u jesen. Sivkasti oblaci prekrili su nebo; hladan vjetar puhao je s požnjevenih polja, pušući crveno i žuto lišće s drveća na putu. U selo sam stigao u zalazak sunca i stao kod pošte. U hodnik (gdje me jadna Dunya jednom poljubila) izašla je debela žena i odgovorila na moja pitanja, "da je stari pazikuća umro prije godinu dana, da se u njegovoj kući nastanio pivar i da je ona pivara žena. Bilo mi je žao uzaludnog puta i uzalud potrošenih sedam rubalja. Zašto je umro? upitao sam pivarevu ženu. "Sam je pio, oče", odgovorila je. — Gdje je pokopan? - "Iza periferije, blizu njegove pokojne ljubavnice." - "Zar me ne možeš odvesti na njegov grob?" - "Zašto ne. Hej Vanka! dosta ti je petljati se s mačkom. Odvedite gospodina na groblje i pokažite mu čuvarev grob. Na te riječi do mene je istrčao odrpani dječak, riđ i nakrivljen, i odmah me odveo izvan predgrađa. - Jeste li poznavali mrtvog čovjeka? pitao sam ga dragi. - Kako ne znati! Naučio me rezati cijevi. Znalo se dogoditi (Bog mu duši pokoj!) došavši iz konobe, a mi za njim: “Dede, dede! orasi! - i daje nam orahe. Sve nam se petljalo. Sjećaju li ga se prolaznici? - Da, malo je putnika; osim ako procjenitelj zamota, ali to nije do mrtvih. Ovdje je ljeti prolazila jedna gospođa, pa je pitala za starog čuvara i otišla mu na grob. - Koja gospođa? upitala sam znatiželjno. - Lijepa gospođa, - odgovori dječak; - vozila se u kočiji sa šest konja, sa tri mala barčata i sa dojiljom, i sa crnim mopsom; a kako joj rekoše da je stari pazikuća umro, ona plačući reče djeci: — Sjedite mirno, a ja ću na groblje. I dobrovoljno sam je doveo. A gospođa reče: "Ja sama znam put." I dala mi je kovanicu u srebru - tako ljubazna dama! .. Stigli smo na groblje, golo mjesto, ničim neograđeno, prošarano drvenim križevima, koje nije zasjenilo ni jedno drvo. Nikada u životu nisam vidio tako tužno groblje. “Ovdje je grob starog čuvara”, rekao mi je dječak, skočivši na hrpu pijeska u koju je bio ukopan crni križ s bakrenom slikom. - I gospođa je došla ovamo? Pitao sam. - Došla je - odgovori Vanka - gledao sam je izdaleka. Legla je ovdje i ležala dugo. I tu gospođa ode u selo i pozove popa, dade mu novaca i ode, a meni dade nikal u srebru - slavna gospođa! I dao sam dječaku novčić i više nisam žalio ni za put ni za sedam potrošenih rubalja.

Posebno mjesto u ciklusu zauzima priča "Šef kolodvora". Ona je bila ta koja je postavila temelje za razvoj teme "malog čovjeka" u ruskoj književnosti 19. stoljeća.

Upoznavanje likova

Kako se Vyrin promijenio...

Priča o izgubljenom sinu

Već prilikom prvog posjeta pripovjedač je na zidovima primijetio slike s potpisima na njemačkom jeziku. Prikazivali su biblijsku priču o izgubljenom sinu koji je uzeo svoj dio nasljedstva i protratio ga. Na posljednjoj slici, skromni dječak se vratio u svoj dom roditelju koji mu je oprostio.

Povratak kćeri

Zašto je sreća kćeri ocu donijela nepodnošljive duševne patnje?

Puškinova priča "Načelnik" napisana je 1830. godine i ušla je u ciklus "Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina". Vodeća tema djela je tema "malog čovjeka", koju predstavlja lik načelnika postaje Samsona Vyrina. Priča pripada književnom pravcu sentimentalizma.

Sažeto predstavljanje Načelnika stanice zanimat će učenike 7. razreda, kao i sve koji se zanimaju za klasičnu rusku književnost. Na našoj web stranici možete pročitati sažetak The Stationmaster online.

Glavni likovi

Pripovjedač- službenik koji je "dvadeset godina zaredom putovao po Rusiji", u njegovo se ime pripovijedanje vodi u djelu.

Samson Vyrin- čovjek od pedesetak godina, šef stanice "iz ugledne klase šefova stanica", Dunjin otac.

Ostali heroji

Avdotja Samsonovna (Dunya)- Vyrinova kći, vrlo lijepa djevojka, na početku priče ima oko 14 godina - "mala koketa" s velikim plavim očima.

Kapetan Minsky- mladi husar koji je prevario Dunyu.

Pivarov sin- dječak koji je pripovjedaču pokazao gdje je Vyrinov grob.

Priča počinje pripovjedačevim razmišljanjima o sudbini šefova kolodvora: “Što je šef kolodvora? Pravi mučenik četrnaeste klase, zaštićen svojim činom samo od batina, i to ne uvijek. Istovremeno, prema zapažanjima pripovjedača, "domari su općenito miroljubivi ljudi, prirodno uslužni".

U svibnju 1816. pripovjedač je prolazio kroz *** guberniju. Čovjeka je zatekla kiša koja je pljuštala te je stao na postaji da se presvuče i popije čaj. Domarova kći, Dunya, postavila je stol, zadivivši pripovjedača svojom ljepotom.

Dok su vlasnici bili zauzeti, pripovjedač je pregledavao sobu - na zidovima su visjele slike koje prikazuju priču o izgubljenom sinu. Pripovjedač s domarom i Dunyom pili su čaj, ugodno razgovarajući "kao da se poznaju stoljeće". Odlazeći, pripovjedač je poljubio Dunyu u hodniku s njezinim dopuštenjem.

Nekoliko godina kasnije, pripovjedač je ponovno posjetio ovu stanicu. Ušavši u kuću, zapanjio se nemarnošću i dotrajalošću namještaja. Sam domar, Samson Vyrin, dosta je ostario i osijedio. Starac isprva nije htio odgovarati na pitanja o kćeri, no nakon dvije čašice punča počeo je pričati.

Vyrin je rekao da ih je prije tri godine posjetio mladi husar. Posjetitelj je isprva bio jako ljut što mu nisu dali konje, ali kad je ugledao Dunju, smekšao je. Nakon večere mladiću je navodno pozlilo. Nakon što je podmitio liječnika pozvanog sljedećeg dana, husar je ostao na stanici nekoliko dana. U nedjelju se mladić oporavio i, odlazeći, ponudio da će djevojku odvesti do crkve. Vyrin je pustio kćer da ode s husarom.

“Nije prošlo ni pola sata”, zabrinuo se domar i sam otišao u crkvu. Vyrin je od poznanika đakona saznao da Dunya nije bila na misi. Navečer je stigao kočijaš s časnikom i rekao da je Dunja otišla s husarom do sljedeće stanice. Starac je shvatio da je husarova bolest glumljena. Od tuge, Vyrin se "razbolio od teške groznice".

“Jedva da se oporavio od bolesti”, domar je uzeo dopust i pješice otišao potražiti kćer. Samson je iz Minskyjeva vodiča znao da je husar na putu za Petersburg. Saznavši adresu kapetana u Sankt Peterburgu, Vyrin dolazi k njemu i drhtavim glasom traži da mu da svoju kćer. Minsky je odgovorio da je zamolio Samsona za oprost, ali mu nije dao Dunyu - "ona će biti sretna, dajem vam časnu riječ." Završivši govor, husar je izveo čuvara na ulicu, gurnuvši mu nekoliko novčanica u rukav.

Vidjevši novac, Vyrin je briznuo u plač i bacio ga. Nekoliko dana kasnije, šetajući Liteinayom, Vyrin je primijetio Minskyja. Saznavši od svog kočijaša gdje Dunya živi, domar je požurio u stan svoje kćeri. Ušavši u sobe, Samson je ondje zatekao Dunyu i Minskyja raskošno odjevene. Ugledavši oca, djevojka se onesvijestila. Ljut, Minsky je "snažnom rukom zgrabio starca za ovratnik i gurnuo ga na stepenice." Dva dana kasnije, Virin se vratio u postaju. Već treću godinu ne zna ništa o njoj i boji se da je njezina sudbina ista kao i sudbina ostalih "mladih budala".

Nakon nekog vremena pripovjedač je opet prošao tim mjestima. Tamo gdje je nekada bila stanica, sada je živjela obitelj pivara, a Vyrin je, nakon što se napio, "umro prije godinu dana". Pripovjedač je tražio da ga odvedu do Samsonova groba. Dječak, pivarov sin, ispriča mu putem da je ljeti ovamo dolazila »lijepa gospođa« »s tri male barčice«, koja je, došavši na čuvarev grob, »ovdje legla i dugo ležala. "

Zaključak

U priči « Načelnik stanice ”A.S. Puškin ocrtao je posebnu prirodu sukoba, koji se razlikuje od onog prikazanog u tradicionalnim djelima sentimentalizma - sukob izbora između Vyrinove osobne sreće (očeve sreće) i sreće njegove kćeri. Autor je istaknuo moralnu nadmoć skrbnika ("malog čovjeka") nad ostalim likovima, prikazujući primjer nesebične ljubavi roditelja prema djetetu.

Kratko prepričavanje Načelnika postaje namijenjeno je brzom upoznavanju s radnjom djela, stoga vam za bolje razumijevanje priče savjetujemo da je pročitate u cijelosti.