Pasangan paling terkenal di Uni Soviet, atau bagaimana monumen "pekerja dan wanita petani kolektif" dibuat, dan apa yang ada di dalamnya. "Pekerja dan Wanita Petani Kolektif"

Standar realisme sosialis adalah nama yang diberikan untuk karya monumental Vera Mukhina ini, yang menjadi salah satu simbol utama Uni Soviet. Gagasan patung itu milik arsitek Iofan, yang muncul dengan gagasan untuk menggabungkan gagasan dua patung kuno sekaligus - "Tyranoclasts" (Critias) dan "Nike of Samothrace" (penulis tidak dikenal) . Dalam kasus pertama, sang arsitek terinspirasi oleh garis umum pahatan Harmodius dan Aristogeiton, yang berkomplot melawan tiran Hipparchus. Dalam kasus kedua - dinamika dan suara patriotik dari patung itu.

Tatanan negara mengatur penempatan patung di pintu masuk paviliun Soviet di pameran dunia di. Karena paviliun dan Uni Soviet berseberangan, komposisi pahatan dengan segala cara artistik dan monumental yang mungkin harus menunjukkan keunggulan ideologis komunisme atas Nazisme.

Vera Mukhina mendekati pembuatan karya ideologis utama dengan ruang lingkup dan bakatnya yang biasa. Dua sosok - seorang pekerja dan seorang wanita petani, mengangkat simbol Uni Soviet tinggi di atas kepala mereka - Palu dan arit. Mereka tampaknya diarahkan ke atas, mereka dipersatukan oleh momen kemenangan, kemenangan besar. Gagasan tentang kerja yang menang dan persatuan proletariat dan kaum tani yang abadi dan tidak dapat dihancurkan - dogma komunis utama - dalam penampilan Vera Mukhina yang agung terlihat tidak dapat diubah dan menarik.

Untuk mendapatkan efek tambahan, diputuskan untuk membuat patung dari lembaran tipis baja tahan karat, yang memantulkan cahaya dan berubah warna tergantung pada sinar matahari.

Pada Mei 1937, sebuah patung setinggi 58 meter (25 meter dari patung asli dan 33 meter alas) menghiasi paviliun pameran Uni Soviet. Diketahui secara otentik bahwa intelijen Uni Soviet sangat tertarik dengan desain paviliun Jerman, akibatnya ketinggian paviliun Soviet beberapa meter lebih tinggi, yang tidak diragukan lagi menyenangkan kepemimpinan negara dan mengecewakan Jerman.

Orang Paris pergi untuk melihat patung itu beberapa kali sehari, karena patung itu terus berubah warna - saat matahari terbit warnanya merah jambu, pada siang hari warnanya perak cerah, dan saat matahari terbenam warnanya keemasan.

Setelah pameran berakhir, Prancis mulai mengumpulkan dana untuk membeli patung dari Uni Soviet dan meninggalkannya di Paris. Stalin dengan tegas menolak.

Sejak akhir 1940-an, "Pekerja dan Wanita Peternakan Kolektif" telah menjadi simbol utama studio film Mosfilm. Patung sering terlihat dalam film dokumenter dan film layar lebar. Sekarang dia telah menjadi monumen paling mengesankan dan berbakat di masanya.

Pada awal abad ke-21, monumen tersebut mengalami pemugaran yang serius dan berlarut-larut. Sejak 2009, standar realisme sosialis kembali menghiasi pintu masuk Pusat Pameran Seluruh Rusia.

1 Juli menandai 127 tahun sejak lahir Pematung Soviet Vera Mukhina, yang karyanya paling terkenal adalah monumen "Pekerja dan Gadis Pertanian Kolektif". Itu disebut simbol era Soviet dan standar realisme sosialis, meskipun pada suatu waktu patung itu hampir ditolak karena fakta bahwa dalam lipatan gaun wanita petani seseorang tampaknya memiliki siluet musuh rakyat. L. Trotsky.

Pada tahun 1936, Uni Soviet bersiap untuk berpartisipasi dalam Pameran Dunia Seni dan Teknologi di Paris. Arsitek Boris Iofan mengusulkan untuk membuat paviliun Soviet dalam bentuk batu loncatan, diarahkan ke atas secara dinamis, dengan pahatan di atapnya. Boris Iofan menjelaskan idenya seperti ini: “Dalam ide saya, paviliun Soviet digambarkan sebagai bangunan kemenangan, yang mencerminkan dengan dinamika pertumbuhan pesat pencapaian negara sosialis pertama di dunia, antusiasme dan keceriaan era bangunan besar kita. sosialisme ... Agar siapa pun yang melihat paviliun kami pada pandangan pertama, saya merasa bahwa ini adalah paviliun Uni Soviet ... Patung itu menurut saya terbuat dari logam ringan ringan, seolah terbang ke depan, seperti Louvre Nike yang tak terlupakan - sebuah kemenangan bersayap.”

Eksposisinya sendiri agak sedikit, bahkan paviliun adalah pameran utamanya. Buruh dan perempuan petani kolektif mempersonifikasikan pemilik tanah Soviet - proletariat dan kaum tani. Ide komposisi Iofan dipicu oleh patung antik "Tyranoslayers". Perpaduan arit dan palu juga bukan temuan Iofan dan Mukhina, ide ini sudah diwujudkan dalam karya beberapa seniman. Arsitek mengembangkan proyek umum, dan pematung harus menemukan solusi spesifiknya.

Pada musim panas 1936, sebuah kompetisi diumumkan di antara para pematung, di mana V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr dan V. Mukhina mempresentasikan proyek mereka. Temuan utama Mukhina adalah patung besar yang ringan dan lapang, yang dicapai berkat materi yang "terbang" di belakang patung. “Banyak kontroversi yang ditimbulkan oleh potongan materi yang berkibar di belakang saya, yang saya masukkan ke dalam komposisi, melambangkan panel merah itu, yang tanpanya kita tidak dapat membayangkan satu pun demonstrasi massal. "Syal" ini sangat diperlukan sehingga tanpanya seluruh komposisi dan hubungan patung dengan bangunan akan berantakan," kata Mukhina. Proyeknya disetujui, dengan syarat "mendandani" sosok-sosok yang awalnya dikandung telanjang.

Pada awal tahun 1937, pengaduan ke Mukhina diterima dari pabrik tempat perakitan berlangsung, menyatakan bahwa pekerjaan tidak dapat diselesaikan sesuai jadwal, karena pematung terus-menerus menghentikan pekerjaan dan memerlukan koreksi, dan di beberapa tempat cangkang baja dari bingkai itu jelas terlihat profil musuh rakyat L. Trotsky. Kemudian mereka tidak bereaksi terhadap pengaduan tersebut, tetapi sekembalinya dari pameran, komisaris paviliun Soviet I. Mezhlauk dan beberapa insinyur yang mengerjakan pembuatan patung itu ditangkap.

Dimensi patung itu mengesankan: tingginya mencapai 23,5 meter dan beratnya 75 ton. Untuk transportasi ke pameran, patung itu dipotong menjadi 65 bagian dan dimuat ke 28 platform. Setelah dirakit di Paris, patung itu membuat heboh. Seniman grafis Prancis F. Mazerel mengakui: “Patung Anda membuat kami takjub. Kami menghabiskan sepanjang malam untuk membicarakan dan berdebat tentang hal itu.” Picasso mengagumi bagaimana baja tahan karat terlihat di langit ungu Paris.

Setelah pameran berakhir, patung itu kembali dibongkar dan diangkut ke Moskow. Di sana itu dipulihkan dari lembaran baja tebal dan dipasang di alas yang jauh lebih rendah di depan pintu masuk Pameran Pertanian All-Union. Pada tahun 1947, patung "Pekerja dan Wanita Peternakan Kolektif" menjadi simbol studio film Mosfilm. Dan Vera Mukhina pantas menerima gelar tak terucapkan itu

"Pekerja dan Wanita Peternakan Kolektif" adalah monumen yang benar-benar unik di era Soviet. Hanya sedikit orang yang tahu bahwa monumen terkenal di dunia dan kaca segi paling biasa ini memiliki pencipta yang sama. Seorang pekerja dan perempuan petani kolektif, dengan tangan terangkat, mengangkat perkakas ke langit sebagai simbol persatuan proletariat dan kaum tani. Berapa banyak duet pahatan untuk jantung Soviet ini menyatu. HistoryTime akan mencoba memahami makna yang sekarang hilang ini, bersama dengan para pembacanya yang terhormat.

Ide membuat patung adalah milik arsitek Boris Iofan. "Pekerja dan Wanita Pertanian Kolektif" seharusnya mempersonifikasikan kekuatan negara kita di paviliun Uni Soviet di Pameran Paris pada tahun 1937 - untuk tujuan ini mereka diciptakan. Untuk mengimplementasikan ide tersebut, diadakan kompetisi tertutup di antara pematung paling terkenal pada masa itu. Kemenangan dimenangkan oleh proyek Vera Mukhin, di mana tokoh-tokoh utama membeku dalam gerakan percaya diri tidak hanya maju, tetapi juga ke atas - sebagaimana layaknya simbol Soviet yang sebenarnya (ingat, seperti dalam lagu Soviet yang terkenal: “lebih tinggi dan lebih tinggi dan lebih tinggi ”).

Dari jauh, para pekerja Mukhina tampak terjalin dalam satu monolit. Tapi tidak! Monumen seni monumental terdiri dari 5.000 (!) Detail. Itu dirakit selama beberapa bulan, meletakkan lembaran baja tahan karat pada bingkai yang dibuat khusus dan memperbaikinya dengan pengelasan titik. Itu adalah pengalaman pertama dari proses pengelasan semacam itu di negara ini.

Di pameran Paris, paviliun Soviet secara simbolis terletak di seberang paviliun Jerman - dan di tengah, tentu saja, Menara Eiffel. Ingatlah bahwa pada saat itu Hitler telah berkuasa selama kurang lebih empat tahun. Nazi dengan sengaja merancang paviliun mereka beberapa meter lebih tinggi dari paviliun Soviet, dan di atas, agar lebih mengesankan, mereka memasang elang besi. Namun, burung kekaisaran utama terlihat sangat kecil dibandingkan dengan sepasang pekerja keras raksasa Soviet sehingga dianggap hampir lucu. Mereka mengatakan bahwa penonton menganggap tontonan ini konyol, dan monumen Pekerja dan Wanita Pertanian Kolektif mendapat tepuk tangan lebih dari satu kali.

Di akhir pameran, patung itu dikembalikan ke Moskow, di mana patung itu berdiri tak tergoyahkan selama hampir 70 tahun. Pada tahun 1987, mereka memutuskan untuk memindahkan monumen dari pintu masuk utara VDNKh, tetapi ternyata diperlukan perombakan besar-besaran pada rangka yang terkorosi oleh korosi. Namun karena krisis tahun 90-an, monumen itu baru dikenang pada tahun 2003. Itu dibongkar dan dikirim ke bengkel Central Research Institute of Steel Structures. V.A. Kucherenko.

Pendirian monumen "Pekerja dan Gadis Pertanian Kolektif"

Selama enam tahun, mereka mencoba mengerjakan monumen itu secara menyeluruh, tetapi dana tidak cukup. Akibatnya, hak untuk memulihkan diberikan kepada perusahaan yang bergerak di bidang desain pengumpul selokan - ternyata, master dari profil yang luas. Tim dan manajemen mengambil sikap bertanggung jawab terhadap tugas yang dipercayakan kepada mereka dan mengembangkan rencana secara mendetail. Pematung Vadim Tserkovnikov, yang berjuang untuk pemulihan mahakarya selama enam tahun, menjadi pengawas ilmiah para pemulih.

Rangkanya direstorasi sesuai model lama. Masing-masing dari 5.000 bagian difoto dan diberi kode warna di komputer untuk menentukan bagian mana yang perlu dipulihkan dan mana yang perlu diganti seluruhnya. Akibatnya, ternyata hanya 500 elemen yang tidak dapat digunakan. Pada November 2009, pemugaran patung "Pekerja dan Wanita Peternakan Kolektif" berhasil diselesaikan.

Pada tanggal 28 November tahun yang sama, dengan bantuan derek khusus, monumen tersebut dipasang di atas alas khusus, di mana museum dan pusat pameran kemudian dibuka.

Gambar simbol Soviet dapat diabadikan di screensaver studio film Mosfilm, perangko, dan medali "Pemenang VDNKh Uni Soviet".

Karya paling terkenal dari pematung Soviet Vera Mukhina adalah monumen Pekerja dan Wanita Pertanian Kolektif.

Itu disebut simbol era Soviet dan standar realisme sosialis, meskipun pada suatu waktu patung itu hampir ditolak karena fakta bahwa dalam lipatan gaun wanita petani, seseorang tampaknya memiliki siluet musuh dari orang L. Trotsky ...


Proyek paviliun Soviet oleh arsitek B. Iofan
Pada tahun 1936, Uni Soviet bersiap untuk berpartisipasi dalam Pameran Dunia Seni dan Teknologi di Paris. Arsitek Boris Iofan mengusulkan untuk membuat paviliun Soviet dalam bentuk batu loncatan, diarahkan ke atas secara dinamis, dengan pahatan di atapnya.
Boris Iofan menjelaskan idenya seperti ini:
“Dalam ide saya, paviliun Soviet digambar sebagai bangunan kemenangan, dengan dinamikanya mencerminkan pertumbuhan pesat pencapaian negara sosialis pertama di dunia, antusiasme dan keceriaan era besar kita dalam membangun sosialisme ... Sehingga siapa pun pada pandangan pertama di paviliun kami akan terasa bahwa ini adalah paviliun Uni Soviet ... Patung itu menurut saya terbuat dari logam ringan ringan, seolah terbang ke depan, seperti Louvre Nike yang tak terlupakan - kemenangan bersayap.

Paviliun Soviet pada pameran di Paris, 1937


Eksposisinya sendiri agak sedikit, bahkan paviliun adalah pameran utamanya. Buruh dan perempuan petani kolektif mempersonifikasikan pemilik tanah Soviet - proletariat dan kaum tani. Ide komposisi Iofan dipicu oleh patung antik "Tyranoslayers".
Perpaduan arit dan palu juga bukan temuan Iofan dan Mukhina, ide ini sudah diwujudkan dalam karya beberapa seniman. Arsitek mengembangkan proyek umum, dan pematung harus menemukan solusi spesifiknya.


Kiri - Tyrannobortsy. abad ke-5 SM e. Di sebelah kanan - patung karya Vera Mukhina *Pekerja dan Wanita Peternakan Kolektif*
Pada musim panas 1936, sebuah kompetisi diumumkan di antara para pematung, di mana V. Andreev, M. Manizer, I. Shadr dan V. Mukhina mempresentasikan proyek mereka. Temuan utama Mukhina adalah patung besar yang ringan dan lapang, yang dicapai berkat materi yang "terbang" di belakang patung.
“Banyak kontroversi yang ditimbulkan oleh potongan materi yang berkibar di belakang saya, yang saya masukkan ke dalam komposisi, melambangkan panel merah itu, yang tanpanya kita tidak dapat membayangkan satu pun demonstrasi massal. "Syal" ini sangat diperlukan sehingga tanpanya seluruh komposisi dan hubungan patung dengan bangunan akan berantakan," kata Mukhina.
Proyeknya disetujui, dengan syarat "mendandani" sosok-sosok yang awalnya dikandung telanjang.


Proyek patung oleh V. Andreev dan M. Manizer


Model plester oleh B. Iofan dan proyek pahatan oleh V. Mukhina
Pada awal tahun 1937, pengaduan ke Mukhina diterima dari pabrik tempat perakitan berlangsung, menyatakan bahwa pekerjaan tidak dapat diselesaikan sesuai jadwal, karena pematung terus-menerus menghentikan pekerjaan dan memerlukan koreksi, dan di beberapa tempat cangkang baja dari bingkai itu jelas terlihat profil musuh rakyat L. Trotsky.
Kemudian mereka tidak bereaksi terhadap pengaduan tersebut, tetapi sekembalinya dari pameran, komisaris paviliun Soviet I. Mezhlauk dan beberapa insinyur yang mengerjakan pembuatan patung itu ditangkap.


Vera Mukhina di bengkel, 1940-an


Di sebelah kiri adalah perakitan patung di pabrik percontohan. Di sebelah kanan adalah patung rakitan.
Dimensi patung itu mengesankan: tingginya mencapai 23,5 meter dan beratnya 75 ton. Untuk transportasi ke pameran, patung itu dipotong menjadi 65 bagian dan dimuat ke 28 platform. Setelah dirakit di Paris, patung itu membuat heboh.
Seniman grafis Prancis F. Mazerel mengakui: “Patung Anda membuat kami takjub. Kami menghabiskan sepanjang malam untuk membicarakan dan berdebat tentang hal itu.” Picasso mengagumi bagaimana baja tahan karat terlihat di langit ungu Paris.


Proses perakitan patung
Romain Rolland menulis: “Di Pameran Internasional, di tepi Sungai Seine, dua raksasa muda Soviet mengangkat sabit dan palu, dan kami mendengar bagaimana himne heroik mengalir dari dada mereka, yang memanggil orang-orang menuju kebebasan, persatuan dan akan membawa mereka menuju kemenangan.”


Model kerja patung


Setelah pameran berakhir, patung itu kembali dibongkar dan diangkut ke Moskow. Di sana itu dipulihkan dari lembaran baja tebal dan dipasang di alas yang jauh lebih rendah di depan pintu masuk Pameran Pertanian All-Union.


Pada tahun 1947, patung "Pekerja dan Wanita Peternakan Kolektif" menjadi simbol studio film Mosfilm. Dan Vera Mukhina pantas menerima gelar ibu negara patung monumental Soviet yang tak terucapkan.

"Pekerja dan Gadis Pertanian Kolektif", lambang tidak resmi Uni Soviet, yang dianggap oleh banyak kritikus sebagai patung terbesar abad ke-20, telah dipugar selama empat tahun. Sementara itu, alun-alun di pintu masuk utara VDNKh, tempat monumen itu berada sejak 1938, akan segera mengalami perubahan drastis - paviliun Montreal yang terkenal, melambangkan TU-144 yang terbang ke langit, akan menghilang, alih-alih di sana akan menjadi besar multifungsi tengah. Keputusan akhir tentang lokasi patung belum dibuat. Sementara itu, selama abad ke-20, banyak opsi penempatannya di berbagai bagian kota dibahas. Materi yang diterbitkan di bawah ini disediakan oleh Departemen Ilmiah dan Desain "Perlindungan Kompleks Sejarah dan Budaya" Perusahaan Kesatuan Negara NIIPI dari Rencana Umum Moskow.

Gagasan memahkotai paviliun Soviet Pameran Dunia di Paris dengan sepasang patung logam "Pekerja dan Wanita Pertanian Kolektif" adalah milik arsitek B.M. Iofan. Iofan, rupanya mengandalkan pengalaman membuat Patung Liberty Amerika, berniat membuat patung dari duralumin, karena ia membayangkan patung itu dalam cahaya dan terang, tetapi bukan logam yang mengilap. Profesor P.N. Lvov, seorang spesialis logam terkemuka dan metode penggunaan konstruktifnya, meyakinkan arsitek untuk menggunakan baja stainless kromium-nikel, yang tidak dihubungkan dengan paku keling (seperti yang dilakukan di Amerika), tetapi dengan pengelasan. Dalam bentuk tes, kepala patung terkenal "David" karya Michelangelo "dihancurkan", dan eksperimen ini ternyata sangat sukses, meskipun, seperti yang dicatat Iofan, semua pematung pada awalnya skeptis terhadap baja.

B. Iofan menulis bahwa saat mengerjakan proyek kompetisi, dia “segera memiliki gambar ... patung, seorang pemuda dan seorang gadis, mempersonifikasikan pemilik tanah Soviet - kelas pekerja dan petani pertanian kolektif. Mereka mengangkat tinggi lambang Tanah Soviet - palu dan arit. Namun, baru-baru ini ada klaim bahwa gerakan tangan "poster" dengan lambang tertentu, bahkan gambar seorang pemuda dan seorang gadis dengan palu dan arit, semua ini telah berulang kali dikalahkan dalam seni Soviet. A. Strigalev mengklaim bahwa Iofan hanya "dengan tegas beralih ke apa" yang ada di udara "- justru inilah kekuatan dan persuasif rencananya." Sekretaris Iofan, I.Yu.

Pada musim panas 1936, kompetisi tertutup diumumkan untuk mendapatkan patung Paviliun Paris. V.A. Andreev, M.G. Manizer, V.I. Mukhina, I.D. Shadr. Untuk bantuan langsung dalam memahat patung, Vera Ignatievna mengundang dua mantan muridnya dari Vkhutemas 3.G. Ivanov dan N.G. Zelenskaya. Batas waktu untuk mempersiapkan proyek kompetitif pendek - sekitar tiga bulan.

Mukhina mengerjakan sketsa itu tidak lama, tapi sangat intens. Objek pencariannya adalah gorden dan posisi tangan bebas pekerja dan petani kolektif. Dia mencoba menghubungkan tangan bebas laki-laki dan perempuan "di dalam" kelompok, dan meletakkan atribut pekerja di tangan kanan, dan petani kolektif di kiri, sehingga diperoleh celah spasial yang cukup signifikan antara sabit dan palu. Tirai, memberikan lipatan horizontal, terletak di sketsa Iofan setinggi kaki karakter, dia mencoba untuk bergerak ke atas, menggambarkannya dalam bentuk spanduk atau spanduk segera setelah lambang, yaitu setinggi bahu. dan kepala pekerja dan petani kolektif.

Mukhina dalam proyeknya dengan berani mengubah desain arsitektur. Dia meninggalkan komposisi diagonal statis dari patung itu dan, dengan memperkenalkan selendang terbang dan tangan terlempar ke belakang, menjadikan komposisi ini dinamis dan horizontal; alih-alih kumpulan padat dari sosok-sosok yang saling menempel, udara muncul. Selain itu, Vera Ignatievna menuntut perubahan ukuran monumen, menggantikan ukuran asli patung dan bangunan yang sama dengan "bagian emas". Semua inovasi ini, yang tidak terduga oleh arsitek dan juri, menghambat keputusan akhir untuk waktu yang lama. Dalam percakapan pribadi, komisaris pameran, I.I. Mezhlauk, meminta Mukhina untuk "mendandani" patung tersebut, karena menurut desain asli Iofan, sosok tersebut telanjang. Selain itu, menurut rumor, keberatan yang kuat disebabkan oleh syal yang tidak memiliki arti "semantik". Saya harus membuat tiga versi patung: tanpa syal, dengan satu syal, dan dengan syal bercabang dua. Mukhina juga tidak setuju dengan konsep Iofanov tentang sifat gambaran umum patung dan bahkan seluruh paviliun.

B.M. Iofan menganggap paviliun Soviet sebagai "bangunan kemenangan". DI DAN. Mukhina menulis bahwa “setelah menerima proyek paviliun dari arsitek Iofan, saya langsung merasa bahwa kelompok itu harus mengungkapkan, pertama-tama, bukan sifat khusyuk dari tokoh-tokoh itu, tetapi dinamika zaman kita, dorongan kreatif yang saya lihat. di mana-mana di negara kita dan yang sangat saya sayangi. ".

Ini adalah perubahan mendasar dalam desain asli arsitek. Fakta bahwa Iofan setuju dengannya menunjukkan banyak hal. Mukhina tidak hanya menangkap suasana umum masyarakat Soviet saat itu dengan lebih halus dan benar, tetapi lebih luas daripada arsitek itu sendiri, dia memahami karakter dan kemungkinan figuratif potensial yang melekat dalam arsitektur paviliun. Dia dengan tajam meningkatkan orientasi horizontal kelompok dan gerakan patung ke depan (pada kenyataannya, dia bahkan tidak memperkuat, tetapi menciptakan gerakan ini, hanya digariskan secara samar dalam proyek Iofan). Menghitung perubahan yang dia buat, Vera Ignatievna menulis tentang ini: “Untuk kekuatan yang lebih besar dari komposisi timbal balik dengan dinamika horizontal bangunan, gerakan horizontal dari seluruh kelompok dan sebagian besar volume pahatan diperkenalkan; bagian penting dari komposisi adalah kain materi yang besar, terbang di belakang grup dan memberikan udara yang diperlukan untuk terbang ... "

Penciptaan "materi terbang" ini merupakan penyimpangan paling signifikan dari sketsa asli Iofan dan pada saat yang sama merupakan salah satu penemuan Mukhina yang paling luar biasa. Tapi awalnya syal juga punya satu lagi, peran murni servis: gorden di beberapa bagian tubuh.

Sedikit lebih dari enam bulan tersisa sebelum patung itu dikirim ke Paris, dan proyek itu masih belum disetujui. Wakil Ketua Dewan Komisaris Rakyat E.K. Antonov sangat keberatan dengan syal itu. Molotov tidak menyukai model tanpa kerudung, tetapi dia umumnya mendukung Antonov. Akhirnya mereka bertanya: "Bagaimana menurut penulis?" Vera Ignatievna mengatakan bahwa model tanpa kerudung sama sekali tidak bagus. Setelah diskusi yang agak tajam, Molotov berkata: "Baiklah, percayalah pada penulisnya," dan model medium dengan syal yang lebih ringan diadopsi. Pada 11 November 1936, proyek V. Mukhina akhirnya disetujui untuk dieksekusi secara material.

Pekerjaan yang serba gila-gilaan dimulai: pertama, pembuatan patung dalam 1/15 dari ukuran aslinya, dan kemudian pembesaran dan pemindahannya ke baja di pabrik TsNIIMASH. Model 1/15 dibuat di rumah, di ruang bengkel Vera Ignatyevna, yang, meskipun langit-langitnya setinggi (sekitar 6 m), tidak memiliki lampu di atas kepala, dan dia sangat takut kehilangan sudut dan efek pencahayaan. Oleh karena itu, dia meminta salah satu mantan muridnya, arsitek Boris Komarov, untuk mengadakan tes siang hari pada patung tersebut. Model kecil 1/100 dicat dengan cat perak dan dibawa ke Planetarium, di mana posisi dan ketinggian matahari di Paris dimodelkan pada peralatan dalam hubungannya dengan orientasi patung. Setelah itu, Vera Ignatievna sedikit tenang. Karena patung itu harus dilihat tidak hanya dari kejauhan, tetapi juga langsung dari bawah, dari pintu masuk paviliun, banyak foto diambil dari titik-titik yang "berisiko".

Bahkan sebelum persetujuan akhir proyek tersebut, departemen struktur logam untuk pembangunan Istana Soviet menerima tugas untuk mengembangkan desain kelompok pahatan. Rangka utama diproduksi oleh pabrik Stalmost, sedangkan detail patung dan perakitan lengkapnya akan dilakukan oleh pabrik percobaan TsNIIMASH langsung di bengkel dan di pekarangan pabrik di bawah bimbingan salah satu "baja orang", sebagaimana Mukhina menyebut mereka, Profesor P.N. Lvov. Rangka penyangga utama patung adalah struktur terpaku yang terbuat dari lembaran tebal baja ringan. Itu dibuat dalam waktu singkat - 3 minggu. Berat rangka sekitar 48 ton.

Cangkang itu digantung di alasnya dengan bantuan kerangka perantara yang terbuat dari besi bersudut, dan merupakan rangkaian gulungan kecil. Saat cangkang ditiup dengan pasir di luar dan di dalam, seluruh bingkai dicat dengan timah merah. Cangkangnya membutuhkan 8,5 ton baja tahan karat, dan sekitar 15 ton baja dari berbagai profil untuk kerangka tengah. Bagi para insinyur yang ditugaskan membangun patung setinggi hampir 24 meter, ini adalah pekerjaan yang benar-benar baru, tidak memiliki contoh dalam sejarah teknologi. Profesor N.S. Streletsky menyebut desain itu "eksotis".

Untuk mulai bekerja di pabrik, ia seharusnya menerima model enam meter dari pematung dan meningkatkannya. Namun, tidak ada cukup waktu untuk menyiapkan model seperti itu, dan "pada salah satu pertemuan yang paling bergejolak" P.N. Lvov mengusulkan untuk membangun patung menggunakan peningkatan 15 kali lipat. Itu adalah proposal yang berani dan berisiko, tetapi itu memberi para pematung kesempatan untuk menyiapkan model terakhir setinggi satu setengah meter dalam waktu satu bulan. Metode peningkatan 15 kali lipat hanya memberikan dimensi keseluruhan yang relatif akurat, tetapi relief bentuknya sangat menderita. Kesalahan 1-2 milimeter menyebabkan distorsi besar. Secara umum, dalam proses pembuatan patung seukuran aslinya, sekitar 200 ribu titik koordinat diukur pada permukaan model, dan 23 orang teknisi dan juru gambar berpartisipasi dalam pekerjaan ini.

Namun, karena kurangnya waktu, tidak mungkin membuat gambar detail dari semua blok cangkang. Vera Ignatievna, bersama dengan Zhuravlev, mengawasi pembuatan pola perantara dan, menurut mereka, bentuk kayu seukuran alam. Ini adalah, seolah-olah, cetakan "negatif" yang sangat besar dari permukaan patung, jumlahnya beberapa ratus, karena seluruh cangkang dibagi menjadi 60 blok. Bagi Mukhina, Zelenskaya, dan Ivanova, koreksi bentuk-bentuk ini adalah tugas yang sangat sulit - lagipula, perlu sepanjang waktu untuk membayangkan penampakan bagian permukaan patung yang relatif kecil (dalam kaitannya dengan volume total). , dan bahkan dalam bentuk "positif", meningkat 15 kali dibandingkan dengan model.

Dari sudut pandang teknik, salah satu elemen komposisi yang paling sulit ternyata adalah syal berkibar yang dipegang oleh tangan petani kolektif yang dilemparkan ke belakang. Ukurannya sekitar 30 meter, jangkauan 10 meter, beratnya lima setengah ton dan harus tetap mendatar tanpa penyangga. Akhirnya, insinyur B. Dzerzhkovich dan A. Prikhozhan menghitung rangka rangka khusus untuk syal, yang secara andal memastikan posisi bebasnya di ruang angkasa. Tetapi direktur pabrik S. Tambovtsev, untuk melindungi dirinya sendiri, menulis kecaman kepada pemerintah. Patung tersebut, menurutnya, tidak bisa selesai tepat waktu, karena Mukhina sengaja mengganggu pekerjaan, menuntut koreksi tanpa henti, bahkan muncul dengan selendang yang bisa membuyarkan seluruh rombongan dalam embusan angin. Untuk membuat "sinyal" -nya lebih meyakinkan, ia menulis bahwa, menurut para ahli, di beberapa tempat kerangka baja kerangka, profil "musuh rakyat" L.D. Trotsky.

Saat itu, kecaman ini tidak menimbulkan akibat khusus. Tetapi ketika, setelah pameran Paris berakhir dan patung itu kembali ke Moskow, komisaris paviliun Soviet Ivan Mezhlauk, serta beberapa insinyur yang mengerjakan patung itu, ditangkap, mereka juga diingatkan akan kecaman Tambovtsev. Mereka direhabilitasi setelah kematian Stalin, Mezhlauk - secara anumerta.

Setelah semuanya selesai, ukuran patung ditentukan. Tingginya hingga ujung sabit 23,5 meter, panjang lengan pekerja 8,5 meter, tinggi kepalanya lebih dari 2 meter, berat total patung hampir 75 ton. Beberapa hari kemudian, pembongkaran patung, pembersihan dan peniupan pasir dimulai. Semuanya dikemas dalam kotak, dilapisi dengan kain kempa. Patung itu, dengan rangka, derek, dan peralatannya, memenuhi seluruh kereta—dua puluh delapan gerbong. Di Polandia, kereta ditunda dengan dalih beberapa boks mungkin tidak melewati terowongan. Insinyur Rafael, yang menemani kereta, memotong potongan-potongan patung itu dengan mesin autogenous, sehingga nantinya bisa dilas di tempatnya.

Bangunan utama Prancis di pameran itu adalah Palais de Chaillot, yang didirikan di bukit Trocadero. Di bawah dan ke kiri di tepi Sungai Seine, di tanggul Passy, ​​area persegi panjang yang sempit dialokasikan untuk paviliun Uni Soviet, dan di seberangnya, di seberang Lapangan Warsawa, persegi panjang yang kira-kira sama dialokasikan untuk paviliun Jerman. Dari seberang sungai Seine, seluruh komposisi ini dianggap sebagai refleksi perencanaan dari situasi sosial-politik Eropa saat itu.

Proyek B.M. Iofana adalah sebuah bangunan panjang yang menjulang di tepian yang cepat, dimahkotai dengan sepasang kelompok pahatan. Paviliun itu sendiri seharusnya menjadi pameran, dan yang paling mengesankan saat itu. Selain itu, eksposisi yang agak buruk tersembunyi di balik bentuk bangunan kemenangan yang mencolok.

Perakitan patung selesai dalam waktu singkat - hanya dalam sebelas hari, bukan dua puluh lima yang diharapkan. Pada tanggal 1 Mei 1937, dia bersinar di bawah sinar matahari di langit Paris. Saat patung itu tumbuh dan mengenakan cangkang, itu membuat kesan yang semakin meningkat pada teman dan musuh. Suatu pagi, tak lama sebelum akhir konstruksi, salah satu pekerja Spanyol yang bekerja di paviliun Republik Spanyol terdekat datang ke paviliun Soviet dan menyarankan mereka untuk segera memeriksa derek derek perakitan. Dan tidak sia-sia - salah satu kabel ternyata sudah diarsipkan. Jika terjadi beban pada boom derek, itu pasti akan meledak, menyebabkan bencana dan, mungkin, kehancuran patung yang sia-sia.

Pada bulan April, Menteri Ekonomi J. Schacht datang ke pembangunan paviliun Jerman. Dia menuntut agar paviliun Jerman lebih tinggi dari paviliun Soviet, setelah itu pekerjaan sepanjang waktu dimulai di bagian atasnya dan menara dinaikkan lagi. Alhasil, lambang besar Nazi Reich - elang yang memegang swastika di cakarnya, berada tepat di depan wajah "Pekerja dan Wanita Pertanian Kolektif". Namun, dinamika patung yang fantastis, yang ditekankan oleh pertumbuhan massa arsitektur paviliun, begitu mendominasi panorama umum tepian Sungai Seine sehingga menara statis di depan patung tidak hanya tidak menghentikan lajunya yang cepat, tetapi tampaknya hanya hambatan yang tidak pantas.

Dalam bangunan sebesar dan berkarakter seperti Paviliun Paris, arsitektur mendominasi. Sementara itu, kesan yang jelas tercipta bahwa paviliun didirikan hanya untuk menjadi tumpuan kelompok patung. Jadi, apa yang Iofan tidak bisa singkirkan dalam proyek Istana Soviet terulang kembali di Paris: sebuah monumen raksasa yang diperbesar ternyata. Dengan melapisi fasad samping bukan dengan marmer Gazgan, tetapi dengan komposisi simentolit - plester yang dipatenkan dengan campuran serpihan batu alam - dan mendesain volume vertikal utama tanpa jendela, hanya dibedah oleh batang vertikal, Iofan lebih menekankan pada "layanan" bagian tengah ini. Dan kemudian, ketika membangun paviliun untuk Pameran Dunia New York, di mana ia mengulangi skema dasar yang sama - sebuah patung yang memahkotai tiang tengah - arsitek memilih untuk implementasi yang paling tidak menarik dan hampir sepenuhnya mengulangi proyek sketsa patung "Pekerja" untuk implementasinya. oleh V.A. Andreeva.

Ketika pameran ditutup, ada keinginan di Prancis untuk meninggalkan monumen di Paris, dan bahkan muncul pertanyaan tentang penggalangan dana untuk membelinya dari pemerintah Soviet. Tapi sudah diputuskan untuk membongkar patung itu dan membawanya ke Moskow. Sebuah tim pekerja dan insinyur dikirim untuk membongkar, yang tidak mengetahui detail rumit dari patung tersebut. Patung itu dipotong-potong oleh mesin autogenous dan dibuang di atas platform. Hanya kepala dan tangan laki-laki dari patung itu yang mencapai Moskow tanpa kerusakan. Namun, kesuksesan dan protes publik dari The Worker and Collective Farm Woman begitu besar sehingga diputuskan untuk memasang patung di pintu masuk Pameran Pertanian All-Union yang dibuka pada tahun 1938.

Di Moskow, itu dipulihkan dari lembaran baja yang lebih tebal (hingga 2 mm) dan dipasang pada alas yang jauh lebih rendah di depan pintu masuk Utara ke Pameran Pertanian All-Union (tata letak alun-alun dan monumen dilakukan oleh arsitek N. Bykova dan I. Taranov). Desain asli alas, yang mengulangi menara paviliun setinggi 34 meter, segera diganti dengan yang rendah setinggi 11 meter, yaitu 3 kali lebih rendah dari tiang Paviliun Paris. Kegagalan keputusan ini sudah jelas sebelumnya dan menjadi lebih jelas setelah pemasangan patung.

Impian terbesar V.I. Mukhina akan mementaskan "Pekerja dan Wanita Petani Kolektif" di atas Moskow, di Perbukitan Lenin. Semua tahun berikutnya, hingga kematiannya, Vera Ignatievna berulang kali berbicara kepada pemerintah dengan surat tentang perlunya memindahkan patung itu, dan mengembangkan proyek untuk pemasangannya di berbagai tempat di Moskow. Gambar pribadinya untuk dua versi terakhir telah dipertahankan. Di salah satunya seharusnya meletakkan patung di atas alas tinggi di panah Sungai Moskow. Pada versi kedua, sudah selesai di rumah sakit, dia mengusulkan untuk memasang patung di Perbukitan Lenin, di tepi tinggi Sungai Moskva, sehingga ketinggian tepian, tanpa biaya khusus, akan memberikan ketinggian dan ketinggian yang diinginkan. terbang ke "anak-anaknya", begitu dia dengan penuh kasih memanggil kedua sosok itu.

Kemudian, pada tahun 1962, rekan Mukhina dalam penciptaan "Pekerja dan Wanita Pertanian Kolektif" - Profesor P.N. Lvov, pematung Z.G. Ivanova dan N.G. Zelenskaya, kembali mengimbau pemerintah dengan proposal untuk memindahkan patung tersebut. Pada tahun 1975, presidium Akademi Seni mengajukan proposal yang sama kepada pemerintah. Kali ini, Dewan Kota Moskow memutuskan untuk memindahkan patung tersebut dan menyiapkan alas yang lebih tinggi. Desainnya dipercayakan kepada B.M. Iofan. Namun di awal tahun 1976, karena sakit dan terus mengerjakan proyek alas baru di Barvikha, Iofan meninggal dunia.

Pada tahun 1987, kompetisi lain diumumkan untuk mencari tempat bagi grup terkenal tersebut. Ruang yang belum berkembang di dekat gedung baru Balai Pameran Pusat di tanggul Krimea, di seberang TsPKiO im. Gorky. Tetapi baik surat Mukhina yang berulang kepada pemerintah (yang terakhir dia kirim sesaat sebelum kematiannya), maupun semua permohonan publik berikutnya tidak menghasilkan apa-apa, dan kompetisi terbuka berakhir dengan keputusan yang aneh tetapi nyaman: membiarkan semuanya apa adanya, karena " pemindahan patung itu rumit dan tidak menjamin kelestariannya.

Perlu dicatat bahwa Mukhina dan Iofan juga mempertimbangkan pilihan untuk melestarikan lokasi monumen yang biasa, dengan pemindahan kelompok pahatan ke alas yang lebih tinggi atau Paviliun Paris yang telah dipugar. Saat menempatkan patung di depan pintu masuk Pameran Pertanian All-Union, situasi perencanaan kota yang unik dibuat, yang memungkinkan untuk menekankan karakteristik plastik, siluet, dan simbolis dari kelompok pahatan secara luas. Monumen tersebut ditempatkan pada poros pintu masuk utama Pameran Pertanian All-Union dan dipersepsikan dengan latar belakang ruang terbuka dan hijau yang belum berkembang, tanpa menyertakan latar belakang pembangunan perkotaan, selain itu, peran salah satu didelegasikan pameran utama Pameran Pertanian All-Union.

Namun seiring waktu, situasinya telah berubah. Di tahun 1950-an Pintu masuk utara kehilangan statusnya sebagai yang utama, pada tahun 1970-an. paviliun Montreal dipasang di belakang patung, dari lantai 2. abad ke-20 wilayah di sekitar VDNKh ditutupi oleh gelombang pembangunan perumahan industri. Akhirnya, pada pergantian abad 20 - 21, persepsi kelompok patung ternyata terdistorsi akibat pembangunan jalan layang di sepanjang jalan raya Prospekt Mira. Pada tahun 2003-2005, jalur sistem transportasi monorel melewati Longitudinal Passage, yang secara visual memisahkan ruang kompleks pameran dan lokasi monumen. Pada musim gugur 2003, "Pekerja dan Wanita Kolkhoz" dibongkar untuk pekerjaan perbaikan dan restorasi. Baru-baru ini, diputuskan untuk menghancurkan Paviliun Montreal dan membangun pusat perbelanjaan sebagai gantinya. Pada saat yang sama, diusulkan untuk mengembalikan "Pekerja dan Gadis Pertanian Kolektif" ke tempat asalnya, menempatkan mereka di atas alas setinggi 40,6 m.

Pada saat yang sama, peran komposisi patung dan zona pengaruh tata kotanya pasti akan meningkat. Tetapi pada saat yang sama, konstruksi baru di Pintu Masuk Utara dapat berdampak buruk pada persepsi tradisional monumen Pekerja dan Wanita Pertanian Kolektif dan kompleks Pusat Pameran Seluruh Rusia. Sebagai kesimpulan, kami menyajikan bagian penasehat dari studi perencanaan kota yang dilakukan oleh spesialis Rencana Umum NIIPI untuk memverifikasi parameter kompleks multifungsi yang diproyeksikan.

Berdasarkan hasil analisis lanskap visual dan evaluasi pakar, kesimpulan berikut dapat ditarik:
Secara umum, skala kompleks yang diproyeksikan (dengan ketinggian maksimum paviliun pameran 26,8 m dan pusat multifungsi 38,2 m / +182,2 m - 45,4 m + 189,4 m) sepadan dengan skala lingkungan perkotaan yang ada. Studi yang dilakukan telah menunjukkan bahwa parameter ketinggian bangunan pameran tidak akan menyebabkan distorsi kondisi yang ada untuk persepsi benda cagar budaya kompleks Pusat Pameran Seluruh Rusia. Kondisi untuk perubahan yang dapat diterima dalam persepsi lengkungan Pintu Masuk Utara ditentukan dalam penelitian sebelumnya. Peramalan situasi perkotaan dari titik persepsi jarak jauh dan menengah membuktikan sifat tidak signifikan dari visibilitas bangunan-bangunan ini, atau sama sekali mengecualikan kemungkinan visibilitasnya (dengan mempertimbangkan ruang hijau dan bangunan yang baru dibangun).
Yang lebih kontroversial adalah persepsi visual tentang komposisi tiga dimensi dari pusat multifungsi dengan kelompok pahatan "Pekerja dan Wanita Kolkhoz", yang merupakan objek warisan budaya yang dilindungi negara (monumen seni monumental) yang memiliki kepentingan federal (keamanan No. .18, Keputusan Dewan Menteri RSFSR N 1327 tanggal 30/08/1960).
Penulis proyek yang diteliti tidak mempertimbangkan masalah pemulihan paviliun B. Iofan di Paris. Menurut bahan yang disajikan, patung dipindahkan ke alas tinggi sekitar 40 m, yang, seperti yang ditunjukkan oleh penelitian, sangat meningkatkan signifikansi komposisinya. Pada saat yang sama, sehubungan dengan status monumen yang dilindungi, masalah alas baru untuk patung, diselesaikan dalam bentuk baru atau dipulihkan sesuai dengan keputusan awal, harus diterima oleh Komisi Komite Warisan Moskow di cara yang ditentukan.
Proyek ini menekankan monumen dengan paviliun pusat multifungsi, yang terletak di sekitarnya seperti amfiteater. Perlu dicatat bahwa lokasi bangunan pusat - di wilayah zona lindung benda cagar budaya yang merupakan bagian dari ansambel Pusat Pameran Seluruh Rusia, tidak mematuhi rezim peraturan tata kota yang ditentukan untuk wilayah ini oleh PPM No. 83 tanggal 7 Februari 2006.
Direkomendasikan untuk mengembangkan opsi proposal desain yang ditujukan untuk kesatuan komposisi monumen dan lingkungan arsitektur yang diciptakan: dimungkinkan untuk menyelesaikan bentuk gaya alas dalam semangat proyek asli B. Iofan, untuk mengembangkan varian solusi volume-spasial paviliun dan bangunan dengan karakteristik plastik yang lebih netral. Parameter yang diizinkan untuk regenerasi wilayah dalam batas kawasan lindung ditentukan oleh Komisi Peraturan Kegiatan Perencanaan Kota di Wilayah Kawasan Lindung. ke entri ini. Kamu bisa