AN Ostrovsky. Tempesta

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Il dramma Alexander Nikolaevich Ostrovsky "Thunderstorm", scritto dall'autore nel 1859, è un'opera teatrale molto popolare che viene rappresentata su molti palcoscenici cittadini. Una caratteristica distintiva dell'opera è che i personaggi sono chiaramente divisi in oppressori e oppressi. Gli sfruttatori, corrotti nel cuore, non solo non vedono nulla di vergognoso in un atteggiamento maleducato verso coloro che dipendono da loro, ma considerano normale, anzi corretto, tale comportamento. Tuttavia, per comprendere l'essenza dell'opera, è necessario familiarizzare con il suo breve contenuto.

I personaggi principali dell'opera:

Savel Prokofievich Selvaggio - una persona malvagia, avida e molto scandalosa, un mercante, pronto a sgridare chiunque brami il suo bene.

Marfa Ignat'evna Kabanova - la moglie di un ricco mercante, una donna imperiosa e dispotica che tiene nel pugno di ferro non solo suo figlio Tikhon, ma l'intera famiglia.

Tichon Kabanov - un giovane volitivo che vive per volere di sua madre e non ha la sua opinione. Non può decidere chi è più costoso: sua madre, che deve essere obbedita senza domande, o sua moglie.

Caterina - la protagonista della commedia, la moglie di Tikhon, che soffre dell'arbitrarietà della suocera, delle azioni del marito, che obbedisce diligentemente alla madre. È segretamente innamorata del nipote di Dikiy, Boris, ma per il momento ha paura di confessare i suoi sentimenti.

Boris- Il nipote di Diky, che subisce pressioni dallo zio tiranno, che non vuole lasciargli la dovuta eredità e quindi trova da ridire su ogni piccola cosa.

barbaro- La sorella di Tikhon, una ragazza gentile, ancora nubile, che simpatizza con Katerina e cerca di proteggerla. Sebbene le circostanze la costringano a ricorrere talvolta all'astuzia, Varya non diventa cattiva. Lei, a differenza di suo fratello, non ha paura dell'ira di sua madre.

Kuligin- un commerciante, una persona che conosce bene la famiglia Kabanov, un meccanico autodidatta. Cerca un perpetuum mobile, cerca di essere utile alle persone dando vita a nuove idee. Sfortunatamente, i suoi sogni non si sono avverati.

Vanja Kudryash- L'impiegato di Diky, di cui Varvara è innamorata. Non ha paura del commerciante e, a differenza di altri, può dire la verità in faccia. Tuttavia, è chiaro che il giovane, proprio come il suo padrone, è abituato a cercare il profitto in tutto.

Fase uno: incontra i personaggi

Il primo fenomeno.

Il commerciante Kuligin, seduto su una panchina in un giardino pubblico, guarda il Volga e canta. "Ecco, fratello mio, da cinquant'anni guardo ogni giorno oltre il Volga e non riesco a vedere abbastanza di tutto", si rivolge al giovane Vanya Kudryash. All'improvviso notano come il mercante Dikoy, per il quale Ivan serve come impiegato, rimprovera suo nipote Boris. Né Vanja né Kuligin sono insoddisfatti del malvagio mercante, che trova da ridire su ogni piccola cosa. Il commerciante Shapkin è incluso nella conversazione, e ora la conversazione è già tra lui e Kudryash, che si vanta di poter, se si presentasse l'occasione, pacificare Wild. All'improvviso, un mercante arrabbiato e Boris li superano. Kuligin si toglie il cappello e Kudryash e Shapkin si fanno prudentemente da parte.
Il secondo fenomeno.
Dikoi urla ad alta voce a Boris, rimproverandolo per la sua inerzia. Tuttavia, mostra completa indifferenza per le parole di suo zio. Il commerciante nel suo cuore se ne va, non volendo vedere suo nipote.
Il terzo fenomeno
Kuligin è sorpreso che Boris viva ancora con Diky e tollera il suo carattere insopportabile. Il nipote del mercante risponde che non è tenuto altro che dalla schiavitù e spiega perché ciò accade. Si scopre che la nonna di Anfisa Mikhailovna non amava suo padre perché aveva sposato una donna nobile. Pertanto, i genitori di Boris vivevano separatamente a Mosca, non hanno rifiutato nulla al figlio e alla figlia, ma, sfortunatamente, sono morti di colera. Morì anche nonna Anfisa, lasciando testamento per i nipoti. Ma potevano ricevere un'eredità solo se rispettavano lo zio.

Boris capisce che con un carattere così esigente di suo zio, né lui né sua sorella vedranno mai un'eredità. Dopotutto, se i propri non possono accontentare un tale tiranno domestico, il nipote lo è ancora di più.

"È difficile per me qui", si lamenta Boris con Kuligin. L'interlocutore simpatizza con il giovane e gli confessa che sa scrivere poesie. Ha però paura di ammetterlo perché nessuno in città lo capirà: e così se lo prende per chiacchierare.

All'improvviso entra il vagabondo Feklusha, che inizia a lodare la morale del mercante. Kuligin la definisce un'ipocrita, che aiuta i poveri, ma prende in giro la sua stessa famiglia.

In generale, Kuligin ha un sogno caro: trovare un perpetuum mobile per sostenere successivamente finanziariamente la società. Ne parla a Boris.

Il quarto fenomeno
Dopo che Kuligin se ne va, Boris rimane solo e, invidioso del suo amico, si lamenta del proprio destino. Innamorarsi di una donna con cui questo giovane non potrà mai nemmeno parlare provoca tristezza nella sua anima. All'improvviso la nota camminare con sua suocera e suo marito.

Quinto fenomeno
L'azione inizia con le istruzioni del mercante Kabanova a suo figlio. Piuttosto, gli ordina, non tollerando alcuna obiezione. E il volitivo Tikhon non osa disobbedire. Kabanova esprime di essere gelosa di sua nuora: il figlio ha iniziato ad amarla meno di prima, la moglie è più dolce di sua madre. Le sue parole mostrano odio per Katerina. Convince suo figlio a essere più severo con lei in modo che la moglie abbia paura di suo marito. Kabanov cerca di inserire una parola che ama Katerina, ma la madre è irremovibile secondo lei.

Il sesto fenomeno.

Quando Kabanikha se ne va, Tikhon, sua sorella Varya e Katerina rimangono soli e tra loro ha luogo una conversazione non molto piacevole. Kabanov ammette di essere assolutamente impotente davanti all'autocrazia di sua madre. La sorella rimprovera al fratello la sua debole volontà, ma lui vuole bere velocemente e dimenticare, distratto dalla realtà.

Il settimo fenomeno

Ora parlano solo Katerina e Varvara. Katerina ricorda il suo passato spensierato, quando sua madre la vestiva come una bambola e non la costringeva a fare alcun lavoro. Ora tutto è cambiato e la donna sente un disastro imminente, come se fosse sospesa su un abisso e non c'è nulla a cui aggrapparsi. La povera giovane moglie si lamenta, confessando di amare un altro. Varvara consiglia di incontrare coloro a cui il cuore è attratto. Katerina ha paura di questo.

L'ottavo fenomeno
Entra un'altra eroina della commedia - una signora con due lacchè - e comincia a parlare di bellezza, che porta solo a un vortice, spaventoso con un fuoco inestinguibile in cui bruceranno i peccatori.

Il nono fenomeno
Katerina confessa a Varya che la signora l'ha spaventata con le sue parole profetiche. Varvara obietta che la stessa vecchia mezza pazza ha paura di morire, e quindi parla di fuoco.

La sorella di Tikhon è preoccupata che stia arrivando un temporale, ma suo fratello non è ancora arrivato. Katerina ammette di essere molto spaventata a causa del maltempo, perché se muore improvvisamente, apparirà davanti a Dio con peccati impenitenti. Alla fine, per la gioia di entrambi, appare Kabanov.

Atto secondo: addio a Tikhon. Tirannia Kabanova.

Il primo fenomeno.
Glasha, una cameriera nella casa dei Kabanov, impacchetta le cose di Tikhon, preparandolo per il viaggio. Il vagabondo Feklusha inizia a parlare di altri paesi in cui governano i sultani e tutto è ingiusto. Sono parole molto strane.

Il secondo fenomeno.
Varya e Katerina si parlano di nuovo. Katya, quando le viene chiesto se ama Tikhon, risponde che le dispiace molto per lui. Ma Varya immagina che l'oggetto del vero amore di Katerina sia un'altra persona e ammette di aver parlato con lui.

I sentimenti contrastanti sopraffanno Katerina. Ora si lamenta che amerà suo marito, non scambierà Tisha con nessuno, poi improvvisamente minaccia di andarsene e di non trattenerla con nessuna forza.

Il terzo fenomeno.
Kabanova ammonisce suo figlio prima della strada e lo costringe a ordinare a sua moglie come vivere mentre lui è via. Il codardo Tikhon ripete dopo sua madre tutto ciò che Katerina deve fare. Questa scena è umiliante per una ragazza.

Il quarto fenomeno.
Katerina rimane sola con Kabanov e in lacrime lo prega di non andarsene o di portarla con sé. Ma Tikhon si oppone. Vuole almeno una libertà temporanea - sia da sua madre che da sua moglie - e ne parla direttamente. Katya prevede che senza di lui ci saranno problemi.

Quinto fenomeno
Kabanova davanti alla strada ordina a Tikhon di inchinarsi ai suoi piedi. Katerina, in un impeto di sentimenti, abbraccia il marito, ma la suocera la denuncia aspramente, accusandola di spudoratezza. La nuora deve obbedire e anche inchinarsi ai piedi del marito. Tikhon saluta tutti i membri della famiglia.

Il sesto fenomeno
Kabanova, rimasta sola con se stessa, sostiene che i giovani non aderiscono a nessun ordine, non possono nemmeno salutarsi normalmente. Senza il controllo degli anziani, tutti rideranno di loro.

Il settimo fenomeno
Kabanova rimprovera a Katerina di non aver pianto per il marito che se n'è andato. La nuora obietta: "Non c'è niente" e dice che non vuole assolutamente far ridere la gente. Barbara lascia il cortile.

L'ottavo fenomeno
Katerina, rimasta sola, pensa che ora la casa sarà tranquilla e noiosa. Si rammarica che qui non si sentano le voci dei bambini. All'improvviso, la ragazza pensa a come sopravvivere per due settimane fino all'arrivo di Tikhon. Vuole cucire e dare ai poveri ciò che ha fatto con le sue stesse mani.
Il nono fenomeno
Varvara invita Katerina a incontrare segretamente Boris e le consegna le chiavi del cancello del cortile rubate a sua madre. La moglie di Tikhon ha paura, indignata: "Cosa stai combinando, peccatore?" Varia se ne va.

Il decimo fenomeno
Katerina, presa la chiave, esita e non sa cosa fare. Rimasta sola, considera timorosa se farà la cosa giusta se usa la chiave o se è meglio buttarla via. Nelle esperienze emotive, decide di vedere ancora Boris.

Atto terzo: Katerina incontra Boris

scena uno


Kabanova e Feklusha sono sedute in panchina. Parlando tra loro, parlano del trambusto della città e del silenzio della vita del villaggio e che sono arrivati ​​tempi difficili. All'improvviso, Wild ubriaco entra nel cortile. Si rivolge sgarbatamente a Kabanova, chiedendo di parlargli. In una conversazione, Dikoy ammette: lui stesso capisce di essere avido, scandaloso e malvagio, tuttavia non può farne a meno.

Glasha riferisce di aver adempiuto al comando e "c'è qualcosa da mangiare". Kabanova e Dikoy entrano in casa.

Appare Boris, alla ricerca di suo zio. Dopo aver appreso che sta visitando Kabanova, si calma. Dopo aver incontrato Kuligin e aver parlato un po 'con lui, il giovane vede Varvara, che lo chiama da lei e, con uno sguardo misterioso, si offre di venire più tardi al burrone, che si trova dietro il giardino dei Kabanov.

scena due
Avvicinandosi al burrone, Boris vede Kudryash e gli chiede di andarsene. Vanya non è d'accordo, pensando che stia cercando di portargli via la sua sposa, ma Boris ammette segretamente di amare la sposata Katerina.

Varvara si avvicina a Ivan e se ne vanno insieme. Boris si guarda intorno, sognando di vedere la sua amata. Abbassando lo sguardo, Katerina gli si avvicina, ma ha molta paura del peccato, che cadrà come una pietra sulla sua anima se tra loro inizia una relazione. Alla fine, dopo qualche esitazione, la povera ragazza non ce la fa più e si getta al collo di Boris. Parlano a lungo, confessandosi l'un l'altro il loro amore, e poi decidono di incontrarsi il giorno dopo.

Atto quarto: Confessione del peccato

Il primo fenomeno.
In città, vicino al Volga, le coppie camminano. Sta arrivando un temporale. Le persone parlano tra loro. Sulle pareti della galleria distrutta è possibile distinguere i contorni dei dipinti dell'inferno infuocato, così come l'immagine della battaglia vicino alla Lituania.

Il secondo fenomeno.
Appaiono Dikoy e Kuligin. Quest'ultimo convince il commerciante ad aiutarlo in una buona azione per le persone: dare soldi per installare un parafulmine. Wild gli dice parole offensive, insultando un uomo onesto che cerca per gli altri. Dikoi non capisce cosa sia "l'elettricità" e perché le persone ne abbiano bisogno, e si arrabbia ancora di più, soprattutto dopo che Kuligin ha osato leggere le poesie di Derzhavin.

Il terzo fenomeno.
All'improvviso, Tikhon torna da un viaggio. Varvara è perplessa: cosa dovrebbero fare con Katerina, perché non è diventata se stessa: ha paura di alzare gli occhi su suo marito. La povera ragazza è bruciata dal senso di colpa davanti a suo marito. La tempesta è sempre più vicina.

Il quarto fenomeno


Le persone cercano di nascondersi dalla tempesta. Katerina singhiozza sulla spalla di Varvara, sentendosi ancora più in colpa davanti al marito, soprattutto nel momento in cui vede Boris, che lascia la folla e si avvicina a loro. Barbara gli fa un cenno e lui si allontana.

Kuligin si rivolge alle persone, esortandole a non aver paura dei temporali e chiamando grazia questo fenomeno.

Quinto fenomeno
La gente continua a parlare delle conseguenze di un temporale. Alcuni credono che ucciderà qualcuno. Katerina assume con timore: sarà lei.

Il sesto fenomeno
L'amante che è venuta spaventata Katerina. Le profetizza anche una morte rapida. La ragazza ha paura dell'inferno come punizione per i peccati. Quindi non lo sopporta e ammette alla sua famiglia di aver camminato con Boris per dieci giorni. Kabanova è furioso. Tikhon è confuso.

Atto quinto: Katerina si getta nel fiume

Il primo fenomeno.

Kabanov parla con Kuligin, raccontando cosa sta succedendo nella loro famiglia, anche se tutti conoscono già questa notizia. È in un tumulto di sentimenti: da un lato è infastidito da Katerina perché ha peccato contro di lui, dall'altro è dispiaciuto per la povera moglie che viene rosicchiata dalla suocera. Rendendosi conto che anche lui non è senza peccato, il marito dalla volontà debole è pronto a perdonare Katya, ma solo la mamma ... Tikhon ammette di vivere nella mente di qualcun altro e semplicemente non sa come altrimenti.

Varvara non sopporta i rimproveri della madre e scappa di casa. L'intera famiglia era divisa, diventando nemici l'uno dell'altro.

All'improvviso arriva Glasha e dice tristemente che Katerina è scomparsa. Kabanov vuole cercarla, temendo che sua moglie si uccida.

Il secondo fenomeno
Katerina sta piangendo, cercando Boris. Si sente incessantemente in colpa - ora davanti a lui. Non volendo vivere con una pietra nell'anima, la ragazza vuole morire. Ma prima, incontra di nuovo la persona amata. “Gioia mia, vita mia, anima mia, ti amo! Rispondere!" lei chiama.

Il terzo fenomeno.
Katerina e Boris si incontrano. La ragazza scopre che non è arrabbiato con lei. Beloved annuncia che sta partendo per la Siberia. Katerina chiede di andare con lui, ma è impossibile: Boris va con un ordine di suo zio.

Katerina è molto triste, si lamenta con Boris che è incredibilmente difficile per lei sopportare i rimproveri di sua suocera, il ridicolo di coloro che la circondano e persino la carezza di Tikhon.

Non voglio davvero salutare la mia amata, ma Boris, sebbene sia tormentato dalla brutta sensazione che Katerina non abbia molto da vivere, deve ancora andare.

Il quarto fenomeno
Rimasta sola, Katerina si rende conto che ora non vuole affatto tornare dai suoi parenti: tutto è disgustato, sia le persone che le mura domestiche. È meglio morire. In preda alla disperazione, le mani giunte, la ragazza si precipita nel fiume.

Quinto fenomeno
I parenti stanno cercando Katerina, ma non si trova da nessuna parte. All'improvviso qualcuno gridò: "La donna si è gettata in acqua!" Kuligin scappa con qualche altra persona.

Il sesto fenomeno.
Kabanov sta cercando di tirare fuori Katerina dal fiume, ma sua madre lo vieta severamente. Quando la ragazza viene tirata fuori da Kuligin, è già troppo tardi: Katerina è morta. Ma sembra una cosa viva: una piccola ferita è solo sulla tempia.

Il settimo fenomeno
Kabanova proibisce a suo figlio di piangere Katerina, ma osa incolpare sua madre per la morte di sua moglie. Per la prima volta nella sua vita, Tikhon è determinato e grida: "L'hai rovinata!" Kabanova minaccia di parlare severamente con suo figlio a casa. Tikhon, disperato, si getta sul cadavere della moglie, dicendo: "Perché sono rimasto a vivere e soffrire". Ma è troppo tardi. Ahimè.

Michail Dostoevskij

"Tempesta". Dramma in cinque atti di A. N. Ostrovsky

Abbiamo davanti a noi un compito difficile. Davanti a noi c'è l'opera di uno scrittore che, più di tutti gli altri nostri scrittori contemporanei, ha suscitato e suscita ancora oggi su di sé le voci più contraddittorie. I giudizi su di lui sono già strani nella loro estrema contraddizione; ma il loro significato sembrerà ancora più strano se presti attenzione al fatto che provengono dallo stesso campo. Non sarebbe affatto sorprendente se Dio. Ostrovsky non era d'accordo, ad esempio, gli slavofili con gli occidentali. (Poiché questi strani soprannomi esistono ancora nella realtà nelle nostre vite, li chiamiamo con i loro nomi propri.) Non sarebbe niente: cosa sono d'accordo tra loro? Sorprendenti sono le opinioni discordanti sullo stesso scrittore nello stesso campo, nella stessa cerchia, ad esempio, tra gli occidentali. E quali altri dissonanti. È passato molto tempo da quando al nostro drammaturgo è stato dato un tempo il soprannome di Gostinodvor Kotzebue, e un altro è stato proclamato accusatore dei piccoli tiranni russi e ammirato per questo? Fino a poco tempo fa, uno dei nostri giornali più letti e abbastanza occidentali, con generosità indicibile, non negava il talento - quasi una certa quantità - all'autore di The Thunderstorm. Proprio l'altro giorno, un altro critico occidentale, molto rispettato dal pubblico dei lettori e non da meno, ha sollevato tutta una bufera contro questo "Temporale", mentre altre pubblicazioni, anch'esse molto occidentali, ne parlavano non senza entusiasmo, anche se un po' sobrio. Alcuni nella stessa commedia apprezzano maggiormente la poesia di Ostrovsky, altri lo incolpano non solo per la sua eccessiva fedeltà alla natura, ma anche per un certo cinismo. In una parola, questo è un concerto meraviglioso e istruttivo per il futuro storico della nostra letteratura contemporanea. Il pubblico ascolta questo concerto da diversi anni consecutivi e non ne capisce nulla. Solo il signor Ostrovsky non lo ascolta e segue il suo percorso anche poetico. E fa benissimo.

Gli slavofili non hanno questa dissonanza, o perché di recente hanno avuto solo una "conversazione", o semplicemente perché in molte delle nostre domande si trovano su un terreno più solido dei loro avversari. Non importa quanto fosse ingannevole la loro passione nel vedere il signor Ostrovsky come un poeta delle proprie idee e dei propri principi, solo per amor di giustizia dobbiamo dire che l'onore di scoprire il signor Ostrovsky come uno scrittore di grande talento appartiene solo a loro.

A molti questo può sembrare un paradosso, ma è così. Non contestiamo che la prima opera del signor Ostrovsky, The Own People, sia stata accolta dagli occidentali con straordinario entusiasmo, con entusiasmo unanime. Ma questo entusiasmo era unanime proprio perché in questa commedia il signor Ostrovsky è ancora lontano da se stesso, lontano dallo scrittore originale che ci affascina così tanto nelle sue successive commedie e scene. Qui, dietro di lui, si poteva ancora vedere il suo glorioso predecessore, si poteva vedere l'obiettivo deliberato di mettere questo e quello sotto una certa luce, di giustiziare l'altro. Qui la satira di Gogol ride ancora amaramente, con l'intenzione colpisce qualcos'altro che il poeta ha poi abbandonato. In una parola, non c'è ancora la libertà con cui il poeta si rapporta alla realtà nelle sue opere successive. Oltre al talento, questa satira, questo obiettivo deliberato ha fatto applaudire il poeta agli occidentali. Dopotutto, il suo talento non lo ha salvato dal raffreddamento e dai rimproveri di questi stessi occidentali, quando sono apparse opere d'arte superiore, come "Non sederti sulla tua slitta", "La povertà non è un vizio", "Povera sposa", “Non vivere come vuoi”. Tutti ricordano quel periodo, tutti leggono recensioni piene di disprezzo e persino rimproveri di vari giornali e riviste di San Pietroburgo. Non è la stessa cosa che si ripete ancora adesso, quando la verità prende sempre più il sopravvento, e le dure frasi, a quanto pare, dovrebbero essere addolcite, anche di fronte all'ovvietà.

Ma intanto, mentre tutto questo accadeva a San Pietroburgo, Mosca con i suoi slavofili, con i suoi "Moskvityanin"; con la sua "Conversazione", infine, non solo rimase delle stesse opinioni sul signor Ostrovsky, ma si innamorò e si sorprese per lui con ciascuna delle sue nuove commedie. In particolare, una voce di talento ha gridato molto, acutamente e per molto tempo nel vasto deserto, che è stata ascoltata altrettanto forte, anche se meno acuta, di recente per il signor Ostrovsky e nelle riviste di San Pietroburgo. A questa voce appartiene anche la frase che i nostri critici in passato hanno tanto deriso: Ostrovsky davvero disse una nuova parola. Ma ne parleremo più avanti.

Ci sono molte ragioni per tutte queste esitazioni e contraddizioni nella critica occidentale. Lasciato dopo la morte di Belinsky senza capo, senza autorità, senza un centro dove tutte le opinioni discordanti ed estremamente personali sarebbero state sviluppate e accolte un certo sistema, improvvisamente privato del tono e della lucentezza che gli ha dato il nostro indimenticabile critico - la critica di gli occidentali si sono improvvisamente disintegrati, frammentati in piccoli circoli e opinioni individuali. Fedele alla memoria di Belinsky riguardo al progresso e ai principi sociali, dopo di lui si rivelò del tutto insostenibile riguardo a quelli estetici. Dopo di lui, non ha spiegato un solo problema estetico, non ha illuminato un solo lato oscuro dell'arte. All'inizio degli anni Cinquanta si limitava alla ricerca storica, e in questo modo rendeva certamente grandi servigi. Poi si è precipitata avidamente sulle questioni pubbliche: la pubblicità ha spinto l'estetica in secondo piano. Più di un'opera d'arte è stata trattata in termini di idee utilitaristiche o questioni sociali. Abbiamo già detto che anche il signor Ostrovsky, un talento puramente artistico, è stato recentemente analizzato in una rivista dal punto di vista di un accusatore dei tiranni russi.

È questo desiderio di cercare una filosofia senza precedenti nelle opere del signor Ostrovsky e di assumere in esse un obiettivo deliberato, un'idea, e questa, a nostro avviso, è la ragione principale di questa discordia, queste opinioni contraddittorie sullo scrittore stiamo esaminando. La critica degli occidentali, sulla base, forse, dei soli proverbi, con cui le commedie del signor Ostrovsky sono per lo più chiamate, sospettava in esse una sorta di "filosofia" pre-petrina, e l'autore nello slavofilismo e nel desiderio di dimostrare Convinzioni slavofile con le sue opere. Non abbiamo il piacere di conoscere il signor Ostrovsky, e quindi non sappiamo se sia uno slavofilo o un occidentale, sì, a dire il vero, non ci interessa, tanto più che dalle sue commedie, anche dal più brillante nel titolo, o secondo il proverbio, questo non è visibile. A nostro avviso, il signor Ostrovsky nei suoi scritti non è uno slavofilo o un occidentale, ma semplicemente un artista, un profondo conoscitore della vita russa e del cuore russo. Forse, e anche molto probabilmente, a giudicare dai titoli, il signor Ostrovsky voleva davvero servire lo slavofilismo, ma tale desiderio, come si può vedere dal caso stesso, cioè dall'essenza delle sue opere, era limitato ai titoli o soli proverbi.

Avendo detto che dopo la sua prima commedia, His People, il signor Ostrovsky ha abbandonato la tendenza satirica e quindi è diventato più indipendente, non volevamo assolutamente gettare alcuna ombra su questa tendenza. Pensiamo solo che, avendo abbandonato la satira, che, nonostante un brillante tentativo, a nostro avviso, non è il nervo principale del talento del signor Ostrovsky, ha sviluppato in sé lati molto migliori inerenti al suo talento. Il talento del nostro drammaturgo è prevalentemente oggettivo e artistico. Per il suo talento è un adepto dell'arte pura. Anche dove apparentemente cerca di dimostrare qualcosa, di trascinare le sue immagini poetiche su un'idea, ad esempio, in Profitable Place, anche lì le prove in qualche modo non si attaccano insieme, l'azione non si adatta del tutto, ma le immagini rimangono nitide, i volti escono pieni e luminosi, spesso altamente poetici, come Polinka, sempre fedeli alla realtà e caratteristici, come Yusov, Belogubov, Kukushkina. Prima di tutto, è un poeta nelle sue creazioni, ed esattamente lo stesso poeta nelle commedie "Non salire sulla tua slitta", "Non vivere come vuoi", "Povera sposa", come in "L'allievo", come in "Temporale" , di cui ora dicono che fu con loro che iniziò la poesia del signor Ostrovsky. La differenza sta solo nel grado di poesia, nello stile di vita scelto, negli stessi volti. Avdotya Maksimovna e Grusha sono le stesse immagini poetiche dell'allievo, come Katerina in The Thunderstorm. In quest'ultimo, è vero, la colorazione poetica sembra più densa e luminosa, ma questo perché le circostanze in cui si trova questa persona sono più grandi e più nitide e, soprattutto, il personaggio stesso è qui più profondo che nelle commedie sopra menzionate . La poesia, con la possibile eccezione delle piccole scene, è sempre stata inerente, come elemento principale, alle opere del signor Ostrovsky. Ecco perché l'opinione della critica ci è sempre sembrata ingiusta, che con The Pupil ci fosse una sorta di svolta nel talento del nostro drammaturgo, e lui, come se abbandonasse le idee slavofile, si rivolse alla pura poesia.

A. N. Ostrovsky era una figura letteraria di spicco. È cambiato molto nella produzione di opere teatrali e le sue opere si distinguono per il realismo, le opinioni a cui lo scrittore ha aderito. Una delle sue opere più famose è la commedia "Thunderstorm", la cui analisi è presentata di seguito.

La storia della creazione del gioco

L'analisi di "Thunderstorm" dovrebbe iniziare con la storia della sua scrittura, perché le circostanze di quel tempo hanno giocato un ruolo importante nella creazione della trama. L'opera fu scritta nel 1859 durante i viaggi di Ostrovsky nella regione del Volga. Lo scrittore ha osservato ed esplorato non solo la bellezza della natura e le bellezze delle città del Volga.

Non era meno interessato alle persone che incontrava durante il viaggio. Ha studiato i loro personaggi, le caratteristiche della vita, la storia delle loro vite. Alexander Nikolaevich ha preso appunti e poi sulla base di essi ha creato il suo lavoro.

Ma la storia della creazione del "Temporale" di Ostrovsky ha versioni diverse. Per molto tempo sono stati dell'opinione che lo scrittore abbia preso la trama dell'opera dalla vita reale. A Kostroma viveva una ragazza che, incapace di resistere alle molestie della suocera, si gettò nel fiume.

I ricercatori hanno trovato molte corrispondenze. È successo nello stesso anno in cui è stata scritta la commedia. Entrambe le ragazze erano giovani e sposate in tenera età. Entrambi erano oppressi dalle loro suocere e i loro mariti erano di carattere debole. Katerina aveva una relazione con il nipote della persona più influente della città e una povera ragazza di Kostroma aveva una relazione con un impiegato postale. Non sorprende che, a causa di così tante coincidenze, per molto tempo tutti abbiano creduto che la trama fosse basata su eventi reali.

Ma studi più dettagliati hanno smentito questa teoria. Ostrovsky ha inviato lo spettacolo alla stampa in ottobre e la ragazza ha chiuso un mese dopo. Pertanto, la trama non poteva essere basata sulla storia della vita di questa famiglia Kostroma. Tuttavia, forse, grazie alla sua capacità di osservazione, Alexander Nikolaevich ha potuto prevedere questa triste fine. Ma la storia della creazione dell'opera ha una versione più romantica.

Chi era il prototipo del personaggio principale?

Nell'analisi di "Thunderstorm" si può anche sottolineare che c'erano molte controversie su chi fosse stata cancellata l'immagine di Katerina. C'era anche un posto per il dramma personale dello scrittore. Sia Alexander Nikolaevich che Lyubov Pavlovna Kositskaya avevano una famiglia. E questo è servito da ostacolo all'ulteriore sviluppo della loro relazione.

Kositskaya era un'attrice di teatro e molti credono che sia il prototipo dell'immagine di Katerina nel Temporale di Ostrovsky. Successivamente, Lyubov Pavlovna interpreterà il suo ruolo. La donna stessa proveniva dalla regione del Volga, ei biografi del drammaturgo hanno scritto che "Katerina's Dream" è stato registrato dalle parole di Kositskaya. Lyubov Kositskaya, come Katerina, era una credente e amava moltissimo la chiesa.

Ma "The Thunderstorm" non è solo un dramma sulle relazioni personali, è un'opera teatrale sul crescente conflitto nella società. In quell'epoca c'erano già persone che volevano cambiare il vecchio ordine, ma la stagnante società "costruttrice di case" non voleva obbedire loro. E questo confronto si riflette nell'opera di Ostrovsky.

L'azione dell'opera si svolge nella città immaginaria di Kalinov sul Volga. Gli abitanti di questa città sono persone abituate all'inganno, alla tirannia, all'ignoranza. Diverse persone della società di Kalinov si sono distinte per il loro desiderio di una vita migliore: si tratta di Katerina Kabanova, Boris e Kuligin.

La ragazza era sposata con il volitivo Tikhon, la cui madre dura e dispotica opprimeva costantemente la ragazza. Il cinghiale stabiliva regole molto rigide in casa sua, quindi a tutti i membri della famiglia Kabanov non piaceva e avevano paura. Durante la partenza di Tikhon per lavoro, Katerina incontra segretamente Boris, un giovane istruito venuto da un'altra città da suo zio, Diky, un uomo dallo stesso carattere duro di Kabanikha.

Quando suo marito è tornato, la giovane donna ha smesso di vedere Boris. Temeva la punizione per il suo atto perché era pia. Nonostante tutta la persuasione, Katerina ha confessato tutto a Tikhon e sua madre. Il cinghiale iniziò a tiranneggiare ancora di più la giovane donna. Boris è stato inviato da suo zio in Siberia. Katerina, dopo averlo salutato, si precipitò nel Volga, rendendosi conto che non poteva più vivere nella tirannia. Tikhon ha accusato sua madre che è stato a causa del suo atteggiamento che sua moglie ha deciso di fare un passo del genere. Questo è un riassunto del temporale di Ostrovsky.

Breve descrizione dei personaggi

Il punto successivo nell'analisi dell'opera è la caratterizzazione degli eroi del Temporale di Ostrovsky. Tutti i personaggi si sono rivelati memorabili, con personaggi brillanti. La protagonista (Katerina) è una giovane donna educata agli ordini di costruzione di case. Ma comprendeva la rigidità di questi punti di vista e si adoperava per una vita migliore, in cui tutte le persone vivessero onestamente e facessero la cosa giusta. Pia, amava andare in chiesa e pregare.

Kabanova Marfa Ignatievna - vedova, moglie di un ricco mercante. Aderito alle fondamenta della costruzione di case. Aveva un carattere forte, stabiliva ordini tirannici in casa. Tikhon - suo figlio, un uomo debole, amava bere. Capì che sua madre era ingiusta con sua moglie, ma aveva paura di andare contro la sua volontà.

Boris è un giovane istruito, è venuto a Dikoy per dargli parte dell'eredità. Impressionante, non accetta le leggi della società di Kalinovsk. Wild è una persona influente, tutti avevano paura di lui, perché sapevano che indole severa fosse. Kuligin è un commerciante che crede nel potere della scienza. Cerca di dimostrare agli altri l'importanza delle scoperte scientifiche.

Questa è una caratteristica degli eroi di Ostrovsky's Thunderstorm, che hanno avuto un ruolo significativo nella trama. Possono essere divisi in due piccole società: quelli che hanno vecchie visioni e quelli che credono che il cambiamento sia necessario per creare condizioni migliori.

Un raggio di luce in uno spettacolo

Nell'analisi di "Thunderstorm" vale la pena evidenziare l'immagine femminile principale: Katerina Kabanova. È un riflesso di ciò che la tirannia e un atteggiamento dispotico possono fare a una persona. La giovane donna, sebbene cresciuta nella "vecchia" società, a differenza della maggioranza, vede tutta l'ingiustizia di tali ordini. Ma Katerina era onesta, non voleva e non sapeva ingannare, e questo è uno dei motivi per cui ha raccontato tutto a suo marito. E quelle persone che la circondavano erano abituate a ingannare, temere, tiranneggiare. E la giovane donna non poteva accettarlo, tutta la sua purezza spirituale gli si opponeva. A causa della luce interiore e del desiderio di vivere onestamente, l'immagine di Katerina di "Thunderstorm" Ostrovsky è stata paragonata a "un raggio di luce in un regno oscuro".

E le uniche gioie della sua vita erano la preghiera e l'amore per Boris. A differenza di tutti coloro che parlavano di fede, Katerina credeva nel potere della preghiera, aveva molta paura di commettere un peccato, quindi non poteva incontrare Boris. La giovane donna ha capito che dopo il suo atto, sua suocera l'avrebbe tormentata ancora di più. Katerina ha visto che in questa società nessuno voleva cambiare e non poteva vivere in mezzo all'ingiustizia, all'incomprensione e senza amore. Pertanto, gettarsi nel fiume le sembrava l'unica via d'uscita. Come disse in seguito Kuligin, trovò la pace.

L'immagine di un temporale

Nella commedia, uno degli episodi importanti è associato a un temporale. Secondo la trama, Katerina aveva molta paura di questo fenomeno naturale. Perché la gente credeva che un temporale avrebbe punito un peccatore. E tutte queste nuvole, tuoni: tutto ciò ha solo intensificato l'atmosfera opprimente della casa dei Kabanov.

Nell'analisi di "Temporale" va anche notato che è molto simbolico che tutti gli episodi con questo fenomeno naturale siano associati a Katerina. Questo è un riflesso del suo mondo interiore, la tensione in cui si trovava, la tempesta di sentimenti che infuriava dentro di lei. Katerina aveva paura di questa intensità di sentimenti, quindi era molto preoccupata quando c'era un temporale. Inoltre, il tuono e la pioggia sono un simbolo di purificazione, quando una giovane donna si gettò nel fiume, trovò la pace. Proprio come la natura sembra più pulita dopo la pioggia.

L'idea principale del gioco

Qual è il significato principale del temporale di Ostrovsky? Il drammaturgo ha cercato di mostrare quanto sia ingiusta la società. Come possono opprimere i deboli e gli indifesi, che le persone non hanno scelta. Forse Alexander Nikolayevich voleva dimostrare che la società dovrebbe riconsiderare le sue opinioni. Il significato di "Temporale" di Ostrovsky è che non si può vivere nell'ignoranza, nelle bugie e nella rigidità. Dobbiamo sforzarci di migliorare, di essere più tolleranti nei confronti delle persone in modo che la loro vita non assomigli al "regno oscuro", come ha fatto Katerina Kabanova.

conflitto di personalità

Lo spettacolo mostra la crescita del conflitto interno di Katerina. Da un lato, la consapevolezza che è impossibile vivere nella tirannia, l'amore per Boris. D'altra parte, un'educazione rigorosa, il senso del dovere e la paura di commettere un peccato. Una donna non può prendere una decisione. Durante lo spettacolo incontra Boris, ma non pensa nemmeno di lasciare suo marito.

Il conflitto sta crescendo e l'impulso per la triste morte di Katerina è stata la separazione da Boris e l'aumento della persecuzione da parte della suocera. Ma il conflitto personale non è il posto più importante nell'opera.

questione sociale

Nell'analisi di "Thunderstorm" va notato che il drammaturgo ha cercato di trasmettere lo stato d'animo della società che era in quel momento. La gente ha capito che erano necessari cambiamenti, che il vecchio sistema della società doveva lasciare il posto a uno nuovo, illuminato. Ma le persone del vecchio ordine non volevano ammettere che le loro opinioni avevano perso la loro forza, che erano ignoranti. E questa lotta tra il "vecchio" e il "nuovo" si rifletteva nell'opera teatrale di A. Ostrovsky "Temporale".

Boris Grigoryevich, suo nipote, è un giovane di buona educazione.

Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), moglie di un ricco mercante, vedova.

Tikhon Ivanovich Kabanov, suo figlio.

Caterina, sua moglie.

Barbara, la sorella di Tikhon.

Kuligin, un commerciante, un orologiaio autodidatta alla ricerca di un perpetuum mobile.

Vanya Kudryash, un giovane, impiegato di Dikov.

Shapkin, commerciante.

Feklusha, straniero.

Glasha, la ragazza della casa di Kabanova.

Una signora con due lacchè, una vecchia di 70 anni, mezza matta.

Cittadini di entrambi i sessi.

L'azione si svolge nella città di Kalinov, sulle rive del Volga, in estate.

Tra il terzo e il quarto atto passano dieci giorni.

Atto primo

Un giardino pubblico sull'alta sponda del Volga, uno scorcio campestre al di là del Volga. Ci sono due panchine e diversi cespugli sul palco.

Il primo fenomeno

Kuligin si siede su una panchina e guarda dall'altra parte del fiume. Kudryash e Shapkin stanno camminando.

Kuligin (canta). "Nel mezzo di una valle piatta, ad un'altezza dolce..." (Smette di cantare.) Miracoli, davvero bisogna dirlo, miracoli! Riccio! Ecco, fratello mio, da cinquant'anni guardo ogni giorno oltre il Volga e non vedo abbastanza.

Riccio. E cosa?

Kuligin. La vista è straordinaria! Bellezza! L'anima gioisce.

Riccio. Oh!

Kuligin. Delizia! E tu: "niente!" Hai dato un'occhiata più da vicino o non capisci quale bellezza si riversa in natura.

Riccio. Bene, qual è il problema con te! Sei un antiquario, un chimico!

Kuligin. Meccanico, meccanico autodidatta.

Riccio. Lo stesso.

Silenzio.

Kuligin (indicando il lato). Guarda, fratello Curly, chi sta agitando le braccia in quel modo?

Riccio. Questo? Questo è Dikoy che rimprovera suo nipote.

Kuligin. Trovato un posto!

Riccio. Ha un posto ovunque. Paura di cosa, lui di chi! Ha ottenuto Boris Grigoryevich come sacrificio, quindi ci cavalca sopra.

Shakin. Cerca tra noi questo e quel rimprovero come Savel Prokofich! Taglierà una persona per niente.

Riccio. Un uomo toccante!

Shakin. Bene anche Kabanikha.

Riccio. Ebbene sì, almeno quello, almeno, è tutto sotto le spoglie della pietà, ma questo, come se fosse fuori dalla catena!

Shakin. Non c'è nessuno che lo abbatta, quindi sta combattendo!

Riccio. Non abbiamo molti ragazzi come me, altrimenti lo svezzeremmo per essere cattivo.

Shakin. Cosa faresti?

Riccio. Avrebbero fatto bene.

Shakin. Come questo?

Riccio. Quattro di loro, cinque di loro in un vicolo da qualche parte, gli avrebbero parlato faccia a faccia, così sarebbe diventato seta. E sulla nostra scienza, non direi una parola a nessuno, se solo camminassi e mi guardassi intorno.

Shakin. Non c'è da stupirsi che volesse consegnarti ai soldati.

Riccio. Volevo, ma non l'ho dato via, quindi è tutta una cosa. Non mi tradirà, fiuta con il naso che non venderò la mia testa a buon mercato. È spaventoso per te, ma so come parlargli.

Shakin. Ehi!

Riccio. Cosa c'è qui: oh! Sono considerato un bruto; perché mi tiene? Quindi ha bisogno di me. Bene, questo significa che non ho paura di lui, ma lascia che abbia paura di me.

Shakin. Come se non ti rimproverasse?

Riccio. Come non sgridare! Non riesce a respirare senza. Sì, nemmeno io lo lascio andare: lui è la parola e io ho dieci anni; sputa e vai. No, non sarò schiavo di lui.

Kuligin. Con lui, quello eh, un esempio da prendere! È meglio essere pazienti.

Riccio. Bene, ora, se sei intelligente, dovresti impararlo prima della cortesia e poi insegnarcelo! Peccato che le sue figlie siano adolescenti, non ce ne sono di grandi.

Shakin. Cosa sarebbe?

Riccio. Lo rispetterei. Fa male correre per le ragazze!

Passa Dikoy e Boris. Kuligin si toglie il cappello.

Shakin (riccio). Andiamo di lato: sarà ancora attaccato, forse.

Partenza.

Il secondo fenomeno

Lo stesso, Dikoy e Boris.

selvaggio. Grano saraceno, sei venuto qui per battere! Parassita! Va al diavolo!

Boris. Vacanza; cosa fare a casa!

selvaggio. Trova il lavoro che desideri. Una volta te l'ho detto, due volte ti ho detto: “Non osare incontrarmi”; capisci tutto! C'è abbastanza spazio per te? Ovunque tu vada, eccoti qui! Pah sei dannato! Perché stai in piedi come un pilastro! Ti viene detto di no?

Boris. Sto ascoltando, cos'altro posso fare!

selvaggio (guardando Boris). Hai fallito! Non voglio nemmeno parlare con te, con il gesuita. (In partenza.) Qui è imposto! (Sputa e se ne va.)

Il terzo fenomeno

Kuligin, Boris, Kudryash e Shapkin.

Kuligin. Cosa c'entra con lui, signore? Non capiremo mai. Vuoi vivere con lui e sopportare gli abusi.

Boris. Che caccia, Kuligin! Cattività.

Kuligin. Ma che schiavitù, signore, lascia che te lo chieda. Se può, signore, ce lo dica.

Boris. Perché non dire? Conoscevi nostra nonna, Anfisa Mikhailovna?

Kuligin. Ebbene, come non saperlo!

Boris. Dopotutto, non le piaceva il padre perché aveva sposato una donna nobile. In questa occasione, padre e madre vivevano a Mosca. La mamma ha detto che per tre giorni non è riuscita ad andare d'accordo con i suoi parenti, le sembrava molto selvaggio.

Kuligin. Ancora non selvaggio! Cosa dire! Deve avere una grande abitudine, signore.

Boris. I nostri genitori ci hanno cresciuto bene a Mosca, non ci hanno risparmiato nulla. Sono stato mandato all'Accademia commerciale e mia sorella è stata mandata in un collegio, ma entrambi sono morti improvvisamente di colera; io e mia sorella siamo rimasti orfani. Poi sentiamo che anche mia nonna è morta qui e ha lasciato testamento affinché nostro zio ci pagasse la parte che dovrebbe essere quando saremo maggiorenni, solo con una condizione.

Kuligin. Con cosa, signore?

Boris. Se gli siamo rispettosi.

Kuligin. Questo significa, signore, che non vedrà mai la sua eredità.

Boris. No, non basta, Kuligin! Prima si abbatte su di noi, ci rimprovera in tutti i modi possibili, come piace alla sua anima, ma finisce comunque per non darci niente o poco. Inoltre, inizierà a dire che ha dato per misericordia, che questo non avrebbe dovuto essere.

Riccio. Questa è una tale istituzione nella nostra classe mercantile. Ancora una volta, anche se tu fossi rispettoso con lui, chi gli proibirebbe di dire qualcosa che manchi di rispetto?

Boris. Beh si. Anche adesso a volte dice: “Ho i miei figli, per i quali darò soldi a estranei? Attraverso questo, devo offendere i miei!

Kuligin. Quindi, signore, i suoi affari vanno male.

Boris. Se fossi solo, non sarebbe niente! Mollerei tutto e me ne andrei. E mi dispiace sorella. La scriveva, ma i parenti della madre non l'hanno lasciata entrare, hanno scritto che era malata. Quale sarebbe la sua vita qui - ed è spaventoso da immaginare.

Riccio. Ovviamente. Capiscono qualcosa?

Kuligin. Come vivi con lui, signore, in quale posizione?

Boris. Sì, su nessuno: "Vivi, dice, con me, fai quello che ti è stato ordinato, e io pagherò quello che ho messo". Cioè, tra un anno conterà come vuole.

Riccio. Ha un tale stabilimento. Con noi nessuno osa nemmeno pronunciare una parola sugli stipendi, rimprovereranno quanto vale il mondo. “Tu, dice, come fai a sapere cosa ho in mente? In qualche modo puoi conoscere la mia anima! O forse arriverò a un tale accordo che ti verranno date cinquemila donne. Quindi parla con lui! Solo che in tutta la sua vita non era mai arrivato a questo o quell'accordo.

AN Ostrovsky
(1823-1886)

Tempesta

Dramma in cinque atti

Persone :

Savel Prokofievich Wild, commerciante, persona importante della città.
Boris Grigorevich, suo nipote, un giovane, decentemente istruito.
Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), ricco mercante, vedova.
Tikhon Ivanovich Kabanov, suo figlio.
Caterina, sua moglie.
Barbara, La sorella di Tikhon
Kuligin, commerciante, orologiaio autodidatta alla ricerca di un perpetuum mobile.
Vanja Kudryash, giovane, impiegato Dikov.
Shakin, commerciante.
Feklusha, vagabondo.
Glasha ragazza nella casa di Kabanova.
La signora con due lacchè, vecchia donna di 70 anni, mezza pazza.
Cittadini di entrambi i sessi.

* Tutte le persone, tranne Boris, sono vestite in russo.

L'azione si svolge nella città di Kalinov, sulle rive del Volga, in estate. Ci sono 10 giorni tra il 3° e il 4° atto.

PRIMO PASSO

Un giardino pubblico sull'alta sponda del Volga, uno scorcio campestre al di là del Volga. Ci sono due panchine e diversi cespugli sul palco.

FENOMENO PRIMA

Kuligin si siede su una panchina e guarda dall'altra parte del fiume. Kudryash e Shapkin stanno camminando.

K u l i g e n (canta). "In mezzo a una valle piatta, su un'altura liscia ..." (Smette di cantare.) Miracoli, bisogna proprio dire che miracoli! Riccio! Ecco, fratello mio, da cinquant'anni guardo ogni giorno oltre il Volga e non vedo abbastanza.
Kudr ish. E cosa?
K u l i g e n. La vista è straordinaria! Bellezza! L'anima gioisce.
Kudr ish. Qualcosa!
K u l i g e n. Delizia! E tu sei "qualcosa"! Dai un'occhiata più da vicino o non capisci quale bellezza si riversa in natura.
Kudr ish. Bene, qual è il problema con te! Sei un antiquario, un chimico.
K u l i g e n. Meccanico, meccanico autodidatta.
Kudr ish. Lo stesso.

Silenzio.

K u l i g i n (indica di lato). Guarda, fratello Curly, chi sta agitando le braccia in quel modo?
Kudr ish. Questo? Questo nipote selvaggio rimprovera.
K u l i g e n. Trovato un posto!
Kudr ish. Ha un posto ovunque. Paura di cosa, lui di chi! Ha ottenuto Boris Grigoryevich come sacrificio, quindi ci cavalca sopra.
Sha p k i n. Cerca tra noi questo e quel rimprovero come Savel Prokofich! Taglierà una persona per niente.
Kudr ish. Un uomo toccante!
Sha p k i n. Buono, anche, e Kabaniha.
Kudr ish. Ebbene sì, almeno quello, almeno, è tutto sotto le spoglie della pietà, ma questo si è liberato dalla catena!
Sha p k i n. Non c'è nessuno che lo abbatta, quindi sta combattendo!
Kudr ish. Non abbiamo molti ragazzi come me, altrimenti lo svezzeremmo per essere cattivo.
Sha p k i n. Cosa faresti?
Kudr ish. Avrebbero fatto bene.
Sha p k i n. Come questo?
Kudr ish. Quattro di loro, cinque di loro in un vicolo da qualche parte, gli avrebbero parlato faccia a faccia, così sarebbe diventato seta. E sulla nostra scienza, non direi una parola a nessuno, se solo camminassi e mi guardassi intorno.
Sha p k i n. Non c'è da stupirsi che volesse consegnarti ai soldati.
Kudr ish. Volevo, ma non l'ho dato via, quindi è tutta una cosa, non è niente. Non mi tradirà: fiuta con il naso che non venderò la mia testa a buon mercato. È spaventoso per te, ma so come parlargli.
Sha p k i n. Oh è?
Kudr ish. Cosa c'è qui: oh! Sono considerato un bruto; perché mi tiene? Quindi ha bisogno di me. Bene, questo significa che non ho paura di lui, ma lascia che abbia paura di me.
Sha p k i n. Come se non ti rimproverasse?
Kudr ish. Come non sgridare! Non riesce a respirare senza. Sì, nemmeno io lo lascio andare: lui è una parola e io ho dieci anni; sputa e vai. No, non sarò schiavo di lui.
K u l i g e n. Con lui, quello eh, un esempio da prendere! È meglio essere pazienti.
Kudr ish. Bene, se sei intelligente, allora dovresti impararlo prima della cortesia e poi insegnarcelo. Peccato che le sue figlie siano adolescenti, non ce ne sono di grandi.
Sha p k i n. Cosa sarebbe?
Kudr ish. Lo rispetterei. Fa male correre per le ragazze!

Passa Wild e Boris, Kuligin si toglie il cappello.

Shapkin (Kudryash). Andiamo di lato: sarà ancora attaccato, forse.

Partenza.

FENOMENO DUE

Lo stesso. Dikoy e Boris.

D i k o y. Grano saraceno, sei venuto qui per battere? Parassita! Va al diavolo!
B o r e s. Vacanza; cosa fare a casa.
D i k o y. Trova il lavoro che desideri. Una volta te l'ho detto, due volte ti ho detto: "Non osare incontrarmi"; capisci tutto! C'è abbastanza spazio per te? Ovunque tu vada, eccoti qui! Pah sei dannato! Perché stai in piedi come un pilastro? Ti viene detto di no?
B o r e s. Sto ascoltando, cos'altro posso fare!
DIKOY (guardando Boris). Hai fallito! Non voglio nemmeno parlare con te, con il gesuita. (Partendo.) Qui si è imposto! (Sputa e se ne va.)

FENOMENO TRE

Kulin, Boris, Kudryash e Shapkin.

K u l i g e n. Cosa c'entra con lui, signore? Non capiremo mai. Vuoi vivere con lui e sopportare gli abusi.
B o r e s. Che caccia, Kuligin! Cattività.
K u l i g e n. Ma che tipo di schiavitù, signore, lascia che te lo chieda? Se può, signore, ce lo dica.
B o r e s. Perché non dire? Conoscevi nostra nonna, Anfisa Mikhailovna?
K u l i g e n. Ebbene, come non saperlo!
Kudr ish. Come non saperlo!
B o r e s. Dopotutto, non le piaceva il padre perché aveva sposato una donna nobile. In questa occasione, padre e madre vivevano a Mosca. La mamma ha detto che per tre giorni non è riuscita ad andare d'accordo con i suoi parenti, le sembrava molto selvaggio.
K u l i g e n. Ancora non selvaggio! Cosa dire! Deve avere una grande abitudine, signore.
B o r e s. I nostri genitori ci hanno cresciuto bene a Mosca, non ci hanno risparmiato nulla. Sono stato mandato all'Accademia commerciale e mia sorella è stata mandata in un collegio, ma entrambi sono morti improvvisamente di colera e io e mia sorella siamo rimasti orfani. Poi sentiamo che anche mia nonna è morta qui e ha lasciato testamento affinché nostro zio ci pagasse la parte che dovrebbe essere quando saremo maggiorenni, solo con una condizione.
K u l i g e n. Con cosa, signore?
B o r e s. Se gli siamo rispettosi.
K u l i g e n. Questo significa, signore, che non vedrà mai la sua eredità.
B o r e s. No, non basta, Kuligin! Prima si avventa su di noi, ci insulta in ogni modo possibile, come desidera il suo cuore, ma finirà comunque per non darci niente, o solo un po'. Inoltre, inizierà a dire che ha dato per misericordia, che questo non avrebbe dovuto essere.
Kudr ish. Questa è una tale istituzione nella nostra classe mercantile. Di nuovo, anche se tu fossi rispettoso con lui, qualcuno che gli proibisce di dire qualcosa che manchi di rispetto?
B o r e s. Beh si. Anche adesso a volte dice: "Ho i miei figli, per i quali darò soldi a estranei? Per questo devo offendere i miei!"
K u l i g e n. Quindi, signore, i suoi affari vanno male.
B o r e s. Se fossi solo, non sarebbe niente! Mollerei tutto e me ne andrei. E mi dispiace sorella. La scriveva, ma i parenti della madre non l'hanno lasciata entrare, hanno scritto che era malata. Quale sarebbe la sua vita qui - ed è spaventoso da immaginare.
Kudr ish. Ovviamente. In qualche modo capiscono l'appello!
K u l i g e n. Come vivi con lui, signore, in quale posizione?
B o r e s. Sì, nessuno. "Vivi", dice, "con me, fai quello che ordini e paga quello che metto". Cioè, tra un anno conterà come vuole.
Kudr ish. Ha un tale stabilimento. Con noi nessuno osa nemmeno pronunciare una parola sugli stipendi, rimprovereranno quanto vale il mondo. "Tu", dice, "perché sai cosa ho in mente? In qualche modo puoi conoscere la mia anima? O forse arriverò a un tale accordo che avrai cinquemila donne." Quindi parla con lui! Solo che in tutta la sua vita non era mai arrivato a questo o quell'accordo.
K u l i g e n. Cosa fare, signore! Devi cercare di compiacere in qualche modo.
B o r e s. Il nocciolo della questione, Kuligin, è che è assolutamente impossibile. Nemmeno loro possono piacere a lui; e dove sono?
Kudr ish. Chi gli farà piacere, se tutta la sua vita è basata sulla maledizione? E soprattutto per i soldi; non un solo calcolo senza rimprovero è completo. Un altro è felice di rinunciare al proprio, se solo si calmasse. E il guaio è come qualcuno lo farà arrabbiare al mattino! Se la prende con tutti tutto il giorno.
B o r e s. Ogni mattina mia zia implora tutti con le lacrime: "Padri, non fatemi arrabbiare! Cari amici, non fatemi arrabbiare!"
Kudr ish. Sì, risparmia qualcosa! Arrivato al mercato, questa è la fine! Tutti gli uomini saranno rimproverati. Anche se chiedi in perdita, non te ne andrai comunque senza un rimprovero. E poi è andato per l'intera giornata.
Sha p k i n. Una sola parola: guerriero!
Kudr ish. Che guerriero!
B o r e s. Ma il guaio è quando è offeso da una persona del genere che non osa rimproverare; stai a casa qui!
Kudr ish. Padri! Che risata! In qualche modo è stato rimproverato dagli ussari sul Volga. Qui ha fatto miracoli!
B o r e s. E che casa era! Dopodiché, per due settimane tutti si nascosero in soffitte e ripostigli.
K u l i g e n. Cos'è questo? Assolutamente no, la gente si è mossa dai Vespri?

Diverse facce passano in fondo al palco.

Kudr ish. Andiamo, Shapkin, alla baldoria! Cosa c'è da stare in piedi?

Si inchinano e se ne vanno.

B o r e s. Eh, Kuligin, è dolorosamente difficile per me qui, senza abitudine. Tutti mi guardano in qualche modo selvaggiamente, come se fossi superfluo qui, come se li disturbassi. Non conosco le usanze. Capisco che tutto questo è il nostro russo, nativo, ma ancora non riesco ad abituarmi.
K u l i g e n. E non ti ci abituerai mai, signore.
B o r e s. Da cosa?
K u l i g e n. Morale crudele, signore, nella nostra città, crudele! Nel filisteismo, signore, non vedrai altro che maleducazione e nuda povertà. E noi, signore, non usciremo mai da questa corteccia! Perché il lavoro onesto non ci farà mai guadagnare più pane quotidiano. E chi ha soldi, signore, cerca di schiavizzare i poveri, in modo che possa guadagnare ancora di più dalle sue fatiche gratuite. Sai cosa ha risposto al sindaco tuo zio, Savel Prokofich? I contadini sono venuti dal sindaco per lamentarsi che non avrebbe letto nessuno di loro a proposito. Il sindaco cominciò a dirgli: "Ascolta", dice, "Savel Prokofich, conti bene i contadini! Ogni giorno vengono da me con una denuncia!" Tuo zio ha dato una pacca sulla spalla al sindaco e ha detto: "Ne vale la pena, vostro onore, parlare di queste sciocchezze con me! , Ne ho migliaia, così è; mi sento bene!" Ecco come, signore! E tra di loro, signore, come vivono! Si minano a vicenda il commercio, e non tanto per interesse personale, ma per invidia. Litigano tra loro; attirano impiegati ubriachi nelle loro alte dimore, tali, signore, impiegati, che non c'è aspetto umano su di lui, il suo aspetto umano è perduto. E quelli, per una piccola benedizione, sui fogli dei francobolli, scarabocchiano calunnia maliziosa sui loro vicini. E inizieranno, signore, il tribunale e il caso, e non ci sarà fine al tormento. Fanno causa, fanno causa qui e andranno in provincia, e lì sono già attesi e da, si schizzano le mani di gioia. Presto la fiaba viene raccontata, ma l'atto non è presto compiuto; li guidano, li guidano, li trascinano, li trascinano e sono anche contenti di questo trascinamento, è tutto ciò di cui hanno bisogno. "Io", dice, "spenderò soldi e diventerà un centesimo per lui". Volevo descrivere tutto questo in versi...
B o r e s. Sei bravo in poesia?
K u l i g e n. Alla vecchia maniera, signore. Dopotutto, ho letto Lomonosov, Derzhavin ... Lomonosov era un uomo saggio, un tester della natura ... Ma anche dal nostro, da un semplice titolo.
B o r e s. Avresti scritto. Sarebbe interessante.
K u l i g e n. Come puoi, signore! Mangia, deglutisci vivo. L'ho già capito, signore, per le mie chiacchiere; Sì, non posso, mi piace disperdere la conversazione! Ecco qualcos'altro sulla vita familiare che volevo dirvi, signore; si un'altra volta. E anche qualcosa da ascoltare.

Feklusha e un'altra donna entrano.

F e k l u sh a. Blah-alepie, tesoro, blah-alepie! La bellezza è meravigliosa! Cosa posso dire! Vivi nella terra promessa! E i mercanti sono tutti gente pia, ornata di molte virtù! Generosità ed elemosina da parte di molti! Sono così felice, così, mamma, felice, fino al collo! Per il nostro fallimento nel lasciarli ancora più generosità si moltiplicherà, e specialmente la casa dei Kabanov.

Essi lasciano.

B o r e s. Kabanov?
K u l i g e n. Ipnotizzare, signore! Veste i poveri, ma mangia completamente la casa.

Silenzio.

Se solo io, signore, potessi trovare un cellulare perpetuo!
B o r e s. Cosa faresti?
K u l i g e n. Come, signore! Dopotutto, gli inglesi danno un milione; Userei tutti i soldi per la società, per il sostegno. Il lavoro deve essere dato alla borghesia. E poi ci sono le mani, ma non c'è niente su cui lavorare.
B o r e s. Speri di trovare un perpetuum mobile?
K u l i g e n. Certo signore! Se solo ora potessi guadagnare un po' di soldi per il modello. Addio, signore! (Esce.)

FENOMENO QUATTRO

B o r e s (uno). Mi dispiace deluderlo! Che brav'uomo! Sognando se stesso - e felice. E io, a quanto pare, rovinerò la mia giovinezza in questa baraccopoli. Dopotutto, vado in giro completamente morto, e poi ci sono ancora sciocchezze nella mia testa! Bene, come va! Dovrei iniziare la tenerezza? Spinto, picchiato e poi stupidamente deciso di innamorarsi. Sì, a chi? In una donna con cui non potrai nemmeno parlare! (Silenzio.) Tuttavia, non riesco a togliermelo dalla testa, qualunque cosa tu voglia. Eccola qui! Va con suo marito, beh, e la suocera con loro! Beh, non sono uno sciocco? Guarda dietro l'angolo e vai a casa. (Esce.)

Dal lato opposto entrano Kabanova, Kabanov, Katerina e Varvara.

QUINTO FENOMENO

Kabanova, Kabanov, Katerina e Varvara.

K a b a n o v a. Se vuoi ascoltare tua madre, quando arrivi, fai come ti ho ordinato.
K a b a n o v. Ma come posso, mamma, disobbedirti!
K a b a n o v a. Oggigiorno non c'è molto rispetto per gli anziani.
V a r v a ra (a se stesso). Non ti rispetto, come!
K a b a n o v. Io, a quanto pare, madre, non un passo fuori dalla tua volontà.
K a b a n o v a. Ti crederei, amico mio, se non vedessi con i miei occhi e non respirassi con le mie orecchie, che riverenza è diventata ora per i genitori dai bambini! Se solo ricordassero quante malattie sopportano le madri dai bambini.
K a b a n o v. io mamma...
K a b a n o v a. Se un genitore che quando e offensivo, nel tuo orgoglio, lo dice, penso che potrebbe essere trasferito! Cosa ne pensi?
K a b a n o v. Ma quando, madre, non ho sopportato da te?
K a b a n o v a. La mamma è vecchia, stupida; beh, e voi, giovani intelligenti, non dovreste esigere da noi, sciocchi.
KABANOV (sospirando, di lato). Oh tu, signore. (Alla madre.) Sì, mamma, osiamo pensare!
K a b a n o v a. Dopotutto, per amore, i genitori sono severi con te, per amore ti rimproverano, tutti pensano di insegnare bene. Beh, ora non mi piace. E i bambini andranno dalla gente a lodare che la madre brontola, che la madre non dà un passaggio, si ritrae dalla luce. E Dio non voglia, non puoi accontentare la nuora con una parola, beh, la conversazione è iniziata che la suocera ha mangiato completamente.
K a b a n o v. Qualcosa, mamma, chi sta parlando di te?
K a b a n o v a. Non ho sentito, amico mio, non ho sentito, non voglio mentire. Se solo avessi sentito, allora non ti avrei parlato, mia cara. (Sospira.) Oh, peccato grave! È molto tempo per peccare qualcosa! Andrà avanti una conversazione vicina al cuore, beh, peccherai, ti arrabbierai. No, amico mio, dì quello che vuoi su di me. Non ordinerai a nessuno di parlare: non oseranno affrontarlo, staranno alle tue spalle.
K a b a n o v. Lasciati asciugare la lingua...
K a b a n o v a. Completo, completo, non ti preoccupare! Peccato! Ho visto da tempo che tua moglie ti è più cara di tua madre. Da quando mi sono sposato, non vedo lo stesso amore da te.
K a b a n o v. Cosa vedi, mamma?
K a b a n o v a. Sì, tutto, amico mio! Ciò che una madre non può vedere con i suoi occhi, ha un cuore profetico, può sentire con il suo cuore. Al wife ti porta via da me, non lo so.
K a b a n o v. No, mamma! Cosa sei, abbi pietà!
K a t e r i n a. Per me, mamma, è lo stesso che tua madre, che tu e anche Tikhon vi amiate.
K a b a n o v a. A quanto pare, potresti tacere, se non ti viene chiesto. Non intercedere, madre, non offenderò, suppongo! Dopotutto, è anche mio figlio; non te lo dimentichi! Cosa sei saltato fuori agli occhi di qualcosa da colpire! Per vedere, o cosa, come ami tuo marito? Quindi lo sappiamo, lo sappiamo, agli occhi di qualcosa lo dimostri a tutti.
V a r v a r a (a se stesso). Ho trovato un posto dove leggere.
K a t e r i n a. Stai parlando di me, madre, invano. Con le persone, che senza le persone, sono tutto solo, non provo niente da me stesso.
K a b a n o v a. Sì, non volevo parlare di te; e così, a proposito, ho dovuto.
K a t e r i n a. Sì, anche a proposito, perché mi offendi?
K a b a n o v a. Eka uccello importante! Già offeso ora.
K a t e r i n a. È bello sopportare la calunnia!
K a b a n o v a. Lo so, lo so che le mie parole non sono di tuo gradimento, ma cosa puoi fare, non ti sono estraneo, il mio cuore soffre per te. Ho visto da tempo che vuoi la volontà. Beh, aspetta, vivi e sii libero quando me ne sarò andato. Allora fai quello che vuoi, non ci saranno anziani su di te. O forse ti ricordi di me.
K a b a n o v. Sì, preghiamo Dio per te, madre, giorno e notte, affinché Dio ti dia, madre, salute e ogni prosperità e successo negli affari.
K a b a n o v a. Ok, smettila, per favore. Forse amavi tua madre mentre eri single. Ti importa di me: hai una moglie giovane.
K a b a n o v. L'uno non interferisce con l'altro, signore: la moglie è in sé, e io ho rispetto per il genitore in sé.
K a b a n o v a. Quindi scambierai tua moglie con tua madre? Non ci credo per il resto della mia vita.
K a b a n o v. Perché dovrei cambiare, signore? Amo entrambi.
K a b a n o v a. Ebbene sì, lo è, spalmalo! Vedo già che sono un ostacolo per te.
K a b a n o v. Pensa come vuoi, tutto è la tua volontà; solo che non so che tipo di persona sfortunata sono nato al mondo che non posso farti piacere con niente.
K a b a n o v a. Cosa stai fingendo di essere un orfano? Cosa hai allattato qualcosa respinto? Bene, che tipo di marito sei? Guardati! Tua moglie avrà paura di te dopo?
K a b a n o v. Perché dovrebbe avere paura? Mi basta che mi ami.
K a b a n o v a. Perché avere paura! Perché avere paura! Sì, sei pazzo, vero? Non avrai paura, e ancora di più io. Quale sarà l'ordine in casa? Dopotutto, tu, tè, vivi con lei suocero. Ali, pensi che la legge non significhi niente? Sì, se ti tieni in testa pensieri così stupidi, almeno non chiacchiereresti davanti a sua sorella, davanti alla ragazza; anche lei per sposarsi: così sentirà abbastanza delle tue chiacchiere, così dopo il marito ci ringrazierà per la scienza. Vedi quale altra mente hai e vuoi ancora vivere secondo la tua volontà.
K a b a n o v. Sì, madre, non voglio vivere di mia volontà. Dove posso vivere con la mia volontà!
K a b a n o v a. Quindi, secondo te, hai bisogno di tutte le carezze con tua moglie? E non urlarle contro e non minacciare?
K a b a n o v. Sì, mamma...
K a b a n o v a (caldamente). Almeno trova un amante! UN? E questo, forse, secondo te, non è niente? UN? Ebbene, parla!
K a b a n o v. Sì, per Dio, mamma...
KABANOV (abbastanza freddamente). Scemo! (Sospira.) Di che stupido parlare! Un solo peccato!

Silenzio.

Vado a casa.
K a b a n o v. E noi ora, solo una o due volte passeremo lungo il viale.
K a b a n o v a. Ebbene, come desideri, solo tu guardi in modo che non debba aspettarti! Lo sai che non mi piace.
K a b a n o v. No, mamma, Dio mi salvi!
K a b a n o v a. Questo è tutto! (Esce.)

FENOMENO SEI

Lo stesso, senza Kabanova.

K a b a n o v. Vedi, te lo prendo sempre da mia madre! Ecco la mia vita!
K a t e r i n a. Di cosa devo incolpare?
K a b a n o v. Di chi è la colpa, non lo so
V a r v a r a. Dove sai!
K a b a n o v. Poi continuava a tormentare: "Sposati, sposati, almeno ti guarderei come un uomo sposato". E ora mangia cibo, non consente il passaggio: tutto è per te.
V a r v a r a. Quindi è colpa sua? Sua madre la attacca, e anche tu. E dici che ami tua moglie. Mi annoio a guardarti! (Si volta.)
K a b a n o v. Interpreta qui! Che cosa devo fare?
V a r v a r a. Conosci i tuoi affari: stai zitto se non puoi fare niente di meglio. Cosa stai in piedi - spostando? Posso vedere nei tuoi occhi cosa c'è nella tua mente
K a b a n o v. E allora?
In una r in una ra. È risaputo che. Voglio andare da Savel Prokofich, bere qualcosa con lui. Cosa c'è che non va, vero?
K a b a n o v. Hai indovinato fratello.
K a t e r i n a. Tu, Tisha, vieni presto, altrimenti la mamma ricomincerà a rimproverare.
V a r v a r a. Sei più veloce, infatti, altrimenti lo sai!
K a b a n o v. Come non saperlo!
V a r v a r a. Anche noi abbiamo poca voglia di accettare rimproveri a causa tua.
K a b a n o v. io all'istante. Aspettare! (Esce.)

FENOMENO SETTIMO

Caterina e Barbara.

K a t e r i n a. Quindi tu, Varya, hai pietà di me?
V a r v a r a (guardando di lato). Certo, è un peccato.
K a t e r i n a. Quindi mi ami, allora? (Baciandola forte.)
V a r v a r a. Perché non dovrei amarti.
K a t e r i n a. Bene grazie! Sei così dolce, ti amo da morire anch'io.

Silenzio.

Sai cosa mi è venuto in mente?
V a r v a r a. Che cosa?
K a t e r i n a. Perché le persone non volano?
V a r v a r a. Non capisco quello che dici.
K a t e r i n a. Dico perché le persone non volano come uccelli? Sai, a volte mi sento come se fossi un uccello. Quando ti trovi su una montagna, sei attratto dal volo. È così che sarebbe corso su, avrebbe alzato le mani e sarebbe volato. Prova qualcosa adesso? (Vuole correre.)
V a r v a r a. Cosa stai inventando?
CATERINA (sospirando). Quanto ero vivace! Ho fatto un casino con te.
V a r v a r a. Pensi che non possa vedere?
K a t e r i n a. Ero così! Ho vissuto, non mi sono addolorato per nulla, come un uccello allo stato brado. La mamma non aveva un'anima in me, mi vestiva come una bambola, non mi costringeva a lavorare; Quello che voglio, lo faccio. Sai come ho vissuto nelle ragazze? Adesso te lo dico. Mi alzavo presto; se è estate, vado in primavera, mi lavo, porto l'acqua con me e basta, innaffio tutti i fiori della casa. Ho avuto molti, molti fiori. Poi andremo in chiesa con la mamma, sono tutti vagabondi - la nostra casa era piena di vagabondi; sì pellegrinaggio. E verremo dalla chiesa, ci siederemo per qualche lavoro, più come il velluto d'oro, e i vagabondi inizieranno a raccontare: dov'erano, cosa hanno visto, vite diverse, o cantano poesie. Quindi è ora di pranzo. Qui le vecchie si sdraiano per dormire e io cammino in giardino. Poi ai vespri, e la sera ancora racconti e canti. Quello era buono!
V a r v a r a. Sì, abbiamo la stessa cosa.
K a t e r i n a. Sì, tutto qui sembra essere fuori dalla prigionia. E mi è piaciuto andare in chiesa fino alla morte! Di sicuro, capitava che entrassi in paradiso e non vedessi nessuno, e non ricordo l'ora e non sento quando il servizio era finito. Esattamente come è successo tutto in un secondo. La mamma ha detto che tutti mi guardavano, cosa mi stava succedendo. E sai: in una giornata di sole, un pilastro così luminoso scende dalla cupola, e il fumo si muove in questo pilastro, come una nuvola, e vedo, era solito che gli angeli volassero e cantassero in questo pilastro. E poi, è successo, una ragazza, mi alzavo di notte - avevamo anche lampade accese ovunque - ma da qualche parte in un angolo e pregavo fino al mattino. Oppure, la mattina presto, andrò in giardino, appena sorge il sole, cadrò in ginocchio, pregherò e piangerò, e io stessa non so per cosa prego e per cosa sto piangendo; così mi troveranno. E per cosa ho pregato allora, cosa ho chiesto, non lo so; Non ho bisogno di niente, ne ho abbastanza di tutto. E che sogni ho fatto, Varenka, che sogni! O templi dorati, o alcuni giardini straordinari, e voci invisibili cantano, e l'odore del cipresso, e le montagne e gli alberi sembrano non essere gli stessi del solito, ma come sono scritti sulle immagini. E il fatto che sto volando, sto volando in aria. E ora a volte sogno, ma raramente, e non quello.
V a r v a r a. Ma cosa?
CATERINA (dopo una pausa). Morirò presto.
V a r v a r a. Completamente tu!
K a t e r i n a. No, so che morirò. Oh, ragazza, mi sta succedendo qualcosa di brutto, una specie di miracolo! Questo non mi è mai successo. C'è qualcosa di così straordinario in me. È come se stessi ricominciando a vivere, o... davvero non lo so.
V a r v a r a. Qual'è il tuo problema?
CATERINA (prendendola per mano). Ed ecco cosa, Varya: essere una specie di peccato! Una tale paura su di me, una tale paura su di me! È come se fossi sopra un abisso e qualcuno mi spingesse lì, ma non c'è niente a cui aggrapparmi. (Si prende la testa con la mano.)
V a r v a r a. Cosa ti è successo? Stai bene?
K a t e r i n a. Sono sano... Sarebbe meglio se fossi malato, altrimenti non va bene. Un sogno mi viene in mente. E non la lascerò da nessuna parte. Se comincio a pensare, non riesco a raccogliere i miei pensieri, non posso pregare, non pregherò in alcun modo. Balbetto parole con la lingua, ma la mia mente è completamente diversa: è come se il maligno mi stesse sussurrando nelle orecchie, ma tutto ciò che riguarda queste cose non va bene. E poi mi sembra che mi vergognerò di me stesso. Cosa è successo con me? Prima guai prima di qualsiasi esso! Di notte, Varya, non riesco a dormire, continuo a immaginare una specie di sussurro: qualcuno mi sta parlando così affettuosamente, come una colomba che tuba. Non sogno più, Varya, come prima, alberi e montagne paradisiache, ma è come se qualcuno mi abbracciasse così caldo e caldo e mi conducesse da qualche parte, e io lo seguo, vado ...
V a r v a r a. BENE?
K a t e r i n a. Cosa ti dico: sei una ragazza.
V a r v a r a (guardandosi intorno). Parlare! Sono peggio di te.
K a t e r i n a. Bene, cosa posso dire? Mi vergogno.
V a r v a r a. Parla, non ce n'è bisogno!
K a t e r i n a. Mi renderà così soffocante, così soffocante a casa, che correrei. E mi verrebbe in mente un tale pensiero che, se fosse la mia volontà, ora cavalcherei lungo il Volga, su una barca, con canti, o in una troika su uno buono, abbracciando ...
V a r v a r a. Solo non con mio marito.
K a t e r i n a. Quanto sai?
V a r v a r a. Ancora da non sapere.
K a t e r i n a. Ah, Varya, il peccato è nella mia mente! Quanto ho pianto io, poverino, cosa non mi sono fatto! Non posso allontanarmi da questo peccato. Nessun luogo dove andare. Dopotutto, questo non va bene, questo è un peccato terribile, Varenka, che amo un altro?
V a r v a r a. Perché dovrei giudicarti! Ho i miei peccati.
K a t e r i n a. Cosa dovrei fare! La mia forza non è sufficiente. Dove dovrei andare; Farò qualcosa per me stesso per desiderio!
V a r v a r a. Cosa tu! Cosa ti è successo! Aspetta, mio ​​fratello partirà domani, ci penseremo; forse potete vedervi.
K a t e r i n a. No, no, non farlo! Cosa tu! Cosa tu! Salva il Signore!
V a r v a r a. Di che cosa hai paura?
K a t e r i n a. Se lo vedo anche solo una volta, scapperò di casa, non tornerò a casa per niente al mondo.
V a r v a r a. Ma aspetta, lì vedremo.
K a t e r i n a. No, no, e non dirmelo, non voglio ascoltare.
V a r v a r a. E che caccia per asciugare qualcosa! Anche se muori di desiderio, avranno pietà di te! Che ne dici, aspetta. Quindi che peccato torturarti!

Entra la dama con un bastone e dietro due lacchè in tricorno.

FENOMENO OTTO

Lo stesso e la Signora.

B a r y n i. Quali bellezze? Cosa stai facendo qui? State aspettando i bravi ragazzi, signori? Ti stai divertendo? Divertente? La tua bellezza ti rende felice? Questo è dove conduce la bellezza. (Indica il Volga.) Qui, qui, proprio nella pozza.

Barbara sorride.

Di che stai ridendo! Non gioire! (Bussa con un bastone.) Tutto brucerà inestinguibile nel fuoco. Tutto in resina bollirà inestinguibile. (Partendo.) Là, là, dove conduce la bellezza! (Esce.)

FENOMENO NOVE

Caterina e Barbara.

K a t e r i n a. Oh, come mi ha spaventato! Tremo tutto, come se mi stesse profetizzando qualcosa.
V a r v a r a. Sulla tua stessa testa, vecchia megera!
K a t e r i n a. Cosa ha detto, eh? Cosa ha detto?
V a r v a r a. Tutte sciocchezze. Devi davvero ascoltare di cosa sta parlando. Profetizza a tutti. Ho peccato per tutta la vita da quando ero giovane. Chiedi cosa dicono di lei! Ecco perché ha paura di morire. Ciò che teme, spaventa gli altri. Anche tutti i ragazzi della città si nascondono da lei, minacciandoli con un bastone e gridando (beffardamente): "Brucerete tutti nel fuoco!"
KATERINA (chiudendo gli occhi). Ah, ah, smettila! Il mio cuore affondò.
V a r v a r a. C'è qualcosa da temere! Stupido vecchio...
K a t e r i n a. Ho paura, sono spaventato a morte. Lei è tutta nei miei occhi.

Silenzio.

V a r v a r a (guardandosi intorno). Che questo fratello non venga, fuori, in nessun modo, la tempesta sta arrivando.
CATERINA (con orrore). Tempesta! Corriamo a casa! Fretta!
V a r v a r a. Cosa, sei fuori di testa? Come puoi mostrarti a casa senza un fratello?
K a t e r i n a. No, casa, casa! Che Dio lo benedica!
V a r v a r a. Di cosa hai davvero paura: la tempesta è ancora lontana.
K a t e r i n a. E se è lontano, allora forse aspetteremo un po'; ma sarebbe meglio andare. Andiamo meglio!
V a r v a r a. Perché, se succede qualcosa, non puoi nasconderti a casa.
K a t e r i n a. Ma comunque va meglio, tutto è più calmo: a casa vado alle immagini e prego Dio!
V a r v a r a. Non sapevo avessi così tanta paura dei temporali. Non ho paura qui.
K a t e r i n a. Come, ragazza, non aver paura! Tutti dovrebbero avere paura. Non è così terribile che ti uccida, ma che la morte ti trovi improvvisamente come sei, con tutti i tuoi peccati, con tutti i tuoi cattivi pensieri. Non ho paura di morire, ma quando penso che all'improvviso apparirò davanti a Dio così come sono qui con te, dopo questa conversazione, è questo che fa paura. Cosa c'è nella mia mente! Che peccato! Terribile a dirsi!

Tuono.

Kabanov entra.

V a r v a r a. Ecco che arriva il fratello. (A Kabanov.) Corri presto!

Tuono.

K a t e r i n a. OH! Veloce veloce!

ATTO SECONDO

Una stanza nella casa dei Kabanov.

FENOMENO PRIMA

Glasha (raccoglie il vestito in nodi) e Feklusha (entra).

F e k l u sh a. Cara ragazza, sei ancora al lavoro! Che stai facendo tesoro?
glasha. Raccolgo il proprietario sulla strada.
F e k l u sh a. Al sta andando dov'è la nostra luce?
glasha. Cavalcate.
F e k l u sh a. Quanto tempo, tesoro, ci vorrà?
glasha. No, non per molto.
F e k l u sh a. Ebbene, la tovaglia gli è cara! E cosa, la padrona di casa ululerà o no?
glasha. Non so come dirtelo.
F e k l u sh a. Sì, urla quando?
glasha. Non sentire qualcosa.
F e k l u sh a. Dolorosamente amo, cara ragazza, ascoltare, se qualcuno urla bene.

Silenzio.

E tu, ragazza, bada ai miserabili, non faresti niente.
glasha. Chiunque vi capisca, vi state rivettando l'un l'altro. Cosa non va bene per te? Sembra che tu, strano, non hai una vita con noi, ma litigate tutti e cambiate idea. Non hai paura del peccato.
F e k l u sh a. È impossibile, madre, senza peccato: viviamo nel mondo. Ecco cosa ti dirò, cara ragazza: tu, gente comune, ognuno mette in imbarazzo un nemico, ma a noi, a persone strane, a cui sono sei, a cui sono assegnati dodici; Questo è ciò di cui hai bisogno per superarli tutti. Difficile, cara ragazza!
glasha. Perché ne hai così tanti?
F e k l u sh a. Questo, madre, è un nemico per odio contro di noi che conduciamo una vita così retta. E io, cara ragazza, non sono assurda, non ho tale peccato. C'è sicuramente un peccato per me, io stesso so cos'è. Amo il cibo dolce. Bene, e allora! Secondo la mia debolezza, il Signore manda.
glasha. E tu, Feklusha, sei andato lontano?
F e k l u sh a. No tesoro. Io, per la mia debolezza, non sono andato lontano; e ascolta - sentito molto. Dicono che ci sono paesi del genere, cara ragazza, dove non ci sono zar ortodossi, e i Saltani governano la terra. In una terra siede sul trono il turco Saltan Mahnut e nell'altra il persiano Saltan Mahnut; e giudicano, cara ragazza, su tutte le persone, e qualunque cosa giudichino, tutto è sbagliato. E loro, mia cara, non possono giudicare rettamente un solo caso, tale è il limite loro fissato. Abbiamo una legge giusta e loro, mia cara, sono ingiusti; che secondo la nostra legge va così, ma secondo la loro tutto è il contrario. E anche tutti i loro giudici, nei loro paesi, sono tutti ingiusti; così a loro, cara ragazza, e nelle richieste scrivono: "Giudicami, giudice ingiusto!" E poi c'è la terra dove tutte le persone con la testa di cane.
glasha. Perché è così - con i cani?
F e k l u sh a. Per infedeltà. Vado, cara ragazza, a girovagare per i mercanti: ci sarà qualcosa per la povertà. Addio per ora!
glasha. Arrivederci!

Feklusha se ne va.

Ecco altre terre! Non ci sono miracoli al mondo! E noi siamo seduti qui, non sappiamo niente. È anche un bene che ci siano brave persone: no, no, sì, e sentirai cosa sta succedendo nel mondo; altrimenti morirebbero come pazzi.

Entrano Katerina e Varvara.

Caterina e Barbara.

V a r v a r a (Glashe). Trascina il fagotto nel carro, i cavalli sono arrivati. (A Katerina.) Eri sposato da giovane, non dovevi entrare nelle ragazze: ora il tuo cuore non se n'è ancora andato.

Glasha se ne va.

K a t e r i n a. E non se ne va mai.
V a r v a r a. Perché?
K a t e r i n a. È così che sono nato, caldo! Avevo ancora sei anni, non di più, quindi l'ho fatto! Mi hanno offeso con qualcosa in casa, ma era verso sera, era già buio; Sono corso sul Volga, sono salito sulla barca e l'ho allontanata dalla riva. La mattina dopo l'hanno già trovato, a dieci miglia di distanza!
V a r v a r a. Bene, i ragazzi ti hanno guardato?
K a t e r i n a. Come non guardare!
V a r v a r a. Che cosa siete? Non amavi nessuno?
K a t e r i n a. No, ho solo riso.
V a r v a r a. Ma a te, Katya, non piace Tikhon.
K a t e r i n a. No, come non amare! Mi dispiace molto per lui!
V a r v a r a. No, tu non ami. Quando è un peccato, non lo ami. E no, devi dire la verità. E ti stai nascondendo da me invano! Ho notato molto tempo fa che ami un'altra persona.
CATERINA (spaventata). Cosa hai notato?
V a r v a r a. Come dici divertente! Sono piccolo, vero? Ecco il primo segno per te: non appena lo vedi, tutta la tua faccia cambierà.

Katherine abbassa gli occhi.

È un po'...
CATERINA (guardando in basso). Bene, chi?
V a r v a r a. Ma tu stesso sai come chiamare qualcosa?
K a t e r i n a. No, chiamalo. Chiama per nome!
V a r v a r a. Boris Grigorych.
K a t e r i n a. Ebbene sì, lui, Varenka, lui! Solo tu, Varenka, per l'amor di Dio...
V a r v a r a. Bene, ecco di più! Tu stesso, guarda, non lasciartelo sfuggire in qualche modo.
K a t e r i n a. Non posso mentire, non posso nascondere nulla.
V a r v a r a. Bene, ma senza questo è impossibile; ricordati dove abiti! La nostra casa si basa su questo. E non ero un bugiardo, ma ho imparato quando è diventato necessario. Ho camminato ieri, quindi l'ho visto, gli ho parlato.
KATERINA (dopo un breve silenzio, guardando in basso). Bene, e allora?
V a r v a r a. Ti ho ordinato di inchinarti. È un peccato, dice che non c'è nessun posto dove vedersi.
CATERINA (perdendo ancora di più). Dove vederti! E perché...
V a r v a r a. Noioso così.
K a t e r i n a. Non parlarmi di lui, fammi un favore, non dirmelo! Non voglio conoscerlo! Amerò mio marito. Tisha, mia cara, non ti scambierò con nessuno! Non volevo nemmeno pensarci e mi stai mettendo in imbarazzo.
V a r v a r a. Non pensare, chi ti sta costringendo?
K a t e r i n a. Non ti dispiace per me! Tu dici: non pensare, ma ricorda a te stesso. Voglio pensarci? Ma cosa fare, se non ti esce dalla testa. Qualunque cosa io pensi, è proprio lì davanti ai miei occhi. E voglio spezzarmi, ma non posso in alcun modo. Sai che il nemico mi ha turbato di nuovo stasera. Dopotutto, ero uscito di casa.
V a r v a r a. Sei un po' ingannevole, Dio ti benedica! Ma secondo me: fai quello che vuoi, se solo fosse cucito e coperto.
K a t e r i n a. Non lo voglio. Sì, e che bello! Preferisco resistere finché sopporto.
V a r v a r a. E se non lo fai, cosa hai intenzione di fare?
K a t e r i n a. Cosa farò?
V a r v a r a. Sì, cosa farai?
K a t e r i n a. Qualunque cosa io voglia, la farò.
V a r v a r a. Fallo, provalo, ti porteranno qui.
K a t e r i n a. Cosa per me! Me ne vado, e lo ero.
V a r v a r a. Dove andrai? Sei la moglie di un marito.
K a t e r i n a. Eh, Varya, non conosci il mio carattere! Certo, Dio non voglia! E se qui fa troppo freddo per me, non mi tratterranno con nessuna forza. Mi getterò dalla finestra, mi getterò nel Volga. Non voglio vivere qui, quindi non lo farò, anche se mi tagli!

Silenzio.

V a r v a r a. Sai una cosa, Katya! Non appena Tikhon se ne va, dormiamo in giardino, sotto il pergolato.
K a t e r i n a. Perché, Varia?
V a r v a r a. C'è qualcosa che non ha importanza?
K a t e r i n a. Ho paura di passare la notte in un posto sconosciuto,
V a r v a r a. Di cosa aver paura! Glasha sarà con noi.
K a t e r i n a. Tutto è un po' timido! Sì, probabilmente.
V a r v a r a. Non ti chiamerei, ma mia madre non mi fa entrare da solo, ma ne ho bisogno.
CATERINA (guardandola). Perché ti serve?
V a r v a r a (ride). Racconteremo fortune con te lì.
K a t e r i n a. Stai scherzando, deve essere?
V a r v a r a. Sai, sto scherzando; ed è davvero?

Silenzio.

K a t e r i n a. Dov'è questo Tikhon?
V a r v a r a. Cos'è lui per te?
K a t e r i n a. No io sono. Dopotutto, arriverà presto.
V a r v a r a. Si siedono rinchiusi con la madre. Adesso la affila, come ferro arrugginito.
K a t e r i n. Per quello?
V a r v a r a. Per niente, quindi, insegna mente-ragione. Due settimane on the road saranno una questione segreta. Giudica tu stesso! Il suo cuore soffre perché lui cammina di sua spontanea volontà. Ora gli sta dando degli ordini, uno più minaccioso dell'altro, e poi lo condurrà all'immagine, gli farà giurare che farà tutto esattamente come ordinato.
K a t e r i n a. E a volontà, sembra essere legato.
V a r v a r a. Sì, quanto è connesso! Non appena se ne andrà, berrà. Ora sta ascoltando e lui stesso sta pensando a come potrebbe evadere il prima possibile.

Entra Kabanova e Kabanov.

Lo stesso, Kabanova e Kabanov.

K a b a n o v a. Beh, ricordi tutto quello che ti ho detto. Guarda, ricorda! Ucciditi sul naso!
K a b a n o v. Ricordo, mamma.
K a b a n o v a. Bene, ora è tutto pronto. I cavalli sono arrivati. Perdonati solo, e con Dio.
K a b a n o v. Sì, mamma, è ora.
K a b a n o v a. BENE!
K a b a n o v. Cosa vuole, signore?
K a b a n o v a. Perché stai in piedi, non hai dimenticato l'ordine? Dì a tua moglie come vivere senza di te.

Caterina alzò gli occhi al cielo.

K a b a n o v. Sì, lei, il tè, conosce se stessa.
K a b a n o v a. Parlare di più! Bene, bene, dai ordini. In modo che io possa sentire cosa le ordini! E poi vieni a chiedere se tutto è fatto bene.
KABANOV (alzandosi contro Katerina). Ascolta tua madre, Katya!
K a b a n o v a. Dille di non essere scortese con sua suocera.
K a b a n o v. Non essere scortese!
K a b a n o v a. Per onorare la suocera come sua madre!
K a b a n o v. Onora, Katya, madre, come tua madre.
K a b a n o v a. In modo che non stia seduta pigramente, come una signora.
K a b a n o v. Fai qualcosa senza di me!
K a b a n o v a. In modo da non guardare fuori dalle finestre!
K a b a n o v. Sì, mamma, quando lei...
K a b a n o v a. Vabbè!
K a b a n o v. Non guardare fuori dalle finestre!
K a b a n o v a. In modo che non guardi i ragazzi senza di te.
K a b a n o v. Cos'è, madre, perdio!
K a b a n o v a (rigorosamente). Non c'è niente da rompere! Devi fare quello che dice tua madre. (Con un sorriso.) Sta migliorando, come ordinato.
Kabanov (imbarazzato). Non guardare i ragazzi!

Katerina lo guarda severamente.

K a b a n o v a. Bene, ora parlate tra di voi, se necessario. Andiamo Barbara!

Essi lasciano.

Kabanov e Katerina (in piedi, come storditi).

K a b a n o v. Kate!

Silenzio.

Katya, sei arrabbiata con me?
KATERINA (dopo un breve silenzio, scuote la testa). NO!
K a b a n o v. Che cosa siete? Beh, perdonami!
KATERINA (sempre nello stesso stato, scuotendo la testa). Che Dio sia con te! (Nascondendosi il viso con la mano.) Mi ha offeso!
K a b a n o v. Prendi tutto a cuore, così cadrai presto nella consunzione. Perché ascoltarla! Deve dire qualcosa! Bene, lasciala dire, e ti mancano le orecchie da mercante, beh, arrivederci, Katya!
KATERINA (gettandosi al collo del marito). Zitto, non andartene! Per l'amor di Dio, non andartene! Colomba, ti prego!
K a b a n o v. Non puoi, Katia. Se mamma manda, come posso non andare!
K a t e r i n a. Bene, portami con te, portami!
KABANOV (liberandosi dal suo abbraccio). Sì, non puoi.
K a t e r i n a. Perché, Tisha, no?
K a b a n o v. Dove è divertente andare con te! Mi hai qui completamente! non so come evadere; e mi stai ancora prendendo in giro.
K a t e r i n a. Ti sei innamorato di me?
K a b a n o v. Sì, non ho smesso di amare, ma con una sorta di schiavitù scapperai da qualunque bella moglie tu voglia! Pensaci: non importa cosa, sono ancora un uomo; vivi così tutta la vita, come vedi, scapperai anche da tua moglie. Sì, poiché ora so che non ci saranno temporali su di me per due settimane, non ci sono catene alle mie gambe, quindi sono all'altezza di mia moglie?
K a t e r i n a. Come posso amarti quando dici queste parole?
K a b a n o v. Parole come parole! Quali altre parole posso dire! Chissà di cosa hai paura? Dopotutto, non sei solo, stai con tua madre.
K a t e r i n a. Non parlarmi di lei, non tiranneggiare il mio cuore! Oh, mia disgrazia, mia disgrazia! (Piange.) Dove posso andare, poverino? A chi posso aggrapparmi? I miei padri, sto morendo!
K a b a n o v. Sì, sei pieno!
KATERINA (si avvicina al marito e si aggrappa a lui). Tisha, mia cara, se tu restassi o mi portassi con te, come ti amerei, come ti amerei, mia cara! (lo accarezza.)
K a b a n o v. Non ti capirò, Katya! Non avrai una parola da te, figuriamoci l'affetto, altrimenti ti arrampichi da solo.
K a t e r i n a. Silenzio, a chi mi lasci! Essere nei guai senza di te! La frittata è fatta!
K a b a n o v. Beh, non puoi, non c'è niente da fare.
K a t e r i n a. Bene, quindi è così! Presta un terribile giuramento da parte mia...
K a b a n o v. Quale giuramento?
K a t e r i n a. Ecco quello: in modo che non oserei parlare con nessun altro senza di te, o vedere nessun altro, in modo che non oserei nemmeno pensare a nessuno tranne te.
K a b a n o v. Sì, a cosa serve?
K a t e r i n a. Calma la mia anima, fammi un tale favore!
K a b a n o v. Come puoi garantire per te stesso, non sai mai cosa ti può venire in mente.
KATERINA (cadendo in ginocchio). Per non vedermi né padre né madre! Muorimi senza pentimento se io...
KABANOV (sollevandola). Cosa tu! Cosa tu! Che peccato! Non voglio ascoltare!

Gli stessi, Kabanova, Varvara e Glasha.

K a b a n o v a. Bene, Tikhon, è ora. Pedala con Dio! (Si siede.) Siediti tutti!

Tutti si siedono. Silenzio.

Bene, arrivederci! (Si alza e tutti si alzano.)
KABANOV (avvicinandosi alla madre). Addio, madre! Kabanova (gesticolando a terra). Ai piedi, ai piedi!

Kabanov si inchina ai suoi piedi, poi bacia sua madre.

Dì addio a tua moglie!
K a b a n o v. Addio, Katia!

Katerina si getta sul suo collo.

K a b a n o v a. Cosa stai appeso al collo, spudorato! Non dire addio al tuo amante! È tuo marito, il capo! Al ordine non lo so? Inchinati ai tuoi piedi!

Katerina si inchina ai suoi piedi.

K a b a n o v. Addio, sorella! (Baciando Varvara.) Addio, Glasha! (Baciando Glasha.) Addio, madre! (Si inchina.)
K a b a n o v a. Arrivederci! Fili lontani - strappi extra.

Kabanov se ne va, seguito da Katerina, Varvara e Glasha.

K a b a n o v a (uno). Cosa significa gioventù? È divertente persino guardarli! Se non fosse stato per lei, avrebbe riso a crepapelle: non sanno niente, non c'è ordine. Non sanno come dire addio. Va bene, chiunque abbia degli anziani in casa, tengono la casa finché sono vivi. E dopotutto anche loro, stupidi, vogliono fare le loro cose; ma quando vanno liberi, si confondono nell'obbedienza e nel riso della brava gente. Certo, chi se ne pentirà, ma soprattutto ridono. Sì, è impossibile non ridere: inviteranno gli ospiti, non sanno come sedersi e inoltre, guarda, dimenticheranno uno dei loro parenti. Risate e altro! Quindi questo è il vecchio qualcosa e visualizzato. Non voglio andare in un'altra casa. E se sali, sputerai, ma esci più velocemente. Cosa accadrà, come moriranno i vecchi, come starà la luce, non lo so. Beh, almeno è un bene che io non veda niente.

Entrano Katerina e Varvara.

Kabanova, Katerina e Varvara.

K a b a n o v a. Ti vantavi di amare molto tuo marito; Vedo il tuo amore adesso. Un'altra brava moglie, dopo aver salutato il marito, ulula per un'ora e mezza, giace sotto il portico; e non vedi niente.
K a t e r i n a. Niente! Sì, non posso. Cosa far ridere la gente!
K a b a n o v a. Il trucco è piccolo. Se avessi amato, avrei imparato. Se non sai come fare, potresti almeno fare questo esempio; ancora più decente; e poi, a quanto pare, solo a parole. Bene, andrò a pregare Dio, non disturbarmi.
V a r v a r a. Vado dal cortile.
K a b a n o v a (affettuosamente). Che dire di me! Andare! Cammina finché non arriva il tuo momento. Divertiti ancora!

Escono Kabanova e Varvara.

KATERINA (sola, pensierosa). Bene, ora il silenzio regnerà nella tua casa. Ah, che noia! Almeno i figli di qualcuno! Dolore ecologico! Non ho figli: mi limitavo a sedermi con loro e divertirli. Amo molto parlare con i bambini, dopotutto sono angeli. (Silenzio). Se fossi morto un po', sarebbe stato meglio. Guarderei dal cielo alla terra e mi rallegrerei di tutto. E poi sarebbe volata invisibile dove voleva. Volerei nel campo e volerei di fiordaliso in fiordaliso nel vento, come una farfalla. (Pensa.) Ma ecco cosa farò: inizierò un lavoro secondo la promessa; Andrò al Gostiny Dvor, comprerò tela e cucirò biancheria, e poi la distribuirò ai poveri. Pregano Dio per me. Quindi ci sediamo a cucire con Varvara e non vedremo come passa il tempo; E poi arriverà Tisha.

Barbara entra.

Caterina e Barbara.

V a r v a ra (si copre la testa con un fazzoletto davanti a uno specchio). Adesso vado a fare una passeggiata; e Glasha ci preparerà i letti in giardino, mamma lo ha permesso. In giardino, dietro i lamponi, c'è un cancello, sua madre lo chiude a chiave e nasconde la chiave. L'ho portato via e gliene ho messo un altro in modo che non se ne accorgesse. Ecco, potresti averne bisogno. (Dà la chiave.) Se la vedo, ti dirò di venire al cancello.
KATERINA (spingendo via la chiave spaventata). Per quello! Per quello! No, no!
V a r v a r a. Non hai bisogno, ho bisogno; prendilo, non ti morderà.
K a t e r i n a. Cosa combini, peccatore! È possibile! Pensavi! Cosa tu! Cosa tu!
V a r v a r a. Beh, non mi piace parlare molto e non ho nemmeno tempo. È ora che io cammini. (Esce.)

FENOMENO DECIMO

KATERINA (da sola, con la chiave in mano). Cosa sta facendo? Cosa sta pensando? Ah, pazzo, davvero pazzo! Ecco la morte! Eccola qui! Gettalo via, gettalo lontano, gettalo nel fiume, perché non si trovino mai. Si brucia le mani come il carbone. (Pensando.) È così che muore nostra sorella. In cattività qualcuno si diverte! Mi vengono in mente poche cose. Il caso è uscito, l'altro è contento: così a capofitto e fretta. E come è possibile senza pensare, senza giudicare qualcosa! Quanto tempo per finire nei guai! E lì piangi tutta la vita, soffri; la schiavitù sembrerà ancora più amara. (Silenzio.) Ma la schiavitù è amara, oh, quanto amara! Chi non piange da lei! E soprattutto noi donne. Eccomi adesso! Vivo, lavoro, non vedo una luce per me stesso. Sì, e non vedrò, lo so! Quello che viene dopo è peggio. E ora questo peccato è su di me. (Pensa.) Se non fosse per mia suocera!.. Mi ha schiacciato... mi ha fatto schifo di casa; le pareti sono persino disgustose, (guarda pensieroso la chiave.) Buttala via? Certo che devi smettere. E come è finito nelle mie mani? Alla tentazione, alla mia rovina. (Ascolta.) Ah, sta arrivando qualcuno. Quindi il mio cuore è sprofondato. (Nasconde la chiave in tasca.) No!... Nessuno! Che ero così spaventato! E ha nascosto la chiave ... Beh, sai, dovrebbe essere lì! A quanto pare, il destino stesso lo vuole! Ma che peccato in questo, se lo guardo una volta, almeno da lontano! Sì, anche se parlerò, non è un problema! Ma che dire di mio marito!.. Perché, lui stesso non voleva. Sì, forse un caso del genere non accadrà mai più nella vita. Poi piangi a te stesso: c'era un caso, ma non sapevo come usarlo. Perché dico che mi sto ingannando? Devo morire per vederlo. A chi sto fingendo!.. Getta la chiave! No, per niente! Adesso è mio... Qualunque cosa accada, vedrò Boris! Oh, se solo la notte arrivasse prima!...

ATTO TERZO

SCENA UNO

Strada. Il cancello della casa dei Kabanov, c'è una panchina davanti al cancello.

FENOMENO PRIMA

Kabanova e Feklusha (seduti su una panchina).

F e k l u sh a. Le ultime volte, madre Marfa Ignatievna, l'ultima, secondo tutti i segni, l'ultima. Anche tu hai il paradiso e il silenzio nella tua città, ma in altre città è così semplice sodoma, madre: rumore, corsa, guida incessante! Le persone stanno solo correndo, una lì, l'altra qui.
K a b a n o v a. Non abbiamo nessun posto dove sbrigarci, cara, viviamo lentamente.
F e k l u sh a. No, mamma, per questo hai silenzio in città, perché molte persone, anche solo per prenderti, si adornano di virtù, come fiori: ecco perché tutto è fatto con freddezza e decoro. Dopotutto, questo correre in giro, mamma, cosa significa? Dopotutto, questa è vanità! Ad esempio, a Mosca: le persone corrono avanti e indietro, non si sa perché. Ecco la vanità. Gente vanitosa, madre Marfa Ignatievna, quindi corrono in giro. Gli sembra di correre dietro agli affari; ha fretta, pover'uomo, non riconosce le persone; gli sembra che qualcuno lo stia chiamando, ma verrà sul posto, ma è vuoto, non c'è niente, c'è solo un sogno. E se ne andrà nel dolore. E un altro immagina di mettersi al passo con qualcuno che conosce. Dall'esterno, una persona nuova ora vede che non c'è nessuno; ma a lui tutto sembra provenire dalla vanità che raggiunge. È vanità, perché sembra essere nebbioso. Qui, in una serata così bella, è raro che qualcuno esca dal cancello per sedersi; ea Mosca ora ci sono divertimenti e giochi, e per le strade c'è un ruggito indo, c'è un gemito. Ebbene, madre Marfa Ignatievna, hanno cominciato a imbrigliare il serpente ardente: tutto, vedi, per amore della velocità.
K a b a n o v a. Ho sentito, tesoro.
F e k l u sh a. E io, madre, l'ho visto con i miei occhi; ovviamente, gli altri non vedono nulla dal trambusto, quindi mostra loro una macchina, lo chiamano una macchina, e ho visto come fa qualcosa del genere (allarga le dita) con le zampe. Bene, e il gemito che le persone di una buona vita sentono così.
K a b a n o v a. Puoi chiamarlo in tutti i modi possibili, forse, almeno chiamalo macchina; le persone sono stupide, crederanno a tutto. E anche se mi ricopra d'oro, non ci andrò.
F e k l u sh a. Che estremo, mamma! Salva il Signore da tale disgrazia! Ed ecco un'altra cosa, madre Marfa Ignatievna, ho avuto una visione a Mosca. Cammino la mattina presto, è ancora un po 'albeggiare, e vedo, su una casa alta, alta, sul tetto, qualcuno è in piedi, la sua faccia è nera. Tu sai chi. E lo fa con le mani, come se versasse qualcosa, ma non versa nulla. Poi ho intuito che era lui a spargere la zizzania, e di giorno, nella sua vanità, raccoglieva invisibilmente la gente. Ecco perché corrono così, ecco perché le loro donne sono tutte così magre, non riescono ad allenarsi in alcun modo, ma è come se avessero perso qualcosa o cercassero qualcosa: c'è tristezza nei loro volti, anche un peccato.
K a b a n o v a. Tutto è possibile, mia cara! Ai nostri tempi, cosa meravigliarsi!
F e k l u sh a. Tempi duri, madre Marfa Ignat'evna, tempi duri. Già, il tempo ha cominciato a venire allo sminuimento.
K a b a n o v a. In che modo, mia cara, in deroga?
F e k l u sh a. Certo, non noi, dove dovremmo notare qualcosa nel trambusto! Ma le persone intelligenti notano che il nostro tempo si sta accorciando. Una volta l'estate e l'inverno si trascinavano all'infinito, non potevi aspettare che finissero; e ora non vedrai come volano. I giorni e le ore sembrano essere rimasti gli stessi, ma il tempo, per i nostri peccati, si accorcia sempre di più. Questo è quello che dicono le persone intelligenti.
K a b a n o v a. E peggio di così, mia cara, sarà.
F e k l u sh a. Non vogliamo vivere per vedere questo.
K a b a n o v a. Forse vivremo.

Dikoy entra.

K a b a n o v a. Perché, padrino, vai in giro così tardi?
D i k o y. E chi me lo proibirà!
K a b a n o v a. Chi lo proibirà! Chi ha bisogno!
D i k o y. Bene, allora, non c'è niente di cui parlare. Cosa sono io, sotto il comando, o cosa, da chi? Sei ancora qui! Che diavolo è un tritone qui!..
K a b a n o v a. Beh, non aprire molto la gola! Trovami più economico! E ti amo! Vai per la tua strada, dove sei andato. Andiamo a casa, Feklusha. (Si alza.)
D i k o y. Fermati, figlio di puttana, fermati! Non essere arrabbiato. Avrai ancora tempo per essere a casa: la tua casa non è lontana. Eccolo!
K a b a n o v a. Se sei al lavoro, non urlare, ma parla chiaro.
D i k o y. Niente da fare, e sono ubriaco, ecco cosa.
K a b a n o v a. Bene, ora mi ordinerai di lodarti per questo?
D i k o y. Né lodare né rimproverare. E questo significa che sono pazzo. Bene, è finita. Finché non mi sveglio, non posso risolvere questo problema.
K a b a n o v a. Quindi vai a dormire!
D i k o y. Dove andrò?
K a b a n o v a. Casa. E poi dove!
D i k o y. E se non voglio tornare a casa?
K a b a n o v a. Perché è così, posso chiedertelo?
D i k o y. Ma perché ho una guerra in corso lì.
K a b a n o v a. Chi c'è da combattere? Dopotutto, sei l'unico guerriero lì.
D i k o y. Bene, allora, cosa sono io un guerriero? Ebbene, che ne dici di questo?
K a b a n o v a. Che cosa? Niente. E l'onore non è grande, perché hai combattuto con le donne per tutta la vita. Questo è ciò che.
D i k o y. Ebbene, allora devono sottomettersi a me. E poi io, o qualcosa del genere, mi sottometterò!
K a b a n o v a. Mi meraviglio molto di te: ci sono tante persone in casa tua, ma non possono accontentarti per una.
D i k o y. Ecco qui!
K a b a n o v a. Bene, cosa vuoi da me?
D i k o y. Ecco cosa: parlami in modo che il mio cuore passi. Sei l'unico in tutta la città che sa come parlarmi.
K a b a n o v a. Vai, Feklushka, dimmi di cucinare qualcosa da mangiare.

Feklusha se ne va.

Andiamo a riposare!
D i k o y. No, non andrò nelle camere, sto peggio nelle camere.
K a b a n o v a. Cosa ti ha fatto arrabbiare?
D i k o y. Fin dalla mattina stessa.
K a b a n o v a. Devono aver chiesto soldi.
D i k o y. Precisamente concordato, dannato; o l'uno o l'altro si attacca tutto il giorno.
K a b a n o v a. Deve essere, se vengono.
D i k o y. Lo capisco; cosa mi dirai di fare con me stesso quando il mio cuore è così! Dopotutto, so già cosa devo dare, ma non posso fare tutto con il bene. Sei mio amico, e devo restituirtelo, ma se vieni a chiedermelo, ti rimprovero. Darò, darò, ma rimprovererò. Perciò, dammi solo un accenno sul denaro, tutto il mio interno si accenderà; accende tutto l'interno, e basta; beh, e in quei giorni non rimprovererei una persona per niente.
K a b a n o v a. Non ci sono anziani sopra di te, quindi sei spavaldo.
D i k o y. No, tu, padrino, stai zitto! Ascolti! Ecco le storie che mi sono successe. Stavo parlando di qualcosa di eccezionale sul digiuno, e poi non è facile infilare un piccolo contadino: è venuto per soldi, ha portato legna da ardere. E lo ha portato a peccare in un momento simile! Dopotutto ha peccato: ha rimproverato, così rimproverato che era impossibile chiedere di meglio, quasi lo ha inchiodato. Ecco, che cuore ho! Dopo aver chiesto perdono, si inchinò ai suoi piedi, a destra. In verità vi dico, mi sono inchinato ai piedi del contadino. Questo è ciò a cui mi porta il mio cuore: qui nel cortile, nel fango, mi sono inchinato a lui; si inchinò davanti a tutti.
K a b a n o v a. Perché ti porti apposta nel tuo cuore? Questo, amico, non va bene.
D i k o y. Come mai apposta?
K a b a n o v a. L'ho visto, lo so. Tu, se vedi che vogliono chiederti qualcosa, te la prendi apposta dai tuoi e aggredisci qualcuno per arrabbiarti; perché sai che nessuno andrà da te arrabbiato. Ecco fatto, padrino!
D i k o y. Bene, che cos'è? Chi non si dispiace per il proprio bene!

Glasha entra.

glasha. Marfa Ignatyevna, è ora di mangiare un boccone, per favore!
K a b a n o v a. Bene, amico, entra. Mangia ciò che Dio ha mandato.
D i k o y. Forse.
K a b a n o v a. Benvenuto! (Lascia andare avanti Diky e lo insegue.)

Glasha, con le braccia conserte, sta al cancello.

glasha. Non c'è modo. Boris Grigorievich sta arrivando. Non è per tuo zio? Al cammina così? Deve essere a piedi.

Boris entra.

Glasha, Boris, poi Ku l e g e n.

B o r e s. Non hai uno zio?
glasha. Abbiamo. Hai bisogno, o cosa, di lui?
B o r e s. Hanno mandato da casa per sapere dov'era. E se ce l'hai, lascialo riposare: chi ne ha bisogno. A casa, sono contento-radehonki che se ne sia andato.
glasha. La nostra padrona sarebbe stata dietro di lui, lo avrebbe fermato presto. Cosa sono io, uno sciocco, in piedi con te! Arrivederci. (Esce.)
B o r e s. Oh tu, Signore! Basta dare un'occhiata a lei! Non puoi entrare in casa: i non invitati non vanno qui. È la vita! Viviamo nella stessa città, quasi vicina, ma ci vediamo una volta alla settimana, e poi in chiesa o per strada, tutto qui! Qui che si è sposata, che hanno seppellito - non importa.

Silenzio.

Vorrei non averla vista affatto: sarebbe stato più facile! E poi vedi a singhiozzo, e anche di fronte alle persone; cento occhi ti guardano. Solo il cuore si spezza. Sì, e non puoi far fronte a te stesso in alcun modo. Vai a fare una passeggiata, ma ti ritrovi sempre qui al cancello. E perché vengo qui? Non puoi mai vederla e, forse, che tipo di conversazione verrà fuori, la metterai nei guai. Bene, sono arrivato in città! (Va, Kuligin lo incontra.)
K u l i g e n. Cosa, signore? Vuoi giocare?
B o r e s. Sì, sto camminando anch'io, il tempo è molto bello oggi.
K u l i g e n. Molto bene, signore, faccia una passeggiata adesso. Silenzio, l'aria è ottima, per via del Volga, i prati profumano di fiori, il cielo è limpido...

L'abisso si è aperto, pieno di stelle,
Non c'è numero di stelle, l'abisso non ha fondo.

Andiamo, signore, al viale, non c'è anima viva.
B o r e s. Andiamo!
K u l i g e n. Ecco cosa, signore, abbiamo una piccola città! Hanno fatto un viale, ma non camminano. Camminano solo nei giorni festivi, e poi fanno un tipo di camminata, e loro stessi vanno lì per mostrare i loro abiti. Incontrerai solo un impiegato ubriaco, che torna a casa dalla taverna. Non c'è tempo per i poveri di camminare, signore, hanno lavoro giorno e notte. E dormono solo tre ore al giorno. E cosa fanno i ricchi? Ebbene, cosa sembrerebbe, non camminano, non respirano aria fresca? Quindi no. I cancelli di tutti, signore, sono chiusi da molto tempo ei cani sono stati abbassati ... Pensi che stiano facendo affari o pregando Dio? No signore. E non si rinchiudono dai ladri, ma in modo che le persone non vedano come mangiano la propria casa e tiranneggiano le loro famiglie. E quali lacrime scorrono dietro queste ciocche, invisibili e impercettibili! Cosa posso dire, signore! Puoi giudicare da solo. E cosa, signore, dietro queste serrature c'è la dissolutezza dell'oscurità e dell'ubriachezza! Tutto è cucito e coperto: nessuno vede o sa niente, solo Dio vede! Tu, dice, guarda, nelle persone sono sì per strada, ma non ti importa della mia famiglia; a questo, dice, ho serrature, sì stitichezza e cani arrabbiati. La famiglia, dicono, è un segreto, un segreto! Conosciamo questi segreti! Da questi segreti, signore, solo lui è allegro, e gli altri ululano come un lupo. E qual è il segreto? Chi non lo conosce! Derubare orfani, parenti, nipoti, picchiare la famiglia in modo che non osino squittire per nulla di ciò che fa lì. Questo è l'intero segreto. Bene, Dio li benedica! Sapete, signore, chi cammina con noi? Giovani ragazzi e ragazze. Quindi queste persone rubano un'ora o due dal sonno, beh, camminano in coppia. Sì, eccone un paio!

Appaiono Kudryash e Varvara. Si baciano.

B o r e s. Si baciano.
K u l i g e n. Non ne abbiamo bisogno.

Ricci se ne va e Varvara si avvicina al suo cancello e fa cenno a Boris. Si adatta.

Boris, Kuligin e Varvara.

K u l i g e n. Io, signore, andrò al viale. Cosa ti ferma? Aspetterò lì.
B o r e s. Ok, arrivo subito.

K u l e g e n foglie.

V a r v a ra (coprendosi con un fazzoletto). Conosci il burrone dietro il Giardino del Cinghiale?
B o r e s. Lo so.
V a r v a r a. Vieni lì presto.
B o r e s. Per quello?
V a r v a r a. Che stupido sei! Vieni, vedrai perché. Bene, sbrigati, ti stanno aspettando.

Boris se ne va.

Dopotutto non lo sapevo! Lascialo pensare ora. E so già che Katerina non lo sopporterà, salterà fuori. (Esce dal cancello.)

SCENA SECONDA

Notte. Un burrone coperto di cespugli; al piano di sopra - il recinto del giardino dei Kabanov e il cancello; sopra c'è un sentiero.

FENOMENO PRIMA

Kudr ish (entra con una chitarra). Non c'è nessuno. Perché è lì! Bene, sediamoci e aspettiamo. (Si siede su una pietra.) Cantiamo una canzone per noia. (Canta.)

Come un cosacco del Don, un cosacco condusse un cavallo all'acqua,
Bravo ragazzo, è già in piedi al cancello.
In piedi al cancello, pensa se stesso
Duma pensa a come distruggerà sua moglie.
Come una moglie, una moglie ha pregato suo marito,
In fretta, si inchinò a lui:
"Tu, padre, sei un caro amico del cuore!
Non battere, non rovinarmi dalla sera!
Uccidi, mi rovini da mezzanotte!
Lascia che i miei bambini dormano
Ragazzini, tutti i vicini."

Boris entra.

Kudryash e Boris.

Ku dr ish (smette di cantare). Guarda! Umile, umile, ma anche andato su tutte le furie.
B o r e s. Ricci, sei tu?
Kudr ish. Sono Boris Grigoryevich!
B o r e s. Perché sei qui?
Kudr ish. lo sono? Pertanto, ne ho bisogno, Boris Grigorievich, se sono qui. Non andrei se non dovessi. Dove ti sta portando Dio?
BORS (si guarda intorno). Ecco il punto, Curly: dovrei restare qui, ma non credo che ti importi, puoi andare da qualche altra parte.
Kudr ish. No, Boris Grigoryevich, vedo che sei qui per la prima volta, ma ho già un posto familiare qui e il sentiero che ho percorso. Ti amo, signore, e sono pronto a qualsiasi servizio per te; e su questa strada non mi incontri di notte, così che, Dio non voglia, non è accaduto alcun peccato. L'affare è meglio del denaro.
B o r e s. Cosa c'è che non va in te, Vanja?
Kudr ish. Sì, Vanja! So di essere Vanja. E tu vai per la tua strada, tutto qui. Prenditene uno e vai a fare una passeggiata con lei, e a nessuno importa di te. Non toccare gli estranei! Non lo facciamo, altrimenti i ragazzi si romperanno le gambe. Sono per il mio ... Sì, non so cosa farò! mi taglierò la gola.
B o r e s. Invano sei arrabbiato; Non ho nemmeno intenzione di picchiarti. Non sarei venuto qui se non me l'avessero detto.
Kudr ish. Chi ha ordinato?
B o r e s. Non capivo, era buio. Una ragazza mi ha fermato per strada e mi ha detto di venire qui, dietro il giardino dei Kabanov, dov'è il sentiero.
Kudr ish. Chi sarebbe?
B o r e s. Ascolta, Riccio. Posso parlarti a tuo piacimento, non chatteresti?
Kudr ish. Parla, non aver paura! Tutto quello che ho è morto.
B o r e s. Non so nulla qui, né i tuoi ordini, né i tuoi costumi; e il fatto è...
Kudr ish. Amavi chi?
B o r e s. Sì, Riccio.
Kudr ish. Bene, non è nulla. Siamo sciolti su questo. Le ragazze vanno in giro come vogliono, a padre e madre non importa. Solo le donne sono rinchiuse.
B o r e s. Questo è il mio dolore.
Kudr ish. Quindi amavi davvero una donna sposata?
B o r e s. Sposato, riccio.
Kudr ish. Eh, Boris Grigorievich, ferma il cattivo!
B o r e s. È facile dire basta! Potrebbe non importarti; ne lasci uno e ne trovi un altro. E non posso! Se amo...
Kudr ish. Dopotutto, questo significa che vuoi rovinarla completamente, Boris Grigoryevich!
B o r e s. Salva, Signore! Salvami, Signore! No, Curly, come puoi. Voglio ucciderla! Voglio solo vederla da qualche parte, non ho bisogno di nient'altro.
Kudr ish. Come, signore, garantire per te stesso! E dopo tutto qui che gente! Sai. Li mangeranno, li martelleranno nella bara.
B o r e s. Oh, non dire così, Curly, per favore non spaventarmi!
Kudr ish. Lei ti ama?
B o r e s. Non lo so.
Kudr ish. Vi siete visti quando o no?
B o r e s. Una volta li ho visitati solo con mio zio. E poi vedo in chiesa, ci incontriamo sul viale. Oh, Curly, come prega se solo tu guardassi! Che sorriso angelico sul suo viso, ma dal suo viso sembra risplendere.
Kudr ish. Quindi questa è la giovane Kabanova, o cosa?
B o r e s. Lei è Riccia.
Kudr ish. SÌ! Quindi è così! Bene, abbiamo l'onore di congratularci!
B o r e s. Con Cosa?
Kudr ish. Si Come! Significa che le cose ti stanno andando bene, se ti è stato ordinato di venire qui.
B o r e s. È quello che ha detto?
Kudr ish. E poi chi?
B o r e s. No, stai scherzando! Non può essere. (Gli afferra la testa.)
Kudr ish. Cos'hai che non va?
B o r e s. Sto impazzendo di gioia.
Kudr ish. Entrambi! C'è qualcosa da impazzire! Solo tu guardi: non creare problemi a te stesso e non mettere nei guai nemmeno lei! Supponiamo, anche se suo marito è uno sciocco, ma sua suocera è dolorosamente feroce.

Barbara esce dal cancello.

La stessa Varvara, poi Katerina.

V a r v a ra (al cancello canta).

Dall'altra parte del fiume, dietro quello veloce, la mia Vanja cammina,
La mia Vanyushka sta camminando lì ...

Kudr ish (continua).

La merce viene acquistata.

(Fischiando.)
VARVARA (scende per il sentiero e, coprendosi il volto con un fazzoletto, si avvicina a Boris). Ragazzo, aspetta. Aspettati qualcosa. (Riccio.) Andiamo al Volga.
Kudr ish. Perché ci metti così tanto? Aspettati di più! Sai cosa non mi piace!

Varvara lo abbraccia con un braccio e se ne va.

B o r e s. È come se stessi sognando! Questa notte, canzoni, arrivederci! Camminano abbracciati. Questo è così nuovo per me, così buono, così divertente! Quindi sto aspettando qualcosa! E cosa sto aspettando - non lo so e non riesco a immaginarlo; batte solo il cuore e trema ogni vena. Non riesco nemmeno a pensare a cosa dirle ora, le toglie il fiato, le sue ginocchia si piegano! È allora che il mio stupido cuore ribolle all'improvviso, niente può calmarlo. Ecco qui.

Katerina scende silenziosamente il sentiero, coperta da un grande scialle bianco, gli occhi bassi a terra.

Sei tu, Katerina Petrovna?

Silenzio.

Non so come ringraziarti.

Silenzio.

Se solo sapessi, Katerina Petrovna, quanto ti amo! (Cerca di prenderle la mano.)
CATERINA (spaventata, ma senza alzare gli occhi). Non toccare, non toccarmi! Ah ah!
B o r e s. Non essere arrabbiato!
K a t e r i n. Allontanati da me! Vattene, dannato! Sai: dopotutto, non supplicherò questo peccato, non supplicherò mai! Dopotutto, giace come una pietra sull'anima, come una pietra.
B o r e s. Non inseguirmi!
K a t e r i n a. Perché sei venuto? Perché sei venuto, mio ​​distruttore? Dopotutto, sono sposato, perché io e mio marito viviamo fino alla tomba!
B o r e s. Mi hai detto di venire...
K a t e r i n a. Sì, mi capisci, sei mio nemico: dopotutto, nella tomba!
B o r e s. Preferirei non vederti!
CATERINA (con commozione). Cosa sto cucinando per me stesso? Dove appartengo, sai?
B o r e s. Calmati! (Li prende per mano.) Siediti!
K a t e r i n a. Perché vuoi la mia morte?
B o r e s. Come posso desiderare la tua morte quando ti amo più di ogni altra cosa al mondo, più di me stesso!
K a t e r i n a. No no! Mi hai rovinato!
B o r e s. Sono un cattivo?
CATERINA (scuotendo la testa). Perso, rovinato, rovinato!
B o r e s. Dio Salvami! Lasciami morire io stesso!
K a t e r i n a. Ebbene, come hai fatto a non rovinarmi, se io, uscendo di casa, vengo da te di notte.
B o r e s. Era la tua volontà.
K a t e r i n a. non ho volontà. Se avessi la mia volontà, non verrei da te. (Alza gli occhi e guarda Boris.)

Un po' di silenzio.

La tua volontà è su di me ora, non vedi! (Gli si getta al collo.)
BORS (abbracciando Katerina). La mia vita!
K a t e r i n a. Sai? Ora improvvisamente voglio morire!
B o r e s. Perché morire quando viviamo così bene?
K a t e r i n a. No, non posso vivere! So già di non vivere.
B o r e s. Per favore, non dire queste parole, non rendermi triste...
K a t e r i n a. Sì, ti senti bene, sei un cosacco libero, e io! ..
B o r e s. Nessuno saprà del nostro amore. Non posso compatirti?
K a t e r i n a. E! Perché dispiacermi per me, nessuno è da incolpare - lei stessa ci è andata. Non essere dispiaciuto, uccidimi! Fai sapere a tutti, fai vedere a tutti cosa sto facendo! (Abbraccia Boris.) Se non ho paura del peccato per te, avrò paura del giudizio umano? Dicono che è ancora più facile quando sopporti qualche peccato qui sulla terra.
B o r e s. Bene, cosa pensarci, visto che ora stiamo bene!
K a t e r i n a. Poi! Pensaci e piangi, ho ancora tempo libero.
B o r e s. E io ero spaventato; Pensavo che mi avresti cacciato via.
CATERINA (sorridendo). Scacciare! Dove si trova! Con il nostro cuore! Se tu non fossi venuto, penso che sarei venuto io stesso da te.
B o r e s. Non sapevo che mi ami.
K a t e r i n a. Amo da molto tempo. Come per peccare sei venuto da noi. Quando ti ho visto, non mi sono sentito me stesso. Fin dalla prima volta, sembra che se mi avessi fatto cenno, ti avrei seguito; anche se andassi in capo al mondo, ti seguirei senza voltarmi indietro.
B o r e s. Da quanto tempo tuo marito è via?
Caterina. Per due settimane.
B o r e s. Oh, quindi camminiamo! Il tempo è sufficiente.
K a t e r i n. Facciamo un giro. E lì ... (pensa) come lo rinchiuderanno, ecco la morte! Se non mi rinchiudono, troverò la possibilità di vederti!

Entrano Kudryash e Varvara.

Lo stesso, Kudryash e Varvara.

V a r v a r a. Beh, hai capito bene?

Katerina nasconde il viso nel petto di Boris.

B o r e s. Ce l'abbiamo fatta.
V a r v a r a. Andiamo a fare una passeggiata e aspetteremo. Quando necessario, Vanya urlerà.

Boris e Katerina se ne vanno. Curly e Varvara si siedono su una roccia.

Kudr ish. E ti è venuta in mente questa cosa importante, entrare nel cancello del giardino. È molto capace per nostro fratello.
V a r v a r a. Tutto io.
Kudr ish. Per portarti ad esso. E la madre non è abbastanza?
V a r v a r a. E! Dov'è lei! Non la colpirà neanche in fronte.
Kudr ish. Ebbene, per il peccato?
V a r v a r a. Il suo primo sogno è forte; qui la mattina, quindi si sveglia.
Kudr ish. Ma come fai a saperlo! All'improvviso, uno difficile la solleverà.
V a r v a r a. Bene, e allora! Abbiamo un cancello che è dal cortile, chiuso dall'interno, dal giardino; bussa, bussa e così via. E al mattino diremo che abbiamo dormito profondamente, non abbiamo sentito. Sì, e le guardie Glasha; solo un po', ora darà voce. Non puoi essere senza paura! Come è possibile! Guarda, sei nei guai.

Curly suona alcuni accordi con la chitarra. Varvara giace vicino alla spalla di Kudryash, che, non prestando attenzione, suona piano.

V a r v a r a (sbadigli). Come fai a sapere che ore sono?
Kudr ish. Primo.
V a r v a r a. Quanto sai?
Kudr ish. Il guardiano ha battuto il tabellone.
V a r v a r a (sbadigli). È tempo. Gridare. Domani partiremo presto, così cammineremo di più.
Kudryash (fischia e canta ad alta voce).

Tutti a casa, tutti a casa
E non voglio tornare a casa.

B o r e s (dietro le quinte). Sento!
V a r v a r a (si alza). Bene, arrivederci. (Sbadiglia, poi bacia freddamente, come se lo conoscesse da molto tempo.) Domani, guarda, vieni presto! (Guarda nella direzione in cui sono andati Boris e Katerina.) Se dici addio, non ti separerai per sempre, ci vediamo domani. (Sbadiglia e si stiracchia.)

Katerina corre dentro, seguita da Boris.

Kudryash, Varvara, Boris e Katerina.

Katerina (Varvara). Bene, andiamo, andiamo! (Salgono il sentiero. Katerina si volta.) Addio.
B o r e s. Fino a domani!
K a t e r i n a. Sì, ci vediamo domani! Cosa vedi in un sogno, dimmi! (Si avvicina al cancello.)
B o r e s. Certamente.
Kud r ish (canta alla chitarra).

Cammina, giovane, per il momento,
Fino a sera fino all'alba!
Ay leli, per il momento,
Fino a sera fino all'alba.

V a r v a r a (al cancello).

E io, giovane, per ora,
Fino al mattino fino all'alba,
Ay leli, per il momento,
Fino al mattino fino all'alba!

Essi lasciano.

Kudr ish.

Come è iniziata l'alba
E mi sono alzato a casa ... e così via.